約 293,762 件
https://w.atwiki.jp/wiki6_solaris/pages/6.html
Solarisコマンド ls -ltr ディレクトリ内を見るためのコマンド。 コマンドの後ろにディレクトリ名を指定することにより、自分が今居るディレクトリ以外の中身も見ることが出来る。 cp -ip ファイルをコピーする。 コマンドの後ろにコピー元、コピー先と指定する。 tar cvf ファイルを固めるコマンド。 コマンドの後ろに固めた後のファイル名、固める前のファイル名と指定する。 tar xvf ファイルを展開するためのコマンド コマンドの後ろに展開するファイル名を入れる rm -rf ファイル削除コマンド。 コマンドの後ろに削除するファイル名を記入する。 gzip 圧縮する為のコマンド。 コマンドの後ろにファイル名を入れる。 ディレクトリのままでは圧縮できない。 gunzip 解凍するためのコマンド コマンドの後ろにファイル名をいれる。 telnet 他のPCへ接続する為のコマンド ifconfig -a ネットワークの接続状態を確認するコマンド。 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/dq-4koma/pages/48.html
現在4コマ総数344本 カウンター 累計 - 人 今日 - 人 昨日 - 人 新規ページ履歴20件 取得中です。
https://w.atwiki.jp/wiki-journey/pages/1163.html
木曽福島駅から主に国道19号線と中央自動車道を経由してバスタ新宿に至るバス路線。高速バス。 おんたけ交通が担当するんや。 運転 1日4本、木曽発・新宿発ともに2本運転。 バスター新宿では南口に発着。 説明 おんたけ交通は一般道路線バスも運転していたんやが、高速バス以外を全てコミュニティバスにしたから唯一のバス路線といってもいい。 塩尻まで木曽路(国道19号線)を通っている。 高速道路がある伊那へ直通できる権兵衛トンネルが開通したものの経路変更は行われていないんやな。
https://w.atwiki.jp/aniwotawiki/pages/53324.html
登録日：2023/02/14 Tue 16 55 27 更新日：2023/09/10 Sun 07 17 50NEW! 所要時間：約 30 分で読めます ▽タグ一覧 モンタージュ 創作 漫画 表現 漫画におけるコマ割りとは、複数のシーンを表す「コマ」を紙面に配置する方法である。 ▽目次 概要 やり方 実際的な問題とされるものページの部位 状況の描写 フリとキメとウケ 情報量 ショット 視線の誘導 コマの配分 紙面のデザイン 特殊な表現 研究コマの内容 コマの部位 時間との関係 空間との関係 形状と役割 枠線の様式 スタイル画 叙述トリック 参考文献 概要 漫画は映画とも小説とも異なる独特の表現媒体である。故に、それ専用の表現が発達した。 読者はこうした表現を読み解く能力を先天的に有しているというよりは漫画を繰り返し読むことによって学習によって身につけている(訓化している)場合がほとんどである。このため漫画をよく知らない老人や幼児の場合にはこの手の表現が伝わらなかったり、別の意味と受け取られてしまうことも少なくない。 また意味があまり固定されていない表現のなかにはその漫画の中で繰り返し使用ことで初めて意味を持つものがあり、たとえば人物をやや大きめに写すことに意味を持たせたいならば、その意味以外で同様の構図のコマを用いることを避ける必要がある。 伊藤剛は著書「テヅカ・イズ・デッド」の中で、漫画のコマはコマに描かれたもの(コマ構成)とコマの形状や配置(コマ割り)に分けられると述べた。当記事もこれに倣い、以降コマ割りといえば後者を指すものとする。 やり方 0. プロットを書く。 1. 思いついたシーンのラフまたは台詞を描き出していく。 2. コンテのように並べる。 3. 足りないと思ったコマを補う。 4. 紙面に長方形を描いていく。(ページを十時に切るのは読む順番が分かりづらくなるため推奨されない。) 5. 2.と3.で描いたものを長方形に入れ、必要なら描き直す。 6. コマの形をシーンに合ったものに変える。 7. 描きたい場所から清書。 実際的な問題とされるもの ページの部位 印刷される範囲の関係から、絵や文字の置かれるべき範囲が決まっている。文字やコマ枠は原則として内枠より内側に置かれる。ただし、左ページの左側や右ページの右側はある程度はみ出すことができる場合もある。 状況の描写 読者に余計な疑問を持たせないことで、現在ある疑問や情報に集中してもらうことが重要となる。 コマ割りにおいて忘れられやすいのは「どこでの出来事か」ということであり、事前に背景を表すコマ等を入れておくことでこれを回避できる。 時間や場所が切り替わる場合、移動を表すコマの他に、移動した先の場所を表すコマを挿入する。 フリとキメとウケ コマがそれ単体で違和感を覚える原因として、フリとウケのコマが不足していることが考えられる。 場面を決定づけるコマをキメゴマと言い、その前に挿入されるのがフリ, 後に挿入されるのがウケである。 フリのコマは動作の予兆を表すものであり、特定の情報に読者の興味を集中させる役割がある。 ウケのコマは動作の結果や周囲の反応を表すものである。読者に対し、その場面をどのように受け取って欲しいのかということを伝える役割がある。 キメゴマを右ページ一コマ目に持ってきて、フリゴマをその前のページの最後のコマに置くことでインパクトを与える手法はよく使われる。 情報量 小説の場合と同様、漫画は一つのコマにつき一つの情報を与えるのが好ましいとされる。 ただし、読者は2コマ以上隔たっている物同士を組み合わせることが難しいため、並び順には注意を要する。 ショット 同じ人物を同じ大きさやアングルで写し続けると冗長な印象になる。 適度にフカンのアングル(上から見たような絵)を入れて周囲を映したり、アオリのアングル(下から見たような絵)を入れて動いている感じを出したり、または紙面やコマに対する人物の大きさを変えたりする必要がある。 意図的に同じショットを続けた場合、それらは動作の前後を対比するような意味になるかもしれない。(*1) 視線の誘導 漫画は右から左へ、上から下へと読まれる。このため、人物は右から左へ動くのがデフォルトであり、読者の目の動きと人物の目線の方向とは基本的に同じ方向を向いている。このため、向かって斜め左を向いた壁は目線が滑るようにして見え、斜め右を向いた壁は視線の動きを阻むように見える。漫画における視線誘導やカミテ・シモテの概念は映像におけるそれやイマジナリーラインよりも優先される要素である。 同じコマでは左よりも右の吹き出しが高く置かれる。また、重要な情報や既知の情報ほどページの右側に置かれ、未知の情報は左に置かれる。主観的な情報はナレーション等の客観的な情報より前に置かれる。 右ページ左下のコマは左ページ右上に繋がるため、上に向かう動作をさせるか、吹き出しや空白を置いてクッションの役割をさせる。 左ページ右側に台詞のない縦長のコマを配置すると、それは下から上へ見られる。 右から左へ向く動作は自然なものに感じられ、基本的に人物は右から左へ向かって動作を行う。 左から右への動作は、以下の効果を期待して使われる。 読者の視線が止まるようにする効果。 動作が止められてしまうことを意味する。 動作がまさにその時行われていることを意味する。 動作が自然に逆らうものであることを意味する。 (左ページ一コマ目で、読者の視線と逆方向への動きであることから、相対的に)素早い動作であることを意味する。 このほか、以下の表現はいずれも視線の誘導を目的としていると考えられる。 コマから部分的に人物を飛び出させたり、コマの手前にコマをレイヤーのように重ねたりして、段を分ける間白の上に人やコマが突き出るようにする。 