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20mmラティ対戦車ライフル 対戦車ライフルというカテゴリーは現代では存在しないものである。 というのは装甲技術の発達でただの銃弾では戦車装甲を貫通するのが不可能となったからだ。 それゆえに人は対戦車ライフルというカテゴリーに憧れるのである。 外観で一番特異に映るのはなんといってもスキー板だ。これのお陰でベルトで引っ張って引きずるという他ではなかなかお目に掛かれない持ち運びができる。 因みに重量は56.25kg。弾入り。AK47が弾抜きで4kgなので12丁分、バレットM82が13kgなので4丁くらい。重いとか重くないとかのレベルじゃない。 マズルブレーキはハーモニカタイプと呼ばれるもので左右5個、計10個穴が空いてる。 バレルフィンは意外なことに木製。連射したら燃えそう。 マガジンは10発。残弾がわかるように窓がついてる。 そういえば銃口にぶら下がってるのはウェイトでいいのかしら。 作動はセミオートマチックで初弾は右側についたクランクを回して行う。 手でボルトは引けないだろうなぁ…。 パーツ点数は思ったより少ない。細々した部品があると反動ですぐ壊れそうではあるので正しいかもしれない。 予備部品、修理道具は二つの箱に入っている。 パッドの近くの右側面にテイクダウンレバーがある。 中身はパッド側面からぞろっと出るようになっている。部品を抜くとライフリングなどが覗ける。 銃口初速は1980grの弾で毎秒900メートル。ざっと計算するとエネルギーは38322ft-lbsくらい。電卓使って計算間違いかな…。バレットの4倍くらいだから妥当っちゃ妥当か。 撃った感じはガスオペレートとマズルブレーキで思ったほどではないとか。 フィクションで一番印象に残ってるのはやっぱり四連装ですかね。 フィンランドの対戦車部隊 4人一組でラティ一丁を受け持ち、5丁20人で行動。 全身を白い服で包み、ラティも白く塗るか、白いカバーを付けた。 敵タンク発見後散開、死角の組から射撃、砲塔を回したら死角になった組が射撃、以下繰り返し。
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聖剣炎獣 ガラティーン SR 火 10 クリーチャー：アーマード・ワイバーン 14000 ■進化―自分のアーマード・ワイバーン１体の上に置く。 ■相手のクリーチャーが3体以上破壊されたとき、このクリーチャーを手札からバトルゾーンに出してもよい。 ■自分のターンの終わりに、このターン自分のアーマード・ワイバーンが3回以上バトルに勝っていれば、このクリーチャーを手札に戻してもよい。そうした場合、このターンの後にもう一度自分のターンを行う。 ■T・ブレイカー 作者：てとてとて 先に投稿した聖剣炎獣とのシナジーを意識しています。 バーレスクよりちょっとは使いやすく、しかしトリッキーさと連続エクストラターンを得にくいようにしましたが、どうでしょうか？ フレーバーテキスト 飛竜の王はその体に纏う稲妻も置き去りにする。 評価 名前 コメント
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第一話『運命の車輪～ホイール・オブ・フォーチュン～』 どんな場所でも、一人くらいは絶対の信頼を置かれている人物はいる。 時空管理局では“エース・オブ・エース”の高町なのは一等空尉等がそれに当たるだろう。 ここミッドチルダ南部にもそんな人物が一人。 だが、その人物の素性を外部の人間が聞いたら驚くのではないだろうか？ 男の職業はギャング。 裏の世界の住人が一般市民に親しまれている。 この嘘の様な状況が成り立つのは、ひとえに男の人徳の所以だ。 男はギャングであったが堅気に迷惑を掛けた事は一切無い。 恐喝、闇金、麻薬、人身売買。 これらの全てを男は忌み嫌い、それを行う者全てを許さなかった。 男は決して法を破る事は無い――― 同業者以外の者にではあるが。 ならば何故、男は自らをギャングと呼ぶのか？ 理由は単純。 男が他の組織を次々と潰して乗っ取っているからだ。 自分達に害を為すギャングを潰してくれてる上に、本人は人格者。 そんな男を嫌悪する一般市民がいるのだろうか？ 彼の人気ときたら法の番人である管理局ですら彼に手出しできないほどであった。 局員の多くがテレビにしか存在しないと思っていた正義のヒーローを敬い。 ギャングと癒着して甘い汁を吸っていた者ですら、市民の反発を恐れて彼を見逃す羽目になっていた。 男がここへ来て半年。 南部にあるほとんどの組織は男によって解体され、市民の心もがっちりと掴んでいた。 男の名はブローノ・ブチャラティ。 ギャングでありながら、最もギャングを嫌う矛盾した存在。 そんな彼の事務所には今日も客人が二人。 「ブチャラティさん！ 受かった！ Bランク試験受かったよ！」 「そうか、そりゃよかったな」 「まぁ、ギリギリだったんですけどね……」 「それでも合格は合格だ。どれ、ケーキでも奢ってやろう」 「はいっ！ご馳走さんです」 事務所の扉を割りかねない勢いでやってきた来訪者。 はしゃぎながら入ってくる青と、落ち着いた様に見せようとするも今一喜びを隠しきれない橙。 一応ギャングのオフィスであるはずなのに二人は堂々と入ってゆく。 椅子に座って、なにやら地図を眺めているブチャラティ。 彼ももすっかり慣れたの様子で二人に対応する。 「あっ、ちょっと待っててくださいね。お茶淹れますから」 少女、ティアナ・ランスターがお茶を淹れようと走るのを制止するもう一人の少女スバル・ナカジマ。 「はははっ。ティアったら聞いてなかったの？ ブチャラティさんがケーキを奢ってくれるんだからお茶は淹れなくていいのよ」 スバルに指摘されて真っ赤になるティアナ。 彼女も十分すぎるほどに舞い上がっていたという事だ。 それを認めたくないが故にティアナは苦しい嘘を重ねる。 「聞いてたわよ！でもね、行く途中に喉が渇くかもしれないじゃないの！？」 だが赤面したままの言い訳は逆効果となり、ついついブチャラティも笑ってしまう。 「ちょっと、ブチャラティさんまで笑わないでくださいよ！」 「すまんな。二人が微笑ましくてつい」 「そうやって私をからかう～」 そうやってむくれるティアナであったがブチャラティにはそんな意図は微塵も無い。 本当に彼は微笑ましく思っているのだ。 かつての仲間と同年代の彼女達が楽しそうにしていることを。 