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• 新・全ジャンル最強非人類議論スレまとめ @ ウィキ - 饕餮

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  【簡易テンプレ】 【作品名】宝石泥棒シリーズ （宝石泥棒、宝石泥棒II螺旋の月） 【ジャンル】SF小説 【名前】饕餮 【属性】〝時間〟の神、流刑地の外から人類を監視している看守、〝時間〟をつむぐ蜘蛛 【大きさ】六次多元×187億3087万4872 【攻撃力】・痙攣している光 　　　　　　空間歪曲原理の行動制限、時間軸・空間破壊、人間限定の精神攻撃×6、時間軸・空間燃焼、空間浸食、同化 　　　　　　射程距離：六次多元×187億3087万4872×α 　　　　　　範囲：五次多元×187億3087万4872 【防御力】素の耐久は大きさ相応の蜘蛛並　物理無効×3と精神防御×7有 　　　　　以下に耐性有り 　　　　　空間切断 　　　　　悪臭 　　　　　催眠 　　　　　金属製のナイフを溶かす程の高熱 　　　　　絶対零度に近い極低温 　　　　　全能 　　　　　宇宙・宇宙外行動可能　 【素早さ】時間無視 【特殊能力】対峙した際に時間原理の自律神経の狂い、呼吸の不整脈、睡魔、激しいめまい、吐き気、頭痛 　　　　　　時間操作耐性持ち、時間無視には通用しない扱いとする。 　　　　　　・〝運命〟 　　　　　　　人間、生物、無機物、時間軸、空間等に有効な精神攻撃×7　 　　　　　　　また異次元・時間移動で脱出不可の封印・幽閉可能。 　　　　　　　射程距離：六次多元×187億3087万4872×α 　　　　　　　範囲：六次多元×187億3087万4872×α 　　　　　　　上記範囲以上の広さの任意全能有り。時間無視と任意全能で常時全能 　　　　　　射程距離：六次多元×187億3087万4872×α、範囲：五次多元×187億3087万4872の意識剥ぎ取り 　　　　　　異空間移動、時間移動可能 　　　　　　認識不可×2、認識不可無効×2 【戦法】相手の大きさが五次多元×187億3087万4872以下なら痙攣している光や意識剥ぎ取りを試す。 　　　　それ以上の大きさなら〝運命〟の精神攻撃×7と拘束、脱出不可の封印と幽閉を試す。 【世界観】 起点世界となる宝石泥棒の舞台の世界と続編「螺旋の月（宝石泥棒II）」の舞台である四神がいる別世界が存在し、 共に宇宙の存在が示唆されているので単一宇宙×2　これが無数の時間線によって増える（一次多元×2） 現在は文字通り時間の長さがない瞬間にして全く大きさのない（無限小）空間点のようなもの。過去と未来はそれと比較して無限である。 また現在で活動する主人公ジローの存在は瞬間的な現在から未来に投機され、未来の中に無数のジローがいると記されているので、 倍率は無限×無限で三次多元×2 人間1人1人それぞれが何かを選択する事でそれがパラレル・ワールドとして無数に分岐する。 主人公の1人緒方次郎がいる世界は現実相応の世界で、作中でウディ・アレン主演の映画カメレオンマンが存在するので、 放映当時の1983年として1983年の世界総人口は46億8271万8718人。 無数の分岐と人口分を掛けて四次多元×93億6543万7436 更に人間は無限の選択を重ねたと示されているので五次多元×93億6543万7436 パラレル・ワールドは時間と空間のマトリクスの中に存在し、内部は無限の奥行があると記述されているので最低でも2倍はあるか。 五次多元×187億3087万4872（以下これを一つのパラレル・ワールドと表記） 物理定数の違う宇宙のパラレル・ワールドが無数にあるので六次多元×187億3087万4872 上記の世界観はひっくるめてパラレル・ワールドもしくは〝時間〟と呼ばれる。 〝時間〟そのものである饕餮はパラレル・ワールドの上位の世界「超パラレル・ワールド」に生息する。 超パラレル・ワールドもまた時空間が交差するパラレル・ワールドではあるが、パラレル・ワールドに比べて時間系と空間系の次元レベルがそれぞれ上昇しており、 パラレル・ワールドをリンゴの芯のようにすっぽり収めている。 超パラレル・ワールドの広さはパラレル・ワールドをリンゴの芯のように収めているので六次多元×187億3087万4872×α 饕餮が存在する超パラレル・ワールドと〝超時間〟は同一のものであり、 〝超時間〟よりも上位の〝超・超時間〟が存在しそれよりも上位の～と無限に連なっているので七次多元×187億3087万4872×α さらに主人公たちが最後に到達し、戦った無そのものといっても良い時空間でありながら、 人類が到達できなかった時間と空間以外の次元、究極の次元があるので最終的な世界観は（七次多元×187億3087万4872×α）＋α 【精神耐性について】 並の神経の持ち主ならば喪心するに違いない凶意を発する猩猩（精神攻撃×1） 猩猩と対峙して平気なジロー（精神耐性×1） ジローが恐れ、踏み入ることが出来なくなる神気を発する〝稲塊〟の神殿（精神攻撃×2） 〝稲塊〟の神殿にランへの想いによって入ることを決意するジロー（精神耐性×2） ジローの心を食欲で支配する視肉（精神攻撃×3） 視肉を見ても平気なザルアーとチャクラ（精神耐性×3） あまりのおぞましさにザルアーとチャクラが身動きできなくなる〝畢方〟（精神攻撃×4） 動けなくなったザルアーを剣に手をかけて〝畢方〟から護ろうとするジロー（精神耐性×4） ジローが魂の奥底から吹き上げてくる恐怖で身動きできなくなる窮奇の目（精神攻撃×5） そこからザルアーを救うためにためらいを捨て、動き出したジロー（精神耐性×5） ジローの精神が萎縮し、衰弱死しそうになるパラレル・ワールド（精神攻撃×6） パラレル・ワールドにおいても精神が委縮せず、上記の状態に陥ったジローを助けた〝名なし〟（精神耐性×6） 意識の中に籠もることでパラレル・ワールドから自分の精神を保護した緒方次郎（精神耐性×6） 〝名なし〟の体と心を一瞬で燃焼させる大規模な時空間移動（精神攻撃×7） 大規模な時空間移動をしても平気なジロー（精神耐性×7） 【認識不可について】 高次元の存在を低次元の存在が視覚・認識することはできない 作中ではもし二次元の生命体がいるとしたら、それが〝高さ〟という概念を理解できないのと同じようなものと説明されている。 ただし描写から推測すると、「何かに干渉されているような気がする」程度は認識出来る模様。 緒方次郎をはじめ人間が認識出来ない〝運命〟（認識不可） 〝運命〟を認識出来るジロー（認識不可無効） ジローが認識出来ない高次元存在、超パラレル・ワールドの存在の饕餮（認識不可×2） ジローは饕餮と同格である超パラレル・ワールドの存在になり、饕餮を認識できるようになった（認識不可無効×2） 自身と同格の超パラレル・ワールドの存在になったジローを認識できる饕餮（認識不可無効×2） ジローと同格の神となった緒方次郎（認識不可・認識不可無効×2） 【物理無効について】 作中で原子はほとんどスカスカの空間であり、そのほとんど実体を持たない原子で構成される人間は〝無〟そのものであると言及されている。 その〝無〟である人間に干渉可能なジローや緒方次郎、（物理無効無視） ジローたちが干渉できない概念的な存在である〝運命〟（物理無効×2） 〝運命〟を斬れるようになったジロー（物理無効無視×2） 時間そのものであり何者も時間に勝利することはできないと説明され、ジローも干渉できない饕餮（物理無効×3） 超パラレル・ワールドの存在となり饕餮を斬れるようになったジロー（物理無効無視×3） 【想像力言語について】 想像したものを現実にそのまま紡ぎ出す能力。最強議論でいうところの任意全能。 作中では東京のオリンピックスタジアムのグラウンドから溢れんばかりの大きさのアメフラシが、 400万年前に滅亡した東京都を想像してそっくりそのまま紡ぎ上げ、幹線道路や高層ビルに至るまであらゆるものを再現していた。 またこの能力を介して異次元移動や時間移動も可能。 なお想像力言語を使用可能なイルカが自分がパラレル・ワールドを自在に動けるのは、 想像力言語を使用しているからだと説明しているので、作中で異次元・時間移動が可能なキャラは想像力言語を使用可能な扱いとなる。 【時間と〝時間〟、パラレル・ワールドについて】 作中で〝時間〟は通常の時間と同じ意味で使用される事が多い。 だが明確に別物として扱われる場合もあり、〝時間〟は時間を内包すると解説されている。以下原文 （文庫版243Pより） 〝時間〟のなかにはただひとつの種しか存在していない。つまりそれが饕餮であり、（省略） 〝時間〟のなかでは、あらゆる時間が並行して存在するために、こういうことも起こるわけで、 古生代も中生代もすべて〝時間〟のなかに含まれて存在しているわけである。 作中で〝時間〟とパラレル・ワールドは同一のものと示唆されている。 〝時間〟の中に迷い込んでいたジローはその主張に賛同しており、その理論を下敷きに物語も展開されている。 当テンプレにおいてこの二つは同じものとして扱う。以下原文。 （同235-239Pより） 「だが、未来はすでにそこにある。そう考えたとしたらどうだろう？　本棚に本が並んでいるように、未来も過去もすべてそこにあり、 ただ誰かがそれを取り出してくれるのを待っているだけなんだ。そんなふうには考えられないか？ おれたちはいつも似たような本を取り出してしまうから、〝時間〟が一種類しかないように感じるのだが、 実際には〝時間〟は無数に枝分かれをしていて、おれたちは自由にそれが選択できるんだ、そんなふうに考えることも可能なんじゃないか。 そう考えれば、理論的には未来にも過去にも行くことができるんじゃないか？」 この男のいうことは正しい、ジローはそう判断せざるをえなかった。その男の言葉がただしいものであるのは、ジローが身をもって体験している。 無数に枝分かれしている〝時間〟＿＿ジローは自分や西牛貨州の〝時間〟のなかに迷い込んだときのことを思い出していた。 　たしかにあの〝時間〟のなかには未来も過去もすでにあり、ジローはそれを自由に選択することができた。 〝時間〟は無数に枝分かれをし、おびただしい時間系が複雑にからみあって、それが全体としての大きな時間を形成しているようだったのだ。 「それは平行世界のことなのか。矢島、要するにあんたのいわんとしているのはパラレル・ワールドのことなんじゃないか」 　こちらの背を向けている男（緒方次郎）が怒ったような声でそういった。 「（省略）パラレル・ワールドには致命的な欠陥があるよ。それはどんなに無数の世界が平行して存在している可能性があるかもしれないといわれても、 おれたちはただひとつの世界しかないことを自分の実感として知っている。（省略）もし本当に無数の世界が、あるいは時間といいかえてもいいが、 平行して存在しているのだとしたら、おれたちだってそのことに少しは気がつきそうなもんじゃないか。 （省略）ところが、おれたちは別の世界の存在なんか少しも感じない。（省略）パラレル・ワールドなんかどこにも存在しないし、 あんたが何をいううと、時間はつねに一方向に流れているんだよ。過去はすでに消えてしまっているものだし、未来はまだ存在していない。 だからタイム・トラベルなんか絶対にありえないんだ。（省略）」 ＿＿それは違う！ジローは頭のなかでそうさけんでいる。あの複雑な錯綜する時間系のなかに迷い込んだとき、 たしかに未来も過去もそこに並列して、存在していた。（省略）　ジローはその〝時間〟のなかをいつまでもさまよいつづけた。 それがあんたたちの言うパラレル・ワールドであったかどうか、おれにはそんなことは分からない。 しかし過去はすでに消滅し、未来はまだどこにも存在しない、というのは真実ではない。 あのときあそこに過去も、現在も、未来もすべてがおなじように存在していたのだ。（省略） 眼鏡の男はしばらく何かを考え込んでいるようだったが、ふいにその顔をあげると、 「あんたはおれたちが毎日の生活のなかでパラレル・ワールドなどを実感したことは一度もない、そういう。 だからパラレル・ワールドなんて理論のうえでのことだけで、実際にはそんなものはどこにもありえない、とそう断言している。 だが、実際にはパラレル・ワールドというものが、まったく異なる世界が無数に存在しているという、 そうしたものだと頭から決め込んでしまうのは偏見なんじゃないか。 ＿＿考えてみろよ。量子力学の世界では、実験と、それを観測する人間とが不可分に結びついてしまっている。素粒子を観測するという行為そのものが、 素粒子のふるまいに影響をおよぼしてしまうんだ。おなじことがおれたちの毎日の生活にもいえるんじゃないだろうか？ 椅子にすわるなり、立ちあがるなり、どんなことでもいい。おれたちがなにか行為を選択したとき、 それはかならず量子レベルで、周囲に影響をおよぼさずにはいられない。あんたもそのことに異論はないはずだ。 それが量子力学の教えるとこなんだからな＿＿そして、おれたち一人ひとりが何かを選択すれば、 それはそのまま量子的な選択になり、またさらに何かを選択すれば、それもまた量子的な選択になってしまう。 そんなふうにして世界は無数に分裂していく、そうは考えられないか？　それがすなわちパラレル・ワールドなんだとは＿＿ （省略）さっき時間のことを本棚に並んでいる本のようなものだと言ったのは、そういうことなのさ。 パラレル・ワールドも、時間も、すでにすべてそこに存在しているんだ。 おれたちは無限に選択をかさね、じつはその多様な時間のなか、多様なパラレル・ワールドを横切りつづけている。（省略） おれがタイム・マシンという言葉を使ったのは不用意にすぎたかもしれない。 だが、もしこれが無数にあるパラレル・ワールドのそのひとつの世界を覗いているのだとしたら、あんたもそれを納得するんじゃないのか＿＿ 時間という側面にかぎって考えれば、これはタイム・トラベルのように感じられるかもしれない。 しかしパラレル・ワールドという観点を取りいれれば、これはたんにおれたちの世界からはるか遠くに位置している平行世界を覗いているだけのことになる。（省略） おれたちは絶えずパラレル・ワールドのなかを旅しているんだ。（省略）おれたちはその意味では、永遠の旅をつづけている（タイム）トラベラーなのさ。 そうなんだ。その意味では、このジローという少年とおなじことなのさ＿＿」 （同295Pより） 「そして、そのときイルカがわたしたちに教えてくれた世界は、量子力学でいうパラレル・ワールドにそっくりなものだった。 わたしたち〝時間〟に鈍感な人間にはこの世界がどういうものであるか、それが分かっていない、イルカはそう嘆いたらしいわ。 イルカは想像力言語を使って、〝時間〟のなかを＿＿ということは視点を変えれば、パラレル・ワールドの様々な可能性のなかを、ということにもなるんだけど＿＿ 泳いでるというのよ。イルカはいつもこの世界のパラレル・ワールドを自分の意思で横切っている。だから自分はあんなに敏捷に泳げるんだ。 イルカはそんなふうにいったというのよ」 （同327-328Pより） イルカがいつもどんな世界に身を置いているのか、いまはそのことがはっきりと分かった。 時間と空間のマトリックス＿＿それが無限の奥行きを持って、次郎のまえに開けようとしているのである。 その時間と空間のマトリックスのなかに、ありとあらゆる因果でつむがれた、とてつもなく広大なパラレル・ワールドが開示されようとしている 【作品名】宝石泥棒シリーズ （宝石泥棒、宝石泥棒II螺旋の月） 【ジャンル】山田正紀のSF小説 【名前】饕餮 【属性】〝時間〟の神、流刑地の外から人類を監視している看守、〝時間〟をつむぐ蜘蛛 【大きさ】複眼の一つ一つが一つのパラレル・ワールドに匹敵、全域を占める程の大きさの蜘蛛。 　　　　　饕餮は〝時間〟そのものなので、【時間と〝時間〟、パラレル・ワールドについて】から大きさは六次多元×187億3087万4872とする。 【攻撃力】・痙攣している光 　　　　　　物理定数の異なる宇宙の一つのパラレル・ワールドを直接ぶつけて干渉可能。 　　　　　　〝運命〟の拘束から逃れられるジローが膝を曲げてヨロヨロとよろめかせ、上手く行動出来なくなったので行動制限 　　　　　　空間をねじ曲げた結果ジローはそうなったので空間歪曲原理。 　　　　　　時間と空間を崩壊させ、パラレル・ワールドの時空間全域を揺るがして陥没させるので時間軸・空間破壊 　　　　　　パラレル・ワールドを浸食して変貌させるとも記述してあるので空間浸食 　　　　　　【精神耐性について】 からパラレル・ワールドは人間の精神を萎縮させ、衰弱死させるので人間限定の精神攻撃×6 　　　　　　パラレル・ワールドの時空間を焦がして燃え上がらせて沸騰させるので時間軸燃焼と空間燃焼　 　　　　　　パラレル・ワールドの中にいるという事は饕餮の一部に含まれる事でもあると記述されているので同化 　　　　　　射程距離は超パラレル・ワールドから干渉したので六次多元×187億3087万4872×α 　　　　　　範囲は一つのパラレル・ワールド全域に干渉するので五次多元×187億3087万4872 【防御力】原文で〝時間〟は究極の勝利者、どんなものもそれに勝つ事が出来ないと記されている。 　　　　　またどんな生物も時間になかに生きている以上〝時間〟の子であり、その支配下に置かれている。 　　　　　〝時間〟を倒そうと考えるのは親殺しをたくらむようなもの、〝時間〟を滅ぼすというのは、自分の生命を刻んでいる生体リズムをも滅ぼすこと。 　　　　　自分自身に刃を向け、自分殺しでもあると記述されている。 　　　　　実際に主人公のジローは超パラレル・ワールドの存在になるまで剣で饕餮に傷を付ける事すらできなかった。 　　　　　従って饕餮は作中の以下の干渉に耐性を持つものとする。 　　　　　【物理無効について】から物理無効×3 　　　　　パラレル・ワールドの精神萎縮を意識の中に籠って耐えた緒方次郎の意識を消したジローの精神攻撃×7 　　　　　時空間を構成する自分の運命を切断できるジローの空間切断 　　　　　並みの神経の持ち主ならとうてい耐えられない猩猩の悪臭 　　　　　絶対零度に近い極低温のガス 　　　　　スフィンクスが発した金属製のナイフをドロドロに溶かす程の高熱 　　　　　ふれたものを吸収、同化できる同化 　　　　　想像することによって現実を改変する想像力言語の任意全能 　　　　　宇宙・宇宙外で行動可能。 　　　　　素の耐久は大きさ相応の蜘蛛並 【素早さ】パラレル・ワールドに分岐しているあらゆる時間線を超越し飛んでくる光点に反応し、 　　　　　回避した時間無視のジローを全く反応させずに意識を剥ぎ取り、超パラレル・ワールドに連れ出したので時間無視 　　　　　またジローが自身の〝運命〟を切断した瞬間反応して笑ってもいる。 【特殊能力】饕餮と対峙すると生命機能のリズムが狂い、それによって自律神経の狂い、呼吸の不整脈、睡魔、激しいめまい、吐き気、頭痛に襲われる。 　　　　　　作中ではこの事について饕餮は時間を統べる生命体であり、あらゆる生物は時間の支配下に置かれていると説明されているので時間原理。 　　　　　　実際にジローが時間無視になった以降は通じた通じた描写が無いので、時間操作耐性持ちや時間無視には効かない扱いとする。 　　　　　　・〝運命〟 　　　　　　　　三次元空間における重さを持たない不可視の糸のようなものを紡ぎだし、 　　　　　　　　下位のパラレル・ワールドを覆いつくし対象の自由意思を阻害してマリオネットのように操作可能。 　　　　　　　　ジローの運命をある一定の方向に導くためにだれもが操られていると記されているので、 　　　　　　　　精神耐性×6の〝名なし〟も操られている扱いとなり精神攻撃×7。 　　　　　　　　イルカやコンピュータなど生物や無機物にも干渉可能　 　　　　　　　　これで時空間のむすぼれを編んでおびただしい世界をつくりあげているので時間軸や空間にも干渉可能　 　　　　　　　　直接絡み付かせて引きずり込めるので拘束 　　　　　　　　またこれでパラレル・ワールドを構成する時間系と空間系を操作して人間の選択肢・無限の可能性を一転に収斂し、 　　　　　　　　断ち切る事で人間を封じ込めて閉じ込めたので封印と幽閉。 　　　　　　　　自由に異次元や時間移動可能なジローも超パラレル・ワールドの存在になるまで脱出出来なかったので脱出不可。 　　　　　　　　射程距離は超パラレル・ワールドから干渉したので六次多元×187億3087万4872×α 　　　　　　　　範囲は下位のパラレル・ワールド全てを覆い尽くしたので六次多元×187億3087万4872 　　　　　　　　なお〝運命〟はパラレル・ワールド内を自由に移動可能と言及されているので、【想像力言語について】より想像力言語を使用可能。 　　　　　　　　全能範囲は同項を参照して六次多元×187億3087万4872よりも広いものとする。 　　　　　　　　時間無視と任意全能で常時全能となる。 　　　　　　対象の肉体から意識を剥ぎ取る事が可能。 　　　　　　射程距離は超パラレル・ワールドから干渉したので六次多元×187億3087万4872×α 　　　　　　範囲は意識がパラレル・ワールド全域に点在するあらゆる自分の可能性とそれらが属する世界を内包し、 　　　　　　パラレル・ワールド全体に点滅し続ける意識となった緒方次郎と完全に重なる、つまり同サイズの意識を持ち、 　　　　　　かつ一つのパラレル・ワールドの全ての時間に遍在するジローの意識を剥ぎ取ったので五次多元×187億3087万4872 　　　　　　時間・異次元移動可能。 　　　　　　【認識不可について】から認識不可×2、認識不可無効×2 【長所】笑い上戸 【短所】ものすごい雑に倒された。超存在からすれば下っ端同然 【戦法】相手の大きさが五次多元×187億3087万4872以下なら痙攣している光や意識を剥ぎ取ってみる。 　　　　それ以上の大きさなら〝運命〟の精神攻撃×7と拘束、脱出不可の封印と幽閉を試す。 【備考】主人公のジローが倒す敵である四神の一体。 参戦：vol.6　 修正：vol.7　625、655-656　vol.8　431-432 vol.8 429格無しさん2022/06/15(水) 19 29 02.74ID wtxT3crP 考察乙 饕餮もテンプレ変更が必要だろうし修正待ちなんじゃないかな （省略） 430格無しさん2022/06/15(水) 21 04 18.15ID cOBFXOgs （省略） 429 饕餮は今から修正するわ。 431格無しさん2022/06/15(水) 21 26 01.81ID cOBFXOgs 饕餮修正　主な変更点は大きさと射程距離・攻撃範囲の縮小 それで勝敗に影響は与えないので位置は据え置き （省略） vol.7 0663 格無しさん 2021/12/02 15 14 00 饕餮自己考察 全能の壁上全員に勝てるので位置は 饕餮 バフォメット＞ナイアルラトホテップ vol.6 180 名前：格無しさん[sage] 投稿日：2015/12/06(日) 12 59 53.52 ID Y1jiQLjA 饕餮考察 △サノス　ビッグ・クランチと運命で相打ち それ以下には全部勝てる サノスと＝ 181 ：格無しさん[sage] 投稿日：2015/12/07(月) 23 39 21.09 ID CLRW/Odr 180 考察乙だけど、饕餮は五次多元の187億倍以上の大きさだからビッグクランチでは 削り切れず“運命”の精神攻撃×8勝ちじゃない？ あとの連中は確かに全員勝てるので 饕餮＞サノス＞ナイアルラトホテップ 182 名前：格無しさん[sage] 投稿日：2015/12/08(火) 00 45 50.33 ID u3db13YK サノスのビッグクランチは等身大時のものなので、5次多元サイズの参戦状態だと巻き込まれる 183 ：格無しさん[sage] 投稿日：2015/12/09(水) 02 00 58.18 ID XRI4ZVHf そっか　じゃあ分けだね

