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Traverses全部を本項で扱うのは大変なので、今村仁司監修の国内版のみ扱う。Travesesの一覧の一部はここで確認することができる。ただしこのリストには執筆者一覧などの詳細さが欠けている。まだまだ未完成なので邦訳版を所持している方の協力を乞いたい。 今村仁司監修、Traverses, no.1-no.6、リブロポート、1986-1992 no.1, 化粧maquiller, 1986〔本書はTraverses, no.7, 1977 Maquillernの全訳〕 ?, «Pour un art hypertélique», Traverses, no.7, 1977 Maquillern〔「」（訳）、〕 ?, «Esthétique de la disparition», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Ornement et crime», op.〔「」（訳）、〕 ?, «L architecture du diable», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Copier c est inventer, ou de l immoralité du maquillage au blanc de chaux», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Autopsie et esthétique du désir», op.〔「」（訳）、〕 ?, «En rêvant à partir de peintures énigmatiques», op.〔「」（訳）、〕 ?, «N+1banalités sur le maquillage», op.〔「」（訳）、〕 ?, «En pleurant tout s en va», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Le moi et ses peaux», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Le maquillage traditionnel au Japon folklore et théâtre», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Crying mirror projet futile ou projet de première nécéssité?», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Au Beauty parlour», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Le tic-tac tactile», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Les voyageurs et la découverte des maquillages exotiques», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Faux mec , la jambe de Dieu», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Flash sur les Marylin s», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Lou Reed», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Promenade cosmétique chez les anciens et les modernes», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Lettres anonymes», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Dis-moi qui tu tatoues...», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Pose ta quille, mac», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Art...art de plaire...artifice..art d aimer et d être aimée...», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Tatouage , maquillage , signe ou symbole», op.〔「」（訳）、〕 ?, «Diagonale», op.〔「」（訳）、〕 no.2, デザイン, 1988.1 〔本書はTraverses, no.2, 1975 Le designの全訳〕 Huguette Briand-Le Bot, «La question du design», Traverses, no.2, 1975 Le design〔ユゲット・ブリアン・ル・ボット「デザインの問題」（柴田道子訳）、pp.7-12〕 Marc Le Bot, «Art/Design», op.〔マルク・ル・ボット「アートとデザイン」（柴田道子訳）、pp.13-39〕 Jean Baudrillard, «Le crépuscule des signes», op.