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esora OrderList SPIS5th SPIS5th 起3-ソニリバ≫ソニ捻リバ24-45⇒伏シメラダ45-15⇒チャジシメラダ15-12⇒ チャジリバシメラダ12-13≫伏ソニリバ13-24⇒伏ラダー24-14⇒14チャジ⇒ パスリバ14-45⇒4-シメパス⇒3-シメハフガン⇒3-シメパスリバ⇒3-ソニ捻⇒ 2-パス⇒12チャジリバ≫伏2-パスリバ⇒伏3-ソニ捻リバ⇒ 伏3-ソニ≫伏2-ソニ⇒チャジリバシメラダ12-14≫伏シメラダ14-34⇒ 起4-シメパスリバ⇒パス45-24⇒伏パスリバ24-45⇒伏4-シメパス⇒ 伏4-パスリバ⇒起4-パス≫シメパス34-13⇒シメラダ13-14-34⇒ 伏3-ソニ捻⇒縦1,2sp1.5⇒3-ソニ捻リバ⇒伏3-ソニ捻⇒ 起パスリバ23-34-45⇒シメパス45-14⇒横1,2,2sp2.5
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簡単とか言われてるsoraka、正直なところ活躍するのがこれほど難しいsupportもいないと思っている まずkillに直接関われない、これはレーンに置いてのバーストダメージアップを手伝えない。rangedの火力にのみ頼ることになる また拘束系CCがない、これはrangedが1人で火力を出さなければならないのにその火力アップに繋がらない MR低下は直接攻撃のダメージアップに繋がらない、また一部のスキルのみにMRは適応される これらによりkillを取りに行きにくいキャラである また相手のスキルを止めること+AR増加しか出来ないため継続ダメージに弱い ヒールがメインスキルのためHPredにも弱い 殴りあいすると負けるため茂みを取りに行きにくい CCがないため捕まるとほぼ確実に死ぬ 攻守に置いて判断力と操作を問われるキャラであるということをまず理解したうえで ステータス ADは基礎51.8 レベルアップごとに+3 これは低いほうだがこれより低いキャラはそれなりにいる、しかしsonaやjannaのような攻撃スキルもないということを考えると低い 通常によるハラスは限界があると考えていい、射程は短くないので無駄にはけしてならないが HPは基礎446 レベルアップごとに+71 LV18時の最大HPは下から3番目と耐久力に優れない(初期ARは下から4番目、最終ARは中の下くらい、MR増加無しなのでまじで柔らかい。ただしMRは永続自己buff有り) この値は初期HPが500超え、レベルアップごとに+100以上されるblitz、nunu、alisterらと比較すると悲しいものがある。 また彼らはMRも上がり、AR上昇量も彼らのほうが上である 女性supportキャラは大体同じくらいであると考えていい msはjannaと同じ、sonaより5早い310だが彼女たちはmsアップのスキルを持っていると考えると速くはない 速めの靴が欲しいところである 以上より基本的なステータスは雑魚であると言える。MPregはかなりのものなのではあるのでEが自己MPヒールではなくなった今でもそれなりの余裕がある スキル passive 強そうに見えて弱い、後半は腐り気味 MRが16上がる、LVで上昇量が上がってくれれば…… Q:みんな大好きスターコール、LV1から絶対に取るなよ。実はranged675の広範囲スキル 火力も地味に高く、MR低減+短いCDと合わせてかなりのdpsを誇る。ただし連発するとMPが持たない+CSを邪魔してしまう これを一定のLVまで取らないという選択肢もあり、他のスキルがレーンにおいて更に有用であるというのも問題 これを取るならきっちりハラスとして使うこと W ヒール、最重要。ヒールとしてだけでなくARも上がることからかけるタイミングが重要。またCDも長いため迂闊には打てない 早めに打つこと、HPredのときは極力打たないこと、MPが少なくてもこれだけは必ず打っていくこと sorakaにおける生命線、これのお陰でsorakaは数値以上の働きが出来るということを念頭に置くこと 序盤は回復量が少ないため自分がハラスを受けるときはpot、味方にはヒールといった使い分けも大事である。出来ればダメージは片方に纏めたい E 攻撃兼mana回復スキルとかいうめんどくさいスキル。range725は対象指定最長クラス CDは長め、LV上げるとダメージとサイレンスの時間が上がるためこれも極力伸ばして行きたい 使うタイミングはハラス、rangedのMP回復、相手の突撃に合わせてのサイレンス、相手の詠唱スキルに合わせてのサイレンス、イニシエーターに対するサイレンス 攻め、守り、回復とこの1つのスキルで行うためヒールと同様打つタイミングが重要である。とにかく味方と相手の動きに合わせることが大事 ハラスした結果、相手のnunuのUltが止められないやrangedのMPがないとかいう事態になったら戦犯である R CDが伸びた?知らん、がんがん打っていけ 他のレーンのアシストが取れる?打て 他のレーンが死にそう?打て 自分が死にそう?打て 温存して得するスキルではない、が使っても死にそうな奴とかには打たなくていい 装備 初期 ward+pot。数は相手を見て決めること。茂みを取りたい、相手のwardを割りたいなど4個持ちやpinkを持つかどうかも考えること ただし何も考えずにward4個買って1回目のリコールで余らせるぐらいならpotを持ったほうが積極的に戦えると思う 序盤、リコール 必ずwardを買うこと、金アイテムより優先して買うこと ハラスがきついようならここでpotも補充すること philoから入る人が多い(基礎アイテムを持っているため)が金が余裕あるようなら甲羅からのほうが耐久力は上がる philo→甲羅→靴 もしくは philo→靴→甲羅を推奨する。逃げスキルのないsorakaは靴があるのとないのとでは全然違う ここでオラクルを買う必要はない、よっぽど金が稼げているなら別だがレーン戦においては基本不必要 supportが歩き回ってrangedがfarmできないとか話にならない なぜphiloと甲羅か philoはMPregが重要である、と思われがちだがそれに加えてHPregも存在する。既に書いたようにヒールは極力rangedに使いたいということを考えると、ほんの少しでもHPregが上がるということは自身にヒールを使う頻度を減らすことが出来るということになる だからと言ってハラスを食らいまくっていいというわけではないのには注意 甲羅は耐久系ステータスの低さをカバーするための物になる。派生先のOmenは高価でありsorakaには余り必要ではない装備(最終装備としては有りだが)であり、Locketは効果が微妙であるため派生先装備は買うことは少ないが、他の装備が整うまでは残しておいてもいい装備である 中盤 上の3つのアイテムが揃ったら ラッキーピック:3つめの金策アイテム、APも上がるため悪くはない。が、派生先の装備をsorakaは基本的に必要としないため無駄になる Aegis:自分と味方の耐久を上げる便利なアイテム。材料もHP+AR+MRと相手に合わせて買うことが可能。オーラ範囲は広め 旗:個人的には早めに欲しいアイテム。HPとCDRも稼げるため早めに買っても無駄にはならない Abyss:相手にAPキャラが多く、味方が持ちそうにないなら。またスターコールとの相性もそこそこ 王冠:MSを上げる重要アイテム、HPとCDRも稼げる。しかし金策アイテムをひとつ潰すためwardとoracleを重視するなら他のオーラの次でも可 2靴(ARMR):相手に合わせて買うこと。特に片方に偏ってるときは必須。CCが多いときはMRも有り 2靴(CD):王冠と旗を持つとほぼCDRを稼ぎきれるので微妙なところ、早めに買うのなら有り 3靴、5靴:wardを置く、割ることに関して素早く動けるようになる。また何度も書いたように逃げスキルがないので移動速度が上がるのは助かる オラクル:飲むと死にたくなくなる薬、怖がってレーンで下がりっぱなしになるくらいなら飲んだらward有りそうなところをうろつくこと。飲んだからには使うこと 終盤 上記のアイテムから靴+オーラ3つの後にFH、Omen、バンシーあたりから相手にあったものをひとつ買って完成。基本的にはオーラに+して耐久を上げたい ステータスで書いたようにまずsorakaはとても打たれ弱い、集団戦においてサイレンスとヒールしかすることがないとはいえ戦闘後立て直すことが出来るという点に置いて、当たり前だが生き残ることは悪いことではない スキル、アイテムパッシブを全て使った後は、他のメンツに攻撃が行くよりは自分が食らった方が得になる。そのためにもある程度の耐久が欲しい 何よりsorakaに全てのスキルやCCやUltを打った敵チームとかゴミ屑同然である、後は味方に任せてwardでも補充しておこう けして全てのアイテム欄を埋めないように。材料で埋めるのもなし。必ずwardの枠を用意すること 極力後半はward5個とoracleを常備したい サモナースペル heal:回復過剰、お前2つもヒール持ってんだろ。相手がkill構成なら有りか?基本的にはExhaustの方が攻めにも逃げにも有効である Exhaust:sorakaにCCスキルをくれる便利な奴。使えば味方が逃げ切れるとき、相手と殴り合いが始まるとき、飛び込めるjunglerが近づいてきているとき、がんが打っていこう。ただしCDは思ったより長い Ignite:rangedに持たせとけ。味方のrangedがヒール持ってる?相手がsorakaなら持ってもいいかもな、=normalになるけど clair:個人的にはExhaustとの二択。味方のjunglerがcounter型なら有り、また5v5premadeなら更に有り flash:必須。逃げスキルがないのとあるのとではある程度wardの置く、割る範囲が違う。レーンでの逃げにも使用可 Ghost:宗教上の理由などでflashが使えないのなら。壁越えが出来ない分落ちるか ルーン AD、ARpen:通常によるハラス火力の増加 AP:スキルによるハラス火力の増加、ヒールの回復量アップ MRpen:スキルによるハラス火力の増加 AR、HP:レーンにおける対ハラス用、後半も腐らない MR:敵のsupportが攻撃的なときの対ハラス用、同上 CD:序盤のヒールの長いCDを短縮するために、1secの差は思ったよりもでかい Gold:金は大事、2分でward約一個分。30分ゲーなら950前後、オラクル2つ買って余りが出る。マスタリーつければ更に金が MS:いくら逃げスキルないとはいえそこまでする必要はないと思う MPreg:後半腐り気味になるが、序盤は相手のハラスが酷いとマナが尽きることは起こり得るため無しではない。マスタリーで十分か マスタリー Exhaustの使用回数を増やすため+初期の金を増やすためにUtilに21 Exhauxtのマスタリーのためにoff1 後はdefもしくはUtilの穴埋め 1/8/21 or 1/0/29 or 1/3/26 or8~9/0/21~22(少しでもCDRを上げる) 他のsupportはこの限りではないが、sorakaに関してはこれで問題ないと思う Utility Treeで欲しいもの Summoner s Insight 1/Summoner Spell強化 フラッシュの強化、Clairを持ったなら必須。このラインに他に欲しいものが無いためこれはほぼ確実に取れる Expanded Mind 3/mp増加 復活までの時間が短くなるのとどっちがいいと思う?お前がそっちがいいと思うならそっちを取ってもいい Swiftness 4/ms増加 ほんの少しの移動速度うpが逃げ切りに繋がることもある Meditation 3/MPreg増加 Sorakaのマナ消費は結構激しい、ルーンで補強しないなら必須 Scout 1/wardの視界増加 supportはよくward置くだろ?それに味方に視界を伝えるのはsupportの役目だ Greed 4/per gold増加 CS取らないからな、あったほうがいいに決まってる。金が足りなくてwardが買えないとか言うなよ。Wealthの前提でもある Wealth 2/初期の金増加 緑wardが4本買えるよ、pinkを含める選択肢も増えるよ。男なら緑3POT2って奴はなくてもいい Awareness 4/経験値 ward置いてる間の経験値分を少しだけカバーできる。ヒールの回復量はレベル上がれば増える Sage 1/アシスト経験値増加 Ult使ってアシストを取っていけるsorakaにはとても有効。特に中盤以降経験値を吸わなくなりがちなsupportだけに欲しい Intelligence 3/CDR ヒールやUltのCD長いと思うやろ? Mastermind 1/Summoner SpellCDR Exhaustにしろhealにしろflashにしろ短くなって損することはない、特にExhaust。というか全てのサモナースペル15%CD低減って強くね 計27 ここから何を省くかは人次第だと思うが ルーンでカバーできるMediteation、Intelligence 後半は価値が薄れるScout(序盤は三角に置いたときに川の下部分が辛うじて見えるようになる) LVが上がることで他のsupportほど劇的に差が出るわけではないAwareness 追撃戦の少なさ、早めの靴でカバーできるSwiftness あたりを外して他に回すといいだろう、個人的なことを言うならばここに書いたものは全て取りたいが 金策 金策ルーンが積めるsupportは正直こいつとjannaくらいだと思う。 sonaであれば火力が欲しいし(赤にMRpenが欲しいため、赤AR、黄色goldが出来ない) blitzや牛であれば殴りあう機会が多いため更に耐久が欲しい 金策ルーンは Seal(0.25)×9=2.25(表記は2.3)gold/10sec 1分で13.5 Quintessence(1)×3=3gold/10sec 1分で18 マスタリーは Greed(0.5)×4=2gold/10sec 1分で12 全てつけていると秒間0.725/分間43.5増えることになる これは大体一度目のリコール頃には350前後(9~10分にリコール)溜まっていることになる CSを取らない+レーンにおいてkillを狙いにくいsorakaに取っては、少なくともこのうちのどれかを持っておきたい 金策アイテムは5gold/10sec。紫とマスタリー足した数に相当する 1つ 秒間0.5gold ルーンとマスタリー含む 12.25gold/10sec 73.5gold/1min 2つ 秒間1gold ルーンとマスタリー含む 17.25gold/10sec 103.5gold/1min 3つ 秒間1.5gold ルーンとマスタリー含む 22.25gold/10sec 133.5gold/1min 4つ 秒間2gold ルーンとマスタリー含む 27.25gold/10sec 163.5gold/1min 立ち回り 序盤 とりあえずgank対策に1本wardを置く。位置は自分が上か下かによるが基本はドラ前か三角茂みかその間かのどちらかになる wardが多く買える中盤であればドラ前+三角が磐石ではあるが、序盤はレーンの茂みにも置く可能性があることを考えると多くは置けない たまに「序盤はgangこねーから」って言ったままいつまでもward置かない奴がいるが、置かないよりは置いた方がマシだという事を考えること。青からLV2gangに来ないとは言い切れないのだから 3つの違い ドラ前:早めに察知でき、逃げるまでの時間が増える。↑の場合味方のjungleに入ったかどうかの確認が出来る。↓チームだとjungleから来られると把握できない 三角:jungleを通ってきた敵が把握できる。川を渡ってきた敵が把握できないことがある、逃げるまでの時間が短くなる 中間:上記2つの半々、gank対策だけならここでどうにかなる。ただしtfのような長距離gank、rammusのような高速移動持ちには捕まることが多い。またドラゴンは管理できない 通常攻撃でハラスをしながら、茂みを使いミニオンからのターゲットを外すこと Eはハラスに使うのも大事だが味方のMPが半分を切りそうなら回復に使うこと。また、敵がスキルを多用するなら前に出てきたタイミングに合わせてサイレンスを入れていく 狙うのは極力rangedだが、相手はルーンやマスタリーで火力を上げているため1発交換では分が悪い。相手がCSを取るタイミングに合わせて反撃を食らいにくくする 相手のsupportがmeleeならそちらを積極的にハラスしていき、相手がアグレッシブに動けない状況を作るのも良。ただしblitzや牛には迂闊に近寄らないこと 特にnunuには積極的にハラスして行きたい。氷弾をsorakaに使わせられれば儲け、ヒールがないためダメージが蓄積すると相手が前に出難くなる ただし下手に捕まるとAS増加+スローで一気に殺される可能性があるのは牛やblitzと同じなので注意はすること やることは味方のHPMPをmaxに保ちつつ、相手のCSのタイミングやゾーンに合わせてハラス。sonaなどの高火力supportの場合はけして無理をせずに立ち回ること、序盤のsorakaは回復量が少ないため攻撃を食らい続けるとジリ貧になる supportから離れつつサイレンスでスキルを打たせず、通常でrangedを狙うという動きが出来れば完璧だが相手もそうそうそんなことはさせてくれない けして足を止めての殴り合いはしないこと。火力があるわけでも、CCがあるわけでもないのだから優位からでなければ負ける 自分の回復は極力potですること、大事なときに味方にヒールが出来ないじゃ困る。また味方と敵が靴スタートかドラン剣スタートかは見ておくこと スキルオーダーはW→E→QだがハラスがきついときはWをガン上げ、勝っているときにはQを早めに1取るやEをWと同じだけ上げるなどの柔軟性を また勝ってはいるが味方のMPのほうがきついときなどはQ 0or1/W 3or4/E 5となるような取りかたも悪くない、サイレンスの伸びや火力も増えるため状況次第ではE上げも強い 特にcorkiやEzやkogといったタイプと組むときはE上げていくのは悪くない ヒール3まではW上げのほうが安定するとは思う wardはきっちり更新すること、切れてる10秒の間にgang食らって死んだとか笑えない 個人的には切れる前5~10秒くらいなら重ねて置いてもいいと思うのだ 離れるときは味方に伝えること、supportがいないことに気づかずに前に出て死ぬrangedとか笑えない また自分もwardを置きに行く1人の間に敵に捕まったりしないこと 中盤 タワーを折るか、折られたら基本はrangedに付き従い経験値を得つつ、相手のjungleや上下の川にwardを置いていく こちらが折ったときは敵陣の入り口や内部 折られたときは自陣の入り口や内部、また他のレーンがgangを受けないようなwardを置いていくこと 負けているときこそ取り戻すために視界を多くとること、また逃げ込むタワーが無く相手の方が育っているため絶対に捕まらない立ち回りをすること 逆に勝っているならば自分を囮にして敵を殺すなど視界の取りかたを考えること、ただし自分だけ死ぬとかいうミスはしてはならない どちらに置いても自身のチームの視界を多く取り、極力oracleなどで相手の視界を消すことを考えること 勝っていても負けていても味方のrangedに全てを任せないこと、折角勝っていたのに対面に追いつかれる 負けているのに更に差をつけられる これは不味いのでwardを置いたら味方の援護をすること。圧倒的に勝っているならば一人に任せても問題はない、gangを食らわないように敵陣jungleにwardを置いていこう 後半 集団戦においての立ち回りはヒール、サイレンス、Ultヒール、Exhaustがメインになる。そしてこれらのCDは一番短いサイレンスですら10sec つまりサイレンスが2回打てるかどうかというところである では何をするか チャネリングや詠唱するタイプのスキルを止める、届かないのであればflashも使って飛び込む 強力なスキルを持つmage、nukerを先手サイレンスで封じる 突っ込んできた敵をrangedにスキルを打たせないためにサイレンス、Exhaustを入れる 一番体力が減っている、もしくはこれからも継続してダメージ食らいそうな味方にヒールを入れる Ultヒールは早めに。使えずに死ぬよりは2、3人でもいいから回復させること Exhaustはrangedを助けるために使う。rangedに余裕があるなら相手のrangedやnukerに入れていく 死んでも構わない、が死なない立ち回りは目指すこと rangedとsupport、狙われて集団戦楽なのはどっちだ?狙われたときはrangedの攻撃が届く範囲でrangedと逆方向に逃げること。rangedに押し付けたりすんなよ 一番火力が無く、スキル後に一番役に立たないのsupportだ。supportだけが生き残るより、support以外の誰か一人が生き残ったほうがいい だからといって無闇に突っ込んで死ぬのは簡便な 死ぬ前に全てのスキルとアイテムパッシブを使うこと。Ult使えなかったわー^^^^^→死ね wardによる視界確保、oracleによる相手の視界排除を継続してすること。ただし、中盤よりも相手が固まって動いていたり、タワーが折れていて相手の移動ルートが変わっていたりで捕まり易くなっている。必要なところにwardを置くほか、捕まらないためのward置きなども考えること 何度も言ってるようにsorakaには逃げスキルがない、立ち回りには十分注意すること。最悪味方に「護衛しろ」と声をかけること wardは敵に通られたら、居座られたらまずいところに刺すこと。勝ってるときに自分の後ろからはほぼ確実に敵は来ない、真後ろに置くくらいなら敵が入ってくる入り口に刺すこと。その方が敵を視界に捕らえられる回数が多い とりあえずここまで