• アニヲタWiki(仮) - 土曜ワイド劇場

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  登録日：2010/10/12(火) 11 31 54 更新日：2024/09/10 Tue 23 52 13NEW! 所要時間：約 5 分で読めます ▽タグ一覧 ABC 「私がおとりになります(キリッ)」 おっぱい お約束の崖 サスペンス テレビ朝日 ドラマ 二時間ドラマ 古谷一行おっぱいランド 土曜ワイド劇場 土曜日 学習しない渡瀬恒彦 家政婦は見た 山村紅葉祭り 崖ワイン 昔はおっぱい祭り 暴走する名取裕子 東映 美女シリーズ 船越英一郎祭り 土曜ワイド劇場とは、テレビ朝日系列で1977年から2017年3月まで、毎週土曜日21時～22時54分に放送されていた2時間ドラマ枠である。 実は昔は1時間半だった（理由は後述）。 概要 元祖2時間ドラマであり、2時間ドラマといえばこれか日本テレビの火曜サスペンス劇場と言うのが定番となっていた。2時間ドラマパロディにおいては両者の要素が混ぜられていることが多い。 もともと、アメリカではテレビ向けの映画作品として「テレフィーチャー」と呼ばれる単発作品を放送する枠があり、それを日本向けにアレンジしたのが本作の始まりである。開始当初は1時間半だったのも本家のテレフィーチャーが1時間半の枠だったことの名残。この制作経緯から、スタッフには当時の日本映画の監督陣が多く携わっている。 ちなみに初回は『男はつらいよ』でおなじみの渥美清主演の「田舎刑事」。また開始した1977年には他にも山口百恵・佐久田修を主演にして『野菊の墓』を放送する等、名作・海外文芸作品のドラマ化にも挑戦していた。 特徴 土曜ワイド劇場と火曜サスペンス劇場とでは作風に違いがあった。それぞれの分かりやすい特徴を挙げると 土曜ワイド劇場 22時前後におっぱいやレイプシーンを入れる ホラーやスリラーものの要素を取り込むことがある 火曜サスペンス劇場 シリアスな作風が多い サービスシーンが少なく、女性主人公シリーズが多め 印象的なジングルやEDテーマ曲の採用、音声案内の採用など音楽の使い方に特徴あり 一言で言えば土曜ワイド劇場は下世話なエログロをウリにし、火曜サスペンスは女性層向けと言えた時期が長かった。 特に初期は主に夏に「怪奇シリーズ」とも呼ばれるガチホラー作品を展開しており、円谷プロ制作の「大塚刑事の呪いシリーズ」(1979年~1984年)や東映制作の「吸血鬼ドラキュラ神戸に現わる 悪魔は女を美しくする」(1978年放送)等が放送された。 また、オープニングでは90年代後半まで出演者のほか原作・脚本・監督といったスタッフの顔も登場していた。 これはテレビドラマは俳優だけではなく、様々なスタッフがいて成り立っていることを視聴者にアピールする意向もあった。 2000年代以降は規制やらライバルと言える火曜サスペンスの消滅により、火曜サスペンス的作風の作品も増え、お茶の間にエターナルフォースブリザードをかけるケースは減った。 2016年からはタイトルが土曜プライムに変更されOPが廃止、翌2017年4月の番組改編で終了した。 その後、同枠シリーズ作品の新作放送は、日曜午前の再放送枠『日曜ワイド』(2017年4月～2018年3月)→元日曜洋画劇場枠の『日曜プライム』(2018年4月～2020年9月)や改編期の連続ドラマ休止期間などで不定期に放送されていたが、出演者やスタッフの高齢化もあり、2022年12月末で一部の作品を除き撤退を発表。 これによりテレ朝2時間ドラマの長い歴史に幕を下ろした。 過去の作品は平日・土曜に地上波で全国のテレビ朝日系列局、衛星放送ではBS朝日やテレ朝チャンネルで再放送されている。 オープニング 初代 1977〜1979年まで使用。 暗い背景をバックにシャボン玉がひとつ飛んでおり、そこから緑字→赤字で「土曜ワイド劇場」のロゴが現れる。そしてロゴが表示されたまま暗めの青背景をバックにシャボン玉が飛ぶ映像に切り替わりそのまま青バックにフェードするものだった。 テーマ曲はジャン=ジャック・ペリー(エレクトリカルパレードの曲を作った人。氏の作品は星の子ポロンなどでも使われている)の「Lullaby For A Baby Robot」。穏やかな曲調となっている(*1)。 とある特番で土曜ワイド劇場が特集された際、唯一このOPだけテレビ朝日に保存されておらず、半ば幻のOPとなっていたが、近年某動画サイトで発掘された。 OPの後すぐ提供クレジットに入っていた。 2代目 1979〜1993年まで使用。 先代のどこかほのぼのとしたものから一転し、恐怖を煽る叩きつけるような音楽と、円がX字に虹色に切り替わったり不気味に動くサイケデリックなものだった。 BGMとアニメが相まって子供の頃トラウマだった視聴者も多いと思われる。 作曲者は『仁義なき戦い』のテーマ曲を手掛けた津島利章。 OPの後見どころを紹介して提供クレジットに入っていた。 3代目 1993〜1996年まで使用。 新宿ビル群→目→螺旋階段→三日月→ワイングラスが割れて赤く染まり、海から夜景に切り替わりロゴが表示される。 ホラー要素がまったくないわけではないが、トラウマものだった前OPから一転してソフトなものになった。テーマ曲も優しい曲調に変わっている。手掛けたのは大野克夫。 2代目同様、OPの後見どころを紹介して提供クレジットに入っていた。 4代目 1996〜1997年まで使用。ここからロゴが新しくなった。 ソフトだった3代目からは一転、フクロウ・黒猫・鷲に睨まれながら金髪の女性が地面が崩れてゆくところから逃げ、追い詰められたところでタイトルロゴが出てくるまさに原点回帰のホラー系のものになった。 当代以降OPの後すぐ提供クレジットに入っていた。 テーマ曲もホラー系のものだが、それにつながる提供部分は当時のEDテーマだった辛島美登里の「あなたの愛になりたい」のメロディが使われた。 5代目 1997〜2004年まで使用。 このOPもホラー系だが、前OPとは一転して着物の少女や日本人形などの和風モチーフとなっている。金田一耕助風の男性が駆けてくるなど横溝正史や江戸川乱歩の世界観を表現したものとなっている。これもテーマ曲はホラー系。 6代目 2004〜2015年まで使用。 フォトレタッチ化された長期シリーズ作品の場面が次々と出てくるもの。このOPのみ16 9となっている。 テーマ曲はオーケストラを用いた重厚なものが使われていた。 2015年以降はOPは使用されなくなった。 代表的な作品 ◎はABC(朝日放送)テレビ制作作品(*2) 江戸川乱歩の美女シリーズ 初期の代表的なシリーズであり、前述のエログロ路線を確立させた記念すべき作品。 少年向け作品が多めだがエログロ路線にも定評がある江戸川乱歩の小説を、鬼才・井上梅次監督の手により原形を全くとどめない(*3)明智小五郎主役のアダルト感満載の作品に仕上げた。 ヒロインが犯人という作品の元祖でもある(一応男性が犯人のケースもある)。 シリーズ最大の名物だったのが終盤のシーン。 犯人の目の前に途中で死んだはずの人物が登場 ↓ 変装を少しずつはがす ↓ その正体は死んだはずの明智小五郎 …と、本シリーズ内で親戚が登場した某怪盗もびっくりの変装術で犯人を驚かせた。(*4) 明智役は天知茂→北大路欣也→西郷輝彦と交代し、足掛け17年にわたり制作された。 全エピソードがDVD化、天知作品はBD-BOX化されているが、再放送はあってもソフト化が原則行われない2時間ドラマでは異例のことで、本作の人気の高さがうかがえる。 家政婦は見た! 市原悦子扮する石崎秋子が勝ち組家庭の欺瞞を暴く現代版水戸黄門。 原作の「熱い空気」は家政婦が自分の愉悦の為に引っ掻き回し観察するという話で、1983年に市原悦子が主演したドラマをきっかけにシリーズ化。この原作はのちに米倉涼子主演でリメイクされた。 作品は放送当時の時事ネタを題材にすることが多く、毎回終盤秋子がちょっとした怪我をするのがお約束。ちなみに連ドラ版もある。 そして後世でタイトルをパロった家政婦ものドラマが制作されるのは別の話。 悦子が｜∀・）…←こうやって覗いているシーンは誰もが一度は見たことがあるはず。 ちなみにシリーズ中一度も殺人が出てこない(*5)。 制作は大映テレビ。大映ドラマらしく、出生の秘密など血縁ネタもしばしば登場する。 火災調査官紅蓮次郎 2時間ドラマの帝王こと船越英一郎の初主演作品。実は原作破壊されている。 火災ネタと言うことで迫力ある爆破シーンが楽しめ、お得感が強い。船越英一郎の巻き舌も舞台が小田原と言うことで自然な感じ。 温泉若おかみの殺人推理 東ちづる扮する温泉旅館の若女将が殺人事件を解決するシリーズ。 若女将とその夫でマザコン気味の刑事・そして夫の母親である旅館の大女将の三角関係を中心にストーリーが進む。旅館以外のフォーマットはすべて一緒といっても過言ではない。 登場する旅館は日本各地に実在するもので、一種のタイアップ作品でもある。そのため、旅館内で殺人を起こさないなど一定の配慮がなされている（軽いケガなどが起きることはある）。 制作は大映テレビ。大映ドラマらしく（ry 相棒 実はルーツはここ。 2時間ドラマ時代のタイトルは、『相棒 警視庁ふたりだけの特命係』である。 番組開始時の右京さんの偏屈ぶりは異常。ツンツン。 2時間ドラマ時代は3作放送された。なお、水曜21時枠に移って長期シリーズとなってからはこの3作を「Pre Season」として扱っている。 探偵事務所 1999年まで放送されたドラマ。その後、このドラマの制作陣が相棒シリーズをスタートさせた。 法律事務所 2006年から2009年に、相棒が放送されていない季節に放送されたドラマ。全3回。 右京さん似の敏腕弁護士が幸子さん似の弁護士の依頼を受けて、弁護の手助けをする話。 内村刑事部長似の人もゲスト出演した回もある。 監督、プロデューサーも相棒と同じ。 京都殺人案内◎ 藤田まこと主演のシリーズ。京都で起きた事件なのになぜか全国を飛び回る音川音次郎の活躍を描く。 毎回出張に行く際捜査一課長が音川に出張先に因んだお土産を頼むが、期待はずれかつ奇怪なものを持ち帰るのがお約束。 クロード・チアリの演奏によるギターのエンディングテーマが印象的。 京都妖怪地図◎ ひぐらし、鎌倉ものがたりと並ぶ迷作ミステリー。推理ものだと思わなければ楽しめる。 狩矢父娘シリーズ 藤谷美紀主演のドラマ。今まで20作が放送されているが、このドラマタイトルになったのは16作目から。 現在唯一新作が制作されている山村美紗作品である。 7作目では涼風真世がゲスト出演し、この回の狩矢警部の部下である橋口警部補を池田政典が演じていた為、アニメ版「るろうに剣心(1996年版)」の主要キャストが3人も揃っていた。 100の資格を持つ女 ~ふたりのバツイチ殺人捜査~ 2008年から放送。 ドラマの主演である渡辺えりは裏番組の「情報7days ニュースキャスター」で開始初期からコメンテーターとして出演していたが、事件が発生した時はそちらは欠席していた。 元祖！混浴露天風呂連続殺人◎ 古谷一行・木の実ナナ・火野正平の3人が主演のシリーズ。 1982年～2007年まで放送された長寿作品でもある。 土曜ワイド劇場＝おっぱいになった最大の要因。 火曜サスペンスではシリアスな役柄が多い古谷一行によるおっぱい祭り。 類似作品が無いのになぜか途中から「元祖」がタイトルに加わった。 2007年に完結したが、終了の理由としては前述の規制のほか、「60代の俳優が婚約中のカップルを演じる」という設定に無理が生じたこともある。最終回では無事にプロポーズを果たした。赤い霊柩車？知らんな。 ちなみに、このシリーズは元をたどるとオーストラリアの探偵小説が原作だったりする。 法医学教室の事件ファイル 土曜ワイド劇場の女性主人公シリーズとしては老舗。 連続ドラマ版から2時間ドラマの長寿シリーズに転向した。 名取裕子・宅麻伸扮する二宮夫妻が様々な事件に挑むのが基本的流れ。 同居する家族の様子も描かれ、実子・愛介は回を追うごとに成長して俳優も交代している。 その愛介はあろうことか二宮の門下生とデキ婚した。 「行列」でおなじみの弁護士・本村健太郎がレギュラー出演兼法律監修しており、死亡時の実況見分の際にはリアクション芸人まがいの体を張ったチャレンジを行うのが毎回のお約束。ついたあだ名は「実験君」。 名取裕子は必ず無茶をして捕まる伝説のはじまり。何故かテレビ朝日の名取裕子は性格が涼宮ハルヒ化する。 あと、ヒロインが横浜の医者、旦那が神奈川県警の刑事と言うことで彼氏彼女の事情の作者がインスパイヤしたんじゃないとか言う話も。 タクシードライバーの推理日誌 一応原作があるが、土曜ワイド劇場の中でもお約束展開が特に多く推理するよりも、女性に弱い主人公のアレさ加減を見て楽しめると言う実況スレ向けの作品。 神谷警部の有能さは土曜ワイド劇場屈指。 犯人は最初の女性客ばっかり。というかゲスト女優ばかり。 極まれに幼女がヒロインとなる。 なお、くりぃむしちゅーが海砂利水魚時代に警官役でゲスト出演した事がある。 夜明さんまた騙されてる。 「事件」シリーズ お父さん犬は弁護士だった！ 終着駅シリーズ 森村誠一原作の、シリアスな片岡鶴太郎。 鶴さんのハマリ役で、なかなかの人気。 BGMが秀逸。 メインタイトルが最近延々伸び続けている。 一度メインタイトルだけでラテ欄三行超えた。 年末は牟田刑事官や記者冴子と共演する。ちなみに原作では同じ作者の『棟居刑事シリーズ』(これも土曜ワイド枠)とコラボした話があるが、そっちは実写化されていない。 枠終了後も夫人役の岡江久美子の死も乗り越え単発で続いていたが、2022年年末に完結した。 事件記者冴子シリーズ 働かない水野真紀と、よく働く船越英一郎。つか、働け真紀。 西村京太郎トラベルミステリー 土ワイを代表するシリーズの一つで、テレビドラマの十津川警部といえば本作あるいはTBS版（渡瀬恒彦・伊東四朗）のどちらかを思い浮かべる人が多いだろう。甲斐正人作曲のテーマ曲も人気が高い。 コンビは3度交代しており、十津川警部と亀井刑事は三橋達也・愛川欽也→高橋英樹・愛川欽也→高橋英樹・高田純次の順。三橋・愛川時代は三橋の年齢との兼ね合いで十津川警部をあまり動き回らない設定にしたため愛川が主演扱いで、愛川が司会を務める「出没！アド街ック天国」（テレビ東京）が始まって以降は放送業界でタブーであるはずの地上波裏被りも平然と見られた。 原作に準拠した登場人物が多く、山村紅葉の出演に際し北条早苗という刑事が新たに設定され、原作小説にもそのままレギュラーとして定着した。シリーズ最多出演者は森本レオ扮する西本刑事。 一度、最後の崖のシーンで、犯人と対決した際に犯人がワインの中に毒を入れて自殺を図ったため犯人が救急車で運ばれていくシーンで終わったことがある。 偽十津川警部と偽亀井刑事をサンドウィッチマンの2人が演じた回もある。これは十津川役の高橋英樹（と真麻親子）がサンドと同じ事務所（グレープカンパニー）に移籍したことがきっかけ(*6)。 こちらも単発で続いたが2022年年末に完結した。 このほか、西村京太郎原作では沢口靖子主演の「鉄道捜査官」シリーズもあるが、設定などはドラマオリジナル。 おとり捜査官北見志穂 哲学的SF・ミステリー・ロボット伝奇(アニメ化)・甲賀忍法帖の二次続編(アニメ化)等幅広く手掛ける作家山田正紀の作品原作で、タクシーヅラ…もといタクシードライバー並みに突っ込みどころが多すぎる人気シリーズ。 長期シリーズ化したためやむを得ないとはいえ、主人公がムチムチしたおば…ｹﾞﾌﾝｹﾞﾌﾝ でも毎回クリムゾンされそうになる謎。 蟹江死後は「おとり捜査官」とタイトルを改題して継続された。 北見は犯人に捕まるもの、発信器は壊れるもの。 もはやおとり捜査というよりワザと捕まっている気さえする。 ぶっちゃけ発信器より北見を見つけるのは蟹江敬三の方がアテになる。 あと原作を反映してか、犯人がほぼマジキチ。 ｢おにいちゃんどいてそいつ殺せない｣とか口走る邪悪な妹や、 ｢死んだ後も外反拇趾に苦しめ！｣などと叫ぶホモストーカーなどむやみに個性豊か。 炎の警備隊長・五十嵐杜夫◎ 小林稔侍が主演のザ･ガードマン。やたらと警察の捜査に首をツッコミたがる。部下の殉職率が高い。 ショカツの女◎ 片平なぎさ主演のドラマ。ナンチャンこと南原清隆も刑事役でレギュラー出演していた。 舞台となる警視庁新宿西警察署は終着駅シリーズにも登場しているが、全く別の世界である。 ドクター彦次郎 寺島進主演のドラマ。テキ屋から町医者に転業した彦次郎が難事件に挑む。京都府警の刑事であるゴジラ河こと後白河役である宇梶剛士との喧嘩が見どころ。 彦次郎が毎回逮捕されるのもお約束である。 中の人ネタが発生する事があり、ビートたけしの相方であるビートきよしも米屋の福村役でレギュラー出演しているが、主人公の彦次郎からは役名ではなくビートきよしと呼ばれたり、きよし演じる福村がたけしのギャグであるコマネチをした回もある。 戸田恵子も彦次郎の義姉である享子役で出演しており、戸田演じる享子が彦次郎に急患と言った後、彦次郎が「それ行け…アン、パン、マ～ン！」言った事もあった。 (ただし、アンパンマンの部分は犬の鳴き声で「ワン、ワン、ワ～ン！」と聞こえないようになっている) おかしな刑事 伊東四朗演じる所轄刑事と羽田美智子演じるエリート警視の父娘捜査ドラマ。 パイロット作「おかしな二人」では小林聡美が娘役だったが、小林が連続ドラマなどで多忙となり、相手役を変更して制作されたドラマである。 2003年からスタートし、14作目までは土曜ワイド劇場、15作目以降は木曜日や日曜日のスペシャル枠で放送されており、スピンオフドラマ「おかしな弁護士」も放送され、2024年1月にファイナルを迎え、無事に完結。 警視庁捜査一課9係(現：特捜9)と科捜研の女と同じ世界観である。 警視庁・捜査一課長 2016年から2022年まで木曜ミステリーで毎年4月期に放送されていたシリーズ作品もここがルーツ。 この手の刑事ドラマではわき役だったり主役と敵対する関係になりがちな「捜査一課長」だが、この作品では内藤剛志演じるヒラの刑事から這い上がったノンキャリアの叩き上げ一課長が、部下たちと共に事件を解決していく。決め台詞の「必ず、ホシを挙げる!」がお馴染み。 この枠で放送されていた頃から木曜へ移行して暫く経つまではシリアスな作風だったが、その後シリーズが進むにつれて、冒頭での一課長への輪状要請の電話でご遺体の状況を伝える内容だったり、登場人物のキャラの面白さにスポットが当たったり、ゲストに関する小ネタ(*7)をぶっこんだり…と徐々にコントのようなコメディ作品と化していった。ここで放送されていた頃は刑事部長室で淡々と公務をこなしていた本田博太郎演じる笹川刑事部長も徐々にコメディアンと化していき、毎度のごとくぶっ飛んだ登場の仕方をする。 前述の2時間ドラマ撤退後も例外的に新作が製作されている作品のひとつ。 余談 同じネタの繰り返しとか、あまり評価されることは少ない2時間ドラマだが、 癖が強すぎて普通のドラマで使いにくい役者や大御所を気軽にテレビで見ることができる機会でもある。 また、話自体はシンプルなので役者の演技や演出などをじっくり見ることができるメリットもある。 また、「どれくらいお約束に忠実だったか」などを見て楽しむこともできる。 パロディの元ネタとしても使い勝手はよく、例えば痕の冒頭3分の1程度は土曜ワイド劇場を意識しているようにも思える。 あなたも2時間ドラマに興味があるなら、テレビ朝日にチャンネルをあわせてみてはいかがだろうか。 追記・修正は崖の上でパトカーのサイレンを聞きながら船越英一郎に問い詰められつつお願いします。 △メニュー 項目変更　 この項目が面白かったなら……＼ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 火曜サスペンスのほうも初期は「しんじゃえ～」とかいって人を焼き殺すサイコパスのガキが出てきたり「霊猫島」という意味不明のオカルト内容があったりとえぐかったがね。 -- 名無しさん (2014-06-07 22 46 33) 古谷一行の混浴露天風呂でおっぱい見て興奮してたあの頃 -- 名無しさん (2014-06-08 15 49 23) 最初期みたいに年１回ペースでガチのホラーやってもいいと思うの・・・ -- 名無しさん (2014-06-12 18 23 53) 昔、オープニングがやたら怖かった記憶がある。 -- 名無しさん (2014-06-29 05 36 27) ↑　あれかー確かに怖かったな -- 名無しさん (2014-06-29 09 31 15) お歯黒の口が“ニヤッ”てヤツ。 -- 名無しさん (2014-06-29 11 11 55) 曲名は知らんが、土曜ワイドで三毛猫ホームズやった時のOPテーマが怖かった。「夕暮れにはあなたがみえなくなるみえなくなるみえなくなる・・・」て奴。 -- 名無しさん (2014-09-09 14 11 13) ありがとうございます殺人が追加されそうだ（笑） -- 名無しさん (2014-09-22 11 44 27) サキ先生が出てくると必ず死体役にされる本村弁護士ｗｗｗｗｗｗｗ。 -- 名無しさん (2014-09-22 11 47 04) ↑「先生またですか～～」「君が実験台にならないと証拠の傷や凶器が見つからないでしょ！ハイ！やるの」 -- 名無しさん (2014-09-22 11 50 03) ↑×７、８、９　わかる。９時になった振り子時計、重力に逆らった水？のバックに人形持った赤い着物の少女、割れる氷かガラス、少女がいる場所は屋敷の廊下で男の子か人形の顔と思しき不気味な障子が５枚、外側の窓とその障子の間である廊下を走る、9個の立方体がひとつになる、目を開く少女、無数の昔の書き方の縦文字、無数の文字が書かれた障子、その障子がある場所をこちらから見て左に向かって走る少女、上に『手足を縛った』下に『他殺死體』と巨大白文字、割れ目の覗く少女、３人の女、巡査惨殺、密林の中から女の死體　離れ離れに發見さる、墨のような流血、縛った手首、首を切断された日本人形、燃える蝋燭に足袋を入った足首、廊下から迫る女？の影、歯を見せ不気味に笑う女の口、右からそれを見るかのような少女、暗闇の中、下から羽、逆光をバックに走る少女、ここで土曜ワイド劇場、上下左右それぞれバラバラに回転するチョコのような四角 -- 名無しさん (2015-11-23 03 07 09) 日曜ワイド劇場でひさびさの新作ですね。再放送ばかりだったのでうれしいです。 -- 名無しさん (2017-06-11 10 01 50) 温泉㊙大作戦の森口瑤子さんすこ -- 名無しさん (2018-07-28 07 21 58) 捜査一課長がここから羽ばたいていったのは嬉しいところ -- 名無しさん (2020-08-10 17 10 54) 法医学教室の冒頭で行われる検視解剖のシーン。シリーズを重ね、男性ばかりになる。初期は女性、もちろん『見えた』 -- 名無しさん (2022-03-05 15 36 20) 2代目OPが一番長かったのか。というか、目に悪くないのか？ -- 名無しさん (2022-09-05 18 25 36) OP、やたらホラー系が多いな。 -- 名無しさん (2022-09-26 17 10 05) ↑17しかもどっちも製作があの円谷プロって言う…今DVD化されてるらしいから、気軽に見ることできるっぽいね。 -- 名無しさん (2023-02-26 20 03 55) 名前 コメント

• 東日本大震災(東北地方太平洋沖地震)@ウィキ - 大船渡市/安否情報まとめ

  https://w.atwiki.jp/earthquakematome/pages/137.html

  大船渡市の安否情報まとめ 避難所情報 救助・支援・インフラ情報 安否情報（個別要望） 安否まとめ 安否情報（未確定含） 安否確認方法 被害情報 市役所からのお知らせ 名前 住所/職場 場所 情報元 うえのかつこ 碁石給食 IBC うえのさん主人 碁石給食 IBC うえのさん祖母 碁石給食 IBC キクチ　ヒロノブ 花巻市東和町に避難 IBC キンノ　マリコ 花巻市東和町に避難 IBC コンドウ　マヤ 花巻市東和町に避難 IBC ササキ　ケイコ 花巻市東和町に避難 IBC ささきたみこ 碁石給食 IBC サトウ　マコト 花巻市東和町に避難 IBC ハガ　ナツミ 花巻市東和町に避難 IBC ムラカミ　公基 花巻市東和町に避難 IBC ヤハバ（親子） 北銀 大船渡支店 IBC　 阿部（親子） 北銀 大船渡支店 IBC　 阿部信博 奥州市、末中教師 ふるさとセンター 岩手日報 伊藤文江 末崎中学校体育館 岩手日報 伊藤隆弘 末崎中学校体育館 岩手日報 磯谷英之 熊野神社 岩手日報 磯谷瞬 熊野神社 岩手日報 磯谷真琴 熊野神社 岩手日報 磯谷美空 長崎 熊野神社 岩手日報 永井雅子 末崎中学校体育館 岩手日報 永井功 末崎中学校体育館 岩手日報 永井祐子 泊里、末中教師 ふるさとセンター 岩手日報、 遠藤亜美 赤崎 大船渡市役所 岩手日報 遠藤瑞季 熊野神社 岩手日報 遠藤文子 大船渡市役所 岩手日報 遠藤友輝 熊野神社 岩手日報 岡部英春 末崎中学校体育館 岩手日報 岡部幸子 末崎中学校体育館 岩手日報 加藤節子 永沢 大船渡市役所 岩手日報 角掛忠浩 滝沢村、末中教師 ふるさとセンター 岩手日報 葛西海飛 小河原 ふるさとセンター駐車場 岩手日報 葛西享 ふるさとセンター駐車場 岩手日報 葛西由佳理 ふるさとセンター駐車場 岩手日報 鎌田愛子 末崎中学校体育館 岩手日報 鎌田悦子 末崎中学校体育館 岩手日報 鎌田庸子 末崎中学校体育館 岩手日報 鎌田洋 末崎中学校体育館 岩手日報 岩森カチコ ふるさとセンター 岩手日報 岩森正幸 ふるさとセンター 岩手日報 岩森美奈子 ふるさとセンター 岩手日報 岩瀬絹子 末崎中学校体育館 岩手日報 岩瀬詞音 末崎中学校体育館 岩手日報 岩瀬美駒 末崎中学校体育館 岩手日報 岩瀬龍三 末崎中学校体育館 岩手日報 岩脇ヨシ 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梅木ミサオ 盛、ＪＡおおふなとディサービス 末崎小学校体育館 岩手日報 柏崎愛子 大船渡市役所 岩手日報 柏崎慶治 大船渡市役所 岩手日報 柏崎忠敏 大船渡市役所 岩手日報 柏崎良子 大船渡市役所 岩手日報 畠山みちなり 末崎小学校体育館 岩手日報 畠山幸子 末崎小学校体育館 岩手日報 畠山正志 末崎小学校体育館 岩手日報 畠山滉平 細浦 末崎小学校体育館 岩手日報 尾形チヤ子 末崎小学校体育館 岩手日報 尾形ツカ子 ふるさとセンター 岩手日報 尾形マサノ ふるさとセンター 岩手日報 尾形一恵 末崎小学校体育館 岩手日報 尾形孝一 末崎小学校体育館 岩手日報 尾形幸子 ふるさとセンター 岩手日報 尾形優花 ふるさとセンター 岩手日報 尾形實 ふるさとセンター 岩手日報 尾崎秀 児童３年 末崎小学校体育館 岩手日報 尾崎春菜 三十刈、末中２Ｂ ふるさとセンター 岩手日報 尾崎琢 西舘、末中１Ａ ふるさとセンター 岩手日報 尾崎龍 末崎小学校体育館 岩手日報 浜守みね子 末崎小学校体育館 岩手日報 浜守海輝 三十刈 末崎小学校体育館 岩手日報 平山玲子 大船渡 ふるさとセンター 岩手日報 平田正治 教職員 末崎小学校体育館 岩手日報 平野スミ子 長源寺 岩手日報 平野スミ子 天理教 岩手日報 平野忠 長源寺 岩手日報 平野忠 天理教 岩手日報 本間● 大船渡市役所 岩手日報 木越政男 末崎小学校体育館 岩手日報 木村尚道 末崎中学校体育館 岩手日報 木村松代 末崎中学校体育館 岩手日報 木村瞳 末崎中学校体育館 岩手日報 木村美月 末崎中学校体育館 岩手日報 門口実香 大船渡市役所 岩手日報 門口奈由 盛 大船渡市役所 岩手日報 門田行雄 天理教 岩手日報 野田弘江 赤崎 大船渡市役所 岩手日報 野田凌杜 碁石、末中３Ａ ふるさとセンター 岩手日報 野田侑哉 碁石 ふるさとセンター 岩手日報 矢木正雄 末崎中学校体育館 岩手日報 矢木哲司 末崎中学校体育館 岩手日報 矢木哲雄 末崎中学校体育館 岩手日報 矢木百合子 末崎中学校体育館 岩手日報 矢木明子 末崎中学校体育館 岩手日報 葉沢こう子 大船渡市役所 岩手日報 葉沢ゆみ 盛 大船渡市役所 岩手日報 葉沢光子 大船渡市役所 岩手日報 葉沢昌夫 大船渡市役所 岩手日報 鈴木（親子） 北銀 大船渡支店 IBC　 鈴木ウメ子 末崎小学校体育館 岩手日報 鈴木キク子 末崎中学校体育館 岩手日報 鈴木さとし IBC 鈴木むつこ IBC 鈴木喜久美 米崎 大船渡市役所 岩手日報 鈴木秀樹 末崎中学校体育館 岩手日報 鈴木澄子 IBC 鈴木二三子 末崎中学校体育館 岩手日報 鈴木祐 細浦 末崎中学校体育館 岩手日報 鈴木祐介 赤崎 大船渡市役所 岩手日報 和泉才子 船河原 ふるさとセンター 岩手日報 和野直美 大船渡 長源寺 岩手日報 亘理佳代子 赤崎 大船渡市役所 岩手日報 圓谷寿則 末崎中学校体育館 岩手日報 圓谷百合 末崎中学校体育館 岩手日報 圓谷優花 末崎中学校体育館 岩手日報 姜、暁丹、李、敏ほか外国実習生９人 神坂 熊野神社 岩手日報 猪川保育園　職員・児童 IBC 羽根川弘道 末崎小学校体育館 岩手日報 羽根川信子 末崎小学校体育館 岩手日報 坂本廣子 大船渡病院 売店 大船渡病院に おばあちゃんと避難 　

