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太平の章(1598年) 徳川家康
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勢い順 ダンガンロンパ Rewrite ダンジョントラベラーズ２ Fate/EXTRA 初音ミク ロード オブ アルカナ 遊戯王TAGFORCE イース タクティクスオーガ 運命の輪 太閤立志伝 モンハン２G クリミナルガールズ ファンシースター エルミナージュ コープスパーティー 俺の屍を超えて行け ペルソナ３ 咲
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このサイトについて このwikiは太閤立志伝Ⅴの専用イベントを持つ武将で http //brightbell.main.jp/kipima/game/taikou5/ に掲載されていないものを紹介するサイトです。 編集は自由に行ってください。
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商家 シナリオ別 シナリオ 武器 筒 茶器 芸術 本 透頂香 忍者 地方 流亡 坂田屋、角屋 茶屋、納屋、博多屋 天王寺屋、越後屋、神屋 伊藤屋、小西屋 組屋 虎屋 友野屋 簗田屋、下関屋 乱麻 坂田屋、角屋、大西屋 茶屋、納屋、博多屋 天王寺屋、越後屋、神屋 伊藤屋、小西屋 組屋 虎屋 友野屋 簗田屋、下関屋 日輪 坂田屋、角屋、大西屋、鐙屋 茶屋、納屋、博多屋 天王寺屋、越後屋、神屋 伊藤屋、小西屋 組屋、川舟屋 虎屋 友野屋 簗田屋、下関屋 昇竜 坂田屋、角屋、大西屋、鐙屋 茶屋、納屋、博多屋 天王寺屋、越後屋、神屋 伊藤屋、小西屋 組屋、川舟屋 虎屋 友野屋 簗田屋、下関屋 覇道 坂田屋、角屋、大西屋、鐙屋 茶屋、納屋、博多屋 天王寺屋、越後屋、神屋 伊藤屋、小西屋 組屋、川舟屋 虎屋 友野屋 簗田屋、下関屋 転変 角屋、大西屋、鐙屋、淀屋、山形屋 茶屋、納屋、博多屋 天王寺屋、神屋、平野屋 伊藤屋、播磨屋 組屋、川舟屋 虎屋 角倉屋 簗田屋、下関屋 太平 茶屋、組屋、鐙屋、博多屋 川舟屋、山形屋、神屋 角屋、平野屋 角倉屋、納屋 鴻池屋、大西屋 下関屋 淀屋 簗田屋、播磨屋 夢幻 風呂屋、乾物屋、酒屋、魚屋 飯屋、花屋、床屋 呉服屋、本屋、豆腐屋 油屋 八百屋 肉屋 金物屋 石屋、雑貨屋
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太平 商業圏 町名 規模 施設 商家 道場 北奥羽 宇須岸 4(小) × 剣 弘前 5(小) × × 花巻 5(小) × 槍 土崎湊 5(小) × 剣 南奥羽 仙台 7(小) × × 酒田 11(中) 寺 鐙屋(武器) 林崎夢想流 会津 12(中) 簗田屋(地方) 槍 北陸 直江津 7(小) 寺 × 槍 富山 5(小) × × 輪島 5(小) × 剣 金沢 7(小) × 鐘捲流 敦賀 13(中) 川舟屋(筒) 剣 北関東 鹿島 6(小) × 槍 足利 5(小) × × 厩橋 5(小) × 剣 南関東 木更津 6(小) × 剣 佐倉 6(小) 寺 × 一刀流 江戸 18(大) × 剣 小田原 19(大) 刀鍛冶 × × 甲信 小諸 5(小) × × 諏訪 6(小) × 剣 甲府 11(中) 寺、医師 × × 飛騨高山 4(小) × × 駿遠三 駿府 13(中) × 槍 浜松 12(中) × × 岡崎 6(小) × 剣 濃尾勢 清洲 7(小) × × 岐阜 7(小) 刀鍛冶 × 槍 大湊 12(中) 角屋(茶器) 佐分利流 北近畿 長浜 6(小) 鉄砲鍛冶 × × 安土 7(小) 山形屋(筒) 槍 京 22(大) 御所、公家、南蛮寺、職人、寺、医師宿、馬なし 茶屋(武器)、角倉屋(芸術) 吉岡流 亀山 5(小) × × 小浜 5(小) 組屋(武器) 槍 南近畿 奈良 6(小) 職人、寺 × 宝蔵院流、柳生新陰流 堺 22(大) 南蛮商館、職人、茶人 納屋(芸術) × 大坂 20(大) 淀屋(忍者)、平野屋(茶器) 剣 雑賀 6(小) 鉄砲鍛冶 × 剣 山陰 出石 5(小) × 槍 鳥取 5(小) × × 松江 6(小) × × 温泉津 5(小) × 剣 赤間関 11(中) 下関屋(透頂香) × 山陽 姫路 14(中) 鴻池屋(本) × 津山 5(小) × 槍 長船 5(小) 刀鍛冶 × × 倉敷 7(小) × 剣 尾道 12(中) 大西屋(本) × 厳島 5(小) 寺 × 槍 四国 丸亀 5(小) × 剣 今治 6(小) × × 鳴門 5(小) × 槍 浦戸 5(小) 播磨屋(地方) × 北九州 博多 21(大) 博多屋(武器)、神屋(筒) 剣 柳川 6(小) 寺 × × 平戸 11(中) 南蛮商館 × 槍 小倉 12(中) × 剣 府内 12(中) 南蛮寺 × × 南九州 八代 5(小) × 新陰流(疋田) 油津 5(小) × 槍 鹿屋 5(小) × × 鹿児島 11(中) 鉄砲鍛冶 × 剣
