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京浜東北209@wikiへようこそ 趣味は鉄道と飛行機と軍艦とアニメ(深夜)と刑事ドラマです ちなみに厨二病だったりして二次元にしか恋愛感情を向けませんww 主な被写体(被車体w) EF65の貨物を中心にEF64・EF66・EF81・国鉄型車両等を見たらシャッターを切っています。 例外として209系0番台1000番台3000番台は大好きw E231とE233は嫌い 家にいる時はウソ電作ってるかアニメ見てます エロゲやってたりするけど気にしないw ー撮影機材ー カメラ EOS kiss X2 (デジ) NEW EOS kiss (ポジ) レンズ- EF 100mm-300mm(貸出中) EF 75mm-300mm EF-S55mm-250mm EF 35mm-135mm EF 35mm-75mm EF-S18mm-55mm PENTAX-M ??mm~135mm レリーズ- Canon RS-60E3 無線機(受信機)- icom IC-R6 三脚- HAKUBA Virgo 600 veibon HS 314S(一休車) SLIK SL‐K11 SLIK SDV-10(一休車) SHARP VRTJ 50 clover 4sec.tripod(バルブ用) ELECOM DGT-014BK(バルブ用) まずはこちらをご覧ください。 @wikiの基本操作 用途別のオススメ機能紹介 @wikiの設定/管理 分からないことは? @wiki ご利用ガイド よくある質問 無料で会員登録できるSNS内の@wiki助け合いコミュニティ @wiki更新情報 @wikiへのお問合せフォーム 等をご活用ください @wiki助け合いコミュニティの掲示板スレッド一覧 #atfb_bbs_list その他お勧めサービスについて 大容量1G、PHP/CGI、MySQL、FTPが使える無料ホームページは@PAGES 無料ブログ作成は@WORDをご利用ください 2ch型の無料掲示板は@chsをご利用ください フォーラム型の無料掲示板は@bbをご利用ください お絵かき掲示板は@paintをご利用ください その他の無料掲示板は@bbsをご利用ください 無料ソーシャルプロフィールサービス @flabo(アットフラボ) おすすめ機能 気になるニュースをチェック 関連するブログ一覧を表示 その他にもいろいろな機能満載!! @wikiプラグイン @wiki便利ツール @wiki構文 @wikiプラグイン一覧 まとめサイト作成支援ツール バグ・不具合を見つけたら? 要望がある場合は? お手数ですが、メールでお問い合わせください。
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姫子「・・・そうですね。北海道の距離を走るのなら、バイクを整備する知識は必要ですよね」 玉恵「その通り。案の定、タイヤ空気が抜けて立ち往生しちゃった訳だ」 信代(・・・さっきまでおちゃらけていたのに・・・なんか怖いな) 純(どうしたんだろ・・・) 玉恵「そこを通りがかったのが轍さん。その時は顔見知りだったから声をかけてくれた」 唯「どゆこと?」 轍「船の上で出会っていたんだ」 唯「なるほどぉ」 さわ子「・・・」ヒョイ パキパキパキパキ 玉恵「あっという間に直してくれてとても助かった。それでも私は自分の愚かさには気づかなかった」 憂「愚かさ・・・」 玉恵「うん・・・。自分の意志で北海道の大地に降りて、自分の力を試していたハズなのに 初っ端から無力さを思い知らされたのに、助けられた事自体にきづかなかったんだよ」 梓「・・・」 紬「・・・」 玉恵「『なんとかなった』ってね」 さわ子「『運が良かった』よね」 玉恵「そうなんだ。自分の力で乗り越えたような、自由になれた気分でいたんだよ」 唯(・・・怖い) 玉恵「轍さんと別れて、とりあえず走った。目的地なんてなかった。 後ろから来るなにか、から逃げるようにひたすら前に進んだ」 風子「・・・」ブルッ 姫子「・・・」ヒョイ コロコロ 姫子(・・・コントロールが・・・・・・) 紬「・・・」スッ 姫子(あ・・・拾ってくれた・・・) 紬「・・・」ヒョイ パキパキパキパキ 律(なんだよ、この空気・・・) 玉恵「それからは轍さんと何回か観光名所で会って、話をするようになった。 話を聞けば『最高の一枚』を撮りたい・・・とね」 唯「うまさんのお父さんの?」 轍「うん・・・親父が撮った『最高の一枚』を越える為に、俺は北海道を旅していたんだ」 純「それは・・・越えることが出来たんですか?」 轍「それはまた話が変わるから。今は玉恵の話ね」 梓「・・・」 純「は、はい」 玉恵「・・・被写体を探しているけど中々みつからないと言って焦っていた」 轍「そんな風に見えていたのか・・・?」 玉恵「うん。『最高の一枚』は別に人を写さなくてもいいはずでしょ?」 轍「・・・」 姫子「あの雑誌のように・・・ですね」 いちご「・・・うん。他にもいい写真がたくさんあった」 玉恵「・・・それで、私を被写体に撮りたいと言い出した」 轍「言い出したってなんだよ、俺が必死に催促してるみたいじゃないか」 律「うわ・・・」 信代「うわぁ・・・」 梓「・・・フッ」 轍「見ろ、ドン引きだ!」 玉恵「あっはっは!」 唯「あはは」 風子「ふふっ」 純「梓・・・鼻で笑った・・・」 轍「・・・ったく」 さわ子「・・・引き受けたんですか?」 玉恵「ううん。