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966 ： 非通知さん＠アプリ起動中[] 投稿日：2016/05/18(水) 12 07 40.57 ID 2dKFVRyI 一般特撮監督爺「じゃ、次回作でヒーロー役やって貰うから」 HKR「それは本当か！？(驚愕)ありがとナス！」 監督「それにしてもNNJ君も美味そうやなホンマ(ｻﾜ…」 HKR「じょ、冗談はよしてくれ…(タメ口)ちょっと、まずいですよ！ライダー助けて！(唐突なヒロイン)」 監督「これ、暴れるんじゃねぇ！バラ撒くぞこの野郎！(豹変)」 M・A・O「私もやったんだからさ(大嘘)」 HKR「やめてくれよ…」 NNJ君は女(意味深)になって特撮モノに興味を失い終了
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登録日：2011/07/20 Wed 22 48 47 更新日：2023/07/24 Mon 21 00 17NEW! 所要時間：約 7 分で読めます ▽タグ一覧 中野昭慶 佐川和夫 佛田洋 円谷プロ 円谷英二 北浦嗣巳 大映 尾上克郎 川北紘一 技術 映画 有川貞昌 東宝 東映 樋口真嗣 湯浅憲明 特技監督 特撮 特撮監督 特殊技術 田口清隆 監督 矢島信男 神谷誠 職業 高野宏一 特技監督とは、特撮を使用した作品において特撮パートを演出するスタッフのことである。 特殊技術、特撮監督とクレジットされることもある。実質的に日本限定に近い役職である。 ●目次 【特徴】 【有名な特技監督】◆円谷英二 ◆有川貞昌 ◆中野昭慶 ◆川北紘一 ◆湯浅憲明 ◆樋口真嗣 ◆高野宏一 ◆佐川和夫 ◆矢島信男 ◆尾上克郎 ◆北浦嗣巳 ◆佛田洋 ◆神谷誠 ◆田口清隆 【特徴】 ドラマパートと同様に撮影、美術、照明といったスタッフが置かれることが多い。 もともとは円谷英二氏が特撮パートの多い作品を演出するに当たって作られた役職で、 初期は特殊技術だったが「ゴジラの逆襲」から特技監督とクレジットされるようになった。 監督が2人なため分担して効率的に撮影出来るが、 逆に監督が全てを演出出来ないため芸術性の高い作品やワンマン監督の作品にはあまり起用されない。 また、監督間で息が合わないと、演出がちぐはぐになり良い作品が作りにくい。 全く別々に撮影してたのにしっかり完成している連携の良い作品もあれば、 特撮で勝手に雨を降らせてドラマパートでは雨が降ってないという連携の悪い作品もある。 特にかつての円谷プロ作品ではドラマ班と特技班で完全に独立している事が殆どだったが、近年の「ニュージェネレーションヒーローズ」シリーズ開始以降は特技班とドラマ班が一緒の一班体制に移行しており、特技監督は必要に応じて都度配置とされる事が多くなっている。 内情的にはTVシリーズの展開縮小に伴う予算の都合も大きいのだが、特撮パートにドラマを組み込みやすくなるなど相応のメリットもある。 【有名な特技監督】 ◆円谷英二 特撮の神様。詳しくは項目参照。 昭和の特撮関係の人間はほとんどが彼と関わりがある。 ◆有川貞昌 2代目の東宝特技監督。 戦中の円谷特撮を本物と勘違いし、戦後円谷監督を訪ね特撮であったことに衝撃を受ける。 そして円谷監督に弟子入りし、円谷組ではカメラマンを担当した。 また、円谷監督共々飛行機好きなため、ロケハンで2人でセスナを飛ばしたこともあったとか。 また東宝のマークを作ったのは彼である。 その後『ウルトラQ』『ウルトラマン』で特撮の演出をした後に『ゴジラの息子』で特技監督デビュー。 円谷監督が亡くなってからは東宝を離れ、『愛の戦士レインボーマン』等のテレビ作品で活躍した。 操演の演出に定評があり、『ゴジラの息子』のクモンガは操演怪獣の最高峰である。 