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WaiWai Archive2002年1月 2002年2月 2002年7月 2002年8月 2007年6月 2007年7月 2007年8月 2007年9月 2007年10月 2007年11月 2007年12月 2008年1月 2008年2月 2008年4月 2008年5月 2008年6月 関連ページ WaiWai Archive http //www.mainichiwaiwai.com/ Wai Wai の雲行きが怪しくなってから、焦って収集したサイト? ドメイン逆引き情報より domain mainichiwaiwai.com created 25-Jun-2008 last-changed 09-Oct-2008 registrant-firstname Oneandone registrant-organization 1 1 Internet, Inc. - http //1and1.com/contact registrant-street2 ATTN mainichiwaiwai.com registrant-state PA registrant-ccode US http //www.mainichiwaiwai.com/index.php のメタタグ meta name="keywords" content="mainichi waiwai,waiwai,wai wai,japanese girls,japanese girlfriend,japanese dating,japanese singles,japan,japanese,shimbun,news,nikkei,yen,asia,asian,asians,japan,tokyo,osaka,japanese dictionary,nippon,japanese names,nihon,japan airlines,kanji,japanese translation,kyoto,geisha,japanese english dictionary,samurai,japanese symbols,ninja,haiku,wa,anime,animation,hentai,manga,comic,j-pop" / http //www.waiwai.us/ (ミラーサイトもあるらしい) ドメイン逆引き情報より Domain Name WAIWAI.US Domain ID D17092281-US Sponsoring Registrar 1 1 INTERNET AG Registrar URL (registration services) whois.schlund.de Registrant Name Jay Link Registrant State/Province IL Registrant Country United States (2008/11/13) WaiWai Archive 閉鎖? http //www.mainichiwaiwai.com/ http //www.waiwai.us/ 両サーバとも毎日デイリーニューズ (http //mdn.mainichi.jp/) にリダイレクトされる。 (2009/10/20) Japanese Style Noodles として再発見 http //www.japanesestylenoodles.com/waiwai/index.php 2002年1月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2002/01/ Jan. 6 More moms going down, to ensure grades go up! 2002年2月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2002/02/ Feb. 4 Fiery female stalker seeks to spark flame of love 2002年7月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2002/07/ Jul. 31 Fans bonk to the music festival beat Jul. 30 High school hookers use crafty cameras to turn new tricks Jul. 29 Girls gush over pleasures of new age bathroom relief Jul. 28 English odor lingers long after Beckham blows town Jul. 27 Young petals deflowered in not-so-innocent age Jul. 26 Big bedwetters left high and dry in diapers Jul. 25 Stinky old farts fight their own stench Jul. 24 Japan jerking off over pseudo pedo-porno Jul. 23 Guys in nylons tell knockers hands off our hose Jul. 22 Divorce courts declare this is a man s world 2002年8月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2002/08/ Aug. 2 Mom strangles last life out of problem child Aug. 1 Hair dyes leaving nasty stains on human hormones 2007年6月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2007/06/ Jun. 26 Teachers crying foul over unhygienic kids Jun. 16 The disciplined world of Japan s new Miss Universe Jun. 7 Random rump ripper leaves unkindest cut of all Jun. 2 Stewardess learns the hard way that flashing the flesh can result in digital disgrace 2007年7月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2007/07/ Jul. 19 Come hell or high water, noodle fans get their fix with canned ramen 2007年8月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2007/08/ Aug. 31 Preserve Japan s tacky shag shacks as World Heritage sites, says love hotel aficionado Aug. 28 Testicles and tentacles Seamen show their derring-do by doing denizens of the deep Aug. 20 24-hour Paradise TV porn spree lets viewers get their rocks off for a better cause Aug. 18 Japanese experiment with laid-back living abroad Aug. 17 Zen and the art of sex guidebooks Aug. 16 Booze and flattery The dark art of getting her to give it up on a first date Aug. 13 Gals refresh body and soul by recycling sex with old beaus Aug. 10 The salaryman and the sloth -- where opposites attract Aug. 8 Abe s election nightmare blamed on putting pampered pooch ahead of public Aug. 4 Manga heroines Mountain Woman and Wall Woman help boob tube live up to its name Aug. 3 Takumi s Virtual Hole offers a glimpse into Japan s adult toy land 2007年9月 http //www.mainichiwaiwai.com/waiwai/2007/09/ Sep. 29 Athletic Waseda co-ed arouses school spirit (and classmates libidos) in sensual DVD Sep. 28 How low can they go? 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Monarch どうでも良いですが読み方は「もなーく」です。 長いですがだいたい「もなさん」で通じます。 へるぷとか頼まれたら行きますが火力は期待しないでねw あと、飛天符を維持できないほど貧乏なんで殆ど徒歩です。 ☆ぷろふぃーる☆ 名前 Monarch 職業 上級闘士 Lv帯 90代後半(12/29) IN率 だいたい毎日 主なペット 夏恋模様(紫ちびドラ)挑発、脆い。 採掘魔人(紫サソリ)雑魚狩り用、脆い。 澪音(橙蘭)毒加護、やっぱり脆い。 サソリの名前、やっぱ事故ってるよねorz 次は橙コケマン(予定)。名前募集中w ☆中の人☆ Hometown 三重 Habitat 京都 Age 19(495との噂もありますが…) Height 150 Weight 43 Like Food 卵かけごはん、カシューナッツ Drink ここあ、コーヒー Singer Sound Horizon、ALI PROJECT、水樹奈々、YUI Other 広島弁、猫、絵etc なんか多趣味だよw ☆めも☆ コケマン絶賛募集中。 名もなき樹洞の狩りが苦痛で仕方ない…早く小悪魔姫ほしーな(12/29) ☆用語集(仮)☆ うろ…ドーラ雪原の迷幻洞樹 うろる…うろ内での狩り カサン…人気の高い経験値稼ぎ用NPC カサンループ…カサンの連続討伐で経験値を稼ぐ荒業 コケマン…人気No1ペットで滅多にオークションに出ない 精霊獣…あまりの可愛さの為に逆に使用者が少ない なごちゃん…ネーミングセンスが神
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【Tags Meiko Mijipin-P tB S】 Original Music title ソラノカナタ English music title Beyond the Sky Romaji music title Sora no Kanata Music Lyrics written, Voice edited by みじぴんP (Mijipin-P) Music arranged by みじぴんP (Mijipin-P) Singer(s) Meiko Click here for the original Japanese Lyrics Romaji lyrics (transliterated by motokokusanagi2009): yukiba o nakushita omoi wa toki to tomo ni moe ochi te furi shikiru sameta hai no naka dōkoku wa yami ni nomi koma reru tatta hitotsu negai ga kanau no nara michibiku hikari yo dōka kimi o terashi tsuzuke te onaji yume o kasane te ike nai nara ushinai tsuzukeru kono itami sae kakushi tsuzuke te tadori tsuki tai basho wa yakusoku no basho datta omoi dake nokoshi te sora no kanata e ah... kodō ga tsutawaru hodo tsuyoku daki yose rare tara seotta jūjika mo kitto subete o yurushi aeta hazu mugen ni kaeru tamashī ga kono mi o hanatsu sono mae ni reimei o tsutsumu seijaku ni todokanu kokoro ga sakebi dasu yaiba no yōna zetsubō ga setsuna no yume o hiki saita tatta hitotsu negai ga kanau no nara michibiku hikari yo dōka kimi o terashi tsuzuke te tsuyoku tsuyoku asu eto fumi dasu tame ni haruka na kioku mo sono kanashimi mo furi kireru yōni motome tsuzuketa basho wa yakusoku no basho datta omoi dake nokoshi te sora no kanata e ah... kotoba sae jama na hodo hitomi o mitsume rare tara seotta unmei mo kitto subete o aishi aeta hazu mugen ni kaeru tamashī ga kono mi o hanatsu sono mae ni yami no naka de obore te shimawanu yōni michibiku hikari yo dōka kimi o terashi tsuzuke te shinji rareru kibō o mune ni daite yoake no hikari o machi tsuzuke te hashiri tsuzuke te tadori tsuki tai basho wa yakusoku no basho datta omoi dake nokoshi te sora no kanata e ah... kodō ga tsutawaru hodo tsuyoku daki yose rare tara seotta jūjika mo kitto subete o yurushi aeru hazu mugen ni kaeru tamashī ga kono mi o hanatsu sono mae ni... [Mijipin-P, MijipinP]
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CHALLENGES IN DEVELOPING A MANAGEMENT APPROACH TO INDUSTRIAL HERITAGE SITES 2011.2 M. Peason Unity of time, and the temptation to try to recapture the ‘Meiji moment . Unlike some other heritage places. the value of industrial sites may not be based on their representing any one point of time. Many industrial sites reflect the evolution of industrial processes and operations over a period of time, with changes and alterations adding new components, or taking away old components. Taking an industrial site back to one earlier point in time is generally not the objective of its conservation, and as the Nizhny Tagil Charter for the Industrial Heritage (TICCIH 2003) says, reconstruction or returning toa previous known state should be considered an exceptional intervention . Trying to either reconstruct a site as it is thought to have been in the Meiji, or removing later components of a place, is not supported by international guidelines. The Venice Charter (Article 11) says ‘The valid contributions of all periods to the building of a monument [ or site ] must be respected, since unity of style is not the aim of a restoration. When a building [or site] includes the superimposed work of different periods, the revealing of the underlying state can only be justified in exceptional circumstances and when what is removed is of little interest and the material brought to light is of great historical, archaeological or aesthetic values, and its state of preservation good enough to justify the action. Evaluation of the importance of the elements involved and the decision as to what may be destroyed cannot rest solely on the individual in charge of the work. An example in the Japanese nomination Mitsubishi Shipyards at Nagasaki, where the nominated componente are part of an evolved operating shipyard. The dry dock, pattern shop (now the Museum) and the crane have al undergone modification over more than a hundred year period to enable them to fulfil their industrial and company purposes. Trying to revert to a Meiji era form would be ahistorical, would be conjectural to some degree, and would confuse the heritage values of the place. Reconstructing ruins Ruins and incomplete structures can tell their own history. In industrial sites the reconstruction of incomplete remains very often involves conjecture about what the original site was really like, and the Venice Charter (Article 9) says very clearly that restoration must stop at the point where conjecture begins, and in this case moreover any extra work which is indispensible must be distinct from the architectural composition and must bear a contemporary stamp. The interpretation of what constitutes the appropriate ‘contemporary stamp is controversial, but the main thrust of the charter is clear - don t reconstruct on the basis of conjecture. The Nizhhny Tagil Charter for the Industrial Heritage says 5.VII. Reconstruction, or returning to a previous known state, should be considered an exceptional intervention and one which is only appropriate if it benefits the integrity of the whole site, or in the case of the destruction of a major site by violence. Venice Charter (Article 15) says that in the case of excavated ruins ; ‘Ruins must be maintained and measures necessary for the pennanent conservation and protection of architectural features and of objects discovered must be taken. ... All reconstruction would should however be ruled out a priori. Only anastylosis, the re-erection