• 【安価】やらない夫は貧弱男爵家を立て直すようです【内政】 @ ウィキ - 第一次中聖杯

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  セイバー ランサー アーチャー ライダー キャスター アサシン バーサーカー セイバー ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：セイバー┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：由井正雪　　　　　　　　　　　　【レベル】：６０　　　　　　【アライメント】：混沌／善┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：３５　　　　 　【耐】：３０　　　　　　【敏】：４０　　　　　　【魔】：３０　　　　　　【運】：２５　　　　　　 【宝】：３０┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　　　　　　　　　 　 　 　 /　 ／　　　　　　　 ヽ '_..ノ　　　ヽ.　　　　　　　　　　　　 　 /　 /　,､　　 　 　 ＿　　　　　　　　ﾊ.　　　　 　 　 　 　 　 　 /|イ|j　/ﾑ　　　　,ｲ圭ミｮ､,ｨﾃ圭t.　 ﾑﾍ　　　　　　 　 　 　 　 ./ |!/ﾘﾘﾑ　 　 /｀~''ヽ｀ヽ''"ﾌーﾍ. ﾑlﾘ|　　　　　　 　 　 　 　 ル'| |'ﾘﾘﾘﾘﾑ　 /　　 　 　 　 　 　 |.ﾙﾘﾘ!　　　　　　　 　 　 　 ﾙﾘｨ‐､iﾘﾘﾘﾘﾘﾘヽi＿　 　､　　　　　　|'ﾘﾘﾊ!　　　　　　　　　　　 ﾊﾘ{　　|ﾘ∧iﾘﾘﾘﾘ| 　￣￢゛　 /＿ 　 |!ﾘj |　　　　　　　　　 　 ﾊﾘﾘヽ ､|/ ﾏﾘﾘﾘ弋ﾒﾍ.　 　 ﾉ´　 ￣ |ﾘi |　　　　　　　　　　/ﾘﾘﾘﾘﾘヽl ﾏﾘ |ー-‐''　　 ! ''ｰ=＝'.ﾚ' |　　　　　　　　　,ｲﾘﾘﾘﾘﾘﾘﾘ ! ﾏ |　　'"´　　| ゛　　 ,/| |　　　　　　　　,ｲﾘﾘﾘﾘﾘﾘﾘﾘﾘ| ヽ|　　　　 　 '　　　/ﾘ| |　　　　　 　 ,ｲﾘﾘﾘ／/ﾘﾘﾘﾘﾊ | 　 　 　 　 　 ／ﾘﾘi |　　　　　 ／ |ﾘ／　/ﾘﾘﾘ_ノ　! ﾄ､　､-‐￢ ,／ iﾘﾘﾘi |　　 　 ／ ﾚ'　 ./ｚ＜´ |　 |i |　｀ ､￣ イ､..,,_|ﾘﾘﾘ! j|　　,／ ／ _,, ＜! |　 |ﾍ |　 　 , ´ ﾍ | ﾘﾘ| /i!┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　正式には由井民部之助橘正雪と名乗っていた、江戸時代の軍学者。　当時、幕府の政策により困窮していた浪人達の支持を集め、幕府相手にクーデターを起こそうと企んだ人物。　厭世的で怠惰だが、根の部分で面倒見がよく、善性の人物。　大概の事は水準以上にこなせる天才であるが、剣士としての属性はそこまで強くない。　ただし、軍略やカリスマといったスキルから、総合力自体は癖があるが高いものとなっている。　　【スキル】　　○対魔力：B　　　同ランク以下の「種別：魔術」のスキルによる敵陣の勝率補正を、１つのスキルにつき最大１５％まで軽減する。　　　事実上、現代の魔術師の魔術でセイバーを傷つけるのは困難である。　　○軍略：D　　　敵か味方が対軍宝具を使用した際に、１つにつき勝率に＋１０％の補正を得る。　　　少数対少数ではなく、多数対多数の戦闘における戦術理論やセンスの高さ。　　　対軍宝具が戦闘で使用された場合、行使や対処に有利な補正を得る。　　○カリスマ：D　　　戦闘時、自陣営の勝率に『参戦人数』×３％の補正を得る。　　　軍団を指揮する天性の才能。団体戦闘において、自軍の能力を向上させるもの。　　　カリスマは稀有な才能であり、一介の浪人が持っている時点で少しおかしい。┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　○妖刀村正　　　 ランク：C　種別：対人宝具　消費魔力：２０　　　生前のセイバーが愛刀としていたと言われる妖刀。　　　徳川家というある種の秩序の象徴に対し、打倒徳川や倒幕を志す者には村正が珍重されたため、　　　秩序属性を持つ英霊へは一種の呪いを持ち、非常に高い攻撃力を発揮する。　　　自身の【筋】か【敏】を＋１５。更に敵の属性が『秩序』の場合、秩序属性の敵１体につき　　　勝率に＋１５％の補正を得る。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ ランサー ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：ランサー┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：美田村千代　　　　　　　　　　【レベル】：５０　　　　　　【アライメント】：中立／中庸┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：２０ 　　　　 　【耐】：２０　　　　　 【敏】：５０　　　　　　【魔】：１０　　　　　　【運】：４０　　　　　　 【宝】：２０┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　　　　　　　　　　　　-‐　　　　￣￣￣　　､　　　　　　　　　　　　　　　　 ｀ヽ　　　　　 　　 ｰ-　 _　　　　　　　　　　　　　　　,rイ⌒ヽ 　 　 xイフ⌒ヽ 　　≧ｘ､　　　　　　　　 　 　 　 　 / }　 .／　　　ｆ⌒^ド´ 　　　{￣｀ヽ　　　　　　　 　 　 　 　 ノ Y´￣^ヽｿｘイ´￣ﾘ 　　i 　〕ト｡.　} 　 　 )　　　　　　　　　　　／ .{　 ＞ ／　　　 ./　　　|　　 '　｀　､ Y"⌒ﾞヽ　　　　　　　　　 ／ ,r┬━ァ´　 /　　　　　, 　　　 |　　　}.　　 ＼_ﾉ⌒Y.　　　　　 　 　 / /　.乂／　　./　　　　　 　　　　ﾉ　 　 j 　ヽ 　 ＼ 　}　　　　　　 　 / /　　 ./　　　 j　　　　 .斗─　.イ 　　 /癶､ |　　　 X^.　　　　　　　/ ､　.7　　　　i　　　　 ／＿___　|　　ノィｭ_　 !　　 } 　}〕iﾄ､. 　 　 　 　 / .／ 　,У　 　 　 |　 　 x ｆｒ─ｫ⌒　| ／ んﾊ癶 ! 　　} ﾄ､i! Y　　　 　 　 { .f⌒ｰ‐ｧ　　　　　　|　.／　'癶＿ｊ}ノ イ /　 ー Yノ　 　　.! j! !　　　 　 　 ?　　./　　　　　　 .|xｲ　　　 ヽ. 　 　 ﾚ′ 　'　 !^!　　 　 ! } j　　　　　 　 } ＞ﾉ　 　 　 　 .ｘ个ー-　　　ﾊ.　　　 　 　 　 　 i　　 　 リ ﾉ.　　　　　　 ｆ´／　　 　 　 ／　ﾉ　　 |　 〕ト､!　　 ー　 ´　 　 , 　 γ´ γ´　　　ー─　彡　　　 　 ／　／　　 .人 　 }! 　 　 　 　 　 　 / 　 / /　　　　^⌒ヽ　フ¨￣7´　／　 　 ／ 　} 　ﾘ､　　　　　　 　 ｲ　 Y ノ　　　　　 ＿　　　　 ｰ=彡/ /γ´　　　.イ　　　}_ノ　ﾊ 　-‐ 　 r‐个 　　! ｘ≦ﾆァｪｭ ￣ ｀ヽ　　 　 　 　 / /　i 　γ´　 ﾉ 　　ノ 　 / .}＿＿＿_!≧ｘｆﾆｱｭｬｭ､　　　 ｀ヾfス '.　 　 　 　 / {　 i　　!　.／　 イ　　.イ´　　　　 ｘイ Y⌒ヽ　　　 ﾏス '　　 　 　 / {　 | 　 ﾚ´⌒)´ r‐^Y⌒ y‐ﾐ　　/ ⌒}⌒} 　 　 ﾏス '.　 　 　 / {　 |⌒}'　.／ 　}Y´￣￣｀マ Y^i ^}⌒}　　　ﾏス '　　 　 / {ヽ !　　　　 　 {^! ＼ ^Yj ^}⌒}　　　ﾏス '.　 　 / {　}ｊ 　 　 　 　 ^{ ＼ i ^}⌒}　　　}_ス i　　　{ .ﾉ　′ 　 　 　 　 ! .ﾊ ! r‐=＝ﾆﾆ三≧ｘ⌒Y⌒ｽ　　　　　　　＿＿　　　{ .／ 　　　　　　　　Y ､ '; ﾏﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆ≧ｘ'￣ヽフ　　 x≦ﾆﾆﾆﾆ=}┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【スキル】　　○心眼（真）：C　　　修行・鍛錬によって培った洞察力。　　　窮地において自身の状況と敵の能力を冷静に把握し、その場で残された活路を導き出す“戦闘論理”　　　逆転の可能性が数％でもあるのなら、その作戦を実行に移せるチャンスを手繰り寄せられる。　　　このキャラクターは常に＋１０％の勝率補正を有し、最終勝率が－５０％より大きいならば、　　　最終勝率を５％にまで引き戻す。　　○無窮の武練：D　　　近現代の薙刀史において、双璧と謳われた程の武芸の腕前。　　　心技体の合一により、あらゆる状況下においても安定した戦闘能力を発揮できる。　　　戦闘時、劣位の[[ステータス]]１つにつき、勝率を＋５％する。　　○仕切り直し：D　　　戦闘離脱能力。不利になった戦場から、少ない被害で離脱する事に長けている。　　　シナリオ１度まで、自分＋マスターのみまでなら令呪１画の消費で撤退できる。 ┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　○天道流流舞　　　 ランク：D　種別：対人宝具　消費魔力：０　　　生前、床から紙一枚上を滑っていると謳った程の、流麗な武芸の結晶。　　　宝具とはなっているものの、ランサーにとっては舞うような流麗な足捌きは既に日常生活、日常動作であり、　　　発動に一切の魔力を消費しない。　　　戦闘時、【敏】ステータスを常に＋１０。更に自分に与えられる魔術系以外による勝率ペナルティを、　　　最大で３０％まで無効化する。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ アーチャー ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：アーチャー┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：コール・ヤンガー　　　　　　　 【レベル】：４０　　　　　　【アライメント】：秩序／善┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：２０ 　　　　 　【耐】：２５ 　　　　　 【敏】：１５　　　　　　【魔】：１０　　　　　　【運】：４５　　　　　　 【宝】：２５┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　?; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;ゝ､　　　　　　　'ｲ|.ﾄ`　　　　／; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ＿;;;ｨT´　　 ? ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;｀ヽ.､ 　 　 |!|　　,., イ ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ィ ´￣| i !　　　? ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;｀ヽイ ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; イ´i ! i! .i i　　　　`¨¨¨¨¨７`┬---､ ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;厶ィi´､､ l i l i i　　　　　　　　/. i ! i! i i |l!_,,＞=､＿__／i |--| l i i i .| i! l i !　 　 　 　 　 /; ! i ! l fl!`亠亠イ|　!`f| !辷| ! ! ｌ ! ! i i! ! i i　　　　　　 /ｲ ! i! ! | ! `"´ /　}　ﾉ'ﾞﾘ￣）! .i! i j! i i l! l 　　　　　／/. ; ! .!､ ﾞ､ヽ 　 '　 j!　　'　　"j ﾊ! !l ,' l! i l 　　　 ／ ./. / ! ヾ.ヾ､　　　 {{､　　　　/' /'ﾘ' / / i i! l !　　　 ,.ィ/ ! i ! i ﾄ､ﾐ､ 　　　` 　_＿__,　 ,j',ｲ / / .i i! l !. rv'´ ; ; ; ! l ! ! l i ヾ､､　 ‐‐' ¨＿ 　 　 / ｲ ／ / ﾘ ｌ | ./｀ヽ ; ; ; ;| ﾊ i! ! ! ! ヾヽ.　　　´￣｀` ／ｲｲ / / / l! ! ; ; ; ; ;ﾞ､ ; ; | i i ; ;| i! ! l i ､ ﾄ､ﾞヽ 　 　 　 ´　/',i ./ / / l! ! ; ; ; ; ; ; ﾞi!; ;! !ｌ ; ;! | ;､ ! l ヽ ヽ.　ヽ. 　 　 　 ／|/ ／ ／ l! ! ┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【スキル】　　○単独行動：Ｂ　　　このサーヴァントは消滅する【魔力供給の不足】の限界値が－１００から－１８０になっている。　　　また供給不足「－２０」ごとのペナルティの累積「－１０」が、「－２０」ごとに「－５」となる。　　　マスターからの魔力供給を断ってもしばらくは自立できる能力。マスターを失っても二日間現界可能。　　○ガンスリンガー：B　　　アメリカ西部における、口笛と銃声の時代を生き抜いたガンマンとしての能力。　　　このキャラクターは＋１０％の勝率補正を持ち、更に【運】で比較が発生して勝利した場合、　　　その勝率を更に＋５％する。　　○神の加護：D　　　このキャラクターは晩年には敬虔なキリスト教徒となり、深く信仰に帰依した人物である。　　　アーチャーの運が敵陣の最も運が高いキャラクターより上な場合、【運】【宝】以外の好きなステータスに＋５。┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　○熱き西部の血　　　 ランク：D　種別：対人宝具　消費魔力：１０　　　最後には敬虔なクリスチャンとなり、ベッドの上で亡くなったものの、西部開拓時代の無法者として名を残した　　　アーチャーの、その西部時代の力を取り戻す宝具。ただし、神の加護は失われる。　　　戦闘開始前にしか宣言できず、宣言と同時に相手の【運】と同値だけ、自分のステータス全てを強化する。　　　その後、自身の【運】ステータスを０にする。また、このステータス強化は最大で＋２５までしか適用されない。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ ライダー ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：ライダー┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：山田長政　　　　　　　　　　　　【レベル】：６０　　　　　　【アライメント】：秩序／悪┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：３５　　　　 　【耐】：５０　　　　　　【敏】：３０　　　　　　【魔】：２５　　　　　　【運】：１０　　　　　　 【宝】：４０┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　　　　　　　　　　 （　ｰ‐- = ､,. - ､　　　　　　　　　　　 _ ＞　ヾ　 }}　ﾞ゛ 　 、　　　　　　　　,　　´　　　 、 　 ﾘ 　 ヾ 　＼　　　　　　 　 i　　　　〃　　　 i}　　ﾞ　　　　ヽ　　　　　　 　 |　〃　,,　 〃　 {′;;　 ;i　　 ;}　i　　　　　　　 ﾉ　　　　　＿　 ,ルﾊ 　 ;}　　 　 |　　　 　 　 ´　　 　 ___/　, } |__,ノ },ﾊ　　､　" 廴　　　　　丿 　 ;; 　 | /　/ .| }ィﾆつ__j_　 }　　〈　¨´　　 ｰ=彡ｲ　　　　ﾉ.{　/　ﾞ|ﾉ ／ゝ_¨ノ　ﾞ| ;i　 |　 　 　 　 |　〃 　.', 　 　 {　 {　｀¨　　| i }ｰ　_j＿＿___＞‐‐─ ､　 　 　 　 |　　　　∧　　　　 |､ ,　　　ﾘｉ |　　ﾘ-‐' }-‐= /￣￣/ ＼　　　　　 ﾉ ;;ﾊ　　{ ∧　　　 .|__,ｨﾆﾝ / i |　 / ∨/{＿_/─‐／-‐─ヽ　　　 　イ 斗∧;　∨∧　 　 | ¨¨´イ　 iﾉ / } ､_） ∧./　　/　___／　/ ＼　　　　x＜{ {　∧ } ゝﾞﾉ-‐＜{ ￣　　　 ／　}ﾊ.／／}￣./￣ ／￣/ ∧辷 ､　　／ ∨{ {∨ヽ.| |＼ | |　　 _, イ .廴_jﾆﾆ} ／∧/____/＿__/　{　' r_ }.＼　/___　∧ ∨＼ |;;!､/ | |¨￣八　　|ニニニ}／ .∧　/　　 ∧{.∧__j__ﾉく ､＼　{／ ￣　 {＼ ､| |/ﾆ.| |_.／ﾆｉ_ヽ.ﾉ}ニニニ}.／　∧ '⌒ /　 ＼{_人_j¨´　＼＼　{＼___∠__∨ヽ.|ﾉ二 | }ﾆﾆニ|ﾆﾆﾆ}ニニニ_} .／／＼./　　 　 ＼　　　　　 ＼＼　V´＿__／　ヽ＼{ﾆﾆﾚ ⌒ヽ |_ニニ}ﾆﾆニ}ニニニ_,}／／／}　　　　 　 .＼　　　　　 ＼＼　 .＼／_, -‐=∨{ニﾉ 　 　 i}_ニニ|ﾆﾆﾆﾆ}ニニニﾆ} '／／|　　　　　　 　 ＼　　　　　∨}＼　　　.ヽ　}}　 ∨)∨/　　 ﾊ /ニニﾆ|ﾆﾆﾆニ}ニニニﾆ}／／j　　　　　　　　 　 ヽ ／＞く} }　 }　　 　∧ ﾘ、　}}つ}′　 {ｉ.i/ニニニ.|ﾆﾆﾆﾆﾆ}ニニニﾆ} ／/　　　　　　　　　 　 / {　(__ﾉ} } /}┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【スキル】　　○騎乗：B　　　 このキャラクターは宝具を使用した場合、勝率に「＋２０％」の補正を得る。　　　 騎乗の才能。大抵の乗り物なら人並み以上に乗りこなせるが、魔獣・聖獣ランクの獣は乗りこなせない。　　○対魔力：D　　　「種別：魔術」のスキルによる敵陣の勝率補正を、１つのスキルにつき最大５％まで軽減する。　　　魔除けのアミュレット程度の魔法防御力を持つ。　　○悪運　　　最期こそ報われない終わり方だったものの、日本から外国へ渡り、その地で王とすら呼べる立場にまで至った　　　一種の勝負強さ。全体としては運が良いとは言いがたいが、ここ一番では粘りを見せる。　　　勝率が５０％以下の戦いにおいて、最終勝率を＋１０％。┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　○六昆覆う巨獣の軍勢　　　ランク：B　種別：対軍宝具　消費魔力：４５　　　日本人でありながらも、かつて六昆の地において太守を務めたライダーの軍勢。　　　その中核を担った巨象兵達を召喚し、突撃するものである。　　　特に宝具化しているこの巨象は、もはや生物としての象の範疇を越えた攻撃力と防御力、そして勇猛さを持つ。　　　戦闘開始時に宣言することで、自身の【筋】、【耐】、【宝】のステータスに＋２０。　　　更に勝率に＋２０％の補正を得る。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ キャスター ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：キャスター┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：ヴァージニア・デア　　　　　　 【レベル】：４０　　　　　　【アライメント】：混沌／中庸┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：２０ 　　　　　【耐】：２０　　　　　 【敏】：１５　　　　　　【魔】：３５　　　　　　【運】：２５　　　　　　 【宝】：２５┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　　　 　 　 　 ／ ／｛{ ヽ彡ヽ_∠ ／⌒ヽ _〉　　　 _人_　　/ { ./j/／　ヾ Y´ 了 ./　　　 　',　　　 ｀Y´　.ｨ. 人 {､ノr斥=ｫ? } 川〃⌒＼.　　i ）―|― 　／ / i { r=ﾐ（ 　 ゞ一'　 !斗=ﾆｱ{{ 　 　 ヾ.　|￣|￣　{ j人 从 `r'　 　 　-=ﾆ｀¨¨´. ,′!!　　　　 i} |　　　　 { ﾚ /＼ﾄヽ　～　 　 　 . . . . .{　 {Ｌ__　　　ｉ} |　|　|　　＼{/ /≫ ´　 　 . . . . . . . . . . . .|　 ＿　　｀ヽｉ} l　　ﾉ ツ　 （／ 　　 . . . . . . . . . . . . . . _ 斗　「￣｀＾'≪ 　l　　　　　／　　. . . . . . . . . . . . . . =≪ﾆヽ|　 ||　 　 　 ヾ. l　　　 ／　. . . . . . . . . . . . -ｧ ´｢＼ﾆ／/|　 !{　　　　　}|｜　　 /　. . . . . . .　-‐ ///.｝○lﾆﾆ＼/ﾆ|　 ｀ ｰ-＝= 」}｜　　廴 ﾆ=-‐　 γ／_j/ﾆ7　/ﾆr――‐| 　 r＝==ミ.、　|　　　/7　　　厂oニ7ぅ_7　/ニ.廴o__ノ{　　|{　　　　ヾ　|　 （う(＼／ ゝ=≠//ﾆ{　仁ニ|ﾆ{_{ﾆ.ハ　 |{　　　　　}} |　（/∧)　X {__{{__,〈/ﾆ7○}ﾆニ{__{_{_＿ハ　､、　　 　 }} |.（//／〃　〉ゝ二´ﾆﾆ｝　 厂ニ二二二=ハ　≫==≠"　!＼./〆　 {　 /　/}ﾆﾆニ7　/ﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆ.r‐┴==＝＝==┴-ミ　 ＼_ノ　rtくﾆ}ﾆﾆニ′{ﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆ|（ﾟωﾟ) ∩　fう} （＼ ｝ヽ┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　ヴァージニア・デア。アメリカ大陸で出生した最初のイングランド系白人。　出生から３年後までの間に、開拓地ごと行方不明になった。　その後はアメリカ先住民族に開拓地ごと吸収されていたという説もある。　この“ヴァージニア”が本当にそのヴァージニアなのか、Fateの小次郎アサシンと同様に似たポジションの別人を　引っ張ってきただけなのかは不明。本人もよく分かっていないフシがある。　　【スキル】　　○魔術：C　　　アメリカ先住民族系の呪術をそれなりに齧っている。　　　とはいえキャスターのクラスとしてはその技量は低く、現代の魔術師と比してもそう優れたものではない。　　　比較で【魔】が選択された際、相手勝率に「－１０％」のペナルティを加える。　　○陣地作成：D－　　　ターン行動で「陣地作成」を宣言することで以下の効果が発動する。　　　霊地による魔力回復量を「＋１０」し、「襲撃」を受けた場合、相手側勝率に「－１０％」のペナルティを与える。　　　２度目のターンを消費し、宣言を行うことで、補正は「＋１５」＆「－１５％」まで上昇する。　　　この補正は、このサーヴァントが戦闘に敗北した場合には消失する。　　　再度、補正を構築するには、再びターンを消費して「陣地作成」を行わねばならない。　　　魔術師として、自らに有利な陣地を作り上げる。自己の宝具の消費軽減条件ともなる、“工房”の形成が可能。　　　ただし本人の性格上、見た目は保証されない。 ┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　　　ｻﾞ ･ ﾛｱﾉｰｸ　　○失われし植民地　　　ランク：D+　種別：対人宝具　消費魔力：３０～　　　キャスターが生前住んでいた、“住人が全て消えていた植民地”という一つの怪異の具現化。　　　キャスターは戦闘中、好きなタイミングでこの宝具を使用し、自陣営まるごと撤退する事ができる。　　　使用方法により消費魔力が異なり、自分だけなら消費３０。そこから１人増える毎に＋２０されていく。　　　更に“その植民地は荒廃していた”という伝説から、この宝具が使用された時に戦場になっていた霊地の　　　回復量を、３ターンの間－１０することも可能。この能力の発動は任意である。　　　尚、戦場に既に自分が霊地を作っていた場合、霊地の破棄を条件に、使用魔力を－２０することが出来る。　　　ただし、連続したターンにこの宝具を使用する事は出来ない。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ アサシン ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：アサシン┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：西尾宗次　　　　　　　　　　　　【レベル】：５０　　　　　　【アライメント】：中立／中庸┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：４０ 　　　　 　【耐】：３５ 　　　　　 【敏】：４５　　　　　　【魔】：５　　　　　　　【運】：５　　　　　　　 【宝】：３０┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　　　　　　　　　　　　　　　＼ ＼　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼ ＼ __　　　　　　　　　_,, --　､　　　 ,ィ ＼ ＼ ｀ヽ　　　__,ー‐ｧ　　　　　　　＜ __＿____ ｀ヽ,ｨ' ヽ ヽ ﾑイ´ ／／　　　　 　 　 　 　 ヽ-｀､,ィ/ .ヽ. ヽ i＿_ノ＿__　　　　　　　　　　 //〃ヾi / . . i ＼ ＼___llヾ､∧　　　　　　　　　　 ゝ{{o;;;,{l / /l Al､ i ヽ　ヽ{{;o;》ﾉﾉ　　　　　　　　　 〃;ヾ､7/,i ll ;,〈__i__.i_〉lィ､ /＼　＼'ヽ;;}}　　　　　　　　　《;ィ´　＼/,i; ﾊ､弋ヽi ''込ｿ iﾚ//,ィヽ　＼',　　　　　　　　　/.　 　　｀＼i/.ﾊ. --'j｀ｰ‐ .//ィ'-､　 ＼　ヽ,　,-､　　　　　　　　　{　　　　　　l///,ヽ`ゝ‐¨´　　　　　｀　　､ィ ヽi　｀ヽ_　　　　　　　　　V　　 _＿__,ヽ=‐ '´_ _ _ヽｰ―´　　　　 , /ゝ‐'´　　　 〉　　　　　　　　　 ヽ,ヘ }　　　　　.,ィ､´ﾉ}　　　　／　｀i　　　　　　　　 ／　／i ___／ l　., =　＜///ノ　　　／　　　,,〉　　　　　_ ,イ´　　　　 } ,ィ＜////,'ィ'' ´　　　　　_,‐―､´ ＼――‐'´　　　　　　＿ﾉ＿ _ _;;=‐‐''`' ￣ヽ￣´　　　　　　 ,,;;´　 　　 ＼／　　　,　　　　＞'´〈//∧;;;;;;;;;;;;ヽｰ l　,ｨ　　　　　ィ'///〉´￣___　　／　　　∧/(_)ヽ.;;;/ ,ィ´　　　_,;;''O/ﾉイ´　7 ∧´　　　　　ヾ.､//(_),＼ l ,,;;;''O/／二ィ´. ∧ ∧　　　　　　 `≧ﾐトｰ.ヽ_ _ _ ＜´O/イﾆイヽ..￣ ∨,==.',　　　　　 (_ﾉ;;ゝヾミミ三三'ー‐'三彡ソ;;;;;;}　　 　.∨ ∧　　　　　.ゝ;､_ﾉ;;;ゝ======ィ;;´;;/ .ヽ;;;;;;/　　　　　', 　'.,　 __,-/ヘ　ヽ.;;､__);;;;;;;;(　　);;;;;ゝ='へ'_　　　　　 .∨∧ヾヾ､　　.＼　 ＞ ;;;_;;;;｀ﾆ´＜ 二イ　 ＞.､　　　　　. ' ﾍ .∧ヾヾ､、　　＼　　　 |　／.／　　　　　　　｀ヽ､　 　 ,ィ´　　.∧　'.,ゞｿﾘ　　 ,ィ ヽｰ.,二､／､　　　　　　　　　 　 ＼　／　　　　　　∨∧　　／　　 ／　　　＼　ヽ　　　　　　　　　　　ヽ┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【スキル】　　○直感：C　　　戦闘時、つねに自身にとって最適な展開を”感じ取る”能力。　　　敵の攻撃を初見でもある程度は予見することができる。 　　　長い戦国時代を徳川の最前線で戦い抜いたが故の能力。　　　このキャラクターは＋１０％の勝率補正を持つ他、この能力のランク以下の【初見の相手にのみ有効】な　　　スキルの効果を無効化する。 　　○三河魂　　　このキャラクターは戦国屈指の強兵である三河兵の一員である。　　　加えて、その中核として戦国時代を生き抜いてきた猛者であるアサシンは、　　　泥臭い真っ向勝負においてこそ力を発揮する。　　　戦闘時、【筋】か【耐】のステータスに＋１０。　　○武士道とは死ぬことと見つけたり　　　このキャラクターは戦闘時、シナリオ１度だけランダムステータス選択、或いは戦闘結果を振り直せる。　　　また、このスキルを使用した場合、最終勝率に＋１５％の補正が乗る。　　　ただしこのスキルを使用すると、戦闘終了後にアサシンは消滅。　　　更に、アサシンが自身のマスターを“自身の命を賭けるに足る”と認めていなければ、この能力は使用されない。┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　○真田討ちの誇り　　　ランク：C　種別：対人宝具　消費魔力：１５　　　圧倒的な格上を相手に勝利したことから付いた逸話。また、それによる補正。　　　戦闘時、相手の最大レベルが自分より上の場合に発動可能。　　　自身のレベルと全ステータス、勝率補正に「敵最大レベル－自分のレベル」の補正を付与する事ができる。　　　ただし、最大で得られる補正の値は２０までである。　　　条件と相手を選ぶが、燃費・効果共に非常に優秀な宝具。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ バーサーカー ┏━━━━━━━━━━━━━━━┓　　≪クラス≫：バーサーカー┣━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━┓　　【真名】：リジー・ボーデン　　　　　　　　【レベル】：６５　　　　　　【アライメント】：混沌／狂┣━━━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┳━┻━━━━━┳━━━━━━━╋━━━━━━━┓　　【筋】：６０ 　　　　　【耐】：４５　　　　　 【敏】：４０　　　　　　【魔】：２０　　　　　　【運】：２０　　　　　　 【宝】：３５┣━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┻━━━━━━━┫　　【令呪残数】：☆☆☆　【魔力供給の不足】：なし┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　　　　　　　　´　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ　　　　 　__　　　 　 ／　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＼　 ／ !　　　　〈　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 У }　　　　 }　　r＝‐＜´￣￣ヽ三三＞─､＿＼　　　/ 〈ー─-､　　　　〈＞rソ_厶ーr-＜⌒＼ソ　＼　r＜＞ヽ　 / _ _ _{ }. 　 　 　 T 「 { {　　ハ　|ヽ　 ヽ　＜_乙}⌒ヽ ＼V ／ ) /　　　　　 | i　| {　　{斗ナ￣ヽ　＼ }　　}　　{_／＜⌒＼ー＜ /　　　　　 | i　| ﾄ　ヽ＼斗孑芹ﾐ､　|　 /　　 }＞ー､ト＜ｱ ＜　　　　　 | |　!孑ミ､ ＼! r' ﾉ} 》 ,’ /{　 　 |　} |　iヽヘ{ ヽ ＼　　 　 　 j八 《 r' ﾊヽﾉ　乂 ツ/ /　{ |　 　 | /! |　|　ハ∧∧ ヽ　　　　　 |ハﾄ}代 r'　　 　 　/ /　人 |　 　 | { | |　ﾊ 　 }ヽV∧ r‐'´　　　　　　　 ヾ.}　 _　-v┐　{ /,イ　　ヾ 　 | V//　} } ｜　＼ 〉‐く　　　　　　　　八　V´ 　ﾉ　 ,|/{　|j　/ 八　,’ //　/ / 人ヽ　 〉 /.　　　　　　　//　 . ｀-‐　 / イ|ノ　/ / У //　/ /イ　 ) } /'"´　　　　　　 〈 { ハ {｀ =＜{　У ／ V{ /　//　/ /.　j／{ j/　　　　　　　ヽ从　＼ヘハj／-─-　V/　 { { ./j/　　　　　　　　_＿＿＿　　　 　 　 　 　 　 　 ヽﾊ 〃　　　　　V{　 | |/　　　 　 　 　 　 { 　　　　　　　　　 　 　 　 /{.　　　　　　 V　 ヾヽ　　　　　　　　 ‘､ 「￣　　　 　 　 　 　 　 　 ／　　　　　　　　 V＼　＼ヽ　　　 　 　 　 | | |＼　　　　　　　　　,.=＜　　　　｀ヽ　　　　　V/ ＼　＼＼＿　　　　 } !..!　 ＼　　　 　 　 　 〃{|　　＼　　　　 ＼　r＜⌒ヽ_　｀ー＜　　＼　　/ /　＼ 　}　 　 　 　 　 《jj/|!　　　 ＞‐ ､ 　　く／´￣ ⌒ヽ　　　 ＼ ヽ＼/ /ﾊ.　　＼|　　　　　　　〃 ┴────‐ ヘ　 {　　　　　　 〉　　　　)　 〉 〉/ Vﾊ　　　　　　　{j{ ／ヽ}　　　 }⌒Y´〉≧三(　./ // 　 Vﾊ　　　　　　　 | ／　／｀ーrア「ﾉ厶ヘﾉ　　 ヽjソ　{＼　} }　　　　　　　 | /　／r‐､＞くrｧ_{乙__r {≧三彡"　 |　 ＼ !　　　　　　　 | r=､∧ /＞ﾍに}　　　　　　 ノ　/ |　　 　 ＼　 } |　　　　　　　 | r──‐ゝﾊr＜ に}　　..,　 ＜ 　 / |.　 　 　 /＼! !　　　　　　　 |ﾉ r-､　　に}! ＞にﾉ＜　　　　　　{ /　　　　/ | | |　　　　　　　 ﾄ-' /　　 に ＜ ／rソ⌒)_＿＿＿＿V/＿＿＿/ | | |　　　　　　　 | /　 　 / ／rソ＜⌒ ／}| /. ! !　　　　　　　 | / / / / /rソ　　ﾉ´￣￣ ＜ / !! /　 | |　　　　　　　 {/ / /〃 / く　 ＜ ￣￣7ーr=辷ｱ　 ! |　　　　　　　 {,/ /イ /rソ　　ノ /} /んにj!/} | |　　　　　　　 ヾくヘ /rソ　r＜ ＼ /r乙ｿ　にｿ | | |　　　　　　　　 ヽ ＼{ソー　' ＼ ＼ /rソ　　 にｿ /. ! !　　　　　　　　　 ‘; ＼ ＼ ＼ 厶イ{　　 にｿ /　 | | ┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　アメリカ近大犯罪史上において、巨大な影響と謎を残した“リジー・ボーデン事件”。　既にそれを題材とした音楽、映画、逸話などにより原型を留めておらず、かつ元の事件も真相不明。　リジー・ボーデン本人ではなく、アメリカにおける大衆のイメージから生まれた“リジー・ボーデン”という概念である。　シュレディンガーの猫よろしく、実態の定まらない存在であるが故に、　自身の宝具を媒介として、“こうではないかと推測される、リジー・ボーデン事件の真相”という形で自身の劣化分身を　生み出すことが出来る。　　【スキル】　　○狂化：Ｂ　　　レベルおよび【筋】【耐】を「＋１５」し、その他の【宝】以外のステータスを「＋１０する」。　　　能力を大幅に増強する代わりに、理性のほぼ全てを奪われるスキル。　　　―――の、はずだが。元々が狂属性の強かったバーサーカーは、僅かながら会話めいた事が可能。　　　ただし、それが本当に通じているかどうかは定かではなく、言動は一貫性がなく、滅茶苦茶である。　　○怪力：B　　　一時的に筋力を増幅させる。魔物、魔獣のみが持つ攻撃特性。　　　バーサーカーは元来は純正な人間なのだが、逸話により怪物化が進んでおり、このスキルを使用出来る。　　　特にこの“本体”は、分身に比べて高い魔性を持っている。　　　戦闘時、【筋】ステータスに＋１５。更に勝利した場合、勝率に＋１５％。　　○無辜の怪物：B　　　本人の意思や姿とは関係なく、風評によって真相をねじ曲げられたものの深度を指す。　　　リジー・ボーデンという個人ではなく、既にそのイメージの“概念”と化しているバーサーカーの存在の、　　　その汚染の深さを指す度合いとも取れる。特にこの“本体”はその汚染が激しい。　　　戦闘時、敵陣のランダムで１つのステータスを－１５。┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫　　【宝具】　　○ボーデンハウス　　　ランク：B　種別：対軍宝具　消費魔力：４０～５０　　　バーサーカーが住んでいた、惨劇の舞台となった家そのもの。　　　あらゆる“リジー・ボーデン”の可能性が混在しており、魔力さえ支払えば自身の分身を生み出せる。　　　魔力消費ターン時に、１体につき魔力４０を消費する事で分身１体を作成可能。　　　ただし、分身は敗北するか２戦するか３ターン経過で消滅する。また、維持魔力は考えなくていいが、　　　戦闘後に存在が残っていた場合は魔力供給ペナルティを４０点分受けるものとする。　　　また、それ以外のタイミングでは魔力５０点で緊急で分身を作成することも可能である。　　　ちなみに、バーサーカーと戦闘する場合は“リジー・ボーデン”の家に踏み込まねばならず、　　　事実上自身の陣地で戦うバーサーカーを相手とする事となる。　　　戦闘に参戦している“バーサーカー”の数×１０％の勝率補正を得るが、戦闘時の消費魔力が自動で＋１５される。　　　この効果は任意にカットすることは出来ない。┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛

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  ここを編集 インタビューまとめ。イベントレポートやコラムなども濃ければピックアップ。 作品の公式HPに掲載されているインタビューや対談は見落としがちなので教えて頂けると幸いです。 インタビュー記事が複数回に分かれている場合は初回をリンク 基本的に新しい順の並びです リンク切れは載せない方向で 頭に☆マークはロングインタビュー掲載のアニメ誌 未掲載の記事があればお気軽にメールフォームなどで教えてくださいませ PAGE TOP↑△ あ～い　→スタッフインタビュー集へ う～お　→スタッフインタビュー集２へ か　き　く　け　こ さ～そ　→スタッフインタビュー集４へ た～と　→スタッフインタビュー集５へ な～ほ　→スタッフインタビュー集６へ ま～も　→スタッフインタビュー集７へ や～わ　→スタッフインタビュー集８へ か　△ 貝澤幸男 「デジモンテイマーズ」放送から約15年、主要スタッフが明かす制作秘話…Blu-ray BOX化記念座談会 https //animeanime.jp/article/2018/03/26/37170.html キュアパルフェお披露目直前！　暮田公平SD、貝澤幸男SD、神木プロデューサーに聞く、『キラキラ☆プリキュアアラモード』が６人チームとなったその理由とは!? https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1499997366 肉弾戦を封印することで描けるプリキュアらしさがある！『キラキラ☆プリキュアアラモード』神木優プロデューサー＆暮田公平ＳＤ＆貝澤幸男ＳＤインタビュー http //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1485843322 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2007年4月号 開田裕治 「宇宙空母ブルーノア」放送・配信記念インタビュー｜開田裕治が“怪獣絵師”と呼ばれる以前の仕事を赤裸々に語る https //natalie.mu/comic/pp/thundersub 海法紀光 「Deep Insanity」プロジェクト・メインスタッフ座談会 https //webnewtype.com/report/article/1053983/ 「羊角のマジョロミ」特集 阿部洋一×海法紀光対談 https //natalie.mu/comic/pp/youkakunomajoromi 「彼方のアストラ」監督・安藤正臣×シリーズ構成・海法紀光インタビュー「旅の思い出は“歴史”となって、“未来”へ繋がっていく」 https //webnewtype.com/report/article/205700/ 「魔法少女特殊戦あすか」スタッフ対談【第1弾　前編】 深見真×海法紀光「ハードなアメコミ的文脈を魔法少女に置き換えた」 https //webnewtype.com/report/article/182722/ 「死もまた死するものなれば」特集 海法紀光・桜井光インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/shimomatashisuru アニメ・ゲームの“中の人”インタビュー・第4回：　作家・海法紀光＆深見真！ https //akiba-souken.com/article/27548/ 海谷敏久 アニメミライ作品『わすれなぐも』監督インタビュー http //www.production-ig.co.jp/works/wasurenagumo/special.html IGPX 海谷敏久インタビュー http //www.production-ig.co.jp/works/igpx/features/interview-kaiya-satoshi.html かおり “きらら20周年”の節目で迎えた『星屑テレパス』アニメ化、原作陣×監督が語る制作の裏側 https //0115765.com/archives/47780 冬アニメ『えんどろ〜！』連載第1回：かおり監督インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1547115293 「ミイラの飼い方」かおり監督インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/miira 加々美高浩 Youtube 「ARTIST SUPPORT ITEM ハンドモデル」スペシャルトーク｜コトコレ2023 https //www.youtube.com/watch?v=Y-P28kjKWG0 香川久 英文 The legacy of Monsieur Onion on Battle Heroine Drawings – Interview with Character Designer Hisashi Kagawa https //fullfrontal.moe/interview-hisashi-kagawa/ 香川久×馬越嘉彦 バトルヒロイン作画＆デザインテクニック https //genkosha.pictures/illustration/1804166448 絵を描く人もプリキュアファンも必携の一冊　「香川久×馬越嘉彦　バトルヒロイン作画＆デザインテクニック」発売記念インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1498124179 香川久・インタビュー http //pssmhozonkai.com/special/ 鍵空とみやき 『ハッピーシュガーライフ』鍵空とみやき「それぞれの思う愛や個性がはっきり見えてきた」 https //media.comicspace.jp/archives/6960 柿原優子 男の取り合いで消える友情なんてつまらない!?　女性ライターが脚本家に聞く「月がきれい」談義　脚本・柿原優子×南健プロデューサーインタビュー https //akiba-souken.com/article/31542/ 柿本広大 『BanG Dream! It’s MyGO!!!!!』柿本広大監督の全話振り返りインタビュー前編。第7話のラストが生まれたのは「各々どんな感情が渦巻くか考えた結果」 https //www.anime-recorder.com/tvanime/283670/ 「BanG Dream！ガールズバンドパーティ！」5周年記念アニメを手掛ける柿本総監督、森田監督にインタビュー。ファンなら細かいギミックも https //www.anime-recorder.com/tvanime/234882/ 劇場版「バンドリ！」の舞台裏は？ Roseliaを魅力的に描くための工夫、続編の注目ポイントも【監督インタビュー】 https //animeanime.jp/article/2021/05/11/61260.html 声優・河本啓佑 柿本広大監督、『CYBORG009 CALL OF JUSTICE』制作秘話披露 - Netflix独占配信に際し今だから話せる本音に迫る http //news.mynavi.jp/articles/2017/03/15/CYBORG009/001.html Netflixで配信開始！「サイボーグ009」シリーズ最新作「CYBORG009 CALL OF JUSTICE」柿本広大監督が語る制作秘話 https //akiba-souken.com/article/29476/ 『009 RE CYBORG』の2Dルックとは違う、フル3DCGで描く勝算とは？　『CYBORG009 CALL OF JUSTICE』神山健治総監督＆柿本広大監督インタビュー http //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1479477604 蝸牛くも 「ダンメモ×ゴブスレ」コラボ誕生秘話、原作者・大森藤ノ＆蝸牛くも「良い意味で殴り合ってつくった」 https //animeanime.jp/article/2020/01/31/51290.html 加来哲郎 「パロルのみらい島」スタッフ紹介　vol.6　作監補佐：加来哲郎さん http //animemirai.jp/2014anifav/20140216_2782.html 角銅博之 「デジモンテイマーズ」放送から約15年、主要スタッフが明かす制作秘話…Blu-ray BOX化記念座談会 https //animeanime.jp/article/2018/03/26/37170.html 影山灯 「デート・ア・ライブⅣ」影山灯インタビュー（前編） 「六喰はミステリアスで、神々しさを感じる女の子」 https //webnewtype.com/report/article/1078815/ 葛西励 「技術は見て盗め」はもう難しい―エイトビットが実践する、アニメーターが成長し続けられる組織づくり https //animeanime.jp/article/2019/09/20/48477.html 笠原季生 新たに登場する個性的なナイトメアフレームのメイキングを解説！ 『コードギアス 奪還のロゼ』〜（1）モデリング＆ルックデヴ篇 https //cgworld.jp/article/2405-310roze01.html カサハラテツロー ついに最終回！ TVアニメ『アトム ザ・ビギニング』原作者・カサハラテツロー氏と物語を振り返る https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1499505048 笠松広司 聴いて、聴かせる。宮崎駿氏・井上雄彦氏が全幅の信頼をおく音響演出、笠松広司の音作り。 https //park.jins.com/feature/editor/editor-4/horiimika5/ 『閃光のハサウェイ』にリアリティを添える、緻密で鮮やかな音への意図――音響演出・笠松広司インタビュー https //ddnavi.com/interview/916176/a/ 『機動戦士ガンダム』の音にリスペクトを捧げた『閃光のハサウェイ』 https //animageplus.jp/articles/detail/37553 映画『キングスグレイブ　ファイナルファンタジーXV』サウンドプロダクション・ストーリー http //www.avidblogs.com/ja/kingsglaive-final-fantasy-xv/ 宮崎駿「風立ちぬ」スタッフ、肉声で表現した効果音の制作秘話語る https //natalie.mu/eiga/news/208138 Youtube WONDER SOUND [SECRET OF SOUND] /WONDA 極 BLACK https //www.youtube.com/watch?v=c5R79Z_gMnA 笠間寿高 Youtube アニメ「スプリガン」メイキングムービー　Vol.5プロデューサートーク https //www.youtube.com/watch?v=uDJAqkaezec 梶浦由記 アーティスト活動30周年記念として、梶浦由記が2000年代に手がけた劇伴曲集と実写ドラマ作品のサントラアルバムを同時リリース。劇伴作家としての足跡を自身の言葉とともに辿る https //www.lisani.jp/0000245775/?show_more=1 梶浦由記デビュー30周年＆FictionJunction「PARADE」発売記念インタビュー https //natalie.mu/music/pp/kajiurayuki02 ヒットメーカー梶浦由記が語る新世代の歌姫Hinanoの魅力【劇場版『DEEMO サクラノオト』主題歌制作・梶浦由記インタビュー①】 https //futabanet.jp/seiyuumen/articles/-/84965?page=1 梶浦由記、物語を引き立てる劇伴ならではの面白さ　ルーツも織り込まれた『海賊王女』サントラ制作を語る https //realsound.jp/2021/12/post-920445.html TVアニメ「海賊王女」オリジナルサウンドトラックがCD2枚組で発売。梶浦由記が、18世紀の海洋冒険活劇のための音楽を語る！ https //akiba-souken.com/article/53951/ JUNNA×梶浦由記「海と真珠」対談　“新しい歌の表情”にチャレンジした刺激的な制作を語り合う https //realsound.jp/2021/10/post-874368.html 作曲家・梶浦由記が語る！ 「SAO」シリーズ劇場版最新作「劇場版 SAO プログレッシブ」のサントラは新しさと懐かしさを感じる1枚に https //akiba-souken.com/article/53370/ 梶浦由記『ソードアート・オンライン』との関係性から紐解く「アニメーション劇伴が担うべきもの」とは https //spice.eplus.jp/articles/290004 「鬼滅の刃 無限列車編」感動を誘う“音楽の仕掛け”とは？ 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映画「楽園追放」の映像を作り上げたグラフィニカのスタッフにインタビュー http //gigazine.net/news/20141115-graphinica-interview/ 鹿嶌舜 圧倒的な映像美が話題に！　『マナリアフレンズ』を手掛けるアニメスタジオ・CygamesPicturesに制作の裏側を直撃 https //www.famitsu.com/news/201903/18173416.html 柏田真一郎 Engage Kissオフィシャルインタビュー第2弾 丸戸史明（シリーズ構成・脚本）×柏田真一郎（A-1 Pictures）https //engage-kiss.com/special/interview2/ 最新シリーズ放送直前、『ソードアート・オンライン』特集――『SAO』を磨き育てた、4人のプロデューサー座談会 https //ddnavi.com/interview/639180/a/ 橿原まどか アニメ放送中！ 漫画『4人はそれぞれウソをつく』橿原まどか先生インタビュー｜エピソード作りは、シチュエーションを決めて4人の行動をシミュレーションするような感覚!? https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1666319677 4人はそれぞれウソをつく：個性的な4人　キャラ誕生秘話　作者・橿原まどかに聞く https //mantan-web.jp/article/20221021dog00m200072000c.html 梶原幸代 撮影監督 梶原幸代（T2 Studio） http //nagiasu.jp/interview/24.html 加島裕幸 Youtube 【「アニメ『風都探偵』メイキングムービー第四弾」公開】〜CG・色彩の裏側〜 https //www.youtube.com/watch?v=N6HeoTjobF0 梶本圭 ついに明かされる『ONE PIECE FILM RED』制作秘話！プロデューサー陣が振り返る、“100億円”の先への挑戦 https //moviewalker.jp/news/article/1108508/ 春日森春木 『アストロノオト』インタビュー連載（最終回）：高松信司（総監督）×春日森春木（監督）｜狙ってはいなかった？　素晴らしすぎるラスト https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1718266238 春アニメ『アストロノオト』インタビュー連載：高松信司（総監督）×春日森春木（監督）｜スタッフ陣が考える時代が移り変わっても普遍的なものとは https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1713408515 『アストロノオト』は「TVアニメがTVアニメだった時代のオマージュ」…高松信司総監督、春日森春木監督インタビュー https //www.anime-recorder.com/tvanime/290858/ アストロノオト：オリジナルアニメの醍醐味　企画の紆余曲折も　高松信司総監督、春日森春木監督インタビュー https //mantan-web.jp/article/20240319dog00m200043000c.html 鹿住朗生 「北斗の拳」は「スター・ウォーズ」であり「男はつらいよ」だった？　原作・堀江信彦×監督・鹿住朗生が語る新たな救世主伝説 https //animeanime.jp/article/2018/05/25/37890.html 加瀬充子 『TIGER BUNNY 2』人気シリーズの「先」を描くために 監督・加瀬充子が考えたこと① https //febri.jp/topics/tiger-bunny2-1/ 「ヤング ブラック・ジャック」加瀬充子監督インタビュー　前編 http //anime.eiga.com/news/101394/ ブラック・ジャックは“ヤング”でも、その魂は変わりません http //otapol.jp/2015/10/post-4251.html 片貝慎 CUE!：新人声優の成長とキャラがリンク　アフレコ描写のリアリティーは？　監督、音響監督に聞く https //mantan-web.jp/article/20220210dog00m200050000c.html 片塰満則 アニメCGのワークフローを劇的に変える！　『BLAME!』の映像表現を支えた「Maneki」のレンダリングソリューションとは https //cgworld.jp/interview/201805-ppi-maneki01.html 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戦場の画家』について片渕須直監督が『この世界の片隅に』との違いなども交えながら語る https //jp.ign.com/josep/53706/interview/ すずさんの“手触り”ーー『この世界の片隅に』／『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』片渕須直監督インタビュー https //animageplus.jp/articles/detail/32664 日本アニメは世界の潮流から外れている　片渕須直監督が本気で心配する、その将来 https //globe.asahi.com/article/13185352 「すずさんにカメラをずーっと向けっぱなし」で作られた映画『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』｜片渕須直監督インタビューで語られたアニメへの提案と多様性 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1577676117 『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』のん、片渕須直監督が登壇！天皇皇后両陛下、愛子内親王殿下が鑑賞！「圧倒された」「たくさんの方に観てもらいたい」と大絶賛！チャリティ試写会イベント開催 http //cinema.eonet.jp/article/detail?tab=news id=45083 愛子さま、のんさんへ伝える　「この世界の片隅に」新作 https //www.asahi.com/articles/ASMDM35X3MDMUTIL004.html 映画監督・片渕須直と女優・のんが語る『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』で伝えたいこと https //bijutsutecho.com/magazine/interview/21053 片渕須直監督に聞く、『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』 https //www.kateigaho.com/love/66738/ 『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』　世界が共感した前作から３年、魂の「新作」 https //globe.asahi.com/article/12970721 アジ歴ニューズレター第30号特別企画インタビュー アニメーション映画『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』片渕須直監督に聞く「歴史を知らないと、個人は描けない」 https 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//getnews.jp/archives/2084240 加藤和恵 「青の祓魔師 京都不浄王篇」特集 加藤和恵インタビュー http //natalie.mu/comic/pp/aoex_anime 加藤久仁生 「アニメーションってこんなに豊かな世界なんだ！」『つみきのいえ』アカデミー賞作家・加藤久仁生インタビュー http //otapol.jp/2015/02/post-2390.html 緊急特集・つみきのいえ 加藤久仁生監督に聞く http //ascii.jp/elem/000/000/215/215389/ 賀東招二 橋本監督へのオファーは「女好き」だから？　ダメ人間のダメな悩みを、みんなで考えてみようを描いた春アニメ『エスタブライフ』原案・クリエイティブ統括・谷口悟朗さん、監督・橋本裕之さん、シリーズ構成・脚本の賀東招二さん座談会をお届け！ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1650334614 みんな逃げたい！「困難に立ち向かっていくのは、もういいよね」TVアニメ『エスタブライフ』谷口悟朗＆賀東招二インタビュー　ウルラは「ワン」という言語 https //getnews.jp/archives/3287664 橋本裕之さんが監督なので、かわいい女の子を出したいなと。シリーズ構成・賀東招二がぶっ飛んだ脚本で話題のアニメ「エスタブライフ グレイトエスケープ」を語る https //akiba-souken.com/article/56488/ じわじわとハマる人続出中のアニメ『エスタブライフ グレイトエスケープ』ストーリーを手掛けた賀東招二氏にインタビュー　エクアたち逃し屋はどのようにして生まれたのか https //www.anime-recorder.com/tvanime/241555/ アニメ「エスタブライフ グレイトエスケープ」原案・谷口悟朗＆監督・橋本裕之＆シリーズ構成・賀東招二にインタビュー、魔改造された東京で「逃がし屋」の活躍を描く https //gigazine.net/news/20220423-establife-staff-interview/ 『コップクラフト』は“吹き替え時空”!?　原作・シリーズ構成の賀東招二が語る！ https //animageplus.jp/articles/detail/28100 加藤大輔 「彼方のアストラ」CGディレクター・加藤大輔インタビュー「謎の球体に“吸い込まれる怖さ”の表現には悩みました」 https //webnewtype.com/report/article/202085/ 加藤大典 『ワッチャプリマジ！』ゲームとアニメをつなぐ「イリュージョン原案」の仕事① https //febri.jp/topics/primagi_1/ 加藤達也 「劇伴は制約があるから面白い」劇伴作家・加藤達也が語るアニメ音楽の可能性 https //cho-animedia.jp/article/2023/09/14/43011.html 加藤達也① ディズニーの凄みを感じた TV放送版の『ピーター・パン』 https //febri.jp/febri_talk/kato_tatsuya_01/ 『キラッとプリ☆チャン』劇伴担当・加藤達也氏が語るBGM制作秘話｜声優陣が選ぶシーズン２激推しの１曲にも注目 https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1594381225 『Free!』シリーズの音楽を手掛ける加藤達也に聴いた『Free!』の音楽「僕が作ってきた音楽に関しても単純に汎用性を表現するBGM みたいな曲はほとんどありません」 https //cho-animedia.jp/anime/119610/ テレビや映画の映像を音楽の力で何倍にも輝かせ、人の心を揺さぶる／劇伴作家の仕事 https //jp.yamaha.com/sp/myujin/20231.html 加藤敏幸 荒木先生に比類なき敬意を――『岸辺露伴は動かない』スタッフが語る、「『ジョジョ』である」命題 https //news.livedoor.com/article/detail/18012975/ アニメ質問状：「キャプテン翼」岬のキャラを掘り下げる　原作の雰囲気を損なわずテレビアニメ化 https //mantan-web.jp/article/20180526dog00m200049000c.html 加藤直之 【木曜新美術館×三井不動産未来特区】コラボ　SFイラストレーター加藤直之（UN/BUILT GALLERY） https 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ビジョンクリエイターの視点 ☆ロングインタビュー収録 月刊アニメスタイル　第５号 ☆ロングインタビュー収録 Cut 2011年 06月号 ☆ロングインタビュー収録 アニメクリエイター・インタビューズ　この人に話を聞きたい 2001-2002 関西リョウジ 革命機ヴァルヴレイヴ−クリエイターインタビュー０１ http //bandai-hobby.net/site/valvrave_interview01.html プラモデルの革命機！ ヴァルヴレイヴ デザイナーズインタビュー(I) http //masterfileblog.jp/interview/2013/05/24/3878.html カントク 「妹さえいればいい。」キャラクター原案・カントク先生"平坂先生のフェチを理解して再現する” https //animeanime.jp/article/2017/12/23/36328.html 菅野文 「薔薇王の葬列 王妃と薔薇の騎士」発売記念対談、菅野文×萩尾望都が語る“歴史物”“女性主人公”を描く楽しさと難しさ https //natalie.mu/comic/pp/baraou_gaiden 菅野利之 クリエイター紹介 http //bit.ly/2c4HPIa 「Halo」の世界がアニメーションになって登場! スタジオ4℃が挑む『Halo Legends』 http //news.mynavi.jp/articles/2010/01/25/halolegends/ 菅野祐悟 『ジョジョ』『コナン』『ガンダム』の驚きの共通点とは？ 「月9」や「大河」にも…“処刑用BGM”が約1億回再生の作曲家・菅野祐悟「日の丸背負って曲作ってるっていう気持ちも少しあるんですよ」 https //shueisha.online/culture/161874 竹中直人×関川ゆか主演『DAUGHTER』で監督デビュー。あらためて見つめる、音楽と映画の関係性 https //www.creators-station.jp/interview/seehim/205922 『SAND LAND』音楽 菅野祐悟 インタビュー「子供たちがワクワクするような音楽を作りたい」 https //eigaland.com/topics/?p=126714 名探偵コナン 黒鉄の魚影』公開。劇伴・菅野祐悟に聞くコナンと音楽の面白い関係 https //kompass.cinra.net/article/202304-conan 物語は終局へ─『ジョジョの奇妙な冒険 ストーンオーシャン』新OPが目指した世界観とは？ sana (sajou no hana)×菅野祐悟 スペシャル対談 https //www.lisani.jp/0000220341/?show_more=1 菅野祐悟「富野監督にまったく同じ歌詞でもう１曲作ってくれと言われまして」劇場版『G-レコ V』スタッフトーク付上映会オフィシャルレポート https //www.gundam.info/news/event/01_8685.html Aimer×菅野祐悟対談｜映画「累-かさね-」から生まれ落ちた音楽 https //natalie.mu/music/pp/aimer15 劇場版第2部『亜人 -衝突-』が絶賛公開中！アニメ『亜人』音楽担当・菅野祐悟インタビュー！ http //www.lisani.jp/interview-report/web-original/id153613 最新で最高の劇伴を　『サイコパス』チームが語るアニメ音楽の魅力 http //kai-you.net/article/14746 「ジョジョの奇妙な冒険 スターダストクルセイダース」劇伴作家：菅野祐悟 http //animeanime.jp/article/2014/07/29/19620.html 菅野祐悟 http //tower.jp/article/interview/2014/02/21/Y_Kanno 菅野よう子 Mayaと菅野よう子が名曲“Blue”に込めた、夢と自由への思い。HondaのCMでコラボした2人にインタビュー https //www.cinra.net/article/202404-honda_imgwykclsp 英文 'Finding divinity in wind and sea' Anime composer Yoko Kanno https //www.dailysabah.com/arts/finding-divinity-in-wind-and-sea-anime-composer-yoko-kanno/news 音を極める――メディア芸術の音を創造した人々　第8回　作曲家、プロデューサー・菅野よう子 https //macc.bunka.go.jp/3036/ 菅野よう子氏×児玉雨子氏×chellyさん（EGOIST）『星と翼のパラドクス』主題歌インタビューーー貴重な楽曲の制作秘話が満載 https //www.famitsu.com/news/201811/22167979.html 「星と翼のパラドクス」特集 菅野よう子×児玉雨子×chelly（EGOIST）座談会 https //natalie.mu/comic/pp/starwing 菅野よう子（Yoko Kanno）氏 頭の中で音色も含めて メロディーが浮かんできて あとはそれを書き留めるだけ http //www.creators-station.jp/interview/seehim/11350 是枝裕和×菅野よう子『海街diary』インタビュー http //www.neol.jp/culture/是枝裕和x菅野よう子『海街diary』インタビュー/ 是枝裕和監督と音楽の菅野よう子に聞く　コラボレートのきっかけは二女役の長澤まさみ http //mantan-web.jp/2015/06/14/20150614dog00m200030000c.html INTERVIEW 菅野よう子 http //www.redbullmusicacademy.jp/jp/magazine/yoko-kanno-interview テレビアニメ「残響のテロル」音楽特集 http //natalie.mu/music/pp/terrorintokyo/page/2 残響のテロル ORIGINAL SOUNDTRACK https //terror-in-tokyo.com/ost.html#kanno 『ごちそうさん』―食×音楽＝毎日の小さな奇跡 http //tower.jp/article/interview/2013/12/16/kanno_yoko 菅野よう子×AKINO「アクエリオン」の音楽を巡る対談 http //natalie.mu/music/pp/kannoakino 菅野よう子さん Amazon独占インタビュー 坂道のアポロン 菅野よう子インタビュー http //natalie.mu/music/pp/apollon-music 歌 花は咲くプロジェクト＜菅野よう子さんメッセージ＞ http //blog.excite.co.jp/exanime/17508512/ vol.034「音楽も言葉も表現し伝えることは同じ」 https //www.cpra.jp/library/plaza_interview/vol034.html YOKO KANNO produce　Cyber Bicciサイバー・ビッチ 菅野よう子インタビューhttp //www.jvcmusic.co.jp/kanno_y/interview.html 『マクロスF』など1000曲以上を作曲 -音楽家 菅野よう子が語る作曲作法 https //news.mynavi.jp/article/20100729-kannoyouko/ hmv 菅野よう子さんにインタビュー！ https //www.hmv.co.jp/news/article/1007130082/ 菅野よう子 『CMようこ』インタビュー Vol.1 http //www.billboard-japan.com/special/detail/518 菅野よう子ワールド炸裂！　「“ささくれ”と“やさぐれ”」 http //animeanime.jp/article/2009/11/04/5564.html 菅野よう子×神山健治×渡辺信一郎『音楽がアニメーションをどう変えるか』 http //www.cinra.net/column/hamamatsu-talk1.php 菅野よう子 アーティストスペシャル http //www.hotexpress.co.jp/special/kanno_special/index.html#official インタビュー：菅野よう子が語る『CMようこ』！広告音楽の面白さとは？ https //www.cdjournal.com/main/cdjpush/kanno-yoko/1000000046 DARKER THAN BLACK 黒の契約者 菅野よう子 スペシャルインタビュー https //www.d-black.net/1st/special/in01.html COSMO 作曲家 菅野よう子氏インタビュー https //ceh.cosmo-oil.co.jp/tvcm/seeds_of_life/interview.html 菅野よう子（Yoko Kanno）氏 頭の中で音色も含めて メロディーが浮かんできて あとはそれを書き留めるだけ http //www.creators-station.jp/interview/seehim/11350 ☆ロングインタビュー収録 ユリイカ2009年8月号 特集=菅野よう子 アニメ・映画・ゲーム…音の魔術師のすべて!! 菅野芳弘 冬アニメ『俺だけレベルアップな件』連載インタビュー：アクションディレクター　菅野芳弘｜旬のレベルが上がるにつれて、どうパワーアップさせ、前話数よりもどう派手にさせるのかが腕の見せどころ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1709858313 質屋のCMが超絶作画ファンタジーアニメってどゆこと？ 監督は『SAO』アクション作監 https //kai-you.net/article/79655 神戸洋行 TVアニメ「プランダラ」リレーインタビュー！「最終回まで見て、原作を読み直すとリヒトーと陽菜のセリフが中島さんと本泉さんの声で再生されて、新しい発見があると思います」 https //webnewtype.com/report/article/236793/ 監督・神戸洋行×キャラクターデザイン・高品有桂対談インタビュー「水無月すう先生が描く男性キャラはかっこいい。