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批評は、演奏会や録音への定期的なレヴューとして理解され得るだろう（録音の項参照）。この種の批評活動は職業的ジャーナリズムの範疇に位置付けられるものであって、必ずしも一般的な音楽学の一部を成すとは限らない。しかしながら、比較と評価に基づいた判断が為される場として、広い意味の批評活動を考える事は可能である。この観点によれば、音楽学のいくらかの側面も、批評の一種として理解され得る。 もし現在、音楽批評と音楽学の間にある種の区別を知覚する事が出来るとしても、かつては必ずしもそうではなかった。音楽についての批評的な文章は、進行中の伝統の重要な一部を形作っている。18〜19世紀にかけての出版の興隆は、音楽についての論評の際立った発達が起こった背景を成しており、音楽研究に特化した新聞の出現は重要な進展の一つである。ライプツィヒで1798年に創刊された『Allgemeine Musikalische Zeitung（以下AMZ）』はしばしば、最初の音楽専門誌であると考えられており、ここには新作や演奏会のレヴューが含まれ、その後ヨーロッパ中で勃興する音楽専門誌のモデルとなった。また18世紀末には、日刊紙に音楽評論が出現するようになる。 新しく生まれる音楽への批評による反応や評価は、19世紀のロマン主義の中で、ベートーヴェンの音楽を最も明確な注意の対象として、繰り返し沸き起こった。この時代の最も興味深く刺激的な批評家はドイツの幻想小説家E.T.A. ホフマン（Hoffmann）で、音楽についての文章も残した。彼がAMZに1810年に発表したベートーヴェンの交響曲第五番（1807-8）のレヴューは、ドイツにおけるベートヴェン評論の伝統の端緒であり、この曲の受容史における中心的な典拠の一つである。ホフマンは作曲家とこの曲の重要性への言明からこの批評を始めるが、彼は自身の反応の個人的な性格を自ら明らかにしている（主体性の項参照）： 「批評家の前には、誰もが器楽作曲家としての卓越に疑義を差し挟む事は無いであろう巨匠の最も重要な作品がある。彼は目の前の評論の主題に完全に一体化していて、もし彼が慣習的な価値判断を越して、この作品が彼の中に沸き起こした深い感覚の全てを言葉にしようと骨を折ったとしても、誰も悪く取ることはあるまい。（Charlton 1989, 236頁）」 この事は、ホフマンの反応の主体的な本質を暗示すると同時に、その時代性を暴きだしているが、この作品の評論が彼にとって、更に大きな主題についての熟考への挑戦であった事も明らかである。ここでは、器楽曲を純粋にロマン的な芸術の形式として描き出し、絶対音楽として称揚する事が、ホフマンの解釈を、音楽と意味を取り巻く尺度の大きい美学上の問題との関連の中に位置付けようとする（美学の項参照）。 このレヴューは、その他同様AMZのために書かれたものだが、そこに含まれる音楽的な詳述性の度合いにおいて、我々が一般に評論から思い浮かべるものと区別される。作品への叙述的だが細部に亘る記述は、分析の様な、後年の音楽学的発展との関連においてこの評論を捉えるように促す。分析とのこの共通性は、後にイギリスの作曲家・指揮者で評論家のドナルド・フランシス・トーヴィ（Donald Francis Tovey）の文章中に、叙述的記述の中に驚く程の音楽的ディティールを盛り込もうとした、しばしばプログラム・ノートの形で再現される（Tovey 2001）。 19世紀はまた、ロベルト・シューマンを筆頭として作曲家が評論家として出現してきた時代でもある。1834年、彼は今やAMZにおける保守性と理解されているものへの急進的オルターナティヴとして『Neue Zeitschrift für Musik』を創刊した。