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このページは数あるニコニコ歴史戦略ゲー動画の登場人物について、各動画内での列伝をまとめていくものとして用意しました。 主役級の活躍を見せた人物はもとより、名脇役、好敵手からネタ☆キャラまで幅広く紹介されるページになることを願います。 ここでは信長の野望・太閤立志伝の人物について扱います。 参考用リンク先（需要のありそうなものがあれば随時追加推奨） Category 戦国時代(日本) - Wikipedia ：史実についての参考リンク 【非公式】霧雨の野望wiki 登場武将紹介 ：霧雨の野望についての参考リンク 武将別解説 - 戦国編 ：iM@S架空戦記シリーズ補完wikiでの戦国武将解説 『戦国時代の人物の一覧』 ：ニコニコ大百科での戦国人物項目一覧 武将別伝（戦国） ア行 アア2 イ ウ エ オ ハ行 ハ ヒ フ ヘ ホ カ行 カ キ ク ケ コ マ行 サ行 サ シ ス セ ソ ヤ行 タ行 タ チ ツ テ ト ラ行 ナ行 ワ行 史実姫 宍戸隆家（ししど たかいえ） 柴田勝家（しばた かついえ） 島清興/左近（しま きよおき/さこん） 島津家久（しまづ いえひさ） 島津貴久（しまづ たかひさ） 島津忠恒 /家久（しまづ ただつね /いえひさ） 島津忠良/日新斎（しまづ ただよし/じっしんさい） 島津歳久（しまづ としひさ） 島津義久/龍伯（しまづ よしひさ/りゅうはく） 島津義弘/惟新斎（しまづ よしひろ/いしんさい） 下間頼廉（しもつま らいれん） 神西元通（じんざい もとみち） 神保長職（じんぼう ながもと） コメント欄 宍戸隆家 （ししど たかいえ） [部分編集] （1518～1592）毛利家臣。元就の長女(次女とも)・五龍局を妻に迎えた。次女は吉川元長正室、三女は毛利輝元正室となり、毛利一門衆筆頭となった。 「革新」では顔グラから「 出川 」と呼ばれることがある。 革新 統率 52 武勇 51 知略 37 政治 61 義理 50 天道 統率 52 武勇 51 知略 37 政治 61 義理 50 S4上級全なし河野家 【革新】 +河野家（プレイヤー勢力）途中加入。その３で登用。※紙芝居なし 河野家（プレイヤー勢力）途中加入。その３で登用。 政治６０代を誇る序盤の神武将。 「ちょっといい笑顔」をたたえており、出川（哲朗）に見えるというコメントがつく。 毛利家の野望 【革新ＰＫ】 +毛利家（プレイヤー勢力）初期家臣。 毛利家（プレイヤー勢力）初期家臣。 うｐ主からは「婿殿」もしくは「自称ポストタモリ」と呼ばれており、ときどき活躍の場が与えられている。 この動画では「S4上級全なし河野家」の話題も出るため、視聴者からは河野家に倣って「出川」と呼ばれることも。 上へ 柴田勝家 （しばた かついえ） [部分編集] （1522～1583）織田家重臣。「かかれ柴田」「甕割り柴田」などの異名を持つ家内きっての猛将。通称は権六。当初は信勝派だったとされ、信長と対立する事もあった。後に和解し、勝竜寺城の戦いなどで活躍した。 信長の死後に羽柴秀吉と対決するが、賤ヶ岳の戦いで敗北、自害した。猛将のイメージが強いが国内統治にも優れており、彼が治めていた越前方面では名君として名高い。 本能寺の変後は信長の妹・お市の方を正室に迎えるが、この二人の関係はもろもろの創作の格好の題材になっている。ゲーム上は「 権六涙目 」な展開もしばしば。 風雲録 戦闘 97 政治 51 教養 51,魅力 67,野望 64 革新 統率 94 武勇 96 知略 54 政治 64 義理 72 騎馬S,兵器B,築城B 天道 統率 90 武勇 93 知略 53 政治 67 義理 72 騎馬A,兵器B 姉小路の野望 【風雲録】 +姉小路家（プレイヤー勢力）に途中参入。※紙芝居なし 姉小路家（プレイヤー勢力）に途中参入。 もとは織田家臣で、飛騨攻略軍の総大将であった。米を奪われて敗北すること数回、軍事独裁国家飛騨に米を支援してくれる「ユニセフ親善大使」の渾名がつけられた。とうとう総大将の地位から降格され竹中半兵衛の部下に。その3で捉えられると姉小路の家臣に降り、旧主織田信長と戦う先頭に立つ。いいのか権六。 S1どM織田家 【革新PK】 +織田家（プレイヤー勢力） つっこみ担当。織田家の良心の一人。自重しない部下のせいで色々と苦労している。最近部下の扱いに慣れたようだが、それでも苦労している。 がんばれ権六、織田家の未来は君にかかっているんだ！ 上へ 島清興/左近 （しま きよおき/さこん） [部分編集] （1540？～1600)筒井三老の一人。戦に長け、のちに石田三成に仕えて「三成に過ぎたる者」と讃えられた。三成は、当時の禄高の半分・2万石を左近に与えたと伝えられている。関ヶ原で討死。 史料の違いにより、過去作では「島勝猛」と表記されている事も。最近は「さこにゃん」（ wikipedia ）の愛称でも呼ばれる。 太閤５ 統率 87 武力 88 政務 42 知謀 79 魅力 85 革新 統率 90 武勇 96 知略 74 政治 21 義理 91 足軽B,騎馬S,計略A,兵器A,築城A 天道 統率 90 武勇 96 知略 74 政治 41 義理 91 足軽A,騎馬S,兵器B 八幡之備 ニコニコ大百科： 『島左近』 弾正の野望 【革新ＰＫ】 +松永家（プレイヤー勢力）に途中参加。松永家臣としての紙芝居出演なし 松永家（プレイヤー勢力）に途中参加。筒井家家臣として参章（sm2519048）で登場。壱拾捌章で解説あり。 筒井滅亡後松永家に仕え、ゲームでは主力部隊を率いて活躍。松倉左近・森好之と三老部隊を組むことがある。真っ黒イメージに合わないためか、現時点では松永家臣としての紙芝居出演は無い。拾壱章（sm2953435）で譜代に取り立てられた。 太閤立志伝5でｵｰｸｼｮﾝ･ﾊｳｽ＆小池一夫ﾋｰﾛｰｽﾞ 【太閤立志伝5】 +主人公、リュウ・ソーゲン[柳宗巌]の好敵手 主人公、リュウ・ソーゲン[柳宗巌]の好敵手 イベコン「今孔明と共に」のおまけイベント「転成」でうp主により、畠山家に仕官。 その後イベコン「好敵手」によりリュウの好敵手に。畠山家(後に長家)仕官後は、リュウと切磋琢磨しつつ、昇進競争でも競い合う。 その39 終わりに、イベコン「好敵手の嫁探し」で リュウの嫁 オノン・ジーから、「(結婚を)断ったら火炎醤油な」と脅され、結婚させられる。 上へ 島津家久 （しまづ いえひさ） [部分編集] （1547～1587）島津貴久の子。「島津四兄弟」の四男。