男性キャラを描くときは、いまだに緊張しています」 https //webnewtype.com/report/article/230327/ 監督・神戸洋行×副監督・西片康人対談インタビュー前編！「これはリヒトーたちの物語。第2クールは改めてキャラクターに視点を置いて構成しました」 https //webnewtype.com/report/article/229096/ 「プランダラ」監督・神戸洋行×副監督・西片康人対談インタビュー「1クール目ではパンツは見せていません。その分、予告でパンツを」 https //webnewtype.com/report/article/222974/ 神戸守 TVアニメ『すべてがFになる』神戸監督より各話演出解説到着！ http //www.animate.tv/news/details.php?id=1447836651 アニメでも箱庭は作らない　「ソ・ラ・ノ・ヲ・ト」監督に聞く【前編】 http //ascii.jp/elem/000/000/533/533685/ アニメ 絵コンテ、演出（第3話、第5話） 神戸 守さん https //www.aniplex.co.jp/WILDARMS/inn/inn06.html ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2012年4月号 き　△ 紀伊カンナ 『春風のエトランゼ』連載中 マンガ家・紀伊カンナ インタビュー① https //febri.jp/series/mangaka/kiikanna1/ 映画『海辺のエトランゼ』原作・紀伊カンナ×監督・大橋明代スペシャルインタビュー https //etranger-anime.com/special/interview01/ 木緒なち 木緒なちインタビュー　エロゲ業界が生んだ兼業ライターがラノベ作家になるまで https //kai-you.net/article/57759 菊島憲文 Youtube 【ダンジョン飯】メイキングドキュメンタリー「OP制作」 https //www.youtube.com/watch?v=vz7Pgkdx7fE 菊田裕樹 『ビーグル号』の総合科学者に憧れて 作曲家 菊田裕樹 http //ani-ko.com/50-kikuta01 菊池愛 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bIUP2f 菊池カツヤ Youtube 【グッド・ナイト・ワールド】アニメ配信記念！廣瀬大介× 菊池カツヤ×奧山鈴奈スペシャル対談！ https //www.youtube.com/watch?v=-sIa-lIMMLg 菊池宣裕 アニメ『アイドルマスター シャイニーカラーズ』ドラマと一体化したライブ制作 https //cgworld.jp/article/202404-shinyanime.html 菊地等 TVアニメ『ファンタシースターオンライン2 エピソード・オラクル』監督の橘正紀とプロデューサーの菊地等が語る「アニメとゲームにおけるすり合わせの難しさとこだわり」 https //cho-animedia.jp/anime/147338/ 菊池通隆 ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル　第４号 菊地康仁 「転生したらスライムだった件」原作者×監督対談「物作りしたい人間には、ドンピシャで刺さる」 https //www.excite.co.jp/news/article/E1548084939920/ 『コメット・ルシファー』菊地康仁監督インタビュー http //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/24770/ クリエイターズセレクション 菊地康仁（監督・演出家） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v29/ アニメ「コメット・ルシファー」特集 菊地康仁×大橋彩香対談 http //natalie.mu/music/pp/cometlucifer_music 『IS＜インフィニット・ストラトス＞』菊地康仁監督インタビュー http //www.animate.tv/news/details.php?id=1296030371 菊谷知樹 『聖塔神記 トリニティトリガー』は『聖剣伝説3』のクリエイターが再びタッグを組んで作った、完全新作でありながら90年代を感じる王道RPGだった。かつて自分たちが手がけたゲームで育った世代と一緒に仕事をするベテランクリエイターが抱く“心配事”とは？ https //news.denfaminicogamer.jp/interview/220922i 「妹さえいればいい。」連載インタビュー【第3回】音楽・菊谷知樹「クリエイターの日常を“渋谷系”で表現」 https //animeanime.jp/article/2017/12/30/36392.html 木崎文智 『HUMAN LOST 人間失格』木﨑文智監督＆コザキユースケさんインタビュー｜参加のきっかけは15年前に交わした約束だった!? https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1575872952 太宰治の名作『人間失格』を狂気のSF・ダークヒーローアクション作品に再構築した劇場アニメ『HUMAN LOST 人間失格』監督・木﨑文智＆脚本・冲方丁が語る「紆余曲折あった」制作裏話 https 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誠二（アニメ監督・演出家） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v01/ 「蒼き鋼のアルペジオ −アルス・ノヴァ−」特集 第1回 岸監督インタビュー http //tokyo-anime-news.jp/?p=16041 STAFF COMMENT http //www.p3m.jp/special/comment_staff.html 麻枝さんは新たな境地に達しようとしている――『Angel Beats！』岸監督を直撃 http //dengekionline.com/elem/000/000/249/249233/ メールインタビューで岸監督にポイントを伺った！ http //ascii.jp/elem/000/000/510/510091/ ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2009年8月号 岸田メル Youtube 【CREATIVE TRAIN Vol.6】岸田メルさん https //www.youtube.com/watch?v=TSQDRI7ZccA インタビュー アニメ「花咲くいろは」公式サイト http //www.hanasakuiroha.jp/interview/interview_01.html 岸友洋 Youtube TVアニメ「進撃の巨人」The Final Season 放送記念インタビュー　キャラクターデザイン　岸友洋 https //www.youtube.com/watch?v=RJUUaCZ2Mj0 岸本卓 TVアニメ『王様ランキング』は手話話者にも取材しボッジを逃げずに描く。制作陣のこだわりについて聞いてみた！ https //www.pashplus.jp/interview/221667/ 【今夜最終回！】『富豪刑事 Balance UNLIMITED』岸本卓（シリーズ構成・脚本）インタビュー https //animageplus.jp/articles/detail/33320 冬アニメ『ハイキュー!! 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ⅢRD」を生んだ浄園祐プロデューサーにインタビュー https //gigazine.net/news/20190530-lupin-yu-kiyozono-interview/ 清宮慎吾 アニメCG作品の元請けを視野に 体制拡充を目指すオレンジ http //cgworld.jp/interview/orange-201510.html 形部一平 HG ガンダム Gのレコンギスタ シリーズ発売記念 スペシャル対談 http //bandai-hobby.net/g-reco/interview01.html く　△ 草川啓造 アニメのラストは原作と同じところに着地した!? 話題のサイコアニメ「ハッピーシュガーライフ」放送終了記念、草川啓造総監督＆原作者・鍵空とみやき先生インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/36373/ アニメ質問状：「風夏」　第8話から原作とは違う展開に https //mantan-web.jp/article/20170303dog00m200028000c.html 草木孝幸 劇場アニメーション長編『ベルセルク 黄金時代篇Ⅰ 覇王の卵』 http //cgworld.jp/feature/berserk01.html ドスパラ raytrek導入事例 『STUDIO4℃』Vol.8 https //www.dospara.co.jp/5info/templates/share/contents/createdonyu08.html 草彅琢仁 機動戦士ガンダム THE ORIGIN：関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview23.html 「地球連邦軍 多目的軽戦闘機 FF-X7 コア・ファイター」デザイナーズインタビュー http //www.gundam-hardgraph.net/special/designer_interview2.html 草野剛 草野剛に聞く「アニメのグラフィックデザイン」について https //tokion.jp/2021/03/10/tsuyoshi-kusano-graphic-design-for-anime/ 櫛田健介 TVシリーズ終了から約20年ぶりの完全新作、モビルスーツを3DCGで描いた『機動戦士ガンダム SEED FREEDOM』 https //cgworld.jp/article/308-gundamseed01.html 『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』でメカニック表現がCGになった理由とは？ メカシーンの制作スタッフに裏側を語ってもらった https //hjweb.jp/article/1424014/ 串田達也 これまでにない「エヴァ」の美術を描いて――「シン・エヴァンゲリオン劇場版」美術監督串田達也インタビュー https //webnewtype.com/report/article/1033249/ 櫛山慶 『かがみの孤城』原監督×櫛山プロデューサーに独自インタビュー　ロッテルダム国際映画祭邦画アニメ初の快挙「世界の人に見てもらうためのファーストステップ」 https //www.entax.news/post/202302051400-2.html 久城りおん 女子高生ハイパーバトルの新たな死闘を描く『真・一騎当千』久城りおん監督にインタビュー https //gigazine.net/news/20220517-shin-ikkitousen-rion-kujo-interview/ 『真・一騎当千』オーソドックスに戻したイメージ https //rooftop1976.com/interview/220516203000.php 久住昌之 原作者・久住昌之が振り返る『孤独のグルメ』の10年間　松重豊の役者魂への感謝も https //realsound.jp/movie/2023/03/post-1287030.html 葛山剛士 機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト 関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview21.html 久世岳 自身のSNSからスタートし、TVアニメ化まで果たした「うらみちお兄さん」の5年の歩みを振り返る、マンガ家・久世岳インタビュー https //natalie.mu/comic/pp/uramichi02 沓名健一 「全部磯チルドレンでいいんじゃないかと思っています」- 沓名健一インタビュー https //t.co/nPSEKnwqLe ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル　第５号 工藤進 Youtube 【BAKKEN RECORD】工藤進監督インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=X8nZEia2594 TVアニメ「南鎌倉高校女子自転車部」工藤進監督インタビュー 初めて自転車に乗った時の感覚を思い出して http //animeanime.jp/article/2017/01/13/32145.html 工藤孝雄 Youtube アニメ「スプリガン」メイキングムービー　Vol.5プロデューサートーク https //www.youtube.com/watch?v=uDJAqkaezec 工藤秀子 第８回：工藤秀子氏（スタジオキャッツ）のアニメ「履歴書」 https //neriani.jp/archives/history0008 工藤昌史 BLEACH 千年血戦篇 キャラクターデザイン 工藤昌史×色彩設計 合田沙織 対談 https //bleach-anime.com/special/interview/08.html 英文 Interview – Masashi Kudo https //fullfrontal.moe/interview-masashi-kudo/ 「ぷよクエ」OPアニメの制作秘話！　セガの吉永 匠氏×アニメ監督の工藤昌史氏に，ぷよの日記念インタビュー https //www.4gamer.net/games/202/G020261/20220127107/ アニメ質問状：「チェインクロニクル」　手書きと3DCGのマッチング　石田彰と山下大輝は師弟的？ https //mantan-web.jp/article/20170204dog00m200019000c.html 剣と魔法のアクションファンタジー！『チェインクロニクル 〜ヘクセイタスの閃〜』工藤昌史×山下大輝スペシャル対談 https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/55542/ アニメ『チェンクロ』監督、“W主人公”石田彰と山下大輝のキャスティグ理由とは http //www.crank-in.net/game_animation/special/46137 『チェインクロニクル ～ヘクセイタスの閃～』テーマは“居場所”──現実と地続きな物語を目指して。監督・工藤昌史さん＆副監督・花井宏和さんインタビュー http //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1476953372 工藤優 Youtube 立花慎之介のアニメをおかずにメシがうまい。 https //www.youtube.com/watch?v=Tok-ok0PwSg 工藤誉寿治 クリエイター紹介 http //bit.ly/2bZ9hUo 國井智行 Youtube 『ブラッククローバー 魔法帝の剣』のつくり方 | MAKINGFLIX https //www.youtube.com/watch?v=RuViBefWDd0 國澤真理子 つぐみの登場で誤算が発生!?　アニメならではの見せ場は？　冬アニメ『オリエント』監督・柳沢テツヤさん、シリーズ構成・國澤真理子さん インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1646358325 國島知美 念願の劇場映画制作のためにスタッフを募集！ 代表の森田修平氏と若手スタッフに聞く「YAMATOWORKSの仕事の流儀」 https //cgworld.jp/interview/202109-yamatoworks.html 國武亮佑 3DCGによる表現力を活かしたポールダンスショーが魅力『劇場版 ポールプリンセス!!』https //cgworld.jp/article/306-poleprincess01.html 久能木亮 作品の見せ場、"決めカット"の制作に携われる！ 元請け会社だからこその裁量の大きさで自分を表現【小学館ミュージック＆デジタル エンタテイメント】 https //cgworld.jp/interview/202008-smde.html 久野遥子 恋愛モノに興味がないから生まれた!? 自分になりきって「告白代行」してくれる魔女が、自信のない少女もおじさんも元気にする！《インタビュー》 https //ddnavi.com/interview/1140089/a/ ぐるっと東日本・母校をたずねる 茗渓学園高（茨城）／3　アニメーション作家　久野遥子さん　／東京 https 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アニメージュ 2013年5月号 久保帯人 劇場中編アニメ「BURN THE WITCH」特集 久保帯人（原作者）×川野達朗（監督）対談 https //natalie.mu/comic/pp/burn-the-witch03 久保田誓 実録! スタッフ＆キャストインタビュー【第3回 キャラクターデザイン 久保田誓インタビュー】実録! ワンパンマン https //v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/interview/106021/ animator interview ガイナックス若手アニメーター紹介（１） http //style.fm/as/01_talk/gaina01.shtml 久保田光俊 アニメスタジオクロニクル No.7 シャフト 久保田光俊（代表取締役） https //natalie.mu/comic/column/540887 首都圏集中型のアニメ業界に変革を。その第一歩は静岡市から(株式会社シャフト) https //shizukuru.pref.shizuoka.jp/satellite_office/column/shaft.html 『まどか☆マギカ』のようなサプライズはあるのか――アニメ『マギアレコード』プロデューサーに気になるポイントを徹底インタビュー https //tokyo.whatsin.jp/580447 ３月のライオン 連載インタビュー第6回「羽海野チカ×久保田光俊×岩上敦宏」公開 https //3lion-anime.com/special/interview/vol06/?p=1 連載インタビュー第2回「久保田光俊×友田亮×岩上敦宏」公開 https //3lion-anime.com/special/interview/vol02/ 窪田康高 シュヴァリエ / 特集 / 24人のシュヴァリエ 第15回 http //www.production-ig.co.jp/works/chevalier/features/chevallier15.html 久保友孝 常に新しい“ルック”を目指したい：気鋭の美術監督・久保友孝が使う「Wacom Cintiq Pro 27」 https //wired.jp/branded/2023/03/30/wacom-cintiq-pro-27/ 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//www.youtube.com/watch?v=5sdQe2maV5E 【 アニメーター/演出家：小嶋 慶祐｜Keisuke Kojima 】アニメーター 小嶋慶祐さんに学ぶアニメ現場のデジタル作画術 ～クリップスタジオ×ワコム液タブ×Orbital2活用〜 https //brainmagicportal.com/views/ja/reviews/articles/64/ Youtube アニメーター 小嶋慶祐さんに学ぶアニメ現場のデジタル作画術 ～クリップスタジオ×ワコム液タブ×Orbital2活用〜 https //www.youtube.com/watch?v=gI_lqfrdMZI 環境は改善されないが新しい才能は増え続ける？ アニメーター本音座談会 https //kai-you.net/article/56347 小嶋健作 生々しい人間ドラマを描きたかった――「メガロボクス」を作り上げた男たちが熱く語る！ 森山洋監督、真辺克彦（脚本）、小嶋健作（脚本）インタビュー！ https //akiba-souken.com/article/35228/ 小島崇史 「きみと、波にのれたら」の愛らしいキャラたちの秘密を、キャラクターデザイナーの小島崇史が明かす https //akiba-souken.com/article/40409/ 小島大和 日本のキャラクターデザイナーがアニメを通して自身のインスピレーションを共有 https //www.arabnews.jp/article/arts-culture/article_26145/ 小島正幸 『メイドインアビス』小島正幸監督／「７、８話はセンセーショナルを狙ったわけではないんです」 https //futaman.futabanet.jp/articles/-/85917?page=1 2期放送直前！『メイドインアビス』を振り返る特集 監督・小島正幸インタビュー https //febri.jp/topics/madeinabyss_interview1/ 『メイドインアビス』つくしあきひと先生×小島正幸監督 対談！TVアニメ最終回から原作者が受け取ったモノ https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1508463579 『ピアノの森』小島正幸＆岡田こずえインタビュー 前編　音楽映画という猛烈に高いハードル http //style.fm/as/13_special/mini_070814a.shtml 小島昌之 アニメ業界の新人たちに必要なこととは――？　アニメーター・コーチ、小島昌之さんに聞いてみた https //akiba-souken.com/article/55973/ 古城環 『君たちはどう生きるか』ドルビーシネマ制作のこだわりを、ジブリのスタッフ2人が語る。「映画がより自然で没入感あるものに」 https //animeanime.jp/article/2023/08/25/79515.html 『君たちはどう生きるか』制作スタッフが語る、ドルビーシネマで実現した宮﨑駿の理想 https //realsound.jp/movie/2023/08/post-1410632.html 『君たちはどう生きるか』の絵と音はこうして生まれた。スタジオジブリ担当者が語る、この夏の話題作に込められたこだわりの作品づくりとは https //online.stereosound.co.jp/_ct/17650645 小高和剛 「アクダマドライブ」ストーリー原案・小高和剛×studioぴえろプロデューサー・富永禎彦対談 https //webnewtype.com/report/article/247157/ 「ダンガンロンパ３ -The End of 希望ヶ峰学園-」シナリオ原案＆総指揮・小高和剛氏インタビュー 完結編をアニメで描くその意義とは？ http //animeanime.jp/article/2016/07/07/29370.html 小谷杏子 放送が落ちるのは「悪い状態」に慣れてしまっているから　女性アニメーターに聞くアニメ業界の今 http //nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1703/28/news113.html 小田部羊一 クッパのイメージはスッポン。任天堂のキャラクタービジュアルの礎を作った、小田部羊一氏がみずからの仕事をふり返る https //www.famitsu.com/news/201810/15165861.html 第1回　作画監督 小田部羊一さん その1 http //animation-nerima.jp/enjoy/hotcast/vol01/ 社長が訊く『ニンテンドーDSi』 https //www.nintendo.co.jp/ds/interview/dsi/vol8/index.html こだま兼嗣 「今回の冴羽獠には異論もあるかもしれない」──『劇場版シティーハンター 天使の涙(エンジェルダスト)』公開記念！ こだま兼嗣総監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/63425/ なぜ『シティーハンター』は“唯一無二”なのか？ こだま兼嗣総監督インタビュー https //lp.p.pia.jp/article/news/288086/index.html?detail=true Youtube：神谷 明、伊倉一恵、こだま兼嗣総監督 登壇！『劇場版シティーハンター ＜新宿プライベート･アイズ＞』名古屋舞台挨拶REPORT https //www.youtube.com/watch?v=vtaimrxcar8 ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2006年11月号 児玉徹郎 児玉徹郎監督＆エグゼクティブPに聞く！『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』は世界が求める“クールな”アニメ https //www.banger.jp/anime/79374/ ＜ドラゴンボール超＞児玉徹郎監督×伊能昭夫氏対談「アニメーションの基準を上げる作品でもあると思っています」 https //thetv.jp/news/detail/1088517/ ドラゴンボール超 スーパーヒーロー：映像美の秘密　細部までこだわり抜く　児玉徹郎監督に聞く https //mantan-web.jp/article/20220617dog00m200069000c.html 小玉有起 『ID：INVADED』キャラ原案小玉有起インタビュー https //www.animatetimes.com/news/details.php?id=1580706828 後藤圭二 自由すぎる！「戦国コレクション」の監督と脚本家が集まってわいわい 1 http //www.excite.co.jp/News/reviewmov/20120920/E1348068945384.html ☆インタビュー収録 月刊アニメスタイル　第４号 後藤隆幸 クリエイターズ・インタビュー：後藤隆幸 （アニメーター、Production I.G取締役） http //www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v46/ 「17年間変えないスタンス」後藤隆幸　キャラクターデザイン・総作画監督 http //www.pa-works.jp/runner/stance/goto/index-goto.htm ☆インタビュー収録 軌跡―Production I.G 1988‐2002 後藤晴香 第4回：撮影監督：後藤晴香さん 撮影監督補佐：小畑芳樹さん http //www.classroom-crisis.com/special/10_interview_04.html 後藤みどり 「鬼灯の冷徹」特集 江口夏実×後藤みどり対談 https //natalie.mu/comic/pp/hozukinoreitetsu02 ことぶきつかさ 機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト 関係者リレーインタビュー http //www.gundam-the-origin.net/special/interview03.html コトヤマ 『よふかしのうた』コトヤマ「こういう子、可愛くない？って読者に問いかけながら描いている」 https //media.comicspace.jp/archives/15547 アニメ『よふかしのうた』原作・コトヤマ先生に聞く、創作秘話と夜と闇に惹かれた理由。「暗いところが好きです。明るいと疲れるので」 https //futaman.futabanet.jp/articles/-/85776?page=1 コトリンゴ 「映画『この世界の片隅に』さらにいくつものサウンドトラック」特集｜コトリンゴ、のん、片渕須直インタビュー https //natalie.mu/music/pp/kotoringo コトリンゴが再び描く「このセカ」の音楽世界。「『この世界の片隅に』さらにいくつものサウンドトラック」が発売！ https //akiba-souken.com/article/43059/ コトリンゴが語る、片渕須直監督の『いくつもの片隅に』への情熱 https //www.cinra.net/interview/201912-kotringo_yjmyk 映画『この世界の片隅に』公開記念　音楽担当・コトリンゴ　インタビュー http //www.lisani.jp/0000035673/?show_more=1 のん主演『この世界の片隅に』の立役者 コトリンゴインタビュー http //www.cinra.net/interview/201611-kotringo 小中和哉 Youtube：小中和哉監督インタビュー https //www.youtube.com/watch?v=HXq3LmWnGC0 Youtube：映画『赤々煉恋』小中和哉監督＋板野一郎さん　CGIモーション制作風景〜「虫男」の創造〜 https //www.youtube.com/watch?v=oId-XbYIuVg 『赤々煉恋』小中和哉監督インタビュー http //www.fjmovie.com/main/interview/2013/12_ssrr.html 小中千昭 脚本家・小中千昭の体験した90年代後半のアニメ制作現場、そして「serial experiments lain」で試みたこと https //akiba-souken.com/article/37636/ 「デジモンテイマーズ」放送から約15年、主要スタッフが明かす制作秘話…Blu-ray BOX化記念座談会 https //animeanime.jp/article/2018/03/26/37170.html 第１回 「タイム・トリップ　1963」（鉄腕アトム　Complete BOX1） http //style.fm/as/06_review/dvdnavi01.shtml ☆ロングインタビュー収録 この人に話を聞きたい アニメプロフェッショナルの仕事 1998-2001 小西賢一 『漁港の肉子ちゃん』キャラクターデザイン・総作画監督の小西賢一さんに聞く「可愛いとリアルのさじ加減」「コロナ禍での制作について」 https //getnews.jp/archives/3050486 Youtube 『漁港の肉子ちゃん』で伝えたいアニメーションの醍醐味！日本を代表するアニメーター小西賢一さんインタビュー！ https 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輝きのタクト 前編」 #158 https //sokoani.com/archives/1356.html そこあに「あそびにいくヨ！」「イベレポ！HEROMAN」 #128 https //sokoani.com/archives/629.html そこあに「HEROMAN」 #119 https //sokoani.com/archives/571.html ☆ロングインタビュー「この人に話を聞きたい」収録 アニメージュ 2010年11月号 小山高生 クリエイターインタビュー第10回　脚本家　小山高生 http //sunrise-world.net/feature/feature.php?id=9153 著名脚本家たちを育てた小山高生さん　「アニメが本来もつ力」を語る https //magmix.jp/post/90762 こやまひろかず 『魔法使いの夜』の制作の核を担った奈須きのこ氏とこやまひろかず氏にインタビュー。「10年経ったいまでもTYPE-MOONの中で最高峰にある作品です」 https //www.famitsu.com/news/202301/06286601.html 小山恭正 小山恭正①音作りにもっとも時間をかけた『ガールズ パンツァー』シリーズ https //febri.jp/febri_talk/koyama-yasumasa-1/ 怒涛の9カ月連続放送！ 今の『転スラ』を見逃すな！――『転生したらスライムだった件』音響効果・小山恭正インタビュー https //ddnavi.com/interview/782773/a/ 水島努作品の“音響”の秘密とは？ 「荒野のコトブキ飛行隊 完全版」音づくりのキーマン2人が明かす https //animeanime.jp/article/2020/09/18/56363.html 9月11日公開記念！『荒野のコトブキ飛行隊 完全版』サウンドミキサー・山口貴之×音響効果・小山恭正 スペシャル対談 https //v-storage.bnarts.jp/talk/interview/140607/ 映画館だからこそ楽しめる！ “岩浪音響チーム”が作るガルパン最終章の極爆サウンド https //akiba-souken.com/article/32612/ 音響効果 小山恭正 http //nagiasu.jp/interview/27.html 今 敏 映画『千年女優』今敏監督インタビュー http //allabout.co.jp/gm/gc/206089/ 今 敏 オフィシャル・サイト - KON'S TONE http //konstone.s-kon.net/ ☆ロングインタビュー収録 アニメクリエイター・インタビューズ　この人に話を聞きたい 2001-2002 今千秋 「アニメ『極主夫道』はアロマ！ほっこり癒しの時間が過ごせます」最新Netflixオリジナルアニメシリーズ「極主夫道」今千秋監督インタビュー https //akiba-souken.com/article/50281/ アニメ『極主夫道』、監督を務める今千秋が語る魅力「この作品はアロマです」 https //cho-animedia.jp/article/2021/04/09/24144.html 『極主夫道』今千秋監督インタビュー「あるがままの極主夫道、おおの先生の思うテンポ感と解釈を表現できたら」 https //getnews.jp/archives/2986508 『極主夫道』はなぜコミック調な演出になったのか？　今千秋監督「限界に挑んでみたい」 https //realsound.jp/movie/2021/05/post-753591.html 劇場版「美少女戦士セーラームーンEternal」キャラクターソング集 Eternal Collection 特集 今千秋（監督）×月蝕會議対談 https //natalie.mu/comic/pp/sailormoon_ec 最終話目前、「Back Street Girls －ゴクドルズ－」制作裏話インタビュー！ 今千秋監督＆松倉友二プロデューサーがガチンコ対談!! https //akiba-souken.com/article/35645/ アニメ質問状：「Back Street Girls」　原作を一切壊さずにアニメ化　ドヤァ……！ https //mantan-web.jp/article/20180812dog00m200013000c.html 『おとめ妖怪 ざくろ』今回は今監督に聞きました！ http //www.animate.tv/news/details.php?id=1289794144 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• MONOSEPIA - trumpet