「ほら、分かったからさっさとケーキ屋に行くぞ。 スバルもあんまりティアナをからかうな」 「「はーい」」 ケーキ屋の途中で彼はすれ違う人々のほとんどから挨拶されている。 当たり前のように通行人たちと挨拶を交わすブチャラティを感心の目で見る二人。 「……やっぱり凄いですね」 「本当にビックリするよ。ブチャラティさんの人望には」 「散々派手にやっちまったからな。いやでも目立っちまうだけさ」 ケーキ屋までは徒歩で片道20分はかかる。 なんだかんだで話は流れて、Bランクの取得試験の話へと飛ぶ。 「それでね、私の憧れのなのはさんが目の前に立っててね」 「はいはい、アンタは興奮しすぎなのよ。ブチャラティさん困ってるでしょ？」 「いや、俺は大丈夫だ。続きを聞かせてくれないか？」 「それで、怒られたんだけど二次試験の権利をくれてね。それに合格した訳ですよ！」 「スバルらしい話だな」 嬉しそうに合格までの経緯を語るスバル。 それをたしなめながらも、さり気無く自慢気に話すティアナ。 二人の会話に基本相槌を打ちながらもちょくちょく質問を入れるブチャラティ。 実に平和な三人。 だが目的地のケーキ屋まで約半分。 スバルの声のトーンが急に変わった。 「それでね…私達、なのはさん達が創立する新部隊に転属する事が決まったの……」 俯きながら話すスバル。 そんな彼女を見てられなくなったのかティアナが話を引き継ぐ。 「で、機動六課。私達の転属先なんですが……中央区にあるんで、しばらくお別れになってしまうんですよ… すみませんね、食事前にこんな暗い話題しちゃって……」 唐突に告げられたしばしの別れ。 ギャングになり幾度も体験してきたそれはまたしても訪れる。 暗い沈黙だけが三人の周りを覆っていた。 そしてたどり着いたケーキ屋。 それぞれが好みのケーキを頼み、席に着く。 そこでスバルが口を開いた。 「ブチャラティさんが管理局……機動六課に入れば解決するんじゃないかな？ ほら、前に見せてもらったスタンドさえあれば十分やってけるよ？」 一抹の期待を掛けたその言葉はあっけなく打ち破られる。 「すまないが俺は裏の世界の住人……管理局みたいな表舞台に出るのには相応しくない」 「そんな事ありません！あなたは…あなたほどこの地区の為に生きてきた人を私は知らないです！」 「ありがとうティアナ。だがな、まだこの町のギャングは全て潰してない。 潰すだけなら管理局でも出来るかもしれない。 だがな、ギャングはその程度じゃ始末がつかねぇんだ…… 後始末までキッチリやって完全に被害者を無くす、これは俺にしか出来ない。分かってくれ」 「でもッ！でもッッ！！」 必死で反論しようとするスバル。 だが、ブチャラティはそんな二人を怒鳴りつけた。 「でも何だ！？お前ら甘ったれてるんじゃねぇぞ！！ その機動六課とやらは自分で選んだ道なんだ！俺一人位は切り捨てて見せろ！！」 「ッッ！」 今にも流れ落ちそうになる涙を必死に食い止める二人。 ブチャラティはその間にも店員に金を支払って店から出ようとする。 店員も止めようと思ったが止める事はできなかった。 ギャングの持つオーラ。 普段の温厚で親切な彼からは想像できない殺気が店員の口を止めた。 「すまんな、騒ぎを起こしちまって。これで勘弁してくれないか？」 店員に謝罪しながら、実際の代金とは零が一つ違う料金を差し出すブチャラティ。 「ああ、あんまり気にしすぎる事は無いぜ」 「感謝する」 奥から店長が出てきて、ブチャラティからお札を受け取る。 ゆっくり開く自動ドア。 そしてブチャラティは外へと出て行った―――― ☆ ★ ☆ いたたまれない空気に耐え切れずに店から出てゆく人々。 残された二人は暫らく無言を貫いていた。 ２０、３０分は続いた痛々しい沈黙。 それを破ったティアナがポツポツと話し始める。 「私達…情けないわね」 「そうだねティア……私達はマンモーニだったのかもしれない」 「でも、ここで止まっちゃ私達は本当のマンモーニになっちゃうわよね？」 「うん！行かなくちゃ！行かなくちゃきっと私達は一生弱いままだ！」 「で、ブチャラティさんの行く先はわかんの？」 「うっ…………す、隅々から探せばいいんじゃないかな～なんて…」 「はぁ～。実際それしかないのが辛いところよね」 そういって店から飛び出る二人。 二人の目には既に迷いの色は消え去っていた。 いや、迷いどころか他の事は全く目に入らないらしい。 支払いを完全に忘れていた彼女達の幸運は、ブチャラティが既に代金を払い終わっていた事だろう。 走り続ける二人の脳裏に浮かぶのはあの日の出来事。 命を救ってもらったあの日。 自分達の正義を再確認させてもらったあの日。 そして、ブローノ・ブチャラティという名の正義に出会わせてもらったあの日。 二人はブチャラティに会って何を言うのかは決まってない。 だけど何か言わなくちゃいけない。 言わなかったら彼とは永遠に会うことが出来なくなる。 そんな気がしていたのだ。 ブチャラティさん、私達謝る！ これからは自分の覚悟を曲げるような事は言わない！ だから、だからこれがお別れなんてやめてよぅ…… そうよ！私達にはそれぞれ夢があるの！ あなた一人と別れる位は耐えて見せるわ！！ だから、だから最期くらいはきっちりと……ね？ ☆ ★ ☆ やっちまったな… だが後悔はしていない。 あの程度で潰れるようならアイツらはそこまでだ。 だがな、俺は二人に期待してるんだぜ？ これで成長してくれるといいんだがな…… ここで自分の面倒見のよさに苦笑するブチャラティ。 ジョルノ達は…… いや、俺の部下と比べるのが間違ってるな。 逆にアイツらは面倒の見甲斐が無さ過ぎる。 普通の15、16歳は彼女達みたいな感じなんだろうけどな。 どうも血生臭い世界に浸ってた所為で一般的な感覚が麻痺っちまってるみたいだ。 多少郷愁に浸りそうになるもようやく現実世界に帰ってくる。 しかし、彼は少々後悔した。 ここへ来てからはまだ日が浅い。 その上、現在地は謎の草原。 更に悪い事に、先ほどまで晴れ渡っていた天気は急変して、今にも雨が降りそうであった。 いや、降りそうなのではなくてもう降り始めていた。 ピシャ―ンという音を立てて落ちてくる雷。 彼だってイタリア人。 自分の身嗜みには非常に気を遣っていた。 そんな彼が自分の一張羅がずぶ濡れになるのを好むはずが無く、彼は巨木の下へと避難する。 その巨木の元に入った途端に、待ってましたとばかり大雨が降り出す。 困った事になったな。 これがブチャラティの素直な感想であった。 