15歳にして敵将を討ち取り、沖田畷の戦いでは兵数で圧倒的に不利な状況下で龍造寺軍を叩き伏せた。 豊臣家による九州遠征では兄弟の中でいち早く講和を結ぶ。その際に豊臣秀長と会見したが、間もなく急死した。 革新 統率 95 武勇 97 知略 70 政治 24 義理 77 足軽A,騎馬A,鉄砲S,兵器B 捨て奸 天道 統率 96 武勇 82 知略 86 政治 54 義理 77 足軽A,騎馬B,鉄砲S,兵器B 捨奸 上へ 島津貴久 （しまづ たかひさ） [部分編集] （1514～1571）島津家15代当主。忠良の子で「島津四兄弟」の父。父とともに島津一門の糾合と薩摩の統一を果たし、大隅攻略に着手した。また、鹿児島に内城を築いて本拠とした。 父、本人、そして四人の息子、孫と皆優秀。島津家が真田家と共に「公式チート一族」と呼ばれる理由が分かる。 革新 統率 79 武勇 66 知略 87 政治 88 義理 62 鉄砲B,計略A,内政A 天道 統率 79 武勇 66 知略 87 政治 88 義理 62 鉄砲A 鉄砲強化 ニコニコ大百科： 『島津貴久』 上へ 島津忠恒 /家久 （しまづ ただつね /いえひさ） [部分編集] (1576～1638）島津義弘の子で島津家18代当主。初代薩摩藩藩主。朝鮮では義弘に従って目覚ましい武功を上げた。 関ヶ原後は幕府との関係強化を図り（その一環で徳川家康の偏諱を受け、家久と改名している）、城下町や港湾の整備を進め、また琉球を支配下に置いた。 酷薄な性格であったとされ、家臣団への横暴ぶりや正室・亀寿姫（島津義久の娘）への非道な仕打ちから、歴戦界隈では（叔父と区別して）「悪い方の家久」、縮めて「悪久」などと呼ばれる。 革新 統率 84 武勇 70 知略 56 政治 83 義理 66 足軽B,鉄砲A,水軍B,築城B,内政A 天道 統率 65 武勇 79 知略 56 政治 78 義理 66 足軽A,鉄砲A 上へ 島津忠良/日新斎 （しまづ ただよし/じっしんさい） [部分編集] （1493～1568）島津一門の庶流・伊作島津家出身。子の貴久に総領家の後を嗣がせることに成功する。貴久の後見人として島津一門の内紛を鎮め、薩摩を統一。島津氏中興の祖と仰がれた。 島津家が「公式チート一族」たる理由は忠良の代から関ヶ原まで、四世代に渡りハズレの一門衆がほとんどいないためである。 革新 統率 83 武勇 59 知略 91 政治 96 義理 59 弓B,計略S,内政S 天道 統率 83 武勇 59 知略 91 政治 93 義理 59 弓B 籠絡 ニコニコ大百科： 『島津忠良』 上へ 島津歳久 （しまづ としひさ） [部分編集] （1537～1592）島津貴久の子で「四兄弟」の三男。祖父・忠良からは兄弟の中でも智謀に優れると評されている。 豊臣秀吉の島津征伐では、他の兄弟が講和を結んだ後も抵抗し、最後まで戦い続けた。 後に梅北国兼が反乱を起こすと、その反乱に荷担した家臣達の責任を一身に背負う形で自害した。 革新 統率 77 武勇 72 知略 85 政治 51 義理 67 弓B,鉄砲B,計略A,兵器A 捨て奸 天道 統率 75 武勇 58 知略 93 政治 82 義理 67 鉄砲B,兵器B 捨奸 上へ 島津義久/龍伯 （しまづ よしひさ/りゅうはく） [部分編集] （1533～1611）島津家16代当主。貴久の子。「島津四兄弟」の長男であり、弟達と共に九州を席巻した。政治家としても優れており、関ヶ原の合戦後も島津家は大名として存続した。 北上に全力を注げる地の利、優秀すぎる兄弟、鉄砲に長けた家臣団、最強の弟・義弘が長寿でどのシナリオにもいるなど、「信長の野望」の島津家は多数の面で圧倒的なアドバンテージを得ている（加えて本人も長生き）。 革新 統率 85 武勇 74 知略 86 政治 93 義理 49 足軽B,鉄砲A,計略B,築城A,内政S 捨て奸 天道 統率 88 武勇 57 知略 84 政治 95 義理 49 八幡之備 ニコニコ大百科： 『島津義久』 戦国時代が舞台の小説・漫画紹介 ゲスト。その１１で登場。 一枚岩に描かれがちな兄弟の、微妙な仲たがいを描いた小説を紹介。 上へ 島津義弘/惟新斎 （しまづ よしひろ/いしんさい） [部分編集] （1535～1619）島津義久の弟。島津氏17代当主。猛将として知られ、木崎原の戦い・耳川の戦い・朝鮮出兵・関ヶ原の合戦などでの活躍が語り継がれている。 特に関ヶ原からの決死の逃亡の時に使った奇策「捨て奸」は彼を代表する戦法の一つ。 「信長の野望」では作中最強レベルの戦闘力を誇り、登場時期も早く、しかも非常に長寿と手に負えない。 革新 統率105 武勇 94 知略 82 政治 70 義理 74 足軽A,鉄砲S,計略B,兵器A,築城B 捨て奸 天道 統率 89 武勇105 知略 73 政治 70 義理 74 足軽A,鉄砲S,兵器B 捨奸 そんな御仁ではあるが初登場の武将風雲録ではなぜが能力が低く査定されていた。 各人物を比較すると… 島津義弘 政治 66 戦闘 82 教養 71 魅力 83 野望 65 武田勝頼 政治 70 戦闘 87 教養 69 魅力 65 野望 56 松平元康 政治 82 戦闘 86 教養 73 魅力 90 野望 72 伊達政宗 政治 86 戦闘 84 教養 80 魅力 85 野望 93 武田勝頼に(仮にも一大名の当主だったので)政治はともかくとして 戦闘面で遅れをとり 、 今川の笠下扱いの元康(家康)にすら完全敗北する能力 という今から見ればとても信じられないような扱いであった(記載されていないが実は兄も同レベルの能力帯)。 ニコニコ大百科： 『島津義弘』 戦国時代が舞台の小説・漫画紹介 +ゲスト。その６で登場。 ゲスト。その６で登場。関ヶ原を島津から描いた熱血作品（いろいろあって入手困難）を紹介。 