絵や吹き出し, 枠の形や欠けた枠線等を利用して特定の方向(人物や心情等)に読者の意識を注目させる。 コマの配分 コマは主に同じ高さの「段」ごとに分かれており、一段につき平均3コマ, 一ページにつき3〜4段程度が適切とされる。 特に商業漫画ではページ数に合わせてコマを入れるスペースを必要十分に取ることが重要となる。スペースを稼ぐには、例えば以下のような方法がある。 表情を伝える際に、目だけを映し、黒く塗った背景で心情を象徴するなどして顔全体を描くのを省略する。 大きなコマを用いるかわりに、コマをそれよりもやや小さくする。そのかわり、それまでのコマが右向きの人物のみによって構成されていたのを、左向きの人物を映すことでインパクトを与える。 紙面のデザイン 漫画はまず紙面全体として見られ、次に個々のコマがコマ全体として見られたのち、さらに人物が人物全体として見られる。そのため、コマよりもまず紙面全体を一つの絵のように構成する。 ページを開いてまず最初に目に入るのは右ページ中段と左ページ上段であるため、その部分に該当するコマを大きく取り、インパクトや魅力のある絵を配置する。このようなコマを「魅せゴマ」と呼ぶ。 少女漫画においては、縦長のコマを多用した「縦割りのページ」と横長のコマを多用した「横割りのページ」とがしばしば区別される。画面に変化をつけるため、見開きの片側で縦割りを用いた場合は、もう片側で横割りを用いる。 特殊な表現 コマの形を長方形から変えるのは、主に以下の目的で行われる。 同時に起こった動作であることを示す。 状況が異常であることを表す。 スペースを稼ぐ。 コマとコマの間に吹き出しを挟むことは、その場面に注目してもらう目的がある。 研究 観察を有利に進めるため、コマ同士のつながりについてマクラウドが示している6つの型を見てみよう。マクラウドによれば、連続するコマ同士の間には、このうちのいずれかの関係がある。 1. 瞬間型 同じ動作を二つのコマで表し、動作のニュアンスを伝える。 2. 動作型 連続する二つの動作を二つのコマで表し、動作の外示的意味を伝える。 3. 主体型 動作の後にそれと関連のある動作をつなげ、対象を見る人の視線を大きく変化させるもの。 4. 場面型 時間や空間の異なる二つのコマを繋げる。 5. 局面型 同じ時間の異なる場所同士を繋げる。 6. 関係なし型 関係のない二つのコマを繋げる。 フィクションは世界の全てを描写することができないため、間接的に読者の補完に頼っている。劇的な効果の一部は読者がこの補完を行う際に生じるため、読者の想像に任せるべき部分を絞り、それに合わせて6つの型のうちどれを用いるのかを選んで使用する。数字が大きくなるにつれ読者の補完の割合が大きくなる。 新たな技法を見つける際は、コマ同士の関係がこの型のいずれに当てはまるのかを念頭に、ページ内にその関係がどのように配置されているかや、細部がどのように類型と異なるかということを考えるのが良いだろう。 コマの内容 漫画は映像と同じようにショットサイズや配列の概念が存在する。シーンは情報量の多いコマで開始/終了し、途中、情報量の少ないコマと情報量の必要充分なコマとが交互にお互いを補い定義し合いながら継続していく。 しかしながら絵を切り取るということはそのカットに特別な意味を付与してしまうということでもある。例えば映像を漫画にする際には単にカットを全てコマにしただけでは冗長になる場合がある。このため本来映像なら同じ構図のカットを複数回使うところを、漫画は一つにまとめてしまう。この点で漫画は繊細な表現が苦手であり、一方全体的なコマの数に占める特定の人物が主体となるコマ変化をつけることで、人物の心情に寄り添った分かりやすい表現が可能である。 また漫画のコマは映像におけるショットと同様、視点人物の心情を表すにあたって主観ショットを用いる必要はなく、視点人物の主観に合わせて絵柄などを変える場合でも、そのコマの中に視点人物がいてもいい(このようなコマは「幽体離脱ショット」や「半主観コマ」などと呼ばれる)。 詳細はモンタージュ(映像表現)も参照のこと。 コマの部位 コマとコマの間を"間白"と呼ぶことがある。漫画は通常、間白の狭い箇所同士から順に繋げて読む。間白はこのほかにも、視線を誘導する効果もあるだろう。 コマの中と外との境界は「実際のコマ枠」と「コマの枠線」の二つの要素からなる。コマの枠線が描かれていないと、実際のコマ枠がどこまで描かれているのかが曖昧となり、判断が保留される。 複数のコマを跨いだ上に人物が置かれるのは、人物だけを描いて背景やコマの枠線を描かないコマ(あるいは人物の輪郭を枠線とするコマ)を、既にあるコマの手前にレイヤーのように重ねているものと解釈できる。 時間との関係 殆んどの漫画は動画を使うことができないため、二つのコマを連続させることでその間にあった動作を暗示したり、動作の結果にあたるもの(髪の毛等の「のこし」や目と睫毛との位置関係等)を示すことで動作そのものの代わりとする。 このほか、コマ割りによっても時間を表すことができる。ただしこれは文化的な風習によるところが大きく、漫画を読む習慣のない人には通じない可能性がある。 コマ同士が斜めの間白で繋がれていると、同時に起こった動作であることを意味することが多い。 コマは時間の幅を持ち、コマの大きさや情報量はそのコマの持っている時間の幅におおむね一致する。 これは間白にも言うことができ、太い間白は時間の隔たりを表し、間白が狭かったり、間白がなくコマとコマとの間が線でのみ区切られていたりすると、時間の隔たりがほとんど無かったり、あるいはそれを見ている人物の意識が錯綜していたりすることを表す。 間白が黒で塗られていると、回想シーンであることを表す。 コマは連続した映像をその中の一フレームで代表させているものというよりは、映像全体の意味を戯画的に表現したものと言え、ゆえに複数回にわたって行われた事やタイミングを置いて行われた二つの出来事が一つのコマに共存することがあり得る。 特殊なコマの繋ぎ方 コマ同士が重なっていると、物語世界または登場人物の頭の中で、重なっているコマ同士の出来事が同時に起こっているように見える。 例えば横長のコマが縦に並べられているページの右側に、手前にレイヤーを重ねるようにして人物の立ち絵を重ねると、その人物が重なっているコマの間だけ動作を継続しているように見える。 この表現は人物の顔などをアップにして細部を見せたりするのにも使われる。 枠線のないコマ同士を連続させると時間の繋がりが曖昧になる。この場合、どこまでが「実際のコマ枠」なのか分かりやすくする工夫が必要である。 コマの割り方や台詞運びによってはどこから読んでも構わないような場合がある。また視線の誘導方法によっては視線が一周して元に戻る場合がある。これらは特殊な時間の演出方法と言えるかもしれない。 また、部分的に書字方向が変わるなどしてコマの読む方向が曖昧になった場合、そのコマの中で流れる時間も曖昧になる。これにより読者はそのコマを読むのに割く時間が増える。 動作との関係 漫画とは記号の集積であり、キュビズムよろしく実際にはあり得ないもの同士を同時に写すことができる。(*2)コマに描かれたものは、その時間の幅を代表するものというよりは、そのコマの意味と呼んだ方が適切である。 瞬間的な動作は普通、動作の最中でなく終わった瞬間が描かれることが多い。また、右から左への動作は行為の完了を、左から右への動作は今まさに行われた動作であることを意味する。 吹き出しとの関係 吹き出しは読む順番を規定するのにも用いられる。吹き出しが二つ以上配置されていると、読者は右上から左下へと順に時間が流れているように感じる。 複数の動作が同時に起こっているように見えるコマで複数の吹き出しを用いると、コマの内部と読む側とで時間の齟齬が生じ、独特の空気感を生む。 大きなコマに複数の人物を写し、それぞれに無関係な台詞を言わせると、それぞれの言動が並行して行われているように感じられる場合がある。 