約 542 件
https://w.atwiki.jp/anime_wiki/pages/33587.html
ここを編集 インタビューまとめ。イベントレポートやコラムなども濃ければピックアップ。 作品の公式HPに掲載されているインタビューや対談は見落としがちなので教えて頂けると幸いです。 インタビュー記事が複数回に分かれている場合は初回をリンク 基本的に新しい順の並びです リンク切れは載せない方向で 頭に☆マークはロングインタビュー掲載のアニメ誌 未掲載の記事があればお気軽にメールフォームなどで教えてくださいませ PAGE TOP↑△ あ～い →スタッフインタビュー集へ う～お →スタッフインタビュー集２へ か～こ →スタッフインタビュー集３へ さ～そ →スタッフインタビュー集４へ た～と →スタッフインタビュー集５へ な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま～も →スタッフインタビュー集７へ や～わ →スタッフインタビュー集８へ な △ Na-Ga キャラクター原案のNa-Gaさんに制作秘話を聞いてみた http //ascii.jp/elem/000/000/508/508670/ 内藤圭祐 ドラゴンクエスト ダイの大冒険：名作復活の裏側 色あせない魅力 https //mantan-web.jp/article/20220101dog00m200035000c.html TVアニメ『ドラゴンクエスト ダイの大冒険』シリーズディレクター・唐澤和也さん＆プロデューサー・内藤圭祐さんが語る、ダイたちと走り抜けた1年間と2年目への意気込み／インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1640703831 映画プリキュアミラクルリープ：苦渋の決断も 公開への思い 前向きなメッセージを https //mantan-web.jp/article/20201113dog00m200058000c.html 『映画プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日』プロデューサーが本作で伝えたかったメッセージ｜今だからこそ見てほしい作品、何度も足を運びたくなるギミックも https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1604662772 「映画プリキュア」リフレインは当初マッチョだった？深澤監督は朝までエゴサーチ https //natalie.mu/comic/news/403630 TVアニメ『ドラゴンクエスト ダイの大冒険』特集／第5回：唐澤和也×内藤圭祐「鼻水は稲田先生の作画のアイデンティティ」 https //news.livedoor.com/article/detail/19029922/ プリキュア：ミラクルライト、EDダンスが愛され続ける理由 新作劇場版はアトラクション型に https //mantan-web.jp/article/20190316dog00m200030000c.html 内藤泰弘 新作アニメ『トライガン・スタンピード』誕生の謎と見どころに迫る。時代と次元を超えて“人間台風（ヒューマノイドタイフーン）”がやってくる！ https //www.famitsu.com/news/202211/26282635.html 永井豪 漫画家・永井豪が「デビルマン」を語り尽くす！ 「『反戦』をテーマに未来への警鐘を込めた」 https //www.nikkan-gendai.com/articles/view/life/324227 『メガトン級ムサシX』に『マジンガーZ』と『ゲッターロボ』が参戦！ 原点と最新作から見るロボット作品の魅力とは？｜永井豪さん＆日野晃博さんロングインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1664173151 永井豪：「正義とは何か？」という大きな問いかけ 50周年「デビルマン」「マジンガーZ」のメッセージ https //mantan-web.jp/article/20221202dog00m200058000c.html 永井豪：「ゲッターロボ」誕生秘話語る 石川賢への思い 「彼の才能は常に感じていた」 https //mantan-web.jp/article/20210630dog00m200061000c.html 夏アニメ『ゲッターロボ アーク』原作・永井豪先生の放送開始記念インタビューが公開！ 第1話「天の鬼」あらすじ・場面カットも到着 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1625106195 “あばしり一家”“キューティーハニー”ほか 永井豪先生レジェンドインタビュー https //content.weeklychamp.com/interview/page37.html 永井豪＆湯浅政明監督に「DEVILMAN crybaby」についてインタビュー、「デビルマンの本質を押さえたものになった」と太鼓判 https //gigazine.net/news/20180116-devilman-crybaby-go-nagai-masaaki-yuasa-interview/ 天才と天才、まったく新しい『デビルマン』を再起動！ そこに込めている思いとは？――永井豪先生 ✕ 湯浅政明監督『DEVILMAN crybaby』対談 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1514524971 永井幸治 「ハクション大魔王２０２０」 現代に魔法は必要ないのか？ 親子3世代で楽しめる“笑い”だけでない魅力 https //mantan-web.jp/article/20200529dog00m200076000c.html 永居慎平 ORENDA・永居慎平監督がショートアニメの全カットを解説、絵コンテのライブドローイングも～CGWCC 2021（4） https //cgworld.jp/article/202201-cgwcc-orenda.html 長井龍雪 『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ』長井龍雪監督インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/204355/ 監督・長井龍雪と振り返る8年目の『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ』① https //febri.jp/topics/gundam_orphans_interview_1/ 『ＨＥＬＬＯ ＷＯＲＬＤ』の伊藤智彦と『空の青さを知る人よ』の長井龍雪監督が語り合う、両作品の注目ポイント。2つの作品には不思議な共通点が？「なぜかシンクロしているんですよね」 https //cho-animedia.jp/movie/127097/ 映画『空の青さを知る人よ』長井龍雪 監督＆若山詩音さんインタビュー｜あおいは全部のハードルを倒しながら進む！ 口は悪いけど嫌われないヒロインの姿 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1570586877 映画『空の青さを知る人よ』長井龍雪 監督＆田中将賀さんインタビュー｜友か仕事仲間か？ 超平和バスターズが作品を作り続けられるわけ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1570598335 「空の青さを知る人よ」は秩父三部作の集大成――長井龍雪監督が「あの花」「ここさけ」経て新作に込めた想い https //animeanime.jp/article/2019/10/11/48913.html 空の青さを知る人よ：「あの花」「ここさけ」の超平和バスターズだからできたこと 長井龍雪監督に聞く https //mantan-web.jp/article/20191011dog00m200029000c.html 宗春スペシャルインタビュー 長井龍雪 https //opi-rina.chunichi.co.jp/culture/20191009muneharu.html 映画「空の青さを知る人よ」特集 長井龍雪（監督）×岡田麿里（脚本）×田中将賀（キャラクターデザイン）インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/soraao 中川翔子×長井龍雪「印刷会社の営業マンからアニメ監督に…異色の経歴に迫る」 https //rollingstonejapan.com/articles/detail/28795 「機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ」特集 長井龍雪監督×シリーズ構成・岡田麿里 対談 http //natalie.mu/comic/pp/g-tekketsu ＴＶアニメ『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ』 長井龍雪監督インタビュー http //ultra.shueisha.co.jp/column/17/1/1/ 『心が叫びたがってるんだ。』制作陣インタビュー https //entertainmentstation.jp/5774 ここさけ：長井龍雪監督が語る製作の裏側 「アニメを見ない人も抵抗がないように」 http //mantan-web.jp/2015/09/18/20150918dog00m200001000c.html 長井龍雪＆岡田麿里「あの花」の監督＆脚本コンビが明かす、最新作に込めた思い http //eiga.com/movie/81471/interview/ 日本を号泣させた長井龍雪と岡田麿里 青春アニメのセオリーを語る http //www.cinra.net/interview/201509-kokosake 『心が叫びたがってるんだ。』リアルとアニメ、長井龍雪×岡田麿里×田中将賀が描く新たな物語 http //news.mynavi.jp/articles/2015/08/28/kokosake.jp/ 「心が叫びたがってるんだ。」長井龍雪×岡田麿里×田中将賀インタビュー 作品誕生の秘密 http //animeanime.jp/article/2015/07/16/24137.html ノイタミナクリエイターズインタビュー 005-A 長井龍雪 http //noitamina.tv/creators_interview/005-a.html アニメ『あの花』監督・長井龍雪「アニメでやれることは、まだまだ掘り尽くされていない」 http //wpb.shueisha.co.jp/2013/09/08/21686/ 「正直、ヒットするとは思わなかった」長井龍雪が語る『あの花』制作秘話 http //otapol.jp/2013/08/post-37.html アニメ界の俊英・長井龍雪監督、セオリーを破り自由に描いた「あの花」 http //eiga.com/movie/77353/interview/ BD結 第1回「とある科学の超電磁砲S」長井龍雪監督に聞く https //meister.blu-raydisc.com/jp/bluray_club/musubi/m01.php ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル008 ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第６号 ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第１号 ☆「あの夏で待ってる」長井龍雪・田中将賀インタビュー収録 季刊S 2012年 6月号 ☆特集取材「あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。」長井龍雪・田中将賀ロングインタビュー収録 季刊S 2011年 10月号 ☆特集取材「あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。」長井龍雪・田中将賀ロングインタビュー収録 季刊S 2011年 7月号 ☆インタビュー収録 Cut 2011年 06月号 中井翼 XFLAGが贈るUnity制作の世界向けショートアニメーション『XPICE』制作インタビュー、XFLAG・Spooky・MARZA3社とSCANDALがコラボ https //cgworld.jp/interview/202008-xpice.html 中内照美 色彩設計：中内照美 http //www.steamboy.net/production/interview/nakauchi.shtml 永江彰浩 映画『泣きたい私は猫をかぶる』クリエイターが語る制作環境と作品の魅力 https //news.mynavi.jp/kikaku/20200618-1046439/ 『ペンギン・ハイウェイ』キャラデザ・作画監督が語る作品とデジタル制作の魅力 https //news.mynavi.jp/article/20180819-680975/ 永岡智佳 こんな狙いが！コナン『紺青の拳』監督が明かす https //www.cinematoday.jp/news/N0109149 大ヒット作品はこうして生まれた―劇場アニメ「名探偵コナン 紺青の拳」制作秘話を監督とプロデューサーが語る https //webnewtype.com/report/article/193182/ 長岡康史 星界シリーズ：20年愛され続ける伝説のアニメ 長岡康史監督、川澄綾子、清水香里が振り返る 今だから話せる裏話も https //mantan-web.jp/article/20191220dog00m200046000c.html 長尾祐希子 『大きい１年生と小さな２年生』を作っている人を見てみたい！18人目・原画・長尾祐希子さん http //animemirai.jp/2014anifav/20140225_2886.html 中尾幸彦 ボードゲームのプレイと心理を見事に映像に再現した「放課後さいころ倶楽部」今泉賢一監督＆中尾幸彦プロデューサーにインタビュー https //gigazine.net/news/20191211-saikoro-club-kenichi-imaizumi-yukihiko-nakao-interview/ 中川幸太郎 新たな伝説の幕が開く！『コードギアス 復活のルルーシュ』谷口悟朗×中川幸太郎インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/110019/ 「アクティヴレイド -機動強襲室第八係-」特集 スタッフ連続インタビュー 第3回 音楽・中川幸太郎氏 https //akiba-souken.com/article/26345/ 『スクライド』から『落第騎士の英雄譚』まで。変わらぬ情熱を込めて――酒井ミキオ・中川幸太郎スペシャル対談 http //www.lisani.jp/interview-report/web-original/id136901 INTERVIEW 010 http //www.planet-es.net/TECHNORA/staff/iv010.html 中川淳 【ネタバレあり】『劇場版ハイスクール・フリート』大和型4隻集合はどう実現した？ 監督が語る、戦闘描写の裏側 https //realsound.jp/movie/2020/01/post-495553.html 長川準 オレンジ流フェイシャルの最前線『TRIGUN STAMPEDE』（1）R＆D編 https //cgworld.jp/article/202304-triguns1.html 3DCG出身の名アニメ監督を生み出したい。オレンジが短編「HOME!」で挑んだ育成の課題とは？【あにめのたね2021】 https //animeanime.jp/article/2021/04/02/60532.html 迫力のロボットアクション！ オレンジが手掛けた 3DCG表現の魅力！「ナイツ＆マジック」吉本一貴×長川 準スペシャル対談 https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/76178/ 「ナイツ＆マジック」リアルを突き詰めた3DCG表現のこだわり オレンジのCGモデラーが明かす http //www.animeanime.biz/archives/44227 『ナイツ＆マジック』ハイクオリティなメカ表現をTVシリーズで描ききる オレンジの底力に迫る https //cgworld.jp/interview/201709-orange.html 中川大地 アニメーター・湖川友謙も参加！ 村上隆監督のアニメ「6HP」第2話放送記念、脚本＆シリーズ構成・中川大地インタビュー!! 中小路佳毅 【「アニメ『風都探偵』メイキングムービー第三弾」公開】アクションシーンや“変身”に込めた監督の想いなど作画の裏側に迫る！ https //www.youtube.com/watch?v=dkJWtVBUGVU 長崎健司 アニメ「僕のヒーローアカデミア」長崎監督製作秘話。原作にある絵をそのままつなげても原作っぽさは出ない http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20160623/E1466636924330.html 長崎高士 先人たちに聞く、CG・映像業界への道（第1回） http //cgworld.jp/interview/autodesk-education-suite-for-entertainment-creation-2011-interview01.html 映画「スカイ・クロラ」圧倒的3DCG制作の裏側に迫る！ポリゴン・ピクチュアズインタビュー http //white-screen.jp/?p=2134 長崎行男 BLEACH 千年血戦篇 音響監督 長崎行男インタビュー https //bleach-anime.com/special/interview/05.html 長崎行男① 主題歌と映像の鮮烈な記憶『西遊記』 https //febri.jp/febri_talk/yukio_nagasaki_1/ アニメブームの影で「声優業界」は危機…音の責任者「それでも希望はある」 https //magmix.jp/post/89154 2019年以降新人声優のデビューはほぼ「0」…それでも声優専門学校に生徒が集まり続ける“奇妙なワケ” https //bunshun.jp/articles/-/52776 「声優志望者は専門学校にも養成所にも行くな！」音響監督・長崎行男と福原慶匡Pが明かす、声優業界のいま https //animeanime.jp/article/2019/07/16/46949.html 『正解するカド』音響監督・長崎行男インタビュー「音の部分に関しての統括者」 https //nizista.com/views/article2?id=3d6af12024c011e795f6374f9e9cc638 中澤一登 『B The Beginning』"おじさん率"の高さに隠れた意図、中澤一登監督語る https //news.mynavi.jp/article/20180319-bthebeginning/ “独りぼっちの絵描き”が生み出した逸物 中澤一登、「B The Beginning」を語る http //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1803/03/news018.html アクションに迫る心理劇を。プロダクション I.G×Netflixオリジナルアニメ『B The Beginning』中澤一登監督インタビュー https //www.gizmodo.jp/2018/03/b-the-beginning-interview.html 気持ちよさを追求して作品を作り上げたアニメ「B The Beginning」の中澤一登監督にインタビュー https //gigazine.net/news/20180302-b-the-beginning-kazuto-nakazawa-interview/ 狂気も痛みも描ききる─地上波アニメでは観られないクライム・サスペンス『B The Beginning』の高い志 中澤一登監督インタビュー https //entertainmentstation.jp/190352 『アスラズ ラース』 スーパーアニメーターが創り出した15.5話誕生の秘密 中澤一登監督、松山洋サイバーコネクトツー社長に聞く http //animeanime.jp/article/2012/04/23/9965.html 第19回 中澤一登の「衝撃を受けたアニメ10本」 http //style.fm/as/04_watch/watch19_1.shtml 傑作短編「ＣＯＭＥＤＹ」で監督デビュー 中澤一登インタビュー http //style.fm/log/02_topics/top020517int.html ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2003年10月号 長澤翔子 『Fairy蘭丸』作画スタッフが感じた〝走馬灯〟のような魅力 https //animageplus.jp/articles/detail/38610 中沢大樹 『THE FIRST SLAM DUNK』井上雄彦の絵をいかに3DCGで再現？ CG担当が明かす制作過程 https //realsound.jp/movie/2023/04/post-1306272.html 演出とリアリティの間でCGを生かす CGディレクター：中沢大樹 https //www.slamdunk-movie-courtside.jp/interview/09 映画『SLAM DUNK（タイトル未定）』スタッフが座談会で語る、会社の垣根を超えた2社の協業プロジェクトから生まれるものとは？ https //cgworld.jp/interview/202110-toei-dlas.html 長澤剛 歯車の機能美と可愛いキャラがガッチリと噛み合うアニメ『クロックワーク・プラネット』、長澤剛監督インタビュー！ http //otapol.jp/2017/04/post-10386.html 「這いよれ！ニャル子さんＷ」 長澤剛監督 インタビュー http //animeanime.jp/article/2013/04/20/13765.html 放送直前『這いよれ！ニャル子さんW』の長澤監督に再度這い寄る！ http //www.animate.tv/news/details.php?id=1365265181 『這いよれ！ニャル子さん』の長澤監督に這いよってきました！ http //www.animate.tv/news/details.php?id=1335410643 永沢詢 東映長編研究 第３回 永沢詢インタビュー（１） http //style.fm/log/02_topics/top040924b.html 中沢莉奈 『オッドタクシー』プロデューサーが語る作品の魅力や制作の裏側 https //animageplus.jp/articles/detail/41809 『オッドタクシー』プロデューサー陣が語る最終回の反響、そして映画版の製作状況 https //www.anime-recorder.com/16/230099/ アニメ『オッドタクシー』伊藤裕史＆中沢莉奈P インタビュー | その魅力や制作の裏側についてプロデューサーを直撃!! https //cinema.u-cs.jp/interview/oddtaxi_producer/ 中嶋敦子 『坂本ですが？』キャラデザ中嶋敦子氏インタビュー。瀬良のお腹について原作・佐野先生は…。 http //www.pashplus.jp/anime/staff_comment/19383/ ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2004年3月号 中島絵理 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bWTtTf 中島かずき 中島かずき① 「百鬼丸のテーマ」に心奪われた『どろろ』 https //febri.jp/febri_talk/nakashima_kazuki_1/ 中島かずきが語る石川賢『ゲッターロボ』の魅力と『アーク』誕生の秘密！ https //animageplus.jp/articles/detail/38253 ゲッターロボ アーク：“担当編集”中島かずきが語る誕生秘話 そして「グレンラガン」へ 受け継がれるゲッター線 https //mantan-web.jp/article/20210628dog00m200060000c.html Youtube：『ゲッターロボ アーク』中島かずきさんwith藤津亮太さん https //getterrobot-arc.com/hot-talk/ 毎週更新！ みんなで語る『バック・アロウ』特集⑤――中島かずき（シリーズ構成・脚本）インタビュー https //ddnavi.com/interview/735925/a/ Youtube;「プロメア」「BNA」の脚本家・中島かずきにインタビュー【アニメの門チャンネル#93】 https //www.youtube.com/watch?v=OFVl667D5w4 タヌキ主人公は“変身”の象徴。アニメ『BNA ビー・エヌ・エー』でTRIGGERは獣人をどう描くのか、監督＆シリーズ構成にインタビュー https //tokyo.whatsin.jp/593592 失われつつあるアニメの面白さを出したかった──TRIGGERが放つ期待の春アニメ「BNA ビー・エヌ・エー」吉成耀（監督）×中島かずき（脚本）インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/44703/ 映画『プロメア』今石監督＆中島かずき＆コヤマシゲト＆若林広海ガチンコcross talk：延長戦！ https //www.pashplus.jp/interview/187944/ 「BNA ビー・エヌ・エー」吉成曜監督＆シリーズ構成・中島かずきインタビュー、「獣人がいる社会」をどう描いたのか？ https //gigazine.net/news/20200407-bna-you-yoshinari-kazuki-nakashima-interview/ 春アニメ『BNA ビー・エヌ・エー』吉成曜監督＆脚本・中島かずきさんインタビュー｜獣人モノにすることによって可能となる思考実験 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1586240441 中島かずきインタビュー「阿弖流為」から「プロメア」まで https //natalie.mu/stage/pp/nakashimakazuki 10年来の付き合いがある脚本家と俳優が新たな可能性に出会う「ゲキ×シネ」×「プロメア」《一夜のチャンピオン祭》 https //webnewtype.com/report/article/203249/ 「プロメア」今石洋之監督、応援上映に「心地よい疲労が新しい快感」東京国際映画祭レポ https //animeanime.jp/article/2019/10/31/49363.html 「プロメア」リオは貴族出身？ 中島かずきの答えは…「ゲキ×シネ」コラボ上映レポ https //animeanime.jp/article/2019/09/02/48077.html 中島かずきの次回作はゾンビ版「レ・ミゼラブル」！？映画『プロメア』大ヒット記念！今石洋之監督＆中島かずき特別インタビュー https //getnews.jp/archives/2166491/gate 「プロメア」脚本・中島かずきさんに聞く、松山ケンイチら俳優を起用した理由 https //otonanswer.jp/post/41992/ 「あなたの好きな早乙女太一はここにもいる」中島かずきが語る演劇とアニメをリンクする物語作り 映画『プロメア』インタビュー https //spice.eplus.jp/articles/240498 最強コンビ、今石洋之☓中島かずきの最新作『プロメア』ーー「期待は裏切りません」【インタビュー】 https //filmaga.filmarks.com/articles/2826/ 脚本家・中島かずき インタビュー 壁を突破していく力をヒーローをつくりだす男から学ぶ https //www.pintscope.com/interview/kazuki-nakashima/ 映画『プロメア』今石洋之監督＆脚本・中島かずきインタビュー、「クールでスタイリッシュ」がありつつ「いつものマッドでクレイジー」な作品が誕生 https //gigazine.net/news/20190605-promare-hiroyuki-imaishi-kazuki-nakashima-interview/ 話題の劇場アニメ『プロメア』 脚本家の中島かずきが自ら語るキャラクターに込めた意味 http //www.ohtabooks.com/qjkettle/news/2019/06/05123310.html 今石 洋之監督と中島 かずきさんにインタビュー 受け継がれる“庵野魂”名コンビが贈るアニメ映画『プロメア』の面白さの秘密 https //ascii.jp/elem/000/001/861/1861783/ 「プロメア」天元突破した演技合戦はどう生まれた？ 堺雅人×今石洋之×中島かずきが明かす https //animeanime.jp/article/2019/06/01/45857.html 映画「プロメア」特集 今石洋之（監督）×中島かずき（脚本）インタビュー＆TRIGGER潜入レポート https //natalie.mu/comic/pp/promare-movie02 『プロメア』今石洋之監督＆中島かずきさんインタビュー｜「“熱い”ことそのものを目的にしてしまうと、きっと良くない作品になってしまう」名言が生まれる制作現場の熱きアニメ屋魂 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1557898291 プロメア：中島かずき脚本の魅力 気持ちいいせりふとは？ https //mantan-web.jp/article/20190524dog00m200028000c.html 「脚本は注文住宅スタイル」劇団☆新感線の脚本家・中島かずき 「プロメア」で劇場アニメーションに初挑戦！ アイデアの原点明かす https //www.walkerplus.com/article/191021/ 松山ケンイチ×早乙女太一×中島かずき『プロメア』鼎談 松山「プレッシャーがすごくあった」 https //realsound.jp/movie/2019/05/post-365013.html 今石洋之監督×中島かずき氏対談。『グレンラガン』や『キルラキル』、そして最新作『プロメア』の制作秘話や想いを語る https //www.famitsu.com/news/201905/24176500.html プロメア：迫力の映像を生み出す技 「グレンラガン」との関係は… 今石洋之監督、中島かずきが明かす https //mantan-web.jp/article/20190523dog00m200072000c.html 映画『プロメア』松山ケンイチ×中島かずきインタビュー https //jp.ign.com/promare/35410/interview/ 燃えていいのは魂だけだ！全エンタメファン待望の新作劇場アニメ『プロメア』今石洋之・中島かずきインタビュー https //jp.ign.com/promare/34509/feature/ オリジナル以外、やる意味なし！ 今石洋之×中島かずき「燃える」アニメ創作論 https //news.livedoor.com/article/detail/16232118/ 今石洋之×中島かずき「プロメア」誕生秘話と見どころ、“ガロとカミナがそっくりな理由”は？ https //animeanime.jp/article/2019/02/17/43469.html 「求めている快楽」が近くシンクロ率の高い今石洋之監督＆中島かずきさんにオリジナル新作劇場アニメ「プロメア」についてインタビュー https //gigazine.net/news/20190213-promare-interview/ 『ニンジャバットマン』水﨑淳平監督✕脚本・中島かずきさんにインタビュー！「この人、頭おかしいから」「あなたにだけはいわれたくない」 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1528870388 【連載企画】中島かずきの「このマンガもすごい！」 http //konomanga.jp/special/97092-2 『映画クレヨンしんちゃん』名作の作り手たちが語る裏話 https //www.cinematoday.jp/page/A0005440 中島かずき×會川昇「コンクリート・レボルティオ～超人幻想～」ゲストライター超人対談企画 第1回 http //animeanime.jp/article/2016/04/09/27981.html キルラキルトークショーに今石監督、シリーズ構成・脚本 中島かずき、クリエイティブオフィサー若林広海が制作裏話を語る http //tokyo-anime-news.jp/?p=24061 STAFFリレーコメント中島かずき（脚本） http //concreterevolutio.com/special/?page=20150929_2 魂の骨格『映画 クレヨンしんちゃん ガチンコ！逆襲のロボとーちゃん』公開記念 中島かずき×ムトウユージ クリエイター対談 http //tamashii.jp/t_kokkaku/69/ 自分たちが楽しいとおもう作品を楽しみながらつくる－「吉田尚記がアニメで企んでる」ゲスト：中島かずき回レポート http //webnewtype.com/report/article/3137/ あの１話でむしろ薄いんです「キルラキル」シリーズ構成・脚本の中島かずきに聞く１ http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20131017/E1381974322840.html 『天元突破グレンラガン』今石洋之＆中島かずきインタビュー 第１回 ロボットアニメにはドリルが必要だ!! http //style.fm/as/13_special/mini_070412a.shtml ☆新房昭之×中島かずき「名作漫画語り」収録 季刊S 2014年 10月号 中島和子 中島和子 クリエイティブ事業部 仕上げルーム 室長 携わった作品には最後まで付き合う https //cloverworks.co.jp/special/interview03/ ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル 第６号 中島隆紀 映画『海獣の子供』公開記念！ STUDIO4℃のCGスタッフが語る制作の舞台裏：第1回〜海洋生物篇〜 https //cgworld.jp/feature/201906-kaiju-no-kodomo01.html 永瀬唯 MS IGLOO Special http //www.msigloo.net/sp/inter05.html 中園真登 環境は改善されないが新しい才能は増え続ける？ アニメーター本音座談会 https //kai-you.net/article/56347 中田栄治 「METAL ROBOT魂 ランスロット・アルビオン」発売記念スペシャルインタビューI ～メインアニメーター 中田栄治編～ https //tamashii.jp/t_kokkaku/101/ コードギアス 双貌のオズ 谷口悟朗＆中田栄治スペシャルインタビュー https //hobbyjapan.co.jp/hobbyjapan/codegeass/season1/special3.html バンダイ「ROBOT魂＜SIDE KMF＞ コードギアス」アニメスタッフ＆開発者インタビュー！ http //blog.amiami.com/amiblo/2012/12/26.html 『コードギアス』のプロフェッショナル http //www.geass.jp/interview/index_05.html 中武哲也 アニメスタジオクロニクル No.2 WIT STUDIO 中武哲也（共同創設者 / 取締役） https //natalie.mu/comic/column/522391 「甲鉄城のカバネリ」を手掛けた卒業生来校！ https //www.amg.ac.jp/news/ge/1997/ 「進撃」「カバネリ」WIT STUDIO取締役が明かす、ハイクオリティなアニメをつくり続ける秘訣 https //animeanime.jp/article/2019/02/16/43459.html 【吉田健一×中武哲也】イラスト集「edge」再版記念トークイベントレポ（前編） https //funs-project.com/news/2018_147.html 中武学 Youtube 【おかずのすけ】プロから学ぶアニメーションの基礎【10杯目】 https //www.youtube.com/watch?v=PqZyhlYV7xk 永田奏 演出で観る者を魅了する！ TV アニメ『ジョジョの奇妙な冒険』OP ムービー http //cgworld.jp/feature/jojo-anime-6.html 中田俊裕 チームワーク――補い合って作っていく エフェクトスーパーバイザー：松浦太郎、シミュレーションスーパーバイザー：小川大祐、シミュレーションアーティスト：普久原茉幸、中田俊裕 https //www.slamdunk-movie-courtside.jp/interview/12 中谷学 アニメ質問状：「ピアノの森」 ピアノをじっくり聴かせるために長回し多用 ハリウッドで学んだ演出も https //mantan-web.jp/article/20180502dog00m200016000c.html 中谷誠一 『閃光のハサウェイ』で表現された、モビルスーツの「怪物感」の正体――中谷誠一（メカニカルデザイン）インタビュー https //ddnavi.com/interview/922611/a/ 『コードギアス』のプロフェッショナル http //www.geass.jp/interview/index_09.html INTERVIEW 015 http //www.planet-es.net/TECHNORA/staff/iv015.html 永谷敬之 『白い砂のアクアトープ』はもともと三分割だった？ infinite 永谷敬之氏が語る制作秘話 https //www.anime-recorder.com/tvanime/232344/ プロデューサー・永谷敬之 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/49465/ 『ひぐらしのなく頃に 業』はリメイクにも見えた“完全新作” プロデューサーが語る制作背景 https //realsound.jp/movie/2021/02/post-705239.html 作品にはリアル、宮森あおいにはファンタジーが宿る―『劇場版 SHIROBAKO』プロデュースを担うインフィニット・永谷敬之氏にインタビュー https //www.anime-recorder.com/16/143839/ デフォルメロボを通じて描かれる少女たちの熱いバトルとドラマに注目！ 今夏話題の新作アニメ「グランベルム」永谷敬之Pインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/40678/ 仲谷鳰 大人気百合漫画『やがて君になる』最終巻直前仲谷鳰に聞く「侑と燈子が『運命の二人』には見えないように」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1574724767124/ 【SAO×やが君 特別企画】川原礫先生＆仲谷鳰先生＆茅野愛衣さん対談。川原先生の『やが君』愛が炸裂!? https //dengekionline.com/elem/000/001/861/1861900/ 【特別対談】『やがて君になる』仲谷鳰×担当編集・クスノキ「エゴがキャラクターを決める」 https //media.comicspace.jp/archives/8411 心のコップからあふれた“好き”という気持ち──『やがて君になる』仲谷鳰インタビュー https //ddnavi.com/interview/495152/a/ 自分の考える百合のど真ん中ー『やがて君になる』仲谷鳰先生インタビュー https //yurinavi.com/2018/09/22/nakataninio-interview/ 中谷友紀子 『トロピカル〜ジュ！プリキュア』特集 キャラクターデザイン・中谷友紀子インタビュー https //febri.jp/topics/trpr_1/ 中田秀人 自主制作アニメ界の新星 『高野交差点』伊藤瑞希（監督）×中田秀人（原案・脚本）対談① https //febri.jp/topics/takano_intersection_1/ 永田康弘 日本最大のアニメスタジオ東映アニメーションがゲーム事業に注力する理由。「強みであるIPを活かした展開を考えている」 https //www.famitsu.com/news/202306/07304283.html 長月達平 「Re ゼロから始める異世界生活 大塚真一郎 Art Works Re BOX 2nd」発売記念！ 大塚真一郎＆長月達平対談!! https //webnewtype.com/report/article/1073351/ 『リゼロス』１周年記念！原作者・長月達平氏×小林裕介の対談インタビュー、NT未掲載対談を公開！ https //webnewtype.com/report/article/1053673/ 歌姫100年の旅を振り返る 『Vivy』シリーズ構成・脚本 長月達平×梅原英司対談① https //febri.jp/topics/vivy1/ 話題の2021春アニメ「Vivy -Fluorite Eye’s Song-」の、今だから語れる舞台裏！ シリーズ構成・脚本の長月達平×梅原英司ネタバレ全開インタビュー https //akiba-souken.com/article/51482/ アニメ質問状：「Vivy -Fluorite Eye’s Song-」 小説を書き上げてから脚本を ある種のミステリー的なアプローチも https //mantan-web.jp/article/20210423dog00m200090000c.html 『Vivy -Fluorite Eye's Song-』座談会 https //vivy-portal.com/special/talk0227/ 「無職転生 ～異世界行ったら本気だす～」特集 理不尽な孫の手（原作者）×長月達平対談 https //natalie.mu/comic/pp/mushokutensei 異世界ものは何がそんなに面白いのか？ 『リゼロ』長月達平×『オバロ』丸山くがね対談 https //ddnavi.com/interview/647325/a/ 中塚武 中塚武「Swinger Song Writer -10th Anniversary Best-」インタビュー http //natalie.mu/music/pp/nakatsukatakeshi03 中鶴勝祥 「デジモンテイマーズ」放送から約15年、キャラデザ・中鶴勝祥が明かすデザインのこだわり https //animeanime.jp/article/2018/04/03/37274.html 仲寿和 名カット誕生秘話から富野監督とのエピソードまで！サンフェス2023 劇場版『Ζガンダム』三部作一挙上映イベントレポート https //www.gundam.info/news/event/01_10537.html 富野由悠季＆安彦良和との仕事を語る！「劇場版『Gのレコンギスタ』＆『ククルス・ドアンの島』プロデューサートークステージ」レポート https //www.gundam.info/news/event/01_9073.html 菅野祐悟「富野監督にまったく同じ歌詞でもう１曲作ってくれと言われまして」劇場版『G-レコ V』スタッフトーク付上映会オフィシャルレポート https //www.gundam.info/news/event/01_8685.html 脇 顯太朗「これが俺のレコンギスタだ！」劇場版『Gのレコンギスタ V』スタッフトーク付上映会 撮影回 イベントレポート https //www.gundam.info/news/event/01_8529.html 青木 隆「富野さんの作品だということで、参加できてとても光栄でした」劇場版『G-レコ IV』スタッフトーク付上映会オフィシャルレポート https //www.gundam.info/news/event/01_8522.html 貴重な制作秘話トーク『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』撮影・演出スタッフトークイベント オフィシャルレポート到着！ https //v-storage.bnarts.jp/anime/gundam/161769/ 完結した『犬夜叉』の世界を、再び紐解く覚悟を胸に。『半妖の夜叉姫』の制作舞台裏 https //news.livedoor.com/article/detail/19538480/ 永富大地 水木しげる生誕100周年に向けて……東映アニメーションのプロデューサーがこっそり明かす「ゲゲゲの鬼太郎」の秘密 https //akiba-souken.com/article/50538/ ワールドトリガー：4年半ぶりテレビアニメ復活の裏側 ファン、スタッフの熱い思い 第2期で「最高」目指す https //mantan-web.jp/article/20201217dog00m200082000c.html 4年半ぶり再始動…『ワールドトリガー』が深夜アニメになって帰ってくる理由 プロデューサーが語る大転換の舞台裏 https //tokyo.whatsin.jp/625470 ねこ姉さん誕生秘話！ 『ゲゲゲの鬼太郎』プロデューサーインタビュー https //animageplus.jp/articles/detail/32330 『ゲゲゲの鬼太郎』は新シリーズ突入、でもその前に！「地獄の四将編」の永富大地プロデューサーが制作秘話大公開！「古谷徹さんなら、沢城みゆきさん＆神谷浩史さんに勝てるかも！？」 https //cho-animedia.jp/anime/133929/ 中智仁 「オーバーテイク！」あおきえい監督＆「MFゴースト」中智仁監督対談、延長戦！ https //webnewtype.com/report/staff/entry-27987.html 原作者や製作委員会からの「あれやっちゃダメ、これやっちゃダメ」なしで自由に作れた「ソードガイ The Animation」の中智仁監督らにインタビュー https //gigazine.net/news/20180323-swordgai-tomohito-naka-interview/ 中西明日香 映画『アイカツ！ 10th STORY ～未来へのSTARWAY～』 〜集大成となる卒業記念ライブのこだわり表現を、「アイカツ！」シリーズを愛してやまない制作メンバーに聞く！ https //cgworld.jp/article/animecg109.html 中西彩 スタッフ紹介 中西彩 http //msc-jp.biz/index.php/guide/staff/sakuga/sakuga_nakanishi 中西和也 原作ファンとしての妄想映像が、自分の首をしめる結果に？——「陰の実力者になりたくて！」監督・中西和也インタビュー https //webnewtype.com/report/staff/entry-27360.html 秋アニメ『陰の実力者になりたくて！』中西和也監督インタビュー｜シャドウの「アイ・アム・アトミック」発動の瞬間のためにすべてが設計された5話 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1667534133 中西康祐 撮影監督・中西康祐 ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人”第15回） https //akiba-souken.com/article/30650/ 『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズが実践する、新世代のアニメ撮影ワークフロー http //cgworld.jp/feature/201512-prisma-illya-cgw208t2.html 長沼範裕 長沼範裕監督に聞いた 『薬屋のひとりごと』が出来上がるまで https //febri.jp/topics/kusuriyanohitorigoto_01/ 「魔法使いの嫁」長沼範裕監督×和田丈嗣プロデューサーインタビュー http //natalie.mu/comic/pp/mahoyome02 中野敬太 コロナ禍で加速する「アニメ業界のデジタルシフト」 最前線スタッフが語るメリットと課題とは？ https //animeanime.jp/article/2020/11/27/57899.html 中野圭哉 【GONZO30周年】『蒼の彼方のフォーリズム』制作スタッフインタビュー 「恋愛要素を削りましょう」決断の背景とは https //www.anime-recorder.com/tvanime/253455/ 中野悟史 「湯浅監督の近くでやれてる嬉しさがありました。」 – 中野悟史ロングインタビュー https //t.co/OgbZr0k5Vt 中野翔太 アニメ、ライブ、YouTuber、V Tuber……今っぽいメディア展開で注目を集めた2021冬アニメ「アイドールズ！」中野翔太監督インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/49845/ 長野敏之 「TROYCAっぽくないね」は褒め言葉！ 『天地無用！』ファンに刺さってほしい一作!? 秋アニメ『忍の一時』TROYCA 代表取締役社長・長野敏之氏インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1662712967 忍の一時 第1回スタッフインタビュー（TROYCA 長野敏之さん） https //ninja-ittoki.com/special/staffiv01.html 永野護 ビジュアルを担ったふたりが振り返る、監督・富野由悠季の創造性――『ブレンパワード』いのまたむつみ×永野護インタビュー https //ddnavi.com/interview/926820/a/ 『バーチャファイター』いのまたむつみ×永野護 対談──『ブレンパワード』に繋がる“バーチャに捧げた1年間”がいま明かされる http //news.denfaminicogamer.jp/interview/181130a 中野雅之 『PSYCHO-PASS サイコパス』劇場版3部作のためによみがえった歴代楽曲たち。「関わることができて光栄」中野雅之によるリミックス全曲解説 https //entertainmentstation.jp/417418 中野繭子 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bHf17B 中野友愛 「どこから映っても『ジョジョ』の絵柄に見えるようにした」神風動画にインタビュー！ アニメ『ジョジョの奇妙な冒険 ストーンオーシャン』OPムービーメイキング https //cgworld.jp/article/jojo-kamikaze-2303.html 演出で観る者を魅了する！ TV アニメ『ジョジョの奇妙な冒険』OP ムービー http //cgworld.jp/feature/jojo-anime-6.html 中野裕紀 アニメーター・中野裕紀 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/52150/ なかの陽 ここからが新たなスタート！ 「劇場版 マジンガーZ ／ INFINITY」公開記念、志水淳児監督×なかの★陽 助監督×金丸裕プロデューサー鼎談インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/32821/ 長濱夏海 Youtube 【グリッドマン ユニバース】潜入！3DCG制作スタジオ グラフィニカ！！ https //www.youtube.com/watch?v=_PvwhRmrEEQ 長濵博史 「かっこいい」とは何か、を教えてくれた『マッドマックス２』長濱博史 第1回【連載 アニメ人、オレの映画３本】 https //tvbros.jp/serial/animemovie/2023/03/20/65227/ Youtube Uzumaki Director Hiroshi Nagahama Interview | Toonami Special Edition | Adult Swim Con https //www.youtube.com/watch?v=V6CNhCfURMI アニメ質問状：「ザ・リフレクション」 長濱監督と一緒にいると不思議なことが起こる… https //mantan-web.jp/article/20170915dog00m200028000c.html 米日英の3大クリエイターがタッグを組んだ話題のオリジナルアニメ！『THE REFLECTION』長濵博史監督×三木眞一郎スペシャル対談 https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/74451/ 話題沸騰のヒーローアクションアニメ！『THE REFLECTION』長濵博史監督インタビュー https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/69238/ アメコミファン必見の愛が語られる『THE REFLECTION （ザ・リフレクション）』長濵博史監督インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1500363393 「THE REFLECTION」長濵博史監督インタビュー スタン・リーと超アメコミ好きクリエイターが生み出すアニメとは https //animeanime.jp/article/2017/07/21/34701.html スタン・リーと一緒にユニバースを作りたい、アニメ「THE REFLECTION」野口プロデューサー＆長濱博史監督インタビュー https //gigazine.net/news/20170721-the-reflection-hiroshi-nagahama-interview/ 自分を育ててくれたスタン・リーに恩返しをしたい「THE REFLECTION」長濵博史監督が語るアメコミ愛 http //anime.eiga.com/news/104860/ 「蟲師 特別編『鈴の雫』」特集、長濱博史×馬越嘉彦トーク http //natalie.mu/comic/pp/mushishi02 アニメ「蟲師 続章」長濱博史監督インタビュー http //natalie.mu/comic/pp/mushishi インタビュー 長濱博史（アニメーション監督） http //rooftop.cc/interview/140301150000.php アニメ「惡の華」原作者・押見修造と監督・長濱博史が対談 http //natalie.mu/comic/pp/akunohana 「吉田尚記がアニメで企んでる」：「惡の華」公開生放送レポート！ http //webnewtype.com/report/article/3111/ 「これをアニメにできたら死んでもいい」と思った：「吉田尚記がアニメで企んでる」ゲスト：長濵博史 http //webnewtype.com/report/article/3160/ アニメシーンを逆走する『惡の華』 しのさきあさこ×長濱博史対談 http //www.cinra.net/interview/2013/05/22/000000 「惡の華」はなぜ気持ち悪いのか。ロトスコープ製作公開レポ http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20130501/E1367345956513.html アニメ「デトロイト・メタル・シティ」を制作した長濱監督の制作秘話をお届け！ http //dengekionline.com/elem/000/000/097/97717/ 「急がずに遊んでほしい」DS『蟲師』の魅力を長濱監督と石綿プロデューサーが語る http //dengekionline.com/data/news/2008/1/29/18e6f39f75b03e11b9848c9ac4f39d56.html ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル004 ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第５号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2005年5月号 中平香織 スタッフ紹介 中平香織 http //msc-jp.biz/index.php/guide/staff/shiage/shiage_nakahira 仲眞良一 日本アニメ（ーター）見本市 第35話『カセットガール』メイキング、カラー デジタル部の中核スタッフが来福 http //cgworld.jp/feature/201602-toofk-khara.html ながべ 「とつくにの少女」ながべ×「魔法使いの嫁」ヤマザキコレ対談 https //natalie.mu/comic/pp/totsukuni_mahoyome 中道裕大 「放課後さいころ倶楽部」原作者の中道裕大さん＆すごろくや・丸田康司さんにインタビュー、ボドゲを楽しむ人の輪を広げているのはこんな人たち https //gigazine.net/news/20191016-saikoro-club-hiroo-nakamichi-kouji-maruta-interview/ 『放課後さいころ倶楽部』中道裕大(漫画家)×今泉賢一（アニメーション監督）- 多くの人に新しい世界を描いた作品 https //rooftop.cc/interview/191002110000.php 長峯達也 アニメ『ONE PIECE』ワノ国編×UT登場！シリーズディレクターが語る、仲間と共に作り上げるアニメ制作の裏側。 https //www.uniqlo.com/jp/ja/contents/feature/ut-magazine/s79/ ONE PIECE：アニメは基本を大切に ワノ国編突入 格好よく、みんな大好きなONE PIECEに https //mantan-web.jp/article/20190724dog00m200044000c.html いよいよスタート！シリーズディレクター・長峯達也が明かす『ワンピース』ワノ国編の見どころ「とにかくかっこいい『ワンピース』を作るのが現場のスローガーン」 https //cho-animedia.jp/anime/101329/ 大ヒット公開中の『ドラゴンボール超 ブロリー』について監督・長峯達也「悟空が前へ進むためにブロリーは必要」 https //cho-animedia.jp/movie/70968/ 大ヒット中の『ドラゴンボール超 ブロリー』に長峯達也監督が込めた思い - 大好きな「ドラゴンボール」がすごいとうれしい https //news.mynavi.jp/article/20181219-743464/ 映画『ドラゴンボール超 ブロリー』長峯達也監督インタビュー｜悟空とブロリーの戦いは、本当の意味での“純粋なサイヤ人”同士の戦い https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1541568337 ビクトリー・ウチダの社長への道!!Super!! 第74回 http //vjump.shueisha.co.jp/victory/vt74/wp-main-dntm74.html DBMFL第22回は、映画『ドラゴンボール超 ブロリー』の制作を指揮する長峯監督にインタビュー！ https //dragonball.news/news/dbmfl22.html 海賊王、ふざけるな！が出発点「ONE PIECE FILM Z」長峯監督インタビュー１ http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20121228/E1356623487512.html OKStars Vol.225 アニメ監督 長峯達也 http //okstars.okwave.jp/vol225.html ワンピース監督が語る｢尾田ワールド｣の凄さ http //toyokeizai.net/articles/-/12163 中村公栄 システム担当を介さずアーカイブデータにアクセス可能！ リッチ化に伴うデータ増でサンジゲンが採用した「ディターニティ」の魅力とは？ https //cgworld.jp/interview/202109-sanzigen-fujifilm.html 中村健治 中村健治①『無敵超人ザンボット3』 https //febri.jp/febri_talk/nakamura_kenji_1/ 東映、ジブリ、タツノコプロ……社員監督になるまでの、挫折と再起の日々 中村健治監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/25634/ ガッチャマンクラウズ：時代の変化に合わせて“リブート” 中村監督が語る裏側 http //mantan-web.jp/2014/02/09/20140208dog00m200053000c.html ノイタミナクリエイターズインタビュー 001-A 中村健治 http //noitamina.tv/creators_interview/001-a.html アニメで“お金”と“未来”の話を描く――ノイタミナ『C』中村健治監督インタビュー http //bizmakoto.jp/makoto/articles/1104/14/news009.html 『空中ブランコ』の中村健治監督に直撃、「既存のアニメの文法を使ってはいけない作品だった」 http //www.famitsu.com/anime/news/1232374_1558.html 中村健治監督が挑む注目作は豪華キャストも魅力 - TVアニメ『空中ブランコ』 http //news.mynavi.jp/articles/2009/09/17/noitamina/ 『モノノ怪』中村健治＆橋本敬史インタビュー 序の幕 コンセプトは「絢爛豪華」 http //style.fm/as/13_special/mini_071116a.shtml 『時をかける少女』に期待する（７） 中村健治（アニメ監督） http //style.fm/as/13_special/hosoda_ou_c7.shtml ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル008 ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル002 ☆『つり球』中村健治・宇木敦哉・高橋裕一インタビュー収録 季刊S 2012年 9月号 ☆特集取材「Ｃ」中村健治・橋本敬史・松尾慎ロングインタビュー収録 季刊S 2011年 7月号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2008年2月号 中村豪希 「美術というのは、自然に後ろにあるべきもの」│『ベルセルク 黄金時代篇 MEMORIAL EDITION』美術監督・中村豪希さんインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1666417231 中村浩二郎 3DCGは「Cadenza」でジャパニメーションのこだわりを表現できる高みに進化した http //anime.eiga.com/news/101525/ 中村悟 「物語と映像の相乗効果を目指す」中村 悟 作画監督 http //www.pa-works.jp/runner/stance/nakamura/index-nakamura.htm 中村章子 中村章子①DNAレベルで刷り込まれた『機動戦士Zガンダム』https //febri.jp/febri_talk/nakamura_shoko_1/ なかむらたかし なかむらたかし監督に聞く「ハーモニー」の魅力 「静かで濃密なフィルムを目指した」 http //anime.eiga.com/news/101559/ なかむらたかし監督インタビュー“ミァハとトァンの生きた証を感じて欲しい” Project-Itoh「ハーモニー」 http //animeanime.jp/article/2015/11/11/25644.html ハーモニー：なかむら監督とアリアス監督が語る製作の裏側 「伊藤計劃イズムに反することなく」 http //mantan-web.jp/2015/11/08/20151107dog00m200031000c.html 『寫眞館』 なかむらたかし監督インタビュー 「長い時間にわたる人の営みを描き出す」 http //bonet.info/interview/4747 『寫眞館／陽なたのアオシグレ』1日限定上映会に潜入！ 両監督への独占インタビュー http //otapol.jp/2013/10/post-74.html 第３回 「どろろについて」（どろろ Complete BOX） http //style.fm/as/06_review/dvdnavi03.shtml animator interview なかむらたかし http //style.fm/as/01_talk/nakamura01.shtml 中村千恵子 ☆「輪るピングドラム」中村千恵子・秋山健太郎ロングインタビュー収録 季刊S 2012年 1月号 中村千穂 「デカダンス」リレーインタビュー 美術監督・市倉敬＆色彩設計・中村千穂「美術・色彩ともに “奥行きのある世界”を目指しました」 https //webnewtype.com/report/article/244174/ 中村巴奈重 安達としまむら 劇伴作家インタビュー https //www.tbs.co.jp/anime/adashima/special/special04.html 中村誠 「ちえりとチェリー」中村誠監督、高森奈津美インタビュー 見ている間は人形アニメーションであることを忘れて欲しい http //animeanime.jp/article/2016/08/10/29905.html ロシアの国民的キャラクター、チェブラーシカに新たな息吹をもたらした中村誠監督に聞く https //www.creativevillage.ne.jp/13984 中村光毅 『マッハGoGoGo』放送開始40周年記念企画 - メカニックデザインを担当した中村光毅氏に直撃 http //news.mynavi.jp/articles/2007/08/24/nakamura/ 中村未奈美 中村未奈美 クリエイティブ事業部 演出・作画ルーム 好みや解釈よりカットに込められた意図を優先させたい https //cloverworks.co.jp/special/interview06/ 中村有希恵 自動アングル補正!? ゲームパッドでデジタル作画!? 『プリキュア』制作現場で開発された独自ツールの凄さ https //animeanime.jp/article/2021/11/28/65743.html CGアニメ特有の「人形っぽさ」を排除し、キャラを表情豊かに描く秘訣は？ 「ヒープリ」東映アニメーションが解説 https //animeanime.jp/article/2021/09/04/63661.html 中村豊 そこあに「ストレンヂア 無皇刃譚」 #228 https //sokoani.com/archives/4876.html animator interview 中村豊 http //style.fm/as/01_talk/n_yutaka01.shtml 中村能子 TVアニメ『リゼロ』話題の15話・16話、脚本担当たちが語る制作秘話 http //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1472111109 中村力斗 「君のことが大大大大大好きな100人の彼女」中村力斗×赤坂アカ対談 読者を“笑わせたい”2人が語るラブギャグな「100カノ」 https //natalie.mu/comic/pp/hyakkano 中村亮介 アニメの新しいゴールデンコンビ – 中村亮介x細居美恵子インタビュー https //t.co/vs6K1swbCR 【アニメ・ゲームの“中の人”】第7回：アニメーション監督・中村亮介 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/28501/ 【ヤマカン×中村×伊藤「風立ちぬ」鼎談①】宮崎監督は最後に自分をねぎらった http //www.tokyo-sports.co.jp/entame/anime/180240/ 名作の舞台を現代に置き換えると「超能力」とは何なのか。「ねらわれた学園」中村亮介監督に聞く1 http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20121108/E1352306815833.html 中村亮介監督インタビュー 第１回 溢れる思いがこぼれ落ちるほどに…… http //animestyle.jp/2012/12/04/3228/ 「ねらわれた学園」中村亮介監督 「DEATH NOTE」の荒木哲郎さんと同窓会トーク http //animeanime.jp/article/2012/12/01/12241.html 『魍魎の匣』中村監督にインタビュー「ブルーレイ版もお楽しみに！」 http //www.animate.tv/news/details.php?id=1241741013 原作に忠実ではなく誠実に 「魍魎の匣」京極夏彦氏ら関係者にインタビュー http //dengekionline.com/elem/000/000/116/116209/ ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル005 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2013年10月号 仲元融昭 3DCG出身の名アニメ監督を生み出したい。オレンジが短編「HOME!」で挑んだ育成の課題とは？【あにめのたね2021】 https //animeanime.jp/article/2021/04/02/60532.html 中本宗応 『化物語』『SAO』『魔法科』脚本担当が語る“原作付きアニメ”における脚本家の役割。書籍の編集者からアニメ脚本家へ──だからこそ大事にする「原作を改変しない」こと https //originalnews.nico/288811 仲盛文 名カット誕生秘話から富野監督とのエピソードまで！サンフェス2023 劇場版『Ζガンダム』三部作一挙上映イベントレポート https //www.gundam.info/news/event/01_10537.html 長屋誠志郎 ●●若手原画インタビュー！【前編】●● http //animemirai.jp/news.php?p=150 中山敦史 怒涛の9カ月連続放送！ 今の『転スラ』を見逃すな！――『転生したらスライムだった件』中山敦史（監督）インタビュー https //ddnavi.com/interview/785746/a/ 「転生したらスライムだった件 第2期」特集 岡咲美保（リムル＝テンペスト役）×沼倉愛美（ヒナタ・サカグチ役）×中山敦史（監督）×杉本紳朗（プロデューサー）座談会 https //natalie.mu/comic/pp/tensura2_01 fhána×アニメ「コメット・ルシファー」シリーズディレクター中山敦史 対談 http //natalie.mu/music/pp/fhana04 中山信宏 『16bitセンセーション ANOTHER LAYER』第8話放送後インタビュー：若木民喜さん（原作）×佐久間貴史さん（監督）×中山信宏さん（プロデューサー）｜守がまさかのタイプスリップ！ 異質な雰囲気となった第8話はぜひ考察してほしい https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1700803530 美少女ゲーム×タイムリープにノスタルジックが止まらない『16bitセンセーション ANOTHER LAYER』制作背景に迫る https //animeanime.jp/article/2023/11/22/81404.html ワンダーエッグ・プライオリティ 第1回振り返りコメント【企画プロデュース】中山信宏 https //wonder-egg-priority.com/special/interview/ TVアニメ『オルタンシア・サーガ』制作プロデューサー陣にインタビュー https //www.anime-recorder.com/tvanime/201975/ 長山延好 夏アニメ『AYAKA ‐あやか‐』連載 第1回：長山延好（監督）×上村祐翔（八凪幸人 役）｜キックくらいしないと対等じゃない、幸人が尽義に振り回された第1話 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1688441189 アニメ『うらみちお兄さん』演出では“あること”が徹底されている。監督・長山延好にインタビュー https //www.pashplus.jp/interview/213991/ 中山結 中山結×浦未希子×東可楠子 クリエイティブ事業部 演出・作画ルーム 入社３年目 新人原画マン座談会 https //cloverworks.co.jp/special/interview16/ 中山竜 【中山竜（TVアニメ『チェンソーマン」監督）】メジャーにも届き、コアにも刺さる『チェンソーマン』をつくりたい https //www.webuomo.jp/culture/265127/?shm-vp=1 アニメ『チェンソーマン』中山竜監督インタビュー「藤本タツキ先生の底知れなさ、テンションの高さ、あらゆる魅力を表現したい」。 https //www.famitsu.com/news/202212/03284286.html アニメ『チェンソーマン』制作者インタビュー「現場は、まるで優勝を取りに行く強豪校」 https //www.mensnonno.jp/lifestyle/culture/255627/ 渚三歩 スタジオライブ 第一回作画談義 http //bit.ly/2bWe3lC クリエイター紹介 http //bit.ly/2bsnoVx 名倉晋作 日本HP Workstations－お客様事例（株式会社サンジゲン） http //h50146.www5.hp.com/products/workstations/personal_ws/case_studies/sanjigen/ 名倉靖 「惡の華」はなぜ気持ち悪いのか。ロトスコープ製作公開レポ http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20130501/E1367345956513.html 名倉靖博 ☆ロングインタビュー収録 アニメクリエイター・インタビューズ この人に話を聞きたい 2001-2002 奈須きのこ 『フェイト/エクストラ CCC Foxtail』連載10周年記念特別対談！ 「Fate」シリーズ原作者・奈須きのこ×コミカライズ著者・たけのこ星人が語る制作秘話 https //ddnavi.com/interview/1200713/a/ 『魔法使いの夜』の制作の核を担った奈須きのこ氏とこやまひろかず氏にインタビュー。「10年経ったいまでもTYPE-MOONの中で最高峰にある作品です」 https //www.famitsu.com/news/202301/06286601.html 前人未到！ 比類なき才能の〈原点〉とは？ 奈須きのこ独占ロングインタビュー https //ddnavi.com/interview/653186/a/ 那須信司 ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル 第６号 那須基仁 【CG初心者向け】映画『ミュウツーの逆襲 EVOLUTION』3DCG大解剖！ https //cgworld.jp/interview/pokemon-3dcg.html 夏目公一朗 自治体コラボ、Ｖtuberキャスト、そしてプロデューサーもポケットマネーから制作費を捻出……！ アニメ第3期「邪神ちゃんドロップキックX」夏目公一朗（製作総指揮）×栁瀬一樹（宣伝プロデューサー）インタビュー https //akiba-souken.com/article/57199/ こうして「邪神ちゃんドロップキック」は第2期を勝ち取った!! 道なき道を切り開く製作総指揮・夏目公一朗×栁瀬一樹宣伝プロデューサーインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/40028/ 【東京校】アニメ業界のフィクサー！夏目公一朗様が語る「ヒットの方程式」とは？ https //www.vantan-game.com/topics/blog/detail/2883.php ゲスト講師リレーインタビュー （東京工科大学） http //concert-promoter.jp/live_entertainment/close_up/037/01.php REC.012 夏目公一朗さん https //www.teu.ac.jp/gakubu/media/acpc/rec12.html 夏目真悟 英文 2000 Lightyears into Sonny Boy – Interview with Shingo Natsume https //fullfrontal.moe/2000-lightyears-into-sonny-boy-interview-with-shingo-natsume/ 『四畳半タイムマシンブルース』夏目真悟監督「きっちり作りつつも説明しすぎない」緻密な作品ゆえの匙加減 https //futaman.futabanet.jp/articles/-/86060?page=1 Blu-ray BOX発売記念 クライマックス上映会＆舞台挨拶レポート https //anime.shochiku.co.jp/sonny-boy/news.html#n085 「自分的にはバカ正直にぶつかっていきながら作った作品でした」多くの謎と、さわやかな感動を残した2021夏アニメ「Sonny Boy」放送終了記念、夏目真悟監督インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/53176/ 最終回直前！ Sonny Boyを解き明かす、夏目真悟監督各話コメンタリー① https //febri.jp/topics/sonnyboy1/ 【インタビュー】アベレージを狙うより全話数ホームランを狙う──「Sonny Boy」夏目真悟監督が語る作画や音楽へのこだわり https //akiba-souken.com/article/52020/ 夏目真悟監督×銀杏BOYZ峯田和伸 オフィシャルインタビュー https //anime.shochiku.co.jp/sonny-boy/music.html#interview 一撃必殺ヒーローアクション『ワンパンマン』原作者＆スタッフインタビュー http //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/30139/ クリエイターズセレクション 夏目真悟（アニメーター、演出、監督） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v26/ ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第３号 名取孝浩 『ARIA』佐藤総監督×名取監督「またやれたらという予感や気持ちはあった」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1615019050004/ 並木智 インタビュー アニメ「花咲くいろは」公式サイト http //www.hanasakuiroha.jp/interview/interview_31.html NARASAKI TVアニメ『BEATLESS』この“得体のしれない気持ち悪さ”の正体は何か？ 水島精二監督が絶大な信頼をよせる音作りの匠・NARASAKIインタビュー https //entertainmentstation.jp/233838 隠した”こころ”を奏でる音楽 TVアニメ『覆面系ノイズ』 SADESPER RECORD NARASAKI／WATCHMAN インタビュー https //www.lisani.jp/0000100226/ 特撮「ウインカー」インタビュー https //natalie.mu/music/pp/tokusatsu04 特撮 『5年後の世界』インタビュー http //www.billboard-japan.com/special/detail/427 成毛久美子 ドスパラ raytrek導入事例 『STUDIO4℃』Vol.7 https //www.dospara.co.jp/5info/templates/share/contents/createdonyu07.html 成田和優 「15人のはんこリレー」vs.「庵野秀明との対話」 JAXAからカラーに移った、とある新人制作進行の話 https //www.itmedia.co.jp/news/articles/2312/29/news064.html 「エヴァ」は巨大なインディーズ映画だった!? 「プロジェクト・シン・エヴァンゲリオン」著者×林原めぐみ対談 https //webnewtype.com/report/anime/entry-27056.html JAXAを辞めて『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の制作進行に。異色のキャリアを歩む、成田和優の仕事術 https //www.lifehacker.jp/article/2310-how-i-work-narita-khara/ 『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の制作進行・成田和優が語る、プロジェクトマネジメントの極意。メタ的に見て、細かく考え続ける https //meetscareer.tenshoku.mynavi.jp/entry/20231020-narita 成田良美 スペインの風景と音楽から始まる准太と高人のドラマ──『劇場版 抱かれたい男1位に脅されています。～スペイン編～』脚本・成田良美インタビュー https //ddnavi.com/interview/860934/a/ 成田良悟 『デッドマウント・デスプレイ』原作・成田良悟さんインタビュー｜第2クールはお互いの物語が絡まり始めるターン https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1697206929 春アニメ『デッドマウント・デスプレイ』原作・成田良悟先生インタビュー｜原作作画・藤本新太先生のすごさ、思わず声が出たのは「シャグルアVS屍神殿」 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1681793435 名和宗則 『きんいろモザイクThank you!!』を作った監督の名和宗則さん、アニメーションプロデューサーの富岡哲也さんにインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1652779690 アニメシリーズの有終の美を飾る『劇場版』を！『劇場版「きんいろモザイクThank You!!」』名和宗則監督インタビュー https //animeanime.jp/article/2021/09/12/63854.html 色々な人の意見やアイデアがあってこそ生まれるものがある http //ani-ko.com/48-nawa そこあに「普通の女子校生が【ろこどる】やってみた。」 #333 https //sokoani.com/archives/8519.html 出し惜しみなしのオープニングが生まれた理由 「紅殻のパンドラ」名和宗則監督インタビュー http //anime.eiga.com/news/102031/ 『kiss×sis』監督＆竹達彩奈＆巽悠衣子対談（前） http //www.animate.tv/news/details.php?id=1273208652 NUMBER 8 静かで繊細な漫画 | 漫画家はJAZZをどう描くか 漫画「BLUE GIANT」はこうして作られている。https //www.1101.com/n/s/bluegiant_talk/2023-12-07.html 難波日登志 ゴールデンスタッフへ直撃取材ッ！ Vol.8 監督：難波日登志 インタビュー http //www.kamuy-anime.com/special/interview/index00360000.html 新春ゴールデンスタッフ対談ッ!! 監督難波日登志✕シリーズ構成高木 登 http //www.kamuy-anime.com/special/interview/index00110000.html アニメに重ねた、「絆」「再生」への思い【前編】 http //ascii.jp/elem/000/000/637/637128/ そこあに増刊号「難波日登志のシゴト」 vol.4 https //sokoani.com/archives/4449.html 『HEROMAN』特別企画――第3弾は難波日登志監督 http //www.animate.tv/news/details.php?id=1276760210 そこあに「GOSICK-ゴシック-」 #173 https //sokoani.com/archives/1873.html そこあに「あそびにいくヨ！」「イベレポ！HEROMAN」 #128 https //sokoani.com/archives/629.html に △ 新美遥香 シリーズ20周年記念作品『ひろがるスカイ！プリキュア』後期エンディング制作の物語 https //cgworld.jp/article/202312-hiropre-1.html 濁川敦 「ハクション大魔王２０２０」――50年ぶりの続編がつくられた理由 https //akiba-souken.com/article/45033/ TVアニメ『恋愛暴君』監督＆プロデューサーが作品に惹きつけられた魅力とは https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1495198551 TVアニメ『恋愛暴君』監督＆プロデューサーの瞳に映った座長・青山吉能とは https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1495800973 西位輝実 Anime’s present and future – Interview with Terumi Nishii and Ayano Fukumiya https //fullfrontal.moe/animes-present-and-future-interview-with-terumi-nishii-and-ayano-fukumiya/ 3DCGで描かれた『聖闘士星矢：Knights of the Zodiac バトル・サンクチュアリ』芦野芳晴監督とキャラクターデザイン西位輝実さんが語る本作の魅力とは？ お二人だからこそ話せる制作舞台裏に注目！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1672110117 アニメがヒットしても、アニメーターには還元されず…業界の課題とNFTが拓く可能性 https //magmix.jp/post/98186 コロナ禍で加速する「アニメ業界のデジタルシフト」 最前線スタッフが語るメリットと課題とは？ https //animeanime.jp/article/2020/11/27/57899.html 英文 Interview – Terumi Nishii https //fullfrontal.moe/terumi-nishii/ アニメ版『ジョジョ』の総作画監督が語るアニメーター業界の「過酷な実態」 https //www.itmedia.co.jp/business/articles/2006/24/news023.html ☆西位輝実 アニメーターの仕事がわかる本 西井正典 「宇宙戦艦ヤマト2199 艦艇精密機械画集」発売記念！ チーフメカニカルディレクター西井正典氏インタビュー！ http //hobby.dengeki.com/news/85501/ 『宇宙戦艦ヤマト2199 星巡る方舟』Blu-ray＆DVD発売前夜マトーク レポート http //yamato2199.net/info/special/749/ 西入俊雄 劇画タッチの質感を3DCGでどう実現したのか？ 『ケンガンアシュラ』制作スタジオが解説 https //animeanime.jp/article/2021/09/04/63663.html 西尾維新 西尾維新デビュー20周年記念ロング・ロングインタビュー 20タイトルをキーに語る、西尾ワールドの変遷 https //ddnavi.com/interview/1084120/a/ アニメにおいては嬉しい誤算も!?『美少年探偵団』原作者・西尾維新に誕生秘話を聞いた！ https //ddnavi.com/interview/793719/a/ 春アニメ『美少年探偵団』原作者・西尾維新さんインタビュー｜8話以降は「美観のマユミ」気分で細部まで注目を！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1622089107 西修 くろむの『キミの小悪魔黙示録♡』は“あのアイドル”がモデル!? 漫画『魔入りました！入間くん』西修先生インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1629799875 “魔入りました！入間くん” 西修先生 レジェンドインタビュー https //content.weeklychamp.com/interview/page10.html 西尾大介 TVアニメ『ふたりはプリキュア』の声優・本名陽子＆ゆかな、西尾大介監督、鷲尾天プロデューサーがクロストーク「子どもたちに嘘はつきたくない」 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1581898351 第33回 「ドラゴンボール」「金田一少年の事件簿」「ふたりはプリキュア」の監督、西尾大介インタビュー http //webmagazine.gentosha.co.jp/fusianasan/vol274.html ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2003年8月号 西尾鉄也 職人アニメーター西尾鉄也が語る、「人の身体のかっこよさを描くこと」 https //number.bunshun.jp/articles/-/832434 阿部記之監督×西尾鉄也氏 『NINKU-忍空-』対談―20年の時を超えて http //animeanime.jp/article/2015/06/19/23759.html ARISE Reports / むらた監督×西尾作画監督対談 http //www.production-ig.co.jp/works/kokaku-a/arise-reports/report02.html 西尾鉄也が語る『スカイ・クロラ』（１） http //style.fm/as/01_talk/nishio_sky_01.shtml animator interview 西尾鉄也 http //style.fm/as/01_talk/nishio01.shtml ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2008年8月号 ☆インタビュー収録 軌跡―Production I.G 1988‐2002 西川和宏 映画『SLAM DUNK（タイトル未定）』スタッフが座談会で語る、会社の垣根を超えた2社の協業プロジェクトから生まれるものとは？ https //cgworld.jp/interview/202110-toei-dlas.html 株式会社ダンデライオンアニメーションスタジオ 挑戦者であり続ける、アニメ業界の「まちこうば」 http //www.creators-station.jp/interview/legends/37362 世界中の子どもたちへプレゼントを！オリジナルアニメーションで世界を狙うダンデライオンアニメーション https //cgworld.jp/interview/dandelion-201706.html ダンデライオンが実践する 、3DCGとデジタル作画を併用したアニメーション制作とは http //cgworld.jp/feature/201511-cgwcc2015-dandelion.html 西川伸司 「SSSS.DYNAZENON」ロボや怪獣に対する熱意に迫る！ デザインスタッフ・野中剛＆西川伸司インタビュー https //animeanime.jp/article/2021/07/07/62400.html 西川将貴 『アークナイツ【冬隠帰路/PERISH IN FROST】』渡邉祐記監督＆西川将貴副監督インタビュー｜フロストノヴァは絶対にはずせない、一番気を使わなければいけない繊細なキャラクター https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1698066827 立花慎之介のアニメをおかずにメシがうまい。 https //www.youtube.com/watch?v=R4rnEFjOkQo 錦織博 Youtube AIでアニメは終わる！？生まれ変わる！？〜アニメ監督・錦織博、岩井澤健治に聞くAIの功罪とこれからのアニメーション＆第4回ヤンサンOPムービー選手権 https //www.youtube.com/watch?v=Vcg9EPm9ZfM 錦織 博監督＆山本健介監督に聞く『劇場版アイナナ』の軌跡（1）森羅万象という世界観でライブ全体を包む https //cgworld.jp/article/202307-idolish7-btp1.html 「劇場版アイドリッシュセブン」錦織博×山本健介インタビュー | アイドルたちが目の前に！迫力満点の劇場ライブを両監督が語る https //natalie.mu/eiga/pp/idolish7-movie04 メインスタッフが語る『劇場版アイドリッシュセブン LIVE 4bit BEYOND THE PERiOD』制作の舞台裏① https //febri.jp/topics/idolish7_live_staff_01/ 「劇場版アイドリッシュセブン」錦織博×山本健介インタビュー | アイドルたちが目の前に！迫力満点の劇場ライブを両監督が語る https //natalie.mu/eiga/pp/idolish7-movie04 錦織博① アニメの作り方に興味を持った 劇場版『銀河鉄道999』 https //febri.jp/febri_talk/nishikiori_hiroshi_1/ 「アルゴナビス」アニメ最終回までの軌跡を伊藤昌弘×小笠原仁×錦織博監督が振り返る！ 今後の展開も https //animeanime.jp/article/2020/07/03/54766.html アニメ業界に新時代を 2人のアニメ馬鹿が「CHIKA☆CHIKA IDOL」プロジェクトに込めたメッセージ http //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1602/01/news050.html Youtube：作画ってやっぱおもしろい！アニメミライ作画監督のお二人に訊く「アニメ作画の面白さ」 https //www.youtube.com/watch?v=WfkfVAIauSE 劇場版「とある魔術の禁書目録-エンデュミオンの奇蹟-」 錦織博 監督インタビュー http //animeanime.jp/article/2013/04/16/13705.html 「劇場版 とある魔術の禁書目録 －エンデュミオンの奇蹟－」大ヒット記念特集！錦織監督インタビュー http //tokyo-anime-news.jp/?p=8907 ANIMESTYLE ARCHIVE UN-GO會川昇脚本集 コメント：錦織 博 http //style.fm/as/ungo/line5.html 錦織博インタビュー監督が語る：「竜導往壓は成熟したヒーローとして描きたい」 http //www.ayakashiayashi.com/special/interview02.html 『時をかける少女』に期待する（６） 錦織博（アニメ監督） http //style.fm/as/13_special/hosoda_ou_c6.shtml ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル004 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2004年5月号 西木康智 TVアニメーション『アズールレーン』音楽担当・西木康智インタビュー https //www.lisani.jp/0000140502/ 西久保瑞穂 『宮本武蔵-双剣に馳せる夢-』西久保瑞穂監督インタビュー http //blog.excite.co.jp/exanime/10404744/ ☆インタビュー収録 軌跡―Production I.G 1988‐2002 錦織敦史 錦織敦史① アニメにハマる感覚を初めて知った『らんま1/2』 https //febri.jp/febri_talk/atsushi_nishigori_1/ 「アイマスの未来」を掲げた“シリーズ5ブランドの総勢15人が歌う”「VOY@GER」はクール＆ダンサブルな一曲！ コンセプトムービー監督・錦織敦史氏が目指したこれまでの『アイマス』の枠の外とは？ 烏屋茶房さん＆井上馨太さん(MONACA)のコメントも https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1629776049 ふしぎの海のナディア 田中将賀×錦織敦史ファントークセッション 前編 https //febri.jp/topics/nadia-fan-talk-session-1/ 庵野さんが喜んでくれることに、全力を賭けていた――「シン・エヴァンゲリオン劇場版」総作画監督、キャラクターデザイン・錦織敦史インタビュー https //webnewtype.com/report/article/1036379/ 「ダーリン・イン・ザ・フランキス」錦織敦史監督に聴く「キャラクターが成長したその先を見たくなった」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1542724433961/ 『アイマス』『グレンラガン』の錦織敦史監督が挑む最新作！『ダーリン・イン・ザ・フランキス』で描く新たな世界／インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1510137318 クリエイターズセレクション 錦織敦史（監督・キャラクターデザイン） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v05/ 『アイマス』錦織監督独占インタビュー！ 劇場版BD/DVD発売決定の今だから話せた制作裏話や劇中での演出意図 http //dengekionline.com/elem/000/000/850/850983/ 監督・錦織敦史氏が放送直前に語った！ アニメ『アイドルマスター』を作る難しさ http //dengekionline.com/elem/000/000/380/380094/ animator interview ガイナックス若手アニメーター紹介（２） http //style.fm/as/01_talk/gaina02.shtml ☆アニメーター座談会 田中将賀・飯塚晴子・錦織敦史収録 季刊S 2015年 07月号 ☆特集取材「アイドルマスター」錦織敦史・飯塚晴子・高田晃収録 季刊S 2011年 10月号 ☆特集取材「Panty Stocking with Garterbelt」今石洋之×錦織敦史ロングインタビュー収録 季刊S 2011年 4月号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2011年3月号 西沢信孝 ☆ロングインタビュー収録 この人に話を聞きたい アニメプロフェッショナルの仕事 1998-2001 西田亜沙子 西田亜沙子① いのまたむつみの絵に魅了された『幻夢戦記レダ』 https //febri.jp/febri_talk/nishida_asako_1/ ウルトラクリエイター キャラデザイナー・西田亜沙子さんインタビュー http //ultra.shueisha.co.jp/column/5/1/1/ ☆特集取材「電波女と青春男」新房昭之・西田亜沙子収録 季刊S 2011年 10月号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2009年10月号 西田映美子 【SELECTION PROJECT】「スミパンダの制作現場突撃訪問！」第4回 ダンデライオン編 https //webnewtype.com/report/article/1053556/ イケメンアイドルからクレイアニメまで"CGならでは"の魅力を貪欲に追求【ダンデライオンアニメーションスタジオ】 https //cgworld.jp/interview/201911-dandelion.html 西田達三 ☆インタビュー収録 季刊S 2009年10月号 西田征史 TVアニメ『RE-MAIN』原作・総監督・シリーズ構成・脚本・音響監督：西田征史×清水みなと役：上村祐翔 インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/167681/ 西田征史が原作マンガから参加する最新作「テスラノート」がアニメ化！「TIGER ＆ BUNNY」の縁で始まった“バディもの”と新たな挑戦を語る https //natalie.mu/comic/pp/teslanote01 10月TVアニメ放送開始！『テスラノート』西田征史（脚本家）×三宮宏太（漫画家）×川窪慎太郎（漫画編集者） 原作者インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/163987/ TVアニメ「RE-MAIN」総監督＆脚本・西田征史さんに高校生が取材！作品に込めた思いは？ https //www.ch-files.net/re-main-1/ TVアニメ『RE-MAIN』原作・総監督・シリーズ構成・脚本・音響監督：西田征史 インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/155819/ 西田征史氏が語る死と「ＴＩＧＥＲ＆ＢＵＮＮＹ」 https //www.nikkansports.com/entertainment/news/201712040000722.html 放送5周年を記念して待望のBlu-ray BOX化！『TIGER BUNNY』西田征史スタッフインタビュー http //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/47602/ アニメだからこそ「汗」や「匂い」にこだわりたい『TIGER BUNNY -The Rising-』脚本・西田征史が語る"タイバニの裏側" http //news.mynavi.jp/articles/2014/02/07/tbn/ 『劇場版 TIGER BUNNY -The Beginning-』西田征史さんインタビュー https //akiba-souken.com/special/2012/tiger-and-bunny/ 西谷浩人 スポーツ選手としての美しさを求めて テクニカル リギングスーパーバイザー：西谷浩人 https //www.slamdunk-movie-courtside.jp/interview/11 映画『SLAM DUNK（タイトル未定）』スタッフが座談会で語る、会社の垣根を超えた2社の協業プロジェクトから生まれるものとは？ https //cgworld.jp/interview/202110-toei-dlas.html 西辺誠 作曲の過程までアニメ化、「尋常ではない手間がかかっている」─『キャロル＆チューズデイ』プロデューサーが語る、全世界配信に向ける覚悟 https //entertainmentstation.jp/474974 「奇跡の7分間」はどのようにして生まれたのか？ 2人のプロデューサーが語る「キャロル＆チューズデイ」 https //akiba-souken.com/article/42006/ 西見祥示郎 映画『ムタフカズ』西見祥示郎監督＆田中栄子プロデューサーインタビュー https //tokushu.eiga-log.com/interview/13299.html 『鉄コン筋クリート』スタッフインタビュー（２）西見祥示郎（キャラクターデザイン・総作画監督） http //style.fm/as/13_special/mini_070111a.shtml 西村聡 映画『薄墨桜 -GARO-』キャラデザイン・桂正和先生＆西村聡監督インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1538743877https //anime.eiga.com/news/107188/ クリエイター紹介 http //bit.ly/2btsTy8 クリエイターズセレクション 西村 聡（演出、監督） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v25/ うしおととら：アニメ監督が明かす裏側 「ストレートな作品を剛速球で」 http //mantan-web.jp/2015/06/28/20150627dog00m200015000c.html 西村純二 押井守「難物だけどこれはやる価値があると思いました」『火狩りの王』アニメ化記念！ 西村純二×日向理恵子×押井守鼎談 https //ddnavi.com/interview/1067617/a/ ＷＯＷＯＷオリジナルアニメ『火狩りの王』監督 西村純二さんインタビュー｜ファンタジーでありながら、意識したのはハードボイルド作品の演出だった https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1670223978 Youtube ぶらどらぶ 監督 西村純二インタビュー 前編 https //www.youtube.com/watch?v=GJRpkEgKQaQ 「バジリスク ～桜花忍法帖～」リレーインタビュー 第11回 監督 西村純二 http //basilisk-ouka.jp/special/2018061501.php アニメ質問状：「ばくおん！」 個人的には「来夢先輩・命」 コンテ上も演出上もひいきして… https //mantan-web.jp/article/20160521dog00m200001000c.html 『ばくおん!!』は一発芸みたいな作品だと思っています - 西村純二監督に訊くアニメ制作エピソード http //news.mynavi.jp/articles/2016/06/24/bakuon/ 原作の魅力を真っ直ぐに表現 http //rooftop.cc/interview/160601123000.php クリエイターズセレクション 西村純二（監督） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v12/ 西村貴世 『君の名は。』のコミックス・ウェーブ・フィルム最新作『詩季織々』はどうやって作られている？『秒速5センチメートル』作画監督が語る制作秘話 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1530845483 西村ツチカ 人間が滅ぼした動物×百貨店での勤務経験から着想。映画 『北極百貨店のコンシェルジュさん』＜西村ツチカさんインタビュー＞ https //ddnavi.com/interview/1204605/a/ 西村博之 『機動戦士ガンダム THE ORIGIN 激突 ルウム会戦』作画＆CG中核スタッフがふり返る『THE ORIGIN』のこれまでとこれから https //cgworld.jp/interview/201709-gundam-the-origin.html 機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト 関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview04.html 西村義明 “子ども時代に、大切なものを奪われてはいけない” 「屋根裏のラジャー」西村義明 1万4000字インタビュー https //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/2312/29/news041.html ジブリ呪縛からの脱却へ ポノック新作『屋根裏のラジャー』への西村義明氏の覚悟 https //news.yahoo.co.jp/expert/articles/4b5a36d827b75d7fd46eef46580ea0318ca45902 映画『屋根裏のラジャー』百瀬監督 西村プロデューサーにインタビュー あらすじを紹介！「もう一歩だけ想像を膨らませて観てみて」 https //filmaga.filmarks.com/articles/285662/3/ 未来に残したいアニメーション映画『屋根裏のラジャー』百瀬義行監督×西村義明プロデューサーの挑戦 https //www.oricon.co.jp/news/2307951/full/ スタジオポノックが生み出す微細な心理描写――。「屋根裏のラジャー」監督・百瀬義行 プロデューサー・西村義明 対談 https //webnewtype.com/report/staff/entry-27978.html 屋根裏のラジャー：高畑勲監督、宮崎駿監督から受け継いだ映画の志 想像の物語で真実を描く スタジオポノックの挑戦 https //mantan-web.jp/article/20231214dog00m200033000c.html スタジオポノック最新作がついにお披露目。長編劇場アニメ『屋根裏のラジャー』製作報告会見 https //webnewtype.com/report/anime/entry-27055.html スタジオポノックが贈る緻密な手描きアニメーションによる最新作 寺田心、安藤サクラらが声優を務めた映画『屋根裏のラジャー』 百瀬義行監督＆西村義明プロデューサーインタビュー https //kansai.pia.co.jp/interview/cinema/2023-12/Rudger.html 未来に残したいアニメーション映画『屋根裏のラジャー』百瀬義行監督×西村義明プロデューサーの挑戦 https //www.oricon.co.jp/news/2307951/full/ 「高畑勲さんから初めて『プロデューサー』と呼ばれた日は忘れられない」スタジオポノック西村義明氏が語る「プロデューサーの矜持」 https //gendai.media/articles/-/120145 映画『屋根裏のラジャー』ジャパンプレミア上映前舞台挨拶に寺田心さん、鈴木梨央さんらキャスト陣8名が登壇！ 西村義明プロデューサーから語られた、故・高畑勲監督へのメッセージ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1700160207 西本由紀夫 【ネタバレあり】TVアニメ『マブラヴ オルタネイティヴ』西本由紀夫監督インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1632469024 西山映一郎 “日曜夕方アニメ”を支える次世代アニメーターを育成！ あにめたまご「チャックシメゾウ」に込められた想いとは？ https //animeanime.jp/article/2019/03/08/43917.html 西山茂 編集技師・西山茂 ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人” 第29回） https //akiba-souken.com/article/36921/ 西脇一樹 世界を虜にしたアニメ『鬼滅の刃』はどう作られたのか ufotableにしかできない作画とCGの融合 https //area.autodesk.jp/case/animation/kimetsu-01/ 新田靖成 ●●若手原画インタビュー！【前編】●● http //animemirai.jp/news.php?p=150 弐瓶勉 「BLAME!」弐瓶勉×瀬下寛之インタビュー "ハードSFとウエスタンの融合"で新たな弐瓶ワールドが展開 https //animeanime.jp/article/2017/05/20/33930.html アニメ化『BLAME!』弐瓶勉インタビュー 「CG演算負荷でサーバーが止まった」 http //kai-you.net/article/41199 映画「BLAME!」公開記念インタビュー！ 第1回「目指したのは、多くの人に見てもらう作品にすること」原作者・弐瓶勉が語る映画版の魅力とは https //akiba-souken.com/article/30072/ 劇場版『BLAME!（ブラム）』 弐瓶勉 インタビュー http //s-ss-s.com/s/2017/05/18/movie-blame-interview/ 『シドニアの騎士』弐瓶先生インタビュー https //booklive.jp/feature/index/id/wagakoma1406 二村秀樹 アニメ業界ウォッチング第23回：下町を舞台にした小粋なショートアニメ「夕やけだん団」、その完成度の秘密とは？ 二村秀樹監督、インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/27364/ スタジオ4℃：世界観を忠実に反映した壮大な歴史絵巻の“Origins” http //www.famitsu.com/anime/news/1233027_1558.html 「Halo」の世界がアニメーションになって登場! スタジオ4℃が挑む『Halo Legends』 http //news.mynavi.jp/articles/2010/01/25/halolegends/ ぬ △ 布川ゆうじ スタジオぴえろ創設者・布川郁司が語る、日本のアニメの強みと業界の課題 https //animeanime.jp/article/2019/07/17/46967.html 平成アニメ史、生存術だった『製作委員会』の功罪 「このままでは中国と韓国にパワー負けする」 https //www.oricon.co.jp/special/52953/ 『おそ松さん』のヒットの裏に布川ゆうじ氏あり！ヒット作を生み出すルーツとなった作品とは？ https //popleta.goo.ne.jp/feature/4964/ 難しくも楽しい、アニメ業界を体感してほしい。アニメ業界の新入生に送りたい、未来への講義。 http //www.creators-station.jp/interview/seehim/44212 アニメプロデューサーになるには？ プロデュースを学べる“NUNOANI塾”の布川郁司塾長（ぴえろ）が明かす https //animeanime.jp/article/2018/05/01/37609.html これからのアニメ業界を担う演出家・プロデューサーになるには…「NUNOANI塾」布川郁司塾長×卒業生インタビュー https //animeanime.jp/article/2018/02/17/36817.html アニメ業界ウォッチング第37回：“ぴえろ”創設者の布川郁司が語る、アニメ企画のこれまでとこれから https //akiba-souken.com/article/31568/ 激変するアニメ業界で求められるプロデューサーとは？ 「NUNOANI塾」塾長・布川郁司氏(ぴえろ最高顧問)インタビュー http //animeanime.jp/article/2017/01/13/32151.html 「コンクリート・レボルティオ～超人幻想～」新旧超人対談企画第4回 ぴえろ編 布川ゆうじ×南雅彦 http //animeanime.jp/article/2015/11/22/25791.html 日本のアニメ作りが変われば、未来も変わる。「NUNOANI塾」が発信するもの 布川郁司氏インタビュー http //animeanime.jp/article/2015/03/06/22243.html 「魔法の天使 クリィミーマミ」誕生の秘密 ぴえろ創業者・布川ゆうじインタビュー http //animeanime.jp/article/2014/04/15/18301.html 沼口雅徳 「あにめたまご」で3DCGクリエイターが2Dアニメを学ぶ意義とは？ 「キャプテン・バル」監督＆Pに聞く https //animeanime.jp/article/2019/03/05/43834.html アニメ・映画から受けた影響と感動。3DCG映像作品づくりに感謝を込めて http //www.creators-station.jp/interview/legends/tokyo/32839 沼田心之介 アニメ質問状：「けものフレンズ2」 謎解き要素いっぱい 今後は衝撃の展開も https //mantan-web.jp/article/20190209dog00m200014000c.html 「あにめたまごは無二のチャンス」アニメスタジオ・トマソンがオリジナル作品「ミルキーパニック twelve」で目指すもの https //animeanime.jp/article/2018/03/09/37009.html 沼田友 【座談会】自主制作アニメで食べていけるか？ 個人作家が語る“生き方”への本音 https //kai-you.net/article/76919 ね △ 根井悠輔 入社の決め手は「ユーザー目線、良いモノを作る、そして自分たちも楽しんで作る人達」 YostarアニメPが語る中の人達と部署の様子 https //plus.yostar.co.jp/202307_anime_p/ ねぎしひろし いろんな会社にオジャマしちゃおう！第２回 ラディクス http //style.fm/log/02_topics/top030829.html 猫田幸 特『刀剣乱舞-花丸-』～雪月華～ の美しい映像はどの刀剣男士ファンにも胸を張れるクオリティ！ 脚本・猫田幸さんインタビュー https //www.pashplus.jp/interview/235828/ 猫富ちゃお Youtube 【OSHI NO KO】 Behind the Scenes Ep6 Season One Highlights https //www.youtube.com/watch?v=f2a-R2Bthbg Youtube 【OSHI NO KO】 Behind the Scenes Ep1 Pre-production https //www.youtube.com/watch?v=kkwq8R8ag7k 根本繁樹 映画『雨を告げる漂流団地』で3ds MaxとBlenderを活用。長編アニメ企画を決定づけた石田監督のイメージボードも公開！ https //cgworld.jp/article/hyoryu-danchi2303.html TVシリーズ『アイアンマン』 http //cgworld.jp/feature/ironmantv.html 根本歳三 そこあに「バクテン!!」特集Part2 #688 https //sokoani.com/archives/14165.html 『スーパーカブ』 根元歳三（シリーズ構成・脚本）インタビュー https //st-kai.jp/special/supercub-003/ 河森正治監督×根元歳三対談 劇場版マクロスΔ 激情のワルキューレ 「Blu-ray＆DVD発売日までカウントダウンしちゃるかんねっ！」 https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/95584/ 刺激的で油断ならない物語づくりの現場「重神機パンドーラ」脚本：根元歳三インタビュー https //webnewtype.com/report/article/145788/ マクロスシリーズ最新作『マクロスΔ』河森正治×安田賢司×根元歳三スタッフインタビュー http //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/36993/ 制作スタッフインタビュー 脚本家座談会 http //www.sonymusic.co.jp/Animation/Kikaider/inta/int/index05.html そこあに「トワノクオン第一章〜四章」 #192 https //sokoani.com/archives/3444.html そこあに「トワノクオン 第一章 泡沫の花弁」 #175 https //sokoani.com/archives/1951.html の △ (K)NoW_NAME 『サクラクエスト』の音楽プロデュースを手がける「(K)NoW_NAME」インタビュー http //kai-you.net/article/42466 野上武志 『ガルパン劇場版』の後はスピンオフが熱い!! 野上武志が『ガールズ＆パンツァー』『リボンの武者』のキャラ原案画を一挙公開!! http //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1454479202 野木亜紀子 脚本家・野木亜紀子は600年前の「失われた物語」に何を見出したのか？ 映画『犬王』を語る https //www.cinra.net/article/202205-nogiakiko_gtmnmcl 野口光一 謎に満ちたアニメCGプロジェクト『正解するカド』（総監督：村田和也）に迫る http //cgworld.jp/feature/201602-kado01-cgw211.html 日本にフルCG アニメは根付くのか？ http //www.toei-anim.co.jp/sp/ee_cgmovie/interview/001.html 「セルルックCG＋手描き＝ハイブリッドアニメ」の可能性『正解するカド』野口Pが探ったCGアニメの「正解」とは？ https //ascii.jp/elem/000/001/498/1498589/ そこあに「楽園追放 -Expelled from Paradise-」 #348 https //sokoani.com/archives/8779.html 『Autodesk Maya』を使った映画・映像制作の現場を東映アニメーション・野口氏に聞く http //ascii.jp/elem/000/000/032/32367/ 野口征恒 融合に失敗すると「絵が溶ける」!? ベテラン作監が語る令和のアニメ制作事情 https //ascii.jp/elem/000/004/133/4133077/ 野崎あつこ 『王様ランキング』総作監が明かす「この作品だからできた作画表現」 https //animageplus.jp/articles/detail/42987 野崎康次 ルパン三世：脚本に押井守起用の裏側 「初めて見るルパン」「やったことがない表現」 https //mantan-web.jp/article/20211006dog00m200047000c.html 野崎透 スタッフメッセージ http //www.gasaraki.net/special/02.html シリーズ構成・脚本：野崎 透#1 http //www.flag20xx.net/special/nozaki1.html 野崎博樹 音響効果とは？ http //www.churasound.co.jp/howabout.html 野崎まど 真の「野﨑まど」インタビュー 読む劇薬の本音 https //premium.kai-you.net/article/220 『HELLO WORLD』脚本・野﨑まど 前代未聞の《タイムリープ》インタビュー！ https //animageplus.jp/articles/detail/27661 野沢正人 シリーズ20周年記念作品『ひろがるスカイ！プリキュア』後期エンディング制作の物語 https //cgworld.jp/article/202312-hiropre-1.html 野島伸司 ワンダーエッグ・プライオリティ 川井千秋役：奈緒さん×原案・脚本：野島伸司さん スペシャルインタビュー https //wonder-egg-priority.com/special/interview2-1/ TVアニメ「ワンダーエッグ・プライオリティ」特集 野島伸司（原案・脚本）インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/wonder-egg-priority 野島淳志 シリーズ20周年記念作品『ひろがるスカイ！プリキュア』後期エンディング制作の物語 https //cgworld.jp/article/202312-hiropre-1.html CGアニメ特有の「人形っぽさ」を排除し、キャラを表情豊かに描く秘訣は？ 「ヒープリ」東映アニメーションが解説 https //animeanime.jp/article/2021/09/04/63661.html 野田楓子 ドロヘドロ、ゾンビランドサガ…アニメスタジオ・MAPPA、ヒット作の裏にある“手のかかること”をやる精神 https //animeanime.jp/article/2020/07/01/54711.html 「ドロヘドロ」の現場スタッフが語る“3DCGアニメ表現の現在とこれから” https //akiba-souken.com/article/44324/ 能戸隆 平井久司がイラスト寄稿！『ファフナー THE BEYOND』監督が語る裏話 https //animageplus.jp/articles/detail/40885 野中剛 「SSSS.DYNAZENON」ロボや怪獣に対する熱意に迫る！ デザインスタッフ・野中剛＆西川伸司インタビュー https //animeanime.jp/article/2021/07/07/62400.html 信澤宣明 「彼方のアストラ」音楽・横山克＆信澤宣明インタビュー「海外オーケストラだからできた、広大な宇宙の表現」 https //webnewtype.com/report/article/198871/ 物語はいよいよ佳境へ。TVアニメ『シュタインズ・ゲート ゼロ』第3次世界大戦後の情景、モーツァルトとサリエリの逸話…3人の作家に聞く劇伴音楽の秘密 https //entertainmentstation.jp/288069 野村和也 野村和也① 業界に入るきっかけとなった『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』 https //febri.jp/febri_talk/nomura_kazuya_1/ オンエアから5年──名作『ジョーカー・ゲーム』を監督・野村和也と振り返る① https //febri.jp/topics/jokergame_1/ TVアニメ「憂国のモリアーティ」特集 野村和也（監督）×はたしょう二（音響監督）対談 https //natalie.mu/comic/pp/moriarty01 『BLACKFOX』公開記念特別版のTV放送決定！野村和也総監督インタビュー公開「キャラクターを見て、好きになってもらえたらありがたい」 https //cho-animedia.jp/movie/122188/ 「攻殻機動隊」25周年リレーインタビュー 野村和也監督 前編 「攻殻」のムックを読んでアニメ業界に http //anime.eiga.com/news/101248/ 攻殻機動隊 新劇場版 / 野村監督インタビュー http //www.production-ig.co.jp/works/kokaku-shingeki/report/index.html 野村祐一 コードギアス 反逆のルルーシュ ナナリーinワンダーランド 座談会 http //www.geass.jp/nunnally/symposium.html 野村由美 『コードギアス』のプロフェッショナル http //www.geass.jp/interview/index_02.html 乘田拓茂 【ラグりん】#09放送直前！総作画監督・乘田さん＆小林さんコメント http //masterfileblog.jp/news/2012/09/02/1070.html 野呂純恵 『白聖女と黒牧師』最終話（第12話）放送後インタビュー：監督・野呂純恵さん｜「心の結びつきを重視した恋愛表現を心掛けていました」 は △ hydekick 「盾の勇者の成り上がり」2Dアーティスト・hydekick インタビュー「尚文のオタク性や時代性に合わせた、現代的なUIを意識」 https //webnewtype.com/report/article/194514/ 生原雄次 怒涛の9カ月連続放送！ 今の『転スラ』を見逃すな！――『転生したらスライムだった件 転スラ日記』生原雄次（監督）インタビュー https //ddnavi.com/interview/812475/a/ 博多正寿 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bIVMY9 垪和等 アニメ質問状：「メイドインアビス」 ドキュメンタリー番組を見るような体験を https //mantan-web.jp/article/20170805dog00m200013000c.html 萩尾望都 「薔薇王の葬列 王妃と薔薇の騎士」発売記念対談、菅野文×萩尾望都が語る“歴史物”“女性主人公”を描く楽しさと難しさ https //natalie.mu/comic/pp/baraou_gaiden 朴性厚 劇場版 呪術廻戦 0：映像美の秘密 感情を途切れさせないテンポ感 カメラワークでリアル追求 朴性厚監督インタビュー https //mantan-web.jp/article/20220116dog00m200000000c.html 『劇場版 呪術廻戦 0』監督が明かす！緒方恵美の驚きの演技【朴 性厚監督インタビュー１】 https //futabanet.jp/seiyuumen/articles/-/84725?page=1 朴 性厚監督が『劇場版 呪術廻戦 0』の魅力を語る「生き生きしたキャラクターを立体的にするのがアニメの仕事」 http //www.creators-station.jp/jobcat/broadcast/149330 『劇場版 呪術廻戦 ０』公開記念対談 呪いが気づかせてくれる、真の恐ろしさ 湊かなえ＋朴 性厚 https //www.bungei.shueisha.co.jp/interview/jujutsutaidan1/ Eve「廻廻奇譚 / 蒼のワルツ」対談 Eve×朴性厚監督 https //natalie.mu/music/pp/eve05 pako そこあに「UN-GO」 #196 https //sokoani.com/archives/3736.html 橋口いくよ そこあに「少年ハリウッド -HOLLY STAGE FOR 49-」 #342 https //sokoani.com/archives/8725.html 橋本晋治 animator interview 橋本晋治 http //style.fm/as/01_talk/hashimoto01.shtml 橋本敬史 animator interview 橋本敬史（１） http //style.fm/as/01_talk/hashimoto_t01.shtml 『モノノ怪』中村健治＆橋本敬史インタビュー 序の幕 コンセプトは「絢爛豪華」 http //style.fm/as/13_special/mini_071116a.shtml エフェクト作画監督：橋本敬史 http //www.steamboy.net/production/interview/hashimoto.shtml ☆特集取材「Ｃ」中村健治・橋本敬史・松尾慎ロングインタビュー収録 季刊S 2011年 7月号 橋本治奈 北海道電力オリジナルアニメMV「365日の明日」はいかにして作られたか―「メガミマガジン2月号」にて実施された制作スタッフインタビューを特別掲載 https //cho-animedia.jp/article/2023/12/28/44723.html 橋本トミサブロウ 未曾有の大型フルCGアニメ作品制作ラッシュ！ 荒牧伸志×神山健治 両監督、SOLA DIGITAL ARTSキーパーソンが語る挑戦の行方、求める人物像 https //cgworld.jp/interview/201906-sola.html ヴァーチャルカメラで切り開く和製 CG アニメの新次元〜『FEVER マクロスＦ』PR映像 "超時空スーパーライブ" http //cgworld.jp/feature/fvr-mcrs-f-01.html 橋本裕之 エクアたち逃がし屋の活躍はこれからも続いていく！？ 「エスタブライフ グレイトエスケープ」橋本裕之監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/57669/ 橋本監督へのオファーは「女好き」だから？ ダメ人間のダメな悩みを、みんなで考えてみようを描いた春アニメ『エスタブライフ』原案・クリエイティブ統括・谷口悟朗さん、監督・橋本裕之さん、シリーズ構成・脚本の賀東招二さん座談会をお届け！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1650334614 アニメ「エスタブライフ グレイトエスケープ」原案・谷口悟朗＆監督・橋本裕之＆シリーズ構成・賀東招二にインタビュー、魔改造された東京で「逃がし屋」の活躍を描く https //gigazine.net/news/20220423-establife-staff-interview/ ラビットハウスの日常が帰ってきた！『ごちうさ』特集④・橋本裕之（監督）インタビュー https //ddnavi.com/interview/694249/a/ アニメーション監督・橋本裕之 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/43354/ 「レイドバッカーズ」橋本裕之監督「最近考えすぎていて、アニメを作る側も観る側も疲れてしまっている」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1554913921897/ 頑張らないことを全肯定！「LAIDBACKERS -レイドバッカーズ-」監督・橋本裕之×脚本・上江洲誠 対談 https //webnewtype.com/report/article/186583/ 「レイドバッカーズ」橋本裕之×上江洲誠×鈴木次郎座談会「楽しく笑える・・変なアニメです」 https //animeanime.jp/article/2019/03/15/44078.html TVアニメ『スロウスタート』橋本裕之監督インタビュー！ 制作現場の裏話を公開！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1518164769 アニメ「スロウスタート」篤見唯子×橋本裕之（監督）対談 https //natalie.mu/comic/pp/slowstart_anime 衝撃的な魔法少女バトルを正面から描く。ロボットアニメにも通ずるケレン味を載せて ――「魔法少女育成計画」橋本裕之監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/28704/ 橋本光夫 『ワールドギミック』のアニメは新キャラ＆謎解きが満載!? アニメ監督＆声優陣を直撃 http //dengekionline.com/elem/000/001/178/1178503/ 橋本昌和 『映画クレヨンしんちゃん もののけニンジャ珍風伝』DVD＆ブルーレイ発売記念 橋本昌和（監督）×小林由美子（野原しんのすけ役）スペシャルインタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/194940/ 当初はアメリカ横断ゴルフだった!? 「天晴爛漫！」スタッフトークショーで数々の制作秘話が明らかに！ https //webnewtype.com/report/article/243359/ 橋本昌和 監督 dアニメストア独占インタビュー https //anime.dmkt-sp.jp/animestore/CP/CP00001096 「ミステリーより、キャラクターが重要だった」『ハルチカ 〜ハルタとチカは青春する〜』監督 橋本昌和 http //ani-ko.com/49_hashimoto キャラクターの個性こそが、作品最大の魅力 「ハルチカ 〜ハルタとチカは青春する〜」橋本昌和監督インタビュー http //anime.eiga.com/news/102253/ 謎解き、恋愛、吹奏楽、多様な要素をバランスよく、アニメならではの表現で『ハルチカ』橋本昌和監督インタビュー http //otapol.jp/2015/12/post-4932.html スタッフ紹介 橋本昌和 http //msc-jp.biz/index.php/guide/staff/enshutsu/enshutsu_hashimoto 橋本由香利 ファンが見たい“おそ松さんらしさ”が詰まった『おそ松魂伝』のスタッフ陣にインタビュー！ 山口ひかるさん（監督）×橋本由香利さん（音楽）×西浩子さん（エイベックス・ピクチャーズ）が語る、音作りと6つ子への思い https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1693197287 劇場版『RE cycle of the PENGUINDRUM』音楽担当・橋本由香利さんインタビュー｜幾原監督との仕事は「魔法をかけられたよう」 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1653639035 作曲者・橋本由香利が語る、TVアニメ「多田くんは恋をしない」オリジナルサウンドトラック https //akiba-souken.com/article/34897/ 作曲家・橋本由香利 ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人”第17回） https //akiba-souken.com/article/31452/ 長谷川圭一 アニメ「SSSS.GRIDMAN」特集 監督・雨宮哲（TRIGGER）、脚本・長谷川圭一インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/ssss_gridman 長谷川早紀 スタッフ紹介 長谷川早紀 http //msc-jp.biz/index.php/guide/staff/sakuga/sakuga_hasegawa 長谷川眞也 第12回 長谷川眞也・吉松孝博対談（１） http //style.fm/as/04_watch/watch12_1.shtml ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第５号 長谷川大介 アニメ『BanG Dream! It’s MyGO!!!!!』第5回：長谷川大介×木下龍平×札ノ辻泰紀×緒方航貴――楽曲クリエイターと音楽制作陣が語る“迷子たち”の音楽論 https //www.lisani.jp/0000238892/ 秦綾子 「そばへ」"初監督"と"初キャラデザ"の石井俊匡×秦綾子、どう魅力的なキャラ作った？【インタビュー】 https //animeanime.jp/article/2019/05/28/45753.html 畑岳央 骨太すぎる『アークナイツ』アニメ化への挑戦「これ、本当に放送できるのか？」 https //kai-you.net/article/88451 畠山佑貴 『スーパーカブ』 美術監督 須江信人、畠山佑貴インタビュー https //st-kai.jp/special/supercub-007/ 畑健二郎 畑健二郎が映画「Arc アーク」を語る、「トニカクカワイイ」で描かれる“不老不死”との違いとは？ https //natalie.mu/comic/pp/arc_movie02 はたしょうじ TVアニメ「憂国のモリアーティ」特集 野村和也（監督）×はたしょう二（音響監督）対談 https //natalie.mu/comic/pp/moriarty01 畑岳央 立花慎之介のアニメをおかずにメシがうまい。 https //www.youtube.com/watch?v=R4rnEFjOkQo 八田洋介 『王様ランキング』監督が振り返る「最終話までの道のり」 https //animageplus.jp/articles/detail/43008 泣けるファンタジーアニメ『王様ランキング』 監督・八田洋介インタビュー① https //febri.jp/topics/osama_ranking1-2/ 服部剛 自動アングル補正!? ゲームパッドでデジタル作画!? 『プリキュア』制作現場で開発された独自ツールの凄さ https //animeanime.jp/article/2021/11/28/65743.html 服部隆之 『ククルス・ドアンの島』服部隆之が目指した「各場面に寄り添う音楽」 https //animageplus.jp/articles/detail/45031 「新恐竜」を描きだす！今井一暁監督＆服部隆之が明かす『映画ドラえもん』の舞台裏 https //movie.walkerplus.com/news/article/1005906/ 機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト 関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview06.html 初見浩一 アニメ質問状：「青の祓魔師 京都不浄王篇」 「不浄王」の制作にスタッフも苦心 https //mantan-web.jp/article/20170210dog00m200052000c.html シュヴァリエ / 特集 / 24人のシュヴァリエ 第19回 http //www.production-ig.co.jp/works/chevalier/features/chevallier19.html 花井宏和 『チェインクロニクル ～ヘクセイタスの閃～』テーマは“居場所”──現実と地続きな物語を目指して。監督・工藤昌史さん＆副監督・花井宏和さんインタビュー http //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1476953372 花田十輝 花田十輝① 旅ものの原体験『ガンバの冒険』 https //febri.jp/febri_talk/hanada_jyukki_1/ 君は花田十輝さんを知っているか アニメ脚本家の実像に迫る https //nordot.app/804570002572197888?c=39546741839462401 「ノーゲーム・ノーライフ」いしづかあつこ監督、シリーズ構成・花田十輝、田中翔プロデューサーへインタビュー http //anime.eiga.com/news/100070/ ☆インタビュー収録 アニメスタイル007 HoneyWorks 春アニメ『ヒロインたるもの！』HoneyWorksインタビュー｜今までやってこなかった「聴いている“あなた”に歌っていますよ」と伝える曲を意識 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1650957391 春アニメ『ヒロインたるもの！～嫌われヒロインと内緒のお仕事～』原作・音楽担当 HoneyWorksの公式インタビューが到着！ キャラクターや楽曲秘話等、盛りだくさんでお届け！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1650001600 ハニュー TVアニメ『ウマ娘 プリティーダービー Season 2』放送終了記念！アニメーター＆制作陣による後半話数座談会 https //st-kai.jp/special/umamusume-001/ 羽岡佳 作曲家・羽岡佳 ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人” 第34回） https //akiba-souken.com/article/40736/ 「音人工房」羽岡 佳 https //www.jasrac.or.jp/otobito/interview09/index.html 馬場翁 『蜘蛛ですが、なにか？』原作者・馬場翁が語る蜘蛛子こと「私」がクモだったワケ https //cho-animedia.jp/article/2021/07/09/26105.html 「蜘蛛ですが、なにか？」リレーインタビュー 馬場翁・輝竜司・かかし朝浩・グラタン鳥 「キャラクターを深める演出の妙に圧倒されています！」 https //webnewtype.com/report/article/1027894/ 馬場誠 コードギアス 反逆のルルーシュ ナナリーinワンダーランド 座談会 http //www.geass.jp/nunnally/symposium.html 羽原信義 羽原信義×福井晴敏 ヤマト音楽を語る。 https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/123741/ 不思議な縁が紡いだラスト、「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」羽原信義監督＆シリーズ構成・福井晴敏さんインタビュー https //gigazine.net/news/20190315-yamato2202-nobuyoshi-habara-harutoshi-fukui-interview/ 「宇宙戦艦ヤマト2202」第五章、羽原信義×神谷浩史 対談「デスラーと出会うことによってキーマンが変化する」 https //webnewtype.com/report/article/147693/ 羽原信義（監督）×福井晴敏（シリーズ構成）×岡秀樹（脚本）、艱難辛苦を突き抜けた先に見えるものとは……？ https //akiba-souken.com/article/31792/ ヤマトを愛する気持ちを徹底的に詰め込んだ「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」の羽原信義監督にインタビュー https //gigazine.net/news/20170621-yamato2202-nobuyoshi-habara-interview/ 待望の第2巻発売直前！『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』羽原信義監督×福井晴敏スペシャル対談 https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/69499/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち 第二章」上映記念インタビュー第3回！ 「男は大きいものが落ちてくると押し返したくなる？」羽原信義監督×福井晴敏インタビュー【前編】 https //akiba-souken.com/article/30509/ クリエイターズ・インタビュー：羽原信義（監督、アニメーター） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v44/ 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち：スペシャル対談 http //yamato2202.net/special/index.html Blu-ray＆DVD第1巻発売直前！『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』羽原信義監督インタビュー https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/60140/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」福井晴敏×羽原信義インタビュー ファンが期待する“ド真ん中”をつくりたい http //animeanime.jp/article/2017/02/24/32692.html Bahi JD Interview with Bahi JD https //naisthename.com/blogs/journal/bahijd?ls=ja Bahi JD インタビュー オーストリア人アニメーターが辿り着いた日本とアニメ http //kai-you.net/article/21217 浜口史郎 インタビュー アニメ「花咲くいろは」公式サイト http //www.hanasakuiroha.jp/interview/interview_28.html 浜崎博嗣 浜崎博嗣（アニメーション監督）- 「無限の住人-IMMORTAL-」無駄を省き感じて考える作品 https //rooftop.cc/interview/191111070000.php 浜崎恵 TVアニメ『トロピカル～ジュ！プリキュア』＆『映画トロピカル～ジュ！プリキュア 雪のプリンセスと奇跡の指輪！』EDムービー https //cgworld.jp/article/2201-280hs-precure.html 濱田浩輔 「はねバド！」特集 濱田浩輔インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/hanebad02 浜名孝行 劇場アニメ『らくだい魔女』が全年代のファンに愛される理由 制作の裏側を監督＆Pに聞く https //realsound.jp/movie/2023/04/post-1299059.html 「魔術士オーフェンはぐれ旅 キムラック編」浜名孝行監督インタビュー、コロナ禍のもと制作はどう進められたのか？ https //gigazine.net/news/20201202-orphen-kimluck-takayuki-hamana-interview/ 新生活応援企画「先輩が語る！私の職業人生」01 監督 浜名孝行 http //arte-anime.com/special/specialtalk/01_hamana/ アルテ01 監督 浜名孝行 http //arte-anime.com/special/interview/01_hamana/ 25周年超えの原作をどうアニメ化したのか「魔術士オーフェンはぐれ旅」浜名孝行監督＆シリーズ構成・吉田玲子さんにインタビュー https //gigazine.net/news/20200304-orphen-takayuki-hamana-reiko-yoshida-interview/ ファーストシーズンの成功と課題――『モンストアニメ』スタッフ陣が語るセカンドシーズンへの挑戦とは？ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1491876784 20人で意見を出しあう脚本会議。間口の広い新たな「モンスト」を作る――「モンストアニメ」浜名孝行監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/29793/ ハマノカズゾウ CUE!：新人声優の成長とキャラがリンク アフレコ描写のリアリティーは？ 監督、音響監督に聞く https //mantan-web.jp/article/20220210dog00m200050000c.html 濱野高年 ”音”で描くパンドーラの世界「重神機パンドーラ」音響監督：濱野高年インタビュー https //webnewtype.com/report/article/147058/ 浜弓場双 一癖も二癖もあるアイドルたちはどのようにして生まれたのか？ 秋アニメ『おちこぼれフルーツタルト』作者・浜弓場 双先生インタビュー！ 作品誕生の鍵はあの女児向け作品!? https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1601871237 hmng アニメーター／イラストレーター hmngの初個展レポート 音楽と共存する作品たち https //kai-you.net/article/83286 hmngインタビュー 商業からの転身、インディーアニメの熱量に魅せられて https //premium.kai-you.net/article/403 早坂一将 「魔女の旅々」リレーインタビュー プロデューサー・早坂一将「内尾さんには、“魔女旅の世界を描けるのはこの方しかいない！”と猛アタックしました」 https //webnewtype.com/report/article/245568/ 早坂皐月 『八十亀ちゃんかんさつにっき 4さつめ』の魅力をキャラクターデザイン担当・早坂皐月に聞く！「方言に負けないような絵を描けたら」 https //cho-animedia.jp/article/2022/05/24/33007.html 林明美 Vアニメ『BANANA FISH』放送5周年記念 監督・内海紘子×キャラクターデザイン・林明美 スペシャル対談 https //febri.jp/topics/bananafish_utsumi-hayashi_01/ 林明美① 華やかなキャラクターに魅せられた『ベルサイユのばら』 https //febri.jp/febri_talk/hayashi_akemi_1/ SK∞ エスケーエイトの友情回を振り返る 監督・内海紘子×絵コンテ＆シーン演出・林明美対談① https //febri.jp/topics/sk8-1/ アニメ「BANANA FISH」特集 内海紘子（監督）×林明美（キャラクターデザイン）インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/bananafish 「日本アニメーター見本市」 林 明美インタビュー ‐前編‐『そこからの明日。』での挑戦を語る http //animeanime.jp/article/2015/05/22/23374.html 林郁美 PUI PUI モルカー：ヒットの理由 劇場版の狙い https //mantan-web.jp/article/20210720dog00m200040000c.html 林孝輔 ジョバンニの島の舞台裏 http //wwws.warnerbros.co.jp/giovanni/ 林田球 「大ダーク」特集 林田球インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/daidark アニメ「ドロヘドロ」特集 林田球インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/dorohedoro_anime 【BookLive!独占インタビュー】『ドロヘドロ』アニメ化記念特集 https //booklive.jp/feature/index/id/tk_dorohedoro アニメ放送開始直前！林田球先生とのオフィシャル座談会 https //dorohedoro.net/news/news_20200111_01.php 林田透 【SELECTION PROJECT】「スミパンダの制作現場突撃訪問！」第4回 ダンデライオン編 https //webnewtype.com/report/article/1053556/ 林田師博 日本的2Dアニメを救うのは3Dか？ 原作者の鳥山明も絶賛。「日本アニメ」新時代を予見させた『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』制作経緯 https //shueisha.online/entertainment/83601 DBMFL第21回は、映画『ドラゴンボール超 ブロリー』のプロデューサー林田師博さんに直撃インタビュー！ https //dragonball.news/news/dbmfl_hayashida.html 林哲司 「少年ハリウッド -HOLLY STAGE FOR 49-」特集 林哲司インタビュー http //natalie.mu/music/pp/shonenhollywood 林直孝 『プラスティック・メモリーズ』原作・脚本担当の林直孝氏が語る、クライマックスへ向けての心構え http //dengekionline.com/elem/000/001/074/1074247/ ハヤシヒロミ XFLAGが贈るUnity制作の世界向けショートアニメーション『XPICE』制作インタビュー、XFLAG・Spooky・MARZA3社とSCANDALがコラボ https //cgworld.jp/interview/202008-xpice.html 林祐一郎 Youtube TVアニメ「進撃の巨人」The Final Season 放送記念インタビュー 監督 林祐一郎 https //www.youtube.com/watch?v=yQFxEBw4jqk アニメ「賭ケグルイ」特集 第1回 小沢一敬（スピードワゴン）×河本ほむら（原作）×林祐一郎（監督）鼎談 https //natalie.mu/comic/pp/kakegurui_anime01 「賭ケグルイ」早見沙織×林祐一郎監督インタビュー 蛇喰夢子の"狂気"をいかにして演じたのか？ https //animeanime.jp/article/2017/07/01/34471.html クリエイター紹介 http //bit.ly/2bsmyYU 劇場版『牙狼＜GARO＞-DIVINE FLAME-』公開記念！林 祐一郎監督×レオン・ルイス役 浪川大輔スペシャル対談！ http //www.lisani.jp/interview-report/web-original/id152750 林祐己 ☆『京騒戯画』松本理恵・林祐己ロングインタビュー収録 季刊S 2014年 4月号 ☆「京騒戯画」松本理恵・林祐己ロングインタビュー収録 季刊S 2013年 1月号 ☆「京騒戯画」松本理恵・林祐己ロングインタビュー収録 季刊S 2012年 4月号 林ゆうき 「世界で愛されるアニメの劇伴イベントを日本でも」劇伴作家・林ゆうきが届けたい野外フェスの楽しみ方 https //cho-animedia.jp/article/2023/09/14/43015.html アニメの劇伴にスポットを当てた音楽フェス「東京伴祭」高梨康治、林ゆうき、宮崎誠が思い描く“究極形エンタメ” https //natalie.mu/comic/pp/tokyobansai2023 TVアニメ『ダイの大冒険』特集／第10回：林ゆうき「従来のイメージにとらわれない、鳥肌の立つ音楽を目指して」 https //news.livedoor.com/article/detail/19288656/ 第2回：音楽・林ゆうきさん http //www.classroom-crisis.com/special/10_interview_02.html 羽山淳一 英文 Interview with Junichi Hayama https //fullfrontal.moe/interview-hayama-junichi/ アニメーター 羽山淳一さんインタビュー。「私自身も女体を描く技術が上がったと思う」 https //genkosha.pictures/illustration/hayama-animators pet：メインクリエーターズインタビュー第2回 キャラクター設計・羽山淳一 原作の魅力がスポイルされないように https //w.atwiki.jp/anime_wiki/editx/24846.html ゴールデンスタッフへ直撃取材ッ！ Vol.7 メインアニメーター：羽山淳一 コメント http //www.kamuy-anime.com/special/interview/index00380000.html はやみねかおる 「怪盗クイーン」シリーズ原作者のはやみねかおる、20年目にして明かす制作秘話「なにを盗ませるかいつも悩みます」 https //moviewalker.jp/news/article/1089525/ 速水螺旋人 富野監督が『戦争は女の顔をしていない』の帯に寄せた“お世辞”の真意とは？【鼎談】小梅けいと×速水螺旋人×富野由悠季 https //ddnavi.com/interview/643316/a/ 原岡大輔 システム担当を介さずアーカイブデータにアクセス可能！ リッチ化に伴うデータ増でサンジゲンが採用した「ディターニティ」の魅力とは？ https //cgworld.jp/interview/202109-sanzigen-fujifilm.html 原恭子 原恭子 クリエイティブ事業部 仕上げルーム さまざまなことを経験し、アップデートしていける仕事です https //cloverworks.co.jp/special/interview12/ 原恵一 Youtube アニメ・シンポジウム アニメーション表現の可能性｜第36回東京国際映画祭 https //www.youtube.com/watch?v=qxdnkSQ8dNo 辻村深月、原恵一、吉野耕平、梶裕貴が語り合う『かがみの孤城』＆『ハケンアニメ！』の“刺さる”魅力と、創作へかける想い https //moviewalker.jp/news/article/1130937/ 『かがみの孤城』原監督×櫛山プロデューサーに独自インタビュー ロッテルダム国際映画祭邦画アニメ初の快挙「世界の人に見てもらうためのファーストステップ」 https //www.entax.news/post/202302051400-2.html 辻村深月 『かがみの孤城』で『ドラえもん』のルーティンを発見し興奮「さすが原恵一」 https //www.entax.news/post/202301301300.html 『かがみの孤城』大ヒット御礼舞台挨拶 https //www.cinema-factory.jp/2023/01/08/11609/ 映画『かがみの孤城』原恵一監督 インタビュー https //cinema.u-cs.jp/interview/kagaminokojo_hara-keiichi/ 原恵一と辻村深月が語り合う、藤子・F・不二雄から学んだ“ファンタジーと日常”「ものづくりはバトンリレー」 https //moviewalker.jp/news/article/1117696/ 物語の先に“救済”を──映画『かがみの孤城』原恵一監督が語る作品に込めた想い https //bezzy.jp/2022/12/15905/ 『かがみの孤城』原恵一監督単独インタビュー「声には人柄がはっきりと現れる」 https //www.entax.news/post/202212260600.html ベストセラー小説「かがみの孤城」に挑んだアニメ監督・原恵一に訊く http //animationbusiness.info/archives/13972 Youtube 映画『かがみの孤城』原恵一監督インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=xuIbvWgv9W8 『かがみの孤城』原監督インタビュー こだわり抜いた『孤城』のモデルはオーストラリアの絶海の孤島に決めた https //www.entax.news/post/202212221800.html 『かがみの孤城』原恵一監督インタビュー 「居場所がないのは当たり前」と教えてあげたい https //cinema.ne.jp/article/detail/50681 【原恵一監督インタビュー】映画『かがみの孤城』“綺麗事”だけを見せない自分らしさ×別れと出会いを経て完成した“強い作品” https //cinemarche.net/interview/kagaminokojo-harakeiichi/ 映画『かがみの孤城』プレミアイベント レポート https //cinema.u-cs.jp/event/kagaminokojo_premiere/ 「バースデー・ワンダーランド」原恵一×松岡茉優×イリヤ・クブシノブ インタビュー https //natalie.mu/eiga/pp/birthdaywonderland 「バースデー・ワンダーランド」原恵一監督が“初挑戦の本格ファンタジー”で伝えたかったことは？ https //animeanime.jp/article/2019/05/08/45320.html バースデー・ワンダーランド：「生ぬるい映画が大嫌い」な原恵一監督の新作 「想像力を刺激する作品になった」と自信 https //mantan-web.jp/article/20190504dog00m200014000c.html 映画『バースデー・ワンダーランド』原恵一監督インタビュー｜新鮮で知的なファンタジーエンタテイメント作品。何かを持ち帰ってもらいたい https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1556695298 足してもダメなら引いてみな（小原篤のアニマゲ丼） https //www.asahi.com/articles/ASM4T5D4CM4TPTFC00S.html 『バースデー・ワンダーランド』の裏話が明らかに!?原恵一監督「攻めまくる作品に」 https //movie.walkerplus.com/news/article/187854/ 『バースデー・ワンダーランド』原恵一監督インタビュー 目指すのは”日本にない新鮮さ” https //magmix.jp/post/14336 『バースデー・ワンダーランド』原恵一監督が明かす、松岡茉優らキャスティングへのこだわり https //realsound.jp/movie/2019/04/post-353350.html 第30回 東京国際映画祭 アニメーション特集「映画監督 原恵一の世界」原恵一監督インタビュー http //cinema.u-cs.jp/interview/30th-tiff-anime-hara/ Youtube：原恵一、樋口真嗣『映画クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ！オトナ帝国の逆襲』トークショー https //www.youtube.com/watch?v=AswFAEV1Ucc 『映画クレヨンしんちゃん』名作の作り手たちが語る裏話 https //www.cinematoday.jp/page/A0005440 原恵一インタビュー「大事なのは物語でありたい」 傑作『オトナ帝国』や『百日紅』生み出した鬼才 http //kai-you.net/article/46850 映画監督・原恵一インタビュー 「クレしん」から「百日紅」まで…30年の歩みを振り返る https //animeanime.jp/article/2017/10/24/35752.html 「百日紅～Miss HOKUSAI～」原 恵一監督インタビュー 前編 杉浦さんがいたら、聞きたいことがたくさんあった http //animeanime.jp/article/2015/11/19/25743.html BD＆DVD本日発売！ 『百日紅～Miss HOKUSAI～』原監督「杉浦さんの描く江戸にはロックが似合う」 http //cinema.pia.co.jp/news/167061/64918/ クリエイターズセレクション 原 恵一（映画監督） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v21/ 「『クレヨンしんちゃん』の時の感覚を思い出そうとした」原 恵一が語る『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』 http //otapol.jp/2015/05/post-2904.html 葛飾北斎の娘・お栄を凛々しく描いた『百日紅～Miss HOKUSAI～』原 恵一監督インタビュー http //getnews.jp/archives/946847 映画『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』監督 原恵一さん https //www.creativevillage.ne.jp/798 『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』原 恵一監督インタビュー‐前編‐ 「杉浦日向子作品は嫉妬するぐらい好き」 http //animeanime.jp/article/2015/05/05/23128.html 『百日紅～Miss HOKUSAI～』原 恵一×『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』安彦良和スペシャル対談 http //animeanime.jp/article/2015/05/30/23475.html 『河童のクゥと夏休み』 原恵一監督インタビュー 前編 おとなと子どもの心を捉える物語の秘密 http //animeanime.jp/article/2012/05/20/10221.html 杉浦日向子さんの名作『百日紅』がアニメ映画化 原恵一監督インタビュー http //www.oricon.co.jp/news/2052688/ 1カットも欠番を出さず大好きな原作を映画化した原恵一監督に「百日紅～Miss HOKUSAI～」についてインタビュー http //gigazine.net/news/20150509-sarusuberi-keiichi-hara-interview/ 『クレしん オトナ帝国』の原監督に最新作『百日紅』について聞いた http //www.animate.tv/news/details.php?id=1430463273 江戸で生きる人々の日常と非日常を描く『百日紅 〜Miss HOKUSAI〜』監督 原 恵一 http //ani-ko.com/08-hara01 映画『百日紅（さるすべり）〜Miss HOKUSAI〜 原 恵一監督インタビュー http //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/159/ 映画『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』公開記念 原恵一監督インタビュー http //www.enterjam.com/?p=716 映画『はじまりのみち』の原監督にインタビュー http //www.animate.tv/news/details.php?id=1369957244 アニメ界の旗手､原監督の巨匠へのリスペクト http //toyokeizai.net/articles/-/14150 初実写監督作品「はじまりのみち」を撮り終えた原恵一監督にインタビュー http //gigazine.net/news/20130522-keiichi-hara-interview/ 原恵一監督×加瀬亮 「はじまりのみち」を辿って見つけた木下惠介の“実像” http //eiga.com/movie/77559/interview/ アニメーション監督 原恵一「エヴァやジブリは意識していません」 http //wpb.shueisha.co.jp/2010/09/23/661/ 『カラフル』原恵一監督インタビュー第１回 この原作なら自分に向いている、と思った http //www.style.fm/as/02_topics/tokuhou/tokuhou_007.shtml 『河童のクゥと夏休み』原恵一監督インタビュー 第１回 もっと自分なりに物語を作り上げていきたい http //style.fm/as/13_special/mini_070731a.shtml ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2008年6月号 ☆ロングインタビュー収録 この人に話を聞きたい アニメプロフェッショナルの仕事 1998-2001 原田健一 全編英語のアメコミテイストな作風で海外市場を意識。IMAGICA Lab.の挑戦【あにめのたね2021】 https //animeanime.jp/article/2021/04/05/60583.html 原田真之介 「メイドインアビス」手がけた次世代のアニメ制作会社・キネマシトラス、ヒットの秘訣や設立秘話を聞く https //animeanime.jp/article/2019/10/04/48770.html 原田孝宏 TVアニメ『アイドルマスター SideM』監督対談！映像に込められた“アイドルマスター愛”とは https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1506762197 『アイドルマスター SideM』鳥羽P・W監督が語る作品の見どころは？ http //www.pashplus.jp/anime/staff_comment/64255/ 原田奈奈 機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト 関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview17.html 原英和 貴重な制作秘話トーク『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』撮影・演出スタッフトークイベント オフィシャルレポート到着！ https //v-storage.bnarts.jp/anime/gundam/161769/ 『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』映像ができるまでの作業工程や苦労が明らかに https //dengekionline.com/articles/73946/ 原将治 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bPEn3s 原泰久 キングダム：春秋戦国時代を描く理由 作者・原泰久が語る誕生秘話 気になるラストは？ https //mantan-web.jp/article/20220730dog00m200024000c.html キングダム：原作者・原泰久が明かす羌カイ誕生秘話 実写化に不安も清野菜名に太鼓判 https //mantan-web.jp/article/20220723dog00m200035000c.html 映画『ブレイブ -群青戦記-』公開記念！ 『キングダム』原泰久×『群青戦記』笠原真樹 師弟対談【完全版】 漫画『群青戦記』シリーズ無料試し読みも！ https //note.youngjump.jp/n/na1958521cde7 原ゆたか 小学生のころの自分に読ませたいと夢中で書き続けて、『かいけつゾロリ』がギネス世界記録（TM）！ 作者・原ゆたかさん「失敗してもめげないゾロリの姿で子どもたちに元気を届けたい」 https //ddnavi.com/interview/1069072/a/ 原由知 【ラグりん】#05放送直前！プロップ設定・原 由知さんコメント http //masterfileblog.jp/interview/2012/08/05/594.html 針原剛 『新幹線変形ロボ シンカリオン』に、なぜ「Suicaのペンギン」を出したのか!? 大胆コラボの数々から見えてきた、アニメと“リアル”をつなぐ面白さ https //entertainmentstation.jp/395493 梁博雅 『デス･ビリヤード』の若手原画４名にインタビュー！ http //animemirai.jp/news.php?p=100 パルコキノシタ 『マインド・ゲーム』応援団 第15回 応援団部室トーク《Vol.4 パルコキノシタ》 http //style.fm/log/05_column/mindgame15.html PALOW. 【対談】米山舞・PALOW. グローバルで評価される「コミックアート」の世界 https //forbesjapan.com/articles/detail/48135 PALOW.、米山舞らコミックアートの実力者が仕掛ける展示会の意義 https //xtrend.nikkei.com/atcl/contents/18/00607/00002/ 半田修平 オリジナルスタッフからもお墨付きのデザイン！――「スコット・ピルグリム テイクス・オフ」半田修平＆石山正修 キャラクターデザイン対談 https //webnewtype.com/report/staff/entry-28005.html Youtube アニメ「スプリガン」メイキングムービー Vol.3キャラクターデザイン・総作画監督：半田修平 https //www.youtube.com/watch?v=vF6m8MtebR8 雨宮哲第2監督と半田修平総作監に聞く「宇宙パトロールルル子」【連載企画 第3弾】 https //webnewtype.com/report/article/79736/ 第二回取材＊若手アニメーターインタビュー・半田修平さん http //animemirai.jp/news.php?p=83 ひ △ ビーノ 連載打ち切りから奇跡のアニメ化へ。漫画「女子高生の無駄づかい」原作者ビーノさんインタビュー https //webnewtype.com/report/article/198632/ ひいろゆきな 「クリトーク！」第4回：『夢王国と眠れる100人の王子様』 ひいろゆきな監督×声優 宮崎遊さん https //funs-project.com/cretalk/004/index_1.html 檜垣亮 「Back Stage of Section9」第9回 檜垣亮インタビュー http //www.production-ig.co.jp/works/ghost-in-the-shell-sac-sss/features/interview09.html 東大路憲太 2023年初冬公開『劇場版 ポールプリンセス!!』に先駆け、主題歌シングル キャラクターソングアルバムリリースに寄せて――音楽・東大路憲太さんインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1690254956 東可楠子 中山結×浦未希子×東可楠子 クリエイティブ事業部 演出・作画ルーム 入社３年目 新人原画マン座談会 https //cloverworks.co.jp/special/interview16/ 東地和生 岡田麿里が監督作『アリスとテレスのまぼろし工場』メインスタッフと共に秩父へ凱旋！ https //moviewalker.jp/news/article/1161079/ アニメの美術監督が描いた『劇場版アイナナ』のスクリーン背景 〜作り手の理想が入った絵を背景に置く https //cgworld.jp/article/202307-idolish7-btp3.html P.A.WORKSの背景はなぜ美しいのか？ アニメ美術監督 東地和生インタビュー http //kai-you.net/article/31156 美術監督 東地和生 http //nagiasu.jp/interview/19.html インタビュー アニメ「花咲くいろは」公式サイト http //www.hanasakuiroha.jp/interview/interview_09.html 東みずたまり イラストレーター東みずたまりさんに聞く！WEBアニメ「薄明の翼」がもっと面白くなる制作陣インタビュー！ https //www.pokemon.co.jp/ex/hakumei_no_tsubasa/interview_01/ 比企能博 衝撃作『アキバ冥途戦争』の制作舞台裏 シリーズ構成・比企能博インタビュー① https //febri.jp/topics/akbmaidwar1/ 『アキバ冥途戦争』を通して伝えたかったクリエイター陣のメッセージとは？ 増井壮一監督、シリーズ構成・比企能博さん、Cygamesプロデューサー・竹中信広さん、P.A.WORKSプロデューサー・辻充仁さん スタッフ座談会 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1672032629 樋口彰彦 『江戸前エルフ』原作・樋口彰彦先生インタビュー│「何がなんでもお客さんに笑って帰ってもらう」がテーマの1つなんです https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1687246150 樋口真嗣 Youtube TVアニメ「ひそねとまそたん」6話～11話振り返り上映後 トークイベント生放送 https //www.youtube.com/watch?v=eSOqUCNxiBA Youtube TVアニメ「ひそねとまそたん」1話～5話振り返り上映後 トークイベント生放送 https //www.youtube.com/watch?v=IRcfKx6y4f0 樋口真嗣がマイクロレンズ4K有機ELビエラで「シン・ウルトラマン」鑑賞「本来意図した色味をくっきり見せてくれる」 https //natalie.mu/eiga/pp/diginata_shin-ultraman 「アメリカのような資金力はなくとも、ドイツではアイデアひとつですごい映画が生まれている！」1982年、17歳の樋口真嗣に灼きついた『Ｕ・ボート』の疾走感 https //shueisha.online/entertainment/82737 樋口真嗣が明かすアイディアスケッチ集『特撮野帳』メイキング秘話 https //animageplus.jp/articles/detail/48740 樋口真嗣監督が『アバター』に見出した希望…「現実世界に軸足を置くジェームズ・キャメロンがそのリミッターを解除した」 https //moviewalker.jp/news/article/1103818/ 「あれは生涯忘れない（笑）」『機動戦士ガンダム』の安彦良和が忘れない「ウルトラマン」の”トラウマ” https //bunshun.jp/articles/-/55778 『仮面ライダーBLACK SUN』樋口真嗣、目指すのは「人間の本能を具現化する物語」と「洗練された工業デザイン」の融合 https //news.mynavi.jp/article/20211122-2196011/ 青森県立美術館「富野由悠季の世界」展 特別対談 富野由悠季×樋口真嗣① https //febri.jp/topics/tomino-higuchi-1/ 白石監督×樋口氏×田口氏による特別インタビュー記事公開 https //www.kamen-rider-official.com/blacksun/news/3/ Youtube 『仮面ライダーBLACK SUN』制作の構想やデザインの裏側を語る【白石和彌×樋口真嗣×田口清隆】特別インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=hbi29GQkQIk 『ザ・スーサイド・スクワッド』ジェームズ・ガン×樋口真嗣の日米“怪獣好き”監督対談が実現！「小さいころからウルトラマンが大好き」 https //moviewalker.jp/news/article/1045634/ 樋口尚文の千夜千本 第182夜『日本沈没』４Kデジタルリマスター版 樋口真嗣・清水俊文インタビュー https //news.yahoo.co.jp/byline/higuchinaofumi/20211104-00266392 仮面ライダーBLACK SUN スペシャルインタビュー白石和彌 × 樋口真嗣 × 田口清隆 https //www.kamen-rider-official.com/blacksun/news/3/ ｢これにサインをしてくれませんか｣尿酸値14.8でも痛風にならない映画監督が医師から頼まれたこと https //president.jp/articles/-/49757 樋口真嗣が語るNetflix映画「ミッドナイト・スカイ」 https //natalie.mu/eiga/pp/midnightsky 『バースデー・ワンダーランド』の裏話が明らかに!?原恵一監督「攻めまくる作品に」 https //movie.walkerplus.com/news/article/187854/ 特撮映画の名手・樋口真嗣が描く“お仕事アニメ”の本気度。航空自衛隊とドラゴンと…異色だらけの話題作『ひそねとまそたん』 https //entertainmentstation.jp/206655 樋口真嗣の地獄の怪光線 https //av.watch.impress.co.jp/docs/series/higuchi/ 『シン・ゴジラ』樋口真嗣監督と行く、駅弁空白地帯を巡る旅 https //lifemagazine.yahoo.co.jp/articles/9758 Youtube：原恵一、樋口真嗣『映画クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ！オトナ帝国の逆襲』トークショー https //www.youtube.com/watch?v=AswFAEV1Ucc 樋口監督ら「シン・ゴジラ」制作陣も驚く高画質。4K有機EL“シン・レグザ”上陸 http //av.watch.impress.co.jp/docs/topic/topicsp/1048307.html 樋口真嗣が愛する本、映画とは？ https //byronjapan.com/archives/10721 『シン・ゴジラ』樋口真嗣監督が明かす、ゴジラが迂回ルートを通った理由 http //www.excite.co.jp/News/bit/E1477220600629.html 特撮の申し子・樋口真嗣監督に訊く、『サンダーバード』の衝撃 http //www.cinra.net/interview/201604-thunderbirds 進撃の巨人：樋口真嗣監督が明かす撮影エピソードと苦悩 「自分の中では終わっていない」 http //mantan-web.jp/2016/02/13/20160213dog00m200003000c.html 樋口真嗣監督「永遠に撮っていたいぐらい楽しい撮影だった」 http //news.mynavi.jp/articles/2016/02/17/shingeki/ 特撮と3DCGの関係も変わった？ 最終巡回地・熊本で庵野秀明監督、樋口真嗣監督、三池敏夫氏が振り返る「特撮博物館」 http //cgworld.jp/feature/1507-tokusatsu.html 樋口真嗣監督インタビュー『ビジュアルは原作に忠実に撮った―だから答えは漫画にある』 http //www.oricon.co.jp/special/48137/ 原作：諫山創 × 脚本：町山智浩×監督：樋口真嗣 × 特撮監督：尾上克郎 “超大型”プロジェクト「進撃の巨人」あなたはすでに目撃したか!? http //white-screen.jp/?p=65444 GALACTICAイベント後記 http //galactica-saga.net/10th_report1.html 樋口真嗣監督が特撮業界に入ったキッカケ・特撮に携わる者としての思いについてインタビュー http //gigazine.net/news/20130702-shinji-higuchi-interview/ 魂の骨格 演出家 テリー伊藤 × 映画監督 樋口真嗣 ～少年の心を持つ大人たちに贈る「大人の超合金」最新作 アポロ13号 http //tamashii.jp/t_kokkaku/24/ 樋口真嗣（映画監督／特技監督）【日本にフルCG アニメは根付くのか？】 http //www.toei-anim.co.jp/sp/ee_cgmovie/interview/011.html 魂の骨格 第42回 「ウルトラマンの日」記念特別対談 樋口真嗣 × 原口智生 ULTRA-ACTを語る http //tamashii.jp/t_kokkaku/5/ ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第２号 樋口達人 アニメ全話を終えて…古川知宏監督が振り返る『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』 時間のループ、東京タワー、そして“アタシ再生産”が意味したもの https //entertainmentstation.jp/313186 古川知宏（監督）、樋口達人（シリーズ構成）、中村彼方（作詞家）が集結！ TVアニメ「少女☆歌劇 レヴュースタァライト」放送打ち上げロングインタビュー https //akiba-souken.com/article/37324/ 第５回 樋口達人 http //www.sorakake.net/sp/interview05.html 樋口雄一 「イデオン放映４０周年記念展 メカニックデザイナー樋口雄一と８人の造形作家たち」レポート http //sunrise-world.net/feature/feature.php?id=9237 クリエイターインタビュー第11回 メカデザイナー 樋口雄一 http //sunrise-world.net/feature/feature.php?id=9158 「イデオン」のメカニック・デザイナー、樋口雄一さんが教える“敵をつくらず生きる自由放埓な創作人生” https //akiba-souken.com/article/40690/ 久石譲 Youtube 映画『海獣の子供』 久石 譲 メイキングインタビュー https //www.youtube.com/watch?v=3nG1kbKtLAk 「記憶に残る映画音楽が減っている」 http //toyokeizai.net/articles/-/14289 ｢世代なんて関係ない｣久石譲の仕事哲学とは http //toyokeizai.net/articles/-/14231 「30年来の夢のアルバム」 http //r25.yahoo.co.jp/interview/detail/?id=20090917-90007709-r25 order=137 菱田正和 菱田正和① アニメ業界に入った唯一の理由『機動戦士ガンダム』 https //febri.jp/febri_talk/hishida_masakazu_1/ 半妖の夜叉姫：夜叉姫たちが戦う理由 “父”殺生丸を描くということ 「弐の章」菱田正和監督が語る https //mantan-web.jp/article/20211022dog00m200082000c.html 舞台『KING OF PRISM -Shiny Rose Stars-』脚本・青葉譲さんインタビュー｜書きたい話を詰め込んだら舞台2本分のボリュームに!? 舞台で2つの大会が楽しめるのは最初で最後 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1582157544 「第１弾よりギリギリを攻めた作品に！」青葉 譲さん×橋本祥平さんが語るブタキン第２弾！ http //omoshii.com/interview/15462/ KING OF PRISM：実はスポーツもの？ 菱田監督が描く世界の魅力 https //mantan-web.jp/article/20190429dog00m200014000c.html 何度も観る度にモヤモヤする魔法をかけた――菱田監督＆西Pが語った『キンプリ』新作へのこだわりと気合い https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1498299721 「何度も足を運んで、とにかく全部観てほしい」 新作『キンプリ』菱田正和監督インタビュー http //getnews.jp/archives/1772209 今度は僕らがファンを動かしたい - 菱田正和監督と西浩子Pに聞く『KING OF PRISM -PRIDE the HERO-』 https //news.mynavi.jp/article/20170623-kinpri/menu 鋭い人はネタバレ注意！菱田監督＆西プロデューサー太鼓判「キンプリ」新作を楽しむために観ておきたい「プリリズ」10エピソード https //webnewtype.com/report/article/111160/ 60分でやりたいことを全部出してやろう http //rooftop.cc/interview/160401133000.php クリエイターズ・セレクション：菱田正和（アニメーション監督、演出家） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v34/ 映画『キンプリ』はアニメ最終回からやる気まんまんだった!? http //www.animate.tv/news/details.php?id=1444113355 ガチで作るのが『プリティーリズム』の在り方『劇場版プリパラ』監督 菱田正和 http //ani-ko.com/07-hishida01 菱沼由典 『コードギアス』のプロフェッショナル http //www.geass.jp/interview/index_12.html 日高万里 日高万里デビュー25周年＆「天使1/2方程式」10巻発売記念特集 日高万里インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/hidakabanri 日向萌 物語はいよいよ佳境へ。TVアニメ『シュタインズ・ゲート ゼロ』第3次世界大戦後の情景、モーツァルトとサリエリの逸話…3人の作家に聞く劇伴音楽の秘密 https //entertainmentstation.jp/288069 日向理恵子 押井守「難物だけどこれはやる価値があると思いました」『火狩りの王』アニメ化記念！ 西村純二×日向理恵子×押井守鼎談 https //ddnavi.com/interview/1067617/a/ 日野晃博 『メガトン級ムサシX』に『マジンガーZ』と『ゲッターロボ』が参戦！ 原点と最新作から見るロボット作品の魅力とは？｜永井豪さん＆日野晃博さんロングインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1664173151 夢のロボットアニメ対談！ 「メガトン級ムサシ」日野晃博総監督×「サクガン」和田純一監督 https //webnewtype.com/report/article/1058508/ 「マンガ5（マンガファイブ）」特集 レベルファイブ・日野晃博インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/manga5 映画『二ノ国』日野晃博さん（製作総指揮／原案・脚本）に聞く「ゲーム版『二ノ国』とのつながり」とは？ https //getnews.jp/archives/2206798 「本当にこれでいいの？」と久石譲の助言で閃いた――日野晃博が映画『二ノ国』の魅力を語る https //jp.ign.com/ninokuni-eiga/36942/interview/ 映画『二ノ国』製作総指揮／原案・脚本日野晃博さんインタビュー｜夢の『二ノ国』映画化には様々な試練が……！ 梶裕貴さんのキャスティング秘話も!? https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1564126511 特別インタビュー レベルファイブ日野晃博氏「ゲーム制作で大事なのは驚かせること」 VRや新技術は積極的に https //jp.ign.com/ign-japan-open/6586/interview/vr 『映画 妖怪ウォッチ』シナリオ創作法 製作総指揮・原案 日野晃博さん（レベルファイブ）インタビュー http //filmers.jp/articles/2016/12/08/post_120/ 劇場版『イナズマイレブンGO ｖｓ ダンボール戦機W』 レベルファイブ 日野晃博社長インタビュー前編 奇跡のコラボが実現した理由 http //animeanime.jp/article/2012/11/27/12192.html Bivi 「擬態するメタ」インタビュー！実写とアニメーションを融合し未開拓の表現を生む彼らの出会いからこれまで、制作過程に迫った。 https //cgworld.jp/article/gitaisurumeta.html 日向萌 『推し武道』を彩る劇伴音楽のこだわり！音楽・日向萌＆寺田P 対談！ https //animageplus.jp/articles/detail/30708 ヒャダイン Youtube ヒャダインさん（音楽クリエイター）「まるで本物？山手線の会議室‼特別インタビュー・・・? 」 https //www.youtube.com/watch?v=0XAZUHibI5E 兵頭一歩 『キラッとプリ☆チャン』シリーズ構成・脚本 兵頭一歩さんに聞く、やりがいに溢れたプリ☆チャンとの3年間｜語っても語りつくせないほどのエピソードがある―― https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1627279895 『キラッとプリ☆チャン』シリーズ構成：兵頭一歩×桃山みらい役：林鼓子が振り返るこれまでの物語 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1575612784 そこあに「ガン×ソード」 #475 https //sokoani.com/archives/11053.html 氷見武士 超ヒット作「ONE PIECE FILM Z」の圧倒的な表現力をサポート http //h50146.www5.hp.com/products/workstations/personal_ws/case_studies/one_piece/ 平井絵美 TVアニメ『トロピカル～ジュ！プリキュア』＆『映画トロピカル～ジュ！プリキュア 雪のプリンセスと奇跡の指輪！』EDムービー https //cgworld.jp/article/2201-280hs-precure.html 平池芳正 『黒の召喚士』平池芳正監督インタビュー “転生”を強調できるストーリーが大きな魅力 サテライトならではのCGにも注目 https //www.anime-recorder.com/tvanime/246574/ アニメ「ヲタクに恋は難しい」特集 ふじた×平池芳正対談 https //natalie.mu/comic/pp/wotakoi02 アニメ『ももくり』はなぜスマホで全26話一挙公開なのか？ 挑戦的で斬新なその手法をとった理由とアニメの見どころを聞いてみた http //otapol.jp/2016/03/post-5993_entry.html 平尾アウリ ChamJamキャラソン発売記念！ 平尾アウリ＆寺田悠輔 対談！ https //animageplus.jp/articles/detail/30232 TVアニメ『推し武道』原作・平尾アウリが根本凪と語る「オタクが嫌われる描写だけは描きたくなかった」 https //entamenext.com/articles/detail/3642 アニメ直前『推しが武道館いってくれたら死ぬ』平尾アウリ「アイドルも、オタクもみんなが救われて欲しい」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1577466045990/ 平尾隆之 Youtube 大ヒット劇場アニメ『映画大好きポンポさん』平尾 隆之監督 独占インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=bCQnCBdBV-c アニメ映画「映画大好きポンポさん」平尾隆之監督インタビュー、「マイノリティがマジョリティに一矢報いる」作品をいかにマジョリティにも伝わるように作ったか？ https //gigazine.net/news/20210720-pompo-the-cinephile-takayuki-hirao-interview/ 平尾隆之① 大人になることに希望が持てた『機動警察パトレイバー』 https //febri.jp/febri_talk/hirao_takayuki_1/ 『映画大好きポンポさん』大ヒットを記念して。平尾隆之監督、松尾亮一郎プロデューサーをお招きした特別講演会を実施！ https //www.vantan-game.com/topics/blog/detail/4548.php 『映画大好きポンポさん』平尾隆之監督・三宅寛治・松尾亮一郎集結！イベントオフィシャルレポートが公開 https //eeo.today/media/2021/08/14/4226/ アニメと実写の編集過程、驚きの違いとは？『映画大好きポンポさん』平尾隆之監督＆今井剛＆松尾亮一郎が鼎談で明かす秘話 https //moviewalker.jp/news/article/1041835/ 『映画大好きポンポさん』6/4公開 映画に夢を見たすべての人へ！ https //screenonline.jp/_ct/17455428 Eiga Daisuki Pompo-san Entrevista al diseñador Shingo Adachi y al director Takayuki Hirao https //somoskudasai.com/noticias/anime/eiga-daisuki-pompo-san-entrevista-al-disenador-shingo-adachi-y-director-takayuki-hirao/ 「僕のプロデューサーになってくれないか」──劇場アニメ『映画大好きポンポさん』は、一度挫折したアニメ監督と『テイルズ オブ』Pが「本当にやりたいこと」を貫く逆襲の物語だった https //news.denfaminicogamer.jp/interview/210628a 平尾隆之と今井剛が語る「映画大好きポンポさん」映像編集の世界 https //anime.eiga.com/news/113592/ 今夢を追いかけている人、もしくは夢を諦めかけている人たちに向けた応援歌のような映画――『映画大好きポンポさん』平尾隆之監督×松尾亮一郎プロデューサーインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1622523881 今敏監督をしのんで 平尾隆之監督が今監督に教わったこと https //anime.eiga.com/news/111747/ 平尾隆之が、「映画大好きポンポさん」をアニメ化したい本当の理由 https //akiba-souken.com/article/45656/ 「進撃の巨人」荒木哲郎監督と「ゴッドイーター」平尾隆之監督のガチな作画打ち合わせが見られた「デジタルクリエイター人材発掘セミナー」 http //gigazine.net/news/20150504-bariuta-machiasobi14/ 「魔女っこ姉妹のヨヨとネネ」平尾隆之監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/18719/ 「魔女っこ姉妹のヨヨとネネ」平尾隆之監督インタビュー（その1）～魔法とは信じること～ http //tokyo-anime-news.jp/?p=19403 椎名豪と平尾隆之監督が追求した「魔女っこ姉妹のヨヨとネネ」音楽・音響のこだわり http //gigazine.net/news/20131223-yoyo-nene-takayuki-hirao-interview2/ 監督の成長が作品の根幹を変えた「魔女っこ姉妹のヨヨとネネ」平尾隆之監督インタビュー http //gigazine.net/news/20131223-yoyo-nene-takayuki-hirao-interview1/ オリジナルアニメ「桜の温度」作画監督・清水慶太さんにインタビュー http //gigazine.net/news/20110918_ufotable_sakura_rushcheck/ 「桜の温度」監督の平尾隆之とはどんな人物なのか？徹底インタビュー http //gigazine.net/news/20110707_takayuki_hirao_interview/ ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル 第６号 ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル 第５号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2009年1月号 平尾リョウ STAFFリレーコメントいとうのいぢ・氷川へきる・平尾リョウ http //concreterevolutio.com/special/?page=20150724_1 平賀大介 メインスタッフが語る『映画 オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』の舞台ウラ① https //febri.jp/topics/oddtaxi-movie1/ 絶賛公開中「映画 オッドタクシー イン・ザ・ウッズ」のキーマンが語る！ 木下麦監督×平賀大介プロデューサー×伊藤裕史プロデューサー対談 https //akiba-souken.com/article/56281/ そこあに「オッドタクシー」特集 #685 https //sokoani.com/archives/14140.html アニメ初挑戦のチームが切り開いた新境地 人気作『オッドタクシー』ができるまで 鼎談：此元和津也 × 木下麦 × 平賀大介 https //tokion.jp/2022/04/08/oddtaxi-kazuya-konomoto-x-baku-kinoshita-x-daisuke-hiraga/ 異色アニメ『オッドタクシー』はこうして作られた メインスタッフ座談会① https //febri.jp/topics/oddtaxi1/ 平川孝充 アニメ『NIGHT HEAD 2041』平川孝充監督インタビュー、独特の雰囲気をどのようにして再現していったのか？ https //gigazine.net/news/20210712-night-head-2041-takamitsu-hirakawa-interview/ 未来世界で人類を背負った戦いに身を投じる少年少女の姿を描くSFアニメ「revisions リヴィジョンズ」監督・谷口悟朗＆CG監督・平川孝充インタビュー https //gigazine.net/news/20190226-revisions-director-interview/ テレビアニメ『revisions リヴィジョンズ』谷口悟朗監督＆平川孝充CG監督インタビュー https //jp.ign.com/revisions-anime/31881/interview/revisions-cg 「revisions リヴィジョンズ」、谷口悟朗監督＆平川孝充CG監督インタビュー！ 谷口監督が想像した、内山昂輝の声質から生み出されたキャラクターとは？ https //akiba-souken.com/article/38032/ 平川哲生 ブッチギレ！：何でもありの新選組アニメ ドン・キホーテ？ ヤンキー！？ 平川哲生監督に聞く https //mantan-web.jp/article/20220701dog00m200087000c.html 『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』アフレコ時の裏話を平川監督・林勇・小澤亜李が語る https //cho-animedia.jp/yuno-anime/117091/ 「イケメン」「スイカップ」はいつごろ流行した言葉? 90年代を舞台にした『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』のこだわりを平川監督・林勇・小澤亜李に聞く https //cho-animedia.jp/yuno-anime/111112/ この世の果てで恋を唄う少女YU-NO：伝説のゲームを今、アニメ化する意味 制作の裏側 「可能な限り原作をそのまま描く」 https //mantan-web.jp/article/20190502dog00m200031000c.html 平川典史 スタッフ紹介 平川典史 http //msc-jp.biz/index.php/guide/staff/digital/3D_hirakawa 平坂読 「妹さえいればいい。」連載インタビュー【第1回】原作・平坂読先生"伊月と春斗は両方とも自分" https //cho-animedia.jp/article/2020/11/26/21172.html 「妹さえいればいい。」原作・平坂読先生"伊月と春斗は両方とも自分" https //animeanime.jp/article/2017/12/16/36276.html 平沢進 インターネットのパイオニア、核P-MODEL・平沢進インタビュー https //www.cinra.net/interview/201812-hirasawasusumu 「私は平沢進だぞ。平沢唯じゃない」 本人に聞いてみた http //ascii.jp/elem/000/000/482/482115/ アニメの門DUO「グラフィニカ平澤直社長インタビュー」コロナ禍でアニメの現場はどうなった？ 制作スタジオ社長に聞いてみた https //ascii.jp/elem/000/004/053/4053880/ 不可能と思われた“中学生総獲り”を実現する“ガンダム超え”タイトル『モンスト』アニメがTVではなくYouTubeを選んだ理由 https //ascii.jp/elem/000/001/063/1063707/ ひらさわひさよし ディープな名古屋ネタは今回も絶好調！「八十亀ちゃんかんさつにっき 4さつめ」ひらさわひさよし総監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/55843/ 「人吉市の風景を、少しでもアニメの中に残せれば」──秋アニメ「レヱル・ロマネスク」ひらさわしさよし総監督が語るアニメ版の見どころと音響監督のお仕事 https //akiba-souken.com/article/47325/ 本日最終回放送、夏アニメ「捏造トラップ-NTR-」最終回放送直前スペシャル対談！ 原作者・コダマナオコ先生×ひらさわひさよし総監督と振り返る全12話！ https //akiba-souken.com/article/31478/ 「原作のやわらかおっぱいをアニメで表現したい！」アニメ「捏造トラップ-NTR-」ひらさわひさよし総監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/31135/ 平田千佳 『ゾンビランドサガ リベンジ』の壮大なライブシーンを支えるMAPPAの「こだわり」 https //animeanime.jp/article/2021/11/03/65124.html 平田秀一 ☆特集取材 アニメ美術監督 木村真二×平田秀一 対談収録 季刊S 2011年 1月号 ☆ロングインタビュー収録 アニメクリエイター・インタビューズ この人に話を聞きたい 2001-2002 平田敏夫 「この人に話を聞きたい」 第51回、第52回 平田敏夫 http //style.fm/log/02_topics/top030905int_1.html ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」前編収録 アニメージュ 2003年1月号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」後編収録 アニメージュ 2003年2月号 平田洋平 3D監督 平田洋平 http //nagiasu.jp/interview/26.html ヒラタリョウ ヒラタリョウの『かくしごと』とは――作品の世界観を創造するプロップデザインの在り方 https //www.asahi.com/and_M/20200526/12401010/ 平野浩太郎 映画『海獣の子供』公開記念！ STUDIO4℃のCGスタッフが語る制作の舞台裏：第1回〜海洋生物篇〜 https //cgworld.jp/feature/201906-kaiju-no-kodomo01.html 平野俊貴 アニメ『バキ』第2期制作中！平野俊貴監督のオフィシャルインタビュー＆範馬刃牙役・島﨑信長さんのコメントが到着！クラウドファンディング支援者が群衆役としてアフレコに参加、監督との質疑応答も https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1573523774 平野弘樹 ドスパラ raytrek導入事例 『STUDIO4℃』Vol.3 https //www.dospara.co.jp/5info/templates/share/contents/createdonyu03.html 平原貫人 映画『海獣の子供』公開記念！ STUDIO4℃のCGスタッフが語る制作の舞台裏：第1回〜海洋生物篇〜 https //cgworld.jp/feature/201906-kaiju-no-kodomo01.html 平牧大輔 わかりやすく、でも突き詰めて――監督・平牧大輔が語る、アニメ『【推しの子】』の制作論 https //febri.jp/topics/oshinoko_imamaki_01/ Youtube 【OSHI NO KO】 Behind the Scenes Ep6 Season One Highlights https //www.youtube.com/watch?v=f2a-R2Bthbg Youtube 【推しの子】突撃！アフレコレポート#11【ゲストは大塚剛央さん＆平牧大輔監督】 https //www.youtube.com/watch?v=KBqhhlqdYVI Youtube 【OSHI NO KO】 Behind the Scenes Ep1 Pre-production https //www.youtube.com/watch?v=kkwq8R8ag7k 監督に聞いた『私に天使が舞い降りた！プレシャス・フレンズ』ができるまで① https //febri.jp/topics/wataten_pf_1/ 【SELECTION PROJECT】「スミパンダの制作現場突撃訪問！」第１回 動画工房探検編 https //webnewtype.com/report/article/1035835/ 平松禎史 Youtube 【くろむすびアニメ研究部】アニメ業界の先輩にお話を聞いてみよう！その1【ゲスト 平松禎史さん】 https //www.youtube.com/watch?v=m5kKaDz7y4c いろんな意味で初めての体験になった『未知との遭遇』平松禎史 第１回【連載 アニメ人、オレの映画３本】 https //tvbros.jp/serial/animemovie/2023/05/04/67591/ 平松禎史①日本のアニメにはない魅力を感じた『トムとジェリー』 https //febri.jp/febri_talk/hiramatsu_tadashi_1/ 【アニメスタジオの今と未来】MAPPAスタッフインタビュー｜『進撃の巨人 The Final Season』『呪術廻戦』『ユーリ!!! on ICE』人気作品を作り続けられる理由とは？ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1623653145 「アニスタ」開催直前連載企画【第三回】MAPPA 野田楓子×平松禎史 https //webnewtype.com/report/article/175124/ 平松禎史の「ココロの棚」 http //style.fm/as/05_column/05_hiramatsu_bn.shtml animator interview ガイナックス若手アニメーター紹介（１） http //style.fm/as/01_talk/gaina01.shtml 平松正樹 BLEACH 千年血戦篇 シリーズ構成・平松正樹様×チーフ演出・村田光様×プロデューサー・富永禎彦様（studioぴえろ）インタビュー https //bleach-anime.com/special/interview02/18.html BLEACH 千年血戦篇 シリーズ構成 平松正樹インタビュー https //bleach-anime.com/special/interview/06.html 平村直紀 「アルモニ」若手アニメーターインタビュー！平村直紀さん編★「アルモニ」取材・第３回★ http //animemirai.jp/2014anifav/20131120_2316.html 平柳悟 『デス･ビリヤード』美術監督の平柳悟さんにインタビュー！ http //animemirai.jp/news.php?p=116 インタビュー アニメ「花咲くいろは」公式サイト http //www.hanasakuiroha.jp/interview/interview_09.html 平山寛菜 英文 OSHI NO KO Character Designer Kanna Hirayama Shares Creative Insight and Discusses Project’s Beginnings https //anitrendz.net/news/2023/04/25/oshi-no-kos-kanna-hirayama-shares-creative-insight-on-character-design-and-how-the-project-started/ 【SELECTION PROJECT】「スミパンダの制作現場突撃訪問！」第１回 動画工房探検編 https //webnewtype.com/report/article/1035835/ 平山貴章 クリエイター紹介 http //bit.ly/2byPNGI 広井王子 広井王子インタビュー 夢は歌劇に育まれ、創作は歌劇に還る ～サクラ大戦から少女歌劇団ミモザーヌへ～ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1639486406 どんな悲惨な状況でも愛があるし、希望はある。これは愛の物語──『takt op.Destiny』原作・広井王子インタビュー https //ddnavi.com/interview/902144/a/ 広江礼威 今伝えたい、8周年を迎えた「FGO」の魅力。「BLACK LAGOON」の広江礼威が「すぐに夢中になった」と語る極上のストーリー https //natalie.mu/comic/pp/fgo8th_03 広江礼威① 『ガルフォース ETERNAL STORY』 https //febri.jp/febri_talk/hiroe_rei_1/ 広川恵一 アニメ劇伴におけるMONACAの新境地を開拓！チームでの制作から生まれる化学反応を語る――TVアニメ『カミエラビ』音楽：MONACA（岡部啓一、広川恵一、高橋邦幸、オリバー・グッド、井上馨太）座談会 https //www.lisani.jp/0000246053/?show_more=1 広川恵一①『魔法陣グルグル』 https //febri.jp/febri_talk/hirokawakeiichi-1/ 『Wake Up, Girls！』×『MONACA』対談！OP『7 Senses』には幻のヴァージョンが存在した!?【WUG新章・バックステージ#9】 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1513509226 『WUG』らしい楽曲とは何か――？『Wake Up, Girls！』×『MONACA』が語る、楽曲制作秘話【WUG新章・バックステージ#10】 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1514184832 アツくてかわいい作品を彩る、音楽の秘密に迫る！MONACA 田中秀和・広川恵一インタビュー https //nizista.com/views/article2?id=01d2c720b60511e6ba545ba7c1b7cf8c 広川二三男 第２回：廣川二三男氏（三晃プロダクション）のアニメ「履歴書」 https //neriani.jp/archives/history0002 広瀬いづみ シュヴァリエ / 特集 / 24人のシュヴァリエ 第13回 http //www.production-ig.co.jp/works/chevalier/features/chevallier13.html 広田光毅 森井監督ら主要スタッフが制作秘話をネタバレ満載で語る！「アニメガタリズ」座談会 https //akiba-souken.com/article/32639/ 【アニメガタリズ特集！】シリーズ構成・広田光毅が語る真実――あのアイドル作品のようになる可能性もあった!? https //akiba-souken.com/article/32136/ 「甘々と稲妻」シリーズ構成・広田光毅に聞く“父と娘の物語” https //webnewtype.com/report/article/84335/ カウンターの向こうからゆっくりと、つむぎの可愛らしさにデレデレしてればOK!? “あにめのめ”第1弾作『甘々と稲妻』シリーズ構成・広田光毅氏インタビュー！ http //otapol.jp/2016/07/post-7220.html 廣田裕介 大ヒット絵本をアニメ化した「映画 えんとつ町のプペル」の廣田裕介監督にインタビュー https //gigazine.net/news/20201231-poupelle-of-chimney-town-yusuke-hirota-interview/ 家族で楽しめる映画作りへの挑戦『映画 えんとつ町のプペル』廣田裕介監督がフィルムに込めた思い http //www.creators-station.jp/jobcat/broadcast/111678 ドスパラ raytrek導入事例 『STUDIO4℃』Vol.1 https //www.dospara.co.jp/5info/templates/share/contents/createdonyu01.html 日渡早紀 メロディ特集 第3回 「ぼくは地球と歌う」日渡早紀×斉藤壮馬 https //natalie.mu/comic/pp/melody03 ふ △ 富貴晴美 TVアニメ『ピアノの森』劇伴担当・富貴晴美インタビュー https //www.lisani.jp/0000125001/ 深川可純 深川可純 アニメーターに求められる技術とは https //www.adobe.com/jp/creativecloud/design/discover/how-to-become-animator.html アニメ『ゾンビランドサガ リベンジ』ゆうぎり役 衣川里佳さん✕キャラクターデザイン 深川可純さんインタビュー｜8・9話のエピソードを見ることで「佐賀事変」への理解度UP！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1622800620 「『ゾンビランドサガ リベンジ』ではファンの期待をどう裏切ろうか画策中」『ゾンビランドサガ』のキーパーソン、境宗久＆深川可純コンビスペシャル対談！ https //cho-animedia.jp/anime/122179/ アニメーター/イラストレーター・深川可純 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/38802/ TVアニメ『ゾンビランドサガ』スタッフ陣が明かすプロジェクトの全貌【SAGA：０2】 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1539407067 深澤恵梨香 『映画プリキュアオールスターズＦ』劇伴作家・深澤恵梨香、クリエイターとしてのあらゆるチャレンジを受け止めてくれる『プリキュア』の強さと愛を語る https //www.lisani.jp/0000241033/ 「プリキュアらしさ」に捉われないことで生まれた「ヒーロー」の音楽――『ひろがるスカイ！プリキュア』劇伴作家・深澤恵梨香が語る、サウンドトラックに込めた情熱と想い https //www.lisani.jp/0000230518/2/ 深澤敏則 最終回直前！ 『デリシャスパーティ♥プリキュア』をシリーズディレクター・深澤敏則が振り返る https //febri.jp/topics/dppr_4_1/ 映画プリキュアミラクルリープ：プリキュアが格好いい！ 胸が熱くなるアニメを 深澤敏則監督に聞く https //mantan-web.jp/article/20201113dog00m200067000c.html 「映画プリキュア」リフレインは当初マッチョだった？深澤監督は朝までエゴサーチ https //natalie.mu/comic/news/403630 物語はレヴェリー編へ！シリーズディレクター・深澤敏則が『ワンピース』ホールケーキアイランド編を振り返る「ルフィVSカタクリはまさに男と男の戦い！」 https //cho-animedia.jp/anime/88709/ 第3シーズンで新たな進化を遂げた「探検ドリランド」シリーズディレクター・深澤敏則氏、シナリオ構成・冨岡淳広氏に訊く http //animeanime.jp/article/2013/11/07/16218.html 深澤秀行 冬アニメ『東京24区』音楽・深澤秀行 インタビュー｜音楽面は個人制作の世界にどっぷりと浸かった印象、そしてキャラとしてはシュウタに共感 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1643253990 深見真 深見真さんの語る「本」と「PSYCHO-PASS サイコパス」シリーズ 一番気に入っている引用は槙島聖護 チェ・グソンの「あの」シーン https //hon-hikidashi.jp/book-person/6009/ PSYCHO-PASS サイコパス：一筋縄ではいかない 常守朱と狡噛慎也の魅力 脚本・深見真に聞く https //mantan-web.jp/article/20230512dog00m200091000c.html 『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE』冲方丁さんと深見真さんが語る常守朱と狡噛慎也「朱は特殊な考え方を持たない、狡噛は『俺ルール』が強い」 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1682904051 春アニメ『ブラック★★ロックシューター DAWN FALL』脚本：深見真さん×プロデューサー：篠原宏康さんインタビュー｜天衝監督が描くアクションシーンは見どころ！1話の中で刺激がたくさんある構成も必見 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1648830636 「Deep Insanity」プロジェクト・メインスタッフ座談会 https //webnewtype.com/report/article/1053983/ 『PSYCHO-PASSサイコパス 3』冲方丁×深見真×吉上亮 脚本家座談会「慎導灼は人たらしで一番刑事っぽいかも」 https //getnews.jp/archives/2272180 「魔法少女特殊戦あすか」スタッフ対談【第2弾 前編】 深見真×山本秀世「第12話も、くるみは最後まで飛ばしっぱなしです！」 https //webnewtype.com/report/article/182752/ 「魔法少女特殊戦あすか」スタッフ対談【第1弾 前編】 深見真×海法紀光「ハードなアメコミ的文脈を魔法少女に置き換えた」 https //webnewtype.com/report/article/182722/ 「呪怨」的恐怖と、ハリウッド的かっこよさを極める！ CG映画「バイオハザード：ヴェンデッタ」脚本・深見真インタビュー https //akiba-souken.com/article/30186/ アニメ・ゲームの“中の人”インタビュー・第4回： 作家・海法紀光＆深見真！ https //akiba-souken.com/article/27548/ 「ムルシエラゴ」特集 よしむらかな×深見真×成田良悟 座談会 http //natalie.mu/comic/pp/murcielago 劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス 黒幕スタッフ討論会inシアターレポート http //psycho-pass.com/special/index.html 「劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス」特集、虚淵玄×深見真の脚本家対談 http //natalie.mu/comic/pp/psychopass 福井晴敏 宇宙戦艦ヤマト2205：未来がバラ色ではない時代 控えめな人間賛歌を 「3199」はどうなる？ 福井晴敏インタビュー https //mantan-web.jp/article/20220203dog00m200015000c.html 『宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち』シリーズ構成・福井晴敏さん＆安田賢司監督インタビュー、あえての「ヤマト世代ではない監督」 https //gigazine.net/news/20211013-yamato-2205-harutoshi-fukui-kenji-yasuda-interview/ 「宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち 前章 -TAKE OFF-」世代交代・継承というものを描いています https //rooftop1976.com/interview/211014190000.php 『宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち 前章 -TAKE OFF-』監督 安田賢司 × シリーズ構成・脚本 福井晴敏 インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/168621/ 普遍的なテーマに身が引き締まる作品―「宇宙戦艦ヤマト2205」福井晴敏＆畠中祐インタビュー https //webnewtype.com/report/article/1053255/ 「再定義された真田さんのドラマを振り返れば、イコールになる」──特別総集編『「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択』上映記念、福井晴敏＆宮川彬良インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/51213/ アニメ52話を120分に凝縮した濃密作品『「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択」福井晴敏＆皆川ゆかインタビュー、「アストロ戦士」の働きっぷりとは？ https //gigazine.net/news/20210608-yamato-harutoshi-fukui-yuka-minakawa-interview/ “真正面から今という時代と向き合った作品” 福井晴敏＆山寺宏一が語る、特別総集編『「宇宙戦艦ヤマト」という時代』とは！ https //webnewtype.com/report/article/1035720/ 【山寺宏一＋福井晴敏インタビュー】「宇宙戦艦ヤマト」という時代とデスラーという男 https //animageplus.jp/articles/detail/34875 「キャラクターではなく人間を描いている」『「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択』福井晴敏×皆川ゆか https //www.asahi.com/and/article/20210608/20822824/ アニメ52話を120分に凝縮した濃密作品『「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択」福井晴敏＆皆川ゆかインタビュー、「アストロ戦士」の働きっぷりとは？ https //gigazine.net/news/20210608-yamato-harutoshi-fukui-yuka-minakawa-interview/ 『「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択』- これから先に作るシリーズをスグに観れる昇降階段のようなものを作りたい https //rooftop.cc/interview/210608110832.php 福井晴敏が語る、「宇宙世紀ガンダム」の歩みと未来①～『光る命』で目指したもの、そして宇宙世紀のガンダム概論～ https //ddnavi.com/interview/585221/a/ 羽原信義×福井晴敏 ヤマト音楽を語る。 https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/123741/ 『機動戦士ガンダムＮＴ』のBlu-rayが5月24日発売！記念企画第1弾 脚本 福井晴敏氏スペシャルインタビュー！ https //hobby.dengeki.com/news/756777/ 大ヒット映画が豪華特典満載のBlu-ray＆DVDで登場！『機動戦士ガンダムNT』吉沢俊一×福井晴敏スペシャル対談 https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/113265/ 【『ガンダムＮＴ（ナラティブ）』パッケージ版発売記念】福井晴敏氏（脚本）×吉沢俊一氏（監督）スペシャルインタビュー。福井氏がニュータイプ論を熱く語る！ https //www.famitsu.com/news/201905/13175546.html かわぐちかいじ原作、初の実写映画化！『空母いぶき』福井晴敏（企画）インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/116260/ 『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』シリーズ構成・福井晴敏が名作をリメイクする際に念頭に置くのは「意識しないこと」 https //cho-animedia.jp/movie/83399/ 福井晴敏が語る“ヤマト・ガンダム論” SFアニメとしての違いは？「NT」「2202」を終え次は？ https //animeanime.jp/article/2019/03/27/44442.html 不思議な縁が紡いだラスト、「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」羽原信義監督＆シリーズ構成・福井晴敏さんインタビュー https //gigazine.net/news/20190315-yamato2202-nobuyoshi-habara-harutoshi-fukui-interview/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」第七章「新星篇」＜最終章＞インタビュー！ 驚愕のラストはどうなったのか!? シリーズ構成・福井晴敏に聞いてみた https //akiba-souken.com/article/38980/ 『機動戦士ガンダムＮＴ』が示すニュータイプの未来とは――脚本・福井晴敏インタビュー https //ddnavi.com/interview/505159/a/ 【ガンダム×ゴジラ特別対談】国民的2大コンテンツ最新作を背負って─福井晴敏・瀬下寛之が2018年に描くものの深層、その共通点とは？ https //entertainmentstation.jp/337093 全七章で描くシリーズ最新作の第4弾！『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』第四章「天命篇」福井晴敏スペシャルインタビュー https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/84187/ 森雪役・桑島法子×シリーズ構成・福井晴敏対談「久しぶりに小野（大輔）君の『雪～！』が聞けました（笑）」 https //akiba-souken.com/article/31818/ キーマンが「そもそもなんなの？」というのがわかってくるー『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』 第三章「純愛篇」福井晴敏＆小野大輔インタビュー https //nizista.com/views/article2?id=78a82a90af5311e793be41b862839032 羽原信義（監督）×福井晴敏（シリーズ構成）×岡秀樹（脚本）、艱難辛苦を突き抜けた先に見えるものとは……？ https //akiba-souken.com/article/31792/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」第三章の副題である「純愛」の意味するものとは!? https //akiba-souken.com/article/31778/ 『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』第三章「純愛篇」上映直前！ シリーズ構成・福井晴敏さん×森雪役・桑島法子さんインタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1507859319 待望の第2巻発売直前！『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』羽原信義監督×福井晴敏スペシャル対談 https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/69499/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち 第二章」上映記念インタビュー第3回！ 「男は大きいものが落ちてくると押し返したくなる？」