  https://w.atwiki.jp/monosepia/pages/12559.html

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• アジアミステリリーグ - イタリア語に翻訳された日本の推理小説／ミステリ

  https://w.atwiki.jp/asianmystery/pages/119.html

  2011年5月2日 　日本の推理小説のイタリア語訳本のリスト。 関連ページ：イタリア推理小説略史 （2012年7月1日） 　ついさっきまで知らなかったのだが、イタリア語版Wikipediaをさまよっていたら、イタリアには1946年に刊行を開始したミステリ叢書「ジャッロ・モンダドーリ」（Il Giallo Mondadori）（英語版Wikipedia）というのがあるのを知った。なんでもその前身は1929年に刊行を開始していて1946年に現在の名前になったそうだが、1946年から現在までですでに3000冊を超えていると聞くと、イタリアはあまり推理小説が盛んなイメージではなかったのでちょっと驚いてしまう。日本でいえば、1953年から早川書房が刊行している「ハヤカワ・ポケット・ミステリ」に相当しそうだが、「ジャッロ・モンダドーリ」も翻訳作品中心であるものの、イタリアの国内作品もそれなりに収録しているというところがポケミスとは異なっている。 　イタリア語版Wikipediaには、この叢書のNo.3026（2011年3月刊行）までの全リスト（イタリア語版Wikipedia）があったので、まずそこから日本の推理作家の作品を探した。以下に引用する。Wikipediaのリストは100冊ごとに1ページになっており、全31ページにわたる。左端のNo.をクリックすることで、該当のページが開くようにした。 イタリアのミステリ叢書「ジャッロ・モンダドーリ」（Il Giallo Mondadori）で刊行された日本の作品一覧 No. イタリア語タイトル 著者 原題 刊行日 321 Vita da cani Milton K. Ozaki (A Fiend In Need) 1955年3月26日 887 Tre per la forca Milton K. Ozaki (Case Of The Cop's Wife) 1966年1月30日 1049 Appuntamento per un massacro Milton K. Ozaki (Wake Up And Scream) 1969年3月9日 1065 Carcere nero Milton K. Ozaki (Inquest) 1969年6月29日 1149 La morte è in orario Seicho Matsumoto （松本清張） (Ten To Sen) 『点と線』 1971年2月7日 1170 Mai gettare la spugna Milton K. Ozaki (Never Say Die) 1971年7月4日 1334 Settimana di morte Robert O. Saber (Time For Murder) 1974年8月25日 1969 L'ascia, il koto e il crisantemo Seishi Yokomizo （横溝正史） (Unugamike no Ichizoku) 『犬神家の一族』 1986年10月26日 2008 Di amore si muore Masako Togawa （戸川昌子） (The Lady Killer) 『猟人日記』 1987年7月26日 2051 Tempesta d'autunno Shizuko Natsuki （夏樹静子） (The Third Lady) 『第三の女』 1988年5月22日 2112 Come sabbia tra le dita Seichō Matsumoto （松本清張） (Suna so utsuwa) 『砂の器』 1989年7月23日 2332 Un bacio di fuoco Masako Togawa （戸川昌子） (A Kiss of Fire) 『火の接吻』 1993年10月10日 2519 L'abbandono Natsuki Shizuko （夏樹静子） (Tenshi ga kiete iku) 『天使が消えていく』 1997年5月11日 2570 Il palazzo dei matrimoni Seicho Matsumoto （松本清張） (Kuroi Sora) 『黒い空』 1998年5月3日 2598 Il treno del mistero Kyotaro Nishimura （西村京太郎） (Misuteri Ressha Ga Kieta) 『ミステリー列車が消えた』 1998年11月15日 2672 Filastrocca per l'assassino Keigo Higashino （東野圭吾） (Hakuba sanso satsujin jiken) 『白馬山荘殺人事件』 2000年4月16日 （『犬神家の一族』の原題の綴りが間違っているが、Wikipediaの執筆者の誤りなのか、それとも奥付けでそもそも誤っているのかが分からないので、とりあえずWikipediaに書かれたまま引用する） 　No.1から順に見ていって、「Ozaki…、日本人見つけた！」と思ったら違っていたのが、ミルトン・K・オザキである（そもそも、尾崎姓の推理作家は尾崎諒馬ぐらいしか思い当たらないが、まさか翻訳されていないだろう）。ミルトン・K・オザキはここで見掛けるまでその存在を知らなかったのだが、日本人を父に持つ日系アメリカ人推理作家で、執筆に使用したのは英語だそうだ（英語版Wikipediaの「Milton K. Ozaki」など参照）。なお、上の表に入れたRobert O. Saberは、オザキのペンネームである。（2011年5月6日追記：探偵作家クラブ（現・日本推理作家協会）会報第1号（1947年6月）に、「シカゴ探偵作家クラブ 日本人会長」と題するニュースが載っており、アメリカ探偵作家クラブ（MWA）シカゴ支部の支部長に「Milton Ozakiといふ日本姓の人」が選出されたと伝えている。美容院主であり探偵作家である、アメリカの著名出版社の小説賞を受賞している、などと簡単に紹介している。ただし、作品を読んだことがある人はいなかったようで、「その作品も作家の人となりも今の所不明である」としている。） 　日本語で書かれた作品で最初にこの叢書から刊行されたのは、松本清張『点と線』。これが1971年に刊行されているが、日本の作品が次に出るまではなんと15年の歳月を待つ必要があった。1986年に横溝正史『犬神家の一族』が出ると、その後90年代の終わりまでに犬神家を含め日本の作品が8作品刊行される。しかし2000年代に入ると、2000年に東野圭吾『白馬山荘殺人事件』が刊行されただけで、その後11年間日本の作品の刊行はない。なんとも残念ではあるが、とはいえ、次にこの叢書に収録される日本の作品はなんなのか、楽しみにしていたいと思う。 　なお、この叢書ではほかのアジア諸国の作品は刊行されていないようだが、ほかの出版社まで見ると、中国のミステリ作家・何家弘（か かこう／ホー ジアホン）の『瘋女』（のちに『血之罪』に改題）のイタリア語訳『La donna pazza』（英訳すると"The crazy woman"）が2007年に刊行されている。この作品は、イギリスの新聞『ガーディアン』でアジア10大推理小説の1つに選ばれ、中国の作家莫言も絶賛している作品で、ほかにフランス語訳も出ている。イタリアは、欧米諸国の中ではいち早く台湾の島田荘司推理小説賞に協賛しており、2011年夏に決定する第2回受賞作は台湾や中国、日本のみならず、イタリアでの刊行が決定している。イタリアは欧米諸国の中でも、比較的、アジアのミステリ界へ視線を向けている国だと言っていいだろう。 （イタリアではほかに、中国ミステリの創始者・程小青（てい しょうせい／チョン シャオチン）の作品集『Sherlock a Shangai』（2009年）も刊行されている） 2011年5月2日追記 　イタリアではジャンルとしてのミステリのことを「ジャッロ」（黄色）と呼ぶというのは以前にどこかで聞いたことがあったが、その由来になったのが上で紹介したモンダドーリ社の叢書だそうだ（マリネッラ・ヴァーネ・デトレフス「現代のイタリア・ミステリー事情」（光文社『ジャーロ』第3号［2001年春号］、翻訳：山中なつみ）参照）。特徴的な黄色い表紙を使ったこの叢書（英語版Wikipediaに写真あり）は、1929年に「リブリ・ジャッリ」（I libri gialli、＝黄色い本）というシリーズ名で刊行が開始され、1946年に現在の「ジャッロ・モンダドーリ」という名称になった。 このページのリストについて 　このページの以下のリストは、イタリアのネット書店「Libreria Universitaria online」でイタリア語に翻訳されていそうなミステリ作家（英訳やフランス語訳、ドイツ語訳がすでに出ている作家など）の名を検索して作成しているもので、イタリア語訳が出ている日本のミステリ作家の完全なリストではない。また、短編のイタリア語訳に関しては、基本的にフォローできていない。ネット書店「Libreria Universitaria online」のデータには上述の「ジャッロ・モンダドーリ」のデータはなぜか登録されていないようなので、「ジャッロ・モンダドーリ」での刊行作品については、イタリア語版Wikipediaでの記述を参考にしていることをお断りしておく。 　また、まず作家で選んで、それぞれの作家について翻訳状況を書いているので、なかにはミステリではない作品も含まれる。 　※ミステリを含む広義のエンターテインメント作家の作品について調べています Index あ行有栖川有栖 (Alice Arisugawa) 石田衣良 (Ira Ishida) 江戸川乱歩 (Edogawa Ranpo) 岡本綺堂 (Kido Okamoto) か行北方謙三 (Kenzo Kitakata) 桐野夏生 (Natsuo Kirino) 栗本薫 (Kaoru Kurimoto) さ行島田荘司 (Soji Shimada) 鈴木光司 (Koji Suzuki) た行高見広春 (Koushun Takami) 戸川昌子 (Masako Togawa) な行夏樹静子 (Shizuko Natsuki) 西尾維新 (Nisio Isin) 西村京太郎 (Kyotaro Nishimura) は行東野圭吾 (Keigo Higashino) ま行松本清張 (Seicho Matsumoto) 湊かなえ (Kanae Minato) 宮部みゆき (Miyuki Miyabe) や行横溝正史 (Seishi Yokomizo) アンソロジー リンク 更新履歴 　以下、ISBNをクリックするとネット書店「Libreria Universitaria online」の該当ページが開くようになっている。 あ行 有栖川有栖 (Alice Arisugawa) 『赤い月、廃駅の上に』に収録されている短編「海原にて」のイタリア語訳が、2011年2月にイタリアで刊行された雑誌『ALIA storie』に掲載された。（翻訳者のマッシモ・スマレ氏のサイト（イタリア語・日本語・英語）参照）。 （マッシモ・スマレ氏は、かなりの数の日本の短編小説をイタリア語に翻訳している。以下では作家ごとに逐一挙げることはせず、一番下の「アンソロジー」のところで扱う。） 石田衣良 (Ira Ishida) Tokyo nights ／ 『池袋ウエストゲートパーク』 　　ISBN 9788834712078 （2006年） 江戸川乱歩 (Edogawa Ranpo) （イタリア語版Wikipedia） La belva nell'ombra ／ 『陰獣』 　　ISBN 9788831756587 （1992年）（書影なし） 　　ISBN 9788831761901 （1995年）（書影なし） 　　ISBN 9788831780292 （2002年） Il mostro cieco ／ 『盲獣』 　　ISBN 9788871681085（1994年）（書影なし） L’inferno degli specchi ／ 短編集 表題作『鏡地獄』 2011年4月発売。英訳版短編集"Japanese Tales of Mystery Imagination"からの翻訳、9編収録。新聞販売店などで雑誌扱いで流通している。書店では販売されないが、この種のものは書店で流通する一般の書籍よりもかなり部数が多いとのこと。（マッシモ・スマレ氏よりご教示いただきました） 書影等はこちらを参照のこと（イタリア語） Weirdletter L’inferno degli specchi di Edogawa Ranpo 岡本綺堂 (Kido Okamoto) Detective Hanshichi I misteri della città di Edo （2011年）（リンク） Detective Hanshichi Indagini nelle strade di Edo （2012年3月）（リンク）（第2巻は『Detective Hanshichi Indagini nei vicoli di Edo』というタイトルでも出ている？ リンク） 　ほかに『Detective Hanshichi Misteri e indagini nell'antica Edo』（2012）も出ている。上記の2冊のセット販売。 　収録作は分からない。1巻の方に「奥女中」を訳した「La dama di compagnia」が収録されているようではある。 か行 北方謙三 (Kenzo Kitakata) Tokyo noir. Chi semina odio raccoglie vendetta! ／ 『檻』 　　ISBN 9788854113039 （2009年） 　この作品は2006年9月に英訳が出ている。 桐野夏生 (Natsuo Kirino) （イタリア語版Wikipedia） Le quattro casalinghe di Tokyo ／ 『OUT』 　　ISBN 9788873058175 （2003年） 　　ISBN 9788854503229 （2009年）（2003年版と表紙が異なる） Morbide guance ／ 『柔らかな頬』 　　ISBN 9788873059875 （2004年） Grotesque ／ 『グロテスク』 　　ISBN 9788854502482 （2008年）（書影なし） Real world ／ 『リアルワールド』 　　ISBN 9788854503533 （2009年） L'isola dei naufraghi ／ 『東京島』 　　ISBN 9788862510806 （2010年） Una storia crudele ／ 『残虐記』 　　ISBN 8862511116 （Giano、2011年11月） 栗本薫 (Kaoru Kurimoto) 『グイン・サーガ』 　　1巻 L'uomo leopardo. Saga di Guin vol.1 ISBN 9788842913481 （2005年） 　　2巻 Il guerriero. Saga di Guin vol.2 ISBN 9788842913498 （2006年） 　　3巻 La battaglia di Nospherus. Saga di Guin vol.3 ISBN 9788842913504 （2007年） 　ほかに、漫画版『グイン・サーガ』や漫画版『パロスの剣』も刊行されている。 さ行 島田荘司 (Soji Shimada) 講談社BOXから刊行中の『Classical Fantasy Within』（現在8巻まで刊行、全12巻予定）のイタリアでの刊行が予定されている。（『本格ミステリー・ワールド2011』（南雲堂、2010年12月）より） デビュー作の『占星術殺人事件』は欧米では英語版やフランス語版が刊行されているが、イタリア語版は刊行されていない。 鈴木光司 (Koji Suzuki) （イタリア語版Wikipedia） Ring ／ 『リング』 　　ISBN 9788842912811 （2003年） 　　ISBN 9788846204530 （2005年） 　　ISBN 9788850209897 （2006年） Spiral ／ 『らせん』 　　ISBN 9788842913313 （2004年） 　　ISBN 9788850211302 （2006年） Loop ／ 『ループ』 　　ISBN 9788842913306 （2005年） 　　ISBN 9788850213825 （2007年） Dark water ／ 『仄暗い水の底から』 　　ISBN 9788842913849 （2006年） 　ほかに、『リング』の漫画版なども刊行されている。 た行 高見広春 (Koushun Takami) （イタリア語版Wikipedia） Battle royale ／ 『バトル・ロワイアル』 　　ISBN 9788804586876 （2009年） 　「ジャッロ・モンダドーリ」ではないが、同じモンダドーリ社から刊行。 戸川昌子 (Masako Togawa) （イタリア語版Wikipedia） Di amore si muore （1987年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『猟人日記』 Un bacio di fuoco （1993年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『火の接吻』 Appartamenti per signore sole ／ 『大いなる幻影』 　　ISBN 9788879720854 （1994年）（書影なし） 　　ISBN 9788878181403 （1997年）（書影なし） 　3作とも、欧米のさまざまな言語に翻訳されている人気作。特に『猟人日記』は、ノルウェー語、スウェーデン語、デンマーク語など北欧諸言語にも翻訳されている。 な行 夏樹静子 (Shizuko Natsuki) Tempesta d'autunno （1988年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『第三の女』 L'abbandono （1997年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『天使が消えていく』 　『第三の女』は、フランス語訳『La promesse de l'ombre』（暗闇の中の約束）がフランス犯罪小説大賞を受賞しているので、その余波を受けてイタリアでも刊行されたのだろうか……と思ったら、フランスでの刊行は1989年で、実はイタリアの方が先に刊行されているのだった。イタリア語のタイトルは「秋の嵐」。なお、1987年に出た英訳版『The Third Lady』が、この作品の欧米諸言語への最初の翻訳である。 　『天使が消えていく』は、英語を含め、欧米の他の言語には翻訳されていないと思われる。 西尾維新 (Nisio Isin) Death note. Another note. Il serial killer di Los Angeles ／ 『DEATH NOTE アナザーノート ロサンゼルスBB連続殺人事件』（2006） 　　ISBN 9788863463095 （2009年） 　　ISBN 9788863465334 （2009年）（書影なし） 　　ISBN 9788863468601 （2010年）（書影なし） xxxHOLiC AnotherHOLiC ／ 『xxxHOLiC アナザーホリック ランドルト環エアロゾル』（2006） 　　ISBN 9788864680743 （2011年4月）（書影なし） 　筆名の表記は「Nisio Isin」。戯言シリーズは『クビキリサイクル』と『クビシメロマンチスト』の英訳が出ているが、イタリア語訳は刊行されていない。 西村京太郎 (Kyotaro Nishimura) （イタリア語版Wikipedia） Il treno del mistero （1998年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『ミステリー列車が消えた』 　この作品は、1990年に英訳『The Mystery Train Disappears』、1992年にフランス語訳『Les Dunes de Tottori』が刊行されている。イタリア語のタイトルは単に「ミステリー列車」となっているが、フランス語のタイトルが「鳥取砂丘」になっているのと比べたらだいぶましだろう。西村京太郎の作品は、フランス語訳はほかに『名探偵なんか怖くない』など数作が刊行されているが、イタリア語訳および英訳はこの1作のみ。 は行 東野圭吾 (Keigo Higashino) Filastrocca per l'assassino （2000年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『白馬山荘殺人事件』 La seconda vita di Naoko ／ 『秘密』 　　ISBN 9788884909565 （2006年） Il segreto del lago ／ 『レイクサイド』 　　ISBN 9788860731913 （2007年） Il Sospettato X ／ 『容疑者Xの献身』 　　ISBN 8809770692 （Giunti Editore、2012年9月） L'impeccabile ／ 『聖女の救済』 　　ISBN 8809781627 （Giunti Editore、2013年9月） 　東野圭吾作品の欧米諸言語への翻訳は、2004年8月に刊行された『Naoko』（『秘密』の英訳）が最初かと思っていたが、「ジャッロ・モンダドーリ」にすでにその4年も前に『白馬山荘殺人事件』が収録されていたようだ。『Naoko』以前には他にも、ドイツ語版『レイクサイド』（Mord am See、2003年7月）が刊行されている。このイタリア語版『白馬山荘殺人事件』が、おそらく欧米諸言語に翻訳された最初の東野圭吾作品である。上でも書いたが、イタリアはミステリがあまり盛んではないという認識はやはり見直す必要があるようだ。 ま行 松本清張 (Seicho Matsumoto) （イタリア語版Wikipedia） La morte è in orario （1971年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『点と線』 Come sabbia tra le dita （1989年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『砂の器』 Il palazzo dei matrimoni （1998年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『黒い空』 　1971年に「ジャッロ・モンダドーリ」で刊行された松本清張『点と線』が、おそらく初めてイタリア語になった日本の長編ミステリだと思われる。 湊かなえ (Kanae Minato) Confessione ／ 『告白』 　　ISBN 8862510918 （Giano、2011年5月） 宮部みゆき (Miyuki Miyabe) （イタリア語版Wikipedia） Il passato di Shoko ／ 『火車』 　　ISBN 9788834712368 （2007年） 　イタリアではほかに、漫画版『ブレイブ・ストーリー』も刊行されている。『火車』は、ほかに英訳『All She Was Worth』やフランス語訳『Une carte pour l'enfer』などが出ている。 や行 横溝正史 (Seishi Yokomizo) L'ascia, il koto e il crisantemo （1986年 ◆ジャッロ・モンダドーリ）／ 『犬神家の一族』 　松本清張の『点と線』以来、実に15年ぶりに「ジャッロ・モンダドーリ」から刊行された日本の作品。横溝正史作品のイタリア語訳はこの1作のみ。なお、英訳が出ているのも『犬神家の一族』のみである。隣国のフランスでは、『犬神家の一族』のほか、『悪魔の手毬唄』、『八つ墓村』 が刊行されている。 アンソロジー 　小説家であり翻訳家でもあるマッシモ・スマレ氏が、主にアンソロジー『ALIA』（既刊10巻、公式サイト、公式サイトの一部の日本語訳）で、数多くの日本の短編をイタリア語に翻訳している。スマレ氏のサイトから、主なもののみ挙げる。より詳細な情報は、マッシモ・スマレ氏のサイト（News、Publications）（イタリア語・日本語・英語）をご覧ください。 ALIA giappone. Antologia di narrativa fantastica （2007年1月）浅暮三文「遠い」、朝松健「紅紫の契」、小松左京「蚊帳の外」、小中千昭「原理主義的なる恐怖の始まり」、栗本薫「走馬灯」、皆川博子「流刑」、宮部みゆき「いつも二人で」、津原泰水「天使解体」 ALIA sol levante. L'arcipelago del fantastico （2008年6月）早見裕司「夏の少女」（日本に先駆けてイタリアで発表）、ひかわ玲子「白い影」、北野勇作「カメ天国の話」、小林泰三「海を見る人」、栗本薫「パソコン日記」、牧野修「夜明け、彼は妄想から来る」、皆川博子「たまご猫」、柴田よしき「つぶつぶ」、田中啓文「火星のナンシー・ゴードン」、筒井康隆「台所にいたスパイ」、山田正紀「死蠟」 Foglie multicolori. Racconti dal Sol Levante （2010年1月）浅暮三文「行列」、「小さな三つの言葉」、坂東眞砂子「冷たい手」、江國香織「溝」、「泳ぐのに、安全でも適切でもありません」、井上雅彦「赤とグリーンの夜」、角田光代「ロック母」、菊地秀行「踏み切り近くの無人駅に下りる子供たちと、老人」、松本侑子「花の寝床」、皆川博子「骨董屋」、三浦しをん「骨片」、「冬の一等星」、宮部みゆき「囁く」、大沢在昌「雷鳴」、太田忠司「公園の怪獣」、桜庭一樹「遺憾ながら」、辻仁成「さめながら見るゆめ」、横森理香「飯と、汁と、漬物と」 ALIA storie. L'arcipelago del fantastico （2011年2月）有栖川有栖「海原にて」、ひかわ玲子「黄金の王国」、松本侑子「赤萩の家」、立原透耶「インビジブル」（日本に先駆けてイタリアで発表）、高野史緒「空忘の鉢」、矢崎存美「初恋」、マッシモ・スマレ「Storia romantica di code e di canini」 （『ALIA』のこの号については、高野史緒さんがブログで詳しく紹介していらっしゃいます。「イタリア・デビューしました」（2011年4月4日）） 　スマレ氏のサイトには書かれていなかったが、2003年発売の『Alia. L'arcipelago del fantastico. Antologia di narrativa fantastica』に、海野十三、夢野久作、早見裕司の短編が掲載されているようだ。 （2011年9月14日追記：スマレ氏のツイートによると、この巻に収録された海野十三の作品は、「千年後の世界」と「人造人間（ロボット）殺害事件」。） リンク 朝日新聞グローブ (GLOBE)｜Best seller　世界の書店から 第8回（2009年4月20日）イタリアの書店での売れ行きランキング。ミステリが上位を占めていることが分かる。 朝日新聞グローブ (GLOBE)｜Best seller　世界の書店から 第28回（2010年2月22日）イタリアの書店での売れ行きランキング。1位はジャンリーコ・ カロフィーリオの作品。 更新履歴 2012年9月24日 - 2011年刊行の湊かなえ『告白』、桐野夏生『残虐記』、2012年刊行の東野圭吾『容疑者Xの献身』を追加。 2013年12月9日 - 東野圭吾『聖女の救済』を追加。 関連記事 イタリア推理小説略史 「日本ミステリの海外刊行」に戻る

• 東北大学SF研wiki - 過去の活動

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  東北大学SF研のここ最近の活動履歴です 使用したレジュメやメモは部会レジュメにあります 令和3年度 前期 2021/04/07　読書部会　劉慈欣 「三体」 2021/04/15　読書部会　円城塔 「文字渦」 2021/04/22　読書部会　酉島伝法 「るん(笑)」 2021/04/29　読書部会　ジーン・ウルフ 「アメリカの七夜」 2021/05/06　映像部会　『機動警察パトレイバー the Movie』 2021/05/13　読書部会　宮澤伊織 「裏世界ピクニック ふたりの怪異探検ファイル」 2021/05/20　読書部会　ブライアン・W・オールディス 「地球の長い午後」 2021/05/27　読書部会　小林泰三 「酔歩する男」 2021/06/10　変則部会　「映画の話をしよう！」 2021/06/17　読書部会　安部公房 「箱男」 2021/07/01　読書部会　伊藤計劃 「ハーモニー」 2021/07/08　映像部会　『007 スカイフォール』 夏休み 2021/09/18　読書部会　メアリ・ロビネット・コワル　「宇宙へ」 2021/09/24　読書部会　劉慈欣　「三体II」 後期 2021/10/16　読書部会　メアリ・ロビネット・コワル　「火星へ」 2021/10/23　読書部会　ガードナー・R・ドゾワ他　「海の鎖」 2021/11/11　読書部会　小松左京　「日本沈没」 2021/11/20　読書部会　樋口恭介(編)　「異常論文」 2021/11/30　読書部会　椎名誠　「アド・バード」 2021/12/06　映像部会　『アニマトリックス』 2021/12/14　映像部会　『マトリックス』 2021/12/15　映像部会　『マトリックス リローデッド』 2021/12/16　映像部会　『マトリックス レボリューションズ』 2021/12/17　映像部会　『マトリックス レザレクションズ』 2021/12/24　読書部会　テッド・チャン　「地獄とは神の不在なり」 2022/01/08　読書部会　矢部嵩　「魔女の子供はやってこない」 令和2年度 前期 2020/04/12　試験部会　小川哲「魔術師」 2020/04/23　試験部会　ウィリアム・ギブスン「ニューロマンサー」 2020/05/07　読書部会　スタニスワフ・レム 「完全な真空」 2020/05/14　読書部会　伴名練 「なめらかな世界と、その敵」 2020/05/21　短編部会　小川哲 「魔術師」 2020/05/28　変則部会　VTuber上映会 2020/06/04　読書部会　劉慈欣 「三体」 2020/06/11　読書部会　柞刈湯葉 「人間たちの話」 2020/06/18　変則部会　これってSFだよね 2020/07/02　読書部会　陳楸帆 「荒潮」 2020/07/11　読書部会(推理研と合同)　ジーン・ウルフ 「書架の探偵」 夏休み 2020/09/14　読書部会(推理研と合同)　H・P・ラヴクラフト 「ラヴクラフト全集 3」 2020/09/28　読書部会　グレッグ・イーガン 「ディアスポラ」 後期 2020/10/08　読書部会　ケン・リュウ(編) 「月の光　現代中国SFアンソロジー」 2020/10/15　短編部会　柴田勝家 「アメリカン・ブッタ」 2020/10/22　映像部会　『スノーピアサー』 2020/10/29　読書部会　イタロ・カルヴィーノ 「見えない都市」 2020/11/05　映像部会　『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』 2020/11/19　短編部会　円城塔 「リスを実装する」 2020/11/26　読書/創作部会　北野勇作 「100文字SF」 2020/12/03　変則部会　「ラテンアメリカ文学概論」 2020/12/10　読書部会　草上仁 「キスギショウジ氏の生活と意見」 2020/12/17　読書部会　高島雄哉 「ランドスケープと夏の定理」 2021/01/07　映像部会　『シン・ゴジラ』 2021/02/25　読書部会　円城塔　『文字渦』 平成31年度／令和元年度 前期 2019/04/11　短篇部会　円城塔「これはペンです」 2019/04/18　読書部会　伊藤計劃「虐殺器官」 2019/05/08　短篇部会　ケン・リュウ「紙の動物園」 2019/05/16　短篇部会　ハーラン・エリスン「世界の中心で愛を叫んだけもの」 2019/05/29　読書部会　レイ・ブラッドベリ「華氏４５１度」 2019/06/06　短篇部会　ウィリアム・ギブスン「クローム襲撃」 2019/06/13　映像部会　『ロッキー・ホラー・ショー』 2019/06/27　短篇部会　グレッグ・イーガン「ビット・プレイヤー」 2019/07/18　読書部会　劉慈欣「三体」 2019/07/19　映像部会　『天気の子』 後期 2019/10/03　読書部会　アイザック・アシモフ「鋼鉄都市」 2019/10/10　読書部会　アーサー・C・クラーク「宇宙のランデヴー」 2019/10/12　特別部会　京都SFフェスティバル合宿企画『東北大SF研、大いに中国SFを語る』 2019/10/17　読書部会　伴名練『なめらかな世界と、その敵』 2019/10/24　短篇部会　劉慈欣「円」 2019/10/31　映像部会　『グエムル　漢江の怪物』 2019/11/07　短篇部会　小松左京「地には平和を」 2019/11/14　読書部会　フィリップ・K・ディック「流れよわが涙、と警官は言った」 2019/11/14　特別部会　伴名練「延命小説」 2019/11/28　読書部会　ジェイムズ・P・ホーガン「星を継ぐもの」 2019/11/28　変則部会　SCP 2019/12/05　読書部会　ガブリエル・ガルシア＝マルケス『エレンディラ』 2019/12/19　読書部会　伊藤計劃「ハーモニー」 2019/12/30　コミックマーケット97　サークル参加 2020/01/09　映像部会　『シン・ゴジラ』 平成30年度 前期 2018/04/12　短編部会　アイザック・アシモフ『われはロボット』 2018/04/19　映像部会　『君の名は。』 2018/04/22　映像部会　『レディ・プレイヤー１』 2018/04/26　読書部会　柞刈湯葉「横浜駅SF」 2018/05/01　映像部会　『ガメラ2　レギオン襲来』 2018/05/10　中編部会　筒井康隆「時をかける少女」 2018/05/17　中編部会　レイ・ブラッドベリ「歌おう、感電するほどの喜びを！」 2018/05/22　映像部会　TVアニメ版『謎の彼女X』 2018/05/24　中編部会　ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア「たったひとつの冴えたやりかた」 2018/05/31　短編部会　フレドリック・ブラウン『さあ、気ちがいになりなさい』 2018/06/07　短編部会　ケン・リュウ「良い狩りを」 2018/06/21　短篇部会　円城塔「バナナ剝きには最適の日々」「エデン逆行」 2018/06/28　映像部会　『機動警察パトレイバー the Movie』 2018/07/05　短篇部会　安部公房「R62号の発明」 夏休み 2018/09/11~13　夏季合宿　グレッグ・イーガン『万物理論』、マイクル・コニイ『ハローサマー、グッドバイ』 後期 2018/10/11　翻訳部会　テッド・チャン「The Great Silence」（未訳） 2018/10/18　映像部会　『リベリオン』 2018/10/25　短篇部会　川端康成「片腕」 2018/11/08　映像部会　『華氏451』 2018/11/15　読書部会　神林長平『戦闘妖精・雪風＜改＞』 2018/11/22　読書部会　ブライアン・W・オールディス『地球の長い午後』 2018/11/29　短篇部会　松崎有理「あがり」 2018/12/20　読書部会　円城塔『文字渦』 2018/12/31　コミックマーケット95　サークル参加　機関誌『九龍』第２号頒布 平成29年度 前期 2017/04/20　短編部会　筒井康隆『マグロマル』 2017/04/27　映像部会　『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』 2017/05/11　短編部会　トム・ゴドウィン『冷たい方程式』 2017/05/18　映像部会　『11人いる！』 2017/05/25　読書部会　フィリップ・K・ディック『火星のタイム・スリップ』 2017/06/01　中編部会　テッド・チャン『あなたの人生の物語』 2017/06/08　短編部会　ロバート・F・ヤング『たんぽぽ娘』 2017/06/15　中編部会　郝景芳『折りたたみ北京』 2017/06/22　読書部会　フィリップ・K・ディック『高い城の男』 夏休み 2017/08/26~27　第56回日本SF大会ドンブラコンLL 後期 2017/10/12　短編部会　パオロ・バチガルピ『小さき供物』 2017/10/26　読書部会　カズオ・イシグロ『わたしを離さないで』 2017/11/02　映像部会　最終版『ブレードランナー』 2017/11/03~05　第69回東北大学祭にて、推理研と合同でフリマを実施、機関誌「九龍」創刊号を頒布 2017/11/09　読書部会　フィリップ・K・ディック『アンドロイドは電気羊の夢を見るか？』 2017/11/16　中編部会　草野原々『最後にして最初のアイドル』 2017/11/30　映像部会　73年版『日本沈没』 2017/12/14　短編部会　グレッグ・イーガン『しあわせの理由』 2017/12/31　コミックマーケット93　一般参加 2018/01/11　映像部会　『シン・ゴジラ』 平成28年度 前期 2016/04/11　短編部会　小川一水『老ヴォールの惑星』 2016/04/21　読書部会　小松左京『復活の日』 2016/05/10　映像部会　『マッドマックス　怒りのデスロード』 2016/07/04　読書部会　コードウェイナー・スミス『ノーストリリア』 2016/07/11　読書部会　ダグラス・アダムス『銀河ヒッチハイク・ガイド』 夏休み 2016/08/07　映像部会　『シン・ゴジラ』 後期 2017/02/08　映像部会　『虐殺器官』 2017/02/24　聴覚部会　Mamenoi『Tachyon』 平成27年度 前期 2015/04/15　読書部会　大森望編『NOVA+バベル』 2017/04/17　読書部会　カート・ヴォネガット・ジュニア『タイタンの妖女』 2015/04/23　短編部会　松崎有理『あがり』 2015/04/28　映像部会　『インターステラー』 2015/06/26　読書部会　フィリップ・Ｋ・ディック『高い城の男』 2015/06/23　読書部会　アンディ・ウィアー『火星の人』 後期 2015/10/04　映像部会　『屍者の帝国』 2015/11/10　読書部会　六冬和生『みずは無間』 2015/12/05　映像部会　『ハーモニー』 平成26年度 とりあえず、わかる範囲で並べておきます 前期 2014/04/10　読書部会　『艦隊これくしょん −艦これ− 鶴翼の絆』 2014/04/15　短編部会　小林泰三『天体の回転について』 2014/04/24　読書部会　アーサー・C・クラーク『幼年期の終り』 2014/04/22　読書部会　飛浩隆『象られた力』 2014/05/01　映像部会　『攻殻機動隊ARISE』 2014/05/08　短編部会　小川一水『フリーランチの時代』 2014/05/15　読書部会　円城塔『Self-Reference Engine』 2014/05/22　短編部会　ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア『たった一つの冴えたやり方』 2014/05/29　映像部会　『星を追う子供』 2014/06/05　短編部会　小林泰三『盗まれた記憶』 2014/06/26　短編部会　宮内悠介『盤上の夜』 2014/07/04　映像部会　『ALL YOU NEED IS KILL』 夏休み 2014/08/23~24　夏季合宿　課題本：酉島伝法『皆勤の徒』、大森望、日下三蔵他『日本SF傑作選　さよならの儀式』 後期 2014/11/06　読書部会　小川一水『コロロギ岳より惑星トロヤへ』 2014/11/13　変則部会　SCP特集（18、90、112、166、179、713、877、1322、8900-EX） 2015/01/15　読書部会　八杉将司、虚淵玄『楽園追放-expelled from paradise-』 平成25年度 前期 2013/04/12　読書部会　パオロ・パチガルビ『シップブレイカー』 2013/04/16　短編部会　野尻抱介『南極点のピアピア動画』 2013/04/19　読書部会　藤真千歳『スワロウテイル人工少女販売処』 2013/04/23　短編部会　『地球の静止する日』 2013/04/26　読書部会　遠藤浅蜊『魔法少女育成計画』 2013/05/07　映像部会　『パトレイバー The Movie』 2013/05/10　読書部会　瀬尾つかさ『約束の方舟』 平成24年度 前期 2012/04/13　読書部会　河野裕『サクラダ・リセット』 2012/04/17　映像部会　『ヱヴァンゲリヲン新劇場版 破』 2012/04/20　読書部会　ロバート・A・ハインライン 『天駆る少女』 2012/04/24　読書部会　上田早夕里 『リリエンタールの末裔』 2012/04/27　読書部会　小川一水 『天冥の標　III アウレーリア一統』 2012/05/01　短編部会　野尻抱介 『沈黙のフライバイ』 2012/05/08　読書部会　大森望編『NOVA 5 -書き下ろし日本SFコレクション-』 2012/05/18　読書部会　グレッグ.イーガン『順列都市』 2012/05/25　読書部会　円城塔 『Boy's Surface』 2012/06/01　読書部会　ロバート・Ｊ・ソウヤー　『さよならダイノサウルス』 2012/06/15　読書部会　レイ・ブラッドベリ『華氏451度』 2012/06/29　読書部会　ダグラス・アダムス『銀河ヒッチハイクガイド』 夏休み 2012/09/15～18　花山合宿 後期 2012/10/12　読書部会　上遠野浩平『ぼくらは虚空に夜を視る』 2012/11/02　東北大学祭　フリーマーケット参加 部員の古書販売 2012/11/16　読書部会　筒井康隆『ビアンカ･オーバースタディ』 (途中) 2013/01/11　読書部会　マイクル・クライトン『ジュラシック・パーク』 2013/01/18　読書部会　飛浩隆『グラン･ヴァカンス 廃園の天使 1 』 ～編集中～ 平成23年度 前期 (震災の影響で5月始業) 2011/05/08　文化フェスティバル 説明会 2011/05/12　推理研・幻想研合同説明会 2011/05/13　映像部会　『涼宮ハルヒの消失』 2011/05/17　短編部会　山本 弘『アリスへの決別』より『アリスへの決別』、『リトルガールふたたび』、『七歩跳んだ男』 2011/05/19　推理研・幻想研合同説明会 2011/05/20　読書部会　本田 誠『空色パンデミック』 2011/05/27　読書部会　B・ラムレイ『タイタス・クロウの帰還』 2011/05/31　短編部会　大森望編『NOVA1』 2011/06/03　読書部会　光瀬龍『百億の昼と千億の夜』 2011/06/10　読書部会　G・キャリガー 『アレクシア女史、倫敦(ロンドン)で吸血鬼と戦う』 2011/06/17　読書部会　林譲治『ウロボロスの波動』 2011/07/01　読書部会　筒井康隆『パプリカ』 2011/07/08　読書会部　アーシュラ・K・ル＝グィン『ロカノンの世界』 夏休み 2011/08/25~28　山形県青年の家 SF研合宿 読書会 冲方丁『マルドゥック・スクランブル』＆大森望・日下三蔵 編『年刊日本SF傑作選 結晶銀河』 後期 2011/10/28　読書部会　伊藤計劃『ハーモニー』 2011/11/04　東北大学祭　フリーマーケット参加 部員の古書販売 2011/11/25　読書部会　ベルジュラック『日月両世界旅行記』 2011/12/09　読書部会　三枝零一『ウィザーズ・ブレインI』 2012/01/13　読書部会　小松左京『果しなき流れの果に』 2012/01/21　読書部会　パオロ・バチガルピ『ねじまき少女』 平成22年度 前期 2010/04/09 活動内容説明会（幻想研と合同） 2010/04/13 短編部会 『時の娘 ロマンチック時間SF傑作選』 2010/04/16 読書会 D.キイス『アルジャーノンに花束を』 2010/04/20 映画鑑賞会 『サマーウォーズ』 2010/04/23 読書会 三雲岳斗『M.G.H.―楽園の鏡像』 2010/04/27 短編部会 『年刊日本SF傑作選 虚構機関』 2010/04/28 文化フェスティバル 説明会（推理研と合同） 2010/05/07 読書会 藤崎慎吾『鯨の王』 2010/05/11 短編部会 『年刊日本SF傑作選 超弦領域』 2010/05/14 読書会 A.C.クラーク『2001年宇宙の旅』 2010/05/21 読書会 A.アシモフ『われはロボット』 2009/05/23 東北大文芸サークル合同企画誌『ずんだ文学 第2号』を文学フリマにて販売 2010/05/28 読書会 樺山三英『ハムレット・シンドローム』 2010/06/04 読書会 沖田雅『先輩とぼく』 2010/06/11 読書会 片岡とも『ナルキッソス』 2010/06/18 読書会 有川浩『海の底』 2010/06/25 読書会 山田正紀『神狩り』 2010/06/30 東北大学生協『つん読』夏号内『G-15より愛をこめて 第10回』にて『ハムレット・シンドローム』を紹介 2010/07/02 読書会 栗本薫『心中天浦島』 2010/07/09 映画鑑賞会 『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』 夏休み 2010/09/23~26 花山・推理SF研合同合宿 読書会 長谷敏司『あなたのための物語』＆大森望・日下三蔵 編『年刊日本SF傑作選 量子回廊』 後期 2010/10/08 読書会 H.P.ラヴクラフト『ラヴクラフト全集４』より『狂気の山脈にて』 2010/10/15 読書会 H.G.ウェルズ『タイムマシン』 2010/10/22 読書会 小川一水『天涯の砦』 2010/10/29 東北大学祭 フリーマーケット参加 部員の古書販売 2010/10/30 芋煮会 （仙台風） 2010/11/05 読書会 六塚光『ペンギン・サマー』 2010/11/12 読書会 小林泰三｢天体の回転について｣ 2010/11/19 読書会 W.ギブスン『ニューロマンサー』 2010/11/26 読書会 S.スタージョン『輝く断片』 2010/12/03 読書会 川原 礫『アクセル・ワールド』 2010/12/05 東北大文芸サークル合同企画誌『ずんだ文学 第3号』を文学フリマにて販売 2010/12/17 読書会 バリトン・Ｊ・ベイリー『時間衝突』 2010/12/31 東北大学生協『つん読』冬号内『G-15より愛をこめて 第12回』にて『グイン・サーガ』を紹介 2011/01/14 読書会 川上稔『閉鎖都市 巴里』 2011/01/21 読書会 佐藤大輔『凶鳥“フッケバイン”―ヒトラー最終指令』 平成21年度 前期 2009/04/14 短編部会 小川一水『フリーランチの時代』 2009/04/17 映画鑑賞会 『ヱヴァンゲリヲン新劇場版・序』 2009/04/21 短編部会 R.ブラッドベリ『火星年代記』 2009/04/24 読書会 R.ブラッドベリ『華氏451度』 2009/04/28 短編部会 G.イーガン『祈りの海』 2009/04/29 文化フェスティバル 説明会（推理合同） 2009/05/10 東北大文芸サークル合同企画誌『ずんだ文学 第1号』を文学フリマにて販売 2009/05/12 短編部会 ハリー・ベイツ他『地球の静止する日』 2009/05/15 読書会 犬村小六『とある飛空士への追憶』 2009/05/22 読書会 J.ティプトリー.Jr『たったひとつの冴えたやり方』新訳版 2009/05/29 読書会 森見 登美彦『四畳半神話体系』 2009/06/05 読書会 C.プリースト『奇術師』 2009/06/12 読書会 森岡浩之『機械どもの荒野（メタルダム）』 2009/06/19 読書会 M.クライトン『アンドロメダ病原体』 2009/06/26 読書会 梶尾真治『黄泉がえり』 2009/07/03 短編部会 星新一特集 2009/07/08 東北大学生協『つん読』夏号内『G-15より愛をこめて 第8回』にて『聖家族』『アッチェレランド』を紹介 2009/07/10 映画鑑賞会『フィフス・エレメント』『ショーシャンクの空に』 夏休み 2009/09/25~28 蔵王・SF研合宿 読書会 伊藤計劃『虐殺器官』＆大森望・日下三蔵 編『年刊日本SF傑作選 超弦領域』 後期 2009/10/23 読書会 うえお久光『紫色のクオリア』 2009/10/30 読書会 R.A.ハインライン『夏への扉』 2009/11/04 読書会 H.G.ウェルズ『モロー博士の島』 2009/11/11 読書会 神林長平『死して咲く花、実のある夢』 2009/11/21 東北大学祭 フリーマーケット参加 部員の古書販売 2009/11/28 読書会 N.シュート『渚にて』 2009/11/30 東北大学生協『つん読』冬号内『G-15より愛をこめて 第9回』にて『ハローサマー、グッドバイ』を紹介 2009/12/11 読書会 方波見 大志『削除ボーイズ0326』 2010/01/08 読書会 貴志祐介『新世界より』 平成20年度 前期 2008/04/11 活動内容説明会 2008/04/18 読書会 A.C.クラーク『幼年期の終わり』 2008/04/25 映画鑑賞会 新海誠『秒速5センチメートル』 2008/05/03 SFセミナー2008参加 2008/05/09 読書会 谷川流『涼宮ハルヒの消失』 2008/05/16 読書会 有川浩『図書館戦争』 2008/05/23 読書会 A.ベスター『虎よ,虎よ!』 2008/05/30 読書会 野阿梓『兇天使』 2008/06/06 読書会 S.スタージョン『海を失った男』 2008/06/13 読書会 田中ロミオ『人類は衰退しました』 2008/06/20 読書会 R.マシスン『アイ・アム・レジェンド/地球最後の男』 2008/06/27 読書会 G.ウルフ『新しい太陽の書 拷問者の影』 2008/07/01 東北大学生協『つん読』夏号内『G-15より愛をこめて 第4回』にて『幼年期の終り』『虎よ,虎よ!』を紹介 夏休み 2008/09/18~09/22 那須甲子・SF/推理研合同合宿 読書会 広瀬正『マイナス・ゼロ』 TRPG　他 後期 2008/10/10 読書会 森博嗣『スカイ・クロラ』 2008/10/17 読書会 紅玉いずき『ミミズクと夜の王』 2008/10/31 東北大学祭 フリーマーケット参加 部員の古書販売＋『Gradient Vol.1』無料配布 2008/11/07 読書会 M.コーニイ『ハローサマー、グッドバイ』 2008/11/16 読書会 小川一水『フリーランチの時代』 2008/11/22 読書会 F.ブラウン『天の光はすべて星』 2008/11/30 読書会 西尾維新『化物語(上下)』 2008/12/07 読書会 S.R.ディレーニー『バベル-17』 2008/12/13 読書会 瀬名秀明『デカルトの密室』 2009/01/01 東北大学生協『つん読』冬号内『G-15より愛をこめて 第6回』にて『ブラック・ラグーン シェイターネ・バーディ』を紹介 2008/01/17 読書会 大森望・日下三蔵編『年刊日本SF傑作選 虚構機関』 平成19年度 前期 2007/04/13 映画鑑賞会 『ブレイブ・ストーリー』 2007/04/20 映画鑑賞会 『デスノート』＆『デスノート The Last Name』 2007/04/27 読書会 小林泰三『ΑΩ(アルファ・オメガ)―超空想科学怪奇譚』 2007/04/29 SFセミナー2007参加 2007/05/11 映画鑑賞会 『時をかける少女』 2007/05/18 読書会 S.レム 『ソラリスの陽のもとに/ソラリス』 2007/05/25 読書会 機本伸司『神様のパズル』 2007/06/01 読書会 P.リーヴ 『移動都市』 2007/06/08 読書会 野尻抱介『沈黙のフライバイ 2007/06/15 読書会 日暮茶坊『Ever17』 2007/06/29 読書会 岩井恭平『ムシウタ1 夢見る蛍』 2007/07/06 読書会 G.オーウェル『1984年』 2007/07/13 読書会 P.ジェースキント『香水 ある人殺しの物語』 夏休み 2007/09/01~09/03 日本ＳＦ大会＋ワールドコン’０７『NIPPON2007』参加（学生ボランティア） 後期 2007/10/12 映画鑑賞会 『メメント』『デジャヴ』『パフューム ある人殺しの物語』 2007/10/19 読書会 R.ブラッドベリ『火星年代記』 2007/10/26 読書会 K.ヴォネガット.Jr『タイタンの妖女』 2007/11/09 読書会 円城塔『Self-Reference ENGINE』 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• 網迫の電子テキスト乞校正@Wiki - 亀井勝一郎「美貌の皇后」

