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自己紹介（他者紹介） 朝5時ぐらいにこの人に会うと、今日もランチで徹夜してしまったことを実感する おや、そうかい？早寝早起きは健康の秘訣！！の秋田の人 海獣と、もふもふと太って見える動物が大好きでそれしか描かない。 たまぁ～に人物画も描くけどまったく知られていない。 いつの間にか年配の人と思われているけど そうではないよ・・・ ランチに出会った時期 始めは２００５年５月ごろだったと思う 本格的に描くようになったのは２００６年３月下旬からずぅ～とだね。 ランチに出会った場所 ＴＩＭＥＲ－ＩＣのウェブ検索でたまたま見つけたのがきっかけだね。 ランチする時間帯 朝は４時半から６時まで 晩は５時半から１０時まで たまにお昼か深夜にも出てくるよぉ～ ペンタブ派？マウス派？ 昔はマウスで描いてたけど今は ほとんどペンタブだね。 愛用入力デバイス ＷＡＣＯＭのｉｎｔｕｏｓ２ ｉ－４００ いつの頃からか たまぁ～に生温かくなる不思議な古いペンタブ シャーペンやボールペンで描かれてみたり こぼしたお茶やジュースに浸ったり あとケーブル引っ掛けてデスクから落とした事もある かなり鍛え上げられているんだよね。 コメント さぁ！同年代と思って心置きなくかまってくれたまえぇぇぇっ！！ -- (あしか丼) 2007-05-13 20 02 17 いまいち画像の貼り方がよくわかんないんだよね～？ -- (あしか丼) 2007-05-17 21 39 22 おぉ！あしか丼のページ充実した(･∀･) -- (隻眼) 2007-05-19 13 28 30 画像のアップロードの説明ページつくるか！ -- (隻眼) 2007-05-19 13 29 18 隻眼殿の説明のおかげで画像を貼る事ができました。ありがとうございました～！！ -- (あしか丼) 2007-05-21 20 56 06 同年代なわけがない！！なんとなく年代解ってきたんだぜ -- (七誌) 2007-06-16 01 14 24 名前 コメント すべてのコメントを見る
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東北大SF研 読書部会 『時をかける少女』 筒井康隆 著者紹介 1934年大阪府大阪市の生まれ。代表作は『時をかける少女』『家族八景』『パプリカ』『残像に口紅を』『虚航船団』『旅のラゴス』など多数。 同志社大学ではじめ心理学を学んだ後、美学・美術史学に転向。学業の傍ら俳優活動に精を出し、学生演劇界では有名だった。卒業後は展示装飾を手掛ける会社を経て独立し、デザインスタジオ「ヌル・スタジオ」を設立。1959年12月に創刊された「SFマガジン」を読んで衝撃を受け、翌1960年6月にボーナスをつぎ込み、父と弟3人の計5人でSF同人誌『NULL』を創刊。一家で同人誌を出している物珍しさが評判となり、たびたびメディアに取り上げられていた。この創刊号が運よく江戸川乱歩の目に留まり、乱歩主宰の雑誌『宝石』に転載される形で雑誌デビューを果たした。 言わずと知れた日本SF御三家のひとりにして、最近ではついに文豪と言われるようにもなった日本SF界きっての問題児。清廉潔白な星や正統派な小松の作品とは異なり、エログロナンセンスやキワモノ、時事ネタ、メタ、パロディなどなんでもござれな作風で、一口では言えない幅広い作品を手掛けている。 この作品は「中三コース」の1965年11月号から「高一コース」の1966年5月号に連載された。今でもなお有名なこの作品によって、筒井は少年少女にSFというものを広く知らしめ、60年代から70年代へと続く第一次日本SF黄金期の土台をつくった。 あらすじ 中学三年生の芳山和子は、友人の深町一夫、浅倉吾朗と一緒に理科室の掃除をしていたが、ふたりが離れている間に誰かが作成した薬品を吸い込んでしまった。その薬品は不思議な、甘いラベンダーのような香りがした。そして和子は意識を失ってしまった。2人に助けてもらったが、運よくけがはどこにもなかった。ラベンダーの香りは、どうしてか大切な香りのような気がしたが、分からなかった。 あの香りをかいでから、和子は体の調子がおかしいと感じていた。ある夜、地震のために家の近くで火災が起こり、それを見に行ったために翌日学校に遅刻しそうになっていた。急いで道路を渡ろうとしたとき、車にひかれそうになったような気がしたが、気がついたら自分の部屋のベッドの上だった。その日経験した出来事は、全て和子が“昨日”経験したものだった。和子はそれから起きる出来事を予言し、また巻き込まれるはずだった事故を回避した。色々と考えをまとめると、どうやら和子はタイムリープ出来るようになったようだ。 