of complete collapsed elements, is allowed, and even this has become controversial since the Venice Charter was written. An example in the Japanese nomination would be the reverberatory furnace at Shuseikan at Kagoshima. Only the foundations survive, and to attempt to reconstruct the furnace would be based very largely on conjecture, would probably destroy or bury the original fabric of the historical era, and would distort the heritage values of the place. Aesthetic preservation vs industrial character and authentic setting Industrial sites are seldom beautiful. Some are imposing because of their scale or the sculptural nature of their elements, but they are very seldom built for aesthetic effect. Therefore aesthetic judgements should not guide their conservation. Industrial sites however often have a character within their setting that reflects their industrial origins. This can include operational or abandoned equipment, rail lines, ash, coal or waste emplacements, and often a rather barren landscape. This setting is often not aesthetically pleasing, but it can be a powerful tool in understanding the industrial site, and often deserves to be conserved. It is very often not appropriate to try to beautify industrial sites, and the replacement of traditional settings with manicured parklands and urban recreational landscapes is very seldom appropriate, and detracts from theappreciation of the heritage significance of the industrial site. The Venice Charter (Article 7, in another context) states that A monument is inseparable from the history to which it bears witness and from the setting in which it occurs. And (Article 6), states in part that `...Wherever the traditional setting exists, it must be kept. This is echoed in the Nizhny Tagil Oharter ( 2 III ) These values are intrinsic to the site itself, its fabric, components, machinery and setting, in the industrial landscape, in written documentation, and also in the intangible records of industry contained in human memories and customs. This concept is also echoed in the Joint ICOMOS-TICCIH Principles for the conservation of industrial heritage, sites, structures, areas and landscapes, draft of 8 October 2010, article 2. Industrial sites are also often dirty buildings. and in some cases the accumulation of smoke and oil stains, abrasion marks and grime, tell as much about the industrial process as does the machinery itself. Cleaning up industrial buildings and machinery should be considered a very significant decision. and one not taken lightly, as irreplaceable evidence of the past might be lost. Public safety might be a consideration in some rare cases, but there are many ways to make a site safe and avoid public contact with oil and grime without having to remove it all together. An example in the Japanese nomination would be the Manda Pit of the Miike mines at Omuta. The mine headframe, winder building, fan house and other support buildings survive in an industrial setting that makes sense of the buildings and the spaces between them. To some extent the industrial landscape allows the experience of the workers at the site to be understood. To remove the railway remains. mining equipment, and bare open spaces., and introduce instead a modem municipal park landscape, would destroy the industrial context of the place, and reduce the buildings to being just exhibits in a sterile modem garden. Levels of intervention The commonly adopted principle for conservation work is to do as much as is necessary to conserve the place, but as little as is possible. The Venice Charter indicates intervention must stop at the point where conjecture begins. The Nizhny Tagil Charter (4 Ⅲ) indicates yhat The most important sites should be fully protected and no interventions allowed that compromise their historical integrity or the authenticity of their fabric. Sympathetic adaptation and re-use may be an appropriate and a cost-effective way of ensuring the survival of industrial buildings, and should be encouraged by appropriate legal controls, technical advice, tax incentives and grants. A key aim of the conservation of industrial sites is to retain as much of the evidence of the use of the place at the place. The Nizhny Tagil Charter (5.Ⅰ) indicates that Conservation of the industrial heritage depends on preserving functional integrity, and interventions to an industrial site should therefore aim to maintain this as far as possible. The value and authenticity of an industrial site may be greatly reduced if machinery or components are removed, or if subsidiary elements which form part of a whole site are destroyed. This also means that components of industrial places should not be moved to other places, as museum items or exhibits, or destroyed to ‘clean up a site. The Nizhny Tagil Charter (5.Ⅲ) Preservation in situ should always be given priority consideration. Dismantling and relocating a building or structure are only acceptable when the destruction of the site is required by overwhelming economic or social needs. The Joint ICOMOS-TICCI!I Principles for the conservation of industrial heritage, sites,structures,areas and landscapes also states (9) Protection measures should apply to buildings and their contents since completeness or functional integrity is especially important to the significance of industrial heritage structures and sites. Their heritage value may be greatly jeopardized or reduced if machinery or other significant components are removed, or if subsidiary elements which form part of a whole site are destroyed. An example in the Japanese nomination would be the Customs House at Miike Port. Much of the original fabric of the customs house survives intact, and other parts have been simply moved to new locations within the building. This building could be conserved without requiring its demolition and reconstruction, and in the process most of its original fabric could be retained to tell an authentic story of its history and use. Only as much intervention should take place as is required to ensure the stability or the structure, and its ability to withstand its new use. Continued industrial use Some sites with industrial heritage significance are still in industrial use. The Venice Charter (Article 5) states that The conservation of monuments is always facilitated by making use of them for some socially useful purpose. The Nizhny Tagil Charter (4 Ⅱ) indicates that Programmes for the conservation of the industrial heritage should be integrated them for some socially useful purpose. And 5. Ⅴ states Continuing to adapt and use industrial buildings avoids wasting energy and contributes to sustainable development. Industrial heritage can have an important role in the economic regeneration of decayed or declining areas. The continuity that re-use implies may provide psychological stability for communities facing the sudden end a long-standing sources of employment. The Joint ICOMOS-TICCIH Principles for the conservation of industrial heritage, sites, structures, areas and landscapes also states ( 8 ) In the case of active industrial structures or sites of heritage significance, it must be recognized that their continued use and function might carry some of their heritage significance and provide adequate conditions for their physical and economic sustainability as a living production or extraction facilities. Their specific technical characteristics and features need to be respected while implementing contemporary regulations such as building codes, environmental requirements or risk reduction strategies to address hazards of natural or human origin. And (10) Appropriate original or alternative and adaptive use is the most frequent way and often the most sustainable way of ensuring the conservation of industrial heritage sites or structures. ...Building codes, risk mitigation requirements, environmental or industrial regulations, and other standards should be implemented in an adapted way to take heritage dimensions into account when they are enforced through physical interventions. An example from the Japanese nomination would be at Yawata Steelworks. The continued use of the repair workshop for industrial uses that do not endanger its historic fabric would maintain the historically traditional use of the building. Similarly, the continued use of the pumping station at Onga River is a much more appropriate continuing use than converting the place to a new use. In both cases the traditional use has precedence over tourist-oriented uses―World Heritage listing is first and foremost about conserving WH values, not providing tourist attractions. Proper documentation and discussion of conservation proposals Current international best practice suggests that proposals for the conservation of places of heritage significance should be based on the inputs of relevant expert advice, and should be documented and widely discussed before action is taken. The Nizhny Tagil Charter (3 Ⅷ) indicates that The value of significant sites should be defined and guidelinesfor future interventions established. Any legal, administrative and financial measures that are necessary to maintain their value should be put in place. Proper documentation and discussion reduces the chance of poor decision making, and a documented conservation plan should provide clear evidence of what exists at a place before works start. what evidence is used to establish the heritage values of the place, and what the proposed works are to conserve those values. The conservation plan also shows future managers what has been done to a place and why. The World Heritage Operational Guidelines require adequate documentation of conservation proposals and actions. Heritage decisions based on un-documented verbal conversations is not a supportable basis for conservation planning.