シューマンによって擁護された前衛的ロマン主義は、理論においても実践においても、音楽の自律性を信じるウィーンの評論家エドゥアルト・ハンスリック（Eduard Hanslick）の保守主義と対照を為すようになる。彼はヴァーグナーの影響に批判的に反応し、その楽劇における音楽外の含蓄と意味性に比し、自己充足的と解釈され得るブラームスの器楽曲の方を好んだ。 この様なオーストリア＝ドイツ的文脈の上で、音楽評論は今や音楽の性質のイデオロギー的反映の焦点となった。批評とイデオロギーの結び付きは、例えば19世紀のロシアにおいて、音楽の国民的アイデンティティの探究が音楽評論へ反映されるという仕方で最も明確な形を取った（ナショナリズムの項参照）。 20世紀の音楽評論は、全盛期において既に活発だった要因の増大に特徴付けられる。作曲家たちが、もはやシューマンが新しい音楽に対して行った様な批評に関心を払わなくなったとしても、例えばシェーンベルクの様に大量の音楽論を書く事で、言葉による自己正当化を模索した（モダニズムの項参照）。しかし、ある種の文脈においては、音楽評論とその役割は音楽がより明白に政治的表現の源となるにつれ、増大するイデオロギー的圧力に従属した。 専門的でアカデミックな音楽学の更なる発展は、音楽学と批評との乖離の増大によってもたらされた。批評は、演奏会や新曲、新譜のレヴューを取り上げる新聞、雑誌、ラジオ、そしてテレビのような媒体の普及によって、より広汎に行き渡るようになった。しかし、近年の音楽学の進展は、新たな批評の方向性を指し示している。それは、批評活動ではなく、音楽への評価的なアプローチを示唆している。本書の多くの項目で言及されるアメリカの音楽学者ジョゼフ・カーマン（Joseph Kerman）は、より「包括的で『暖かみのある（humane）』実践的音楽批評（Kerman 1994, 30頁）」を、音楽分析の断定的客観性へのオルターナティヴとして示している。この提案は、批評的且つ評価的な前提に基づきつつ、ある種の厳格さと綿密な吟味を通じた音楽研究の見通しを開いている。また、考察対象となっている音楽と同様、それ自体に対しても批判的関係を企図する、音楽への批評的反応を思い浮かべる事も可能である（批判理論の項参照）。 ポップ・ミュージックとジャズもまた独自の批評的言説を有しているが（言説の項参照）、クラシック音楽での伝統とのある種の類似点を示してもいる。双方の分野における特定の雑誌（ジャズにおける『Downbeat』誌、ポップ・ミュージックにおける 『Rolling Stone』誌）の発展が、批評的反応が形作られる枠組みを提供し、リスナーの嗜好を形成するのを助けてきた。評論における批評的ディスカッションは、批判と比較の必要な新たなグループやレコーディングと共に、ある種の力を反映している。ポップ・ミュージックにおいては、ジャーナリスティックな批評とアカデミックな研究の間の区別が、例えばサイモン・フリス（Simon Frith）やグリール・マーカス（Greil Marcus）の双方の領域に跨がる重要な発言に見られる様に、しばしば適切にもぼやけている。 参照すべき項目：批判音楽学、新音楽学 更に詳しく：McColl 1996 名前 コメント
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レディアントサーヴェント 「威光を放つ従者」との異名を持つ弓 ルーン 攻撃力(MAX) スキル1 スキル2 入手方法 無印 72(97) 弓属性開放Lv1束ね撃ち射撃性能アップ集中力向上Lv2スリップ耐性アップLv2ハイテンション射撃性能ダウンテンションダウンLv3 地上：弓修練弓属性開放Lv2弓チャージ速度アップクリティカル確率アップLv2クリティカル確率アップLv3疾風ステップ無敵ダウンスタン効果ダウンLv2 ドロップ フェオ 78(104) 