和子は、タイムリープの原因と思われるあの薬品を作った人物を突き止めに、過去へ戻った。理科室にいた人物は、深町一夫だった。一夫は実は未来人のケン・ソゴルで、時間移動出来るようになる薬品を作って試してみたところ、誤って現代に来てしまったのだと和子に話した。一夫は、未来に戻るためにもう一度薬品を作ろうと学校の理科室に入った際に、自分の作った薬品の入った瓶を割ってしまい、和子に気付かれたのだった。 和子は一夫と長い付き合いだと思っていたが、実は、一夫は現代に1か月しか滞在しておらず、それ以外の期間の記憶は全て催眠による架空のものだった。一夫は和子に恋をし、1か月の間現代に留まっていたのだ。一夫は和子に全てを伝えたあと、歴史が改変しないように、自分を知る人物の記憶から、自身とタイムリープに関する記憶を全て消去した。 後日、和子はラベンダーの香りをかいで、なぜだかとても懐かしく思った。いつか、だれか素敵な人に会える、そんな気がした。 悪意に関する研究 筒井康隆の「子供向け」作品を鑑賞する上で、まず最初にやらなければならないことは、筒井康隆が作品に込めた悪意を探し当てることである。あの筒井康隆が真面目に子供向けの話や単純に良い話など書くはずがないのだ。 例えば『佇むひと』という短篇がある。この作品、筒井にしては妙に感情を押し殺した乾燥した文体で物語がつづられており、話の中身自体もやるせない、この世の理不尽に疲れ切って憔悴した男を描いたものだ。しかし、ちゃんと読み解いていくと、この主人公はそういった「無気力」を装っているということが分かってくる。世間では文体の印象と表面的な話の流れから「いい話」と認識されているが、それは完全に筒井康隆の思うつぼであり、筒井の筆力によってそう思い込まされているだけなのだ。そういった、一見した印象とちゃんと読み解いた末に受ける印象が全く異なる作品を書くことが出来るのが筒井康隆なのである。 さて、本題の『時をかける少女』である。この作品も筒井康隆には珍しい、悪意のない良質な子供向け作品のように感じられる。今回レジュメを作成するにあたって何度も読み直し、研究を重ねたが、筒井特有の悪意を特に感じ取ることは出来なかった。比較的初期の作品に当たるとはいえ、『時をかける少女』以前の作品（『マグロマル』『最高級有機質肥料』『ベトナム観光公社』など）で既に筒井はあの黒い作風を確立させている。とすると、筒井は珍しくこの作品には悪意をこめていないと考えられる。 その証拠となる作品がある。『シナリオ・時をかける少女』（1983、新潮文庫「夢の検閲官・魚籃観音記」収録）である。映画版のシナリオという体で始まるのだが、芳山和子の中学校は校内暴力の嵐が吹き荒れており、作中で不良中学生が婦女暴行するわ浮浪者を撲殺するわでひどい作品になっている。最初だけは元に忠実なのだが、すぐ話が脱線して映画を撮影している監督の言葉が入ったり、原作料の話をしたりとメタくなってくる。そして最後には映画に呆れた原田知世のセリフでこう終わる。「知世はもう、すぐ未来に行きます」 先進性に関する研究 『時をかける少女』は発表から半世紀以上が経った今でも、依然として名作として高く評価されている。その理由には、『時をかける少女』に秘められた先進性がある。 まず、ライトノベルの始祖としての先進性である。この作品ではSFを基にボーイ・ミーツ・ガールが描かれ、「突然トラックに撥ねられ死んだ」という状況から「超能力を使って」復活し、「世界の修正」を行った。すなわち、現代のライトノベルの典型である「SF要素」「恋愛要素」「異世界転生」「超能力」「セカイ系」を全て網羅しているのである。書籍として流通する以外にも、電子の海に無数に存在する現代のライトノベルの源流は全てこの『時をかける少女』にある。この作品が半世紀以上前に発表されたということに驚きを隠せない。 また、最後のシーンでは、「誰だか分からないが、きっと素敵な人に会える気がする」という旨の語りがある。これは『君の名は。』の先駆けとも言えるのではないだろうか。そもそも『君の名は。』は時間と恋愛を絡めたアニメーション作品であり、この作品を語る上で、細田守監督によってアニメーション化もされた、まさに同ジャンルの作品である『時をかける少女』の存在は欠かせないであろう。 筒井康隆がどこまで意図してこの作品を作りあげたのかは、誰にも分からない。しかし、結果的に『時をかける少女』はジュヴナイルやライトノベル、そして映画やドラマ、アニメーションに至るまで広範囲に及ぶ強大な影響力を有するに至った。＜文豪＞による良質なジュヴナイルとしても、また日本のサブカルチャーの原点を知る記念碑的作品としても重要な位置を占める作品である。 まあ身も蓋もないことを言ってしまうと、筒井としては単に「売れる作品を書いた」だけのことらしい。