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http //www.csmonitor.com/2009/0114/p07s01-wome.html White Phosphorus? Israel denies using harmful white phosphorus munitions in its explosions, such as the one shown above, on Jan. 3 in Gaza. Yannis Behrakis/Reuters SOURCES Global Security, Times of London/© 2009 MCT Gaza Israel under fire for alleged white phosphorus use On Tuesday, the Israeli army denied using white phosphorus munitions. A Norwegian doctor claims Israel is using Gaza as a 'test laboratory for new weapons,' including Dense Inert Metal Explosives, or DIME. By Robert Marquand | Staff writer of The Christian Science Monitor and Nicholas Blanford | Correspondent of The Christian Science Monitor from the January 14, 2009 edition PARIS; and Beirut, Lebanon - Marc Garlasco has been on the northern border of Gaza for the past five days watching what he says are white phosphorus munitions exploding over a crowded refugee camp. Mr. Garlasco, a senior military analyst for New York-based Human Rights Watch (HRW), says that the way Israel is using the incendiary device is illegal. White phosphorus shells contain more than 100 felt filaments that ignite upon contact with the atmosphere, drift to earth, and burn intensely for at least 10 to 12 minutes. The usage of white phosphorus is not illegal under international law if it's used in military operations as a smoke screen to cover troop movements or against bunkers, armored vehicles, and ammunition dumps. But its use is forbidden against people – civilians and soldiers alike – under nearly all military codes and laws. "The use of white phosphorus is banned as a weapon that causes 'unnecessary suffering,' " says Mark Ellis, director of the International Bar Association in London. "It isn't to be used in civilian areas, or indeed against people since it creates horrible damage to the human body, and unnecessarily so." Israel, which has been charged with using white phosphorus in Lebanon, says it is not using white phosphorus in its war against Hamas in Gaza, now in its 18th day. "The IDF [Israeli Defense Forces] acts only in accordance with what is permitted by international law and does not use white phosphorus," IDF Chief of Staff Gabi Ashkenazi told Israel's Foreign Affairs and Defense Committee on Tuesday in response to a query. But Garlasco says that phosphorus is clearly being used in the Jabaliya refugee camp, one of the most crowded areas in Gaza. "I can see them; we are very certain, whatever the Israeli Defense Forces may say, that white phosphorus is being used. It was used by Israel in Lebanon in 2006, but not until the population fled. In Gaza, the population can't flee." As the offensive continues, which has killed more than 900 people, a variety of European doctors in Gaza, human rights groups, news organizations like Al Jazeera, and observers on the border are reporting instances and sightings of weapons use that is causing deaths, and wounds they say they have not encountered before. Most are calling for access to Gaza to determine what is true amid a rage of reports and rumors. While the phosphorus explosives are widely condemned for raining down indiscriminate harm, questions have also arisen about the possible use of another weapon called Dense Inert Metal Explosives, or DIME, that was created by the US Air Force. DIME is designed to be used in crowded urban areas since the weapons are highly lethal but have an extremely limited range of explosive force that can reduce collateral damage. Norwegian doctor Mads Gilbert, who worked in Gaza's main Shifa hospital during the first weeks of the conflict, and who spoke to media in Egypt and Norway in recent days, is the main source for allegations of DIME use. "This is a new generation of very powerful small explosive that detonates with extreme power and dissipates its power within a range of five to 10 meters," he told reporters. "There is a very strong suspicion I think that Gaza is now being used as a test laboratory for new weapons." Al Jazeera, which has reporters in Gaza, has described hospital cases that appear to conform to the clean tearing of limbs that DIME can cause. Italian scientists from the New Weapons Research Committee, which examines emerging military technology, said in a statement that "evidence is mounting" of DIME usage, saying the wounds may be "untreatable" due to metals like tungsten that enter the body. DIME is packed with tungsten dust that forms micro-shrapnel upon detonation. Paola Manduca, a geneticist at the University of Genoa, says she has seen "four photos from Gaza hospitals since December that look like the effects of DIME. We want to stress as professionals that we need to be able to verify what is happening, and we can't do that if Gaza is blocked." But Israeli experts deny any such usage of DIME by the IDF in Gaza. Shlomo Brom, former brigadier general who consulted international legal experts on weapons use as head of the IDF's Strategic Planning division, derided human rights groups' allegations on white phosphorus and DIME as political propaganda. "The weapons itself are not illegal. Whether they are used in keeping with international law is a matter of interpretation. To judge you need all of the operational considerations and intelligence available. Of course, they don't have it, so they are playing a very irresponsible role," he says. During the Lebanon war in 2006, Israel was suspected of employing depleted uranium munitions as well as DIME. The Israeli military has also used cluster bombs and phosphorous munitions in its previous battles in Lebanon. It was heavily criticized by human rights groups for firing both kinds of munitions into the densely populated streets of west Beirut during the siege of the city in the summer of 1982. In the 1990s, when Israeli troops occupied a border strip of South Lebanon, the distinctive cotton ball puffs of brilliant white smoke from exploding phosphorous rounds were a common sight in frontline areas. The Israelis used phosphorous to burn crops in frontline villages and to destroy ground cover used by Hezbollah fighters to infiltrate the occupation zone. In August 1997, five Israeli soldiers burned to death during a battle with Lebanese guerrillas when they were trapped in a frontline valley by a brush fire ignited by phosphorous rounds fired by their own artillery. HRW reported in 1996 that phosphorous shells fired by Israel had struck populated areas, causing civilian casualties, during a week-long Israeli air and artillery blitz in South Lebanon in July 1993. At the time of the 1993 attack, Maj. Gen. Herzl Bodinger, commander of the Israeli Air Force, was quoted by Israel's Yedioth Ahranot as saying "We do not use such bombs." But in 1994, the US State Department reported that there were "credible accounts of IDF [Israeli Defense Forces] use of phosphorous shells against military and civilians targets" in South Lebanon. Other controversial armaments used by Israel in Lebanon included antipersonnel "flechette" rounds fired by tanks. The round is designed to explode in the air, showering the target with 5,000 three-centimeter-long steel darts in a cone-shaped trajectory some 900 feet long. The United Nations recorded many instances of "flechette" rounds being used in South Lebanon in the 1990s in which civilians were killed or wounded. Last year, Fadel Shanaa, a Reuters cameraman, was killed in Gaza by a "flechette" round fired by an Israeli tank that Mr. Shanaa was filming at the time. Whether Israel is using white phosphorus illegally or not in its latest war against Islamist militants in Gaza, the issue may be gaining too much focus, says Garlasco from HRW, and could be "a red herring." Sara Roy, a senior research scholar at the Center for Middle Eastern Studies at Harvard University, agrees. "While it is important to pay attention to these weapons, the majority of Gazans are being killed by typical military operations. I am a scholar and I use words carefully, and this seems like a massacre." • Joshua Mitnick contributed reporting from Tel Aviv. 外国報道
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ACTO SEGUNDO (Patio del mesón. Tapia al fondo con ancho portal en el centro. A la izquierda, la fachada posterior del mesón, con una galería voladiza que corre a lo largo del primer piso, y termina en un terradillo o mirador que avanza sobre la tapia del fondo; de frente al público, o sea formando ángulo con la galería, figura el terradillo caer sobre la plaza, y su pretil está adornado con tiestos y lebrillos de flores. Del terradillo, que comunica con la galería, se baja al patio por una escalera de frente, a la izquierda del portal. Debajo de la galería, una puerta que conduce al interior del mesón, y delante de ella una mesa larga de pino y unas banquetas al lado. A la derecha, el abrevadero y la puerta de la cuadra. Algunos costales y serones adosados a las paredes de la derecha, y fondo derecha. Al abrirse la puerta del centro, se verá, lo que lógicamente se pueda, de la plaza del acto primero) Escena Primera Preludio (Al levantarse el telón, la escena aparece sola. A poco, vienen Gaspara y Lázaro; éste lentamente y pensativo detrás de aquélla) ▼GASPARA▲ ¡Ay qué misa mayor! ¡Qué pico de oro Lázaro el tuyo al ayudarla!… Lloro cuando te oigo… ▼LÁZARO▲ ¡Madrina! ▼GASPARA▲ ¡De contento! ¡Ya nos dejas! ▼LÁZARO▲ ¡Qué hacer! ▼GASPARA▲ ¡Cuánto lo siento! ¡Pero confío que estudiarás, y que este año, te ordenarás. ¡Hazlo por mí, y por tus padres que están allí! (señalando al cielo) ▼LÁZARO▲ ¡Descuide! ▼GASPARA▲ Ve y avisa al ordinario. ▼LÁZARO▲ ¡Lo haré!