羽原信義監督×福井晴敏インタビュー【前編】 https //akiba-souken.com/article/30509/ “時代と向き合うキッカケ”になれたら ー 『宇宙戦艦ヤマト2202』シリーズ構成・福井晴敏さんインタビュー https //nizista.com/views/article2?id=df2da960f96811e6bee04f8c282ecd5e 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち：スペシャル対談 http //yamato2202.net/special/index.html 今この時代に作る意味がある「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」シリーズ構成の福井晴敏さんにインタビュー http //gigazine.net/news/20170224-yamato2202-harutoshi-fukui-interview/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」福井晴敏×羽原信義インタビュー ファンが期待する“ド真ん中”をつくりたい http //animeanime.jp/article/2017/02/24/32692.html ヤマトファン待望の完全新作シリーズ！『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』福井晴敏インタビュー https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/54878/ 『機動戦士ガンダムUC』福井晴敏インタビュー ストーリー担当 5年の歳月を経て完結 http //animeanime.jp/article/2014/08/09/19766.html 『機動戦士ガンダムUC』キャスト＆福井晴敏さんインタビューをお届け http //dengekionline.com/elem/000/000/189/189047/ ブルーレイマイスタークイズ - マイフェイバリット ブルーレイ 第１回 福井晴敏 https //meister.blu-raydisc.com/jp/fav-bluray/01/ 福岡大生 ドタバタアイドル憑依コメディ『神クズ☆アイドル』TVアニメ今夜放送！ 原作 いそふらぼん肘樹先生×福岡大生監督 対談インタビュー｜「隅々まで小ネタが仕込まれています。原作を読まれている方は、見比べてみるのも面白いかもしれません」 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1656375994 重い世界観をセトの明るさで吹き飛ばす！ いよいよ始まった「ラディアン」の見どころを岸誠二監督＆福岡大生シリーズディレクターに直撃！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1538651651 福澤瞳 メーウ『pair＊ Factory MIX』PVメイキング（前編） http //cgworld.jp/feature/meaw-pt1.html 福士享 この作品をより多くの人に観てほしい―「シン・エヴァンゲリオン劇場版」撮影監督・福士享インタビュー https //webnewtype.com/report/article/1033252/ 福島敦子 animator interview 福島敦子 http //style.fm/as/01_talk/fukushima01.shtml 福嶋大策 富野由悠季＆安彦良和との仕事を語る！「劇場版『Gのレコンギスタ』＆『ククルス・ドアンの島』プロデューサートークステージ」レポート https //www.gundam.info/news/event/01_9073.html 福島祐一 祝・FGO8周年！「Memorial Movie 2023」シュウ浩嵩監督＆福島祐一プロデューサーインタビュー｜日本と中国のスタジオが作り上げた、英雄とマスターが出会うまでの物語 https //natalie.mu/comic/pp/fgo8th_01 福島祐一①『天元突破グレンラガン』こういう作品づくりをしてみたいと思った https //febri.jp/febri_talk/fukushima-yuichi-1/ 福士真由美 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bHddex 福島涼太 劇画タッチの質感を3DCGでどう実現したのか？ 『ケンガンアシュラ』制作スタジオが解説 https //animeanime.jp/article/2021/09/04/63663.html 福士裕一郎 共同制作だから実現できたクオリティ──TVアニメ『takt op.Destiny』MAPPA・MADHOUSEプロデューサー鼎談 https //ddnavi.com/interview/876458/a/ 福士 裕一郎（マッドハウス／アニメーションプロデューサー）-「ブギーポップは笑わない」20年前の原作を知らない世代により向けて https //rooftop.cc/interview/190210220000.php 福田晋一 「その着せ替え人形は恋をする」作者・福田晋一の初インタビュー！アニメ化は「うれしくてうれしくて13時間観ました」 https //natalie.mu/comic/pp/bisquedoll-anime ふくだのりゆき 自社オリジナル作品を作りたい―セルルック3DCGと2Dのハイブリッドに挑んだイマジカデジタルスケープの「天神」【あにめのたね2022】 https //animeanime.jp/article/2022/05/18/69566.html 福田己津央 TVアニメ「グレンダイザーU」福田己津央インタビュー「40年という時の流れを感じられて、その上で懐かしいキャラたちにまた出会えたと思えるような映像にしたい」 https //cho-animedia.jp/article/2023/08/05/42384.html クリエイターインタビュー 第９回 福田己津央 http //sunrise-world.net/feature/feature.php?id=8933 WEBアニメ「愛姫 MEGOHIME」浅尾芳宣（プロデューサー/株式会社ガイナ・福島ガイナ代表取締役）×福田己津央（監督）×古里尚丈（アソシエイトプロデューサー）インタビュー https //akiba-souken.com/article/44461/ 『クロスアンジュ』スタッフ、ROBOT魂ヴィルキスを大いに語る！＜前編＞ http //hobby.dengeki.com/news/116349/ サンライズフェスティバル2011夏嵐 http //info.b-ch.com/article/293108978.html ☆ロングインタビュー収録 この人に話を聞きたい アニメプロフェッショナルの仕事 1998-2001 福田道生 「テラフォーマーズ リベンジ」福田道生監督×大森啓幸プロデューサー対談 http //natalie.mu/comic/pp/terraformars_revenge ふくだみゆき 『100日間生きたワニ』上田慎一郎監督＆ふくだみゆき監督がアニメに持ち込んだ「異例」と「異物」 https //cinemore.jp/jp/news-feature/2086/article_p1.html Youtube 100日間生きたワニ https //www.youtube.com/watch?v=2ihArR8e1Uc Youtube 『100日間生きたワニ』上田慎一郎監督×ふくだみゆき監督インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=Osf4iDuuh54 『100日間生きたワニ』がレジェント・湖川友謙とのコラボで描く世界とは？ https //animageplus.jp/articles/detail/36964 映画『100日間生きたワニ』上田慎一郎監督＆ふくだみゆき監督に聞く「原作の語らない魅力のようなものを、できるだけ映画にも反映できたら」 https //getnews.jp/archives/3055922 アニメ映画『100日間生きたワニ』上田慎一郎監督＆ふくだみゆき監督インタビュー、セリフ音声をもとに尺を変える作り方で邦画っぽい独特の間合いに https //gigazine.net/news/20210713-100wani-shinichiro-ueda-miyuki-fukuda-interview/ 福地仁 魂の骨格 第10回 監督 荒川航×キャラクターデザイン 福地仁×商品担当 上田禎夫 http //tamashii.jp/t_kokkaku/58/ 福長卓也 DBMFL第28回は、映画『ドラゴンボール超 ブロリー』のCG制作を担当する横尾裕次さん、牧野快さん、福長卓也さんにインタビュー！ https //dragonball.news/news/dbmfl28.html AIがアニメ業界の労働環境問題を解決？ 映画『ドラゴンボール超』に見る、３DCGの未来と課題 https //www.oricon.co.jp/special/52419/ 普久原茉幸 チームワーク――補い合って作っていく エフェクトスーパーバイザー：松浦太郎、シミュレーションスーパーバイザー：小川大祐、シミュレーションアーティスト：普久原茉幸、中田俊裕 https //www.slamdunk-movie-courtside.jp/interview/12 福原慶匡 アニメの門DUO 福原慶匡×まつもとあつし対談 クリエイターとクライアントの不毛な争い回避術 https //ascii.jp/elem/000/004/091/4091421/ 【日中アニメ産業最前線】『けものフレンズ』プロデューサーが語る「中国の若者が日本アニメから離れ始めた」 福原プロデューサーインタビュー https //blogos.com/article/421098/ 「けもフレ」福原Pのケモかわ新作アニメ「モクリ」インタビュー “ファン参加型会議”“二次創作自由”みんなで創る新たなエンタメとは？ https //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1911/06/news065.html 「声優志望者は専門学校にも養成所にも行くな！」音響監督・長崎行男と福原慶匡Pが明かす、声優業界のいま https //animeanime.jp/article/2019/07/16/46949.html 多様化する“声優”の形 ヤオヨロズ福原Pの育成論「“武道館をいっぱいに”だけでは全然小さい」 https //www.oricon.co.jp/news/2124619/full/ 「けもフレ」制作のヤオヨロズ、今後アニメスタジオとして何を目指す？ 新作「ケムリクサ」は？ 福原Pインタビュー https //animeanime.jp/article/2018/10/23/40969.html 秋アニメ『直感×アルゴリズム♪』福原慶匡P、放送前なのに激ロングインタビュー！ 日中合作生アニメを生み出す苦労とCGキャラ成功の秘策とは!? https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1537546939 「製作委員会方式に並ぶ選択肢がもっとあっていい」ヤオヨロズ福原Pが展望するアニメビジネスの未来像 https //animeanime.jp/article/2018/03/28/37208.html 日本が直面する巨大アニメ市場｢中国｣の脅威 ——｢けもフレ｣福原Pインタビュー https //www.businessinsider.jp/post-164253 業界との取組み 福原慶匡さんインタビュー https //ha.athuman.com/pa/action/interview04.php 「けものフレンズ」アニメプロデューサーが語る、デジタルハリウッド大学院とコンテンツ産業 https //gs.dhw.ac.jp/students/interview/vol-11.html たつき監督＆福原慶匡プロデューサー、「ケムリクサ」制作状況明かす「1話をなかったことに」 https //anime.eiga.com/news/column/aj2018_event/106037/ 「けものフレンズ」を生んだヤオヨロズの福原プロデューサーが製作委員会に代わる「パートナーシップ方式」を提案 https //gigazine.net/news/20180312-animation-partnership/ 『けものフレンズ』プロデューサーの夢は大学の設立!? 福原Pが語る日本のアニメ業界に必要なこと https //originalnews.nico/25598 福本伸行 ９年ぶりの映画『カイジ』新作で原作・脚本を担当する福本伸行氏「マンガ家は監督で役者。キャラの演技まで自分で描ける」 https //www.excite.co.jp/news/article/Shueishapn_20200122_110560/ 「カジノ税収を保育士や介護士に」カイジ作者が提言 https //www.buzzfeed.com/jp/ryosukekamba/kaiji 今で言うと“シブコ”みたいな――福本伸行が語る映画「カイジ ファイナルゲーム」とカイジの悪魔的魅力 https //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/2001/09/news061.html 『カイジ ファイナルゲーム』原作・脚本の福本伸行さんにインタビュー、週刊以上のペースで話を作り続けて「千夜一夜物語でも生き残れる」というストーリー巧者 https //gigazine.net/news/20200110-kaiji-final-game-nobuyuki-fukumoto-interview/ 『カイジ』名言の裏に隠れたメッセージ！原作者・福本伸行が明かす https //www.cinematoday.jp/news/N0112692 藤井翔太 アニメ質問状：「86-エイティシックス-」 ドラマ、戦闘、世界観が魅力 「何が変わって、何が変わらないのか」に注目を https //mantan-web.jp/article/20210430dog00m200051000c.html 藤井慎吾 『おにまい』スタッフに聞いた制作秘話 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1672029383 ☆最終話「僕達のアプリポワゼ」作画コメンタリー収録 月刊アニメスタイル 第３号 藤井貴大 アニメ質問状：「上野さんは不器用」 残念で可愛い過ぎる上野さんを表現 15分で気軽にテンポよく https //mantan-web.jp/article/20190126dog00m200047000c.html 藤井俊郎 『スーパーカブ』 藤井俊郎（監督）インタビュー https //st-kai.jp/special/supercub-001/ 藤井智之 「終わった後に恨んでくれても構わない」――スタッフの熱意が伝わった『境界線上のホライゾン』上映会のトークショーをレポ http //dengekionline.com/elem/000/000/542/542781/ 藤井祐太 リアルと物語の「間」を描く。アニメ「イエスタデイをうたって」の“美術”を紐解く https //singyesterday.com/interview/interview03/ 藤井道人 監督が語る 劇場版『攻殻機動隊SAC_2045 最後の人間』の制作秘話 https //febri.jp/topics/ghostintheshell-sac2045_movie_michihito-fujii_01/ アニメ×実写の化学反応『攻殻機動隊 SAC_2045 最後の人間』藤井道人のチャレンジ https //www.creators-station.jp/interview/curiousity/203363 攻殻機動隊 SAC_2045：劇場版「持続可能戦争」 脚本をバラして書き直したような編集 今の時代に必要なテーマ性 藤井道人監督インタビュー https //mantan-web.jp/article/20211104dog00m200001000c.html 藤江智洋 『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・藤江智洋氏に聞く、ガンダムシリーズの系譜を受け継ぐCG表現 https //cgworld.jp/interview/202107-hathaway-fujie.html 『閃光のハサウェイ』村瀬修功監督がこだわったメッサーの造型 https //animageplus.jp/articles/detail/37640 日本HP Workstations－お客様事例（株式会社サンライズ） http //h50146.www5.hp.com/products/workstations/personal_ws/case_studies/sunrise/ 藤岡建機 MS IGLOO Special http //www.msigloo.net/sp/inter04.html 藤木奈々 ●●若手原画インタビュー！【前編】●● http //animemirai.jp/news.php?p=150 藤崎静香 制作会社 ufotable ニューカマーピックアップ http //news.mynavi.jp/special/2012/fatezero/003.html 藤咲淳一 始まりは藤沢文翁による脚本のリライト依頼！？【劇場版『DEEMO サクラノオト』藤咲淳一総監督インタビュー①】 https //futabanet.jp/seiyuumen/articles/-/84985?page=1 「アトム ザ・ビギニング」特集 佐藤竜雄監督×シリーズ構成・藤咲淳一対談 http //natalie.mu/comic/pp/atom_tb 劇場版アニメ「ルー＝ガルー」、藤咲淳一監督インタビュー完全版を公開！ http //webnewtype.com/report/article/1711/ ☆インタビュー収録 軌跡―Production I.G 1988‐2002 藤澤俊幸 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bIUJHP 藤沢文翁 春アニメ『MARS RED』原作者・藤沢文翁さん×畠中祐さん×諏訪部順一さんインタビュー｜「共感するセリフばかりだった」、ヴァンパイアと人間を描いた物語に迫る！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1615269571 大人気音楽朗読劇がアニメ化！『MARS RED』放映開始記念、和楽器バンド・鈴華ゆう子＆町屋（オープニングテーマ）×藤沢文翁（原作・音響監督）鼎談 https //ddnavi.com/interview/766810/a/ 藤澤慶昌 藤澤慶昌① イマジネーションの原点となった『となりのトトロ』 https //febri.jp/febri_talk/fujisawa_yoshiaki_1/ 作曲家・藤澤慶昌が語る「エスタブライフ グレイトエスケープ」の劇伴は楽しくスリリングで、なんでもあり！ https //akiba-souken.com/article/56214/ 『ノゲノラゼロ』＆『よりもい』劇伴手がけた藤澤慶昌に聞く 異世界と日常を音楽でどう描くか？ http //realsound.jp/2018/03/post-172529_2.html 作曲家・藤澤慶昌 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/32645/ TVアニメ『宝石の国』音楽担当・藤澤慶昌インタビュー https //www.lisani.jp/0000069103/ アニメ『宝石の国』音楽世界の深淵を覗く。劇伴クリエイター・藤澤慶昌が語った“すごく朗らかなのに、どこか異常な歪さ” https //entertainmentstation.jp/170929 藤田亜紀子 第5回：音響監督：藤田亜紀子さん http //www.classroom-crisis.com/special/10_interview_05.html 藤田和日郎 マンガ家・藤田和日郎に聞く 数え切れないダメ出しを乗り越えて見出した「仕事の本質」 https //meetscareer.tenshoku.mynavi.jp/entry/20230818-fujita 『からくりサーカス』にも多大な影響が…漫画家・藤田和日郎が語る「山田風太郎先生を師と仰いで」 https //gendai.media/articles/-/97689 アニメイトタイムズ×FUN’S PROJECT 特別企画 vol.10 藤田和日郎先生が漫画家を目指した原点とは？ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1557651277 ロザリーナ×マンガ家・藤田和日郎 「からくりサーカス」原作者と語り合う、アーティストとマンガ家の共通点 https //natalie.mu/music/pp/lozareena02 藤田祥雄 Engage Kissオフィシャルインタビュー第4弾 田中智也（監督）×藤田祥雄（アニメーションプロデューサー）https //engage-kiss.com/special/interview4/ 藤田しげる Youtube 『PLUTO』アニメ制作者インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=JqMhGmEpf_E 藤田淳平 アニメ『BanG Dream! It’s MyGO!!!!!』第3回：羊宮妃那×藤田淳平（Elements Garden）、劇中歌・EDテーマ・劇伴から浮かぶ“迷子”の音楽の本質 「バンドリ！」新バンド・Morfonica誕生秘話、プロジェクト支える楽曲制作の裏側とは？ 音楽P・上松範康＆藤田淳平【ガルパ4周年インタビュー】 https //animeanime.jp/article/2021/03/01/59810.html Elements Garden 藤田淳平＆都丸椋太が明かす、『バンドリ！』楽曲に込められた多彩なアイデア https //realsound.jp/2018/12/post-289424.html 藤田進夢 『ナイツ＆マジック』ハイクオリティなメカ表現をTVシリーズで描ききる オレンジの底力に迫る https //cgworld.jp/interview/201709-orange.html オレンジによる『アクティヴレイド -機動強襲室第八係-』CGメイキング アニメ作品でありながら特撮感のあるCGカットを目指す！ http //cgworld.jp/interview/201612-activeraid.html 藤田まり子 アートアニメと商業アニメの不思議な越境「URAHARA」久保亜美香監督＆スタッフインタビュー http //jp.ign.com/urahara/20853/interview/urahara 藤田陽一 『銀魂 THE FINAL』監督×監修がぶっちゃける「我々は原作を忠実に映像化したまで」 https //kai-you.net/article/79361 『銀魂 THE FINAL』特集 第4回／宮脇千鶴×藤田陽一「こんなに初期スタッフが残っている作品はない」 https //news.livedoor.com/article/detail/19504566/ 『銀魂 THE FINAL』監督＆監修が語る“銀魂らしさ”とは？「『銀魂』は空知先生そのもの」 https //www.walkerplus.com/trend/matome/article/1016515/ 【おそ松さん特集11】藤田陽一が『えいがのおそ松さん』に込めたこと https //animageplus.jp/articles/detail/33584 【おそ松さん特集10】藤田陽一と松原秀が語り合う第2期最終回！ https //animageplus.jp/articles/detail/33576 【おそ松さん特集08】藤田陽一と浅野直之の第2期所信表明！ https //animageplus.jp/articles/detail/33522 【おそ松さん特集06】藤田陽一監督、第１期を総括！ https //animageplus.jp/articles/detail/33484 【おそ松さん特集05】赤塚不二夫的ナンセンスの世界へ https //animageplus.jp/articles/detail/33449 【おそ松さん特集02】藤田陽一監督が語った “はじめの一歩” https //animageplus.jp/articles/detail/33419 藤田陽一監督 インタビュー 思春期は、そんなに“いいもの”ではない。そこも全部ひっくるめた“いい時間”が劇場版『えいがのおそ松さん』には描かれている。 https //www.pintscope.com/interview/fujita/ おそ松さん：ニートな六つ子誕生秘話 大ヒットも藤田監督の生活は変わらず https //mantan-web.jp/article/20190313dog00m200037000c.html 「えいがのおそ松さん」公開記念：藤田監督、中村悠一、小野大輔、独占インタビュー！ https //screenonline.jp/_ct/17254699 クリエイターズ・セレクション 藤田陽一（アニメーション演出家、監督） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v41/ 編集が生んだ「おそ松さん」の笑い 藤田陽一監督＋編集・坂本久美子 座談会 http //animeanime.jp/article/2016/04/12/28030.html 「吉田尚記がアニメで企んでる」第12回ゲスト：監督・藤田陽一＆プロデューサー・樋口弘光レポート！ http //webnewtype.com/report/article/3055/ 銀魂：劇場版の藤田陽一監督に聞く 原作者が試写で「ギャグがスベってないかな？」と不安吐露 http //mantan-web.jp/2013/07/21/20130721dog00m200002000c.html 劇場版『銀魂』藤田陽一監督インタビュー「原作がむちゃくちゃやってくれるから刺激される」 http //getnews.jp/archives/390628 そこあに「貧乏神が！」 #238 https //sokoani.com/archives/5116.html 藤津亮太 谷口悟朗監督が藤津亮太に迫る「アニメ評論家」という仕事とその現実 https //animageplus.jp/articles/detail/46967 藤野貞義 【特別企画】U.C. CREATORSインタビュー 音響監督 藤野貞義編Vol.1【ガンダムUCE】 https //www.youtube.com/watch?v=aNpVs7gqjSs 機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト 関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview07.html MS IGLOO Special http //www.msigloo.net/sp/inter2_04.html 藤野麻耶 パリピ孔明：春アニメのダークホース 映像、音楽に妥協なし プロデューサーが語る制作の裏側 https //mantan-web.jp/article/20220618dog00m200022000c.html 藤間仁 怒涛の9カ月連続放送！ 今の『転スラ』を見逃すな！⑤――『転生したらスライムだった件』音楽・藤間仁インタビュー https //ddnavi.com/interview/777592/a/ 藤巻忠俊 「劇場版 黒子のバスケ LAST GAME」特集 藤巻忠俊インタビュー http //natalie.mu/comic/pp/kurobas_lg 伏見つかさ 放送直前「エロマンガ先生」原作者と監督が語った「紗霧の可愛さ」を大切に https //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20170408/E1491571802826.html 藤本さとる アニメーター・藤本さとる ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人”第14回） https //akiba-souken.com/article/30392/ 藤本タツキ 【藤本タツキ1万字インタビュー】漫画家・藤本タツキが語るジブリ作品の魅力とは。満席の映画館で『千と千尋』を立ち見した「原体験」から宮﨑駿監督への想いまで https //shueisha.online/entertainment/146972 藤本タツキ×沙村広明奇跡の対談 https //www.shonenjump.com/p/sp/1706/fp_interview/ 藤森雅也 冬アニメ『REVENGER』監督・藤森雅也さん×脚本・虚淵玄さんが語るヒリヒリするような時代劇、制作の裏側／インタビュー｜「時代劇はミスマッチとの勝負」海外の人も楽しんでもらえる活劇に—— https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1674443330 REVENGER：藤森雅也監督×虚淵玄 昔の時代劇のようなヒリヒリしたアニメを 運命に翻弄される人間たちの嘆きを描く https //mantan-web.jp/article/20230101dog00m200037000c.html TVアニメ『怪物事変』監督：藤森雅也×夏羽役：藤原夏海 スペシャル対談 https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/154132/ 「劇場版 FAIRY TAIL －鳳凰の巫女－」藤森雅也監督インタビュー ：エンタテインメント満載、お祭りアクション映画の秘密 http //animeanime.jp/article/2012/08/22/11194.html 映画『劇場版 FAIRY TAIL -鳳凰の巫女-』監督 藤森雅也さんインタビュー https //www.creativevillage.ne.jp/2386 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2011年8月号 藤山直廉 アニメ質問状：「ヴィンランド・サガ」 壮大かつ重厚な原作に真正面から向き合う 妥協せずアニメ化 https //mantan-web.jp/article/20190727dog00m200028000c.html 藤吉美那子 NOMAD メガロボクス2 森山監督＆藤吉プロデューサーインタビュー https //febri.jp/topics/megalobox2_interview/ 藤原啓治 アニメ『天使のドロップ』キャスト＆スタッフインタビュー http //www.animate.tv/news/details.php?id=1368221107 藤原佳幸 藤原佳幸 ①イフリータに「恋をした」OVA『神秘の世界エルハザード』 https //febri.jp/febri_talk/fujiwarayoshiyuki1/ “匂う” デザイン。アニメ「イエスタデイをうたって」の“キャラクターデザイン”を紐解く https //singyesterday.com/interview/interview05/ イエスタデイをうたって 不朽の名作をあらためて見つめるスペシャル対談 https //singyesterday.com/interview/interview02/ TVアニメ「イエスタデイをうたって」特集 藤原佳幸監督×古屋遙（宣伝プロデュース）×ユアネス・古閑翔平（主題歌）インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/singyesterday 目指したのはキャラクターが実際に生きている雰囲気…『イエスタデイをうたって』藤原佳幸監督＆リクオ役・小林親弘さんミニインタビュー https //www.anime-recorder.com/event/139733/ 2020年春アニメ『イエスタデイをうたって』小林親弘さん、宮本侑芽さん、藤原佳幸監督インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1586930292 『プラスティック・メモリーズ』藤原佳幸監督が語る最終話。ツカサとアイラの想いはどこへ向かうのか？ http //dengekionline.com/elem/000/001/077/1077155/ 一番こだわったのは小紅の胸「未確認で進行形」藤原佳幸監督に聞く1 http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20140320/E1395242961157.html 伏瀬 『劇場版 転生したらスライムだった件 紅蓮の絆編』の物語が生まれるまで 原作者・伏瀬インタビュー https //febri.jp/topics/ten-sura2/ 「劇場版 転生したらスライムだった件 紅蓮の絆編」伏瀬×岡咲美保×杉本紳朗プロデューサー鼎談、制作陣がこだわり抜いて完成した初の劇場版 https //natalie.mu/comic/pp/tensura_movie03 TVアニメ続編制作決定！ 2020年始動!!『転生したらスライムだった件』原作・伏瀬インタビュー https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/112742/ 「転スラ」あえて時流の真逆いく、2クールかけてじっくり描く意義は？伏瀬先生＆杉本Pに聞く https //animeanime.jp/article/2019/01/29/43045.html 「転生したらスライムだった件」なぜスライムを主人公に？ 原作者が語る創作秘話、アニメ版の見どころ https //animeanime.jp/article/2018/10/01/40504.html 「転生したらスライムだった件」原作者×監督対談「物作りしたい人間には、ドンピシャで刺さる」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1548084939920/ 札ノ辻泰紀 アニメ『BanG Dream! It’s MyGO!!!!!』第5回：長谷川大介×木下龍平×札ノ辻泰紀×緒方航貴――楽曲クリエイターと音楽制作陣が語る“迷子たち”の音楽論 https //www.lisani.jp/0000238892/ ふでやすかずゆき 秋アニメ『Do It Yourself!!ｰどぅー・いっと・ゆあせるふｰ』第3話放送後インタビュー：シリーズ構成＆脚本 筆安一幸さん｜誰かを頼っていいんだよ、誰かに頼られていいんだよ、ということを感じてもらいたい https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1666243780 「魔女の旅々」リレーインタビュー シリーズ構成＆脚本・筆安一幸「明るく、暗く、ときにはバカバカしさもあってこその物語です」 https //webnewtype.com/report/article/247361/ 「ネト充のススメ」インタビュー企画第4弾 脚本家チーム座談会 現代的な「ネトゲあるある」と普遍的な「トレンディドラマ的」もどかしさ https //akiba-souken.com/article/32226/ 古川知宏 「痛感したのは、映画への敗北感」“体験型エンタメ”『劇場版スタァライト』古川知宏監督が明かす、シネスコ画面の裏側 https //moviewalker.jp/news/article/1064939/ 『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』監督・古川知宏の読書歴 https //tree-novel.com/works/episode/3892effed9944eabe825738041816af4.html 古川知宏① 作家の「様式美」が詰まった『聖闘士星矢 真紅の少年伝説』 https //febri.jp/febri_talk/furukawa_tomohiro_1/ 『劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト』監督・古川知宏インタビュー https //febri.jp/topics/starlight_director_interview_1/ 古川知宏（監督）、樋口達人（シリーズ構成）、中村彼方（作詞家）が集結！ TVアニメ「少女☆歌劇 レヴュースタァライト」放送打ち上げロングインタビュー https //akiba-souken.com/article/37324/ 古川尚哉 「輝くシーンを１つずつ」古川尚哉 レイアウト作画監督 http //www.pa-works.jp/runner/stance/hurukawa/index-hurukawa.htm 古川日出男 原作者・古川日出男が語る 劇場アニメーション『犬王』の魅力① https //febri.jp/topics/movie_inuoh_1/ 原作訳者・古川日出男に聞く アニメをより楽しむための『平家物語』ガイド① https //febri.jp/topics/heike-monogatari_interview1/ 古川日出男×山田尚子対談 「平家物語」とあの作品の共通点 https //www.asahi.com/articles/ASPDP6WWPPD6UCVL002.html アヴちゃん×古川日出男 インタビュー「徹底的にやることは、美醜関係なくすごみを生む」 https //numero.jp/interview314/ 古澤旅人 北海道電力オリジナルアニメMV「365日の明日」はいかにして作られたか―「メガミマガジン2月号」にて実施された制作スタッフインタビューを特別掲載 https //cho-animedia.jp/article/2023/12/28/44723.html 古性史織 “抑えて抜く”、今までにない美術と色彩 美術監督： 小倉一男 / 色彩設計：古性史織 https //www.slamdunk-movie-courtside.jp/interview/04 古田丈司 「DOUBLE DECKER! ダグ＆キリル」第3回 古田丈司監督インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/dabudeka03 INTERVIEW FILE【PART 6 監督 古田丈司】 https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/108934/ アニメ質問状：「エルドライブ」 遊び心でリボーンネタも 良い意味で大人の悪ふざけ https //mantan-web.jp/article/20170211dog00m200021000c.html クリエイターズセレクション 古田丈司（アニメ演出家） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v22/ 古橋一浩 アニメ質問状：「将国のアルタイル」 サブテーマは「最善の選択をする」 https //mantan-web.jp/article/20170826dog00m200016000c.html 『機動戦士ガンダムUC』の始まりから終わりまで 古橋一浩監督、サンライズ小形尚弘プロデューサーインタビュー http //animeanime.jp/article/2014/06/06/18973.html ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2010年4月号 古屋隆介 『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』はここがスゴい！ 参加アーティストが語る制作の裏側 https //cgworld.jp/article/2306-spiderverse.html FROGMAN 映画『天才バカヴォン～蘇るフランダースの犬～』FROGMAN監督インタビュー 「誰も見たことのない『天才バカボン』を」 http //getnews.jp/archives/956978 最初、ネロがゾンビだった!? FROGMANさんインタビュー http //www.animate.tv/news/details.php?id=1432219384 FROGMAN、人生の転機となった『菅井君と家族石』から10周年！「今はFlashアニメと言わないようにしている」 http //otapol.jp/2014/11/post-1943.html Flashアニメーションのトップクリエイター・FROGMANが創作を語りつくす http //news.mynavi.jp/articles/2008/11/26/frogman/ 映画“秘密結社 鷹の爪”の生みの親、FROGMAN監督に聞く http //ascii.jp/elem/000/000/026/26101/ ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2010年7月号 BUNBUN 人気ラノベ『薔薇のマリア』のタッグ再び！ 十文字 青×BUNBUN 新作『恋は暗黒。』発売記念インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1660007408 へ △ 瓶子修一 メーウ『pair＊ Factory MIX』PVメイキング（前編） http //cgworld.jp/feature/meaw-pt1.html コザキユースケ × スタジオカラーデジタル部／対談 http //www.poco2.jp/special/talk/2011/08/meaw/ 「ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2014」VFXイベントレポート＜1＞ http //cgworld.jp/feature/1403-yubari-vfx01.html HP Workstation 導入事例紹介 株式会社カラー http //h50146.www5.hp.com/products/workstations/personal_ws/case_studies/khara_eva.html 紅谷佳和 プロデューサー・紅谷佳和 ロングインタビュー！ https //akiba-souken.com/article/54162/ ほ △ 帆足圭吾 『NieR Replicant』『NieR Automata』からTVアニメ『NieR Automata Ver1.1a』まで、音楽の歴史を振り返る。音楽：MONACA（岡部啓一、帆足圭吾、高橋邦幸） https //www.lisani.jp/0000227007/?show_more=1 ホアンマヌエル・ラグナ 「夜明け告げるルーのうた」のフラッシュアニメーションを作り上げた2人のCGアニメーターにインタビュー https //gigazine.net/news/20170609-lu-abel-gongora-juan-manuel-laguna-interview/ 朴谷直治 20年の時を経て振り返る長編アニメの始まり――「NARUTO -ナルト-」放送開始20周年記念！伊達勇登監督×朴谷直治P対談 https //akiba-souken.com/article/59979/ 『NARUTO-ナルト-』アニメスタッフが語る原作漫画の完成度の高さ「岸本斉史先生はかなり映像的な描き方」影分身の向きは全部違うなど裏話満載インタビュー https //getnews.jp/archives/3378334 アニメ放送20周年を迎えた『NARUTO -ナルト-』を伊達勇登監督、朴谷直治プロデューサーが回顧。目指したのはアクション作品ではなく「大河ドラマ」 https //www.anime-recorder.com/interview/261220/ 北条千夏 アニメ 脚本家（６話）の北条千夏さん https //www.aniplex.co.jp/WILDARMS/inn/inn10.html 北条司 2023年9月8日公開！『劇場版 シティーハンター天使の涙（エンジェルダスト）』原作・北条 司 インタビュー https //ddnavi.com/interview/1174873/a/ アニメ『ルパン三世VSキャッツ・アイ』配信直前！ マンガ家・北条司インタビュー。「違う世界のコラボだからこそ楽しい」 https //www.famitsu.com/news/202301/24290195.html 北条司「キャッツ・アイ」原作40周年を超えて明かす、最終回の名セリフ秘話＆続編を描かない理由 https //moviewalker.jp/news/article/1121406/ 20年ぶりの「XYZ」、北条司が考える“あの頃のまま”の「シティーハンター」 https //anime.eiga.com/news/107923/ 「劇場版シティーハンター 新宿プライベート・アイズ 」特集 北条司（原作者）×神谷明（冴羽獠役）インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/cityhunter-movie01 帆苅哲 大量のデータが消失？ ENGIが直面した『GAMERA‐Rebirth‐』制作上の課題と解決～あにつく2023 https //cgworld.jp/article/202310-atsuc2023-01.html 星野真 4人はそれぞれウソをつく：原作は2巻 30分アニメなの！？ 実は“仕掛け”も 星野真監督が明かす裏側 https //mantan-web.jp/article/20221118dog00m200077000c.html 秋アニメ『4人はそれぞれウソをつく』星野真監督インタビュー｜リッカのUFOの内装が原作とは異なる!? 監督が“勝手に（？）”考えたさまざまな裏設定を語る https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1668641188 星野真(漫画家) TVアニメ「ノケモノたちの夜」星野真（原作者）×小西克幸（マルバス役）対談｜出会いそのものに代償がある、泥臭さと小さな幸せを紡ぐ物語 https //natalie.mu/comic/pp/nokemono-anime アニメモノたちの夜 ～星野真先生と行くアニメ裏側探訪～その5：星野真（原作）✕山本靖貴（監督） https //nokemono-anime.com/special/taidan_5/ アニメモノたちの夜 ～星野真先生と行くアニメ裏側探訪～その4：星野真（原作）✕Hakubi（片桐：ED曲「Rewrite」アーティスト） https //nokemono-anime.com/special/taidan_4/ アニメモノたちの夜 ～星野真先生と行くアニメ裏側探訪～その3：星野真（原作）✕竹達彩奈（OP「明日のカタチ」アーティスト） https //nokemono-anime.com/special/taidan_3/ アニメモノたちの夜 ～星野真先生と行くアニメ裏側探訪～その2：星野真（原作）✕山下憲一（脚本） https //nokemono-anime.com/special/taidan_2/ アニメモノたちの夜 ～星野真先生と行くアニメ裏側探訪～その1：星野真（原作）✕宮松雄大（葦プロダクション・プロデューサー） https //nokemono-anime.com/special/taidan_1/ 細居美恵子 アニメの新しいゴールデンコンビ – 中村亮介x細居美恵子インタビュー https //t.co/vs6K1swbCR 『アサルトリリィ BOUQUET』キャラクターデザイン細居美恵子「ころんとしたかわいらしさを感じてほしい」 https //www.anime-recorder.com/tvanime/179659/ 細川徹 アニメ質問状：「深夜！天才バカボン」 放送できるギリギリのひどさを NGネタ裏話も https //mantan-web.jp/article/20180908dog00m200033000c.html 9月から新章突入「超爆裂異次元メンコバトル ギガントシューター つかさ」監督、脚本、プロデューサー対談！ https //akiba-souken.com/article/21139/ 細田直人 禍つヴァールハイト -ZUERST- 細田監督インタビュー第１弾公開！ https //magatsu-wahrheit-zuerst.com/news/index00260000.html 禍つヴァールハイト -ZUERST- スタッフコメント https //magatsu-wahrheit-zuerst.com/special/index00160000.html 細田雅弘 OKStars Vol.246 アニメ監督 細田雅弘 http //okstars.okwave.jp/vol246.html 細田守 Youtube アフター6ジャンクション 2 アニメ美術監督 山本二三の功績を 細田守監督とともに振り返る https //www.youtube.com/live/yeW1qe-ltIY?si=_8JxSoAFk-tLpouo t=1161 『ペルリンプスと秘密の森』細田守監督とアブレウ監督の公式対談インタビュー到着！「 オオカミと子ども じゃなきゃ見えない“何か”を描こうとしている」お互いのクリエイションの秘密を明かす https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1701226773 NHKラーニング 細田守 https //www2.nhk.or.jp/learning/academia/video/?das_id=D0024300104_00000 「メタバースは僕らの欲望や希望」 細田守監督が語る https //www.nikkei.com/article/DGXZQOUD259U10V20C22A3000000/ 『竜とそばかすの姫』大ヒット記念！ 細田守監督インタビュー｜ベルのデザインの秘密は？ 今後の海外展開は？ 周囲の反響は？ 映画公開後だから話せたあれやこれ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1631514831 細田守監督＆宮﨑あおいさん登壇「竜とそばかすの姫」大ヒット御礼挨拶＆ティーチイン https //webnewtype.com/report/article/1050793/ 富山県美術館「富野由悠季の世界」展 富野由悠季×細田 守 スペシャル対談① https //febri.jp/topics/tomino-hosoda-taidan-1/ 『竜とそばかすの姫』 細田守監督インタビュー https //www.s-ss-s.com/c/ryu-soba_interview 細田守監督「美というものが現代にアップデートされたら」 https //www.lmaga.jp/news/2021/08/312280/ 大ヒット映画「竜とそばかすの姫」の細田守監督が語る、インターネット社会で生きる若者へのメッセージ https //dime.jp/genre/1210492/ 「竜とそばかすの姫」細田守監督が考える映画の時代性と海外映画祭の醍醐味 https //eiga.com/movie/94337/interview/ 竜とそばかすの姫・細田守 三たびネット社会描く理由 https //style.nikkei.com/article/DGXMZO73779910S1A710C2000000/ 細田守監督最新作『竜とそばかすの姫』齋藤プロデューサーと細田監督が本作の魅力を語る https //screenonline.jp/_ct/17466757 映画『竜とそばかすの姫』細田守監督にインタビュー！“「美女と野獣」を現代にアップデートできた”と語る、本作の裏側をお届け https //kelly-net.jp/enjoytoday/2021081705503146676.html 『竜とそばかすの姫』細田守監督インタビュー！「僕だけが、ネットの世界を肯定的に描き続けてる（笑）」【カンヌ映画祭】 https //www.banger.jp/anime/61402/ 映画『竜とそばかすの姫』細田守監督インタビュー。ゲーム業界の才能も参画した映画で細田監督が目指したものとは？ https //www.famitsu.com/news/202108/15229102.html 映画『竜とそばかすの姫』 細田守監督インタビュー https //cinema.co.jp/column/kyoko-kandori/article/3288 『竜とそばかすの姫』細田守 本誌未収録インタビュー Vol.1 なぜ “シネマスコープサイズ” だったのか http //www.switch-pub.co.jp/belle-switch-interview1/ 7/16公開『竜とそばかすの姫』細田守監督スペシャルインタビュー スタジオ地図の描く未来とは？ https //screenonline.jp/_ct/17466739 「竜とそばかすの姫」細田守監督のインターネット的なつくり方と作画の未来 https //anime.eiga.com/news/113954/ Youtube 細田守さん（アニメーション映画監督）話題作「竜とそばかすの姫は、まさかのアレを食べてる時に思いついた…！？」 https //www.youtube.com/watch?v=KUDRvUvtJi4 【細田守インタビュー・前編】もうひとりの自分と向き合い強くなる主人公 https //animageplus.jp/articles/detail/38142 夢を現実にしていく力――インターネットの魅力／『竜とそばかすの姫』スペシャル鼎談 https //webnewtype.com/report/article/1043342/ 竜とそばかすの姫：細田守監督 集大成を超えた新たな映画 子供たちに未来の希望を https //mantan-web.jp/article/20210716dog00m200008000c.html 細田守がネット世界を｢肯定｣し続ける端的な理由 https //toyokeizai.net/articles/-/441282 竜とそばかすの姫：細田守監督 再びインターネットを描く理由 「デジモン」「サマーウォーズ」から変化 https //mantan-web.jp/article/20210714dog00m200033000c.html スタジオ地図10周年企画・細田守監督に聞く『竜とそばかすの姫』。現代のネット社会が起こした化学反応とは https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1624429341 竜役の佐藤健「細田監督の真骨頂であり新境地」と絶賛！ 『竜とそばかすの姫』完成報告会見レポート https //webnewtype.com/report/article/1041218/ 『時をかける少女』と日本美術の関係性を探る。バーチャル展特別対談：細田守×松嶋雅人 https //bijutsutecho.com/magazine/insight/promotion/23550/pictures/12 ポン・ジュノ監督×細田守監督の相思相愛な対談が実現！『パラサイト 半地下の家族』の本質に迫る https //movie.walkerplus.com/news/article/214590/ アニメーションを見ることは人間そのものを見ること――堤大介監督と細田守監督がアニメの魅力を語り合ったトークイベントをレポート https //webnewtype.com/report/article/190493/ アメリカでの『未来のミライ』劇場公開を控えた 細田守監督に、ハリウッドの地でインタビュー！ https //movie.walkerplus.com/news/article/168561/ 「家」を舞台にした物語『未来のミライ』。細田守監督が映画と展示を通して伝えたいこと https //www.japandesign.ne.jp/interview/mirai-no-mirai-hosoda/ 細田守監督独占インタビュー『未来のミライ』が生まれたワケ https //www.cchan.tv/mag/75b0c047498543bdb37ed2394d33fee0/ 「未来のミライ」公開記念 山下達郎×細田守監督スペシャル対談 http //news.line.me/issue/premium-yamashitahosoda/c14da631fa2b 細田守監督が語る『未来のミライ』を120％楽しむガイド https //movie.smt.docomo.ne.jp/article/1165302/ 【4歳に還れ。】家族を描き続けるアニメーション映画監督「細田守」ロングインタビュー https //ciatr.jp/topics/310600 細田守監督にインタビュー「体験したことのない人生を映画を通して体験したい」 https //www.fashion-press.net/news/41559 細田守が語る、映画『未来のミライ』で描きたかった現代の家族像 https //www.cinra.net/interview/201807-hosodamamoru 「未来のミライ」細田守監督に聞く “キャラ”ではない子どもと動物を描きたい https //anime.eiga.com/news/106752/ 企画段階から「無謀」と言われた、それでも――細田 守が4歳児を主人公に選んだ理由 http //news.livedoor.com/article/detail/15028458/ 『未来のミライ』細田守監督 単独インタビュー https //www.cinematoday.jp/interview/A0006129 大人も夢中に！細田守監督 最新作「未来のミライ」単独インタビュー 星野源さん他豪華俳優陣との共演は？ http //opi-rina.chunichi.co.jp/matsuoka-cinema/2018/07/17/031434.html 「未来のミライ」公開記念！ 連続開催された細田守監督出演のふたつのイベントをレポート！ https //webnewtype.com/report/article/155412/ ヒットメーカー細田守監督の“心の師”は誰？ 失っていた大切な記憶が甦る『未来のミライ』 https //otocoto.jp/interview/hosoda/ 細田守監督新作『未来のミライ』 家族を描く面白さ https //style.nikkei.com/article/DGXMZO31272730R00C18A6000000?channel=DF280120166614 細田守×tupera tuperaの化学反応から生まれた夢の絵本！『オニババ対ヒゲ』刊行記念対談 https //webnewtype.com/report/article/155549/ 新作のテーマは“きょうだい” 人間が愛を取り戻す話に http //mainichi.jp/articles/20170316/dyo/00m/200/016000c 細田守監督、宮崎あおいと別れがたくて「OK」出せず…収録秘話を語る http //www.crank-in.net/game_animation/special/44420 菅原文太さんに「映画を作ることに意味はない」と告げられた 細田守監督最新作『バケモノの子』発表記者会見をリポート http //www.famitsu.com/news/201412/11067670.html HD版『イデオン』放送記念 富野×細田対談レポート＆インタビュー http //www.animate.tv/news/details.php?id=1394807331 トップクリエイターの軌跡に迫るWEBマガジン BRUSH-STROKE 細田守 http //intuos.wacom.jp/brush-stroke/volume5/ 自身も父親になった今、細田守監督は本作をどう見るのか？ http //webnewtype.com/news/article/2980/ 公開から半年。細田守監督が改めて語る映画『おおかみこどもの雨と雪』 http //cinema.pia.co.jp/news/158332/50218/ 細田守監督が振り返る『おおかみこどもの雨と雪』 - Blu-ray/DVDが2013年2月20日発売 http //news.mynavi.jp/articles/2013/02/16/hosoda/ 監督みずからが原作小説を書き下ろし！『おおかみこどもの雨と雪』細田守インタビュー http //ddnavi.com/feature/68917/ 映画『おおかみこどもの雨と雪』 細田守 監督・脚本・原作 インタビュー http //animeanime.jp/article/2013/02/15/13015.html NP Travel HOSODA #01 http //www.newpeople.jp/travel/hosoda-1.html 細田 守「宮崎駿になりたくてアニメをやってるわけじゃない！」 http //wpb.shueisha.co.jp/2012/07/28/12951/ 日本アニメの担い手・細田守監督が語る「映画を作る意味」 http //www.oricon.co.jp/news/2017849/full/ 「アニメがもつ記号性を、一度解体する必要があった」 http //wired.jp/2012/07/21/interview-hosoda-mamoru/ 細田守監督最新作『おおかみこどもの雨と雪』監督直撃インタビュー http //www.famitsu.com/news/201207/06017604.html 「おおかみこどもの雨と雪」細田守監督舞台挨拶＆インタビュー http //www.manganime-niigata.jp/okamikodomo.html 『おおかみこどもの雨と雪』細田守監督が挑む新しいアニメ表現 http //weekly.ascii.jp/elem/000/000/098/98249/ 『サマーウォーズ』の細田守が3年ぶりの新作公開にかける思い http //ddnavi.com/news/71358/ 映画「おおかみこどもの雨と雪」- 細田守監督インタビュー http //www.ookamikodomo.jp/interview/index.html 杉井ギサブロー監督と細田守監督による夢の対談が実現 http //blog.excite.co.jp/exanime/18329677/ 花札に込められた想いとは？ 『サマーウォーズ』細田監督らにインタビュー http //dengekionline.com/elem/000/000/184/184869/ 『サマーウォーズ』細田守監督インタビュー http //www.cinra.net/interview/2010/01/26/000000 アニメを“絵空事”にしないために――『サマーウォーズ』のロケハン術 http //bizmakoto.jp/makoto/articles/0910/27/news018.html 細田守監督 インタビュー 「アニメーションや日本映画全体の可能性、楽しさを広げたい」 http //eiga.com/movie/54346/interview/ 最高レベルのCGを駆使し、他には考えられないキャストを揃えた映画「サマーウォーズ」の細田守監督へインタビュー http //gigazine.net/news/20090723_summer_wars_interview/ 細田守監督最新作『サマーウォーズ』公開記念特別インタビュー！ http //www.animate.tv/news/details.php?id=1241742629 細田守監督『サマーウォーズ』インタビュー http //weekly.ascii.jp/elem/000/000/010/10696/ 『時かけ』公開記念放談 細田守×小黒祐一郎 第１回 「映画」とは何なのか？ http //style.fm/as/13_special/houdan_060714.shtml 『ONE PIECE ―オマツリ男爵と秘密の島―』 細田守インタビュー（１） http //style.fm/as/13_special/mini_050815.shtml ☆インタビュー収録 アニメスタイル003 ☆ロングインタビュー収録 アニメスタイル001 ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第１号 ☆ロングインタビュー収録 季刊S 2012年 6月号 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2009年9月号 ☆ロングインタビュー収録 この人に話を聞きたい アニメプロフェッショナルの仕事 1998-2001 細野晴臣 「音楽は、歳をとるほどよくなるもの」 http //r25.yahoo.co.jp/interview/detail/?id=20060803-90004786-r25 order=280 堀田大介 Youtube 【おかずのすけ】収録スタジオを大公開！【8杯目】 https //www.youtube.com/watch?v=aUrYIyREiBo ぽぷりか オリジナルショートアニメ『あなたから聴く物語』の監督・ぽぷりかインタビュー https //webnewtype.com/report/article/248356/ ぽむ 「先輩はおとこのこ」アニメ化を控える今、作者・ぽむにインタビュー「この子たちを、幸せにすることだけ考えてきた」 https //natalie.mu/comic/pp/linemanga10th-04 pomodorosa 「デカダンス」リレーインタビュー キャラクターコンセプトデザイン・pomodorosa「“人の営み”が感じられるようなデザインを目指した」 https //webnewtype.com/report/article/240547/ 【直筆インタビュー】クセ者揃いすぎるキャラデザイン！ アニメ『LISTENERS リスナーズ』に宿るpomodorosaイズムとは？ https //tokyo.whatsin.jp/596239 ぽよよんろっく 「しきもんつかい」キャラ公開！ろっくちゃんインタビュー！ http //blog.livedoor.jp/geek/archives/51373064.html 堀井久美 マイ・スター・ウォーズ 第19回 堀井久美 http //minsta.kadokawa.co.jp/_ct/16975581 堀井雄二 主人公は君。映画『ドラゴンクエスト』のタイトルに込めた堀井雄二×山崎貴監督の思い https //news.livedoor.com/article/detail/16894049/ 堀内修 スタッフ特別座談会第２弾 http //www.ga-rei.jp/new_special/discussion090107.html 放送開始直前企画 スタッフ特別座談会 http //www.ga-rei.jp/special/discussion081003.html 堀内直樹 アニメ「最弱テイマー」堀内直樹監督、鈴木愛奈（声優＆OP担当）、丁（ED担当）が主人公・アイビーの成長を表現 https //natalie.mu/comic/pp/saijakutamer-anime 堀内博之 アニメーター・堀内博之 ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人” 第37回） https //akiba-souken.com/article/42327/ 実力派アニメーター 堀内博之さんインタビュー http //blast.nekoya.cn/?c=article id=11 『デス･ビリヤード』中堅原画の堀内博之さん･高橋裕一さんにインタビュー！ http //animemirai.jp/news.php?p=89 堀川憲司 ＜監督・岡田麿里＞の創造力とアニメを作り続ける覚悟 / MAPPA大塚学×P.A.WORKS堀川憲司「アリスとテレスのまぼろし工場」公開記念対談 https //natalie.mu/eiga/pp/maboroshi 1週間で15カット上げる人材を育てるために必要なこと ついにアニメスタジオでも働き方改革が始まった！～P.A.WORKS堀川社長に聞く https //ascii.jp/elem/000/001/990/1990372/ 劇場版「SHIROBAKO」特集 P.A.WORKS 堀川憲司×「なつぞら」アニメーション監修 舘野仁美 https //natalie.mu/eiga/pp/shirobako04 劇場版「SHIROBAKO」特集 P.A.WORKS 堀川憲司×サンジゲン 松浦裕暁 https //natalie.mu/comic/pp/shirobako03 劇場版「SHIROBAKO」特集 P.A.WORKS 堀川憲司×TRIGGER 大塚雅彦 https //natalie.mu/comic/pp/shirobako02 劇場版「SHIROBAKO」特集 P.A.WORKS 堀川憲司×MAPPA 大塚学 https //natalie.mu/comic/pp/shirobako01 劇場版『SHIROBAKO』公開記念！ P.A.WORKS堀川社長インタビュー。『SHIROBAKO』誕生秘話を直撃!! https //www.famitsu.com/news/202002/29193448.html 『SHIROBAKO』の物語を支える、アニメづくりの真髄とは？ 堀川憲司プロデューサーインタビュー https //ddnavi.com/interview/599808/a/ そこあに「有頂天家族」特集Part1 #280 https //sokoani.com/archives/6161.html 堀川佳典 『デス･ビリヤード』色彩設計の堀川佳典さんにインタビュー！ http //animemirai.jp/news.php?p=112 堀口悠紀子 白身魚「気象歳時記」イラスト＆メイキング http //www.nhk.or.jp/domomanga/manga/shiromisakana/ ☆ロングインタビュー収録 季刊S 2015年 07月号 ☆ロングインタビュー収録 季刊S 2012年 4月号 堀越耕平 「僕のヒーローアカデミア」特集 堀越耕平インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/heroaca 堀貴秀 独学で映画『JUNK HEAD』を作り上げた堀貴秀監督にインタビュー、絵画・人形・アクセサリー・内装などマルチにこなすクリエイターのたどってきた道のりとは？ https //gigazine.net/news/20220130-junk-head-takahide-hori-interview/ JUNK HEAD：世界が称賛したストップモーションアニメ たった一人で作り始めた堀貴秀監督の執念 https //mantan-web.jp/article/20211224dog00m200059000c.html 堀部亮 CG MAKING 竜とそばかすの姫 https //www.dfx.co.jp/cgmaking/ryu-to-sobakasu-no-hime/index.html 『サマーウォーズ』仮想都市OZメイキングインタビュー http //weekly.ascii.jp/elem/000/000/011/11161/ 本郷みつる まさに映画の教科書のような映画『マイ・フレンド・メモリー』本郷みつる 第1回【連載 アニメ人、オレの映画3本】 https //tvbros.jp/serial/animemovie/2022/07/04/46558/ DVD-BOX発売記念 アニメ『赤胴鈴之助』の話 http //animestyle.jp/2012/06/26/534/ ふかかいクロネコのラクガキ帳 http //style.fm/as/05_column/hongou/hongou_bn.shtml IGPX Immortal Grand Prix / 特集 / 本郷みつる監督インタビュー http //www.production-ig.co.jp/works/igpx/features/interview-director.html 第１回 本郷みつる（アニメーション演出者）『はじめ人間 ギャートルズ』のこと http //style.fm/as/13_special/netsu_050714.shtml ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2006年12月号 本田雄 本田雄が語る『君たちはどう生きるか』- ロングインタビュー https //t.co/4UD10nxAhv Who is Takeshi Honda, from Evangelion to The Boy and the Heron – Panel at Art to Play 2023 https //fullfrontal.moe/who-is-takeshi-honda-from-evangelion-to-the-boy-and-the-heron-panel-at-art-to-play-2023/ Youtube 未来少年コナン「聞こう・語ろう コナンへの想い」トークショー総集編 https //www.youtube.com/watch?v=5rMDPO3L3UI 日本アニメ(ーター)見本市 資料集発刊記念トーク＆サイン会前半戦に本田雄と前田真宏が登場、「アニメ(ーター)海の家 @ 渋谷2.5D」企画語り編 https //webnewtype.com/report/article/84521/ 日本アニメ(ーター)見本市 資料集発刊記念トーク＆サイン会後半戦に本田雄と沖浦啓之が登場、「アニメ(ーター)海の家 @ 渋谷2.5D」作画語り編 https //webnewtype.com/report/article/84524/ 本田雄インタビュー 「千年女優」と今 敏 監督の思い出を語る http //animeanime.jp/article/2014/02/20/17537.html ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル 第２号 ☆インタビュー収録 Cut 2010年 06月号 本多敏行 『ドラえもん』の初映画作品の作画監督！ちばてつやのアニメ最新作も作ったスゴい人！ http //sugoihito.or.jp/2017/12/17257/ 本多史典 ラフ原システムを見直しレイアウトシステムに―「宇宙キャンパー/チッチ」を制作したプロダクション・プラスエイチの狙いとは【あにめのたね2022】 https //animeanime.jp/article/2022/05/20/69608.html アニメーション業界の常識を打ち破る！ 業界全体に横たわる人材不足の課題を克服するため、今まさに革新の風が吹く新会社 http //www.creators-station.jp/interview/legends/158538 本田雅也 シンプルな“驚き”と“泣き”、そしてCGの「高度なリアリティ」 劇場版『モンストアニメ』は“日本のアニメ業界の現在”が詰まっている https //news.livedoor.com/article/detail/19140292/ 本谷利明 『Beep21』当事者自らが語るセガサターン名作RPG回顧録─グランディア冒険奇譚 ─第1回 本谷利明 https //note.com/beep21/n/n80c423b7a1b8 盆ノ木至 「吸血鬼すぐ死ぬ」盆ノ木至が、師匠である「モブサイコ100」のONEと対談！ONEによる描き下ろしイラストも https //natalie.mu/comic/pp/sugushinu 本間晃 「日本アニメ(ーター)見本市」第4弾『Carnage』- 本間晃監督「決して作画が全てではない」 http //news.mynavi.jp/articles/2014/12/04/carnage/ 本間修 第１回：本間修氏（東映アニメーション）のアニメ「履歴書」 https //neriani.jp/archives/history0001 本間靖範 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」CG制作・サブリメイションに直撃インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/36857/ 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」のCGを制作するサブリメイションがいかに大戦艦を生み出したのか話を聞いてきた https //gigazine.net/news/20181031-yamato2202-sublimation-interview/ あ～い →スタッフインタビュー集へ う～お →スタッフインタビュー集２へ か～こ →スタッフインタビュー集３へ さ～そ →スタッフインタビュー集４へ た～と →スタッフインタビュー集５へ な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま～も →スタッフインタビュー集７へ や～わ →スタッフインタビュー集８へ ■関連タイトル 西位輝実 アニメーターの仕事がわかる本 アニメを仕事に! トリガー流アニメ制作進行読本 アニメビジネスがわかる チャンネルはいつもアニメ―ゼロ年代アニメ時評 ガイナックス・インタビューズ アニメクリエイター・インタビューズ この人に話を聞きたい 2001-2002 rakuten_design= slide ;rakuten_affiliateId= 053df7e0.7c451bd1.0c852203.190c5695 ;rakuten_items= ctsmatch ;rakuten_genreId=0;rakuten_size= 468x160 ;rakuten_target= _blank ;rakuten_theme= gray ;rakuten_border= on ;rakuten_auto_mode= on ;rakuten_genre_title= off ;rakuten_recommend= on ; 随時更新！ pixivFANBOX アニメ@wiki ご支援お待ちしています！ ムック本＆画集新刊／個人画集新刊／新作Blu-ray単巻／新作Blu-ray DVD-BOX アニメ原画集全リスト スタッフインタビューwebリンク集 最新登録アイテム Switch ゼルダの伝説 Tears of the Kingdom Switch 世界樹の迷宮Ⅰ･Ⅱ･Ⅲ HD REMASTER Switch ピクミン 4 大友克洋 Animation AKIRA Layouts Key Frames 2 小説 機動戦士ガンダム 水星の魔女 1 ONE PIECE FILM REDデラックス・リミテッド・エディション 4K ULTRA HD Blu-ray Blu-ray 劇場版 ソードアート・オンライン -プログレッシブ- 冥き夕闇のスケルツォ 完全生産限定版 Blu-ray 映画『ゆるキャン△』 Blu-ray 【コレクターズ版】 Blu-ray ウマ娘 プリティーダービー 4th EVENT SPECIAL DREAMERS!! Blu-ray 天地無用！GXP パラダイス始動編 Blu-ray第1巻 特装版 天地無用！魎皇鬼 第伍期 Blu-ray SET 「GS美神」全話いっき見ブルーレイ Blu-ray ソードアート・オンライン -フルダイブ- メーカー特典：「イベントビジュアル使用A3クリアポスター」付 ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会 5th Live! 虹が咲く場所 Blu-ray Memorial BOX 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち Blu-ray BOX 特装限定版 地球へ… Blu-ray Disc BOX 完全生産限定版 神風怪盗ジャンヌ Complete Blu-ray BOX HUNTER×HUNTER ハンター試験編・ゾルディック家編Blu-ray BOX BLEACH Blu-ray Disc BOX 破面篇セレクション1＋過去篇 完全生産限定版 MAZINGER THE MOVIE 1973-1976 4Kリマスター版 アニメ・ゲームのロゴデザイン シン・仮面ライダー 音楽集 テレビマガジン特別編集 仮面ライダー 完全版 EPISODE No.1~No.98 MOVIE リスアニ！Vol.50.5 ぼっち・ざ・ろっく！号デラックスエディション ヤマノススメ Next Summit アニメガイド おもいでビヨリ アニメ「魔入りました！入間くん」オフィシャルファンブック 『超時空要塞マクロス』パッケージアート集 CLAMP PREMIUM COLLECTION X 1 トーマの心臓 プレミアムエディション パズル ドラゴンズ 10th Anniversary Art Works はんざわかおり こみっくがーるず画集 ~あばばーさりー!~ あすぱら画集 すいみゃ Art Works trim polka-トリムポルカ- つぐもも裏 超！限界突破イラスト＆激！すじ供養漫画集 開田裕治ウルトラマンシリーズ画集 井澤詩織1st写真集 mascotte 鬼頭明里写真集 my pace 内田真礼 1st photobook 「まあやドキ」 進藤あまね1st写真集 翠~Midori~ 声優 宮村優子 対談集 アスカライソジ 三石琴乃 ことのは 亀田祥倫アートワークス 100％ 庵野秀明責任編集 仮面ライダー 資料写真集 1971－1973 金子雄司アニメーション背景美術画集 タローマン・クロニクル ラブライブ!サンシャイン!! Find Our 沼津~Aqoursのいる風景~ 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア 友の会［復刻版］ 梅津泰臣 KISS AND CRY 資料集 安彦良和 マイ・バック・ページズ 『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』編 氷川竜介 日本アニメの革新 歴史の転換点となった変化の構造分析 Blu-ray THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 10th Anniversary Celebration Animation ETERNITY MEMORIES Blu-ray おいら宇宙の探鉱夫 ブルーレイ版 Blu-ray 映画 バクテン!! 完全生産限定版 アイカツ！ 10th STORY ～未来へのSTARWAY～ Blu-ray BOX 初回生産限定版 はたらく細胞 Blu-ray Disc BOX 完全生産限定版 Blu-ray 長靴をはいた猫 3作品収録 Blu-ray わんぱく王子の大蛇退治 Blu-ray 魔道祖師 完結編 完全生産限定版 魔道祖師Q Blu-ray Disc BOX 完全生産限定盤 にじよん あにめーしょん Blu-ray BOX 【特装限定版】 Blu-ray 鋼の錬金術師 完結編 プレミアム・エディション Blu-ray付き やはりゲームでも俺の青春ラブコメはまちがっている。完 限定版【同梱物】オリジナルアニメ Blu-ray「だから、思春期は終わらずに、青春は続いていく。」