〔ジャン・ボードリヤール「記号の黄昏」（千葉文夫訳）、pp.40-64〕 Henri-Pierre Jeudy, «La fonction symbolique et le design», op.〔アンリ=ピエール・ジュディ「象徴機能とデザイン」（渡辺隆司訳）、pp.65-79〕 Tadao Umesao, «L’âme et les choses matérielles», op.〔梅棹忠夫「魂と物質」（柴田道子訳）、pp.80-95〕 François Barré, «En signe de ville», op.〔フランソワ・バレ「都市の徴しに」（浜野光一訳）、pp.96-113〕 Anatole Kopp, «Aux origines du design en U.R.S.S.», op.〔アナトール・コップ「ソ連におけるデザインの起源」（渡辺隆司訳）、pp.114-139〕 Eric Michaud, «Le «projet social» du Bauhaus Gestaltung la question du pouvoir», op.〔エリック・ミショー「バウハウスの「社会計画」：造形・権力の問題」（柴田道子訳）、pp.140-150〕 ?, «Une expérience de design La méthode Olivetti», op.〔レンツォ・ツォルティ「デザインの一経験：オリベッティ方法(メソッド)」（中村要訳）、pp.151-161〕 ?, «La redécouverte de la main Le développement de nouveaux briquets», op.〔ペーター・フンク「手の再発見：新しいライターの発達」（中村要訳）、pp.162-175〕 Hans Gugelot, «La pratique du design industriel», op.〔ハンス・グジェロ「工業デザインの実践」（中村要訳）、pp.176-179〕 «Manifeste du Groupe ENFI Design», op.〔「ENFIデザイングループ宣言」（浜野光一訳）、pp.180-186〕 «Radiographie bibliographique du design», op.〔ジャック・ファムリ「デザイン文献通覧」（渡辺隆司訳）、pp.187-249〕 no.3, 声・聴取la voix, l’écoute, 1988.8 〔本書はTraverses, no.20, 1980 La voix, l’écouteの全訳〕 «Thèses sur la voix», Traverses, no.20, 1980 La voix, l’écoute〔「」（訳）、〕 «La triste histoire de la petie Maria Meneghini Callas», op.〔「」（訳）、〕 «Un filet de voix fort douce....», op.〔「」（訳）、〕 «Le vague de l air», op.〔「」（訳）、〕 «Utopies vocales glossolalies», op.〔「」（訳）、〕 «L écoute», op.〔「」（訳）、〕 «La pensée émet des signes, le corps émet des sons», op.〔「」（訳）、〕 «Le trompe-l oreille», op.〔「」（訳）、〕 «Voix de l Arménie?», op.〔「」（訳）、〕 «Partition , d une voix l autre», op.〔「」（訳）、〕 «Voix nocturnes , souvenirs», op.〔「」（訳）、〕 «La parole dans l opéra la plus intime solitude», op.〔「」（訳）、〕 «Voix secondaire», op.〔「」（訳）、〕 «Che grido e questo mai?», op.〔「」（訳）、〕 «La perte de la voix», op.〔「」（訳）、〕 «La voix dans le masque et le masque de la voix», op.〔「」（訳）、〕 «Diplophonie et autre», op.〔「」（訳）、〕 «Poly-phonie», op.〔「」（訳）、〕 «La voix de Méduse», op.〔「」（訳）、〕 «Les voies de la voix/Mémoire d un cri», op.〔「」（訳）、〕 «Les voix des enfants du sable dans les doigts des devins», op.〔「」（訳）、〕 «La voix dissimulée», op.〔「」（訳）、〕 «Elle se fera silence», op.〔「」（訳）、〕 «Répons pour voix discrètes et trois silences», op.〔「」（訳）、〕 «Le silence», op.〔「」（訳）、〕 no.4, 恐怖la peur, 1989 〔本書はTraverses, no.25, 1982 La peurの全訳〕 Jean Baudrillard, «», Traverses, no.25, 1982 La peur〔ジャン・ボードリヤール「人質とテロル」（訳）、pp.7-25〕 Paul Virilio, «», op.〔ポール・ヴィリリオ「緊張の戦略」（訳）、pp.26-55〕 Clement Rosset, «», op. (*1)〔クレマン・ロセ「現実の近接性」（訳）、pp.56-64〕 Henri-Pierre Jeudy, «», op. (*2)〔アンリ・ピエール・ジュディ「おびえる象徴体系」（訳）、pp.65-77〕 Christian Jacob, «», op.