ここ最近の疲れが溜まってきてる上に、今日はずっと歩き続き。 そんな環境で疲れないはずが無い。 彼の体にはずっしりと睡魔がのしかかっていた。 そんな彼の指先が、よっかかっている木の傷に気が付く。 何となく気になって振り返りその傷を見る。 『FATE TESTAROSSA』 汚い字で彫られたそれは恐らく人名。 運命の名を冠する子供が何らかの機会にこの木の下で彫ったもの。 運命……か… 運命に翻弄されながらも最期まで抗い続けた自分の短い人生。 思えば…色々とあったよな 父と母の離婚 父についてゆくと決意した自分 恐らくここで俺の運命はある程度決まったのだろう 麻薬の取引に巻き込まれた父 病院に送られた父 報復に来るヤクの売人達 初めて人を殺した自分 そして…これが俺の人生最大の転機 パッショーネへの入団 スタンドの発現 個性的な部下達 ……麻薬を売る組織への失望 ゆるやかに死んでゆく俺 ジョルノとの出会い 幹部への昇進 俺らのチームにジョルノという名の黄金の旋風が吹き込んだ ボスの娘の護衛任務 ボスの裏切り ボスへの反逆 これが原因で俺は死んだ……だが俺は後悔してない… あんな世界でも俺は自分の信じる道を歩いてゆきたかった… 再び宿した生 倒れてゆく仲間達 鎮魂歌 そして……二度目の死 俺は遂に運命を解き放つことに成功した だが運命はそう簡単に俺を解放するつもりが無いらしい。 またもや俺は生を得る事となった。 それも異世界でだ。 自らの運命を頭の中で再び辿っていったブチャラティであったが、遂に睡魔に負けてしまったらしい。 スティッキー・フィンガーズの能力を使い、木に即席でベッドを作った。 何となくであったが名前の彫ってある部分を避けてだ。 名前の部分をあえて避けた理由は彼にも分からない。 彼の取り付けたジッパーなら完璧に復元できる。 頭の中では理解していても心が、フェイトとテスタロッサの文字を一時であっても切り離す事を拒んだのだ。 そして眠りに着くブチャラティ。 彼は果たして如何なる夢を見ているのだろうか？ 眉一つ動かさないその寝顔からそれを察する事はできない――――― To be contenued…… 目次へ 次へ
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ブライアン・ジェラティをお気に入りに追加 ブライアン・ジェラティのリンク #blogsearch2 ブライアン・ジェラティとは ブライアン・ジェラティの半分は運で出来ています。ブライアン・ジェラティの14%は犠牲で出来ています。ブライアン・ジェラティの13%はカルシウムで出来ています。ブライアン・ジェラティの7%は下心で出来ています。ブライアン・ジェラティの6%は魔法で出来ています。ブライアン・ジェラティの5%は時間で出来ています。ブライアン・ジェラティの3%は蛇の抜け殻で出来ています。ブライアン・ジェラティの1%は食塩で出来ています。ブライアン・ジェラティの1%は純金で出来ています。 ブライアン・ジェラティ＠ウィキペディア ブライアン・ジェラティ ブライアン・ジェラティの報道 『シカゴ PD』を去ったあの人、2020年一発目のクロスオーバーで再登場！ ｜ ガジェット通信 GetNews - ガジェット通信 『ロード・オブ・ザ・リング』俳優が降板 ルーズベルト役は「シガコ」シリーズ俳優に - シネマトゥデイ 冬のソナタ またでるよ 冬のソナタ 韓国KBSノーカット完全版 DVD BOX（初回限定 豪華フォトブックレット&スペシャル特典ディスク付） 本当に長い間、待たせてごめんなさい。「冬のソナタ」韓国ＫＢＳノーカット完全版をいよいよお届けします。 映像は韓国ＫＢＳのオリジナルそのままに、音楽に関してもユン・ソクホ監督が想いを込めて監修し、一部楽曲を変更しました。初回限定特典にはぺ･ヨンジュン 独占インタビュー／ユン･ソクホ監督＆田中美里の対談スペシャルDVDの他、DVDオリジナルポストカード、シリアルNo付 豪華フォトブックレット（20P）を封入しております。 今までの日本用編集版よりも約166分長いノーカット映像（本編後のエンドロールも収録！）に加えて、映像特典の【スペシャル短編集】には、ペ・ヨンジュンのスノーボードシーンの撮影風景も収録しています。 【ここが違う！8つのポイント】 ◆今までの日本用編集版よりも約166分長いノーカット映像（本編後のエンドロールも収録！） ◆ファン待望の「ダンシング・クィーン」「白い恋人たち」をついに収録。 ◆日本語吹替を再収録。萩原聖人さん、田中美里さんが担当、その他主要人物もなつかしいあの声で。 ◆本編は日本語字幕に加えて韓国語字幕も収録 ◆一部変更した楽曲をユン・ソクホ監督が想いを込めて監修！（一部BGMはオリジナル版より変更されています） ◆＜初回限定特典1＞スペシャルDVD：★ぺ･ヨンジュン 独占インタビュー／★ユン･ソクホ監督＆田中美里の対談 ◆＜初回限定特典2＞豪華フォトブックレット：シリアルNo付（20p） ◆＜初回限定特典3＞DVDオリジナルポストカード3枚 ブライアン・ジェラティのキャッシュ 使い方 サイト名 URL ブライアン・ジェラティの掲示板 名前（ＨＮ） カキコミ すべてのコメントを見る ページ先頭へ ブライアン・ジェラティ このページについて このページはブライアン・ジェラティのインターネット上の情報を集めたリンク集のようなものです。ブックマークしておけば、日々更新されるブライアン・ジェラティに関連する最新情報にアクセスすることができます。 情報収集はプログラムで行っているため、名前が同じであるが異なるカテゴリーの情報が掲載される場合があります。ご了承ください。 リンク先の内容を保証するものではありません。ご自身の責任でクリックしてください。