https://w.atwiki.jp/tenzikai/pages/31.html
☆お知らせ 管理人はあまり更新しないので皆さんの情報だけが頼りです。 現在、荒らしがひどくなっておりますので同一ホストの6回以上の連続編集ができなくなっておりますのでご了承ください。 ☆このページはリンクフリーです。 ☆また、このページは編集が自由となっておりますので皆さんの追加情報をお待ちしています。 ☆出展者のリンクを載せる際は、特設サイト＞特設BLOG＞公式サイト＞公式BLOGの優先順でお願いします。 ☆英数字は半角でお願いします、また、前回のオートサロンリストと同じスタイルでいきたいのでこのスタイルを崩さないようお願いします。 また、出演者情報はこちらでも確認できます。 会場MAP(PDFファイルに付き閲覧注意)- イメージガール A-Class 葵ゆりか 沢口けいこ 永井麻央 春菜めぐみ☆1ホール RE雨宮 admiration 柏原夕舞 佐野真彩 せいら 日向井優 M7 JAPAN かとうはなえ 鳴海こころ 西村紗也禾 原口亜由美 VeilSide 愛田麻衣 石鍋しのぶ 恵口あや 坂巻唯 桜井あかね 篠崎千愛 清水恵美 戸崎奈津 中城直香 西千春 穂川果音 星野茜 横山かおり(16日午後のみ) グラスピット (MC)藤里りょうこ (MO)小沢えみり 佐野未来 (CO)大平桃子 先川知香 寺島千草 藤田えりさ 三栄書房/ディースリー・パブリッシャー (全部で3人) 市川みか 小春奈央 田中カナ Gワークス 綾瀬亜美 上原結奈 後藤まりか 高江洲瑞恵 森カノン Date System 浅倉ゆりな(MC) 更木なるみ 鈴木亜紀菜 矢野めぐみ TOYO TIRES 碧井エリ 鵜飼りえ 中野素弥(MC) 盛満華子 吉亜 藤壺技研工業株式会社(FUJITSUBO) BLITZ 佐伯みゆ 結城れいさ BOLD WORLD ☆2ホール UP GARAGE 相川友希 高橋千咲姫 佐崎愛里 水乃麻奈 (2010 UP GARAGE DRIFT ANGEL) EXEDY 河原さゆり 三咲舞花 RENA 小倉クラッチ株式会社 (全部で3人) 篠春香 西野つかさ 高島愛 ごんた屋 三上陽子(16日のみ) 水嶋桜子 南唯莉 TOMMYKAIRA JAPAN / Axell 嵯峨茉里恵 横井彩 日産(NISMO) 青山イリス ＜2010 MOTUL Circuit Lady＞ PHOENIX s POWER 安達麗 清川遥加 榊原ゆりな 幸宮つばき 中條明香 中野祐子 日向久美 夏木元みなみ EURO SPORTS 外城亜香里(15日) 如月くるみ(14-15日) 横浜ゴム株式会社 秋野けい 葵山美穂 景山朋子 殊野真緒 今野秀美 白藤まりこ 林真世 林りん子 結城セイカ リンチャーハン LIQUI MOLY 貴田真琴(15.16日のみ) 中村香織 水村里愛 RAYS ☆3ホール アールプライド (全部で2人) 内山祐希 出口厚子 ACRE 桜恵梨菜 アクティブ (全部で2人) 桂木えびの 波多野有佳里 ENDLESS/ENKEI Group/BRIDE 上原さおり 江崎ひとみ 小川亜矢子 佐倉恵美 田中さよみ 手越晴香 本田貴奈 OGS 一色亜莉沙(16日のみ) 小野さゆり 佐藤まいみ(14日のみ) 三上陽子(15日のみ) 横澤操恵 KUMHO TIRE 筧ちぐさ 樋口結花 Kei Zone 大田麻美 奥田侑子 白川由香里 C-WEST 新田梢恵 真矢 古澤恵（スタッフ） JAWA 小川眞輝 渡瀬茜 BRIDGESTONE (MO)井上穂奈美 北村舞 高橋聡美 土方友紀子 三木彩加 山下真実子 (CO)笹原セーラ 真田かおり 七海あゆみ 広瀬結衣 宮川真妃 WORKS 田中とみこ かりや未紗 ☆4ホール アジルオートトレイディング 國方えみ ABARTH 京本奈々 今野樹里 モスタルディー二絵里香 カーヴィンダイレクト カーライフオート 桃川祐子 grace KTC 高村綾 (有)ジェットストローク TAKERO S 小泉みゆき 佐藤陽南 DUNLOP (MO2人、CO6人) (MO)柏木美里 暮羽優奈(2011 DUNLOP Racequeen) (MC)南口奈々絵 (CO)岡本さくら 奥田真弓 河本恵 藤堂かなめ 前田真麻(日本工学院の前田真麻とは別人) TSM 青山莉菜 安野冴香 小林英梨子 神野まゆ(14.16日のみ) 須藤光 南西まどか 滝山あゆみ 千葉しおり 日高艶子(15日のみ) 堀えりか 蛍純 森多このみ 日本工学院 中野綾香 前田真麻 PIRELLI 相山ゆう 雨宮める 安西恵梨 野田真紀(MC) 牧橋美輝 Paint☆Star 高間綾 真先由紀奈 HONDA 青山知恵 神谷ゆかり 山田千春 吉永ちか(もてぎエンジェル4名) VOLTEX 山咲みう(15.16日のみ) YOKOMO 相沢やすか 日野礼香 森江朋美 RAYBRIG(スタンレー電気) (MC)片山きさき (RQ)加藤里奈 田中優夏 ＜2010 RAYBRIG Racequeen＞ (CO)遠藤ゆきえ 村井彩 森由梨香 ☆5ホール ALPINE (全部で6人) 青山友美 梅谷真理恵 桜井静香 高須みほ 真木恵美子(MC) 美波有希 立仙美智子 IDEAL by T-SELECTION 鈴本未来 原奈津子 WedsSport GOODYEAR (MO)飯島香織 川北薫美 古川晶子 YOCO (MC)東城あかね 株式会社ケンウッド (MO)泉たかこ 江原美有紀 小越しほみ 谷口真紀 宮下裕子 (彩速ガール)相木カナ 藍沢舞 倉持さゆ 鈴木未央子 立花サキ J SRACING 赤阪千明 鈴菜まゆか(2011J SRACING IMAGE GIRL) 片桐さくら (MC)白川りさ 株式会社スリーボンド (全部で4～5人) 田中たかこ 遠矢有希 豊島沙耶加 野村若葉 TWS (MO)青依 高田亜鈴 春那美希 藤川あい 村岡夕実 水澤やすよ (CO)いそざきさやか 上野カエリ 新本絵理 杉野ゆき 新谷香寿穂 平山麻里 DENSO 沢麻美 松浦華 松田理奈(NA) ☆6ホール L-GARAGE 朝倉みなみ 笠原奈菜 中山梨絵 七海ちか 新田夏鈴 比美野めいび 薮本梨沙 OBAYASHI FACTORY TRINITY CAR SERVICE HIRO 澄谷薫 西山さやか 幡野えり 株式会社カーベスト Grazio 浅見美鈴 高橋純子 ケースベックグループ 宮下礼子 XANADU spycy tune. JAOS SHOWUP SIGNAL MAZIORA TEIN TOYOTA GAZOO Racing (MO)大矢真夕 山﨑みどり (CRANES)鴻上聖奈 ますあや 南まこと (JKB)伊東りな 黒澤恵里 塚本奈々美 (MC)武内優貴 (CO)石井おりえ 奥野静香 小田倉良子 平山愛子 NITTO 朝倉あや 植田早紀 谷真奈実 HASEPRO.INC 織田千穂 HANKOOK TIRE 宇佐見ゆう 藤本智美 有希アリシア(MC) マジカル・テクニカ/RS 片岡ミカ 恋七 白井杏奈 ☆7ホール アヴァンツァーレ ERST 榎本衣里子 鈴木恭子 南友香 NGK イリジウムプラグ (MC)中野美奈子 (CO)角田香澄 古川明日香 モニカ WALD 大塚亜美 國澤史織 黒崎あこ 梨木アリア 松永遥華 水沢ゆう SUZUKI (MO)安藤ひろこ 石橋茜 江田めぐみ 落合愛美 桜井ちえ 徳永未遊 中川知映 日高有李 平井和希 桃原美奈 (CO)浅田あや 石井彩乃 工藤公望 河野沙織(14日のみ) 斎藤杏 理音 SUBARU 小林葵依 松本麻実 矢代梢 ＜2010 SUBARU B4 GAL＞ 中根由芙子 森史織 住友スリーエム株式会社 (全部で3人) 楠本るか 安田由美 DPRO 藤咲理香(MC) 三上陽子(16日のみ) HYPER FORGED 管香織 UNIVERSALAIR 岩田けいこ 如月くるみ ☆8ホール エヌズステージ 柴田ともみ 田崎めぐみ 米山陽子 渡辺順子 AUTO COUTURE INTERNATIONAL 加藤綾 川上朝香 羽田ゆう KENSTYLE G-CONNECTION 久保さおり 佐野香 水澤まゆき J-NEXT 福武美湖 J-LUG 井上結華 織田真子 月見栞 藤崎クロエ 愛実 優希あこ 結月里奈 依田かおり ? JUNCTION PRODUCE 秋葉ちひろ ＜2011 JUNCTION PRODUCE イメージガール＞ (MO)坂本麻衣 成島桃香 HIKARI 真野淳子 スタイルワゴン with フジ・コーポレーション 石川理紗 岡田智子 霧島なな葉 白河なおみ 山室亜有美 吉乃ゆうな SCE(グランツーリスモ) 秋山愛弓 木谷有里 黒岩絵里佳 中野美穂 長谷川葉生 正木えみ ようか 太平タイヤセンター 愛原涼 生田晴香(14.15日のみ) 鎌田麻実 上條かすみ(14.15日のみ) 橘由美子(16日のみ) 前田慶 TEAM 5ZIGEN HOUSE of KOLOR AIWA (MC)山田さやか (MO)相川ナナ 大上留依 春山りお 藤井まりお 水井あゆみ BOOM CRAFT 木下愛未 FLEX 要さえこ 鈴木亜子 Liberty Walk 姫乃れな WORK 大山麻衣 ☆イベントホール ベストカー (MC)林千寿 Satoko Satomi 滝沢彩華 ほりちか 日向碧(15日のみ) (サーキットウルフクイーン)庄司ゆうこ 山内智恵 ☆メインステージ S耐発表会＜14日のみ＞ (JUICY)有村亜加里 木村亜梨沙 桃川祐子 渕脇レイナ 林万理(SUGOレースクィーン) (JUICY 15日AMはメインステージ)有村亜加里 木村亜梨沙 桃川祐子 渕脇レイナ 花清まゆこ(レースクイーン大賞の表彰式＆ファン感謝祭のMC) ☆その他 avex (MO)宇井小百合 高橋としみ 三浦真理子 清田絵里加(14日のみ?) 橋本雪乃(15.16日のみ) (CO)荒金ちえ 熊乃あい 渡辺萌依子 三輪愛希(YAMAHAの電動自転車の試乗会受付) ?(YAMAHAの電動自転車の試乗会受付) 奥田しおり 桃川ともみ ☆現在調査中 （株）エクシス 佐原めぐ Style Wagon (JUICY 15日 16日)有村亜加里 木村亜梨沙 桃川祐子 渕脇レイナ ☆不明・未発表(ブース名が判明次第各ブースに移動して下さい) 有東レイ 琴吹葵 鈴木蛍 滝川メグ 渚啓 松谷裕美(14日のみ) 水輝なくる(14.16日のみ、巡音ルカコス) 南紗椰 吉野めぐみ ? ? 参考文献(順不同) NET-Age 株式会社ラブリリーブレスのブログ J-OFFICE 株式会社BABY BOO アウラ・エージェント Style Corporation 投稿写真 パメラネの部屋 モンブランのレースクィーン レポートブログ♪ All About Japan Diva Fotografica コンパニオンさんの関連リンクを加える時は、名前の部分に直接リンクを張って下さい。HPとBLOG両方ある人はBLOG優先でお願いします例 葵ゆりか→葵ゆりか尚、出展者のリンクを載せる際は、特設サイト＞特設BLOG＞公式サイト＞公式BLOGの優先順でお願いします。 avexは振り分けがはっきりしてないので(もしかしたらメインステージのみの人もいるかもしれないので)とりあえずはそのままでお願いします。 -- 管理人 (2011-01-12 19 29 54) 名前 コメント - -
https://w.atwiki.jp/kaijinmato/pages/1362.html
「『強き竜の者』の筈のお前達が、俺ごとき苦戦するようなブレイブでどうする！？」 【名前】 デーボ・ブレイブスキー 【読み方】 でーぼ・ぶれいぶすきー 【声】 杉田智和 【登場作品】 獣電戦隊キョウリュウジャー 【登場話】 幻のブレイブ33.5「これぞブレイブ！たたかいのフロンティア」 【所属】 デーボス軍 【分類】 デーボモンスター 【創造者】 喜びの戦騎 キャンデリラ 【考え】 「デーボス軍を倒すキョウリュウジャーの姿を見た人々は喜ぶ」 【集める感情】 喜び 【成分】 オタク、キョウリュウジャー 【配合】 マニアックス、ブレイブポイント調査票、愛・こじら閃光 【特記事項】 不明 【その他のモチーフ】 オタク、キョウリュウジャー、電気 【名前の由来】 ブレイブ好き 【詳細】 キャンデリラ製作のデーボモンスター。 「自分達、デーボス軍よりもキョウリュウジャーの方が人間に人気なのだから、キョウリュウジャーがデーボモンスターをかっこよく倒す姿を人間に見せたら喜びの感情が集まるのでは」という前代未聞の作戦を発案したキャンデリラによって用意される（聞かされたラッキューロは「それ、僕らが気付いちゃダメな奴！」と突っ込みを入れている。）。 典型的な所謂アキバ系のオタクが怪人化したような姿で、下半身はキョウリュウジャーのヘルメットを模した岩石、全身の各所に三角形の獣電竜達のエンブレム、顎あたりには大型のガブティラ獣電池がある。 背負っているリュックにはキョウリュウジャーのイラストが刀身にプリントされた「マニアックス」を収納しており、本人によると「昨日頑張って作った」との事。 上記の奇抜な作戦に沿って誕生したので、キョウリュウジャーの情報を調べつくしており、作戦とは関係なく携帯する「ブレイブポイント調査票」を開いては直に目撃したキョウリュウジャーの勇姿を赤ペンでチェックする趣味を持つ。 一方、キョウリュウジャーには屈折した「ブレイブ愛」を抱いており、モンスターという性分も加わって理不尽な事で逆上してしまい、興奮すると「愛・こじら閃光」というビームを頭部から放つ。 「最初から負けるために生み出された怪人」であるのにも関わらず、意外と強い（ラッキューロ曰く「作戦は全然うまくいかないけど、戦闘能力はずば抜けてる典型的なキャンデリラ様のモンスター」と自負される・）。 キャンデリラに紹介される形でラッキューロの前に姿を現し、二人を大量のキョウリュウジャーグッズが保管されている自称「作戦司令室」に招き、本格的な作戦を考察し始める（部屋には「寿飛立斗辺江洲（すぴりっとべえす）」と看板が貼られている。）。 キャンデリラ達が退屈して待機している間、自力で「自分が最高のシチュエーションでやられる計画書」を作成、ラッキューロに人集めを任せてキョウリュウジャーを誘い込むよう行動を開始。 ツアーガイドに扮したラッキューロの引率でキョウリュウジャーファンの人々が集まると彼らの前で派手にゾーリ魔達を暴れさせ、狙い通りキングを誘き出す事に成功（ツアー参加者には「喜びの感情」を発信する媒体として作った偽のキョウリュウジャーバッジを配布。）。 陰で隠れていた自身も戦闘に出ると、キングの持つ本物のガブリボルバーに興奮したり、間近で観察してハグするなど常軌を逸した行動に出るが、海外の修行から戻ってきたアミィ、イアン、ソウジ、ノッさんも合流し、ゾーリ魔も一掃されてしまう。 遅れてウッチーも合流すると「互いのパートナー獣電竜がいる同じ島で二手に分かれて修行していたのにキングに忘れ去れていた」と落ち込むウッチーを仲間たちが慰める様子をほっこりと見守った後、悪役らしい威圧的な台詞を言いながらゾーリ魔と一緒に戦闘に突入。 当初は変身したキョウリュウジャーが戦いをギャラリーの人々に見せつける事でキャンデリラに向けて「喜び」の感情が集まりかけたが、自身が強すぎたからなのか圧倒的な強さでキョウリュウジャーが苦戦する様子に感情の流動がすぐに止まってしまう。 あまりにも手応えがないキョウリュウジャーに向けて「ゾーリ魔程度しか蹴散らせないのか」と怒りながら激励すると、レッドから「敵ながらブレイブがあるのか」と感心されるが、言葉で「ブレイブを持たないデーボス軍の一員なりに必死にブレイブに憧れていた」という自身のプライドが傷つけられたと憤慨し、暴走してしまう。 静止するよう指示するキャンデリラを無視するほど我を忘れてマニアックスを振り回し、全身から放電。危機的状況に作戦を中断したラッキューロに誘導されて人々が避難すると、1人の少年が転倒、自身の「愛・こじら閃光」が命中しそうになると、身を挺して変身を解除したキングの根性に感激。 本気を出したキングの岩烈パンチで遥か彼方に殴り飛ばされると何処かの荒地に不時着、追いついたキングが変身したレッドカーニバルを含めた6人のキョウリュウジャーと再び召喚したゾーリ魔軍団と共に再戦。 他の5人がゾーリ魔軍団を戦闘している間、自身はチェンジしたレッドマッチョカーニバルと対戦するも、ドリルアームでマニアックスを飛ばされ、ハンマーアームで頭部を地面に叩き付けられてしまい、両腕の同時攻撃にダメージを負う。 6人が『ビクトリー獣電池』と『マキシマム獣電池』を直列でセットしてブレイブを込めた必殺技「六獣電ビクトリーマキシマムフィニッシュ」により致命傷を負い、「ブレイブポイント10」までチェックできた事に満点パーフェクトだと賞賛して敗北。 その直後にスクスクジョイロの力によって巨大化。 キョウリュウジャーに「ブレイブポイントFINAL」の課題を出し、ライデンキョウリュウジンと交戦。 マニアックス（保存用の最後の一本）を手に応戦すると、ザクトルやパラサガンの援護に襲われる事に「自分は今、ロボ戦をしている」と興奮し、ライデンキョウリュウジンの前になす術もなく、「獣電剣・稲妻ブレイブフィニッシュ」を受け敗退、最期は「すばらしい！この痛み最高～」とライデンキョウリュウジンの前まで擦り寄り、ライデンキョウリュウジンにサインをおねだり、サインを貰って満足げに爆散した（その際は「我に一片の悔いなし、ブレイブスキー！」と発言。）。 一方、肝心な作戦はというと上記のように中断されたばかりか、避難した人々がバッジを放置して逃げたので「喜び」の感情はそんなに集められず、結果的に「このモンスターが自己満足しただけ」という残念な結果に終わってしまう。 更に「ブレイブポイント」というフレーズはキョウリュウジャー6人の間に浸透。 記録していた「ブレイブポイント」の詳細は以下のようなもの。「キョウリュウジャー」としての特徴というよりかはスーパー戦隊でのメタな要素を集約している。 ブレイブポイント1『いかなる時にもレベルアップを怠らない』 ブレイブポイント2『事件が起こればすぐに駆けつける！』 ブレイブポイント3『仲間の危機には全員集合！』 ブレイブポイント4『派手にカッコよく変身！』 ブレイブポイント5『圧倒的な強さで敵を蹴散らす！』 ブレイブポイント6『子供を守るためには命をかける！』 ブレイブポイント7『どんな時にもポジティブ』 ブレイブポイント8『一般人を巻き込まないように敵を移動させる！』 ブレイブポイント9『（名乗り口上の際の）迫力満点の爆発！』 ブレイブポイント10『最強の必殺技！』 ブレイブポイントFINAL『巨大な敵にも動じない』 ブレイブポイント8の時点で観戦する人間がいなくなるので、もはや当初の作戦は破綻しているとも言える。 【余談】 『キョウリュウジャー』の脚本家の三条陸氏が某ソーシャルゲームとのコラボ企画として新規で書き下ろした「幻の33.5話」として制作された期間限定動画。 4年ぶりにキョウリュウジャー6人が集結、ノブハルは劇中で「4年ぶりな気がする」とメタ発言している。 声を演じる杉田智和氏はスーパー戦隊シリーズの怪人の声を何度か担当。
https://w.atwiki.jp/street-junkies/pages/17.html
キャラクターページを新規作成、編集される方は、必ず ページ作成・編集ガイドライン を確認してください。 参加者一覧（ふりがな50音順) ふりがな 偽名 物語 職業 組織名 役職 転入日 活動者名 主な活動場所 キャラクター名 ふりがな 偽名 物語 職業 組織名 役職 転入日 活動者名 主な活動場所 逢見 リカ あいみ りか 公務員 救急隊 教授 2024/04/24 逢見 リカ YouTube / Twitch あむさん Yちゅーぶ あむさん わいちゅーぶ 安室 狼 カーディーラー AMUSAN MOTORING オーナー 2024/04/01 あむさんch YouTube 有坂 うさぎ ありさか うさぎ ペットショップ Pyon Pyon Pet オーナー 2024/04/01 有坂 うさぎ YouTube ある 太郎 ある 太郎 ハムちゃん タバコ屋 VELA DEL OCÉANO 2024/04/01 花傘あるみ YouTube / Twitch アルス エイオット あるす えいおっと 飲食店 ムチョナルド アルバイト 2024/05/19 すえ Twitch ALOHA むちょ丸 あろは むちょまる 飲食店 ムチョナルド オーナー 2024/04/01 むーちょ YouTube 沫雪 ルア あわゆき るあ カーディーラー ADOONE MOTORS マネージャー 2024/04/01 倉鹿きょん YouTube 餡餡餡(あんさん) あんさん カーディーラー AMUSAN MOTORING アルバイト 2024/04/19 餡餡餡＠あんさん Twitch アンシー・フォージャー あんしー・ふぉーじゃー レッカー屋 レッカーパンダ オーナー 2024/04/01 あんしー YouTube / Twitch 碇 なもり いかり なもり FIN 公務員 警察 2024/04/07 船守いかり YouTube 猪狩 翔太 いがり しょうた メカニック YOKONIC SHOP マネージャー 2024/04/19 きんち@父の背中 Twitch イグニス 達雄 いぐにす たつお 個人医 2024/04/01 いぐたつ YouTube 壱元 獅子 いちもと しし ジェニファ・アー 公務員 警察 巡査 2024/06/17 イモトシ Twitch 樹 麒麟 いつき きりん イベント会社 UR PLACE OITAN 2024/04/01 きりん・じゅえ Twitch IBIKEY いびきー カーディーラー AMUSAN MOTORING アルバイト 2024/04/18 爆音いびき YouTube 宇嶋 ちゃい うじま ちゃい メカニック ADOONE MOTORS 社員 2024/04/17 宇治抹ちゃい Youtube 兎月 しゅな うづき しゅな タバコ屋 VELA DEL OCÉANO アルバイト 2024/04/01 兎月しゅな Youtube 海瀬 いのり うみせ いのり トヨ子 メカニック YOKONIC SHOP 社員 2024/05/12 Pinguino Youtube うみんちゅ うみんちゅ 公務員 警察 警部補 2024/04/07 うみんちゅ Twitch 江洲治 シゲオ えすじ しげお 公務員 警察 署長 2024/04/02 しげさん☆SGWJ YouTube 江藤 新一 えとう しんいち 公務員 救急隊 研修医 2024/04/01 おもはるch Youtube 岡田 ソウヤ おかだ そうや 公務員 警察 警部補 2024/04/01 OKDgames-OKADA- YouTube おにくちゃん おにくちゃん 飲食店 Cafe POPO 2024/05/07 おにくちゃん Twitch 風斬 どみ かざきり どみ メカニック YOKONIC SHOP 店長 2024/04/01 ドミニク YouTube 可児 龍果 かじ るか メカニック GAYA FACTORY マネージャー 2024/04/03 かじるちゃん YouTube ガヤ ゲニウス がや げにうす ガヤ メカニック GAYA FACTORY オーナー 2024/04/01 GAYA FACTORY YouTube / Twitch 霧咲 鳳吏 きりさき ほーりー 飲食店 Cafe POPO オーナー 2024/04/01 海沼 流星 OPENREC.tv / Twitch 霧乃森 まだお きりのもり まだお Mr.テンガロン タバコ屋 VELA DEL OCÉANO オーナー 2024/04/01 まだお YouTube 管狐 ましろ くださ ましろ 公務員 警察 警部 2024/04/01 管狐 ましろ YouTube 黒衣 だみん くろえ だみん 個人医 2024/04/01 黒衣だみん YouTube 古都音 まゆこ ことね まゆこ 公務員 救急隊 教授 2024/04/01 maŸUko YouTube 古張 優 こば ゆう 公務員 警察 巡査 2024/05/23 kobayu YouTube 米俵 おいたん こめだわら おいたん イベント会社 UR PLACE OITAN オーナー 2024/04/01 おいたんずきっちん YouTube ゴラッソ 須賀 ごらっそ すが メカニック GAYA FACTORY 社員 2024/04/01 スカー666 Twitch / YouTube 西園寺 竜胆 さいおんじ りんどう 飲食店 / 船屋 Bon Voyage オーナー 2024/04/01 酒呑 リンドウ Twitch 砂糖 らむ さとう らむ タバコ屋 VELA DEL OCÉANO マネージャー 2024/04/01 砂糖 らむ YouTube シオン・ネイピア しおん・ねいぴあ FIN 公務員 救急隊 2024/04/07 汐音/しおね Twitch 白悪 クウマ しろあ くうま 公務員 警察 副署長 2024/04/01 白悪クウマ Youtube ジョン・ホワイト じょん・ほわいと FIN レッカー屋 レッカーパンダ 2024/04/01 よぞピン YouTube スパーク すぱーく カーディーラー AMUSAN MOTORING 社員 2024/05/08 スパーク YouTube すぺ あろま すぺ あろま メカニック GAYA FACTORY 社員 2024/04/15 すーぱーあろま YouTube 周防 ワン すぼう わん カーディーラー ADOONE MOTORS オーナー 2024/04/01 add0ne YouTube タイチオ たいちお FIN 飲食店 ムチョナルド 2024/04/01 きらりん戦隊片麦粉 Twitch 高ノ瀬 凛 たかのせ りん 瀬乃 りつ イベント会社 UR PLACE OITAN イラスト統括 2024/04/22 高ノ瀬 凛 YouTube 大吟醸 ととね だいぎんじょう ととね 公務員 救急隊 教授 2024/04/01 毛玉とと YouTube 天翔 どら てんしょう どら 公務員 警察 巡査 2024/06/18 dR (どらちゃん) Twitch 戸松 える とまつ える 公務員 救急隊 医員 2024/04/01 とまつ Twitch 堂下野 豊 どうしたの ゆたか 公務員 救急隊 院長 2024/04/01 YTKゆたか YouTube どる$ えん￥ どる えん せんと 武器・道具屋 1010 GUN CLUB オーナー 2024/04/01 せんとげーむ YouTube 中川 蔵人 なかがわ くらんど メカニック GAYA FACTORY 店長 2024/04/26 中川ラン・ド・ラ・ヴァリエール YouTube / Twitch 納豆 まめぞう なっとう まめぞう 公務員 救急隊 副院長 2024/04/07 納豆 まめぞう YouTube 夏乃 孤辰 なつの こたつ カーディーラー AMUSAN MOTORING 社員 2024/05/31 こたつアイス🍦 Twitch 波風 ビー なみかぜ びー レッカー屋 レッカーパンダ 店長 2024/04/29 vii YouTube 壱 壱 にのまえ はじめ ジャック・壱郎 タバコ屋 VELA DEL OCÉANO マネージャー 2024/04/01 壱兄さん YouTube 猫村 あひゃの ねこむら あひゃの 公務員 警察 警部補 2024/04/07 アヒャノ YouTube 灰島 カイム はいじま かいむ 飲食店 / 船屋 Bon Voyage 社員 2024/04/02 Kai Channel. ハイヨカイ Youtube ハイゼンベルク・ウォルター はいぜんべるく・うぉるたー メカニック GAYA FACTORY 社員 2024/05/07 ぽこえふろん👑 Youtube はなちび はなちび ペットショップ Pyon Pyon Pet 2024/05/02 はなちび YouTube 花藤 らな はなふじ らな メカニック GAYA FACTORY 社員 2024/04/01 じらちゃん YouTube 花見 咲空 はなみ さくら 公務員 救急隊 副院長 2024/04/11 cherry Twitch バレッド・ブレッド ばれっど・ぶれっど クリス・P・クルトン ペットショップ Pyon Pyon Pet 店長 2024/04/20 睡蓮らむ Twitch 万丈 城太郎 ばんじょう じょうたろう FIN 公務員 救急隊 2024/04/01 ばんじょー YouTube ぱいぱい つぐみ ぱいぱい つぐみ イベント会社 UR PLACE OITAN 宣伝部長 2024/04/07 飛成つぐみ YouTube 日影 めぐ ひかげ めぐ メカニック GAYA FACTORY マネージャー 2024/04/07 花影めぐる Twitch 飛高 リュート ひだか りゅーと 中古車ディーラー Jay’s Used Cars 2024/05/10 フライハイト・リュート YouTube 姫白 もえ ひめしろ もえ 飲食店 ムチョナルド マネージャー 2024/04/28 姫白もえ YouTube ファンキキ ふぁんきき 飲食店 ムチョナルド 社員 2024/04/03 ファンキキ YouTube ブン・マクレーン ぶん・まくれーん タバコ屋 VELA DEL OCÉANO マネージャー 2024/04/12 文七 Twitch プリンセス さわ ぷりんせす さわ 飲食店 / 船屋 Bon Voyage マネージャー 2024/04/22 さわち店長 YouTube ぺにょだ 純次 ぺにょだ じゅんじ 中古車ディーラー Jay’s Used Cars 2024/04/01 ぺにょん☆純 YouTube 黒子 黒子 ほくろ くろこ 公務員 救急隊 医員 2024/05/22 クロ【HOME】 YouTube 魔獣 忍 まじゅう しのぶ メカニック YOKONIC SHOP マネージャー 2024/04/01 饅頭忍者 YouTube まほろば やまと まほろば やまと FIN 公務員 救急隊 2024/04/01 すみすまる YouTube まろ ちゆる まろ ちゆる 公務員 警察 警部補 2024/04/01 まろちゅ～る YouTube みかづき しろと。 みかづき しろと 公務員 警察 警部 2024/04/07 しろと。 Twitch 紫瀬 しょう むらせ しょう レッカー屋 レッカーパンダ 2024/04/25 しょうちゃんネル YouTube 森咲 テン もりさき てん 公務員 救急隊 医員 2024/06/01 森田ろあ Twitch やえ ヒグラシ やえ ひぐらし イベント会社 UR PLACE OITAN イラスト担当 2024/05/05 矢倉ひえ Twitch 八神 ノア やがみ のあ 公務員 救急隊 医員 2024/04/01 Yagami Noah / 八神ノア YouTube 谷地 ひめな やち ひめな 飲食店 / 船屋 Bon Voyage マネージャー 2024/04/01 やなち Twitch 山本 龍也 やまもと たつや メカニック YOKONIC SHOP 店長 2024/04/01 ベガスヤマモト Twitch やみゅー やみゅー FIN 公務員 救急隊 2024/04/01 やみゅー Twitch 夕霧 九音 ゆうぎり くおん メカニック YOKONIC SHOP マネージャー 2024/04/21 霧島 悠 Youtube よかばってん かるてぃん よかばってん かるてぃん 武器・道具屋 1010 GUN CLUB 店長 2024/04/01 KRTカルト YouTube よっこん ジェニウス よっこん じぇにうす よっこん メカニック YOKONIC SHOP オーナー 2024/04/01 YokkoN GameS YouTube Yona Victoria よな びくとりあ 公務員 警察 警部補 2024/04/03 獅ノ月ヨナ Twitch 両面 潤 りょうめん じゅん 公務員 警察 警部補 2024/04/05 じゅんぢGames Twitch / YouTube 渡瀬 王馬 わたせ おうま レッカー屋 レッカーパンダ 社員 2024/04/01 おまTube YouTube 湾田 わんず わんだ わんず 公務員 警察 警部補 2024/04/21 わんず Twitch / YouTube ⬆️ページ上部へ戻る
https://w.atwiki.jp/bitchgirls/pages/49.html
t02-276 名前：えす＆えむ（1/4） ：08/06/24 04 19 32 ID lAorCmMS 秋陽高校の生徒、江洲聡史（えす さとし）と真園 絵馬（まぞの えま） は普段、旧化学準備室で昼食を取る事にしていた。 互いに向き合う形で、丸椅子に座っている。 聡史は一年生、絵馬は三年生と教室が違うし、化学部員である聡史は顧問か らこっそりと鍵無しで準備室に侵入するコツを教えてもらっていたのだ。 「先輩。何だか三年生の方、すごかったらしいですね」 絵馬手作りの弁当に箸を運びながら、聡史は三時限目終了時の休み時間に起 こったという事件に水を向けてみた。分厚い眼鏡を掛けた、童顔小柄で学生服 の上に白衣を羽織った少年だ。 年下の彼氏の問いに、聡史と中身は同じ、ただし若干小さな弁当を食しつつ、 絵馬が頷く。黄色いリボンが目立つポニーテールにした、どちらかといえば活 動的な印象の女の子だ。実際、テニス部員である。 「うん。ウチの男子……私と同じテニス部なんだけど、彼が同級生の子二人相 手に二股掛けてたらしいの。で、それがバレて教室で修羅場になってたのよ」 「なるほど、それで。大変だったんですね」 しみじみと頷く聡史であった。まったくの他人事である。 「うん。時に聡史君」 一足先に食べ終わった絵馬が、弁当箱を閉じた。 「何ですか、先輩……このう巻きはとてもおいしいです」 「うん、それは自信作だったの。それよりも、浮気ってどう思う？ いや、携 帯出さなくてもいいよ。聡史君が潔白なのは信じてるから」 「してるんですか？」 携帯電話をポケットにしまいながら、聡史は尋ねてみた。 「うわ、疑われてる」 「とりあえず言ってみました。あ、俺は嫌ですけど」 無神経な質問に普通の女の子なら怒るところだろうが、絵馬は微笑んでいる。 実際、聡史の言葉で絵馬が怒った事は皆無だ。 彼女が本気で怒るのを見たのは、他者が聡史を馬鹿にした時だけだ。相手は 持っていたラケットで半殺しにされた。聡史が止めなかったら、本当に死んで いたかも知れない。 その絵馬が、慈しむような目を聡史に向けながら首を傾ける。 「私が他の男に抱かれるのは嫌？」 「当たり前です」 「実は、聡史君の知らない所で他の男子と会って――まあ例えばサッカー部の エースって噂の二年の白鳥君辺りに――中出しされまくってて、彼無しではい られない身体にされてて、精液便所になってたりとかしてたら？」 ……相変わらず飛ばすなぁ、と聡史は内心、冷や汗を垂らした。 「ちょっと待ってください。もうすぐご飯食べ終わります」 「うん、待つね」 t02-277 名前：えす＆えむ（2/4） ：08/06/24 04 21 17 ID lAorCmMS さすがに、ご飯を食べている時に、精液便所なんて単語は食が進まない。 一気に掻き込み、絵馬が差しだしてきたお茶で一服する。 窓の向こうから、グラウンドで遊ぶ生徒達の声が遠く響いていた。 「……お待たせしました。そうですね、浮気が事実ならとりあえずそこの消火 器もって二年の教室に殴り込みに行きます。まあ、そんな事はないと思いますけど」 「何故？」 先輩が、俺を愛しているからです。 などという答えは、絵馬は期待していない。 いや、これはこれで喜ぶだろうが、絵馬が欲しているのは『喜ぶ』ではなく 『悦ぶ』答えなのだ。 付き合い始めてから数週間、聡史はそれを学んでいた。そしてその回答は別 に飾る必要はない。聡史が素で答えれば、基本的に絵馬は悦ぶのである。まあ、 絵馬が聡史を愛しているというのも間違いではないのだが。 「先輩は……えーと、その、俺専用の性欲処理道具だからです。待った！ お あずけ。襲うのウェイト。ご主人様の命令です」 にじり寄り、聡史の股間に手をやる絵馬を、彼は制した。 「はぅ、ご主人様が意地悪だ」 唇を尖らせながら、絵馬は丸椅子に戻った。 「いや、ってゆーか、この話の核を聞いておかないと。先輩、何か隠してるで しょ。はい、そこ明後日の方向見ない。人と話をする時は目を見て話す……目 をつぶらない。キスはしませんってば」 「……まだ、おあずけ？」 不満不満不満ーと、絵馬は足をぶらつかせた。大変可愛らしい、と聡史は思 うがここは我慢した。ってゆーか聡史が理性のタガを外すと、誰も止められな いのだ。 一般の人は気付かないが、基本的に絵馬のタガはデフォで外れているのであ る。聡史が命じれば、どんな事だってするだろう。ケツの穴を舐めろと命じれ ば悦んで舐めるし、小便を飲めと命じれば躊躇なく飲む。 「そんな捨てられた子犬みたいな目をしても駄目です。雌犬とはいえ、人間の 言葉を話すんですから。話さないと、チ○ポもしゃぶらせません」 「や、ついさっき、宣戦布告されちゃって」 「髪の毛縦巻きロールなお嬢様辺りに？」 聡史の頭に、真っ赤な薔薇の花びらを降らせながらおほほほほ、と笑う女帝 のイメージが浮かんだ。そんな奇特な知人は存在しないが。 「テニスは関係ないわよ。そうじゃなくて、脇谷さん。前に、聡史君が振った 子」 「あー」 脇谷佐保（わきや さほ）は聡史のクラスメイトだ。いかにも学級委員長、 というタイプの女の子で、実際委員長である。つい先日告白された（聡史とし ては、物好きな人が校内に二人もいるのが驚きだ）が、俺には付き合っている 先輩がいるので委員長と付き合う事は出来ないよ、とお断りしてしまった。 t02-278 名前：えす＆えむ（3/4） ：08/06/24 04 22 44 ID lAorCmMS 「負けませんからって」 佐保から略奪宣言を受けた絵馬は、楽しそうに微笑んだ。 「それで？」 まだちょっと、話が見えない。 んー、と絵馬はまた首を傾げる。 「……私的には、他の男に抱かれるのは真っ平御免（ただし聡史君が命じれば 話は別）だけど」 「ちょっと待って。今、何か変なのが台詞の間に挟まってなかった？」 「気のせいよ」 ふふぅ、と悪戯っ子のような笑顔を崩さない絵馬である。 「……そうですか。まあ、その状況になるのはありえないと思うからいいけど」 コップに残っていた茶を口に運びながら、聡史はボヤく。実際、絵馬が他の 男に抱かれるなぞ、我慢ならない。 ……まあ、正直想像するだけなら充分勃つシチュエーションなのだが、現実 と妄想の区別はつけなきゃならないだろう。 「私的に、他の女の子を交えてのさんぴーはありかなーと」 えらい事を、絵馬が夢見るような表情で言った。 噎せた。 「ぶほぉっ！ げほっ、ごほっ……」 「はい、聡史君ティッシュ。……大丈夫？」 「だ、大丈夫……さ、３Ｐ？」 「うん。あ、別に４Ｐでも５Ｐでもオッケーだよ。その中にちゃんと私が入っ てて、種付けしてくれるならノープロブレム！ ＮＴＲも悪くないけど、やっ ぱり私は観客よりも参加者よ！」 グッとサムズアップを決める絵馬だった。 「いや、そこは親指立てる所じゃないでしょ！？」 「そうね、こっちだわ」 反省した絵馬が違う指を立てる。 「小指でもなくて！」 再び、絵馬は聡史ににじり寄ってきた。 聡史の胸に頭を預けると、上目遣いに見つめてくる。 「……しょーじきな所、どーかなー。ご主人様的に他の女の子って抱きたくな い？ 私以外の可愛くて綺麗な女の子とか、どう？ 例えばロリぺったんとか エッチなんて全然知らなさそうな清楚な感じの子とか」 「あ、うう……」 そのまま、絵馬は股間を撫でてくる。聡史はこれに、実に弱い。 「一言命令してくれれば、調達するよー？ どうかなぁ？」 興味がないといえば嘘になる。 だが、これはどちらかといえば、単純に絵馬がやってみたい行為なのは瞭然 であった。 t02-279 名前：えす＆えむ（4/4） ：08/06/24 04 24 02 ID lAorCmMS 「……あー、つまり先輩は、他の女の体液で汚れたチ○ポをしゃぶりたいと」 「うん」 いよいよ本格的に聡史に身体を預けながら、絵馬が猫のように目を細める。 「双頭バイブで女の子を犯しながら、自分もアナルを責められたいと」 「うんうん」 「すっごい目が輝いてるし……オッケー。俺好みの子を二、三人見繕って来い。 仕込みは任せる。上手くできたら褒美に、土日フルに使って犯してやる」 命令口調に切り替えつつ、聡史は絵馬の頭を撫でた。 「はい、頑張ります！ ……えと、でもその前にー」 聡史の胸板に頭を押しつけ、期待するような目で絵馬が見上げてきた。 「分かった。手付けに精液飲ませてやるよ。喉の奥に直接ね。ジッパーは口で 下ろすんだぞ」 「わーい♪」 絵馬は嬉しそうに聡史の股間に屈むと、ジッパーを口に挟んで引きずり下ろしていった。
https://w.atwiki.jp/qmaxiv/pages/88.html
あい うえお かき くけこ さし すせそ たち つてと な行 はひ ふへほ ま行 や行 らり る～ん 英数 過去作・DS版 数字0 100円2クレ 1C2C 2階リタイア 3クレイプ A～GAIC AnAn・AnxAn astamuse BEMANIシリーズBEMANI検定 Beat Stream BGMチケット BitCash BUZZ! CN COM e-AMUSEMENTe-AMUSEMENT Participation EASY G3大会 第4位 GOD GT H～MHARD HUM JST jubeat KAC kiwi KONAMI(コナミ) KONAMI応援大会 Limited MFC MJ N～RN NORMAL NOT AVALIABLE、NOT AVALIAVLE N階リタイア OVA1作目 2作目 PASELI PCA POP pop'n music Qメダル QMAQMA9 QMA10 QMATG QMAEVO QMAXIV QMAカード QUIZ JAPAN QWERTY配列 REFLEC BEAT S～ZSOUND VOLTEX SP STJ Transcend ULTRA VERY HARD Wikipedia Windows XP Embedded YUS その他＠ 数字 0 QWERTY配列におけるタイポの代表格。QWERTY配列のキーボードでは「0」の右隣に「ー」が配置されており、長音を入力したつもりが「0」と入力してしまうようなことがよく起こる。【OK】を押す前に気付けばいいのだが、気付かずに押してしまい頭を抱えることに。このほか配置も隣接している「O(オー、お)」と「0(ゼロ)」を押し間違うというケースもある。 ひらがな・カタカナでは絶対に使うことのない「数字」があるのも原因である。そのためひらがな・カタカナでは数字部分は表示しないでほしいとの要望が多い。 問題文が見えていない状況のこと。特にこの状態で答えが確定していることを「0確」と呼ぶ。正しく組み合わせる線結び・グループ分けは勿論のこと、順番当て・一問多答・文字パネル・並替えにも多く、四択・連想・スロットにも少なからずある。ただし、勿論選択肢やその他見えているものが同じであっても答えが違う問題もあるので、早合点して答えを決めてしまうと痛い目に遭う。これら0確の問題が、問題の追加により0確ではなくなってしまうことを「0確崩し」と言う。 100円2クレ 100円で2クレジットの設定になっている店舗及び筐体のこと。また、その設定そのものを指す。概ね「100円硬貨1枚で2クレジット」を示すものである。特定の日(曜日)だけこの設定にしている店舗や、タイムサービスとして特定の時間帯にクレジットを投入した後、店員がサービスボタンを押すことで実質的にこの設定と同じになる店舗もある。 ほとんどの場合100円で2プレーできるが、初回2クレ、コンティニュー1クレ設定の場合、最初の100円だけプレーできるのは1回となる。 賢者の扉からの「e-AMUSEMENT Participation」（1クレジットにつき店舗に30円の課金）の導入や消費税増税により設定店は減少の一途をたどっているが、それでもこの設定にした男気のある店舗が存在するようである。100円2クレ設定は売り上げに影響する事もあり最近は店舗で大々的に告知せずTwitter等のSNS経由でひっそりと告知する事が多くなっている。 1C2C 1コイン2クレジット、すなわち100円2クレのこと。1C1C 100円1クレ(標準的な設定) 1C2C 100円2クレ 2C3C 200円3クレ 1C3C 100円3クレ HC1C 50円1クレ(H=Half、店舗によっては硬貨識別装置の置き換えで50円玉を用いるものもある) 2C1C 200円1クレ(8まではこれが初期設定だった(ロケテストなどでみられた))。 200円○クレの場合は、必ず200円を投入する必要がある(100円では1クレにすら満たない)。設定回数の多い、特に3クレ以上の台だと「空いた時間にちょっと……」という場合などかえって困る場合もある。店舗によっては台ごとに設定を変えている場合があるので事前に把握しておくと無難。200円nクレ(nは奇数)の変形として以下のような設定で100円でmクレ(n=2m+1)できるようにすることも可能だが、どれも設定を悪用してより高いサービスを得ようとする輩が出てくる問題や、プレイヤーが十分なサービスが得られない問題や、プレイヤーや店員が面倒な思いをしなければならない問題がある。なお、単純にサービスに気づかずクレを残していった人の次の人がそのクレを使う問題は他のサービス設定でも出てくるので、ここでは全プレイヤーが設定を熟知しており、その上で全プレイヤーが200円でn回プレーするつもりの人、100円でm回プレーするつもりの人、及び設定を悪用して200円nクレより高いサービスを得ようとしている輩のいずれかに該当するものとした上での問題点のみ挙げることにする。なお、実際はn=3がほぼ全て。n=5は時間限定で存在しうるかどうかレベルで、n=1設定はほぼ絶滅したものと思われる。 設定を悪用する輩が出てくる問題がある設定「100円nクレ、ただしプレー・コンティニューに2クレ必要」：実質200円nクレで端数は残るものの100円でもm回プレーできる。問題点は前の人が端数を残してると次の人は100円でm+1プレーできてしまうことである。また、100円mクレの人が2人連続で続いた場合、次の人はタダで1プレーできてしまう。 「筺体内部で奇数枚目のコイン投入時にはmクレ、偶数枚目のコイン投入時にはm+1クレ」：問題点は、とりあえず100円だけ入れてみてそれが偶数枚目だったらその100円だけで終わらせてしまうことも可能なことである。また、100円mクレだけの人のクレが偶数枚目だった場合、次の人はタダで1プレーできてしまう。 プレイヤーが十分なサービスが得られない問題がある設定「100円m+1クレ、ただし初回2クレでコンティニュー1クレ、合計nプレーでゲームオーバー」：実質200円nクレだが、100円でもm回プレー可能で、クレジットも余らない（m,n以外の回数だと余るが、ここではそのような人はいないものとしているため除外する）。問題点は、メインとサブ等2枚以上のカードで200円nプレーできないことである。 プレイヤーが店員がめんどくさい思いをする問題がある設定「100円mクレ、店員が200m円入れたことを確認すると100円分(mクレジット)サービス」：問題点は、毎回毎回店員を呼ばないといけないので面倒なことである。 「200円nクレ、100円mクレを希望する者は店員に頼んで変えてもらう」：問題点は、200円nクレという100円mクレよりお得な設定があるにも関わらず後者の設定の方を希望する人は時間をかけたくないという理由が多いにもかかわらず店員を呼ぶのに時間がかかってしまい本末転倒になることと、プレーが終わった後速やかに設定を元に戻さなければならないことである。設定を戻す前に200円でnプレーするつもりの人がプレーを始めてしまいトラブルに発展する可能性もある。 PASELIの設定は2014年3月の値上げ以降、クレジットと連動していない店舗も多いのでプレー前に各自で確認されたい。一部のラウンドワンでは天の学舎稼働中に400円10クレジットの設定になっていたこともあった。 2階リタイア 7～天の学舎の協力プレーを最初に追加Pが要求される(リタイアが可能な)第2エリアでリタイアすること。 暁の鐘以降はエリア構成がなくなり、このような概念は完全に消滅した。 過去作ではどういう経緯で2階リタイアが起きていたのかを見てみよう。 メンバーが4人集まらなかった、追加Pが予想以上に高かった、合わせにはぐれてしまった、タッチパネルの異常に気がついた、など考えられる原因は様々で、意図的なものでない場合もある。しかしながら、3人ならば(アイテムの関係で多少難易度が上昇するものの)協力形式の正解率が4人に比べて倍以上(○×多数決のみ5/16→1/2で倍ではないが)に上がるため、メンバーが4人集まらなかったという理由でリタイアするのは自分勝手だとする意見もある。 明らかに自分勝手な理由(予習の問題回収目的、ライトユーザーや地雷プレイヤーばかりで踏破が見込めないなど)で捨てゲや暴言タイプをしながらこの行為を繰り返すと批判の対象となる。しかしながら、深層まで行くと難問グロ問が頻発しライトユーザーでは(自力では)一問も正解することすらままならないことを考えると、ライトユーザー同伴のまま深層まで行くよりは2階リタイアの方のほうがマシ、という意見は尤もである。 もちろん階級が低くても実力は多大なるものがあるかもしれないし、逆に宝石賢者初段、二段などと階級と実力が明らかに釣りあっていないであろう場合もある。いかなる理由にしても、捨てゲや暴言タイプなどをしていい理由にはならない。やむを得ず2階でリタイアする場合でも責任を持ってプレーすべきである。 クレジットで協力プレーをした場合は自動的に第2エリアでリタイアとなってしまう。店内で踏破したい場合は各人がPASELIプレーであるかどうか確認すべき。 エリア構成がなくなったのも、過去作で2階リタイアで不信感を抱きトラブルに発展することもあったためと思われる。 3クレイプ QMA5～8において、今までプレーしていたクラスより上位のクラスへ昇級したものの、トナメで3クレジット連続で惨敗し、すぐに前のクラスへ強制送還されること。これは本来プレー1回に必要なクレジット数がスタート／コンティニュー共に1クレジットである場合のみに言えるのだが、そうではない料金設定であっても慣習的に呼ばれている。 QMA4では「5クレイプ」と言われていたが、QMA5で組の変化条件が最近3回の順位に変更になったため「3クレイプ」へと変化した。さらにQMA4の昇級条件「優勝・予選、決勝で100点」は廃止され、「最近3試合の平均順位4位以内」に変更になり昇級し辛くなった。 特に、フェニックス組からドラゴン組へ昇格したプレーヤーが遭う傾向が強い。対義語は「三連覇」。 賢者の扉から組レベル・経験値制が導入されたことにより、組昇格直後に11位(ドラゴン組は9位)以下になることで戻される「1クレイプ」が発生するようになった。賢者の扉Season2・天の学舎のドラゴン組や賢者の扉Season1ドラゴンLv2→3(3からは準決勝で落ちるとゲージが下がることが多い)で発生しやすい。 暁の鐘では自由にリーグを選択できるため、nクレイプの概念はなくなった。敢えて定義するなら、推奨リーグが頻繁に入れ替わる状態といえるだろうが、推奨リーグの決まり方には疑問が多く、妥当とはいえない。 トーキョーグリモワールでは3クレイプが5年ぶりに復活した。EVOにおいても継承されている。 → コンビニ送りMAXIVCORDではドラゴン組・フェニックス組で8位以下が2回続くと、その時点で降格するため「2クレイプ」となる。 A～G AIC QMA5～賢者の扉season2（稼動途中）の立ち絵やOVAの作画・制作を担当したアニメ制作会社。AICはAnimeInternationalCompanyの略。 代表作は「破邪大星ダンガイオー」「超時空要塞マクロスII」など。 制作スタジオを複数抱えており、QMAのアニメーション全般を受け持ったのはそのひとつ「AIC PLUS+」。「～PLUS+」の代表作は「GA」「デート・ア・ライブ」など。 QMA5以降の立ち絵はアニメーションの枚数こそ増えて繊細かつ大胆に動くようになったものの、絵柄に少し癖があり賛否を呼んでいる。→立ち絵OVAも1作目は好評だったが、2作目に関しては一部キャラの背景化や作画レベルの低下等の要因で評価は芳しくない。→OVA AIC自身のさまざまな事情（現在は解散状態）もあり、賢者の扉のOPはいつまでも未完成状態であった。 AnAn・AnxAn →ネットワーク対戦クイズAnswer×Answer astamuse 職業紹介や情報サイトの運営などを行っているアスタミューゼ（株）による技術情報掲載サイト。 このページにおいてQMAのゲームと思われる技術情報が掲載されていたことが明らかになった。 BEMANIシリーズ コナミにおける音楽ゲームのレーベル。beatmania、DDR、pop n music、jubeat、REFLEC BEAT、SOUND VOLTEXなどがある。BEMANIwiki 他社へ楽曲を提供する際にもこのロゴが使われる。 コラボイベント賢者の扉Season2では私立BEMANI学園とのコラボイベントとしてイベント開始の2013年4月24日AM 10 00と同時にBEMANI検定が行われ、BEMANIレーベル3種類をプレーすることで限定アイテムが支給された。実際にはアカウントを作成するだけで限定アイテムの「らびーとフォン」は支給された。 開始初日(2013年4月24日)には、ポップンミュージックとリフレクビートで賢者の扉Season2の決勝戦BGM「灼熱の翼」が配信された(jubeatでは隠し曲として2013年5月1日より配信)。 「私立BEMANI学園」終了と同日にシリーズ横断イベント熱闘！BEMANIスタジアムが2013年12月19日に開催されるが、QMA/スティールクロニクルの参戦は後半戦の2014年1月23日…「天の学舎」稼働日であった。天の学舎稼働時にはリフレク・jubeat・DDRで決勝戦BGM「星屑のキロク」が配信開始され、ティアルとセレストの選手カード（野球ユニフォーム姿）が追加された。ティアルのカードは暁の鐘のプロ野球検定の壁紙に流用されている。 キャラクターやコンポーザー（の似顔絵）の野球カードを集めるイベントは好評であったが、中継ぎでの参戦ということもあってかQMA/ステクロ側へのメリットがなかったばかりか、よりにもよって「BEMANI検定」やステクロ側の「ポップンミュージックのキャラクターガチャ」を実施中に、当該機をプレーしなくともキャラクターのカードが手に入るなど運営側のゴタゴタもあってか、前作よりはプレイヤーの牽引にはつながらなかったようだ。機種乱発の弊害といえよう。 当該イベントは2014年7月23日に終了。翌日より新たな連動イベント「発見！よみがえったBEMANI遺跡」が開催中であるが、QMAなど非BEMANIシリーズ作品の参戦はなかった。 2015年7月23日より新イベント「BEMANI SUMMER DIARY 2015」が開催。QMAはステクロとともにブースト役として3度目の参戦。同時にBEMANI検定が期間限定で登場する。さらにマジック☆コロシアムでは8月6日よりサマーダイアリードラゴン（BEMANI各作品キャラとスティールハンターを乗せたMFCの黄龍。黄龍はアロエ同様ポップンに登場しているためBEMANIキャラでもあると言える）が参戦している。 MFCやステクロとの連動イベントも同時開催しているが、ステクロの特典がベル3点セットだったりMFCの特典獲得条件が「期間内にBEMANIシリーズ対象作品→MFC→QMAの順にプレイ」だったりいろいろツッコミどころのある内容である。 2018年8月22日より新イベント「鍵龍討滅戦」が開催。今回はBEMANI側の対象機種がbeatmania IIDXとSOUND VOLTEXのみに限られる一方、QMA側はQMAロストファンタリウムが加わっている。 KONAMI的にはどうにもBEMANIシリーズの方に力が入っているらしく、QMAや他タイトル共々は不遇なものである。特に楽曲が露骨に音ゲーの曲と化している（音ゲーに追加するために作られたような曲である）といった指摘や、コナミ検定があったはずなのにBEMANI検定をわざわざ開催するなど。QMA6以降毎年3月だったアップデートの時期が天の学舎だけ1月だったのは上述のBEMANIスタジアムの都合なのではという邪推さえ可能である。 EVO以降はBGMもBEMANIコンポーザー作曲によるものが多数を占めている。 新規プレイヤーの参入を狙っての開催だろうが、短期的にはともかく長期的には効果を上げているとは言いにくい。少なくとも「QMAのプレイヤーがBEMANIシリーズをプレーする」よりはハードルが低いと思われるのだが…。 BEMANI検定 QMAとBEMANIシリーズのコラボレーションイベントが開催される時期に開催されるのが恒例となっている検定。 上記のとおり、初登場は賢者の扉Season2の「私立BEMANI学園」。2回目は暁の鐘の「BEMANI SUMMER DIARY 2015」。そして3回目が本作MAXIVCORDの「鍵龍討滅戦」である（アーカイブ検定としての登場は除く）。 なお、BEMANI検定の問題がその他のモードで出題されることがある。放流された当初は検定試験で水増しされた正解率のままだったが、暁の鐘で正解率リセットがかかってから・・・稼働して数ヶ月のうちにBEMANI検定が再配信され、集計も未だ済んでいない問題も出題されているだろうことから、再び水増しされ、同じくKONAMIゲームとしての面目は保てたのかもしれない。しかし、再配信される前の正解率がQMAプレイヤーにとっての音ゲーの認知度であることは忘れてはならない。 Beat Stream ビーストとも、あるいは登場キャラから単純にビスコと呼ばれることもある。上記BEMANIシリーズの一つであるQMA関連楽曲では賢者の扉オープニングテーマ「Rainbow Magic」がボーカル付きで収録されている。 特にタッチパネルで操作する特徴があることからしばしば操作の面で比較される事が多い。タッチはもちろん、スライド、同時押しなど様々な動作がある。QMAではスライドはグループ分けや一部の人は線結びで活用していたり、同時押しでは中点が押されるか2点として認識されるかの違いがあり重要である（特にキーボードの打ち方が早すぎて同時押しにされるなどといった場合では特に重要な問題になる）。 また、QMAとは違いタッチ判定がズレたり発狂する（突然画面中央が常にタッチされ続け制御が効かなくなる状態になる）という話が聞かれないことから、このタッチパネルの技術をQMAに輸入できないかという声は多い。 結局2017年8月末にサービス終了してしまった。 BGMチケット 公式サイトで購入することが可能なアイテムの一つ。直接的にゲームが有利になるわけではないが、購買部で購入できるためアイテムとして扱われる。音楽チケットとして音チケと略されることもある。 「購買部で購入」といってもプレー画面に現れる購買部でなく、サイトeAMUSEMENT（後述）にある購買部での購入となる。PASELIでの購入も可能であるが、ポイント（びっ得コインと同様のもの）でも購入可能。その購買部ではQMA以外のタイトルのゲームアイテムも販売されている。 基本的に過去作の決勝戦の音楽がそのまま追加される仕様のようである。もともと過去QMAの曲ではない曲として追加されたものとしては「天上の果て」のみ。 そもそもBGMチケットの需要としては、「とりあえずいろんなBGMで対戦をしたい」という意味でなければ「過去作の音楽で対戦を行いたい」とか「現行の音楽が気に入らない」とかいった理由なので、稼働作品の音楽が気に入られていないということになりあまり良い傾向ではない。原則として決勝戦の音楽だけなので、QMA3～5の店内対戦の音楽は収録されていなかったが、2016年2月末に追加で収録された。古参QMAファンにとっては歓喜である。 同じくBGMが変更できるMFCシリーズでは特にBGMチケットと称して料金を徴収されることはなく、QMAでもBGMの変更に料金を徴収するべきではないとする意見もある。いっそのこと余剰になりやすいマジカで変更(BGMチケットを購入)できないかとする意見もある。 また、MFCではMFCの曲のみならず普通にQMAで使われてきた曲（初出はQMA8の決勝）もあり、QMAでもMFCなど他作品のBGMをBGMチケットで使えるようにしてほしいという声も多い。 BitCash インターネットショッピングなどで使用される電子マネー。QMAではPASELIのチャージ用の電子マネーとしておなじみで、PASELIカードが発売されるまでは最も手軽な決済手段だった。 詳細は公式サイトを参照のこと。 PASELIカード、PASELIチャージ機を取り扱っておらず、クレジットカードによるPASELIチャージができないという場合でも、都市圏なら大体近くにコンビニがあるので遠征中でも携帯電話さえあれば気軽にチャージできる。一方でインフラ整備が薄い地方では遠征前に多めにチャージしておくことが望ましい。 ビットキャッシュメンバーに登録（無料）しマイビットキャッシュからBitCashで支払う事により「びっ得コイン」が貰え、これを貯めることでBitCashに引き換えることもできる。これはPASELIチャージでも有効なので少しでもプレイ料金を安く抑えたい、PASELIチャージ以外でもBitCashを使う機会があるという人はこの方法によるPASELIチャージを検討するといいだろう。 また、「PeX」などのポイントサイトで貯めたポイントを交換することでも入手可能。 以前はST(全年齢向け)、EX(成人向け)と別れていたが2015年6月1日よりこの区分が廃止され1つに統合された。ちなみにPASELIチャージ自体ははST(全年齢向け)、EX(成人向け)どちらでも可能だった。 BUZZ! SCE（ソニー・コンピュータエンタテインメント、現ソニー・インタラクティブエンタテインメント）が海外で発売していたオンラインクイズゲーム。2005年にPS2で発売され、PSP、PS3で続編が出された。2010年を最後に新作は発売されておらず、公式サイトも閉鎖された。 オンラインクイズゲームとしての歴史はQMAに次ぎ、AnAnよりも古い。英語版以外にもフランス語、ドイツ語、スペイン語などのほか北欧諸国の言語も存在するようだが（BUZZ!公式サイト参照、日本のメーカーであるにもかかわらず日本語版が存在しないため、日本国内の知名度は無きに等しい。日本語版が出ていないのは、2バイト文字という言語の壁や市場して旨みが無いと見切られているからか。 ゲーム自体はクイズ番組をモチーフにつくられており、キャラクターがいかにもアメリカ風。世界展開しているクイズ番組といえば「ミリオネア」がまず思い浮かぶが、日本語版は世界一問題が簡単ではないかといわれている上、近年は不定期の特番かつ有名人しか出場できない現状では後者も十分理由になっているのかもしれない。 問題形式は四択が基本で、タイピング系は実装されていない。しかし、新作になるにつれて形式が増えているのはQMAなどと同じである。また、新問の公募も行われていた。 CN カードネームのこと。詳細は当該項目を参照。 COM コンピュータ(NPC)のこと。HUMプレーヤーが時間内に集まらなかった場合、残りの部分を埋めるために入ってくる（いわゆる定員割れ）。一部を除いた作品では雑魚要員として参戦する事が多く、AC版では4～天の学舎の通常魔法石配当が常に1個である。プレイヤーがサーバー落ちになったときも同じである。 なお、規定人数いなければ成立しないモードでのみCOMが参入してくるため、協力プレーや検定試験(規定人数が1人)ではCOMは参戦してこない。 下位組では、COM人数の下限が設定されている。つまり、必ず何人かのCOMが混ざる。 賢者の扉～天の学舎では組み分けの細分化により、上位組でもCOMの参入するケースが大幅に増えていた。これによりプレーヤーの平均次戦進出確率=平均プレー時間が延びる。初心者救済仕様の一つと言えただろう。…という面はあるのだが、魔法石がほとんど獲得できない事情やそもそもCOMに踏まれて落ちたり、COMとの消化試合を延々と繰り返した結果急にフルゲの上位組に投げ込まれたり、等おおよそ初心者救済として役に立っていたとは言えたものではなかった。 魔法石に関しては暁の鐘では順位により魔法石数は固定され、さらにトーキョーグリモワールでは全てのモードで正解した問題に応じた魔法石が入るようになった。 トーナメント時はミニキャラにアンテナが生えているが、QMA6ではキャラによっては微妙に形が違った。QMA7以降はモデリングをしなおした関係でみな同じ様子。 COMのアンテナのカラーリングは無色、カスタマイズアイテムの「コンピューターなりきりパーツ」は色つき(赤・青・緑)なので区別できる。 COMといえど適当な確率で正解してくるため、過疎時間でのドラゴン組で決勝戦に食い込んでくるとプラチナメダルをとれないため非常に邪魔な存在となる。全COMでの荒稼ぎを防ぐストッパーの役割こそあったのだろうが、本当にCOMが強かった作品・ジャンルの偏りが激しいセットとなるとCOMの決勝戦進出も珍しくなく、まさに「マテウス空気嫁」の状態がよく発生していた。特にトーキョーグリモワール以降のCOMは平気で60～70点を叩きだしてくるため、かつてのマテウスほどではないにしても相当である。COMがいるから進出枠を得たと油断しないように。 またキーボード系の問題ではプレイヤーの誤答を覚える事があり想定外の回答をしてくることもある。俗に「学習」などと呼ばれるが、わざわざ「学習」させるケースも有る。 全国大会・チームバトルでは、COMからの出題ではいくら頑張っても区間賞をもらえないため骨折り損である。チームバトルで2000点取られた、トーナメントで区間賞を奪われたなどかなり強めに設定されていたらしい。 また、過疎時間に出没しやすいことから、過疎時間でしかプレーできないプレーヤーは魔法石やプラチナメダルを稼ぎづらい。このため、(かつてのマテウスほどでなくとも)ある程度COMを強化しCOMからの魔法石を増やすべきだという声も聞かれる。 過疎時間帯に出没しやすい等といった悩みの答えが、暁の鐘以降に「石は順位依存」への変更につながったのかもしれない。しかし、プラチナ・宝石ベルの条件には対人戦が必須のため、今後トーナメントがイベント等で過疎状態となった時にどうなるかであったが、マジコロの実装に伴いあっさりとメインから外され、過疎状態になってしまった。宝石賢者になるためには事実上トナメでの優勝が必須だった。それを見越してのことだったのだろうが、実際は宝石賢者になることを諦めて白金で妥協したり、既に宝石ベルを持っていればわざわざトナメをやる理由もなかったので人員の減少には歯止めがかからなかった。 邪神ではCOMはなかなか頼りになる存在だった。COMの回答時間は最後に回答した人の回答時間に依存し、確率で問題を正解するため、常に即答正解し続ければ下手に人間を連れて行くよりむしろCOM3の方が楽だったとさえ言われるほどだった。マジコロ・グリバスはシステムが変わったのでいかんとも言いがたいが、それでもEASYとなると下手に一日魔法使い(体験入学生)よりは正解するしコマンドも攻撃一辺倒だが少なくとも攻撃はするのでやはりそこそこ頼れる存在だったりする。もっともそうでもしないと体験入学生レベルの初心者ではマジコロ・グリバスで勝てないゲームバランスというのもあるのだが。 e-AMUSEMENT コナミデジタルエンタテインメント（2016年11月よりコナミアミューズメントに移管）が提供するネットワークサービス。アーケードゲームをインターネットでつなぐことにより、通信対戦や、全国ランキング、プレーデータの保存を可能にする。QMAはその中の1ジャンルとなる。 2および3のロケテストまでは磁気カードによる保存方式(ゲーム毎に別のカードを使う)であったが，3以降はICカード(e-AMUSEMENT PASS)に統一された。 IIJ(インターネット・イニシアティブ・ジャパン)社の回線を利用している。帯域の余剰分はNTT向けプロバイダサービス｢i-revo(インターネットレボリューション)｣として一般にも提供されている。 2013年2月よりサイト「e-AMUSEMENT GATE」が「eAMUSEMENT(ハイフンなし)」に改名され、同年12月にはTwitterのようにプレー画像などを投稿できるスマートフォン向けアプリ「eAMUSEMENTアプリ」がサービス開始した。バージョンアップにより連動要素が強化され、QMAでは2014年8月6日より検定、暁の鐘からはマジコロのリザルトを投稿できる機能が追加された。パソコンからも閲覧できるほかゲームごとに絞り込んで検索することも可能。 暁の鐘よりeAMUSEMENTサイトが作品そのものの公式サイトを兼ねるようになった反面、フィーチャーフォンから利用できなくなった。 e-AMUSEMENT Participation 上記e-AMUSEMENTを利用したレベニューシェア形態。QMAでは賢者の扉から導入された。通称コナミ税。 簡単に言えば、メーカーがゲーム機（ハードウェア+ソフトウェア）を安価に提供する代わりに、ゲーム機による売り上げの一部をメーカーにも分配する従量制のこと。 従来よりある全国対戦などのオンラインサービスとは別の概念ではあるが、その仕組み上オンラインサービスとは切っても切り離せない関係となっている。 今までは稼働店がサテライトごとの月毎の通信料を収めるという形を取っていたが、現在では1プレイ○○円という形での徴収なっている。 QMA8→賢者の扉の改造キットはQMA7→QMA8と比較して大幅に安く設定されており、安くなった分はコナミ税という形で回収されている。近年はバージョンアップ時の手数料も無料になっているとのこと。天の学舎の稼働中に起こった値上げのように、値段が変わることもある。 他社にも同様のシステムがあり、セガではALL.Net P-rasという（ゲームのポスターにロゴが載っていることがある）。 EASY 次の2つが該当すると思われる。 （1）対戦における難易度の一つで、難易度的には★1～3の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。転じて★1～3の問題に限って出題される状況のことをEASYということがある。 勿論、必ずしも★1だからといって簡単な問題ではなく、★2、3の難易度は「パネルクイズ アタック25」における難問レベルに相当するので、ドラゴン組でも大荒れするような問題するため、バカにはできない。 （2）グリムバスターズでの難易度のひとつ。 暁の鐘のマジック☆コロシアム、EVOのグリムバスターズにおいては最も簡単な難易度だった。 登場する形式の制限こそあるものの、前述のように「ドラゴン組でも大荒れするような問題が登場することがある」ため、安定して正解することは容易ではないことに注意。 以下は過去作品での感想。 問題の難易度に加え、戦略を全く理解していないだろうプレイヤーやそもそも出題範囲EASYで躓くだろうミノガープレイヤーが混ざることは当然想定しなければならず、彼等を引き連れて(出題範囲以外は)HARDと同等と考えられている相手と戦わなければならず、結果としてHARDで戦ったほうが簡単であり、予めベルを集めてLv8まで上げておかなければまともに勝つことすら難しいとする指摘もある。 なお、EASYには体験入学生とマッチングすることすらある。当然体験入学生がアイテムを持っているはずもなければ、コマンドの効果を理解しているはずもなく、問題を解くフェーズですら操作がおぼつかないことや知識量も(よほど下積みがなければ)ミノガーに劣ることは容易に想像がつくだけに、より「EASYの方が難しくHARDの方が簡単」という傾向を強くしている。 EASYと表記されてはいるが、QMAの問題はあくまでQMAプレイヤー向けの難易度になっているため、一般人にとっては、よほどの常識問でもない限り★が少ない問題でも決してEASYではない（特に左辺では顕著）、ということを熟練プレイヤーは留意しておく必要があるだろう。 グリムバスターズでは一番上の難易度に挑むためにはQレベル40（中級魔導士）まで上げる必要があり、容易ではない。 賢者の扉～天の学舎での協力プレーにおける難易度の一つで、ランキング対象の前月のダンジョンが難度が緩和されたフィールド。しかし、第一フロアからいきなり★3の問題が出た、最終ボスで2ミスであるにも関わらず討伐に失敗したなどという報告もある他、そもそもEASY自体人が揃うことがまずなく、お守りの効能が3倍になったこと以外はむしろNORMALより難しいのではという指摘があった。 合わせでもしなければ基本的に過疎ってることのほうが多く、一人旅になれば何階でリタイアしようとどんな入力をしようと関係無く、またトナメと違いグラフの変動がないため、もっぱら予習埋めに使われるモードとして定着していた。そのため、予習埋めの★がリセットされる学舎稼働当初は、EASYフィールドが存在しないことに対して不満の声が上がっていたが、どう考えても本来のEASYフィールドの使い方ではないため的はずれな要望である。とはいえ、EASYフィールドが実装された当初から予習の★埋め、もしくは予習だけやりたいという目的で選ぶ人がいるのも事実なので、予習の★を埋めるモードことレッスンモードを復活させても良かったのではないだろうか、とする声もある。とはいうものの、協力モードに相当するマジック☆コロシアムが未稼働のまま新作稼働を強行した暁の鐘に比べれば幾分マシなのかもしれない。 G3大会 第4位 QMA JAPAN TOURのスコア大会で原則16人以下の大会で4位となった場合に獲得できる称号。スコア大会の称号としては最も低いものとなる。 2017(EVO)以降は獲得した称号の中で自由に称号が設定できるため、SG大会に優勝してグランドスラム大会に出ようが、さらに優勝して賢神を獲ろうが、近所の少人数大会の決勝で手を抜けばこの称号で実績を「偽装」できる。 もちろん真面目にプレーした結果この称号が最高となるプレーヤーもいるので、本当の実力を知りたければ入賞実績の欄を確認するほうがよい。 オシャレ称号などを剥奪された場合は、入賞実績があっても次に入賞するか称号を設定するまでは称号なしの状態になるので、称号無しでも油断は禁物である。 GOD グリムバスターズ・EVOにおけるもっとも難易度の高いレベル。 難易度の高い（★2～5）の問題が登場するため、問題のひきが悪く不正解が続けば何もできずに終わってしまう危険が高い。 GT →ゴールデンタイム グループ分けと一問多答のことをいう場合もある？ H～M HARD 次の2つが該当すると思われる。 （1）対戦における難易度の一つで、難易度的には★3～5の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。転じて★3～5の問題に限って出題される状況のことをHARDということがある。 この難易度を使いこなすには相当の努力が必要になり、マスターとなると容易な道ではない。 店舗大会やサークル対戦などで勝利するには、この難易度のマスターができているかがカギとなる。 （2）グリムバスターズでの難易度のひとつ。 暁の鐘のマジック☆コロシアムにおいてはもっとも難しいモードであったが、EVOのグリムバスターズではEASYから2段階難しい難易度で中間地点となる。 問題の難易度こそ対戦ほど難しくないが、形式が一通り登場するため、予習やトーナメントなどで全形式の問題を経験しておくことを薦める。 以下は過去作品での感想。 サークル対戦などで自由形式といった場合断りがなければHARDでの出題が必須であり、最低限それを満たすためには予習10周を３回こなさなければならない上、必ずしも合格できるわけではないため苦手ジャンルの自由形式HARDを出題するというだけでも十分高い壁である。そういう意味では暁の鐘では自由形式がなくなった分形式を上げる手間という意味では減った事にはなるが、そもそもEASYですら★３が出題されるので苦手ジャンルのHARDを出題するという壁は更に高くなったともいえる。 ★３～５しか出題されないモードや階層などでは難易度HARD相当というような使い方をすることがある。例えば魔龍ファイナルや邪神HARDでは、出題範囲はHARDである。協力の最終階層はHARDであるとも言われている。 邪神の合わせなどで特に断りがなければHARDを選択することになっている。暁の鐘での協力プレーでは難易度が省略されたらこれになる。当然ながら長考と全滅が許されない上、容赦無い★３～５の嵐であるからに、一見さんライトプレイヤーを引き連れてクリアするのは容易ではなく、そういったプレイヤー層に対するバッシングが頻繁に見受けられた。 トーキョーグリモワールではVERY HARDが存在するため、暁の鐘でいうところのNORMALに相当するが、HARDと言ってVERY HARDのことを指していることもあるため文脈に注意が必要。黄色のHARDなどと表記してわかりやすくする人もいる。 EVOではHARDですら中堅組という扱いである。 暁の鐘以降は自由形式が廃止され、全形式で難易度が選択可能になった。そのためQMA6時代のマルチセレクト・HARD、サブジャンルHARD(特に使い手の多い野球・サッカー)のような難形式が猛威を奮う可能性がある。 HUM (COMに対し)人間のプレーヤーのこと。 相手が老若男女、若しくは単独か軍団か、はたまたカッポーかは各々の想像に委ねられます。 最近ではトナメが著しく過疎状態にあり、プレーヤーを破っていくCOMが大量発生しているため、HUMよりCOMの方が強いのではないかという指摘もある。こうした事情も暁の鐘に於ける自由リーグ制につながったのかもしれない。難易度ごとのクラス分けとその方法はこのゲームに限らず永遠の課題となっている。 JST 日本標準時の略称。QMAにおける時刻表示も当然これである。 下記「STJ」と同義。QMA7以降の配列で上から順にJ,S,Tと並んでいるためこう呼ばれることもある。 