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共通事項 百鬼夜行内のすべての敵は寝ている。 百鬼夜行へ入ると曲が変化し、百鬼夜行内の敵が動き出す。このときすべての敵が起きるわけではない。 なお、不思議の幻想郷では敵の起きる処理の後に行動の処理が入るので、百鬼夜行に入った瞬間にタコ殴りにされる。要注意。 御一行ハウスとそれ以外では曲が違う。 部屋に入る前、外から見ると何故かグラフィックが起きている状態、バグ？ この状態で部屋内の妖夢から半霊が出現するなどすると確実に寝ている状態で出現するが、同じくグラフィックが起きている状態。 出現アイテムは変化のスキマと同じテーブル？（要調査）（井戸で死神の鎌、扇を確認） 特殊MHは階層によって出現するモンスターのレベルの上限が決まる？（要調査） 厄の吹き溜まり、地雷原はほかと比べてレベル３が出る確率が高い？（要調査） 百鬼夜行(通常) そのフロアに出現する敵が集合している。 以下、さなえの超特急にて変更・追加の物を上部に記す 文々。ハウス 文系 椛系が出現する 一歩踏み込めば倍速で一気に距離をつめられるのですぐに始末される可能性もある 防具が整っていれば一撃の火力は低めなので打開の可能性も見える ただし、部屋内のアイテムは全て文々。新聞、新聞集めや読みたい時以外には殆ど益がない 紅魔郷御一行 ルーミア系 チルノ系 美鈴系 パチュリー系 レミリア系 咲夜系が出現する。 アイテムを拾いに行く際は美鈴に注意。無理してアイテムを拾うなら階段へ。 パチュリーも同じく危険な存在だが、倍速の敵が居ないフロアなら入り口で自爆させると楽になる。 パチュリーの魔法を角から食らうと厳しいので入り口から2歩下がろう。 レミリアの吸血は食らうと後々までついてまわるので絶対にくらわないように。 さらに本作から追加された咲夜系も出現する。 一度目を覚ましてしまうとこちらがどこにいても一気に隣接される可能性が高くなる。 必ず背にワープするので逃げるときは振りむかない、なるべく通路からの攻撃は控える、背を別の敵を引き連れる などの対策を取るように。 ゆっくりハウス ゆっくり霊夢が大量に蠢いている。 鈍足罠が大量に仕込んである。ゆっくりしていってね！ ゆっくり霊夢のHPは3、受けるダメージは1。もはやボーナス部屋。 妖々夢御一行 レティ系 橙系 アリス系 妖夢系 幽々子系が出現する。 レティがＭＨ内で冷気をよんでくれるとずいぶん楽になるが… 橙系の2回攻撃が地味に痛いし、レティ系の鈍足が掛かると結構辛い。 妖夢の半霊でレベルが変化すると状態異常が解除されることに注意。 永夜抄御一行 輝夜系 妹紅系 永琳系 うどんげ系 リグル系 ミスティア系が出現する。 入った瞬間に爆薬や睡眠薬で１ターンキルされることもある、慎重に。 輝夜がいる為、夢想封印を使うと大変な数になったりする。 永琳のレベルアップや角からの攻撃を避けるため、入り口から2歩下がって戦う必要がある。 風神録御一行 静葉系 穣子系 雛系 にとり系 椛系 文系 諏訪子系が出現する。 他の特殊MHに比べると危険度は低いと思うが、文系の連続攻撃が橙系以上に痛い。 穣子さまに保存のスキマをおはぎに変えられたり、雛の厄を受けると後々辛くなって来るので優先して対処する必要がある。 掃討後、部屋から抜け出して戻ってくるにとりに注意。 階段を優先する場合、文からは逃げ切れないので倒すなり動きを止める必要がある。 緋想天御一行 萃香系 衣玖系 天子系が出現する。 問答無用で最も危険な百鬼夜行。 入った瞬間遠距離攻撃の嵐、対策なしに入ってはいけない。 天子の特殊攻撃でレベルアップされると色々面倒なことになるので注意。 劣化∧”アボーグを彷彿とさせる高レベル萃香の遠距離花火も鬱陶しい。 衣玖さまが沸いていたら死を覚悟するべし。 厄の吹き溜まり 雛系が出現する。 装備が厄除けされてないなら即行で逃げるべし、打開できても割りに合わない。 厄罠だらけなので油断すると装備が大変な事になるので気をつけよう。 雛自体は属性が神+浮なので比較的柔らかいほう。厄除けさえ出来ていれば他のＭＨより楽だろう。 罠が多い関係でアイテムがほとんど無いが、雛さんの経験値891はオイシイ。 対策できてない状況で開幕MHで出たら… 乙。 厳寒の季節 レティ系 チルノ系が出現する。 レティ、チルノだらけ。鈍速に注意。 レティ系が強化されたので厳しい百鬼夜行になった。地味にチルノの特殊能力も痛い。 リリー系出現区域で発生するとボーナスステージと化す。 地雷原(爆弾ハウス) パチュリー系が出現する。 パチュリーだらけ＋爆薬だらけ。打開しても割に合わない。 パチュリーさんに鈍足されると詰む可能性大。二重結界だと倒し切れずに爆発する。 混乱スペルや落ちている爆薬を駆使して最速で駆除する。 ナマコたんハウス センジュナマコが出現する。 センジュナマコだらけ＋落下物にセンジュナマコとマナマコという貴重品がある。 その他にもサードアイやリュックなどコレクターアイテムのみ落ちている。 HPはゆっくり霊夢と同じ3で被ダメも与ダメも1であり、経験値は705でボーナスステージ。 ただでる階層は古井戸80階以降限定と思われるので経験値的には低い。 自然発生MHでのみ出現する、妖館「レジデント・イーブル」では発生しないので注意。 コメント 名前 コメント
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未確認空間ミステリー・ライン ベリーレア 宇宙 コスト5 城 ■この城が要塞化している間、相手の宇宙文明以外のカードのコストは＋1され、自分の宇宙文明のカードのコストは-1される。ただしコストは1未満にならない。 ■この城が要塞化した時、相手のクリーチャーを一体選ぶ。そのクリーチャーはバトルゾーンにある間、攻撃とブロックができなくなる。 (F)ルルメルによって可能性を示唆されたこの地域は瞬く間に5文明の戦場となった。その中で誰も6つ目の存在を意識していなかった。 作者 紅鬼 収録 新生編 第一弾 ニュー・ワールドバース 評価 名前 コメント
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ハウス・オブ・パラノイア 黒2無3/黒1無1 ユニット/ホラーハウス クイック このカードがスクエアに置かれた時、あなたは自分 の山札の1番上のカードをゲームから取り除く。 7000/1 Ⅱ-4 R 031/100 Illust カスミ カヲル
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その一 司会 デビューの前後のいきさつについてどういう紹介で決まったんでしょうか。やはり島田荘司を介してなんでしょうか。 我孫子 介してというよりは、島田さんとは話をするようにはなってたんですけれどこれとは別に、長い話になりますがあるマネージメント会社という形で、その時綾辻さんが契約してたんですね。歌野晶午さんもそうなんです。ぼくも一緒に、本を出して印税の一部を納めるからその代わりにどっかに売り込んであげましょうというそういう形の経営をやってた会社があったんですが。そこの人が積極的に面倒を見てくれたということなんですね。それとは別に宇山さんという、新人発掘という、島田さんがやってたんですかという質問がさっきありましたが、新人発掘という意味では講談社の宇山さんという人の力というか功績というのはすごく大きくて、どんなものかわからない原稿を何でもとりあえず、とりあえず読んでくれる。読んでね、これいけるいけないという返事をしてくれるという編集者は他にそういないと思うんですよね。いまはだいぶ増えたかもしれないけれど。実際出版情況をみててもわかると思いますが八七年以降、賞をとらないで新人が出てくるのは創元と講談社だけなんですよね。まあごく稀にぽつと出てきますけれど。ほぼ創元と講談社が見付けてきた新人がその後生き残るようであればうちも声をかけてみて本をだすというそういう情況ですね。普通の読者が出版情況をみてどれくらいわかってらっしゃるかはわからないですが。やっぱりどこの編集者もですね新人の原稿をみて出すとか出さないとかいう判断ってほとんどしてないと思います。読んでないですね。そういう意味で今メフィスト賞なんてありますけれど、大変だと思いますよ。他の仕事しながら来る変な原稿をとりあえず誰かが読んでるわけだから。ボロ糞に言ってますけれど、読んでくれるああいう場所が今はあるわけだからいい時代ですよ。デビューしたい人にとってはいいことですよね。 { 司会} 小説を書くのに紙とペンと他に必要なものはあるでしょうか。例えばこういう経験が役に立ったとか。 我孫子 経験はほんとに無いんで。大学中退して（作家）やってるような人間ですから。社会人経験なんか無いに等しくて、バイトとかはしてますけれどサラリーマンとかそういうのは実感としてはわからない訳で、あくまでもメディアを通した情報とかです。もちろんうちの親はサラリーマンだったんである程度のことはわかりますけれども。何でも経験しとくにこしたことはないという気がするし、書いてて真剣にねぇ一遍公務員試験でも受けてどっかで働いてみるかとかね。とくに専門職、医者とか弁護士とか警官関係はミステリーに関してはなっときゃよかったという気がしないではないですね。実際の捜査活動とか知ってる人が書いたらやっぱりミスはないのだから。ただ、警官が書いたのが面白いかというとそうではなくて、もちろんいろんな資質とかあるんでしょうけれども逆に知ってることによって縛られちゃって自由にものがかけないということもあるでしょうね。一概には言えませんが何でも経験するにこしたことはないかなという気はしますね。正直、例えば死なないとわかってたらちょっと刺されてみようかなとかね。死ぬのは嫌だし痛いのも嫌だから。何かの都合で恐い目に遭うとか。 司会 じゃあわりと何でも芸のこやしになると。 我孫子 なるでしょうね。ときどき乱歩賞とか昔の横溝賞とかでも専門職の人が書いた専門分野を舞台にしたミステリーって結構ありますけれど一作品で終わっちゃうひとって結構多いですね。あれは他にも色々理由があると思いますね。そっちの方でちゃんと食っていける人だったり、ちょっと一発小説でも書いて賞金を当ててみようという感覚で書いて宝くじでも当てたつもりでその後書く気もないという可能性があるんだけれどもしかしたらそうじゃなくてもう書けなくなっちゃったのかもしれないですよ。想像力でもって適当なことを、ほら吹きなんですから要は。ホラを吹く力がない人が専門分野の知識で一冊書けてもその後続きが書けないという人もやはりいるよねという気がしますね。それも専門職が医者とか警官とか弁護士なら長続きするんですけどね。やっぱりそれだけミステリーにしやすい題材が転がってるんだろうなと気がする訳で。だから医者と弁護士と警官の友人は作っとこうと思いますけれど。 司会 専門職でありながら作家というのはいますね。『パラサイト・イヴ』の瀬名秀明さんなんかは薬学部の研究をなさってるかたで。後大学の助教授でありながら小説を書いてるというかたもいますけれど。ここ二、三年でミステリーというのはいろんな流れになってるとはたで見ていて思うんですよ。その辺の新しい作家についてはどう思いますか。 我孫子 まず、一貫して言うとこの二、三年で出た人たちというのはおおむねマニアの呪縛から外れた人たちですよね。そういう意味ですごく新鮮なところがある。京極さんなんかはミステリと思わず読む人がいるだろうし、本人も別にミステリだと主張しないしいろんな読み方ができる。読んでてマニアだけを相手にしてるような書き方と違うんですね。その辺はやはり新鮮で羨ましいけど自分にはできない。