上へ 下間頼廉 （しもつま らいれん） [部分編集] （1537～1626）一向宗最高幹部の一人。軍事指揮官として優秀であったばかりでなく、法主の家宰を務め外交にあたるなど為政者としても功績を上げた。 「信長の野望」では戦闘に特化した能力評価を受けており、「戦闘坊主」「陸戦型坊主」「ライレーン」などと呼ばれている。参謀並に高い知略も持ち、戦争においては隙が全く無い。 上記の島津義弘同様、登場時期が早く長寿である為、本願寺と戦うプレイヤーは間違いなくこの男に苦しめられている。 革新 統率 92 武勇 95 知略 90 政治 24 義理 77 足軽A,鉄砲S,計略B,兵器B ニコニコ大百科： 『下間頼廉』 上へ 神西元通 （じんざい もとみち） [部分編集] （？～1578）尼子家家臣。居城・月山富田城が落ちると毛利家に降ったが、その後尼子勝久を奉じ、山中鹿介らと尼子再興軍を結成して各地を転戦。結局は織田家臣・羽柴秀吉の配下となった。毛利家の攻撃を受けた際、救援の要請が却下された再興軍は尼子一族の自害と引き換えに開城。神西元通は尼子勝久と共に自害した。元通の供養塔は主君勝久の供養塔と共に上月城に残っている。 信長の野望には「天翔記」以来出演なし。「太閤立志伝」でその姿を見ることができるが、ニコニコ動画では以下のようにろくでもない役割を演じてしまうことに定評がある。 太閤５ 統率 57 武力 43 智謀 34 政務 50 魅力 37,野心 55 女新武将で普通にプレイ 【太閤立志伝5】 +尼子家家臣（プレイヤー勢力）で初期から登場のライバル武将。 ライバル武将のため、主役（こしたん）を敵視しており、事あるごとに突っかかったり嫌味を言ってきたりするヤな奴である。 けど主命の結果はいつも論外でそのため「論外野郎神西」「いつも論外」「定番の一生の不覚」等のタグを付けられる羽目となる。 イベコン「封建」で独立した後に会ってみた所やはり敵視してきた（どうやら独立してもライバル武将のままの様子）。 太閤立志伝5でオークション・ハウス＆小池一夫ヒーローズ 【太閤立志伝5】 +畠山家（プレイヤー勢力）途中加入家臣。ライバル武将。 尼子家滅亡後に本願寺に仕官していたが、その14でイベコン「ライバル武将無理矢理設定」で畠山家に仕官後ライバル武将に据えられる。 そしてイベコン「怨敵」が発動してしまった為にとンでもない下衆野郎と化してしまう。 具体例を挙げると「主役リュウ・ソーゲン（以下リュウ）のかつての恋人しづを無体な方法で引き離して奪う」「大殿にリュウに対する讒言するもあっさりはねつけられる」「讒言はねつけられた腹いせに大殿の茶に毒を入れる」「年貢の取立て時に不正を働く」「リュウの妻オノンを手篭めにしようとする（未遂）」「遊佐、長、温井らの謀反に呼応して大殿を裏切る」「謀反後に大殿となった長続連に自分の妻（かつてのリュウの恋人）を抱かせる」等枚挙に暇がなく、その38で「外道神西」タグがつけられる程酷い有様である。 様々な謀略を用いても結局出世競争でリュウに追いつけず、逆切れ気味に謀反を起こそうとするも、しづによってリュウに計画が漏れて一夜のうちに鎮圧、そして処刑前日牢に捕われてる最中しづに神西への復讐としてリュウとの情事をこれでもかと見せつけられ、精神をズタボロにされた後に磔にされた。 うp主いわく「こしたンのシリーズでもライバル武将だったので選んだ」。ある意味この動画随一の被害者とも言える。 上へ 神保長職 （じんぼう ながもと） [部分編集] （？～1572）越中の豪族。富山城を築く。椎名家との合戦に勝利し越中最大の勢力に成長した。その後は長尾家に降伏するが、このことが家臣団の分裂を招き、神保家は衰退した。 歴戦ゲーでは強すぎず弱すぎず、大抵は軍神（謙信）の通り道扱いなため存在感が薄い。 革新 統率 61 武勇 57 知略 52 政治 69 義理 40 内政B 天道 統率 61 武勇 57 知略 62 政治 69 義理 40 弓B 地味な大名だと思う神保家で実況プレイ 【革新ＰＫ】 +神保家（プレイヤー勢力）君主。 神保家（プレイヤー勢力）君主。 「地味だと思う」シリーズの始まり。 「トップクラスの影の薄さ」というあんまりな理由でプレイ勢力に選ばれる。 すぐ東には･･･。 ニコニコ大百科： 『神保長職』 コメント欄 名前 コメント
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ここでは、日本各地の名所を訪れた際に入手できる名所札についてまとめています。 ≪名所札の基礎知識≫ 名所札は、移動マップ上の特定の場所を通過ないし到達することによって入手できる札です。 名所札を３枚入手すると「済勝」（その他札）、全部入手すると「漂泊の旅人」（称号札）をそれぞれ獲得できます。 名所札の入手はプレイ上、必須とは言えませんが、以下の場合に影響があります。 ①「済勝」があれば、は忍者プレイの主命「財宝探索」の時に有効です。 ②鍛冶屋プレイで「加飾技法」の札を入手するためのイベントの成否に関係します。 ※低確率発生イベントなので、万全を期すなら「漂泊の旅人」まで入手しておきましょう。 ③お嫁さんがいて、その愛情値が一定以上の場合に会話すると、名所についての話があり、その名所を訪問済みか否かで会話内容が少しだけ変化します（その後のプレイには影響しませんけど）。 ④名所札の入手とは直接関係ありませんが、剣豪プレイで「瞑想」を行える場所は、名所のうち「山」「滝」「寺社」のいずれかの場所だけです。 ※準備中
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共通 うつ（打・撃） うつ（棄） うつ（空） 日国 うつ（内） うつ（堆） 広辞苑 うつ（全） 大言海 うつ（決） 日国と広辞苑 うつ（名詞） 日国と大言海 うつ（自動詞）