『時をかける少女』、「エスパー七瀬」シリーズ、『パプリカ』の「三人娘」は「よく稼いでくれる孝行娘たち」とのこと。特に『時をかける少女』は「一番稼いでくれる、ええ娘じゃあ」だとか。 ※超能力ものも、かつては小松左京『エスパイ』のようにSFの下位ジャンルとして扱われていた。しかし時代が下るにつれて作品が増え、一般に馴染んでいくうちにSFとは特に見なされなくなった。 ※セカイ系とは、ボクとキミとでセカイが成り立っているような作品群のこと。ざっくりいえば、ボクとキミとの活躍次第で世界が滅んだり、救われたりするような作品のこと。『エヴァ』の人気に追随して「極端に閉じた人間関係の中で極端に大きな物語が進行する」作品を揶揄した言葉。代表的な作品は『新世紀エヴァンゲリオン』『最終兵器彼女』など。 所感 ところどころ古びているが、それでも話の流れ自体は非常に面白い。今では『君の名は。』や『STEINS;GATE』（あと『ポプテピピック』？）のように、時間ものに分類される作品などもはやSFとして扱われにくくなってきているが、それもすべてはこの『時をかける少女』がタイムスリップという概念を一般に浸透させたおかげなのである。 時間SFがなぜ人口に膾炙されるのか。それは、誰もがひとつは「過去にああしておけばよかった」という事柄を抱えているからではないだろうか。ひとによってそれは受験であったり、部活や家族関係、友人関係であったりと様々であろう。その中でも特に恋愛に関してならば、誰もがこれまでに一回は過ちを犯したことだろうし、かつ取り返しがつかず、また誰にも言えないものだろう。そういった誰もが経験し、心に秘めている一種の願望的なものが、時間SFと恋愛を組み合わせた作品によって実現されるのだ。『時をかける少女』は映像化されるたびに人気を博し、また新海誠監督の『君の名は。』が邦画市場歴代まれにみる大ヒットを記録したのは記憶に新しい。SFは決して死んだわけではない。適切に題材を選び、現代化を施すことによって、何度でも時を超えて生き続けるのだ。 海外にも時間と恋愛を絡めた名作が見られる。（ネタバレ防止のため題名のイニシャル）ジュヴナイルSFとして有名な『N』（1956）や今なお国内で圧倒的な人気を誇る『T』（1961）など挙げればきりがないが、どれもこれもいい終わり方をしていて憎らしくなってくる。 ちなみに、本作の登場人物は主人公の芳山和子を除いて全て元ネタとなる人物がいる。 深町一夫、神谷真理子：翻訳家の深町眞理子 浅倉吾朗：翻訳家の浅倉久志 福島先生：編集者・翻訳家・作家の福島正実 小松先生：作家の小松左京 米屋の新ちゃん：作家の星新一 なお、中国のSF文学賞として2010年度から始まった、過去一年間の中国語SF作品のトップを決める中国幻想星空賞（略称：星空賞）で第1回翻訳部門賞を受賞したのは『時をかける少女』であった。なお、2位以下はニール・スティーヴンスン『スノウ・クラッシュ』、テッド・チャン『息吹』、アーシュラ・K・ル＝グィン『闇の左手』となっており、英語圏のオールタイムベスト級の名作3作を押さえて堂々の1位。 決選投票には残らなかったが、乙一『夏と花火と私の死体』や飛浩隆『グラン・ヴァカンス 廃園の天使Ⅰ』、小林泰三『海を見る人』と思わしき作品もノミネートされていた。日本から欧米に輸出出来ていないだけで、日本SFは既に世界基準だったのかもしれない。 余談だが、『時をかける少女』は中高生向けにしては妙に簡単すぎる文体や傍点の使い方、最後の語り口などから、筒井作品と言うよりも小松作品らしい印象を受ける。 ※『スノウ・クラッシュ』は「タイム」誌が2005年に発表した「1923年以降に英語で発表された小説ベスト100」に選出されたポスト・サイバーパンクSFの傑作。 補足 筒井康隆のファンとして、特におすすめしたい作品や作品集をおすすめしたい。以下、適宜読み飛ばしてもらって構わない。 「佇むひと─リリカル短篇集」（角川文庫） とりあえず今回初めて筒井を読んだ、という幸せな人にはこれ。＜文豪＞筒井康隆の筆力をもってすれば、人を感動させることなんか簡単なのだ、ということが分かる一冊。筒井康隆の天才性は、読者が自身の文章を読んだときにどう感じるかということを完璧に計算して作品を創り上げるところにある。特におすすめなのはこのレジュメにも登場した『佇むひと』と『時の女神』『睡魔のいる夏』『怪段』『母子像』。 『佇むひと』は前述の通り。筒井の仕掛けた二重性を存分に味わってほしい。『時の女神』は筒井には珍しい、毒のない感動的な作品。題名の通り、時間もののSFである。天才の描き出す感動を堪能してほしい。『睡魔のいる夏』は最初期特有の少しぎこちない、他人事のような文体がかえって恐怖を浮き彫りにする作品。『怪段』はホラー作品のお手本のような作品。