こういうのは俺だったらこう書けないなぁと距離を置いた状態で単に読者として楽しめるといところはありますね。森（博嗣）さんなんかも一作目は本格ミステリだなと思ってたんですがどうも読んでいると微妙に興味の対象がずれてるというのがわかってきて。やっぱり（エラリー・）クイーンとかはお好きみたいなんだけれど系統立ててずっと現代の本格などを読んできたのじゃないといういうのが視点の違うところかなぁと思いますね。 司会 ミステリーの流れを見てみるとマニアの呪縛を逃れることによって拡散してるんですよね。ちょっと前、島田荘司ぐらいはまた拡散してそこを本格になおそうという部分がありましたね。新本格とかいって。 { 我孫子} 直そうというか結局、おおむね綾辻さんとかですね、京大から出た人たちや有栖川さんとかその辺の人はあくまでも読みたいものを書いてる。別にハードボイルドが嫌いなわけじゃないですし、綾辻さんなんかも当初売れるとは思ってなかったんですよね。編集者なんかもムーブメントなんかにしようという意識はなくてまあ例えば昔からいわれてるんですけれどもコアな本格ミステリファンというのは大体一万人ぐらいしかいないんだと。というのも当時泡坂妻夫さんとかの本格ミステリが大体それ位が上限だったそうで。当時ですよ。だからそんなに売れるもんじゃない。でもそれでいいじゃないかという感じで最初出てたんですよね。ところがだんだん売れてきて。こうしようという意識は全然なかったんですね。出版社側は知らないけれど。だからどうなのかな、別に拡散だとしても全然悪いことじゃないし。読んでてすごく面白い情況だなと思います。 司会 でも歴史は繰り返すというじゃないですか。だから将来のミステリーなんかを考えたときに今面白い方向に結構拡散しているのにまたど本格を書こうという第三次本格みたいなのが起こるんじゃないかと予測してますけれど先生は将来はどうなるかなという予測はりますか？ { 我孫子} 笠井さんに言わせると今の新人の台頭は第三の波ということになってるんですが、波っていうぐらいだから終わる時があると思うんですよ。まずど本格が台頭するかはわからないけれど本格の新人はとにかく数出てますよね。冒険小説の新人が五年に一人の割合でしか出てないような感覚があるんですよ。少なくとも書評家が名前を出してきてだれだれの新作はなかなか良いとかっていうような人、北方謙三や志水辰夫みたいな人がまとまって出た時代があったわけですけれどそれ以降本格自体はすごく読まれるように、冒険小説・ハードボイルドが読まれるにもかかわらず気軽に新人が出られる情況では今ない。なんか知らないけれど本格の新人の方がずるずるといつまでも毎年出てるなぁていう感じはするんですよね。ただそれがいつまでも続くかどうか不安というか。不安ではないんですよ。終わってもいいし。とりあえず自分が本を書かせてもらえばそれでいいわけで。 { 司会} この中に作家になりたいと思ってる人もおられると思いますが、その人たちにアドバイスがございましたらお願いします。 我孫子 黙って家でしこしこ書いててもしょうがないなというのはありますね。発表の場があるのならいいですけれど、思ってるだけじゃもちろん駄目だし家で書いてるだけでも駄目だし、積極的にアクセスするに越したことはない。ていうぐらいかな。 司会 それは自分の力を試す場があればいいということですか。 我孫子 そういう意味じゃなくて駄目元というか色々やってみればということしかできないですが。例えばゲーム作家になるにはどうすればいいですかと聞かれることもあるんですけれど、聞かれても困るんですよね。こういう情況があったからこうなんだというものであってそれでは全然参考にはならないでしょ？ 小説を書いててたまたまそういうのが来たから連絡とったらやりましょうと盛り上がっただけのことなんで。そういう、小説も書きたいしゲーム業界とも関わりたいというのであればぼくみたいなやり方もあるかもしれませんし。だからといって自分からやりたいといったわけじゃないのでゲーム業界とかかわることはそうそうないと思いますけれどね。いろんな所でゲームが好きだといっておくというのも手ですね。例えば活字メディアに出せるとお得なことがあって本を送ってきてくれたりですねあるいは「このミステリーがすごい！」ってありますよね。そこで自分が好きで投票しておくとですねその本を出した編集者が喜んでですね、また投票してくれないかという意味で次に担当した別の本を、ぼくが好むかもしれないというような本を見本ができた段階で送ってくるんですね。ゲラを送ってきてですね解説を書かないかとかね。そうやってどんどん広がっていくもんでゲームなんかもこれからすごく垣根が低くなればどんどん以来がのびる可能性はありますね。ぼくが「かまいたちの夜」をやってから以降綾辻さんや竹本健治さんに話が来たり。ミステリ作家にゲーム好きな奴一杯いるじゃないかというゲーム会社側の意識というのはあると思いますね。 司会 読書経験が大きいぞということはありませんか？ 作家っていったら結構小さいときから本ばかり読んでるというイメージがあるのですが。 我孫子 さっき京極さんや森さんがマニアの呪縛から自由だというのはですね、やっぱりミステリーだけ読んできたんじゃないということなんだと思うんですよ。ある意味でミステリマニアであることの強みというのはないことないんですけれど余計なものであるケースもある。当然読書経験というのが呪縛になる場合もあるだろうし肥やしにもなるだろうし。一般的に本が好きでない人は本書かないと思いますし。たまに本なんか読まないくせに小説ですごいのをさらっと書けちゃうひともいるとおもうんですよね。そういうのは特殊な天才みたいのものでたまには出てきて欲しいなあというのはありますけれど天才じゃない人はこつこつといろんなのを読んでどういうのが面白いかとかですねあくまで自分にとってですけれども面白いとかですねそういうようなことを考えながら模索していくしかないんではないんですかね。
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有栖川有栖『ロシア紅茶の謎』『スウェーデン館の謎』『ブラジル蝶の謎』 『英国庭園の謎』『ペルシャ猫の謎』『マレー鉄道の謎』『スイス時計の謎』『モロッコ水晶の謎』 貴志祐介『クリムゾンの迷宮』『黒い家』『青の炎』『硝子のハンマー』 ↑青の炎はともかく、クリムゾンおよび黒い家はホラーに分類すべきじゃないか？ 連城三紀彦 『戻り川心中』『夜よ鼠たちのために』（短編集） 殊能将之『ハサミ男』『黒い仏』『鏡の中は日曜日』 京極夏彦『魍魎の匣』『どすこい。』 ギャビン・ ライアル『深夜プラス1』 東野圭吾『放課後』『ある閉ざされた雪の山荘で』『レイクサイド』『悪意』『名探偵の掟』『探偵ガリレオ』 田村登正『ブラックナイトと薔薇の棘』 山田風太郎『明治断頭台』『妖異金瓶梅』 西尾維新『トリプルプレイ助悪郎』 アガサ・クリスティ『ねじれた家』『オリエント急行殺人事件』『アクロイド殺し』 『ABC殺人事件』『そして誰もいなくなった』『杉の柩』 コリン・デクスター『ウッドストック行最終バス』『キドリントンから消えた娘』 ロス・マクドナルド『運命』→『ウィチャリー家の女』→『縞模様の霊柩車』→『ギャルトン事件』 スタンリイ・エリン『第八の地獄』『鏡よ、鏡』『九時から五時までの男』『最後の一壜（びん）』 伊坂光太郎『重力ピエロ』『アヒルと鴨のコインロッカー』 北村薫『空飛ぶ馬』『冬のオペラ』『スキップ』『ターン』『リセット』 日向まさみち『本格推理委員会』 宮部みゆき『火車』『龍は眠る』 奈須きのこ『DDD』 成田良悟『バッカーノ！』 乙一『失はれた物語』 森博嗣『すべてがFになる』『黒猫の三角』『赤緑黒白』『スカイ・クロラ』 岡嶋二人『クラインの壺』 横溝正史『悪魔が来たりて笛を吹く』『獄門島』 倉知淳『猫丸先輩シリーズ』 坂本司『引きこもり探偵シリーズ』 三雲岳斗『M.G.H 楽園の鏡像』 吉村達也『トリック狂殺人事件』 ウンベルト・エーコ『薔薇の名前』 霧咲遼樹『D室の子猫の冒険』 米澤穂信 『さよなら妖精』『犬はどこだ』 小野不由美『黒祠の島』 島田荘司『占星術殺人事件』『斜め屋敷の殺人』『摩天楼の怪人』 道尾秀介『ラットマン』『シャドウ』 P.D.ジェイムズ『女には向かない職業』 トマス・ハリス『レッド・ドラゴン』『羊たちの沈黙』 川端 裕人『夏のロケット』 高野和明『１３階段』『グレイヴディッガー』
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どれだけアイテムを節約しつつ倒せるか 戦闘による壊滅方法1.入り口戦闘 2.隣部屋戦闘 3.壁拡張戦術 アイテムを利用した方法4.アイテム投げ起こし 5.杖分散 6.爆殺作戦 7．同士討ち狙い 仲間及び仲間＋アイテムを使用した方法8.身代わり囮法 9.レムオル無双 10．倍速オーメン突入法 大部屋モンスターハウスについては各階の攻略法に記載。 開幕モンスターハウスの場合は草の神がない限り完全に運頼みになる。 身代わりを作ってバシルーラなどでどこかに飛ばすと比較的安全。 最後まで諦めずに頑張ってみよう。 戦闘による壊滅方法 1.入り口戦闘 ポポロもしくは捨て駒を突っ込ませてモンスターハウスを起動し、 通路に待機させた仲間に1対1で撃破させる方法。序盤によく使う。 「ここでまってて」を覚えてからは通路に強い仲間を待機させておけば良いが まだ覚えていない場合は捨て駒を勧誘する、つるつる床を使う、 「ばっちりがんばれ」で近くの敵に向かわせてその間にポポロで起動する方法を取ると良い。 二股の通路などを利用して2対1にする作戦も有効。 火柱の杖や砂柱の杖で入り口モンスターに優位な状況を作ったり、風の杖の効果に期待するのも良い。 序盤と21～25、41～45、51～52、63～65階ならば聖域ポポロ一人でも壊滅可能。 2.隣部屋戦闘 ポポロで敵を誘導し、隣部屋や通路に待機させた仲間に倒させたり、罠を使って倒す方法。 強い敵が多くなってからはこの方法がメインになる。 倍速モンスターの追撃や入り口に詰まった敵の先制攻撃などに注意が必要。 3.壁拡張戦術 通路や壁の一部を爆指やトンネルの杖で破壊し、 広がった通路から外側の敵を倒して敵の戦力を削ってから起動する方法。 壁を壊しすぎると部屋そのものが広がったと認識されて モンスターハウスが起動してしまうことがあるので注意。 次のアイテム投げ起こしと組み合わせると強い。 アイテムを利用した方法 4.アイテム投げ起こし 入り口からいらないアイテムや魔法の石などを投げて1匹ずつ起こして倒していく方法。 魔法の石ならかなりの数の敵を起こせるので便利。 遠投の指輪があれば簡単に多くの敵を起こせるので上手く利用したい。 メダパニ草やでたらめ草で混乱させると 近くのモンスターをついでに起こしてくれるのでこれも便利。 5.杖分散 杖を使って敵を起こしたり、遠くに飛ばしたりしてモンスターハウスの戦力を削る方法。 バシルーラ、げんじゅつし、一時しのぎなどが便利。 他にはメダパニ、トンネル、風の杖など。 遠投痛みわけの杖投げのようなややトリッキーな方法もある。 6.爆殺作戦 火薬壷投げや大砲の弾＋ふきとばしの杖で一網打尽にする方法。 地雷や爆発モンスターが誘爆すれば戦わずに勝利できることもある。 特に遠投火薬壷投げは凶悪。欠点はアイテムも消えてしまうこと。 7．同士討ち狙い めつぶし草、バーサーカーの種などを投げ込んで敵同士で戦わせてしまう方法。 強くなった敵モンスターの処理が出来るかが重要。 爆指やレミーラの杖があれば使いやすい。 仲間及び仲間＋アイテムを使用した方法 8.身代わり囮法 隣部屋などに待機させた仲間に身代わりの杖を振ってからモンスターハウスを起動。 敵が身代わりを探しているうちに敵を壊滅させる方法。 身代わりにした仲間の安全を確保出来るような工夫 ＋短時間で敵を倒す方法があれば最後まで有効な戦術。 9.レムオル無双 レムオルで透明化した仲間を突撃させるシンプルにして最強の方法。 起きた敵が逃げていかないように倍速モンスターを利用したり、 隣の部屋に掃除役を配置したりすると良い。 透明化モンスターを「いっしょにいてね」にしてからポポロが突入し、 直後にポポロと透明仲間を入れかえてそのまま待機すれば ほとんどの敵はポポロに近づこうとして右往左往するので 逃げられる心配はないが炎、矢、杖、魔法、アイテム投げなどの遠距離攻撃に注意。 ただし、あやしいかげには透明仲間が見えているので13～15階で使用する場合は注意する。 他には2本の通路の片方から突入した場合には迂回した敵が後ろから襲ってくることがあるので 透明仲間とは別の護衛も用意したい。 10．倍速オーメン突入法 倍速2回攻撃にしたオーメンをモンスターハウスに突撃させ、直後の混乱に期待する方法。 混乱させただけでは意味がないので火柱や砂柱を立てたり 別の通路から掃討用の仲間を突入させるなどの＋1手が必要。 入室直後に混乱が発動しなかったり、混乱暴走した敵の攻撃もあって突入オーメンの危険度は高い。 突入時にイカリの杖を利用したり、ピンチになった時用のホイミン、大損、ひきよせの杖があると便利。