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大会内容 概要 大会名：パンクラティオン2018 冬 定員数：16名 開催日：1月中旬 公式ツイッター（質問、要望はこちらへどうぞ） https //twitter.com/ponkra2017 エントリーシート(仮） https //goo.gl/k5SZNS 試合方法：【シングルバトル】【フラットルール】【6パートナーズ】 参加者全員のフレンド登録を事前にお願いします。 ウルトラサン、ウルトラムーンのロムで参加できます。 サン・ムーンのロムでも参加できますが、一部制限がかかります。 同じ「どうぐ」を複数のポケモンに持たせることはできません。 図鑑No.が同じポケモンを2匹以上使用することができます。 レベルが51以上のポケモンはレベルが50に制限されます。 アローラマークがついていないポケモンも使用できます。 大会に参加する前に必ず1度バトルスポットに潜って、不正なポケモンがいないか確認して下さい。 改造と取り逃げはダメ！ゼッタイ！ 以下のポケモンは使用することができません。 ミュウツー、ルギア、ホウオウ、カイオーガ、グラードン、レックウザ、ディアルガ、パルキア、ギラティナ、 レシラム、ゼクロム、キュレム、ゼルネアス、イベルタル、ジガルデ、コスモッグ、コスモウム、ソルガレオ、ルナアーラ、ネクロズマ 特別ルール「コスト」について 今大会ではシングルレートで使用された上位約180匹のポケモンにコストが設定されています 合計コストが200以下になるようパーティを組んで下さい（調整中） 初めて大会に参加して下さる方へ どなたでも参加できます。 参加を希望される方は、エントリーシートにご自分のNMとフレンドコードをご記入下さい。 試合数は予選が最大7戦、決勝戦が1戦です。 22時スタートで、終わるのは24時ぐらいになると思います。 その他質問等ありましたら、twitterの方にご連絡下さい。 当日の進行手順 予選 参加人数が8人前後だった場合→総当たりで進行します。 参加人数が12人前後だった場合→2グループに分かれて、総当たりで進行します。 勝ち点は2、引き分け時は1、負けた時は0で計算。 最も勝ち点を多く獲得したプレイヤーが、予選を通過できます。 決勝戦 参加人数が8人前後だった場合→最も勝ち点の多かったプレイヤーが優勝です（決勝戦は行いません） 参加人数が12人前後だった場合→予選を通過した2名で決勝戦を行います。 その他 試合時間について 1試合あたりの制限時間は15分です。 試合時間が15分を越えた場合は『その時点で残っているポケモンの数』で判定を行います。 『残っているポケモンの数』が同数だった場合は、引き分けになります。 降参を選んだ際は、選んだ側の負けになります。 故意のTODは禁止です。 優勝賞品について 粗品が進呈されます。 バトルビデオについて 参加者の方は試合終了後にバトルビデオをなるべく保存して下さい。 大会終了後にこちらのwikiにコードを全て転載します（大会中にネタばれが発生するのを防ぐための措置です） モジパについて 入室上限が32名の為、複数のタブや窓を利用した迷惑行為は控えるようお願いします。 入室する際のNNはトレーナー名を使用してください。
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爽風の略奪者パラティットン R 火文明 (5) クリーチャー：フェザーノイド 3000 ■スピードアタッカー ■このクリーチャーが攻撃する時、自分のシールドを1枚、手札に加えてもよい。 ■このクリーチャーは攻撃されない。 作者：テーメノン フレーバーテキスト やってきた風はすぐ通りすぎ、パラティットンの口笛が空を舞う。 評価 名前 コメント
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メタナラティブ https //www.freejazzblog.org/2020/02/benjamin-piekut-henry-cow-world-is.html mベンジャミン・ピエクト – ヘンリー・カウ 世界は問題である(デューク大学出版局、2019) 2020年2月17日(月) フィル・ストリンガー Benjamin Piekut – Henry Cow The World is a Problem (Duke University Press, 2019) Monday, February 17, 2020 By Phil Stringer 音楽に関するすべての執筆が提示する問題は、「地図は領土ではない」というアルフレッド・コルジブスキーの格言に似ています。自明、音楽について読むことはそれを聴くことと同じではありません。一部の作家は、コンパニオンレコーディングによってこれを解決します。ベンジャミン・ピエクトはこれをしませんが、ヘンリー・カウの音楽が反応した領土の説得力のある徹底的な説明を提示します。そして、私の読書の多くの時点で、私は緊張、紛争、混乱のピエクート文書への反応が素晴らしい音楽であることに驚嘆するために一時停止しました。 A problem that all writing about music presents is analogous to Alfred Korzybski’s dictum, ‘A map is not the territory’. Self-evidently, reading about music is not the same as listening to it. Some writers resolve this by a companion recording. Benjamin Piekut doesn’t do this but he presents a convincingly thorough account of the territory to which Henry Cow’s music was a response. And, at numerous points in my reading, I paused to marvel that the response to the tensions, conflict and chaos Piekut documents, was remarkable music. コーネル大学の音楽准教授であるピエクトは、学術研究者や理論家としての誠実さと、必要な部外者の視点の両方をもたらします。ヘンリー・カウの年表に続く8つの章があり、主に「学者読者」に宛てられた2つの章で予約されています。バンドに関する章は、グループメンバーや同時代の音楽ジャーナリズムとのインタビューに大きく依存し、ピエクトが(p.xiii)を「集団伝記と議論主導の文化史を組み合わせた珍しいハイブリッド形式」と表現したものを生み出しています。ここで少し申し訳ないトーンではなく、明確かつ適切に機能を果たすお祝いの原因だと思います。