地上：弓修練麻痺攻撃Lv2火傷攻撃Lv2凍結攻撃Lv2攻撃力アップLv4HP自然回復量アップHPダウンLv4攻撃力ダウンLv2 弓強化Lv2弓属性開放Lv2束ね撃ちSPリサイクルクリティカル確率アップLv3SP最適化スタン耐性ダウンLv4攻撃力ダウンLv2 ドロップ エオロ 84(109) クリティカル確率アップLv2弓修練弓属性開放Lv3弓状態異常開放Lv2弓チャージ速度アップ束ね撃ち空中ステップ性能ダウンスタン効果ダウンLv5 クリティカル確率アップLv3クリティカル威力アップLv2弓強化Lv3弓チャージ速度アップ集中力向上Lv2疾風スタン上昇よろめき耐性ダウンLv3 ドロップ ペオズ 75(100) 地上：弓修練弓状態異常開放Lv1射撃性能アップ集中力向上Lv2DSローリスクスタン効果ダウンLv2攻撃力アップLv2よろめき耐性ダウンLv3 弓属性開放Lv1弓強化Lv1束ね撃ちSP最適化テンションアップLv2APアップLv2スタン上昇スタン効果ダウンLv3 ドロップ 無印 精錬回数 攻撃力 金額 必要素材1 必要素材2 必要素材3 必要素材4 1 74 2000 プラコン×5 ヴァルハラヘルム×3 - - 2 77 3000 プラコン×8 乾いた獣の骨×3 黄金の円輪×4 遠征軍の証×3 3 79 4000 プラコン×10 鉄鉱石×3 リフレクター×3 - 4 82 5000 プラコン×12 錆びた鉄×2 三叉槍の尾×2 - 5 84 5000 エンベルタコン×5 鉄×6 オーク勇者の証×4 忠節の証×6 6 87 5000 エンベルタコン×8 へこんだ鎧×4 ヴァルハラメイル×4 - 7 89 10000 エンベルタコン×10 硬い鉄の欠片×5 氷狼の銀翼×3 - 8 92 10000 オリデオコン×3 黄金の円輪×8 突撃兵の鎧×4 - 9 94 12000 オリデオコン×5 鋼鉄×3 遠征軍の証×8 突撃兵の兜×3 10 97 15000 オリデオコン×8 鋼鉄×5 真っ赤な爪×3 動力制御弁×5 抽出コスト 銅：-5 銀：-10 金：-15 武器色 スキル１ スキル２ コスト フェオ 精錬回数 攻撃力 金額 必要素材1 必要素材2 必要素材3 必要素材4 1 80 2000 プラコン×5 乾いた獣の骨×4 壊れた兜×4 - 2 82 3000 プラコン×8 へこんだ鎧×8 - - 3 84 4000 プラコン×10 チーフの角兜×6 遠征軍の証×6 - 4 87 5000 プラコン×12 折れた木材×5 錆びた鉄×5 - 5 89 5000 エンベルタコン×5 木材×3 鉄×3 - 6 91 5000 エンベルタコン×8 黄金の円輪×8 - - 7 94 10000 エンベルタコン×10 炎狼の金翼×2 リフレクター×6 - 8 97 10000 オリデオコン×3 グルファクシの残骸×2 - - 9 100 12000 オリデオコン×5 重い木材×6 黄金の円輪×10 - 10 104 15000 オリデオコン×8 鋼鉄×3 真っ赤な爪×6 動力制御弁×4 抽出コスト 銅：-5 銀：-10 金：-15 武器色 スキル１ スキル２ コスト エオロ 精錬回数 攻撃力 金額 必要素材1 必要素材2 必要素材3 必要素材4 1 86 2000 プラコン×5 チーフの角兜×2 遠征軍の証×6 - 2 88 3000 プラコン×8 きれいな腕輪×6 - - 3 90 4000 プラコン×10 黄金の円輪×7 - - 4 92 5000 プラコン×12 木材×6 大怪鳥の極彩羽根×8 - 5 94 5000 エンベルタコン×5 透明な布×8 ツヤツヤな剛毛×8 - 6 96 5000 エンベルタコン×8 鉄×10 炎狼の金翼×2 リフレクター×4 7 99 10000 エンベルタコン×10 高級な布×3 絶氷の塊×6 - 8 102 