… ▼GASPARA▲ Y al seminario mañana. ▼LÁZARO▲ ¡Sí, mañana! ▼GASPARA▲ Ve. ▼LÁZARO▲ Muy luego. ▼GASPARA▲ ¡Adiós! (alejándose) ▼LÁZARO▲ ¡Adiós! ▼GASPARA▲ ¡Del día de hoy reniego! (Lázaro, aunque triste, respira con satisfacción al quedarse solo) Escena Segunda ▼LÁZARO▲ ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! ¡Mentira es mi humildad, mi fe mentira! Pasión más violenta que la que inspiras tú, me inunda el alma; domina mi razón… de ti me aleja… ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! Henchido de amor santo, el corazón en su inocencia estaba cubriendo mares de candente lava; ¡Ah! la pérfida serpiente el velo cruel rasgó que los cubría; ¡ay, aciaga suerte mía! ¡Aciaga suerte! Huyeron, huyeron dicha y calma, huyeron dicha y calma juntamente. Señor, quererte anhelo, apaga el fuego que me abrasa el alma ¡Ah! Devuélveme la calma, torne tu amor a iluminarme el cielo. (Se aleja lentamente, y se encuentra con Patricio, que viene muy alegre cargado con algunos paquetes) Escena Tercera ▼PATRICIO▲ ¡Adiós curita! (Lázaro hace un mohín violento y se marcha) ¡Eh… y se va tan fresco! ¡Psh! ¡Aquí traigo las redes; hoy la pesco! (Va desenvolviendo y enseñando lo que dice) Este pañuelo encarnado, a Dolores he comprado. Muy bordado, muy vistoso. (Lo coloca en la mesa) Este collar de corales como guindas garrafales, tan iguales, tan hermoso. Estos bonitos pendientes, de rubíes transparentes, refulgentes, de luz pura. y este vestido elegante, que oprimirá deslumbrante y arrogante su cintura ¡Ah! Con tanto portento y toro y rondalla, en esta batalla triunfar lograré. ¡No quiere al sargento y el otro la ofende; cualquiera comprende, que yo venceré, yo venceré! Escena Cuarta (Envuelve cuidadosamente los objetos antedichos, y en esta posición le sorprende Rojas que se asoma por la galería) ▼ROJAS▲ ¿Don Patricio, qué está haciendo? ▼PATRICIO▲ Baje usted y lo verá. ▼ROJAS▲ (aparte) Son regalos. (Baja como dice) Voy corriendo. ▼PATRICIO▲ (aparte) ¡Competir él no podrá! ▼ROJAS▲ (exagerando) ¡Qué riqueza! ▼PATRICIO▲ (aparte) Le asusté. ▼ROJAS▲ ¡Bravo, bien!… ▼PATRICIO▲ (con fingida modestia) Yo soy así. ▼ROJAS▲ ¡Pero yo le venceré! ▼PATRICIO▲ ¡Usted! ▼ROJAS▲ ¡Sí; tal! (Vienen de la calle Celemín y algunos mozos medianamente vestidos) ▼CELEMÍN▲ ¡Por aquí!… ▼UNO▲ ¡Dios les guarde! ▼ROJAS▲ ¿Los toreros? ▼CELEMÍN▲ El bicho ya está encerrado. ▼PATRICIO▲ (a los del coro) ¿Quién lo mata? ▼ROJAS▲ (saliendo al medio) Caballeros, ese honor me está guardado. ▼CELEMÍN▲ (con sorpresa y piedad) ¿Matarlo usted? ▼ROJAS▲ Yo mismito. ▼PATRICIO▲ ¡Pero hombre!… ▼CELEMÍN▲ ¡Que es bravucón! ▼ROJAS▲ (aparte) De seguro es un cabrito. ▼PATRICIO▲ (aparte) ¡Si le diera un revolcón! ▼ROJAS▲ ¿Me ayudaréis? ▼CORO▲ ¡Como pida, nada tema! ¡No se altere! ▼CELEMÍN▲ ¡Que ya aguarda la comida! (invitándoles con el gesto a penetrar en el interior) ▼UNO▲ ¡Vamos pues! ▼ROJAS▲ ¡Alto! ▼PATRICIO▲ (incomodado) ¿Qué quiere? ▼ROJAS▲ Que escuchen antes al diestro, una lección de maestro. (Patricio hace señales de impaciencia, y torna a arreglar los paquetes que durante la relación de Rojas lleva al interior. Ha de estar presente a la segunda mitad. Los demás, celebran la ocurrencia de Rojas, y se disponen a oírle y burlarse de él) En cuanto de la música e! paso doble escúchese, nuestra cuadrilla intrépida el circo ha de cruzar. Resuena aplauso unánime del numeroso público que premia nuestros méritos aun antes de empezar. Tras del saludo clásico, la gente va con júbilo por otros, los magníficos capotes a cambiar. Después espera impávida que el toro salga rápido y oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. ▼CORO▲ (aparte) Seria más simpático, marchamos a almorzar. ▼ROJAS▲ Oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. Así que en el circo, la res se presente, sereno y valiente me acerco a la res. Le pongo dos parches, la moña le quito, los lances repito, le paro los pies. Después los peones, la llevan ligeros, a que los piqueras le zurzan la piel. A cambio de un vuelco, le pican con brío, yo al quite me avío, sacando al burel. El público extasiado, aplaude a su placer. ▼CORO▲ (aparte) ¡No está mal explicado, mas luego se ha de ver! ▼ROJAS▲ El toro, ya en palos, humilla el hocico, mas córrele un chico, le alegro después. Y cuelgo, si logro medir los terrenos, tres pares muy buenos ¡Ujui! tres pares, de frente los tres. cojo en seguida, espada y el trapo, brindo, y muy guapo, me voy a matar. Le empapo y domino, con arte y salero, cito, ¡uy! le espero, y le echo a rodar. El pueblo entusiasmado de mi valor sin par, en brazos y aclamado allí me va a sacar. ▼CORO▲ Está muy bien contado, veremos al lidiar. ▼PATRICIO▲ (para sí) ¡De fijo, estropeado el hombre va a quedar! ▼CELEMÍN▲ (Para sí) ¡Que no salga lisiado habrá que desear! Escena Quinta ▼PATRICIO▲ ¡Marchemos! ▼ROJAS▲ ¡A comer! ▼MELCHOR▲ (Entra por la puerta del fondo y se dirige a Patricio, al que toca en el hombro) ¡Señor Patricio! ▼PATRICIO▲ (Volviéndose malhumorado) ¿Quién es? ▼MELCHOR▲ A usted y al militar buscaba. ▼ROJAS▲ (acercándose) ¿Qué quieres? ▼MELCHOR▲ (con fuero) Que me escuchen. ▼PATRICIO▲ (aparte) ¡Qué suplicio! (a Celemín y al Coro) Id, id que os seguimos. ▼ROJAS▲ Habla pues. ▼PATRICIO▲ ¡Acaba! ▼MELCHOR▲ Amante he sido de la Dolores, y cuando quise la abandoné; si hay quien suspire por sus favores, pídame cuentas y las daré. (Quedan un poco suspensos, hasta que Patricio se dirige a Rojas medrosamente) ▼PATRICIO▲ A usted le dice… ▼ROJAS▲ Pues buena es ésta. ¡Ja, ja, ja, ja! Por usted habla. ▼MELCHOR▲ (aparte) ¡Pobre mujer! Ya lo esperaba. (alto) ¡Nadie contesta! ▼PATRICIO▲ Yo, poco tengo que responder. La quiero y regalo, la mimo, y espero el premio alcanzar. En más no me meto. ▼MELCHOR▲ ¿Y usted? ▼ROJAS▲ (como protegiéndole) Compañero, te puedes casar. ▼MELCHOR▲ (aparte) ¿Qué dice? ▼ROJAS▲ Dolores, por mí se deshace, no piensa ya en ti. ▼MELCHOR▲ (aparte) ¡Es tonto! ▼ROJAS▲ De suerte, que ayudo tu enlace. ▼PATRICIO▲ (incomodado por lo que dice Rojas) ¡Me marcho de aquí! ▼MELCHOR▲ (con imperio) ¡Esperad! ▼ROJAS▲ ¡Nueva pendencia! ▼PATRICIO▲ ¿Qué más quieres? ▼MELCHOR▲ (aparte) Apurarles. (alto) Otra copla he de cantarles, que acabo de componer. ▼ROJAS▲ ¡Otra copla! ▼PATRICIO▲ ¡Ten prudencia! ▼MELCHOR▲ ¿Hay alguno que lo impida? (Hace ademán de ir al interior, en este momento Dolores airada, con una guitarra en la mano) Escena Sexta ▼DOLORES▲ ¡Prevenida, te la vengo yo a traer! ▼MELCHOR▲ (retrocediendo y algo perplejo) ¡Dolores! ▼DOLORES▲ ¡Canta, coplero! ¡Insúltame, que estoy sola! ▼PATRICIO▲ (a Rojas) ¡Esto es grave! ▼ROJAS ▲ (a Patricio) ¡Tal infiero! ▼DOLORES▲ Al aire mi honor tremola, nadie te lo ha de impedir… ¡Ah! (Hasta aquí ha dominado su indignación, que explota con la mayor energía) Mas tal es el odio y la ira que el pecho alimenta, que late tan sólo y respira, por fiera y cruenta venganza sangrienta de ti conseguir. Que sólo respira por fiera y cruenta, etc. (Después de esta frase, febril, desesperada y demente, se sienta al lado de la mesa, inclinando la cabeza en sus brazos) ▼PATRICIO▲ (a Rojas) ¡Le paró! ▼MELCHOR▲ (aparte) ¡Me enamora y me exaspera! ▼ROJAS▲ (con guasa) ¿Y el valiente? ▼MELCHOR▲ (sin dejar de mirar a Dolores) ¡Son celos! ▼PATRICIO▲ (como Rojas) ¡Y el cantar!… ▼MELCHOR▲ ¿Qué apuestan a que venzo hoy esa fiera, y en su casa esta noche logro entrar? ▼PATRICIO▲ ¡Jesús! ▼ROJAS▲ El peleón que en la rondalla se beba luego. ▼MELCHOR▲ ¡Va; salid! ▼PATRICIO▲ (dirigiéndose al interior) ¡Marchemos! ▼MELCHOR▲ ¡No, no! (oponiéndose y señalando la puerta del fondo) ▼ROJAS▲ ¿Por qué? ▼MELCHOR▲ ¡Allí, de mi batalla sabrán el resultado! ▼PATRICIO▲ ¡Hoy no comemos! (Se van atribulados) Escena Séptima (Se acerca Melchor a Dolores, que continúa extraña a todo. Melchor la habla con zalamería) ▼MELCHOR▲ ¡Dolores… si pequé! ¡Tu soledad lamento, y el triste grito de tu airado acento! ¡A ti vuelve mi fe! ▼DOLORES▲ (incorporándose un poco, aparte) ¡Qué escucho! ▼MELCHOR▲ ¡A qué reñir!… ¡Yo siempre te he querido!… Pues bien; la paz te ofrezco y el olvido. (Pausa. Se acerca más y la dice bajo al oído) ¡Tu puerta me has de abrir! ▼DOLORES▲ (levantándose rápida y airadamente) ¡Abrirte mi puerta!… ¡Abrirte mi puerta!… ¡No! ▼MELCHOR▲ ¡Es justo el reproche! Mas oye, esta noche, las diez al sonar, allí estaré alerta, si cedes y me escuchas, verás nuestras luchas sin duelo acabar. Esta noche, las diez al sonar. ▼DOLORES▲ Creerte quisiera… mas ¡ay! que no puedo… ▼MELCHOR▲ Dolores, no dudes; si cedes, yo cedo. ▼DOLORES▲ (parece desfallecer aparte) La lucha me rinde… (alto) ¡Me engañas, Melchor! ▼MELCHOR▲ Ninguno lamenta cual yo tu dolor. ▼DOLORES▲ Pues bien esta noche, te espero a las diez. ▼MELCHOR▲ Adiós, hechicera. (Para sí) ¡Verás tu altivez! Escena Octava (Dolores ve marchar absorta a Melchor. A poco, entran Patricio y Rojas asombrados y haciéndose cruces) ▼DOLORES▲ Será posible, oh cielo, que mi alma dolorida, pueda gozar aún en esta vida, horas de paz, de dicha y de consuelo! ▼ROJAS▲ ¡O rematada está Dolores, o no lo entiendo! ▼PATRICIO▲ (a Dolores) ¡De mis favores así te burlas…! ▼DOLORES▲ (festiva) ¿Qué ha sucedido? ▼ROJAS▲ Melchor nos dice que le has citado… ▼DOLORES▲ ¡Mísera!… (Sin poderse contener, lanza este grito, indignadísima, y en él hace una total transición, rompiendo a reír para disimular su pena y situación) ¡Ja, ja, ja, ja, y le han creído!… ▼PATRICIO▲ ¡Luego, es mentira! ▼ROJAS▲ ¡Nos ha engañado! ▼PATRICIO▲ (confiado) ¡Sí, nos ha engañado! (Viene a Dolores y la aparta a un lado) Di, ¿cuándo premias mi esplendidez? ▼DOLORES▲ (entre risueña y dramática) Pues esta noche, venga a las diez. ▼PATRICIO▲ ¡Diablo! (aparte) La hora misma… ▼DOLORES▲ ¿Le espero? ▼PATRICIO▲ ¡Veré! (Da media vuelta y se marcha al interior) ▼DOLORES▲ ¡Se marcha!… ¡De rabia muero! (rojas, después de la broma anterior ha quedado muy pensativo. Dolores, con nueva transición, se acerca a él risueña) ¿Qué está pensando, seor militar? ▼ROJAS▲ ¡Que por ti, un toro he de matar! ▼DOLORES▲ (con mucha intención y zalamería) Aquí es de todos, usté el más ducho. ▼ROJAS▲ ¡Te burlas! ▼DOLORES▲ No; lo agradezco mucho. ▼ROJAS▲ (animándose extremadamente) ¿De veras? ▼DOLORES▲ ¡Cierto! ▼ROJAS▲ ¿Tu amor…? ▼DOLORES▲ ¡Tal vez… venga esta noche!… ▼ROJAS▲ ¿Cuándo? ▼DOLORES▲ ¡A las diez! ▼ROJAS▲ (Chasqueado totalmente, aparte) ¡Me ha dividido! ▼DOLORES▲ ¡Se aguó el contento! ▼ROJAS▲ No eches la llave a todo evento (Se va por donde antes Patricio. De la calle, entra Lázaro lentamente; mucho más desde que apercibe a Dolores) Escena Novena ▼DOLORES▲ ¡Vencida estoy por mi cruel destino! ▼LÁZARO▲ (tímidamente) ¡Sola!… ¿qué haré?… ¡Dolores!… ▼DOLORES▲ ¿Quién? ▼LÁZARO▲ ¡Perdona! ▼DOLORES▲ (indiferente) ¿De qué?… ▼LÁZARO▲ Mañana, parto. ▼DOLORES▲ Ya sé. ▼LÁZARO▲ Y antes quisiera… ¡Pero, vas a burlarte! ▼DOLORES▲ (algo extrañada, aparte) ¿Qué le pasa? (alto) ¡Habla! ▼LÁZARO▲ Dolores, duéleme que tantos soliciten tu amor y les escuches… ▼DOLORES▲ (un poco zumbona) Ya vas a predicar… ▼LÁZARO▲ (apasionadísimo y aun violento) ¡Es que te adoro como a nada en la tierra ni en el cielo! ▼DOLORES▲ (con profunda sorpresa) ¡Que tú me quieres!