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原作者・闘牌原作者一覧 青山広美 阿佐田哲也 東史朗 荒正義 安藤満 板坂康弘 梶川良 来賀友志 朽葉狂介 小池一夫 小島武夫 さいふうめい 桜井章一 志村裕次 須賀五郎 剣名舞 土井泰昭 灘麻太郎 南波捲 馬場裕一 吉岡道夫 吉田幸彦
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原作者発言集 仮作成 小説は計算だけでは絶対書けない デビュー当初、原作者・川原礫がインタビューで発した言葉。 他の場でも、原作者はプロットや設定を組まずに書き始めると広言しているため、嘘は言っていないと思われる。 計算だけで書かなかった結果がどうなっているのかは、当wikiにてその目で確かめてほしい。 人生ソロプレイヤー 原作者・川原礫の自称。 その人生哲学はSAOにも色濃く反映されている。 作者のMMOプレイ暦 川原礫 @kunori 主だったプレイ歴は、UO→PSO→RO→DDO→完美→WoW→ドラゴンネスト（今ここ）です。 SAOはUO＆ROの影響を強く受けています！ 作者ツイッター世界観関連 川原礫 @kunori ネットゲームが舞台のお話を書き続けて10年、いまだにあれこれ模索中ですが、 書けば書くほどネトゲと小説って実は相性悪いんじゃないのと思えてならないんですよなー 設定とストーリーが互いをスポイルし合うというか… 川原礫 @kunori @kawakamiminoru おお コメントありがとうございます！ ゲームシステムの設定は必然的にトップダウン式になるんですが、 ストーリーもそれに沿って構築していくと、どうにも「ネトゲ遊ばされてる感」に付きまとわれるんですよね… 川原礫 @kunori @ktsn1 私としては最終的にルールだのシステムは破っていきたいんですが、 今後はなるべく綱引きになるよう努力します！ 川原礫 @kunori @slchenjp あくまで私が書く小説において、の話です。 私以外の作家さんのスタイルがVRMMOものとマッチすることはもちろんあると思います。 川原礫 @kunori いちおうちょこっと補足しとくと（まだやるのか！）私はネトゲ小説を《現実世界の理屈だけで成立する異世界冒険譚》と捉えているので、 ネトゲのシステムをそれっぽく設定すればするほど主人公の冒険が成立する余地が狭まっていくのがなんかナーという それだけの話だったのでした 川原礫 @kunori 私が悪役を《嫌な奴》にしてしまうことが多いのは、 私の場合そうでないと後々主人公と馴れ合って味方っぽいポジションに滑り込んでしまうことが多々あるので、 その可能性を最初から消しておこうという意図もちょっとありますｗ なので陛下は永遠に味方になりません、たぶん！ 川原礫 @kunori そのいっぽうで、私の書くものはライトノベルとしてはストレスフルすぎるかなーという反省もあるんですが、脳内のお話エンジンにディーン・クーンツ先生の『主人公はとことんひどい目に合わせろ！』というお言葉が刷り込まれているせいかちょくちょくこういう展開に…まことに相済みません… 作者によるツイッター解説関連 14話 SAOでは、タイミングはシビアですがモンスターの物理攻撃はソードスキルで相殺できるので、 アタッカーのキリト＆アスナでも集中力さえ切れなければタンクはできます。 スカルリーパーの攻撃が物理オンリーゆえに可能な作戦ですね。 キリトがヒースクリフを攻撃して表示されたシステムカラーのイモータル・オブジェクト表示ですが、 これはモンスターの攻撃では現れず、 《他のプレイヤーの一撃でHPゲージがイエローに突入する》という狭い条件でのみ表示されます。 レアスキルのアンロック条件は普通はながーくてめんどーい連続クエストとかでしょうが、 SAOに十種存在するユニークスキルは全て、他プレイヤーに取得を秘密にしておけるような条件になっています。 理由は、スキルを得た後のポジションを本人に選ばせるためです。 アスナの細剣ランベントライトだけが残った理由は、原作８巻をお読み頂いた方にはお分かりかと思いますが、 ヒースクリフにPKされ、装備アイテムをランダムドロップしたからです。 システム的にはアイテム所有権は次に拾ったプレイヤーに移ります。 キリトとアスナがなぜ生きているのか、決闘の最後でキリトはなぜ動けたの か、等々たくさんの疑問があろうかと思いますが、理由を推測するための材料 は作中にいろいろ示されていますので、ここばかりは見て下さった皆様それぞ れの答えを感じて頂ければと思います。 二年間も寝たきりではなかなかすぐには立てないと思いますが、 一応のエクスキューズとして全身にEMSの電極が貼ってあります。 むしろ輸液してる腕の血管のほうが心配だ…こちらも中心静脈栄養にしているべきですが、 10年後にはきっと末梢血管でも大丈夫な高カロリー輸液が… スミマセン二十七連撃でした…！ ジ・イクリプスさんの存在を忘れていた… QT @kunori 十六連撃ものソードスキルを完全にガードされてしまったので、 23話 和人くん(10歳）がアクセスしているのは住基ネットです。現在、住基ネットのデータはもちろん一般市民には閲覧できませんが （なんか流出事件があったみたいですが…）、将来的には可能になって、住民票とか戸籍謄本とかご家庭でプリントできるようになるといいなーという 想像というか願望のもとに書いてみたシーンです！ でもできるようになる気がしませんね…ｗ レコンあっさりアルンに出現してますが、ソロ移動はけっこう大変だったはずですｗ トレイン→なすりつけしまくりだったに違いない 原作ではこのシーンでレコン君がユイに食いつきまくってましたが幸い？尺の都合でウイベントスキップに… キリト二刀チャージの激燃えシーンに理屈をこねるのは蛇足というものでしょうが、何件か質問を頂いているので敢えてこねこねしてみます！ えー、茅場の開発したフルダイブ技術には《脳から出力される信号の強度や応答速度》をVR空間の事象に反映させる機能があります 二刀流スキルを与えられた理由でもありますが、キリトはその応答速度がずば抜けているために、猛烈なスピードで突進したり剣を振ったり（ALOでは）飛んだりできます。 強度（集中力、と言い換えてもいいかもしれません）のほうも幾つかのシーンで並々ならぬ力を発揮していました。 つまり、SAOやALOでは、プレイヤーの精神状態如何でアバターの数値的ステータスを上回る現象を引き起こすことが可能だということです。 その《現象》の範囲は茅場の予想をも遥かに超えるもので…と、これは前にも書きましたが。 リーファの剣を受け取り二刀を構えて突進する時、キリトの脳から出力される信号は、ヒースクリフとの決戦でHPがゼロになった時と同じレベルにまで達していたものと思われます。 それがゲームシステムの想定を超えた飛行速度を発生させ、その速度が剣に途轍もない威力を宿した、と…。 つまり、レコンの自爆やシルフ・ケットシー隊の参戦、リーファの励まし、そしてアスナを思う心が重なって、あの一瞬だけ発動した《ソードスキル》だったと。 そのロジックは、原作で刊行中のアリシゼーション編ではある程度システムに組み込まれていますが、現時点では二度と発動不可でしょうね。