吹き出しの尻尾(尖った部位)が話し手に向いていたり、吹き出しが話し手に近かったりすると誰が話しているのか明確になる。誰の発言かが曖昧だと読者に混乱を与える反面、その部分を何度も読み返してもらえる可能性がある。 間白の上に吹き出しが置かれた場合、読者の視線をそこで止める効果や、二つのコマの時間を重ならせる効果がある。 文字との関係 紙面に描かれた文字や台詞は時間の長さや動作の回数を規定している場合がある。 空間との関係 視線の角度を考慮して、紙面の右ほど奥行きがあるように見せ、左ほど浅くなるように見せるべきという主張もある。同様の理由から、上から下へ覗き込むようなアングルが用いられることもある。 楳図かずおは読者の視線の動きに合わせてカメラを徐々に傾けていき、現実から離れたような感覚を与える表現を用いた。 形状と役割 ぶち抜き 枠線が無く、人や物を間白のある領域まで広げて映すこと。紙面に対して対象を大きく描くことができると同時に、重要なシーンであることを示す効果がある。 バストアップを大きく描く目的のみならず、人物が登場するときに全身を描く目的で使われることもある。 一般的には余白を広く取ることのできる一段目や四段目に用いられるが、二, 三段目で行われることもある。この場合、直前のコマのある領域の間白に絵の範囲を広げるなどの工夫がされる。 斜めのコマ 枠線が斜めになったコマは映像におけるダッチアングルと同様異常な状況を表すほか、緊迫感のあるシーンや感情の動きがあるシーンで用いられる。 ただしこれは枠線が斜めになっていないコマとの対比によって効果が強まるため、枠線が斜めのコマを多用しすぎると効果が弱くなる。 コマを斜めにしたことで絵や文字の入るスペースが一方は広くなり、一方は狭まるため、これを利用してスペースを稼ぐ目的でも使われる。 また「まんがの読み方」によれば、狭い方のコマは圧縮を表し、広い方のコマは解放を表すという。 小さいコマ 大きいコマほど感覚的な時間が長く・重要度が高く感じられる。 小さいコマは、解放の前の緊張を表す際や、重要ではないが知っておいてほしい情報を提示する際に使われる。 また、コマに比して間白を広く取ることで、窮屈な感じを与えることができる。 断ち切りのコマ 断ち切りのコマは、コマ枠の端が紙面からはみ出しているもので、断ち切りでないコマとの対比で解放感を表す。紙面の中心から離れているほど解放感が強い。 また、単にスペースを確保したり読みやすくしたりするためにも用いられる。 分割されたコマ 一つのコマを、絵をそのままに分割すると、二つの間にタイムラグがあるように見える。 また背景や何も描かれていないコマを縦や横に細長く切って並べると、時間の経過を表す。 人物等のはみ出したコマ 人や物が手前に迫っているように見せるには、コマを大きくするのでなく、コマからそれらだけをはみ出すようにする。ボカシを加えるのも効果的である。 台詞や心理的なエフェクトがコマをはみ出していることもある。これは視線をそこに注目させる効果がある。 コマから飛び出た人物が他のコマに重なっているとき、同時に起こった行為というよりは、一方のコマからもう一方のコマへの移動を意味する場合がある。 この場合、二つのコマの奥行き手がかりを対比することで特別な意味を加えることもできる。 読みやすくするため、人物の移動方向とコマを読み進める方向とを一致させる手法が取られる。 人物が他のコマと重なる場合、その周囲を白く塗って見やすくすることが多い。 カットイン風のコマ 以下のような効果を目的として、コマを小さく切って大きなコマの手前に重ねることがある。 動作とほぼ同時に起こった相手の反応を見せたり、後ろを向いている人物の表情を見せたりする。 一連の行為の中の具体的な動作を見せる。 前者は視線誘導としても使われる。 枠線の様式 枠線は直線のこともあれば、点線で描かれたり、背景となる絵によって仄めかされているだけだったりする。特殊なコマ枠の様式は主に緩急をつけるために用いられるが、中には特別な効果を持つものもある。 装飾的なコマ コマ枠は主に人物の意識を反映する目的でしばしば背景のように装飾される。例えば以下のようなものがある。 見た目の華やかさを強調するため、花やリボンを使ってコマ枠の代わりにする。 人物の弱々しい感情を表すため、手描きのような枠線にする。 特定の方向で枠線を切り、光が差しているように見せる。 痩肥性 枠線は絵画における痩肥性と同様の効果を持つと考えられる。絵画において太い線は生命力やコミカルさを表し、細い線は精神性を表す。また同じ線で太さが変わることは人間的な温もりを感じさせる。 色 作品によってはコマの背景を黒塗りにしたりスクリーントーンを貼ったりすることがある。 1950年代頃から既に使われていた技法で、回想などの場面転換を示す際に用いられる。 スタイル画 特に物語の流れと関係なく人物の全身を縦長のコマに映したものをスタイル画と呼ぶ。これは人物の衣服を見せる目的で1950年代〜1960年代頃までよく使われた。 叙述トリック 特定の表現が何らかの意図に基づくものであることを読者に予想させておいて、次にその予想が間違っていたことを示し、驚きを与えるという手法がある。 たとえば戦闘シーンでやや遠景から撮ったような大ゴマに切断された首のアップを配置し、「①首を斬られた人物のアップと斬っている場面の説明とを同時に写したコマ」であると思わせておいてから、斬られた首の絵の一部を斬られた人物の身体が掴むコマを次に挿入し、②首が直後のコマの一部であったことを明かすものがこれにあたる。 戦闘シーンというフレームの存在と、二つのものが同時に写っているという状況から、読者は(推意前提として)①が、(推意結論として)勝負が完全に決まることが想定される。ついで②(本当の推意前提)が提示され予想が更新されることによって、この先新たな展開があること(本当の推意結論)が示唆される形である。 参考文献 『テヅカ・イズ・デッド 開かれたマンガ表現論へ』 『マンガの読み方』 『マンガ視覚文化論 見る、聞く、語る』 『楳図かずお論 マンガ表現と想像力の恐怖』 『もっと魅せる・面白くする 魂に響く 漫画コマワリ教室』 追記・修正は高額な評論同人誌の上下巻を手に入れてからお願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……＼ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 荒木先生の5部あたりの〇ゴマははじめて見たときに「なんてコマワリ」 -- 名無しさん (2023-02-14 23 00 07) …と驚いたし、内藤先生の大ゴマの魅せ方は映画のワンシーンを意識しかつ計算されていてみていて気持ちいい巧くないと余白が目立つだけの構図になってしまうから、ヒラコー先生の『ドリフターズ』の軍勢が攻寄るシーンの呪詛のようなものでコマ割りされているのは禍々しく、かつ迫力があって震えた -- 名無しさん (2023-02-14 23 03 39) グラップラー刃牙の炭酸抜きコーラのあれは1話目にして完璧なコマ割りだと評判 -- 名無しさん (2023-02-15 16 31 24) ヒストリエの死体漁り演説のコマ割りはホントよく考えたものだと思った -- 名無しさん (2023-02-15 19 24 24) 忍たま(原作漫画版)ほど枠線を有効活用(物理)してる作品は無いと思う -- 名無しさん (2023-02-15 20 33 14) 昭和のシンプルなコマ割りを見ると妙に安心してしまう -- 名無しさん (2023-02-16 10 07 38) 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/sysd/pages/6550.html