すっぽかした」 轍「旭川で約束したんですよ。キャンプの段取りを教える代わりに、被写体になるって」 和「・・・どうして・・・?」 玉恵「・・・事故っちゃいまして」エヘヘ 紬「!」 梓「え!?」 轍「嘘つけ・・・。俺、警察に調べてもらったんだぞ。近くの病院にも連絡したけど それらしい人は運び込まれてない、診察されていないってな」 玉恵「・・・」 轍「・・・1週間、調べたんだからな」 玉恵「・・・てへっ」 轍「腹立つ・・・」 律「嘘かよ・・・」 轍「4年前の話だから・・・もういいけど、なんともなくて良かったよホント」 玉恵「痛み入る」 憂「侍ですね」 姫子「・・・玉恵さんは、その旅で得たものってありますか?」 轍「いい質問だ」 唯「どうなの、どうなの!?」フンフン 澪「落ち着け」 玉恵「得たものは無かった。という事実を得たかな」 風子「何もなかったって事ですか・・・?」 玉恵「うん・・・。家に戻って、虚無感・・・っていうのかな。とてつもない、やりきれなさを感じた 私は・・・北海道へ・・・何をしに行ったんだろう?」 律「・・・」 澪「・・・」 唯「・・・っ」 紬「・・・」 憂「・・・」 純「・・・」 梓「っ!」ゾクッ さわ子「・・・それからどうしたんですか?」 玉恵「バイクに乗って・・・走った。ひたすら・・・走った・・・」 信代「それで・・・」 クイッ 信代「姫子?」 姫子「待って・・・そこから先は・・・」 いちご「・・・き、聞きたくない」 春子「・・・」 轍「お前は・・・!」 玉恵「・・・」 轍「ちょっと来い。話がある」 玉恵「いいじゃんここで」 轍「・・・なにがしたいんだよ」 玉恵「黙っていることが悪いことだと、教えたいだけだよ」 梓澪律「「「 ! 」」」 和純姫子「「「 ・・・ 」」」 さわ子「・・・」 憂「・・・」 轍「・・・」 唯「どうしたの、みんな?」 紬「・・・」 玉恵「轍さん、気づいていたの?」 轍「どっちだよ」 玉恵「私の方だけど・・・」 轍「今もそんなに冷えていないのに、一人だけジャケット着てるからな・・・ 話の流れもおかしいから、もしやとは思っていたんだよ」 和(そういう意味だったのね・・・) 玉恵「・・・さすが轍さん・・・4年前より頼もしいよ」 轍「今さらおちゃらけるなよ。沖縄の話がひかえているんだから、さっさと話してしまえ」 玉恵「・・・うん。ごめんね、空気を換えてくれたのに」 梓「・・・」 姫子「・・・」 玉恵「ひたすら走って、本当に事故った」 梓「!」 姫子「!」 紬「・・・!」 玉恵「これ・・・みて・・・」ズルッ 律「・・・っ」 澪「ッ!」 信代「うわ・・・・・・あっ・・・ごめんなさい・・・」 玉恵「ううん・・・正直な感想だもんね、気にしてないよ 目が覚めたら病院のベッドの上。4日寝てたみたい。その後1年ちょっとのリハビリ」 律「ま、マジかよ・・・」 風子「・・・っ」 玉恵「この腕の傷が証拠だよ。でもね、そのおかげで今の私がいるんだよ」 紬「・・・」 玉恵「とっても強くなれた自分がね。それが北海道の旅で得られたモノになった」 梓「・・・」 春子「・・・よく・・・バイクに乗り続けていられますね」 玉恵「好きになったからね。旅が、バイクで走るのが」 姫子「・・・」 律「・・・」 梓「・・・」 紬「・・・」 風子「・・・」 玉恵「おしまい」 シーン 玉恵「・・・」 轍「冷えきったぞ」 玉恵「沖縄の暖かさで上昇させてよ」 轍「勝手なことを・・・」 さわ子「あの料理の名は・・・なんでした?」 轍「あぁ、スクガラスですよ」 さわ子「スクガラス・・・はご自分で?」 轍「いえ、お土産に持たされたものです。もちろん自家製」 唯「最初は塩辛くて大変だったけど、噛んでいると味が出ておいしかったよ」 梓「のどに骨がささって大変でしたよ」 轍「頭から食べて、って言ったのに・・・。骨が硬いからよく噛まないと」 梓「・・・聞いてませんよ」 轍「・・・」シーン 憂(相性悪いのかな・・・) 澪「どうして沖縄へ?」 轍「『ニライカナイ』から手紙がきたから」 「「 ? 」」 轍「シャンバラ、マグ・メル、シャンゼリゼ、さっきも出てきた桃源郷などが・・・」 「「 ??? 」」 轍「あー・・・、まぁ、理想郷だよ」 唯「うむ」 和「分かってないでしょ」 唯「なんとなく分かったよ」 律(この表情は・・・分かってねえな) 風子「ユートピアですよね。とても理想的な場所だけど、どこにもない場所」 轍「そう・・・。詳しいね」 風子「本に出てきたのを思い出しました」 轍「大抵は死後の世界として認識されているんだ。手紙もそこから来たんだ」 信代「オカルト・・・?」 澪「・・・」ゴクリ 紬「・・・」ゴクリ 轍「・・・相棒からの手紙だったんだ」 玉恵「・・・!」 澪「・・・」ホッ 梓(澪先輩はこういう話苦手のはず・・・) 純「・・・?」 律「・・・」 さわ子(死後の世界のニライカナイ・・・そこにいる相棒さんからの手紙・・・ってことかしら) 姫子(・・・詮索しないほうがいいかな) 風子「律さん・・・、相棒さんって・・・?」ヒソヒソ 律「あぁ・・・、親友だった人・・・だってさ・・・」 風子「・・・だった・・・って・・・」 律「そういう事だ」 風子「・・・!」 轍「導かれているような気がしてさ、沖縄へ、ニライカナイへ」 風子「ど、どうしてそう思ったんですか?」 