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1. 目的 2. 構成2.1. 設定概要 2.2. 構成図 2.3. netファイル 2.4. 初期設定 2.5. Apache 設定 2.6. サーバ側 ルーティング設定 3. [検証] priority queue 基本設定3.1. 設定投入 3.2. テストトラフィックの送信 3.3. showコマンドによる確認 4. [検証] priority queueingの詳細設定4.1. ACLを用いた設定 4.2. 入力I/Fによる設定 4.3. default queueの変更 4.4. queueのサイズ変更 5. [補足] 設定のバッティング5.1. 設定のバッティング 1. 目的 Priority Queueingの設定方法について確認します。 2. 構成 2.1. 設定概要 初期設定はIPアドレスのみです。 Host OS側でApacheを起動させます。 Guest OS, R1間は10Mで接続する事で、わざと輻輳を発生させます。 2.2. 構成図 2.3. netファイル model = 3620 [localhost] [[3620]] image = C \Program Files\Dynamips\images\c3620-j1s3-mz.123-18.bin ram = 128 [[ROUTER R1]] f0/0 = NIO_gen_eth \Device\NPF_{8B89D910-5ED3-4A43-9DE9-6A272A3D7592} e1/0 = NIO_gen_eth \Device\NPF_{5933302A-7AAA-475C-A8FE-A6B82B0C0F98} 2.4. 初期設定 R1 ! version 12.3 service timestamps debug datetime msec service timestamps log datetime msec no service password-encryption ! hostname R1 ! boot-start-marker boot-end-marker ! ! no aaa new-model ip subnet-zero ! ! no ip domain lookup ! ip cef ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! interface FastEthernet0/0 ip address 192.168.200.1 255.255.255.0 duplex auto speed auto ! interface Ethernet1/0 ip address 192.168.201.1 255.255.255.0 half-duplex ! interface Ethernet1/1 no ip address shutdown half-duplex ! interface Ethernet1/2 no ip address shutdown half-duplex ! interface Ethernet1/3 no ip address shutdown half-duplex ! ip http server ip classless ! ! no cdp run ! ! ! ! ! ! line con 0 line aux 0 line vty 0 4 ! ! end 2.5. Apache 設定 ホストOSにApacheをインストールし、ポートベースのバーチャルホストを定義します。構築方法はトップページ/手順書 サーバ系/Apache HTTP Server バーチャルホストの設定を参考にして下さい。 この検証例で実際に使用したhttpd.confの要所となる部分を以下に記載します。 Listen 10880 Listen 10881 Listen 10882 NameVirtualHost * 10880 NameVirtualHost * 10881 NameVirtualHost * 10882 VirtualHost * 10880 DocumentRoot "C /Program Files/Apache Software Foundation/Apache2.2/htdocs" /VirtualHost VirtualHost * 10881 DocumentRoot "C /Program Files/Apache Software Foundation/Apache2.2/htdocs10881" /VirtualHost VirtualHost * 10882 DocumentRoot "C /Program Files/Apache Software Foundation/Apache2.2/htdocs10882" /VirtualHost 2.6. サーバ側 ルーティング設定 Host OS route add 192.168.201.0 mask 255.255.255.0 192.168.200.1 Guest OS route add -net 192.168.200.0/24 gw 192.168.201.1 3. [検証] priority queue 基本設定 3.1. 設定投入 以下のqueueingを定義します。 通信 queue SSH high tcp10880を使用したHTTP medium tcp10881を使用したHTTP normal(default) tcp10882を使用したHTTP low 投入するconfigは以下の通りです。 R1(config)#priority-list 1 protocol ip high tcp 22 R1(config)#priority-list 1 protocol ip medium tcp 10880 R1(config)#priority-list 1 protocol ip low tcp 10882 R1(config)# R1(config)# R1(config)#interface Ethernet 1/0 R1(config-if)#priority-group 1 3.2. テストトラフィックの送信 Host OSからGuest OSへssh接続い、以下要領のwgetコマンドを３つ同時に実行します。 priorityが高いものほど、ダウンロード速度が速い事を確認します。 [root@localhost ~]# wget -O /dev/null http //192.168.200.100 10880/large.html --2010-11-02 08 58 02-- http //192.168.200.100 10880/large.html Connecting to 192.168.200.100 10880... connected. HTTP request sent, awaiting response... 200 OK Length 23016000 (22M) [text/html] Saving to `/dev/null 73% [=================================== ] 16,973,824 19.1K/s eta 2m 22s - 速い事を確認 [root@localhost ~]# wget -O /dev/null http //192.168.200.100 10881/large.html --2010-11-02 08 58 40-- http //192.168.200.100 10881/large.html Connecting to 192.168.200.100 10881... connected. HTTP request sent, awaiting response... 200 OK Length 23016000 (22M) [text/html] Saving to `/dev/null 12% [===== ] 2,934,832 18.4K/s eta 42m 27s - やや速い事を確認 [root@localhost ~]# wget -O /dev/null http //192.168.200.100 10882/large.html --2010-11-02 09 02 43-- http //192.168.200.100 10882/large.html Connecting to 192.168.200.100 10882... connected. HTTP request sent, awaiting response... Read error (Connection reset by peer) in headers. Retrying. --2010-11-02 09 03 43-- (try 2) http //192.168.200.100 10882/large.html Connecting to 192.168.200.100 10882... connected. HTTP request sent, awaiting response... 200 OK Length 23016000 (22M) [text/html] Saving to `/dev/null 2% [ ] 496,140 5.27K/s eta 58m 39s - 遅い事を確認 3.3. showコマンドによる確認 show queueingコマンドでqueueingの設定を確認する事ができます。 R1#show queueing Current fair queue configuration Current DLCI priority queue configuration Current priority queue configuration List Queue Args 1 high protocol ip list 100 1 medium protocol ip tcp port 10880 1 low protocol ip tcp port 10882 Current custom queue configuration Current random-detect configuration Current per-SID queue configuration R1# show queueing interfaceコマンドで各queueを通過したパケット数を確認する事ができます。 R1#show queueing interface Ethernet 1/0 Interface Ethernet1/0 queueing strategy priority Output queue utilization (queue/count) high/1401 medium/34481 normal/8058 low/1208 R1# show queueコマンドで現在queueに格納されているパケットを確認する事ができます。tcp10881など比較的優先度が低いパケットが格納されている事が読み取れます。 R1#show queue Ethernet 1/0 Output queue for Ethernet1/0 is 14/60 Packet 1, linktype ip, length 590, flags 0x88 source 192.168.200.100, destination 192.168.201.101, id 0x7876, ttl 127, - ip addressなどを確認できます。 TOS 0 prot 6, source port 10881, destination port 39819 - port番号を確認できます。 data 0x2A81 0x9B8B 0x1382 0x2201 0xF311 0x838E 0x8010 0x43E6 0xF04C 0x0000 0x0101 0x080A 0x0000 0x6A4C Packet 2, linktype ip, length 590, flags 0x88 source 192.168.200.100, destination 192.168.201.101, id 0x7877, ttl 127, TOS 0 prot 6, source port 10881, destination port 39819 data 0x2A81 0x9B8B 0x1382 0x240D 0xF311 0x838E 0x8010 0x43E6 0xED56 0x0000 0x0101 0x080A 0x0000 0x6A4C Packet 3, linktype ip, length 590, flags 0x88 source 192.168.200.100, destination 192.168.201.101, id 0x7878, ttl 127, TOS 0 prot 6, source port 10881, destination port 39819 data 0x2A81 0x9B8B 0x1382 0x2619 0xF311 0x838E 0x8010 0x43E6 0xEC60 0x0000 0x0101 0x080A 0x0000 0x6A4C Packet 4, linktype ip, length 590, flags 0x88 source 192.168.200.100, destination 192.168.201.101, id 0x7879, ttl 127, TOS 0 prot 6, source port 10881, destination port 39819 data 0x2A81 0x9B8B 0x1382 0x2825 0xF311 0x838E 0x8010 0x43E6 0xEB4A 0x0000 0x0101 0x080A 0x0000 0x6A4C - 略 - R1# show interfaceコマンドで各queueに何パケット格納されているかを確認する事ができます。 R1#show interfaces Ethernet 1/0 Ethernet1/0 is up, line protocol is up Hardware is AmdP2, address is cc00.04d8.0010 (bia cc00.04d8.0010) Internet address is 192.168.201.1/24 MTU 1500 bytes, BW 10000 Kbit, DLY 1000 usec, reliability 255/255, txload 9/255, rxload 1/255 Encapsulation ARPA, loopback not set Keepalive set (10 sec) ARP type ARPA, ARP Timeout 04 00 00 Last input 00 05 46, output 00 00 00, output hang never Last clearing of "show interface" counters never Input queue 0/75/0/0 (size/max/drops/flushes); Total output drops 0 Queueing strategy priority-list 1 Output queue (queue priority size/max/drops) high 0/20/0, medium 0/40/0, normal 2/60/0, low 8/80/0 - queueに格納されたパケットを確認できます。 5 minute input rate 36000 bits/sec, 57 packets/sec 5 minute output rate 358000 bits/sec, 96 packets/sec 20739 packets input, 1668028 bytes, 0 no buffer Received 4 broadcasts, 0 runts, 0 giants, 0 throttles 0 input errors, 0 CRC, 0 frame, 0 overrun, 0 ignored 0 input packets with dribble condition detected 37252 packets output, 20334264 bytes, 0 underruns 0 output errors, 0 collisions, 2 interface resets 0 babbles, 0 late collision, 0 deferred 0 lost carrier, 0 no carrier 0 output buffer failures, 0 output buffers swapped out R1# 4. [検証] priority queueingの詳細設定 4.1. ACLを用いた設定 以下の通りACLを用いて設定を行う事も可能です。 R1(config)#no priority-list 1 protocol ip medium tcp 10880 R1(config)#no priority-list 1 protocol ip low tcp 10882 R1(config)#no priority-list 1 protocol ip high tcp 22 R1(config)#interface Ethernet 1/0 R1(config-if)#no priority-group 1 R1(config-if)#exit R1(config)# R1(config)# R1(config)#access-list 100 permit tcp any any eq 22 R1(config)#access-list 101 permit tcp any any eq 10880 R1(config)#access-list 102 permit tcp any any eq 10882 R1(config)# R1(config)#priority-list 1 protocol ip high list 100 R1(config)#priority-list 1 protocol ip medium list 101 R1(config)#priority-list 1 protocol ip normal list 102 R1(config)#interface Ethernet 1/0 R1(config-if)#priority-group 1 R1(config-if)# R1(config-if)# R1(config-if)# R1(config-if)#do show queueing Current fair queue configuration Current DLCI priority queue configuration Current priority queue configuration List Queue Args 1 high protocol ip list 100 - ACLに基づく定義がなされた事を確認します。 1 medium protocol ip list 101 - ACLに基づく定義がなされた事を確認します。 1 normal protocol ip list 102 - ACLに基づく定義がなされた事を確認します。 Current custom queue configuration Current random-detect configuration Current per-SID queue configuration R1(config-if)# 4.2. 入力I/Fによる設定 入力I/Fによる設定を行う事も可能です。以下はFa0/0から入ってきたパケットをmedium queueに挿入する設定です。 R1(config)#priority-list 1 interface FastEthernet 0/0 medium R1(config)# R1(config)#do show queueing Current fair queue configuration Current DLCI priority queue configuration Current priority queue configuration List Queue Args 1 high protocol ip list 100 1 medium protocol ip list 101 1 normal protocol ip list 102 1 medium interface FastEthernet0/0 - 入力I/Fによる定義を確認します。 Current custom queue configuration Current random-detect configuration Current per-SID queue configuration R1(config)# 4.3. default queueの変更 default queueを変更する事も可能です（デフォルトのdefault queueはnormalです）。設定例は以下の通りです。 R1(config)#priority-list 1 default low R1#show queueing Current fair queue configuration Current DLCI priority queue configuration Current priority queue configuration List Queue Args 1 low default - default queueが変更された事を確認します。 1 high protocol ip list 100 1 medium protocol ip list 101 1 normal protocol ip list 102 1 medium interface FastEthernet0/0 Current custom queue configuration Current random-detect configuration Current per-SID queue configuration R1# 4.4. queueのサイズ変更 各queueに格納できるパケット数を変更する事もできます。設定例は以下の通りです。 R1(config)#priority-list 1 queue-limit 50 50 50 100 R1(config)# R1(config)# R1(config)# R1(config)#do show queueing Current fair queue configuration Current DLCI priority queue configuration Current priority queue configuration List Queue Args 1 medium default 1 high protocol ip list 100 1 medium protocol ip list 101 1 normal protocol ip list 102 1 medium interface FastEthernet0/0 1 high limit 50 - queueのサイズが定義された事を確認します。 1 medium limit 50 - queueのサイズが定義された事を確認します。 1 normal limit 50 - queueのサイズが定義された事を確認します。 1 low limit 100 - queueのサイズが定義された事を確認します。 Current custom queue configuration Current random-detect configuration Current per-SID queue configuration R1(config)# R1(config)# R1(config)#do show interface Ethernet 1/0 Ethernet1/0 is up, line protocol is up Hardware is AmdP2, address is cc00.04c4.0010 (bia cc00.04c4.0010) Internet address is 192.168.201.1/24 MTU 1500 bytes, BW 10000 Kbit, DLY 1000 usec, reliability 255/255, txload 1/255, rxload 1/255 Encapsulation ARPA, loopback not set Keepalive set (10 sec) ARP type ARPA, ARP Timeout 04 00 00 Last input 00 00 07, output 00 00 00, output hang never Last clearing of "show interface" counters 00 29 21 Input queue 0/75/0/0 (size/max/drops/flushes); Total output drops 0 Queueing strategy priority-list 1 Output queue (queue priority size/max/drops) high 0/50/0, medium 0/50/0, normal 0/50/0, low 0/100/0 - 各queueのサイズが変わった事を確認します。 5 minute input rate 0 bits/sec, 0 packets/sec 5 minute output rate 0 bits/sec, 0 packets/sec 26112 packets input, 2019236 bytes, 0 no buffer Received 16 broadcasts, 0 runts, 0 giants, 0 throttles 0 input errors, 0 CRC, 0 frame, 0 overrun, 0 ignored 0 input packets with dribble condition detected 46917 packets output, 26131329 bytes, 0 underruns 0 output errors, 0 collisions, 0 interface resets 0 babbles, 0 late collision, 0 deferred 0 lost carrier, 0 no carrier 0 output buffer failures, 0 output buffers swapped out R1(config)# 5. [補足] 設定のバッティング 5.1. 設定のバッティング 以下のようなI/Fによる設定とACLによる設定がバッティングしているconfigについて考察します。 interface Ethernet1/0 ip address 192.168.201.1 255.255.255.0 half-duplex priority-group 1 ! access-list 100 permit tcp any any eq 22 access-list 101 permit tcp any any eq 10880 access-list 102 permit tcp any any eq 10882 priority-list 1 protocol ip high list 100 priority-list 1 protocol ip medium list 101 priority-list 1 protocol ip normal list 102 priority-list 1 interface FastEthernet0/0 medium priority-list 1 default low priority-list 1 queue-limit 50 50 50 100 queueingの方法を表でまとめると以下の通りです。sshやtcp10882については、設定がバッティングしている事が分かります。 通信 ACLによる定義 入力I/Fによる定義 SSH high medium tcp10880を使用したHTTP medium medium tcp10881を使用したHTTP 定義なし medium tcp10882を使用したHTTP norma medium この場合は、優先度が高いqueueに格納されます。sshはhigh, mediumの両方に格納される可能性がありますが、実際に格納されるのはhighです。tcp10882についてはmedium, normalの両方に格納される可能性がありますが、mediumに格納されます。 上記を確かめる実験として、Host OSからGuest OSにsshログインし、下記のwgetを実行します。 [root@localhost ~]# wget http //192.168.200.100 10882/large.html --2010-11-02 21 09 06-- http //192.168.200.100 10882/large.html Connecting to 192.168.200.100 10882... connected. HTTP request sent, awaiting response... 200 OK Length 23016000 (22M) [text/html] Saving to `large.html 3% [ ] 733,708 54.1K/s eta 7m 5s カウンタをクリアした後に、以下のコマンドを実行します。high, mediumのみのカウンタが増加している事から、設定がバッティングした場合は、優先度が高いqueueに格納される仕様になっている事が推測できます。 R1#show queueing interface Ethernet 1/0 Interface Ethernet1/0 queueing strategy priority Output queue utilization (queue/count) high/37 medium/749 normal/0 low/0 R1#
