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2ターン目開始時← 2ターン目先手 →2ターン目後手 稽古着:A1移動、能力発動(対象のこたん)成功 のこたん:A3からA5へ移動、クルトン(リーダーの方)通常攻撃命中 猿渡:C4移動 新島:C3移動 テリー:C3移動 __1__ __2__ __3__ __4__ __5__ A のこたん、瀬理 B (壁) C テリー、マッスル 猿渡 D (壁) 神海 E 茂山 生徒会(DP:3) 名前 性別 攻撃 防御 体力 精神 FS 能力名 発動率 備考 テリー・ボガード(ザコどもはきみとアンディにまかせる) 男 20 0 7 3 0 男なら拳ひとつで勝負せんかい! 100 猿渡対峙(えんどう たいじ) 女 0 16 11 3 0 エンキドゥの腹腔 75 新島・ザ・マッスル 男★ 20 0 10 3 0 両手を後頭部で組み足と腹筋を強調しニヤリと笑う!! 100 稽古着 無 5 1 0 3 18 目的の達成 102 死亡 魔法の裁定人のこたん 女 8 10 2 6 4 満員御礼☆小相撲希望崎場所 75 裏切り者、ZoC無視、成功率+1% 裏切りダンゲロスの残骸 無 0 0 5 5 20 君は小銀河(コスモ)を~ 100 永続戦線離脱 番長(DP:1) 名前 性別 攻撃 防御 体力 精神 FS 能力名 発動率 備考 クルトン12世 男★ 1 1 0 4 20 流クルトン群 35 死亡 マッポー科学の申し子 『クローン戦士』 男 1 1 0 3 20 流クルトン群 35 死亡 神海 継道(しんかい つぐみち) 男 7 0 9 4 10 神よ、恵みを垂れ給え 99 茂山 伊三 男 20 0 10 0 0 ヨーヨーを普通にぶんなげる 1 瀬理 想子(せり おもいこ) 女 15 1 5 2 5 ファム・ファタール 60 裏切り者
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磯川流道場の槍使いたちは、「素浪人月影兵庫」(1965)に登場する。 概要 信州の諏訪で高田流槍術を極める磯川流道場の門弟たち。 関口 無二軒の道場破りを受け、有力な門弟を倒された上に師範の磯川 源左ヱ門が病のため戦闘に応じることができなかったことを理由に看板を踏み潰され、道場としての体裁を失う。関口兄弟に敗れたショックからか次々と道場を去っていき、ついには誰もいなくなった。 しかし、月影 兵庫が一時的に師範となったことで3人の門弟が集まった。 技・武器 槍 稽古用の槍。 関連人物 磯川 源左ヱ門 演:永田 光男 老年であるうえに病に苦しんでいるため戦うことができない、磯川流道場の師範。どれだけ困窮していようと人の情けは受けないということをポリシーにしており、月影 兵庫が道場を借りて立て直そうとした際は反対したが、兵庫の気合いと槍さばきに心打たれて貸すことを認めた。 市郎を人質にしようとした関口兄弟に怒り、衰えた体に鞭打って戦おうとするが敗北。医者曰く、命に別状はない模様。 月影 兵庫 磯川流道場の一時的な師範となった浪人。実戦を想定した緊張感のある厳しい稽古を行う。 道場のある地域の町人たち 奥の右側にいるのが椋十(演:前川 良三)、左側にいるのが寅吉(立花 雄吉)。 兵庫がやってきて道場が立て直しに向かっていることを話題にしていた。その会話を耳にした関口兄弟は道場に乗り込み、兵庫に戦いを挑むことに。 兵庫が戦いに躊躇しているという噂を聞いて、兵庫のことを「見掛け倒しの臆病者」と評していた。