jubeat コナミの"BEMANI"シリーズのひとつ。「ユビート」と読む。公式サイト及び、jubeat@wiki。 iOS版のjubeat「jubeat plus」にてQMAの曲が4曲（「サツキのテーマ」「QMA7 予選後半曲1」（アニゲ・ライフスタイル・文系、天の学舎の予選ノンジャンル）「QMA8 決勝曲」「賢者の扉 OP」）が配信（有料パック）されている。 アーケード版saucerでは決勝BGM4曲(Season1「戦いの刻」・Season2「灼熱の翼」・追加配信曲「天上の果て」・天の学舎「星屑のキロク」)とCPUシャロンマーカーが配信された。CPUシャロンマーカーはサマーダイアリードラゴンの攻撃のひとつになっている。 KAC 「KONAMI Arcade Championship」。2011年秋に第1回が開催されたQMAを含むコナミのアーケードゲームの合同全国大会。 KAC2011（12作品）ではQMA8の第1～5回の全国大会成績上位者16名を選抜し、2011年12月3日に川崎市で決勝大会が行われた。 KAC2012（14作品）ではQMA賢者の扉の第1～5回全国大会と第1回魔龍討伐から東西各16人が選ばれ川崎市と大阪市で決勝大会を開催、決勝ではサークル対戦を使用して対戦が行われた。 KAC2013（20部門）ではQMA賢者の扉Season2の第15～17回全国大会と第4回魔龍討伐から16名が選ばれ六本木で決勝大会を開催した。これとは別に中国語版でも開催。魔法石獲得上位16名が選ばれ台湾で決勝大会を開催した。 4th KAC（12部門）ではBEMANIシリーズとMFCのみとなり、QMA・ステクロ・エターナルナイツなどは開催されなかった。一部ではQMAの稼働終了を危惧する声はあったが、無事新作である暁の鐘を迎えることが出来たという点は安心出来よう。 5th KACではQMA部門が2大会ぶりに復活することになった。このとき、以下MFCと混同されて間違われることがあるがKFCではない(どうやらやらかしたらしい)。どこのフライドチキンチェーンだ。 6th KAC以降は「QMA JAPAN TOUR」のグランドスラム大会が決勝大会として扱われる。 kiwi コナミ系列のインターネットレボリューションが運営する、スマートフォン向けSNSゲームサイト。 TSUTAYAと提携しており、Tポイントを決済に使うことができる。 QMASPでプレイデータを保存するためには加入する必要がある。 2013年2月に、e-AMUSEMENT GATEがeAMUSEMENTと改名されるとともに、ユーザー情報がkiwiと統合された。他ゲームのプレイヤーには寝耳に水であったようだが、QMASP勢はすんなり受け入れていた模様。 KONAMI(コナミ) QMAの発売元。言わずと知れた、世界的に有名なゲームメーカー。 開発はコナミデジタルエンタテインメント(KDE)である。分社化の影響で色々とややこしくなっている。 最近ではフィットネス事業(コナミスポーツクラブなどを運営)等多角化している。そのことが問題にも反映されている。 時折信じられないようなミスを犯し、ユーザーの間に騒動を起こす。例 自社名を間違える→コンマイの項を参照。 例 稼働開始直前にクレジットが減らないバグが発覚、稼働延期→pop n music17 「ソシャゲへのシフト」の公言やブラック企業騒ぎなど、評判悪いニュースも少なくない。その中にQMAが含まれないことをただただ祈るばかりである。 KONAMI応援大会 QMA7におけるコナミ主催の店舗大会のこと。公式HPには開催店舗とその結果が記載されている。賢竜杯のように店舗代表による大会が開催されることはなかったが、上位入賞者には、賞状と限定PASSが授与された。 QMA8においても公式夏休みイベントが開催された。(上位入賞者には、賞状と限定PASSが授与される) 扉では「KONAMI支援大会」として賞状とメダルが提供される形となった。 TGでは「賢闘士カード」として順位が記入されたカードが提供される形となった。 現在開催されているQMA JAPAN TOURはこれを発展させたものともいえる。 以下に実施された時の状況を記す。 店による裁量が大きかったため、指定された月間ランキングで首席以下月間魔法石上位3名に授与されたケースもあったが、基本的にはQMAを用いた店舗大会が開催された。1店舗につき3セットの商品が支給されたため、1回の店舗大会でなく3回の店舗大会に分けて授与される場合もあった。 上位入賞者商品のひとつである限定PASS目的で参加する人も多かったため、上位入賞者でなく大会参加者の中から抽選で決定されたり、優勝者予想をして的中させた参加者に抽選で授与など変則ルールもあった。 日常的に店舗大会を行っている店舗では商品が豪華になるという形が多かったが、普段からQMA店舗大会をやっていない店舗ではQMA事情をあまり知らないこともあってか、大きな話題になることもあった。稼働台数の事情などによって、推奨されている4人対戦でなく、2人・3人対戦となる場合も少なくなかった。 他店舗優勝経験者の再参加可能、正解率、武器使用無制限な大会となると、称号（賢神～賢将）持ちなど上位プレーヤーにに囲まれたという報告もあった。 Limited トーキョーグリモワールから登場した「トーナメント・NEO Limited」のこと。「魔神討伐」も参照。 ジャンル別のみならず、「ノンジャンル・形式固定」や「特定のサブジャンル固定」という形式でも開催されている。 魔神討伐と異なり、順位決定戦では「正解すればするほど追加報酬が増える」という仕組みなので、勝ち負けにこだわるよりも正解を重ねる方が重要となった。報酬が大きかった場合、魔法石ランキングにも影響も大きかった。優勝するよりも、そのジャンルや形式に絶対的な自信を持つ相手二人と当たって3位になる方が結果的に報酬が多かったというケースも少なくなかった。 EVO以降は「優勝回数」でなく「そのプレーで記録したスコア合計」が対象となったため、ランキングの顔触れが変わったところもあった。 MFC コナミのオンライン対戦麻雀ゲーム「麻雀格闘倶楽部(マージャンファイトクラブ)」の略称。Microsoft Foundation Classのことではない。公式サイト 提携団体は日本プロ麻雀連盟、ライバルはセガの業務用麻雀ゲームMJ（後述）である。 同じコナミの「オンライン対戦型アーケードゲーム」として見ればQMAの兄に当たり、同時に総領子である。対してQMAはこの一つ下の妹に該当する。同じメーカーなどの事情で何かと話題に上りやすく、両方プレーしている人も少なくない。 BEMANI界隈ではDDRの「MARVELOUS FULL COMBO」（1曲全部最高の判定を出す）を指す場合がある。同じメーカーなので紛らわしい。 2018年12月に通算15作目となる最新版「GRAND MASTER」が稼動開始。家庭用でもPSP版、DS版、スマホアプリなど幅広く展開。当然PASELI対応している。さらにはコナステ（旧称e-AMUSEMENT CLOUD）により自宅PC・Androidからアーケード版がプレーできる（サーバーメンテナンス時を除く）。QMAでもXIVからPC版がサービスを開始したが、デバイス問題（マウスでのタイピング・並べ替え操作が不利）や、検索対策など課題は残っている。 QMAと対比すると、運の要素が強く、階級も上がったり下がったりするためQMA5よりも厳しい戦いが繰り広げられていると言える。逆に昇格試験がどうだこうだと喚いていたQMAはMFCと比べるとぬるま湯なのかもしれない。もちろん、競技内容が全く異なる以上比べること自体ナンセンスではある。 アーケード版同士のつながりとしては、以下のようなコラボイベントがある。 KACKAC2011 「KONAMI Arcade サウンドチャレンジ」およびその続編であるサウンドチャレンジリピート（要PASELI）をクリアすることによってQMA8決勝戦とQMA8準決勝3（アニゲー・社会。天の学舎では準決勝の理系学問）をMFCの対局BGMとして使えるようになった。 7th KAC 「7th KACサウンドフェスティバル」をクリアすることによってEVO決勝・グリバス対戦中BGMをMFCの対局BGMとして使えるようになった。 2013年3月15日～31日QMA側では限定カスタマイズアイテムおよび二階堂姉妹(MFCに登場するプロ雀士)とヤンヤンの限定壁紙が配布され、MFC側では昇龍JACKPOTがQMA仕様になり、サウンドオプションでQMA賢者の扉のBGMを対局BGMにできた(それぞれ期間内にプレーしたコラボ元ゲームのデータが必要)。 2015年（暁の鐘）夏のコラボイベントコラボ第一弾として、マジック☆コロシアムに「サマーダイアリードラゴン」として黄龍が参戦。開発画面ではなんと「ロン」と宣言して攻撃(満貫以上で発生する落雷)をするというとんでもないシーンがあったが、実際には、音ゲーのキャラを背中に乗せているだけのキャラであった。背中に乗せているキャラを全員下ろして自力で飛んでいるパステルくん他だけにして黄龍が戦った方がもしかして強いのでは？それは黄龍の慈悲なのか？ 開発画面の落雷もあったが、他のキャラクターの演出を含めたものの中からのランダムだったため、実際にお目にかかるのはプレー回数が必要だったりする。 余談だが、「ロン」という宣言は相手の捨て牌に対する行為であり、カウンター的な発動でなければ不自然である（自発的な発動なら宣言は「ツモ」であるべきだが、MFCでは「ツモ」は画面中央の落雷であり、「ロン」の方が敵陣近くに落ちるため、そうしている可能性がある）。 コラボ第二弾として「麻雀検定」として登場。当然MFCに関する問題も出題される。よくゲーセンにQMAより多く設置されている様子が聞かれるものの、意外に正解率は高くないようである。また、題材となった雀士はほぼ日本プロ麻雀連盟所属であった。コラボだからある意味当然かもしれない。EVOではアーカイブ検定として復活。問題の内容はほとんど一緒。 麻雀検定期間中にQMA暁の鐘→MFC彩の華の順にプレーすると暁の鐘のBGMを対局BGMにできる。QMA側の特典はBEMANIシリーズの項目を参照。この連動によって新曲の曲名が一部判明した。一部のBGM(立直、連荘)は暁の鐘(およびBEサマ)を選曲していても変化しない(配信当時のデフォルトだった彩の華 夏)。以前のコラボでは用意されていたものが用意されていないことや、QMA側での告知がなかったことからもやる気に疑問が感じられる。 コラボイベント以外のQMAとの関係としては、ヤンヤンもMFCを始め、賢者より先に黄龍になったという設定がなされている(「ようこそクイズマジックアカデミー」第50回より)。 サブモニター壁紙として二階堂姉妹とヤンヤンがコラボした壁紙が配布されたこともある。 MJ セガのオンライン対戦麻雀ゲーム。コナミのオンライン麻雀ゲームMFCとはライバル関係である。 MFCでは日本プロ麻雀連盟と提携しているが、MJの場合は日本プロ麻雀協会を中心とした連合団体と提携と、提携団体もライバル関係であったりする。（問題にも登場するため覚えておいて損はない）完全にタッチパネルで操作するコナミゲー(MFC・QMA)と押しボタンもあるセガゲー(MJ・AnxAn)の構図も同じ。 余談だが、MFC出演後に連盟を離脱して、別のプロ組織を立ち上げた結果、MJにも参戦したプロ雀士が存在する。 MFCやQMAが先に存在し市場に受け入れられていたのに、MJやAnAn（該当項目参照）を後から出す切っ掛けとなったのは、セガが自社直営店に導入できるオンライン麻雀やクイズゲームが無かったためである。当時は大人の事情があったものの、KDEとセガとの和解などによりコナミゲームの稼働店も増えつつある。（それ以前からセガ傘下のAGスクエアにはコナミのゲームが稼働していたところもあった） QMAとMFCは筐体の互換性はないが、AnAn（前述の項参照）とMJ3、3ev、4、4evは同じ筐体なので、AnAnがある日突然MJにコンバートされていることがあったためAnAnファンに恐れられていた。その逆にMJが5にバージョンアップするとともに筐体更新も実施されたが、その際に大量のAnAnが稼働開始となった報告が少なくなかった。 現在ではAmusement IC対応カードであれば1枚でMFC/ J両方をプレーすることが可能（それ以前もおサイフケータイ対応デバイスなら可能であった）。 N～R N 自然数一般のこと。→○N(×N)、N確 QWERTY配列におけるタイポの代表格。「ん」の後に母音、ないしは、な・や行を打ちたいと思うのならば「NN」と二度Nを入力してから当該文字を入力する必要があるのだが、うっかりNを一度しか打たずにやってしまうと意図しない答えになってしまう。(アロンアルフア(ARONNARUFUA)→アロナルフア(ARONARUFUA)) 他にもNの後に母音を打ち損ねると最後が「ん」で回答終了となってしまうため、他の子音では利いたブレーキが利かない。 NORMAL 次の2つが該当すると思われる。 （1）対戦における難易度の一つで、難易度的には★2～4の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。転じて★2～4の問題に限って出題される状況のことをNORMALということがある。 前述のHARDほどではないものの、この難易度を使いこなすには相応の努力は必要となる。 トーナメントのドラゴン組で単独正解となったり、店舗大会で波乱を起こすレベルの問題が登場することもあるので、油断は禁物。 （2）グリムバスターズでの難易度のひとつ。 暁の鐘のマジック☆コロシアムにおいては中間の難易度モードであったが、EVOのグリムバスターズではEASYに次ぐ下から2番目の難易度となる。 問題の難易度こそ対戦ほど難しくないが、EASYより多くの形式が登場するため、予習やトーナメントなどで全形式の問題を経験しておくことを薦める。 以下は過去作品での感想。 対戦における難易度の一つで、難易度的には★2～4の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。 かつての協力プレーでは難易度が省略されている場合はNORMALを指していたこともあるが、暁の鐘での協力はEASY/NORMAL/HARDの３分割のため省略された場合はHARDのことを指すので注意がいる。天の学舎の邪神封印戦はNORMALとHARD、トーキョーグリモワールのグリムバスターズはNORMAL/HARD/VERY HARDといずれもNORMALが最下段である。 賢者の扉～天の学舎での協力プレーにおける難易度の一つ。ランキング対象になる、プラチナメダルがもらえるダンジョン。「協力行きませんか」などと、難易度が省略された際はNORMALのことを指していた。 天の学舎での邪神封印戦において協力におけるEASYモード相当の難易度。問題は明らかに簡単なのだが、人の少なさや戦略のわかっていないプレイヤーの多さからむしろHARDより難しいのではないかという指摘がある。 NOT AVALIABLE、NOT AVALIAVLE 大会モードやフリープレイ時に現れるPASELIの利用可能状態を示す誤植。 正しくはNOT AVAILABLEである(IとLの位置が逆)。NOT AVAILABLE：利用不可の意。 フリープレイを実施してる店でプレイしてたあるプレイヤーの流した画像から発覚し広まることとなった。 流石「大手誤植メーカー」KONAMIである。 暁の鐘でも健在であったが、5月に修正されて正しい表記に戻されたように見えたが、現在ではNOT AVALIAVLEになっている。ちょっと辞書を引けばすぐわかることだろうが、なぜ正しく修正できないのか。 N階リタイア 協力プレーを最初に中ボスが登場する第3エリア以降でリタイアすること。 一回だけ2階でボスが登場したケースはあるが、そこでは複数ボスがなかったので、基本的に以下のように複数中ボスがいる場合に使われる。 2階リタイアと異なり、追加Pが必要であるため、一見無意味と思われがちだが、中ボスに隠れ(分岐)ボスがあるステージの場合、それ狙いにあえて行うプレーヤーも存在する。賢者の扉からeasyの登場によりましになったとかならないとか。必然的にボスラッシュステージでは新規ステージより増えることになる。特に月の後半になると分岐パターンが解析されるため、目当てのアイテムが出てこないルート→リタイアの流れである。 PASELIが不足しやむなくリタイアすることになることもある。事前に残額やチャージ機の有無・設置場所を確認しよう。 最終階層まで踏破するつもりでいたプレイヤーから反感を買ってトラブルに発展することの反省か、暁の鐘では階層という概念がなくなり、更にコインでもプレーできるようになっている。・・・もっとも、正解数割引の概念さえ考えなければ過去作の協力プレーでもコインでのプレー(プレー可能かだけでなく、最終階層までの踏破)まで可能だったと思うのだが。 OVA 2008年と2010年にそれぞれDS版の発売にあわせリリースされたQMAのアニメーション作品。本スレ等で単にOVAという場合は多くの場合これのことを指す。各作品についてもここで解説する。 制作はQMA5以降ゲーム中で使われている立ち絵と同じ「AIC PLUS+」。 同日発売のDS版や他のグッズと共にセットになったものがコナミスタイル限定で発売。現在は2作品を1本にまとめたブルーレイが同じくコナミスタイル限定で販売されている。 1作目 AOU2008で制作が発表され、同時に発表となったDS1と同時発売。監督は「ヨルムンガンド」等で知られる元永慶太郎氏、脚本は「うたわれるもの」「これはゾンビですか？」の上江洲誠氏。 他のスタッフもロマノフ先生の作画をしてもらうためだけにアニメ版「北斗の拳」キャラデザインの須田正己氏を呼んだり、まさひろ山根氏らが参加するなど「青い」人達にとってはかなり豪華な布陣となっている。 時系列はQMA1と2の間、その関係で登場するのはQMA1までの生徒とQMA2までの教師。QMA2～3で追加の生徒はEDのみでの登場。から揚げ弁当を食べるガルーダ先生の共食いネタやマロン先生の年齢ネタなど、ファンならにやりとさせられるネタもふんだんに盛り込まれている。 OPとEDがそれぞれキャラクターソングも兼ねており、OPはルキア役・桑島法子氏の「賢者の道」、EDはシャロン役・浅野真澄氏の「未来のみんな」。両者ともネットラジオ番組のOPとEDにも使用された。 2作目 DS2とともに予約開始、発売した。主な制作陣は前作とほぼ同様だが、脚本の上江洲氏は脚本監修(脚本自体は他の人が書いている)となった。 前作でEDのみ登場だったQMA2～3で追加の生徒が本編に登場(一方でその割を食らう者も出た、後述)。EDでのみ教師となったサツキが現れ、歌もサツキ(ユウ)役の佐藤利奈氏が歌う。OPがキャラクターソングでなくなったこと、OVA作品とは思えないほど作画水準が低下(毎週放映されるアニメと異なりOVAは制作期間に余裕があるため普通は作画がよくて当たり前とされる)し、さらに当時問題になっていたある疑惑を裏付けるような表現(カイル、ラスク、クララが背景にしか登場せず喋らない、シャロンとリエルのみが押し出されたジャケット)といった悪い要素が重なり、前作に比べ評価は低くなってしまった。最も、全キャラが万遍なく活躍する話となると劇場版3部作が作れるほどの大規模になってしまうらしくある意味悩ましい問題でもある。 PASELI e-AMUSEMENT PASSを用いたコナミ独自の電子マネーサービス。従来のPC購買部でアイテム購入に使われていたコナミコインから発展。詳細は公式サイトおよびPASELIについてを参照。 他の電子マネーと異なり、新たなカード等を用意する必要がなく、既存のe-PASSだけで利用できるのが大きな特徴。対応ゲームにおいてキャッシュレスでの料金支払いが可能となる。QMAではトーナメントの復習、グリバス用のアイテム購入などが行えるようになる。本シリーズにおいてはQMA7より導入。とりわけ協力プレーはPASELIでのプレーが必須だったが、前述の仕様に加え協力プレー自体にかかる費用もあり、ライトユーザーが気軽にプレーできる環境ではなかった。 QMA8稼働とほぼ同時期、ゲームセンターで購入可能なPASELIカードが導入。しかし専用サイトにアクセスしてシリアルコードを入力する形式はBitCashと変わらず、加えて1000P券のみ販売のためヘビーユーザーにとってメリットは薄く、あまり普及しなかった。 2012年春、QMA賢者の扉稼動とほぼ同時期にようやくPASELIチャージ機を導入。1000P単位で手軽に補充できるようになった。ラウンドワンやレジャーランドは登場とほぼ同時に導入し、アドアーズやタイトーなどは12年夏頃設置開始。チャージ基設置店はどんどん増加中。 以下は追加。 よく間違われるが、PASE"R"Iではない。(ちなみに名称の由来と思われる植物のパセリは「parsley」とつづる) チャージは当初はSuica、Edyなどのように店頭ではできず、BitCash(別述)またはクレジットカードでPCサイトまたは携帯サイトで行う必要があり、一般の電子マネーと比べて「ハードルが高い」という感覚は否めなかった。さらに、まったくの新規ユーザーの場合、その前にKONAMI IDの取得とe-PASSの登録が必要となる(現在はチャージ機利用時に仮のIDが発行される) 「クレジットカード」という響きでとても敷居が高いと感じてしまうが、コンビニでも買えるBitCashが手っ取り早い手段として充当されている為、幾分配慮されている。 手続き完了後に実際に利用する際は、コインや他の電子マネーと違ってe-PASSだけで足りるため、硬貨切れ等に悩まされる事無く快適にプレーできる。操作は煩雑になるものの、プレー中でもPASELIチャージは可能であるので、覚えていて損はない。 協力プレー中に残高が不足するとリタイアを余儀なくされるため、多めにチャージしておくことが望ましい。 性質上、1円単位での課金設定も出来、店舗側にとってはコイン(100円、50円、10円単位)にとらわれない柔軟な価格設定が可能となる。また協力プレーのように、プレー内容によって料金を変動させることも可能となっている。 QMAが設置されていても店の意向でPASELIに対応していない場合もあるため、チャージする前に自分の行動範囲の店の対応状況を確認しておいた方がよい。概ね、各々が「ホーム」と呼べる店舗が対応していれば問題ない。もっとも今やそんな店もごく少数ではあるが。 QMAをはじめ、e-AMUSEMENT PASS対応の機種は新作が出る度に次々と対応していき、専用特典は必ずと言えるほどにあるが故、その利点は多かれ少なかれある。従ってこれもプレーヤー側からインフラとして見受けられる様になり、非対応店は導入を余儀無くされる傾向にある。現時点では麻雀格闘倶楽部やbeatmania IIDXに比べればQMAは現金プレイヤーに対する配慮がある方である。導入に消極的な店舗が後を絶たなかった事について、店舗側の言い分として「メーカー(コナミ)側に利益を天引きされてしまう(1割との説あり)」「インカムが後払いになる（＝現金収入が減る）」「収支計算が一括になるためゲームごとのインカム具合がわからない」などが挙げられる。また、導入店でも現金と比較して割高な設定になっている例も見受けられる。 アミューズメント業界大手である「ラウンドワン(通常型店舗、スタジアム型店舗問わず)」では1年弱が経過した2011年1月になって導入された。2011年後半になるとタイトーでも導入された。一方でQMAの店舗限定アイテムが存在する系列でも、ユーズランドは2013年秋になって導入、アピナは地元長野県内含む全店で導入されたのは2014年4月、パロに至っては2014年8月にようやく一部店舗で（同年11月に全店舗で）導入、と温度差が顕著である。 QMA7以降より購買部のアイテム購入に使えるようになった。(勿論対応店舗であることが前提)これを使うことでしか購入できないアイテムも存在する。かつてはeAMUSEMENT上にも購買部があり限定のアイテムも存在したが、暁の鐘で廃止されてしまった。 2013年3月、PASELIの利用状況を集計するPASELIstなる非公式Androidアプリが公開され、一部QMA勢のつぎ込みっぷり(7桁に達する人もちらほら)がtwitterなどで話題となった。ちなみに同アプリはほどなく公開終了となっている。理由はお察しください。PCで使えるExcel版もある様子。 2015年3月より使用に応じてたまり、PASELIやeAMU購買部のアイテムに交換できるポイント制度がスタートした。 余談であるが、Android版のQMASPで使用されている電子通貨はkiwiコイン。 なおこういった電子マネーが導入される背景には、硬貨だときめ細かい価格設定がしづらく、物価が上がっているにも関わらずプレー料金が30年以上も一部を除いて100円から上げる事が困難でメーカーやオペレーターがコストを吸収できなくなりつつあるという問題が存在する。また、電子マネーでの決済が当たり前のように行われている現在では、むしろ導入しない方が理に反しているともいえる。 とはいえ、PASELIだと気付かないうちに使いすぎる危険があるのであえて現金でプレーするケースもあり、PASELIが導入されたからといって、ゲーセンから100円玉をつくる両替機がなくなることはないだろう。 メーカーごとの電子マネー導入事情は以下のとおり。 コナミのPASELI以外でもきめの細かい価格設定できるように以下のように各メーカー・店舗とも試行錯誤が続いている。セガ 一部系列店舗にEdyを導入したものの、その後大きく拡大するには至らず2010年6月末にサービス終了。2013年4月現在ローソンのポイントカードpontaと連動するサービスを試験的に導入中。 2016年2月15日より一部直営店舗で交通系のICカードでの決済を試験導入。 タイトー 一部直営店舗において、試験的に120円へ値上げ(硬貨識別装置も改良)したが、あまりにも評判が悪かったため、当初数か月の試験期間としていたが一月とせず元に戻したQMAもその対象になりプレー料金がコンテニュー含め120円になった。店名どおりまさしく”タイトートラップ”（Ｔ/Ｓ海老名店の旧店舗名）。 2015年より一部の店舗で流通・交通系のICカードでの料金支払いが可能になる。 バンダイナムコ（旧ナムコ）一部直営店舗で独自の前払い式電子マネー「ナムコイン」を導入するも広まりを見せず、2013年現在実施しているのは1店舗のみであり、そこはビデオゲームを設置していない。 2015年にPCオンラインゲームで使用されていた「バナコイン」をアーケードゲームで使用できるようにした。 他にも、退店時に精算する後払いシステムの店、専用のメダルを両替機等で購入してそれをクレジットとして用いる店等、多様である。 この問題に対するコナミの一つの回答がPASELIといえる。前述の例を踏まえれば、敷居の高さ等の短所は覆るだろう。 また消費税の増税(5%→2014年4月に8%→2019年10月に10%)によりさらなるコスト増が予想される中でこれを乗り切るために各メーカー・店舗とも電子マネーサービスには力を入れている状況である。 そしてJAEPO 2016にて2016年夏頃を目途にKONAMI以外の他社メーカーのゲームでもPASELIが利用できるようになるという発表があり、1年後のJAEPO 2017にPASELIも使用可能なマルチ決済システム「シンカターミナル」を発表。2017年4月17日より順次展開されている。 もちろんPASELI対応だからといって、PASELI必須というわけではなく現金でスタートして必要に応じてPASELI使用時の特典を利用するといった事も出来る。過去作ではPASELI専用モードも存在していたが、暁の鐘以降はPASELIでないとプレーできないモードはないので安心してほしい。暁の鐘での例を挙げると予習の段階で難易度設定が選べるようになったため、「トナメ本戦はオマケ」と考える層はもちろん、そうでなくとも予習の需要が大幅に増し、現金を使用しつつも予習の回数を増やすためにPASELIを併用したプレーができる。 2014年3月19日のアップデートでPASELIプレイでのプレミアム特典が増えたが、同時に消費税対策なのかPASELI使用料による店舗側の減収を考慮したためなのか、PASELIプレイの初期標準設定が120P（さらに消費税率の変更により2014年4月1日から124P）となり、使用するモードやプレイスタイルによっては現金スタートより割高になるケースが増えたことから、状況に応じてPASELIプレイと現金プレイを併用をしている人もいる。PASELIスタートで得られるプレミアムプレー特典で現金プレーとの差別化しようとしたのだろうが、プレミアムプレー特典が不要なプレイヤーにしてみれば現金スタートより割高というイメージが拭えなかった。さらに店舗側にしてみても現金使用時とPASELI使用時の同等な条件の設定がやりづらくなり、店舗サービスもPASELIはやむなく対象外にするなどプレイヤー側店舗側双方共にPASELIプレイを敬遠されてしまう傾向にあった。 2016年3月24日よりPASELIでノーマルスタート（プレミアムプレーの特典は付かないが現金スタートと同等の料金設定）が実装され、PASELI使用時の割高感はとりあえず解消される方向にある。 PCA 天の学舎の邪神封印戦における3つのマジックスタイル「パワー（Power）」「キュア（Cure）」「アシスト（Assist）」のこと。4人がどのスタイルを選んだかを示す際に、選んだ人数分この順番に並べて表記することが多い（例：パワー1人・キュア1人・アシスト2人なら「PCAA」）。 開催の度にバランス調整が行われているため、戦略もその都度変更される。 暁の鐘の「マジックコロシアム」では「ファイター（Fighter）」「プリースト（Priest）」「ソーサラー（Sorcerer）」なので「FPS」ということになる。一方でこうしたシステムは邪神が最初であることからPCA表記で役割を書く人もおり、この場合Pの意味が全く異なるため文脈に注意がいる。ただし上級職の登場に伴いPCA表記では例えばファイターかマジックナイトか、あるいはプリーストかシャーマンか等区別がつかなくなったため、この表記をされることはほとんどないだろう。 上級職の登場に伴い、Pがプリーストとパラディンで、Sがソーサラーとシャーマンで被るため、カタカナの頭文字を取って「フプソ/パマシ/クメベ」(マ マジックナイト、ク クロノマンサー、メ：メサイア、ベ：ベルセルク)と表されることもある。この場合でも「パ」はパワーのことを意味しているわけではないので注意がいる。 グリムバスターズでは初期ジョブの時点でメディックとマジシャンでMが被ったため、「フメマ/ジグア」（ジ：ジャマー、グ：グラップラー、ア：アクセラレーター）表記が無難だろう。 EVOでは初期ジョブが「ファイター・ヒーラー・サポーター」なので「FHS」も可能だったが、ホーリーナイトの登場によりHが被ったためカタカナ表記が推奨される。と思ったらサムライが追加され、カタカナ表記でも重複が発生してしまった。2文字目の「ポ」と「ム」で分ける方法や、いっそのこと漢字で「侍」と表記したほうがわかりやすいだろう。 POP 各店舗に置かれている、(キャラクターなどが印刷された、人間の身長大の)置物のこと。販売促進用に配布される。 QMA1で(料理の)「面取り」と「剣道の面をかぶった鶏」をかけた駄洒落POPが存在したが、QMA4以降はゲーム上のキャラクターがデザインされている。QMA4ではアメリア先生とシャロン、QMA5ではリエル、QMA6ではサツキ先生、QMA7ではシャロン(とメディア)、QMA8ではルキアとアイコが肩を組み合うもの、賢者の扉ではアロエとミューのものが作られている。天の学舎以降は作られていない模様。QMA5以降は、限定パスの絵柄のキャラクター(の一部)はPOPのキャラクターと同じというものが続いている。QMA5のみ、マーカーとイレイサーがあればホワイトボードのように使うことが可能だった。 オンライン稼動終了後の撤去が義務付けられていないため、今でも歴代のPOPを並べている店を見かけることがある。特に上記のようにQMA5では汎用性の高いPOPであるためによくある話である。 pop n music コナミの"BEMANI"シリーズの一つ。「ポップン」と呼ばれる事が多い。 公式サイト 9つのカラフルなボタン(実はコナミの筐体の全カラーバリエーション)と、非常に多くのキャラクターが登場している事が特徴。 開発当初からのマーケティング上、アーケードゲームの中では女性プレーヤーの割合が非常に多いことで知られる。負けじとQMAも女性プレーヤーの割合は結構多い方である。しかし両者とも御多分に洩れず女性プレーヤーの百強ランカー輩出が叶わず、QMAでは公式大会で女性部門が設けられた事もあった。ポップンの機種別公式大会である「トップランカー決定戦」（あるいはKAC）でも女性部門設置が望まれていたが、pop nバージョンがeclaleとなった5thKACから遂に女性部門が実現した。 QMAのあるゲーセンには大抵設置してある。多くの方は、一度ならず目にした事があると思われる。余談だが、この両者を掛け持ちしているプレーヤーは結構おり、QMAが満席で待ちが長い状況の際にこれをプレーするという光景が多く見られる(当然、逆のパターンもある)。 QMAとは直接関係無さそうに見えるが、このゲームにはQMA関連の楽曲が3曲収録されている。(2013年4月時点) "マジックアカデミー組曲"(ジャンル"QMA"、pop n13)QMA1,2のBGMをメドレー化させたもの。曲順は「授業開始チャイム→(旧)デモ画面浮遊城→QMA1 ゲームモード選択(GT3-56)→QMA2 対戦相手発表(GT3-45)→QMA1 決勝戦(GT3-59)→QMA1 優勝者発表(GT3-61)→終了チャイム」となっていた。QMA3以前のサントラはGRAND TRACKSまで発売されていなかったため、これらの楽曲は長らくポップン13サントラでしか聴けなかった。 なお、GRAND TRACKS発売以前にQMA1決勝戦BGMは人気の高さからQMA7サントラにボーナストラックとして収録されたことがある。 楽曲の担当キャラはポップン風にデフォルメされたアロエ。即ち、アロエはポップンの登場キャラでもある。WINアニメにアメリア先生が登場する。 "最期の決断"(ジャンル"バトルシンフォニー",pop n17)QMA6キマイラ組、すなわち全国大会の決勝戦BGM。担当キャラ"スティーブ"のLOSEアニメにルキアとユリが登場する。 この楽曲を聴けるようになったのは、QMAよりポップンの方が2日程早かった。 "灼熱の翼"(ジャンル"QMA2"、pop n Sunny Park)QMA賢者の扉Season2の決勝戦BGM。ループではなく終盤がアレンジされている。 ジャンルは「QMA2」だが、もちろんQMA2作目のBGMではない。 楽曲の担当キャラは組曲に引き続きアロエ。 また、pop n15"ADVENTURE"～Sunny Parkまではオジャマ「QMA」が実装されていた。これが発動している間、ポップ君が降って来るレーンの背景、並びに叩いた際の演出がQMAを思わすものになり、更にポップ君の代わりにQMA3～5時代のちびキャラの顔グラフィックが降って来る様になってしまうというものだった。元のポップ君の色と、それに対応するキャラクターは以下の通り。赤 レオン、ルキア、アロエ、クララ 青 カイル、ユリ、マラリヤ、タイガ 緑 ラスク 黄 シャロン、ヤンヤン、ユウ サツキ 白 セリオス、サンダース 他にも、ポップンの常連アーティストである「ナヤ～ン」こと古賀博樹氏がQMA3～5のBGMを担当、互いの開発室が(少なくともポップン13時点では)隣同士……など、QMAとは何かと縁があったりする。 Qメダル 本作で導入されたシステム。プレーしてさまざまな条件を満たすことによって貯めることができる。 貯めたメダルはカスタマイズアイテムやチャットスタンプ・壁紙など、自分で好きな報酬を選んで入手可能。 Qメダルの獲得条件としては「累計魔法石500個につき1枚獲得」「ミッションをクリア」「検定で特定のランクに初めて到達」「リコードアリーナ・キャラバトルで全キャラに勝利」などがある。 例えば「苦手ジャンルの検定に気に入った壁紙やスタンプがあっても、他の手段で稼いだQメダルで手に入れることが可能」などのメリットがある一方、新規カスタマイズアイテムもQメダル交換での入手になったことでマジカの存在意義が薄れるなどの問題点もある。 QMA QuizMagicAcademyの略。「マジアカ」同様、公式の略称の一つであり3者ともきちんと商標登録されている。 プレーヤーの間ではくま、熊、球磨と表記されることもあり、これをもとにしたネタアイテムも……?なお、シリーズ稼動初期はMAという略称で呼ばれていた様子。ちなみにYahoo検索やYahoo質問箱、リアルタイム検索においても「QMA」の略称で「クイズマジックアカデミー」についても検索できる。 クイズ(QUIZ)マルチ(MULTI=マルチセレクト)アカデミー(ACADEMY)の略というブラックジョークも存在する。いかにかつての作品でマルチセレクトが猛威をふるっていたかが察せられるだろう。下記のSTJも参照。 何を理由にQMAを始めたのか、さまざまな理由が考えられる。たとえば普段ゲーセンに通っていて、たまたまQMAがあったからプレーを始めたとか、ボウリングやカラオケなどに行って二次会的な感じでQMAを知った(特にラウンドワン等で始めたプレイヤーに多い)など。中にはリアルクイズマンがクイズという理由で始めたというケースもある。近作ではDSから入った者も少なくない。もし、何らかの理由で「あのランカーはなぜQMAを始めたのか？」ということを知る機会があるならば、それだけでも相手の得意分野を推測する手がかりにもなる。 本来はゲーセン通いから始めたというケースのはずで、アニゲが得意な人が多くまた人気があり、勉強系の右ジャンルのアンチが多いのも至極当然といえば当然である。しかしそんなアニゲでもアンチが多くいたり、そんな彼らが嫌うはずの右ジャンルが(純粋な)人気があるのも、QMAというゲームが(良い意味か悪い意味かはさておき)異質な存在であることの裏返しであろう。もっともクイズ自体ゲーセンからしたら異質なものであるため、そんなクイズを扱っているQMAが異質な存在になるのもまた至極当然である。 QMA以外のゲームでもBGMとして使うことができる(音ゲーなら挑戦曲として選べる)ため、QMAを誰もプレーしていないのにQMAでない筺体からQMAのBGMが聞こえてきた、などといったこともある。しかしその逆(たとえばMFCを誰もプレーしていないのにQMAからMFCのBGMが聞こえてきたなど)はないようである。現状、QMAではQMAのBGMしか使えないようだ。 なお、バグ報告や暴言他悪辣プレーの通報等に関しては、お問い合わせページに「クイズマジックアカデミー」という項目がなく、「その他」から報告しなければならない時期があったが、暁の鐘では無事に(？)項目が作成されたようである。KONAMIがQMAをどのように扱っていたか窺い知れる一面である。 おそらくQMAシリーズで殿堂入りともいえる出来事はQMA7のキャラリストラ騒動と対応(およびQMA7そのものの出来、ただしこちらは賛否両論ある)殿堂入りと行かずとも重大であったのはQMA8の魔神討伐イベントや賢者の扉での誕生日記念での告知の重複での不具合があげられる。暁の鐘での協力プレー未実装（しかも４月末の「大型アップデート」でも実装されなかったこと）も殿堂入りといえるくらいの大事件である。発生条件が非常に単純(確認されたのは「修練生以上で（e-AMUSEMENT PASSにデータ保存して）該当モードをプレーする」だけ)であるため、(通常は考えられない)テストプレーをせずにリリースした可能性が指摘されている。もっとも、テストプレーをしたにもかかわらずこの不具合に気付かなかったとすれば、それはそれで大問題なのだが……「デバッガー仕事しろ」どころの話ではない。 扉無印ではグループ分けクイズに関するバグ・嘘問があまりにひどく(バグ・不具合も参照。しかしながら氷山の一角にすぎない)、魔神討伐イベントのことも考えるとデバッグの杜撰さが疑われている。全国大会が途中終了する不具合やミリタリー検定がアイコンとイメージイラストはおろか、問題にいたるまでクラシック検定になっているバグもあった。誕生日に関する不具合は誕生日記念の項目参照。 暁の鐘では１問目を解く前に止まるといった致命的なバグを始めとする、過去最大級のバグのオンパレードだった。学舎からそうであったが、ページも完成していなければ未実装の要素も多く、「こんなことなら、焦って新作を稼働させずに旧作のままでいいじゃないか」などという批判も尤もである。 トーキョーグリモワールでは、バグこそ多かれど未実装の要素はなく、そういった意味では批判にきちんと対応した形といえるだろう。 ほかに「QMA」と略される言葉としてはドイツの自動車メーカーBMWの品質管理を示す「Quality Management Autohouse」がある（ライフスタイル四択の問題にも出されたことがある）。 QMA9 QMA賢者の扉のことを指す。ナンバリングが外されているが9作目であることから。 eAMUSEMENTサイトのURL表記やサウンドトラックの商品ページなどで9作目であることが明示されている。語呂合わせからリエルのマジックペット「くまきゅう」が思い出されるが、マジックペットの復活はなかった。しかしカスタマイズアイテムやバルーンコンテストのバルーン・バスケットなどでこっそりと出演している。 QMA10 QMA天の学舎のことを指す。天とten(10)の読みが同じため口頭では区別されない。 QMA賢者の扉Season2を10作目としている人物もいるが、QMA9同様、eAMUSEMENTサイト表記を見る限りでは天の学舎を10作目と扱うのが妥当であろう。 妖精など新システムを導入した割にはシステム的に致命的なバグが殆ど無く、システム的な観点から見ればQMAシリーズの集大成だったと言えるが、KACが開催されず、シリーズが継続の危惧され始める作品でもあった。 QMATG トーキョーグリモワール(Tokyo Grimoire)のことを指す。まとめwikiのURLもこの表記を使用している。 eAMUSEMENTサイト表記では12作目だが、オープニングムービーではこちらを使用している。 QMAEVO 前作・THE WORLD EVOLVEのこと。 「グリムバスターズ・EVO」というモード名、通り名「EVOロケ参加したマン」などがあることから、公式な略称であると推定される。 QMAXIV 本作・MAXIVCORDのことを指す。「XIV」はローマ字で14となることから通算14作目であることとのダブルミーニングを意図した略称であると考えられる。 ツイッターのハッシュタグなどでも使用されている。 QMAカード 4で実装されたPASSカードを模したカスタマイズアイテムで、プレー開始直後から所有するアイテムである(その他アイテム)。天の学舎以降に始めたデータには付与されない模様。 歴代QMAシリーズとQMA DS版の10種類がある。それぞれ、1・2は専用磁気カード、3はロケテスト専用磁気カード、4以降とDS版はその作品の限定パスの絵柄が描かれている。QMA8以降は4種類の限定パスが販売されたが、8は「ルキア アイコ」柄、賢者の扉は「アロエ ミュー」柄がカードとして採用されている。 どの柄になるかは最初に新規作成した作品により決まるが、DS版カードのみ限定パスをQMA5または7以降で使用すると入手できる。以上の設定により、DS版カード以外の重複所持は不可である。残念の極み。 4の稼働直後にQMA2以前のQMAカード入手のためにまだバージョンアップしていない3の店舗で2まで使っていたデータを引き継いだ人もいたらしい。 QMA4ではQMA1～4のどの作品からのデータかを知る唯一の方法であったが、QMA5以降は学籍番号の存在により容易に見分けられるようになった。 8では7以前のカードのデザインのステッカーを「ちびキャラ全員集合！！ プレゼントキャンペーン」のB賞として入手できた。 QUIZ JAPAN セブンデイズウォーが刊行しているクイズ雑誌。（公式サイト） 2016年7月発売のvol.6にてQMA特集が組まれ、編集長でQMAの問題監修を務める大門弘樹氏とトーキョーグリモワールのプロデューサー石原明広氏の対談、有名プレイヤーによる過去作品のレビュー、賢竜杯 Xのレポートが収録された。 公式サイトでもQMA関連のニュースが掲載されることがある。 QWERTY配列 日本で標準的に使用されているキーボードの文字配列のこと。賢者の扉からタイピング問題の文字配列を前作までの並びとQWERTY配列とで切り替えることが可能になった。 初代のころから実装の要望があったのだが賢者の扉まで実装されなかった理由として、画面のサイズや処理能力、認知度の問題があるのだろうか。いずれにせよハードの改良以外にもパソコンの普及や学校での技術家庭教育における情報課程の強化などとは無関係ではないだろう。まず第一に、QWERTY配列は誰でも知ってるわけではないため、QWERTY配列を知ってる人が有利になってしまうという問題がある。QWERTY配列を知らない人からしてみればただのランダム配置でしかないため当然である。五十音配列(今でいう従来配列)とQWERTY配列のどちらか好きな方を選べるようしてQWERTY配列を知らない人は五十音配列を選べるようにすれば問題ないという意見も多かった(今の仕様はまさしくこれである)。しかしQWERTY配列を知らない人が五十音配列を選ぶのはQWERTY配列を知らないからそれよりはそんな自分でも知っている五十音配列なら何とかなるからというネガティブな理由で選んでるのに対し、QWERTY配列を知っている人がQWERTY配列を選ぶのは五十音配列でも戦えるのだけどQWERTY配列の方が慣れてる分有利だからというポジティブな理由で選んでるのであり、やはりQWERTY配列を知っている人の方が有利になることに変わりはない。 タイピング問題回答時に表示されるキーボードの右側に切り替えボタンがあり、回答中は任意に切り替えができる。ひらがな、カタカナ、英数字のそれぞれで前作までの配列かQWERTY配列かを選択でき、選択した表示形式は以降のプレイでもキーボードの種類ごとに記憶されている。このため、ひらがな・カタカナは従来の配列のまま、英数入力の場合のみQWERTY配列としているプレイヤーも多い。ひらがな・カタカナは(実際は後述の通りもうちょっと少ないが)従来配列の2倍のタッチが必要なのと従来配列にすっかり慣れている人が多い一方、英数は必要タッチ数が増えないのと(英数キーボードで答える)問題自体が少ないため長くプレイしてる人でも従来配列に慣れてない人が多いためである。 また、全てQWERTY配列にしてしまうとキーボードの種類が何なのかが分かりにくいということで上記のような設定にしているという人もいる。 ひらがな・カタカナのときは数字部分を表示しないようにしてほしいという要望が多い。さらにはひらがなのときは絶対に使うことのない「V」部分も表示しないようにしてほしいという要望も。一応「っ」の入力に使えないことはないが、他の(N以外の)子音で事足りる上にこちらの方が便利なためまず使うことは絶対にないと言っていいだろう。 同様に英数のときは「-」部分を表示しないようにしてほしいという要望もある。逆にせっかく「-」も入力できるようになったのだから-が含まれる解答の問題を作ってほしいという要望もある。特に計算問題をはじめとした数値を答える問題では、今までは非負数に限られていたのが負数も答えられるようになって幅が広がるといえるのだが･･･現行の従来配列で「-」を入力するのは不可能だが、「-」を新たに追加するスペースは十分に余っているので従来配列にも追加すればいいだけの話である。 +※使わない部分を削ったQWERTY配列の文字盤詳細 ※使わない部分を削ったQWERTY配列の文字盤詳細 ひらがな － Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C B N M カタカナ － Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C V B N M 英数 １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ０ Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C V B N M +※－入り英数キーボードの文字盤詳細 ※－入り英数キーボードの文字盤詳細 QWERTY配列(現行と同じ) １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ０ － Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C V B N M 従来配列 ０ １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ Ｉ Ｊ Ｋ Ｌ Ｍ Ｎ Ｏ Ｐ Ｑ Ｒ Ｓ Ｔ Ｕ Ｖ Ｗ Ｘ Ｙ Ｚ － 従来配列を利用している者からすれば、濁点の隣の「切替」ボタンが邪魔だという意見もある。濁点を押そうとしたら「切替」を押してしまいテンパって時間切れ、という悲劇も。 ひらがな、カタカナはQWERTY配列の場合ボタン押下回数が五十音配列の約２倍になるが、タッチタイピングに慣れている人ならこちらの方が速く入力できることも。実際はア行及び濁音・半濁音は五十音配列と同じ1回ないし2回でよかったり、(清音の)イ段+拗音は五十音配列が2回に対し3回だったり、さらにはQWERTY配列の方が少ない回数でよかったりする文字もあるため(ジャ、ジュ、ジェ、ジョ、ヴァ、ヴィ、ヴェ、ヴォ、等)2倍まではいかない。 また、ひらがな・カタカナでは使う文字数が従来の58文字から37文字(数字を使うことは通常の回答ではないが、キーボードの面積を論じるため数字も含んでいる。)に減ったため、キーボードの占める面積は従来配列より狭くなっており、数字部分を無視すれば従来配列の半分未満になっている。従来配列から乗り換えた使い手が多いのも、慣れていることもさることながら手が動く面積がかなり狭くて済むという点が倍近く打つ手間を補って余りあるからだともいえる。 ひらがな・カタカナではタイポを起こしてしまうと修正にひどく時間がかかるという欠点を抱えている。さや→S[A]YAで[]部分が欠落するとSYA=しゃ、かく→K[A]KUがKKU=っく、となるなど 最後の文字が子音ならば、最後の母音を打ちそこなってOKを押しても無効と言ってくれ、回答が確定されない。ただし、最後がNだと、「ん」と勝手に変換され、回答も確定されてしまう。バナナ→BANAN[A]がバナンという回答になってしまう、など 「ゃ」の誤答に対して、長らくQMAをプレーしている人にとっては(タイポとしては)信じがたいような誤答を目にすることがあるが、原因はここにあるのかもしれない。誤答メガホンにおいても、濁点と「ゃ」の違い程度なら人間側で修正できるものの、U,I,Oのずれ、母音の欠落によるタイポなどはまず判別がつかない。 相手がQWERTY配列でのタイポ事情を知らないと捨てゲと捉えられかねない。もっとも「ゃ」の誤答も最初から有名だったわけではなく、実際にそのようにタイポしてる人の回答を見たり時には自分がやってしまったりしてきた中で広く知られるようになったものである。QWERTY配列でのタイポ事情も徐々に有名になっていくであろうと考えている人もいる。 ひらがな・カタカナではJIS配列での入力を希望する者もいる。その際の問題点として小文字及び「を」の入力があるが、Shiftキーにあたる部分も用意してそれを利用して入力するようにすれば解決である。 +※JIS配列の文字盤詳細（ひらがなの場合） ※JIS配列の文字盤詳細（ひらがなの場合） 通常 ぬ ふ あ う え お や ゆ よ わ ほ へ ー た て い す か ん な に ら せ ゛ ゜ ち と し は き く ま の り れ け む shift つ さ そ ひ こ み も ね る め ろ shift shift状態 ぁ ぅ ぇ ぉ ゃ ゅ ょ を ぃ 幅を揃えるために入れた文です 解除 っ 解除 英数では数字入力用のテンキーを用意してほしいという要望もある。理系学問、特に物理・化学及びタイピング使いに多い。計算問題が出ることがあるのはもちろんだが、計算問題でなくとも数値を答える問題(の割合)が他のジャンルと比べて理系学問、特に物理・化学には多いためである。ただでさえ冷遇されてるジャンル及びサブジャンルなのだからこのくらいの要望に応えてやってもバチは当たらないと思うのだが･･･ +※テンキー入り英数キーボードの文字盤詳細 ※テンキー入り英数キーボードの文字盤詳細 QWERTY配列+テンキー １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ０ － Q W E R T Y U I O P ７ ８ ９ A S D F G H J K L ４ ５ ６ Z X C V B N M １ ２ ３ ０ 従来配列+テンキー ０ １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ７ ８ ９ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ Ｉ Ｊ ４ ５ ６ Ｋ Ｌ Ｍ Ｎ Ｏ Ｐ Ｑ Ｒ Ｓ Ｔ １ ２ ３ Ｕ Ｖ Ｗ Ｘ Ｙ Ｚ ０ ちなみに「現在日本で標準的に使用されているキーボード配列は○○○○○○配列？」という問題も存在しており、QWERTY配列表示にしている場合はいくらなんでも画面にヒントがありすぎる。これ以外にもパソコン・モバイル検定ではQWERTYキーボードの同じ段にあるキーに関する一問多答などもあった。普段従来配列でやっていてもこの問題が出題されたときだけはQWERTY配列に切り替えるといった話もある。 ちなみにパソコン・モバイル検定の場合はバナーにキーボードが描かれていたため答えが分かったという話も。案外、筐体以外にもヒントがあるのかもしれないという好例だろう。 コナステ版では2019/01/28のアップデートで物理キーボードが全モードで導入されたが、この場合はQWERTY配列で固定される。 REFLEC BEAT 「リフレクビート」と読む。BEMANIシリーズの一つ。 QMA関連曲の収録数は5曲でBEMANIシリーズ最多。jubeat同様、iOSアプリ「REFLEC BEAT plus」にて4曲が配信されており、そのうちの2曲（QMA8決勝戦、賢者の扉OP）はアーケード版でも条件を満たせばプレイできる。 pop nと同日に賢者の扉Season2決勝戦「灼熱の翼」が、賢者の扉Season2OP「飛翔～オープニングテーマ～」、天の学舎稼働日には天の学舎決勝戦「星屑のキロク」が配信開始された。 QMAの関連曲をプレーすると、ゲーム内で使用できるアイコンを入手することができ、バージョンアップごとに種類が増えている。 S～Z SOUND VOLTEX BEMANIシリーズの一つ。 XIVのイベントではIIDXとともにコラボ相手に選ばれ、イベント期間中には筐体でQMAのリコードの絵柄が入ったカードを入手できた。 SP 2012年10月に配信を開始したQMA初のスマートフォンアプリ版。2015年3月31日をもってサービスを終了した。 予習と「授業」、アーケード版の検定試験と同じ「検定試験」、「マジックペットの迷Qクエスト」の3つのモードが存在した。 STJ 線結び(S)、(一問)多答(T)、順番当て(J)の頭文字を合わせた言葉で、6～7で言うところの「マルチセレクト(総合)」のこと。JSTとも。 四文字言葉も含めて「4STJ」と称す場合もあるが、「4」はマルチセレクト総合に含まれない。以下では、マルチセレクト総合としてのSTJについての解説とする。 上位組決勝や店舗大会で猛威を振るっていたにも関わらず、QMA5までは適当な用語が無かったことからこの略語で定着していた。対戦を避けて昇格試験を合格するために早朝・深夜を狙っても「別のSTJ使い(しかも対策しにくい雑学や左辺)がいてダメでした」とかザラであった。 QMA5以前では選択肢4つの問題が大半だった(特に一問多答は全て選択肢4つ)。形式統合による問題数増などにより回収し辛くなった事も手伝って、6以降のマルチセレクトは(これでも)大分マシになった方である。特に一問多答、順番当ての選択肢4つは凶悪で、多少実力が劣るプレーヤーであっても、多答、順番当て使いであるがゆえに5でドラゴン組対人優勝が必要な黄金賢者やそれ以上に上がったプレーヤーもいた。しかし、グループ分けの選択肢5つよりは幾分マシ…な気がする。 QMA8-天の学舎では自由形式においてマルチセレクトの擬似的な再現が可能。賢者の扉・天の学舎はグループ分けのGを含めて「STJG」「JSTG」と呼ばれることもある。が、自由形式ではこの中から3つしか出題できないため、どれを外すか悩ましい。 暁の鐘以降自由形式はなくなったが、代わりに4人対戦モードで事前の打ち合わせでどれを投げるか決めておけば各形式をHARD指定で６問ずつ解けるようになった。 Transcend Transcend社は1988年に台湾で創業したメモリモジュール、フラッシュ製品及び周辺機器の製造販売をしている会社…なのだが、QMA的には大胆にも日本法人の公式twitterアカウントのヘッダーにQMA画像を使用していることで有名。公式サイト ほかにもライバル社の製品のほうがすばらしいなどつぶやくなど、社名のとおりいろいろとtranscend（超越する）な呟きをしている。 ちなみにこの画像は何気ないプレーヤーのツイートより使われることとなった。中の人はありがとらんせんどなる言葉を合言葉にはやらせようとしているのだが綴りはまちがえないようにしよう。なお、家電検定についてはシャープ株式会社の公式アカウントもつぶやいている。こっちの呟きもはっちゃけていたり切なくなってきたりと悲喜こもごもである。アーケードゲームではセガの音楽ゲーム「maimai」を稼動当初「洗濯機」とネタにしているのだが（公式も推奨するネタで交流イベント実施）、大規模なＰＲが行われている新作ゲームならいざ知らずなんで期間限定のQMAの家電検定まで知っているのか？という問いかけに対し「目の付け所がSHARPでしょ」と答えていた。うまい・・・。 さらにはタニタの公式アカウントもこのようなことをつぶやいている。 ご当地キャラ・マスコット検定が開催されてからは各所のゆるキャラたちが積極的にQMAでの出題をアピールしている。KONAMI的には広告費が浮いたとか画像の利用権を得られたなどという憶測も飛び交っているようである。 ULTRA 「グリムバスターズ・EVO」における上から2番目の難易度。 VERY HARD トーキョーグリモワールにおけるグリムバスターズの、最高難易度。その名が示すように、★3～5の問題しか出題されないという難易度の高さである。 問題の引きによってはあっという間に追いつめられるため、コマンドの選択ミス一つが命取りとなりかねない。それゆえ、ジョブやコマンドを十分に使いこなせてから挑んだほうがいいだろう。アイテムも充分に持っていき、遠慮なく使っていこう。 EVOではなんと上に2つも追加され、上から3番目の難易度になってしまった。 Wikipedia 世界各国の言語で展開されており、誰でも無料で自由に編集に参加できるインターネット最大のオンライン百科事典。名前からもわかるように、当wikiと同じくwiki文法で書かれている。 名前の由来は、wikiを使用したencyclopedia(百科事典)から。 Wikipediaはwikiの一形態に過ぎずwikiであるサイトは他にも存在するため、Wikipediaを単に"wiki"と書くと混乱を招く可能性があるので注意。例えば、このページがあるのはQMA(QMA暁の鐘)の「@wiki」上であり、WikipediaのQMAの項目とは別である。 Wikipediaに載ってないような項目に関する問題の回答を調べようとキーワードを入力するとQMAの問題回収ページが一番上に出たり、ひどい時には予測検索ワードに問題文が丸ごと候補にあがったりすることがある。 もちろんQMAの項目もある……おっと、こっちだった。 AnAnの問題の出典元に使われていると思われる話があるが、QMAの問題も少なからずWikipediaからネタを取っているのではとの声もある。また、QMAでは、Wikipediaの遍く項目にも載っていないような分野の問題が多く散見される。よって、項目にある「要出典」と明示されていない問題は実際にQMAで出たことがある問題である。 学生のレポートの出典は勿論、クイズ番組業界全般では一般にWikipediaからの出典はタブーとされていることが多い。なぜなら当Wikiと同様誰もが編集出来ることが理由である。例えば誤った編集がなされた後、修正されず、必要なタイミングで修正されていない状態のものを出典としたならばそれは当然誤った内容となってしまうためである。Wikipediaの信頼性はそれなりにあるものの、正当性のある出典とはならないのである。Wikipediaはあくまで万人向けのネット百科事典で、知らないことがあった時などに参照して、ある程度の事を知っておくためのものである。より専門的に突っ込んだ内容は通常は冗長になるため書かれない。それ故特定分野で専門的な知識を持つ者が参加することもあり得るクイズでの裏取りには適さないからでもある。 だからといって紙の本が絶対的な出典となるわけではないし、某細胞事件よろしく著名な雑誌とて絶対的な出典となるわけではない。常に正当性の高い文献は時間とともに変動するわけである。勿論それを正確にキャッチして時間とともに変化するようなクイズがあれば即座に修正を入れるというのがまさにQMAのニュースクイズシステム及びオンラインアップデートシステムであり、セブンデイズウォーの売りであるが、それにきちんと対応できているかというと・・・20万問という厖大な問題数のチェックが行き届かないが故に起こる問題ではある。 しかしながら、上記のように明らかにWikipediaから出典、下手をしたらWikipediaのコピペではないかといえるような問題が見受けられるのには理由が考えられる。一つは誰が作っても同じような問題になる場合である。例えば「『～』の作者は誰？」といった場合では誰が作っても同じにならざるを得ず、Wikipediaのコピペのような説明文にならざるを得ないこともある。 一つは内容をきちんと理解していない場合である。多くのプレイヤーは答えがわからない場合、GoogleやWikipediaによる検索により答えを探すことになるが、その内容がQMAでの答えと食い違った場合、苦情の問い合わせが来るわけである。そうした場合にきちんとしたソースで以って反論ができれば良いのだが、きちんとしたソースがない場合や、そのソースの内容が正しく理解できていなければ修正に応じざるを得ず、苦情への対応のぶんだけコストが掛かってしまうのである。それならばはじめからWikipediaをソースにしたほうがこうした反論がなくコストが安くつくためWikipediaを採用しなければならないとも考えられる。Wikipediaの内容の不適切な言い換えや要約の悪さ、最初の数行だけで問題を作ってしまったり、上から順に書いていっただけで重要な業績をスルーしてしまったりするような問題が散見されている辺り、Wikipediaから出典をとっているとみなされても仕方ないだろう。 もっとも、相当初歩的なミスも散見されており(6の理系学問、扉S1の社会など)下手にオリジナルに問題を作らせるよりはWikipediaのコピペの方が(問題として正しいだけ)マシという指摘もある。実際に明らかにコピペと思わしき問題でさえ散見されるほどであるし、更に劣化コピー的な問題でさえ存在するほどである。・・・どうやらセブンデイズウォーだけでなくキュービックも同じようであり、それは更に深刻そうである。 Windows XP Embedded QMAを動かすプラットフォーム。組み込みOSなので、通常のパソコンでは動作しない。 通常は意識することはないが、逆窓の際にはおなじみのWindows XPの起動画面と似たものを目にすることができる。 XPの名を冠している事からわかるようにこの組み込みOSもXPシリーズの1つであり、2014年4月にXPシリーズサポート終了に関連してWindows XP Embeddedの公式サポート終了日は2016年1月13日までとなっていた。 なぜOSのサポート期限が問題になるかといえば、セキュリティの関係である。期限がすぎれば新たな脆弱性やセキュリティの突破方法が発見されても修正されないことになるため、データの破壊はもちろん、筐体を足がかりにして悪意ある攻撃の足がかりとされかねないからである。例えばKONAMIのサーバが攻撃された時、アクセスログなどをたどれば誰が行ったか明らかにできるのだが、そうしたセキュリティの脆弱な計算機が放置されればその計算機が攻撃を行ったことにされ、行った本人を全く特定できないという事態になってしまう。そのため、旧筐体はそうしたデータの破壊などを防ぐため（アップデートが行われないのでセキュリティホールを修正できないため）オフラインでの稼働となっているのである。 特に暁の鐘では大小さまざまな問題で初動に躓いた事が重なったが故にQMAシリーズ自体の終焉を危惧する声すら聞かれた程である。実際にはサポート終了日であった2016年1月13日以降も特に問題もなく普通に稼働しており2016年1月30日に行われたKACにてQMAの新作(=本作)稼働が発表された事で暁の鐘の不評とOSサポート期限に絡むシリーズ打ち切りという最悪の事態は避けられた形である。とある国ではXPのサポート延長契約をして延命している所もある事から何らかのOSサポートの延長措置をしている可能性が高いと見られているがサポートの延命措置といったところで無期限に延長できるはずもなく、トーキョーグリモワールの稼働に当たり基盤更新は行われずオンラインアップデートによる新作稼動だったので引き続きWindows XP Embeddedを使用している模様であり稼働したからといって予断は許されない状況は変わっていない。暁の鐘ほど深刻でないにしても数多くのバグを抱えたまま稼働した現状(石原Pが先行イベントで99.9999％完成していると豪語したにもかかわらずである)、厳しい状況は変わらないだろう。 QMAのみならずコナミでは多くのアーケード作品でこのOSが使用されており、この心配が無用なのはGITADORA、ノスタルジアなど2012年以降に稼動を開始した新しい機種が中心である。 YUS QMA6でのリエルの区間賞の台詞「やりました嬉しいです凄いですぅ～!」のこと。 QMA6で生徒キャラクターにリエルが追加された際にリエルで始めるプレーヤーが続出し、結果初期フェアリー組が言わばリエル組とも名状できるような状況と化した。しかし、「YUS」が長ったらしくイラっとくるため、継続してリエルを使う人はそこまで多くなかったとの声も。そのせいかどうかは分からないがQMA7では「1位ですうれしいですぅ」、QMA8以降では「え…うわぁい、やりましたぁ！」となった。 その他 ＠ 単価のこと。たとえば＠￥50といえば単価50円のことなので、即ち(大方)100円2クレジットの仕様のことである。 「CN＠キャラ名」という使い方で、「キャラ名」を使っている「CN」という意味。
https://w.atwiki.jp/hatu7coc/pages/104.html
工事中やで。 検索避けの為に一部単語は穴抜けや。 +バー面子 バー面子 とあるバーに入り浸る探索者の呼称。 ＰＬＳＫの探索者＜徳利紅夫＞の経営するバーで、 横浜に存在している。 大学や病院組とは少し違い、顧客全てが 呼称されている訳ではない。 使用範囲は下記面子、または関係者を含んだ際の ＳＫ探索者に限定されたもので呼ばれることが多い。 なお、２０代の多い【バー面子】の中では ＜石井蒼二＞のみが３０代である。(バー関係者を除く) 【バー面子】 徳利紅夫 徳利梓 早乙女勘兵衛 雛形茉莉 石井蒼二 沙碌累 和唐光二 木天蓼星生 【バー関係者】 弋勲 黒見三太郎 舘島壱 +ピンクトリオ ピンクトリオ 上記の「バー面子」からさらに下記３人に限定された呼称。 ３人とも毛髪、普段着にピンク色が入っていることから 名づけられたﾊﾟｰﾘｰﾋﾟｰﾎﾟｰ。 ＜徳利梓＞＜雛形茉莉＞の２名がトラブルメーカー、 また破天荒である為、主に＜石井蒼二＞が不利益を被ることが多い。 元気出して。 【該当者】 徳利梓 雛形茉莉 石井蒼二 +おにく おにく ＰＬホープの探索者＜海岸駆＞に用いられる名称。 ファンブルによって自らモブローに食べられに行く様を見た 当ＰＬから「インスタント麺」となじられ、それを受けた ＫＰから「にくにくしいインスタント肉」と呼ばれた事が発端。 「肉」「雌肉」「おにく」等散々な呼ばれようである。 あれでもオスなんですｼﾝｼﾞﾃｸﾀﾞｻｲ 【該当者】 海岸駆 +病院組 病院組 Ｍ町に存在する病院所属の探索者を指す。 場合によっては横浜に派生の病院が出来たりワープしたりする。 メンバーは多岐に渡り、大学と同じく どれも個性が強すぎる探索者ばかりだ。 下に探索者の出ている診療科を記す。 【診療科目】 内科 外科 小児科 整形外科（リハビリテーション科?） 産婦人科 +Ｍおじ/えむおじ/父 Ｍおじ ＰＬ六秀の探索者＜六田京治＞の呼称。 初期に作成された＜六田拓郎＞の父という設定を持つ為、 「六田父」「父」という名称で呼ばれることが多い。 この卓では父親属性が多いがそう呼ばれるのは彼くらいなものだろう。 ＭはマゾヒストのＭ……とは関係なく、 ＰＬＳＫの探索者＜火渡圭吾＞との勝負に負けたのち、 Ｍ字開脚のポーズを取らされ、再会後「Ｍ字開脚おじさん」と 呼ばれたことが発端。 ダイスによる不運からＭ字開脚をしてしまう事が多い為、 ある意味名は体を表した……とも言えるかもしれない？ 【該当者】 六田京治 +Ｍ町 Ｍ町 正式名称は某奇妙な冒険から拝借した＜杜Ｏ町＞である。 オフでの開卓当初は版権からお借りしてでもとにかく 覚えやすく！楽しく！がモットーだった為、まさか 数年続いてWikiまで作るとか思ってなかった。 公の場所で話す時は名称に気を付けよう。 当卓の初期地点である為、在住者は比較的多い。 【該当者】 大学組 病院組 +横浜組 横浜組 横浜在住の探索者に幅広く使われる名称。 横浜住みだと思ったらＭ町だったりすることが多数。 横浜～(南北)多摩付近は最近は何かと舞台になることが多い。 【該当者】 沙碌探偵事務所 わんにゃん探偵団 +ヤク〇"組/健全企業 ヤク〇"組 ＰＬＳＫの探索者、寿組の一団に使用される名称。 世の中何があるか分からないしね。伏字にして損はないよね。 【該当者】 寿雅 青薙龍 孔雀真鱈 東海シジマ 獅子堂頼忠 大江戸公楽 増崎崇 根志隆 +ジャンキーおじさん ジャンキーおじさん ＰＬ六秀の探索者＜交告眞時＞に使用される名称。 何かの揶揄という訳でもなく、直喩である。 【該当者】 交告眞時 +わんこ わんこ ＰＬ新田の探索者＜崎本大牙＞に使用される名称。 でっかいわんこ……。 【該当者】 崎本大牙 +わんにゃん探偵団 わんにゃん探偵団 「竜宮」の第二回おいて活躍した探偵一団の呼び名である。 名前、また行動において動物的特徴が多い為この名で呼ばれた……のかな？ つよくいきて。 【該当者】 毛利佐久朋 狼谷潮 崎本大牙 +横浜のマスコット/横浜のホームズ ホームズオタク 横浜を拠点に活動する沙碌探偵事務所の所長の愛称(？) どっちで呼んでもなんだかんだ喜ぶのでチョロい男である。 【該当者】 沙碌累 +さとうきび さとうきび イネ科サトウキビ属の植物、きび砂糖の原料。 この卓においては沙碌探偵事務所の２名(わしゃわ)を表現した言葉である。 当初の振り回される相棒感など嘘だったかのように 甘々ベタベタにイチャこく様からつけられた。 絵文字は稲で代用される。 【該当者】 和唐光二 沙碌累 +淡水魚 淡水魚 「淡水魚」における探索者、及び生還NPCの呼び名。 陸上生活をもっと楽しんでいってほしい。 【該当者】 能崎汐 狭山晶 浜崎秋 南(NPC) 南は浜崎が(婚約者にする為に)保護、 2人の監視を受けつつほぼ同棲の状態である。 なお、こちらの探索者は全員32歳で、南は未〇年。 すぐ事案になるからな、覚えておけよ。(戒め) +羊面子 羊面子 「羊たちの〇黙」…ではなく「羊たちは〇見る」の本卓 生存者、及び他NPCにまで至る呼び名である。 小さな日常を生き抜いてほしい…。 【該当者】 久瀬実 肥後一茶 門松円 日高(NPC) 【他該当者】 雪子 明 英輔 (クリス/ゴリラ/ゴリス等) +飲んだくれ 飲んだくれ 何故か隠れ該当者が多い気がする渾名である。 自制とは一体…。 【該当者】 海岸駆 秦野土筆 五泉祥恵 【半該当者】 財津みく(能力値上は強い) 黒見三太郎(初期/現在は大酒飲み持ち) +エネルギー組（面子） エネルギー組 「気〇きエネルギー」の出場探索者(+ＮＰＣ)。 それぞれ呑んだくれたり猫カフェ行ったりしてるんじゃないかな。 平和に生きて…(懇願) 【該当者】 海岸駆 秦野土筆 猫屋敷一途(KPC) 池谷(NPC) +自衛隊組 自衛隊組 自衛隊に所属している探索者への名称。 いうて３人しかいない。 【該当者】 友瀬景 井上江汰 日野森太陽 +大学組（面子） 大学組 Ｍ町に存在する大学。講師陣に使われることが多い名称。 ノリで学部を増やしたためなんかめっちゃ矛盾してる気がする。 多分併設とかされてるでっかい大学。 学食は日独ダブルのシェフが担当している。めっちゃ美味い。 学長は少し不思議な人らしいが…？ 現在探索者の出ている学部を下に記す。 【学部一覧】 心理学部 医学部 人類学部 哲学部 文学部 考古学部 薬学部 +幼馴染 幼馴染 何人いんの？？？？ 主に下記の上位２組が話題として出やすい 【該当者】 女鹿渉/高橋日向 海岸駆/秦野土筆 木天蓼星生/沙碌累 和唐光二/巽英一 +バイオ バイオ 「船上〇て」においてあまりにも他の回と違いすぎる プレイスタイルを見せたＰＬ２人への渾名。 だって戦場だったｼﾞｬﾝ……。 【該当者】 黒音子（PL） ホープ（PL） +警察組 警察組 警察に所属している探索者を指す。 主にＳＫの探索者に使われることが多い。 +謝罪文 謝罪文 ＰＬ六秀の探索者＜後藤泰宏＞の呼称。 「目が覚めたら全〇だった」にて発狂し、＜徳利梓＞の服を ひん剥いたことで＜雛形茉莉＞の反感を買い、 それに対しての謝罪文を書面の形で送付したところ、 同僚たちにいいように扱われた挙句、謝りたかった当人からは さらに嫌われるという不遇の事件からついた名前。 ｺﾞﾒﾝﾅ 【該当者】 後藤泰宏 +雌/メス メス あまりにも受々しい行動を取った探索者によく使われる呼称。 執筆者は全員メスだと思います。 【該当者】 時と場合による。 +幼女 幼女 成人でありながらあまりにもピュアな行動や あざとい行動をする探索者に贈られる渾名。 この渾名を持つ探索者は多少ワガママ言っても なんだかんだ許される気がする。ロリだからね。 派生として「バブちゃん」がある。 これはどちらかというと「ママ」や「団地妻」の探索者に 甘えちゃった経歴がある探索者向けである。 こちらのワガママはママ以外にはあまり許されない気がする。 【該当者】 沙碌累 東海シジマ 青薙龍 【バブちゃん】 四ッ谷怪 +ママ ママ あまりにもバブみがすぎてPLも(ダイス次第で)PCも オギャってしまう事がある探索者が呼ばれることがある名称。 ホントにママな人もいる。 ママ…………。 【該当者】 寿雅 海岸駆 豊永凛 【準該当者】 獅子堂頼忠 +団地妻 団地妻 その色香(ダイス結果)で数多の男を惑わせてしまった 探索者＜獅子堂頼忠＞の名称。ＰＬはＳＫ。 なお、軟派なイメージ(攻)らしいが……ＰＬ自身も 描く度に未亡人っぽくなると供述している為 その辺りも由来になっている。 【該当者】 獅子堂頼忠 +けもの〇レンズ/ジャ〇リパーク けだもの〇レンズ ＰＬフジサキの探索者＜ティム・ヴァレット＞及び ＜宮本信太郎＞の組み合わせへの呼称。 プレイ時にやたら獣になることが多かったのが由来か。 最近はよく修羅場間近になったりしてる。 【該当者】 ティム・ヴァレット 宮本信太郎 +ビースト ビースト ＰＬフジサキの探索者＜財津亜樹＞と＜末本結城＞の 組み合わせに用いられる呼称。 すごろくにてジャ〇リパーク並の活躍と脅威のスルー力を 見せつけた……と聞いた。 ごく稀にジャ〇リコンビと合わせて呼ばれることもある。 【該当者】 財津亜樹 末本結城 +石井くん 石井くん 特徴「寄せ餌」、または疑似的に同じような状況になる事の意。 名称元の＜石井蒼二＞は寄せ餌持ちではない…ハズ…なのだが、 何故か数多の触手やモブに好かれる性質からこの卓での ターゲット集中状態を表す単語となった。 ……何故かダイスの女神によく狙われる探索者が 固定されているように思えるのだが、気のせいだろうか。 【対象者】 ダイスの女神次第 +所長/桃家ちゃん 所長 ＰＬＳＫの探索者＜桃家満二＞の通称。 桃家探偵事務所の所長であり、シナリオの導入や発端として ＰＬ、ＰＣに触れる機会が多い為、他の探偵事務所所長よりも 「所長」と呼ばれることが多い。 また、初期では女の子の名前を連想させるような名字の為、 桃家ちゃんとＰＬから呼ばれるようになった。 本人はちゃん付けされるのが嫌いだってツ〇ッターで聞いた。 【該当者】 桃家満二 .
https://w.atwiki.jp/kyoyuhakoniwa/pages/352.html