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出典 MarvelComics/スパイダーマン/スパイダーマンその他 種族 【人間】 プロフィール リアルなホログラムを映し出す映像を生み出す、天才技師映画監督兼アイドルプロダクションの社長。 異種族のような見た目は全て作り物のコスチュームだそうだが、 ヘルメットを取り外した姿は誰一人見たこと無いと言われている。 その他プロフィール なし キャラクタースペック ├(0)：ミステリオ├【戦闘力】：０００│┣―――【体】０８ 〔1〕【力】０９ 〔2〕【技】０８ 〔3〕【魔】１５ 〔4〕【速】０７│┣―――[CS]〚商才〛│└――…z....＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿├【体】０８：([St.R]"０")□□□□□ □□□＿＿├【力】０９：([St.R]"０")□□□□□ □□□□＿├【技】０８：([St.R]"０")□□□□□ □□□＿＿├【魔】１５：([St.R]"１")□□□□□ ＿＿＿＿＿└【速】０７：([St.R]"０")□□□□□ □□＿＿＿ 装備【アイテム】 一枠目 なし ニ枠目 なし 三枠目 なし [キャラクタースキル] ┌〚商才〛├[属性スキル]├①：〔"交渉"・"鑑定"・"運搬"に関する判定にボーナス値〕を加える。│ 「物の売り買いにて生計を立てる者の技能。│ 他者との交渉や連携、【アイテム】の審美見定め、物々を運ぶ技術など└ 【冒険者】とは全く違う万遍ない才能が必要となる。」 [アサルトスキル] [LV.1] なし [LV.2] なし [LV.3] なし
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2012年5月2日 「スペインのミステリ小説」と聞いて多くの人が最初に思い浮かべるのは、最近ではおそらく、カルロス・ルイス・サフォン（1964- ）の『風の影』（邦訳2006年）や『天使のゲーム』（邦訳2012年）ということになるだろう。2006年に邦訳された『風の影』は『IN☆POCKET』の文庫翻訳ミステリー・ベスト10で第1位、『週刊文春』のミステリーベスト10で第2位、『このミステリーがすごい！』で第4位と高評価を得た。あるいは、ホセ・カルロス・ソモサ（1959- ）の『イデアの洞窟』（邦訳2004年）を思い浮かべる人もいるかもしれない。古代ギリシアでの殺人事件を描いたこの怪作は、『本格ミステリ・ベスト10』で第7位、『週刊文春』のミステリーベスト10で第9位という評価を得た。 このようなヒット作、高評価作もあるとはいえ、スペインミステリの邦訳はあまり多くない。早川書房の“ポケミス”ではフランスやドイツ、イタリア、ロシア（ソ連）の作品、さらにはポーランドや北欧の作品も刊行されているが、スペインの作品が刊行されたことはない。ただ、ポケミスではメキシコの作品が刊行されたことはある。メキシコはいうまでもなく、スペイン語圏の国である。ブラジルを除く中南米のほとんどの国ではスペイン語が公用語になっている、ということもわざわざ説明する必要はないだろう。 スペイン語を公用語とする中南米諸国のミステリでは、ギジェルモ・マルティネス（1962- ）の『オックスフォード連続殺人』（邦訳2006年）やパブロ・デ・サンティス（1963- ）の『世界名探偵倶楽部』（邦訳2009年）が日本の新本格ミステリを思わせるとして話題になった（たとえば、原書房『2010本格ミステリ・ベスト10』に掲載の「「海外本格」座談会 長編ミステリの曙からアジア・南米の異色〈新本格〉まで」などを参照のこと）。どちらもアルゼンチンの作品で、前者は『本格ミステリ・ベスト10』で第4位にランクインしている。アルゼンチンの作品ではほかに、ホルヘ・ルイス・ボルヘス（1899-1986）とアドルフォ・ビオイ＝カサーレス（1914-1999）が合作した古典ミステリ『ドン・イシドロ・パロディ 六つの難事件』（原著1942年／邦訳2000年）も『本格ミステリ・ベスト10』で第1位となっている。 ボルヘスといえば、2008年には扶桑社文庫で『ボルヘスと不死のオランウータン』というミステリが翻訳出版されている。これも中南米のミステリだが、作者はブラジルのルイス・フェルナンド・ヴェリッシモ（1936- ）で、つまりスペイン語ではなくポルトガル語で書かれた作品である。ボルヘスを探偵役に据えたこの衒学的ミステリは2008年度『IN☆POCKET』文庫翻訳ミステリー・ベスト10の「翻訳家＆評論家が選んだベスト10」で第7位にランクインした。ポルトガル語圏のミステリの邦訳もやはり少ない。ブラジルではほかにJ・ソアレス（1938- ）の『シャーロック・ホームズ リオ連続殺人事件』（邦訳1998年）があるが、ポルトガルのミステリの邦訳というと、ルイス・ミゲル・ローシャ（1976- ）の『P2』（邦訳2010年）ぐらいしか見当たらない。 注 このページの作成者はスペイン語・ポルトガル語は読めません。 このページは、スペイン語圏およびポルトガル語圏の推理小説について書かれた日本語および英語の文献を元に作成したものです。 邦訳のある作品は『水色』で示しました。 Index （1）スペインミステリ略史スペイン古典探偵小説の時代 戦後スペインのミステリ作家たち 現代スペインのミステリ作家たち （2）スペイン語を公用語とする中南米諸国のミステリアルゼンチン メキシコ キューバ その他 （3）スペイン語圏のミステリの祭典《セマナ・ネグラ》タイボ二世らによる国際推理作家協会の創設 世界中のミステリ小説の年間ベストを決定するハメット賞の構想 ミステリの祭典《セマナ・ネグラ》 （4）ポルトガル語圏のミステリポルトガル ブラジル 参考文献 関連リンク （1）スペインミステリ略史 スペイン古典探偵小説の時代 【この節は2012年9月28日に追加】 19世紀から20世紀前半にかけてのスペインの探偵小説に関する日本語の文献は見当たらない。パトリシア・ハート（Patricia Hart）の"The Spanish Sleuth The Detective in Spanish Fiction"（スペインの探偵 スペインのフィクションにおける探偵物）という本が1987年に出ており、17ページから25ページが"Detective Beginnings in Spain"（スペインの探偵物の始まり）となっているので、まずはそれに従ってスペインミステリの草創期を見てみよう（該当ページはGoogle Booksで閲覧可能）。なお、「G. J. Demko's Landscapes of Crime」という英文サイトでもG・J・デムコ氏がスペインのミステリ事情（Spanish Mysteries）を紹介しているが、明示されてはいないものの、デムコ氏もやはり"The Spanish Sleuth"を参考にしているようである。 "The Spanish Sleuth"によると、スペイン最初のミステリはペドロ・アントニオ・デ・アラルコン（Pedro Antonio de Alarcón、1833-1891、Wikipedia）が1853年に発表した「釘」（原題 El clavo）だとするのが通説だという。ポーの「モルグ街の殺人」が1841年なので、その12年後の作品ということになる。この作品は戦前に邦訳がある。 ペドロ・アントニオ・デ・アラルコン「釘」『世界短篇小説大系 探偵家庭小説篇』近代社、1926年、谷口武訳 博文館 世界探偵小説全集第1巻『古典探偵小説集』、1930年、訳者不明 ← 当サイトで全文公開中 ペドロ・アントニオ・デ・アラルコンはこれ以外にも邦訳が何作品かあるが、その中に探偵小説があるかどうかは未調査。なお、「釘」（英題 The Nail）を表題作とする英訳短編集"The Nail and Other Stories"が1997年に出版されている。 "The Spanish Sleuth"の記述に従って続けると、イギリスで1887年にシャーロック・ホームズが誕生すると、探偵物の人気はスペインにも到達し、オリジナルの探偵物も書かれるようになる。1909年（1914年とも）にはホアキン・ベルダ（Joaquin Belda、1883-1935、スペイン語版Wikipedia）がスペイン最初の長編探偵小説ともいわれる『誰が撃った？』（¿Quién disparó?）を発表。探偵役を務めるのはガピ・ベルムデス（Gapy Bermúdez）で、そのワトソン役たる語り手は作者と同名のベルダ。ベルムデスは相手が煙草を吸わないことを見抜いたりといったホームズ的ふるまいをするそうだ。ただ、この作品は探偵小説そのものというよりは、探偵小説のパロディという側面が強いらしい。 そしてこの時期にスペインで探偵物を書いた作家にはエミリア・パルド・バサン（Emilia Pardo Bazán、1851-1921、スペイン語版Wikipedia）のようなスペインの高名な作家もいた。エミリア・パルド・バサンは1911年に短編（または中編？）の「血の滴」（La gota de sangre）という作品を発表している。これは、探偵小説好きのマドリッドの紳士イグナシオ・セルバ（Ignacio Selva）が、身近で起こった殺人事件での自分の無実を証明するため自ら素人探偵となって事件の捜査をするというストーリー。エミリア・パルド・バサンの作品は『スペイン幻想小説傑作集』（白水社、1992年）と『イワシの埋葬 スペイン短篇選集』（彩流社、1996年）に邦訳があるが、ミステリ作品かどうかは未確認である。 また、"The Spanish Sleuth"によれば、1916年にはエンリケ・ロペス・アラルコン（Enrique López Alarcón）とホセ・イグナシオ・デ・アルベルティ（José Ignacio de Alberti）が脚本を書いた演劇"Sebastián el Bufanda o el robo de la calle de Fortuny"（セバスティアン・エル・ブファンダ、フォルトゥニ通りの泥棒）が上演されている（1918年には出版もされた）。これはセバスティアンという宝石泥棒を主人公にした探偵物である。 その後、1920年代にはエミリオ・カレーレ（Emilio Carrere、1881-1947、スペイン語版Wikipedia）が探偵小説を発表。