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フレーベル少年合唱団の六義園コンサートとは、いったい何だったのか フレーベル少年合唱団 早春のコンサート ２月１４日（土）・１５日（日）各日１３時～１３時３０分 六義園しだれ桜前広場（文京区本駒込） 無料（入園料別途） 少年たちがブランケットを脱ぎ去る 2009年（平成21年）２月の聖バレンタイン・デーの午後、フレーベル少年合唱団は月毎レギュラーの六義園コンサートを行った。前日吹き荒れた春一番の残り香か、花々のかすかな芳香の中で首都圏の気温は優に20℃を超え、開演時の文京区本駒込の温度計の目盛りは25℃を振り切ろうとしていた。いつものように六義園エンタランスのさざれを静かに踏みしだきながら少年たちが現れると、彼らのコスチュームの移変は誰の目にも明らかだった。2007年の2月24日25日（この頃はまだ午後2時のスタートだった）、昨年2008年の2月16日17日、…毎年２月のコンサート。彼らは紺ブレ長パンツの上下にブランケットを着込み、メロンとスミレのマフラーをピッチリと巻いて「早春コンサート」とは名ばかりの寒風の中で目を細め「北風小僧の寒太郎」を歌っていたと記憶する。今回の「早春のコンサート」でもオープニングに「雪の降るまちを」を歌い、次いで「早春賦」を演目へ組んでいた。だが、合唱団は防寒着をあっさりと脱ぎ置いて、赤ボウに紺ベストの合着のスタイルをフォーマル標準の側章パンツに組み合わせ颯爽と登場した。引き抜きのような彼らの早変わりは爽やかで男の子の合唱団独特の軽快なステップを感じさせる。同時に、これはフレーベル少年合唱団が蓄積してきた膨大な野外コンサートのノウハウを表してもいて頼もしい。MCの少年は「今日は暖かいですね。」という一文をさりげなく織り込んで観客をくすぐるのだが、翌日には一転して「今日は寒いですが…」といった内容にすげかえていく。 冒頭の隊列が「白手袋をして不規則」なのは毎回オープニングのファンファーレでハンドベルを担当する団員たちがいるからなのだが、意外なことに一見の観客にとってこれが良い意味でビジュアルセンセーションになっているようなのである。いずれにせよ、彼らの六義園コンサートのフォーマットとして開会宣言代わりのセレクトメンバーのハンドベル演奏（曲目は回によって異なっていることもあり、土日でも違っていたりする）を聞くことができる。ここで面白いのは、この合唱団独特の姿勢のため、最近のハンドベル担当の団員たちは白手袋を握りしめるか、はめたままで30分間歌い続け、客上げの子どもたちの手を引いたりMCを繰り出したりまでしているということに観客が殆ど気づいていないということなのかもしれない。 六義園コンサートとMC団員たち 曲紹介のMC担当はたいていの場合毎回異なり、同じ月の土曜日と日曜日では同じ基本原稿をダブルキャストで受け持つ。土曜日の開幕のMCを現役リーダー格が述べれば、日曜日には昨日出席できなかった現役トップソリストが同じ原稿で片をつけるといった具合。土曜日にソプラノの中堅団員がした曲紹介は日曜日にはまた別のソプラノ中堅団員が担当すると見てよい。六義園コンサートが基本路線として持っている、「土曜日と日曜日、同一内容の2回のマチネ」という構成が、実は非常に重要な意味を持つ。一つは1回の演出で２人の団員を相乗的に育てられるというマルチな利点。もう一つは男の子の合唱団にありがちな病欠や学校行事による突然の欠席に備えられるというフェールセーフな利点である。少なくとも、観客にとっては同じ構成の演奏会であるのにもかかわらず土日で違う少年の声や姿を楽しむことができるのだから、おトク感満載の連続来場サービス特典ということになる。 この日、MCマイクの前に立った団員の中には、マイクホルダーのクリップの可動を確かめて、過度にマイクヘッドを下げながらしゃべるという姿が散見された。六義園コンサートのマイクセッティングは常に２基のスピーカーに供応する位置へ施される。2ウェイバスレフのフロントメインが彼らの背丈より高い位置にスピーカスタンドをかましてセットされ、隊列の斜め後ろから伴奏を振りかけるという構成になっている。スタジオに入れば彼らもキューボックスを通じて伴奏を聞くだろう。だが六義園では彼ら自身が伴奏音をそこから聴き取らなければ歌えないし、観客も曲を理解できない。必要最低限の構成で成立したミニマムなユニットの中で、MCの少年たちは自分の声がどうしたらハウらずに済み、落ち着いたしっとりした音で鳴らす事ができるのかを耳や体で雰囲気として知っているのである。（スピーカーの位置が十分に遠いときやマイクホルダのピンチのきつい時、マイクスタンドの低さがマックスの場合には下級生たちはそれをやらない）。おそらく彼らが年間のステージパフォーマンスを通じ経験の中から無意識のうちに繰っているのが、このプロ仕様のバウンダリマイク顔負けな「マイクロフォーンの下向け」なのである。 連結式の解消から見えた「ぼくたちの合唱団 低学年の小さな子どもたちが低めに立てられたマイクスタンドの首をさらに下へとネジって自分の声を入れようとする姿は、昨年までは演奏会後半でしか見られない大変貴重なシーンの一つだった。 かつてフレーベル少年合唱団の六義園コンサートの基本構成として、A組セレクトの部隊のみが演奏会前半を担当し、途中からプレーンA組が合流して最後まで流すという連結式のキャスティングが堅持されていた。しだれ桜のはるかカミ手側の藤棚の近くで、矮小な列を作って入りを待つプレーンA組の小さな子どもたちの頼りなさそうな姿を記憶している人も多いことだろう。だが、その愛らしい隊列は2008年以降の六義園にはもはや存在しない。無くなってしまったのはプレーンA組ではなく、A組セレクトの方だととらえるのが穏当であるように思われた。