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鳥山明 パチンコなんかにならないで 鳥山先生in徹子の部屋 鳥山明保存会 LADY RED～正義の味方レディーレッド～ “あゆ悟空”鳥山明氏がＣＤイラスト描き下ろし さちえちゃんグー!! KINTOKIｰ金目族のトキｰ
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原作及び原作者について 「原作が国の擬人化って時点で失礼ながら二次創作だろって思ってたんだよ」 「わたしのやおさんと菊は原作を読んでないからとはいえ 腐女子の妄想力を知る限り 他のやおさんと菊とてそれほど原作に忠実なわけでもないでしょうに」 「ヘタリア二次創作っていうか、原作がそもそも二次創作で、ファンの人たちは単に原作者さんの キャラクターデザインを借りてるだけな気がする」 「この四人(独日露中)しか大して知りません どのくらい知らないかというと ワンヤオさんの名前を最近までワンチンと何の根拠もなく呼んでいたくらい知りません ワンチンとはチンをぶらさげたワンです」 「本田さんも耀さんも英さんも原作を一切無視した捏造設定で描いており、かつ原作設定に全く興味がない」 「私はヘタリアの本田さんや耀さんを扱ってるというよりは、自分のキャラを猫っかわいがりして あまつ自分の作ったカップリングに萌えてる感覚でいる」 「そもそも国を擬人化すること自体不謹慎だと思うんですよね。」 「いやあ原作は原作で楽しめばいいのです、私は妖怪の姿形すら忘れちまってる本田さんというのが許せないだけです。 そもそも原作も歴史をもとにしたフィクションでございましょう。 ほんとうの原作は歴史なんですからもっともっと自由でよいと思うのです。」 「そもそもわたくしは最初から原作に順じた「ヘタリア」を描きたいと思っていたことはありませんでした。 本田菊という名前ですが、日本国家たる化身には数多くの名前があるのであり、 本田菊という御名一つで彼を表せるものではないと思っております。 アーサーにしろ、王耀にしろ、国家化身である彼らがその名前ひとつで表現できるものではないと思っておりますし、 どんな名前で呼ばれていても全く不思議ではないと思います。 東洋玉兎とうちの日本国化身は銘打ってはおりますが、八咫烏と呼んでもみたいのです。 そもそも名前など彼らにはいくらでもあるわけです、日本国ともすれば、葦原、皇ノ国、日出処、大和、瑞穂など数多くあるわけです。 本田菊も東洋玉兎も日本国家の化身をあらわす表現の一つに過ぎません。 私は本田菊というひまさんの付けられた「名前」がとても気に入っているというだけで、 『ヘタリア』の『本田菊』というキャラクターが好きなわけではありません。どうして好きなのかはまた後日話したいと思います。」 スクショhttp //loda.jp/vip2ch/?id=1803.jpg 「ただひまるやは今回の英日マンガで確信しましたが祖国を祖国というより もはやただの自分の作ったどうとでも扱える萌え系男の娘という名の商品としてみていると思うので 正直今は本田菊という名を使いたくないです」 「祖国はひまるやの商品ではない、東洋玉兎は私があらわした祖国でありますが しかし祖国は私のものではない」 「ＴＬを辿ったら男前な本田が公式に居るということですが恐ろしくてもう見れません。 というかもう見ませんさようなら。自分でキタユメ竹林にアクセス制限つけて表示させなくした程度に嫌でしたよ。」 「もはやヘタリア日本というより私の日本 東洋玉兎でございます @toyo_gyokuto」 「うーん今はもはや原作者がキャラクター漫画に走り出してしまって史実を殆ど扱っていない状態なので、 そういう形になっても仕方ないのかな…と思います 正直元からあまり原作に期待はしてなかったんですが… ただの男の娘を日本と呼ぶ現状をどうにかしてほしいです」 スクショhttp //loda.jp/vip2ch/?id=1806.jpg 「すいません… 私はピクシブでファンの人達からヘタリアの知識を培っていったので、 ひまさんが原作者であるという意識が非常に薄いんです。 ひまさんがヘタリアの始祖なのはわかっているのですが、 どうしても解釈者の一人としかとらえられないんです。」 「でもヘタリアファンの方からしたらどうしてもひまさんが絶対なんだろうな。解るよ。 でもそれを押し付けないでほしい。 とりあえずピクシブから変なメッセージ送ってくる奴は爆発してほしい。」 スクショ http //www1.axfc.net/uploader/Img/so/116471 「いいだろう…まずは日本擬人化が ひまるや原作だという その幻想をぶちこわす」 スクショ http //www.dotup.org/uploda/www.dotup.org1669797.jpg.html 「あーひまさんの絵柄は確かに誰が誰だかわかりませんよね顔が同じに見える」 「ぶっちゃけた話、祖国や他国にあろうことか奴隷の服などを着せたひまるや公式が最も不謹慎だと思うわけで。 昔は非国民、今は不謹慎で、流れにまかせて戦争を続け、流れに任せてＴＰＰに入ろうとしてる、 日本は昔から空気の流れを読むのが大得意だ。見ざる聞かざる言わざる、恥の文化素晴らしいですな。」 「誰が作ったのかもわからない暗黙のルールに怯えて従ってるのはどうかと思うのです 空気読むなんて美徳でもなんでもないですよ」 「ヘタリアは史実をもとにした漫画であって、 ひまるやの描いた設定すべてに忠実にしなきゃいけないなんて 暗黙のルールはすごく野暮だと思うんですよね （誰が作ったのか知りませんが） 自分のイメージと違う…って思えばいじくっていいと思うんですよ。」
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中国の声真似が上手過ぎて、ヘタリアの原作者と対談する
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MBS 實況節錄 栄光丸クラスになると、ブリッジに機能集中していません。指揮所という形になってます。 船艦若有榮光丸般大的話，不會把所有機能集中在艦橋。而有所謂的CIC存在。 栄光丸の術式は”砲撃”ですな。 榮光丸的術式上面寫的是“砲擊”。 浅間側にはフィードバックデータが来ているので、状況が客観的に理解できてます。よって浅間が一番ヤバいと解ってます。 淺間因為會收到回饋數據，能客觀性地理解狀況。所以淺間是最清楚到底有多危險。 悲嘆エフェクトは特技の川原さんが五秒ループ描くという無茶をしてくださいました。どうも有り難う御座います。 悲嘆的VFx是由特技的川原負責五秒內連續重複同樣畫面這個辛苦的工作。真的 Thank you very much 。 やっぱ航空船ものは、浮上時の煽りアングルが素敵だと思うのです。 果然只要是航空船，上升時從下方看的仰望角度真的很美妙。 ガレーは元デザをこちらで描いて、それを沙倉さんにしっかりとした形にやっていただきました。どうも有り難う御座います。 