轍「旅が好きだからこの仕事をしていられるわけだけど、旅から旅へ身を投じて 俺の辿り・・・いや、俺の話はいいか」 梓「・・・」 轍「ニライカナイは海の向こうの遥か遠くに、その場所は存在すると云われている そこから神様がきて、五穀豊穣や祝福、生命などをもたらし幸福を与えてくれる・・・とね」 紬「・・・」 唯「いいですな」 轍「様々な恩恵を受けているけど、その逆もある」 さわ子「・・・」 轍「病気や災厄、人に不幸をもたらすあらゆるものも海を越えてくると」 風子「それなのに理想郷と呼んでいるんですか?」 轍「うん・・・。そうだな、それじゃ俺が聞いた話を一つ」 玉恵「短めにね」 轍「分かってるよ!・・・砂浜を歩いていた男が櫛を見つけるんだ それはとても綺麗で持ち主が大切にしているだろうと一目で分かるくらいの物だった それを持ち主に返そうと砂浜をあるいてみたけど、持ち主らしき人は見つからなかった」 憂「・・・」フムフム 轍「次の日の朝、砂浜で何かを探している女性の姿を男はみつける」 唯「出会いだね」キラン 轍「・・・う、うん。・・・案の定その櫛は女性のものだった そのお礼にと、女性は男を海の底へ連れて行くんだ。竜宮城へね」 信代(竜宮城と言ったら・・・) 律(トンちゃんか・・・) 轍「城の者たちは男を歓迎した。男は連日宴会で時間が経つのを忘れるくらい楽しんだ」 和「・・・」 轍「男はふと故郷の事を想い出す。そして帰る事に決めるんだ だけど、女性は引き止める。男はそれでも家族や友達に会いたいがために振り切るんだ 女性は言う。この包みを持っていってくれ、と これはこの場所とあなたの世界を行き来することが出来る物だから だけど、決して包みを開けてはいけない、と念を押す」 春子(似ている話だな・・・) 轍「男は故郷へ辿り着くと、雰囲気が違うことに気づく。風景が変化していたんだ 家があった場所へ行くと見覚えのない家が建っている。知らない人が住んでいて、 勝手に上がりこんだ男を白い目で見る 家族がいない。友達もいない。知り合いもいない。独りぼっちだと気付く」 姫子「・・・」 轍「竜宮城で過ごしている間、外では数百年の時が過ぎていたんだ 男は思い出す。女性がくれた物を・・・」 紬「・・・」ゴクリ 轍「包みを開くと無数の髪の毛が入っていたんだ」 澪「ヒィッ!」 いちご「・・・」ブルブル 轍「・・・その髪の毛は男を包み込み、やがて男は老人となり、衰弱して死んでしまう。というお話」 「「 ・・・ 」」シーン 轍「・・・」 梓「風子先輩の質問の答えがそれですか?」 轍「うん。ニライカナイは竜宮城を指しているのかもしれないでしょ?」 梓「・・・」 さわ子「海の向こうにあると言っていましたよね?」 轍「海の向こうの空の上、海の底・・・と、色々説があります」 和「時が忘れる程の場所であるのに、女性が男にもたらした物は・・・理想郷とはかけ離れていませんか?」 轍「うん。その包みは男にとって幸福でもあり、災厄でもあった。・・・ってね」 風子「なるほど・・・だから、ニライカナイ」 律「御伽噺じゃん」 轍「似たような話は全国各地にあるんだよ。沖縄にだって羽衣伝説はあるからね」 風子「・・・ふむふむ」 春子「ふ、風子・・・?」 純「浦島太郎ですよね」 紬「・・・」コクリ いちご「・・・うん」 梓「・・・災いですか」 律「?」 轍「そう。感謝の心と畏怖の念を抱いて・・・」 玉恵「話が硬いよ。年齢層を考えてくださいな」 轍「うっ」グサッ 姫子(・・・あまり面白い話ではなかったかな) 風子「一つのモノで対称的な感情を持つ事になるんですね・・・面白いです」 姫子「え・・・」 轍「そ、そう言ってくれると助かる」 純「・・・話を戻しますけど、北海道で『最高の一枚』は撮れたんですか?」 轍「それは俺の過去に踏み込む事になるんだけど・・・。それでも聞く?」 純「そ、それは・・・」 梓「勝手に人のプライバシーに踏み込むあなたがそれを言うんですか」 轍「・・・ッ」 唯「あずにゃん・・・」 憂「・・・」 轍(この子・・・・・・面白い・・・) 紬「・・・?」 梓「・・・」 純「はい!」 玉恵「元気良し!」 律「なんだよその評価」 姫子(ご両親の話・・・) 轍「キミは写真見た?」 純「写真?」 姫子「見ていないです。私、唯、和、律、いちご、風子・・・は観ています」 轍(誰がどの子なのか分からない・・・) 春子「あの雑誌・・・?私見ていないね」 澪「見ました」 紬「・・・」コクリ さわ子「8人が見たという写真・・・。内容は?」 律「女性が笑顔で写った写真だ。当時は・・・結婚していた?」 憂「当時は?」 轍「親父とお袋が周囲の反対を押し切ってアラスカを目指し、 オーロラの下で永遠を誓った瞬間の写真」 さわ子「あら」キラキラ 玉恵「まぁ」キラキラ 憂「素敵ですね」キラキラ いちご「うん」キラキラ 律「・・・」キラキラ 信代「律も!?」 純「おぉ・・・」 轍「全てを委ねた最高の笑顔のお袋。その視線の先には若き日の親父 撮る側と被写体の心が完全に一つになって完成した、一枚の写真 それはお袋と親父の『最高の場所』、『最高の瞬間』だったはずだ」 唯「『最高の場所』・・・」 澪「それが『最高の一枚』・・・」 姫子「その写真を越える為に北海道を・・・」 轍「うん」 和「撮れたんですか・・・?」 轍「うん・・・。撮れたよ」 玉恵「・・・!」 さわ子「・・・」 律「両親の話を恥ずかしげもなく・・・」 和「・・・」 轍「そんな両親を俺は誇りに思っているのさ!」 玉恵「カッコつけた!」 姫子「ふふっ」 和「あははっ」 律「あはは!」 唯「あっはは、おっかしー!」 澪「・・・」 梓「・・・」 紬「?」 憂「・・・?」 30