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第３幕 （荒涼とした土地。舞台後方に向かって険しく切り立っている岩山のふもと。 夜。嵐と雷雨。稲妻、激しい雷鳴。雷鳴が鳴りやんでも、稲妻は長い間、雲の合い間を行きかっている） 前奏曲と第１場 （さすらい人、エルダ） ＜さすらい人＞ （舞台前方の岩には冥界への入口のような洞窟への扉がうがたれており、さすらい人は、決然とした足取りで、そこに歩み寄る。その場に陣取って槍にもたれると、さすらい人は、洞窟の入口に向かって、次のセリフで呼びかける） 起きろ、ヴァーラよ！ヴァーラよ！目覚めよ！ 長い眠りにまどろむお前を、 わしは起こしに来た。 お前を呼んでいるのだ・・・ 上がって来い！上がって来い！ 霧深き冥界、 闇夜の地底から、上がって来るのだ！ エルダ！エルダ！永遠なる女！ 地の底から高みへと浮かび上がれ！ お前の目を覚ます歌を、わしは歌うぞ。 瞑想の眠りから、お前の目を覚ますのだ。 全知の女よ！原初の世界を知る女よ！ エルダ！エルダ！永遠なる女！ 起きろ、目覚めよ、ヴァーラよ！目覚めよ！ （洞窟は、次第に明るみを帯びて来る。青みがかった光。その光に照らし出されたエルダは、次のセリフを語りながら、とてもゆっくりと下から浮かび上がってくる。彼女の体は、あたかも一面霜に覆われているかのようで、髪の毛と衣裳は、きらきらと輝いている） ＜エルダ＞ 歌が大声で呼びかける・・・ 魔力が、激しく惹きつける。 知恵をめぐらす眠りから、私は目覚めた・・・ 私の眠りを邪魔するのは、だれ？ ＜さすらい人＞ 起こしたのは、わしだ。わしが歌っているのだ・・・ どんなに深く眠っている者をも 目覚めさせる歌を。 わしは世界を駆けめぐり、 あちこちへとさすらい、知らせを手にし、 原初の知恵にあふれた助言を得ようとした。 だが、お前以上の知恵を持つ者は、誰もいない・・・ お前は知っている・・・地底に隠されているものを、 山や谷、水や大気に織り込まれているものを。 命うごめく所、必ず、お前の息はそよぎ、 思念の及ぶ所、必ずお前の想いが注がれている・・・ 皆が口を揃えて、お前の知らないことはないと言う。 だから、わしは、知らせを得るために、 お前を眠りから覚ますのだ！ ＜エルダ＞ 私の眠りとは、夢を見ること。 私の夢とは、想いをいたすこと。 私の想いとは、知をつかさどること。 だけど、私が寝ていても、 ノルン達は、起きています・・・ あの子たちが、綱を編み、 私が知っていることを紡いでいるはず。 なぜ、ノルン達に訊ねないのです？ ＜さすらい人＞ ノルン達は、この世界に強制されて編むだけで、 何一つ変えることは、できやしない。 だが、お前の知恵ならば、 わしに良い助言を与えぬでもない・・・ どうしたら、この回り続ける車輪を止めることができるのだ？ ＜エルダ＞ 男達の行為は私の心を暗くする･･･ 私という知の女神ですら、 この世を支配する神ヴォータンには強制され、 あなたのために、望みの乙女を産んだわ・・・ ヴォータンが、その乙女に命じたのは、 勇者を選んで連れて来ること。 あの子は、勇敢で、しかも賢い・・・。 わざわざ私の目を覚ますのは、なぜなの？ なぜ、エルダとヴォータンの子供に訊ねないの？ ＜さすらい人＞ あのヴァルキューレの小娘のことだな？ ブリュンヒルデのことを言っているのだな？ あの娘は、嵐を支配するこのわしに叛逆したのだ。 自分の心を無理やり抑えたわしに・・・。 戦場の支配者であるわしがその望みを抱いたことは否定しない。しかし、わしはその望みを抑えたのだ…自分の心に反しても。ところが、わしが全幅の信頼を置いていたあの娘は 勝手に、その望みを果たそうとした。 激しい戦の最中に、あのブリュンヒルデがな。 戦の神として、わしは、あの娘に罰を与えた・・・ その目に眠りを下すと、 岩山の上の深い眠りへと寝かしつけた・・・ 女神だったあの娘が目を覚ますのは、 人間の男の妻となる時だけだ。 いまさら、あの娘に訊ねて、どうなると言うのだ？ ＜エルダ＞ （深い物思いに沈み、長い沈黙の後でようやく語り出す） 目覚めてから、頭が混乱することばかりだわ・・・ この世界は、もう、もつれにもつれてしまっている！ ヴァーラの娘であるヴァルキューレの長女が 眠りに閉ざされ、罪を償っているですって？ この知恵深き母が眠っている間に・・・？ 反抗を教えた男が、反抗を罰するなんて？ 行為を唆した男が、その行為に激怒するなんて？ 法を守り、誓いを守るべき者が、 その法を犯し、偽りの誓いで支配するなんて？ もう降りて行かせて！ 私の知識など、もう眠りに閉ざされてしまえばいい！ ＜さすらい人＞ お前を･･･母なるお前を、わしは行かせはしない。 わしには、それだけの魔力があるのだ。 太古の昔を知るお前は、かつて不安のとげを、 ヴォータンの向う見ずな心に突き刺したな・・・ お前の知恵は、ヴォータンの心を、 敵意と屈辱にまみれた終末への恐怖で満たし、 その心を不安に縛り付けたのだ。 お前が、世界で最も賢い女ならば・・・ さあ、教えてくれ。 どうしたら、神は、この不安に打ち勝てるのだ？ ＜エルダ＞ あなたは・・・口ほどの男ではない！ 強情で乱暴な男だわ！なぜ、あなたは、 ヴァーラの眠りの邪魔をしに来たわけ？ ＜さすらい人＞ お前とて・・・ 自分で自惚れているほどの女ではないぞ！ 太古の母の知恵も、もう終わりだ・・・ お前の知恵など、わしの意志の前では、 風に乗って消えてしまう。 わからないのか？ヴォータンの意図が？ （長い沈黙） 無知なお前の耳に、わしは呼び掛けるから、 お前は、もう心配をせず、永遠に眠り続けろ！ 神々の終末は、もうわしの心を不安に満たさない。 なぜなら、今やそれはわし自身の望みだからだ！ かつては、激しい板挟みの苦悶にとらわれて、 絶望の中で決断したことを、 今、わしは心楽しく実行している。 すでに、わしは狂おしい吐き気を感じつつ、 ニーベルングの男の妬みに、この世界を委ねたが、 あの素晴らしいヴェルズングの若者には、 わしの遺産をくれてやるつもりだ。 わしに選ばれたくせに、わしのことを知らぬ あの大胆きわまりない子は、わしの指示を受けず、 ニーベルングの指輪を手に入れたのだ。 愛を楽しみ、妬みを持たぬ、あの高貴な少年の前では アルベリヒの呪いすら、その力を失ってしまう・・・。 なぜなら、この子は恐怖と無縁だからだ。 この勇者は、お前が、わしに産んでくれた ブリュンヒルデを、やさしく目覚めさせるはずだ・・・ そうすれば、悟りゆくお前の娘は、目を覚まし、 世界を救う行為を成し遂げるのだ・・・。 だから、眠るがいい・・・目を閉じよ・・・ わしの最期を夢に見届けるがいい！ もはや、誰が何をしようと、 わしは、喜んで、あの永遠に若い少年に道を譲るのだ。 降りて行け！エルダ！太古の母の恐れよ！ 世の初めの不安よ！ 降りて行け！降りて、永遠の眠りにつくがいい！ （すでにエルダは目を閉じ、徐々に舞台深く沈んでしまっていたが、今や完全に見えなくなり、洞窟の入口も再び真っ暗になってしまう。月明りが徐々に舞台を照らし出すと、いつしか嵐は吹きやんでいる） 第２場 さすらい人、ジークフリート （さすらい人は洞窟の近くに進み、舞台のほうに顔を向けながら、背中を岩にもたせかける） ＜さすらい人＞ ジークフリートがやって来たようだ。 （さすらい人は、洞窟の脇の同じ場所に居続ける。ジークフリートを導く森の小鳥が舞台前方に向かって飛んで来る。だが、突然、まっすぐ進むのをやめると、脅えたようにあちこち羽ばたきながら、あわてて舞台後方へと飛び去ってしまう） ＜ジークフリート＞ （舞台の右手前方に現れて、立ち止まる） 小鳥が、どっかに行ってしまった！ パタパタ羽ばたき、かわいい歌声で、 楽しそうに、ぼくを案内してくれていたのに・・・ どっか遠くに消えてしまった！ 自分で、山道を探したほうがいいみたいだ・・・ 小鳥が教えてくれた方角へ、 もう少し行ってみることにしよう。 （舞台の奥へと歩いて行く） ＜さすらい人＞ （相変わらず洞窟の脇の同じ場所で） 少年よ・・・どこに行くのだ？ ＜ジークフリート＞ （立ち止まって、振り返る） 誰かの声がする・・・ ぼくに道を教えてくれるのかな。 （さすらい人に近付いて行く） ぼくは、岩山を探しているんだ。 その岩山の周りには炎が取り巻き、 女の人が一人で眠っている。 ぼくは、そのひとを目覚めさせたいんだ。 ＜さすらい人＞ 誰がお前に言ったのだ？その岩を探すようにと・・・ その女を求めよと、誰がお前に言ったのだ？ ＜ジークフリート＞ 森の小鳥の歌が教えてくれた。 ぼくに良いことを教えてくれる小鳥さ。 ＜さすらい人＞ 小鳥は、いろんなことをさえずるが、 誰にも、その意味は分からぬものだ。 なぜ、お前には小鳥の歌の意味が分かったのだ？ ＜ジークフリート＞ 龍の血のおかげだよ。龍は、ぼくに討たれて 嫉妬の洞窟の前で息絶えたが、 その血を舐めるや否や、ぼくの舌は熱くなり、 ぼくは、小鳥の歌声を聞き分けられるようになったんだ。 ＜さすらい人＞ お前は大きな龍を退治したのだな？ だが、お前に、その強い龍を倒すよう そそのかしたのは誰なんだ？ ＜ジークフリート＞ ずるい小びとのミーメが、ぼくを連れて来て、 ぼくに恐怖を教えようとしたんだ・・・。 だけど、ぼくが剣の一撃で、 あの龍を討ったのは、 龍がぼくを挑発したからさ。 ぼくを呑みこもうと、大きな口を開けたんだから。 ＜さすらい人＞ 誰が、そんな硬くて鋭い剣を作ったんだ？ そんな手強い敵すら倒してしまうとは・・・。 ＜ジークフリート＞ ぼく自身が、つなぎあわせたのさ。 あの鍛冶屋のミーメにはできなかったからな。 そうでなきゃ、ぼくは、まだ剣も持たぬ身さ。 ＜さすらい人＞ だが、お前の剣の材料となった硬い破片は、 そもそも誰が作ったんだろうな？ ＜ジークフリート＞ そんなこと、ぼくが知るかい！ わかっていたのは、 破片だけじゃ何の役にも立たないことだけさ。 ぼく自身が、新たに剣を作り直さない限りは。 ＜さすらい人＞ （嬉しそうに、気分良さげに大笑いする） なるほどな！わしも全く同感だ！ （ジークフリートを満足げに見つめる） ＜ジークフリート＞ （いぶかしみながら） なぜ、ぼくのことを笑うんだ？ 質問好きの年寄りめ！いい加減にしろ。 ぼくをこれ以上、おしゃべりに付き合わせないでくれ！ 道を教えるつもりなら、早く言えよ・・・ できないのなら、ムダ口をきくのはよせ！ ＜さすらい人＞ まあ、待て、若いの！わしを年寄りと言うのなら、 それだけの敬意を払わなけりゃいけないぞ。 ＜ジークフリート＞ これで、うんざりするなってのか！ ぼくが生まれてこのかた、 いつも行く手を遮るのは、年寄りだった。 だから、そいつをお払い箱にしてやったところだ。 あんたも、しつこくぼくの道を阻み続ける気なら、 せいぜい気をつけたほうがいいぞ・・・ （セリフに合わせた身振りで） ミーメみたいな目にあわないようにな！ （さすらい人に向かって、さらに近付いて行く） あんたは、なんて格好をしてるんだ･･･？ 何だよ？このでっかい帽子は？ どうして、こんなに顔を覆っているんだ？ ＜さすらい人＞ （相変わらず、その場から動かずに） さすらい人は、こうするものだ・・・ 向かい風の中を行く時には。 ＜ジークフリート＞ （ますます近づいて、じろじろ見つめながら） それに、帽子の下には、片目がない！ きっと、前に、別の男の行く手も遮ったので、 殴られて、目ん玉が飛び出ちまったんだろう？ さあ、さっさと立ち去れ。 さもないと、もう一つの目も、 失うことになってしまうぞ。 ＜さすらい人＞ せがれよ・・・自分が知らないことについては、 学ばねばならぬというものだ。 わしが失ってしまった片方の目のおかげで、 お前は、わしに残された もう一つの目を見ているのだからな。 ＜ジークフリート＞ （注意深く聞いていたが、思わず大声で笑い出す） 愉快な爺さんだ！笑わせてくれるよ！ だがな、おしゃべりもこれぐらいにするんだ。 さっさと、ぼくに道を教えて、 自分の道を進んでくれ。 あんたが、ぼくの役に立つのは、道案内だけなんだから、 早く教えろ！さもなくば、体当たりしてぶっ飛ばすぞ！ ＜さすらい人＞ （やさしげに） 勇気ある若者よ・・・お前がわしを誰だか知ったら、 そんな悪口は言わないだろうにな！ 昔から気にかけていたお前から、 そんなに脅されては、わしは、とてもつらくなる。 わしは昔から、輝かしいお前の一族を愛していた。 激怒して、恐怖に突き落としたこともあったがな。 至高の存在であるわしが、こんなにも優しくしているのだから、 嫉妬の念をかき立てたりはしないでくれ・・・ そうなったら、わしとお前は破滅だぞ！ ＜ジークフリート＞ 教えないというのか？頑固な奴だ！ それならば、そこをどけ。 わかっているぞ。そこを進めば、 眠る女の人にたどりつくんだ。 あの小鳥が、そう教えてくれたんだ。 ここに来たら、逃げてしまったあの小鳥が。 （急に、辺りは、また真っ暗になる） ＜さすらい人＞ （怒りを爆発させ、命令するような姿勢で） あの小鳥は、身を守るため逃げたのだ！ カラス達の主がここにいると気付いたからだ・・・。 カラス達につかまっては、大変だからな！ お前だって、あの小鳥に教わった道を、 このまま進むことはできないぞ！ ＜ジークフリート＞ （大いに驚き、反抗的な態度のまま、後じさりする） おいおい！ぼくを止めようというのか！ あんたは誰なんだ？ ぼくの行く手を邪魔しようと言うのか？ ＜さすらい人＞ この岩山の主を恐れるがいい！ 眠る乙女を閉じ込めたのは、 わしの力だ・・・。 あの乙女を起こして、我が物にしようという者は、 わしを永遠に無力の存在にせねばならぬ！ 火の海が、あの女を包み込み、 赤い炎が、岩山を取り巻く・・・ さればこそ、あの乙女を花嫁にと望む男には、 火焔が燃えて向かってくるのだ。 （さすらい人は、槍で、岩山の頂を指し示す） あの頂きを見るがいい！ 光が見えるか？ あの光は、さらに明るく輝き、 炎は大きくふくらむ・・・ 焼き焦がす雲と、ゆらめく炎は、 燃えて、はじけて、こちらへ転がり落ちて来る・・・ 光の海が、お前の頭を包み込むぞ・・・ （岩山の頂からは、ゆらめく炎が反射して、次第に明るさを増してくる） 燃える炎が、すぐにも、お前を飲み込み、焼き焦がすぞ。 引き下がれ！乱暴な小わっぱめ！ ＜ジークフリート＞ 引き下がるのはあんたのほうだ！大ぼら吹きめ！ （前進しようとするジークフリートの前に、さすらい人が立ちはだかる） あの炎の燃える場所･･･ ブリュンヒルデのもとへと、ぼくは行くんだ！ ＜さすらい人＞ 炎を恐れないと言うのか？ （槍を前に差し出しながら） ならば、わしの槍で、道をふさいでやる！ まだ、世界の支配権は、このわしの手中にあるのだ・・・ 今、お前が振るっている剣を、 わしは昔、この槍の柄で粉々にしたのだぞ・・・ もう一度、この永遠の槍で打ち砕いてやる！ （槍を前に突き出す） ＜ジークフリート＞ （剣を抜きながら） お父さんのかたきだったか！ここで出会うとは？ 仇討ちできるとは、願ってもない！ さあ、槍を振るうがいい・・・ ぼくの剣で、粉々にしてやるぞ！ （ジークフリートが、さすらい人の槍を一撃のもとに真っ二つにすると、そこから発した稲妻は岩山の頂きへと飛んで行く。すると、その瞬間から、岩山の頂きの弱々しい光の反射は、ますます明るさを増す炎として輝き始める。 ジークフリートの一撃は、強い雷鳴を伴っているが、その雷鳴はすぐに静まる。真っ二つになった槍の破片は、さすらい人の足下に転がっているが、さすらい人は落ち着いてそれを拾い上げる） ＜さすらい人＞ （後じさりしながら） 行け！もう、わしには、お前を止められない！ （さすらい人は、突然、真っ暗闇の中に消えてしまう） ＜ジークフリート＞ 臆病者め！武器をやられたから逃げたんだな？ （どんどん下のほうに垂れこめて行く火の雲が、ますます明るくなって、ジークフリートの目をとらえる） ああ！何て素敵な炎だ！素晴らしい輝きだ！ 今は遮るものもなく、ぼくの行く手を照らしている。 さあ、炎を浴びに行こう！ 炎の中に、花嫁を見つけに行こう・・・ ホホー！いざ行こう！ かわいい仲間を、呼び寄せに行こう！ （ジークフリートは、ホルンを口に当て、獣を呼び寄せる時のメロディーを吹き鳴らしながら、波打つ炎の中へ飛び込んでいく。 山頂から押し寄せていた炎は、今や舞台前方に広がっている。ジークフリートの姿はすぐに見えなくなってしまうが、彼は山頂を目指して進んでいるように思われる。 明るさが最高潮に達するところで炎は弱まりはじめ、あたかも曙光に照らし出されたような、ますます繊細な雲の輝きへと変化していく） 第３場 （ジークフリート、ブリュンヒルデ） （ますます薄くなっていく雲は、バラ色の細かい霧のヴェールへと溶けていき、千切れ千切れになってしまう。薄もやも次第に上へと消えて行き、ついには完全に消え去ると、そこには晴れ渡る青い天空だけが望まれるようになる。 その間、「ワルキューレ」第３幕と全く同じ岩山が徐々に見えるようになって来る。その縁には、曙光を反射する霧のヴェールがはりついたままになっているが、その色は、まだ下の方で燃え盛っている魔の炎をも思い起こさせる。 舞台上は「ワルキューレ」の幕切れと全く同じである。前景には、枝をこんもりと茂らせたもみの木の下で、ブリュンヒルデが、きらめく武具にびっしりと身をつつみ、兜に頭をくるまれ、大きな盾に隠されて、深い眠りについている） ＜ジークフリート＞ （外から来て、岩山の端にたどりつき、初めは上半身だけを出している。長い間、驚いて、ぐるぐる辺りを見渡している） 静かだけどさみしい所だ。この陽当たりのいい丘の上は！ （すっかり登り切ると、舞台後方の斜面にある岩の上に立ちながら、いぶかしげに舞台のほうを眺める。舞台の脇にあるモミの木に目をやると、やや前進する） モミの木の陰で、何かが寝ているぞ？ 馬だ！休んでぐっすりと眠っている！ （ゆっくりと近寄ってくるが、やや離れた所から早くもブリュンヒルデの姿に気付き、驚いて立ち止まる。） あそこに輝いているのは何だ？ 金物細工が光っているのかな？ さっきの炎のせいで、まだ目が変なのかな？ （さらに近くにやって来ると） きれいな武器だ！持ち上げてみようかな？ （ブリュンヒルデの盾を持ち上げて、彼女の姿を見るが、ブリュンヒルデの顔は、まだほとんどが兜に覆われている） わあ！武装した男だ･･･ この姿は、ぼくを何だか嬉しい気持ちにさせるぞ！ 兜なんか着けて、頭がきつくないのかな？ 身につけているものを取ったら、楽になるかも･･･ （丁寧に金具をゆるめながら、眠るブリュンヒルデの頭から兜を取り外すと、そこから長い巻き髪がこぼれ落ちる。ジークフリートはびっくりする） ああ！なんて美しいんだ！ （その姿にずっと見とれ続ける） ほのかに光る波打つ雲が、 晴れやかな天の海を取り巻いているみたいだ。 お日さまの笑い輝く姿が、 雲の波を貫いて、射し込んでくるようだ！ （さらに深く、眠るブリュンヒルデに屈み込む） 息を吸い込むたびに、胸が上下に揺れている・・・ 胸を締め上げているこの鎧を取ってあげようかな？ （とても気を遣いながら、鎧を外そうとする） さあ、剣よ、金具を切り裂け！ （剣を抜くと、細心の注意を払って、鎧の両側にあるつなぎ目を断ち切り、鎧と籠手とを取り外す。 すると、女らしいたおやかな衣装に包まれたブリュンヒルデが目の前に現れるので、ジークフリートは激しく驚き、目を見張って立ち上がる） えっ？男じゃないぞ！ （極度に興奮して、眠るブリュンヒルデを見つめる） 燃えるような魔力が心に火をつける。 火のような不安に、目が釘付けになる。 頭がぼおっとして目まいがする！ （極度の混乱に陥って） いったい誰を呼んで、救いを求めりゃいいんだ？ お母さん！お母さん！ぼくを忘れないで！ （まるで気絶したようにブリュンヒルデの胸に顔をつける。長い沈黙。やがて、ジークフリートはため息をつきながら体を起こす） どうやったら、この女の人を起こして、 目を開かせることができるんだろう？ ぼくに向けて目を開かせる･･･？ 見つめられたら、ぼくの目はつぶれちゃわないか？ それでも、やっぱりやるべきなのか？ この光に耐えられるのか？ ああ、もう、クラクラ･･･。フラフラでグラグラだ･･･ ぼくの周りじゅう、みんな！ あこがれ焦がれて、何も感じられない･･･ 心臓がどきどきして、手がふるえる！ ぼくは、こんなに臆病だったのか？ これが「恐怖」というものなのか？ ああ、母さん！母さん！ぼくは母さんの勇敢な息子だ！ でも、あそこに寝ている女性は･･･ このぼくに「恐怖」を教えた！ どうしたら、この恐怖は終わる？ どうやったら勇気を取り戻せる？ ぼく自身を目覚めさせるためには、 この子に目覚ましてもらわないといけないのか！？ （眠るブリュンヒルデにもう一度近付いて行くと、ますます繊細な感情に捉えられ、彼女の姿に見入る。深く深く体を沈めると） 花のような口が、可愛らしく震えている。 ぴくりとかすかに動いて、この臆病なぼくを魅惑する！ ああ！この息吹き･･･ 何て心地よく温かい香り！ （まるで絶望したかのように） 目覚めて！目覚めて！聖らかな女性よ！ （ブリュンヒルデをじっと見つめる） 聞こえていないのか。 （気持ちを抑えつつも耐えきれないような表情で、ブリュンヒルデの上に覆いかぶさりながら） それなら、ぼくは、いのちを吸い込もう。 この可愛い唇から、ぼくの中へと･･･。 そのために、ぼくが死んで消えてしまおうと！ （まるで息絶えたかのように、眠るブリュンヒルデの上に体を沈めると、目を閉じたまま、その口に唇をふれる。するとブリュンヒルデはパッと目を開く。 ジークフリートはあわてて立ち上がり、その前に立ちすくむ。 ブリュンヒルデは、ゆっくりと上半身をもたげて座る。空と大地を目にすると、手を高く上げる荘厳な身振りを、この世界に戻ってきたことへの挨拶代わりとする） ＜ブリュンヒルデ＞ お日さま･･･ありがとう！ 光よ･･･ありがとう！ ありがとう･･･輝きの昼！ 長い眠りだったけど･･･ いま目覚めたわ。 私を眠りから覚ました勇者はだれ？ ＜ジークフリート＞ （ブリュンヒルデの眼差しと声に厳かなものを感じ、心を打たれて、金縛りにあったように立ちすくむ） 岩山を取り巻く 炎を越えて来たんだ･･･ 固い兜を剥ぎ取ったんだ･･･ あなたを眠りから覚ましたぼくはジークフリート。 ＜ブリュンヒルデ＞ （背筋を伸ばして座りながら） 神々よ･･･ありがとう！ 世界よ･･･ありがとう！ ありがとう･･･輝かしき大地！ 私の眠りは、終わったわ。 目覚めた私の目の前にいる･･･ 私を眠りから覚ました人はジークフリート！ ＜ジークフリート＞ （感極まってすっかり我を忘れたかのように） ああ、お母さん、ありがとう。ぼくを産んでくれて・・・ 大地よ、ありがとう。ぼくを育ててくれて！ ぼくが見つめるこの瞳は、 今この幸せなぼくに微笑んでいる！ ＜ブリュンヒルデ＞ （この上なく心を打たれて） ああ、あなたを産んだお母さん、ありがとう。 大地よ、ありがとう。あなたを育てた大地！ あなたの瞳だけが私を見つめていいのよ。 私、あなたのためだけに目覚める定めだったの！ （二人は、輝きわたる恍惚感に満たされ、互いに我を忘れて見つめ合ったままでいる） ああ、ジークフリート！幸せな勇者！ 命を目覚めさせる勝利の光！ ねえ、知ってるかしら？世に歓びをもたらす人！ どんなに、あたしがあなたを愛していたか！ あなたこそ、あたしが心から想った人、 そして心から悩んだ人なの！ かわいいあなたのお世話をしたのよ。 それは、あなたが生まれる前･･･ あなたが命を得る前に、 あなたを守ったのは、このあたしの盾･･･ その頃からずっと、ジークフリートを愛していたのよ！ ＜ジークフリート＞ （小声で、おずおずと） それなら、お母さんは死んでなかったのかい？ ただ眠っているだけだったのかい？ ＜ブリュンヒルデ＞ （微笑みながら、親しみを込めて、ジークフリートに手を伸ばす） かわいい子ね！ お母さんはもう戻って来ないわ。 でも、幸せな私を愛してくれれば、 私は、あなた自身になるのよ。 あなたが知らないことを、 私は、あなたの代わりに知っている。 でも、私が「悟った」理由は、ただ一つ・・・ あなたを愛しているからよ！ ああ、ジークフリート！勝利の光！ ずっと愛していたの・・・ 私だけが、ヴォータンの「想い」を悟ったからよ。 あの日、私は、その「想い」を言い表せなかった。 そう…「考えた」のではない。ただ「感じた」だけだったから… でも、そのために、もがき、戦い、争い、 それを考えた人にさえ逆らったのよ。 それゆえに、私は罪を償い、罰せられる身となった。 「考えた」のではなく、ただ「感じた」がゆえに！ その「想い」とは・・・わかるでしょ！･･･ ただ、あなたへの愛だったのよ！ ＜ジークフリート＞ まるで奇蹟のように楽しげな歌を歌うけれど、 その意味は、ぼんやりとしている。 あなたのきらめく瞳を目にし、 あたたかい吐息を感じ、 甘い歌声を耳にしているというのに、 それに乗せて語られる言葉は、 ぼくには理解できず、途方に暮れる。 そんな縁遠い話なんか分かるはずがない！ 今、ぼくの五感のすべては、あなたを感じ、見ているんだ！ あなたは、ぼくを「恐怖」でとらえた。 あなただけが、恐怖の不安を教えてくれた。 もうこのまま、ぼくの気持ちを、固い縄に 結えつけたまま、閉じ込めておかないで！ （きわめて興奮して、憧れのこもった眼差しを彼女に向ける） ＜ブリュンヒルデ＞ （穏やかに顔を脇にそらし、モミの木の森に眼差しを向ける） あら？グラーネがいたわ。 かわいい、あたしの馬･･･ 元気に草を食んでいる・・・ 私と一緒に眠っていたのに！ ジークフリートが一緒に起こしてしまったのね。 ＜ジークフリート＞ （これまでと同じようにブリュンヒルデを見つめながら） ぼくの目は、あの歓びの口に癒されている･･･ でも、ぼくの唇は火照るような渇きに燃えている。 ああ、目を癒すあの口が、ぼくの唇をも鎮めてくれれば！ ＜ブリュンヒルデ＞ （目に入った武具をジークフリートに指差して） あそこに･･･私が勇者たちを守った 盾があったわ･･･ 私の頭を覆っていた 兜もある･･･ でも、もう盾も兜もあたしを守ってくれない！ ＜ジークフリート＞ 可愛らしい少女が、ぼくの心を傷つけた。 そのひとは、ぼくの頭に死の傷を負わせた･･･ だって、兜も盾も持たずに、ぼくは来たんだよ！ ＜ブリュンヒルデ＞ （憂いを募らせながら） あそこに、きらきら光る鉄の鎧が転がっている・・・ 鋭い剣で真っ二つにされちゃったのね・・・ 乙女が体にまとっていた武装は剥がされてしまった。 盾となるものは何も無い・・・。 身を防ぐこともできない、ただの哀れな女だわ！ ＜ジークフリート＞ 燃え盛る炎を越えて、ぼくはあなたに会いに来た！ ぼくは鎧も兜も着けていなかった･･･ そして、その炎は、この胸にじかに燃え移ってきた。 燃え盛る火焔に血が沸き立ち、 焼き尽くす炎が燃え上がる・・・ ブリュンヒルデの岩山を取り囲んでいた炎が、 いまこの胸に燃えているんだ！ ああ、どうか、この業火を鎮めて下さい！ この赤く燃える灼熱を！ （ジークフリートが強くブリュンヒルデを抱きしめると、彼女は飛びのき、不安に駆られて全力で身を守り、舞台の反対側に逃げていく） ＜ブリュンヒルデ＞ 神ですら、私に近寄らせはしなかった！ 勇者も目を合わせるのを躊躇するほどの乙女だったのに・・・ きよらかなまま、ヴァルハラを離れた乙女だというのに！ 何てこと！何てことなの！ こんな恥辱！こんな恥ずべき苦しみ！ 私を目覚めさせる男が、私を傷つけたなんて！ 鎧も兜もみな剥がされて・・・。そんな私は、 もう「鎧をまとう女戦士（ブリュンヒルデ）」ではない！ ＜ジークフリート＞ あなたはまだ夢見る少女のままなのですか？ ブリュンヒルデの眠りを、ぼくは破れなかったのでしょうか？ さあ、目を覚まして！ぼくの妻になって下さい！ ＜ブリュンヒルデ＞ （気を失いそうになりながら） 想いが千々に砕けゆくのに、 知識は何も教えてくれない・・・ 私は知恵すらも失くす定めだったの？ ＜ジークフリート＞ さっき歌いませんでしたか？ あなたの持っている知識とは、 輝くばかりに、ぼくを愛することだと。 ＜ブリュンヒルデ＞ （一点を凝視しながら） 眼差しを曇らせる悲しい闇･･･ 目はぼやけ、光は消える･･･ 辺りをすっかり夜が包む。 霧と薄暗がりの中から、 狂ったように不安がのたくり始める･･･ 恐怖がひたひたと、私に襲いかかろうとする！ （両手で激しく目を覆う） ＜ジークフリート＞ （彼女の両手を目の前から取り払いながら） 目隠しされた目には、夜しか見えない。 目隠しを取れば、暗いおののきは消えるはずです。 暗闇から目を上げて、見て下さい･･･ この燦々（さんさん）と輝く昼の光を！ ＜ブリュンヒルデ＞ （激しく心を傷つけたように） 光り輝く？昼の光は私を辱めるだけだわ！ ああ、ジークフリート！ジークフリート！ この不安な気持ちをわかって！ （心に快いイメージが浮かんだことが、ブリュンヒルデの表情から読み取られる。彼女は、再び優しい眼差しをジークフリートに向ける。） 永劫の昔から、ずっと何時（いつ）も、 甘い憧れの歓びを永久（とわ）に感じながら、 永遠（とわ）にあなたの幸せを願って来たのよ。 ジークフリート！すてきな人！この世の宝！ 大地のいのち！笑顔の勇者！ 放して。かまわないで。あたしをほっといて！ 熱くなって近づいてこないで！ 強い力で むりやり強制なんかして、 友だちの心をメチャクチャにしないで！ ねえ、澄み切った小川に顔を映したことがある？ 陽気なあなただもの、きっとうれしかったでしょ？ でもその水を波立てて、 澄んだ水面（みなも）をかき回してしまうと 顔は見えなくなってしまって、 残るのは、ゆらゆら揺れる波紋だけよ！ だから、触れたりしないで！ 濁したりしないで！ 永久（とわ）に明るく、優しく 笑いかけてくれれば、あなたは ずっと元気で陽気な勇者でいられるわ！ ねえ、ジークフリート！かがやく若い芽！ 自分を大事にして、私のことはほっといて・・・ あなたのものである私を台無しにしないで！ ＜ジークフリート＞ 愛しているんだ･･･だから、あなたのほうも！ もう、気持ちをおさえられない･･･ ああ、あなたがほしい！ ものすごい洪水が押し寄せて来るんだ･･･ だから全身全霊で、その逆巻く波を 見つめるしかない。 水面（みなも）のぼくの姿は、もう乱されたんだから、 燃え上がる炎は、この波で冷やすしかないんだ。 だからぼくは、このまま 小川に身を投げるよ。 ああ、そうすれば、ぼくを飲み込む波が、 あこがれを静めてくれるはずさ！ 目覚めてください、ブリュンヒルデ！ 乙女よ、起きて下さい！ 笑って生きるのです、歓びの女性（ひと）！ ぼくのものになって！ぼくのものに！ ＜ブリュンヒルデ＞ （まごころを込めて） ねえ、ジークフリート！ずっと前からあなたのものよ！ ＜ジークフリート＞ （火のように激しく） ずっと前から？「いま」そうなって下さい！ ＜ブリュンヒルデ＞ これから永久にあなたのものよ！ SIEGFRIED これから？「今日」そうなって下さい！ ぼくの腕があなたをとらえて、 ひっしと抱きしめるとき、 ぼくの胸は、熱烈に あなたの胸を打つよ･･･ まなざしは燃え上がり、 呼吸は途絶えそう。 目と目、口と口･･･ そしたら、あなたは、ぼくにとって 過去も未来もそうだった存在になるはず！ でも、一つだけ、焼け焦げるほど不安なんだ･･･ 「いま」ブリュンヒルデは、ぼくのものなのかい？ （そう言いながら抱きしめている） ＜ブリュンヒルデ＞ 今、あなたのものかですって？ 神々しい安らぎは、逆巻く波濤になったわ。 清らかな光は、炎になったわ。 天上の知恵など、どっかに行ってしまった。 愛の歓喜に追い払われてしまったの！ 今、あなたのものかですって？ ジークフリート！ジークフリート！ わからないの？ あたしのこの目でじっと見つめたら、 あなた失明しちゃわない？ あたしの腕をぎゅっと押しつけたら、 あなた燃え出してしまわない？ あたしの血潮が滝のように、あなたに向かって流れ込む･･･ この荒々しい炎を感じないの？ こわくないの？ジークフリート、 こわくないの？この荒れ狂う女が？ （ジークフリートを激しく抱きしめる） ＜ジークフリート＞ （喜びながらも驚いて） わあ！血潮がどっと燃え立つぞ！ 瞳が見つめ合って火花を上げるぞ！ 腕どうしがぎゅっと絡み合うぞ･･･！ やっと勇気が戻って来たぞ。 でも、あれっ？「恐怖」はどこに行った？ つまり、ぼくは何にも分からずじまいか？ ついさっき、教えてくれたばかりだのに･･･ どうも･･･「恐怖」とやらを･･･ バカなぼくは、もうすっかり忘れちゃったみたい！ （最後のセリフを言いながら、思わずブリュンヒルデを離してしまう） ＜ブリュンヒルデ＞ （愛の歓びがきわまって、荒々しく笑い出す） なんて子供っぽい勇者さん！ なんて素晴らしい男の子！ 何も知らずに神聖な行為を成し遂げる人！ あたし、笑いながら愛するわ、 笑いながら、失明するわ、 ともに笑いながら、滅びましょう、 ともに笑いながら、没落しましょう！ 消え去れ！輝くヴァルハラの世界など！ 壮麗な城よ！崩れ落ちて塵になれ！ 神々の栄華よ、さようなら！ 歓喜のうちに滅びよ！不死の一族！ さあ、ノルンたち！運命の綱を引きちぎれ！ 神々の黄昏よ、たそがれ始めて！ 滅亡の夜よ、立ちこめて！ いま私を照らすのは、ジークフリートの星座だけ！ 永遠の男性（ひと）、ずっと一緒よ！ あたしのたった一つの宝物・・・ 輝きながら愛し、笑いながら死のう！ ＜ジークフリート＞ 笑いながら目覚める歓びの女性（ひと）･･･ ブリュンヒルデがここにいて、微笑んでいる！ 称えあれ！ぼくたちをつつむ昼の輝き！ 称えあれ！ぼくたちを照らす太陽！ 称えあれ！夜から浮かび上がる光！ 称えあれ！ブリュンヒルデのいる世界！ あのひとが起き、生きている。 ぼくに微笑みかけている。 きらきら光れ！ブリュンヒルデの星座よ！ 永遠の女性（ひと）、ずっと一緒だ！ ぼくのたった一つの宝物・・・ 輝きながら愛し、笑いながら死のう！ （ブリュンヒルデはジークフリートの腕の中に飛び込む。幕が下りる） DRITTER AUFZUG Wilde Gegend, am Fusse eines Felsenberges, welcher links nach hinten steil aufsteigt. Nacht, Sturm und Wetter, Blitz und heftiger Donner, welch letzterer dann schweigt, während Blitze noch längere Zeit die Wolken durchkreuzen VORSPIEL UND ERSTE SZENE Wanderer, Erda WANDERER schreitet entschlossen auf ein gruftähnliches Höhlentor in einem Felsen des Vordergrundes zu und nimmt dort, auf seinen Speer gestützt, eine Stellung ein, während er das Folgende dem Eingange der Höhle zu ruft Wache, Wala! Wala! Erwach ! Aus langem Schlaf weck ich dich Schlummernde wach. Ich rufe dich auf Herauf! Herauf! Aus nebliger Gruft, aus nächtigem Grunde herauf! Erda! Erda! Ewiges Weib! Aus heimischer Tiefe tauche zur Höh! Dein Wecklied sing ich, dass du erwachest; aus sinnendem Schlafe weck ich dich auf. Allwissende! Urweltweise! Erda! Erda! Ewiges Weib! Wache, erwache, du Wala! Erwache! Die Höhlengruft erdämmert. Bläulicher Lichtschein von ihm beleuchtet steigt mit dem Folgenden Erda sehr allmählich aus der Tiefe auf. Sie erscheint wie von Reif bedeckt Haar und Gewand werfen einen glitzernden Schimmer von sich ERDA Stark ruft das Lied; kräftig reizt der Zauber. Ich bin erwacht aus wissendem Schlaf wer scheucht den Schlummer mir? WANDERER Der Weckrufer bin ich, und Weisen üb ich, dass weithin wache, was fester Schlaf verschliesst. Die Welt durchzog ich, wanderte viel, Kunde zu werben, urweisen Rat zu gewinnen. Kundiger gibt es keine als dich; bekannt ist dir, was die Tiefe birgt, was Berg und Tal, Luft und Wasser durchwebt. Wo Wesen sind, wehet dein Atem; wo Hirne sinnen, haftet dein Sinn alles, sagt man, sei dir bekannt. Dass ich nun Kunde gewänne, weck ich dich aus dem Schlaf! ERDA Mein Schlaf ist Träumen, mein Träumen Sinnen, mein Sinnen Walten des Wissens. Doch wenn ich schlafe, wachen Nornen sie weben das Seil und spinnen fromm, was ich weiss. Was frägst du nicht die Nornen? WANDERER Im Zwange der Welt weben die Nornen sie können nichts wenden noch wandeln. Doch deiner Weisheit dankt ich den Rat wohl, wie zu hemmen ein rollendes Rad? ERDA Männertaten umdämmern mir den Mut mich Wissende selbst bezwang ein Waltender einst. Ein Wunschmädchen gebar ich Wotan der Helden Wal hiess für sich er sie küren. Kühn ist sie und weise auch was weckst du mich und frägst um Kunde nicht Erdas und Wotans Kind? WANDERER Die Walküre meinst du, Brünnhild , die Maid? Sie trotzte dem Stürmebezwinger, wo er am stärksten selbst sich bezwang was den Lenker der Schlacht zu tun verlangte, doch dem er wehrte - zuwider sich selbst -, allzu vertraut wagte die Trotzige, das für sich zu vollbringen, Brünnhild in brennender Schlacht. Streitvater strafte die Maid in ihr Auge drückte er Schlaf; auf dem Felsen schläft sie fest erwachen wird die Weihliche nur, um einen Mann zu minnen als Weib. Frommten mir Fragen an sie? ERDA ist in Sinnen versunken und beginnt erst nach längerem Schweigen Wirr wird mir, seit ich erwacht wild und kraus kreist die Welt! Die Walküre, der Wala Kind, büsst in Banden des Schlafs, als die wissende Mutter schlief? Der den Trotz lehrte, straft den Trotz? Der die Tat entzündet, zürnt um die Tat? Der die Rechte wahrt, der die Eide hütet, wehret dem Recht, herrscht durch Meineid? - Lass mich wieder hinab! Schlaf verschliesse mein Wissen! WANDERER Dich, Mutter, lass ich nicht ziehn, da des Zaubers mächtig ich bin. Urwissend stachest du einst der Sorge Stachel in Wotans wagendes Herz mit Furcht vor schmachvoll feindlichem Ende füllt ihn dein Wissen, dass Bangen band seinen Mut. Bist du der Welt weisestes Weib, sage mir nun wie besiegt die Sorge der Gott? ERDA Du bist - nicht was du dich nennst! Was kamst du, störrischer Wilder, zu stören der Wala Schlaf? WANDERER Du bist - nicht, was du dich wähnst! Urmütter-Weisheit geht zu Ende dein Wissen verweht vor meinem Willen. Weisst du, was Wotan will? Langes Schweigen Dir Unweisen ruf ich ins Ohr, dass sorglos ewig du nun schläfst! Um der Götter Ende grämt mich die Angst nicht, seit mein Wunsch es will! Was in des Zwiespalts wildem Schmerze verzweifelnd einst ich beschloss, froh und freudig führe frei ich nun aus. Weiht ich in wütendem Ekel des Niblungen Neid schon die Welt, dem herrlichsten Wälsung weis ich mein Erbe nun an. Der von mir erkoren, doch nie mich gekannt, ein kühnester Knabe, bar meines Rates, errang des Niblungen Ring. Liebesfroh, ledig des Neides, erlahmt an dem Edlen Alberichs Fluch; denn fremd bleibt ihm die Furcht. Die du mir gebarst, Brünnhild , weckt sich hold der Held wachend wirkt dein wissendes Kind erlösende Weltentat. - Drum schlafe nun du, schliesse dein Auge; träumend erschau mein Ende! Was jene auch wirken, dem ewig Jungen weicht in Wonne der Gott. Hinab denn, Erda! Urmütterfurcht! Ursorge! Hinab! Hinab, zu ewigem Schlaf! Nachdem Erda bereits die Augen geschlossen hat und allmählich tiefer versunken ist, verschwindet sie jetzt gänzlich; auch die Höhle ist jetzt wiederum durchaus verfinstert. Monddämmerung erhellt die Bühne, der Sturm hat aufgehört ZWEITE SZENE Wanderer, Siegfried Der Wanderer ist dicht an die Höhle getreten und lehnt sich dann mit dem Rücken an das Gestein derselben, das Gesicht der Szene zugewandt WANDERER Dort seh ich Siegfried nahn. Er verbleibt in seiner Stellung an der Höhle. Siegfrieds Waldvogel flattert dem Vordergrunde zu. Plötzlich hält der Vogel in seiner Richtung ein, flattert ängstlich hin und her und verschwindet hastig dem Hintergrunde zu SIEGFRIED tritt rechts im Vordergrunde auf und hält an Mein Vöglein schwebte mir fort! Mit flatterndem Flug und süssem Sang wies es mich wonnig des Wegs nun schwand es fern mir davon! Am besten find ich mir selbst nun den Berg wohin mein Führer mich wies, dahin wandr ich jetzt fort. Er schreitet weiter nach hinten WANDERER in seiner Stellung an der Höhle verbleibend Wohin, Knabe, heisst dich dein Weg? SIEGFRIED hält an und wendet sich um Da redet s ja wohl rät das mir den Weg. Er tritt dem Wanderer näher Einen Felsen such ich, von Feuer ist der umwabert dort schläft ein Weib, das ich wecken will. WANDERER Wer sagt es dir, den Fels zu suchen? Wer, nach der Frau dich zu sehnen? SIEGFRIED Mich wies ein singend Waldvöglein das gab mir gute Kunde. WANDERER Ein Vöglein schwatzt wohl manches; kein Mensch doch kann s verstehn. Wie mochtest du Sinn dem Sang entnehmen? SIEGFRIED Das wirkte das Blut eines wilden Wurms, der mir vor Neidhöhl erblasste kaum netzt es zündend die Zunge mir, da verstand ich der Vöglein Gestimm . WANDERER Erschlugst den Riesen du, wer reizte dich, den starken Wurm zu bestehn? SIEGFRIED Mich führte Mime, ein falscher Zwerg; das Fürchten wollt er mich lehren zum Schwertstreich aber, der ihn erschlug, reizte der Wurm mich selbst; seinen Rachen riss er mir auf. WANDERER Wer schuf das Schwert so scharf und hart, dass der stärkste Feind ihm fiel? SIEGFRIED Das schweisst ich mir selbst, da s der Schmied nicht konnte schwertlos noch wär ich wohl sonst. WANDERER Doch, wer schuf die starken Stücken, daraus das Schwert du dir geschweisst? SIEGFRIED Was weiss ich davon? Ich weiss allein, dass die Stücke mir nichts nützten, schuf ich das Schwert mir nicht neu. WANDERER bricht in ein freudig gemütliches Lachen aus Das mein ich wohl auch! Er betrachtet Siegfried wohlgefällig SIEGFRIED verwundert Was lachst du mich aus? Alter Frager! Hör einmal auf; lass mich nicht länger hier schwatzen! Kannst du den Weg mir weisen, so rede vermagst du s nicht, so halte dein Maul! WANDERER Geduld, du Knabe! Dünk ich dich alt, so sollst du Achtung mir bieten. SIEGFRIED Das wär nicht übel! Solang ich lebe, stand mir ein Alter stets im Wege; den hab ich nun fortgefegt. Stemmst du dort länger steif dich mir entgegen, sieh dich vor, sag ich, mit entsprechender Gebärde dass du wie Mime nicht fährst! Er tritt noch näher an den Wanderer heran Wie siehst du denn aus? Was hast du gar für nen grossen Hut? Warum hängt er dir so ins Gesicht? WANDERER immer ohne seine Stellung zu verlassen Das ist so Wand rers Weise, wenn dem Wind entgegen er geht. SIEGFRIED immer näher ihn betrachtend Doch darunter fehlt dir ein Auge! Das schlug dir einer gewiss schon aus, dem du zu trotzig den Weg vertratst? Mach dich jetzt fort, sonst könntest du leicht das andere auch noch verlieren. WANDERER Ich seh , mein Sohn, wo du nichts weisst, da weisst