10000 オリデオコン×3 重い木材×3 発光するベロ×1 - 9 105 12000 オリデオコン×5 鋼鉄×6 動力制御弁×8 突撃兵の兜×6 10 109 15000 オリデオコン×8 輝く布×6 不思議な発光物質×10 特大の体液×1 抽出コスト 銅：-10 銀：-15 金：-20 武器色 スキル１ スキル２ コスト ペオズ 精錬回数 攻撃力 金額 必要素材1 必要素材2 必要素材3 必要素材4 1 77 2000 プラコン×5 黄金の円輪×6 リフレクター×5 - 2 79 3000 プラコン×8 忠節の証×9 遠征軍の証×9 - 3 81 4000 プラコン×10 翠の発光器官×12 丘の仮面×10 - 4 83 5000 プラコン×12 乾いた獣の骨×4 発光するベロ×8 黄金の円輪×12 5 85 5000 エンベルタコン×5 硬い鉄の欠片×5 きれいな腕輪×10 - 6 88 5000 エンベルタコン×8 蒼の発光器官×12 霜の仮面×10 - 7 91 10000 エンベルタコン×10 回転草×4 不思議な発光物質×10 リフレクター×8 8 94 10000 オリデオコン×3 奪龍の体脂×1 炎粉×10 - 9 97 12000 オリデオコン×5 朱の発光器官×12 焔の仮面×10 - 10 100 15000 オリデオコン×8 乾いた木屑×4 発光物質×8 動力制御弁×10 抽出コスト 銅：-5 銀：-10 金：-15 武器色 スキル１ スキル２ コスト どこで手に入るの?? -- リオン (2012-11-12 18 44 50) 名前 コメント
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ローヴェル／Rower →ロウアー
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カールツーレーヴェンシュタインヴェルトハイムローゼンベルク（カール・ツー・レーヴェンシュタイン＝ヴェルトハイム＝ローゼンベルク） オーストリア大公の系譜に登場する人物。 関連： マリアツーレーヴェンシュタインヴェルトハイムローゼンベルク （マリア・ツー・レーヴェンシュタイン＝ヴェルトハイム＝ローゼンベルク、娘）
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録音 フックト・オン・クラシックスVol.3（楽器紹介編） アナと雪の女王 シンフォニック・ハイライト ようかい体操第一 もののけ姫メドレー おおさわ学園歌 GUTS! デモ音源 フックト・オン・クラシックスVol.3（楽器紹介編） 原曲Youtubeリンク [Tutti] 交響曲第5番ハ短調「運命」(ベートーヴェン) [Pic.] 口笛ポルカ(チロル民謡) [Fl.]オペラ「カルメン」より 第3幕への間奏曲（ビゼー）（スコアでは「前奏曲」となっているが誤り） [Cl.]楽興の時（シューベルト）（第1〜6番まであり、どれが使われているか未確認。←3番でした。スコアの「モーメント・ミュージカル」という曲名は誤り） [Ob.]「白鳥の湖」より「情景」（チャイコフスキー） [Bsn.]オペラ「カルメン」より アルカラの竜騎兵（第2幕への間奏曲）（ビゼー）（スコアでは「前奏曲」となっているが誤り） [Sax.]ピアノソナタ第11番イ長調（モーツァルト） [W.W.]管弦楽組曲第2番ロ短調より 第7曲「バディヌリー」（J. S. バッハ） [Tp.]ウィリアム・テル序曲（ロッシーニ） [Hr.]水上の音楽 第2組曲 より 第2曲「アラ・ホーンパイプ」（ヘンデル） [Tb.]アルルの女 第2組曲 より 第4曲「ファランドール」（ビゼー） [Euph.]