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ISO感度(あいえすおーかんど、いそかんど) [ISO speed] -(映像・画像) ISOで策定されたISO 5800(1987年版)に基づく写真フィルムの格付けの数字。 規格そのものの番号ではない。 銀塩カメラならフィルム、デジタルカメラなら CCD や CMOS と言った撮像素子の感度を示す指標。 ISO感度とASA感度はほぼ等しい。 通常、ISO100を基準として200,400,800,1600,3200,6400...といったように等比数列的に増加する。 (ただし、例外も存在する) 感度が高ければ一度に取り入れられる光の量が増える。 逆に低ければ一度に取り入れられる光の量が減る。 一段高い感度を使用すると、シャッタースピードを1段早める、あるいは絞りを1段絞っても適正露出を得ることが出来る。 例を挙げて言うと、ISO200はISO100の2倍光を受け取る能力があるためISO100の時の半分の光の量で撮影することが可能。 高感度になるほど数値が大きくなり、感光度が増すため、暗い場面や高速の被写体を撮影することができる。 ただし、感度が高くなるとフィルムでは粒子が粗く、デジカメではノイズが多くなり、画面がザラついてしまう。 そのため、画質を求める場合には低感度のフィルムを使用する。 つまり、ISO感度を高くすれば暗いところでの撮影に有利になる(手ぶれの危険性が減る)かわりに画質が低下する。 またISO感度を低くすれば高画質で撮影できるかわりに暗いところでの撮影に不利になる(手ぶれの危険性が増える)。 一般的に、ISO400以上のフィルムを高感度フィルムといい、スナップや暗所、スポーツの撮影など速いシャッタースピードを要求される場面で用いられる。 また、ISO100未満のフィルムは低感度フィルムといい、接写や風景の大伸ばしなど画質を要求される場面で使用される。 なお、デジタルカメラの場合は CCD の感度になるが、フィルムの感度に置き換えて考えるので「ISO XXX 相当」などの言い方をする。 ただし、現在の各種カタログではメーカーの判断で感度の記載がされているため、実際には表記の感度と異なる場合がある。 なお、CIPA(有限責任中間法人 カメラ映像機器工業会)によって、標準化、ガイドラインの制定を行っている。
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閉鎖騒動 なんだかんだ言ってグッフィは皆に愛されていますね、荒らしとして対処した自分としてはかなーり不愉快です。 聞くところによると腹痛により閉鎖とのこと。 2010/5/16(日) 午後 10 57にトップページで掲載されました。 まあ魚拓を取る必要もないしキャッシュをいじる必要性も特にないので放っておきます。 ここ最近はニュー速に面白いスレッドが立ちませんね、凸スレくらいでしょうか? まあ自分は基本的には定期オフ板にいるので特に関係はありませんが…運動系のオフが楽しみです。wktk。 飽きてきた。 そろそろグッフィまとめサイトってことにしておこうかね。 いろいろと情報かきあつめて適当にまとめていこうかなーなんて。 なにかあったときはここにメールして下さい。 amanatto.rorikon.lv42@gmail.com 情報 グッフィのブログ { 表示名 ヤフーブログの神グッフィ!! 性別 男性 血液型 - 自己紹介 アッフィファ! 俺は荒らしを引退する 死ねとかキモいとかそういう発言もうしたくないから} とか言っているがまあks供とかそういう発言している時点で駄目だよね。 ブログを見る限りかなりのナルシスト。 というかイケメンになりたいみたい。 そういうところは我々と同意見なのよねああウザイ。 ちなみにグッフィが使用している表示画像は 明らかに既存人物の写真です。 これって意匠権と被写体の肖像権に違反するけどほっとこう。 ちなみにグッフィが使っているバナーは俺が作って 俺に100%著作権が帰属しているので 使うのやめろっつってやめなかったら 普通に起訴できます。 荒らされているそこの君のために今するべき行動 詳しくはここに明記してありますが、一応ってことで書いておきます。 {グッフィさんはブログを消されても、きっと何度も再開設するでしょう それに、しつこすぎて私のように飽きてきた人も居ると考えます なので 違反報告しなくてよし 飽きた人はグッフィのことを頭から消去すべし この2つを皆さんに提案します 荒らしをする者は、相手にされなくなるとだんだんと必ず消えます 違反報告をするより、中傷コメントをするより 無視が1番効果があります} 管理人 あまなっとう http //blogs.yahoo.co.jp/suzukiatusi01