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《八雲立つ夜》 No.1218 Command <第十三弾> NODE(5)/COST(3) 効果範囲:プレイヤー、手札、デッキ、冥界に及ぶ効果 発動期間:瞬間 【相手ターン制限】 抵抗(3) 〔あなたのデッキ〕をすべて見て「八雲 紫」1枚を抜出、あなたの場にスリープ状態で出してもよい。その後、デッキをシャッフルし、このゲームの間、あなたの「八雲立つ夜」のテキストは以下に変更される。 「目標の〔相手プレイヤー1人〕にXダメージを与える。Xはゲームから除外されている相手プレイヤーのカードの枚数に等しい。」 「最近、紫が私に稽古をつけたりして、何かおかしいのよね」 「霊夢に稽古?・・・妖怪が?それは確実に何かを企んでいるっぽいな」 Illustration:日向あずり コメント 八雲 紫専用のサーチ 特殊プレイコマンド。 必要ノードがどの八雲 紫より低いので、早出しに最適である。 呼び出すのは八雲 紫/1弾が最もコスト効率がいい。 幻視の系譜のように一度使用すると以降はテキストが変更されてしまうために八雲 紫を何度も呼び出せるわけではないが、代わりに除外されているカードを参照してプレイヤーに効果ダメージを与えるカードになる。 相手の冥界を除外する無縁塚や結界「生と死の境界」と相性がよく、特に結界「生と死の境界」は術者をこのカードで呼び出せることからシナジーがある。 また八雲 紫/13弾も冥界のコマンドカードを除外する効果を持っているため、相性がいいと言えるだろう。 テキストを変更するコマンドカードの中で最初のプレイ時にテキスト変更以外の効果も解決する初めてのカード。 収録 第十三弾 関連 「八雲 紫」 八雲 紫/1弾 符ノ壱“八雲 紫”/5弾 符ノ弐“八雲 紫”/5弾 八雲 紫/9弾 八雲 紫/13弾 八雲 紫/16弾 八雲 紫/20弾
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再来!DANCING SKULL 7分は長げーよ。 えー、取り乱しましたが、こちらは5ペナの中村屋です。 学祭公演のサントラ聞いてます。 実際舞台上ではちょっとだけしか使っていない、 不協和音が7分も続くなんて。お化けが出そう。 お化けっても、演出さんのことじゃないですよ。 では、本題へ。 まず6ホにもスティーブ君がやってきました。暖かいです。 演出注:もちろんストーブ君のことである。 アップは、いつもの「東京最高」のダンスに加え、 私がたまたま持っていた学祭サントラを使い、骸骨のダンスも踊る。 この骸骨踊り、11月公演でも大ブレイク中ですよ! …ブレイクっても何も壊してないけどね。 よかったね、神殿。あ、今は半島になったんだっけ。 だから、ここは11月公演の場所ですって。なんか学祭ネタ多いな。 てことで、シーン稽古はラストから始まったわけです。 ラストねえ。ラスト。 らすと。 なんか、ラストについて何か書くと、ネタバレになりそうです。 自粛します。 あえて書くならば、男二人の気迫ですね。生きざまというか。 いろいろ議論もしましたね。 てか、これ本当に解釈のしがいのある台本ね。 私も熱くなってしまって、演出のお株を少し奪ってしまいました。てへ。 演出注:演出・中村屋 照明・OVER-K。 ただいま宣美さんによってパンフ絶賛改訂中である。 本当にいい加減にしないと、エミリーちゃんが復活して 世界が滅ぶので、ちゃんと東京のダンスを踊りましょうね。 また、照明もかなり入れつつの稽古です。 ラストとか、いい色合いで綺麗ですので、 キャスト陣、色に癒されてください。 学祭と合同の打ち上げもめっちゃ楽しみ、楽しみ。 解釈いろいろ話したけど、結局「野田だってわかっちゃいねぇ」って感じなんだよね。なんだかなぁって感じよ。 -- じゅん (2006-11-17 02 38 50) 名前 コメント
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橋本貞恒 (はしもとさだつね) 文政七年(1824)-明治6年(1873)以降 ■人物伝 橋本貞恒(はしもとさだつね) 仙台藩天文学者 文政七年(1824)-明治6年(1873)以降 清太夫と称する。安政四年頃の仙台藩天文方のメンバー。同年に内池行孝と計算した「実朔日躔月離草稿」を著す。 ■橋本貞恒略歴 文政7年(1824) 生まれる。 嘉永6年(1853) 十月十九日 天文道稽古人并七曜暦合算法 村田の弟子 安政2年(1855) 二月朔日、天文稽古人・写本暦刊行方 安政3年(1856) 十月廿三日 軍艦方御用仰せつけ 安政3~4年 洋式軍艦(開成丸)の建造担当者となる。 