… ▼LÁZARO▲ (suspirando) ¡Sí! ▼DOLORES▲ ¡Quién tal creyera! ▼LÁZARO▲ (suplicante) ¡No te ofendas, por Dios! ▼DOLORES▲ (con ternura) No. (aparte) ¡Pobre niño! ▼LÁZARO▲ (ingenuo y enamorado) Un año, dentro del alma, llevo tu imagen divina, que ilumina mis pesares; mas la calma me roba del corazón. Olvidarte yo he querido; pero en vano a Dios clamaba ¡yo te amaba, yo te amaba como el ave ama su nido, como el fuego la expansión! ▼DOLORES▲ (aparte) ¡Me enternece! ▼LÁZARO▲ ¿No te ofendo? ▼DOLORES▲ ¡No! ▼LÁZARO▲ ¡Oh, ventura! ▼DOLORES▲ Mas Lázaro, ¡es locura!… ▼LÁZARO▲ ¡Oh, ventura! Ya me basta no pretendo que tú premies mi pasión. ▼DOLORES▲ (aparte) ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! ▼LÁZARO▲ (aparte) ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! ▼DOLORES▲ ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! ▼LÁZARO▲ ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! ▼DOLORES▲ (cambiando de expresión entre risueña y burlona) ¡Y el oírte es gran pecado! Tu madrina, que a la iglesia te destina… ▼LÁZARO▲ (aparte) ¡Desdichado! ▼DOLORES▲ ¡Si lo llegase a entender! ▼LÁZARO▲ ¿Te burlas? ▼DOLORES▲ No, no; mas olvida tus amores. ▼LÁZARO▲ ¿No me venderás? ▼DOLORES▲ Descuida; por Dolores, nada sabrán. ▼LÁZARO▲ ¡Qué placer! ¡Gracias, que Dios te proteja! (Celemín ha salido, y queda observando la escena muy sorprendido) ▼CELEMÍN▲ (aparte) ¡Ah tunante! ▼LÁZARO▲ (cogiéndola una mano) ¡Sellar tu mano me dejas! (Se la besa) ▼CELEMÍN▲ (aparte) ¡Qué estudiante! (gritando) Vengan todos que es de ver! ▼LÁZARO▲ (Para sí) ¡Jesucristo! ▼CELEMÍN▲ ¡Vengan pronto! Escena Décima (Salen todos los que se supone estaban comiendo. Por la galería, salen mozas y la doman con colchas, etc. Dolores está suspensa, Lázaro consternado) ▼LÁZARO▲ (aparte) ¡No os ha visto! ▼DOLORES▲ (a Celemín) ¡Calla, tonto! ▼CORO▲ ¿Qué pasó? ¿Qué pasó? ▼CELEMÍN▲ ¡Vengan! ▼DOLORES▲ ¡Gente acude!… ▼PATRICIO▲ ¿Por qué grita? ▼LÁZARO▲ (aparte) ¡Dios meayude! ▼CORO▲ ¿Qué pasó? ▼DOLORES▲ ¡Calla, tonto! ▼ROJAS▲ ¿Por qué grita? ▼CELEMÍN▲ ¡Que e! curita, sus amores a Dolores declaró! (Todos ríen) ▼ROJAS▲ ¡Ya está buscando el ama!… ▼PATRICIO▲ ¡Le corre prisa! ▼LÁZARO▲ (aparte) ¡La sangre se me inflama! ▼CELEMÍN▲ ¡Y vas tú a cantar misa!… ▼DOLORES▲ ¡Dejadle!… ¡Pobrecillo! ▼LÁZARO▲ ¡Te ríes tú también!… (imponiéndose a todos con varonil actitud) ¡A fe, que este chiquillo, a conocer vais bien! (Se arroja sobre Celemín, al que agarra por el cuello, y lo tira sobre un costal) ¡Villano, insolente!… ▼CELEMÍN▲ ¡Tenedle me ahoga! ▼LÁZARO▲ ¡Villano! ▼DOLORES▲ (aparte) ¡El chico es valiente! ▼LÁZARO▲ ¡Te puedo matar! ▼CORO▲ (queriendo separar a Lázaro) ¡Quitad! ▼ROJAS▲ ¡Qué jaleo! ▼PATRICIO▲ ¿Por él, quién aboga? (Lázaro deja por su voluntad a Celemín, y se encara con los dos pretendientes) ▼LÁZARO▲ ¡Va ustedes, deseo también provocar! ▼ROJAS▲ (queriéndole proteger y dar la mano, que Lázaro rechaza) ¡A mi, pues fuera buena!… ▼LÁZARO▲ ¡Me gusta la cachaza!… ▼PATRICIO▲ ¡Ya está la plaza llena! ▼CELEMÍN, CORO▲ ¡A la plaza! ¡A la plaza! (El coro de hombres sale por la puerta del centro en dirección a la plaza. Rojas y Patricio con el grupo del coro, despidiéndoles. Lázaro se va hacia el interior. Dolores, pensativa, sigue lentamente detrás de Lázaro, pero Celemín la detiene. Se ve en el fondo, por las puertas abiertas, la animación de la gente que circula por la plaza. Salen convidados del interior; alguno entra por la puerta del centro y sube la escalera de la galería, como amigo de la casa. A su tiempo, Gaspara y Lázaro salen del interior al terradillo) Escena Undécima ▼CELEMÍN▲ (mirando marchar a Lázaro, aparte) ¡Vengarme te prometo! ▼DOLORES▲ (muy pensativa, aparte) ¡Quién pensara tal coraje! ▼CELEMÍN▲ Dolores, otra fiesta Melchor hoy te prepara. ▼DOLORES▲ ¡Otra fiesta! ▼CELEMÍN▲ Saldremos con la orquesta a cantar vuestras paces. ▼DOLORES ▲ (aparte) ¡Esto más! ▼PATRICIO▲ (a Dolores) Vamos ya; ¿pero qué haces? ¡Que el toro va a salir! ▼ROJAS▲ Voyme a la arena. ▼DOLORES▲ ¡Voy! (Se dirige maquinalmente a la escalera, y sube) ▼PATRICIO▲ (a Rojas, y sube tras de Dolores) ¡Ea, valor! ▼ROJAS▲ ¡A tu salud, morena! (Se va por la puerta del fondo. Celemín cierra la puerta del centro, y él y algún otrose encaraman en la tapia del fondo. Todos los personajes que están a la vista, deben revelar la escena que en la plaza se finge. Óyese una murga en el interior) ▼CORO▲ (dentro) ¡Viva Patricio, viva, viva! ¡Ande el bullicio, ande el bullicio! ¡Viva Patricio, viva, ande el bullicio! No hay otra fiesta mejor dispuesta. ¡Ande el bullicio! !Ande, ande! !Viva Patricio!!viva! Pues nos convida a la corrida. ¡Viva, viva Patricio! ¡Ande el bullicio! ¡Ya está la presidencia! (aplausos) Con su presencia, la fiesta, en el instante va a comenzar. ▼PATRICIO▲ Ya sale la cuadrilla. ▼CELEMÍN▲ De la pandilla, airoso va delante el militar. (Suena el toque de salir el toro) ▼CORO▲ ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Qué pies! ¡Magnífico! ¡Valiente! ¡Pararle! ¡Vamos! ¡Vamos! ▼CELEMÍN▲ ¡Sólo se quedó! ▼CORO▲ ¡A él! ¡A él! ¡Qué miedo! ▼CELEMÍN▲ ¡Y la gente! ▼CORO▲ ¡Capas! ¡Bravo! ▼PATRICIO▲ ¡El militar salió! ▼TODOS▲ ¡Jesús! ▼CELEMÍN▲ ¡Le despedaza ¡ ▼LÁZARO▲ ¡Yo voy! (Se arroja al exterior) ▼TODOS▲ ¡Salvadle! ▼GASPARA▲ ¡Niño! ▼DOLORES▲ ¡Se lanzó! ▼GASPARA▲ ¡Gran Dios! ▼TODOS▲ ¡Bravo! ▼PATRICIO▲ ¡Qué hazaña! ▼CELEMÍN▲ ¡Se arrojó a la plaza! ▼DOLORES▲ ¡Bravo Lázaro! ▼TODOS▲ ¡Hurra! ▼PATRICIO▲ ¡Le salvó! ▼DOLORES▲ Su audacia cautiva. ▼CELEMÍN▲ Derriba el novillo. ▼CORO▲ ¡Que Lázaro viva! ¡Que viva el chiquillo! (Entre los dos sacan en brazos a Rojas, desabrochado y descompuesto. Atraviesan la escena y entran en el interior) ¡Víctor al valiente gentil colegial! ¡Víctor, víctor, víctor, hurra! ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! (Entran todos los de la plaza, Lázaro intenta sustraerse a la general ovación. Los del terradillo han bajado y le rodean. Gran desorden en la escena) ▼CELEMÍN▲ ¡Vienen ya! (Entra en la casa y saca vasos y vino en jarras) ▼GASPARA▲ (abrazándole) ¡Lázaro! ▼TODOS▲ ¡Viva! ▼LÁZARO▲ ¡Basta! ▼PATRICIO▲ ¡Ca! ▼LÁZARO▲ ¡Dejadme! ▼CORO▲ ¡No! ▼MELCHOR▲ (bajo a Dolores) A las diez. ▼DOLORES ▲ (con dolor y clemencia) Te espero arriba. ▼MELCHOR▲ ¡Venga vino, pago yo! (Melchor se entretiene con el vino. Dolores logra hablar a solas a Lázaro) ▼DOLORES▲ A las diez, luego te espero en mi cuarto. ▼LÁZARO▲ ¡He oído bien! ▼DOLORES▲ ¿Irás?… ▼LÁZARO▲ (loco de placer) Sí. ▼MELCHOR▲ (brindando) ¡Por el torero! ▼CORO▲ ¡Por el torero! ▼DOLORES▲ (pidiéndole una copa, loca de alegría) ¡Dame! ▼CORO▲ ¡Bravo! ▼MELCHOR▲ (dándosela) ¿También tú?… ▼DOLORES▲ ¡También! ▼CORO▲ ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! ACTO SEGUNDO (Patio del mesón. Tapia al fondo con ancho portal en el centro. A la izquierda, la fachada posterior del mesón, con una galería voladiza que corre a lo largo del primer piso, y termina en un terradillo o mirador que avanza sobre la tapia del fondo; de frente al público, o sea formando ángulo con la galería, figura el terradillo caer sobre la plaza, y su pretil está adornado con tiestos y lebrillos de flores. Del terradillo, que comunica con la galería, se baja al patio por una escalera de frente, a la izquierda del portal. Debajo de la galería, una puerta que conduce al interior del mesón, y delante de ella una mesa larga de pino y unas banquetas al lado. A la derecha, el abrevadero y la puerta de la cuadra. Algunos costales y serones adosados a las paredes de la derecha, y fondo derecha. Al abrirse la puerta del centro, se verá, lo que lógicamente se pueda, de la plaza del acto primero) Escena Primera Preludio (Al levantarse el telón, la escena aparece sola. A poco, vienen Gaspara y Lázaro; éste lentamente y pensativo detrás de aquélla) GASPARA ¡Ay qué misa mayor! ¡Qué pico de oro Lázaro el tuyo al ayudarla!… Lloro cuando te oigo… LÁZARO ¡Madrina! GASPARA ¡De contento! ¡Ya nos dejas! LÁZARO ¡Qué hacer! GASPARA ¡Cuánto lo siento! ¡Pero confío que estudiarás, y que este año, te ordenarás. ¡Hazlo por mí, y por tus padres que están allí! (señalando al cielo) LÁZARO ¡Descuide! GASPARA Ve y avisa al ordinario. LÁZARO ¡Lo haré!… GASPARA Y al seminario mañana. LÁZARO ¡Sí, mañana! GASPARA Ve. LÁZARO Muy luego. GASPARA ¡Adiós! (alejándose) LÁZARO ¡Adiós! GASPARA ¡Del día de hoy reniego! (Lázaro, aunque triste, respira con satisfacción al quedarse solo) Escena Segunda LÁZARO ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! ¡Mentira es mi humildad, mi fe mentira! Pasión más violenta que la que inspiras tú, me inunda el alma; domina mi razón… de ti me aleja… ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! Henchido de amor santo, el corazón en su inocencia estaba cubriendo mares de candente lava; ¡Ah! la pérfida serpiente el velo cruel rasgó que los cubría; ¡ay, aciaga suerte mía! ¡Aciaga suerte! Huyeron, huyeron dicha y calma, huyeron dicha y calma juntamente. Señor, quererte anhelo, apaga el fuego que me abrasa el alma ¡Ah! Devuélveme la calma, torne tu amor a iluminarme el cielo. (Se aleja lentamente, y se encuentra con Patricio, que viene muy alegre cargado con algunos paquetes) Escena Tercera PATRICIO ¡Adiós curita! (Lázaro hace un mohín violento y se marcha) ¡Eh… y se va tan fresco! ¡Psh! ¡Aquí traigo las redes; hoy la pesco! (Va desenvolviendo y enseñando lo que dice) Este pañuelo encarnado, a Dolores he comprado. Muy bordado, muy vistoso. (Lo coloca en la mesa) Este collar de corales como guindas garrafales, tan iguales, tan hermoso. Estos bonitos pendientes, de rubíes transparentes, refulgentes, de luz pura. y este vestido elegante, que oprimirá deslumbrante y arrogante su cintura ¡Ah! Con tanto portento y toro y rondalla, en esta batalla triunfar lograré. ¡No quiere al sargento y el otro la ofende; cualquiera comprende, que yo venceré, yo venceré! Escena Cuarta (Envuelve cuidadosamente los objetos antedichos, y en esta posición le sorprende Rojas que se asoma por la galería) ROJAS ¿Don Patricio, qué está haciendo? PATRICIO Baje usted y lo verá. ROJAS (aparte) Son regalos. (Baja como dice) Voy corriendo. PATRICIO (aparte) ¡Competir él no podrá! ROJAS (exagerando) ¡Qué riqueza! PATRICIO (aparte) Le asusté. ROJAS ¡Bravo, bien!… PATRICIO (con fingida modestia) Yo soy así. ROJAS ¡Pero yo le venceré! PATRICIO ¡Usted! ROJAS ¡Sí; tal! (Vienen de la calle Celemín y algunos mozos medianamente vestidos) CELEMÍN ¡Por aquí!