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撮るよ~♪ きれいにお願いします 写真は緊張します 変な所を撮らないでくださいね 表情は、表情サンプル一覧の普通を参考にしてます。 好感度 選択肢 リアクション 表情 1 コッチ向いて 了解です!《ますたー》! 2 うん、イイ感じ ふふふ、本当ですか? 3 ハカセも撮りたいな どーゆーことですか!! お肌のノリ悪くない? そ、そんなこと言うなんてひどいです! 4 最高の被写体だよ やたー!! 世界一可愛いよ な、ななな、なんですか突然!! そーゆー趣味なの? そうです、誰かさんに着せられました 好きだぁぁぁ!! は、はずかしいから大声ださないでください!嬉しいですけど・・・・・・ 5 そのコスけしからん! 《ますたー》の趣味なんですけど・・・・・・ すごくきれいだよ えっへん!! キミを写真に残したい 嬉しいです!!ずっと残るんですよね? 今日も決まってるね もちろんですよ、《ますたー》! 好感度 選択肢 リアクション 表情 ▲ページTOPへ コメント一覧 撮るよ~♪ 「一番良いかめらを使ってくださいね」 「一番かわいい笑顔をしてみせます」 「上手く撮ってくださいね」 「かめら前は緊張します・・・・・・」 「どういう、ぽーずがいいですか?」 「他のろいどちゃんより可愛く撮ってください」 「《ますたー》の腕に期待してますね!」 「目線は、こういう感じでいいですか?」 「洋服が映えるように写してくださいね」 「《私》の魅力を引き出して下さいね」 -- (名無しさん) 2012-11-03 00 25 29 新しく追加された選択肢です。 あれ?目の下にクマが 「えっ、うそ・・・・・・そんなはずは・・・・・・ (哀)」 横顔も撮りたいな 「こうですか? (哀)」 その表情最高だね 「嬉しいです! (微)」 目線をもっと上にお願い 「わかりました! (微)」 そのポーズいいね 「よかったです! (笑)」 杏奈ちゃんを撮りたいな 「じゃあ《私》を撮らなければ、いいじゃないですか!! (怒)」 知恵ちゃんを撮りたいな 「むー、お胸の大きい人が好みなんですね!! (怒)」 目つき悪いね 「これは元々です!! (驚)」 カメラを通すとより可愛く見えるね 「そ、そんな変わらないですよ・・・・・・ (困)」 君は最高のマイロイドだ!! 「そんなに褒められると、恥ずかしいです・・・・・・ (照)」 また、「すごくきれいだよ」でなく「すごくキレイだよ」となっていました。 -- (名無しさん) 2013-01-06 23 37 37 名前 コメント すべてのコメントを見る
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登録日:2022/05/27 (金曜日) 11 41 13 更新日:2024/08/24 Sat 22 03 45 所要時間:約 15 分で読めます ▽タグ一覧 デデデ大王 モンタージュ 創作 映像理論 映像表現におけるモンタージュとは、映像同士を繋ぎ合わせることで新たな意味を持たせることである。 概要 たとえば、男性の顔を写したカット(=一つづきの映像)の直前に棺桶のカットを写せば先の男性の表情が悲しんで見え、棺桶の代わりにスープを写せばその人物は空腹に見え、女性を写せば鼻の下を伸ばしているように見える。これをクレショフ効果という。 映像表現は言語表現とは本質的に異なるが、もし語用論のように捉えるならば、一つのカットが大まかな意味を表し、視聴者はそれと関連性の高い描写を前後のカットから探し出していると言えるかもしれない。(*1) ■カットとショット カットは、カメラを撮り始めてから撮り終わるまでの間の映像や、その一部を切り取った断片を指す。モンタージュはこのカット同士を組み合わせて、それぞれのカットの持たない意味を作るものである。 ショットは、個々のカットの種類を表す。例えばそれがフカンで撮られているかアオリで撮られているか、といったカメラアングルの状態や、ショットサイズなどに関するものである。 ■デクパージュ 遠藤大輔は『ドキュメンタリーの語り方 ボトムアップの映像論』の中で、画面を構成する有意の記号(≒人や物といった情報)の数量に応じ、ショットを以下の三種類に類別している。これはデクパージュと呼ばれる。 限定配列 体や建物の一部のような「全体にしては少なすぎる」情報だけを与えるもの。 設定配列 風景など、複数の記号が映り込むことで、そのショット単体では複数の意味を取り得るもの。 連関配列 人と人, 人と物などを写し、それらの関係性を表すもの。 漫画ではシーンの意味を決定する「キメ」の前後に、キメの予兆である「フリ」と、それに対する反応である「ウケ」のコマが必要だが、映像でも、まず限定配列や設定配列で視聴者に「何が起きている/起きようとしているのだろう」と疑問を持たせたり、あるいは逆にそれ以外の疑問を払拭した上で、キメとしての連関配列を挿入する。 デクパージュは画面に占める人物の大きさとは無関係である。むしろ、そうした曖昧な基準を脱却するために生み出された概念こそデクパージュであると言える。 方法 限定配列は、最も重要な情報が画面の外にあるようなショットである。 設定配列は画面内に全ての情報が収まっているが、何が重要かが分からなかったり、全体の意味が曖昧だったりする。 連関配列はその時点で重要な情報が画面内に二つあるショットである。 通常、設定配列は映される時間が長く、限定配列は時間が短い。連関配列で映される時間は二つの中間くらいである。 遠藤は、通常、限定配列の次にはどのショットが来てもよく、連関配列は連関配列同士のショットが連続することを嫌い、また設定配列は設定配列同士で連続するのはより好ましくないとした。 遠藤は、ショットの主な被写体を身体(の一部), 人数, 風景の三つに分類し、それぞれに対し特定の意味があるものとした。たとえば、 「作業」を表すのは「身体体の一部」が含まれる連関配列である。 「属性」を表すのは「人数」の多いショット(=設定配列)である。 「行動」を表すのは「身体」全体が映るショット(=設定配列)である。 デクパージュはいわゆるショットサイズ等とは切り離して考えられる。