1930年代にはE・C・デルマル（E.C. Delmar）がバルセロナを舞台にした長編探偵小説を3編発表しており、1930年代から1940年代にかけてはベンセスラオ・フェルナンデス・フローレス（Wenceslao Fernández Flórez、1885-1964、スペイン語版Wikipedia）も探偵小説を発表したようだ。ベンセスラオ・フェルナンデス・フローレスの邦訳状況については、フヂモト・ナオキ氏の「ウィアード・インヴェンション～戦前期海外ＳＦ流入小史～050 スペイン編(その一) ベンセスラオ・フェルナンデス・フローレス／永田寛定訳「真夏の海魔」」（SFファングループTHATTA、オンライン・ファンジン『THATTA ONLINE』283号（2011年11月号））が詳しい。『スペイン幻想小説傑作集』（白水社、1992年）などに邦訳があるが、ミステリ作品の邦訳はなさそうである。 戦後スペインのミステリ作家たち ローベール・ドゥルーズ「スペインのミステリー小説」によれば、第二次世界大戦後のスペインで出版されていたミステリは英米作品の翻訳ばかりで、1953年にマリオ・ラクルース（Mario Lacruz、1929-2000、スペイン語版Wikipedia）が『無実』（El inocente）を発表するまで、スペイン国内に特筆すべき作品は生まれなかった。そして1970年代初頭になって、スペインのハードボイルド小説の父とされるマヌエル・バスケス・モンタルバン（Manuel Vázquez Montalbán、1939-2003、Wikipedia）が登場し、スペインのミステリ小説は本当の意味で開花することになったという。モンタルバンの《私立探偵カルバイヨ》シリーズの作品はフランス推理小説大賞（翻訳作品部門）やドイツ・ミステリ大賞（翻訳作品部門）、スウェーデン推理作家協会が優れた翻訳小説に送るマルティン・ベック賞などを受賞しており、スペイン国外でも評価が高い。日本では1980年代に《私立探偵カルバイヨ》シリーズの長編『楽園を求めた男』、『死の谷を歩む男』（以上2点、創元推理文庫）、『中央委員会殺人事件』（西和書林）の3作品が翻訳出版されている。 井上知「世界のミステリ雑誌 各国ミステリ雑誌大紹介 スペイン」によれば、スペインミステリ界の大御所といえば、《私立探偵カルバイヨ》シリーズのマヌエル・バスケス・モンタルバンと、1980年代から《メンデス警視》シリーズを発表しているフランシスコ・ゴンサレス・レデスマ（Francisco González Ledesma、1927-2015、スペイン語版Wikipedia）の二人だという。ゴンサレス・レデスマの作品は邦訳はないようだが、調べてみると2003年のスペイン語ハメット賞を受賞しており、ほかにフランス・ミステリ批評家賞を1993年と2007年の二度受賞していたりと、国境を越えて人気のある作家のようだ。 なお、バスケス・モンタルバンやゴンサレス・レデスマに先駆けてミステリを発表していた作家にガルシア・パボン（García Pavón、1919-1989、スペイン語版Wikipedia）がいる。田舎の警察署の名物署長プリニオを探偵役とするユーモアミステリを執筆した。邦訳のある『雨の七日間』（1984年、西和書林）はプリニオシリーズの1編である。 同時期にはほかにどんなミステリ作家がいたのだろうか。ドゥルーズ「スペインのミステリー小説」では、以下5人の推理作家が紹介されている。 ハウメ・フステール（Jaume Fuster、1945-1998、スペイン語版Wikipedia） ※スペイン語（カスティーリャ語）ではなくカタルーニャ語で執筆する作家？ フアン・マドリード（Juan Madrid、1947- 、スペイン語版Wikipedia） エドゥアルド・メンドサ（Eduardo Mendoza Garriga、1943- 、スペイン語版Wikipedia） アンドレウ・マルティン（Andreu Martín、1949- 、スペイン語版Wikipedia）スペイン語ハメット賞を3度受賞（1989、1993、2001年） フアン・アントニオ・デ・ブラース（Juan Antonio de Blas、1942- 、スペイン語版Wikipedia） このうち、エドゥアルド・メンドサは『奇蹟の都市』（国書刊行会、1996年）が邦訳出版されているが、これはミステリではなさそうである。メンドサの未邦訳の「mad detective」シリーズは、捜査への協力を条件に精神病院から連れ出された名無しの「mad detective」が探偵役を務める、探偵小説とゴシック小説の雰囲気を併せ持ったパロディ的シリーズであるらしい。シリーズ第1作の"El misterio de la cripta embrujada"は1979年発表。その後、1982年に第2作、2001年にシリーズ第3作を発表。最新のシリーズ第4作"El enredo de la bolsa y la vida"は2012年に刊行された。 【2013年4月1日追記】翻訳ミステリー大賞シンジケートに掲載された柳原孝敦氏の連載エッセイ「黒、ただ一面の黒」の「第1回 なんだかおかしな黒：エドゥアルド・メンドサ」（2013/04/01）で、この名無しの探偵シリーズの第4作（2012）が紹介されている。柳原氏はシリーズ名を「名もなき探偵」シリーズとし、第1作のタイトルを『魔の地下納骨堂の謎』、第4作のタイトルを『銀行強盗と人生はややこしい』と訳している。 ドゥルーズ「スペインのミステリー小説」ではほかに、ガルシア、ドミンゲス、レヴェ(（ママ）)ルテという作家の名も挙げられているが、ファミリーネームしか示されていないので詳細は分からない。 現代スペインのミステリ作家たち 1990年代にはアルトゥーロ・ペレス・レベルテ（1951- ）の作品の邦訳が始まった。 アルトゥーロ・ペレス・レベルテのミステリ作品の邦訳原著1990年：『フランドルの呪画（のろいえ）』（1995年、集英社／2001年、集英社文庫） 原著1993年：『呪（のろい）のデュマ倶楽部』（1996年、集英社） - 映画化に合わせて『ナインスゲート』に改題して文庫化（2000年、集英社文庫） 原著1995年：『サンタ・クルスの真珠』（2002年、集英社） 原著2002年：『ジブラルタルの女王』（上下巻）（2007年、二見文庫） 原著2006年：『戦場の画家』（2009年、集英社文庫） ペレス＝レベルテはジャーナリスト出身の小説家。上に示した歴史ミステリ小説の邦訳のほか、少年向け歴史小説シリーズ《アラトリステ》の邦訳がある（《アラトリステ》邦訳版公式サイト）。『呪のデュマ倶楽部』は1999年にフィンランド・ミステリ協会賞（外国作家部門）を受賞している。 カルロス・ルイス・サフォン（1964- ）が2001年に発表した『風の影』は2006年に集英社文庫で邦訳版が出ると、《『IN☆POCKET』文庫翻訳ミステリー・ベスト10》第1位、《『週刊文春』ミステリーベスト10》第2位、『このミステリーがすごい！』第4位など高い評価を得た。2012年7月には同シリーズの第2弾『天使のゲーム』（集英社文庫）も邦訳されている（2012/07/20加筆）。こちらは《『IN☆POCKET』文庫翻訳ミステリー・ベスト10》で第2位、『このミステリーがすごい！』で第9位、《『週刊文春』ミステリーベスト10》で第10位にランクインした。 ほかに21世紀に入ってからは、ホセ・カルロス・ソモサ（1959- ）の『イデアの洞窟』（邦訳2004年、文藝春秋）やフリア・ナバロ（1953- ）の『聖骸布血盟』（邦訳2005年、ランダムハウス講談社文庫）、フアン・ボニージャ（1966- ）の『パズルの迷宮』（邦訳2005年、朝日出版社）、サンティアーゴ・パハーレス（1979- ）の『螺旋』（邦訳2010年、ヴィレッジブックス）、『キャンバス』（邦訳2011年、ヴィレッジブックス）が出ている。ホセ・カルロス・ソモサは別の作品で2002年のスペイン語ハメット賞を受賞している。 また、フランシスコ・アヤラ『仔羊の頭』（邦訳2011年、現代企画室）に収録の短編「言伝（メンサヘ）」はミステリの手法を使った作品だという（参照：逢坂剛による書評「スペイン内戦の悲惨 鋭く描く」朝日新聞2011年5月29日）。 ここ数年、北欧ミステリが日本ミステリ界を席捲している。スペインやポルトガル、イタリア、ギリシャなどの南欧ミステリが日本ミステリ界を席捲する日は来るのだろうか。 未訳の作家たち スペインの最近のミステリ作家にはほかにどんな作家がいるのだろうか。『ミステリマガジン』の洋書案内〈世界篇〉コーナーは非英語圏のミステリを紹介するコーナーで、2008年1月号でコーナーが始まって以来、スペインのミステリ小説が3度紹介されている（「『ミステリマガジン』洋書案内〈世界篇〉で紹介された本とその邦訳状況」参照）。 2009年5月号：スサーナ・フォルテス『クアトロチェント』（2007年） 紹介者：宮崎真紀 2010年9月号：アンヘラ・バルベイ『詩人殺人事件』（2008年） 紹介者：井上知 2011年2月号：ドミンゴ・ビリャール『水の眼』（2006年） 紹介者：井上知 ※スペイン北西部で使用されているガリシア語で執筆する推理作家 この3人の作家のうち、ドミンゴ・ビリャールは別の作品が2011年の英国推理作家協会インターナショナル・ダガー賞の候補になっている。 アメリカのミステリ雑誌『Ellery Queen s Mystery Magazine』には非英語圏の短編ミステリを英訳掲載する「Passport to Crime」コーナーがある（2003年6月号開始、毎号掲載）（日本からは法月綸太郎、光原百合、伊坂幸太郎、横山秀夫、長岡弘樹の作品が掲載されている）。全部は調べていないが、スペインの作家では以下の2人が見つかった（2005年1月号～2008年1月号は確認していない）。 2010年9・10月号：Marc R. Soto（1976- 、スペイン語版Wikipedia） 2012年3・4月号：Teresa Solana ※スペイン東部で使用されているカタルーニャ語で執筆する推理作家2012年3・4月号に掲載されたTeresa Solanaの"Still Life No. 41"は、2013年のアメリカ探偵作家クラブ（MWA）エドガー賞最優秀短編賞にノミネートされた（受賞作の発表は2013年5月2日）。 スペインのミステリ雑誌 井上知「世界のミステリ雑誌 各国ミステリ雑誌大紹介 スペイン」では2002年創刊のミステリ雑誌『PRÓTESIS』が紹介されている。ほぼ年に1回の発行で、2008年までに6冊刊行されているとこの記事では紹介されているが、グーグル検索と機械翻訳に頼って調べてみると今年の3月には7号が出たようで、かろうじて継続中のようである。なお、「こちら」がこの雑誌のWebサイトのようだ。また、同記事では季刊のWebマガジン『Revista .38』が2008年6月に創刊され、第2号まで刊行されていると紹介されている。誌名で検索するとすぐに「サイト」が見つかったが、どうやら2008年12月の第3号が最後になってしまったようである。 スペインの非スペイン語ミステリ ところで、スペインではいわゆる「スペイン語」だけが使用されているわけではない。スペイン語（カスティーリャ語）はスペイン全域の公用語となっているが、それ以外にも、スペイン語によく似た言語であるカタルーニャ語とガリシア語、そしてスペイン語とはまったく系統の異なる言語であるバスク語が地方の公用語となっている。そして今までに何度か言及したが、地方公用語であるカタルーニャ語やガリシア語でもミステリが書かれている（バスク語で書かれたミステリもおそらくあるだろう）。