… UNO ¡Dios les guarde! ROJAS ¿Los toreros? CELEMÍN El bicho ya está encerrado. PATRICIO (a los del coro) ¿Quién lo mata? ROJAS (saliendo al medio) Caballeros, ese honor me está guardado. CELEMÍN (con sorpresa y piedad) ¿Matarlo usted? ROJAS Yo mismito. PATRICIO ¡Pero hombre!… CELEMÍN ¡Que es bravucón! ROJAS (aparte) De seguro es un cabrito. PATRICIO (aparte) ¡Si le diera un revolcón! ROJAS ¿Me ayudaréis? CORO ¡Como pida, nada tema! ¡No se altere! CELEMÍN ¡Que ya aguarda la comida! (invitándoles con el gesto a penetrar en el interior) UNO ¡Vamos pues! ROJAS ¡Alto! PATRICIO (incomodado) ¿Qué quiere? ROJAS Que escuchen antes al diestro, una lección de maestro. (Patricio hace señales de impaciencia, y torna a arreglar los paquetes que durante la relación de Rojas lleva al interior. Ha de estar presente a la segunda mitad. Los demás, celebran la ocurrencia de Rojas, y se disponen a oírle y burlarse de él) En cuanto de la música e! paso doble escúchese, nuestra cuadrilla intrépida el circo ha de cruzar. Resuena aplauso unánime del numeroso público que premia nuestros méritos aun antes de empezar. Tras del saludo clásico, la gente va con júbilo por otros, los magníficos capotes a cambiar. Después espera impávida que el toro salga rápido y oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. CORO (aparte) Seria más simpático, marchamos a almorzar. ROJAS Oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. Así que en el circo, la res se presente, sereno y valiente me acerco a la res. Le pongo dos parches, la moña le quito, los lances repito, le paro los pies. Después los peones, la llevan ligeros, a que los piqueras le zurzan la piel. A cambio de un vuelco, le pican con brío, yo al quite me avío, sacando al burel. El público extasiado, aplaude a su placer. CORO (aparte) ¡No está mal explicado, mas luego se ha de ver! ROJAS El toro, ya en palos, humilla el hocico, mas córrele un chico, le alegro después. Y cuelgo, si logro medir los terrenos, tres pares muy buenos ¡Ujui! tres pares, de frente los tres. cojo en seguida, espada y el trapo, brindo, y muy guapo, me voy a matar. Le empapo y domino, con arte y salero, cito, ¡uy! le espero, y le echo a rodar. El pueblo entusiasmado de mi valor sin par, en brazos y aclamado allí me va a sacar. CORO Está muy bien contado, veremos al lidiar. PATRICIO (para sí) ¡De fijo, estropeado el hombre va a quedar! CELEMÍN (Para sí) ¡Que no salga lisiado habrá que desear! Escena Quinta PATRICIO ¡Marchemos! ROJAS ¡A comer! MELCHOR (Entra por la puerta del fondo y se dirige a Patricio, al que toca en el hombro) ¡Señor Patricio! PATRICIO (Volviéndose malhumorado) ¿Quién es? MELCHOR A usted y al militar buscaba. ROJAS (acercándose) ¿Qué quieres? MELCHOR (con fuero) Que me escuchen. PATRICIO (aparte) ¡Qué suplicio! (a Celemín y al Coro) Id, id que os seguimos. ROJAS Habla pues. PATRICIO ¡Acaba! MELCHOR Amante he sido de la Dolores, y cuando quise la abandoné; si hay quien suspire por sus favores, pídame cuentas y las daré. (Quedan un poco suspensos, hasta que Patricio se dirige a Rojas medrosamente) PATRICIO A usted le dice… ROJAS Pues buena es ésta. ¡Ja, ja, ja, ja! Por usted habla. MELCHOR (aparte) ¡Pobre mujer! Ya lo esperaba. (alto) ¡Nadie contesta! PATRICIO Yo, poco tengo que responder. La quiero y regalo, la mimo, y espero el premio alcanzar. En más no me meto. MELCHOR ¿Y usted? ROJAS (como protegiéndole) Compañero, te puedes casar. MELCHOR (aparte) ¿Qué dice? ROJAS Dolores, por mí se deshace, no piensa ya en ti. MELCHOR (aparte) ¡Es tonto! ROJAS De suerte, que ayudo tu enlace. PATRICIO (incomodado por lo que dice Rojas) ¡Me marcho de aquí! MELCHOR (con imperio) ¡Esperad! ROJAS ¡Nueva pendencia! PATRICIO ¿Qué más quieres? MELCHOR (aparte) Apurarles. (alto) Otra copla he de cantarles, que acabo de componer. ROJAS ¡Otra copla! PATRICIO ¡Ten prudencia! MELCHOR ¿Hay alguno que lo impida? (Hace ademán de ir al interior, en este momento Dolores airada, con una guitarra en la mano) Escena Sexta DOLORES ¡Prevenida, te la vengo yo a traer! MELCHOR (retrocediendo y algo perplejo) ¡Dolores! DOLORES ¡Canta, coplero! ¡Insúltame, que estoy sola! PATRICIO (a Rojas) ¡Esto es grave! ROJAS (a Patricio) ¡Tal infiero! DOLORES Al aire mi honor tremola, nadie te lo ha de impedir… ¡Ah! (Hasta aquí ha dominado su indignación, que explota con la mayor energía) Mas tal es el odio y la ira que el pecho alimenta, que late tan sólo y respira, por fiera y cruenta venganza sangrienta de ti conseguir. Que sólo respira por fiera y cruenta, etc. (Después de esta frase, febril, desesperada y demente, se sienta al lado de la mesa, inclinando la cabeza en sus brazos) PATRICIO (a Rojas) ¡Le paró! MELCHOR (aparte) ¡Me enamora y me exaspera! ROJAS (con guasa) ¿Y el valiente? MELCHOR (sin dejar de mirar a Dolores) ¡Son celos! PATRICIO (como Rojas) ¡Y el cantar!… MELCHOR ¿Qué apuestan a que venzo hoy esa fiera, y en su casa esta noche logro entrar? PATRICIO ¡Jesús! ROJAS El peleón que en la rondalla se beba luego. MELCHOR ¡Va; salid! PATRICIO (dirigiéndose al interior) ¡Marchemos! MELCHOR ¡No, no! (oponiéndose y señalando la puerta del fondo) ROJAS ¿Por qué? MELCHOR ¡Allí, de mi batalla sabrán el resultado! PATRICIO ¡Hoy no comemos! (Se van atribulados) Escena Séptima (Se acerca Melchor a Dolores, que continúa extraña a todo. Melchor la habla con zalamería) MELCHOR ¡Dolores… si pequé! ¡Tu soledad lamento, y el triste grito de tu airado acento! ¡A ti vuelve mi fe! DOLORES (incorporándose un poco, aparte) ¡Qué escucho! MELCHOR ¡A qué reñir!… ¡Yo siempre te he querido!… Pues bien; la paz te ofrezco y el olvido. (Pausa. Se acerca más y la dice bajo al oído) ¡Tu puerta me has de abrir! DOLORES (levantándose rápida y airadamente) ¡Abrirte mi puerta!… ¡Abrirte mi puerta!… ¡No! MELCHOR ¡Es justo el reproche! Mas oye, esta noche, las diez al sonar, allí estaré alerta, si cedes y me escuchas, verás nuestras luchas sin duelo acabar. Esta noche, las diez al sonar. DOLORES Creerte quisiera… mas ¡ay! que no puedo… MELCHOR Dolores, no dudes; si cedes, yo cedo. DOLORES (parece desfallecer aparte) La lucha me rinde… (alto) ¡Me engañas, Melchor! MELCHOR Ninguno lamenta cual yo tu dolor. DOLORES Pues bien esta noche, te espero a las diez. MELCHOR Adiós, hechicera. (Para sí) ¡Verás tu altivez! Escena Octava (Dolores ve marchar absorta a Melchor. A poco, entran Patricio y Rojas asombrados y haciéndose cruces) DOLORES Será posible, oh cielo, que mi alma dolorida, pueda gozar aún en esta vida, horas de paz, de dicha y de consuelo! ROJAS ¡O rematada está Dolores, o no lo entiendo! PATRICIO (a Dolores) ¡De mis favores así te burlas…! DOLORES (festiva) ¿Qué ha sucedido? ROJAS Melchor nos dice que le has citado… DOLORES ¡Mísera!… (Sin poderse contener, lanza este grito, indignadísima, y en él hace una total transición, rompiendo a reír para disimular su pena y situación) ¡Ja, ja, ja, ja, y le han creído!… PATRICIO ¡Luego, es mentira! ROJAS ¡Nos ha engañado! PATRICIO (confiado) ¡Sí, nos ha engañado! (Viene a Dolores y la aparta a un lado) Di, ¿cuándo premias mi esplendidez? DOLORES (entre risueña y dramática) Pues esta noche, venga a las diez. PATRICIO ¡Diablo! (aparte) La hora misma… DOLORES ¿Le espero? PATRICIO ¡Veré! (Da media vuelta y se marcha al interior) DOLORES ¡Se marcha!… ¡De rabia muero! (rojas, después de la broma anterior ha quedado muy pensativo. Dolores, con nueva transición, se acerca a él risueña) ¿Qué está pensando, seor militar? ROJAS ¡Que por ti, un toro he de matar! DOLORES (con mucha intención y zalamería) Aquí es de todos, usté el más ducho. ROJAS ¡Te burlas! DOLORES No; lo agradezco mucho. ROJAS (animándose extremadamente) ¿De veras? DOLORES ¡Cierto! ROJAS ¿Tu amor…? DOLORES ¡Tal vez… venga esta noche!… ROJAS ¿Cuándo? DOLORES ¡A las diez! ROJAS (Chasqueado totalmente, aparte) ¡Me ha dividido! DOLORES ¡Se aguó el contento! ROJAS No eches la llave a todo evento (Se va por donde antes Patricio. De la calle, entra Lázaro lentamente; mucho más desde que apercibe a Dolores) Escena Novena DOLORES ¡Vencida estoy por mi cruel destino! LÁZARO (tímidamente) ¡Sola!… ¿qué haré?… ¡Dolores!… DOLORES ¿Quién? LÁZARO ¡Perdona! DOLORES (indiferente) ¿De qué?… LÁZARO Mañana, parto. DOLORES Ya sé. LÁZARO Y antes quisiera… ¡Pero, vas a burlarte! DOLORES (algo extrañada, aparte) ¿Qué le pasa? (alto) ¡Habla! LÁZARO Dolores, duéleme que tantos soliciten tu amor y les escuches… DOLORES (un poco zumbona) Ya vas a predicar… LÁZARO (apasionadísimo y aun violento) ¡Es que te adoro como a nada en la tierra ni en el cielo! DOLORES (con profunda sorpresa) ¡Que tú me quieres!… LÁZARO (suspirando) ¡Sí! DOLORES ¡Quién tal creyera! LÁZARO (suplicante) ¡No te ofendas, por Dios! DOLORES (con ternura) No. (aparte) ¡Pobre niño! LÁZARO (ingenuo y enamorado) Un año, dentro del alma, llevo tu imagen divina, que ilumina mis pesares; mas la calma me roba del corazón. Olvidarte yo he querido; pero en vano a Dios clamaba ¡yo te amaba, yo te amaba como el ave ama su nido, como el fuego la expansión! DOLORES (aparte) ¡Me enternece! LÁZARO ¿No te ofendo? DOLORES ¡No! LÁZARO ¡Oh, ventura! DOLORES Mas Lázaro, ¡es locura!… LÁZARO ¡Oh, ventura! Ya me basta no pretendo que tú premies mi pasión. DOLORES (aparte) ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! LÁZARO (aparte) ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! DOLORES ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! LÁZARO ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! DOLORES (cambiando de expresión entre risueña y burlona) ¡Y el oírte es gran pecado! Tu madrina, que a la iglesia te destina… LÁZARO (aparte) ¡Desdichado! DOLORES ¡Si lo llegase a entender! LÁZARO ¿Te burlas? DOLORES No, no; mas olvida tus amores. LÁZARO ¿No me venderás? DOLORES Descuida; por Dolores, nada sabrán. LÁZARO ¡Qué placer! ¡Gracias, que Dios te proteja! (Celemín ha salido, y queda observando la escena muy sorprendido) CELEMÍN (aparte) ¡Ah tunante! LÁZARO (cogiéndola una mano) ¡Sellar tu mano me dejas! (Se la besa) CELEMÍN (aparte) ¡Qué estudiante! (gritando) Vengan todos que es de ver! LÁZARO (Para sí) ¡Jesucristo! CELEMÍN ¡Vengan pronto! Escena Décima (Salen todos los que se supone estaban comiendo. Por la galería, salen mozas y la doman con colchas, etc. Dolores está suspensa, Lázaro consternado) LÁZARO (aparte) ¡No os ha visto! DOLORES (a Celemín) ¡Calla, tonto! CORO ¿Qué pasó? ¿Qué pasó? CELEMÍN ¡Vengan! DOLORES ¡Gente acude!