リリカルながらもちょっと涼しくなるような、過不足のない傑作。最後に紹介するのは筒井康隆の最高傑作のひとつとして名高い『母子像』。SFかといわれると微妙だが、作品全体に漂う陰鬱な文体と、それによって引き出されるうす暗い情景の巧みさには言葉に出来ないものがある。一度読めば、この物語を決して忘れることはないだろう。 『残像に口紅を』（中公文庫） 「アメトーーク！」でカズレーザーに紹介されたことで有名になった一冊。知っている人もいるだろうが、この作品はリポグラムという文学技法を用いて書かれた作品である。リポグラムとは、簡単に言えば文字制限のことである。物語が進むにつれて、世界からは音（ひらがな一文字に相当）が消えていく。作品の途中、筒井は使用できる文字が相当数減っているにもかかわらず高度な文学議論や濡れ場を展開させ、ついには使用できる文字がなくなるまで物語を描き切った。これを天才と言わずして何と言おうか。 「ベトナム観光公社」（中公文庫） このレジュメに出てきた『ベトナム観光公社』『最高級有機質肥料』『マグロマル』が収録された最初期の作品集。表題作『ベトナム観光公社』は筒井にとって最初の直木賞候補作となった作品。この作品自体も大概なのだが、『最高級有機質肥料』を読んでいただければ、そのヤバさがはっきりと分かるだろう。もし直木賞を『ベトナム観光公社』で獲っていたならば、『最高級有機質肥料』を含むこの短篇集が「直木賞受賞作」の帯付きで大量に流通することになっていたかもしれないのである。まあその世界線も見てみたい気はするが。『マグロマル』はまぎれもない筒井の最初期SF作品の傑作のひとつ。この作品が50年以上前に書かれたということを考えると、人間は全く変わらないものなんだなと思ってしまう。 『家族八景』（新潮文庫） 心理学を自身のSFの主軸に据えた筒井ならではの、三度目の直木賞候補作となった連作短篇集。他人の心が読めるエスパー少女・火田七瀬を主人公に、女中として住み込みで働いた8つの家庭のそれぞれの心の闇を描いた作品である。 直木賞の選考では「八景とも暗すぎるというので落ちてしまった」（石坂洋二郎）とされたが、この8つの景色のうちにひとつでも明るいのが混じっていたならば、その途端作品全体の雰囲気が崩壊することは明白である。それなのに「暗すぎる」とは、選者の目が腐っているか、SFに対する無理解かのどちらかだろう。ぜひ読んで実感していただきたい。 『ビアンカ・オーバースタディ』（角川文庫） 今や押しも押されもせぬ＜文豪＞になった筒井康隆の書いたラノベ。 『時をかける少女』の作者として筒井を知っている人には「へえ、あの『時かけ』の人がまたラノベ書いたんだ」と映り、多少なりとも筒井を知る人には「筒井か、もう老大家のくせにメタいことするなぁ」と映り、筒井ファンからは「あの筒井が悪意なしに今更ラノベを書くわけがない」と映るという、作品発表段階の時点で既にメタ構造をもつ作品。 主人公は気の弱い男子高校生で、超絶美少女のビアンカに精液を搾り取られるというひどい内容。しかも全編にわたって事あるごとに搾り取られる。筒井康隆はこの作品において、「お前たちが結局ラノベでやりたかったことはこういうエロいことなんだろ、そうなんだろ？」ということを表したかったのではないかと思う。ちなみにカバーと挿絵はいとうのいぢ。完全に確信犯である。 「日本SF傑作選１ 筒井康隆」（ハヤカワ文庫JA） 日下三蔵の編による日本SF第一世代の傑作選第一弾。収録作品は前述の『佇むひと』『最高級有機質肥料』『マグロマル』をはじめ『東海道戦争』や『おれに関する噂』『顔面崩壊』『蟹甲癬』など文字通り傑作SFばかりが25作。高いけどその分元は十二分に取れる。 とりあえず、これを読んでくれたらほとんど間違いがない傑作短篇集。リリカル短篇集「佇むひと」を読んだ後、長篇に手を出す気がなかったらこれを読んでいただきたい。これを読めば、筒井がまぎれもない天才だということが分かるはず。そして筒井作品を読み進んでいけば、筒井康隆という天才がSFという場にたまたま降り立っただけだということが分かってくると思う。 これまで長々と書いてきたが、これまでの作品全部もう読んでいるという方や、いやもっと紹介すべき作品があるだろうという方がいたら、ぜひ入会して私と友達になってください。これまでの作品を全部読んだ方は、後で私に個人的に連絡してください。今度一緒に食事でも酒でも行きましょう。 なお、巷で話題の『旅のラゴス』は筒井らしからぬ駄作なので読まなくてよい。 下村
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ようこそ。 こしょうと申します。主にPSO2７鯖にて活動中。 現実ではしがない学生をやっとります。基本寝過ごしてかーらーのサボり。なんですけどね。 Twitter垢 koushoei 訳あって今鍵かけています・・ Skype垢 shoei_iwashi 基本昼間は寝ている可能性が多いので←おい、学生 夜中かけてくれれば基本います。 とまあこんなところですかね？ 多趣味ですぐ冷めます。