【都市銀行】 みずほ銀行飯田橋支店 新宿区下宮比町２－１ 旧第一勧業銀行飯田橋支店 みずほ銀行高田馬場支店 新宿区高田馬場３－３－６ 2005/4/11みずほ銀行高田馬場駅前支店を統合。旧第一勧業銀行高田馬場支店 みずほ銀行四谷支店 新宿区四谷３－３－１ 2005/9/12みずほ銀行四谷駅前支店を統合。旧富士銀行四谷支店 みずほ銀行新宿支店 新宿区新宿３－２５－１ 旧富士銀行新宿支店 みずほ銀行新宿中央支店 新宿区新宿３－４－１ 2003/2/10みずほ銀行東新宿支店を統合。旧第一勧業銀行新宿支店 みずほ銀行新宿南口支店 新宿区西新宿１－１７－１ 2006/3/13みずほ銀行ＮＴＴ新宿本社ビル出張所を統合。2005/12/12みずほ銀行新宿パークタワー出張所を統合。2003/11/10みずほ銀行吉祥寺駅前支店を統合。2003/10/20みずほ銀行町田西口出張所を統合。2003/7/14みずほ銀行代々木支店を統合。2002/4/1第一勧業銀行新宿南口支店を統合。旧日本興業銀行新宿支店 みずほ銀行新宿新都心支店 新宿区西新宿１－２５－１ 2006/5/15みずほ銀行初台支店を統合。2002/6/17みずほ銀行新宿西口駅前支店を統合。旧富士銀行新宿新都心支店 みずほ銀行新宿西口支店 新宿区西新宿１－７－２ 2003/7/14みずほ銀行大久保支店を統合。2002/7/22みずほ銀行西新宿支店を統合。旧第一勧業銀行新宿西口支店 みずほ銀行中井支店 新宿区中落合１－１６－２ 旧富士銀行中井支店 みずほ銀行早稲田支店 新宿区馬場下町１１－１ 旧第一勧業銀行早稲田支店 みずほ銀行東京都庁公営企業出張所 新宿区西新宿２－８－１ 旧第一勧業銀行東京都庁第二本庁舎出張所 みずほ銀行東京都庁出張所 新宿区西新宿２－８－１ 2004/6/21みずほ銀行東京都庁第二本庁舎出張所を統合。旧富士銀行東京都庁出張所 みずほ銀行初台支店 新宿区西新宿３－２０－２ （2006/5/15みずほ銀行新宿新都心支店に統合）旧富士銀行初台支店 みずほ銀行ＮＴＴ新宿本社ビル出張所 新宿区西新宿３－１９－２ （2006/3/13みずほ銀行新宿南口支店に統合）旧第一勧業銀行ＮＴＴ新宿本社ビル出張所 みずほ銀行新宿パークタワー出張所 新宿区西新宿３－７－１ （2005/12/12みずほ銀行新宿南口支店に統合）旧第一勧業銀行新宿パークタワー出張所 みずほ銀行四谷駅前支店 新宿区四谷１－４ （2005/9/12みずほ銀行四谷支店に統合）旧第一勧業銀行四谷支店 みずほ銀行高田馬場駅前支店 新宿区高田馬場３－３－３ （2005/4/11みずほ銀行高田馬場支店に統合）2003/6/9みずほ銀行目白支店を統合。旧富士銀行高田馬場支店 みずほ銀行飯田橋駅前支店 新宿区下宮比町２－１ （2005/4/11みずほ銀行飯田橋支店に統合）2003/10/14新宿区神楽河岸1-1から現在地に移転。旧富士銀行飯田橋支店 みずほ銀行東京都庁第二本庁舎出張所 新宿区西新宿２－８－１ （2004/6/21みずほ銀行東京都庁出張所に統合）旧富士銀行東京都庁第二本庁舎出張所 みずほ銀行大久保支店 新宿区百人町１－１１－１８ （2003/7/14みずほ銀行新宿西口支店に統合）旧第一勧業銀行大久保支店 みずほ銀行東新宿支店 新宿区新宿３－３－９ （2003/2/10みずほ銀行新宿中央支店に統合）旧第一勧業銀行東新宿支店 みずほ銀行西新宿支店 新宿区西新宿１－１－２ （2002/7/22みずほ銀行新宿西口支店に統合）旧第一勧業銀行西新宿支店 みずほ銀行新宿西口駅前支店 新宿区西新宿１－９－１ （2002/6/17みずほ銀行新宿新都心支店に統合）旧富士銀行新宿西口支店 第一勧業銀行新宿南口支店 新宿区西新宿２－３－３ （2002/4/1みずほ銀行新宿南口支店に統合） 三菱東京ＵＦＪ銀行新宿通支店 新宿区新宿３－３０－１８ 旧東京三菱銀行新宿支店 三菱東京ＵＦＪ銀行新宿支店 新宿区新宿３－３０－１８ 2010/1/18新宿区新宿3-4-8から現在地に移転。2009/9/28三菱東京ＵＦＪ銀行プラス新宿出張所を統合。旧ＵＦＪ銀行新宿支店 三菱東京ＵＦＪ銀行新宿新都心支店 新宿区西新宿１－６－１ 旧ＵＦＪ銀行新宿新都心支店 三菱東京ＵＦＪ銀行西新宿支店 新宿区西新宿１－６－１ 2009/12/14新宿区西新宿1-17-1から現在地に移転。旧ＵＦＪ銀行西新宿支店 三菱東京ＵＦＪ銀行ブラデスコ支店 新宿区西新宿１－６－１ 旧ＵＦＪ銀行ブラデスコ支店 三菱東京ＵＦＪ銀行新宿中央支店 新宿区西新宿１－８－１ 旧東京三菱銀行新宿中央支店 三菱東京ＵＦＪ銀行新宿西支店 新宿区西新宿１－８－１ 2007/3/12新宿区西新宿2-7-1から現在地に移転。旧東京三菱銀行新宿新都心支店 三菱東京ＵＦＪ銀行大久保支店 新宿区北新宿１－１－１９ 旧ＵＦＪ銀行大久保支店 三菱東京ＵＦＪ銀行カブドットコム支店 新宿区北新宿１－１－１９ 三菱東京ＵＦＪ銀行キャッスルタウン支店 新宿区北新宿１－１－１９ 三菱東京ＵＦＪ銀行四谷三丁目支店 新宿区四谷３－２－１ 2006/5/15新宿区四谷2-12-3から現在地に移転。旧ＵＦＪ銀行四谷支店 三菱東京ＵＦＪ銀行四谷支店 新宿区四谷３－２－１ 旧東京三菱銀行四谷支店 三菱東京ＵＦＪ銀行神楽坂支店 新宿区神楽坂３－７ 旧東京三菱銀行神楽坂支店 三菱東京ＵＦＪ銀行飯田橋支店 新宿区揚場町１－２１ 旧ＵＦＪ銀行飯田橋支店 三菱東京ＵＦＪ銀行東京女子医大出張所 新宿区河田町８－１ 旧ＵＦＪ銀行東京女子医大出張所 三菱東京ＵＦＪ銀行高田馬場駅前支店 新宿区高田馬場３－２－３ 2006/11/6新宿区高田馬場1-26-5から現在地に移転。旧ＵＦＪ銀行高田馬場支店 三菱東京ＵＦＪ銀行高田馬場支店 新宿区高田馬場３－２－３ 旧東京三菱銀行高田馬場支店 三菱東京ＵＦＪ銀行プラス新宿出張所 新宿区新宿３－１８－１ （2009/9/28三菱東京ＵＦＪ銀行新宿支店に統合）旧ＵＦＪ銀行プラス新宿出張所 三井住友銀行飯田橋支店 新宿区揚場町１－１８ 2003/3/17三井住友銀行飯田橋西口支店を統合。2002/12/16三井住友銀行市ヶ谷支店を統合。旧住友銀行飯田橋支店 三井住友銀行新宿支店 新宿区新宿３－２４－１ 旧住友銀行新宿支店 三井住友銀行新宿通支店 新宿区新宿３－１４－５ 2004/10/18三井住友銀行新宿御苑前支店を統合。旧さくら銀行新宿支店 三井住友銀行新宿西口支店 新宿区西新宿１－７－１ 2008/7/14三井住友銀行西新宿支店を統合。2004/7/12三井住友銀行代々木支店を統合。2002/11/11三井住友銀行新宿新都心支店を統合 三井住友銀行高田馬場支店 新宿区高田馬場１－２７－７ 2003/2/10三井住友銀行高田馬場東支店を統合。旧住友銀行高田馬場支店 三井住友銀行若松町支店 新宿区原町３－３４ 旧わかしお銀行若松町支店 三井住友銀行西新宿支店 新宿区西新宿８－１２－１ （2008/7/14三井住友銀行新宿西口支店に統合）旧わかしお銀行新宿支店 三井住友銀行新宿御苑前支店 新宿区新宿１－８－５ （2004/10/18三井住友銀行新宿通支店に統合） 三井住友銀行飯田橋西口支店 新宿区揚場町１－１８ （2003/3/17三井住友銀行飯田橋支店に統合）千代田区から現在地に移転。旧さくら銀行飯田橋支店 三井住友銀行高田馬場東支店 新宿区高田馬場１－２７－７ （2003/2/10三井住友銀行高田馬場支店に統合）旧さくら銀行高田馬場支店 三井住友銀行四谷支店 新宿区四谷２－３－５ （2003/1/14三井住友銀行麹町支店に統合） 三井住友銀行市ヶ谷支店 新宿区市谷八幡町２－１ （2002/12/16三井住友銀行飯田橋支店に統合） 三井住友銀行新宿新都心支店 新宿区西新宿２－１－１ （2002/11/11三井住友銀行新宿西口支店に統合） りそな銀行神楽坂支店 新宿区神楽坂６－７０ りそな銀行新宿支店 新宿区新宿３－２－１ りそな銀行新都心営業部 新宿区西新宿６－１２－１ りそな銀行早稲田支店 新宿区西早稲田１－１６－４ みずほコーポレート銀行新宿営業部 新宿区西新宿１－１７－１