合唱団がおよそ20年もの間保ち続けていたこの2分隊の編成が、現在のフレーベルの学年構成の上ではもはや成立し得なく(成立し難く）なってしまったと考えてはどうだろうか。 フレーベル少年合唱団が2008年の夏休み明けにチームの要となる12歳以上の団員をほぼ完全に失うということは、実は客観的な年齢構成の概算により2004年から2005年の段階で部外者にもほとんど明らかになって知られていた。平成20年…チームを牽引する６年生団員はおらず、最上級生の中学生団員たちは夏休みを終えれば一斉に変声をむかえる。そのとき合唱団に残っている上級生は、片手の指で数えれば終わってしまうくらいわずかな人数の10歳から11歳の小学5年の子どもたちでしかないということを2005年の私たちは覚めた頭で計算し震撼させられた。彼らが、子ウサギのように群れているイタズラっ子そうな目つきの低学年の子どもたちを引き連れてフレーベル少年合唱団をどう仕切るのか、その無謀で｢バカげている」としか思えないような状況を私は考えないようにしたかった。それが実際、2008年の夏休みをまだ終えないほど早い段階で避けられない現実となったとき、少人数の、重圧に押しつぶされ消えてしまってしかるべきはずの男の子たちは、もたらされた責務をひょいと両肩に担い、うっとりするほど頼もしい楽しげな真摯な立ち姿で私たちの前に現れたのだった。高低のトップソリストを隊列の両翼に従え、アルト側のエッジに暖かい安定感のあるヘッドクウォーターを布陣し、ソプラノ後列の左翼には誠意あふれる声質の少年たちを配しながら。それは『芳しい』と呼べるほど鮮やかで魅力的な出来事だった。彼らは降ってきたただならぬ試練を少年らしい柔らかな心できちんと受け止めて支えきったのだ。今年度のフレーベルが俄然面白くなったのは、そういう彼らが「プレーンA組」に甘んじていたはずの小さな団員たちを「僕らのチームメイト」として大切に相手にしながら歌っているからだと私は思う。 林を抜け、僕らのハーモニーが聞こえる 六義園コンサートへの批評の代表的なもの2つに、野外演奏であることの意義を問うものと、カラオケ伴奏の是非を問うものがある。前者について言えば、そもそも残念なことに少年合唱の最も美しく爽快な瞬間を聞き逃している。あなたは知っているだろうか？森の中、深い茂みを抜けて聞こえ来る少年たちのコーラスの美しさ、楽しさ！六義園で試してみたらいい。そろいのユニフォームに身を包んだ子どもたちの姿や、それを幸せそうに取り囲む人々の輪から少し離れ、庭園の奥深く、だが子どもたちの声が木立を分け、木々の緑の梢を抜けハッキリとやってくる場所を注意深く探して静かに耳を傾けてみたらわかるというものだ。だが、もう長いこと少年合唱を聞き続けてきた私自身ですら、その驚くべき瞬間を最初に体験したのは、追っかけを始めてからすでに十何年も経ってしまった後のことだった（…しかも、そのとき歌っていたのは私が個人的にかなり良く知っていた少年たちで…それほど極端に想定外な出来事だった！）。私たちの誰もが、歌っている子らの表情や姿見たさに今日も彼らの隊列の前に当然のように陣取る。それは決して悪いことでも無駄なことでもない。だが、ボーイソプラノのハーモニーの美しさ、清らかさ、温もりが森や林の中では何倍にも増幅されて聞こえることをあなたも体験しておくべきだ。フレーベル少年合唱団がもともと株式会社フレーベル館の社会還元事業として位置づけられている以上、私たちはそれが安易に地域の六義園へと結びついているととらえがちだが、彼ら自身もまた、かつて人工物で取り囲まれた神田小川小学校の校庭で毎月コンサートを開きたいなどとは（可能ではあっても）決して思わなかったろう。 カラオケ伴奏をめぐって カラオケ伴奏の是非については、ここでさらに２つのことが言いたい。彼らは今年の「早春のコンサート」のアンコールの客上げで「崖の上のポニョ」を歌った。伴奏に使われたのは合唱譜のピアノパートをなぜたものではなく、正真正銘のメイド・イン・映画版宮崎アニメーション・サウンドトラックのカラオケ音源だった。大橋のぞみがスタジオ録音に使い、全国1000万人の観客が劇場のタイトルロールを前に胸震わせて聞いたあのサントラ音源だったのである。上級生団員たちがあまり奔走するまでもなくステージ上手に集まってきてくれたたくさんの「ちいさなお友だち」が、そのCDの冒頭の4秒590msのイントロを聞いただけで弾かれたように歌いだした光景は今さらここで書き記すまでもない。誰の脳裏にも容易に描き得るだろう幸せなワンシーンなのだった。ナマ・ピアノやナマ・キーボードの演奏で子どもたちが歌うことは、決して悪いことだとは思わないし、大切なことだとも思う。だが、目前で歌う子どもたちを見下ろしつつ心底ホッとした安堵の表情をたたえて歌うアルトの上級生団員らのユニフォームの肩が一番大切なことを言っていたのである。「うれしいなぁ！ありがとう！僕たちは伴奏が何で鳴っていてもいいんだ。僕らの仕事は聞いてくれている人たちを幸せな気持ちにしてあげることだから。」 現在でもときたま不都合の出ることがあるが、かつてフレーベル少年合唱団の六義園コンサートはCDの音飛びやハウリングなど、PA機器類のマシントラブルのオンパレードだった。初期の頃の団員たちは、こういうハプニングがあると、ただならぬ躊躇をためてから演奏自体を放棄してしまうことがあった。指揮者が何か指示なり対応なりを示してくれるのを待っていたのである。だが、現在の団員は既にこうしたハプニングの中で六義園デビューをはたしてきた老練の少年たちだ。伴奏が落ちれば平然とアカペラで歌ってボーイソプラノの素材そのものの声を見せつけてくれるし、CDが音飛びすれば、注意深くそのパターンを聞いてなんとか合わせてみようと試みる。前述の通り、マイクホルダを下向きにしてハウリングを避けようとする団員たちもいれば、マイクのリモートスイッチを疑ってみるような上級生もいる。