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No.594「ママンボウ」 かいほうポケモン たかさ：1,2m おもさ：31.6kg タイプと特性 タイプ： みず とくせい： いやしのこころ/うるおいボディ/さいせいりょく 特徴 ラブカスだと思った？ ママンボウだよ！ モチーフは勿論海の王者マンボウ。実際のマンボウも、自身の体の傷を癒すために粘膜を出すが、 その量があまりに多く、近くの魚の傷を癒す効果があるとされる。 ＨＰ 攻撃 防御 特攻 特防 素早 165 75 80 40 45 65 標準的な物理耐久に加え、いやに高いHP種族値を持った耐久の化け物。特防は低いが、HP種族値故に標準並にはある。 そのHP種族値にマッチした特性さいせいりょく/うるおいボディ、居座るので発動を狙いやすいいやしのこころ。ワイドガード/いやしのねがい/アクアリング/いやしのはどうと回復能力に優れた数々の技を持つ。 ただ特攻は低く、物理もお世辞にも高いとは言えない上に足が遅いので、攻撃性能は平均以下。どくどくのお世話になりがちである。みずびだしやみずあそびと言ったサポート技で、味方の攻撃性能を引き上げるお膳立てをしてやろう。 じこあんじで味方の詰みアタッカーをコピーする方法もある。アクアジェットとハイドロポンプを習得するので、上手い事積上げられれば強力な重戦車として機能してくれる。 育成指南 攻撃技は威力に期待できないので、どくどくかねっとうに頼る事になる。ハイドロポンプとアクアジェットを持つので、コピーする事を考えれば採用もありうる。それ以外はいいとこ追加効果狙いのこごえるかぜとはたきおとすくらい。 攻撃技に反比例し、変化技は豊富。ワイドガード/いやしのねがい/みずあそび/アクアリング/いやしのはどう/みずびたし/てだすけ/しんぴのまもり/めいそう/ひかりのかべ/いばる/しろいきり/ミラーコート/リフレッシュ/いたみわけ。味方のサポートに専念する事も、自身が居座る事もできる豊富な技の数々。ママンボウと特に相性の良い技はアクアリングとねがいごと。両方とも使用ポケモンの最大HPが高ければ高いほど効果に優れる技である。 持ち物はたべのこしかオボンのみ推奨。ママンボウは居座ってサポートをしたり下地を築いたりするのが仕事なのであって、状態異常やメンタルハーブで1ターン稼いだところでダメなものはダメなのである。ちょうはつ持ちと対峙したら、ひくなり諦めるなりを考えた方が建設的である。 コメント
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【登録タグ CD CDあ 暁RecordsCD】 サークル：暁Records 虹龍洞特集号 幻刊 Coooonsultant! ［こ～んさるたん！］ 01 こ～んさるたん！ 02 DIG IT DIG OUT 03 まいどまいんど 04 KAPPAYAPPA 05 Gambling Haze 06 EMBRYO 07 Vagueness 08 無限のグラデイション
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残念賞とは、その名の通り残念な賞のことである。 このページでは、かけ麻雀内部における残念賞について説明する。 一般的な残念賞 残念賞の定義について 描いた絵師（または書き手）が、作品の質の悪さを自覚して残念賞と心の中で称する場合がある。 これは、気の乗らない、または難解なお題を出された時に頻出する。こと、としあきという個体はそのやる気にムラがあるためにこの傾向が顕著である。 提出された方のとしあきが感想とする残念賞は、後述する。 残念賞と描き手が思う要素 例えばその描き手が、いつもは『清書されたモノクロ線画』を基準とする品質の絵を提出しているとする。 時間がない、体調不良、お題が技術を大幅に超えるなどした場合、清書を省いて『下書きされたモノクロ画』で提出（注釈：ラフ画では輪郭が誤魔化せるため、多少の造形崩れを回避可能）、または造形が崩れたまま提出してしまう。 これが当人にとっての残念賞となる場合が多い。 他のケースでは、お題を満足に噛み砕けないままに描ききるというものもある。 一方で、時間が余った、体調良好、お題が心の琴線に触れたなどした場合、『清書された線画にカラー付き』となったり描き込みが増えたりする場合がある。 こちらは特賞と呼ばれる。 残念賞と貰い手について 以上のように、基本的に残念賞とは描き手が使う単語であり、貰い手が使うものではない。 