主な手がかりは、この本のサブタイトル「世界は問題」にあります。Piekutの仕事と、魅力的で非常に読みやすいアカウントを書く際の彼の業績を過小評価しないことが重要です。 Piekut, an Associate Professor of Music at Cornell University brings both integrity as an academic researcher and theoretician and also, a necessary outsider perspective. There are eight chapters following the chronology of Henry Cow, bookended by two chapters that are addressed primarily to the ‘scholarly reader’. The chapters about the band draw heavily on interviews with group members and contemporaneous music journalism, to produce what Piekut describes (p.xiii) as an ‘unusual hybrid form combining collective biography and argument-driven cultural history’. Rather than the slightly apologetic tone here, I think it a cause for celebration that form clearly and appropriately serves function. A major clue lies in the book’s subtitle, ‘The World is a Problem’. It is important not to underestimate Piekut’s task and his achievement in writing a fascinating and immensely readable account. 2019年10月に発売されたロンドンのカフェ・オトで、ピエクトはヘンリー・カウのメンバー、ジョージー・ボーン、クライスト・カトラー、ティム・ホジキンソンとともに、彼の目標の1つについて話しました。1968年から1978年までの10年間のより広い社会文化的文脈を調査するために、ケーススタディ(私の解釈)としてバンドを効果的に使用すること。間違いなく、彼の目的を達成するために、彼は記憶の問題と、それ自体が常に争われている複数の視点のバランスを取ろうとするメタ物語の構築について書いています。これは、当然のことながら未解決の記憶をめぐる緊張で、本の発売でかなり明らかでした。必然的に、個人的な記憶と視点はまさに個人的なものです。 At the Café Oto, London, launch in October 2019, Piekut, with Henry Cow members, Georgie Born, Christ Cutler and Tim Hodgkinson, spoke about one of his aims. To use the band in effect as a case study (my interpretation) to investigate the wider socio-cultural context of a decade from 1968 to 1978. Arguably, in meeting his aim he has written about the problem of memory and the construction of a meta-narrative that attempts to balance multiple perspectives that, in themselves, will always be contested. This was quite apparent at the book launch with some tensions over memory unsurprisingly, unresolved. Inevitably, personal memories and perspectives are just that, personal. ケーススタディとして、ヘンリー・カウは、一連の問題を理解し、対応し、管理するために努力する人々のグループに影響を与える複数の相互作用要因についての洞察を提供します。彼らのファーストアルバム「レジェンド」または本「レッグエンド」を録音したアカウントは、バンドが当時取り組んでいた多くの問題を強調し、トーンを設定し、本が詳述するように続きました。主に、これは固有の矛盾のために解決することは不可能ではないにしても難しい問題だったからです。人々のグループが潜在的に例外的な道徳的および政治的コミットメントを要求する支持された理論で着手した場合、その理論の実践は、ほぼ必然的にvisonの純粋さ、日常生活に必要な実用主義、および個々の俳優の個人的な資質との間の矛盾を作成します。したがって、一部の人が使用する解放の言語(ジェンダー政治と平等に関連して)は、抑圧の言語として日常の実践を通じて他の人によって経験されるかもしれません。ヘンリー・カウでは、女性は一般的に疎外されていたようで、これが表面化した方法の1つは、例えば、バンドが特に育児に関してジェンダーの不平等が暴露されたヨーロッパでより頻繁にツアーをするにつれて起こりました。 