槳帆船是我先畫出原設計，然後再由沙倉將它修成應該有的形狀。真的 Thank you very much 。 陸上部のデザインは武蔵達と同じ西澤さん。作画は鈴木さんががっちりやってくださいました。 田徑部的人設是和“武藏”她們同樣的西澤。然後再由作畫的鈴木把他們畫出來。 アニメが違う……！ 動畫有不同・・・！ ここまで見せるとは誰も思ってないと思いますわ－。 大概不會有人認為會做到這麼後面。 なお、武蔵はこの状態だと、加速に適応した艦配置になります。後ろの艦が上に上がって、全体を浮き上がらないようにダウンフォースとる形です。 另外，武藏在這個狀態下，就會形成能適應於加速的船艦配置。後面的艦昇到上面，讓整艘艦變成不會向上浮起的吹下壓風 (Downforce) 形狀。 千葉TV・TVK 實況節錄 周囲に散ってるパーティクルは処刑場の壁と分解の術式が崩れた流体光です。 周圍散落的閃閃星光是處刑場的牆壁和分解用術式崩潰時產生的流體光。 栄光丸は戦闘用ではなく、指揮系で通神などを司ってます。 榮光丸不是戰鬥用，而是負責掌管通訊(神)的指揮系船艦。 栄光丸は白だったり黄色だったりで色配分と管理が難しいというか……。 榮光丸船上有白色又有黃色的，顏色分配和管理有一點難處・・・。 栄光丸の加速器は流体式です。重力航行より遅いですが、安定している感じで。 榮光丸的推進器是流體形。雖然比重力航行還要慢，但比較安定。 栄光丸が大型の流体加速器を持っているのは、航行時に敵とあったとき、生還のための逃走をする目的です。よってラムも流体砲も、本来は敵陣突破用。 榮光丸會持有大型的流體推進器是為了在航行中遇敵時，以生還為目的的逃走用。而艦首的衝角和角度固定的流體砲本來也是，為了突破敵陣用的。 つまり栄光丸は、一軍突破出来る出力をほぼ全て武蔵にぶち込みに来てるわけで、本当の不退転モードです。 也就是說榮光丸，把能突破一軍的推進力全部往武藏打去。這是真正的背水一戰Mode。 静かな音楽と共に崩壊というのは、やはり美しいパターンだと思います。 伴隨著穩靜的音樂一同崩壞，真的是相當美麗的一個手法。 このぶったぎりは、やるために小野さんと栄光丸の角度とか話合いました。結構条件が難しいというか。 為了達到這次的船艦衝撞，不斷地和小野會談了榮光丸的角度等等。似乎這真的是相當困難的條件。 オリオトライの経歴などは、３やきみあさなんかで補足されていってますな。 真喜子的經歷，在3卷和特典小說有補充喔。 階段のシーンで尺がとれなkったので、「とにかくいつか入れよう」ということで、小野さんがここの”話題”として組み込んだものだったりします。 在樓梯的那次因為長度不夠的關係，（金髮巨乳和姊系）而變成了「總之有機會一定會加進來」，大概是小野把那些加到這裡做為“話題”。 喜美の顔に掛からない文字達。 不會蓋到喜美臉上的文字（製作組 Credits ）。 見てると文字の方がよけます。 看著會覺得是文字在迴避喜美的臉。 TV埼玉 實況節錄 伊太利亜の兵士には装備パターンが幾つかあります。肩盾が片側とかもいたりしますな。 義大利的士兵也有數種不同的兵種裝備。像是肩盾只有半邊的。 割断の届く距離は約３０ｍ、衝突前提の攻撃ですな。 割斷的最遠距離是約 30 公尺，完全是船撞船做為前提的攻擊。 流体は、基本が透明、動き出すと青、過熱で黄色、赤となっていきます。 流體基本上，透明色的，有流動的話就會變藍，過熱就變黃→橘→紅。 栄光丸ぶったぎりの極東巨大艦って、間違いなく旧派からは悪魔の船だよなー……。 撞破榮光丸的極東巨大艦，絕對會被舊派稱做惡魔的船吧・・・。 空が綺麗ですなー。BDのジャケットは、空を大事にしたデザインとなってますが、こういうシーンを想定してます。 天空真的畫得很漂亮呢。 BD 的封面包裝也是，注重於天空的設計。也是為了估測會有這樣的一幕。 ちなみに外灯は術式や蝋燭式、魔女や有翼の連中が仕事として入れ替えたりつけたりしてます。 話說街燈是用術式或是蠟燭，是由魔女或有翼種族的人進行燃料補給、維修的工作。 ムラサイは文字を右から読むので、エンブレムでもそうなってますな。 蘭斯伊的文字是由右邊往左讀，徽章上也是那樣。 鉄甲艦は８００ｍほどの大きさです。 織田鐵甲艦船身約 800 公尺。 賢姉寒くないのかな〜？ いざとなったら髪で防寒？ 素敵！！ @mizukarako 武蔵上は空調管理されてるのと、ハードポイントからの体調加護があるので寒くはなかったりします。艦外だと、加護引き継ぎ設定されてない土地では寒くなります。 （第九、十話的腳本）賢姊不覺得冷的嗎？ 還是說一旦就用頭髮來防寒？ Wonderful!! （回應）武藏上會有空調管理，（肩上、腰間的）固定裝置也有身體狀態的加護所以不會特別得感到冷。但是一旦走出艦外，在沒有進行加護的轉續設定的土地上就會感到冷。 黒藻は桶内では墨汁に浸かってる設定なので、無茶苦茶脱臭効果あるのでは。 黑藻在桶內因為是泡著墨汁，設定上，大概會有相當厲害的除臭效果。 東京MX 實況節錄 バルデス兄妹のモーションは、リリースの高さを合わせるのが大変だったそーで。そのあたりのあわせなど、どうも有り難う御座います。 四死球兄妹的動作，為了配合兩人球離手的高度製作組都做了相當的工作。這一方面真的非常感謝你們。 なお、ホニメは、ED音楽が一般のアニメより10秒短い編集をされてます。そして次回予告の15秒も、ED中に行っています。そうやって稼いだ25秒を、本編に追加しているので、実は25秒、長いアニメとなっているんですな。 話說，動畫版中，ED音樂剪得比一般的動畫還要短 10 秒。然後下回預告的 15 秒，也是在預告中進行。利用這個所賺到的 25 秒，追加進本篇。所以實際上這是比一般的動畫還要多 25 秒長。 そうやって尺を稼いで、本編の充実を図るということをやっていたりします。ここらへん、音楽関係のランティスさんの協力もあってのことだったりします。どうも有り難う御座います。 製作組就是利用這個方法去賺取長度，來嘗試更加充實本篇。這一方面，也要多謝音樂方面的 Lantis 的協力（注： Lantis 有要求動畫播出時保持音樂完整的權利）。真的是太感謝大家了。 Live配信 實況節錄 三河は地脈炉爆発したり教皇総長の船が落ちたりで、間違いなく後の時代の観光名所になると思われます。戦跡どころの騒ぎじゃ無い。 三河經過地脈爐爆炸又經過教皇總長的船艦墜落，在這之後絕對會成為觀光名所才對。已經不是什麼戰跡的等級了。 P.A.Odaの鉄鋼艦、ガレーのオール先端の黄色パーツなどは全部「月」のイメージです。ムラサイは月の装飾が多いんですな。 PAODA的鋼鐵艦，槳帆的划槳先端的黃色部件全部都是以「月亮」做主題。蘭斯伊也是關於月亮的裝飾比較多。 当然このころ、各国は武蔵がステルスに入ったので大騒ぎです。一番色めき立ったのは六護式仏蘭西。IZUMOがあるので、南東航路から乗り込まれる可能性があったからです。 （既刊已讀向）當然這個時後，各國因為武藏進入了隱蔽狀態所以大家都很忙碌。而最顯眼的則是六護式法蘭西。因為有IZUMO（出雲），所以猜測武藏可能會有從南東航路衝進來的可能性。 ゆえに六護式仏蘭西は、M.H.R.R.と少々の暗黙的休戦に入り、いつでもIZUMO方面に出られる準備を行います。３の序盤展開はここから生まれます。