現在のフレーベル少年合唱団は、オーディオ関係以外にも、およそ考えうる限りの様々なハプニングの洗礼をしだれ桜の前で受けながら今日ここに立っている。2008年の今、先生方が棒を振らず、５年生の男の子に指揮をさせて１曲を聞かせきるほどに団員が成長したのはこのためだ。六義園で起きた信じられない程多くのトラブルが、彼らをこのように頼もしく育てあげたのはもはや疑いようもない。コンサートの最中、自らもパートの中心として歌っているのに、客上げやハプニング等、一人でも多くの手が必要になれば誰からの指示が無くても隣の団員の肩をぽんぽんと叩いて目配せし「おい、行くぞ！」「よし！やろう！」とばかり隊列を飛び出て行く少年たちの姿は見ていても常に颯爽として頼もしく清々しい。そして隣で歌う3年生団員がその数秒間の一部始終を傍視しつつ未来への記憶にとどめる。フレーベル少年合唱団の最も美しい瞬間が、またここにも見られるのである。 プログラムに関する若干の分析 毎月のコンサートには簡潔なタイトルがつき、次に副題としてのテーマが掲げられる。2009年2月のタイトルは「早春のコンサート」でテーマは「和を楽しむ」だった。また、場合によってその下にプログラム・コンセプトの紹介が添えられることもある。今回は「日本の歌を中心に」。これらは毎回、オープニングMCでアナウンスされる。だが、2月14日15日の実際の構成は、ハンドベル＞「雪の降るまちを」＞OpMC＞「早春賦」＞MC＞「おてもやん」「会津磐梯山」「ソーラン節」＞MC＞「どこかで春が」「春よ来い」「うれしいひなまつり」＞MC＞「宝島」「勇気りんりん」「アンパンマンマーチ」＞EdMC＞「春よ来い」＞アンコールMC＞「崖の上のポニョ」＞ボウとなっている。確かに日本製の曲ばかりだが、一般的に考えられている「日本の歌」直球路線のプログラムにしていない。特に「宝島」から後半とアンコールが、テレビと映画のアニメ音楽のラインナップになっている点が目を引く。 Op＞本編＞Ed+アンコールの大きな三部構成。これが六義園コンサートの誠意ある基本構造だ。今回の本編は団員MCをはさんでそれぞれテーマを持たされた3曲ごとのユニットからなっている。最初が「日本の民謡」で次が「春の童謡」。最後が「アニソン」。典型的な3-3-3構成だが、そこにはフレーベルならではの縦糸がさりげなく織り込まれている。「日本の民謡」の3曲はいずれも昨秋の定期演奏会でも歌われたもので、とくに最後の「ソーラン節」はNET系列の『題名のない音楽会』でオンエアされたものの改良バージョン。このコーナーは「僕らの活動報告」といった趣向で裏打ちされているのである。そこでは「僕たちの歌ったコマーシャル・ソングです！」というような真正面からのアプローチになることもあれば、今回のように、全体のテーマに沿ったものをさりげなく配して済ます場合もある。プログラムの中央に位置する次のコーナーには、メインテーマ通りの曲が並ぶ。最後のコーナーはややひねりの利いた選曲。こうした部分ではフレーベル少年合唱団のテーマソングとも言うべきアンパンマンの番組挿入歌や「リサイクルレンジャーの唄」「星のうわさ」などの彼らの所属がらみの作品がちりばめられている場合が多い。 前述の通り、1回のマチネに動員される少年は６名。2日間でのべ12名がマイクの前に立っている。今回のコンサートでは、珍しいことにソロやアンサンブル入りの演奏が供されなかった。また、団員による指揮も行なわれなかった。学校行事の影響をモロに被る秋口や、風邪の流行や中学受験など不確定要素の増える年明けの2ヶ月間などは、演目のためにソリストを確保しておきたい男の子の合唱団にとって頭の痛い時期にあたる。しかも、演奏会が必ず週末の2日間（たいていが連続の土日曜日に設定されている）にあたるため、春の運動会にはじまり、夏は学校の林間学校、秋は学芸会やその他の文化・体育行事、早春の式典行事、さらには学校公開や模擬テスト、私立の学校に通っている子どもの土曜授業など、年間を通じキャスティングのやりくりや見通しは決して良いものとは言えない。最悪なことに小学生の男の子の健康自己管理能力の水準といったら限りなくゼロに等しいものと相場は決まっている。どこの少年合唱団でもごく当たり前に見られることは開演ギリギリに楽屋へ駆け込んでくる団員。鼻水、嘔吐、瀉痢、失禁に鼻血など出血のオールスターキャスト。こうしたぐずぐずな水モノ状況をおしてソロや演出の少年を捻出する先生方はさぞや大変なことだろうと同情の念を禁じえない。 現在のフレーベルでは団体戦の重唱は比較的聞かれるが、厳密な意味でのソロは非常に少ない。2日間のコンサートで日曜日にのみ独唱がプログラムに上がるということもある。演奏会全隊のチームカラーは、出演しているソロ団員のメンバーで日によって微妙に異なる。市販されているCDで言うと、今回の初日は「ゲゲゲの鬼太郎」サウンドトラックの声質、2日目は「きかんしゃトーマスのテーマ」のセリフ部分や、「リサイクルレンジャーの唄」の３番のカンレンジャーのアンサンブル（「トーマス…」と「リサイクル…」の曲全体の色を決定づけているのはセリフ担当とソリストの声なのである）に声質が似ている。 観客は六義園コンサートをどう聴いているか 合唱団は六義園でもまた、終演に列ごとのボウ（＆スクレイプ）を見せる。フレーベル少年合唱団の音楽が六義園で観客にどう聴かれているのか、この場面を見るにつけ思い知らされることがある。挨拶の開始は、冷静な目を持った横列ごとのコール担当の号令で始まる。 「気をつけッ！」 男の子が少年合唱団員らしいきりりとした通りの良い声で一言叫ぶと、…何と団員たちといっしょにお客様が姿勢を正すのである。背筋を伸ばし少年たちと相対するのである。私は、この美しい一瞬を目前で幾度と無く目撃し、ただ中に身を置いて来た。お客様は漫然とそこに腰を下ろし、また立っていたのではなく、どうも心の中で「少年たちといっしょに歌っていた」ようなのだった！