du dir leicht zu helfen. Mit dem Auge, das als andres mir fehlt, erblickst du selber das eine, das mir zum Sehen verblieb. SIEGFRIED der sinnend zugehört hat, bricht jetzt unwillkürlich in helles Lachen aus Zum Lachen bist du mir lustig! Doch hör , nun schwatz ich nicht länger geschwind, zeig mir den Weg, deines Weges ziehe dann du; zu nichts andrem acht ich dich nütz drum sprich, sonst spreng ich dich fort! WANDERER weich Kenntest du mich, kühner Spross, den Schimpf spartest du mir! Dir so vertraut, trifft mich schmerzlich dein Dräuen. Liebt ich von je deine lichte Art, Grauen auch zeugt ihr mein zürnender Grimm. Dem ich so hold bin, Allzuhehrer, heut nicht wecke mir Neid er vernichtete dich und mich! SIEGFRIED Bleibst du mir stumm, störrischer Wicht? Weich von der Stelle, denn dorthin, ich weiss, führt es zur schlafenden Frau. So wies es mein Vöglein, das hier erst flüchtig entfloh. Es wird schnell wieder ganz finster WANDERER in Zorn ausbrechend und in gebieterischer Stellung Es floh dir zu seinem Heil! Den Herrn der Raben erriet es hier weh ihm, holen sie s ein! Den Weg, den es zeigte, sollst du nicht ziehn! SIEGFRIED tritt mit Verwunderung in trotziger Stellung zurück Hoho! Du Verbieter! Wer bist du denn, dass du mir wehren willst? WANDERER Fürchte des Felsens Hüter! Verschlossen hält meine Macht die schlafende Maid wer sie erweckte, wer sie gewänne, machtlos macht er mich ewig! Ein Feuermeer umflutet die Frau, glühende Lohe umleckt den Fels wer die Braut begehrt, dem brennt entgegen die Brunst. Er winkt mit dem Speere nach der Felsenhöhe Blick nach der Höh ! Erlugst du das Licht? Es wächst der Schein, es schwillt die Glut; sengende Wolken, wabernde Lohe wälzen sich brennend und prasselnd herab ein Lichtmeer umleuchtet dein Haupt Mit wachsender Helle zeigt sich von der Höhe des Felsens her ein wabernder Feuerschein bald frisst und zehrt dich zündendes Feuer. Zurück denn, rasendes Kind! SIEGFRIED Zurück, du Prahler, mit dir! Er schreitet weiter, der Wanderer stellt sich ihm entgegen Dort, wo die Brünste brennen, zu Brünnhilde muss ich dahin! WANDERER Fürchtest das Feuer du nicht, den Speer vorhaltend so sperre mein Speer dir den Weg! Noch hält meine Hand der Herrschaft Haft das Schwert, das du schwingst, zerschlug einst dieser Schaft noch einmal denn zerspring es am ew gen Speer! Er streckt den Speer vor SIEGFRIED das Schwert ziehend Meines Vaters Feind! Find ich dich hier? Herrlich zur Rache geriet mir das! Schwing deinen Speer in Stücken spalt ihn mein Schwert! Er haut dem Wanderer mit einem Schlage den Speer in zwei Stücken; ein Blitzstrahl fährt daraus nach der Felsenhöhe zu, wo von nun an der bisher mattere Schein in immer helleren Feuerflammen zu lodern beginnt. Starker Donner, der schnell sich abschwächt, begleitet den Schlag. Die Speerstücken rollen zu des Wanderers Füssen. Er rafft sie ruhig auf WANDERER zurückweichend Zieh hin! Ich kann dich nicht halten! Er verschwindet plötzlich in völliger Finsternis SIEGFRIED Mit zerfocht ner Waffe wich mir der Feige? Die wachsende Helle der immer tiefer sich senkenden Feuerwolken trifft Siegfrieds Blick Ha! Wonnige Glut! Leuchtender Glanz! Strahlend nun offen steht mir die Strasse. Im Feuer mich baden! Im Feuer zu finden die Braut - Hoho! Hahei! Jetzt lock ich ein liebes Gesell! Siegfried setzt sein Horn an und stürzt, seine Lockweise blasend, sich in das wogende Feuer, welches sich, von der Höhe herabdringend, nun auch über den Vordergrund ausbreitet. Siegfried, den man bald nicht mehr erblickt, scheint sich nach der Höhe zu entfernen. Hellstes Leuchten der Flammen. Danach beginnt die Glut zu erbleichen und löst sich allmählich in ein immer feineres, wie durch die Morgenröte beleuchtetes Gewölk auf DRITTE SZENE Siegfried, Brünnhilde Das immer zarter gewordene Gewölk hat sich in einen feinen Nebelschleier von rosiger Färbung aufgelöst und zerteilt sich nun in der Weise, dass der Duft sich gänzlich nach oben verzieht und endlich nur noch den heiteren, blauen Tageshimmel erblicken lässt, während am Saume der nun sichtbar werdenden Felsenhöhe - ganz die gleiche Szene wie im dritten Aufzug der "Walküre" - ein morgenrötlicher Nebelschleier haften bleibt, welcher zugleich an die in der Tiefe noch lodernde Zauberlohe erinnert. Die Anordnung der Szene ist durchaus dieselbe wie am Schlusse der "Walküre" im Vordergrunde, unter der breitästigen Tanne, liegt Brünnhilde in vollständiger, glänzender Panzerrüstung, mit dem Helm auf dem Haupte, den langen Schild über sich gedeckt, in tiefem Schlafe SIEGFRIED gelangt von aussen her auf den felsigen Saum der Höhe und zeigt sich dort zuerst nur mit dem Oberleibe so blickt er lange staunend um sich Selige Öde auf sonniger Höh ! Er steigt vollends herauf und betrachtet, auf einem Felsensteine des hinteren Abhanges stehend, mit Verwunderung die Szene. Er blickt zur Seite in den Tann und schreitet etwas vor Was ruht dort schlummernd im schattigen Tann? Ein Ross ist s, rastend in tiefem Schlaf! Langsam näher kommend, hält er verwundert an, als er noch aus einiger Entfernung Brünnhildes Gestalt wahrnimmt Was strahlt mir dort entgegen? Welch glänzendes Stahlgeschmeid? Blendet mir noch die Lohe den Blick? Er tritt näher hinzu Helle Waffen! Heb ich sie auf? Er hebt den Schild ab und erblickt Brünnhildes Gestalt, während ihr Gesicht jedoch noch zum grossen Teil vom Helm verdeckt ist Ha! In Waffen ein Mann wie mahnt mich wonnig sein Bild! Das hehre Haupt drückt wohl der Helm? Leichter würd ihm, löst ich den Schmuck. Vorsichtig löst er den Helm und hebt ihn der Schlafenden vom Haupte ab langes lockiges Haar bricht hervor. Siegfried erschrickt Ach! Wie schön! Er bleibt in den Anblick versunken Schimmernde Wolken säumen in Wellen den hellen Himmelssee; leuchtender Sonne lachendes Bild strahlt durch das Wogengewölk! Er neigt sich tiefer zu der Schlafenden hinab Von schwellendem Atem schwingt sich die Brust brech ich die engende Brünne? Er versucht mit grosser Behutsamkeit, die Brünne zu lösen Komm, mein Schwert, schneide das Eisen! Er zieht sein Schwert, durchschneidet mit zarter Vorsicht die Panzerringe zu beiden Seiten der ganzen Rüstung und hebt dann die Brünne und die Schienen ab, so dass nun Brünnhilde in einem weichen weiblichen Gewande vor ihm liegt. Er fährt erschreckt und staunend auf Das ist kein Mann! Er starrt mit höchster Aufgeregtheit auf die Schlafende hin Brennender Zauber zückt mir ins Herz; feurige Angst fasst meine Augen mir schwankt und schwindelt der Sinn! Er gerät in höchste Beklemmung Wen ruf ich zum Heil, dass er mir helfe? Mutter! Mutter! Gedenke mein! Er sinkt, wie ohnmächtig, an Brünnhildes Busen. Langes Schweigen. Dann fährt er seufzend auf Wie weck ich die Maid, dass sie ihr Auge mir öffne? Das Auge mir öffne? Blende mich auch noch der Blick? Wagt es mein Trotz? Ertrüg ich das Licht? Mir schwebt und schwankt und schwirrt es umher! Sehrendes Sehnen zehrt meine Sinne; am zagenden Herzen zittert die Hand! Wie ist mir Feigem? Ist dies das Fürchten? O Mutter! Mutter! Dein mutiges Kind! Im Schlafe liegt eine Frau die hat ihn das Fürchten gelehrt! Wie end ich die Furcht? Wie fass ich Mut? Dass ich selbst erwache, muss die Maid mich erwecken! Indem er sich der Schlafenden von neuem nähert, wird er wieder von zarteren Empfindungen an ihren Anblick gefesselt. Er neigt sich tiefer hinab Süss erbebt mir ihr blühender Mund. Wie mild erzitternd mich Zagen er reizt! Ach! Dieses Atems wonnig warmes Gedüft! wie in Verzweiflung Erwache! Erwache! Heiliges Weib! Er starrt auf sie hin Sie hört mich nicht. gedehnt mit gepresstem, drängendem Ausdruck So saug ich mir Leben aus süssesten Lippen, sollt ich auch sterbend vergehn! Er sinkt, wie ersterbend, auf die Schlafende und heftet mit geschlossenen Augen seine Lippen auf ihren Mund. Brünnhilde schlägt die Augen auf. Siegfried fährt auf und bleibt vor ihr stehen. Brünnhilde richtet sich langsam zum Sitze auf. Sie begrüsst mit feierlichen Gebärden der erhobenen Arme ihre Rückkehr zur Wahrnehmung der Erde und des Himmels BRÜNNHILDE Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht! Heil dir, leuchtender Tag! Lang war mein Schlaf; ich bin erwacht. Wer ist der Held, der mich erweckt ? SIEGFRIED von ihrem Blicke und ihrer Stimme feierlich ergriffen, steht wie festgebannt Durch das Feuer drang ich, das den Fels umbrann; ich erbrach dir den festen Helm Siegfried bin ich, der dich erweckt . BRÜNNHILDE hoch aufgerichtet sitzend Heil euch, Götter! Heil dir, Welt! Heil dir, prangende Erde! Zu End ist nun mein Schlaf; erwacht, seh ich Siegfried ist es, der mich erweckt! SIEGFRIED in erhabenste Verzückung ausbrechend O Heil der Mutter, die mich gebar; Heil der Erde, die mich genährt! Dass ich das Aug erschaut, das jetzt mir Seligem lacht! BRÜNNHILDE mit grösster Bewegtheit O Heil der Mutter, die dich gebar! Heil der Erde, die dich genährt! Nur dein Blick durfte mich schau n, erwachen durft ich nur dir! Beide bleiben voll strahlenden Entzückens in ihren gegenseitigen Anblick verloren O Siegfried! Siegfried! Seliger Held! Du Wecker des Lebens, siegendes Licht! O wüsstest du, Lust der Welt, wie ich dich je geliebt! Du warst mein Sinnen, mein Sorgen du! Dich Zarten nährt ich, noch eh du gezeugt; noch eh du geboren, barg dich mein Schild so lang lieb ich dich, Siegfried! SIEGFRIED leise und schüchtern So starb nicht meine Mutter? Schlief die minnige nur? BRÜNNHILDE lächelnd, freundlich die Hand nach ihm ausstreckend Du wonniges Kind! Deine Mutter kehrt dir nicht wieder. Du selbst bin ich, wenn du mich Selige liebst. Was du nicht weisst, weiss ich für dich; doch wissend bin ich nur - weil ich dich liebe! O Siegfried! Siegfried! Siegendes Licht! Dich liebt ich immer; denn mir allein erdünkte Wotans Gedanke. Der Gedanke, den ich nie nennen durfte; den ich nicht dachte, sondern nur fühlte; für den ich focht, kämpfte und stritt; für den ich trotzte dem, der ihn dachte; für den ich büsste, Strafe mich band, weil ich nicht ihn dachte und nur empfand! Denn der Gedanke - dürftest du s lösen! - mir war er nur Liebe zu dir! SIEGFRIED Wie Wunder tönt, was wonnig du singst; doch dunkel dünkt mich der Sinn. Deines Auges Leuchten seh ich licht; deines Atems Wehen fühl ich warm; deiner Stimme Singen hör ich süss doch was du singend mir sagst, staunend versteh ich s nicht. Nicht kann ich das Ferne sinnig erfassen, wenn alle Sinne dich nur sehen und fühlen! Mit banger Furcht fesselst du mich du Einz ge hast ihre Angst mich gelehrt. Den du gebunden in mächtigen Banden, birg meinen Mut mir nicht mehr! Er verweilt in grosser Aufregung, sehnsuchtsvollen Blick auf sie heftend BRÜNNHILDE wendet sanft das Haupt zur Seite und richtet ihren Blick nach dem Tann Dort seh ich Grane, mein selig Ross wie weidet er munter, der mit mir schlief! Mit mir hat ihn Siegfried erweckt. SIEGFRIED in der vorigen Stellung verbleibend Auf wonnigem Munde weidet mein Auge in brünstigem Durst doch brennen die Lippen, dass der Augen Weide sie labe! BRÜNNHILDE deutet ihm mit der Hand nach ihren Waffen, die sie gewahrt Dort seh ich den Schild, der Helden schirmte; dort seh ich den Helm, der das Haupt mir barg er schirmt, er birgt mich nicht mehr! SIEGFRIED Eine selige Maid versehrte mein Herz; Wunden dem Haupte schlug mir ein Weib ich kam ohne Schild und Helm! BRÜNNHILDE mit gesteigertem Wehmut Ich sehe der Brünne prangenden Stahl ein scharfes Schwert schnitt sie entzwei; von dem maidlichen Leibe löst es die Wehr ich bin ohne Schutz und Schirm, ohne Trutz ein trauriges Weib! SIEGFRIED Durch brennendes Feuer fuhr ich zu dir! Nicht Brünne noch Panzer barg meinen Leib nun brach die Lohe mir in die Brust. Es braust mein Blut in blühender Brunst; ein zehrendes Feuer ist mir entzündet die Glut, die Brünnhilds Felsen umbrann, die brennt mir nun in der Brust! O Weib, jetzt lösche den Brand! Schweige die schäumende Glut! Er hat sie heftig umfasst sie springt auf, wehrt ihm mit der höchsten Kraft der Angst, und entflieht nach der anderen Seite BRÜNNHILDE Kein Gott nahte mir je! Der Jungfrau neigten scheu sich die Helden heilig schied sie aus