〔クリスティアン・ジャコブ「恐怖のトポグラフィー」（訳）、pp.78-93〕 Pierre Pachet, «», op. (*3)〔ピエール・パシェ「1944年5月、サンテチエンヌ」（訳）、pp.94-108〕 Jacques Kerchache, «», op. (*4)〔ジャック・ケルシャシュ「黒の恐怖」（訳）、pp.109-124〕 Jacque Bertoin, «», op.〔ジャック・ベルトワン「我恐怖す、故に我逃亡す…」（訳）、pp.125-132〕 ?, «», op.〔ジャック・フォル「無の恐怖、あるいは膨大な存在」（訳）、pp.133-138〕 ?, «», op.〔ジャン＝リュック・エヴァル「癌讃」（訳）、pp.139-154〕 Francoise Bonardel, «», op.〔フランソワーズ・ボナルデル「思いもよらない避難所」（訳）、pp.155-170〕 Nicole Loraux, «», op. (*5)〔ニコル・ロロー「戦士の恐れと戦慄」（訳）、pp.171-193〕 ?, «», op.〔•ピエール・キュラン「交易・恐怖・浄化」（訳）、pp.194-206〕 Philippe Du Bois, «», op.〔フィリップ・デュボワ「身も凍る恐怖」（訳）、pp.207-220〕 Michel Deguy, «», op.〔ミシェル・ドゥギー「パニックの記」（訳）、pp.221-237〕 no.5, ニッポンJapon fiction, 1990 〔本書はTraverses, no.38/39, novembre 1986 Japon fictionの日本人執筆論文を除く全訳〕 Marc Guillaume, «La Nippone ou l’utopie de l’autre», Traverses, no.38/39, 1986 Japon fiction (*6)〔マルク・ギヨーム「ニッポンあるいは他者のユートピア」（（山田登世子訳）、pp.7-18〕 ?, «Tokyo-Tolède», op. «Le Japon, profil haut», op. (*7)〔クリスチャン・ソーテール「日本、その高級な横顔」（柴田道子訳）、pp.19-27〕 ?, «Des positions inouïes du sujet», op. Marc Le Bot, «Image de la prise d’mage», op.〔マルク・ルボ「映像の映像化」（柴田道子訳）、pp.28-34〕 Bernard Frank, «Coup de foudre», op. (*8)〔ベルナール・フランク「雷撃」（柴田道子訳）、pp.35-45〕 Louis Marin, «Le bamou a bascule», op.〔ルイ・マラン「上下する竹」（柴田道子訳）、pp.46-50〕 ?, «Regard sur la conférence de la paix,1919», op. René de Ceccatty, «La traduction est un voyage», op. (*9)〔ルネ・ド・セカティー「翻訳は一つの旅である」（柴田道子訳）、pp.51-60〕 Augustin Berque, «La ville inversée», op. (*10)〔オーギュスタン・ベルク「逆転都市」（柴田道子訳）、pp.61-72〕 Yves Simon, «A la conquête du ciel, le pays vertical», op. (*11)〔イヴ・シモン「空の征服、垂直の国」（柴田道子訳）、pp.73-88〕 «Le bruit magique», op. (*12)〔ジェラール・シアリ「魔法の噂：慢性的魅惑の諸様相」（柴田道子訳）、pp.89-99〕 «Le Butô ou l’envers du japon», op. (*13)〔ジョルジュ・バニュ「舞踏、あるいは日本の裏側」（柴田道子訳）、pp.100-106〕 ?, «La dialectique de l âme et de la pratique , op. ?, «Le Nihonjin-ron et l’internationalisation du japon», op.〔ベルトラン・チャン「日本人論と日本の国際化」坂上桂子（訳）、pp.107-114〕 ?, «Stéréotypes japonais», op.〔ジャン＝ピエール・パージュ「日本人についての典型的なイメージ」（坂上桂子訳）、pp.115-125〕 ?, «De l’usage de la différence», op.〔ミシェル・ダゴノ「相違の利用」（坂上桂子訳）、pp.126-131〕 Jean‐Francois Sabouret, «Acheter japonais», op. (*14)〔ジャン＝フランソワ・サブレ「日本製を買う」（山田登世子訳）、pp.132-138〕 Henri-Pierre Jeudy, «Le mythe simiesque», op.〔アンリ＝ピエール・ジュディ「猿の神話」（永田共子訳）、pp.139-143〕 ?, «La diagonale de la presse japonaise», op.〔ジゼル・ジャケ「日本の新聞のななめ読み」（坂上桂子訳）、pp.144-150〕 ?, «Renga», op.〔ジャン＝ピエール・バルプ「連歌」（坂上桂子訳）、pp.51-153〕 ?, «Le bleu et la ligne», op.〔エリザベス・フロレ「青と線」（坂上桂子訳）、pp.154-166〕 Daniel Charles, «Ligne du temps», op.