合唱団がなぜ六義園で「客上げ」の企画にこだわり、誰もが知っている曲の中にオリジナリティーのあるナンバーを苦心して織り込もうと努めるのか。毎回、数多くの観客たちが見ず知らずの少年らの姿をなぜ我がことのように熱心に写真に収め続けるのか。そしてフレーベル少年合唱団の少年たちがどうしてこんなにも人々から愛され可愛がられているのか。六義園コンサートの30分間は観客にとって「私も合唱団とともにここに歌った小さな思い出の時間」なのである。 少年合唱団のコンサートの観客にとって、途中入団の少年のステージデビューの目撃者になれるということもまた最高の役得の一つだと思う。六義園のコンサートは、少しずつ繰り入れられる中途採用団員たちのために繁くステージデビューのシーンを提供してくれている。しかも、それは豆粒のようにしか見えない大ホールの遥か遠方の舞台ではなく、幸運な事に観客や新入団員保護者の至近で展開されているのである。今回、少年たちの終演の挨拶は直立のボウではなく、簡易の「ボウ＆スクレイプ」だった。見慣れぬその団員が未だとってつけたようなかぶりかたの紺ベレーの頭を垂れてサッと彼の右脚を伸べたとき、春風のように温暖で爽やかな感動が私の固くなりかけた側頭をそよがせたのだった。 あまたの物語を持つボウの後も野外イベントらしい撤収が彼らには待ち構えている。挨拶の列がハケるとまず担当団員は白手袋着用の上ハンドベルの回収があり、その後は先生方が先頭に立ち、現在はアルト側の上級生が列を牽引しフレーベル館へ帰投する。ここではどの保護者にも我が息子の「バックステージ」を観察する絶好のチャンスが与えられている。ショッピングセンターのイベントや劇場出演の終演後には決して見ることのできない「一仕事終えた後の様々な想いをたたえた」愛息たちの表情を脇からそっと読む事が出来る。日本中のボーイソプラノ合唱団でも極めて稀な全保護者向け月毎デラックス特典なのである。 六義園コンサートとは、いったい何だったのか 最後に、フレーベル少年合唱団の六義園コンサートとは、いったい何であり続けてきたのかを考えてみたい。毎年のフレーベル少年合唱団の定期演奏会の客席には同じ在京のボーイソプラノの合唱団であるTFM少年合唱団の団員の姿を見かけることがある。彼らにとって水曜日の定演の開場時刻がちょうど訓練日の帰りにあたるらしく、保護者のピックアップを待って来場するのに良いタイミングなのだろうと思う。私は定演潜入中（？）のFMの団員たちをこれまでに４～５人は目撃したことがある。そういう彼らをつかまえて、どういうつもりで聴きに来たのかを尋ねると、全く他意の感じられないくったくの無い表情で「楽しみに来ました」と言われたりする。さすがFMの団員たちだけあって、実に的を得た発言だと思う。彼らは音楽技術やステージコンセプトを探りに来たのではなく、心から「ステージを、歌を、演奏を楽しみに来た」と言っている。フレーベル少年合唱団が演奏会で一番大切にしていること、観客が聴き取らねばならないことを、ライバル合唱団の彼らは良く判って聞いているのである。 タマゴと砂糖とバターと薄力粉が手に入ったら、必ずマドレーヌを作らなくてはいけないとは、誰も思わないだろう。また、酢豚の野菜を下茹でするか、油通しするか、固いもの以外は何も下ごしらえしておかないかは調理人に任せるべきだし、戒律の定めにより「酢豚」自体が食べられないという人も日本にはおよそ7万人いる。フレーベル少年合唱団の六義園コンサートは「変声前の男の子」という素材をどう料理して見せるか聴かせるかという意味では、私たちの楽しい「食」に酷似している。もしこの愛らしい小さなひとときを外見で区別するとしたら、それは調理が設備万全のワークトップ・キッチンで行われるか日本庭園に面した簡素なギャレーで行われるかでしかない。六義園コンサートをめぐって行われるだろう頻々な批判が有るとすれば、それは前もって味に結論を用意するかどうかだけのことだ。ドンツユ入りの小麦麺を北はホウトウから南は沖縄そばまで食べてみて、どれも全部「おいしかった！」と大喜びするか、「薄色で甘くないダシに柔らかい麺を入れ、稲荷鮨を添えたもの以外は『うどん』とは呼べない」と大人げなく言い張るのかの違いだけである。このように、かつての定期演奏会がそうであったように、「何がどう調理されて出てくるのかわからない」「季節ごと、日ごと、状況に応じていろいろやってみる」のヌーベル・キュイジーヌな楽しみこそがフレーベル少年合唱団の六義園コンサートの醍醐味として浮かび上がってくる。 初代指揮者である磯部俶が、1959年から60年に著した合唱団の極めて初期のレコードのライナーノーツにフレーベル少年合唱団をして「いろいろとやってみる」と書いているのを読んだことがある。 「きちんとした理論とメトードを確立した上で、計画通り粛々と運営を進める、演奏を展開する」とは書かれていない。この一文には、毎週末、遊びたいのを我慢して頑張って歌いに来ている少年たちや、それを楽しげにとり巻く大人たちの等身大の姿が見え隠れする。その人たちが思いきり少年合唱を楽しめるように「いろいろとやってみるのだ」と磯部は書いているのである。私たちは六義園に集う団員たちの姿を見るにつけ、初代指導者の想いは現在のフレーベル少年合唱団にも驚くほど不変のまま引き継がれていることに気づく。「ぼくらのため、聞いてくれる人のため」、彼らは今日も「いろいろとやってみる」気概を大切にしだれ桜の前へ隊列を作っている。 外部リンク 東京都公園協会 六義園 お知らせ - 六義園でのコンサート情報（最新）
https://w.atwiki.jp/yaruoperformer/pages/857.html
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