Walhall! Wehe! Wehe! Wehe der Schmach, der schmählichen Not! Verwundet hat mich, der mich erweckt! Er erbrach mir Brünne und Helm Brünnhilde bin ich nicht mehr! SIEGFRIED Noch bist du mir die träumende Maid Brünnhildes Schlaf brach ich noch nicht. Erwache, sei mir ein Weib! BRÜNNHILDE in Betäubung Mir schwirren die Sinne, mein Wissen schweigt soll mir die Weisheit schwinden? SIEGFRIED Sangst du mir nicht, dein Wissen sei das Leuchten der Liebe zu mir? BRÜNNHILDE vor sich hinstarrend Trauriges Dunkel trübt meinen Blick; mein Auge dämmert, das Licht verlischt Nacht wird s um mich. Aus Nebel und Grau n windet sich wütend ein Angstgewirr Schrecken schreitet und bäumt sich empor! Sie birgt heftig die Augen mit beiden Händen SIEGFRIED indem er ihr sanft die Hände von den Augen löst Nacht umfängt gebund ne Augen. Mit den Fesseln schwindet das finstre Grau n. Tauch aus dem Dunkel und sieh sonnenhell leuchtet der Tag! BRÜNNHILDE in höchster Ergriffenheit Sonnenhell leuchtet der Tag meiner Schmach! O Siegfried! Siegfried! Sieh meine Angst! Ihre Miene verrät, dass ihr ein anmutiges Bild vor die Seele tritt, von welchem ab sie den Blick mit Sanftmut wieder auf Siegfried richtet Ewig war ich, ewig bin ich, ewig in süss sehnender Wonne, doch ewig zu deinem Heil! O Siegfried! Herrlicher! Hort der Welt! Leben der Erde! Lachender Held! Lass, ach lass, lasse von mir! Nahe mir nicht mit der wütenden Nähe! Zwinge mich nicht mit dem brechenden Zwang, zertrümmre die Traute dir nicht! Sahst du dein Bild im klaren Bach? Hat es dich Frohen erfreut? Rührtest zur Woge das Wasser du auf, zerflösse die klare Fläche des Bachs dein Bild sähst du nicht mehr, nur der Welle schwankend Gewog ! So berühre mich nicht, trübe mich nicht! Ewig licht lachst du selig dann aus mir dir entgegen, froh und heiter ein Held! O Siegfried! Leuchtender Spross! Liebe dich und lasse von mir vernichte dein Eigen nicht! SIEGFRIED Dich lieb ich o liebtest mich du! Nicht hab ich mehr mich o, hätte ich dich! Ein herrlich Gewässer wogt vor mir; mit allen Sinnen seh ich nur sie, die wonnig wogende Welle. Brach sie mein Bild, so brenn ich nun selbst, sengende Glut in der Flut zu kühlen; ich selbst, wie ich bin, spring in den Bach o, dass seine Wogen mich selig verschlängen, mein Sehnen schwänd in der Flut! Erwache, Brünnhilde! Wache, du Maid! Lache und lebe, süsseste Lust! Sei mein! Sei mein! Sei mein! BRÜNNHILDE sehr innig O Siegfried! Dein war ich von je! SIEGFRIED feurig Warst du s von je, so sei es jetzt! BRÜNNHILDE Dein werd ich ewig sein! SIEGFRIED Was du sein wirst, sei es mir heut ! Fasst dich mein Arm, umschling ich dich fest; schlägt meine Brust brünstig die deine; zünden die Blicke, zehren die Atem sich; Aug in Auge, Mund an Mund dann bist du mir, was bang du mir warst und wirst! Dann brach sich die brennende Sorge, ob jetzt Brünnhilde mein? Er hat sie umfasst BRÜNNHILDE Ob jetzt ich dein? Göttliche Ruhe rast mir in Wogen; keuschestes Licht lodert in Gluten himmlisches Wissen stürmt mir dahin, Jauchzen der Liebe jagt es davon! Ob jetzt ich dein? Siegfried! Siegfried! Siehst du mich nicht? Wie mein Blick dich verzehrt, erblindest du nicht? Wie mein Arm dich presst, entbrennst du mir nicht? Wie in Strömen mein Blut entgegen dir stürmt, das wilde Feuer, fühlst du es nicht? Fürchtest du, Siegfried, fürchtest du nicht das wild wütende Weib? Sie umfasst ihn heftig SIEGFRIED in freudigem Schreck Ha! Wie des Blutes Ströme sich zünden, wie der Blicke Strahlen sich zehren, Wie die Arme brünstig sich pressen, - kehrt mir zurück mein kühner Mut, und das Fürchten, ach! Das ich nie gelernt, das Fürchten, das du mich kaum gelehrt das Fürchten, - mich dünkt - ich Dummer vergass es nun ganz! Er hat bei den letzten Worten Brünnhilde unwillkürlich losgelassen BRÜNNHILDE im höchsten Liebesjubel wild auflachend O kindischer Held! O herrlicher Knabe! Du hehrster Taten töriger Hort! Lachend muss ich dich lieben, lachend will ich erblinden, lachend lass uns verderben, lachend zugrunde gehn! Fahr hin, Walhalls leuchtende Welt! Zerfall in Staub deine stolze Burg! Leb wohl, prangende Götterpracht! End in Wonne, du ewig Geschlecht! Zerreisst, ihr Nornen, das Runenseil! Götterdämm rung, dunkle herauf! Nacht der Vernichtung, neble herein! Mir strahlt zur Stunde Siegfrieds Stern; er ist mir ewig, ist mir immer, Erb und Eigen, ein und all leuchtende Liebe, lachender Tod! SIEGFRIED Lachend erwachst du Wonnige mir Brünnhilde lebt, Brünnhilde lacht! Heil dem Tage, der uns umleuchtet! Heil der Sonne, die uns bescheint! Heil dem Licht, das der Nacht enttaucht! Heil der Welt, der Brünnhilde lebt! Sie wacht, sie lebt, sie lacht mir entgegen. Prangend strahlt mir Brünnhildes Stern! Sie ist mir ewig, ist mir immer, Erb und Eigen, ein und all leuchtende Liebe, lachender Tod! Brünnhilde stürzt sich in Siegfrieds Arme. Der Vorhang fällt この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Wagner,Richard/Siegfried
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CHAPTER XXXI UP CHAPTER XXXIII CHAPTER XXXII The Pass List Is Out With the end of June came the close of the term and the close of Miss Stacy s rule in Avonlea school. Anne and Diana walked home that evening feeling very sober indeed. Red eyes and damp handkerchiefs bore convincing testimony to the fact that Miss Stacy s farewell words must have been quite as touching as Mr. Phillips s had been under similar circumstances three years before. Diana looked back at the schoolhouse from the foot of the spruce hill and sighed deeply. "It does seem as if it was the end of everything, doesn t it?" she said dismally. "You oughtn t to feel half as badly as I do," said Anne, hunting vainly for a dry spot on her handkerchief. "You ll be back again next winter, but I suppose I ve left the dear old school forever-- if I have good luck, that is." "It won t be a bit the same. Miss Stacy won t be there, nor you nor Jane nor Ruby probably. I shall have to sit all alone, for I couldn t bear to have another deskmate after you. Oh, we have had jolly times, haven t we, Anne? It s dreadful to think they re all over." Two big tears rolled down by Diana s nose. "If you would stop crying I could," said Anne imploringly. "Just as soon as I put away my hanky I see you brimming up and that starts me off again. As Mrs. Lynde says, `If you can t be cheerful, be as cheerful as you can. After all, I dare say I ll be back next year. This is one of the times I KNOW I m not going to pass. They re getting alarmingly frequent." "Why, you came out splendidly in the exams Miss Stacy gave." "Yes, but those exams didn t make me nervous. When I think of the real thing you can t imagine what a horrid cold fluttery feeling comes round my heart. And then my number is thirteen and Josie Pye says it s so unlucky. I am NOT superstitious and I know it can make no difference. But still I wish it wasn t thirteen." "I do wish I was going in with you," said Diana. "Wouldn t we have a perfectly elegant time? But I suppose you ll have to cram in the evenings." "No; Miss Stacy has made us promise not to open a book at all. She says it would only tire and confuse us and we are to go out walking and not think about the exams at all and go to bed early. It s good advice, but I expect it will be hard to follow; good advice is apt to be, I think. Prissy Andrews told me that she sat up half the night every night of her Entrance week and crammed for dear life; and I had determined to sit up AT LEAST as long as she did. It was so kind of your Aunt Josephine to ask me to stay at Beechwood while I m in town." "You ll write to me while you re in, won t you?" "I ll write Tuesday night and tell you how the first day goes," promised Anne. "I ll be haunting the post office Wednesday," vowed Diana. Anne went to town the following Monday and on Wednesday Diana haunted the post office, as agreed, and got her letter. "Dearest Diana" [wrote Anne], "Here it is Tuesday night and I m writing this in the library at Beechwood. Last night I was horribly lonesome all alone in my room and wished so much you were with me. I couldn t "cram" because I d promised Miss Stacy not to, but it was as hard to keep from opening my history as it used to be to keep from reading a story before my lessons were learned. "This morning Miss Stacy came for me and we went to the Academy, calling for Jane and Ruby and Josie on our way. Ruby asked me to feel her hands and they were as cold as ice. Josie said I looked as if I hadn t slept a wink and she didn t believe I was strong enough to stand the grind of the teacher s course even if I did get through. There are times and seasons even yet when I don t feel that I ve made any great headway in learning to like Josie Pye! "When we reached the Academy there were scores of students there from all over the Island. The first person we saw was Moody Spurgeon sitting on the steps and muttering away to himself. Jane asked him what on earth he was doing and he said he was repeating the multiplication table over and over to steady his nerves and for pity s sake not to interrupt him, because if he stopped for a moment he got frightened and forgot everything he ever knew, but the multiplication table kept all his facts firmly in their proper place! "When we were assigned to our rooms Miss Stacy had to leave us. Jane and I sat together and Jane was so composed that I envied her. No need of the multiplication table for good, steady, sensible Jane! I wondered if I looked as I felt and if they could hear my heart thumping clear across the room. Then a man came in and began distributing the English examination sheets. My hands grew cold then and my head fairly whirled around as I picked it up. Just one awful moment--Diana, I felt exactly as I did four years ago when I asked Marilla if I might stay at Green Gables--and then everything cleared up in my mind and my heart began beating again--I forgot to say that it had stopped altogether!--for I knew I could do something with THAT paper anyhow. "At noon we went home for dinner and then back again for history in the afternoon. The history was a pretty hard paper and I got dreadfully mixed up in the dates. Still, I think I did fairly well today. But oh, Diana, tomorrow the geometry exam comes off and when I think of it it takes every bit of determination I possess to keep from opening my Euclid. If I thought the multiplication table would help me any I would recite it from now till tomorrow morning. "I went down to see the other girls this evening. On my way I met Moody Spurgeon wandering distractedly around. He said he knew he had failed in history and he was born to be a disappointment to his parents and he was going home on the morning train; and it would be easier to be a carpenter than a minister, anyhow. I cheered him up and persuaded him to stay to the end because it would be unfair to Miss Stacy if he didn t. Sometimes I have wished I was born a boy, but when I see Moody Spurgeon I m always glad I m a girl and not his sister. "Ruby was in hysterics when I reached their boardinghouse; she had just discovered a fearful mistake she had made in her English paper. When she recovered we went uptown and had an ice cream. How we wished you had been with us. "Oh, Diana, if only the geometry examination were over! But there, as Mrs. Lynde would say, the sun will go on rising and setting whether I fail in geometry or not. That is true but not especially comforting. I think I d rather it didn t go on if I failed! Yours devotedly, Anne" The geometry examination and all the others were over in due time and Anne arrived home on Friday evening, rather tired but with an air of chastened triumph about her. Diana was over at Green Gables when she arrived and they met as if they had been parted for years. "You old darling, it s perfectly splendid to see you back again. It seems like an age since you went to town and oh, Anne, how did you get along?" "Pretty well, I think, in everything but the geometry. I don t know whether I passed in it or not and I have a