As a case study, Henry Cow provides insights into the multiple interacting factors that affect a group of people as they endeavor to understand, respond to and manage a series of problems. The account of recording their first album, ‘Legend’ or in the book, ‘Leg End’, highlights and sets the tone for many of the problems the band were grappling with then and as the book elaborates, continued to. In the main, this was because they were problems that were difficult if not impossible to resolve due to inherent contradictions. If a group of people set out with an espoused theory demanding potentially exceptional moral and political commitment, then the practice of that theory will almost inevitably create a contradiction between the purity of the vison, the pragmatism required by everyday living, and the personal qualities of individual actors. So, the language of liberation (say in relation to gender politics and equalities) used by some may be experienced by others through everyday practices as the language of oppression. In Henry Cow, it appears that the women were generally marginalised and one of the ways in which this surfaced, for instance, occurred as the band toured more, and more frequently in Europe, where gender inequalities were exposed especially concerning childcare. しかし、その最初のアルバムは、観客を見つけて録音する問題を強調した。グループはヴァージンと契約し、すぐに彼らの音楽の商品化に対する資本主義の要求の矛盾に投げ込まれ、マルクス主義の理想ではないにしても社会主義とはほとんど両立しなかった。彼らはまた、非階層的な音楽制作と集団作曲の崇高な目的を、音楽の録音と人間の聴覚知覚の工学的要求と調和させようとすることに直面しました。さらに、彼らはどのような音楽を作っているのか、自由な即興としっかりと書かれたフレームワークの間の緊張を熟していました。ますます、共同生活のバランスをとるための未解決の闘争と、ヘンリー・カウが閉鎖的またはオープンなシステムであった程度の問題、したがって、個人のアイデンティティがグループのアイデンティティによって包含された程度の問題を読みます。ああ、このすべてのどこかで、請求書を支払い、ツアーバスを修理し、家賃を支払い、食べ物を買うのに十分な収入を得るという問題がありました。 That first album though, highlighted the problems of finding an audience and recording. The group ended up signing to Virgin and were immediately thrown into the contradictions of capitalism’s demands for the commodification of their music, hardly compatible with socialist if not Marxist ideals. They were also confronted with trying to reconcile the noble aims of non-hierarchical music making and collective composition, with the engineering demands of recording music and human auditory perception. Additionally, they were working out what kind of music they were making and the tensions between free improvisation and tightly written frameworks. Increasingly, we read of the unresolved struggle to balance communal living, and the problem of the extent to which Henry Cow was a closed or open system and, therefore, the extent to which personal identity was subsumed by group identity. Oh, and somewhere in all of this, there was the matter of getting enough income to pay bills, fix the tour bus, pay rent, buy food. この問題の世界では、読者に問題がある場合、確かに心に留めておくべきことは、当時、個々のグループメンバーは比較的若く、当時も今も多くの20歳のように、物事を理解することに取り組んでいるということです。もう1つは、ピエクトが出現する音楽との人間関係の緊張と対立について明らかにしたすべてを和解させることです。読書に照らして、再び聞くことは豊かになり、英国の現在の社会的、政治的気候を考えると、一般的に彼らの音楽は時の試練に耐え、1970年代と同じくらい関連性があると考えました。 