また『怪獣総進撃』でのマンダの絡みつきや『南海の大怪獣』のゲゾラの演出も有川監督ならではである。 ◆中野昭慶 3代目東宝特技監督。 助監督として東宝に入社し、『モスラ』等の作品では本編の助監督だったが、『キングコング対ゴジラ』で円谷組の助監督になった。 その後は円谷監督に気に入られたのか、ほぼ円谷組専属になる。 円谷監督が亡くなり円谷組＝特殊技術課が無くなってからも東宝に残り、ゴジラや『日本沈没』の特撮を担当した。 日本沈没で特技監督とクレジットされ、以降1980年代半ばまでの東宝特撮や一部の東映作品に参加した。 爆発やスペクタクル描写の演出が有名で、『日本沈没』や『ノストラダムスの大予言』、『地震列島』といったパニック物で活躍した。 また、ゴジラ映画では光線より肉弾戦主体の殺陣をすることが特徴で、一作ごとに殺陣のつけ方を変えている。 反面合成は苦手で、川北氏にある程度任せていたらしい。 撮影の予算や期間が非常に厳しかった時期の作品が多く、ゴジラのアイドル／ヒーロー化という要望に沿った作品を撮っていたためか、 一時期評価が非常に低かった。 ◆川北紘一 4代目東宝特技監督。 学生時代に見た『地球防衛軍』に感動し、特撮を志す。 その後、東宝に入社し『妖星ゴラス』から円谷組に参加。主に合成スタッフとして活躍した。 1970年代前半は『ゴジラシリーズ』や『ウルトラマンA』に参加。『ウルトラマンA』は川北氏の特技監督デビュー作でもある。 1976年には『大空のサムライ』で東宝特撮の特技監督に昇進。 以降は『さよならジュピター』や「ガンヘッド』といった共同製作の作品に参加、 『ゴジラVSビオランテ』以降の『平成ゴジラVSシリーズ』や『平成モスラ三部作』に参加した。 2000年代以降は東宝から独立してドリーム・プラネット・ジャパンを立ち上げ、『超星神シリーズ』やパチスロのゴジラに参加している。 飛行機のミニチュアにラジコンを採用したり、モーションコントロールカメラを使用する等、日本の特撮に新風を吹き込んだ。 また、光線や金粉による戦闘場面の演出が特徴。さらに、怪獣の擬人化的アクションを排して肉弾戦になると喉を狙う／目をつつくといった野生的な動きを取り入れた。 怪獣にドラマをさせる演出も特徴で、『VSモスラ』以降は特に顕著である。 反面、本編と連携が取れてないこともあり、大森監督、大河原監督以外との作品では特撮の尺が本編を圧迫することもあった。 ◆湯浅憲明 大映の社員監督だった。 昭和ガメラには全作品参加し、『大怪獣ガメラ』以外の特撮を担当した。 『対ギャオス』以降は自身のこだわりと予算削減のため、本編・特撮両方の演出をした。 湯浅氏の実子も特撮が大好きで、子供に飽きさせないように見せ場を早い段階から入れていくのが特徴で、怪獣の個性を強調した演出も多い。 また、怪獣のアイデアや脚本作りにも参加しており、まさに昭和ガメラを作り上げた男である。 大映倒産後は『コメットさん』や『ウルトラマン80』といった子供向け作品に参加していた。 なお、平成ガメラに対しては、昭和ガメラとは方向性が違いすぎるため否定的であった。 ◆樋口真嗣 『平成ガメラシリーズ』の特技監督で有名、他には『ミカドロイド』等を担当。 『ゴジラ(1984)』や『さよならジュピター』等にアルバイトで参加、その後ガイナックスに参加し『ふしぎの海のナディア』等の製作に関わった。 この頃実写作品では自主制作の『八岐之大蛇の逆襲』や『ミカドロイド』に参加している。 その後GONZOを設立した後、『平成ガメラシリーズ』に参加した。 その後は、映画監督として『ローレライ』や『日本沈没(リメイク版)』を監督、大ヒットとなった。 さらに『進撃の巨人』や、『シン・ゴジラ』、そして『シン・ウルトラマン』も監督。 絵コンテが上手く、活動初期から特撮作品やアニメに絵コンテを提供している。 