creepy, crawly presentiment that I didn t. Oh, how good it is to be back! Green Gables is the dearest, loveliest spot in the world." "How did the others do?" "The girls say they know they didn t pass, but I think they did pretty well. Josie says the geometry was so easy a child of ten could do it! Moody Spurgeon still thinks he failed in history and Charlie says he failed in algebra. But we don t really know anything about it and won t until the pass list is out. That won t be for a fortnight. Fancy living a fortnight in such suspense! I wish I could go to sleep and never wake up until it is over." Diana knew it would be useless to ask how Gilbert Blythe had fared, so she merely said "Oh, you ll pass all right. Don t worry." "I d rather not pass at all than not come out pretty well up on the list," flashed Anne, by which she meant--and Diana knew she meant--that success would be incomplete and bitter if she did not come out ahead of Gilbert Blythe. With this end in view Anne had strained every nerve during the examinations. So had Gilbert. They had met and passed each other on the street a dozen times without any sign of recognition and every time Anne had held her head a little higher and wished a little more earnestly that she had made friends with Gilbert when he asked her, and vowed a little more determinedly to surpass him in the examination. She knew that all Avonlea junior was wondering which would come out first; she even knew that Jimmy Glover and Ned Wright had a bet on the question and that Josie Pye had said there was no doubt in the world that Gilbert would be first; and she felt that her humiliation would be unbearable if she failed. But she had another and nobler motive for wishing to do well. She wanted to "pass high" for the sake of Matthew and Marilla-- especially Matthew. Matthew had declared to her his conviction that she "would beat the whole Island." That, Anne felt, was something it would be foolish to hope for even in the wildest dreams. But she did hope fervently that she would be among the first ten at least, so that she might see Matthew s kindly brown eyes gleam with pride in her achievement. That, she felt, would be a sweet reward indeed for all her hard work and patient grubbing among unimaginative equations and conjugations. At the end of the fortnight Anne took to "haunting" the post office also, in the distracted company of Jane, Ruby, and Josie, opening the Charlottetown dailies with shaking hands and cold, sinkaway feelings as bad as any experienced during the Entrance week. Charlie and Gilbert were not above doing this too, but Moody Spurgeon stayed resolutely away. "I haven t got the grit to go there and look at a paper in cold blood," he told Anne. "I m just going to wait until somebody comes and tells me suddenly whether I ve passed or not." When three weeks had gone by without the pass list appearing Anne began to feel that she really couldn t stand the strain much longer. Her appetite failed and her interest in Avonlea doings languished. Mrs. Lynde wanted to know what else you could expect with a Tory superintendent of education at the head of affairs, and Matthew, noting Anne s paleness and indifference and the lagging steps that bore her home from the post office every afternoon, began seriously to wonder if he hadn t better vote Grit at the next election. But one evening the news came. Anne was sitting at her open window, for the time forgetful of the woes of examinations and the cares of the world, as she drank in the beauty of the summer dusk, sweet-scented with flower breaths from the garden below and sibilant and rustling from the stir of poplars. The eastern sky above the firs was flushed faintly pink from the reflection of the west, and Anne was wondering dreamily if the spirit of color looked like that, when she saw Diana come flying down through the firs, over the log bridge, and up the slope, with a fluttering newspaper in her hand. Anne sprang to her feet, knowing at once what that paper contained. The pass list was out! Her head whirled and her heart beat until it hurt her. She could not move a step. It seemed an hour to her before Diana came rushing along the hall and burst into the room without even knocking, so great was her excitement. "Anne, you ve passed," she cried, "passed the VERY FIRST--you and Gilbert both--you re ties--but your name is first. Oh, I m so proud!" Diana flung the paper on the table and herself on Anne s bed, utterly breathless and incapable of further speech. Anne lighted the lamp, oversetting the match safe and using up half a dozen matches before her shaking hands could accomplish the task. Then she snatched up the paper. Yes, she had passed--there was her name at the very top of a list of two hundred! That moment was worth living for. "You did just splendidly, Anne," puffed Diana, recovering sufficiently to sit up and speak, for Anne, starry eyed and rapt, had not uttered a word. "Father brought the paper home from Bright River not ten minutes ago--it came out on the afternoon train, you know, and won t be here till tomorrow by mail--and when I saw the pass list I just rushed over like a wild thing. You ve all passed, every one of you, Moody Spurgeon and all, although he s conditioned in history. Jane and Ruby did pretty well--they re halfway up--and so did Charlie. Josie just scraped through with three marks to spare, but you ll see she ll put on as many airs as if she d led. Won t Miss Stacy be delighted? Oh, Anne, what does it feel like to see your name at the head of a pass list like that? If it were me I know I d go crazy with joy. I am pretty near crazy as it is, but you re as calm and cool as a spring evening." "I m just dazzled inside," said Anne. "I want to say a hundred things, and I can t find words to say them in. I never dreamed of this--yes, I did too, just once! I let myself think ONCE, `What if I should come out first? quakingly, you know, for it seemed so vain and presumptuous to think I could lead the Island. Excuse me a minute, Diana. I must run right out to the field to tell Matthew. Then we ll go up the road and tell the good news to the others." They hurried to the hayfield below the barn where Matthew was coiling hay, and, as luck would have it, Mrs. Lynde was talking to Marilla at the lane fence. "Oh, Matthew," exclaimed Anne, "I ve passed and I m first--or one of the first! I m not vain, but I m thankful." "Well now, I always said it," said Matthew, gazing at the pass list delightedly. "I knew you could beat them all easy." "You ve done pretty well, I must say, Anne," said Marilla, trying to hide her extreme pride in Anne from Mrs. Rachel s critical eye. But that good soul said heartily "I just guess she has done well, and far be it from me to be backward in saying it. You re a credit to your friends, Anne, that s what, and we re all proud of you." That night Anne, who had wound up the delightful evening with a serious little talk with Mrs. Allan at the manse, knelt sweetly by her open window in a great sheen of moonshine and murmured a prayer of gratitude and aspiration that came straight from her heart. There was in it thankfulness for the past and reverent petition for the future; and when she slept on her white pillow her dreams were as fair and bright and beautiful as maidenhood might desire. CHAPTER XXXI UP CHAPTER XXXIII 今日 - | 昨日 - | Total - since 05 June 2007 last update 2007-06-05 01 17 41 (Tue)
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Defending Kaer Morhen Sword訓練用の標的から剣を抜き取る。 The First Sword盗賊(Bandits)を左クリックで攻撃。 Assault on Kaer Morhen他のWitcher達について行く。 The Gate is Shut!門を開けるためにGate Winchへ向かう。右上のミニマップを参考にして進むと分かりやすい。 Opening the GateWinchをクリックして門を開ける。 Preparing to Fightイベントリを開いてVesemirにもらったポーションを飲んで先に進む。Swallowは回復用なので取っておこう。 A PotionLeoと一緒に戦いながら地下施設へ向かう。 The Aard SignLeoについて行き、Elemental stoneをクリックして魔法(Sign Aard)を覚える。 The Circle of Elements通路を妨害している岩を、魔法(Sign Aard)を使って退ける。このあと選択肢分岐あり。 Moving Inside Kaer Morhen奥へ進むとSavollaとの戦闘になる。 To the Laboratory!Laboratoryへ向かう。 Triss WoundedLaboratoryへ向かう。 Leo s Death
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ACTE QUATRIÈME PREMIER TABLEAU N° 29 – Chasse royale et orage Pantomime （Une forêt d'Afrique, au matin. Au fond, un rocher très élevé. Au bas et à gauche du rocher, l'ouverture d'une grotte. Un petit ruisseau coule le long du rocher et va se perdre dans un bassin naturel bordé de joncs et de roseaux. Deux naïades se laissent entrevoir un instant et disparaissent; puis on les voit nager dans le bassin. Chasse royale. Des fanfares de trompe retentissent au loin dans la forêt. Les naïades effrayées se cachent dans les roseaux. On voit passer des chasseurs tyriens, conduisant des chiens en laisse. Le jeune Ascagne, à cheval, traverse le théâtre au galop. Le ciel s'obscurcit, la pluie tombe. Orage grandissant… Bientôt la tempête devient terrible, torrents de pluie, grêle, éclairs et tonnerre. Appels réitérés des trompes de chasse au milieu du tumulte des éléments. Les chasseurs se dispersent dans toutes les directions; en dernier lieu on voit paraître Didon vêtue en Diane chasseresse, l'arc à la main, le carquois sur l'épaule, et Énée en costume demi-guerrier. Ils sont à pied l'un et l'autre. Ils entrent dans la grotte. Aussitôt les nymphes des bois apparaissent, les cheveux épars, au sommet du rocher, et vont et viennent en courant, en poussant des cris et faisant des gestes désordonnés. Au milieu de leurs clameurs, on distingue de temps en temps le mot Italie ! Le ruisseau grossit et devient une bruyante cascade. Plusieurs autres chutes d'eau se forment sur divers points du rocher et mêlent leur bruit au fracas de la tempête. Les satyres et les sylvains exécutent avec les faunes des danses grotesques dans l'obscurité. La foudre frappe un arbre, le brise et l'enflamme. Les débris de l'arbre tombent sur la scène. Les satyres, faunes et sylvains ramassent les branches enflammées, dansent en les tenant à la main, puis disparaissent avec les nymphes dans les profondeurs de la forêt. La tempête se calme. Les nuages s'élèvent.） DEUXIÈME TABLEAU （Les jardins de Didon sur le bord de la mer. Le soleil se couche.） N° 30 – Récitatif ▼ANNA▲ Dites, Narbal, qui cause vos alarmes? Le jour qui termina la guerre et ses malheurs N'a-t-il pas vu briller la gloire de nos armes? Les Tyriens ne sont-ils pas vainqueurs? ▼NARBAL▲ Pour nous de ce côté plus rien n'est redoutable; Les Numides chassés dans leurs déserts de sable, Près de nos murs ne reparaîtront pas; Et le glaive terrible Du héros invincible Nous a délivrés d'Iarbas. Mais Didon maintenant oublie Les soins naguère encore à son esprit si chers; En chasses, en festins, elle passe sa vie; Les travaux suspendus, les ateliers déserts, Le séjour prolongé du Troyen à Carthage Me causent des soucis que le peuple partage. ▼ANNA▲ Eh ! ne voyez-vous pas, Narbal, qu'elle l'aime, Ce fier guerrier, et qu'il ressent lui-même Pour ma sœur un amour égal? ▼NARBAL▲ Quoi! ▼ANNA▲ De l'ardeur qui les anime Quel malheur craignez-vous? Didon peut-elle avoir un plus vaillant époux, Carthage, un roi plus magnanime? ▼NARBAL▲ Mais le destin impérieux Appelle Énée en Italie! ▼ANNA▲ Une voix lui dit Pars! une autre voix lui crie Reste! L'amour est le plus grand des dieux. N° 31 – Air, Cavatine et Duo （Air） ▼NARBAL▲ De quels revers menaces-tu Carthage, Sombre avenir? Je vois sortir De sinistres éclairs du sein de ton nuage! Jupiter! dieu de l'hospitalité, En exerçant la vertu qui t'est chère, Avons-nous donc, avons-nous mérité Les coups de ta colère? （Cavatine） ▼ANNA▲ Vaine terreur! Carthage est triomphante! Notre reine charmante Aime un héros vainqueur, Une chaîne de fleurs les enlace; Bientôt ils vont s'unir. Telle est la menace Du sombre avenir. （Air et Cavatine ensemble） N° 32 – Marche pour l'entrée de la reine sur le thème du Chant National （Entrent Didon, Énée, Panthée, Iopas, Ascagne. Didon va s'asseoir avec Anna sur une estrade, ayant Énée et Narbal auprès d'elle.） N° 33 – Ballets a) Pas des Almées b) Danse