また、六護式仏蘭西に集中しなくていいM.H.R.R.はK.P.A.Italiaへの道を選べた訳ですな。 （既刊已讀向）所以法國和MHRR（神聖羅馬帝國）進入了短期的暗默型休戰，好讓自己能隨時出動前往IZUMO方向。3卷的序盤就是這樣的展開。另外，不用再集中於法國的羅馬也可以選擇前往義大利的道路。 ちなみに自動人形は寝てたって歌えます。機能的な部分が別個管理されているので。痛覚を切るのと同じような感じで、一部機能を使いつつ、他は寝てる、ということが可能です。だから仕事効率が高いわけで。 啊對了自動人形睡著了也可以唱歌的。機能上每個部分都是個別管理的。和人類可以切斷痛覺的方式一樣，可以只使用一部分的機能，其他就先睡著。所以工作效率非常高。 青来亭のいすは、実は足が結構作画面倒で。でも原作合わせと言うことでそのままにして貰ってます。どうも有り難う御座います。 青雷亭 (BLUETHUNDER) 的椅子，實際上腳部的作畫非常非常的麻煩。因為要配合原作所以就保持了那樣的場景配置。真的是非常感謝你們。 さてそんな感じで。 では、一期終了、皆様どうも有り難う御座いました－！ 夏からの二期にご期待くださいませ。 大概就這樣。那麼，一期結束，各位觀眾感謝你們的捧場！ 有請大家期待夏天開始的二期。 ともあれ全体として、スタッフ力爆発という感じで、関係者の皆様、どうも有り難う御座いました。原作者として、いろいろ関わりつつ、出来の心配が一切無しでいけたのは有り難いことです。 整體上來說，有種製作組實力超爆炸的感覺。關係者的各位也十分之感謝。作為原作者，可以左邊插一腳，右邊也插一腳，但還是可以不用擔心成品的實在是非常感動。 最初の打ち合わせの際、「どんなアニメにするのか」というところで、自分の方から提案させていただいたのは、サンライズが作るのだから「見たこと無いものを」ということだったりします。サンライズが作るなら動きや作画は高いレベルにあるのだから、だったら、見たことがないものが見たい、と。 一開始的會談的時候，「要做成怎樣的動畫」中，我個人是提案，既然是日昇做的了，不如做些「我沒看過的」。 その意味で象徴的だったのが一話のアデーレ三段突き。原作ではカットした部分で、動きの内容的にも「見たことが無い」ものでしたから。 做為那一句的象徵，第一話的愛黛兒的三連刺。之類原作幾乎被剪掉的部分、動態性的內容等都是「我沒看過的」東西。 だからあの部分のシーケンスを描いたり実演したりで、スタッフから「もっと派手にしていいですか」とレス貰って、実際のPVでアデーレが”回った”り、小翼が展開したとき、サンライズさんの覚悟というか「ああ、見たこと無いもの本気でやるんだ」と思ったというか。 所以要實際演一次那部分的次序時，製作組也有回應「做得更華麗一點也沒問題嗎？」，實際上看到PV中的愛黛兒“轉圈圈”，展開短翼的時候，可以感受到日昇的心裡準備「哦哦，我沒看過的東西真的認真在做耶」這樣。 （※小翼是什麼？→跑去餵狗→冒出一堆圖・・・） これはかなり本気で「見せてみたい」と思えるものになるだろうと、そんなことを感じたんですな。それからまあ、いろいろやってきて今につながりますが、次から次へと「見たことが無いもの」を今後も提示して行くことが出来れば、と思いますし、スタッフの方々にはそれが出来るものと思っています。 這一類的部分我真的是「很想讓大家也看到」，真的可以感受到有這種感覺。然後就是，因為做了很多很多的事才有現在的這個結果，如果今後也可以繼續提示「我沒看過的」東西的話，就好了，我認為製作組可以做得到。 つーかホント、「無理じゃ無いか」と思えるアイデアや展開、動作を、そのまま話して、それ以上に仕上げてくれるスタッフと組んでいるというのは原作者として幸いなことです。今後は二期までの間、一期のBDとして皆さんの方に届くことになると思いますが、宜しくお願いいたします。 不過說真的，我想得到一大堆甚至讓人感到「做不到吧這個」的騷主意和故事發展、動作，說給他們聽之後，還可以真的把那些概念變成一個成品的，身為原作者實在是十分幸福。從今以後到二期之間，會陸續提供給大家的一期BD，也請多多指教了。 小野さんとか浦畑さんとかの「あ、大丈夫、入ります」に何度助けられたかというか。いやもう、言うだけ言って任せられるというのは凄いことなんですよ……。 小野和浦畑的「啊，沒問題，塞得進去塞得進去」讓人覺得很感激。怎麼說，能說出來就說出來然後就能交給他們的這種安心感是・・・。 藤井さんや鈴木さんの「こういうことですか」で目の前で作画されたり、木村さんや西澤さんのこっちが止めてもやってくる自主リテークとか、鈴とかアデーレをSDつきであげてきた愛敬さんとか、ビミョーに自分の中では伝説です。 藤井和鈴木的「是向這樣子的嗎？」然後在眼前完成作畫，木村和西澤就算這裡說這樣就行了這樣就行也會自主 Retake ，愛敬在交上鈴或者愛黛兒的圖時還會另外附上 SD 圖（ SD 鋼彈的 SD ）。在自己的心中以為快成為傳奇了。 設定でいうと、「言い出しっぺがするべしの法則」でレイアウトで武蔵のディテール全部書き込む羽目になった大河さんや、「コツは気合いです」と言った盛岡さんや、とにかく丁寧な自然風景や建物の青木さんとか。色彩の方でも、肌の色を薄く明るい風にしっかり調整してくださった横山さん達の面々。 然後設定是，因為「說者才幹的法則」而只好一個人用圖層把武藏的詳細全部塞進一塊的大河，說出「技巧就是氣勢」的盛岡，然後就是總之畫得超漂亮超仔細的自然風景和建築物的青木。色彩的組別則是，可以好好調整地把全面的肌膚色弄得有點薄薄透明的感覺的橫山各位各位。 音楽の方も、ランティスの斉藤さんの「川上さんのやる”今度はそうきたか”には慣れました」は、ええ、何というか、これからも宜しくお願いいたします。いややっぱサイトロン1500円シリーズ全盛期に生きてきたもので。 音樂的方面也有， Lantis 的齊藤「川上先生的“這次是那樣子的啊？”已經聽慣了喔」，嗯嗯，怎麼說，今後也請多多指教。啊不，畢竟我是活在 GSM 1500 系列全盛期的人種來的。 キャストの方達も、ホント、自分、一回も演技指導とかしてないです。ベテランと実力ある人達ばかりなので、お任せで。全体通して福山さんは不可能を可能にする男だと感じ入りました。凄い人達ばかりだよなー……。 聲優也，真的，我並沒有做過任何一次演技指導什麼的。全部都是老薑辣薑，全面放任。整體上來說福山真的是化不可能為可能的男人。真的是非常厲害的一群人・・・。 他、毎度お疲れのバンビジュの槇本さん達や、AMWの担当さん達、いろいろな方達に、一期終了、御礼申し上げます。また、御試聴くださった方達、原作者として、その範疇内ですが、有り難う御座いました。 其他，每一次都辛苦你了， Bandai Visual 的槇本各位，編輯部 (AMW＝Ascii Media Works) 的擔當各位，還有其他其他，一期結束，非常感謝你們。最後，對於各位觀眾也，以原作者的範疇內，非常多謝你們。