それでも、俗世間に使われている『残念賞』という意味で貰い手、あなたがその単語を使う場合、ひとつ胸に手をやって一考してはいかがだろうか。 高望みはしていないだろうか。 描き手の思いやりを無下にしていないだろうか。 自分はそう思われないほどの良質の絵を描いているだろうか。 改めて書くが、かけ麻雀スレにおいて残念賞とは、貰い手が使うものではない。 仮に残念賞だと相手の絵をけなすことがあれば、その心そのものが残念賞なのだ。 気に食わない結果だったとしても、その絵に秘められた思いやりをかみ締め楽しもう。 その他の残念賞 「お題も貰わずに逃走とな！？」 稀に、スレとは関係ない者が部屋に迷い込み対局する場合がある。こうなると、スレでいくらお題を出しても反応がない。 このような場合には一度天鳳のチャット機能で話しかけ、コンタクトを取ってみよう。 それでも不可能な場合には勝者の特権は事実上無効。潔く諦めよう。 「お題絵が出てこねえぞ！」 項目1の理由によりコンタクトが取れなかった場合に発展する事象。お題を出した時には相手の反応を確認しておこう（出される側もきちんと返事をするべきである）。 そうでなければ、描き手と貰い手の滞在タイミングがすれ違っている恐れがある。 『ブッチした』などと腐らずに、描き手が来ることを祈ろう。もしかしたら良質な絵となって返ってくるかもしれない。 「お題絵を出したのに応答ねえぞ！」 単純に、貰い手不在であることが多い。 そういう時にはまず天鳳のチャット機能で /w と入力し、目当ての人物がいるか確認しよう。その上で様子を見て、スレで呼びかけをするのが望ましい。 また、いる場合でも消える前のスレに画像を貼るなどをした場合にはすれ違いが発生しやすい。十分程度で消えるようなスレの場合には新しいスレが立てられるまで絵の手直しをしつつ待ってみよう。 「ゆ、許された……？」 ごく稀に、お題を出さずじまいになる場合がある。 スレにおいてお互いの確認が取れないままになっているか、または項目1のように相手がゲストであった場合、起こりうる。 ただ、こう思われるタイミングの直後にお題が出されることは多くある。かけ麻雀の敗者は絶対に許されてはならないのだ。
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612 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/11/12(月) 23 06 44.61 ID RTFi8mdW0 「さやかちゃん♪さやかちゃんは、おおきくなったらなにになりたい？」 「あたし、おうじさまになる！」 「わぁ～、さやかちゃんかっこいいね！でもおうじさまって、おとこのこしかなれないんじゃないの・・・？」 「そんなことないよ！あたしまどかのおうじさまになるもん！」 「えへへ、じゃあわたしはさやかちゃんのおひめさまになりたいな♪」 「ねえねえひとみは？おおきくなったらなにになりたいの？」 「わたしは・・・」 「なんてこともあったよね」 「そうだねぇ～・・・。ねえ、あたし、ちゃんとまどかの王子様になれてるかな」 「えへへ・・・///わたし、さやかちゃんのお姫様になれて、とっても嬉しいよ♪」 「まどか・・・///・・・そういえば、仁美は大きくなったらなにになりたいか、結局教えてくれなかったよね」 「あっ、そういえば・・・。ねえねえ仁美ちゃん、教えてよ♪」 「くすくす♪私の夢は、もうとっくの昔に叶っていますから・・・」 「えーっ？結局教えてくれないのー！？」 「仁美ちゃんばっかりずるーい！」 「うふふ」 613 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/11/12(月) 23 14 44.51 ID JXCRkyFG0 仁美（もちろんお二人の仲人ですわ）
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揺れる電車の中、昻昇、梢江、刃牙、紅葉の四人は横一列に着席している。 十数分ほどしたら目的の駅に着く。そこから歩いてすぐの公園が、昻昇の待ち合わせの 場所だ。 そこに着くまでに、梢江は昻昇からいろいろ聞いて、いろいろアドバイスしたかった。のだが。 「な、何もわからない？ 徳川さんから資料を見せてもらったんでしょう？」 「そうなんだが、つまり、だな。一番上にあった写真を見た時点で、意識が飛んでしまった ようなものというかそのすなわち何も覚えてなくて……」 面目なさげな昻昇に、梢江は呆れ果てる。 「それじゃどうしようもないじゃないですかっ」 「すまん」 あ～もうっ、と頭を掻く梢江を刃牙が宥めた。 「まあまあ。