〔ダニエル・シャルル「線としての時間」（米山親能訳）、pp.167-180〕 Michel Deguy, «Toujours fourré dans les japons de son père», op.〔ミッシェル・ドゥギー「父のニッポンに包まれて：モーリス・パンゲ、ジャン・ペロル、オーギュスタン・ベルクに捧げる」（米山親能訳）、pp.181-183〕 ?, «Zen, brève histoire d’un malentendu», op.〔ジャック・ブロッス「禅：ある誤解の小史」（米山親能訳）、pp.184-197〕 ?, «Gulliver et le miroir de bronze», op.〔マナール・アマッド「ガリヴァーと青銅の鏡」（米山親能訳）、pp.198-205〕 ?, «Eclats du vide, l’espace-temps dans l’art japonais», op.〔スン＝ギ・キム「空虚の輝き：日本美術における時空」（千石玲子訳）、pp.206-213〕 ?, «Le concept japonais de création», op. ?, «Je sais que là-bas», op.〔ディアーヌ・ド・マルジュリ「私は知っている、彼方では」（千石玲子訳）、pp.214-217〕 Cécile Sakai, «Madame chrysanthème ou le portrait-potiche», op. (*15)〔セシール・サカイ「『お菊さん』、または大壺に描かれている人物像」（千石玲子訳）、pp.218-226〕 Italo Calvino, «Les mille jardins», op.〔イタロ・カルヴィーノ「千の庭」（訳）、pp.227-230〕 ?, «Sans soleil», op.〔クリス・マーカーノ「陽は当たらず：サンドール・クラスナからの手紙の抜粋」（訳）、pp.231-248〕 no.6, 世紀末の政治politique fin de siécle, 1992 〔本書はTraverses, no.34/35, janvier 1985 Politique fin de siécleの全訳〕 Alexandre Zinoviev, «», Traverses, no.34/35, janvier 1985 Politique fin de siécle〔アレクサンドル・ジノヴィエフ「第三次世界大戦後の世界」（訳）、pp.7-11〕 Jean Baudrillard, «», op.〔ジャン・ボードリヤール「西暦2000年は来ない」（訳）、pp.12-26〕 Claude Gilbert, «», op.〔クロード・ジルベール「契約の終焉」（訳）、pp.27-37〕 Marc Guillaume, «», op.〔マルク・ギヨーム「トカゲの戦略」（訳）、pp.38-44〕 ?, «», op.〔セルジュ・ラトゥーシュ「国家連合の終焉」（訳）、pp.45-59〕 Jacques Donzelot, «», op.(*16)〔ジャック・ドンズロ「モダニティと政治」（訳）、pp.60-74〕 François Lyotard, «», op.〔フランソワ・リオタール「抵抗線」（訳）、pp.75-85〕 Marc Le Bot, «», op.〔マルク・ル・ボ「不可侵なる現実」（訳）、pp.86-99〕 ?, «», op.〔グザヴィエ・ルベルト・デ・ヴェントス「意志と表象としての政治」（訳）、pp.100-111〕 Mario Perniola, «», op.(*17)〔マリオ・ペルニオラ「二極間の政治」（訳）、pp.112-121〕 Philippe Curval, «», op. (*18)〔フィリップ・キューヴァル「この世紀は終わるのか？」（訳）、pp.122-131〕 ?, «», op.〔ミュニッツ・ソドレ「ブラジルの超政治学」（訳）、pp.132-142〕 ?, «», op.〔マイケル・マッカンレス「マキャヴェリと抑止の逆説」（訳）、pp.143-161〕 René Schérer, «», op.〔ルネ・シュレール「帝国による救済」（訳）、pp.162-167〕 Rex Butler, «», op. (*19)〔レックス・バトラー「時間を買う」（訳）、pp.168-185〕 Paul Virilio, «», op.〔ポール・ヴィリリオ「人口を滅らす義務」（訳）、pp.186-195〕 ?, «», op.〔ベネッタ・ジュール＝ロゼット「全能の言葉「真正な」アフリカの政治」（訳）、pp.196-204〕 ?, «», op.〔ダリュシュ・シャイェガン「世紀末とイスラム・イラン」（訳）、pp.205-220〕 Niklas Luhmann, «», op.〔ニクラス・ルーマン「政治システムの「国家」」（訳）、pp.221-234〕 Louis Marin, «», op.〔ルイ・マラン「アレクサンドル・コジェーヴ「歴史の終焉」をめぐる二つの注記」（訳）、pp.235-243〕 ?, «», op.〔ティモシー・シモン「第四世界の天使」（訳）、pp.244-256〕 Sylvère Lotoringer, «», op.〔シルヴェール・ロトランジェ「戦慄を呼ぶ死の闖入」（訳）、pp.257-278〕 Paolo Fabbri, «», op. (*20)〔パオロ・ファブリ「歴史なき断片」（訳）、pp.279-313〕