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ファーストネーム別 アの作家 イの作家 ウの作家 エの作家 オの作家 カの作家 キの作家 クの作家 ケの作家 コの作家 サの作家 シの作家 スの作家 セの作家 ソの作家 タの作家 チの作家 ツの作家 テの作家 トの作家 ナの作家 ニの作家 ヌの作家 ネの作家 ノの作家 ハの作家 ヒの作家 フの作家 ヘの作家 ホの作家 マの作家 ミの作家 ムの作家 メの作家 モの作家 ヤの作家 ユの作家 ヨの作家 ラの作家 リの作家 ルの作家 レの作家 ロの作家 ワの作家 日本の作家
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MBS 實況節錄 さて、前回が肌色回だったのですが、今回は変態回です。 那麼，上一話是膚色話的話，這個禮拜就是變態話。 英国の方々は大体変態っぽいのですが、今回は結構良い感じでそこらが見られるかと。相手をする皆さんも大変ですな（他人事。 英國的各位基本上都看上去很變態，這次應該可以很容易看得出來。負責他們的對手的各位也很辛苦呢（不干我事。 なお、今回は作画監督が木村さん（一期五話といえば解りやすいでしょうか）、メカ作画監督があの大塚健さん。どんだけか、って感じの布陣ですなー。 另外，這次的作畫監督是木村老師（說是一期5話的應該比較容易理解吧），機械作畫監督是那位大塚健老師。可以看出這次的布陣很厲害。 浅間は結界で、急ぎ自分の周囲を演劇術式から隔離、と。 淺間立刻使出結界，緊急地把自己和周圍從演劇術式中隔離。 ちゃんとアデーレが扉の前で”外”を確認しましたな。 愛黛兒可是有好好地在門前確認了“外面”。 ここら、カットされるだろうと思った人が多そうな。 這部分，大概也是大家認為會被剪掉的吧。 ちゃんと生存閉鎖用の変形パターンなんかもあります。 另外生存封閉用的變形方式也有好好準備。 ウオルターは、ウオルターと呼ぶ人と、ローリーと呼ぶ人がいて、ビミョーに後者のスイーツっぽさが何とも。 對於 Walter Raleigh ，有人叫他 Walter ，有人叫 Raleigh ，後者的叫法好像稍微有點甜。 一応、鳥居の向こうに外が見えてます。 這邊，可以從鳥居的對面看得到外面。 浅間の方は結構正規のスーツなので、姉ちゃんの方が浅間に合わせてる、というファッションになります。 淺間的服裝可以說是比較正規的制服，而賢姊的時裝則是配合著淺間。 ハットン君いいなあ。 Hatton 好棒啊。 あ、ノリキの弟たちは、ちゃんとやっさんのラフがありまして。 啊， Noriki 的弟妹們， Satoyasu 有畫草稿圖喔。 バンクのように見えて、元衣装が違うからほとんどバンクじゃ無い変身シーン！ 因為原本的衣裝不同，所以看似兼用卡但不是兼用卡的變身畫面！ 三巻にも繋がる部分なので、ここらは拾って頂きました。 因為有和三卷內容有聯繫，所以這邊有做出來。 ここら、台詞の掛け合いが、収録の際にかなり念入りにやって頂けました。 這部分，對白的互相會話，錄音的時候是非常用心地在做的。 一応、ミトのいた公園の別空間というか、こっちが本空間ですな。 稍微提提，銀狼所在的公園是別空間，這裡才是原本的空間。 倫敦町中は、盛岡さんが気合いで作った町並みです。頼んでないのに出来てくるから「え？ ええっ」って感じの設定会議でした。 倫敦城中是盛岡老師爆肝做出來的。明明沒有拜託卻做好後拿出來時各位「咦？ 咦？」表情的設定會議。 ちゃんと観客にはモブっぽくても御広敷達がいます。位置関係とれてるので、探してみると面白いかもで。 觀眾的地方就算很背景但也有御廣敷他們在。可以發現出位置關係找一找可能會很有趣。 オベリスク投下が異常に気合い入ってますが、ええ、大河さんと二人で盛り上がって設定作りましたここら。 方尖塔射出時的氣勢一整個不一樣，沒錯，因為是和大河老師兩個人談得超級興奮所做出來的設定。 ここの戦闘、魔女が水中でスイマーと空中戦、ってよくわからんのですが、見事にやって頂けました。 這部分的戰鬥，魔女和泳士們在水中的空中戰，這種原作中一整個看不懂的，卻可以完美地呈現出來。 ちなみにホーキンスは全体の中ではかなりまともな人ですが、基本的に変態になってしまうのがどーしたもんかと。 順便一提 Hawkins 明明是整體上來講非常正常的人，但是不管怎麼看也只是覺得是變態的這一點… 足音って偉大だ……。いや、迫力あります。 腳步聲真是偉大……。不對，很有魄力。 ぎりぎりで右に避けようとしたら、”失敗”となった感じですな。 原本是想以稍微擦過的方式往右避開，不過“失敗”了。 ガっちゃん、よく考えると大物としか戦ってないのがいかんのですが……。 黑翼仔細想想原來一直都只在和大人物打耶……。 この人完全に男前なんですが、台詞だけ聞いてるとネシンバラと張れるくらい中二なので、そこらへんも堪りませんな。 這個人完完全全是個真男子漢，但是只聽台詞的話大概是可以和眼鏡比個一二的中二病，讓人感到難以釋手。 移動式の結界なので、浅間と喜美の動きに合わせて隔離部分が移動します。 因為是移動式的結界，會配合著淺間和喜美的行動，隔離部分會自己移動。 東京 MX 實況節錄 ナルゼとナイトの服装、よく見るとインナースーツが英国製だったりします。 黑翼金翼的服裝，仔細看一看會發現上衣是英國製。（※インナースーツ通常指潛水服） 英国は魔女がフツーに生活できる国なので、ナイトとナルゼはそのファッションに忌避感が無い、ということで。 英國是魔女可以正大光明生活的國度，所以黑翼金翼也對其時裝不會感到忌緯。 というわけで、浅間が急ぎ結界を張りますが、三人は間に合わなかった感じで。 所以，淺間很緊急地張開了結界，但其他三個人卻趕不上。 鈴、胸にちゃんと影ありますな。 鈴，胸部確實有影子的。 君ら結構顔いいんだから……。 你們幾個明明臉還很好看的……。 なお、英国連中は西澤さんのデザイン。鎧などは胴体部分が極東のものを基礎としてます。 另外，英國的人大多是西澤老師的設計。盔甲之類的軀體部分則多數是以極東的東西為基礎。 生存閉鎖状態は、ちゃんと変形シークエンスと、内部構造の変形も矛盾無く作られてます。朱雀などもデザインされた大河さんの仕事ですな。 生存封閉狀態確實有準備到變形順序圖，並好好地避免內部構造因變形時所產生的矛盾。和朱雀那些都一樣是大河老師努力的成果。 ここ、ちゃんと英国内の地図に合わせて、今後の戦闘も、背景や地形がそれにあった町形状になってます。 這裡，有好好地配合著英國的地圖，在這之後的戰鬥也是會配合著當地的城鎮形狀而改變背景和地形。 胸に挟んでるのは結界の発生素子という感じで。要するに浅間が親機アンテナを持っていて、喜美のが子機という感じです。 夾在（賢姊）胸間的是結界的產生裝置。簡單的說淺間拿著母機天線，喜美拿著的是子機。 骨モブ達は、ええ、男性役者さん達勢揃いなので、聞いてると「あのひとが」だったりもします。 骨頭雜魚隊，沒錯，男性配音總動員，聽著聽著或許能發現「那些人」在叫。 ナイトの魔術陣。モードごとに形状が変わります。今のはレーダーモードに変更した感じで。 金翼的魔術陣。會隨著模式改變形狀。現在的則是雷達模式。 ホーキンスの名乗りの口調はアドリブです。すげえ。 Hawkins 的自報名號的口調是配音員自己臨機應變的。好厲害。 後ろ、スター●ックスに似てるマークは、やはり盛岡さんの気合いです。いや、頼んでないのに出来てくるから凄いというか……。 後面，一個很 Star●ucks 的記號，沒錯就是盛岡老師爆掉的肝。