des Esclaves c) Pas d'Esclaves nubiennes ▼ESCLAVES NUBIENNES▲ Ha! Ha! Amaloué Midonaé Faï caraïmé Deï beraïmbé Ha! Ha! （La reine descend de l'estrade et va s'étendre à l'avant-scène sur un lit de repos, de manière à présenter son profil gauche au spectateur. Énée debout d'abord.） N° 34 – Scène et chant d'Iopas ▼DIDON▲ （languissamment） Assez, ma sœur, je ne souffre qu'à peine Cette fête importune… （Sur un signe d'Anna les danseurs se retirent） Iopas, chante-nous, Sur un mode simple et doux, Ton poème des champs. ▼IOPAS▲ A l'ordre de la reine J'obéis. （Un harpiste thébain vient se placer auprès d'Iopas et accompagne son chant. Le costume du harpiste est le costume religieux égyptien.） Ô blonde Cérès, Quand à nos guérets Tu rends leur parure De fraîche verdure, Que d'heureux tu fais! Du vieux laboureur, Du jeune pasteur, La reconnaissance Bénit l'abondance Que tu leur promets. Ô blonde Cérès, Quand à nos guérets Tu rends leur parure De fraîche verdure, Que d'heureux tu fais! Le timide oiseau, Le folâtre agneau, Des vents de la plaine La suave haleine, Chantent tes bienfaits. Féconde Cérès Quand à nos guérets Tu rends leur parure De fraîche verdure, Que d'heureux tu fais! N° 35 – Récitatif et quintette ▼DIDON▲ （l'interrompant） Pardonne, Iopas, ta voix même, En mon inquiétude extrême, Ne peut ce soir me captiver… ▼ÉNÉE▲ （allant s'asseoir aux pieds de Didon） Chère Didon! ▼DIDON▲ Énée, Ah ! daignez achever Le récit commencé De votre long voyage Et des malheurs de Troie. Apprenez-moi le sort De la belle Andromaque… ▼ÉNÉE▲ Hélas! en esclavage Réduite pas Pyrrhus, Elle implorait la mort; Mais l'amour obstiné De ce prince pour elle Sut enfin la rendre infidèle Aux plus chers souvenirs… Après de long refus, Elle épousa Pyrrhus. ▼DIDON▲ Quoi! la veuve d'Hector! ▼ÉNÉE▲ Sur le trône d'Épire Elle est ainsi montée. ▼DIDON▲ Ô pudeur! （à part） Tout conspire A vaincre mes remords et mon cœur est absous. （Ascagne appuyé sur son arc et semblable à une statue de l'Amour, se tient debout au côté gauche de la reine, Anna inclinée appuie son coude sur le dossier du lit de Didon. Auprès d'Anna, Narbal et Iopas debout.） Andromaque épouser l'assassin de son père, Le fils du meurtrier de son illustre époux! ▼ÉNÉE▲ Elle aime son vainqueur, l'assassin de son père, Le fils du meurtrier de son illustre époux. ▼DIDON▲ Tout conspire A vaincre mes remords et mon cœur est absous. （Didon ayant le bras gauche posé sur l'épaule d'Ascagne, de façon que sa main pend devant la poitrine de l'enfant, celui-ci retire en souriant du doigt de la reine l'anneau de Sichée, que Didon lui reprend ensuite d'un air distrait et qu'elle oublie sur le lit de repos en se levant.） ▼ANNA▲ （montrant Ascagne） Voyez, Narbal, la main légère De cet enfant, semblable à Cupidon, Ravir doucement à Didon L'anneau qu'elle révère. ▼IOPAS et NARBAL▲ Voyez, Narbal, je vois la main légère De cet enfant, semblable à Cupidon, Ravir doucement à Didon L'anneau qu'elle révère. ▼DIDON▲ （rêvant） Le fils du meurtrier de son illustre époux!… Tout conspire A vaincre mes remords et mon cœur est absous. ▼ÉNÉE▲ Didon soupire… Mais le remords s'enfuit, et son cœur est absous!… Didon soupire… Mais son cœur, oui, son cœur est absous. ▼ANNA, IOPAS et NARBAL▲ Tout conspire A vaincre ses remords et son cœur est absous. N° 36 – Récitatif et septuor ▼ÉNÉE▲ Mais bannissons ces tristes souvenirs. （Il se lève） Nuit splendide et charmante! Venez, chère Didon, respirer les soupirs De cette brise caressante. （Didon se lève à son tour.） ▼DIDON, ÉNÉE, ASCAGNE, ANNA, IOPAS, NARBAL, PANTHÉE et LE CHŒUR▲ Tout n'est que paix et charme autour de nous! La nuit étend son voile et la mer endormie Murmure en sommeillant les accords les plus doux. （Tous les personnages, excepté Énée et Didon, se retirent peu à peu vers le fond du théâtre et finissent par disparaître tout à fait.） N° 37 – Duo （Clair de lune） ▼DIDON, ÉNÉE▲ Nuit d'ivresse et d'extase infinie! Blonde Phœbé, grands astres de sa cour, Versez sur nous votre lueur bénie; Fleurs des cieux, souriez à l'immortel amour! ▼DIDON▲ Par une telle nuit, le front ceint de cytise, Votre mère Vénus suivit le bel Anchise Aux bosquets de l'Ida. ▼ÉNÉE▲ Par une telle nuit, fou d'amour et de joie Troïlus vint attendre aux pieds des murs de Troie La belle Cressida. ▼DIDON, ÉNÉE▲ Nuit d'ivresse et d'extase infinie! Blonde Phœbé, grands astres de sa cour, Versez sur nous votre lueur bénie; Fleurs des cieux, souriez à l'immortel amour! ▼ÉNÉE▲ Par une telle nuit la pudique Diane Laissa tomber enfin son voile diaphane Aux yeux d'Endymion. ▼DIDON▲ Par une telle nuit le fils de Cythérée Accueillit froidement la tendresse enivrée De la reine Didon! ▼ÉNÉE▲ Et dans la même nuit hélas! l'injuste reine, Accusant son amant, obtint de lui sans peine Le plus tendre pardon. ▼DIDON, ÉNÉE▲ Ô nuit d'ivresse et d'extase infinie! Blonde Phœbé, grands astres de sa cour, Versez sur nous votre lueur bénie; Fleurs des cieux, souriez à l'immortel amour! （Ils marchent lentement vers le fond du théâtre en se tenant embrassés, puis ils disparaissent en chantant. Au moment où les deux amants qu'on ne voit plus finissent leur Duo dans la coulisse, Mercure paraît subitement dans un rayon de la lune non loin d'une colonne tronquée où sont appendues les armes d'Énée. S'approchant de la colonne, il frappe de son caducée deux coups sur le bouclier qui rend un son lugubre et prolongé.） ▼MERCURE▲ （d'une voix grave, et étendant le bras du côté de la mer） Italie! Italie! Italie! （Il disparaît.） ACTE QUATRIÈME PREMIER TABLEAU N° 29 – Chasse royale et orage Pantomime Une forêt d'Afrique, au matin. Au fond, un rocher très élevé. Au bas et à gauche du rocher, l'ouverture d'une grotte. Un petit ruisseau coule le long du rocher et va se perdre dans un bassin naturel bordé de joncs et de roseaux. Deux naïades se laissent entrevoir un instant et disparaissent; puis on les voit nager dans le bassin. Chasse royale. Des fanfares de trompe retentissent au loin dans la forêt. Les naïades effrayées se cachent dans les roseaux. On voit passer des chasseurs tyriens, conduisant des chiens en laisse. Le jeune Ascagne, à cheval, traverse le théâtre au galop. Le ciel s'obscurcit, la pluie tombe. Orage grandissant… Bientôt la tempête devient terrible, torrents de pluie, grêle, éclairs et tonnerre. Appels réitérés des trompes de chasse au milieu du tumulte des éléments. Les chasseurs se dispersent dans toutes les directions; en dernier lieu on voit paraître Didon vêtue en Diane chasseresse, l'arc à la main, le carquois sur l'épaule, et Énée en costume demi-guerrier. Ils sont à pied l'un et l'autre. Ils entrent dans la grotte. Aussitôt les nymphes des bois apparaissent, les cheveux épars, au sommet du rocher, et vont et viennent en courant, en poussant des cris et faisant des gestes désordonnés. Au milieu de leurs clameurs, on distingue de temps en temps le mot Italie ! Le ruisseau grossit et devient une bruyante cascade. Plusieurs autres chutes d'eau se forment sur divers points du rocher et mêlent leur bruit au fracas de la tempête. Les satyres et les sylvains exécutent avec les faunes des danses grotesques dans l'obscurité. La foudre frappe un arbre, le brise et l'enflamme. Les débris de l'arbre tombent sur la scène. Les satyres, faunes et sylvains ramassent les branches enflammées, dansent en les tenant à la main, puis disparaissent avec les nymphes dans les profondeurs de la forêt. La tempête se calme. Les nuages s'élèvent. DEUXIÈME TABLEAU Les jardins de Didon sur le bord de la mer. Le soleil se couche. N° 30 – Récitatif ANNA Dites, Narbal, qui cause vos alarmes? Le jour qui termina la guerre et ses malheurs N'a-t-il pas vu briller la gloire de nos armes? Les Tyriens ne sont-ils pas vainqueurs? NARBAL Pour nous de ce côté plus rien n'est redoutable; Les Numides chassés dans leurs déserts de sable, Près de nos murs ne reparaîtront pas; Et le glaive terrible Du héros invincible Nous a délivrés d'Iarbas. Mais Didon maintenant oublie Les soins naguère encore à son esprit si chers; En chasses, en festins, elle passe sa vie; Les travaux suspendus, les ateliers déserts, Le séjour prolongé du Troyen à Carthage Me causent des soucis que le peuple partage. ANNA Eh ! ne voyez-vous pas, Narbal, qu'elle l'aime, Ce fier guerrier, et qu'il ressent lui-même Pour ma sœur un amour égal? NARBAL Quoi! ANNA De l'ardeur qui les anime Quel malheur craignez-vous? Didon peut-elle avoir un plus vaillant époux, Carthage, un roi plus magnanime? NARBAL Mais le destin impérieux Appelle Énée en Italie! ANNA Une voix lui dit Pars! une autre voix lui crie Reste! L'amour est le plus grand des dieux. N° 31 – Air, Cavatine et Duo Air NARBAL De quels revers menaces-tu Carthage, Sombre avenir? Je vois sortir De sinistres éclairs du sein de ton nuage! Jupiter! dieu de l'hospitalité, En exerçant la vertu qui t'est chère, Avons-nous donc, avons-nous mérité Les coups de ta colère? Cavatine ANNA Vaine terreur! Carthage est triomphante! Notre reine charmante Aime un héros vainqueur, Une chaîne de fleurs les enlace; Bientôt ils vont s'unir. Telle est la menace Du sombre avenir. Air et Cavatine ensemble N° 32 – Marche pour l'entrée de la reine sur le thème du Chant National Entrent Didon, Énée, Panthée, Iopas, Ascagne. Didon va s'asseoir avec Anna sur une estrade, ayant Énée et Narbal auprès d'elle. N° 33 – Ballets a) Pas des Almées b) Danse des Esclaves c) Pas d'Esclaves nubiennes ESCLAVES NUBIENNES Ha! Ha! Amaloué Midonaé Faï caraïmé Deï beraïmbé Ha! Ha! La reine descend de l'estrade et va s'étendre à l'avant-scène sur un lit de repos, de manière à présenter son profil gauche au spectateur. Énée debout d'abord. N° 34 – Scène et chant d'Iopas DIDON languissamment Assez, ma sœur, je ne souffre qu'à peine Cette fête importune… Sur un signe d'Anna les danseurs se retirent Iopas, chante-nous, Sur un mode simple et doux, Ton poème des champs. IOPAS A l'ordre de la reine J'obéis. Un harpiste thébain vient se placer auprès d'Iopas et accompagne son chant. Le costume du harpiste est le costume religieux égyptien. Ô blonde Cérès, Quand à nos guérets Tu rends leur parure De fraîche verdure, Que d'heureux tu fais! Du vieux laboureur, Du jeune pasteur, La reconnaissance Bénit l'abondance Que tu leur promets. Ô blonde Cérès, Quand à nos guérets Tu rends leur parure De fraîche verdure, Que d'heureux tu fais! Le timide oiseau, Le folâtre agneau, Des vents de la plaine La suave haleine, Chantent tes bienfaits. Féconde Cérès Quand à nos guérets Tu rends leur parure De fraîche verdure, Que d'heureux tu fais! N° 35 – Récitatif et quintette DIDON l'interrompant Pardonne, Iopas, ta voix même, En mon inquiétude extrême, Ne peut ce soir me captiver… ÉNÉE allant s'asseoir aux pieds de Didon Chère Didon! DIDON Énée, Ah ! daignez achever Le récit commencé De votre long voyage Et des malheurs de Troie. Apprenez-moi le sort De la belle Andromaque… ÉNÉE Hélas! en esclavage Réduite pas Pyrrhus, Elle implorait la mort; Mais l'amour obstiné De ce prince pour elle Sut enfin la rendre infidèle Aux plus chers souvenirs… Après de long refus, Elle épousa Pyrrhus. DIDON Quoi! la veuve d'Hector! ÉNÉE Sur le trône d'Épire Elle est ainsi montée. DIDON Ô pudeur! à part Tout conspire A vaincre mes remords et mon cœur est absous. Ascagne appuyé sur son arc et semblable à une statue de l'Amour, se tient debout au côté gauche de la reine, Anna inclinée appuie son coude sur le dossier du lit de Didon. Auprès d'Anna, Narbal et Iopas debout. Andromaque épouser l'assassin de son père, Le fils du meurtrier de son illustre époux! ÉNÉE Elle aime son vainqueur, l'assassin de son père, Le fils du meurtrier de son illustre époux. DIDON Tout conspire A vaincre mes remords et mon cœur est absous. Didon ayant le bras gauche posé sur l'épaule d'Ascagne, de façon que sa main pend devant la poitrine de l'enfant, celui-ci retire en souriant du doigt de la reine l'anneau de Sichée, que Didon lui reprend ensuite d'un air distrait et qu'elle oublie sur le lit de repos en se levant. ANNA montrant Ascagne Voyez, Narbal, la main légère De cet enfant, semblable à Cupidon, Ravir doucement à Didon L'anneau qu'elle révère. IOPAS et NARBAL Voyez, Narbal, je vois la main légère De cet enfant, semblable à Cupidon, Ravir doucement à Didon L'anneau qu'elle révère. DIDON rêvant Le fils du meurtrier de son illustre époux!