近年の作品だとヱヴァンゲリヲン新劇場版にも絵コンテで参加している。 特撮演出では、人の視線に沿った下からの見上げるようなカメラワークにこだわって効果をあげている。 また、怪獣や自衛隊のリアリティ溢れる演出にも定評がある。 ◆高野宏一 主に円谷プロ作品に参加していた。 『ゴジラの逆襲』から特撮の現場に入り、その後円谷監督から直接声をかけられ円谷プロに参加した。 その後はウルトラシリーズや円谷の流れを汲む特撮作品に参加し、平成ウルトラマンでは監修を務めた。 本編と特撮はなるべく同じ監督が演出した方が演出的にも時間的にも無駄が生まれにくく効率が良いとし、 『ウルトラマンティガ』以降の平成ウルトラシリーズで一人の監督が本編・特撮の両方を兼務するケースが増えたのは氏の方針によるところが大きい。 穏やかな性格で現場のまとまりを重視していた。 また安定した演出で昭和の円谷プロ作品ではもっとも多く演出していた。 その功績から円谷プロ専務取締役になったが、リストラ騒動に巻き込まれている。 ◆佐川和夫 円谷プロ、東映作品に多数参加。 ダイナミックな飛行シーンの演出が得意で、特に『ウルトラマン80』等の演出が素晴らしい。 また、『ウルトラマンダイナ』以降導入された「着地の際に土煙が『ドーン！』と立ち上がる」演出は彼が考案したもの。 『電光超人グリッドマン』ではビデオ撮影でも充分迫力のある破壊シーンを表現して見せた。 反面、ウルトラマンと怪獣の殺陣では、ウルトラマンの周りに建物も何も無い空間、 いわゆるウルトラ広場を露骨に見せてしまっている(特に『ウルトラマンA』)。 初期ウルトラから参加し、『ウルトラマンガイア』、『ウルトラマンコスモス』でもメイン特技監督を経験した大ベテランである。 ◆矢島信男 当初松竹に入社し、松竹の特殊技術を担当していた。また松竹のマークを作っている。 その後東映に移籍し、特に『ジャイアントロボ』や『悪魔くん』といったテレビ作品で活躍し、特撮研究所を設立する。 その後東映から独立し、『スペクトルマン』や円谷プロ作品に参加。 特に、『ジャンボーグA』や『ウルトラマンレオ』では実質的なメイン監督となった。 その後は東映作品に再び参加、『宇宙からのメッセージ』に参加以降は『スーパー戦隊シリーズ』や『メタルヒーローシリーズ』等で活躍した。 カットを撮り貯めして編集で繋ぐ省コストな撮り方が各社に喜ばれた。 演出としては『戦隊』＆『メタルヒーロー』ではミニチュアを用いたマシン戦や昭和『戦隊シリーズ』のエンディングでよく目にした「爆風の中で前進する母艦／地上メカ」、「ヒーローをガラス越しに足元から撮る」、「ヒーローの両足越しに怪獣／巨大怪人を撮る撮影法」(西部劇にも見られるもので、いわゆる「Aアングル／フレーム」というもの。矢島氏が好んで撮っていることからファンからは「矢島アングル」とも称される)が有名である。 ◆尾上克郎 現特撮研究所取締役。 『兄弟拳バイクロッサー』の操演で特撮デビューを果たし、『ブルースワット』から『ビーファイターカブト』まで矢島氏に代わってメタルヒーローシリーズの特技監督を務めた。 2000年代以降は『陰陽師』や『私は貝になりたい』、『のぼうの城』などの一般映画の特撮監督を多数手掛けた。 近年では『シン・ゴジラ』と『シン・ウルトラマン』、『シン・仮面ライダー』の準監督を務めているほか、『ウルトラマンZ』で久々にテレビ特撮の特技監督として参加している。 長らく操演スタッフとしてキャリア積んで来た経験からミニチュアの扱いに定評があり、『重甲ビーファイター』ではビートマシンの躍動感ある特撮を堪能することが出来た。 また、『仮面ライダーアギト』ではあかつき号のミニチュア特撮の演出も手がけており、こちらも嵐に飲まれる船の様子をリアルに表現している。 ◆北浦嗣巳 実相寺昭雄の愛弟子。実相寺が率いていたコダイグループ出身。主に円谷プロ作品で活躍。 CG合成を得意とし、CG特撮黎明期であった平成ウルトラシリーズ初期から積極的に取り入れ、 空中戦・ドッグファイトなど、ダイナミックかつスピーディーな特撮シーンを多数演出。 本編演出も多く、ギャグ・コメディからハード・シリアス系の話まで器用に幅広く手掛ける。『コスモス』ではメイン監督を務めた。 アクの強いキャラクターを扱うのが得意で『ティガ』のシーリザーや『ガイア』のガンQ、『ダイナ』のミジー星人など、グロ系・イロモノ系の怪獣・宇宙人がやたらと多い。 現在は円谷プロ作品でチーフプロデューサーを務めている。 ◆佛田洋 現特撮研究所社長。 「バイオマン』から参加し『ファイブマン』から特撮監督に。 以降東映の戦隊シリーズ、そして平成以降の『仮面ライダーシリーズ』に参加し続けている。 東映の一般向け映画の特撮も担当。あの『デビルマン』の特撮シーンも彼の手によるもの。 CGを積極的に導入しており、『戦隊シリーズ』では『百獣戦隊ガオレンジャー』のパワーアニマル、『平成ライダーシリーズ』では『仮面ライダー龍騎』のミラーモンスターが有名。稀に戦隊シリーズでも本編監督も務めることもある。 また、AVにも参加したりと節操がない。 2023年には、プレミアムバンダイから発売の狂気の産物『シン・ユニバースロボ』の特別PVの演出を手掛け大きな反響を呼んだ。 ◆神谷誠 平成VSゴジラや平成ガメラで助監督を務め、『ホワイトアウト』で特殊技術デビュー。 『ゴジラ モスラ キングギドラ 大怪獣総攻撃』や「日本沈没』(リメイク版)でも特殊技術を担当し、以降は『GANTZ』や『いぬやしき』などの佐藤信介監督作品で特撮監督やVFXスーパーバイザーを務める。 中でも『アイアムアヒーロー』でのCGや特殊メイクを駆使した新しいゾンビ表現は高い評価を得ている。 『ウルトラマンR／B』では久々に巨大特撮に復帰。劇場版のVFX監督も担当した。 ◆田口清隆 自主映画『大怪獣映画 G』で頭角を現し、『長髪大怪獣 ゲハラ』で商業デビュー。 その後『ウルトラゾーン』からウルトラシリーズに参加し、『ネオ・ウルトラQ』『ウルトラマンギンガS』を経て、 「ウルトラマンX』ではメイン監督として1話・最終回や劇場版を担当、翌年の『ウルトラマンオーブ』でもメイン監督を務める。 その後も『ウルトラマンZ』『ウルトラマンブレーザー』のメイン監督や『仮面ライダーBLACK SUN』の特撮監督など、コンスタントに活躍の幅を広げている。 怪獣マニアであり、これらの作品では怪獣たちがリアルで大迫力、かつ魅力的に描かれている。 『激撮！Xio密着24時』などで見られるように、ミニチュア特撮と実景の違和感のない合成も特徴のひとつ。 ワンカットまたは疑似ワンカットの長回しを多用、川北紘一をオマージュしたスモークを焚き逆光から怪獣／ウルトラマンを撮る演出も目を引く。 また後進の育成にも積極的で、全国自主怪獣映画選手権の主催や、『X』の超全集にて「君にも怪獣映画が撮れる！」という特集などを行っている。 特撮に興味がある方は追記・修正をお願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……＼ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 特技監督が必要なAVってなんぞwww -- 名無しさん (2014-01-27 22 13 38) 名前 コメント