https://w.atwiki.jp/shuinn/pages/5381.html
常楽寺 東京都新宿区、常楽寺の御朱印(御首題)です。 ★住所 東京都新宿区原町2-30 -
https://w.atwiki.jp/enjo/pages/43.html
劇場 →用語辞典 劇場成功 上演中 失敗(三凡等) コバマサ劇場鴎のコバマサ劇場ドキドキ ポーション 点差厳禁 四凡しました コバマサ＆マモノ共演 竜のコバマサ劇場 久保田用 高津用 川崎用 永川用場内に害虫が スプリンクラー作動 劇場成功 泣きたくなるほど(ry 劇場支配人挨拶 コメント 「“劇場”を作りますよ。どっちが魅せられるか。でも絶対に、抑えます」 成功 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥ ＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼ 横山劇場は今日も大成功～～ ／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ＾ω＾ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ） （ ） （ ） （ ） 上演中 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥ ＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼ コバマサ劇場は絶好調モナ ／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ"ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ） （ ） （ ） （ ） □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ 失敗(三凡等) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥＼／∥ ∥ ∥ ＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／＼＿／ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼五十嵐劇場は終わりました・・・・・／ "ﾌｻﾞｹﾝﾅ!" ｺﾞﾙｧ! ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ｶﾈｶｴｾ!" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ・ω・；）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ）（ #） （ #） （ #） "ｱｱｱﾎﾗｼ" "ﾂﾏﾝﾈｰﾖ!" "ﾏﾀｶﾖ" コバマサ劇場 鴎のコバマサ劇場 ∧_＿∧ ～ （Θ щ Θ）＿ ＿＿ ノ/ ¶/＼＿＼. |[ｌ Ｏ | ノ￣ゝ＼/＿_/ |┌┐| |￣￣￣| __ｌｌ__ .|└┘| |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼コバマサ劇場開演キタ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ﾌﾞﾗﾎﾞｰ！ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 从 从 ∧_＿∧ 从 从 （Θ щ Θ） ♪Ｗｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ 劇場～ 从 从 ノ/ ¶-/ Ｗｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ 劇場～ 从 从 ノ￣￣ゝ マモノはおごらず放火魔 コバスコ…あれ？ 从 从 |￣￣￣￣￣￣| 从从＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿从从 ／| |＼ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾆｹﾞﾛｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λｹﾞｷｼﾞｮｳｶﾞｶｼﾞﾀﾞｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ コバマサ劇場炎上 ,-､＿＿＿＿ |／ _,,j j,,_＼ | (Θ Θ | （.| ィＬＬ! | （ . . . ;;;._,, ィヾ {ｪｪ ＼イ ｺﾞｵｵｵｵｫｫｫ･･･ ）. . ;;.;;;. .）/ ＿/__;;;;;;;＼ ＼＼ ノ. .. ;;.;.ノ (＿＿88）;;;;;;;;｣ ＼ ＼＼ （ ,.‐ ~ ｪｪ| L__;;;;;;;;;;;;｣ ＼. -‐ニ￣ニ‐- . ﾄﾞｶﾞｱｱｱｱｱｱﾝ!! （.. ;ノ )ﾉ__. ∠＿| L;;;;;;;;;;｣ ＼／ ＼＿ ）ﾉ__ |ﾛﾛ|／ ＼＿_n＝二￣ / , ￣二＝ ＿|田|_|ﾛﾛ|_| ﾛﾛ|＿|田|.|ﾛﾛ ￣7 ―― ＿＿＿ ―― 戈￣ ／＼同--|田田|ｨ0且／＼∧ 从,,i ; `. ､ .尢r､ _|円| 几 m日 A /\じ jl|此ﾄ=ﾒ i;_,,爻,,i| 刈ゞﾒ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ｀`‐ヾ ;!Iﾂﾞ 〃!iﾒﾄ辷-" ^ λﾅﾆｶﾞｹﾞｷｼﾞｮｳﾀﾞｰ! λﾜｰ .λｶﾁﾎﾞｼｹｻﾚﾀﾜｧ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ _＿....,,,,...＿_ ／ ＼ ./ ﾌv(_ ヽ / _,,.. ―――-､|_ | ／ ／￣￣＼ ヽ たった一つの命を捨てて L＿__/_＿/ -┬― ヽ/ | ┌┘ ━━i,｜i━━| 生まれ変わった劇場の体 ,ヘ| =・＝ (=・＝| |@ ＼_ ／｀―´＼ /| 味方の勝ち星叩いて砕く ヽ,| ￣￣ || ￣.| ／＼＼ || /|ヽ;;,,, マサーンがやらねば誰がやる ／ ＼＼＿＿＿||__＿// ヽ ／ ヽ ヽ ﾉ | ／ 、 ￣| |￣_, _ | / | | | ( ＼ﾉ.P ト、 ／ | l | ﾌ ,､ K | ＼ |／＼／＼／＼／ | | | / ﾉVLﾉ| ＼ / ／＼／＼／＼ | i | ￣ |ヽ ＼ _,人,_ + .. ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; .Υ ┼ . . . ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ..+.. . ; , ; ; ; ; ; ; ; ; _n ＋.. . .. , ; ;; ; ( l . .. . . , ; + ＼＼ ∧＿∧ 見るがいいエルフよ これが劇場だ ＼（Θ щ Θ） .. ∧;;;;;;;;;∧ ┼ ﾞi ⌒ヽ . （бёб；） 雅さんそいつは危険過ぎるぜ .. . i 30 .ｲ ＿ヽ / ＼ ﾌｩﾊﾊｧｰﾊｧｰ . .... i⌒＼ (ﾟェ ﾟ`(,, | 22 i | . .... | ﾄ､ l i▽ ヽ | | | (＿ﾉ .ﾞｰ､ l |261 i | | | ※将ver. _,人,_ + .. ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; .Υ ┼ . . . ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ..+.. . ; , ; ; ; ; ; ; ; ; _n ＋.. . .. , ; ;; ; ( l . .. . . , ; + ＼＼ ∧＿∧ 見るがいいエルフよ これが劇場だ ＼（Θ щ Θ） .. ∧;;;;;∧ ┼ ﾞi ⌒ヽ . 〈´～｀； 〉 雅さんそれは無謀ですよ .. . i 30 .ｲ ＿ヽ / ＼ . .... i⌒＼ (ﾟェ ﾟ`(,, | 33 i | . .... | ﾄ､ l i▽ ヽ | | | (＿ﾉ .ﾞｰ､ l |261 i | | | ドキドキ (ヽ_ /) ((⊂ iつ ∧＿∧⊂ i つ)) ／∠彡（Θ щ Θ）＿ゝ＼ ＜ ドキドキしただろう？ ( ＿＿＿､ ,＿＿＿ ） ハッハッハッハ | 30 /´ | / ：/￣ ヽ： ：（ ）ヽ： r " .r ﾉ。. ﾌﾟﾙﾌﾟﾙ ：| |18 | i ﾟ： ※死神ver (ヽ_ /) ((⊂ iつ ∧＿∧⊂ i つ)) ／∠彡（Θ щ Θ）＿ゝ＼ ＜ 出れると思っただろう？ ( ＿＿＿､ ,＿＿＿ ） ハッハッハッハ | 30 /´ | / 人 ：/￣ ヽ： ／ ／＼ .：（# ）ヽ： 〈 / ＼r " .r ﾉ。. ﾌﾟﾙﾌﾟﾙ ( ：| |13 | i ﾟ： ※盗人ver (ヽ_ /) ((⊂ iつ∧＿∧⊂ i つ)) ／∠彡(е Д Θ)＿_ゝ＼ ＜ 勝ち星？ついでにもらっとくわ。 ( ＿＿＿､ ,＿＿＿ ） はっはっはっは！！ | 30 /´ | / /￣ ヽ （# ）ヽ r " .r ﾉ ﾋﾟｷｯ | |ﾛﾘ | i ※スレ住人ver (ヽ_ /) ((⊂ iつ ∧＿∧⊂ i つ)) ／∠彡（Θ щ Θ）＿ゝ＼ ＜ ( ＿＿＿､ ,＿＿＿ ） | 30 /´ | / ：/￣ ヽ： ：（# ）ヽ： r "ｽﾚ .r ﾉ。. ﾌﾟﾙﾌﾟﾙ ：| |住人 | i ﾟ： / , -‐ (_) (_) ‐- , / ｌ_ｊ_ｊ_ｊ と) (とi._i._i._l / ／ ／ ＼ ＼ / ／ ＼ ＼ ／ ／ / ／ ＼ ＼（Θ щ Θ）／ またきっちり４人とか考えてたんだろプギャー（笑） ／ ／ ヽ ／ ／ ﾉ ３０ ／ / ／ / / ＼ ＼ ― / ん、 ＼ ＼ | ヽヽ ―― （＿＿ （ ） | ヽヽ |＼ ⌒ヽ ’ ・`し ／ ／ i 、、 | ヽヽ |＼ | ＼ 人, ’ ’, (￣ ／ ﾄﾞ ド |ヽ |＼ | | Y⌒ヽ）⌒ヽ､ ） | ＼＿つ ポーション ／＼ |ニニニ| （Θ щ Θ） ＜久保田、オラの水はどうだ？ ｌ二ニニ二ｌ Yﾍ /Y | | | | | | | | / ´ ヽ. ｀ー―-´ 小林雅印飲料「劇場ーション」 ﾆﾄﾛｸﾞﾘｾﾘﾝ、び(ry液などの劇場成分配合。 点差厳禁 ＿＿＿＿ ／＿＿＿＿＼ ／／ // ＼＼ ／／ ∧＿∧/.∩ ＼＼ | │（ Θ щ Θ） | | | | ⊂ 30 丿 | | | | ノ .γｺﾊﾞﾏｻ | | ＼＼(__丿＼__注意!!／／ ＼＼_//＿＿__,／／ ＼＿＿＿＿／ ＿＿＿＿＿||＿|＿＿＿＿＿ |危険ですので２点差以上を| | 与えないで下さい | ￣￣￣￣￣|￣|￣￣￣￣￣ 四凡しました ／ ＼ | ／ 四凡しました .＼ | ／ ＼ 人 ／ 小林雅英 ‐＜ ＞‐ ／ ∩ ／ ヽ/ ／ ( ⌒) ｎ ／ | ／ /,. ﾉ （ E） .／ | ／ / / | | .／ | ／ / ∧._＿∧／ .ノ ／ ＼ / /Θ щ Θ）／ ／ ＼ （ ,／ ／ ＼ ヽ 30 │ ／ コバマサ＆マモノ共演 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 从 从 |＼＿／￣￣＼_／| ∧_＿∧ 从 从 ＼＿| ▼ ▼ |_／ （Θ щ Θ） 从 从 .. ＼ 皿 ／ ノ/ ¶-/ 从 从 ／￣ヽ/,― ､＼ o｡｡｡ ノ￣￣ゝ 从 从 . ☆||三∪●）三mΕ∃ﾟ ﾟ|￣￣￣￣￣￣| . ＼＿.へ--ｲ＼ . + ..♪. ｡ﾟ*. .（＿）（＿） 从从＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿从从 ／| |＼ λｱﾉﾖﾃﾞｵﾚﾆﾜﾋﾞﾂﾂﾞｹﾛﾏﾓﾉｰλﾜｰλﾜｰλﾋﾏﾀﾞｰλﾜｰ λﾜｰλｼｱｲｼﾛｰ λﾜｰλﾜｰλﾀｲﾌｳｺﾜｲﾖｰ .┏━━━━━━┓ .┃三 日 天 下┃ .┗━━━━━━┛ ∧＿∧ ∬ ⊂（Θ щ Θ）つ━・ ＜劇場ばっかりで燃えねぇな ﾂﾏﾗﾝ ／／/ /_ / / |＼／￣￣＼_／| | |/⌒⊂ヽﾉ| |／ ﾏｯﾀｸ ＞＼|▼ ▼ |_／ ／￣￣￣￣旦￣／| ｵｯｼｬﾙ ﾄｰﾘﾃﾞ ＼皿 ／ ／＿＿＿＿＿＿／ | ( つ⊂ ） ｺﾞﾏｽﾘ ｺﾞﾏｽﾘ ┏━━━━━━┓ ┃三 日 天 下┃ ┗━━━━━━┛ ∧＿∧ ∬ ⊂（Θ щ Θ）つ━・ ＜ ／／/ /_ / / | |/⌒⊂ヽﾉ| |／ ／￣￣￣￣旦￣／| ／＿＿＿＿＿＿／ | 竜のコバマサ劇場 ∧＿∧ ～ (^-e-^) ＿ ＿＿ ノ/ ¶/＼＿＼. |[ｌ Ｏ | ノ￣ゝ＼/＿_/ |┌┐| |￣￣￣| __ｌｌ__ .|└┘| |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼コバマサ劇場開演キタ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ﾁｮｯﾄﾏﾃ…"！ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾅﾝｶﾁｶﾞｳｿﾞ…" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 从 从 ∧＿∧ 从 从 (^-e-^) ♪Ｗｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ 劇場～ 从 从 ノ/ ¶-/ Ｗｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ Ｌｏｖｅ 劇場～ 从 从 ノ￣￣ゝ マモノはおごらず放火魔 コバスコ…あれ？ 从 从 |￣￣￣￣￣￣| 从从＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿从从 ／| |＼ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾆｹﾞﾛｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λｹﾞｷｼﾞｮｳｶﾞｶｼﾞﾀﾞｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ ∧_∧ ∧＿∧ (^-e-^) （Θ щΘ） ＿＿ ＿＿ /丶¶ﾉヽ |ヽ¶om /＼＿＼. |[ｌ Ｏ | ￣＼/￣ゝ .＼/＿_/ |┌┐| |￣￣￣￣￣| __ｌｌ__ ..|└┘| |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼奇跡のﾃﾞｭｴｯﾄキタ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ｱｲﾂﾓﾋﾏﾀﾞﾅ…"！ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾄﾞﾝﾀﾞｹ豪華ｹﾞｽﾄﾀﾞﾖ…" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ／ `｡´ヽ ／`´ ヽ ，´￣`ヽ /ノﾉ）)ヾ| /ノヽ ) ふたりは！ ∩^-e-^)ΘщΘ∩ ｺﾊﾞｯﾏｻー！ ヽ!,{ 0}(⊃Ｏ){0}!ノ く_Ａ! ´く,､,､,!