カタルーニャ語版Wikipediaには「カタルーニャの推理小説」（Novel·la detectivesca catalana）というページがあり、カタルーニャ語圏の推理小説の歴史がまとめられている。 カタルーニャ語で書くミステリ作家の作品の邦訳は、マリア・アントニア・オリベール（Maria Antònia Oliver、1946- 、カタルーニャ語版Wikipedia）の短編「どこにいるの、モニカ」（サラ・パレツキー編『ウーマンズ・アイ』下巻、ハヤカワ・ミステリ文庫、1992年）がある。この邦訳書での著者名表記はマリア・アントニア・オリヴァー。 （2）スペイン語を公用語とする中南米諸国のミステリ 中南米の多くの国ではスペイン語が公用語になっている。 早川書房の『ミステリマガジン』では、2012年2月号のアジアミステリ特集が好評だったことを受け、今度は南米やアフリカのミステリの特集を組むことも考えているという（2012年3月号の編集後記参照）。ぜひとも南米ミステリ特集号の実現を期待したいものである。 アルゼンチン アルゼンチンの推理小説への日本での言及は、おそらく『探偵作家クラブ会報』第27号（1949年8月）に掲載の記事、島田一男「世界の四隅」が最初だろう。この記事はアメリカのミステリ雑誌『Ellery Queen s Mystery Magazine』の1948年8月号すなわち《世界のミステリ》特集号の内容を紹介するものである。当時『EQMM』で実施されていた短編ミステリ・コンテストでは応募作品の言語を英語に限定しておらず、第3回のコンテストではヨーロッパや南米、さらには日本や中国、フィリピンなど世界各地から応募原稿が集まった。この1948年8月号は第3回コンテストの入選作5作（オーストラリア、アルゼンチン、南アフリカ共和国、ポルトガル、フィリピン）および、アメリカ、イギリス、カナダ、フランス、ベルギー、イタリア、ハンガリー、ソ連、チェコスロバキアの9か国の代表作品、計14作品を掲載している。入選作にはエラリー・クイーンによるその国のミステリ事情の紹介文が添えられており、島田一男はそれを抄訳しつつ、いくつかの国のミステリ事情を紹介している。以下にアルゼンチンについての箇所を引用する。 アルゼンチンでは探偵小説がかなり古い歴史を持っているようである。それは探偵小説というより怪奇小説乃至は幻想小説と称すべきものであるかも知れぬが、アルゼンチン文壇の一つの存在に、謎を中心とした文学が認められていることは事実である。 コンテストの入選者ジョルジ・ボルゲスの如きも、詩人であり評論家であり、更に探偵作家として既に十余年に亘る名声を維持している。彼は終始一貫迷路を題材にした探偵小説を書き、読者の拍手を浴びているということで、処女作は一九三三年の十一月発表した“迷路の神”【注】そしてコンテストに入選したのは“迷路の花園”――流石に十余年の筆は光り、一番面白く読まされた。 ここで名前が出てくるジョルジ・ボルゲスというのが、ホルヘ・ルイス・ボルヘス（Jorge Luis Borges、1899-1986、Wikipedia）のことであるのはいうまでもないだろう。第3回短編ミステリ・コンテストに入選したボルヘスの作品は、アンソニー・バウチャーの英訳で『EQMM』に掲載された。引用文中では入選作のタイトルは「迷路の花園」とされているが、今日では「八岐(やまた)の園」が一般的な訳である。 「八岐(やまた)の園」（1941）および、ボルヘスの代表的なミステリ作品である「死とコンパス」（1942）、そして推理小説仕立ての「裏切り者と英雄のテーマ」（1944）の3編は岩波文庫の『伝奇集』で読むことができる。ほかに推理小説仕立ての作品としては、「アベンハカーン・エル・ボハリーおのれの迷宮にて死す」、「エンマ・ツンツ」などがある。この2編は『不死の人』（土岐恒二訳、白水社）または『エル・アレフ』（木村榮一訳、平凡社）で読める。『不死の人』と『エル・アレフ』は表題作が違っているが、どちらも短編集"El Aleph"（1949）を訳したものである。 ボルヘスは推理小説の愛読者で、1943年と1952年には友人のアドルフォ・ビオイ＝カサーレス（Adolfo Bioy Casares、1914-1999、スペイン語版Wikipedia）とともに『推理小説傑作選』を編んでいる。収録内容は「本棚の中の骸骨：藤原編集室通信」の「ボルヘス＆ビオイ=カサーレス編 『傑作探偵小説集』」で紹介されている。 1942年、アルゼンチンで『ドン・イシドロ・パロディ 六つの難事件』（邦訳2000年）という短編ミステリ集が刊行されている。無実の罪で刑務所に捕らえられているドン・イシドロ・パロディを探偵役とする短編を6編収録したもので、著者の名義はH・ブストス＝ドメック。当初は秘密にされていたが、これはボルヘスとビオイ＝カサーレスの合作ペンネームで、ブストスはボルヘスの曽祖父の名前、ドメックはビオイ＝カサーレスの曽祖父の名前だった。日本では長らく邦訳が待望されており、2000年についに邦訳が出ると、『本格ミステリ・ベスト10』で第1位という高い評価を得た。邦訳書の解説によると、ドン・イシドロ・パロディが登場する作品はほかに、二人がB・スアレス＝リンチのペンネームで出版した中編小説『死のための計画』（1946年）があるそうだ。この作品も、「一応推理小説という形を取ってはいる」とのこと。二人の合作にはほかに、『ブストス＝ドメックのクロニクル』（原著1967年／邦訳1977年、国書刊行会）などがある。 一方でビオイ＝カサーレスには、妻のシルビーナ・オカンポ（Silvina Ocampo、1903-1993、スペイン語版Wikipedia）と合作した長編ミステリ『愛するものは憎む』（Los que aman, odian、1946年）などの作品もあるそうだ。この作品は邦訳はないが、『ミステリマガジン』2010年12月号の洋書案内〈世界篇〉で垂野創一郎氏がレビューを書いている。ビオイ＝カサーレスの単著の邦訳には、『モレルの発明』や『脱獄計画』などがある。シルビーナ・オカンポも短編が何編か邦訳されている。 ボルヘスの親友であったマヌエル・ペイロウ（Manuel Peyrou、1902-1974、スペイン語版Wikipedia）も探偵物の短編集『眠れる刀』（La espada dormida、1945年）やサスペンス・スリラー『薔薇の雷鳴』（El estruendo de las rosas、1948年）を発表しているようだが、これらの作品の邦訳はない。ペイロウの作品の邦訳には、「ジュリエットと奇術師」（『魔術ミステリ傑作選』創元推理文庫、1979年）と、「わが身にほんとうに起こったこと」（『北村薫の本格ミステリ・ライブラリー』角川文庫、2001年 等）がある。 【注】一般的な邦題は「迷宮の神」。この作品は実在しない。ボルヘスは架空の人物の架空の作品に関する書評「ハーバート・クエインの作品の検討」を発表しているが、「迷宮の神」はその書評で言及されている作品で、ハーバート・クエインが1933年11月に発表したとされている推理小説である。クエインのデビュー作でもある。ボルヘスの処女作が「迷宮の神」だと紹介したのはエラリー・クイーンのジョークだったのだろうか。あるいは、応募短編に付した経歴にボルヘス自身がジョークを交えていたのかもしれない。 ボルヘス、ビオイ＝カサーレス以後 ボルヘスやビオイ＝カサーレス、ペイロウといったアルゼンチンミステリの草創期の作家たちののち、21世紀になるまでにどのような推理作家がいたのかは分からない。この時期のアルゼンチンのミステリ作品で邦訳されているのは、マルコ・デネービ（Marco Denevi、1922-1998、スペイン語版Wikipedia）が1960年に発表した『秘密の儀式』（Ceremonia secreta）ぐらいだろう。この作品は1968年にイギリスで製作されたスリラー映画『Secret Ceremony』の原作である。邦訳は1985年に西和書林から出ている。 21世紀のアルゼンチンミステリで邦訳のある作品には、ギジェルモ・マルティネス（Guillermo Martínez、1962- 、Wikipedia）の『オックスフォード連続殺人』（原著2003年／邦訳2006年）、『ルシアナ・Bの緩慢なる死』（原著2007年／邦訳2009年）、パブロ・デ・サンティス（Pablo De Santis、1963- 、Wikipedia）の『世界名探偵倶楽部』（原著2007年／邦訳2009年）がある。 最近では、「「アルゼンチン・ノワール」の旗手による異色作」という宣伝文句のカルロス・バルマセーダ（Carlos Balmaceda、1954-）『ブエノスアイレス食堂』（原著2005年／邦訳2011年、白水社）が刊行されている。カルロス・バルマセーダは初の長編作品『透視者の祈り』（未訳）で、スペイン語で書かれた新人の長編ミステリの年間最優秀作品に与えられるシルベリオ・カニャーダ記念賞を受賞している。 アメリカのミステリ雑誌『Ellery Queen s Mystery Magazine』の「Passport to Crime」コーナーで最近英訳紹介されたアルゼンチンの作品には、ボルヘスの「死とコンパス」（2008年8月号［再録？］）や、その作品へのオマージュであるChristian X. Ferdinandusの「The Center of the Web」（2008年6月号）がある。Christian X. Ferdinandusは、Christian MitelmanとFernando Sorrentino（英語版Wikipedia）が合作する際のペンネームである。また、「Passport to Crime」コーナーの短編を集めたアンソロジー『Passport to Crime』（2007年1月）にはアルゼンチンからはマルコ・デネービとIsaac Aisembergの作品が収録されている。 エドゥアルド・サチェリ（Eduardo Sacheri、1967- 、スペイン語版Wikipedia）の2005年の長編小説"La pregunta de sus ojos"は邦訳はないが、2009年に『瞳の奥の秘密』（El secreto de sus ojos）というタイトルで映画化されており、日本でも公開された。このミステリー映画はアカデミー賞の外国語映画賞を受賞している。 アルゼンチン文学のなかのミステリ 鼓直（つづみ ただし）氏の「今、アルゼンチン文学がおもしろい！」（New Spanish Books JP）によると、メンポ・ヒャルディネジ（Mempo Giardinelli、1947- 、スペイン語版Wikipedia）の『熱い月』（Luna caliente、1983年）やリカルド・ピグリア（Ricardo Piglia、1940- 、スペイン語版Wikipedia）の『現ナマは燃やせ』（Plata quemada、1997年）、マヌエル・プイグ（Manuel Puig、1932-1990、Wikipedia）の『ブエノスアイレス事件』は推理小説に属するといっていい作品だという。このうちリカルド・ピグリアは2011年のスペイン語ハメット賞を受賞している。 メキシコ メキシコのミステリの歴史については、佐藤勘治「メキシコ・ミステリ事情：タイボ二世成功の理由」（『ミステリマガジン』1999年3月号）が詳しい。それによれば、メキシコでは1940年代に欧米のミステリが紹介され、メキシコ人による推理小説も発表されるようになった。ロドルフォ・ウシグリ（Rodolfo Usigli、1905-1979、Wikipedia）の『犯罪のリハーサル』（Ensayo de un Crimen、1944年）はメキシコミステリ黎明期の代表作だという。