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  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ふぴ 　法華寺は大和の国分尼寺である。天平十三年光明皇后の発願されしところで、寺地は藤原不比 と 等の旧宅、平城京の佐保大路にあたる。天平の盛時には、墾田一千町の施入を受くるほどの大伽 藍であった。その後次第に崩壊し、現在の本堂は、慶長年間豊臣氏の命で旧金堂の残木を以て復 興されたものと伝えられる。円柱の腐蝕甚しく、荒廃の感は深い。平城宮の廃墟に近く、今はわ ずか七人の尼僧によって法燈が擁られるのみ。本尊は光明皇后の御姿を写したと云われる十一面 観音である。この二月久しぶりで拝観した。 　私は「大和古寺風物誌」の中でもかいたが、この観音像についての有名な伝説をもう一度紹介 しておきたい。北天竺の轍階羅国に見生王という王様がいたが、どうかして生身の観音を拝みた く思い、或るとき発願入定して念じた。するとやがて、生身の観音を拝みたくば「大日本国聖武 王の正后光明女の形」を拝せよというお告げが下った。しかし見生王は自ら遠国へ渡ることが出 来ないので、再び入定して念ずると、今度は彫刻師を派遣して皇后の姿を彫らせ、それを拝せよ というお告げがあった。そこで王は、如審帥という名匠を日本へ趣わすことになった。 　文答師ははるばる難波津に着いて、そのことを上奏したが容易にゆるされない。ただし皇后の 願い、即ちその頃亡くなった母君のために御堂に安置する仏像をつくρてくれるならば、望みを かなえようということになって、文答師はまず皇后の願いのとおり釈迦像を造顕した。その代り 光明皇后をモデルとして、三嫗の観音像をつくることが出来たという。一嫗は見生王のため本国 にもちかえり、他の二躯はわが国に止めたが、いま法華寺に安置されている十一面観音はその一 つであるという伝説である。 　興福寺濫艦ぼ記載するところで、歴史家はもとより信用しない。しかし古来この像を通して、 光明皇后の御影を偲ぶのが仏教徒のならわしとなっていたようである。興福寺に現存する八部衆 や十大弟子の作者が、伝えられるごとく文答師一派であったとすれば、光明皇后がモデルになら れたことはあながち、甚しい虚構とも云えない。右の伝説の中で、母君というのは、天平五年亡 くなった橘三千代である。皇后がその冥福を祈るため興福寺の西金堂を建立したのは天平六年、 時にお年は三十四歳と推定される。聡明仁慈、美貌のほまれ高かったことは続日本紀の万葉の相 聞によってもうかがわれる。文答師は肖像彫塑にかけては当時一流の芸術家であった。美貌の皇 后とこの天才との邂逅を考えることは、嘘でも大変結構なことではあるまいか。 様々の仏体のなかでも、観音像にはとくに美貌と柔軟性を追究したものが多く、形相から云え ば厳粛な菩薩形をもととするが、これに艶麗な天女形を加味し、云わば東洋のヴィーナスとでも いうべき位置を占めている。上代における観音の姿態の変遷について、私は次のように云ってみ たことがある。飛鳥仏に宿る祈りは厳しく思索的であり、白鳳仏に宿る祈りは柔軟に音楽的であ り、天平仏となればこれに舞踊性が加わる。仏師の芸術的才腕の推移を示すとともに、信仰の微 妙に消化されて行く相を語っているのではなかろうかと。 　上代の貴族が、どういう気持で仏像に対したかを想像するのは困難だが、そこには大体三つの 型の信仰がうかがわれる。薬師信仰と地蔵信仰と観音信仰である。この中で薬師信仰が上代では 首位を占めていた。推古朝から奈良朝にかけて、薬師像の造顕が多い。病苦の救済が何よりも望 まれたことがわかる。書紀をみれば明らかなように、天然痘と疫病には施す術がなかったのであ る。地蔵信仰は彼岸への導入を主としたもので、時代はやや下り、旅人の指標になるほど庶民性 を帯びた信仰となった。様々の如来像もつくられたが、それを拝む心理はおおよそこの二つの型 にわけられると云ってよかろう。 　観音信仰はこの二者と共通の願をもつが、幅は無限にひろく、宗派性をもたぬのが一つの特徴 である。あらゆるものに化身して、そのものの身に即して、抜苦与楽すという普門品の教のとお り、また世間の一切音を観ずという名のごとく、森羅万象の裡に遍在する密教的性格をもつ。自 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ゆうげ 由無礙である。自由とはつまり「空」のことだが、「空」における行為を仏教では「遊戯」とよ ぶ。観音にはこの遊戯性がつよくあらわれているのである。さきに舞踊性と云ったのもこの意味 で、だから天女の柔軟体が加わり、衣の翻転は自在になる。同時に美的要素が著しく加わり、信 仰の対象よりもむしろ、美的悦楽の対象になる傾向をもつ。東洋においては、人体美の理想を観 音像に求めたと云えるかもしれない。 　こうした傾向は天平期に既にみられるが、次の弘仁から藤原、即ち平安朝になると、明らかに 官能に訴えるような「美」自体が仏像にそれとなく具現される。密教の影響は決定的で、宇宙一 切の事象を最高仏たる大日如来の化現とみるゆえに、美そのものが信の対象となる。菩薩なるが 故に美しいというよりは、美しいが故に菩薩だというこ乏になる。この推移は仏像彫刻のみなら ず信仰上の大きな転機を示すが、天平にそのきざしがみえると云ってよい。文化の爛熟によっ て、人間の官能と情感が繊細となり、一方で肉感的な美の慾望を充足させつつ、それを通して魂 の永遠の憩いの場所をも求めようとする、云わば矛盾せる願望に応えるような仏体があらわれ る。 　同時に妖しい伝説が生じたのもこの時代である。美に憑かれた信仰者の破戒の伝説が。上代か ら奈良朝にいたる仏教伝説の多くは、平安朝に成立したものである。十一面観音も、美術史的に は弘仁期の作と考証されている。生身の観音を拝みたいなどという贅沢きわまる願望は、平安人 のものであろう。美人の菩薩という妖しい夢を、王朝の貴人は描いたのかもしれない。十一面観 音に光明皇后の御姿を偲ぶということのなかには、一種の快楽があったにちがいない。厳粛な法 悦とは別個の快楽があったにちがいない。 * 　十一面観音は高さ三尺ほどの白檀の立像である。暗い厨子の中にお顔を仰ぐと、切目の澄んだ 沈静な眼差と、朱のわずかに残った唇が印象的である。全体の色彩は殆んど剥落し、香煙にすす けて、やや黒ずんでいる。首から肩へかけての圧縮したような重厚な筋肉、胸はこれと均衡をと るように女体さながらにもり上り、豊満な胴体と、しなやかに左へくねらせた腰が、そこから肉 体の連続のように肉体に密着した天衣の流れに融合して行く。親指をちょっとあげて、今まさに 蓮華の花の上を歩み出そうとする右の遊び足に、巧みな舞踊性がうかがわれる。 　しかしこの像の完成に、最も微妙な役割を果しているのは、長くすらりと伸ばしたその右腕で あろう。仏体の美を決定したのは右腕だと云っても過言であるまい。左へくねらせた姿態と実に よく調和がとれ、全姿を見事に生かしている。写実的に云えば、右腕は長すぎるが、この場合は この長さでなければならない。 　これより短かければ調和は乱れ、これより長ければ奇怪となる。この微妙な的確さ、非現実的 な長さを判断した仏師の芸は見事である。天衣の端をつまんでいる指も美しい。人さし指と小指 が、併行して外側にちょっと出ている、その可憐な感じは、そのまま腕の長さに対して効果的な 終止符ともなっている。 　写真ではどうしても伝えられない感じがある。とくに顔面がそうで、写真のようにきついとこ ろはない。ずっと柔和で聡明の感じが深い。朱の残った唇と、二重のふっくらした頤の辺りはあ どけなくみえる。三尺足らずの像で、その上黒ずんでいるので、ちょっとインドネシアの美少女 と云った感じがある。ここから光明皇后の全姿をしのぶのは無理かもしれない。全姿について云 えば、むしろ薬師寺の吉祥天画像や正倉院の鳥毛立女屏風の女性の方が似つかわしいかもしれな い。しかしこれら女人の顔の方は困る。天平美女の典型のように云われているが、何もああふく れてばかりいたわけではあるまい。お顔だけは十一面観音の方がいい。続日本紀の淳仁紀に、皇 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　は 后崩じた日の記録があるが、「幼にして聡慧、早く声誉を播せり。勝宝感神聖武皇帝儲弐の日、 納れて以て妃と為す。時に年十六。衆御を接引して皆その歓を尽す。礼訓に雅閑にして、敦く仏 道を崇ぶ。」と記す。少くともこの感じは十一面観音のお顔には伝えられているように思われる。 　ところで文答師が皇后をモデルとしたという伝説の裡には、深い仔細があるらしい。仏像は元 来信仰の対象である。これが厳密にまもられていたのは飛鳥白鳳期であるが、天平末期あたりか らそろそろ怪しくなってきたことは前にもふれたとおりである。鳥仏師の名手たる点は、その厳 格無比な模倣性にある。具体的に云えば、彼のモ『ルは人体でなくて、伝来の仏体である。我が 仏師がいつ頃から人体を詳かに追究したか、記録はないが、伝説がある点でそれを代行している 点に留意したい。つまり、仏師が一個の独立せる彫刻家として、芸術意識を信仰の上に置いた か、乃至はこの双方の間に格闘を味ったか、文答師の行為は、そういう問題を示唆した最初のも のではないかということである。十一面観音のなまめかしさから、光明皇后の姿態をしのび、更 にその姿態に対した文答師の眼と心に思い及ぶわけだが、西洋美術におけるごとく、人体構造の 科学的記述や彫刻家としての技法は全く伝わらず、妖しい伝説として残っているところが面白 い。この点で、同時代の雰囲気も考えてみる必要があろう。 　弘仁年間に、仏教伝説を集めた「日本霊異記」という古書があるが、聖武帝時代のことが多 い。その中に次のような插話がのっている。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　うばそく 和泉の国の、さる山寺に美しい一躯の吉祥天女像があった。或るとき優婆塞と名のる僧がこの 寺に住みつき、この吉祥天像を拝んでいるうちに愛慾を生じたというのである。恋着のあまり毎 日願をかけ、せめて天女のような美女を授けたまえと念じた。或る夜この僧は、夢の中で天女像 と交る。明けて天女像をみれば、像の腰のあたりが淫精に染まっていたという。彼は深く慚愧し たが、深く信ずれば、感応せざるはなし、奇異の事なりとあって、涅槃経にも、多淫の人は画い た女入像にも愛慾を生ずとあることを古書は附加えている。 　宗教的にはけしからん伝説だ。この原文は漢文体で、決していい文章とは云えないが、こうい う怪しげなことが天平時代には多かったようだ。続日本紀を通覧すれば、僧俗の頽廃を戒めた詔 が少くない。だが他面では万葉相聞にみられるような奔放繊細な情感の養われつつあったのも事 実である。天平の仏師がこの間に処して、信心しながらも美に惑溺したことは想像するに難くな い。女体の美を求めて、しかも必ず宗教的理念を目ざす観音像とか天女像に造顕しなければなら なかったそめ制約が、同時に制約内での極度の微妙を追求する結果になったのではあるまいか。 そこに創造されたのが、「乳房のない女性」ともいうべき世界に類例のない観音像ではなかった ろうか。 　芸術は偉大な誘惑術である。本質的にはいかなる宗教目的にも仕えるものではない。無条件に 美しいということが一切であり、観者をして無抵抗状態に導く魔力である。創造者は自ら覚醒 し、精密に技をふるいながら、一の「盲目」を創造するものである。この点で、仏教にはキリス ト教のごとき非寛容はない。煩悩即菩提の「即」とは、或る意味で狡猾な微笑を含む。夢にあら われて交ったという吉祥天女もさるもので、類似の伝説は光明皇后にもある。十一面観音は信と 美のあわいの戦慄の所産であったかもしれない。 * 　続日本紀を読むと、罪悪の匂いがする。続日本紀のみならず、歴史とはすべてそういうものか もしれない。飛鳥の推古朝前後は、蘇我家の殺人の歴史である。白鳳の天武朝前後は内乱の歴史 である。天平の聖武朝前後は、藤原家と坊主の陰謀の歴史である。そしてその殆んどは血族問の 争いで、非命に倒れた皇族重臣の数はおびただしいものがある。或る天皇が崩御されると、今度 は自分が天皇になる番だと思いこむ自薦あるいは他薦の皇子、それをめぐる各氏族の勢力争いが 起る。推古帝以来奈良末期まで、女帝の擁立が頻繁に行われた一つの理由は、この間の融和に あったとも云えよう。奈良朝のごとき七帝のうち四帝まで女帝である。天武天皇が壬申の乱後、 異腹の諸皇子を召して、一人一人抱きしめながら、「千歳の後に事無からむと欲す。」と誓いを交 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ことこと されたのは、血族相剋の終止を念願されたものであるが、悉く裏切られたことはその後の史に 明白である。奈良朝史は一面からみれば、壬申の乱後の各氏族の勢力調整とその破綻の歴史と 云ってよい。 「大和古寺風物誌」でも述べたところを、ここでもう一度より詳しく考えてみたい。この時代 (前期)における政界の巨頭は、藤原鎌足の息不比等である。蘇我家の専横を覆滅した藤原一家 は、時代の下るにつれて蘇我家と同様の行動をとるようになる。天皇家への滲透が始る。不比等 には賀茂姫、娼子娘、五百重娘、三千代等の妻があったが、智ハ茂姫との間に生れた娘宮子は、文 武帝の妃となり、この間に誕生されたのが後の聖武帝である。また不比等と橘三千代の間に生れ 　　　あそか　ひめ たのが安宿媛、即ち後に聖武帝の皇后となられた光明子である。血族結婚と一夫多妻は史を通し ての習慣であって、異とするに足らない。ともあれ不比等は外戚として強固なる地位を得た。こ の期間における天皇家とは藤原家のことである。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　み　ぬ 　不比等の妻の中で、とくに橘三千代の存在は無視出来ない。三千代ははじめ敏達帝の嫡孫美奴 王の妃であったが、後に宮廷に入って文武帝幼少時の乳母となり、やがて不比等の妻となった。 藤原家の天皇家滲透に絶大の役割を果したのは三千代である。文武帝に宮子を推したのはおそら く彼女であろう。聖武帝幼少の折も哺育し、後に自分の娘光明子を皇后にまで確立した手腕は並 　　　　　　　　　　ようかい 並のものでない。政事に容喙したことも少くなかったと想像される。また彼女の息子は、後に左大 臣として政界の中枢を占めた橘諸兄である。天平の背後に隠然たる勢力をふるった辣腕の女性と して著名である。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ながやのおおきみ 　こうした勢力に対立したAユ入の政界巨頭は長屋王であった。神亀元年聖武帝登極とともに 　　　　　　　　　　　　　　　　　　たけちのみ　こ 左大臣に任ぜられたが、王は天武帝の皇子高市親王の息で、云わば天武直系である。ところが五 年目に殺されてしまった。天平元年に起った長屋王の変が、いかなる理由に基くか、続日本紀か らは詳かにわからない。「私に左道を学び、国家を傾けむと欲す。」と密告するものがあって、長 屋王の私邸は藤原宇合以下の将兵にかこまれ、王は自殺を余儀なくされたのである。その妃(吉 備内親王i天武帝嫡孫)と王子達も自ら縊り失せた。これは聖徳太子の直系が蘇我家によって おうさつ 鏖殺された悲劇に次ぐ事件である。その二年前、聖武帝と光明子の間に男子誕生、皇太子とされ たが、わずか二歳で亡くなられた。その夭死は長屋王の呪咀によると判断されたらしいのであ る。 　しかし、おそらく藤原家、橘三千代一派が、自家の勢力伸張のため、長屋王を退けんとしたの であろう。反面から云えば、長屋王は光明子の聖武帝入内、及びその御子の立太子擁立等、云わ ば藤原家の天皇家侵犯に烈しく反対したと考えられる。長屋王の変は天平元年二月であるが、同 年八月、光明子は正式に皇后として立たれたのであるから、この間藤原家と長屋王の間に激しい 争いのあったことが想像される。それまでの習慣として、天皇は幾人かの妃はもたれたが、皇后 はすべて皇族出身に限られていた。光明子立后は異例の事であり、藤原家の強引な推挙があった ことは、立后直後の弁解めいた詔によっても察せられる。 　要するに光明皇后は、天武直系の犠牲において皇后となられたのである。壬申の乱の功臣遺族 等の非難羨望嫉視のうちに、御自身の地位をいかに観ぜられたか。鋭敏な御心にとって、これは 拭いきれぬ負い目であったかもしれない。聖武帝への愛情のこまやかさは万葉の相聞によっても うかがわれるが、時の政争裡に、暗澹たる運命を負われたことはたしかだ。 奈良朝史は、よくみれば実に奇怪なことが多い。仏教の興隆というが、反面からみれば思想の 混迷、民の窮乏、経済的破綻、政治的不安、様々の罪悪の蔓延がある。平城京には少しの安定も ない。とくに天平十年代は近畿地震帯の活躍した時代とみえて、十七年など毎日のように地震に 見舞われる。ひどい時代だ。僧侶の増大、大陸文明の流入によって、頽廃混濁の生じたことはむ 　　　　　　かほ　　ほふし ろんである。「貌は桑門に似て、情は奸盗をさしはさむ。」(元正紀)、「異端を学び、幻術を蓄積 し、厭魅咒咀して、百物を害ひ傷むる者あらば、首は斬にし、従は流にせむ。」(聖武紀)、「京の 近き左側の山原に、多くの人を集め、妖言して衆を惑す。多きときは万人、少きときは乃ち数千 なり。」(同上)、「朝廷の路頭に屡ー匿名の書を投つ。」(同上)、こういう記述は人心の不安を示す ものである。 　日本書紀から続日本紀にあらわれた歴代天皇の詔を読んで行くと、聖武帝に至って一つの大き な特徴に気づく。「天皇罪悪感」の濃厚にあらわれていることである。天災から為政上の困惑、 乃至は反乱まで、それが起るたびに悉くその原因を自己におき、自身の罪として語られているこ とで、これは他の詔には少い。仏法に深く帰依されたところからくる悔改の念とも云えるが、時 代苦を辛辣に感ぜられたことが明らかに察せられる。 　それにしても聖武帝の大寺建立の願は異様である。東大寺をはじめ各国に国分寺を設け、或は 飛鳥地方の大寺を平城京に再興し、事毎に寺舎を建立されたのは、信仰の深さに由ると考えられ るが、他方においてそれがどれほどの財力人力を消耗したか。昔日の東大寺は、今日からは想像 も及ばぬ大伽藍であるが、そこに帝の仏法の夢があったことはたしかだ。云わば天平大浪漫派の 面影をしのぶことが出来るが、同時にまた大浪費家であったことも否定出来ない。そして、何か に脅かされたように、やたらに旅行ばかりしておられる。旅行しない時は寺ばかり建てておられ る。 　建立の願を詔についてみれば、事理はつくしてある。(「大和古寺風物誌」　　「天平の花華」参 照)しかしこれが時の為政者に通じたとは思われない。百姓流離、徴税苛酷を嘆く声は高い。「東 大寺を造ることは、人民苦辛し、氏々の人等も亦是を憂と為す。」(孝謙紀)、「天下憂苦して居宅 　　　　　　　みち　　　なき　　　　　　うらみなげ は定ることなく、乗路に哭叫びて怨歎くこと実に多し。」(同上)、或は山上憶良の「貧窮問答」等 によってもこの年代の困窮の状は理解されるだろう。 * 　何故あんなに寺を建てたのか。その真意が純粋に宗教的なものとのみ思われず、藤原家の勢力 伸張に利用された点も少くなかったろう。しかし聖武帝御自身の信心は深く、ということは不安 に堪えられぬ事情があったということで、寺舎建立大仏造顕は一の狂気と申してよいほどであ る。天平の東大寺など、何かに憑かれた人でなければ構想出来るものではない。聖武帝は、天皇 の罪悪感と不安を最大限に示された方のように思われる。その大きさが即ち東大寺の大きさであ る。ついには藤原家すら帝の宗教的夢想には辟易したようである。聖武帝は位を退き、出家して 沙弥勝満と名のられたのは治世二十五年の後であるが、宗教的には天皇の自己否定であn,、政治 的には藤原氏による体裁のいい追放とも考察される。帝の宗教的理念と藤原家の政治力とはつい 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ちつきよ には深く対立したようである。晩年の聖武帝は薬師寺の一宮に蟄居された。 　今に残る奈良朝芸術とは罪悪の華のような気がしてならない。いや飛鳥白鳳天平と、殺人内乱 陰謀の深まる歴史に比例して、仏体はいよいよ光輝を増し、寺塔は壮麗を極める。ふしぎな現象 だ。聖武帝の御眼に映じた大仏殿とは、異様に狂おしい幻ではなかったろうか。帝の罪悪感に貫 かれた詔と仁愛と、しかも群臣によるその遮断と、他方に血族の絶えざる反目の裡にあって感ぜ られた孤独こそ問題である。 　この年代の高貴なる人々の心裡に、或る深い懐疑と憂悶をもたらしたのはむろん仏教である。 少くとも釈尊は王侯の身分を否定して求道の俸餅となった。王子の身を驟離し、我が肉を飢虎に 喰わしめんとした金光明最勝王経捨身品のごときもある。或は華厳経の熾烈な求道遍歴、法華経 の微妙な悟道、すべてこの時代に読まれた筈である。聖武帝にもし思想上深い影響をもたらした 経文があるとすれば、華厳法華経であろう。それは聖徳太子における三経のごときものであった かもしれない。そして経文に憑かれた天皇も摂政も、晩年は必ず政治的敗北者として隠遁を余儀 なくされている。 　こうした帝とともに仏道を歩まれた光明皇后は、さきの運命を負い目として、観無量寿経の童 提希夫人のごとく仏前に悔改の涙を垂れたのではあるまいか。法華寺は滅罪の寺という。救抜出 離の思想に憑かれた高貴の人の裡には、ふしぎな孤独が巣くうものらしい。古く尊い家系の血 　　　　　よじ の、妖しく捩れて混濁し、悪の深淵と化した中から、身のおきどころのない憂愁が生ずるようで ある。それが狂気のごとき造仏にも向い、また皇后においては病者を救う施薬院ともなハ・であら 　　　　　　　　　　うみ われ、ついには癩者の膿を吸う伝説まで生じたのではなかろうか。 　吉野朝初期、虎関の編纂記述した「元亨釈書」に、次のような有名な伝説がのっている。 　大仏殿完成して、光明皇后も安堵された或る日の夕、虚空に声あって、「后よ誇るなかれ。妙触 宣明、浴室瀚濯、その功云うべからず」と。即ち皇后は歓喜して、直ちに浴室をつくり、貴賤の 別なく病者に湯を施された。また自ら発願して、親しく千人の病者の垢を洗ってやろうと誓われ た。そして側近の止むるのも聞かず、すでに九百九十九人まで垢を流しておやりになった。とこ ろがいよいよ最後の一人というのは、全身に膿の出た癩者であった。しかもその癩者は、もし人 あってこの膿を吸ってくれるなら、必ず病は癒ゆるであろうと申し上げたのである。 　皇后は臭気の満ちた浴室に在って、さすが辟易されたが、もしこの癩者の願いを容れないとき 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　おもんぱか は御自分の誓いが最後の一瞬に破れるのを慮り、止むを得ず唇をつけて瘡を吸い、膿を吐き、 頭から足の踵にまで及んだという。すると癩者の全身は忽ち大光明を放ち、仏の姿と化して忽然 去ったという伝説である。 　この浴室を「から風呂」と称し、遺跡が現在法華寺の境内にある。新しく後に建てたもので、 おそらく規模も小さいであろうが、その構造から大体の有様は推察出来る。茶室の入口のよう な、背をかがめなければ入れぬ小さな戸口が一個所、あとは屋根のすきまを除くと、全部密閉さ れた一間四方の浴室である。床はすのこになっていて、その下から湯気を通して蒸す。つまり蒸 し風呂で、密閉の室内に蒸されながら瘡やふき出ものを治癒するわけである。これは現代医学か ら云っても効果があるそうで、今でも地方の癩病院から医師が見学に来て、結局この方法が最も 良いと語ったそうである。 　当時の風呂がどのようであったかわからぬ。皇后の施薬院の一部、あるいは法華寺に設備して 病者に施浴したのであろう。その折の病者の陶酔と謝念が、仏法とむすびついてかような伝説を 生じたと思われる。事実は皇后が、浴室の戸口から柄杓で湯をかけておやりになったか、乃至は 垢こすりの器具で撫でられたのであろうと想像している人もある。しかしこの場合は、どうして も唇をつけたということが大事で、しかも相手は必ず癩病でなければならぬ。宗教的行為の一極 致として癩者への愛は聖書にもみられるところである。それとともに、この時の皇后は是非とも 美貌の皇后でなくてはならないわけで、天平随一の朱唇を、癩者の肌にふれたというところに伝 説の妙味があるのだ。 　光明皇后の御容貌が、実際にどうであったかむろんわからない。しかし高貴な女人の、何か傷 ましい感じさえするこの自己否定の極限に、生涯にわたる憂愁の面影を偲ぶことは出来る。そし てそういう御方は、必ず美しい方であったにちがいないと臆測した後代人の、その臆測もまた美 しいと云うべきではないか。