安政4年(1857) 「実朔日躔月離草稿」内池行孝推歩・橋本貞恒清算 安政6年(1859) 「安政七年日躔草稿」佐藤長修・橋本貞恒 安政6年(1859) 一月七日 土御門家の直弟 安政7年(1860) 四月廿八日 寛政暦消長法仰付 万延元年(1860) 神文のこと 文久3年(1863) 二月九日 蝦夷地暦推歩御用 この日寒風沢にいた 文久3年(1863) 五月廿八日 御番入り 明治6年(1873) 根岸小学校の教員となり、算術を教える。 ■師弟関係 ┌─────>┌─古山利貞(天文方) │ │ ├─────>├─志村恒憲 │ │(1823-1898) │ ├─橋本貞恒(清太夫:天文方) │ │(1824-1873- ) │ ├─内池行孝(種治:天文方) │ │(1832-1873- ) 武田司馬─┼─────>├─佐藤長修(久馬) │ │ │ ├─森田九平(天文方) │ │ │ ├─影山貞之(芳蔵:天文方) │ │ └─村田明哲─┼─上野歓治(天文方) │ └─梅津彦三郎(天文方)
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登録日:2012/09/07(金) 16 59 35 更新日:2021/02/16 Tue 22 28 05 所要時間:約 2 分で読めます ▽タグ一覧 みんなの師 北方水滸 最強の隠居 水滸伝 王進 王進せんせー 王進再生工場 おうしん 元禁軍師範。原典の『水滸伝』では叛乱の嫌疑をかけられ、母と共に逃走、途中で史家村に滞在し、史進に稽古を付けた後は物語から退場するが、今作では子午山に隠居し、母と暮らしている設定に変わる。 自身は魯智深の誘いには応じず、梁山泊には加わらなかったが、魯智深や宋江が少し問題を抱えているが、心根が真直ぐな若者を王進に預け、共に生活するうちに若者を育てるという、再生工場になっている。北方氏は「一度、母の胎内に返すような場所」と言っている。 王進は、自身の生き方は「自分の内側に向いている」と語っており、彼の元で育つ者たちにそれを押し付けないように気をつけている。 彼らに時として稽古を付けるが、元禁軍師範だけ有って、実力は作中最強クラス。梁山泊最強の騎馬隊を率いる林冲が「槍なら互角、後は勝てない」と言うレベル。稽古も最初の頃なら素手でも気だけで相手を倒していた。 長い隠遁生活の間に畑を作ったり、焼き物を作ったりしている。同居する若者達と麓の村まで売りに行ったりする事もある。 第2部『楊令伝』では、共に暮らしていた王母は老衰で死亡するが、秦明の妻で有った公淑と結婚した。 同志たちが立ち寄る事も多く、また禁軍総帥・童貫が単身で訪れた事もある。 子午山で育った人々 史進…かつて王進に武術を習った彼だが、一人で強く生き過ぎた為、調練でも兵を殺しすぎるなど苛烈な性格になってしまい、子午山送りになった。後に王進の母が危篤になった際には駆け付けて最期を看取った。 鮑旭…たった一人で生きて来た、獣のような男。「人間」として生きる事を知らなかった彼は、子午山での生活を通して、再び産まれたのであった。晩年、「王母様に最初に教えて貰った自分の名前、それだけが未だに上手く書けない気がする」と語っていた。 馬麟 楊令…養父母・楊志、済仁美を失い、再び言葉を無くした彼を引き取った。下山後も度々手紙をやり取りしている。 花飛麟…小李広・花栄の息子。自らの能力を過信して自惚れていたが、子午山へ向かう途中で秦容の護衛に失敗、加えて王進の元でも打ちのめされる。 秦容…霹靂火・秦明の息子。子午山での生活の末、非常に優秀な指揮官になる。子午山を訪れた童貫と立ち合い、敗れるが、童貫に「狼牙」の渾名を貰う。 張平 王貴 蔡豹 燕青 追記、修正は王母様に叱られた人がお願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……\ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 張平はほんとあんな好青年になるとは思わなかった -- 名無しさん (2018-05-09 18 24 17) 名前 コメント