SGとは、hakojoy.net v02に於いてCT1225(AT3281)～AAT5453まで存在していた島である。正式名称はフェリフ・エスジー・タラレント島。略称としてエスジーもしくはSGが用いられる。 シージェネラル島の前身である。 （2011年5月18日に発見され、2012年5月18日に放棄された。C/B/A/AA海域に存在していた。） 0.概要 [#o46f3ef2] 1.発見前のエスジー1-1.エスジーの黎明 1-2.フェリフ初期文明 1-3.ニ大文明 1-4.オイハ・ヌクアとイヘスヤ文化 1-5.エスジー文明 2.シグマ、タウによる島の発見と開発2-1.13世紀の支中海世界 2-2.ジェースルク条約と支中海開拓 2-3.島の発見 2-4.植民地化政策の失敗 2-5.エスジー文明の破壊 2-6.国家の形成 2-7.ニ対政治とネステスの乱 3.国家の確立3-1.エスジー南北戦争 3-2.タウ帝国の成立 3-3.タウの諸改革エスジー産業革命 海軍の設置 軍事拠点化改革 3-4.エスジー統制本部 3-5.海軍の整備 3-6.タウ2世統治下の帝国 3-7.オナーウの策略 3-8.イエヌバクィの反乱 4.エスジー第一帝国時代4-1.旧新革命とその影響 4-2.ヴィシュルの乱 4-3.ヴィシュール文化 4-4.ペテン戦争 4-5.ヴィシュールの大成と衰退 4-6.新皇帝カーキの統治 4-7.アルホグットの内政改革 4-8.17世紀の支中海世界 4-9.Union級潜水艦の建造 4-10.アスジー戦争 4-11.紅の大移動 5.琵威大海の波乱5-1.生存戦略同盟 5-2.エスジー漁船団と貿易公社 5-3.マロン危機 5-4.ソニックによる海軍再編 5-5.不在の乱 5-6.第3皇帝グーファの戴冠 5-7.41世紀の琵威大海 5-8.同色同盟の乱 5-9.第2次ペテン戦争 5-10.トーマス軍拡と国内情勢 5-11.ゼブガド戦争 5-12.対外戦略での失敗 5-13.貴族の台頭 5-14.グーファ失脚と武士貴族 6.輝けるエスジー大帝国6-1.帝国の栄光 6-2.アルペル・ゲンザー 6-3.突風紛争 6-4.王冠聖戦 6-5.シン・グループの帝国買収 6-6.木枯らしの大移動 7.武士貴族の台頭と第一帝国の滅亡7-1.国土再復興計画 7-2.峻の谷戦争 7-3.バトルフィールドへの進出 7-4.サーム教の成長 7-5.共有主義闘争 7-6.45世紀の英平洋情勢 7-7.帝政の崩壊 7-8.ブレーン革命 8.エスジー第二帝国8-1.クジャメ＝プレグランド抗争 8-2.第二帝国の建国 8-3.シン・アブラジの炎 8-4.47世紀の英平洋情勢 8-5.サジタリー戦役 8-6.チェルラウラ宣言 8-7.ハギア協定 9.フベレフ朝エスジー9-1.ガイラの夜明け 9-2.マーマーヘーベー海戦 9-3.死の聖戦 9-4.国土完成 9-5.フベレフ2世政権の誕生 9-6.フベレフ絵画 9-7.ヴァン島との戦闘 9-8.滅亡戦記（最後の戦線） 10.滅亡 [#s794062b] 0.概要 [#o46f3ef2] エスジーはシグマ・Σ・メレトス、タウ・Ｔ・フリューによって発見された小島である。 発見以前はエスジー文明とよばれる比較的先進的な文明王朝が繁栄していたが、外部からの侵入によって王朝は崩壊した。 発見以後シグマ・タウによって建国された共和エスジーは直ぐに分裂し、原住民らによって建国された北共和エスジーと移住民らによって建国された南エスジー帝国の間で内戦が勃発した。 この戦争に勝利した南エスジー帝国は原住民らのホロコーストを敢行し、エスジー文明の遺構を破壊しつくした。 南エスジー帝国（タウ帝国）の皇帝に即位したタウとその息子タウ2世は軍事帝国化を推し進めるも、騎士オナーウ・Ｕ・アウイバウによって滅ぼされる。 オナーウ、カーキ、グーファ、オウグテッド・マルクシスの四皇帝が統治したエスジー第一帝国は740Tも存続し(その後の二分統治も含めれば1012T)、エスジー史上最も長く存続した国家である。 これら四皇帝の時代には10の対外戦争を経験した。グーファの時代、ゼブガド戦争(BT4155～4203)直後のBT4205頃には帝国全盛期を迎えた。 この四皇帝の時代が終わると、エスジー第二帝国が勃興したが、第二帝国は169Tで滅亡し、暗黒時代に突入する。 その後フベレフ1世による再統一によって300T以上に及んだ暗黒時代は終わりを告げ、フベレフ朝エスジーが成立した。しかし、フベレフ2世の時代にフベレフ朝はヴァン人の侵入によって滅ぼされ、エスジー島は無人島と化した。 その後、エスジーから脱出した者たちによってシージェネラル島に後フベレフ朝が建国された。 1.発見前のエスジー シグマ、タウによってエスジーが発見される以前、この土地には2つの文明が存在していた。 1-1.エスジーの黎明 エスジー島に人間は移住してきたのは、紀元前AT3000頃と考えられている。海洋民が漂着し、住み着いたのが始まりだと考えられている。 エスジー島は比較的温暖であったが、国土は荒地と平地が大半を占めていた。そのために、原住民は主に海産物に頼って生活を行っていた。 1-2.フェリフ初期文明 エスジー島で一番最初に成立したのがフェリフ文明である。 紀元前AT2500頃からエスジー島南部フェリフ地域で栄え、土器と石器が登場し、海産物を調理・貯蓄する技術が発展した。 フェリフ文明の手掛かりが残る唯一の遺跡であるメッチェ遺跡からは海産物の保存のために建造された巨大な水冷室や塩田の遺構が発見された。 1-3.ニ大文明 紀元前AT2000頃に北部エストラントで文明が登場した。初の文字であるエストラ文字は科学の発展に大きな功績をした。科学の力を用いたマルティン船とよばれる木造の大型船を建造し、大規模漁業を一般的にした。 紀元前AT500頃に、フェリフ文明が災害と飢饉によって衰退すると、エストラ文明の影響を強く受けたジーテ文明が勃興した。 ジーテ文明は初の宗教であるイヘスヤ教を作りだした。イヘスヤ教は教典『イヘスヤ・ヴィヤ』を基礎とし、大地の神グロウを唯一神として神権政治を行った。 原始イヘスヤ教の大神殿であるルル神殿を建設し、人々の求心力を高めたが、AT700頃にルル神殿が大地震によって崩壊すると、ジーテ文明は急速に弱体化し、エストラ文明に吸収された。 1-4.オイハ・ヌクアとイヘスヤ文化 ルル神殿遺跡から発見された『オイハ・ヌクア』はエストラ文明とジーテ文明の始まりから終わりまでをエストラ文字で記述した歴史書で、ルル神殿崩壊直前まで書かれていたとみられることから未完だと考えられている。 この書物によって、エストラ文明とジーテ文明の生活・文化が判明した。特に、イヘスヤ教についての記述が非常に豊富で、先時代の文化を知る大きな手掛かりとなった。 1-5.エスジー文明 T800頃から発展したエスジー文明ではエストラ文明の文学・芸術・学問とジーテ文明のイヘスヤ教を中心とした生活スタイルが融合したものであった。 エスジー文明は非常に栄えた文明でメレストロ・アウス神殿をはじめとする多くの建築物・書物・芸術品が残されていたが、タウ帝によってそれらの遺物は尽く破壊され、現在まで残るものはほとんどない。 2.シグマ、タウによる島の発見と開発 エスジーはA海域におけるT3281(以後AT～)、C海域におけるT1225(以後CT～)、現実世界における5月18日(以後RT～)に発見された。 2-1.13世紀の支中海世界 エスジーが発見された、CT13世紀/AT33世紀では、江洲海の多くの列強が勢力拡大にあえぎ、支中海に新天地を求めて優秀な人材を引き連れて支中海の島を開拓し始めていた。 そんな中で支中海世界では元江洲海民族による同盟を組織する動きがあった。それでも支中海で大きな勢力を守っていたのが同盟『Ω花守』であった。 『Ω花守』は自設自壊戦争(1112～1160)で支中海の脅威を取り除いた二同盟を元に結成されたもので、支中海世界の安定に力を注ぎ、超平和の一世紀（パクス＝ハナモリカ）を作りだした。 2-2.ジェースルク条約と支中海開拓 江洲海の最南端に位置するベネツアーロ連邦は江洲海において早い段階での産業革命を達成し、工業立国として莫大な利益を挙げていた。一方でベネツアーロ連邦に隣接するヘレンド帝国は軍事国家であったが、産業革命が遅れていた。ベネツアーロ連邦は資源確保と市場開拓のために支中海への進出をもくろみ、ヘレンド帝国は支中海での利権確保の足がかりを求めていた。 こうした二国の思惑が一致し、CT1220に支中海共同開拓を約束したジェースルク条約を締結した。 そして、第一次支中海開拓隊の指揮官にベネツアーロ科学者シグマ・Σ・メレトスとヘレンド軍人タウ・Τ・フリューの二人が選ばれた。 2-3.島の発見 CT1225、シグマとタウの一行は支中海に浮かぶ小島を発見する。この島こそがエスジー島であった。 シグマ・タウは原住民と接触を図り、エスジー島が未開の地であることを知ると、エスジー島への上陸を敢行した。 2-4.植民地化政策の失敗 シグマとタウは島発見時、原住民らを労働力としたプランテーション経営を計画したが、原住民の数の少なさと、島の小ささからプランテーション経営を断念せざるを得なくなった。 そこで、シグマはこの島に植民を実行して、島全体を工業化して利益を上げようと考えた。ベネツアーロ国は既に産業革命に成功しており、植民地における工業化を迅速に進められると考えたからである。 一方でタウは原住民を排除し、この島を軍事拠点化することで支中海進出をさらに推し進めようと考えた。ヘレンド国は支中海貿易を独占したいという思惑があった。 こうした二人の意見の相違によって、植民地政策は上手くいかず、原住民らの結束を強めることとなってしまった。 2-5.エスジー文明の破壊 シグマとタウはどちらの考え方にせよ、植民が必要であるという認識は共通であったので、手始めにベネツアーロから１３００人の植民を行った。また、これらの植民を実行するために、原住民らの生活エリアを奪って開拓を行い、原住民を森の奥へ追いやった。 さらに、ベネツアーロ人はエスジー文明の建物を破壊して住居などを建築したために、メレストロ・アウス神殿をはじめとするエスジー文明の遺産は破壊された。 2-6.国家の形成 島の発見から7Tが経過したころから、エスジー島内での国家形成の動きが出始める。 原住民はそれまで、サークルとよばれる集落を形成し、それぞれが独立していたが、シグマらの植民地化政策に対して結束して抵抗し、自らの権利を守ろうとした。 セネリをはじめとする過激派サークルはレバルト・ベーテス・ジュークの元でまとめられ、移住民に対するゲリラ攻撃を実行する（セネリ戦争）。 一方で、移住民に対して武力では敵わないと考えていたアベネなどの穏健派サークルは移住民との共存を模索していく。代表者として選出されたジョン・バラウは、シグマに共和制国家の樹立を打診する。 島工業化のためにはまず島内を統一する必要があると感じたシグマは、この打診を受け入れ、CT1234にアベネを首都とする共和エスジーを建国した。 タウは原住民を排除しての軍事拠点化を進めようとしたが、ヘレンド本国が隣国との間に起こしたアリー戦争(*1)に突入し十分な支援が受けられなくなったことセネリ戦争で劣勢に立ち、セネリ戦争を終結させるために共和エスジーを認めた。 過激派サークルもセネリ戦争で疲弊し、穏健派サークルに吸収されたことで、エスジー島は共和エスジーの元で統一された。 2-7.ニ対政治とネステスの乱 共和制確立のためにエスジー総会が設置された。 エスジー総会は原住民と移住民が半数ずつ出席し、エスジー島の開発について話し合うためのもので、政治に関してはまだ整備されていなかった。 しかし、原住民の中で特に大きな影響力を持っていたアベネの長であるマルサ・オウバとエスジー移住民代表であるタウによる開発に関する意見の相違などが度々起こった（二対政治）。 オウバはシグマの意見を色濃く反映した工業立国を目指したが、タウは軍事国家を目指したために、開発は遅々として進まなかった。 アリー戦争が終結すると、CT1236にタウは島南部ネステスで反乱を起こし、タウ帝国を建国した（ネステスの乱）。 3.国家の確立 3-1.エスジー南北戦争 共和制という形で一時はエスジー統一がなされたものの、ニ対政治によってエスジー総会は崩壊し、CT1236には共和制である共和エスジーと帝制であるタウ帝国に分裂してしまった。 両国間での抗争（南北戦争）は長く続くも、ヘレンドの支援を受けていたタウ帝国が、CT1254に共和エスジーの首都アベネを陥落させ、翌年にはノートルマンの陸戦でタウ帝国が共和エスジーを滅ぼした。 3-2.タウ帝国の成立 南北戦争に勝利したタウはマルサ・オウバを捕えて、見せしめのために公開処刑した。（タウ独裁政権） 共和エスジー側であったシグマはベネツアーロに逃亡し、ジェースルク条約の破棄を訴えるが、ベネツアーロ王はアリー戦争で勝利し領土を拡大したヘレンドの圧力を受けて、タウ帝国を認めた。 これによってタウ帝国がエスジー島の唯一の国家として内外ともに認められた。 3-3.タウの諸改革 タウは軍事拠点化を推し進めるために、島の埋め立てや海軍の増強を推し進めた。（タウの国土改革） エスジー産業革命 帝国の存続と軍事力の増強を図るためには、莫大な資金が必要であった。ヘレンドからの支援だけでは支中海全域を支配するほどの軍事力は持つことはできなかった。 タウは、島の資源を利用した工業製品の生産で外貨を獲得する必要が考え、産業革命を進めた。 結果、エスジー産業革命によって、島周辺で産出される資源を利用した工業化を実現し、莫大な利益を得た。 始めはヘレンドの植民地としてエスジー島を統治することを考えていたタウであったが、改革が成功し富を得ると、ヘレンドから独立して支中海を支配するという野望を持つようになった。 海軍の設置 タウは自らの野望を実現するために、CT1261に最初の国営軍港を建設し、CT1266に完成させた。 海軍にかかる莫大な軍事費は産業革命によって得た利益で賄われた。 しかし、初期海軍の主な仕事は国土整備の物資運搬であり、軍隊として整備されるようになるのはCT1450頃からであった。 軍事拠点化改革 CT1280頃から、バァフイワ・ハガンジェジュ・ビオポーアそれぞれに軍港を建設し、その周辺地区を埋め立てによって形成した。これらの地区は明確に区画分けされ、軍事拠点としての防衛力を強化した。 CT1431までにジャガエル・ビチアナ・ポイタバイジャフイ・ピアウーバ・イウオーインにも軍港を建設し、七地区・八軍港を整備した。 3-4.エスジー統制本部 タウは各改革に着手すると同時に、中央集権を作り上げるための集権機関としてエスジー統制本部を設置した。 統制本部の中に、開発局・海軍局・人民局の三局を設置し、それぞれが国土開発、海軍、人民統制の業務を担った。人民局では住民戸籍の作成を行い、国家体制を整えていった。 3-5.海軍の整備 軍事拠点化改革によって、基本的な防衛網が構築され、海軍保有の地盤が固まると、タウはヘレンドからU-1戦闘機を輸入した。 タウは国産戦闘機を開発する施設を巨額の資金をかけて建設したが、技術者の不足により開発は難航した。そのため、タウはヘレンドから多くの技術者を連れてきた。その結果、CT1348にはU-8試作航空機が飛行に初成功し、CT1350には初の官製戦闘機であるU-22戦闘機が開発された。 しかし、タウは連れてきた技術者を優遇したため、それまでいた技術者の間で大きな軋轢が生じ、それまでいた技術者たちは海軍局を辞めて、初の民間企業ワット社を設立した。 ワット社は当初航空機製造には関与せず、他の工業製品の製造を行っていたが、海軍からの要請を受けて航空機製造を始め、CT1358に対艦攻撃機WAT-10Bを開発した。 これらの航空機はCT1410頃から実戦配備されるようになったが、制海権の掌握をするにはいささか不十分であった。そのため、タウは早急な水上戦闘艦の自力開発を指示し、海軍局は軽駆逐艦Uroの開発を進めた。そして、ついに一番艦「コスモス」がCT1468に竣工した。 3-6.タウ2世統治下の帝国 CT1455、タウが事故で急逝すると、タウの息子であるタウ2世が帝王となった。 タウ2世はタウとヘレンド人の妻との間で誕生した子であったが、皇帝としてはいささか若すぎたため、業務はエスジー統制本部長であったマカルスが行っていた。 その中で、上級武士オナーウ・Ｕ・アウイバウはタウ2世に近づき、政権を乗っ取ろうと画策した。 3-7.オナーウの策略 まずオナーウはマカルスを失脚させるためにCT1459に国内反乱をわざと引き起こした。（プレヴェの反乱） この反乱でエスジー統制本部が放火され、マカルスは島外逃亡を図った。オナーウはそこを狙ってマカルスを捕え、さらに反乱を鎮圧させた。 これによって、マカルスは失脚し、オナーウは英雄として讃えられた。 オナーウは思惑通り、マカルスを国外追放し、さらにマカルスの役職の奪取に成功した。 こうして地位を得たオナーウはタウ2世に対し、軍事力の拡大と海外侵略を進言した。 さらに、CT1468に海軍を帝国維持軍と中央軍の二つに分解し、帝国維持軍を自らの私有軍とした。 3-8.イエヌバクィの反乱 オナーウによる帝国転覆計画が着々と進む中、CT1771に海軍局局長イエヌバクィによる反乱がおこる。 イエヌバクィは帝国を自分のものにしようと企むオナーウを危険視し、帝国維持軍の解体とオナーウの追放を訴えた。 イエヌバクィは250人に及ぶ同志を引き連れて、完成したばかりの駆逐艦「コスモス」を占拠し、オナーウ邸に向けて砲撃を行う。 この砲撃によって、オナーウ邸は全壊・全焼の被害を受けたが、「コスモス」は帝国維持軍(500人程度)によって舵を破壊され、イエヌバクィは捕えられた。 この反乱を受けて、オナーウはもはやタウ帝国を維持するのは難しいと考え、タウ2世を監禁し、新帝国を建国することにした。 4.エスジー第一帝国時代 オナーウはCT1472にエスジー第一帝国を建国した。 軍部を統制本部から切り離し、皇帝親衛隊と帝国海軍の二つに分離させた。 4-1.旧新革命とその影響 CT1485頃になると、帝国の総人口は100万人を超えた。オナーウはタウ帝国の再復活を予防し、帝政を強固なものとするために皇帝親衛隊の設置を行うと共に、タウ帝国時代の要人(旧制派)の排除を行った。 タウ2世の幽閉に対して反対の姿勢を示していた旧マカルス一派の38人に対しては最低禁固10年の処罰を下し、元人民局局長ら12人が処刑された。 こうしたタウ2世の幽閉と成り上がりに過ぎないオナーウ政権に対しての大きな反乱が各地で発生するも、オナーウは皇帝親衛隊の力でこれを鎮圧し、強い圧政を敷いた。 そして新制派として統制本部長にホーター・J・コニアクアが就任した。 ホーターはオナーウのかねてよりの部下として働いており、オナーウが絶対の信用を寄せる人物であった。 4-2.ヴィシュルの乱 旧新革命から間もないCT1488に、反帝国主義者による反乱が起こる。 タウ帝国・オナーウ王政どちらにも反対し、共和制成立を目指す彼らはシグマ・Σ・メレトスの息子のヴィシュル・Σ・メレトスをベネツアーロから招き、起こした反乱である。 彼らはこの反乱でオナーウの失脚を狙い、ヴィシュルを大統領とした共和制国家の成立を目指した。まず、オナーウの悪行や企みを書き記したビラ「真実の鏡」30000枚を帝国内にまき散らして、帝国を一時混乱に陥しいれた。 さらにベネツアーロから密輸入した武器で武装した反乱軍はフォバから首都エストラントに向けて進軍した。 皇帝親衛隊と帝国海軍が鎮圧に向かい、ビラを速やかに回収し、反乱軍とセノキポーリで衝突した。 セノキポーリの戦いで反乱軍は親衛隊を打ち破るも、ピアウーパで帝国海軍に敗北し、鎮圧された。 ヴィシュルはビチアナ湾脱出に失敗し、処刑された。これによって、国内の反乱分子はほとんどが駆逐され、第一帝国は安定した。 4-3.ヴィシュール文化 タウ帝国からエスジー第一帝国への変換期にはヴィシュール文化が興隆した。 イエヌバクィの反乱、旧新革命、ヴィシュルの乱の3つの大きな出来事はヴィシュール文化に大きな影響を与えている。 ヴィシュール文化は、これらの戦争に対する反発が強く浮き出たものが多く、書物では『崩壊神話』（ケラプス）や、『真実の鏡』(マケルドス)が有名である。 また、美術では『革命』（アルケラウド）、音楽では『コスモスの反戦歌』（ヴァートラッハ）などがある。 4-4.ペテン戦争 CT1540、エスジー第一帝国の圧政の中、支中海に浮かぶ小国ヘデクパウダーが宣戦布告を行ってきた。ヘデクパウダーは支中海での発展を目指してエスジー島の攻略を考えていた。第一帝国にとっては初の対外戦争となった。オナーウは帝国海軍総指令ジャカリ・β・カルベに徹底抗戦を命令した。圧倒的な軍事力の差があった中でジャガリは奮闘し、独立を守った。 4-5.ヴィシュールの大成と衰退 強大な三国との戦争で人口が半減したものの、戦争による技術力の底上げは、第一帝国の工業力と軍事力を強くした。 オナーウは戦時中に建造された駆逐艦「カトレア」「ダリア」「フォルト」「デフォルト」の四隻に加えて、潜水艦二隻と戦艦二隻の建造を計画した。 そんな中でヴィシュール文化はさらに進化し、アルゲメロス『英雄伝』(*2)によってヴィシュール文化は大成した。 その後も優秀な作品が生まれ、特にドンツェピキー『闇と雲』(*3)はヴィシュール文化最高傑作の小説とされている。 しかし、ドンツェピキー以後、ヴィシュール文化は衰退の一途をたどっていく。 4-6.新皇帝カーキの統治 オナーウの圧政は国を発展させることに成功したが、生活レベルの上昇から、不満を持つものが多く現れてきた。それはエスジー統制本部内でも例外ではなかった。エスジー統制本部局員アリス・バトソンは、オナーウに対して言論で反発を試みた。それまでは暴力でしか訴えてこなかった反オナーウ勢力とは違い、言論で堂々と戦おうとしたのであった。 しかし、オナーウはバトソンを捕縛して公開処刑とし、それと同時に皇帝を自らの息子に譲って帝国の存続と世襲をアピールした。 CT1677、オナーウの息子カーキ・Ｌ・ウソメントは自ら邪王と名乗り、皇帝位を引き継いだ。実権は依然としてオナーウやホーターらが保持していたが、カーキは戦争による帝国の拡大を目指した。 4-7.アルホグットの内政改革 ホーターに代わりエスジー統制本部統括長となったアルホグット・ゲットンは、エスジー統制本部を廃止し、新たにエスジー帝国政府を作り、内政改革に着手した。アルホグットは大帝国への成長を見据えて、統制本部を帝国政府と皇帝局にわけ、政府にある程度の独立性を持たせた。 4-8.17世紀の支中海世界 CT13世紀以降、江洲海からの技術的に先行する移民族たちが支中海で大きな権力を握るようになり、その地盤は強固なものとなっていた。彼らは同盟を結成して、互いの結束力を強めた。同盟『￡箱研』はその代表格として、支中海を取り巻く同盟の中でも最大規模であった。『￡箱研』を中心として、『ЭMoon Drop』・『†EDF連合』・『Д僕たち高専生！』が海域を掌握し、単独の軍事行動を著しく難しくさせる状況を築きあげた。 4-9.Union級潜水艦の建造 CT1800、海軍局はオナーウの指示通り、Union級潜水艦2隻の建造を開始した。維持費が低めながら、強力な対艦装備を持つことが出来る潜水艦は近海の制海権掌握の要として重要視されており、「アクエリアス」「オーツー」の二隻が建造された。 4-10.アスジー戦争 「アクエリアス」「オーツー」が竣工し、さらに戦闘機U-AXLや攻撃機POGI-23.4の配備が完了したのを見計らい、CT1848にカーキはアスキーアートに侵攻を開始した。 強力な航空機でアスキーアートを爆撃して進撃を続けたが、ノースポイントによる介入によって戦局は悪化した。しかし、紅の大移動(*4)によって中断された。 4-11.紅の大移動 紅の大移動によって、琵威大海(*5)へ移動した。 5.琵威大海の波乱 琵威大海を支配下に入れたい第一帝国は早い段階から軍事力を使い、琵威大海での覇権を争った。数多の戦争に勝利を重ね、第一帝国の全盛時代が築かれた。 5-1.生存戦略同盟 BT(*6)3917に帝国は生存戦略同盟を設立した。この同盟は琵威大海の支配権拡大を狙ったものであった。屋久島、硫黄島が参加し、琵威大海で二番目(*7)の同盟となった。ノースポイントが結成した『青天の霹靂』が首位勢力であったが、スタンスは真逆であった。そののち、BT3947にはイージス島も参加した。 5-2.エスジー漁船団と貿易公社 CT1815(BT3871)に設立されたエスジー貿易公社とCT1834(BT3890)に設立されたエスジー漁船団は琵威大海での積極的な海外交易を行い、その規模を大きく拡大させた。 工業化で他の島よりも優位に立っていたために、輸出産業は大きく発展し、経済状況は非常に良くなったが、一方では各所での摩擦を生むことになった。(エスジー貿易摩擦) 5-3.マロン危機 BT3952、生存戦略同盟参加国である硫黄島に対して、当時ヘデクパウダーとの戦争に勝利し、国力を高めていたマロンが宣戦布告を行った。 すぐさま生存戦略同盟緊急会議がエストラントで開催され、BT3954に参加国他3島がマロンへ宣戦布告を行った。（エストラント会議） その後、マロンが同盟『Tief Blau』に加盟した事で同盟戦争への発展が危惧されたが、まだその時期に達していないと判断して平和的解決を目指した。 結果、BT3969に硫黄島、BT3970にイージス島とエスジー第一帝国が、BT3971に屋久島がマロンと停戦し、危機は去った。 5-4.ソニックによる海軍再編 帝国はペテン戦争以降、国力に見合った軍備を行うべしとして軍備拡大を推し進めていたが、琵威大海での急速な貿易拡大が大量の外貨を流入させ、インフレーションを引き起こした事で、維持費が拡大した。 金本位制・固定税制を取っていた第一帝国にとっては維持費の拡大は財政を圧迫し、維持費のみで国家予算の130%になってしまう事態に陥った。これに対処すべく、帝国海軍維持改善部が設置され、部長にＫ・ソニックが任命された。 ソニックは十五の軍港のうち四つを民間に払い下げし、さらに駆逐艦「フォルト」と潜水艦「オーツー」を破棄し、さらに誘致活動・採掘基地建設などによって収入を拡大させることでこれを達成しようとした。しかし、渇翔島からの攻撃によって、軍縮は実行できずに終わった。 5-5.不在の乱 ソニックによる海軍再編が計画されていたころ、カーキは琵威大海の情勢を把握する外遊に出発したが、その直後のBT3977に渇翔島から宣戦布告を受けた。 貿易摩擦問題を発端として勃発した戦争だったが、直後に同色同盟の乱(BT4011～4175)が勃発し、休戦状態になった。 5-6.第3皇帝グーファの戴冠 BT4006、不在の乱(BT3983～4180)が続くなか、カーキは自分の子グーファに皇帝の座を譲る。大規模な海外出兵のために国内反乱に対して対抗する武力を国内に残しておらず、圧政に対して強い不満を抱いている国民の反乱を危惧し、グーファを皇帝位に就かせて圧政を解除することで国民を懐柔しようとした。 5-7.41世紀の琵威大海 BT4001から始まる41世紀の琵威大海は三つの大同盟『青天の霹靂』『Tief Blau』『生存戦略同盟』の思惑が交錯していた。 首位同盟『青天の霹靂』・二位同盟『Tief Blau』は意味深なメッセージを海域全体へ発信し、三位同盟『生存戦略同盟』は各地での衝突が見られた。 また、この三同盟の間でもしばしば衝突が見られ、情勢は極めて不安定であった。 5-8.同色同盟の乱 帝国が不在の乱(BT3983～4180)で渇翔島との戦争を行っていた際、同盟『Tief Blau』のeden*およびマロンが渇翔島へ宣戦布告を行う。この突然の宣戦布告にグーファは激怒し、「愚の介入だ」と、一時は同盟戦争もやむ無しとの考えを示したが、戦場は渇翔島に留まり、二同盟の勢力争いが展開されて同盟『Tief Blau』が勝利を収めた。 5-9.第2次ペテン戦争 不在の乱(BT3983～4180)が休戦状態になると、BT4023に復讐戦としてヘデクパウダーに宣戦布告を行う。 序盤は帝国の圧倒的優位に進んでいたが、途中からは同盟『青天の霹靂』との交戦が発生した。同色同盟の乱(BT4011～4175)に続いて、再び同盟戦争が危惧された。特に、同盟『青天の霹靂』盟主国のノースポイントはラウンドハンマー作戦(*8)を発表し、帝国・同盟『生存戦略同盟』に対して明確な対立姿勢を示した。 5-10.トーマス軍拡と国内情勢 第2次ペテン戦争(BT4029～4200)によって大量の移民を獲得した帝国ではインフレーションが収まり、軍拡への余裕が出てきた。軽空母「スカイフォール」艦長兼海軍作戦部長のトーマス・Ｇ・マロスは新型駆逐艦二隻、軽空母二隻、巨大戦艦一隻の建造による軍拡を計画した。 度重なる戦争の多額の軍事費に加えて行われた、トーマスによる軍拡計画は財政を圧迫した。さらに、怪獣の連続上陸や海底資源の枯渇が相次いだことで国内経済は悪化した。 こうしたなかで、グーファは戦争での特殊軍需を用いて経済の復調を目指した。 5-11.ゼブガド戦争 第2次ペテン戦争(BT4029～4200)がヘデクパウダー壊滅によって一旦の終結を迎えると、巨大戦艦二隻を喪失し戦力が大幅に落ち込んでいた第七艦隊駐屯地に宣戦布告を行った。 緒戦から強気に出た帝国はこの戦争に勝利し、大きな利を得るとともに、同盟『Tief Blau』との対立はますます深まった。 5-12.対外戦略での失敗 グーファは海域での軍事・経済的優勢状況を守るべく、ゼブガド戦争(BT4155～4203)を行い、これを成功のうちに治めるも、失敗点も多く見られた。 また、一方で対外諸国による圧力も次第と高まり始め、帝国の行った妨害工作は尽く失敗に終わった。こうした失策は敵対勢力の拡大を許すこととなった。 5-13.貴族の台頭 帝国は国内財政の悪化と戦争の激化により増大した軍事費を国庫から賄うことが出来なかった。工業で莫大な利益を保有していた貴族は多額の資金を国に貸し、賠償金でのハイリターンを見込んでいた。しかし賠償金は借金を賄うに及ばず、貴族は返済を延期するかわりに参政権を要求した。 特に三大貴族シン家、ハエアー家、ポウグランド家は貴族院の設立を求めた(貴族政論争)。結果的にはそれは叶わなかったものの、政府機関、皇帝局などの重役に貴族が着任するようになった。 貴族は賠償金を取れず、対外戦略でも失策したグーファを評価せず、『皇帝降ろし』を画策した。 5-14.グーファ失脚と武士貴族 貴族があらゆる政治要職を握るようになると、グーファは皇帝として独裁政治を行いにくくなっていった。こうした状況を危惧し、BT4191には貴族の武力的排除を試みるも（皇帝貴族戦争）、海軍・皇帝親衛隊すらも貴族に権力を握られていたために失敗した。すぐさまグーファは皇帝位を降ろされ、甥にあたるオウグテッド・マルクシスが皇帝位を引き継いだ。 貴族出身の父を持つオウグテッドは貴族のいいなりであった。それゆえ、貴族の要求はますます強くなり、ついには武装するようにもなった。彼らは武士貴族として絶対的な力を持つようになった。 6.輝けるエスジー大帝国 BT4200、帝国は人口300万を突破し、海域首位に復活した。生存戦略同盟も海域2位(*9)となり、琵威大海での存在感が増大した。一方で活発に活動を行う軍事同盟は琵威大海の諸外国からは邪魔な存在となっていた。 6-1.帝国の栄光 帝国はゼブガド戦争(BT4155～4203)で得た大量の移民のおかげで、海域首位の人口を保持するようになった。国内の農工場比率問題や軍備不足問題、同盟内問題などの多くの問題が武士貴族ら、特にシン家によって解決されていった。こうした立て直しが図られていった一方で、私利私欲を肥やす者たちも出現することとなった。 6-2.アルペル・ゲンザー ゼブガド戦争(BT4155～4203)に勝利し、国家繁栄が国民にも実感できるようになってきた頃、国内では経済状況の回復など、見通しは明るくなっていた。そうした中で、ヴィシュール文化の衰退などにとって代わって中心文化として芽生えたのが、アルペル・ゲンザーである。 アルペル・ゲンザーは帝国主義の確立に伴い、ヴィシュール文化よりも帝国主義に対して前向きな姿勢を示した文化であった。貿易によって入ってきた様々な食べ物や衣服、生活用品などは安く手に入るようになり、流行となったほか、『アルオエル』（ケジャムラ）・『不在の乱史』（フーリュー）などの文学作品が生まれた。こうした海外からの影響を大きく受けたアルペル・ゲンザーは帝国の繁栄とともにさらに成長を遂げた。 6-3.突風紛争 ゼブガド戦争(BT4155～4203)終結直後、首位同盟『Й疾風』を牽制するため、axzzに対して宣戦布告を行った。当初圧倒的な戦力差で攻め込もうと画策するも、axzzによる破壊工作の前に敗北した。 6-4.王冠聖戦 突風紛争(BT4209～4213)終了直後、海域首位の座(*10)を奪還すべく、軍艦島に対して宣戦布告を行う。しかし、軍艦島は生存戦略包囲網連合を形成し、海域全体を巻き込んだ大戦争に発展した。 生存戦略同盟連合は三倍の敵を相手にしながらも善戦し、BT4264には勝利宣言を発表した。 6-5.シン・グループの帝国買収 王冠聖戦(BT4223～4264)終結時までに災害や空襲の影響で人口は240万まで低下した。さらに、多額の軍事費は財政状況をさらに悪化させた。 三大貴族の一角であるシン家のシン・シアートは国土の3分の1をシン家に割譲するかわりに、負債を肩代わりすることを提案した。オウグテッドはこれを受け入れ、エシンバラを中心都市とするシン自治区が成立した。 シン自治区ではシン・グループの関連企業が終結して、巨大な工業地区を形成するなど、大規模な再開発が行われた。 6-6.木枯らしの大移動 木枯らしの大移動(*11)によって、英平洋(*12)へ移動した。 7.武士貴族の台頭と第一帝国の滅亡 7-1.国土再復興計画 T4280に王冠聖戦(BT4223～4264)の反省から防衛力強化を目指した国土再復興計画が発表された。 国土再復興計画は、大きな被害を受けたフロンティア地区を切り崩し、エストラ・アーリラント地区の間に新たな地区を建設する『第二次国土改造計画』と軍港の位置の大幅変更と防衛施設の増設、また巨大戦艦の可及的速やかな建造を約束した『第七次中長期防衛計画』が基礎となった大規模な改革であった。 7-2.峻の谷戦争 王冠聖戦(BT4223～4264)の再燃を懸念し、敵勢力の殲滅を図るために計画したイムレスク計画に基づき、AT4342に南鳥島に宣戦布告を行った。 戦況は帝国の優勢のまま、停戦条約締結(タキ合意)に至るが、条約は一方的に放棄されてしまった。 7-3.バトルフィールドへの進出 帝国は峻の谷戦争(AT4342～4431)の傍ら、海外拠点獲得のため、公海でありながら列強国が拠点を建設している海域（バトルフィールド）への進出をもくろんだ。 けれども、作戦は太陽の島の妨害に遭い失敗に終わった。 7-4.サーム教の成長 帝国は対外進出と国内改革を同時に実施していたため、国民には大きな負担を強いていた。そんな状況でサーム教という新興宗教が新世界の発見を説き、信者を増やしていた。教祖はウイローアと称す男であるが、本名は明らかではない。サーム教は貴族らと密接に結びつき、国政への参加意欲を強くしていった。 7-5.共有主義闘争 AT4244、人類統合組織ソビエトから送り込まれた指導者が"共有主義"を国内に広めようとする事件（ソビエト事件）が発生する。これを政府は厳しく取り締まった。それを原因として人類統合組織ソビエトとの戦争が勃発した。 ソビエトの保有する戦艦3隻を主力とした艦隊はエスジーの領海を脅かし、一時は防衛戦を突破されるも、なんとか押し返しに成功した。 7-6.45世紀の英平洋情勢 45世紀を迎えた英平洋ではOperation.R.G.Dが依然として続き、海域の中で大きな勢力を作りつつあったのが同盟『￡WARWOLF』『♪さちぃ一課』『Σミスリル 西太平洋戦隊』の古参国家グループで、このグループは強力な協力関係を築き、各国家のつながりは極めて密接なものであった。それに対抗した『〆Royal Garden』『Agreement』は壊滅し、『￡WARWOLF』勢力は海域の中での立場を確固たるものとした。その一方で、同盟『★シ―ライオンズクラブ』と『ШInvincible Armada』は比較的新しい同盟であったものの、列強を集めた。特に軍事同盟である『ШInvincible Armada』は脅威となっていた。 琵威大海では首位争いを繰り広げた『Θ生存戦略同盟』は参加国の減少によって存続すら危うい状況にあった。 7-7.帝政の崩壊 突風紛争(BT4209～4213)以降の四つの戦争と一つの軍事作戦の失敗によって、帝国は経済的・軍事的に困窮が続いた。こうしたなかで皇帝の求心力は低下し、武士貴族は政権の奪取をも考え始めた。 AT4470になると、武士貴族は武士貴族院の開設、政府出納省長官の武士貴族院の選出権、海軍皇帝親衛隊の廃止、武士貴族院の皇帝に対する拒否権、エスジー貿易公社の解体を盛り込んだ二四カ条要求をオウグテッドに承認させた。これによって皇帝は実権を喪失し、帝政は崩壊した。 7-8.ブレーン革命 二四カ条要求が承認されると、三大貴族の一角ハウアー家のブレーン・ハウアーはオウグテッドに皇帝位を降りるように迫った。オウグテッドはこれを固辞するも、ブレーンによる皇帝暗殺計画を知り、国外脱出を図った。しかし、ブレーンは帝国警団・皇帝警団を利用してオウグテッドと皇族15名を捕縛し投獄した。 武士貴族院は皇帝位の廃止を承認し、オウグテッドの処刑と皇族の身分剥奪を行った。これによってエスジー第一帝国は滅亡した。 8.エスジー第二帝国 第一帝国滅亡し、武士貴族間での抗争で勝利したシン・シアートは第二帝国を建国した。シン・シアートは体制を一新したが、第二帝国はわずか168ターンで滅びた。 8-1.クジャメ＝プレグランド抗争 第一帝国が滅亡すると、武士貴族院は武士貴族院での決定によって全てが決められる新たな政治体制の確立を目指した。しかし、武士貴族院の中で意思を統合することは難しく、三大貴族の一角ハウアー家のトップであるレフダ・クラ・ハウアーが暗殺される（ハウアー怪事）と、それに続く形でポウグランド家のトップであるルメプエ・ポウグランドの暗殺未遂事件が起こった。この事件によって武士貴族院内は崩壊し、クジャメ家とプレグランド家の間で本格的な抗争（クジャメ＝プレグランド抗争）が起こると、武士貴族同士での戦いが過激化し、内紛が至る所で発生した。 8-2.第二帝国の建国 巨大な自治区を保有していたシン家は、強力な軍隊を保有していたため、次々と他の貴族を打ち破り、ハウアー家とポウグランド家を壊滅させると、シン家に対抗する貴族は居なくなった。 AT4540にシン家の長であるシン・シアートは第二帝国の建国を宣言した。 8-3.シン・アブラジの炎 シアートは建国後、混乱が沈静し安定した頃に養子シン・アブラジに皇帝の座を譲渡した。アブラジはシアートの政策を引き継ぐとともに、"蠍の炎政策"と呼ばれる強引な改造政策を実施した。この政策の反発は大きかったが、この政策によって帝国は近代化を遂げた。 8-4.47世紀の英平洋情勢 47世紀を迎え、英平洋に於いてはOperation.R.G.Dが事実上の終結を迎えた。寒風の小移動(*13)によってOperation.R.G.Dの敗戦側同盟『Agreement(*14)』が消滅し、その後『Ж流星群』『〆Royal Garden』も消滅し、二世紀で四つの同盟が消滅した。『Θ生存戦略同盟』は大日本帝国海軍連合艦隊が加わったものの、同盟規模としては最下位であった。 さらに、英平洋のクリスタル蒐集の動きが強まり、多くのクリスタルが柊・帝政連邦ポツダム・太陽の島に集中し、神聖トロイ帝国・無限島に残るクリスタルを巡って大規模な戦争が発生するのではないかという懸念があった。 8-5.サジタリー戦役 アブラジは改革の成果を見せ、国民に正当性をアピールするために、虚空廟に宣戦布告を行った。 しかし、新たに編成されなおされた帝国海軍は力を十分発揮できず、駆逐艦「コスモス」が撃沈されるなど、劣勢に立った。虚空廟による反撃作戦が始まると、アブラジは国際法に基づいた鎖国を宣言し、戦争を中断した。 8-6.チェルラウラ宣言 サジタリー戦役の劣勢の報を受けたアブラジは、AT4708、チェルラウラにおいて、政府幹部を集めて極秘会談を行った。財政金融経済担当ラメエク・S・ゴレルカは、これ以上の継戦は不可能として、虚空廟に対する停戦申し入れを提案した。しかし、アブラジはこの戦争を敗北とするわけにはいかないとして、国際法に基づく鎖国宣言(*15)を行い、AT4710には鎖国体制を完了した。 しかし、それまで工業国として海外への輸出によって利益を挙げていたため、鎖国体制は国内経済に深刻な影響をもたらした。鎖国体制により実質的な経済活動は停止した。 8-7.ハギア協定 AT4712、鎖国体制に入るにあたり、同盟関係は不要として、ハギア市において『生存戦略同盟』の解散を決定した（ハギア協定）。 9.フベレフ朝エスジー T5013、無未不非教団の協力を受けて、ジャンジ・E・フベレフによってエスジーは再統一された。 9-1.ガイラの夜明け T5012、第1地区ガイラにある無未不非教団本部『カルティアン』において、第7回ジューラ・フベレフ会議が行われた。 この会議では無未不非教団ほかチェルラウラ六大勢力がジャンジ・E・フベレフによるエスジー再統一を認めた。 T5013、フベレフは旧ハギア市内に於いて政権樹立宣言を行い、フベレフ朝エスジーが樹立。(ガイラの夜明け) 第1地区壊滅のため、主要施設を第2地区に移設することを発表した。また、反攻勢力はその日のうちに武力で鎮圧された。 第2地区ベハタランスはエシンバルと名前を改めて、フベレフ朝エスジーの新たな首都となった。 9-2.マーマーヘーベー海戦 T5054、万を期してフベレフ朝はSalamisに対して宣戦を布告。 この戦争は帝国の発展を掛けた大きな戦いで、莫大な資金を投入して行われた。 9-3.死の聖戦 T5093、『死亡戦略同盟』を結成したフベレフ朝は"死の聖戦"の開始を宣言する。 T5094、ノースポイント連邦に宣戦布告を行い、それを開始した。 オペレーション・カスミガセキと呼ばれた作戦によって勝利を手にした。 9-4.国土完成 T5176、建設中だったイタビチ湾東第2防衛センターが竣工。 これによってエスジー沿岸の全軍事施設が完成し、約900ターンに及んだ国土改造計画が完了した。 その頃のフベレフ朝はマーマーヘーベー海戦(AAT5060～5096)、死の聖戦(AAT5100～)のオペレーション・カスミガセキの勝利によって、国力回復の兆しが見え始めていた。 9-5.フベレフ2世政権の誕生 T5180、フベレフはフベレフの直系長男フベレフ2世に政権を譲った。 フベレフ2世政権下では連戦によって混乱した経済の安定が図られ、平和な日々が長く続いた。 9-6.フベレフ絵画 フベレフ2世政権下では100T以上の平穏な時期があったために国民は富裕化し、文化が発展した。 特にフベレフ2世の行った文化保護策は精巧なフベレフ絵画を生みだした。 フベレフ絵画は近代的な遠近法を巧みに用いて、色を多彩に使ったものである。 9-7.ヴァン島との戦闘 T5330、フベレフ朝はヴァン島から宣戦布告を受ける。 T5336、開戦と共にヴァン島は巨大戦艦や機動艦隊を投入。フベレフ朝はこの対応に遅れ、被害を出した。 そして継戦が難しいと判断したフベレフ2世は一時離脱を行う(*16)。 9-8.滅亡戦記（最後の戦線） T5380、復帰したフベレフ朝は、ヴァン島に対して全力での抗戦を行う事を発表。 しかしフベレフ朝は人口400万人を超えるヴァン島に対して(*17)攻撃する策を建てられず、ヴァン島からの攻撃を受ける。 しばらくのエスジー近海での海戦によってエスジー海軍は崩壊し、防衛網も壊滅的被害を受けることとなった。 そしてT5430頃からヴァン島の爆撃機がエスジーに飛来し、そしてT5435頃の大空襲によって180万人以上が死亡し、国土はほぼ全面的に焦土化した。 首都であるエシンバル、政府省庁の他、民間企業も多大な被害を受け、ボウキング航空機開発・トマホーク自動車などは本社ビルが消失、廃業に追い込まれた。 ついにT5439、フベレフ朝はヴァン島に降伏。生き残った国民はわずか15万人と、戦前のわずか6%のみで、94%の国民が死亡した。 これによってフベレフ朝はもはや国を維持することもままならずに、フベレフ2世や海軍・政府幹部は暴徒化した民衆によって惨殺された。 フベレフ2世の死亡によって、フベレフ朝は消滅し、エスジーから脱出したフベレフ2世の弟のチェリラ1世はシージェネラル島で後フベレフ朝を建国した。 10.滅亡 [#s794062b] フベレフ朝滅亡後、エスジー外に移民する人々が急増し、そしてエスジー内に残る者達は数少なく、内乱によって島は荒廃した。 そしてT5453、国際先進国派遣団はエスジーを派遣リストから抹消し、エスジーを『放棄島』扱いし、これ以降の調査を行う事は無かった。 2172Tに及ぶエスジーの最期はあまりにも悲惨なものであった。 ※本箱庭と無関係な記事を掲載してごめんなさい。また、本記事には付随する各戦争に関する戦史記事があったのですが、データを残していないため掲載が叶いません。持ってる方がいらっしゃいましたらぜひご連絡いただければと思います。コメントや文句が御座いましたらシージェネラル島の方へどうぞ。
https://w.atwiki.jp/qmaevo/pages/88.html
あい うえお かき くけこ さし すせそ たち つてと な行 はひ ふへほ ま行 や行 らり る～ん 英数 過去作・DS版 数字0 100円2クレ 1C2C 2階リタイア 3クレイプ A～GAIC AnAn・AnxAn astamuse BEMANIシリーズBeat Stream BGMチケット BitCash BUZZ! CN COM e-AMUSEMENTe-AMUSEMENT Participation EASY EVO GOD GT H～MHARD HUM JST jubeat KAC kiwi KONAMI(コナミ) KONAMI応援大会 Limited MFC MJ N～RN NORMAL NOT AVALIABLE、NOT AVALIAVLE N階リタイア OVA1作目 2作目 PASELI PCA POP pop'n music QMAQMA9 QMA10 QMATG QMAカード QUIZ JAPAN QWERTY配列 REFLEC BEAT S～ZSP STJ Transcend ULTRA VERY HARD Wikipedia Windows XP Embedded YUS その他＠ 数字 0 QWERTY配列におけるタイポの代表格。QWERTY配列のキーボードでは「0」の右隣に「ー」が配置されており、長音を入力したつもりが「0」と入力してしまうようなことがよく起こる。【OK】を押す前に気付けばいいのだが、気付かずに押してしまい頭を抱えることに。このほか配置も隣接している「O(オー、お)」と「0(ゼロ)」を押し間違うというケースもある。 ひらがな・カタカナでは絶対に使うことのない「数字」があるのも原因である。そのためひらがな・カタカナでは数字部分は表示しないでほしいとの要望が多い。 問題文が見えていない状況のこと。特にこの状態で答えが確定していることを「0確」と呼ぶ。正しく組み合わせる線結び・グループ分けは勿論のこと、順番当て・一問多答・文字パネル・並替えにも多く、四択・連想・スロットにも少なからずある。ただし、勿論選択肢やその他見えているものが同じであっても答えが違う問題もあるので、早合点して答えを決めてしまうと痛い目に遭う。これら0確の問題が、問題の追加により0確ではなくなってしまうことを「0確崩し」と言う。 100円2クレ 100円で2クレジットの設定になっている店舗及び筐体のこと。また、その設定そのものを指す。概ね「100円硬貨1枚で2クレジット」を示すものである。特定の日(曜日)だけこの設定にしている店舗や、タイムサービスとして特定の時間帯にクレジットを投入した後、店員がサービスボタンを押すことで実質的にこの設定と同じになる店舗もある。 ほとんどの場合100円で2プレーできるが、初回2クレ、コンティニュー1クレ設定の場合、最初の100円だけプレーできるのは1回となる。 賢者の扉からの「e-AMUSEMENT Participation」（1クレジットにつき店舗に30円の課金）の導入や消費税増税により設定店は減少の一途をたどっているが、それでもこの設定にした男気のある店舗が存在するようである。100円2クレ設定は売り上げに影響する事もあり最近は店舗で大々的に告知せずTwitter等のSNS経由でひっそりと告知する事が多くなっている。 1C2C 1コイン2クレジット、すなわち100円2クレのこと。1C1C 100円1クレ(標準的な設定) 1C2C 100円2クレ 2C3C 200円3クレ 1C3C 100円3クレ HC1C 50円1クレ(H=Half、店舗によっては硬貨識別装置の置き換えで50円玉を用いるものもある) 2C1C 200円1クレ(8まではこれが初期設定だった(ロケテストなどでみられた))。 200円○クレの場合は、必ず200円を投入する必要がある(100円では1クレにすら満たない)。設定回数の多い、特に3クレ以上の台だと「空いた時間にちょっと……」という場合などかえって困る場合もある。店舗によっては台ごとに設定を変えている場合があるので事前に把握しておくと無難。200円nクレ(nは奇数)の変形として以下のような設定で100円でmクレ(n=2m+1)できるようにすることも可能だが、どれも設定を悪用してより高いサービスを得ようとする輩が出てくる問題や、プレイヤーが十分なサービスが得られない問題や、プレイヤーや店員が面倒な思いをしなければならない問題がある。なお、単純にサービスに気づかずクレを残していった人の次の人がそのクレを使う問題は他のサービス設定でも出てくるので、ここでは全プレイヤーが設定を熟知しており、その上で全プレイヤーが200円でn回プレーするつもりの人、100円でm回プレーするつもりの人、及び設定を悪用して200円nクレより高いサービスを得ようとしている輩のいずれかに該当するものとした上での問題点のみ挙げることにする。なお、実際はn=3がほぼ全て。n=5は時間限定で存在しうるかどうかレベルで、n=1設定はほぼ絶滅したものと思われる。 設定を悪用する輩が出てくる問題がある設定「100円nクレ、ただしプレー・コンティニューに2クレ必要」：実質200円nクレで端数は残るものの100円でもm回プレーできる。問題点は前の人が端数を残してると次の人は100円でm+1プレーできてしまうことである。また、100円mクレの人が2人連続で続いた場合、次の人はタダで1プレーできてしまう。 「筺体内部で奇数枚目のコイン投入時にはmクレ、偶数枚目のコイン投入時にはm+1クレ」：問題点は、とりあえず100円だけ入れてみてそれが偶数枚目だったらその100円だけで終わらせてしまうことも可能なことである。また、100円mクレだけの人のクレが偶数枚目だった場合、次の人はタダで1プレーできてしまう。 プレイヤーが十分なサービスが得られない問題がある設定「100円m+1クレ、ただし初回2クレでコンティニュー1クレ、合計nプレーでゲームオーバー」：実質200円nクレだが、100円でもm回プレー可能で、クレジットも余らない（m,n以外の回数だと余るが、ここではそのような人はいないものとしているため除外する）。問題点は、メインとサブ等2枚以上のカードで200円nプレーできないことである。 プレイヤーが店員がめんどくさい思いをする問題がある設定「100円mクレ、店員が200m円入れたことを確認すると100円分(mクレジット)サービス」：問題点は、毎回毎回店員を呼ばないといけないので面倒なことである。 「200円nクレ、100円mクレを希望する者は店員に頼んで変えてもらう」：問題点は、200円nクレという100円mクレよりお得な設定があるにも関わらず後者の設定の方を希望する人は時間をかけたくないという理由が多いにもかかわらず店員を呼ぶのに時間がかかってしまい本末転倒になることと、プレーが終わった後速やかに設定を元に戻さなければならないことである。設定を戻す前に200円でnプレーするつもりの人がプレーを始めてしまいトラブルに発展する可能性もある。 PASELIの設定は2014年3月の値上げ以降、クレジットと連動していない店舗も多いのでプレー前に各自で確認されたい。一部のラウンドワンでは天の学舎稼働中に400円10クレジットの設定になっていたこともあった。 2階リタイア 7～天の学舎の協力プレーを最初に追加Pが要求される(リタイアが可能な)第2エリアでリタイアすること。 暁の鐘以降はエリア構成がなくなり、このような概念は完全に消滅した。 過去作ではどういう経緯で2階リタイアが起きていたのかを見てみよう。 メンバーが4人集まらなかった、追加Pが予想以上に高かった、合わせにはぐれてしまった、タッチパネルの異常に気がついた、など考えられる原因は様々で、意図的なものでない場合もある。しかしながら、3人ならば(アイテムの関係で多少難易度が上昇するものの)協力形式の正解率が4人に比べて倍以上(○×多数決のみ5/16→1/2で倍ではないが)に上がるため、メンバーが4人集まらなかったという理由でリタイアするのは自分勝手だとする意見もある。 明らかに自分勝手な理由(予習の問題回収目的、ライトユーザーや地雷プレイヤーばかりで踏破が見込めないなど)で捨てゲや暴言タイプをしながらこの行為を繰り返すと批判の対象となる。しかしながら、深層まで行くと難問グロ問が頻発しライトユーザーでは(自力では)一問も正解することすらままならないことを考えると、ライトユーザー同伴のまま深層まで行くよりは2階リタイアの方のほうがマシ、という意見は尤もである。 もちろん階級が低くても実力は多大なるものがあるかもしれないし、逆に宝石賢者初段、二段などと階級と実力が明らかに釣りあっていないであろう場合もある。いかなる理由にしても、捨てゲや暴言タイプなどをしていい理由にはならない。やむを得ず2階でリタイアする場合でも責任を持ってプレーすべきである。 クレジットで協力プレーをした場合は自動的に第2エリアでリタイアとなってしまう。店内で踏破したい場合は各人がPASELIプレーであるかどうか確認すべき。 エリア構成がなくなったのも、過去作で2階リタイアで不信感を抱きトラブルに発展することもあったためと思われる。 3クレイプ QMA5～8において、今までプレーしていたクラスより上位のクラスへ昇級したものの、トナメで3クレジット連続で惨敗し、すぐに前のクラスへ強制送還されること。これは本来プレー1回に必要なクレジット数がスタート／コンティニュー共に1クレジットである場合のみに言えるのだが、そうではない料金設定であっても慣習的に呼ばれている。 QMA4では「5クレイプ」と言われていたが、QMA5で組の変化条件が最近3回の順位に変更になったため「3クレイプ」へと変化した。さらにQMA4の昇級条件「優勝・予選、決勝で100点」は廃止され、「最近3試合の平均順位4位以内」に変更になり昇級し辛くなった。 特に、フェニックス組からドラゴン組へ昇格したプレーヤーが遭う傾向が強い。対義語は「三連覇」。 賢者の扉から組レベル・経験値制が導入されたことにより、組昇格直後に11位(ドラゴン組は9位)以下になることで戻される「1クレイプ」が発生するようになった。賢者の扉Season2・天の学舎のドラゴン組や賢者の扉Season1ドラゴンLv2→3(3からは準決勝で落ちるとゲージが下がることが多い)で発生しやすい。 暁の鐘では自由にリーグを選択できるため、nクレイプの概念はなくなった。敢えて定義するなら、推奨リーグが頻繁に入れ替わる状態といえるだろうが、推奨リーグの決まり方には疑問が多く、妥当とはいえない。 トーキョーグリモワールでは3クレイプが5年ぶりに復活した。EVOにおいても継承されている。 → コンビニ送り A～G AIC QMA5～賢者の扉season2（稼動途中）の立ち絵やOVAの作画・制作を担当したアニメ制作会社。AICはAnimeInternationalCompanyの略。 代表作は「破邪大星ダンガイオー」「超時空要塞マクロスII」など。 制作スタジオを複数抱えており、QMAのアニメーション全般を受け持ったのはそのひとつ「AIC PLUS+」。「～PLUS+」の代表作は「GA」「デート・ア・ライブ」など。 QMA5以降の立ち絵はアニメーションの枚数こそ増えて繊細かつ大胆に動くようになったものの、絵柄に少し癖があり賛否を呼んでいる。→立ち絵OVAも1作目は好評だったが、2作目に関しては一部キャラの背景化や作画レベルの低下等の要因で評価は芳しくない。→OVA AIC自身のさまざまな事情（現在は解散状態）もあり、賢者の扉のOPはいつまでも未完成状態であった。 AnAn・AnxAn →ネットワーク対戦クイズAnswer×Answer astamuse 職業紹介や情報サイトの運営などを行っているアスタミューゼ（株）による技術情報掲載サイト。 このページにおいてQMAのゲームと思われる技術情報が掲載されていたことが明らかになった。 BEMANIシリーズ コナミにおける音楽ゲームのレーベル。beatmania、DDR、 pop n music、jubeat、REFLEC BEAT、BeatStream などがある（太字はQMA関連楽曲収録作品）。BEMANIwiki 他社へ楽曲を提供する際にもこのロゴが使われる。 コラボイベント賢者の扉Season2では私立BEMANI学園とのコラボイベントとしてイベント開始の2013年4月24日AM 10 00と同時にBEMANI検定が行われ、BEMANIレーベル3種類をプレーすることで限定アイテムが支給された。実際にはアカウントを作成するだけで限定アイテムの「らびーとフォン」は支給された。 開始初日(2013年4月24日)には、ポップンミュージックとリフレクビートで賢者の扉Season2の決勝戦BGM「灼熱の翼」が配信された(jubeatでは隠し曲として2013年5月1日より配信)。 「私立BEMANI学園」終了と同日にシリーズ横断イベント熱闘！BEMANIスタジアムが2013年12月19日に開催されるが、QMA/スティールクロニクルの参戦は後半戦の2014年1月23日…「天の学舎」稼働日であった。天の学舎稼働時にはリフレク・jubeat・DDRで決勝戦BGM「星屑のキロク」が配信開始され、ティアルとセレストの選手カード（野球ユニフォーム姿）が追加された。ティアルのカードは暁の鐘のプロ野球検定の壁紙に流用されている。 キャラクターやコンポーザー（の似顔絵）の野球カードを集めるイベントは好評であったが、中継ぎでの参戦ということもあってかQMA/ステクロ側へのメリットがなかったばかりか、よりにもよって「BEMANI検定」やステクロ側の「ポップンミュージックのキャラクターガチャ」を実施中に、当該機をプレーしなくともキャラクターのカードが手に入るなど運営側のゴタゴタもあってか、前作よりはプレイヤーの牽引にはつながらなかったようだ。機種乱発の弊害といえよう。 当該イベントは2014年7月23日に終了。翌日より新たな連動イベント「発見！よみがえったBEMANI遺跡」が開催中であるが、QMAなど非BEMANIシリーズ作品の参戦はなかった。 2015年7月23日より新イベント「BEMANI SUMMER DIARY 2015」が開催。QMAはステクロとともにブースト役として3度目の参戦。同時にBEMANI検定が期間限定で登場する。さらにマジック☆コロシアムでは8月6日よりサマーダイアリードラゴン（BEMANI各作品キャラとスティールハンターを乗せたMFCの黄龍。黄龍はアロエ同様ポップンに登場しているためBEMANIキャラでもあると言える）が参戦している。 MFCやステクロとの連動イベントも同時開催しているが、ステクロの特典がベル3点セットだったりMFCの特典獲得条件が「期間内にBEMANIシリーズ対象作品→MFC→QMAの順にプレイ」だったりいろいろツッコミどころのある内容である。 KONAMI的にはどうにもBEMANIシリーズの方に力が入っているらしく、QMAや他タイトル共々は不遇なものである。特に楽曲が露骨に音ゲーの曲と化している（音ゲーに追加するために作られたような曲である）といった指摘や、コナミ検定があったはずなのにBEMANI検定をわざわざ開催するなど。QMA6以降毎年3月だったアップデートの時期が天の学舎だけ1月だったのは上述のBEMANIスタジアムの都合なのではという邪推さえ可能である。 EVOではBGMもBEMANIコンポーザー作曲によるものが多数を占めている。 なお、BEMANI検定の問題がその他のモードで出題されることがある。放流された当初は検定試験で水増しされた正解率のままだったが、暁の鐘で正解率リセットがかかってから・・・稼働して数ヶ月のうちにBEMANI検定が再配信され、集計も未だ済んでいない問題も出題されているだろうことから、再び水増しされ、同じくKONAMIゲームとしての面目は保てたのかもしれない。しかし、再配信される前の正解率がQMAプレイヤーにとっての音ゲーの認知度であることは忘れてはならない。 Beat Stream ビーストとも、あるいは登場キャラから単純にビスコと呼ばれることもある。上記BEMANIシリーズの一つであるQMA関連楽曲では賢者の扉オープニングテーマ「Rainbow Magic」がボーカル付きで収録されている。 特にタッチパネルで操作する特徴があることからしばしば操作の面で比較される事が多い。タッチはもちろん、スライド、同時押しなど様々な動作がある。QMAではスライドはグループ分けや一部の人は線結びで活用していたり、同時押しでは中点が押されるか2点として認識されるかの違いがあり重要である（特にキーボードの打ち方が早すぎて同時押しにされるなどといった場合では特に重要な問題になる）。 また、QMAとは違いタッチ判定がズレたり発狂する（突然画面中央が常にタッチされ続け制御が効かなくなる状態になる）という話が聞かれないことから、このタッチパネルの技術をQMAに輸入できないかという声は多い。 結局2017年8月末にサービス終了してしまった。 BGMチケット 公式サイトで購入することが可能なアイテムの一つ。直接的にゲームが有利になるわけではないが、購買部で購入できるためアイテムとして扱われる。音楽チケットとして音チケと略されることもある。 「購買部で購入」といってもプレー画面に現れる購買部でなく、サイトeAMUSEMENT（後述）にある購買部での購入となる。PASELIでの購入も可能であるが、ポイント（びっ得コインと同様のもの）でも購入可能。その購買部ではQMA以外のタイトルのゲームアイテムも販売されている。 基本的に過去作の決勝戦の音楽がそのまま追加される仕様のようである。もともと過去QMAの曲ではない曲として追加されたものとしては「天上の果て」のみ。 そもそもBGMチケットの需要としては、「とりあえずいろんなBGMで対戦をしたい」という意味でなければ「過去作の音楽で対戦を行いたい」とか「現行の音楽が気に入らない」とかいった理由なので、稼働作品の音楽が気に入られていないということになりあまり良い傾向ではない。原則として決勝戦の音楽だけなので、QMA3～5の店内対戦の音楽は収録されていなかったが、2016年2月末に追加で収録された。古参QMAファンにとっては歓喜である。 同じくBGMが変更できるMFCシリーズでは特にBGMチケットと称して料金を徴収されることはなく、QMAでもBGMの変更に料金を徴収するべきではないとする意見もある。いっそのこと余剰になりやすいマジカで変更(BGMチケットを購入)できないかとする意見もある。 また、MFCではMFCの曲のみならず普通にQMAで使われてきた曲（初出はQMA8の決勝）もあり、QMAでもMFCなど他作品のBGMをBGMチケットで使えるようにしてほしいという声も多い。 BitCash インターネットショッピングなどで使用される電子マネー。QMAではPASELIのチャージ用の電子マネーとしておなじみで、PASELIカードが発売されるまでは最も手軽な決済手段だった。 詳細は公式サイトを参照のこと。 PASELIカード、PASELIチャージ機を取り扱っておらず、クレジットカードによるPASELIチャージができないという場合でも、都市圏なら大体近くにコンビニがあるので遠征中でも携帯電話さえあれば気軽にチャージできる。一方でインフラ整備が薄い地方では遠征前に多めにチャージしておくことが望ましい。 ビットキャッシュメンバーに登録（無料）しマイビットキャッシュからBitCashで支払う事により「びっ得コイン」が貰え、これを貯めることでBitCashに引き換えることもできる。これはPASELIチャージでも有効なので少しでもプレイ料金を安く抑えたい、PASELIチャージ以外でもBitCashを使う機会があるという人はこの方法によるPASELIチャージを検討するといいだろう。 また、「PeX」などのポイントサイトで貯めたポイントを交換することでも入手可能。 以前はST(全年齢向け)、EX(成人向け)と別れていたが2015年6月1日よりこの区分が廃止され1つに統合された。ちなみにPASELIチャージ自体ははST(全年齢向け)、EX(成人向け)どちらでも可能だった。 BUZZ! SCE（ソニー・コンピュータエンタテインメント、現ソニー・インタラクティブエンタテインメント）が海外で発売していたオンラインクイズゲーム。2005年にPS2で発売され、PSP、PS3で続編が出された。2010年を最後に新作は発売されておらず、公式サイトも閉鎖された。 オンラインクイズゲームとしての歴史はQMAに次ぎ、AnAnよりも古い。英語版以外にもフランス語、ドイツ語、スペイン語などのほか北欧諸国の言語も存在するようだが（BUZZ!公式サイト参照、日本のメーカーであるにもかかわらず日本語版が存在しないため、日本国内の知名度は無きに等しい。日本語版が出ていないのは、2バイト文字という言語の壁や市場して旨みが無いと見切られているからか。 ゲーム自体はクイズ番組をモチーフにつくられており、キャラクターがいかにもアメリカ風。世界展開しているクイズ番組といえば「ミリオネア」がまず思い浮かぶが、日本語版は世界一問題が簡単ではないかといわれている上、近年は不定期の特番かつ有名人しか出場できない現状では後者も十分理由になっているのかもしれない。 問題形式は四択が基本で、タイピング系は実装されていない。しかし、新作になるにつれて形式が増えているのはQMAなどと同じである。また、新問の公募も行われていた。 CN カードネームのこと。詳細は当該項目を参照。 COM コンピュータ(NPC)のこと。HUMプレーヤーが時間内に集まらなかった場合、残りの部分を埋めるために入ってくる（いわゆる定員割れ）。一部を除いた作品では雑魚要員として参戦する事が多く、AC版では4～天の学舎の通常魔法石配当が常に1個である。プレイヤーがサーバー落ちになったときも同じである。 なお、規定人数いなければ成立しないモードでのみCOMが参入してくるため、協力プレーや検定試験(規定人数が1人)ではCOMは参戦してこない。 下位組では、COM人数の下限が設定されている。つまり、必ず何人かのCOMが混ざる。 賢者の扉～天の学舎では組み分けの細分化により、上位組でもCOMの参入するケースが大幅に増えていた。これによりプレーヤーの平均次戦進出確率=平均プレー時間が延びる。初心者救済仕様の一つと言えただろう。…という面はあるのだが、魔法石がほとんど獲得できない事情やそもそもCOMに踏まれて落ちたり、COMとの消化試合を延々と繰り返した結果急にフルゲの上位組に投げ込まれたり、等おおよそ初心者救済として役に立っていたとは言えたものではなかった。 魔法石に関しては暁の鐘では順位により魔法石数は固定され、さらにトーキョーグリモワールでは全てのモードで正解した問題に応じた魔法石が入るようになった。 トーナメント時はミニキャラにアンテナが生えているが、QMA6ではキャラによっては微妙に形が違った。QMA7以降はモデリングをしなおした関係でみな同じ様子。 COMのアンテナのカラーリングは無色、カスタマイズアイテムの「コンピューターなりきりパーツ」は色つき(赤・青・緑)なので区別できる。 COMといえど適当な確率で正解してくるため、過疎時間でのドラゴン組で決勝戦に食い込んでくるとプラチナメダルをとれないため非常に邪魔な存在となる。全COMでの荒稼ぎを防ぐストッパーの役割こそあったのだろうが、本当にCOMが強かった作品・ジャンルの偏りが激しいセットとなるとCOMの決勝戦進出も珍しくなく、まさに「マテウス空気嫁」の状態がよく発生していた。特にトーキョーグリモワール以降のCOMは平気で60～70点を叩きだしてくるため、かつてのマテウスほどではないにしても相当である。COMがいるから進出枠を得たと油断しないように。 またキーボード系の問題ではプレイヤーの誤答を覚える事があり想定外の回答をしてくることもある。俗に「学習」などと呼ばれるが、わざわざ「学習」させるケースも有る。 全国大会・チームバトルでは、COMからの出題ではいくら頑張っても区間賞をもらえないため骨折り損である。チームバトルで2000点取られた、トーナメントで区間賞を奪われたなどかなり強めに設定されていたらしい。 また、過疎時間に出没しやすいことから、過疎時間でしかプレーできないプレーヤーは魔法石やプラチナメダルを稼ぎづらい。このため、(かつてのマテウスほどでなくとも)ある程度COMを強化しCOMからの魔法石を増やすべきだという声も聞かれる。 過疎時間帯に出没しやすい等といった悩みの答えが、暁の鐘での「石は順位依存」につながったのかもしれない。しかし、プラチナ・宝石ベルの条件には対人戦が必須のため、今後トーナメントがイベント等で過疎状態となった時にどうなるかであったが、マジコロの実装に伴いあっさりとメインから外され、過疎状態になってしまった。宝石賢者になるためには事実上トナメでの優勝が必須だった。それを見越してのことだったのだろうが、実際は宝石賢者になることを諦めて白金で妥協したり、既に宝石ベルを持っていればわざわざトナメをやる理由もなかったので人員の減少には歯止めがかからなかった。 邪神ではCOMはなかなか頼りになる存在だった。COMの回答時間は最後に回答した人の回答時間に依存し、確率で問題を正解するため、常に即答正解し続ければ下手に人間を連れて行くよりむしろCOM3の方が楽だったとさえ言われるほどだった。マジコロ・グリバスはシステムが変わったのでいかんとも言いがたいが、それでもEASYとなると下手に一日魔法使い(体験入学生)よりは正解するしコマンドも攻撃一辺倒だが少なくとも攻撃はするのでやはりそこそこ頼れる存在だったりする。もっともそうでもしないと体験入学生レベルの初心者ではマジコロ・グリバスで勝てないゲームバランスというのもあるのだが。 e-AMUSEMENT コナミデジタルエンタテインメント（2016年11月よりコナミアミューズメントに移管）が提供するネットワークサービス。アーケードゲームをインターネットでつなぐことにより、通信対戦や、全国ランキング、プレーデータの保存を可能にする。QMAはその中の1ジャンルとなる。 2および3のロケテストまでは磁気カードによる保存方式(ゲーム毎に別のカードを使う)であったが，3以降はICカード(e-AMUSEMENT PASS)に統一された。 IIJ(インターネット・イニシアティブ・ジャパン)社の回線を利用している。帯域の余剰分はNTT向けプロバイダサービス｢i-revo(インターネットレボリューション)｣として一般にも提供されている。 2013年2月よりサイト「e-AMUSEMENT GATE」が「eAMUSEMENT(ハイフンなし)」に改名され、同年12月にはTwitterのようにプレー画像などを投稿できるスマートフォン向けアプリ「eAMUSEMENTアプリ」がサービス開始した。バージョンアップにより連動要素が強化され、QMAでは2014年8月6日より検定、暁の鐘からはマジコロのリザルトを投稿できる機能が追加された。パソコンからも閲覧できるほかゲームごとに絞り込んで検索することも可能。 暁の鐘よりeAMUSEMENTサイトが作品そのものの公式サイトを兼ねるようになった反面、フィーチャーフォンから利用できなくなった。 e-AMUSEMENT Participation 上記e-AMUSEMENTを利用したレベニューシェア形態。QMAでは賢者の扉から導入された。通称コナミ税。 簡単に言えば、メーカーがゲーム機（ハードウェア+ソフトウェア）を安価に提供する代わりに、ゲーム機による売り上げの一部をメーカーにも分配する従量制のこと。 従来よりある全国対戦などのオンラインサービスとは別の概念ではあるが、その仕組み上オンラインサービスとは切っても切り離せない関係となっている。 今までは稼働店がサテライトごとの月毎の通信料を収めるという形を取っていたが、現在では1プレイ○○円という形での徴収なっている。 QMA8→賢者の扉の改造キットはQMA7→QMA8と比較して大幅に安く設定されており、安くなった分はコナミ税という形で回収されている。近年はバージョンアップ時の手数料も無料になっているとのこと。天の学舎の稼働中に起こった値上げのように、値段が変わることもある。 他社にも同様のシステムがあり、セガではALL.Net P-rasという（ゲームのポスターにロゴが載っていることがある）。 EASY 次の2つが該当すると思われる。 （1）対戦における難易度の一つで、難易度的には★1～3の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。転じて★1～3の問題に限って出題される状況のことをEASYということがある。 勿論、必ずしも★1だからといって簡単な問題ではなく、★2、3の難易度は「パネルクイズ アタック25」における難問レベルに相当するので、ドラゴン組でも大荒れするような問題するため、バカにはできない。 （2）グリムバスターズでの難易度のひとつ。 暁の鐘のマジック☆コロシアム、今作のグリムバスターズにおいては最も簡単な難易度だった。 登場する形式の制限こそあるものの、前述のように「ドラゴン組でも大荒れするような問題が登場することがある」ため、安定して正解することは容易ではないことに注意。 以下は過去作品での感想。 問題の難易度に加え、戦略を全く理解していないだろうプレイヤーやそもそも出題範囲EASYで躓くだろうミノガープレイヤーが混ざることは当然想定しなければならず、彼等を引き連れて(出題範囲以外は)HARDと同等と考えられている相手と戦わなければならず、結果としてHARDで戦ったほうが簡単であり、予めベルを集めてLv8まで上げておかなければまともに勝つことすら難しいとする指摘もある。 なお、EASYには体験入学生とマッチングすることすらある。当然体験入学生がアイテムを持っているはずもなければ、コマンドの効果を理解しているはずもなく、問題を解くフェーズですら操作がおぼつかないことや知識量も(よほど下積みがなければ)ミノガーに劣ることは容易に想像がつくだけに、より「EASYの方が難しくHARDの方が簡単」という傾向を強くしている。 EASYと表記されてはいるが、QMAの問題はあくまでQMAプレイヤー向けの難易度になっているため、一般人にとっては、よほどの常識問でもない限り★が少ない問題でも決してEASYではない（特に左辺では顕著）、ということを熟練プレイヤーは留意しておく必要があるだろう。 グリムバスターズでは一番上の難易度に挑むためにはQレベル40（中級魔導士）まで上げる必要があり、容易ではない。 賢者の扉～天の学舎での協力プレーにおける難易度の一つで、ランキング対象の前月のダンジョンが難度が緩和されたフィールド。しかし、第一フロアからいきなり★3の問題が出た、最終ボスで2ミスであるにも関わらず討伐に失敗したなどという報告もある他、そもそもEASY自体人が揃うことがまずなく、お守りの効能が3倍になったこと以外はむしろNORMALより難しいのではという指摘があった。 合わせでもしなければ基本的に過疎ってることのほうが多く、一人旅になれば何階でリタイアしようとどんな入力をしようと関係無く、またトナメと違いグラフの変動がないため、もっぱら予習埋めに使われるモードとして定着していた。そのため、予習埋めの★がリセットされる学舎稼働当初は、EASYフィールドが存在しないことに対して不満の声が上がっていたが、どう考えても本来のEASYフィールドの使い方ではないため的はずれな要望である。とはいえ、EASYフィールドが実装された当初から予習の★埋め、もしくは予習だけやりたいという目的で選ぶ人がいるのも事実なので、予習の★を埋めるモードことレッスンモードを復活させても良かったのではないだろうか、とする声もある。とはいうものの、協力モードに相当するマジック☆コロシアムが未稼働のまま新作稼働を強行した暁の鐘に比べれば幾分マシなのかもしれない。 EVO 「THE WORLD EVOLVE」のこと。 「グリムバスターズ・EVO」というモード名、通り名「EVOロケ参加したマン」などがあることから、公式な略称であると推定される。 GOD グリムバスターズ・EVOにおけるもっとも難易度の高いレベル。 難易度の高い（★2～5）の問題が登場するため、問題のひきが悪く不正解が続けば何もできずに終わってしまう危険が高い。 GT →ゴールデンタイム グループ分けと一問多答のことをいう場合もある？ H～M HARD 次の2つが該当すると思われる。 （1）対戦における難易度の一つで、難易度的には★3～5の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。転じて★3～5の問題に限って出題される状況のことをHARDということがある。 この難易度を使いこなすには相当の努力が必要になり、マスターとなると容易な道ではない。 店舗大会やサークル対戦などで勝利するには、この難易度のマスターができているかがカギとなる。 （2）グリムバスターズでの難易度のひとつ。 暁の鐘のマジック☆コロシアムにおいてはもっとも難しいモードであったが、今作のグリムバスターズではEASYから2段階難しい難易度となる。 問題の難易度こそ対戦ほど難しくないが、形式が一通り登場するため、予習やトーナメントなどで全形式の問題を経験しておくことを薦める。 以下は過去作品での感想。 サークル対戦などで自由形式といった場合断りがなければHARDでの出題が必須であり、最低限それを満たすためには予習10周を３回こなさなければならない上、必ずしも合格できるわけではないため苦手ジャンルの自由形式HARDを出題するというだけでも十分高い壁である。そういう意味では暁の鐘では自由形式がなくなった分形式を上げる手間という意味では減った事にはなるが、そもそもEASYですら★３が出題されるので苦手ジャンルのHARDを出題するという壁は更に高くなったともいえる。 ★３～５しか出題されないモードや階層などでは難易度HARD相当というような使い方をすることがある。例えば魔龍ファイナルや邪神HARDでは、出題範囲はHARDである。協力の最終階層はHARDであるとも言われている。 邪神の合わせなどで特に断りがなければHARDを選択することになっている。暁の鐘での協力プレーでは難易度が省略されたらこれになる。当然ながら長考と全滅が許されない上、容赦無い★３～５の嵐であるからに、一見さんライトプレイヤーを引き連れてクリアするのは容易ではなく、そういったプレイヤー層に対するバッシングが頻繁に見受けられた。 トーキョーグリモワールではVERY HARDが存在するため、暁の鐘でいうところのNORMALに相当するが、HARDと言ってVERY HARDのことを指していることもあるため文脈に注意が必要。黄色のHARDなどと表記してわかりやすくする人もいる。 EVOではHARDですら中堅組という扱いである。 暁の鐘以降は自由形式が廃止され、全形式で難易度が選択可能になった。そのためQMA6時代のマルチセレクト・HARD、サブジャンルHARD(特に使い手の多い野球・サッカー)のような難形式が猛威を奮う可能性がある。 HUM (COMに対し)人間のプレーヤーのこと。 相手が老若男女、若しくは単独か軍団か、はたまたカッポーかは各々の想像に委ねられます。 最近ではトナメが著しく過疎状態にあり、プレーヤーを破っていくCOMが大量発生しているため、HUMよりCOMの方が強いのではないかという指摘もある。こうした事情も暁の鐘に於ける自由リーグ制につながったのかもしれない。難易度ごとのクラス分けとその方法はこのゲームに限らず永遠の課題となっている。 JST 日本標準時の略称。QMAにおける時刻表示も当然これである。 下記「STJ」と同義。QMA7以降の配列で上から順にJ,S,Tと並んでいるためこう呼ばれることもある。 jubeat コナミの"BEMANI"シリーズのひとつ。「ユビート」と読む。公式サイト及び、jubeat@wiki。 iOS版のjubeat「jubeat plus」にてQMAの曲が4曲（「サツキのテーマ」「QMA7 予選後半曲1」（アニゲ・ライフスタイル・文系、天の学舎の予選ノンジャンル）「QMA8 決勝曲」「賢者の扉 OP」）が配信（有料パック）されている。 アーケード版saucerでは決勝BGM4曲(Season1「戦いの刻」・Season2「灼熱の翼」・追加配信曲「天上の果て」・天の学舎「星屑のキロク」)とCPUシャロンマーカーが配信された。CPUシャロンマーカーはサマーダイアリードラゴンの攻撃のひとつになっている。 KAC 「KONAMI Arcade Championship」。2011年秋に第1回が開催されたQMAを含むコナミのアーケードゲームの合同全国大会。 KAC2011（12作品）ではQMA8の第1～5回の全国大会成績上位者16名を選抜し、2011年12月3日に川崎市で決勝大会が行われた。 KAC2012（14作品）ではQMA賢者の扉の第1～5回全国大会と第1回魔龍討伐から東西各16人が選ばれ川崎市と大阪市で決勝大会を開催、決勝ではサークル対戦を使用して対戦が行われた。 KAC2013（20部門）ではQMA賢者の扉Season2の第15～17回全国大会と第4回魔龍討伐から16名が選ばれ六本木で決勝大会を開催した。これとは別に中国語版でも開催。魔法石獲得上位16名が選ばれ台湾で決勝大会を開催した。 4th KAC（12部門）ではBEMANIシリーズとMFCのみとなり、QMA・ステクロ・エターナルナイツなどは開催されなかった。一部ではQMAの稼働終了を危惧する声はあったが、無事新作である暁の鐘を迎えることが出来たという点は安心出来よう。 5th KACではQMA部門が2大会ぶりに復活することになった。このとき、以下MFCと混同されて間違われることがあるがKFCではない(どうやらやらかしたらしい)。どこのフライドチキンチェーンだ。 6th KACでは「QMA JAPAN TOUR2016」のグランドスラム大会が決勝大会として扱われる。 kiwi コナミ系列のインターネットレボリューションが運営する、スマートフォン向けSNSゲームサイト。 TSUTAYAと提携しており、Tポイントを決済に使うことができる。 QMASPでプレイデータを保存するためには加入する必要がある。 2013年2月に、e-AMUSEMENT GATEがeAMUSEMENTと改名されるとともに、ユーザー情報がkiwiと統合された。他ゲームのプレイヤーには寝耳に水であったようだが、QMASP勢はすんなり受け入れていた模様。 KONAMI(コナミ) QMAの発売元。言わずと知れた、世界的に有名なゲームメーカー。 開発はコナミデジタルエンタテインメント(KDE)である。分社化の影響で色々とややこしくなっている。 最近ではフィットネス事業(コナミスポーツクラブなどを運営)等多角化している。そのことが問題にも反映されている。 時折信じられないようなミスを犯し、ユーザーの間に騒動を起こす。例 自社名を間違える→コンマイの項を参照。 例 稼働開始直前にクレジットが減らないバグが発覚、稼働延期→pop n music17 「ソシャゲへのシフト」の公言やブラック企業騒ぎなど、評判悪いニュースも少なくない。その中にQMAが含まれないことをただただ祈るばかりである。 KONAMI応援大会 QMA7におけるコナミ主催の店舗大会のこと。公式HPには開催店舗とその結果が記載されている。賢竜杯のように店舗代表による大会が開催されることはなかったが、上位入賞者には、賞状と限定PASSが授与された。 QMA8においても公式夏休みイベントが開催された。(上位入賞者には、賞状と限定PASSが授与される) 扉では「KONAMI支援大会」として賞状とメダルが提供される形となった。 TGでは「賢闘士カード」として順位が記入されたカードが提供される形となった。 現在開催されているQMA JAPAN TOURはこれを発展させたものともいえる。 以下に実施された時の状況を記す。 店による裁量が大きかったため、指定された月間ランキングで首席以下月間魔法石上位3名に授与されたケースもあったが、基本的にはQMAを用いた店舗大会が開催された。1店舗につき3セットの商品が支給されたため、1回の店舗大会でなく3回の店舗大会に分けて授与される場合もあった。 上位入賞者商品のひとつである限定PASS目的で参加する人も多かったため、上位入賞者でなく大会参加者の中から抽選で決定されたり、優勝者予想をして的中させた参加者に抽選で授与など変則ルールもあった。 日常的に店舗大会を行っている店舗では商品が豪華になるという形が多かったが、普段からQMA店舗大会をやっていない店舗ではQMA事情をあまり知らないこともあってか、大きな話題になることもあった。稼働台数の事情などによって、推奨されている4人対戦でなく、2人・3人対戦となる場合も少なくなかった。 他店舗優勝経験者の再参加可能、正解率、武器使用無制限な大会となると、称号（賢神～賢将）持ちなど上位プレーヤーにに囲まれたという報告もあった。 