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原作 石ノ森章太郎 （石森章太郎プロ） 脚本 中島かずき 三条陸 ほか 監督 坂本浩一 石田秀範 柴﨑貴行 諸田敏 田﨑竜太 ほか アクション監督 宮崎剛 （JAE） 坂本浩一 スーツアクター JAE所属スーツアクター高岩成二（仮面ライダーフォーゼ スーツアクター） 怪人デザイン 麻宮騎亜 特撮監督 佛田洋（特撮研究所） 音楽 鳴瀬シュウヘイ 主題歌アーチスト 未定「未定」 エンディング曲アーチスト 未定 プロデューサー 本井健吾（テレビ朝日） 塚田英明（東映） 高橋一浩（東映） 制作 テレビ朝日 ADK 東映
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【種別】 スタッフ 【名前】 佛田洋 【よみがな】 ぶつだ ひろし 仮面ライダー電王の特撮監督 【関連サイト】（外部リンク） 【関連するページ】 スタッフ 劇場版2＆Vシネマ 仮面ライダー電王＆キバ クライマックス刑事 劇場版3 さらば仮面ライダー電王 ファイナル・カウントダウン 劇場版 仮面ライダー×仮面ライダー×仮面ライダー THE MOVIE 超・電王トリロジー 劇場版 仮面ライダー電王 俺、誕生！ 劇場版 超・仮面ライダー電王＆ディケイド NEOジェネレーションズ 鬼ヶ島の戦艦
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原作 石ノ森章太郎（石森章太郎プロ） 脚本 會川昇 米村正二 小林靖子 古怒田健志 井上敏樹 監督 田崎竜太 金田治 長石多可男 石田秀範 柴崎貴行 田村直己 アクション監督 宮崎剛 （JAE） 特撮監督 佛田洋（未）（特撮研究所） ディケイドの物語のオリジナル怪人・ライダー デザイン 音楽 鳴瀬シュウヘイ 中川幸太郎（劇中音楽、主題歌編曲） プロデューサー 梶淳（テレビ朝日） 白倉伸一郎 武部直美 和佐野健一（東映） 主題歌アーチスト GACKT 『Journey through the Decade』 エンディング曲アーチスト 門矢士（井上正大） 『Ride the Wind』
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原作 石ノ森章太郎 （石森章太郎プロ） 脚本 小林靖子 米村正二 井上敏樹 古怒田健志 白倉伸一郎（東映） 武部直美（東映） 監督 田﨑竜太 柴﨑貴行 金田治 諸田敏 石田秀範 舞原賢三 坂本浩一 アクション監督 宮崎剛 （JAE） 坂本浩一 スーツアクター JAE所属スーツアクター高岩成二 永徳 渡辺淳 藤田慧 岡田和也 横田遼・ 小野友紀・ クリーチャーデザイン 出渕裕 篠原保 オープニング アンクダンス 足立夏海 特撮監督 佛田洋・（特撮研究所） 音楽 中川幸太郎 主題歌アーチスト 大黒摩季「Anything Goes!」 エンディング曲アーチスト 未定 プロデューサー 本井健吾・（テレビ朝日） 武部直美（東映） 高橋一浩・（東映） 石川啓・（東映）
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ABOUT 日本沈没 2006年7月15日公開 原作は小松左京著作の同名小説で、原作者の希望により主演に草彅 剛が決定したとされている。 監督を務めた樋口真嗣氏は、過去に上映された映画「日本沈没」を見て、特撮の仕事に関心を持ち、現在の職に就いたそうで、この作品を作るにあたり、前作は問いかけで終わっていたから、今作ではその問いに答えたいと語った。 製作 濱名 一哉 監督 樋口 真嗣 特撮監督 神谷 誠 特技統括/監督補 尾上 克郎 原作 「日本沈没」小松 左京 脚本 成島 出、加藤 正人 音楽 岩代 太郎 主題歌 SunMin thanX Kubota 「Keep Holding U」 関連PAGE草彅 剛 「日本沈没」PHOTO BOOK fearturing 草彅 剛 外部LINK #ref error ：ご指定のファイルが見つかりません。ファイル名を確認して、再度指定してください。 (tinbotu.JPG)