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【放送中】梅田芸術劇場公演情報番組「梅芸ナビ」 梅田芸術劇場がお届けする様々な公演をご紹介する情報番組。インタビューや舞台、稽古場などの貴重な映像を交えてご紹介します。
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公演情報 上演中の公演について出演者が語り合う番組、舞台や稽古場のダイジェスト映像など、舞台がもっと楽しくなる番組を放送!公演の見どころを、ご観劇に前にどうぞ。 ぽっぷ あっぷ Time
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役者は、実際に舞台上に立ち、その演劇の意図を身体や言葉を使って表現する人。演者。 役者をやる人のための十カ条より練習してください 人を見よう 10秒考えたらもう動け 空気は読むだけじゃだめ ナルシスト一歩手前で かぼちゃに振り回されるな できないのは百も承知 プライオリティは自己管理 つまり何がしたいのか 楽しいアクターズライフを 役者をやる人のための十カ条より 以下の内容で、特に「ダメ、ゼッタイ」という部分には赤、「今いいこと言った」という部分には青で色をつけています。 練習してください 至極当然の話。練習なくして役作りなどできない。演じる脚本の方向性によっても練習方法は変わってくるが、まず第一に行ってほしいのは基礎体力作りからだ。演劇は体育会系文化部である。体力なくしてスキルは養われない。 よく食べ、よく動き、よく寝ることを常に心がけてほしい。それができれば、後は発声法・静動・感情表現などの基本スキルから、殺陣・ダンス・歌などの発展スキルまで、後は自分の余裕と相談して幅広く練習を進めていってもらいたい。このとき、何をするにしても一人より二人のほうが効率が良いということを付け加えておく。 一人でストイックにブツブツ暗唱し続けるのもときには大切だが、練習するのと練習した気になるのは全くの別物である。芝居というものは、最終的に人との会話なのだから。ご注意願いたい。 人を見よう ただボサッと周りをガン見すればいいってもんじゃなく、興味を持って人をみること。 興味があればその人の良い点をどんどん自分に取り入れることができるし、逆に悪い点はどんどんダメ出しできるはずである。参加者内でのコミュニケーションも広がり、公演全体のスキルアップにも貢献する。 それではどのように相手に興味を持てばいいか。それは普段の何気ない会話にも積極的に首を突っ込むことだろう。人によって得意なタイプと苦手なタイプがあるのは仕方のない話。だからと言って、苦手な人間とのコミュニケーションをおろそかにしていいという言い訳にはならない。 どうしても話しづらい人がいるようなら、自分と相手どちらとも気軽に話せる第三者を介在させてみてはどうか。ある程度緊張もほぐれ、必要な情報交換がスムーズに行えるはずである。 芝居において孤立はタブー。こだわりとわがままは別物だということを念頭に置いてもらいたい。ともあれ簡単なようで意外と難しいが、大切。必ずやってみよう。 10秒考えたらもう動け 実はこれ、演出にも言える事項であることに気付いた。 どう演技していいのかわからない、演出の意図がつかめない――けいこ場でそんな状態に陥った時、自分が理解できるまで10分でも20分でも考え込んだりする人がいる。 不要なこととは言わないが、この場においては時間の無駄。けいこ場はディベートの場でなく稽古をする場である。つまりは身体全体を使っている時間のほうが長い場のはず。必要なディベートなら飯食いに行ったときとかに集中してやってしまおう。それでも、どうしても時間的に間に合わず、準備が不十分なまま稽古場に臨んで意味不明なダメ出しを食らうときがあるだろう。そんな時はその場で消火しようとせず、いったん保留にして次に臨むように心がけたい。 合間に息抜きして気持ちに余裕をもたせれば、今まで見えてこなかったこともみえてくるようになるはずだ。ただしその際、消火猶予を自分に設けるといいだろう。ダメをためたまま消化しないでると保留する意味がない。小さなことからコツコツと。