In this world of problems, if there is a problem for a reader, certainly one is to hold in mind is that at the time, the individual group members were relatively young and like many twenty-year-olds then and now, grappling with figuring stuff out. Another is to reconcile all that Piekut reveals about the tensions and conflicts of human relationships with the music that emerges. My listening again, in light of reading, was enriched and I ended up thinking that in general their music stands the test of time and remains as relevant as it did in the 1970s, not least given the current social and political climate in the UK. 読者に役立つ2つの追加があります。まず、バンドの年表と、メンバーが参加し、去り、再参加し、誰が何を演奏したか、次にディスコグラフィーをリストした付録。 There are two additions that would help a reader. First, an appendix listing the chronology of the band and when members joined, left, rejoined, and who played what and, second a discography. なぜこの本はヘンリー・カウについて聞いたことのない人にアピールするのでしょうか？さて、60年代後半から70年代にかけてのイギリスのアンダーグラウンド音楽や反文化音楽の発展に興味がある人は誰でも、この本が魅力的だと思うと思います。一般的な社会政治的状況に対する音楽的反応の働き出すことに興味がある人なら誰でもそうでしょう。そして、何よりも、それは人々のグループへの普遍的な洞察を提供し、複雑な関係を管理し、時には、最も役立つのはグループ間プロセスの心理的理解であると思われます。 Why would this book appeal to anyone had never heard of Henry Cow? Well, I think that anyone that is interested in the development of British underground or counter-cultural music through the late sixties and seventies will find this book fascinating. As will anyone that is interested in the working out of a musical response to prevailing sociopolitical circumstances. And, as much as anything, it provides universal insights into a group of people and managing complex relationships where, at times, it seems that what would help most would be a psychological understanding of intergroup processes. しかし、私にとってこの本の大きな魅力は、ヘンリー・カウが60年代後半から70年代にかけて私のリスニングで形成的な場所を保持している多くのグループやミュージシャンの1人であるということです。ヘンリー・カウは、当時、今のように、実験、ぼやけた慣用句、即興、創造的な対立の可能性で生きていた音楽を作っていました。ああ、創造的な葛藤。非常に簡単に、ベンジャミン・ピエクトは、ニーチェのこのように話されたツァラトゥストラを想起させるアカウントを作成し、「私はあなたに言います 人は踊る星を産むために自分自身にまだ混沌を持っている必要があります。私はあなたに言います あなたはまだ自分自身に混乱を持っています。」ヘンリー・カウという集団音楽制作の試みは、多くのダンススターを生んだ。 The great appeal of the book for me, though, is that Henry Cow is one of a number of groups and musicians holding a formative place in my listening through the late 60s and into the 70s. Henry Cow were making music that then, as now, was alive with possibilities for experimentation, blurred idioms, improvisation, and creative conflict. Ah, creative conflict. Quite easily, Benjamin Piekut has produced an account that conjures up Nietzsche’s Thus Spoke Zarathustra and, “I tell you one must still have chaos in oneself to give birth to a dancing star. I tell you you still have chaos in yourselves.” The attempt at collective music making that was Henry Cow, gave birth to many dancing stars.