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パン・ホーチョンをお気に入りに追加 パン・ホーチョンのリンク #blogsearch2 パン・ホーチョンとは パン・ホーチョンの78%は愛で出来ています。パン・ホーチョンの16%は知識で出来ています。パン・ホーチョンの4%は歌で出来ています。パン・ホーチョンの2%は鍛錬で出来ています。 パン・ホーチョン＠ウィキペディア パン・ホーチョン パン・ホーチョンの報道 失恋・失業・失意…“三失”から人生挽回、イヴァナ・ウォン主演の香港映画予告（写真22枚） - ナタリー 円谷プロの特撮監督が参加した幻の台湾SF映画、日本初公開 - シネマトゥデイ 香港の鬼才パン・ホーチョン監督、「低俗喜劇」ほか新作引っさげ来日！ - エイガドットコム パン・ホーチョンのキャッシュ 使い方 サイト名 URL パン・ホーチョンの掲示板 名前（ＨＮ） カキコミ すべてのコメントを見る ページ先頭へ パン・ホーチョン このページについて このページはパン・ホーチョンのインターネット上の情報を集めたリンク集のようなものです。ブックマークしておけば、日々更新されるパン・ホーチョンに関連する最新情報にアクセスすることができます。 情報収集はプログラムで行っているため、名前が同じであるが異なるカテゴリーの情報が掲載される場合があります。ご了承ください。 リンク先の内容を保証するものではありません。ご自身の責任でクリックしてください。
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原作 石ノ森章太郎 （石森章太郎プロ） 脚本 三条陸 荒川稔久 長谷川圭一 中島かずき 監督 田﨑竜太 諸田敏 黒沢直輔 柴﨑貴行 石田秀範 坂本浩一 アクション監督 宮崎剛 （JAE） スーツアクター JAE所属スーツアクター高岩成二 （仮面ライダーW） 渡辺淳 （ナスカ・ドーパント） 小野友紀 （タブー・ドーパント） 藤田慧 （クレイドール・ドーパント） 永徳 （仮面ライダー？、仮面ライダー？） 石井靖見（未） ほか クリーチャーデザイン 寺田克也（未） 特撮監督 佛田洋（未）（特撮研究所） 音楽 鳴瀬シュウヘイ 中川幸太郎（未）（劇中音楽、主題歌編曲） 藤林聖子 （作詞） 兎音鼓 （作詞） AYANO（未） （作曲） 五十嵐“IGAO”淳一（未） （作曲 編曲） Ryo（未） （作曲 編曲） 主題歌アーチスト 上木彩矢 w TAKUYA 『W-B-X ～W-Boiled Extreme～』 エンディング曲アーチスト Labor Day Florida Keys Galveston 19 プロデューサー 本井健吾（未）（テレビ朝日） 塚田英明（未）（東映） 高橋一浩（未）（東映）
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女優で、身体能力が高いことで知られる。 １９７８年６月１２日生まれ Ｂ型 東京都清瀬市出身 柔軟性を披露することはほとんどないが、映画「修羅雪姫」では左右開脚ジャンプからキックで２人の敵をなぎ倒すという場面で柔軟性の高さを披露。それは特撮監督いわく「大きく開脚したキックで由美子の身体能力（跳躍力と柔軟性）の高さを見せる」との演出で、高々とジャンプし空中で１８０度開脚するくらいではＯＫとならない要求の高いものであった。しかし彼女は、足先が上へ反りあがるほどの左右開脚ジャンプで体操選手ばりの柔軟性を見せつけＯＫを出した。他にも頭を軽々と超えるハイキックを披露している。