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Hover Revolt of Gamers 機種：PC 作曲者：長沼英樹、Cédric Menendez 開発元：Fusty Game, Midgar Studio 発売元：Playdius, Plug In Digital 発売年：2017 概要 steamで販売されているオープンワールド式のアクションゲーム。 カートゥーンで描写された近未来的な都市を自在に駆け回ることのできる、パルクールアクションゲーム。 セガの『ジェットセットラジオ』や、パルクールを題材にした『ミラーズエッジ』の影響を受けている。 音楽には『ジェットセットラジオ』を手掛けた長沼英樹氏が楽曲を提供している。 収録曲(サウンドトラック順) 曲名 作・編曲者 補足 順位 HEAVEN★UP 長沼英樹 Gamers' HQ 第11回765位 NEVER 4EVER 長沼英樹 Haven District 第11回765位第12回847位第3回ゲームソング310位 GET READY Cédric Menendez TRY HARD Cédric Menendez Orbital Station ENTER THE CITY Cédric Menendez Haven District WATA'S LOUNGE Cédric Menendez Haven District DRUMBIE Cédric Menendez HI-JUMP Cédric Menendez FURTIVE ASCENCION Cédric Menendez Administrative District INNER REFLEXION Cédric Menendez E-Cop Prison GREENDY'S TRANCE Cédric Menendez Administrative District NEVER GIVE UP Cédric Menendez SURPASSING ONESELF Cédric Menendez UNDERGROUND Cédric Menendez The Sewers GRIND-E'S SECRET GOAL Cédric Menendez DEFY THE GREAT ADMIN Cédric Menendez サウンドトラック Hover Revolt of Gamers (Original Video Game Soundtrack) PV
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更新履歴 @wikiのwikiモードでは #recent(数字) と入力することで、wikiのページ更新履歴を表示することができます。 詳しくはこちらをご覧ください。 ＝＞http //atwiki.jp/guide/17_117_ja.html たとえば、#recent(20)と入力すると以下のように表示されます。 取得中です。
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Forever Note Forever Note アーティスト MEZZO 発売日 2019年10月31日 レーベル ランティス DLデイリー最高順位 1位(2019年11月1日) 週間最高順位 位(20年月日) 月間最高順位 36位(2019年10月) 年間最高順位 311位(2019年) 初動総合売上 5665 累計総合売上 6613 収録内容 曲名 タイアップ 視聴 1 Forever Note アイドリッシュセブン 配信/総合ランキング 週 月日 デジタルシングル 総合シングル 順位 週/月間DL数 累計DL数 順位 週/月間枚数 累計枚数 1 11/5 2 14161 14161 7 5665 5665 2019年10月 11 14161 14161 36 5665 5665 2 11/12 17 2370 16531 31 948 6613 関連曲 カレイドスコープ 解決ミステリー 雨
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http //trip.coresv.com/参照 (調べたいトリップの◆を抜いた部分と、coresvをgoogleで検索に掛けるとヒットします。 ex)◆c4TNK3MmAkのキーを調べる場合、[c4TNK3MmAk coresv]とググる 3桁以下は不要 4桁 (文-文-文-数) ◆fNVjFidL7g #PAC3 ◆L/FdD8u.0g #Pac3 ◆0ZhAE1IPEs #pac3 5桁 (文-文-文-数-数) ◆30H8hAIvLs #AKB48 (文-文-文-記-文) ◆0XVtdkfLC. #PAC-3 ◆dslwF.fizo #Pac-3 ◆7BrcKOfKG6 #pac-3
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オセロ（Othello） ルール 2人用のボードゲームで、交互に盤面の空いているマスへ石（先手は白石、後手は黒石）を打ちます。 相手の石（連続していれば複数でも可）を横・縦・斜め（同時に重複も可）に挟むと、自分の色の石に変わります。 最終的に石の多い方が勝ちとなります。 ゲーム進行 1：8×8のマス目の緑色のオセロ盤の中央4マス（2×2）に、右上を黒として石を黒白2個ずつ交互に並べておき、ゲームを開始します。 2：プレイヤーは交互に黒石、白石を打ちます。（オセロでは、先手が黒、後手が白です） 石は表と裏が白と黒に分かれており、縦・横・斜め方向に相手色の石を自色の石で挟むように打ち、挟んだ石を自色に返します。 相手の石を返すことができないマスには、石を打つことはできません。 3：打てるマスが全くない場合は「パス」となり、相手が続けて打つことになります。 パスの回数に制限はありませんが、返せる相手の石が1つでもある場合はパスできません。 4：最後までお互いが打ち合って、最終的に石が多い方が勝ちとなります。 最後とは「全てのマスが埋まった場合」または「両者とも打てるマスがなくなった場合（どっちらもパスになる場合）」です。