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リーテ 愛称：リーテ 称号： 種族：ドワーフ 年齢：２５ 性別：女 穢れ値：０ 外見：ドワーフの中にあっても小柄で、長い髪を三つ編みにして首に巻いています。 プロフィール もとは森で暮らすドワーフの狩人でした。 魔物退治を引き受けた冒険者の失態により狩場の森が焼けてしまい、故郷を出ざるを得なくなります。 山火事の中で冒険者に助けられてもいるため冒険者自身には恨みと恩を同時に抱いており、竜の篭に登録したいまでも自分はいつか狩人として森に帰ろうと考えています。 冒険者としてあちこちを旅し、逃げてしまった冒険者と再会することが当面の目標です。 捕まえた後どうするかは考えている途中です。 性格 気まぐれですが一度きめると頑固を通します。 社交的とは言えないまでも交友を第一と考えます。 他ＰＣとの交友関係 セッション履歴 No 開催日 セッション名 ＧＭ名 経験点 報酬 名誉点 成長 美姫 同行者 １ ２０１１年１０月２０日 試練の迷宮 ときたみ １１４０+５０ ７５５ １２ 敏捷度 ラルフ(うぃの)エレオノーラ(なみき)プラティ(ルク) ２ ２０１１年１１月１３日 深く静かに『戦闘』せよ jam １０８０ １０２６ ７ 敏捷度 ヤチ(ヤチ)シャオ(ぽろ)シュラ(cicada)セルジュ(ふぁるみーゆ) ３ ２０１１年１１月１５日 地下水道の異変！？ night・owl １１１０+５０ １０５０ ２５ 筋力 ヴァルグ(蒼竜)アルカノスト(冬)ヒルデガルド(エイノ)ナデシコ(jam)セリーナ(とんち) ４ ２０１１年１２月 １日 続・地下水道の異変！？ night・owl １２７０+５０ １８７６ １１ 器用度 アルカノスト(冬)エクレール(ラウム)フィオナ(ルク)セオフィラス(m7i)シュラ(cicada) ５ ２０１２年 １月２４日 不思議なお薬飲まされて・・・・ night・owl １１８０+１００ ３１８２ ２８ 敏捷度 アーネスト(razanki)パピルス(深風)セイバース(タカカズ) ６ ２０１２年 ２月 ４日 簡単なセッションＢ１ 三日月 １４４０+１００ ３０００ １２ 筋力 ミカン(night・owl)レオン(yachi)トラップ(しらたき)アリア(るる) ７ ２０１２年１１月１７日 消えた牛乳配達人 冬 １２２０ ４０６７ ４６ 筋力 ヴァルター(Haze)セイル(ぽむ)リゼット(ファルミーユ)クシャ(9929)イナバリー(lui) ８ ２０１２年１２月２９日 新メニューのために syann １３１０ ２５７０ ２１ 筋力 ストロベリー(冬)ライオ(アーロン)イスハーク(cicada)セシリア(比具人) ９ ２０１３年 ２月 ８日 花魔剣第2話これ本当に蛮族？ 美潮 １１４０ ４２００ ２６ 筋力 ミオン(ひいらぎ)シーダ(ゆい)リーザ(haze)ダスト(テヴェル)マーチ(アリカ) １０ ２０１３年 ７月３１日 どきどき☆カエルさん王国 馬芹 １５００ ４５１４ ３０ 筋力 スィン(エスエス)ノノノ(しらたき)ザイガ(ケンシロウ)ハンリ(あろーん) １１ ２０１５年 ４月１９日 疑心暗鬼 anbi １３１０ ３９８０ ２５ 器用度 アリダ ディアブロ(amono)ルーファウス(リヴィエラ)フュー(ピロシキ)キオ(spring) １２ ２０１５年 ４月２９日 ブロンド！ブロンド！ブロンド！ しらたき １１７０ ３５８０ ４０ 器用度 アリダ アクア(紅玉)リュキア(えとせとら)リズ(anbi)ユウキ(macro) １３ ２０１６年 ８月 ２日 封剣書館 第61章 Haze １１００+５０ ５０６６ ３９ 器用度 アリダ シス(永久の愛)シャリテ(隠岐相楽)ヴァールハイト(レクセウス)ブルーノ(アル) １３ ２０１６年 ８月 ７日 封剣書館 第62章 Haze １２６０ ８０４２ ４０ 器用度 アリダ スー(anbi)イトノ(イセオ)オセロ(spring)ブルーノ(アル) １４ ２０１６年 ８月１６日 封剣書館 第63章 Haze １３８０ ６８５２ ４６ 精神力 アリダ スー(anbi)ゼオン(かにみそ)オセロ(spring)クレメンティア(もけのけ) プレイヤー：サキ 登録タグ：
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聖霊王アルカラティン SR 光文明 (15) クリーチャー：エンジェル・コマンド 9500 ■進化―自分のエンジェル・コマンド1体の上に置く。 ■ソウルシフト ■このクリーチャーがバトルゾーンに出た時、文明を1つ選ぶ。すべてのプレイヤーは自身の手札を見せ、手札、バトルゾーンから選んだ文明のカードをすべて持ち主の墓地に置く。 ■誰も選んだ文明のクリーチャー、クロスギア、呪文をバトルゾーンに出したり、唱えたり出来ない。 ■W・ブレイカー 文明指定の破壊効果。単色デッキは壊滅。多色もまた辛い。 リベンジチャンスを撤廃。ソウルシフトを追加。 とりあえず不滅からの進化が理想。 作者：仙人掌 フレーバーテキスト 統一などしているから、穿たれた時に対応できなくなる。 評価 いくらなんでも効果に比例してコストが軽すぎるかと、リベンジチャンスも持っているくらいだし倍にしてもバチ当たらないレベル -- 牛乳 (2011-06-11 13 08 24) 名前 コメント
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ドラゴン・エスパー 浮遊