オペラ「カヴァレリア・ルスティカーナ」 より 間奏曲（マスカーニ） [Basses]ペール・ギュント 第1組曲 より 第4曲「山の魔王の宮殿にて」（グリーグ） [Brass]交響曲第5番ホ短調（チャイコフスキー） [Xyl.Mrb.]動物の謝肉祭 より「化石」（サン＝サーンス） [Glck.Vib.]きらきら星（童謡） [Tutti]ラデツキー行進曲（J.シュトラウス1世） アナと雪の女王 シンフォニック・ハイライト 原曲 Frozen Heart / 氷の心 Let It Go / レット・イット・ゴー ～ありのままで～ Do You Want To Build A Snowman? / 雪だるまつくろう For The First Time In Forever / 生まれてはじめて Epilogue ようかい体操第一 ようかい体操第一（原曲） もののけ姫メドレー GUTS! GUTS!（原曲） おおさわ学園歌
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【名前】ノーヴェ 【出典】魔法少女リリカルなのはStrikerS 【種族】戦闘機人 【性別】女性 【声優】斉藤千和 【年齢】不明 赤い髪と少年的な容姿をした少女。ナンバーズの中では白兵戦に優れた典型的な前線戦闘員で陸戦での突破力はナンバーズトップ、肉体強化度も高い。 短気で常に不機嫌な為、敵は勿論他の姉妹にも威圧的な態度を取る。だが何かと世話を焼いたチンクは姉として強く慕っている。 ちなみにロワに参加しているセインと、慕っているチンクはとても仲がいいため、 セインに大しては威圧的な態度がなりを潜める。 ISは黄色のウィングロード「エアライナー」も含めた格闘能力の総称で「ブレイクライナー」。 以下、ｋｓｋアニメキャラバトルロワイアルにおけるネタバレを含む + 開示する ノーヴェの本ロワにおける動向 初登場話 006 殖装、ガイバーⅨ！ 登場話数 10話 スタンス 対主催 現在状況 一日目夕方時点で生存 現データ 161 Grazie mio sorella. キャラとの関係（最新話時点） キャラ名 関係 呼び方 解説 初遭遇話 高町なのは 敵対 元世界の敵 スバル・ナカジマ 敵対 タイプゼロセカンド 元世界の敵。会ったら蹴り飛ばす フェイト・T・ハラオウン 敵対 元世界の敵 セイン 仲間 セイン ナンバーズの姉妹。姉に当たる。敵を討ってやりたい ヴィヴィオ 敵対 捕獲対象 リヒャルト・ギュオー 敵対 ギュオー 対峙した。危険人物として認識 006 殖装、ガイバーⅨ！ ネオ・ゼクトール 友好 ゼクトール 協力して戦ったが後に利用される。今は和解した 006 殖装、ガイバーⅨ！ 古泉一樹 仲間 古泉 共闘して超人タッグと戦った。 076 追撃への序曲 悪魔将軍 仲間 将軍 強くなるために鍛えてもらう。実力に一目置く。 102 悪魔と戦闘機人と学生と（前編） 碇シンジ 不快。悪魔将軍に利用されているのを知っている 128 彼の心乱せ魔将（前編） 朝比奈みくる 目の前で殺害された 128 彼の心乱せ魔将（前編） 川口夏子 遭遇した 128 彼の心乱せ魔将（前編） ハム ジェッドエッジを返して欲しい 128 彼の心乱せ魔将（前編） トトロ その他 古泉から情報を聞いている。あまり関わりたくない 128 彼の心乱せ魔将（後編） ライガー その他 あまり関わりたくない 128 彼の心乱せ魔将（後編） フリードリヒ その他 あまり関わりたくない 128 彼の心乱せ魔将（後編） 中トトロ 友好 中トロ リングの実況者。 155 Girl who does lesson オメガマン 敵対 悪魔将軍の提案で戦うことに。 155 Girl who does lesson キン肉万太郎 敵対？ 