例えば、限定配列はクローズアップやオープンフレームで撮られることが多いだろうが、限定配列だからといってクローズアップであるという訳ではない。 語用論の観点から考察するとするなら、限定配列や設定配列は「弱い推意」(複数の意味に取られ得るもの), 連関配列は「強い推意」(ある程度意味が推測できるもの)というように、デクパージュは映像を言語のように捉えた例と言えるかもしれない。 ■180度の原則 人と人とが向き合っているとき、カメラは二人の人物を結ぶ線を跨ぐことは原則としてできず、もし行った場合は異常な事態であることを暗示する。詳細は「イマジナリーライン」の項目を参照。 モンタージュの種類 ■場所 1.風景を写した後2.人物などを写すとその場所にその人物が居るように見える。 特に1.のカットで特定の建物に向けて視線誘導が行われている場合、その人物はその建物に居る可能性が高い。 ■移動 1.人物のカットの後に2.飛行機や電車などの移動手段を表すカットを挿入し、その後同じ人物を別の場所で撮った写真を挿入する。すると人物が移動したように見える。 基本的に移動の前後で画面内での人物の向きは合っている(たとえばカミテへ向かった人物は、ふつう次のカットではシモテから出てくる)。 ■動作 被写体を分割するように写すと、その人物の動作を表す。 ■見た目 1.人物が何かを見ているカットの後に2.別の何かを写すと、2.は1.の人物が見ている対象物であるという意味になる。 ■会話 二人の人物を、一方はカミテ, もう一方はシモテに置いて交互に写すことで、会話しているように見せるもの。ここで両方の人物とも同じカミテまたはシモテに置いた場合、同じ意見であるか、もしくは会話が噛み合っていないことを表す。 ■抽象的な表現 例えば葡萄, レモン, りんごのカットを次々と写すことで「果物」という意味を成すなど、複数のカットを組み合わせてそれらに共通する意味を想起させるもの。 ■クロスカッティング 二種類の異なる映像を交互に流すと臨場感や緊迫感などをもたらす。例えば、追う人物と追われる人物を交互に流すことなどがこれにあたる。 異なる場面の人物が同じような動きをしていたりショットが同じだったりすると、片方の場面がもう片方の場面を暗示する意味になる。 カットバック 異なる場所にあるもの同士を交互に写す手法。たとえばロープを引いて崖を登る人物を写したのち、その人物の見えないところで密かにロープを持つ人物とを写し、崖を登る人物の知らないところで起こっている異変を視聴者にだけ伝えることで緊迫感を与える。 フラッシュバック 人物の想像した映像や思い出した映像を写す手法。逆に未来を写すのは「フラッシュフォワード」と呼ばれ、回想シーンで用いられる。 ■マッチカット 類似する動作を組み合わせるもの。1.投げた骨のカットの次に2.白い人工衛星を写すなどがこれにあたる。動作や形状を契機として、異なる場所や空間にあるものを繋げる効果がある。 裏を返すなら、文章における直喩がそうであるように、時間や場所が変わったことを設定していると言えるかもしれない。 ■スマッシュカット 無関係なカット同士を組み合わせるもの。強い違和感があり、視聴者にインパクトを与えることができる。反面、使いすぎると飽きられやすい。 ■ジャンプカット(=ニンジャ) 同じ構図のショット同士を連続させることを指す。視聴者に映像の虚構性を意識させる効果がある。 構図が変わっても被写体やデクパージュが同じならジャンプカットと呼ぶ場合がある。 インサートカット 人物を同じ視点から撮らざるを得ず、意に反してジャンプカットが起きてしまうような場合に風景などを挿入することでこれを回避するもの。 ジャンプカットの積極的な利用 ジャンプカットは一般に好ましくないとされるが実際にはカメラを固定(または人物の動きに合わせて僅かずつ移動)して遠景から撮る際にジャンプカットが用いられることがある。 ■イマジナリーライン超え →イマジナリーラインを参照。 ■音に関するもの 例えば、カットを変えても直前のカットの音源からの音が連続して聞こえている場合がある。この技法を「ずり下げ」と呼ぶ。 黒澤明は無音のカットの後に大きな音の鳴るカットをつなげることでインパクトを与える手法を使った。 モンタージュの方法 カットを変えるのには様々な方法がある。 O.L.(オーバーラップ) 前のカットをフェードアウトさせるように薄くし、次のカットをフェードインさせるように濃く写してカットを変えるもの。 時間の経過を表す場合と、意味の繋がりを表す場合とがある。 前者の場合、ほぼ同じショット同士を繋げて他の条件を同じにした上で、二つのカットの違いに注目させる。 後者の場合、異なるショット同士を繋げることで二つの映像を重ね合わせ、人物の置かれた状況などを暗示する。 ワイプ 画面内を何かが移動し、その何かが横切った直後に次のカットを写すもの。 ポン引き/ポン寄り カットが切り替わると同時にショットサイズだけが変わるもの。たとえばカットが変わる前後でフルフィギュア→バストアップと変える。 漫画において 伊藤剛は、漫画においてコマ同士を繋ぐ方法を「コマ割り」と「コマ構成」に分けている。モンタージュに近いのは「コマ構成」の方と言える。漫画には時間を示唆する方法はあっても映像のように強制的に時間が流れるわけではないことや、読む方向や魅せゴマなどの制約(「コマ割り」の範疇のもの)も存在する。故にこの二つは安易に同一視されるべきではないのかもしれない。 