この小説はルイス・ブニュエルが脚色し、『アルチバルド・デラクルスの犯罪的人生』として映像化されているようだ。 その後、ラファエル・ベルナル（Rafael Bernal、1915-1972、スペイン語版Wikipedia）がアメリカのハードボイルド小説の影響を受けた作品を発表した。代表作の『モンゴルの陰謀』（El complot mongol、1969年）はメキシコシティの中国人居住区を舞台に、国の要請を受けたメキシコの調査員が中国の関係する国際的陰謀を追う作品だという。 1970年代になると、初めて商業的に成功をおさめるメキシコ人推理作家が現れる。それがパコ・イグナシオ・タイボ二世（Paco Ignacio Taibo II、1949- 、Wikipedia）である。タイボ二世の作品の邦訳は、《探偵ベラスコアラン・シェイン》シリーズの『三つの迷宮』（邦訳1994年、“ポケミス”で刊行された唯一のスペイン語圏ミステリ）と、ノンシリーズ作品の『影のドミノ・ゲーム』（邦訳1995年、創元推理文庫）がある。タイボ二世は国際推理作家協会の創設メンバーの一人で、二代目の会長にもなっている。国際推理作家協会については後述する。タイボ二世はスペイン語ハメット賞を3度受賞している（1988、1991、1994年）。 メキシコの作品では、セルヒオ・ピトル『愛のパレード』（邦訳2011年、現代企画室）の日本での宣伝文句が「ナンセンスな不条理、知的な諧謔に満ちた多声的（ポリフォニック）な、瞠目すべき〈疑似〉推理小説」とされている。 関連ページ（当サイト内）シャーロック・ホームズの異郷のライヴァルたち（6） ラテンアメリカ編（1）メキシコの怪盗紳士、マキシモ・ロルダン 関連リンク佐藤勘治「メキシコ・ミステリ事情：タイボ二世成功の理由」 「【毎週更新】月替わり翻訳者エッセイ 懐かしきもの（執筆者・田中一江） 第2回」（2012年1月23日、翻訳ミステリー大賞シンジケート） ※『影のドミノ・ゲーム』の翻訳のころを回想したエッセイ キューバ キューバのミステリの主な邦訳ベゴーニャ・ロペス（1923-1989）『死がお待ちかね』（邦訳1989年、文藝春秋） ダニエル・チャヴァリア（1933- ）『バイク・ガールと野郎ども』（邦訳2002年、ハヤカワ・ミステリ文庫）この作者は1992年のスペイン語ハメット賞を受賞している。 アルナルド・コレア（1935- ） 『キューバ・コネクション』（邦訳2007年、文春文庫） ※著者が初めて英語で書いた作品 ホセ・ラトゥール（1940- ）『追放者』（邦訳2001年、ハヤカワ・ミステリ文庫）、『ハバナ・ミッドナイト』（邦訳2003年、ハヤカワ・ミステリ文庫）『追放者』は著者が初めて英語で書いた作品。『ハバナ・ミッドナイト』も英語で書かれたもの。 『追放者』は1999年に英語で発表されたのち、2002年にスペイン語でも発表されている。このスペイン語版は2003年のスペイン語ハメット賞を受賞した。 レオナルド・パドゥーラ（1955- ）『アディオス、ヘミングウェイ』（邦訳2007年、ランダムハウス講談社文庫）『アディオス、ヘミングウェイ』は刑事（元刑事）マリオ・コンデ・シリーズの第5作。このシリーズの第4作と第6作はそれぞれ1998年と2006年のスペイン語ハメット賞を受賞している。 キューバのミステリはある程度邦訳があるようだが、その歴史については分からない。ベゴーニャ・ロペス『死がお待ちかね』は文藝春秋が主催していたサントリーミステリー大賞の第7回の大賞受賞作である。この賞は日本語以外での応募も許可していたらしく、この作品はスペイン語で執筆された作品であるらしい。大賞を受賞し、1989年に邦訳出版された。 アルナルド・コレアは邦訳書『キューバ・コレクション』の巻末解説（北上次郎）によれば、「キューバ犯罪小説を勃興させた三人の作家のうちの一人とみなされている」とのことだが、ほかの二人が誰なのかは書かれていない。 レオナルド・パドゥーラに関しては、未訳のスペイン語作品を紹介するサイト「New Spanish Books」のこちらのページで、2011年発表の未訳作品『蛇の尾』（La cola de la serpiente）の詳細なあらすじ紹介を見ることができる。また、毎日新聞の「新世紀・世界文学ナビ スペイン語圏／１６ レオナルド・パドゥーラ」でもこの作家が紹介されている。 アメリカのミステリ雑誌『Ellery Queen s Mystery Magazine』の「Passport to Crime」コーナーで翻訳紹介されたキューバの作家には以下の2人がいる（2005年1月号～2008年1月号は確認していない）。 Luis Adrián Betancourt （2004年3・4月号、2009年3・4月号、2011年6月号） Rodolfo Pérez Valero （2008年3・4月号） このうち、Luis Adrián Betancourtの2004年3・4月号の作品「Guilty」はアンソロジー『Passport to Crime』（2007年1月）に収録された。Rodolfo Pérez Valero（ロドルフォ・ペレス・バレロ、スペイン語版Wikipedia）は国際推理作家協会の創設メンバーの一人である。 その他 ウルグアイの作家で熱烈なレイモンド・チャンドラー愛好家であるイベア・コンテリース（Hiber Conteris）の『マーロウ もう一つの事件』（原著1985年／邦訳1988年）が角川文庫より刊行されている。 また、2003年に邦訳されたコロンビアのホルヘ・フランコ（Jorge Franco、1962- 、スペイン語版Wikipedia）の『ロサリオの鋏』は、2000年のスペイン語ハメット賞受賞作である（邦訳書の著者紹介では「ハムレット国際小説賞」とされている）。この作者の作品の邦訳はほかに、『パライソ・トラベル』がある。 『ミステリマガジン』2011年9月号に、2010年にイギリスで翻訳出版された非英語圏ミステリの一覧が掲載されている（イギリスのミステリ情報サイトeurocrimeが調べたもの）。それによると、2010年にはイギリスでスペインのミステリは1冊も翻訳されていないが、中南米のミステリは4冊が翻訳出版されている（ちなみに、このリストに載っている日本の作品は吉田修一『悪人』のみである）。 アルゼンチン：パブロ・デ・サンティス『Voltaire's Calligrapher』 アルゼンチン：Ernesto Mallo『Needle in a Haystack』 ※2011年英国推理作家協会インターナショナル・ダガー賞候補作 チリ：ロベルト・ボラーニョ『The Skating Rink』 ※『通話』、『野生の探偵たち』、『2666』の邦訳あり ペルー：Santiago Roncagliolo『Red April』 ペルーの作家では、Alonso Cueto（スペイン語版Wikipedia）の作品が米国『EQMM』2010年5月号の「Passport to Crime」コーナーで英訳紹介されている。 （3）スペイン語圏のミステリの祭典《セマナ・ネグラ》 スペイン語圏のミステリの祭典である《セマナ・ネグラ》について説明するには、まず国際推理作家協会の創設に言及する必要がある。 タイボ二世らによる国際推理作家協会の創設 1986年、世界中のミステリ作家の親睦と翻訳出版の促進を目的とする国際推理作家協会が創設された。中心になったのは中南米やソ連のミステリ作家たちである。1987年2月末にメキシコで発足準備会議が開かれ、14か国のミステリ作家が参加。初代会長はソ連のユリアン・セミョーノフ、副会長（3人）はメキシコのパコ・イグナシオ・タイボ二世、アメリカのロジャー・L・サイモン、スペインのマヌエル・バスケス・モンタルバン【注】。主任書記はキューバのロドルフォ・ペレス・バレロ。理事はフランスのジャン＝パトリック・マンシェット、イギリスのジュリアン・シモンズら。日本のミステリ作家では、『大いなる幻影』（The Master Key）と『猟人日記』（Lady Killer）の英訳が好評を博していた戸川昌子が協会側から打診を受け、日本代表理事となっている。 1987年6月にヤルタ（当時はソ連、現在はウクライナ）で行われた国際推理作家協会の第1回会議には、北米のアメリカ、カナダ、欧州のイギリス、フランス、イタリア、スペイン、オーストリア、ポーランド、チェコスロバキア、ブルガリア、フィンランド、中南米のメキシコ、キューバ、アルゼンチン、グアテマラ、そして日本と開催国のソ連の計17か国のミステリ作家が集まった。日本代表の戸川昌子は日本推理作家協会の中島河太郎理事長（当時）のメッセージのロシア語訳を読みあげ、たくさんの拍手をもらったという。 国際推理作家協会の年1回の会議は今でも行われている。近年は日本からはミステリ評論家の松坂健氏が毎年参加しており、『ミステリマガジン』誌上にレポートを書いている（2007年12月号、2008年11月号、2009年10月号、2010年9月号、2011年9月号）。2011年の会議についての簡単なレポートは日本推理作家協会会報2011年8月号（リンク）にも掲載されている。2012年2月には東京での国際推理作家協会非公式ミーティングが予定されていたが、原発事故のため延期となった。 【注】木村二郎「国際犯罪作家協会（IACW）発足？」ではこの3人が副会長とされているが、オットー・ペンズラー「Crime Column #67 国際犯罪作家協会、チェス……」では副会長とされているのはタイボ二世とロジャー・L・サイモンの2人で、モンタルバンの名は挙げられていない。 世界中のミステリ小説の年間ベストを決定するハメット賞の構想 国際推理作家協会の創設時には、英語、フランス語、スペイン語、ロシア語およびその他の言語で出版された長編ミステリの中から年間の最優秀作品を選出するダシール・ハメット賞が構想されていた（「その他の言語」の作品は推薦があれば候補にするとされた）。第1回の受賞作は1987年10月のフランクフルト国際ブックフェアで発表されるとされていたが、実際に発表されたのかどうかは分からない。仮にこのような賞を実現させようとしたらその苦労は並大抵のものではないだろう。現在、「ハメット賞」としては国際推理作家協会北米支部が主催するハメット賞が知られているが、これはいってみれば、当初構想されていたハメット賞の地区予選のようなものである。 日本ではハメット賞といえば普通、この国際推理作家協会北米支部のハメット賞のことを指すが、スペイン語作品を対象とするハメット賞も国際推理作家協会の主催で毎年実施されているようである（後述のミステリ大会《セマナ・ネグラ》で受賞作が発表される）。今までにパコ・イグナシオ・タイボ二世やダニエル・チャヴァリア、レオナルド・パドゥーラらが受賞している。国際推理作家協会北欧支部のスカンジナヴィア推理作家協会は、北欧5か国の長編ミステリから年間の最優秀作品を選出する「ガラスの鍵賞」を主催している。賞の名前に『ガラスの鍵』というハメットの作品タイトルが使われているのは、国際推理作家協会がその規定（リンク）で、それぞれの支部の賞はダシール・ハメットに関する名称にすることが望ましいとしているからである。 北米支部のハメット賞、スペイン語圏のハメット賞、北欧支部のガラスの鍵賞などの「地区予選」を勝ち抜いた作品で本選が実施される日が来るのかは分からない。 なお、国際推理作家協会が創設した賞にはハメット賞以外にアレクセイ・トルストイ賞とロドルフォ・ウォルシュ賞がある。アレクセイ・トルストイ（1883-1945、日本語版Wikipedia）はロシアの冒険小説・探偵小説・SF小説作家。その名を冠したアレクセイ・トルストイ賞はミステリの分野での功績を称える功労賞で、1987年6月のヤルタの会議で決定した第1回の受賞者はジョルジュ・シムノンだった。 