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  登録日：2011/03/20(日) 01 14 19 更新日：2024/08/25 Sun 14 00 21 所要時間：約 6 分で読めます ▽タグ一覧 1954年 2014年ゴジラ総選挙第2位 さらばアナウンサー オキシジェン・デストロイヤー ゴジラ ゴジラシリーズ ゴリラ＋クジラ テレビ塔 ビターエンド モノクロ映画 上野 不朽の名作 伊福部昭 伝説の始まり 元祖 全ての始まり 全てはここから始まった 円谷英二 勝鬨橋 原点 原点にして頂点 国会は壊せる 国会議事堂 宝田明 平田昭彦 志村喬 怪獣映画 怪獣王 悲しい結末 放射線を被ると巨大化 放射能火炎 日本のメディア芸術100選 映画 本多猪四郎 村田武雄 東京湾 東京都 東宝 東宝映画 東宝特撮映画 松坂屋 機龍の素体←だが初代の骨は溶けたはずじゃ…←パラレル 河内桃子 浅草 特撮 白黒 皇居は壊せない 邦画 銀座 隅田川 香山滋 鬱展開 ゴジラか、化学兵器か、驚異と戦慄の一大攻防戦！ 放射能を吐く大怪獣の暴威は日本全土を恐怖のドン底に叩き込んだ！ 　ゴジラ　 1954年11月3日に東宝系にて公開された日本初の『本格的特撮映画』 同時に、日本初の『怪獣映画』である。 観客動員数961万人 次作　｢ゴジラの逆襲｣ ●目次 【主要スタッフ】 【由来】 【あらすじ】 【登場怪獣】ゴジラ 【登場人物】 【余談】 【主要スタッフ】 原作：香山滋 制作：田中友幸 脚本：村田武雄、本多猪四郎 監督：本多猪四郎　特技監督：円谷英二 音楽：伊福部昭 【由来】 東宝の田中友幸プロデューサーは円谷英二が手掛けた映画の高評価を受けていたことから、『特撮映画』の時代が来ることを確信。 当時、問題になっていたビキニ環礁での「核実験」とそれによる「第五福竜丸の被爆事件」をアイデアに、 「ビキニ環礁海底に眠る恐竜が水爆実験の影響で目を覚まし、日本を襲う」という企画を立てた。 （なお、同時期に円谷氏は大ダコが日本を襲う映画を考えていた。こちらが採用されたら果たして日本の怪獣史はどうなっていたか……） 仮題は『海底二万哩から来た大怪獣』。『原子怪獣現わる（原題：The Beast from 20,000 Fathoms）』(*1)とついでに前年映画化されている『海底二万哩』(*2)を合成したような感じだが関連は不明。 ゴジラ型の怪獣は、1942年のスーパーマンの作品『The Arctic Giant』で既に登場している。 名前の由来はゴリラ＋クジラでゴジラ これはそれぞれ陸と海で最強と思われる生き物として採用された。 （一説には直接この名前を作ったのではなく、この愛称の社員から拝借したとも） 原作を作家の香山滋に依頼し、東宝のベテランたちも召集、更には通常の三倍以上の7000万円(当時)(*3)もの予算をかけて撮影を開始した。 特撮班の文字通りの『不眠不休』の活躍もあり映画は無事に完成。 会議において全ての方針が決まった際に「最早成功間違いなし」と太鼓判が押され、その東宝での完成試写ではあまりに素晴らしい出来に、惜しみない拍手が送られたと言われる。 当初は「ゲテモノ 映画界をまかり通る」など散々な酷評を受けていたが、いざ公開されると空前の大ヒットを飛ばす。 東宝の同年度の初日動員観客数の記録を塗り替え、当時の日本人の十人に一人はこの映画を見たと言われている。 あまりの観客の多さに田中プロデューサーもチケットもぎりに出たとか…… 尚、香山氏と親しい作家や、三島由紀夫は早い段階から高い評価をしていた。 また後の怪獣ブームや｢大怪獣ガメラ｣(大映)や｢宇宙大怪獣ギララ｣(松竹)や｢大巨獣ガッパ｣(日活)を生み出すきっかけになった。また、この影響を受けて、円谷英二は円谷プロダクションを設立、ウルトラシリーズを制作し、子供たちの人気を獲得。更にそれに負けじと東映も仮面ライダーシリーズやスーパー戦隊シリーズ、その他いくつもの特撮作品を世に送り出すことになった。 つまり、このゴジラの大ヒットをなくしては、ガメラもウルトラマンも仮面ライダーもスーパー戦隊も生まれなかったのかもしれない。 【あらすじ】 太平洋で航行中の船が突如として次々と沈没。唯一生き残った大戸島の漁師は「巨大な怪物」を目撃したと語る。 取材に来た新聞記者たちは島の長老から海に住むという伝説の魔物「呉爾羅(ゴジラ)」について聞かされる。 (因みに大戸島は作中で言及された緯度経度から現実世界の硫黄島周辺だとされる。) その夜、嵐と共に「巨大な怪物」が島に上陸。建物を破壊し海へと姿を消す。 村長の報告や陳情を聞いた政府は調査団を編成。古生物博士の山根博士やその娘・恵美子、彼女の恋人でもある尾形が島へ向かった。 そこで彼らが見たのは放射能で汚染され、押しつぶされた家々であった。 そして山根博士は巨大な足跡のそばで本来あるはずのない三葉虫を発見する。 そんな中、巨大な足音が鳴り響き山の奥から怪物が上半身だけ出して現れる。 『ゴジラ』 幸いにもこの時は被害を出す事なく海へと姿を消した。 東京へ戻った山根博士は国会でこの事を報告するが、政府は周辺海域で爆雷掃射を行ったのみだった。 その後、東京湾上でクルーズを楽しむ人々の前に再びゴジラが姿を現す。 この時は事前偵察だったのか姿を見せただけであったが、人々はゴジラの脅威をようやく実感し始めた。 その頃、ある新聞記者は山根博士の弟子で天才科学者と呼ばれていた芹沢博士を尋ねる。 博士は記者の質問を軽くいなしたが恵美子にのみ自身の禁断の研究の成果を見せる。 その日の夜、ゴジラは初めて東京の芝浦埠頭付近に初上陸する。 最初に品川駅と品川運転所付近を破壊し、知らずに運転し足に衝突してきた国鉄EF58形電気機関車も破壊する。 その後は八ツ山橋を破壊し、あっさりと海へと去った。 人々は恐怖におののき疎開を始め、自衛隊は5万ボルトの電流を流した高圧送電線式の鉄条網を東京湾沿岸に張り巡らせる。 しかし、再度ゴジラは東京へ上陸し設置した高圧電流も防衛隊火力部隊の攻撃もものともせず、放射火炎を撒き散らし防衛戦を易々と突破してしまう。 その後新橋から銀座へと移動し進路を左に変え、皇居を時計回りに半周する形で 銀座松坂屋 　　　↓ 和光ビルの時計塔 　　　↓ 日本劇場 　　　↓ 国会議事堂 　　　↓ 平河町のテレビ塔(と報道陣) を次々に破壊する。 その後経路が不明ながらも、上野→浅草→隅田川へと移動し最後に勝鬨橋をひっくり返した。 最後にゴジラは遅れてきた航空自衛隊の攻撃をものともせず、再び東京湾へと姿をくらます。 しかしゴジラは「1度限り」という条件付きで芹沢博士が作り上げた水中酸素破壊剤『オキシジェン・デストロイヤー』により消滅する。 だが芹沢博士は自らの発明が「水爆以上の破壊兵器」となることを恐れ、ゴジラと共に海へと消える…… そして、40年後…… 【登場怪獣】 ゴジラ 身長：50メートル65mある国会議事堂踏み潰してたけどな！！ 体重：2万トン 武器：放射能火炎 演技者：手塚勝巳、中島春雄 ジュラ期から白亜紀に生息して海生爬虫類と陸上爬虫類の中間型の生物の生き残り。でも足元にくっついてたのは古生代生物の三葉虫。 そういえばウルトラシリーズによく似た水棲爬虫類と陸棲哺乳類が出てましたね…… 水爆実験により海底の住処を追われ、人間の前に姿を現した。 自衛隊に攻撃にもびくともせず東京（進行ルートは第2次世界大戦における東京大空襲と同様になっている）を火の海に帰す。 その後海にいるところを芹沢博士のオキシジェン・デストロイヤーで体を溶かされ死亡した。 山根博士により大戸島に伝わる伝説の怪獣「呉爾羅」から「ゴジラ」と命名された。 水爆や原子爆弾のキノコ雲をイメージされたデザインをしておりこの頃は今と比べても非常にゴツゴツした頭部をしている。　 【登場人物】 ・山根恭平 演：志村喬 古生物学者。大戸島でゴジラを発見し政府へと報告した。 生物学者の為、貴重な生物であるゴジラの抹殺には否定的。しかし東京襲撃で人々の怒りの声を目の当たりにしてからは口数が一気に減った… 『私は見た！ 確かにジュラ紀の生物だ！』 ジュラ紀の時期をおもいっきし間違えているが、気にしては絶対にいけない(*4) 次作の「ゴジラの逆襲」にも少しだけカメオ出演している。 『あのゴジラが最後の一匹だとは思えない。もし水爆実験が続けて行われるとしたら、 あのゴジラの同類が世界のどこかで現われてくるかもしれない』 というセリフはゴジラを象徴する名言である。流石に日本にばかり現れるとは思わなかっただろうが。 ・尾形秀人 演：宝田明 南海サルベージ株式会社所長。 恵美子とは恋人同士であり、彼女と大戸島に同行しゴジラと遭遇し、その脅威と最期を見届ける。 主演だが、制作サイドも宝田氏自身の認識でも主役はあくまでゴジラな上に、人間キャラの活躍も芹沢の方が目立っている人。 ・山根恵美子 演：河内桃子 山根博士の一人娘。尾形とつきあっている。 当初は芹沢博士の実験を秘密にしていたが、ゴジラに苦しめられる人々の光景を前に『喜んで裏切り者になります。』と尾形にオキシジェンデストロイヤーの秘密を打ち明けた。 後にゴジラVSデストロイアでも年月を経た姿で登場。 本編のことがよっぽど影を落としたのか、尾形とはうまくいかなかったようである… ・山田新吉 演：鈴木豊明 大戸島に暮らしていた少年。 生きている人間で初めてゴジラを目撃した(と思われる)人。 ゴジラにより兄と母親を殺され孤児になるが山根博士に引き取られる。（最初の引き取り手は尾形） ・芹沢大助 演 平田昭彦 『恵美子さん、君だけに見せてあげようか。その代わり、他の人には内緒ですよ』 恵美子の元婚約者。山根博士の婿養子になるはずだったが、戦争により片目を失い婚約を破棄。 今は研究所に引きこもり、研究を行っている。 見た目や立ち位置からマッドサイエンティストから思いきや、実はものすごく紳士的で優しいいい人。尾形とも仲がいい。 しかしそれゆえに自らの発明によって苦悶することとなってしまう。 初登場時は少しキャラが違う。 オキシジェン・デストロイヤーで海にいる初代ゴジラを骨にして倒し、今後このような兵器を生み出さないよう兵器もろとも海に沈んだ。 だがこのことが別の太古の生物を蘇らせ、41年後の大事件の要因になるとはまさか思わなかっただろう……。 ちなみに外の人の平田昭彦はバランを特殊火薬で倒し、 さらに12年後にはウルトラマンの科学特捜隊の岩本博士になり初代ウルトラマンでも倒せなかったゼットンをペンシル爆弾で倒している。 その他にも遊星人ミステリアン、ガラモン、初代メカゴジラの撃退にも貢献し、謎の飛行物体＝ラドンの正体を暴いているというすさまじい戦歴の人。 30年後の1984年のゴジラにも出演意欲を燃やしていたが奇しくもその年に癌で死去し叶わなかった。 『ゴジラVSデストロイア』及び『ゴジラ×メカゴジラ』では本作の白黒ライブフィルムで登場している。 ドリームキャストのゲームでは何故か巨大化し、オキシジェンデストロイヤーの容器から電撃を放って戦う。 思いついた時点で正気ではないが、遺族はノリノリで許可を出したそうな。 ・国会議員たち ゴジラの存在を国民への発表を巡って討論を繰り広げる。 特に菅井きん演じる大沢婦人代議士のアツさがいい。 しかしその言葉はどこか空虚で、実物を見た山根博士たちは彼らの姿にため息をつく。 『ばかもん！ 何を言うか！！』 ・山田政治(まさじ) 演：山本廉 大戸島の漁師で新吉の兄。24歳。 漁の最中に漁船がゴジラの閃光にやられ、海に遭難するが救助される。 その後嵐の夜に母（くに）共々ゴジラに踏みつぶされ死亡。 ・アナウンサー 演：橘正晃、帯一郎、島壮児 ゴジラがテレビ塔に向って進んでくる模様を中継し、自身が死ぬ直前までリポートし続けた男たち。カメラ担当など一班丸ごと参加した。 「我々の命もどうなるか……ますます近づいてまいりました。いよいよ最期です！ 右手を塔にかけました。 　もの凄い力です。いよいよ最期、さようなら皆さん、さようなら…………」はゴジラの脅威を命がけで伝えた名レポート。 （が、法律的に見れば残された家族に保証がなにもされない行為をしたという点で突っ込まれる不憫な人） 上記の撮影の際は顔にオリーブオイルを塗って汗やテカリの緊張感を出していたとか。 ちなみによく「なぜゴジラのようにでかいものが近づいて来るのに逃げなかったのか？」と指摘されるが、現実でも翌年の新潟大火で、 ラジオ新潟のアナウンサーたちが屋上で実況中継をやって「小林デパート（斜め向かいのビル）から火が出ました、危険なのでこれで撤退します。」と、 眉毛が焦げるまでぎりぎりまで粘ってラジオ局が火に包まれる直前に脱出に成功した事例があるので、当時としてはあながち絵空事ではない。 【余談】 ●「放射能で巨大化した（劇中では安住の地を追われた）」というゴジラだが、放射能という単語を間違って覚えさせる最大の要因は間違いなくコイツであろう。 というのも、放射能とは文字通り｢放射線を出す能力｣という意味である。 決して物体の名前ではないのだ。ちなみに物質だったら「放射性物質」、放射性物質から放出されるエネルギーが「放射線」となる。 ●この頃は放射能火炎は別名を白熱光というように「炎やガスを吹き付けて燃やす」ような描写だが、次第にパワーアップ。 後のFWまでいくと完全に波動砲になってしまった……。 ゴジラの技一覧参照。 ●芹澤博士の「腕捲りの白衣」、「片目の眼帯」という特徴的な出で立ちや、 オキシジェン・デストロイヤーなどは、しばしばマンガなどのネタにされることがある。 ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘では本家が「同じ役者で眼帯が逆」というキャラをやっている。 ●本作の出来事は特に『ゴジラVSデストロイア』に直結する内容になっている。 ●『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』における東京襲撃シーンは本作と同じように再現されているが、オキシジェン・デストロイヤーで倒されておらず、そのまま生き延びている設定になっている。 ●ちなみにゴジラに関しては劇中のセリフにもある通り骨まで溶けているものの、機龍二部作では骨だけは残ったという設定に変更されている。使用場所が違うからだろうか。 骨をメインフレームにし機龍が作られある意味本当の「メカゴジラ」になった。 機龍二部作に登場するゴジラは裏設定だが、機龍に骨が使われたゴジラ＝初代ゴジラの息子らしい（製作者談）。 ●次回作以降は怪獣との対決ものがメインとなり、本作以降で怪獣が登場しないのは今のところ1984年の『ゴジラ』（ただし超兵器スーパーXとは激突。対決はしないがショッキラスも登場する）、2016年の『シン・ゴジラ』、そして2023年のゴジラ-1.0の3作品のみ。マグロ食ってる奴をカウントするかは任せる。 ●伊福部昭が作曲した『メイン・テーマ』はその後もゴジラの登場曲として使われ続けている。ただ本来これは防衛隊のテーマなのだが。 伊福部氏と円谷氏はゴジラ以前から「名前は知らないが顔は知ってる飲み仲間」だったらしく、現場の初顔合わせでお互いの素性に仰天、そのまま仲良く作品を作り上げた。 ●初めて作られた事もあってかノウハウがなく、各方面に物議を醸す事となった。 特に銀座の破壊シーンに登場する建物は関係者に無許可で勝手に破壊してしまい、 松坂屋の社長は「縁起でもない」と怒り狂い、和光本社に至っては以後2年間ほどは東宝の一切のロケ使用を許可しなかった。 一方で最初に破壊された品川駅を管理する国鉄は特に何も言わなかった。 それどころか後にJR移管後には品川駅のホームにゴジラをモデルにした記念のマークを作るほど好意的(?)だったりする。 なお、映画を見た客が「本当に壊されたのか」と気になってロケ地に確認に行き、そのままついでに利用してゆく宣伝になると判明。 その後は怪獣映画で壊される＝その建物の宣伝と定着してゆく。 ちなみに国会議事堂はぶっ壊された瞬間に喝采を浴びた。なんでだろうね。(*5) ●最初の方で船の遭難事故を「明神礁」で実際に起きた事故(*6)に喩えているが、海外ではどう話がこじれたのか実際の明神礁の事故を「日本には海の龍が船を引きずり込むDevil's Sea（魔の海）という伝説がある」と誤って伝わってしまったらしい…… アニヲタ的には、『トゥームレイダー』10作目に出てくる「ドラゴントライアングル」と言えばわかるだろうか。 放射線を撒き散らし、無差別な破壊を生み、女子供を問わず犠牲者を出すゴジラが「原水爆」や「戦争」の比喩であることは間違いない事実である。 しかし問題は、ゴジラがオキシジェン・デストロイヤーなる「仮想の兵器に倒されたこと」にある。 これは、「人間が実際には『原水爆』や『戦争』を完全に止めるすべを持たないこと」を意味することにほかならない…… ゴジラ映画で恐怖と言えばGMKも恐怖のゴジラを描いているが、こちらがゴジラ自身の恐怖を主に描いているのに対して この初代ゴジラが示しているのは核兵器への恐怖。 そしてなによりも戦争への恐怖である 第1作目とだけあって後に続くシリーズとは明らかに方向性と空気が違い、 東京を蹂躙し暴れまわる姿に、正義のゴジラや平成シリーズで育った子供達にはトラウマを植え付けかねないかも。 だが、ラストの山根博士のセリフにもあるように核の恐怖を正面から描ききり、 核兵器という人類の兵器によって生み出されたゴジラが人間の都合で葬られるという人間のエゴをこれでもかと写し出した紛れもない傑作と言える。 多大な犠牲者を出し、ストーリーでは悪役でしかないゴジラだが、人の業が生み出し、最期は溶けて死んでいく姿は余りにも哀しい。 原作者香山氏は試写においてゴジラの孤独な死に一人男泣きし、出演者や視聴者からも「ゴジラが可哀想」という声があった。 後に正義の使者となったゴジラの姿は、そんな「可哀想なゴジラ」から生まれたものなのかもしれない。 やたら強気の女性国会議員、 本編のモブの「また疎開かぁ、嫌だなぁ」「せっかく長崎の原爆から命拾いした大切な体なんだもん！」 「もうすぐお父ちゃんのところへいけるのよ！」という台詞は、まだ戦後間もない製作時期を如実に表している。 『快獣ブースカ』第1話「ブースカ誕生」では本作の映像が流用されている。 ブースカは元々ゴジラのような怪獣になる予定だったが失敗でイグアナのような姿になった。 DVDには宝田明氏のオーディオコメンタリーを収録。 撮影時の裏話や当時のスタッフ、キャストの思い出を語っている。 中には平田氏に女遊びや酒を教えたとか、河内さんのおっぱいを偶然見てしまったとか、宝田氏の楽しい思い出もある。 原作を務めた香山氏は山根博士をややマッドに描いており、 ゴジラ対策の高圧電流のスイッチをこっそり破壊したり、最後は狂ってしまっている。 実際、映像版の博士も途中までは明らかに「人命・遺族の思い＜ゴジラ」と思っており（しかも尾形に指摘されて逆上している）名残がある。 （ネタにされがちだが最後までこの調子というわけではなく、勝鬨橋破壊のあたりで遺族たちの怒りの声を目の当たりにしてからはそうした思いを口にしなくなった） ただ、脚本を手掛けた村田武雄氏から「すでにゴジラという怪物がいるのに、博士まで怪人じゃあ話がこじれる」と指摘し、本編のようなそれなりにまとも寄りな人間に落ち着いたとか。 「もう書き足す暇もありません！ 項目の追記・編集もどうなるか。」 「ますます近づいて参りました。いよいよ最後です。」 「カーソルを『変更』に合わせました。ものすごい速さです。」 「いよいよ最後 さよなら皆さん さようなら」 △メニュー 項目変更　 この項目が面白かったなら……＼ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 伝説のはじまり。 -- 名無しさん (2013-08-27 20 17 52) 「原子怪獣あらわる」について触れていないのは片手落ちだな。 -- 名無しさん (2013-12-16 20 54 40) オキシジェン・デストロイヤーの使用も「公表すれば戦争に使われる」から当初は拒否したんだよな。初代ゴジラは徹底して反戦映画だった。 -- 名無しさん (2014-04-08 18 27 05) 今年でゴジラは還暦を迎えるのか・・・・・・ -- 名無しさん (2014-04-08 18 33 02) 政治不信真っ只中だったから、国会議事堂を襲撃するシーンは拍手喝采だったそうな -- 名無しさん (2014-04-08 23 48 16) 後ひと月くらいでスクリーンに帰ってくるな -- 名無しさん (2014-05-04 11 59 04) モブの子どもが「お母さーん！お母さーん！」と泣き叫ぶくだりが非常にキツい -- 名無しさん (2014-06-07 20 12 51) もともとは日本とインドネシアの合作映画が製作中止になり、急きょ代替企画として作られたんだよね。 -- 名無しさん (2014-06-13 18 10 32) 当初としては破格の予算で作られて、円谷監督が直々に参加させた若手スタッフは後に日本特撮界の重鎮となった。そして、おかえりなさい -- 　 (2014-06-13 18 12 16) 今兵庫の映画館でこれ観れるからオトンと観てきた。やっぱなんつーか、別格だったわ -- 名無しさん (2014-06-13 18 16 33) 記念すべき怪獣映画第一作なので怪獣はゴジラしか出ない。怪獣ではないが三葉虫が出ている。 -- 名無しさん (2014-07-12 16 52 59) ジュラ紀を200万年前と言っているのは誤植ではなく、人類の歴史と照らし合わせる意図があったとか読んだ記憶があるな。 -- 名無しさん (2014-07-15 23 28 38) ズシン、ズシンという足音、身長５０ｍは２０世紀少年のロボットと共通する。 -- 名無しさん (2014-07-27 00 04 29) 俺の人生においてはこれを越える作品はもう二度と無い -- 名無しさん (2014-11-07 00 59 17) 最近の、ギラゴジ(xメガギラスに出てきたゴジラ)の姿で、1954年のゴジラをリメイクしてほしいなぁ。ストーリーは全くそのままで。 -- 名無しさん (2016-05-02 18 16 12) 宝田さんは主演を自分と言ったらスタッフに「主演はゴジラだ」と怒られたそうだ -- (2016-05-02 18 31 30) 果たしてシンゴジラは初代と関連があるのか、またまた完全なパラレルか……。 -- 名無しさん (2016-07-01 11 36 25) でも、もしかして庵野監督の最近のはまりは、『シン』なんだろうかw　エヴァといいこれといい…… -- 名無しさん (2016-07-05 10 14 37) まぁ頭一つでなくとびぬけた作品だしね -- 名無しさん (2016-08-04 13 34 52) シンはある意味リメイクと言えなくもない -- 名無しさん (2016-08-09 01 50 31) 核を持たない日本が被害になるのは、完全にトバッチリ -- 名無しさん (2016-08-21 20 32 10) シンゴジラ見終わった後にこれが一番最初に見たゴジラでホントに良かったと思ったわ -- 名無しさん (2016-09-02 20 14 18) 原点にして頂点とはこの作品の事。平成以降よく言われる「こんなのゴジラじゃない!」はこの作品以外の全てに当てはまるし、「これがゴジラだ!」はこの作品も含めた全てのゴジラに当てはまる。 -- 名無しさん (2016-09-11 18 12 03) シンが多方面とコラボしててはっちゃけ気味って言われるけど確かこの時も広報面では結構はっちゃけてたんだっけか -- 名無しさん (2016-09-11 18 26 44) なんだかんだでこれが一番面白い -- 名無しさん (2016-09-19 16 09 38) 正直観るまで舐めてたわ。病院の部分がドキュメンタリー風できつい -- 名無しさん (2016-10-02 03 08 45) 怪獣映画のフォーマットに則ってないからえらく怖いんだよな -- 名無しさん (2016-10-27 20 48 30) 皇居は壊せないというか、画が生えないし壊しがいがないからじゃないかなあ。面積は広いけど高さがあんまりないし…天守が残ってりゃまだね。 -- 名無しさん (2016-12-05 19 27 03) ↑映える、だな -- 名無しさん (2016-12-05 19 27 37) 基本緑地だもんなあ。江戸城そのままとかだったら真っ先に壊されてるような気がする -- 名無しさん (2016-12-05 20 51 29) シンゴジラが同じように化学物質でゴジラを倒したけど、人類の英知の結集で倒したのが真逆でイロイロ感慨深い。 -- 名無しさん (2016-12-23 20 22 03) 公開当時はゲテモノ映画と呼ばれ、作中で壊された和光、松坂屋は「縁起でもないことするな！」と激怒していたが逆襲からキングコングの頃には「ぜひうちの建物を壊してくれ」と要望が殺到するようになった -- 名無しさん (2017-02-19 02 06 14) 山の上からヌッと出てくる -- 名無しさん (2017-03-10 18 59 58) ゴジラオタクで知られるAVGNことジェームズロルフの好きな映画50位中33位なんだそうな。 -- 名無しさん (2017-06-02 08 26 43) そもそも皇居の宮殿は空襲で焼けたから1954年当時無いんだ。 -- 名無しさん (2017-06-07 23 51 21) サルベージ会社の社長、という設定が時代だよな。つまり当時は、戦争で沈んだ船を引き上げて、復興用の鉄材（の原料）として売る商売が儲かったのだろうと推測できる。 -- 名無しさん (2017-10-27 11 27 01) 菅井きんが今とたいして見た目が変わってないという -- 名無しさん (2018-02-03 16 48 23) 白黒だからこそいいってオールドファンの意見は十分によくわかるんだが、ビギナーへの配慮としてやっぱり総天然色版は出すべきだと思うんだ。白黒と同じディスクに入れて視聴者が好きな方を選べるようにすればいい。 -- 名無しさん (2018-02-11 13 31 22) このゴジラって核実験の影響で巨大化したんだっけ？劇中じゃ家なき子としか語られてないけど -- 名無しさん (2018-05-03 05 27 04) 後付け設定では巨大化だけど制作当時は不明瞭。逆襲に登場するアンギラスの前身であるアンキロサウルスが作中では実在のアンキロよりも巨大な生物とされている事から、当時は最初から巨大な姿であった設定の可能性も -- 名無しさん (2018-05-05 20 43 54) 多分アナウンサーの遺族には、アナウンサーの報道関係者魂に感動した人々から、たくさん寄付が寄せられたことだろう……そう思いたい。 -- 名無しさん (2018-12-11 15 13 59) 一番記憶に残ってるのは、電車の中でゴジラ出現を報じる新聞を見ながら「また疎開かぁ、やんなっちゃうなあ。」「あたしは空襲を命辛々逃げ延びたのよ？死んでたまるもんですか。」って20代の人達が会話してるのに時代の流れというか、その年代を表しているっていうものを感じた。 -- 名無しさん (2019-04-01 11 34 32) ゴジラの前に成す術も無く焼き尽くされ「ちくしょう」と呟くシーンと目の前で母親が死に、泣き叫ぶ女の子のシーンは胸に来る。実際の戦争でもこんな光景あちこちで有ったんだろうな・・・ -- 名無しさん (2019-06-20 18 57 57) 違反コメントを削除しました -- 名無しさん (2019-08-30 22 31 33) 河内さんのおっぱいを偶然見てしまった　なんだって！？それは本当かい！？ -- 名無しさん (2019-09-25 20 28 36) 子供向けに作られていないせいか、登場人物の台詞や物語の流れが本当にしっかりしている。やっぱり初代は偉大だ。 -- 名無しさん (2020-01-11 20 14 49) 子供のころゴジラってだけで観たんだけどトラウマ半分ゴジラの魅力に憑りつかれた半分って感じだったかなあ…定期的に観直したくなる不朽の名作だわ -- 名無しさん (2020-09-26 00 23 29) チェンソーマンが倒した核兵器の悪魔コイツ説 -- 名無しさん (2021-03-07 11 09 09) 駄作とまではいわないが正直ファンの神格化が行き過ぎていると思う作品。ウルトラマンにしろガンダムにしろ最初の作品ってのは大体がそうだけど -- 名無しさん (2021-09-27 08 05 01) 原案にあったという山根博士の暴走と発狂にも、やはり裏に秘められた意図みたいなのがあったのかな。 -- 名無しさん (2022-02-11 11 01 31) 実際の戦争の記憶がまだ色濃く残っていた時代に作られた作品、というのは随所にその痕跡を見ることができると思う。 -- 名無しさん (2022-04-04 13 55 28) ギャレゴジ公開記念でBS放送した時、何処かの飲み屋で何人かの客と見てて、最初はみんな懐かしいとか談笑しながら見てたんだけど、次第に作品に釘付けになり、終盤は皆無言で見てた思い出。一番記憶に残っているのはやはりゴジラ来襲から一夜明けた病院の光景。あれはきっと空襲後の再現なんだよな。 -- 名無しさん (2022-04-04 14 05 54) ↑病院の場面、医者が子供を診てる中でガリガリと音が鳴る線量計を手に、力無く俯くの本当に辛い。虚勢も張れない程に絶望してるのが恐いくらい伝わってくる。 -- 名無しさん (2022-04-26 12 49 23) ↑5　過大評価ってのがむしろ俺はどうかと思うけどなぁ…。いやまぁ細かい荒とか個人評価として乗れない考えは別として、時代背景を描き出しかつストーリーも練り上げ当時の撮影技術全てを出し作り切った傑作であるのは間違いないでしょ -- 名無しさん (2022-06-01 21 19 06) あらすじのとこでVSデストロイアに言及しなくてもいいんじゃないかな？少なくとも本作は単独で完結してるわけだし -- 名無しさん (2023-03-16 15 11 38) ↑7 それはむしろ「初代はファンに神格化されがち」というメソッドに振り回されてるだけだと思う。本作はまだシリーズものにありがちな「暗黙の前提」みたいなものがないせいか、テーマ性と描き方、筋立ての無駄の無さなど、単純な「映画としての出来」では普通にシリーズ最上位に近いといっても過言ではない。個人的にはギャレゴジ2作とシンゴジに比肩する「出来」だと思う。この後の昭和シリーズが粗製乱造しすぎた故の相対的評価って面もあるが・・・ -- 名無しさん (2023-05-01 00 14 22) ゴジラが日本ばかりを進行する理由を突っ込まれるけど、初代に限って言うならゴジラに日本人と外人の区別がつくはずもないし大戸島付近に生息していて日本が近くに合ったからではとしか言えん、姿を現してから急に来すぎと言われれればそれはそう。 -- 名無しさん (2023-11-09 16 01 43) 「すでにゴジラという怪物がいるのに、博士まで怪人じゃあ話がこじれる」 後のKOMのおかんである -- 名無しさん (2023-11-09 16 43 50) 1954年公開ということは、来年パブリックドメインになる？ -- 名無しさん (2023-11-22 12 27 23) 何で核実験したアメリカじゃなくて関係ない日本に来たんだ？ -- 名無しさん (2024-04-01 23 24 14) 初代は逃げ惑っている野生動物だからなぁ……明確に何かに怒っているとかじゃなくて、住処を追われて日本にやってきたが正解じゃない？ -- 名無しさん (2024-06-06 11 14 39) 名前 コメント