真的，明明沒有拜託他還是做了出來了……。 ここ、ドレイクは声に変化かけるため、ナルゼ役の新田さんは一人芝居のような収録でした。感覚とか、感情変化があるので、自主リテーク何度も入れて出来た、ナルゼらしさの出まくりシーンだったりします。 這裡，由於 Drake 的聲音要加上變化特效，負責黑翼的新田小姐在錄音時一整個感覺像一個人自說自話。感覺之類、感情變化的，全是自主 Retake 了好幾次才做出來的，可以說是黑翼感很多的一個場面。 ナルゼは、結構ワンシーンで感情やら何やらが変化しやすいので、大変そうだったりですねー……。ホント、トータルで見事にやって頂きました。 黑翼本人是很容易在一個場面下感情之類的會變很多次，配音可能會相當得辛苦……。真的，全面性來講做得實在是十分棒。 ミトの戦闘曲を基礎として依頼したのですが、ミトは「欧州系」のイメージになりやすく、そこで「見栄」「ミトツダイラ」ということで、時代映画のような曲にしていただいてます。 雖然這首是以銀狼的戰鬥曲為基礎所下單的，但是因為銀狼比較有點「歐洲系」的印象，在加上「豪華」「水戶松平」的關係，所以有讓它變得很時代電影的曲子。 ハンマー後部が術式スラスターになってますな。一応、ベクター系です。 璽錘後部是術式推進器。順便一提，是向量系。 全裸三人目……！ 第三位全裸……！ ちなみに白石さん、悲鳴はそのままです。声を一つずつ録ってたりしませんで。すげえ……。 順便一提白石先生，（被三拳毆打時的）叫聲就是那樣。聲音並沒有逐個錄音。很厲害……。 アスロックは男の夢……！ ASROC（艦載全天候全海況對潛火箭發射系統）是男人的夢想……！ ここ、空気の説得力のようなもの、かなり議論して今の形になっていたします。 這部分，空氣的說服力之類的東西，經過相當長的討論得之後變成了現在的形式。 食らったときにオベリスクに落下加速術式をかけているんですが、オベリスク上にバルーンがあって落下を止めているので、バルーンを断ち切った、という感じで。 雖然金翼在之前被方尖塔打中時有在方尖塔上加了墜落加速術式，不過方尖塔上因為有氣球拖著才不會墜落，所以氣球被打掉後，就變成這樣。 ドレイク、強さが解るのが凄いというか……。足音とか、圧倒的な感があると思ってます。 Drake ，理解得到他強大的地方很厲害……。例如腳步聲，有著壓倒性不同的感覺。 ガっちゃんマジに殴られてますなー……。 黑翼被認真的打飛了……。 地味に面倒な作画のつばぜり合いというか。スタッフの方、どうも有り難う御座います。 這部分其實比想像中還要是作畫的難分勝負。製作組的各位，實在是太感謝了。 ここらの誾とのやりとり、セリフの最終調整させて頂きました。詰める部分でキャラの見られ方が変わってしまうので。 這部分和誾之間的會話，我有幫手做了對白等的最後調整。能塞多少對白，可以相當地改變觀眾對角色的看法。 ここのウオルター戦、原作ほぼそのままです。 至於這裡的 Walter 戰，幾乎是和原作一樣。 十数ページが、絵になると三十秒くらいですからねー……。一期のムネオ戦二回目のように達人戦なので実際速度の戦闘になってたりします。 十幾頁變成動畫後就只有三十秒左右……。和一期的宗茂二次戰（12話）一樣是達人戰的關係，戰鬥以實際速度進行。 TVK 實況節錄 近親同好会、表記がおもいきりそのままですな。 近親同好會，名字就是很那個呢。 というわけで、浅間達は逃れますが、ミト達は「役者」扱いがシェイ子側で決められていたので逃れられなかった感じです。 所以，淺間他們雖然逃得掉，但是銀狼她們由莎士比亞決定因為被當作是「演員」所以逃不掉。 鈴の胸元、紐止めですが、これは英国女子の基本。大体はリボンで隠れてますが、実際はこんなかんじです。 鈴的胸前，是以繩子綁起的，這是英國女子的基本。大致上會以緞帶藏起來，但實際上就是這種感覺。 きがえてなーい！ はノリキの平川さんですな。すごい幅です……。 「沒有在換衣服！」是 Noriki 的平川先生。演技很廣呢……。 英国は元々、サッカーの原型というか、「敵の首を革袋に入れて蹴って制限時間内に取り合う」みたいなことをやってたりしました。ゆえにサッカー場というところで。 英國原本有以足球的原型，「把敵方的頭顱放進袋子裡於限制時間內互踢互搶」之類的。所以才會有足球場。 ハットン君、死者というわけではなく、死系の精霊の宿りなので、空中移動などもしますな。 Hatton 並不是已死者，而是寄宿著死亡系的精靈在內，所以空中移動也作得到。 ちゃんとノリキの弟と妹いますー。 Noriki 的弟妹們也在喔。 ナルゼとは、術式や流体 燃料の共有なども行っているので、レーダーでは解る筈、というところです。 黑翼也有同時在使用術式和流體燃料的共有，所以金翼能靠雷達了解。 ドレイクの帽子は、バイコーヌ型で、船舶部の特徴です。 Drake 的帽子是雙角帽（ Bicorne ，又稱山形帽或拿破崙帽）型，船舶部的特徵。 ここらは、浦畑さんが相変わらずの「入れよう！ 入れなきゃ！」でした。いやホント、よく入ったというか……。 這個部分（黑翼和 Drake 之間的對話），浦畑老師還是老樣子的「要塞進去！ 非塞不可！」。啊不真的，居然還真的塞得進來。 十字剣は手を当てて振り回したり、付属のポールで砲や十字槍になります。 十字艦放在手中迴旋，以附屬的杆子變成砲台或十字槍。 ウオルシンガムは史実でも相当な「英国のためには邪魔者を排除する」という人で、エリザベスからも「お前ちょっとやりすぎ」みたいなこと言われた偉い人だったりします。 Walsingham 於史實中也幾乎很「為了英國而排除掉妨礙者」的人，也曾經被伊莉莎白說過「你稍微作得太過火了」之類的很偉大的人。 傷有りの頭に乗せてるのは睡蓮の花ですな。 帶傷痕的的頭上是睡蓮的花。 やきとり屋台だけは皆が「そのまま」「そのままの形で」と、焼き鳥屋台そのままです。 只有烤雞賣攤大家都說「就那樣」「就那個樣子」，所以烤雞賣攤的形狀就是那樣。 ベーコンは、これもアクセル総作画監督の愛敬さんデザイン。良い感じにまとめて頂きました。 Nicolas Bacon 是加速世界總作畫監督的愛敬老師的設計。畫得實在是十分不錯。 ここ、投下シーケンスは大河さんと幾度も作り直したというか。オベリスクを「コース」として作ると、当然細いので、間にハーネス入れたりしてるのです。 這裡，方尖塔的射出方式和大河重複設計了好幾次。方尖塔是被做為當作「水道」，所以一定很細，然後再用韁繩綁住。 ちゃんとホーキンスはオベリスクを蹴って移動してますな。 Hawkins 是有在踢方尖塔移動。 ナイトが氷を打つのは、黒魔術は減衰系なので、水を凍らせる、という感じで。 金翼能射出冰塊的關係是，黑魔術是減衰系，讓水結凍，的感覺。 ちなみに、水球がなくなったとき、下に空いていた大穴が、地殻コアに通じる穴です。 另外一提，水球消失時的那幕，下面有一個空出來的大洞是通往地殼核心的洞穴。 絵にされると、半端なくチートですな……。 以動畫來看，這隻右手真的是作弊耶……。 よくみると、ナルゼはちゃんとクライを右に避けようとしてます。 仔細看看可以發現黑翼確實是想往右邊避開半狼的嘴砲。 誾は、役職者ということで巻き込まれましたが、元々気づいていたので、倫敦には降りています。 誾是以役職者的身分被捲入了餘興節目，因為已經知道了的關係，所以就著陸到倫敦來。 