´ し ﾉ し ﾉ |￣￣￣￣￣| |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼奇跡のﾃﾞｭｴｯﾄキタ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "仕事ｴﾗﾍﾞﾖ…" ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ｱﾆﾒﾈﾀｶﾖ…" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ..| .. . | | . . | | . . | ‐､┴.,_ | . .| | ｜ . ヽ ヽ、 .| ☆ | ☆ i i, | | ,ﾉ.,_ |. ☆・。 ∧_∧ . | ＜ ‘｀ ! . (^-e-^) | , =r ,/ . ノ/ ¶ | ､.,_,..- ´ ／ ノ￣ゝ._ | ｀" ― "´ |￣￣￣ | .☆ ￣;;;￣￣ (; ) (; ) (;;; ) （;; ） （;;;; ⌒ ） 久保田用 →久保田王の王様劇場 高津用 →根岸劇場（高津臣吾） 川崎用 →川崎劇場 永川用 ※歌の元ネタは吉幾三が歌っている新日本ハウスのCM曲らしい ∧_∧ ～ ｜´｣｀｜＿ ＿＿ ＜住み慣れた～♪我が家に～♪花の香りを添えて♪ ノ/ ¶/＼＿＼. |[ｌ Ｏ | リフォーム～♪しようよ～♪新永川劇場♪ ノ￣ゝ＼/＿_/ |┌┐| |￣￣￣| __ｌｌ__ .|└┘| |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼ナガカー劇場ｱｲｶﾜﾗｽﾞ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ﾌﾞﾗﾎﾞｰ！ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ 場内に害虫が ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 从 从 ∧＿∧ 从 从 ｜´｣｀｜ ♪住み慣れた～♪我が家に～♪ノミがいっぱい沸いて～♪ 从 从 ノ/ ¶-/ リフォーム～♪シロアリ～♪新欠陥住宅～？あれ？ 从 从 ノ￣￣ゝ 从 从 |￣￣￣￣￣￣| 从从＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿从从 ／| |＼ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾆｹﾞﾛｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λｹﾞｷｼﾞｮｳｶﾞｶｼﾞﾀﾞｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ λﾜｰ スプリンクラー作動 川川川川川川川川川川川川川川川川川川川川川川川川ｻﾞｰ ∧_∧ ～ ｜´｣｀｜＿ ＿＿ ＜住み慣れた～♪我が家の～♪壁に水を撒いて～♪ ノ/ ¶/＼＿＼. |[ｌ Ｏ | リフォーム～♪しようよ～♪新永川劇場♪ ノ￣ゝ＼/＿_/ |┌┐| (ただいまスプリンクラー作動中……) |￣￣￣| __ｌｌ__ .|└┘| |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼ナガカー劇場ｱｲｶﾜﾗｽﾞ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ﾌﾞﾗﾎﾞｰ！ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ 劇場成功 ┼ * ∧_∧ ～ ┼ * ｜´｣｀｜＿ ＿＿ ＜住み慣れた～♪我が家に～♪花の香りを添えて♪ * * ┼ ノ/ ¶/＼＿＼. |[ｌ Ｏ | リフォーム～♪しようよ～♪新永川劇場♪ ノ￣ゝ＼/＿_/ |┌┐| * ┼ * ┼ |￣￣￣| __ｌｌ__ .|└┘| ┼ |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| * ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼永川劇場大成功ｷﾀ━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ﾌﾞﾗﾎﾞｰ！ ￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ * ＋ ∧_∧ * ┼ ┼ * r｜´｣｀｜ ～♪ ┼ * ヽ 20 つ¶＿ ＿＿ ＜声援に応えて踊っちゃうよ～♪ * * ┼ (⌒_ノ /＼＿＼. |[ｌ Ｏ | し ゝ ＼/＿_/ |┌┐| * ┼ * ┼ |￣￣￣| __ｌｌ__ .|└┘| ┼ |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣| * ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ／| |＼ ＼永川劇場 絶好調━（ﾟ∀ﾟ）━!!!／ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ﾌﾞﾗﾎﾞｰ！￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣ "ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ" ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧ （ ´∀｀ ）∧＿∧∧＿∧∧＿∧ 泣きたくなるほど(ry ※2007年04月23日のデイリーの記事参照(本人のコメントより)。 ＿ ＼ /＿Cヽ ／＿ /＿Cヽ ｽｶｯ ＼ ｽｶｯ (￣粗￣)＿／O)／/＿Cヽ (;;@梵@)＿／O)＼ 彡 二⊃ ￣ ／ (丶￣栗￣)＿／O) 彡 二⊃ ￣ ＼ ノ __ ＼ ／ 彡 二⊃ ￣ｽｶｯ ノ __ ＼_ ＼∧∧∧∧／ ノ __ ＼ （⌒丿 （_＿） ＜永な泣＞ （⌒丿 （_＿） ─────────＜川る き＞────────── ＿ _ ／ ＜勝ほた＞ /＿Cヽ＿--- ／----＜浩 ど く ＞ ＿_ （；・ ε ・） / .,,. ／∨∨∨∨＼ /＿Ｃヽ ｽｶｯ / つつ / ／ｳﾀﾚﾀ ｼﾞﾌﾞﾝｶﾞ＼ ( ｀仝´ )＿／O) （_つﾉ ○ / ／ ﾜﾙｲﾝﾃﾞｽ… ＼ 彡 二⊃ ￣ し ∨.,,.／ ∧＿∧ ＼ ノ __ ＼_ ﾎﾞﾃﾃ・・／ ｜；｣；｜ ＼（⌒丿 （_＿） 劇場支配人挨拶 大変長らくお待たせ致しました。間もなくコバマサ劇場開演でございます。 お年寄り、心臓、胃腸虚弱、妊娠中の方、多量のアルコールを摂取された方など、 ご観戦には十分ご注意くださいませ。 なお場内での喫煙、携帯電話などのご使用は固くお断りいたします。 それではどうぞごゆっくりお楽しみくださいませ。 館長 ボビー・バレンタイン コメント 勝ち試合を、ちょっと楽しく、緊迫感溢れる展開にしていく工夫。 私たちの生活の中にも、「こうすればもっと楽しくなるのに」とか、「こんな展開ならワクワクするのに」 なんて思うことが、まだまだあるはず。小林雅英は、そんな発想を大切にしたいと考えています。 ブルペンの中で生まれるちょっとしたアイデア、その一つひとつをカタチにして積み重ねていくことで、 試合のクオリティを高めていきたいと考えます。自由な視点で試合展開を見つめ、様々なサービスを 生み出していきたい。 勝ち試合を、ちょっと楽しく、緊迫感溢れる展開にしていく工夫。 私、小林雅英は、クローザーの新しい価値をファンの皆さまに提案しつづけます。 それが、（Θ щ Θ)クオリティ。 「“劇場”を作りますよ。どっちが魅せられるか。でも絶対に、抑えます」 http //www.sanspo.com/baseball/top/tig200510/tig2005102003.html 安打を浴びて走者をためて、そこから２人の守護神は真骨頂を発揮する。 http //www.asahi.com/sports/bb/TKY200510200152.html ; ∧＿＿∧;ﾌﾟﾙﾌﾟﾙ… ∧＿∧ ;ヽ#￣ヘ￣ﾉ; ∧＿＿∧ ［´△｀；］ ;i⌒ ^i ;（ Θ ш Θ）/ ＼ ;| i 18 ／ __冂]]7 ＼ 31 i i ;| | （＿＿つ と＿＿） | | ￣￣￣￣￣ ﾛ ﾛ ﾛ ﾛ ﾛ ￣￣￣￣￣＼ r=目目目ｭ ←先発陣の勝ち星 r=目目目目目ｭ ＼ ﾛ ﾛ ﾛ∧ ﾛ∧ ＼ ∧,,,,,,∧ （ ь｀ )ｸﾞﾍﾍ… ∧∧ ＼ 彡 ´；Ａ;;） iTT/⌒ ＼ (L｀；,,) ＼ ； ＼ （二＿ノ 30 i ▽ ＼ ￣￣￣| 29 i i r"￣⌒⌒⌒⌒i i;;;; i .| あああ…勝ち星が…！ . | [__」;;; | |