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ΩVERSOUL(鬼) 曲名 アーティスト フォルダ 難易度 BPM NOTES/FA(SA) その他 ΩVERSOUL BlackY A20 鬼17 155 641 / 11 DDR CHALLENGE Carnival PLUS STREAM VOLTAGE AIR FREEZE CHAOS 126 101 60 23 112 楽譜面(6) / 踊譜面(12) / 激譜面(15) / 鬼譜面(17) 属性 発狂(左右振り、渡り、地団駄)、ひねり、同時踏み、リズム難、縦連 譜面 https //livedoor.blogimg.jp/yanmar195/imgs/3/7/37e6fdb6.png 譜面動画 https //www.youtube.com/watch?v=cgL-duaMiJE (x3.75, NOTE) プレイ動画 https //www.youtube.com/watch?v=dAJfriACX6M (x3.75, NOTE) https //www.youtube.com/watch?v=JHl9Vkj219c (x3.25, NOTE, REVERSE) 解説 2020/8/3に追加された鬼譜面。イベント「DDR CHALLENGE Carnival PLUS」(開催期間：2020/8/3 10 00～2020/12/7 5 00)で解禁可能。 プレーするためには激譜面までを別途イベント「FLOOR INFECTION」で解禁する必要がある。 名前 コメント コメント(私的なことや感想はこちら) 歯抜けが消えてリズム難要素が息を潜めた。BPMも遅く17を知っていれば縦連以外で足が止まる難解な配置もまずないのでクリアもスコアも弱い。ので体力さえ続くなら、地力を手軽に養いやすいかな。曲者が多い今回のChallenge譜面の中でのお気に入り曲。 -- 名無しさん (2020-08-12 23 46 55) ↑絶対嘘だわ。16分連打は言わずもがな、16分偶数乱打からの黄色同時や黄色同時3連みたいな同時絡みのリズム難が多いし、SPカズダンス付き渡りを往復で踏ませる16分49連って配置も他に例はない。低く見ても中の上はある、個人的にはRISING FIRE HAWK鬼と同じくらいの難度だと思う -- 名無しさん (2020-08-13 20 26 24) 確かにちょくちょくキツい配置あるけどどれもゲージが刈り取られるほどでもなく、体力的にもタイガーランペイジより楽だと思う。個人的にはRFHが18に片足突っ込んでてこれは17下位〜中位(やや体力より) -- 名無しさん (2020-08-13 22 12 40) タイガーランページより楽だから17下位っておおざっぱ過ぎて参考にならない。せめてHADESやMagneticみたいな従来の17下位と比べてほしい。その辺とは比べ物にならないって -- 名無しさん (2020-08-14 20 24 32) ハデスの方が体力的にムズく感じる…こっちの体力消費は見た目以上に少ないよ。運足が15〜16レベルで組めるものばかりだし塊がそんな長くもなくほぼ振らない分BPM以上の余裕を感じる。SP的な滝配置が苦手に見えるけど… -- 名無しさん (2020-08-14 21 02 32) スイッチとリズム難が得意かどうかでかなり個人差なのかな。自分はMagneticや赤ヨロロよりはちょい難しいと感じたから下の上～中の下、個人差でより難しくなると感じた。ただ、フルコン・ライフ難易度に関しては縦連さえできればいいので相当低いと思う。 -- 名無しさん (2020-08-14 23 23 02) 思ってたより難しかった。乱打を凌いでちょうど気が抜けたところに必ず同時が置いてある感じで、休めるところが少なく体力のキープが難しい。中の下はあるかもしれない。 -- 名無しさん (2020-08-15 18 52 54) 言われているほどリズム難には感じず、リズムは素直な印象。クリア狙いなら譜面は見切りやすいため純粋に体力が問われる。個人的にはニューセンより簡単に感じた -- 名無しさん (2020-09-30 01 15 16) 鬼鯖MAXはAA不安定なのに、こっちはAA安定という逆転現象がおきてます。 -- 名無しさん (2020-10-07 01 49 37) 中盤の休憩地帯直前に来る渡り付きの16分乱打、2Pサイドから一気に1Pサイドに移動する所で絶対にコンボ切ってしまう。何なんだろうなこれ。 -- 名無しさん (2020-12-09 22 19 26) 上から２つ目のコメントに同意。17で体力持つようになってきたけど、中々慣れない配置が多くてクリアできない。17中位以上はあると思う -- 名無しさん (2021-05-17 17 17 47) 縦連と渡らないSP的16分が得意なのでかなり楽に感じる、他の17にはだいたいある事故りやすい部分がないから一番安心して選べる足17だわ コメント見る限り個人差大きいんだな -- 名無しさん (2021-08-20 09 30 33) CSPの縦連スイッチは全然出来ないが何故かこちらはスムーズに出来た。延々と16分の固まりを踏まされるが殆どが地団駄と３点トリルで致命傷になる箇所が少なかったので体力を温存しつつ踏んでいったら一発クリア。51～53小節の長い16分滝さえ耐えきれればウイニングランと思えました。SPスキル(特に地団駄)がかなり有効な譜面だと思える。 -- 名無しさん (2022-03-11 21 08 23) 名前 コメント
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https://w.atwiki.jp/trip_reverse/pages/23.html
http //trip.coresv.com/ こちらも参照せよ。