肩幅足開きなので、誾さんやる気です。 肩幅馬步，誾妳是玩真的。 ここ、ウオルター戦は、原作者としては嬉しいシーンだったりします。ホント、小さい動きがちゃんと再現されているというか。 這裡的 Walter 戰，以原作者的身分來看是非常令人鼓舞的一幕。真的，小動作都有好好地再現出來。 お前ら黙ってるといい男なんだが……。 你們幾個閉嘴的話明明是不錯的男人……。 向こうの動白骨に胸があるとか言わない。 我不能不說對面的動白骨（骷髏）居然有胸部。 TV玉、千葉TV實況節錄 しかしまあ、ここらの連中の暴れるのがガチで見られるとはなー……。何か不思議な感じです。 不過說真的，可以親眼看見這班人在打在動……。真是難以言喻的感覺。 鈴が細身、ってのは、スカートが大きく見える感じとかで、よく解りますなー。 因為鈴是幼身，所以裙襬會看起來比較大。 ミトが既に鎖を出しているのは、危険を感じているからですな。 銀狼已經把鎖給拿出來，正因為是感到危險的關係。 浅間の結界は、地面に刺した素子からの広がりしか範囲がとれてません。ここら、英国が神道の影響性低い、というのも関してます。 淺間的結界只有插上地面的裝置所展開的範圍。因為英國受到神道的影響比較低也有關。 ヘッドホンは、術式表示枠によってイヤホン部が形成されます。 （鈴的）耳機是透過術式顯示器形成聽筒部分。（※利用術式顯示器發音，而不是電力） あ、アデーレ達が中にいる間、ゴンゴン鳴ってるのは外から殴ってる音です。お前らどこまで必死なんだ……。 啊，愛黛兒她們在裡面的時候，吭吭聲是從外面敲著的聲音。你們到底是拼命到什麼地方……。 四方の表示枠からは結界の外が見えているわけですが、つまりここは演劇空間と外の間なわけです。 （淺間的術式）從四方的顯示器可以看到結界的外面，是因為這裡是演劇空間和外面的中央。 つまり浅間は、介入するための安全な空間を強引に作り出したわけで、ある意味異常な力ではあります。 也就是說淺間是為了介入演劇空間而強制地製造出安全的空間，某種意義上是很異常的實力。 ハットン君は、はじめデザインで首のどくろを三つにした方が良いか、というのもあったんですが、鈴木さんがリテークしたときフツーに５つになってて「え？ 大丈夫？」「あー、何とか」みたいなのがありました。有り難い限りです。 Hatton 一開始時的設計，脖子的骷髏頭不如改成只有三個吧，的話題時，鈴木先生在之後的 Retake 很沒事發生過地變成了 5 個的時候「咦？ 沒問題的嗎？」「啊，應該可以」的話題。真的是十分感謝。 運ばれてくるのは、妖精の力によるものですが、コンテでも「ティンカーベル系で」という表記があったりします。 （牛奶和咖啡）能運過來的是透過妖精的力量，分鏡圖也明字寫出「小飛俠（※Peter Pan 的 Tinker Bell）系」的顯示。 ドレイクは食人許可証を持っているのですが、ここらはなかなか厳しい世界ではあります。 半狼有拿著食人認可證，這些地方是蠻嚴肅的世界。 この頃、武蔵上でも祭りが行われて、行き来があります。倫敦ではオクスフォードのフラッグが各地に掛かってるように、武蔵側でもアリアダストのフラッグがかかってる感じで。 在這個時候，武藏上也有舉行祭典，而雙方也有人流交換。倫敦則是周圍都掛著牛津的旗幟，而武藏上面則是 Ariadust 的旗幟。 なお、武蔵側では行事的なものが結構行われていたり。これは倫敦が歴史ベースのリアル町なのに対し、武蔵側は教導院中心のデザインがされた市街だからですな。 至於武藏則是進行比較多類似行事的活動。這是因為倫敦以歷史為基礎的現實城鎮，而武藏則是以學校為中心所設計出來的城鎮。 ウッキーの指が出てるのは珍しいカットですな。 可以看得到半龍的手指的珍貴的一幕。 投げたら一回引くあたりの動きはセンスですなー……。 投擲後退一步的動作相當得有好感……。 御広敷を倒せ、じゃないのが友人と言うこと。 不說「打倒御廣敷」正因為是朋友的關係。 いつ見てもアスロックオベリスクが美しい……。 不管怎麼看 ASROC 方尖塔真的很美麗……。 ちゃんとオーバーシュートから反転とかやってますなー。 （金翼）確實是爬頭後轉身回來呢。 はじめ、オッパイエアリロードが「何?」みたいに言われて、結構図示したりしました。「ああ！」みたいな頷かれ方をしましたが。フツー無いわなー……。 當初，對於歐派空氣上彈時大家都「什麼？」的感覺，要比手畫腳解釋。之後大家就「哦！？」之類的了解方式。普通不會這樣做的嘛……。 ナルゼのスカート見れば解りますが、実は英国のスカートの白バージョンです。英国は魔女がいられる国なので、という感じのファッション。 看黑翼的裙襬就能了解，實際上是英國裙襬的白色版本。因為英國是魔女能一般生活的國度所以才有的時裝。 板の裏に強化系魔法を仕掛けておいて、刺したナイフが聖譜顕装で倒れる＝板がドレイクを向いて術発動、という仕掛けではあります。 在木板背後貼上強化系魔法，然後讓差了刺刀因聖譜顯裝倒下＝木板背後朝向半狼而讓術式發動的詭計。 で、音ゲーの曲、結構「ゲーム状況」に合わせてバージョンがあります。ここらへん、加藤さんが気合い入れて作って下さいました。まさかここまで、という感じで有り難いもので。 而音樂遊戲的曲子是稍微有點配合「遊戲狀況」而有不少版本。這些地方，加藤老師爆肝做出來的。居然肯陪到這個地步，真的是十分感謝。 BS11、b-ch實況節錄 ミトの走りはまだまだ重めですな。 銀狼的跑步這個時間點還是充滿著重量呢。 鈴は、基本的に外交時は英国制服です。郷に入れば、という感じで。 鈴基本上於外交時都是英國制服。入鄉隨俗。 実況連中がいるのは、校庭側から見たときに張り出している階段部分の上のフロアです。 實況的人是在，從校庭方向看過來時陽台的階梯部分的上層的樓層。 生存閉鎖でも、基本は内部構造は同じ。前側はあまり形が変わりませんが、中央あたりから後ろが伸びる形です。 生存封閉模式中，基本上內部構造還是一樣。前方幾乎沒有什麼變形，不過就是從中央開始往後延伸的形式。 浅間の胸についてる花は椿ですな。極東の代表花、みたいなイメージです。 淺間胸前掛著的花是山茶花。因為算是極東的代表花。 踊り念仏、でダンスレボーリューション 跳舞成佛，所以叫 Dance Revolution （原作是「踊り念仏」旁邊標音「ダンスレボーリューション」） この、水に飛び込んでビックリみたいなカット、コンテで読んだときに「おおう」みたいにビックリして、絵になってもその感が薄れて無く驚いたりと。結構着にいってる部分だったりします。 這裡，衝進水裡嚇到的一幕，看分鏡圖的時候也讓我感到「哦哦」的嚇一跳，變成動畫後那個感覺也沒有淡化讓人感到驚訝。是我相當得喜歡的一幕。 この頃のコーヒーはオシャレ系飲み物でした。そういう感じの気取ったものだったんですな。 在這個時候咖啡還是相當得貴族性的飲料。還是那個樣子的價值觀。 ドレイク、よく見ると制服の各所が狼男用の形状になってます。特に靴が顕著ですな。 半狼仔細看看會發現校服有不少角落都變成狼人用的形狀。特別是鞋子最為明顯。 Wars of the roses、バラ戦争ってやつですが、薔薇の家紋の家系の戦争だったのでRosesという感じで。 