稽古の時はすぐに動き出せるように余計なことは一切考えずに、頭を空にして練習しよう。 空気は読むだけじゃだめ 日によって、参加者のテンションはさまざまに変化する。出席人数が少なかったり、ジャンに負けたり、誕パがあったり、レアキャラがお目見えになったり…その時その時で稽古場の空気があって、それを大切にするのは公演全体を円滑に進めるための一手段ではある。 ただし、その場だけの空気に流されて先が見えていないのはかなり危険。シメるときはシメる、休む時は休むで、練習計画に則ったスタイルを使い分けなけれ最終的に痛い目を見るのは自分である。 トップ人やスタッフ陣にまかせっきりになるのではなく、実際に舞台に出る役者たち自身も、状況に適した空気というものをつくっていければ理想的。空気が読めるようになったら、敢えて読まないのも必要だおいうことを覚えておこう。 まぁ、さしあたり素で空気が読めないといろいろ問題なので、まずはそこから。 ナルシスト一歩手前で 役者はおのれに自信がないと話にならない。 割り当てられたキャラクター如何を問わず、舞台上に立つ以上は自分をうんとアピールすべきだ。実際、身体が伸び切らなかったり視点が定まらなかったり客席に顔を向けられなかったり、そんな自信なさそうな役者が舞台上で立ち回っている姿は正直見苦しい。 キャラクターイメージやシーンイメージにもよりけりだが、舞台上で自信を持ってパシッと客に見栄を切れる役者はやはり恰好よく見えるものだ。もちろん、その自身は日々の努力によって裏打ちされるべきだが、ぶっちゃけ空自信でもないよりマシ。 役者をやる人は、自分が嫌いといった理由から己の変身願望に基づいて舞台上に立ちたがる傾向の人が多く見受けられる。その動機自体は良いことだと思うが、やはり本当の自分をないがしろにして新たな自分は開拓できないとも思う。キャラクターもやはり作品。自信のない人間が自信のある作品を生み出すことができますか?ということ。 では自信を持つためにどうしたらいいのか。それは人の意見をよく聞き、自分の良い面悪い面をしっかり把握することからはじまる。自分の武器を弱点を把握できたら、あとは自信を持って舞台に臨むだけだ。 かぼちゃに振り回されるな 芝居には観客がいる。観客は役者の芝居を見て何かしらの感銘を受ける。舞台上に立つものがもろに感じ取れる一番は「笑い」であろう。コメディ系の脚本であるならば、客から笑いが取れなければ価値がないといっても過言ではない。それゆえ、客から笑いをとるためのアクションや間の取り方など、ち密な計算が事前に要求されるのであるが。 ここでは客のリアクションが予想通りであったかどうかの結果論ではなく、それを受けての役者自身の心構えについて述べておこう。 まず、舞台上にいる間はどんなに笑いが起ころうと起こるまいと、その場のテンションをいたずらに上下させてはいけない。理由は簡単。ここは自分たちが楽しいと信じて作り上げてきたもののすべてを披露する場だ。その場の客の評価を受けて汗っていつもと違うことをしてしまっては、今までに培ってきた努力が報われない。 何より学生演劇とはいえ、同じ金額を払って見に来ているお客さんに違う質の演技を見せてしまうのは失礼だろう。 一般に「魔の〇ステ」とかいう形で、上演時間帯によって異様に客の反応が固いときがある。しかしそれは単純に笑いのつぼが我々と違っていたり、単に恥ずかしくて笑い声を外に飛ばせない客だったりするかもしれない。決してこちらが面白くないものを見せているわけではないのだ。 公演期間に費やした約一、二カ月間。その間に磨いてきた各々の努力。それを客に認められたいのであれば、まず自分自身が揺るぐことなくその努力を認めてやる必要がる。それがわかれば、後はもう最初から最後まで自分たちの世界を思う存分見せつけてやるだけである。役者に求められるものは集中力。稽古場ではそれも十分に養うように。 できないのは百も承知 「劇団しろちゃん」のしろは素人のしろ。それは誰もがみんな一度は通る道。最初からできたにこしたことはないが、普通はできなくて当たり前。 できないからといって落ち込んだり腐ったりするのは勘違い。謙虚に行こう。今出来なくても本番までにできるようになればいい。