追記・修正お願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……\ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] ウルトラマンZは見た目のモンタージュがあるかと思わせておいてあえてそれをせず表情で分からせてるシーンがあったーわ(感想) -- 名無しさん (2022-05-27 11 52 50) MADかな? -- 名無しさん (2022-05-27 12 10 22) 自分で漫画描いてみると分かるけどデクパージュの分類がmeceじゃない。普通の連関配列のほかに限定配列的な連関配列もあるし設定配列的な連関配列もある。限定配列や設定配列は直後のショットと合わさることでひとつの情報になるけど、連関配列は直前のショットと合わさるものだから、これらが共存する場合もあると思う。 -- 名無しさん (2022-12-08 17 38 56) 名前 コメント
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【検索用 かこしんこうけい 登録タグ 2009年 LIQ VOCALOID か 巡音ルカ 曲 曲か】 + 目次 目次 曲紹介 歌詞 コメント 作詞:LIQ 作曲:LIQ 編曲:LIQ 唄:巡音ルカ 曲紹介 曲名:『過去浸行形』(かこしんこうけい) LIQ氏の同時リリースで10作目、そして初のルカ挑戦曲でもある。 暗くて重くてメロディアスな要素を意識した作りになっていて、もう片方のミク曲「4 of A kin℃」とは真逆の内容になっています。(作者コメ転載) 歌詞のテーマは「虐待」。 歌詞 瞳に写る笑顔の裏側に混在する愛と憎悪 黒く歪んでいるその被写体の影が笑う 無表情で 泣き叫ぶ声響く中でまた傷跡が増えて 耳を塞いで聞いてたのは私の名前 剥がれ落ちた愛情に答えを聞かせて 流れ出した涙は偽りじゃないと 与えられては奪われていく現実が まだ覚めない夢だと教えて欲しい ―どうか。 展開されるコントロールドラマ 麻痺してゆく心の壁 教育と暴力という名の境界線 今踏み越えその向こうへ 俯き震えるその顔でまだ謝り続けて 声を殺して聞いてたのは痛み呼ぶ音 崩れ落ちた愛情に答えを聞かせて 作り出した思い出は嘘ではないと 信じていたのに裏切られた現実が まだ覚めない夢だと答えて欲しい ―どうか。 剥がれ落ちた愛情に答えを聞かせて 流れ出した涙は偽りじゃないと 与えられては奪われていく現実が まだ覚めない夢だと教えて欲しい ―どうか。 コメント 昔を思い出して泣いてしまいました -- 鈴 (2009-05-05 22 35 13) 名前 コメント コメントを書き込む際の注意 コメント欄は匿名で使用できる性質上、荒れやすいので、 以下の条件に該当するようなコメントは削除されることがあります。 コメントする際は、絶対に目を通してください。 暴力的、または卑猥な表現・差別用語(Wiki利用者に著しく不快感を与えるような表現) 特定の個人・団体の宣伝または批判 (曲紹介ページにおいて)歌詞の独自解釈を展開するコメント、いわゆる“解釈コメ” 長すぎるコメント 『歌ってみた』系動画や、歌い手に関する話題 「カラオケで歌えた」「学校で流れた」などの曲に直接関係しない、本来日記に書くようなコメント カラオケ化、カラオケ配信等の話題 同一人物によると判断される連続・大量コメント Wikiの保守管理は有志によって行われています。 Wikiを気持ちよく利用するためにも、上記の注意事項は守って頂くようにお願いします。
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Q.名前変えたい、写真取り直したいetc. A.ファイル画面でちゃんと「へんしゅう」する項目があるです Q.シャカポンってなんですか? A.Q A1で言ってた240種類のオマケ集のことです Q.弓矢にタッチできなくてARROWがクリアできない A.タッチペンを使おう Q.シャカポンからカード貰ったけど情報これだけなの? A.簡易サウンドテストとしてもお使いいただけます。放置しすぎると電源切れるがな Q.被写体が見つからずSHUTTERがクリアできない A.たまにはファインダーからじゃなくテレビで探そう。特に車移動のやつ Q.コースアウトしまくってSKIがクリアできない A.まずは本体を横に傾けようか Q.目途が立たなくてPATCHWORKがクリアできない A.ヒント機能使ってもいいのよ。「じっくりぱずる」は諦めない限りクリアは確実にできます Q.落ちまくってお腹がすいてKUNGFOOがクリアできない A.傾ける大きさによって移動量は大きく変化します。飛び石の箇所では特に重要 Q.カーチャンが怖すぎてGAMERがクリアできない A.度胸の問題。・・・といってもこのゲームはGAMEOVERが三通りあるので、個別攻略を見てください Q.ぴったりな線が引けなくてDESIGNがクリアできない A.形がきれいであれば、点数は高くなります。例えば少し違う・きれいな形で80点台は取れます。 Q.アシュリーにちょっかい出すのに集中してASHLEYがクリアできない A.当ゲームはちょっかい厳禁となっております。ステージ毎の攻略は個別攻略でどうぞ Q.目標金額に届かなくてTAXIがクリアできない A.もっと積極的にお客を運ぶべき。巨大UFOに困っている方は個別攻略をどうぞ Q.ダンスが難しすぎてPIRATEがクリアできない A.足の動きは真似しなくてもいいよ。Gamepadの向きが違ったら、すぐひっくり返して動いても手遅れではないです Q.上手い具合にピンが倒せずBOWLINGがクリアできない A.タッチペンで転がすだけではなく、傾けも重要。ひねるように Q.マメがどんどん降ってきてBIRDがクリアできない A.すみません、そのゲームエンドレスなんですよ