戦闘後、古泉が殺害した（とおもってる） 155 It s a show time 最終状態表 【E-09 湖のリング/一日目・夕方】 【ノーヴェ＠魔法少女リリカルなのはStrikerS】 【状態】 疲労（大）、ダメージ（大） 【持ち物】 ディパック（支給品一式）、小説『k君とs君のkみそテクニック』、不明支給品０～２ 【思考】 ０．強くなって脱出方法を探し、主催者を蹴っ飛ばしに行く。 １．ヴィヴィオは見つけたら捕まえる。 ２．親友を裏切り、妹を殺そうとするキョンを蹴り飛ばしたい ３．タイプゼロセカンドと会ったら蹴っ飛ばす。 ４．強くなったらゼクトール、悪魔将軍も蹴っ飛ばす？ ５．ジェットエッジ欲しい ※参戦時期は原作の第18話～第21話の間と思われます。 踏破地域 【G-5】森→【F-6】森→【F-7】森→【E-7】森→【F-7】森→【F-8】→【E-8】湖のほとり→【D-9】湖畔→【D-7】森→【D-8】森→【E-9】湖のリング １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ １０ Ａ■■■■■■■■■■ Ｂ■■■■■■■■■■ Ｃ■■■■■■■■■■ Ｄ■■■■■■□□□■ Ｅ■■■■■■□□□■ Ｆ■■■■■□□□■■ Ｇ■■■■□■■■■■ Ｈ■■■■■■■■■■ Ｉ ■■■■■■■■■■ Ｊ■■■■■■■■■■
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謎のお茶汲み役のVirkato様に色々質問してみました。 バレッタ(以下バ)『ぼんじゅーる！』 Virkato(以下Ｖ)『ぐーてんだーく！』 バ『謎が多い為色々質問の嵐でいきますよー！まずドイツ人と噂がありますが？』 Ｖ『そうですねぇ…ドイツは良い所ですよぉ？Viennaあたりでコンサート見ると世界変わってきますのでオススメですが日本人ですよ？』 バ『なるほど！帰国子女って訳ね？』 Ｖ『飛行機すら乗ったことありませんよ？』 バ『はい。軽く流して次の質問いきます。名前の由来は？』 Ｖ『キャラ製作の時にPF Concerto Anti-Aressが流れてたのでノリですね(笑)』 バ『あぁ～蠍火ですね？確かエスペラント語で雄猫って意味ですよねぇ～次の質問は…好きな音楽は？』 Ｖ『C.v Alkanのエチュード系が好きです。けどベートーヴェンのテンペスト第3楽章とかショパンのOp.10-4とかメジャーでいけばトルコとか・・・(長いので中盤省略)基本的にクラシカルピアノ系等が好きです。』 バ『さすがドイツっ子…ラテールでの職業がエンジニア(永久)になってますがコレは何故？』 Ｖ『んー別にロボは好きじゃないですし…鞄可愛くないですか？鞄使う2次職出れば転職も勿論考えますよ。』 バ『まだ1次職しかないですもんね～今後に期待しておきましょう！後、噂だと生き別れの姉が居るとか・・・？』 Ｖ『お姉さまですか…一時期感動の再会出来たんですけど最近また旅に出ちゃってしばらく会えてませんね…元気なら良いですけど…』 バ『そうですねぇ…きっとその内ひょっこり帰ってきますって！最後に見てくださった人へ何かありますか？』 Ｖ『Liebe Person und sich selbst vorsichtig. Ein Herz wird den Menschen bekommen, der es ohne Diskriminierung dazu sprechen kann. Übereinstimmung mit dem Charakter der Person, alle Leute gleich. Es ist vielleicht eine schwierige Sache, aber es ist in die Welt, an wo die Welt bestimmt eine Hand binden kann, wenn jeder eine es machen kann.』 バ『日本語でおｋ』