https://w.atwiki.jp/commando-matome/pages/68.html
158 ：水先案名無い人：2011/09/07(水) 07 38 34.72 ID S+9G6u8D0 午後のロードショー「スチームーズ 蒸気のパイプ」 (1985年アメリカ）▽史上最強戦士がHDリマスターで筋肉復活 火星に向けて人類が発信したメッセージに返事が帰ってきた。 火星のミュータントから送られてきた脳筋遺伝子の基であるDNA配列をもとに アリアス(ダン・ヘダヤ)率いるバルベルデは、軍事研究所で謎のDNAと人類のDNAを結合させる極秘実験を行う。 DNAを注入された卵子はわずか数週間で男性の胎児、そして赤ん坊から筋肉モリモリマッチョマンの変態へと成長を遂げた。 軍人たちは彼をメイトリックスと命名と命名するが、やがて彼の危険性を見抜き、抹殺しようとする。 研究所から逃げ出したメイトリックス(アーノルド・シュワルツェネッガー)を捜し出すため アリアスは各分野から選ばれた特殊チームを編成した。メンバーは、元コマンドー部隊大尉のベネット(ヴァーノン・ウェールズ)、 監視役のエンリケス(チャールズ・メシャック)、元グリンベレーのクック(ビル・デューク)、ナンパ師のサリー(デビット・パトリック・ケリー)の4人。 その間にも死体を増やし続けていたメイトリックスはロサンゼルスに向かい、蒸気抜きの相手を捜し歩いていた。 255 ：水先案名無い人：2011/09/08(木) 14 20 30.63 ID FkZfxux20 午後のロードショー「コマンドランナー」 (1982年アメリカ）▽史上最強戦士がHDリマスターで筋肉復活 サイバーダイン社が開発した最新カカシ"アリアス6型"の男女6名が人間を殺害し脱 走。空飛ぶカヌーを奪い、密かに地球に帰還し潜伏していた。人間そっくりなカカシを処刑するという自らの職に疑問を抱き、コマンドランナーをリタイアしていた メイトリックス（アーノルド・シュワルツェネッガー）だったが、その優秀な能力ゆえに元上司カービィ（ジェームス・オルソン）から現場復帰を強要 される。捜査の為にカカシの開発者であるダイソン博士（ジョー・モートン）に面会に行くが、 ダイソンの秘書シンディ（レイ・ドーン・チョン）の謎めいた魅力に惹かれていく。 カカシを狩ってゆくメイトリックスだが、やがて最後に残った脱走グループのリー ダーであるベネット（ヴァーノン・ウェールズ）との対決の中で、彼らが地球に来た真の目的を知る事になる。
https://w.atwiki.jp/monosepia/pages/7247.html
集団的自衛権 ● 新宿焼身自殺 集団的自衛権〔Google検索〕 ■ 集団的自衛権に抗議しての焼身自殺 続報 「donのブログ（2014.7.15）」より （※ 前後略、詳細はブログ記事で） / 6月29日、集団的自衛権解釈変更の閣議決定の前に、 それに抗議して新宿で焼身自殺未遂がありました。 それがちっともニュースにならず…。 どこの誰だったのか、わからないってことはないはずなのに。 命をかけてまでした抗議が黙殺される…、と思っていたら、 東京新聞が大きく扱ってくれたようです。 ネットでは、自殺をセンセーショナルに扱ってはならない、 とか急にＷＨＯのガイドラインなるものがとびだして、 だから自粛、とかいってるけど、いままでさんざん、芸能人の 自殺報道とか、あったよね？ 何いってんの、…って思ってました。 東京新聞、ありがとう。 「平和な日本 好きだった」 という見出しです。 一部抜粋します。 ■ 焼身自殺抗議の政治的意味づけ - 代弁とカタルシス、暴政に釣り合う物語 「世に倦む日日（2014.7.4）」より / 記事保護 （※ 前後略） / 焼身自殺を図った本人について、案の定、マスコミから続報が全く出ない。マスコミ以外の、独立系を嘯いて商売している報道事業者からも情報がない。マスコミ批判が口癖で、マスコミが伝えない真実を伝えるのが使命だと自慢する「ジャーナリズム」なら、この程度の追跡取材はやって見せて欲しいものだが、能力と意欲がないのか何も発信されない。できれば、この男性には、抗議の全文を予めネットに投稿しておくか、誰か信頼できる者に託しておいて欲しかった。正確なメッセージが知りたい。それは、この国の誰もが強く知りたかった関心事で、特に6/29から6/30の2日間、この国の中で最も価値のある、すなわち需要のある、商業的に高い値のつく原情報（テキスト）だった。ずっと、われわれは得心して癒される言葉を探していた。この集団的自衛権の政治の中で、最も自分の心中を代弁する言語や言論はないかと、新聞を見たり、ネットを覗いたりしていた。しかし、どれもピンとくるものがなかった。辺見庸のBlogを読んでも、我が意を得たりと思う表現や主張に出会うことはなかった。この悲劇の事件が、唯一の代弁なのではないかと、私はそう思う。この行動が、唯一、心を揺り動かされたものだ。われわれは、この絶望の中で詩人の言語による救済を求めていて、その詩が、あの新宿駅での出来事だったのではないか。救済と言うより、どう言うか、心のバランスをとるものだ。集団的自衛権の暴政の不条理、憤怒と煩悶、鬱屈と激情、それらと釣り合う言葉を、救済される言語を、物語を私は求めていた。 ■ 「集団的自衛権反対」を訴え新宿で焼身自殺を図った男性 黙殺するNHKと、ののしる自民党道議会議員 「IWJ（2014.6.30）」より ーーーーーーーーーー ■ 新宿で焼身自殺！集団的自衛権行使に抗議か？ 「MU（ムー）のブログ（2014.6.29）」より ◆ 閲覧注意】新宿駅南口で「焼身自殺」が発生！集団的自衛権反対と従軍慰安婦への補償の演説 「保守速報（2014.6.29）」より ■ 【衝撃事件】新宿で焼身自殺が発生！集団的自衛権や安倍政権に抗議か？自分に火をつけて焼身自殺を図るも消防隊が鎮火！ 「真実を探すブログ（2014.6.29）」より / 記事保護 / 6月29日昼ごろに新宿駅の南口でサラリーマンらしき男性が焼身自殺を図りました。目撃者の証言によると、男性は駅とサザンテラスを結ぶ橋の上で、頭から油を被って自身の体を燃やしたとのことです。通報を受けて現場に待機していた消防隊が直ぐに火を消したようですが、男性はかなりの大火傷になっていると予想されます。現時点では詳しい容態などについては不明です。 また、現地に居たからの情報では、「安倍政権や集団的自衛権に反対」というような事を男性が叫んでいたという目撃証言もあります。いずれにせよ、このような辛い事件は嫌ですね。 （※ 以下略、詳細はブログ記事で） .
https://w.atwiki.jp/gosyutan/pages/435.html
東京都新宿区余丁町の厳島神社（いつくしまじんじゃ）、通称「抜弁天」をお訪ねしました。 新宿山ノ手七福神の弁財天札所です。 所在地 東京都新宿区余丁町8-5