ほら、ピンク色道着のへっぽこ格闘家も言ってるし。『会って！ 戦って初めて 相手がわかる！ それがストリートファイターってもんだぜ！』」 「そんなこと言っても、そういうわかり方って今の昻昇さんは望んでないでしょ？」 と言われて、昻昇は胸に手を当てて考えてみる。 「いや……そうでもない。確かに、写真だけで惚れてしまったのは事実だが、それだって 彼女が柔術の達人であるという意識が先にあってのこと。つまり、あんな外見でありながら、 ご老公が目をつけるほど強いらしいというギャップ。そこが欠かすことのできない要素で」 「で？ ギャップ萌えが何なんです？」 「ぅ、そういう言われ方をするとどうしようもないんだが。少なくとも俺は、やりにくいのは 間違いないにしろ、彼女と戦ってみたいという思いはある。ただベタ惚れして、会って話を してお付き合いしたいってだけではない」 「……ん～……」 その辺の気持ちは、どうにも梢江には理解しにくい。 「あ、そうだ忘れてた。ご老公が彼女に連絡を取った時、俺のことを伝えようとしたらしいんだ。 が、彼女は『相手の情報が無い状態で戦いたい』と言って拒否し、俺の名前だけを聞いた んだそうだ」 「へえ、そりゃなかなか見上げた心意気だね」 刃牙が少し感心した。その反応に、昻昇は嬉しそうな顔をする。 「だろ？ そういうところも含めて、俺は彼女のことを気に入ってしまったわけでだな。彼女の 柔術に関する資料も貰ったんだが、俺も彼女を見習おうと思って全部ご老公に返したんだ。 今、彼女のことがわからないのもそのせいで」 「なあ昻昇」 今まで黙って聞いていた紅葉が口を挟んだ。 「お前さっきから彼女彼女と言ってるが、まさか名前まで覚えてないなんて言わないよな？」 昻昇の嬉しそうな顔が、嬉しそうなまま固まった。 紅葉と刃牙と梢江の視線が浴びせかけられる。 やがて、昻昇は言った。 「……兄さん。今日の晩飯は何かな？」 梢江は頭を沸騰させて、刃牙の襟首を掴んだ。 「刃牙君っ！ あなたのお友達って、まさかみんなこういう人なのっっ!?」 「そ、そう言われても、加藤さんや烈さんとこんな会話したことな……したらどうなるんだろ」 「つまり俺は、彼女の武道に対する真摯な姿勢に尊敬すら感じていて、」 「昻昇。私は兄として、お前の将来が不安になってきたんだが」 などと言ってる間に、電車は目的の駅に到着した。 駅から歩いて数分、昻昇たち四人は待ち合わせ場所の公園にやってきた。 遊具があり広場があり、隣には虫取りとかできそうな雑木林もある。なかなか立派な公園だ。 もちろん、昻昇にはそんなことどうでも良くて、だんだん迫ってきた出会いの瞬間のことを 思い、ただただ緊張している。 紅葉はそんな昻昇を落ち着かせようといろいろ話しかけているが、効果はないようだ。 やがて…… 「き、来たっッっッ！」 裏返った昻昇の声に、他三人がそちらを見た。 短めの髪に白いフリルつきカチューシャを飾ったその女性、年齢は２０歳ぐらいだろうか。 刃牙たち以外には子供しかいないのを確認すると、迷い無くこちらに向かって歩いてきた。 澄みきった空のような青いメイド服にエプロンドレス。短いスカートから伸びるスラリとした長い脚を、 真っ白なニーソックスが包んで、太ももやふくらはぎのしなやかなラインを引き立てている。 衣服全体での露出度は低いし、薄くて体に密着しているというわけでもない。だが背すじを ピシッと伸ばして歩くその姿は、どんなモデルよりも様になっている。それが標準を大きく 上回るサイズのバストと、下回るサイズのウエストなどを強調していて、目に眩しいぐらいだ。 そして、それやこれやを纏めている整った顔立ち。表情は柔らかでいながら、その瞳には 確かな鋭さを備えており、強弱両面で見る者の闘志を削いでしまうものがある。 『こ、これはまた、何とも。昻昇が一目惚れしてしまったのも頷けるな』 紅葉は驚きながら納得し、 『綺麗なひと……あ、いや、ま、まあ、ちったあキレーかもしれないわね、ふっ』 つい見惚れてしまった梢江は隣に刃牙がいるのを思い出して気を引き締め、 『貌といいプロポーションといい、洋画の女優さんみたいというか、何だかちょっと日本人離れ してるような……ハーフとかかな。そういやハーフって美男美女が多いとか聞くし。あの 大きな胸や腰のくびれはそういういででででででででっ』 刃牙だって年頃の男の子なんだから、そんぐらい勘弁したらんかいという年寄りの意見とは 無縁な、年頃の女の子たる梢江は彼氏の頬を思い切りつねっていた。 そんな風に三人がそれぞれいろいろ思っている中、肝心の昻昇は頭の中がグチャグチャに なって何も考えられなかったりして。 やがて、当の美人メイドさんが一行の前までやってきた。 「初めまして。鎬昻昇様ですね？」 メイドさんは礼儀正しく姿勢良く、ぺこりとお辞儀する。