もし本番までにできなかったとしたら、それは自分の努力が足りなかったからだときっちり反省して次に生かす。 決して己のレベルを見誤ってはいけない。ただし、意地にならない程度に「何くそ!」と挑戦し続けるのは大歓迎。負けず嫌いスピリッツは己のスキルを向上させる栄養源である。 常にポジティブシンキング。焦らず、貪欲に。取捨選択はもちろん必要だが、己のフロンティア精神を支えるうえではこの姿勢はしっかりと身に付けておいた方がよい。 プライオリティは自己管理 役者は日々のたゆまぬ努力が必要。しかし彼らは身体が資本なので、しごきすぎてその商売道具がブレイクしてしまうと元も子もない。健全な精神は健全な肉体に宿る。 どんなに頑張ってもなんだか調子が上がらないときは、思い切って休むことも大切だ。そして、休むからには次の稽古までに万全を期した状態まで体調を整えておく。これはもはや芝居をやるうえで義務といっても過言ではない。 当然、休んでる間は周りから遅れをとってしまうが、そんな時は一人で挽回しようとせず周りを頼って欲しい。そういうときのための仲間なのだから。とにかく、これだけは強く言っておこう。体調を壊すことは罪悪である。無茶はやっても、無理だけはするな。 つまり何がしたいのか 自分たちがこの芝居に参加した理由。役者を志望したわけ。芝居開始の段階で、そこには各々が心に決めた最終目的地が存在するはずである。このキャラクターを演じ切りたい。この舞台に立ちたい、客からもっと評価されたい、新しいスキルを身につけたい…。 公演全体の最終目的はもちろん公演の成功にほかならないが、それとは別に個々人がなしと出たい理想の功績。スタッフも含め、役者をやるものはむねにそれを意識して稽古い励んでもらいたい。 はっきり言おう。どんなに脚本に興味があっても、どんなに演出に必要とされても、これがない者は公演に参加しない方が良い。私が演出なら頼まれても絶対に参加させない。 やりたい人間が集まってやる活動だからこそ、やるからには強い意識を持ってやり遂げるべきだと思う。自由というのは、えてしてそういうものだ。 楽しいアクターズライフを あとは問題なく舞台上で演じ続けるだけ。思う存分、 芝居を楽しんでください。
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出演 神尾佑 坂本龍馬 河北麻友子 沖田総司 細貝圭 土方歳三 高橋龍輝 桂小五郎 早乙女友貴 岡田以蔵 久保田創 近藤勇 桑野晃輔 新撰組隊士 二宮 山下翔央 新撰組隊士 翔央 大久保祥太郎 新撰組隊士 祥太郎 広海 新撰組隊士 広海 深海 新撰組隊士 深海 須藤公一 新撰組隊士 須藤、桂小吉 古田龍 浪士 市瀬秀和 岩倉具視 吉田智則 勝海舟 演出 岡村俊一 公演 2014年08月29日(金)~2014年09月04日(木) 全9公演 東京 シアタートラム 全9公演 08/29 (金) 08/30 (土) 08/31 (日) 09/01 (月) 09/02 (火) 09/03 (水) 09/04 (木) 昼 - 13 00 13 00 - - 14 00 - 夜 19 00 18 00 18 00 19 00 19 00 19 00 ※9/14にスペシャル公演あり 製作 株式会社アール・ユー・ピー チケット 全席 6,500円 スペシャル公演 7,500円 公式サイト つかこうへいダブルス2014 Flyer 公演グッズ パンフレット 2,000円 ポスター(2種セット) 1,000円 トートバッグ 1,000円 関連動画 関連商品 シナリオ LINK ASTAGE 河北麻友子、舞台初挑戦!「つかこうへいダブルス2014」公開稽古&制作発表会! エンタメターミナル つかこうへいダブルス2014 『新・幕末純情伝』『広島に原爆を落とす日』囲み取材 2014年08月 つかこうへいダブルス2014 新・幕末純情伝』舞台稽古 2014年08月 スマートボーイズ 細貝圭、高橋龍輝らの熱演画像をプレイバック! つかこうへいダブルス『新・幕末純情伝』特集① 細貝圭、桑野晃輔らの熱演画像をプレイバック! つかこうへいダブルス『新・幕末純情伝』特集② MEMO 2020-11-18 21 27 18 (Wed)