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【名前】 イレ=フォーグマ 【読み方】 いれ=ふぉーぐま 【分類】 人物 / 人工生命体(マーキュリー種) 【呼ばれ方】 イレ 【備考】 【撮影隊】【ディレクター兼エンジニア】 ページの登録タグ: マーキュリー種 人工生命体 人物 太陽城 撮影隊 男性 【詳細】 マーキュリー種の一人。名前はおそらく11の英語読みが由来と思われる。 30代くらい、細身の男性。 鍔の広い帽子を被り、真っ黒な服装は魔法使いのよう。 太陽城の管理とは関係のない、カメラなどの撮影道具の担当者であり、燃料の枯渇問題に陥った際、マーキュリー種の中では一番先に眠りにつくこととなった。 仲間内に対してはフランクに接するが、顧客、もとい被写体やスタッフに対しては丁寧な口調になる。 この世界では魔法があり、遠見の魔術があるためどこでも好きなところを見ることができる。 魔法が使えない者が太陽城の死角をカバーするために存在した撮影機だったが、太陽城に来る者達の大半が魔法を使えていた上、 太陽城自体にその遠見の魔法が標準装備されていたため、彼の存在価値は低かった。 正直、当時の太陽城を作った連中は何故彼の仕事というか、撮影機を設置したのかよくわからない。 備え付けの魔法でも使えない者がいたんだろうか。 そんな趣味押出まくりの仕事であったが、彼はその仕事を好んでいた。 燃費問題の際には納得して眠りについたわけだが、200年以上過ぎた現在、ベルたちの手で復活。 そして―――― ――――俺は仕えるべき主を見つけたのかもしれない。 地球という世界の記憶を持つ火楽は、撮影機の性質をよく理解しており、さらにはその運営に惜しみないサポートを行う。 昔と今では撮影機の役立ちポイントもまた違うだろうが、撮影機に対する理解者が現れたことはとても嬉しかったらしい。 大樹の村で行われる祭りの様子を撮影するため、復活早々からその手腕を振るうことになる。 撮影スタッフとしてクロの子供達とか、デーモンスパイダーの子供達が集まり恐怖するも、彼らが独自のアングルから撮影できることを知ったためすぐに打ち解けた。 さらに文官娘衆の一人が理解者となり実況を担当するなど、仲間にも恵まれることとなった。 後に魔王から魔王国で行われる野球の試合を撮影し、飲食店で放送するよう頼まれ、 村長と山エルフらが魔改造した馬車を引き連れ出発した。
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[部分編集] 蛙のぬいぐるみ 刀の世界 ガメラ付通信装置 完成形変体刀十二本 機界31原種 教育三銃士 銀河帝国 金の鯱 コイン 蛙のぬいぐるみ ????から佐天涙子を連れていく報酬として貰った 押すと胃袋が飛び出し、アイテムを収納可能 頑丈 刀の世界 徳川幕府が世界を支配している。徳川に逆らう者は容赦しない。 徳川の定めた法は絶対。従わない奴にはやはり容赦しない。 刀が独自の進化を遂げており、その気になれば人型兵器でも容易に倒せる。 ガメラ付通信装置 撮影すると被写体と同じ大きさのガメラが登場する ただし撮影した人間にも制御不可能。写真が消えるまで暴走する。 通信も出来る 完成形変体刀十二本 凡刀『腸』 所有者:沢山 効果:破壊されると狂刀『銀』を召喚する 紅刀『千』 所有者:呂布 効果:場にいる敵が複数の時、数に応じてパワーアップ 名刀『秋』 所有者:本多・二代 効果:穂先に映ったものを断つ 律刀『日』 所有者:豊聡耳神子 効果:斬られた者はトクガワに従順になる 断刀『鋏』 所有者:纏流子 聖刀『七』 所有者:神裂火織 効果:刀身が長く、それでいて鞘に納まる 血刀『食』 所有者:シャルティア・ブラッドフォールン 効果:斬った相手の力を吸収する 花刀『宴』 所有者:ネロ・クラウディウス 効果:味方の応援が多いほど強くなる 鉄刀『侍』 所有者:石川五右衛門 効果:特定のもの以外は何でも斬れる 炎刀『杖』 所有者:山本元柳斎重國 効果:いかなる炎でも溶かすことができない 黒刀『夜』 所有者:ジュラキュール・ミホーク 効果:受け止めた攻撃の威力を無効化する 底刀『屑』 所有者:長谷川泰三 効果:所有者を劣等感に苛ませ、自らを殺したくなる 機界31原種 星の世界の侵略者。外宇宙からやってきものと思われる。 教育三銃士 エロ(保健)の専門家、新子憧 ショタ食い(児童教育)の専門家、茨木華扇 赤ちゃんプレイ(幼児体験など母性)の専門家、源頼光 銀河帝国 星の世界にある皇帝を中心とした独裁国家。ただし皇帝は人前に姿を現さない。 腹心のダースベイダーが基本的に表で指示をしている。 デススターという要塞も所有し、宇宙征服を目論んでいる。 金の鯱 刀の世界、尾張の海でのみ獲れる海産物 全身が金で出来ており、かなりの高値で売れる 味は金そのもので美味しくないが、通ぶった客には絶賛されやすい コイン 銀河帝国の通貨単位 現実世界だと1コイン=10円ぐらい デザインで揉めたが、無難に太陽で落ち着いた