… PATRICIO ¿Por qué grita? LÁZARO (aparte) ¡Dios meayude! CORO ¿Qué pasó? DOLORES ¡Calla, tonto! ROJAS ¿Por qué grita? CELEMÍN ¡Que e! curita, sus amores a Dolores declaró! (Todos ríen) ROJAS ¡Ya está buscando el ama!… PATRICIO ¡Le corre prisa! LÁZARO (aparte) ¡La sangre se me inflama! CELEMÍN ¡Y vas tú a cantar misa!… DOLORES ¡Dejadle!… ¡Pobrecillo! LÁZARO ¡Te ríes tú también!… (imponiéndose a todos con varonil actitud) ¡A fe, que este chiquillo, a conocer vais bien! (Se arroja sobre Celemín, al que agarra por el cuello, y lo tira sobre un costal) ¡Villano, insolente!… CELEMÍN ¡Tenedle me ahoga! LÁZARO ¡Villano! DOLORES (aparte) ¡El chico es valiente! LÁZARO ¡Te puedo matar! CORO (queriendo separar a Lázaro) ¡Quitad! ROJAS ¡Qué jaleo! PATRICIO ¿Por él, quién aboga? (Lázaro deja por su voluntad a Celemín, y se encara con los dos pretendientes) LÁZARO ¡Va ustedes, deseo también provocar! ROJAS (queriéndole proteger y dar la mano, que Lázaro rechaza) ¡A mi, pues fuera buena!… LÁZARO ¡Me gusta la cachaza!… PATRICIO ¡Ya está la plaza llena! CELEMÍN, CORO ¡A la plaza! ¡A la plaza! (El coro de hombres sale por la puerta del centro en dirección a la plaza. Rojas y Patricio con el grupo del coro, despidiéndoles. Lázaro se va hacia el interior. Dolores, pensativa, sigue lentamente detrás de Lázaro, pero Celemín la detiene. Se ve en el fondo, por las puertas abiertas, la animación de la gente que circula por la plaza. Salen convidados del interior; alguno entra por la puerta del centro y sube la escalera de la galería, como amigo de la casa. A su tiempo, Gaspara y Lázaro salen del interior al terradillo) Escena Undécima CELEMÍN (mirando marchar a Lázaro, aparte) ¡Vengarme te prometo! DOLORES (muy pensativa, aparte) ¡Quién pensara tal coraje! CELEMÍN Dolores, otra fiesta Melchor hoy te prepara. DOLORES ¡Otra fiesta! CELEMÍN Saldremos con la orquesta a cantar vuestras paces. DOLORES (aparte) ¡Esto más! PATRICIO (a Dolores) Vamos ya; ¿pero qué haces? ¡Que el toro va a salir! ROJAS Voyme a la arena. DOLORES ¡Voy! (Se dirige maquinalmente a la escalera, y sube) PATRICIO (a Rojas, y sube tras de Dolores) ¡Ea, valor! ROJAS ¡A tu salud, morena! (Se va por la puerta del fondo. Celemín cierra la puerta del centro, y él y algún otrose encaraman en la tapia del fondo. Todos los personajes que están a la vista, deben revelar la escena que en la plaza se finge. Óyese una murga en el interior) CORO (dentro) ¡Viva Patricio, viva, viva! ¡Ande el bullicio, ande el bullicio! ¡Viva Patricio, viva, ande el bullicio! No hay otra fiesta mejor dispuesta. ¡Ande el bullicio! !Ande, ande! !Viva Patricio!!viva! Pues nos convida a la corrida. ¡Viva, viva Patricio! ¡Ande el bullicio! ¡Ya está la presidencia! (aplausos) Con su presencia, la fiesta, en el instante va a comenzar. PATRICIO Ya sale la cuadrilla. CELEMÍN De la pandilla, airoso va delante el militar. (Suena el toque de salir el toro) CORO ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Qué pies! ¡Magnífico! ¡Valiente! ¡Pararle! ¡Vamos! ¡Vamos! CELEMÍN ¡Sólo se quedó! CORO ¡A él! ¡A él! ¡Qué miedo! CELEMÍN ¡Y la gente! CORO ¡Capas! ¡Bravo! PATRICIO ¡El militar salió! TODOS ¡Jesús! CELEMÍN ¡Le despedaza ¡ LÁZARO ¡Yo voy! (Se arroja al exterior) TODOS ¡Salvadle! GASPARA ¡Niño! DOLORES ¡Se lanzó! GASPARA ¡Gran Dios! TODOS ¡Bravo! PATRICIO ¡Qué hazaña! CELEMÍN ¡Se arrojó a la plaza! DOLORES ¡Bravo Lázaro! TODOS ¡Hurra! PATRICIO ¡Le salvó! DOLORES Su audacia cautiva. CELEMÍN Derriba el novillo. CORO ¡Que Lázaro viva! ¡Que viva el chiquillo! (Entre los dos sacan en brazos a Rojas, desabrochado y descompuesto. Atraviesan la escena y entran en el interior) ¡Víctor al valiente gentil colegial! ¡Víctor, víctor, víctor, hurra! ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! (Entran todos los de la plaza, Lázaro intenta sustraerse a la general ovación. Los del terradillo han bajado y le rodean. Gran desorden en la escena) CELEMÍN ¡Vienen ya! (Entra en la casa y saca vasos y vino en jarras) GASPARA (abrazándole) ¡Lázaro! TODOS ¡Viva! LÁZARO ¡Basta! PATRICIO ¡Ca! LÁZARO ¡Dejadme! CORO ¡No! MELCHOR (bajo a Dolores) A las diez. DOLORES (con dolor y clemencia) Te espero arriba. MELCHOR ¡Venga vino, pago yo! (Melchor se entretiene con el vino. Dolores logra hablar a solas a Lázaro) DOLORES A las diez, luego te espero en mi cuarto. LÁZARO ¡He oído bien! DOLORES ¿Irás?… LÁZARO (loco de placer) Sí. MELCHOR (brindando) ¡Por el torero! CORO ¡Por el torero! DOLORES (pidiéndole una copa, loca de alegría) ¡Dame! CORO ¡Bravo! MELCHOR (dándosela) ¿También tú?… DOLORES ¡También! CORO ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! Bretón,Tomás/La Dolores/III
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Abderraman III Random House Mondadori Iacobus Matilde Asensi?Random House Mondadori Dune, La Casa Harkonnen Brian Herbert?Kevin J. Anderson?Random House Mondadori Buick 8, Un Coche Perverso Stephen King?Random House Mondadori Mayada, Hija De Irak Jean P. 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M. 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El Hombre Que Veia Amanecer Random House Mondadori La Rueda Del Deseo Random House Mondadori Historia De Roma / Rome History (Ensayo-Historia/ Essay-History) Indro Montanelli?Random House MondadoriDomingo Pruna? La Dune, La Casa Atreides Brian Herbert?Kevin J. Anderson?Random House Mondadori Tan Veloz Como El Deseo Laura Esquivel?Random House Mondadori El Ultimo Adios/ Before I Say Good-bye (Best Seller) Mary Higgins Clark?Random House Mondadori El opalo negro/ The Black Opal (Best Seller) Victoria Holt?Random House Mondadori Claire Se Queda Sola Marian Keyes?Random House Mondadori India V. S. Naipaul?Random House Mondadori La Isla Del Dia De Antes (Contemporanea) Umberto Eco?Random House Mondadori Un Lugar Llamado Libertad/ a Place Called Freedom (Best Seller) Ken Follett?Random House Mondadori El Jinete del diablo/ The Devil on Horseback (Best Seller) Victoria Holt?Random House Mondadori Hijos De Dune/ Children of Dune (Best Seller) Frank Herbert?Random House Mondadori El Dragon Rojo Thomas Harris?Random House Mondadori Historia De Los Griegos Indro Montanelli?Random House Mondadori El Tercer Gemelo/ The Third Twin (Best Seller) Ken Follett?Random House Mondadori Falsa Memoria / False Memory (Best Seller) Dean R. Koontz?Random House MondadoriJose Antonio Soriano? La Sabiduria De Todos Los Tiempos Wayne W. Dyer?Random House Mondadori Leonardo El Primer Cientifico Random House Mondadori El Relicario Random House Mondadori Siddhartha (Contemporanea / Contemporary) Hermann Hesse?Random House MondadoriJuan Jose Del Solar? Dune (Best Seller) Domingo Santos?Random House Mondadori Nen, a Dormir E. Estivill?S. De Bejar?Random House Mondadori Dios Emperador De Dune / God Emperor of Dune (Best Seller) Frank Herbert?Random House MondadoriMontserrat Conill? Un Mundo Mejor Random House Mondadori Tiempo De Conquistadores Random House Mondadori Yo estoy bien, tu estas bien/ I'm ok, Your ok (Autoayuda) Thomas Anthony Harris?Random House Mondadori Serpiente / Serpent from the Numa Files Clive Cussler?Random House MondadoriMatuca Fernandez de Villavicencio? Piratas Random House Mondadori El Senor De Far Island Victoria Holt?Random House Mondadori La cancion de salomon/ Song of Solomon Toni Morrison?Random House Mondadori Sula Toni Morrison?Random House Mondadori Ojos azules/ The Bluest Eyes (Contemporanea) Toni Morrison?Random House Mondadori Veinte Poemas De Amor Y Una Cancion..... 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Halperin Donghi?Random House Mondadori La Fabrica Del Terror II (Especiales) Ana Maria Schoua?Random House Mondadori Sociologia De La Ciencia (Pensamiento) Mario Bunge?Random House Mondadori Batata (Pan Flauta) Graciela B. Cabal?Random House Mondadori Elogio De La Curiosidad / Praise of Curiosity (Biblioteca Mario Bunge) Mario Bunge?Random House Mondadori La Peste [Spanish] http //logbord.lolipop.jp/asin/Books/9500714205/? Albert Camus?Random House Mondadori Mi Amigo El Che (Pocket Sudamericana) Ricardo Rojo?Random House Mondadori I Ching (Pocket Sudamericana) Richard Wilhelm?Random House Mondadori Misteriosa Buenos Aires (Pocket Sudamericana) Manuel Mujica Lainez?Random House Mondadori Autoritarismo Hispanoamericano (Pocket Sudamericana) jose Garcia Hamilton?Random House Mondadori Guerra De Los Sexos (Humor) Gabriela Acher?Random House Mondadori Lola Descubre El Agua (Lola) Gigliola Zecchin?Random House Mondadori Lola Va a La Plaza (Lola) Gigliola Zecchin?Random House Mondadori Miedo En El Sur (Especiales) Ana Maria Schoua?Random House Mondadori Viajes Con Mi Tia (Pocket Sudamericana) Graham Greene?Random House Mondadori La Patagonia De Chatwin (Rumbo Sur) Gimenez A. 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Sur Ocampo?Random House Mondadori Antologia 3 Goethe (Antologias) Johann Wolfgang Von Goethe?Random House Mondadori El Sueno De Dante (Narrativa Argentina) Daniel Herrendorf?Random House Mondadori Atlas Nueva Historia Argentina (Nueva Historia Argentina) Juan Suriano?Random House Mondadori Las Aventuras De La Vanguardia (Ensayo) Juan Jose Sebreli?Random House Mondadori Los Amores Imprudentes Gustavo Martin Garzo?Random House Mondadori La Sociedad Colonial (Nueva Historia Argentina) Enrique Tandeter?Random House Mondadori El Pequeno Rey Diciembre/ the Little December King Axel Hacke?Michael Sowa?Esther Tusquets? 15 De Brujas (Antologias) Ema Wolf?Random House Mondadori Breve Antologia Cuento Argentino II (Antologias) Silvina Y Ot Ocampo?Random House Mondadori La Empresa De Vivir (Ensayo) Tomas Abraham?Random House Mondadori Ajjjj ! 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Revive Grave Consort 聖1を持つ指揮官Grave Consortを作成します Revive Grave Consort ジェム 疲労 内部ID 133 10 使用 水中判定 効果 効果量 儀式 Summon Commander 主属性 主Lv 効果発生数 射程距離 Death 1 1 副属性 副Lv 効果範囲 命中補正 - 0 0 領域 Lv 防御判定 抵抗判定 Enchantment 0 専用国家 LA C'tis ゲーム内説明文 The mummified corpse of a Hierodule is brought from the tomb of a High Priest and given life through dark rites of rebirth. 和訳 Hieroduleのミイラ化された死体は、High Priestの墓から持ち出され、暗き再生の儀式を通じて生命を与えられます。 注記 C'tisのミイラ聖職者の最下級、Grave Consortの作製儀式。最初から上位互換が解禁済みという哀れな存在である。 ミイラ化の影響なのか、いきなり呼べるサイズ2の指揮官としては圧倒的なHP35を持つ。防御スキルこそ欠くが攻撃スキルや腕力も高く、装備があれば前線に出られそうな性能である。 とはいえ、本来の用途は聖魔法によるアンデッド作製とその支援だろう。指揮能力が皆無という欠点はあるが、Gem消費を抑えていきたい序盤では声がかかることは多い。生産効率でこそ上位に劣るが本体の数は出せる。 後方に控えるには丸腰でも十分すぎるほどの堅さで、流れ弾ぐらいでは事故死しないのも好材料。飛行部隊に袋叩きにされてはさすがに耐えかねるが、ちゃんと配置を考えればどうとでもなるだろう。 コメント 名前 コメント