Limited トーキョーグリモワールから登場した「トーナメント・NEO Limited」のこと。「魔神討伐」も参照。 魔神討伐と異なり、順位決定戦では「正解すればするほど追加報酬が増える」という仕組みなので、勝ち負けにこだわるよりも正解を重ねる方が重要となった。報酬が大きかった場合、魔法石ランキングにも影響も大きかった。優勝するよりも、そのジャンルや形式に絶対的な自信を持つ相手二人と当たって3位になる方が結果的に報酬が多かったというケースも少なくなかった。 今作では「優勝回数」でなく「そのプレーで記録したスコア合計」が対象となったため、ランキングの顔触れが変わったところもあった。 MFC コナミのオンライン対戦麻雀ゲーム「麻雀格闘倶楽部(マージャンファイトクラブ)」の略称。Microsoft Foundation Classのことではない。公式サイト 提携団体は日本プロ麻雀連盟、ライバルはセガの業務用麻雀ゲームMJ（後述）である。 同じコナミの「オンライン対戦型アーケードゲーム」として見ればQMAの兄に当たり、同時に総領子である。対してQMAはこの一つ下の妹に該当する。同じメーカーなどの事情で何かと話題に上りやすく、両方プレーしている人も少なくない。 BEMANI界隈ではDDRの「MARVELOUS FULL COMBO」（1曲全部最高の判定を出す）を指す場合がある。同じメーカーなので紛らわしい。 2017年8月に通算14作目となる最新版「豪華絢爛」が稼動開始。家庭用でもPSP版、DS版、スマホアプリなど幅広く展開。当然PASELI対応している。さらにはe-AMUSEMENT CLOUDにより自宅PCからアーケード版がプレーできる（深夜・早朝時間帯限定だが、現在はテスト中ながらサーバーメンテナンス時を除きいつでもプレー可能）。技術的にはQMAでも可能と思われるが、商業的な採算性、デバイス問題、検索対策などハードルは少なくない。 QMAと対比すると、運の要素が強く、階級も上がったり下がったりするためQMA5よりも厳しい戦いが繰り広げられていると言える。逆に昇格試験がどうだこうだと喚いていたQMAはMFCと比べるとぬるま湯なのかもしれない。もちろん、競技内容が全く異なる以上比べること自体ナンセンスではある。 アーケード版同士のつながりとしては、以下のようなコラボイベントがある。 KACKAC2011 「KONAMI Arcade サウンドチャレンジ」およびその続編であるサウンドチャレンジリピート（要PASELI）をクリアすることによってQMA8決勝戦とQMA8準決勝3（アニゲー・社会。天の学舎では準決勝の理系学問）をMFCの対局BGMとして使えるようになった。 7th KAC 「7th KACサウンドフェスティバル」をクリアすることによってEVO決勝・グリバス対戦中BGMをMFCの対局BGMとして使えるようになった。 2013年3月15日～31日QMA側では限定カスタマイズアイテムおよび二階堂姉妹(MFCに登場するプロ雀士)とヤンヤンの限定壁紙が配布され、MFC側では昇龍JACKPOTがQMA仕様になり、サウンドオプションでQMA賢者の扉のBGMを対局BGMにできた(それぞれ期間内にプレーしたコラボ元ゲームのデータが必要)。 2015年（暁の鐘）夏のコラボイベントコラボ第一弾として、マジック☆コロシアムに「サマーダイアリードラゴン」として黄龍が参戦。開発画面ではなんと「ロン」と宣言して攻撃(満貫以上で発生する落雷)をするというとんでもないシーンがあったが、実際には、音ゲーのキャラを背中に乗せているだけのキャラであった。背中に乗せているキャラを全員下ろして自力で飛んでいるパステルくん他だけにして黄龍が戦った方がもしかして強いのでは？それは黄龍の慈悲なのか？ 開発画面の落雷もあったが、他のキャラクターの演出を含めたものの中からのランダムだったため、実際にお目にかかるのはプレー回数が必要だったりする。 余談だが、「ロン」という宣言は相手の捨て牌に対する行為であり、カウンター的な発動でなければ不自然である（自発的な発動なら宣言は「ツモ」であるべきだが、MFCでは「ツモ」は画面中央の落雷であり、「ロン」の方が敵陣近くに落ちるため、そうしている可能性がある）。 コラボ第二弾として「麻雀検定」として登場。当然MFCに関する問題も出題される。よくゲーセンにQMAより多く設置されている様子が聞かれるものの、意外に正解率は高くないようである。また、題材となった雀士はほぼ日本プロ麻雀連盟所属であった。コラボだからある意味当然かもしれない。EVOではアーカイブ検定として復活。問題の内容はほとんど一緒。 麻雀検定期間中にQMA暁の鐘→MFC彩の華の順にプレーすると暁の鐘のBGMを対局BGMにできる。QMA側の特典はBEMANIシリーズの項目を参照。この連動によって新曲の曲名が一部判明した。一部のBGM(立直、連荘)は暁の鐘(およびBEサマ)を選曲していても変化しない(配信当時のデフォルトだった彩の華 夏)。以前のコラボでは用意されていたものが用意されていないことや、QMA側での告知がなかったことからもやる気に疑問が感じられる。 コラボイベント以外のQMAとの関係としては、ヤンヤンもMFCを始め、賢者より先に黄龍になったという設定がなされている(「ようこそクイズマジックアカデミー」第50回より)。 サブモニター壁紙として二階堂姉妹とヤンヤンがコラボした壁紙が配布されたこともある。 MJ セガのオンライン対戦麻雀ゲーム。コナミのオンライン麻雀ゲームMFCとはライバル関係である。 MFCでは日本プロ麻雀連盟と提携しているが、MJの場合は日本プロ麻雀協会を中心とした連合団体と提携と、提携団体もライバル関係であったりする。（問題にも登場するため覚えておいて損はない）完全にタッチパネルで操作するコナミゲー(MFC・QMA)と押しボタンもあるセガゲー(MJ・AnxAn)の構図も同じ。 MFCやQMAが先に存在し市場に受け入れられていたのに、MJやAnAn（該当項目参照）を後から出す切っ掛けとなったのは、セガが自社直営店に導入できるオンライン麻雀やクイズゲームが無かったためである。当時は大人の事情があったものの、KDEとセガとの和解などによりコナミゲームの稼働店も増えつつある。（それ以前からセガ傘下のAGスクエアにはコナミのゲームが稼働していたところもあった） QMAとMFCは筐体の互換性はないが、AnAn（前述の項参照）とMJ3、3ev、4、4evは同じ筐体なので、AnAnがある日突然MJにコンバートされていることがあったためAnAnファンに恐れられていた。その逆にMJが5にバージョンアップするとともに筐体更新も実施されたが、その際に大量のAnAnが稼働開始となった報告が少なくなかった。 N～R N 自然数一般のこと。→○N(×N)、N確 QWERTY配列におけるタイポの代表格。「ん」の後に母音、ないしは、な・や行を打ちたいと思うのならば「NN」と二度Nを入力してから当該文字を入力する必要があるのだが、うっかりNを一度しか打たずにやってしまうと意図しない答えになってしまう。(アロンアルフア(ARONNARUFUA)→アロナルフア(ARONARUFUA)) 他にもNの後に母音を打ち損ねると最後が「ん」で回答終了となってしまうため、他の子音では利いたブレーキが利かない。 NORMAL 次の2つが該当すると思われる。 （1）対戦における難易度の一つで、難易度的には★2～4の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。転じて★2～4の問題に限って出題される状況のことをNORMALということがある。 前述のHARDほどではないものの、この難易度を使いこなすには相応の努力は必要となる。 トーナメントのドラゴン組で単独正解となったり、店舗大会で波乱を起こすレベルの問題が登場することもあるので、油断は禁物。 （2）グリムバスターズでの難易度のひとつ。 暁の鐘のマジック☆コロシアムにおいては中間の難易度モードであったが、今作のグリムバスターズではEASYから1段階難しい難易度となる。 問題の難易度こそ対戦ほど難しくないが、EASYより多くの形式が登場するため、予習やトーナメントなどで全形式の問題を経験しておくことを薦める。 以下は過去作品での感想。 対戦における難易度の一つで、難易度的には★2～4の問題が出題される。かつては自由形式(とランダム、統合形式)で使えた。 かつての協力プレーでは難易度が省略されている場合はNORMALを指していたこともあるが、暁の鐘での協力はEASY/NORMAL/HARDの３分割のため省略された場合はHARDのことを指すので注意がいる。天の学舎の邪神封印戦はNORMALとHARD、トーキョーグリモワールのグリムバスターズはNORMAL/HARD/VERY HARDといずれもNORMALが最下段である。 賢者の扉～天の学舎での協力プレーにおける難易度の一つ。ランキング対象になる、プラチナメダルがもらえるダンジョン。「協力行きませんか」などと、難易度が省略された際はNORMALのことを指していた。 天の学舎での邪神封印戦において協力におけるEASYモード相当の難易度。問題は明らかに簡単なのだが、人の少なさや戦略のわかっていないプレイヤーの多さからむしろHARDより難しいのではないかという指摘がある。 NOT AVALIABLE、NOT AVALIAVLE 大会モードやフリープレイ時に現れるPASELIの利用可能状態を示す誤植。 正しくはNOT AVAILABLEである(IとLの位置が逆)。NOT AVAILABLE：利用不可の意。 フリープレイを実施してる店でプレイしてたあるプレイヤーの流した画像から発覚し広まることとなった。 流石「大手誤植メーカー」KONAMIである。 暁の鐘でも健在であったが、5月に修正されて正しい表記に戻されたように見えたが、現在ではNOT AVALIAVLEになっている。ちょっと辞書を引けばすぐわかることだろうが、なぜ正しく修正できないのか。 N階リタイア 協力プレーを最初に中ボスが登場する第3エリア以降でリタイアすること。 一回だけ2階でボスが登場したケースはあるが、そこでは複数ボスがなかったので、基本的に以下のように複数中ボスがいる場合に使われる。 2階リタイアと異なり、追加Pが必要であるため、一見無意味と思われがちだが、中ボスに隠れ(分岐)ボスがあるステージの場合、それ狙いにあえて行うプレーヤーも存在する。賢者の扉からeasyの登場によりましになったとかならないとか。必然的にボスラッシュステージでは新規ステージより増えることになる。特に月の後半になると分岐パターンが解析されるため、目当てのアイテムが出てこないルート→リタイアの流れである。 PASELIが不足しやむなくリタイアすることになることもある。事前に残額やチャージ機の有無・設置場所を確認しよう。 最終階層まで踏破するつもりでいたプレイヤーから反感を買ってトラブルに発展することの反省か、暁の鐘では階層という概念がなくなり、更にコインでもプレーできるようになっている。・・・もっとも、正解数割引の概念さえ考えなければ過去作の協力プレーでもコインでのプレー(プレー可能かだけでなく、最終階層までの踏破)まで可能だったと思うのだが。 OVA 2008年と2010年にそれぞれDS版の発売にあわせリリースされたQMAのアニメーション作品。本スレ等で単にOVAという場合は多くの場合これのことを指す。各作品についてもここで解説する。 制作はQMA5以降ゲーム中で使われている立ち絵と同じ「AIC PLUS+」。 同日発売のDS版や他のグッズと共にセットになったものがコナミスタイル限定で発売。現在は2作品を1本にまとめたブルーレイが同じくコナミスタイル限定で販売されている。 1作目 AOU2008で制作が発表され、同時に発表となったDS1と同時発売。監督は「ヨルムンガンド」等で知られる元永慶太郎氏、脚本は「うたわれるもの」「これはゾンビですか？」の上江洲誠氏。 他のスタッフもロマノフ先生の作画をしてもらうためだけにアニメ版「北斗の拳」キャラデザインの須田正己氏を呼んだり、まさひろ山根氏らが参加するなど「青い」人達にとってはかなり豪華な布陣となっている。 時系列はQMA1と2の間、その関係で登場するのはQMA1までの生徒とQMA2までの教師。QMA2～3で追加の生徒はEDのみでの登場。から揚げ弁当を食べるガルーダ先生の共食いネタやマロン先生の年齢ネタなど、ファンならにやりとさせられるネタもふんだんに盛り込まれている。 OPとEDがそれぞれキャラクターソングも兼ねており、OPはルキア役・桑島法子氏の「賢者の道」、EDはシャロン役・浅野真澄氏の「未来のみんな」。両者ともネットラジオ番組のOPとEDにも使用された。 2作目 DS2とともに予約開始、発売した。主な制作陣は前作とほぼ同様だが、脚本の上江洲氏は脚本監修(脚本自体は他の人が書いている)となった。 前作でEDのみ登場だったQMA2～3で追加の生徒が本編に登場(一方でその割を食らう者も出た、後述)。EDでのみ教師となったサツキが現れ、歌もサツキ(ユウ)役の佐藤利奈氏が歌う。OPがキャラクターソングでなくなったこと、OVA作品とは思えないほど作画水準が低下(毎週放映されるアニメと異なりOVAは制作期間に余裕があるため普通は作画がよくて当たり前とされる)し、さらに当時問題になっていたある疑惑を裏付けるような表現(カイル、ラスク、クララが背景にしか登場せず喋らない、シャロンとリエルのみが押し出されたジャケット)といった悪い要素が重なり、前作に比べ評価は低くなってしまった。最も、全キャラが万遍なく活躍する話となると劇場版3部作が作れるほどの大規模になってしまうらしくある意味悩ましい問題でもある。 PASELI e-AMUSEMENT PASSを用いたコナミ独自の電子マネーサービス。従来のPC購買部でアイテム購入に使われていたコナミコインから発展。詳細は公式サイトおよびPASELIについてを参照。 他の電子マネーと異なり、新たなカード等を用意する必要がなく、既存のe-PASSだけで利用できるのが大きな特徴。対応ゲームにおいてキャッシュレスでの料金支払いが可能となる。QMAではトーナメントの復習、グリバス用のアイテム購入などが行えるようになる。本シリーズにおいてはQMA7より導入。とりわけ協力プレーはPASELIでのプレーが必須だったが、前述の仕様に加え協力プレー自体にかかる費用もあり、ライトユーザーが気軽にプレーできる環境ではなかった。 QMA8稼働とほぼ同時期、ゲームセンターで購入可能なPASELIカードが導入。しかし専用サイトにアクセスしてシリアルコードを入力する形式はBitCashと変わらず、加えて1000P券のみ販売のためヘビーユーザーにとってメリットは薄く、あまり普及しなかった。 2012年春、QMA賢者の扉稼動とほぼ同時期にようやくPASELIチャージ機を導入。1000P単位で手軽に補充できるようになった。ラウンドワンやレジャーランドは登場とほぼ同時に導入し、アドアーズやタイトーなどは12年夏頃設置開始。チャージ基設置店はどんどん増加中。 以下は追加。 よく間違われるが、PASE"R"Iではない。(ちなみに名称の由来と思われる植物のパセリは「parsley」とつづる) チャージは当初はSuica、Edyなどのように店頭ではできず、BitCash(別述)またはクレジットカードでPCサイトまたは携帯サイトで行う必要があり、一般の電子マネーと比べて「ハードルが高い」という感覚は否めなかった。さらに、まったくの新規ユーザーの場合、その前にKONAMI IDの取得とe-PASSの登録が必要となる(現在はチャージ機利用時に仮のIDが発行される) 「クレジットカード」という響きでとても敷居が高いと感じてしまうが、コンビニでも買えるBitCashが手っ取り早い手段として充当されている為、幾分配慮されている。 手続き完了後に実際に利用する際は、コインや他の電子マネーと違ってe-PASSだけで足りるため、硬貨切れ等に悩まされる事無く快適にプレーできる。操作は煩雑になるものの、プレー中でもPASELIチャージは可能であるので、覚えていて損はない。 協力プレー中に残高が不足するとリタイアを余儀なくされるため、多めにチャージしておくことが望ましい。 性質上、1円単位での課金設定も出来、店舗側にとってはコイン(100円、50円、10円単位)にとらわれない柔軟な価格設定が可能となる。また協力プレーのように、プレー内容によって料金を変動させることも可能となっている。 QMAが設置されていても店の意向でPASELIに対応していない場合もあるため、チャージする前に自分の行動範囲の店の対応状況を確認しておいた方がよい。概ね、各々が「ホーム」と呼べる店舗が対応していれば問題無い。 QMAをはじめ、e-AMUSEMENT PASS対応の機種は新作が出る度に次々と対応していき、専用特典は必ずと言えるほどにあるが故、その利点は多かれ少なかれある。従ってこれもプレーヤー側からインフラとして見受けられる様になり、非対応店は導入を余儀無くされる傾向にある。現時点では麻雀格闘倶楽部やbeatmania IIDXに比べればQMAは現金プレイヤーに対する配慮がある方である。導入に消極的な店舗が後を絶たない事について、店舗側の言い分として「メーカー(コナミ)側に利益を天引きされてしまう(1割との説あり)」「インカムが後払いになる（＝現金収入が減る）」「収支計算が一括になるためゲームごとのインカム具合がわからない」などが挙げられる。また、導入店でも現金と比較して割高な設定になっている例も見受けられる。 アミューズメント業界大手である「ラウンドワン(通常型店舗、スタジアム型店舗問わず)」では1年弱が経過した2011年1月になって導入された。2011年後半になるとタイトーでも導入された。一方でQMAの店舗限定アイテムが存在する系列でも、ユーズランドは2013年秋になって導入、アピナは地元長野県内含む全店で導入されたのは2014年4月、パロに至っては2014年8月にようやく一部店舗で（同年11月に全店舗で）導入、と温度差が顕著である。 QMA7以降より購買部のアイテム購入に使えるようになった。(勿論対応店舗であることが前提)これを使うことでしか購入できないアイテムも存在する。PASELI対応店舗に行かなくてもeAMUSEMENT購買部で購入可能。 2013年3月、PASELIの利用状況を集計するPASELIstなる非公式Androidアプリが公開され、一部QMA勢のつぎ込みっぷり(7桁に達する人もちらほら)がtwitterなどで話題となった。ちなみに同アプリはほどなく公開終了となっている。理由はお察しください。PCで使えるExcel版もある様子。 2015年3月より使用に応じてたまり、PASELIやeAMU購買部のアイテムに交換できるポイント制度がスタートした。 余談であるが、Android版のQMASPで使用されている電子通貨はkiwiコイン。 なおこういった電子マネーが導入される背景には、硬貨だときめ細かい価格設定がしづらく、物価が上がっているにも関わらずプレー料金が30年以上も一部を除いて100円から上げる事が困難でメーカーやオペレーターがコストを吸収できなくなりつつあるという問題が存在する。また、電子マネーでの決済が当たり前のように行われている現在では、むしろ導入しない方が理に反しているともいえる。 とはいえ、PASELIだと気付かないうちに使いすぎる危険があるのであえて現金でプレーするケースもあり、PASELIが導入されたからといって、ゲーセンから100円玉をつくる両替機がなくなることはないだろう。 メーカーごとの電子マネー導入事情は以下のとおり。 コナミのPASELI以外でもきめの細かい価格設定できるように以下のように各メーカー・店舗とも試行錯誤が続いている。セガ 一部系列店舗にEdyを導入したものの、その後大きく拡大するには至らず2010年6月末にサービス終了。2013年4月現在ローソンのポイントカードpontaと連動するサービスを試験的に導入中。 2016年2月15日より一部直営店舗で交通系のICカードでの決済を試験導入。 タイトー 一部直営店舗において、試験的に120円へ値上げ(硬貨識別装置も改良)したが、あまりにも評判が悪かったため、当初数か月の試験期間としていたが一月とせず元に戻したQMAもその対象になりプレー料金がコンテニュー含め120円になった。店名どおりまさしく”タイトートラップ”（Ｔ/Ｓ海老名店の旧店舗名）。 2015年より一部の店舗で流通・交通系のICカードでの料金支払いが可能になる。 バンダイナムコ（旧ナムコ）一部直営店舗で独自の前払い式電子マネー「ナムコイン」を導入するも広まりを見せず、2013年現在実施しているのは1店舗のみであり、そこはビデオゲームを設置していない。 2015年にPCオンラインゲームで使用されていた「バナコイン」をアーケードゲームで使用できるようにした。 他にも、退店時に精算する後払いシステムの店、専用のメダルを両替機等で購入してそれをクレジットとして用いる店等、多様である。 この問題に対するコナミの一つの回答がPASELIといえる。前述の例を踏まえれば、敷居の高さ等の短所は覆るだろう。 また2014年4月1日には消費税の増税(5%→8%)によりさらなるコスト増が予想される中でこれを乗り切るために各メーカー・店舗とも電子マネーサービスには力を入れている状況である。 そしてJAEPO 2016にて2016年夏頃を目途にKONAMI以外の他社メーカーのゲームでもPASELIが利用できるようになるという発表があり、1年後のJAEPO 2017にPASELIも使用可能なマルチ決済システム「シンカターミナル」を発表。2017年4月17日より順次展開されている。 もちろんPASELI対応だからといって、PASELI必須というわけではなく現金でスタートして必要に応じてPASELI使用時の特典を利用するといった事も出来る。過去作ではPASELI専用モードも存在していたが、暁の鐘以降はPASELIでないとプレーできないモードはないので安心してほしい。暁の鐘での例を挙げると予習の段階で難易度設定が選べるようになったため、「トナメ本戦はオマケ」と考える層はもちろん、そうでなくとも予習の需要が大幅に増し、現金を使用しつつも予習の回数を増やすためにPASELIを併用したプレーができる。 2014年3月19日のアップデートでPASELIプレイでのプレミアム特典が増えたが、同時に消費税対策なのかPASELI使用料による店舗側の減収を考慮したためなのか、PASELIプレイの初期標準設定が120P（さらに消費税率の変更により2014年4月1日から124P）となり、使用するモードやプレイスタイルによっては現金スタートより割高になるケースが増えたことから、状況に応じてPASELIプレイと現金プレイを併用をしている人もいる。PASELIスタートで得られるプレミアムプレー特典で現金プレーとの差別化しようとしたのだろうが、プレミアムプレー特典が不要なプレイヤーにしてみれば現金スタートより割高というイメージが拭えなかった。さらに店舗側にしてみても現金使用時とPASELI使用時の同等な条件の設定がやりづらくなり、店舗サービスもPASELIはやむなく対象外にするなどプレイヤー側店舗側双方共にPASELIプレイを敬遠されてしまう傾向にあった。 2016年3月24日よりPASELIでノーマルスタート（プレミアムプレーの特典は付かないが現金スタートと同等の料金設定）が実装され、PASELI使用時の割高感はとりあえず解消される方向にある。 PCA 天の学舎の邪神封印戦における3つのマジックスタイル「パワー（Power）」「キュア（Cure）」「アシスト（Assist）」のこと。4人がどのスタイルを選んだかを示す際に、選んだ人数分この順番に並べて表記することが多い（例：パワー1人・キュア1人・アシスト2人なら「PCAA」）。 開催の度にバランス調整が行われているため、戦略もその都度変更される。 暁の鐘の「マジックコロシアム」では「ファイター（Fighter）」「プリースト（Priest）」「ソーサラー（Sorcerer）」なので「FPS」ということになる。一方でこうしたシステムは邪神が最初であることからPCA表記で役割を書く人もおり、この場合Pの意味が全く異なるため文脈に注意がいる。ただし上級職の登場に伴いPCA表記では例えばファイターかマジックナイトか、あるいはプリーストかシャーマンか等区別がつかなくなったため、この表記をされることはほとんどないだろう。 上級職の登場に伴い、Pがプリーストとパラディンで、Sがソーサラーとシャーマンで被るため、カタカナの頭文字を取って「フプソ/パマシ/クメベ」(マ マジックナイト、ク クロノマンサー、メ：メサイア、ベ：ベルセルク)と表されることもある。この場合でも「パ」はパワーのことを意味しているわけではないので注意がいる。 グリムバスターズでは初期ジョブの時点でメディックとマジシャンでMが被ったため、「フメマ/ジグア」（ジ：ジャマー、グ：グラップラー、ア：アクセラレーター）表記が無難だろう。 EVOでは初期ジョブが「ファイター・ヒーラー・サポーター」なので「FHS」も可能だったが、ホーリーナイトの登場によりHが被ったためカタカナ表記が推奨される。と思ったらサムライが追加され、カタカナ表記でも重複が発生してしまった。2文字目の「ポ」と「ム」で分ける方法や、いっそのこと漢字で「侍」と表記したほうがわかりやすいだろう。 POP 各店舗に置かれている、(キャラクターなどが印刷された、人間の身長大の)置物のこと。販売促進用に配布される。 QMA1で(料理の)「面取り」と「剣道の面をかぶった鶏」をかけた駄洒落POPが存在したが、QMA4以降はゲーム上のキャラクターがデザインされている。QMA4ではアメリア先生とシャロン、QMA5ではリエル、QMA6ではサツキ先生、QMA7ではシャロン(とメディア)、QMA8ではルキアとアイコが肩を組み合うもの、賢者の扉ではアロエとミューのものが作られている。天の学舎以降は作られていない模様。QMA5以降は、限定パスの絵柄のキャラクター(の一部)はPOPのキャラクターと同じというものが続いている。QMA5のみ、マーカーとイレイサーがあればホワイトボードのように使うことが可能だった。 オンライン稼動終了後の撤去が義務付けられていないため、今でも歴代のPOPを並べている店を見かけることがある。特に上記のようにQMA5では汎用性の高いPOPであるためによくある話である。 pop n music コナミの"BEMANI"シリーズの一つ。「ポップン」と呼ばれる事が多い。 公式サイト 9つのカラフルなボタン(実はコナミの筐体の全カラーバリエーション)と、非常に多くのキャラクターが登場している事が特徴。 開発当初からのマーケティング上、アーケードゲームの中では女性プレーヤーの割合が非常に多いことで知られる。負けじとQMAも女性プレーヤーの割合は結構多い方である。しかし両者とも御多分に洩れず女性プレーヤーの百強ランカー輩出が叶わず、QMAでは公式大会で女性部門が設けられた事もあった。ポップンの機種別公式大会である「トップランカー決定戦」（あるいはKAC）でも女性部門設置が望まれていたが、pop nバージョンがeclaleとなった5thKACから遂に女性部門が実現した。 QMAのあるゲーセンには大抵設置してある。多くの方は、一度ならず目にした事があると思われる。余談だが、この両者を掛け持ちしているプレーヤーは結構おり、QMAが満席で待ちが長い状況の際にこれをプレーするという光景が多く見られる(当然、逆のパターンもある)。 QMAとは直接関係無さそうに見えるが、このゲームにはQMA関連の楽曲が3曲収録されている。(2013年4月時点) "マジックアカデミー組曲"(ジャンル"QMA"、pop n13)QMA1,2のBGMをメドレー化させたもの。曲順は「授業開始チャイム→(旧)デモ画面浮遊城→QMA1 ゲームモード選択(GT3-56)→QMA2 対戦相手発表(GT3-45)→QMA1 決勝戦(GT3-59)→QMA1 優勝者発表(GT3-61)→終了チャイム」となっていた。QMA3以前のサントラはGRAND TRACKSまで発売されていなかったため、これらの楽曲は長らくポップン13サントラでしか聴けなかった。 なお、GRAND TRACKS発売以前にQMA1決勝戦BGMは人気の高さからQMA7サントラにボーナストラックとして収録されたことがある。 楽曲の担当キャラはポップン風にデフォルメされたアロエ。即ち、アロエはポップンの登場キャラでもある。WINアニメにアメリア先生が登場する。 "最期の決断"(ジャンル"バトルシンフォニー",pop n17)QMA6キマイラ組、すなわち全国大会の決勝戦BGM。担当キャラ"スティーブ"のLOSEアニメにルキアとユリが登場する。 この楽曲を聴けるようになったのは、QMAよりポップンの方が2日程早かった。 "灼熱の翼"(ジャンル"QMA2"、pop n Sunny Park)QMA賢者の扉Season2の決勝戦BGM。ループではなく終盤がアレンジされている。 ジャンルは「QMA2」だが、もちろんQMA2作目のBGMではない。 楽曲の担当キャラは組曲に引き続きアロエ。 また、pop n15"ADVENTURE"～Sunny Parkまではオジャマ「QMA」が実装されていた。これが発動している間、ポップ君が降って来るレーンの背景、並びに叩いた際の演出がQMAを思わすものになり、更にポップ君の代わりにQMA3～5時代のちびキャラの顔グラフィックが降って来る様になってしまうというものだった。元のポップ君の色と、それに対応するキャラクターは以下の通り。赤 レオン、ルキア、アロエ、クララ 青 カイル、ユリ、マラリヤ、タイガ 緑 ラスク 黄 シャロン、ヤンヤン、ユウ サツキ 白 セリオス、サンダース 他にも、ポップンの常連アーティストである「ナヤ～ン」こと古賀博樹氏がQMA3～5のBGMを担当、互いの開発室が(少なくともポップン13時点では)隣同士……など、QMAとは何かと縁があったりする。 QMA QuizMagicAcademyの略。「マジアカ」同様、公式の略称の一つであり3者ともきちんと商標登録されている。 プレーヤーの間ではくま、熊、球磨と表記されることもあり、これをもとにしたネタアイテムも……?なお、シリーズ稼動初期はMAという略称で呼ばれていた様子。ちなみにYahoo検索やYahoo質問箱、リアルタイム検索においても「QMA」の略称で「クイズマジックアカデミー」についても検索できる。 クイズ(QUIZ)マルチ(MULTI=マルチセレクト)アカデミー(ACADEMY)の略というブラックジョークも存在する。いかにかつての作品でマルチセレクトが猛威をふるっていたかが察せられるだろう。下記のSTJも参照。 何を理由にQMAを始めたのか、さまざまな理由が考えられる。たとえば普段ゲーセンに通っていて、たまたまQMAがあったからプレーを始めたとか、ボウリングやカラオケなどに行って二次会的な感じでQMAを知った(特にラウンドワン等で始めたプレイヤーに多い)など。中にはリアルクイズマンがクイズという理由で始めたというケースもある。近作ではDSから入った者も少なくない。もし、何らかの理由で「あのランカーはなぜQMAを始めたのか？」ということを知る機会があるならば、それだけでも相手の得意分野を推測する手がかりにもなる。 本来はゲーセン通いから始めたというケースのはずで、アニゲが得意な人が多くまた人気があり、勉強系の右ジャンルのアンチが多いのも至極当然といえば当然である。しかしそんなアニゲでもアンチが多くいたり、そんな彼らが嫌うはずの右ジャンルが(純粋な)人気があるのも、QMAというゲームが(良い意味か悪い意味かはさておき)異質な存在であることの裏返しであろう。もっともクイズ自体ゲーセンからしたら異質なものであるため、そんなクイズを扱っているQMAが異質な存在になるのもまた至極当然である。 QMA以外のゲームでもBGMとして使うことができる(音ゲーなら挑戦曲として選べる)ため、QMAを誰もプレーしていないのにQMAでない筺体からQMAのBGMが聞こえてきた、などといったこともある。しかしその逆(たとえばMFCを誰もプレーしていないのにQMAからMFCのBGMが聞こえてきたなど)はないようである。現状、QMAではQMAのBGMしか使えないようだ。 なお、バグ報告や暴言他悪辣プレーの通報等に関しては、お問い合わせページに「クイズマジックアカデミー」という項目がなく、「その他」から報告しなければならない時期があったが、暁の鐘では無事に(？)項目が作成されたようである。KONAMIがQMAをどのように扱っていたか窺い知れる一面である。 おそらくQMAシリーズで殿堂入りともいえる出来事はQMA7のキャラリストラ騒動と対応(およびQMA7そのものの出来、ただしこちらは賛否両論ある)殿堂入りと行かずとも重大であったのはQMA8の魔神討伐イベントや賢者の扉での誕生日記念での告知の重複での不具合があげられる。暁の鐘での協力プレー未実装（しかも４月末の「大型アップデート」でも実装されなかったこと）も殿堂入りといえるくらいの大事件である。発生条件が非常に単純(確認されたのは「修練生以上で（e-AMUSEMENT PASSにデータ保存して）該当モードをプレーする」だけ)であるため、(通常は考えられない)テストプレーをせずにリリースした可能性が指摘されている。もっとも、テストプレーをしたにもかかわらずこの不具合に気付かなかったとすれば、それはそれで大問題なのだが……「デバッガー仕事しろ」どころの話ではない。 扉無印ではグループ分けクイズに関するバグ・嘘問があまりにひどく(バグ・不具合も参照。しかしながら氷山の一角にすぎない)、魔神討伐イベントのことも考えるとデバッグの杜撰さが疑われている。全国大会が途中終了する不具合やミリタリー検定がアイコンとイメージイラストはおろか、問題にいたるまでクラシック検定になっているバグもあった。誕生日に関する不具合は誕生日記念の項目参照。 暁の鐘では１問目を解く前に止まるといった致命的なバグを始めとする、過去最大級のバグのオンパレードだった。学舎からそうであったが、ページも完成していなければ未実装の要素も多く、「こんなことなら、焦って新作を稼働させずに旧作のままでいいじゃないか」などという批判も尤もである。 トーキョーグリモワールでは、バグこそ多かれど未実装の要素はなく、そういった意味では批判にきちんと対応した形といえるだろう。 ほかに「QMA」と略される言葉としてはドイツの自動車メーカーBMWの品質管理を示す「Quality Management Autohouse」がある（ライフスタイル四択の問題にも出されたことがある）。 QMA9 QMA賢者の扉のことを指す。ナンバリングが外されているが9作目であることから。 eAMUSEMENTサイトのURL表記やサウンドトラックの商品ページなどで9作目であることが明示されている。語呂合わせからリエルのマジックペット「くまきゅう」が思い出されるが、マジックペットの復活はなかった。しかしカスタマイズアイテムやバルーンコンテストのバルーン・バスケットなどでこっそりと出演している。 QMA10 QMA天の学舎のことを指す。天とten(10)の読みが同じため口頭では区別されない。 QMA賢者の扉Season2を10作目とする場合もあるが、QMA9同様、eAMUSEMENTサイト表記を見る限りでは天の学舎を10作目、暁の鐘を11作目と扱うのが妥当であろう。 妖精など新システムを導入した割にはシステム的に致命的なバグが殆ど無く、システム的な観点から見ればQMAシリーズの集大成だったと言える。 QMATG 前作、トーキョーグリモワールのことを指す。前作の@wikiのURLもこの表記を使用している。 eAMUSEMENTサイト表記では12作目だが、オープニングムービーではこちらを使用している。 QMAカード 4で実装されたPASSカードを模したカスタマイズアイテムで、プレー開始直後から所有するアイテムである(その他アイテム)。天の学舎以降に始めたデータには付与されない模様。 歴代QMAシリーズとQMA DS版の10種類がある。それぞれ、1・2は専用磁気カード、3はロケテスト専用磁気カード、4以降とDS版はその作品の限定パスの絵柄が描かれている。QMA8以降は4種類の限定パスが販売されたが、8は「ルキア アイコ」柄、賢者の扉は「アロエ ミュー」柄がカードとして採用されている。 どの柄になるかは最初に新規作成した作品により決まるが、DS版カードのみ限定パスをQMA5または7以降で使用すると入手できる。以上の設定により、DS版カード以外の重複所持は不可である。残念の極み。 4の稼働直後にQMA2以前のQMAカード入手のためにまだバージョンアップしていない3の店舗で2まで使っていたデータを引き継いだ人もいたらしい。 QMA4ではQMA1～4のどの作品からのデータかを知る唯一の方法であったが、QMA5以降は学籍番号の存在により容易に見分けられるようになった。 8では7以前のカードのデザインのステッカーを「ちびキャラ全員集合！！ プレゼントキャンペーン」のB賞として入手できた。 QUIZ JAPAN セブンデイズウォーが刊行しているクイズ雑誌。（公式サイト） 2016年7月発売のvol.6にてQMA特集が組まれ、編集長でQMAの問題監修を務める大門弘樹氏とトーキョーグリモワールのプロデューサー石原明広氏の対談、有名プレイヤーによる過去作品のレビュー、賢竜杯 Xのレポートが収録された。 公式サイトでもQMA関連のニュースが掲載されることがある。 QWERTY配列 日本で標準的に使用されているキーボードの文字配列のこと。賢者の扉からタイピング問題の文字配列を前作までの並びとQWERTY配列とで切り替えることが可能になった。 初代のころから実装の要望があったのだが賢者の扉まで実装されなかった理由として、画面のサイズや処理能力、認知度の問題があるのだろうか。いずれにせよハードの改良以外にもパソコンの普及や学校での技術家庭教育における情報課程の強化などとは無関係ではないだろう。まず第一に、QWERTY配列は誰でも知ってるわけではないため、QWERTY配列を知ってる人が有利になってしまうという問題がある。QWERTY配列を知らない人からしてみればただのランダム配置でしかないため当然である。五十音配列(今でいう従来配列)とQWERTY配列のどちらか好きな方を選べるようしてQWERTY配列を知らない人は五十音配列を選べるようにすれば問題ないという意見も多かった(今の仕様はまさしくこれである)。しかしQWERTY配列を知らない人が五十音配列を選ぶのはQWERTY配列を知らないからそれよりはそんな自分でも知っている五十音配列なら何とかなるからというネガティブな理由で選んでるのに対し、QWERTY配列を知っている人がQWERTY配列を選ぶのは五十音配列でも戦えるのだけどQWERTY配列の方が慣れてる分有利だからというポジティブな理由で選んでるのであり、やはりQWERTY配列を知っている人の方が有利になることに変わりはない。 タイピング問題回答時に表示されるキーボードの右側に切り替えボタンがあり、回答中は任意に切り替えができる。ひらがな、カタカナ、英数字のそれぞれで前作までの配列かQWERTY配列かを選択でき、選択した表示形式は以降のプレイでもキーボードの種類ごとに記憶されている。このため、ひらがな・カタカナは従来の配列のまま、英数入力の場合のみQWERTY配列としているプレイヤーも多い。ひらがな・カタカナは(実際は後述の通りもうちょっと少ないが)従来配列の2倍のタッチが必要なのと従来配列にすっかり慣れている人が多い一方、英数は必要タッチ数が増えないのと(英数キーボードで答える)問題自体が少ないため長くプレイしてる人でも従来配列に慣れてない人が多いためである。 また、全てQWERTY配列にしてしまうとキーボードの種類が何なのかが分かりにくいということで上記のような設定にしているという人もいる。 ひらがな・カタカナのときは数字部分を表示しないようにしてほしいという要望が多い。さらにはひらがなのときは絶対に使うことのない「V」部分も表示しないようにしてほしいという要望も。一応「っ」の入力に使えないことはないが、他の(N以外の)子音で事足りる上にこちらの方が便利なためまず使うことは絶対にないと言っていいだろう。 同様に英数のときは「-」部分を表示しないようにしてほしいという要望もある。逆にせっかく「-」も入力できるようになったのだから-が含まれる解答の問題を作ってほしいという要望もある。特に計算問題をはじめとした数値を答える問題では、今までは非負数に限られていたのが負数も答えられるようになって幅が広がるといえるのだが･･･現行の従来配列で「-」を入力するのは不可能だが、「-」を新たに追加するスペースは十分に余っているので従来配列にも追加すればいいだけの話である。 +※使わない部分を削ったQWERTY配列の文字盤詳細 ※使わない部分を削ったQWERTY配列の文字盤詳細 ひらがな － Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C B N M カタカナ － Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C V B N M 英数 １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ０ Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C V B N M +※－入り英数キーボードの文字盤詳細 ※－入り英数キーボードの文字盤詳細 QWERTY配列(現行と同じ) １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ０ － Q W E R T Y U I O P A S D F G H J K L Z X C V B N M 従来配列 ０ １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ Ｉ Ｊ Ｋ Ｌ Ｍ Ｎ Ｏ Ｐ Ｑ Ｒ Ｓ Ｔ Ｕ Ｖ Ｗ Ｘ Ｙ Ｚ － 従来配列を利用している者からすれば、濁点の隣の「切替」ボタンが邪魔だという意見もある。濁点を押そうとしたら「切替」を押してしまいテンパって時間切れ、という悲劇も。 ひらがな、カタカナはQWERTY配列の場合ボタン押下回数が五十音配列の約２倍になるが、タッチタイピングに慣れている人ならこちらの方が速く入力できることも。実際はア行及び濁音・半濁音は五十音配列と同じ1回ないし2回でよかったり、(清音の)イ段+拗音は五十音配列が2回に対し3回だったり、さらにはQWERTY配列の方が少ない回数でよかったりする文字もあるため(ジャ、ジュ、ジェ、ジョ、ヴァ、ヴィ、ヴェ、ヴォ、等)2倍まではいかない。 また、ひらがな・カタカナでは使う文字数が従来の58文字から37文字(数字を使うことは通常の回答ではないが、キーボードの面積を論じるため数字も含んでいる。)に減ったため、キーボードの占める面積は従来配列より狭くなっており、数字部分を無視すれば従来配列の半分未満になっている。従来配列から乗り換えた使い手が多いのも、慣れていることもさることながら手が動く面積がかなり狭くて済むという点が倍近く打つ手間を補って余りあるからだともいえる。 ひらがな・カタカナではタイポを起こしてしまうと修正にひどく時間がかかるという欠点を抱えている。さや→S[A]YAで[]部分が欠落するとSYA=しゃ、かく→K[A]KUがKKU=っく、となるなど 最後の文字が子音ならば、最後の母音を打ちそこなってOKを押しても無効と言ってくれ、回答が確定されない。ただし、最後がNだと、「ん」と勝手に変換され、回答も確定されてしまう。バナナ→BANAN[A]がバナンという回答になってしまう、など 「ゃ」の誤答に対して、長らくQMAをプレーしている人にとっては(タイポとしては)信じがたいような誤答を目にすることがあるが、原因はここにあるのかもしれない。誤答メガホンにおいても、濁点と「ゃ」の違い程度なら人間側で修正できるものの、U,I,Oのずれ、母音の欠落によるタイポなどはまず判別がつかない。 相手がQWERTY配列でのタイポ事情を知らないと捨てゲと捉えられかねない。もっとも「ゃ」の誤答も最初から有名だったわけではなく、実際にそのようにタイポしてる人の回答を見たり時には自分がやってしまったりしてきた中で広く知られるようになったものである。QWERTY配列でのタイポ事情も徐々に有名になっていくであろうと考えている人もいる。 ひらがな・カタカナではJIS配列での入力を希望する者もいる。その際の問題点として小文字及び「を」の入力があるが、Shiftキーにあたる部分も用意してそれを利用して入力するようにすれば解決である。 +※JIS配列の文字盤詳細（ひらがなの場合） ※JIS配列の文字盤詳細（ひらがなの場合） 通常 ぬ ふ あ う え お や ゆ よ わ ほ へ ー た て い す か ん な に ら せ ゛ ゜ ち と し は き く ま の り れ け む shift つ さ そ ひ こ み も ね る め ろ shift shift状態 ぁ ぅ ぇ ぉ ゃ ゅ ょ を ぃ 幅を揃えるために入れた文です 解除 っ 解除 英数では数字入力用のテンキーを用意してほしいという要望もある。理系学問、特に物理・化学及びタイピング使いに多い。計算問題が出ることがあるのはもちろんだが、計算問題でなくとも数値を答える問題(の割合)が他のジャンルと比べて理系学問、特に物理・化学には多いためである。ただでさえ冷遇されてるジャンル及びサブジャンルなのだからこのくらいの要望に応えてやってもバチは当たらないと思うのだが･･･ +※テンキー入り英数キーボードの文字盤詳細 ※テンキー入り英数キーボードの文字盤詳細 QWERTY配列+テンキー １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ０ － Q W E R T Y U I O P ７ ８ ９ A S D F G H J K L ４ ５ ６ Z X C V B N M １ ２ ３ ０ 従来配列+テンキー ０ １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ ７ ８ ９ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ Ｉ Ｊ ４ ５ ６ Ｋ Ｌ Ｍ Ｎ Ｏ Ｐ Ｑ Ｒ Ｓ Ｔ １ ２ ３ Ｕ Ｖ Ｗ Ｘ Ｙ Ｚ ０ ちなみに「現在日本で標準的に使用されているキーボード配列は○○○○○○配列？」という問題も存在しており、QWERTY配列表示にしている場合はいくらなんでも画面にヒントがありすぎる。これ以外にもパソコン・モバイル検定ではQWERTYキーボードの同じ段にあるキーに関する一問多答などもあった。普段従来配列でやっていてもこの問題が出題されたときだけはQWERTY配列に切り替えるといった話もある。 ちなみにパソコン・モバイル検定の場合はバナーにキーボードが描かれていたため答えが分かったという話も。案外、筐体以外にもヒントがあるのかもしれないという好例だろう。 REFLEC BEAT 「リフレクビート」と読む。BEMANIシリーズの一つ。 QMA関連曲の収録数は5曲でBEMANIシリーズ最多。jubeat同様、iOSアプリ「REFLEC BEAT plus」にて4曲が配信されており、そのうちの2曲（QMA8決勝戦、賢者の扉OP）はアーケード版でも条件を満たせばプレイできる。 pop nと同日に賢者の扉Season2決勝戦「灼熱の翼」が、賢者の扉Season2OP「飛翔～オープニングテーマ～」、天の学舎稼働日には天の学舎決勝戦「星屑のキロク」が配信開始された。 QMAの関連曲をプレーすると、ゲーム内で使用できるアイコンを入手することができ、バージョンアップごとに種類が増えている。 S～Z SP 2012年10月に配信を開始したQMA初のスマートフォンアプリ版。2015年3月31日をもってサービスを終了した。 予習と「授業」、アーケード版の検定試験と同じ「検定試験」、「マジックペットの迷Qクエスト」の3つのモードが存在した。 STJ 線結び(S)、(一問)多答(T)、順番当て(J)の頭文字を合わせた言葉で、6～7で言うところの「マルチセレクト(総合)」のこと。JSTとも。 四文字言葉も含めて「4STJ」と称す場合もあるが、「4」はマルチセレクト総合に含まれない。以下では、マルチセレクト総合としてのSTJについての解説とする。 上位組決勝や店舗大会で猛威を振るっていたにも関わらず、QMA5までは適当な用語が無かったことからこの略語で定着していた。対戦を避けて昇格試験を合格するために早朝・深夜を狙っても「別のSTJ使い(しかも対策しにくい雑学や左辺)がいてダメでした」とかザラであった。 QMA5以前では選択肢4つの問題が大半だった(特に一問多答は全て選択肢4つ)。形式統合による問題数増などにより回収し辛くなった事も手伝って、6以降のマルチセレクトは(これでも)大分マシになった方である。特に一問多答、順番当ての選択肢4つは凶悪で、多少実力が劣るプレーヤーであっても、多答、順番当て使いであるがゆえに5でドラゴン組対人優勝が必要な黄金賢者やそれ以上に上がったプレーヤーもいた。しかし、グループ分けの選択肢5つよりは幾分マシ…な気がする。 QMA8-天の学舎では自由形式においてマルチセレクトの擬似的な再現が可能。賢者の扉・天の学舎はグループ分けのGを含めて「STJG」「JSTG」と呼ばれることもある。が、自由形式ではこの中から3つしか出題できないため、どれを外すか悩ましい。 暁の鐘以降自由形式はなくなったが、代わりに4人対戦モードで事前の打ち合わせでどれを投げるか決めておけば各形式をHARD指定で６問ずつ解けるようになった。 Transcend Transcend社は1988年に台湾で創業したメモリモジュール、フラッシュ製品及び周辺機器の製造販売をしている会社…なのだが、QMA的には大胆にも日本法人の公式twitterアカウントのヘッダーにQMA画像を使用していることで有名。公式サイト ほかにもライバル社の製品のほうがすばらしいなどつぶやくなど、社名のとおりいろいろとtranscend（超越する）な呟きをしている。 ちなみにこの画像は何気ないプレーヤーのツイートより使われることとなった。中の人はありがとらんせんどなる言葉を合言葉にはやらせようとしているのだが綴りはまちがえないようにしよう。なお、家電検定についてはシャープ株式会社の公式アカウントもつぶやいている。こっちの呟きもはっちゃけていたり切なくなってきたりと悲喜こもごもである。アーケードゲームではセガの音楽ゲーム「maimai」を稼動当初「洗濯機」とネタにしているのだが（公式も推奨するネタで交流イベント実施）、大規模なＰＲが行われている新作ゲームならいざ知らずなんで期間限定のQMAの家電検定まで知っているのか？という問いかけに対し「目の付け所がSHARPでしょ」と答えていた。うまい・・・。 さらにはタニタの公式アカウントもこのようなことをつぶやいている。 ご当地キャラ・マスコット検定が開催されてからは各所のゆるキャラたちが積極的にQMAでの出題をアピールしている。KONAMI的には広告費が浮いたとか画像の利用権を得られたなどという憶測も飛び交っているようである。 ULTRA 「グリムバスターズ・EVO」における上から2番目の難易度。 VERY HARD トーキョーグリモワールにおけるグリムバスターズの、最高難易度。その名が示すように、★3～5の問題しか出題されないという難易度の高さである。 問題の引きによってはあっという間に追いつめられるため、コマンドの選択ミス一つが命取りとなりかねない。それゆえ、ジョブやコマンドを十分に使いこなせてから挑んだほうがいいだろう。アイテムも充分に持っていき、遠慮なく使っていこう。 EVOではなんと上に2つも追加され、上から3番目の難易度になってしまった。 Wikipedia 世界各国の言語で展開されており、誰でも無料で自由に編集に参加できるインターネット最大のオンライン百科事典。名前からもわかるように、当wikiと同じくwiki文法で書かれている。 名前の由来は、wikiを使用したencyclopedia(百科事典)から。 Wikipediaはwikiの一形態に過ぎずwikiであるサイトは他にも存在するため、Wikipediaを単に"wiki"と書くと混乱を招く可能性があるので注意。例えば、このページがあるのはQMA(QMA暁の鐘)の「@wiki」上であり、WikipediaのQMAの項目とは別である。 Wikipediaに載ってないような項目に関する問題の回答を調べようとキーワードを入力するとQMAの問題回収ページが一番上に出たり、ひどい時には予測検索ワードに問題文が丸ごと候補にあがったりすることがある。 もちろんQMAの項目もある……おっと、こっちだった。 AnAnの問題の出典元に使われていると思われる話があるが、QMAの問題も少なからずWikipediaからネタを取っているのではとの声もある。また、QMAでは、Wikipediaの遍く項目にも載っていないような分野の問題が多く散見される。よって、項目にある「要出典」と明示されていない問題は実際にQMAで出たことがある問題である。 学生のレポートの出典は勿論、クイズ番組業界全般では一般にWikipediaからの出典はタブーとされていることが多い。なぜなら当Wikiと同様誰もが編集出来ることが理由である。例えば誤った編集がなされた後、修正されず、必要なタイミングで修正されていない状態のものを出典としたならばそれは当然誤った内容となってしまうためである。Wikipediaの信頼性はそれなりにあるものの、正当性のある出典とはならないのである。Wikipediaはあくまで万人向けのネット百科事典で、知らないことがあった時などに参照して、ある程度の事を知っておくためのものである。より専門的に突っ込んだ内容は通常は冗長になるため書かれない。それ故特定分野で専門的な知識を持つ者が参加することもあり得るクイズでの裏取りには適さないからでもある。 だからといって紙の本が絶対的な出典となるわけではないし、某細胞事件よろしく著名な雑誌とて絶対的な出典となるわけではない。常に正当性の高い文献は時間とともに変動するわけである。勿論それを正確にキャッチして時間とともに変化するようなクイズがあれば即座に修正を入れるというのがまさにQMAのニュースクイズシステム及びオンラインアップデートシステムであり、セブンデイズウォーの売りであるが、それにきちんと対応できているかというと・・・20万問という厖大な問題数のチェックが行き届かないが故に起こる問題ではある。 しかしながら、上記のように明らかにWikipediaから出典、下手をしたらWikipediaのコピペではないかといえるような問題が見受けられるのには理由が考えられる。一つは誰が作っても同じような問題になる場合である。例えば「『～』の作者は誰？」といった場合では誰が作っても同じにならざるを得ず、Wikipediaのコピペのような説明文にならざるを得ないこともある。 一つは内容をきちんと理解していない場合である。多くのプレイヤーは答えがわからない場合、GoogleやWikipediaによる検索により答えを探すことになるが、その内容がQMAでの答えと食い違った場合、苦情の問い合わせが来るわけである。そうした場合にきちんとしたソースで以って反論ができれば良いのだが、きちんとしたソースがない場合や、そのソースの内容が正しく理解できていなければ修正に応じざるを得ず、苦情への対応のぶんだけコストが掛かってしまうのである。それならばはじめからWikipediaをソースにしたほうがこうした反論がなくコストが安くつくためWikipediaを採用しなければならないとも考えられる。Wikipediaの内容の不適切な言い換えや要約の悪さ、最初の数行だけで問題を作ってしまったり、上から順に書いていっただけで重要な業績をスルーしてしまったりするような問題が散見されている辺り、Wikipediaから出典をとっているとみなされても仕方ないだろう。 もっとも、相当初歩的なミスも散見されており(6の理系学問、扉S1の社会など)下手にオリジナルに問題を作らせるよりはWikipediaのコピペの方が(問題として正しいだけ)マシという指摘もある。実際に明らかにコピペと思わしき問題でさえ散見されるほどであるし、更に劣化コピー的な問題でさえ存在するほどである。・・・どうやらセブンデイズウォーだけでなくキュービックも同じようであり、それは更に深刻そうである。 Windows XP Embedded QMAを動かすプラットフォーム。組み込みOSなので、通常のパソコンでは動作しない。 通常は意識することはないが、逆窓の際にはおなじみのWindows XPの起動画面と似たものを目にすることができる。 XPの名を冠している事からわかるようにこの組み込みOSもXPシリーズの1つであり、2014年4月にXPシリーズサポート終了に関連してWindows XP Embeddedの公式サポート終了日は2016年1月13日までとなっていた。 なぜOSのサポート期限が問題になるかといえば、セキュリティの関係である。期限がすぎれば新たな脆弱性やセキュリティの突破方法が発見されても修正されないことになるため、データの破壊はもちろん、筐体を足がかりにして悪意ある攻撃の足がかりとされかねないからである。例えばKONAMIのサーバが攻撃された時、アクセスログなどをたどれば誰が行ったか明らかにできるのだが、そうしたセキュリティの脆弱な計算機が放置されればその計算機が攻撃を行ったことにされ、行った本人を全く特定できないという事態になってしまう。そのため、旧筐体はそうしたデータの破壊などを防ぐため（アップデートが行われないのでセキュリティホールを修正できないため）オフラインでの稼働となっているのである。 特に暁の鐘では大小さまざまな問題で初動に躓いた事が重なったが故にQMAシリーズ自体の終焉を危惧する声すら聞かれた程である。実際にはサポート終了日であった2016年1月13日以降も特に問題もなく普通に稼働しており2016年1月30日に行われたKACにてQMAの新作(=本作)稼働が発表された事で暁の鐘の不評とOSサポート期限に絡むシリーズ打ち切りという最悪の事態は避けられた形である。とある国ではXPのサポート延長契約をして延命している所もある事から何らかのOSサポートの延長措置をしている可能性が高いと見られているがサポートの延命措置といったところで無期限に延長できるはずもなく、トーキョーグリモワールの稼働に当たり基盤更新は行われずオンラインアップデートによる新作稼動だったので引き続きWindows XP Embeddedを使用している模様であり稼働したからといって予断は許されない状況は変わっていない。暁の鐘ほど深刻でないにしても数多くのバグを抱えたまま稼働した現状(石原Pが先行イベントで99.9999％完成していると豪語したにもかかわらずである)、厳しい状況は変わらないだろう。 QMAのみならずコナミでは多くのアーケード作品でこのOSが使用されており、この心配が無用なのはGITADORA、ノスタルジアなど2012年以降に稼動を開始した新しい機種が中心である。 YUS QMA6でのリエルの区間賞の台詞「やりました嬉しいです凄いですぅ～!」のこと。 QMA6で生徒キャラクターにリエルが追加された際にリエルで始めるプレーヤーが続出し、結果初期フェアリー組が言わばリエル組とも名状できるような状況と化した。しかし、「YUS」が長ったらしくイラっとくるため、継続してリエルを使う人はそこまで多くなかったとの声も。そのせいかどうかは分からないがQMA7では「1位ですうれしいですぅ」、QMA8以降では「え…うわぁい、やりましたぁ！」となった。 その他 ＠ 単価のこと。たとえば＠￥50といえば単価50円のことなので、即ち(大方)100円2クレジットの仕様のことである。 「CN＠キャラ名」という使い方で、「キャラ名」を使っている「CN」という意味。
https://w.atwiki.jp/seikajoshiproject/pages/12.html
目次 概要 制服 校章 学園敷地 寮 生徒会・委員会 教職員一覧 部活動 年間行事 年表/星花女子学園ならびに学園に関する歴史 概要 創立71年（10～12期時点）。校訓は「純粋な心と大胆な行動」。 生徒数は中等部360名（各学年120名）、高等部760名（立成19年時点で一年生280名、二、三年生各240名）の計1020名である。中等部は普通科4クラスであり、高等部は普通科4クラスに加えて商業科（5組）・服飾科（6組）・国際科(7組)が設置されている（後述）。 13年前から赤字を経験するが、8年前から複合企業「天寿」が経営に乗り出し、さまざまな改革を行った。その一環として、留学生の受け入れ、情報教育、商業科・服飾科の設置、制服の刷新などがあるが、同時に新体制派と旧体制派の派閥争いも生まれた。 また立成19年(11期)には新たに国際科を設置。今後は中等部を6クラスまで拡充し、高等部に理数科設置が予定されている。 中等部から内部進学した生徒と高等部から編入した生徒が一年目に混合してクラスを編成する併設混合型中高一貫校である。 制服 冬服 ブラウス（白）、ベスト（紺）、ブレザー（紺）が正装である。スカートはタータンチェック（水色）、無地（グレー / クリーム色）がある。スカートと同色のリボンやネクタイがあるが、身につけるがどうかは自由である。 夏服 ブラウス（白 / 水色）またはポロシャツ（白）。 なお、立成11年まではグレーのセーラー服であった。 体操服 名前入りのゼッケンがついており、ゼッケンの縁は学年色になっていて名前と学科が記されている。 校章 「六芒星に百合の花」の意匠。 制服の校章の色は入学年によって異なり、紫色、えんじ色、黄緑色、緑色、橙色、黄色のローテーションで回っている。 立成19年度の色は以下の通り。 中1 紫色 中2 えんじ色 中3 黄緑色 高1 緑色 高2 橙色 高3 黄色 立成20年度の色は一つ繰り下がって以下のようになる。 中1 黄色 中2 紫色 中3 えんじ色 高1 黄緑色 高2 緑色 高3 橙色 学園敷地 およそ16万㎡の広さを誇る、自然豊かな敷地の中に校舎はある。設立当時から残る旧校舎、10年程前の経営難後に参入した、卒業生が社長を務める複合企業『天寿』の支援で建設された近代的な新校舎など様々な施設を持つ。 新校舎 新校舎は5階建ての大きな建物である。 まもなく行われる学科新設による定員増加に備えるため空き教室が多く、現在は少人数授業などで活用されている。 見た目は大きなひとつの校舎だが、生徒に人気のスポットである中庭を境に中等部/高等部の2つの区画に別れている。 2階には運動施設と図書館/カフェテリアへの渡り廊下が設置されている。 1階図面(クリックで開きます) + ... 2階図面(クリックで開きます) + ... 3階図面(クリックで開きます) + ... 4階図面(クリックで開きます) + ... 5階図面(クリックで開きます) + ... 旧校舎 かつては高等部の校舎だったが、部屋を増やす大規模リニューアルを経て現在は文化部の部室棟になっている。 中等部の旧校舎は老朽化によって取り壊された。 3階と屋上は立入禁止となっているが、外の非常階段から侵入している生徒がいるという噂もある。 1階図面(クリックで開きます) + ... 2階図面(クリックで開きます) + ... 3階図面(クリックで開きます) + ... 屋上図面(クリックで開きます) + ... 寮 敷地北側に高等部と中等部それぞれの桜花寮と菊花寮、計四つの寮が設置されている。 桜花寮 一般生徒が入る寮。六階建て。二人部屋で、シングルベッドが二つある部屋(2～4階)と二段ベッドの部屋(5～6階)の2種類がある。 部屋の壁が薄く、いろんな声(意味深)が聞こえてくることもよくある。 シングルベッド部屋間取り(クリックで開きます) + ... 部屋間取り(シングルベッド二つ部屋) ① 玄関 基本的には寮内移動用のスリッパへの履き替え場所。靴箱には外行き用の靴が入っていることも(寮玄関口にある靴箱は通学用) ② ミニ冷蔵庫 冷凍庫機能つき。 ③ 洗面台 二人分の洗顔グッズ、化粧品が余裕で置ける。 ④ クローゼット 二人分の服が保管できるが少々狭め。4段くらいの衣装ケース2個も合わせて何とかやりくりしている。 ⑤ ベッド 下に収納スペースがあり、クローゼットに入り切らない服やお気に入りの本などが入れられる。 ⑥ 学習机と椅子 勉強関連のものはだいたい収められる。 ⑦ ベランダ お布団を干したり外の空気を吸ったり。 二段ベッド部屋間取り(クリックで開きます) + ... 基本的な間取りはシングルベッド部屋と同じだが、⑧の収納ケースがある。 高等部桜花寮設備 1階：食堂（寮食 / カフェテリア：100席）、共用キッチン、大浴場、ランドリールーム 2階～4階：居室（二人部屋：シングルベッド二つ）、談話室（各階） 5階・6階：居室（二人部屋：二段ベッド）、談話室（各階） 談話室にはテレビがある。 菊花寮 学業、部活、その他の面で優秀な成績を収めた生徒が入れる寮。定員は50名。ミニキッチン、ユニットバスつきの一人部屋という破格の待遇が与えられる。 菊花寮部屋間取り(クリックで開きます) + ... ①玄関 ②ミニ冷蔵庫 ③洗面台 ④クローゼット ⑤ベッド ⑥学習机 ⑦ベランダ ⑧収納ケース ⑨ミニキッチン（作成したソフトの都合で大き目のキッチンになっていますが実際は小さいです） ⑩ユニットバス 設備 1階：食堂、浴場 2階～6階：居室 桜花寮組でも成績優秀と認められれば菊花寮に転寮できるが、逆に菊花寮から桜花寮に格下げされてしまうケースもある。また菊花寮に入寮できる資格があっても桜花寮を選択することも可能である。また、遠距離からの生徒に限らず近隣に実家がある生徒も居住可能。 立成24年からは中等部菊花寮が廃止となり、代わりに四人部屋の藤花寮が設置される予定である。 生徒会・委員会 生徒会は中等部・高等部それぞれにあるが、その他の委員会は中高一緒に活動を行う。 歴代生徒会メンバー 作中、およびキャラシートその他設定で言及されているメンバーのみ記述する。 立成15～16年 高等部 会長 五行 姫奏 副会長 河瀬 マノン 副会長 江川 智恵 中等部 ？ 纐纈 すみれ 立成16～17年 高等部 会長 江川 智恵 副会長 沢野 文花 中等部 ？ 纐纈 すみれ 立成17～18年 高等部 会長 御津 清歌 副会長 沢野 文花 副会長 西園寺 莉凛 会計 油川 桂里奈 中等部 書記 間 志依 ？ 纐纈 すみれ 立成18～19年 高等部 会長 君藤 芽依 副会長 日塔 氷舞理 書紀 水谷 雫 中等部 会長：四月一日 絢愛 副会長：片寄 沙樹 副会長：望月 茉莉 書記：鏑木 杏咲 書記：神乃 羚衣優 会計：沢田 玲希 役員：川久保 優芽花 役員：熊坂 蘭菜 役員：高江洲 花音 立成19～20年 高等部 会長：美滝 百合葉 中等部 会長：望月 茉莉 副会長：鏑木 杏咲 副会長：熊坂 蘭菜 書記：高江洲 花音 会計：川久保 優芽花 委員会一覧 風紀委員 校内の秩序維持を担う・生徒会選挙期間中は選挙管理委員も担う。 図書委員 図書館の貸し出し業務を手伝う。 保健委員 保健室で手当て手伝いやプリント作成をする。 美化委員 校内の清掃や環境啓発のプリントを作成する。 企画委員 体育祭・文化祭・合唱コン・学年ごとの行事・年度末文集の実行委。 購買委員 購買の業務を手伝う・商品受け渡しや棚卸のみで金銭には触れない。 教職員一覧 伊ヶ崎理事長就任後に旧体制派の教師の辞職が相次いだため、平均年齢が若い。 国語科 加古 美幸 櫻谷 花菜 汐見 凪紗 鳳凰風 凪 石堂 冴花 鷺ノ宮 京 依田 朝霞 社会科 愛瀬 めぐみ 水無瀬 ひより 出水 綾香 板倉 愛寿 眞利子 花鈴 英語科 悠木 小町 黒曜 紫温 菅野 逸枝 数学科 水垂 志緒子 巨勢 悠乃 理科 小板橋 真悠 雪瀬 冬樹 笹森 悠季 白水 理心 榊 祐太朗 音楽科 幸 まりあ 美術科 一色 蒼 青宮 瑞樹 小野沢 清恋 榛見 静 非常勤講師 家庭科 菅原 さくら 体育科 福井 加代 綿式 玲 養護教諭・スクールカウンセラー 高城 綾音 中等部養護教諭 白井 りあ 高等部養護教諭 八神 麗緒 高等部養護教諭 中条 和 スクールカウンセラー 真船 瑠璃 スクールカウンセラー 学校司書・司書教諭 矢倉 かなめ 学校司書 宇津森 彩雪 司書教諭 ALT エレナ カワシマ 現時点で担当教科言及なし 薄木 双葉 職員 倉田 邑 用務員 乙 七海 天寿から出向。入試広報室長 蝶茶隕理 早智 天寿監査室から出向 宮沼 志津香 天寿から異動。経理職 赤羽 明日香 警備員 浅倉 詩月 アルバイトの事務員 外部顧問・講師 永射 わかな 科学部顧問 ※ネタバレにつき反転→立成19年時点で立成大学出向を命じられたため辞任している 伊集院 珠璃亜 本業はアパレル会社経営者 寮職員 雨酔 まほろ 高等部菊花寮の寮母 立成20年度各クラス担任・副担任 高等部 学年 担任 副担任 1-1 板倉 愛寿 1-2 出水 綾香 1-3 幸 まりあ 1-4 櫻谷 花菜 1-5 1-6 青宮 瑞樹 1-7 2-1 加古 美幸 2-2 巨勢 悠乃 綿式 玲 2-3 依田 朝霞 榊 祐太朗 2-4 菅原 さくら 2-5 2-6 2-7 3-1 薄木 双葉 雪瀬 冬樹 3-2 福井 加代 3-3 水垂 志緒子 3-4 悠木 小町 3-5 3-6 中等部 学年 担任 副担任 1-1 鳳凰風 凪 1-2 水無瀬 ひより 1-3 1-4 2-1 愛瀬 めぐみ 2-2 石堂 冴花 2-3 笹森 悠季 2-4 3-1 小板橋 真悠 3-2 汐見 凪紗 3-3 3-4 一色 蒼 部活動 星花女子学園には公認、非公認問わず様々な部活が存在する。以下に作中で登場した部活、公式設定として定められている部活を示す。また、大まかな目安の人数も合わせて示す(年度によって左右されます)。 なお☆マークが付いている部活は、既に登場している部員が多く、部について詳しい人がいる部活である。 説明文は立成19年(第9～12弾)時点の内容を反映している。 運動系 硬式テニス 20人 比較的真剣にテニスに打ち込んでいる部活。県大会優勝はしばしば。 軟式テニス 28人 楽しくテニスという人が多め。避暑地で合宿をするので人気。 ☆バレーボール 20人 やや強い部活。県ベスト４くらいまではよく勝てる。 プロ入りしたOGもいる。 バスケットボール 17人 何人か優秀なプレーヤーはいるが総合力に欠ける。顧問が熱いと何かと話題。 サッカー 9人 部員が11人を下回ったため最近ではサッカーアニメを見る会になりつつある。 バドミントン 24人 比較的華やかな女子が集まる傾向がある。強い選手は少ない。 卓球 11人 真面目に取り組む生徒が多くブロック大会へ出場する生徒も多数いる。 ☆ソフトボール 16人 部全体の元気がよく活気ある部だが実績は今ひとつ……というのはかつての話。主砲を中心に躍進し立成19年にインターハイ初出場を果たした。 ラクロス 19人 初心者が多いため和気あいあいとした雰囲気。 ハンドボール 14人 星花の中でもカッコいい系の生徒が多くファンが多い。ブロック大会出場経験も豊富。 柔道 7人 部員減少に悩みつつ稽古に励む中堅部活動……だったが個人戦では超高校級の生徒の活躍により大躍進。 剣道 10人 一時は団体戦に出られない程に部員が減ったが今は盛り返している。個人戦では全国大会出場者も輩出している。 空手道 10人 人数こそ少ないが監督に恵まれ練度は高い。部員のやる気も高い。 弓道 14人 人気は高いが部員間のモチベーションに若干の差が見受けられる。 合気道 14人 比較的新しく出来た部活。部員間の仲は良好そのもの。 少林寺拳法 10人 護身術ということで合気道と部員の奪い合いになりやや減少中。 ☆アーチェリー 8人 お嬢様が多くアーチェリーよりもお茶会に力が入りつつある部活だったが、最近は意識改革が進み再び競技に力を入れるようになったとか。 フェンシング 10人 未経験者の多いスポーツ故に教わることが多く先輩後輩の仲がいい。 水泳 22人 競泳、飛び込み混在。海に合宿へ行く伝統がある。 ☆山岳 6人 登るよりもその山の周辺地域の伝統や文化を学ぶことが増え文化部のくくりにされつつある。かつては真面目に山岳登頂をしていたらしいが…… ☆自転車 7人 人数こそ少ないが各々が楽しむことを是としている。 ☆陸上 53人 多種多様な種目があり、活動は班ごとに行っている。強豪。 器械体操 14人 活動場所を巡り新体操部と対立することもある。県大会では中堅どこ。 新体操 9人 活動場所を巡り器械体操と対立することもある。文化祭での発表を主軸にしている。 馬術 7人 市内北部の牧場へ練習に行くため活動は週に１回としている。 チアリーディング 29人 華やかで人気は高いが練習量が多く退部者も多い。練習についていける生徒は大会で華々しい結果を残している。 ☆ダンス 16人 主によさこいを踊っている。主な発表舞台は地域の祭と文化祭。 社交ダンス 15人 基本中の基本から指導してくれるため密かに人気の高い部活。カップルが多い。 文化系 吹奏楽 87人 名称は吹奏楽だが実態はオーケストラ。座奏がメインでブロックで金賞、全国に行く年も数年に一度はある。校内最大の部員数だが幽霊部員も若干名いる。 ☆和楽器 19人 日本文化系の多部活と掛け持つ人も多い。主な舞台は文化祭。 伝統曲からアニメ曲まで幅広いレパートリーを持つ。 軽音楽 37人 ロック調な星派とポップ調の花派に分かれてはいるが部内の仲は良好。文化祭の華。 合唱 30人 実力、人気ともに高く全国常連。クリスマスには市内中央公園で発表もする。 ☆美術 27人 のほほんとした性格の持ち主が多く活動は自由参加。ただコンクールには積極的。 イラスト 14人 かわいい系から二次元系まで美術部よりさらにゆるく活動している。文化祭ではイラスト集を販売している。 落語 8人 根強い人気で廃部を免れている老舗文化部。古典から創作落語まで噺は豊富。 写真 11人 集まるのは文化祭の前後くらいで基本的に個人活動。その気楽さから根強い人気を誇る。 手芸 14人 服飾科の生徒も多く文化祭前には衣装関連で引っ張りだこになることも。基本的な活動は週に２回、部室でのんびりと行っている。 映画 7人 カメラやメイクが好きな生徒が多く他部を頼りつつも年に一本は映画を撮っている。文化祭で発表はなかなか人気。 放送 20人 お昼休みに交代で星花ラジオを放送しており高い人気を誇る。放課後に打ち合わせをしお昼に放送をするため実は忙しい。 書道 16人 最近では書道パフォーマンスに力を注いでおり県で金賞をもらったことも。活動場所は弓道場横の離れ。 ☆茶道 23人 幅広い流派を学べるため部員数は多め。一癖も二癖もある人が集まるとよく話題になる。活動場所は弓道場横の離れ。 華道 20人 ここ数年人気が高まっている部活。季節によって参加人数がまちまちになりがちだが部内の仲は良好。活動場所は弓道場横の離れ。 文芸 15人 毎年二回、小説冊子を制作している。物静かな生徒が多いが小説にかける想いは熱い。ジャンルも多用で部外の人の小説持ち込みも歓迎している。 マンガ 16人 何故かオープンスケベな人材が集まるため作った冊子が生徒会によって販売停止させられることも多々ある。部内でイチャイチャが横行している。 その裏では百合漫画を描く百合派とBL漫画を描く薔薇派の派閥に分かれて主導権争いが繰り広げられている。 囲碁・将棋 11人 掛け持ちの生徒が多く、しばしば関係ない人も指しにくるため部室には人がよく集まる。何故か雀卓もある。 ☆百人一首 19人 なかなか体育会系の部活であるため何人かは幽霊部員となっている。実力は中堅どこ。 マジック 11人 マジック好きな生徒が立ち上げた比較的若い部活。文化祭で好評だったため人数は増えつつある。 ☆アイドル研究 13人 スクールアイドルっぽい活動もしており、文化祭のステージはかなり人気。 ☆科学 17人 天寿が経営に参入してから外部顧問として学者が出入りしているため、天寿狙いの生徒で人気が高まりつつある。 特に化学、生物担当の外部顧問(星花OG)はイケメンで部外者からも有名らしい。 天文 10人 活動は長期休みに行うため普段は文化祭前後以外集まらない。とはいえ部員はこまめな連絡をとっており仲良し。 一時期部室に八尺様が出るという噂があった。 英会話 18人 留学生も何人か在籍しており生の英会話によって英語力が高まると人気。 新聞 30人 毎月、校内新聞を発行している。高等部の生徒と中等部の生徒がペアを組んで活動する伝統がある。 情報 10人 パソコンの技能向上を目指す部活動。その実体は非常にゆるい。 料理 34人 家庭料理から本格西洋料理からスイーツまで幅広い料理を得意とする顧問の優しいが的確な指導により、部員の料理スキルは軒並み高い。 演劇 49人 役者から美術まで抱えるため大規模な部活となっている。他部の力も借りつつ文化祭では午前と午後の二度の公演を大成功させている。 園芸 20人 園芸委員から業務を引き継いだ歴史の浅い部活。華道部との掛け持ちも多い。時には家庭菜園も行い料理部と共同で調理もする。 ボランティア 25人 保育園や介護施設に赴きボランティア活動をしている他、校内でペットボトルキャップや缶、古紙といったリサイクル活動にも従事している。活動に熱心な生徒が多い。 非公認、または活動実態が不明な部活動 UFO研究会 1人 UFOを作りたいという一人の天才少女が立ち上げた部活。 実際にUFOを飛ばしているのを目撃した生徒がいるらしい。 占術同好会 立成18年まで活動していたことが確認されているがそれ以降は不明。 ☆戦術同好会 2人 上記占術同好会とは別物。活動内容はカードゲーム。 クイズ研究会 東大生とも渡り合える生徒が在席しているとか。 ☆AV研究会 6人 オーディオビジュアルの略称ではない方のAV。活動内容はお察しください。 マッサージ部 1人 「体と心を解きほぐす」を目標としており、マッサージしながら生徒の悩みを聞き心身を癒す。 無許可で部の宣伝を行ったために風紀委員会から目をつけられている。 ☆投資研究会 1人 遊びではなく本格的に株の運用を行っている。 年間行事 4月 入学式、ならびに新入生歓迎会 健康診断 5月 中1、高1遠足(上旬) 中間考査(中旬) 6月 体育祭(上旬) 高2、高3進路講演会(中旬) 7月 水泳大会(上旬) 生徒会役員選挙(上旬) 生徒総会（選挙後） 期末考査(中旬) 終業式(下旬) 部活動合宿(夏季休業期間、部活による) 短期留学(夏季休業期間、希望者) 夏期講習(夏季休業期間、希望者) 8月 臨海・林間学校（夏季休業期間、希望者） 部活動合宿（夏季休業期間、部活による） 短期留学(夏季休業期間、希望者) 夏期講習(夏季休業期間、希望者) 始業式(下旬) 9月 防災訓練(防災の日9/1、土日の場合は翌月曜日) 星花祭(中旬) 10月 中間考査(中旬) 高等部進路講演会(下旬) 11月 中3、高2修学旅行（中旬) 合唱コンクール(下旬) 12月 期末考査(上旬) 終業式(中旬) クリスマスイベント(12/24) 冬期講習（冬季休業期間、希望者) 1月 冬期講習（冬季休業期間、希望者） スキー学習（冬季休業期間、希望者） 餅つき大会（冬季休業期間、希望者） 始業式(上旬) 中等部入学試験(上旬) 大学入学共通テスト(中旬、外部受験希望者) 2月 高等部入学試験(上旬) マラソン大会(上旬) 百人一首大会(中旬) 高1、2進路講演会（下旬) 生徒総会(下旬) 高3退寮日ならびにバザー(2/28) 3月 学年末考査(上旬) 球技大会（考査後上旬、高3除く） 卒業式(中旬) 春期講習（春季休業中、希望者） 年表/星花女子学園ならびに学園に関する歴史 約70年前 星花女子学園創立。第1期生入学。1期生の中には河邑 撫子の曾祖母と阿比野 明の曾祖母がいる。 宝文36年 10月、山岳部活動中に滑落事故発生し中等部生一名が死亡。出典 星花女子学園山岳部の謎 宝文4?年 噴水横にあった火蔵重蔵初代空の宮市長像、生徒のいたずらにより汚される事態が続いたため撤去される。 立成4年 星花女子学園OG伊ヶ崎波奈、大学一年生にして化粧品販売会社「天星堂」を起業。 立成6年 伊ヶ崎波奈、恋人の立ち上げたファッションブランドを吸収合併。この頃から星花女子学園では定員割れが起きるようになり、経営状態が悪化。 立成7年 伊ヶ崎波奈の祖父が他界し、祖父が経営していた食品メーカー「寿フーズ」を併合。経営、流通、組織基盤を譲り受ける形となる。現在の天寿の形ができあがる。 立成8年 伊ヶ崎波奈、コスメ業界で培われた天然由来の健康成分と、食品のコラボに成功し経営を万全のものにする。 立成9年 天寿、経営不振のコンビニ、ニアマートを買収。 立成10年 5月、フライングディスク部が乱痴気騒ぎを起こして廃部。部員8名が処分される。出典 星空の花壇『事件のようですね Side：美星×瑠奈 立成10年5月』 立成11年 伊ヶ崎波奈、赤字続きの母校を憂い経営に参入。理事長に就任。前理事長が新校舎建設で債務超過に陥っていたところに資金投入したり、商業科と服飾科の設置したりするなど様々な改革を行う。制服もこの年からグレーのセーラー服からブレザーに変更。 立成15年 天寿、自社のファッションアイテムを着用するモデルを自社でマネジメントするため、タレント部門を設立。後にアイドルも擁するようになる。 立成18年 第65回星花祭で過去最高の入場者数を達成。 立成19年 高等部に国際科が設置される。卒業式の日に第1期生が埋めたタイムカプセルが発見される。4月下旬、大嵐発生により大多数の自宅通学組が帰宅不能になり、緊急で寮を開放する。12月上旬、大寒波襲来し空の宮市で20年ぶりに積雪が観測される。