ロドルフォ・ウォルシュ（Rodolfo Walsh、1927年生、スペイン語版Wikipedia）は全体主義政府の追及を受けて消息を絶ったアルゼンチンのジャーナリストで、ロドルフォ・ウォルシュ賞は調査報告を主眼とするノンフィクションに与えられるとされた。前述のヤルタの会議では候補作としてジョゼフ・ウォンボー『メキシコ国境の影』（邦訳1987年、早川書房）などが挙がったそうだが、その後受賞作が決定したのかは分からない。 ミステリの祭典《セマナ・ネグラ》 スペイン北部のヒホンという町では毎年夏にセマナ・ネグラ（Semana Negra de Gijón、ヒホンの黒週間）というミステリ大会が行われている【注】。このイベントはヒホン出身のメキシコの推理作家、パコ・イグナシオ・タイボ二世の発案により始まったもので、もとは国際推理作家協会の主催するイベントだったようだが、現在どういう位置づけになっているのかはよく分からない。現在はミステリに限らず、さまざまなジャンル小説のファンが集うイベントになっているようだ。10日間の会期にのべ100万人の参加者が集うヨーロッパでも有数のイベントだという。前述のスペイン語圏のミステリを対象とするハメット賞やシルベリオ・カニャーダ記念賞の受賞作の発表はこの大会中に行われる。 第1回大会は1988年6月29日から7月6日にかけて開催され、英語圏のミステリ作家も特別ゲストとして多数参加した。国際推理作家協会の理事会も同時に開催されている。 なお、『ブエノスアイレス食堂』の著者のカルロス・バルマセーダはアルゼンチン・ブエノスアイレス州の都市マル・デル・プラタでセマナ・ネグラの南米版とでもいうべきミステリ大会《黒玉フェスティバル》（Festival Azabache）を主催している。 【注】セマナ・ネグラは日本語では「ヒホン・ノワール週間」という訳語が使われる場合もある。スペイン語のネグラ（黒）はフランス語のノワール（黒）に対応し、ミステリ全般を指す形容詞としても使われる。 関連リンクセマナ・ネグラ公式サイト Semana Negra de Gijón - Wikipedia - セマナ・ネグラのスペイン語版Wikipedia記事 Premio Hammett - Wikipedia - セマナ・ネグラで受賞作が発表されるハメット賞のスペイン語版Wikipedia記事 シルベリオ・カニャーダ記念賞（Premio Memorial Silverio Cañada） ※この表は2013年3月16日に追加 年 受賞者 作品 国 2002 Sergio Álvarez La lectora コロンビア 2003 カルロス・バルマセーダ La plegaria del vidente アルゼンチン 2004 Juan Aparicio Belmonte Mala suerte スペイン 2005 Francisco Pérez Gandul Celda 211 スペイン 2006 Bernardo Fernández Tiempo de Alacranes メキシコ 2007 Ernesto Mallo La aguja en el pajar アルゼンチン 2008 Carlos Salem Camino de Ida アルゼンチン 2009 Rogelio Guedea Conducir un tráiler メキシコ Willy Uribe Sé que mi padre decía スペイン 2010 Gregorio Casamayor La sopa de Dios スペイン 2011 Javier Calvo Corona de flores スペイン 2012 Enrique Ferrari Que de lejos parecen moscas アルゼンチン ペペ・カルバイヨ賞（Premi Pepe Carvalho）※スペイン語ではなくカタルーニャ語表記 ※この賞については2013年5月10日に追加 マヌエル・バスケス・モンタルバンが生んだ私立探偵ペペ・カルバイヨの名を冠した賞。推理作家の生涯の業績に対して贈られる賞で、バルセロナのミステリ祭《BCNegra》で2006年より授与されている。《BCNegra》が始まったのは2005年。毎年2月開催。 第1回（2006年） Francisco González Ledesma （フランシスコ・ゴンサレス・レデスマ） スペイン 第2回（2007年） ヘニング・マンケル（Henning Mankell） スウェーデン 第3回（2008年） P・D・ジェイムズ（P. D. James） 英国 第4回（2009年） マイクル・コナリー（Michael Connelly） 米国 第5回（2010年） イアン・ランキン（Ian Rankin） 英国 第6回（2011年） Andreu Martín （アンドレウ・マルティン） スペイン 第7回（2012年） Petros Markaris （ペトロス・マルカリス） ギリシャ 第8回（2013年） マイ・シューヴァル（Maj Sjöwall） スウェーデン （年は贈呈の年を示す。受賞者の発表はその前年） 《BCNegra》公式サイト 2012年のプログラム ガルシア・パボン賞 ※この賞については2013年5月10日に追加 Premio de Narrativa Francisco García Pavón Premio de Novela Negra Francisco García Pavón Premio de Novela Francisco García Pavón de Tomelloso スペインのミステリ創作の先駆者であるガルシア・パボンの名を冠した長編ミステリの公募賞。ガルシア・パボンの出身地であるトメジョーソ市（Tomelloso）が主催。受賞作は出版される。賞金7500ユーロ（第16回）。毎年7月に受賞作が発表され、10月に発売される。第10回（2007年）からRey Learが出版。 第6回（2003年） José Luis Muñoz Lluvia de níquel 第7回（2004年） Raúl Argemí Patagonia Chu Chu 第8回（2005年） José Javier Abasolo Antes de que todo se derrumbe 第9回（2006年） Francisco Balbuena El oráculo de la tortuga 第10回（2007年） Paco Piquer Vento El caso del cadáver sonriente （出版社） 第11回（2008年） Robert Lozinski La ruleta chechena （出版社） 第12回（2009年） Mariano Sánchez Soler Nuestra propia sangre （出版社） 第13回（2010年） Manuel Nonídez Frío de muerte （出版社） 第14回（2011年） Alejandro M. Gallo Asesinato en el Kremlin （出版社） 第15回（2012年） 受賞作なし （4）ポルトガル語圏のミステリ このページのタイトルは「スペイン語圏・ポルトガル語圏推理小説略史」としたが、ポルトガル語圏のミステリに関する日本語文献はあまり見当たらない。 ポルトガル 島田一男「世界の四隅」（『探偵作家クラブ会報』第27号、1949年8月）は前述のとおり、島田一男がアメリカのミステリ雑誌『Ellery Queen s Mystery Magazine』の1948年8月号すなわち《世界のミステリ》特集号の内容を紹介する記事である。この記事ではポルトガルのミステリ事情にも言及がある。 ポルトガルでは、ドロッシー・セイヤーズ、E・C・ベントレー、H・C・ベイリー、アンソニー・バークレイ、ディクソン・カー、オースチン・フリーマン、スタンレー・ガードナー、ダシエル・ハメットの名は全く知られていない。リスボンの或る出版業者が曽つて探偵小説の廉価選書を出版したが、これによって始(（ママ）)めてクイーンの“変装の家”、クリスチーの“メソポタミヤの殺人”、バン・ダインの“僧正殺人事件”が紹介された。 ところで、このポルトガルからコンテストの入選者が出た。ビクター・マニュエル・ポーラ・カルモという二十六才の美術家で、装飾美術で生計を営むかたわら、探偵小説に熱中し、この探偵小説不振の国で“短篇探偵小説の歴史”という評論集を出版している。もちろん売れる筈はなく、ポーラー(（ママ）)の言葉によれば“探偵小説では飯が食えない”そうである。八月号に掲載された彼の作品は“金槌と剣ととがった矢”というカー張りの密室物であるが、鏡を利用したトリックで非常に程度が低い。 EQMMに「金槌と剣ととがった矢」（The Maul, the Sword, and the Sharp Arrow）を投稿したポルトガルの青年ビクター・マニュエル・ポーラ・カルモがその後どうなったのか気になったのでネット上を適当に検索してみたが、おそらくはポルトガル語版Wikipediaに項目のあるVictor Palla（1922-2006）と同一人物だろう。機械翻訳で読んでみると、どうやらその後、美術界の大物になったようである。 日本版『エラリイ・クイーンズ・ミステリ・マガジン』の創刊号（1956年7月号）によれば、当時『EQMM』は本国アメリカ版以外に、イギリス版、カナダ版、オーストラリア版、フランス版、イタリア版、スウェーデン版、そしてポルトガル版も出版されていたという。 ◆ポルトガル・ミステリ史 （この節、2013年6月17日追加） 探偵小説の黄金時代（the Golden Age of Detection）についての英文ファンサイトで、ポルトガルの本格ミステリの歴史についての記事「Portuguese GAD」を見つけたので、それに完全に依拠する形で、ポルトガルのミステリ史を紹介する。 それによれば、ポルトガルのミステリの歴史は19世紀半ば、フランスの新聞小説の大家ウージェーヌ・シュー（Eugène Sue、1804-1857）やそのフォロワーの強い影響下に始まった。19世紀のポルトガルが生んだ偉大な作家の一人であるカミーロ・カステーロ・ブランコ（Camilo Castelo Branco、1825-1890）もその影響を受けた作家の一人で、彼の作品は「探偵小説」とはいえないが、犯罪とその解決がよく扱われている。 （カミーロ・カステーロ・ブランコの作品の邦訳には『破滅の恋 ある家族の記憶』（小川尚克訳、彩流社、2011年10月）があるが、あらすじを読む限りではミステリの要素は見当たらない。） 19世紀の最後の30年にはポーやガボリオの作品がよく読まれたが、ポルトガル人による創作探偵小説は探偵小説のパロディの形を取ることが多かった。その最初期のものとしては、エッサ・デ・ケイロース（Eça de Queirós、1845-1900）が1870年に友人の作家でガボリオファンのラマーリョ・オルティガン（Ramalho Ortigão、1836-1915）との共著で新聞連載した『シントラ通りの謎』（O Mistério da Estrada de Sintra）がある。奇怪な殺人事件の顛末をつづった新聞編集者あての書簡を掲載する、という体（てい）で連載されたもので、最終回ですべてフィクションだったと明かされるまで読者はみな現実の事件を扱ったものだと信じていたという。 （エッサ・デ・ケイロースの邦訳単行本は『縛り首の丘』（中編2編収録）、『アマーロ神父の罪』、『逝く夏 プリモ・バジリオ』があるが、これらにはミステリ要素はなさそうである。