気を抜けば絡んでもつれて しまいそうになる舌を何とか動かして、昻昇が答えた。 「い、いかにも、その通り。で、こっちの三人は、」 ほら自己紹介っ、と昻昇がつつく。三人も揃って少し緊張しながら咳払いなんかして、 「兄の紅葉です」 「友人の範馬刃牙です」 「その彼女の松本梢江です」 並んでぺこりと一礼する。 「これはこれはご丁寧に。わたくしは……徳川様からの資料はご覧になられました？」 「あ、ああ。でも、あんたが俺の情報を聞くことを断ったと聞いて、俺もあまり詳しくは 見てない」 その昻昇の返答を聞き、メイドさんはにこりと微笑んだ（昻昇の心臓がでんぐり返った）。 「そういうことでしたら、わたくしからはあまり語らない方が宜しいですね」 「そ、そうだな、うん」 「何はともあれ、ここでは人目もありますから。こちらへいらして下さい」 メイドさんは昻昇たちを促し、先に立って歩き出した。 昻昇たちは大人しく着いていく。にしても後ろから見てても、後姿だけでも、やはり綺麗だ。 昻昇と紅葉が溜息をつき、刃牙もそれに続き、梢江にドツかれる。 だがこの時、梢江以外の三人、特に刃牙と昻昇なら気付いたはずだ。彼女の美しさに 気を取られず、冷静であったならば。 なぜ彼女の歩く姿が、こんなにも美しく見えるのか。歩いている間中、全く正中線がブレず、 重心がズレず、腕にも脚にも指の先にも、余分な力が一切入っていないからだ。 歩くという行為にとって最も隙の無い、最も武道的なその動きと姿勢。それは彼女の 戦闘能力の高さを如実に示している。低く見積もっても昻昇並、いや、あるいは……という 分析は、残念ながら刃牙にも紅葉にももちろん昻昇にもできず、ただ黙ってついていく。 メイドさんは昻昇たちが押し黙っているのを見て、雰囲気を和らげようと思ったのか、 試合とは関係のない話題をいろいろと振ってきた。 「昻昇様は、世界中を武者修行して廻られたそうですね。特に印象に残っている国は ありますか？ 修行以外のこと、例えば料理や景色などで」 「ん……いや、これといって特には」 「左様でございますか。わたくし、出身はロシアなのです。冬の寒さは厳しいですが、春の訪れ が告げられる時期の、河の美しさといったらもう……どうされました昻昇様。変なお顔を なされて。範馬様、紅葉様……松本様まで？ その哀れむような眼差しは一体？ わたくし、 何か妙なことを申しました？ それとも皆様のお里では、ロシアの人に何か偏見でもっ？」 四人は何も言えなかった。 まあいろいろあったが。 とりあえず、メイドさんに連れられて一行がやってきたのは雑木林の奥。ほんの少しだけ 木々が途切れている場所だ。 とはいっても「広場」と言えるほどのものではない。傾斜あり、でこぼこあり、あちこちに木の根 が出てて、いつ躓いて転ぶかわからない。少なくとも地下闘技場とは比較にならない足場の 悪さだ。 とはいえ、戦うとなれば電車の中だろうがジェットコースターの上だろうが関係なく戦わねば ならないのが武道家。それは昻昇も、刃牙や紅葉も理解しているから何も言わない。 「この辺りでよろしいでしょうか」 メイドさんが足を止めた。刃牙と紅葉と梢江が離れた。 昻昇は、メイドさんと距離をとって深呼吸をする。 とうとうこの時が来たのだ。今はただ、全力で戦うのみ。告白するにしても電話番号を聞く にしてもデートの申し込みをするにしても、全てはその後のこと。 「いいだろう。兄さん、合図を頼む」 まだ心の準備は完了していないが、流石にここまで来て、そんなことでオタオタしていられない。 だから昻昇はムリヤリにでも気合を入れる。そこへ、 「始めぃっ！」 紅葉の声が響いた。昻昇は両手でパァン！ と自分の頬を叩いてから構えを取って、 「鎬流空手、鎬昻昇……参るッ！」 メイドさんも表情を引き締め、流れるように両掌を上げて構えた。 「明道流柔術、ドラエ＝タチバナ＝ドリャーエフ……一手ご指南願います！」
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種族：イノムー 性別：♀ 身長：170cm 胸囲：I 一人称：私、自分 二人称：あなた、君 親：どや 気の優しい目隠れ軍人さん。つづみの悩みを知る部下の一人。 普段はおどおどとしていて、どこか頼りなさげだが こう見えて前線でも恐れずガンガン攻め込むパワフルな軍人なのである。 PT内で一番、意外とやる子。 巨大な岩や大砲も軽々と持ち上げるほど力持ちだったり。 いのこ（みこのすがた） 亥年は任せてください！ 前髪で目を隠すのは、このほうが戦場での感が冴えて動きが良くなるから、らしい。 また（いつでも動けるように）常に隠していることもあって、目を見られるのはちょっと恥ずかしいとか。
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