Wars of the Roses（原作標字「千本薔薇十字」），也就是說玫瑰戰爭（薔薇戰爭），因為是使用了玫瑰做為家徽的兩家家族之間的戰爭所以是變成了Roses。 この時代はタラの樽塩漬けなどがメジャーで、食糧としてよく取引されていました。 這個時代的鱈魚主要還是以木桶浸鹽來醃製，經常做為食糧而互相交易。 英国の食を見ていると、ペストが欧州で流行したとき（英国にはそれがあまり来なかった）、それを恐れて煮込むようになり、元々塩漬けの下味が、似ることでかなり抜けたものを食べるようになった、という感があると思います。 看過英國的食文化後，鼠疫於歐洲橫行的時候（黑死病）（那個時候英國幾乎沒這種病症），為了避免瘟疫而把材料煮得很熟，原本是浸了鹽後的醃味，透過煮透的方式再來吃下味道十分之淡的熟食，我是這麼認為的。 ビート板シールドは小学生の夢ですな。 浮板盾牌是小學生的夢想啊。 ちなみにビート板の尻からジェットが出ます。ブースターシールドなんですな。 順便一提浮板的下方會進行噴射。是盾牌衝進器。 ここの曲は、歩行の進軍とか、そういうイメージの曲で用意してもらったものです。体育会系のイメージ強めですな。 這裡（半狼vs黑翼？）的曲子是，步行的進軍之類，下單時要求了那種印象的曲子。體育會系的印象比較強。 今、術式の板を踏みましたな。 就在這一幕，踩到了貼了術式的木板了。 モロ顔面だなあ……。 （半狼噴血後一拳打下黑翼）完全是正面硬啃啊……。 ちなみにガっちゃんが倒れるときはうつぶせや横向き倒れなのは、背中の翼があって引っかかって、という感じで。 順便一提黑翼被打倒時會俯躺或橫倒的是因為背後有翅膀撞到。 ウオルターが腕を振っているのは、間とタイミングの読みですな。それがフェイントにもなるので厄介です。 Walter 會揮動手腕的是因為距離和時機的預側。而那個揮動也可以是假動作所以相當危險。 二代にコレだけ出来るので、ウオルター結構強いというか。 可以讓二代做到這麼多，可以說 Walter 相當得強。 設定会議で、「ルームランナー風ですよねー」みたいなことを話し合ってたりしました。 設定會議時，有說了「很像健跑機那種跑法呢」之類的話題。
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漫画外伝作品「魔法少女たると☆マギカ The Legend of “Jeanne d’ Arc”」の原作者の一人 枡狐氏もガンマレイの被害を受けた一人となってしまった。 気さくでファンとの交流も盛んな氏に商業作家相手だろうが距離・配慮無しのリプライを送り続け 自分の仲間のように扱う(そして逆に恨みだす)ガンマレイが目をつけないわけがなかった。 長期に渡りリプライを送り続けて距離感を縮めていくガンマレイ。 周りの心配をよそに、ガンマレイと枡狐氏はWeb上で通話やダイレクトメッセージが送りあえる discordを通じて共に通話したりメッセージを送りゲームをプレイするようになっていた。 2021年6月、状況が一変するとも知らずに･･･ 親族代表とのやりとりを通じて攻撃された枡狐氏 奇しくも枡狐氏もまたガンマレイの失踪の後に出現した本人臭を隠せない親族代表を名乗る者の 遺産相続云々のメッセージを受け取ってしまった一人だった。 懐疑的に思った氏は代表に対していくつか質問を投げかけるのだが、なぜか親族代表はこれに逆ギレ。 枡狐氏を苛烈に攻撃し始めたのだ。 枡狐氏は出版社と警察に相談しツイッター上で以下の告発をする。 「ブロックされてた これ以上騒ぎを広めないようにとアカウントを消していただく約束をしたはずでしたが 守られていないようですしもうおなか痛いし心の平穏のためにこれで本当にお終いでしょうか」 https //twitter.com/masugitune/status/1404004654028001281 2021年6月13日午後6 16 「警察と担当さんに相談のお電話…… 警察は明日か明後日スクショ等の資料を持って直接のご相談と言うことに……」 https //twitter.com/masugitune/status/1404290214776872962 2021年6月14日午後1 10 「もう本当に自分の手には負えない事態だと思いますので担当さんに相談の上で本日地元警察署に これ以外にも沢山のスクリーンショットを提出して相談に乗っていただきました。 もう本当にあとは全てお任せすることにしました」 https //twitter.com/masugitune/status/1404709724411482115 2021年6月15日午後4 57 魚拓 https //Archive.is/k7YL0 https //twitter.com/masugitune/status/1404709724411482115/photo/1 https //twitter.com/masugitune/status/1404709724411482115/photo/2 https //twitter.com/masugitune/status/1404709724411482115/photo/3 https //twitter.com/masugitune/status/1404709724411482115/photo/4 「今回の件、本当に自分側から発信することは避けようと思っていたのですが ただこれだけは弁解させていただきたいのです 自分から首を突っ込んだのではなくどうにもよくわからない上に信憑性のあやしい遺産相続の相続人に 自分の名前が上げられていたのでその真偽を相手方に聞いたらこうなった感じです」 https //twitter.com/masugitune/status/1404715801450455044 2021年6月15日午後5 22 「もとからお付き合いがあったのもありますが…… 本当にご家族本人かどうか疑わしいので失礼ですが 搬入先の病院や事故現場などを教えてくれと言ったら急に攻撃的に 自分の危機感が薄かったのもあります」 https //twitter.com/masugitune/status/1404749084032786440 2021年6月15日午後7 34 「おつかれさまでした もうあとのことは警察にお任せして自分は関わりたくないです……」 https //twitter.com/masugitune/status/1404714339668402177 2021年6月15日午後5 16 今回の騒動に遭われた枡狐氏には多くの心配と激励の声が届き、これを機にガンマレイの悪質さが 広く知れ渡り、かつての被害者たちが声を上げ、彼の相互アカウントだった者たちも見方を変えることとなる。 なお、親族代表ことsizuoka074のツイッターアカウントは2021年6月21日現在も鍵を掛け閉じこもり 倒れたガンマレイの親族代表の妹という設定でありながら枡狐氏や自分の悪評を 注意喚起するものたちを憎悪し、名指しで罵倒、殺意や攻撃を仄めかしている。 「警察署から～歩いて帰る～ 健康のためと偽って～ ほんとは～バスが～苦手だから～」 https //twitter.com/masugitune/status/1407217556667068418 2021年6月22日午後3 03