なおボルヘスは随筆で、探偵小説の発展に寄与した作家としてウィルキー・コリンズやディケンズと並べてエッサ・デ・ケイロースを挙げている。） その後、ホームズシリーズの影響がポルトガルにも波及し、マリア・オネイル（Maria O Neill、1873-1932）がSilvestre子爵シリーズ、ロシャ・マルティンス（Rocha Martins、1879-1952）がChief Jacobシリーズを書いた。また1911年にスウェーデン系ポルトガル人のGustaf Bergströmがシャーロック・ホームズのパスティーシュを収録した本を出版している。 1920年代～30年代のポルトガルの「黄金時代」探偵小説は英米仏の模倣でほとんどはつまらないものだったが、レイナルド・フェレイラ（Reinaldo Ferreira、筆名Repórter X、1897-1935）だけは例外で、くだらない作品も書いたが、魅力的な不可能犯罪物や安楽椅子探偵物も残した。フェレイラの作品はどれも型破りで、コナン・ドイルとエドガー・ウォーレス、黄金期の探偵作家、そして史上最低のミステリ作家といわれるハリー・スティーヴン・キーラーを混ぜ合わせたような作風だという（もっとも、フェレイラは彼らの作品をほとんど読んでいないらしい）。 その後ポルトガルには、José da Natividade Gaspar（1904- ??）、Fernando Luso Soares（1924-2004、ポルトガル語版Wikipedia）、Artur Varatojo（1926-2006、ポルトガル語版Wikipedia）ら、まっとうな「黄金時代」探偵作家も生まれた。1950年に翻訳物を装って出版されたJames A. Marcus『Um crime branco』（White Murder）はエラリー・クイーン風の推理が展開される本格ミステリの傑作であるらしい。Marcusはその後さらに長編3作と短編集1冊を発表しているが、それらは第1作にはおよばないという。Marcusは80年代～90年代まで、イギリスの作家だと信じられていた。 ◆ポルトガル・ミステリの邦訳 2010年には新潮文庫より、ルイス・ミゲル・ローシャ（1976- 、ポルトガル語版Wikipedia）の『P2』が刊行されている。「『ダ・ヴィンチ・コード』をも凌ぐ迫力。ヴァチカン、そしてフリーメーソンを侵蝕する闇の勢力。世界が震撼した歴史的大事件の真実を暴く！」（新潮社公式サイトより）という作品である。『ミステリマガジン』2011年9月号には前述のとおり、2010年にイギリスで翻訳出版された非英語圏ミステリの一覧が掲載されている。ポルトガルの作品では、ルイス・ミゲル・ローシャの『The Holy Assassin』（別題 The Holy Bullet）がリストに載っている。 ブラジル ブラジルは南米で唯一、ポルトガル語を公用語とする国である。 ブラジルのミステリでは、J・ソアレス（1938- 、ポルトガル語版Wikipedia）の『シャーロック・ホームズ リオ連続殺人事件』（講談社、1998年）が邦訳出版されている。シャーロック・ホームズが19世紀末のリオデジャネイロに赴き、難事件に挑むというパロディ作品である。邦訳書の訳者あとがきによれば、J・ソアレスは俳優、コメディアン、脚本家、コラムニストなどの多数の肩書を持つ、ブラジルでは知らない人はいないほどの著名人であるという。この作品はソアレスが初めて書いた小説だが、1995年にブラジルで出版されると大反響を呼び、ヨーロッパ諸国でも大ベストセラーになった。日本ブラジル中央協会の会報『ブラジル特報』2012年1月号に掲載された岸和田仁「ジョー・ソアレスのベストセラー小説と1930年代のリオ」によれば、寡作ながらもその後もミステリを書き続けているようである。 ブラジルのミステリはほかに、ルイス・フェルナンド・ヴェリッシモ（1936- ）の『ボルヘスと不死のオランウータン』（邦訳2008年、扶桑社）がある。 国安真奈「懐疑主義の罠 R・フォンセーカのノワール」では、ブラジルの作家フーベン・フォンセッカ（Rubem Fonseca、1925- 、ポルトガル語版Wikipedia）が紹介されている（検索してみると、「フーベン・フォンセーカ」、「フーベン・フォンセカ」、「ルーベン・フォンセカ」といった表記も使われている）。フォンセッカは1963年デビュー。この記事によればブラジルでは1964年の軍事クーデター以来、厳しい言論弾圧が20年間続いたが、フォンセッカはその弾圧下で「都会の暴力的な人間関係を文字にし続けてきた、おそらく唯一の作家」だという。『Ellery Queen s Mystery Magazine』の「Passport to Crime」コーナーではフーベン・フォンセッカの作品は少なくとも4回（2003年8月号、2004年8月号、2008年11月号、2012年1月号）英訳掲載されている。そのうち、2004年8月号に掲載された「Winning the Game」はアンソロジー『Passport to Crime』（2007年1月）に収録された。 フォンセッカ以外のブラジルの作家では、少なくとも以下の3人が「Passport to Crime」コーナーで英訳紹介されている。 Macéias Nunes（2009年5月号） Patrícia Melo（2011年3・4月号）（ポルトガル語版Wikipedia） Luís Martins（2011年12月号） ポルトガル語圏のミステリが日本に本格的に紹介される日は来るのだろうか。 関連ページ（当サイト内）シャーロック・ホームズの異郷のライヴァルたち（6） ラテンアメリカ編（2）ホームズ風の特徴を多数持っているというブラジルのドクター・レイテ 関連リンク在日本国ポルトガル大使館＞日本語に訳されたポルトガル文学 駐日ブラジル大使館＞文学と書籍紹介 - 「翻訳された主なブラジル文学」のリストが見られる 参考文献 スペイン語圏Patricia Hart "The Spanish Sleuth The Detective in Spanish Fiction"（1987年） ローベール・ドゥルーズ「スペインのミステリー小説」（ローベール・ドゥルーズ『世界ミステリー百科』JICC（ジック）出版局、1992年10月、pp.243-244） 井上知「世界のミステリ雑誌 各国ミステリ雑誌大紹介 スペイン」（『ハヤカワミステリマガジン』2009年1月号、pp.32-33） 島田一男「世界の四隅」（『探偵作家クラブ会報』第27号、1949年8月、pp.2-3） ※アルゼンチン 野谷文昭「［国別・地域別／未訳ミステリ紹介］ラテンアメリカ 虚構の上に構築された知的ゲームを楽しむ」（『翻訳の世界』1991年7月号、p.55） ※アルゼンチン 佐藤勘治「メキシコ・ミステリ事情：タイボ二世成功の理由」（『ミステリマガジン』1999年3月号【特集：世界のミステリ】、pp.42-43） ポルトガル語圏島田一男「世界の四隅」（『探偵作家クラブ会報』第27号、1949年8月、pp.2-3） ※ポルトガル 国安真奈「懐疑主義の罠 R・フォンセーカのノワール」（『ユリイカ』2000年12月臨時増刊号、pp.166-167、［コラム 世界のノワール ブラジル］） 国際推理作家協会および《セマナ・ネグラ》について木村二郎「国際犯罪作家協会（IACW）発足？」『ミステリマガジン』1987年6月号、p.108 インタビュー「戸川昌子氏に聞く ヤルタの国際犯罪作家会議に招かれて」（聴き手＝ミステリマガジン）『ミステリマガジン』1987年9月号、pp.170-171 オットー・ペンズラー「Crime Column #67 国際犯罪作家協会、チェス……」『ミステリマガジン』1987年11月号、pp.104-106 戸川昌子「I・A・C・W（国際犯罪小説作家協会）のこと」『日本推理作家協会会報』1987年11月号 オットー・ペンズラー「Crime Column #78 ミステリ祭「黒い週間」」『ミステリマガジン』1988年10月号、pp.104-105 - 「セマナ・ネグラ（黒い週間）」について 関連リンク G. J. Demko s Landscapes of Crime Mysteries in Foreign Lands英文だが、スペイン、アルゼンチン、メキシコ、キューバ、ブラジルのミステリおよび「スペイン語圏のミステリ」についての解説がある。 スペイン語が読める方はセルバンテス文化センター本家ウェブサイトの「Novela policiaca」もご覧ください。 関連記事 南欧ミステリ邦訳一覧 スペイン語・ポルトガル語に翻訳された日本の推理小説／ミステリ 『ラテンアメリカ・ミステリ作家ガイド』で扱われている54人の作家の一覧 年間ミステリランキング 非英語圏作品一覧 ソ連／ロシア推理小説略史 オランダ推理小説略史 イタリア推理小説略史 チェコ推理小説略史 インド推理小説探求・受容史
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日時 2017年11月5日（土） 場所 横浜駅近郊の某所 参加人数 17人 課題書 「ファイト・クラブ（新版）」チャック・パラニューク／池田真紀子訳 ハヤカワ文庫NV 告知 翻訳ミステリー大賞シンジケートのHP内に掲載された告知ページです。 こちら（外部リンク） ←第11回「熊と踊れ」
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こちらは、不思議のダンジョンの醍醐味 「モンスターハウス」の打開方法に関するページです。 モンスターハウスとは 大勢のモンスターが集まっている部屋で 大量のアイテムと罠も詰まっている。 シレン界隈等ではモンハウ、MHの通称もある。 多数のモンスターと一度に、かつ連続で戦闘する状態になりやすく レベルが低かったり装備やアイテムが不十分な状態では倒される可能性が高くなる。 (特に不思議の地下宮殿の序盤とかで) とても危険ではあるが、アイテムや経験値を得られるため。 上手く対処する事が出来れば冒険のクリア率は上がる。 モンスターハウス構造について モンスターは全員睡眠状態 モンスターハウス内のモンスターは主人公や仲間モンスターが入るまで 眠っている状態である(特殊変換体質等でもこの時は寝ている)。 が、一歩踏み入れれば中のモンスターが目を覚まして一斉にこちらに向かってくる。 小部屋か大部屋か 1つの小部屋がモンスターハウスである時もあれば 大きな部屋一面丸々モンスターハウスの時もある。 大部屋も危険だが、密度の関係で開幕小部屋も危険。 探索中に小部屋モンスターハウスを見付けたらどうにかして対処したい。 出現するモンスター その階層で出現するモンスターになっている。 シレンと違って特殊ハウスなるものは存在しない。 モンスターハウスの事前察知 以下の状況が起これば、モンスターハウスがあると思われる。 召喚の罠、モンスター化の罠、召喚の書、魔物の壺でモンスターが現れない。 軍隊ペンギン、艦隊ペンギン、グール、リビングデッドが仲間を呼んでも現れない。 やけに動作が重い。 前者2つは出現上限数(25体)にひっかかるため、後者は処理落ちor敵が多すぎて処理が重い。 テクニック一覧 進入前に敵の数を減らす 遠距離攻撃で中の敵を攻撃し、モンハウ外に出す。 おとりモンスターを突撃させる たまたま仲間になったモンスターがいれば 使い捨て感覚で突撃させてもいいだろう。 通路の先で待ち構え、出てきた相手を仲間と一緒に囲んで倒そう。 進入して即破滅の書を読む ただし経験値は入らない。 ワープ草やワープの壺で逃げる 開幕モンハウからの離脱に。 引き寄せの書でアイテムだけ持って帰る ただし店も一緒にある場合は注意。 後日追加・清書予定