… Tout conspire A vaincre mes remords et mon cœur est absous. ÉNÉE Didon soupire… Mais le remords s'enfuit, et son cœur est absous!… Didon soupire… Mais son cœur, oui, son cœur est absous. ANNA, IOPAS et NARBAL Tout conspire A vaincre ses remords et son cœur est absous. N° 36 – Récitatif et septuor ÉNÉE Mais bannissons ces tristes souvenirs. Il se lève Nuit splendide et charmante! Venez, chère Didon, respirer les soupirs De cette brise caressante. Didon se lève à son tour. DIDON, ÉNÉE, ASCAGNE, ANNA, IOPAS, NARBAL, PANTHÉE et LE CHŒUR Tout n'est que paix et charme autour de nous! La nuit étend son voile et la mer endormie Murmure en sommeillant les accords les plus doux. Tous les personnages, excepté Énée et Didon, se retirent peu à peu vers le fond du théâtre et finissent par disparaître tout à fait. N° 37 – Duo Clair de lune DIDON, ÉNÉE Nuit d'ivresse et d'extase infinie! Blonde Phœbé, grands astres de sa cour, Versez sur nous votre lueur bénie; Fleurs des cieux, souriez à l'immortel amour! DIDON Par une telle nuit, le front ceint de cytise, Votre mère Vénus suivit le bel Anchise Aux bosquets de l'Ida. ÉNÉE Par une telle nuit, fou d'amour et de joie Troïlus vint attendre aux pieds des murs de Troie La belle Cressida. DIDON, ÉNÉE Nuit d'ivresse et d'extase infinie! Blonde Phœbé, grands astres de sa cour, Versez sur nous votre lueur bénie; Fleurs des cieux, souriez à l'immortel amour! ÉNÉE Par une telle nuit la pudique Diane Laissa tomber enfin son voile diaphane Aux yeux d'Endymion. DIDON Par une telle nuit le fils de Cythérée Accueillit froidement la tendresse enivrée De la reine Didon! ÉNÉE Et dans la même nuit hélas! l'injuste reine, Accusant son amant, obtint de lui sans peine Le plus tendre pardon. DIDON, ÉNÉE Ô nuit d'ivresse et d'extase infinie! Blonde Phœbé, grands astres de sa cour, Versez sur nous votre lueur bénie; Fleurs des cieux, souriez à l'immortel amour! Ils marchent lentement vers le fond du théâtre en se tenant embrassés, puis ils disparaissent en chantant. Au moment où les deux amants qu'on ne voit plus finissent leur Duo dans la coulisse, Mercure paraît subitement dans un rayon de la lune non loin d'une colonne tronquée où sont appendues les armes d'Énée. S'approchant de la colonne, il frappe de son caducée deux coups sur le bouclier qui rend un son lugubre et prolongé. MERCURE d'une voix grave, et étendant le bras du côté de la mer Italie! Italie! Italie! Il disparaît. Berlioz,Hector/Les Troyens/V
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第２幕 （天井のない物見の塔の中の牢獄のような室内。塔に連なる城壁の端のほうに向かって石段が連なっている。舞台の床となっている城壁の張り出しから下にいくほど暗くなっていき、底のほうでは真っ暗闇である。魔術の道具と降霊術の装置がある。クリングゾルは、張り出しの脇のほうにいて、金属の鏡の前に腰をかけている） KLINGSOR 時はきた・・・ 俺の魔の城が、もうあのバカ者をおびき寄せたぞ。 あいつ子供っぽい歓声をあげて、近づいてくるな。 呪われて死の眠りに縛られた女・・・ あの女の痙攣を解く術を、俺は知っている。 さあ、やるぞ！仕事にかかるのだ！ （舞台中央に向かって少し深く降りて行き、そこに置かれた発煙具に火をつけると、すぐに背景には青みがかった煙が立ち込める。彼は再び魔術道具の前に腰を下ろすと、神秘めかした身振りとともに、奈落に向けて呼びかける） 上がれ！上がれ！俺のほうへ！ ご主人様が名無し女のお前を呼んでいるぞ、 太古の魔女よ、地獄の薔薇よ！ ヘロディアスとも言ったな、あとは何だ？ あそこではグンドリージャで、ここではクンドリーか！ これへ！近う寄れ、クンドリー！ ご主人様のお召しだぞ・・・上がって来い！ （青みがかった光の中にクンドリーの姿が浮かび上がってくる。彼女は眠っているように見える。やがて彼女は目覚めつつある者のように身を動かし、ぞっとするような叫びを発する） KLINGSOR 目覚めたのか？おい！ またも俺の呪文に 都合のよい時に、ひっかかってくれたな。 （クンドリーは、この上ない号泣から不安げなすすり泣きまで段階を付けながら、ずっと嘆き声を響かせ続ける） なあ、今度はどこをほっつき歩いてたんだ？ くそっ！あそこの騎士仲間どもの所で、 まるで家畜のように扱われていたってわけか！ 俺の所の方が余程ましだとは思わんか？ お前は俺のために、ご主人様とやらをつかまえてくれた・・・ ははは！あの清らかな聖杯の守護者のことさ。 なのに、何がお前をもう一度駆り立てたのだ？ KUNDRY （荒々しく、途切れ途切れに、まるで言葉を再び取り戻そうとするかのように） ああ・・・！ああ・・・！ 深い夜・・・ 狂ってる・・・おお！・・・怒る・・ ああ！みじめ！ 眠る・・・眠る・・・ 深く眠る・・・死ぬ・・・！ KLINGSOR じゃあ、別の男がお前を起こしたのか？なあ？ KUNDRY （前と同様に） そう・・・あたしにかけられた呪い。 おお・・・！あこがれるの・・・あこがれ・・・ KLINGSOR ははは・・・！あそこの騎士どもをかい？ KUNDRY あそこで・・・あそこで・・・奉仕したの。 KLINGSOR そうかそうか、お前があいつらに 仕出かした悪事を償おうと言うんだな？ だが、あいつらなどお前の役に立つものか。 俺が褒美を与えれば、 あいつらは皆、すぐ堕落するのさ。 どんな堅い奴でも、すぐ落ちてしまい、 お前の腕の中に転がり込んでくる。 みんな、お前のご主人から俺が奪い取った 槍にひれ伏してしまうのさ・・・ だが、今日は、最も危険な奴を倒さねばならん。 バカという盾が、そいつを守っているからだ。 KUNDRY あたし・・・したくないわ。ああ・・・ああ・・・！ KLINGSOR. きっとしたいはずさ。せざるを得ないのだから。 KUNDRY あんたが・・・あたしを縛ることはできない。 KLINGSOR だが、お前をとらえているじゃないか。 KUNDRY あんたが・・・？ KLINGSOR お前のご主人様がだ。 KUNDRY どんな力でさ？ KLINGSOR なんだと！？俺にだけは、 お前の力も効かないからさ。 KUNDRY （甲高く笑いながら） ははは！あんたが純潔なの？ KLINGSOR （激怒して） なんてことを訊くんだ？呪われの女！ おそろしい苦しみだ！ 俺が昔、聖者になろうと苦しんだことを 今でも悪魔が嘲笑うのか？ おそろしい苦しみ・・・！ 抑えがたい憧れの痛みと 物凄い欲望の地獄の衝動を 俺は抑えつけて、死んだように黙らせたのに、 お前ごとき悪魔の花嫁の姿を借りて 今になって大声で嘲り笑うのか？ 言葉にせいぜい気をつけろよ！ 嘲りや蔑みは、とっくに「あの男」が償ったのだ・・・ 聖性を身にまとったあの誇り高き男がな。 あの男は、かつて俺を追放しやがったが、 その信徒どもは俺の手中に落ち、 聖者たちの守護者は 救われることなく、俺を追い求めてやまない運命さ。 俺が思うには・・・もうすぐ 俺自らが聖杯を守護することになるのさ。 ははは！ 勇者アンフォルタスはお前の気に入ったか？ お前が喜ぶだろうと、一緒にさせてやったんだが。 KUNDRY ああ！みじめな！みじめ！ あの男も弱かった・・・弱いわ・・・みんな・・・ あたしと、あたしにかけられた呪いに、 みんな、ひっかかってしまう。 ああ、永遠に続く眠り、 たった一つの救いを どうしたら、どうしたら、手に入れられるの？ KLINGSOR そうさな！お前を解き放つのは、お前を拒む男さ。 これからやってくる若造で試してみるんだな・・・！ KUNDRY あたし、したくないわ！ KLINGSOR （急いで城壁の上に上がると） もう城によじ登ってきたぞ。 KUNDRY ああ！・・・悲しいわ！悲しい！ なぜ目覚めてしまったの？ しなきゃいけないの？しなきゃ？ KLINGSOR （見下ろしながら） おお！あの若造、なんと美しい！ KUNDRY ああ！ああ！・・・悲しい・・・！ KLINGSOR （外に向けてホルンを一吹きする） おおい！城番たち！おおい！騎士たち！ 勇者たちよ！出合え！敵が来たぞ！ （外では騒音と武器の音が高まっていく） ははは！あいつら城壁に押し寄せていくぞ！ 女達に丸め込まれていい気になった奴らが 自分達のきれいな小悪魔を守るために！ そうだ！やっちまえ！やっちまえ！ おやおや！あいつ、怖れる気配もないぞ、 勇者フェリスから武器を奪いやがった・・・ 今度は器用に振り回してやがる。 （クンドリーは気味悪く陶酔的に笑い始め、ついには痙攣的な悲しみの叫び声を発する） このグズどもに有り余っているのは、やる気だけか！ こいつは腕に斬り付けられた・・・あいつには太腿かよ！ あはは！みんな負けちまった。 （クンドリーの姿は消える） 全員退却というわけか。 （青みがかった光は消えてしまい、舞台の下の方は真っ暗になってしまうが、城壁の上には、逆に輝くような空の色が広がる）みんな手傷を負ってご帰還とはな。 もちろん俺は温かく許してやるとも！ だってよ、 お前らのような騎士どもは、 互いに首を絞め合って殺し合えばいいのさ！ おお！あの若造、何とも誇らしげに城壁に立ちやがって！ バラ色ほっぺで微笑みながら、 子供みたいにびっくりして 誰もいない庭を眺めてやがる！ （舞台背景の深い所に振り向いて） おい！クンドリー！おや？もう仕事にかかるのか？ ははは！その魔術ならよく知ってるぞ、 お前を俺に奉仕させ、俺の同類にするいつもの魔術だ！ （外の方へと向き直って） なあ・・・子供っぽいひよっ子よ・・・ 予言がお前に 何を命じたにせよ、 若すぎるし間抜けすぎるお前は 所詮、俺の手に落ちてきた。 お前の純潔を奪ってしまえば、 お前は、ずっと俺の手下だ！ （クリングゾルの姿が塔と共に素早く沈んで行くと、それと同時に魔法の庭園がせり上がって来て舞台を埋め尽くす。熱帯植物とびっしり咲き誇る花々・・・それは舞台背後に向け、ギザギザの城壁を越えて見渡す限り続いているが、その横には（アラビア風の豪華な様式の）バルコニー付き城郭すら連なっている。パルジファルは城壁の上に立ち、驚いて庭園を見下ろしている。初めは庭園、続いては宮殿と、あらゆる方向から、もつれ合いながら数名の美しい少女たちが舞台に駆け込んで来て、やがてますます大挙して群れをなす。さっとかぶっただけの柔らかな色合いのヴェールを身にまとう彼女たちは、まるで今しがた眠りから目覚めたかのようである） 【少女たち】 （庭園からやって来る） あらしが駆け抜けたんだわ！ 武器は？ひどい叫び声！ 【少女たち】 （城から出て来て） 悪い奴はどこ？ さあ仇討ちよ！ 【数名の少女】 あたしの彼がケガしたわ。 【別の数名】 あたしの彼はどこ？ 【別の数名】 起きたら一人ぼっち・・・ みんなどこに行っちゃったの？ 【さらに別の数名】 あたしたちのいい人はどこ？ いつも広間にいたのに！ ああ！悲しい！おお、悲しい！ 敵はどこなの？ （彼女らはパルジファルに気付き、手で指さす） あんなとこに！あそこを見て！ あたしのフェリス様の剣を 手に持ってるわ！ わかった！あいつが城に攻めてきたのね。 お殿様のホルンの音が聞こえたもの。 あたしの勇者が馳せ参じ、 勇者たちは皆駆け付けたけれど、誰も あいつの武器にはかなわなかった。 あたしのいい人達をやっつけちゃったのね！ あたしの遊び友達を討つなんて。 まだ血がしたたってるじゃない！ あたしのいい人の敵だわ。 そこのあんた！そこのあんた！ 何だって、あたし達にこんなひどい目を見させるの？ こんちくしょう、あんたなんか呪われちゃえ！ （パルジファルは庭園の下の方に跳び下りてくる。少女たちは突然のことに後ろに下がる） 【少女たち】 わっ！大胆ね！近づいてくるの？ 何だって、あたし達のいい人やっつけたのよ？ PARSIFAL （いぶかしさ一杯に立ち止まりながら） きれいなお嬢さん方、やっつけなくてよかったというのかい？ おいらが可愛いあんた達に行く道をじゃましたのに。 【少女たち】 あたし達のところに来たかったの？ あたし達に会ったことがあるとでも？ PARSIFAL こんなきれいな子たちは、初めて見たさ。 美しいなんて言葉ぐらいで、お気に召すかな？ 【少女たち】 じゃあ、あたし達をやっつけたりしないわね？ PARSIFAL そんなこと、したくないさ。 【少女たち】 でもあたし達に いっぱい、おいたをしたわね・・・ いっぱい、ひどいおいたをしたわ。 遊び仲間をやっつけちゃうんだもん・・・ これから誰が一緒に遊んでくれるのよ？ PARSIFAL おいらが遊んでやるよ。 （いぶかしげにしていた少女達は次第に元気を取り戻して来ていたが、今や楽しげな笑い声を爆発させる。パルジファルが上気した少女達の群れにどんどん近付いて行くと、第１グループと第１合唱隊の少女達は誰にも気取られずに花の生垣の向こうに身を隠し、花になるための化粧をする） 【少女たち】 やさしくしてくれるなら、遠くに行っちゃダメ！ 叱ろうとしないなら、 お礼にいいことしてあげる。 あたしたち、お金のために遊ぶんじゃないのよ・・・ 恋の見返りを求めて遊ぶの。 あたしたちを慰めて下さろうというのなら その見返りを惜しんじゃいや！ （第１グループと第１合唱隊の少女達は、次の台詞を歌いながら戻って来る。彼女らは花のコスチュームにすっぽりと身を包み、花そのものの姿として立ち現われ、パルジファルに身を押しつける） 【化粧してきた少女たち】 この坊やに近づかないで！あたしのなんだから！ だめ！だめ！だめ！あたしのよ！ 【もう一方の少女たち】 あら、いけないひとたちね！こっそりお化粧なんかして。 （戻って来た少女達がパルジファルに押し寄せると、第２グループと第２合唱隊の少女達は急いで舞台を離れ、同じようにお化粧に行く。次の台詞の間、戻って来た少女達は優美なお遊戯をするようにパルジファルの周囲をぐるぐる回り、彼のほっぺたやあごを柔らかに撫でさする） 【少女たち】 おいで！おいで！ かわいい坊や、 あたしの花をあなたのために咲かせて！ あなたが癒され歓ぶように 恋するあたしは骨折るの。 （第２グループと第２合唱隊が同様に化粧して戻ってきて、遊びの仲間入りをする） PARSIFAL （落ち着きながらも快活に少女達の真ん中で） なんて素敵な香りなんだ！ あんたたち、ほんとに花なのかい？ 【少女たち】 （数名ずつだが、すぐに人数を増やして一斉に） お庭の飾りよ・・・ 香りの精なの！ 春にお殿様に摘み取られたの。 夏の日差しで すくすく育ち あなたのために歓びのつぼみを開いたの。 だから、あたしたちにやさしくしてね、 お花の見返りを惜しんじゃいや！ 恋も愛も許されないんなら、 あたしたち萎れて死んじゃうんだから。 【第２グループの１番目の少女】 あなたの胸に受け止めて！ 【第１グループの１番目の少女】 あなたのおでこで冷ましてよ！ 【第１グループの２番目の少女】 あなたのほっぺに触らせて！ 【第２グループの２番目の少女】 あなたのお口にキスさせて！ 【第１グループの１番目の少女】 だめよ！あたしよ！一番きれいなのは。 【第１グループの２番目の少女】 だめよ！一番きれいなのはあたし！ 【第１グループの１番目と３番目の少女と 第２グループの２番目の少女】 あたしなんか、もっときれいよ！ 【第２グループの１番目の少女】 だめよ！あたしのほうがずっといい香り。 【両合唱隊】 だめよ！あたし！そうよ、あたし！ PARSIFAL （少女達が優美に押し寄せてくるのをそっと拒みながら） やんちゃな可愛いお花さんよ！ 一緒に遊びたいのなら、この窮屈な所から抜け出させてくれ！ 【第２グループの１番目の少女】 なんでガミガミ言うの？ PARSIFAL おまえたちがケンカするからさ。 【第１グループの１番目の少女と 第２グループの２番目の少女】 あなたのためにケンカしてるのよ。 PARSIFAL やめてくれよ！ 【第１グループの２番目の少女】 諦めることね・・・この人、あたしを欲しがってるんだから。 【第１グループの３番目の少女】 あたしのほうよ！ 【第２グループの２番目の少女】 だめよ、欲しがってるのはあたしのほうよ！ 【第２グループの１番目の少女】 （パルジファルに） あたしのことは嫌いなの？ 【第１グループの１番目の少女】 あたしを追い払っちゃうの？ 【第１合唱隊】 女の子には興味がないの？ 【第２グループと第２合唱隊】 それとも勇気がないのかしら？ 【第１・第２グループの１番目の少女】 あなたってひどい人ね！内気で冷たいわ！ 【第１グループの１番目の少女】 花なら、蝶から愛されていればよいとでも？ 【第１合唱隊】 さあ、おバカさんから離れましょう！ 【第１グループ】 あきらめちゃうしかないのね。 【第２合唱隊】 だって、あたし達のための人だもの！ 【両グループと両合唱隊】 いやよ、あたし達！だめよ、あたしのもの！ あたしもよ！・・・だめよ、あたし達のもの！ PARSIFAL （ほとんど怒り出しそうに少女達をおどしつけて） よせって！お前らなんかにつかまるものか！ （彼は逃れようとするが、花に覆われた生垣の方から クンドリーの声を耳にすると、狼狽のあまり凍った ように立ち止まる） KUNDRY パルジファル！・・・行かないで！ PARSIFAL パルジファルだって・・・？ そんな風に昔お母さんが夢でおいらを呼んだぞ。 （少女達はクンドリーの声を聞くとびっくりして、早くもパルジファルから遠ざかってしまっている） KUNDRY （おもむろに姿を現わしながら） ここにいなさい・・・パルジファル！ 歓びと幸せが、ともどもにあなたをお出迎えするでしょう。 可愛い小娘さん、この方のお相手はよすのよ、 すぐに萎れてしまうお花さん達・・・ この方はあなた達のお遊びの相手ではなくってよ。 お家に帰って勇士たちの手当てをしてあげなさい、 みんなさみしくあなた方を待ってるでしょうから・・・。 （少女達は、ためらいながら渋々と、パルジファルから離れ、城へと引き下がって行く） 【少女たち全員】 あなたを手放すなんて、あなたを避けるなんて、 おお、悲しい！胸が痛くて悲しいの！ あたしたち、どんな男とだって喜んで別れるわ、 あなたと二人っきりでいられるのなら！ さようなら！元気でね！ ねっ、可愛いひと！エラそうなひと！ でも・・・おバカさん！ （最後の言葉とともに、少女達は笑い転げながら城の中に消えていく） PARSIFAL これってみんな・・・おいらの夢なのかなあ？ （パルジファルは、おずおずと声の聞こえてきたほうへと振り向く。すると花に覆われた生垣の隙間を通して、この上なく美しい若々しい一人の女性が姿を見せる・・・それは、先ほどとは全く異なった姿をし、花を敷いた寝床の上で、アラビア様式ともいえるほど幻想的で妖しい衣装のみを薄く羽織っているクンドリーの姿である） PARSIFAL （なおも遠くに突っ立ったまま） 名無しのおいらを呼び止めたのはあんたかい？ KUNDRY あたし、あなたをこう呼んだのよ、 愚かで清い人『ファル・パルジ』・・・、 つまり、清らかな愚か者『パルジファル』と。 アラビアの地でこの世に別れを告げた時、 わが子をそう呼んだのは、あなたの父親のガムレットでした。 母の胎内に包まれたその子に、お父さんは死にながら、 その名前で呼びかけたのです。 あたしがここで待っていたのはそれを知らせるため。 あなただって、それを知りたくて、ここに来たんじゃないの？ PARSIFAL 見たことがない…夢にすら…。今ここでおいらが見て、 おいらの心を不安で満たすことは。 もしかして、あんたも、この花園から咲いた花なのかい？ KUNDRY いいえ、パルジファル、愚かで清い人！ 遠い、遠いところ・・・そこがあたしの故郷。 あなたに見つけてもらうため、ここにいただけ。 遠い所から来たあたしは色々なことをそこで見た。 お母さんの胸に抱かれた子供も見たわ。 その子の初めての笑い声は、まだ耳にこびりついている。 心に悩みを抱えていたけれど、それでも心悩める女（ヘルツェライデ）はにっこり笑ったわ・・・ お母さんの目を楽しませてくれる赤ちゃんが、 心の痛みなど知らぬげに、はしゃいだのだもの！ 柔らかな苔の上に寝かせて、 やさしく撫でさすりながら、母はその子を眠りにつかせた。 心配に胸を痛めつつ、お母さんの愛情は その子のまどろみを見守っていた。 朝が来て、その子を目覚めさせたのだって、 お母さんの熱い涙の滴だったのよ。 お母さんは泣いてばかりいたわ。お父さんの愛と死を想って、 胸の痛みでいっぱいになっていたから。 だから、同じ危険からあなたを遠ざけることが 彼女の最大の使命となってしまった。 武器から遠ざけ、男どもの戦争と怒りから遠ざけ、 あなたを静かな所に隠して護ろうとした。 お母さんは心配でいっぱい、ああ、不安のかたまり。 外界の知らせがあなたに来ないようにしていたの。 もしかしてまだ耳に聞こえてくるんじゃない？ あなたが遠くに出かけて遅くなった時のお母さんの泣き声が。 ねえ！あの時のお母さんの嬉しそうな笑い声！ あなたを探しながら駆け寄ってきて、 狂ったようにあなたに腕を巻きつけたでしょ・・・ あなた、口づけされすぎて、かえって怖くなったんじゃない？ でも、あなたには聞こえなかったのね・・・。 そんなお母さんの悲しみは・・・嵐のような苦しみは。 もうあなたは二度と戻らず、 あなたの足跡すら消えてしまった。 お母さんは、夜も昼もなく待ち続けたけど・・・ ついには嘆きの声さえ嗄れ果て、 哀しみに苦しみすら吸い取られて、 静かに死ぬことを求めるようになったの。 悩みが彼女の心を粉々にしてしまい、 心悩める女（ヘルツェライデ）は死んだのよ・・・。 PARSIFAL （どんどん真顔になっていったが、ついには激しく取り乱し、苦痛に打ちのめされながら、クンドリーの足もとに身を投げ出す）悲しい！悲しい！おいら何をした？どこにいた？ お母さん！大好きな、やさしいお母さん！ あなたを殺したのは、あなたの息子、おいらだ！ ああ、このバカ！ぼんくらで、ふらふらしてるバカ！ どこをほっつき歩いてたんだ？あのひとを忘れて・・・ あなたを・・・あなたを忘れてしまって。 誰よりも大切な、いとしいお母さん！ KUNDRY お母さんの苦しみがあなたにはまだわからない・・・ だから慰めの甘美さも、あなたの心を 癒すことがない・・・たとえそうだとしても、 あなたを悔やませる悲しみは、 あの苦しい思いは、愛があなたに 与えてくれる慰めの中で癒すことができるわ。 PARSIFAL （ますます深く物想いに沈みながら） お母さん・・・お母さん・・・よくも忘れちまったもんだ！ ああ！おいら他のこともみんな忘れちまったのか？ 一体まだ何を覚えてるっていうんだ？ おいらの中にあるのは、ぼんやりした愚かさだけ！ KUNDRY （相変わらず横になったままパルジファルの頭上に屈み込むと、やわらかに額をつかみ、馴れ馴れしく、うなじに腕を巻きつけながら） 告白・・・ それは罪を悔恨に終わらせる。 認識・・・ それは愚かさを正気に返す。 愛を学び取るのよ・・・ ガムレットを包み込んだあの愛を。 ヘルツェライデが燃える思いで 黒焦げにするほどガムレットに注ぎ込んだ愛を。 あなたの体といい、命といい、 みんな、あの日、愛が与えたのよ・・・ だからその前では、死も愚かさも退散する・・・ 愛が今日この日 あなたに与える贈り物・・・ それはお母さんの祝福の最後の挨拶・・・ 愛の最初の口づけよ。 （クンドリーは頭を真っ向からパルジファルの顔に傾け、唇を彼の口に合わせ、長い口づけをする） PARSIFAL （いきなり、この上ない驚きの身振りを見せて飛び起きると、パルジファルの物腰は恐ろしいまでの変化を見せ始める。彼は、両手を荒々しく心臓に突き立てるが、それはあたかも心を引き裂く苦しみに打ち勝とうとするかのようである） アンフォルタス・・・！ あの傷！・・・あの傷・・・！ あの傷が、ぼくの心で燃えている・・・！(*1) ああ・・・！泣いている！泣いている！ おそろしいばかりに泣いている！ ぼくの心の奥底から叫び立ててるんだ。 ああ・・・！ああ・・・！ 哀れな方！ 悲しみに満ちた方！ 傷口から、血が流れ出るのをぼくは見た・・・ その血は、いまぼくの中に流れてる・・・！ ここに・・・ここに！ ちがう！ちがうぞ！傷口からなんかじゃない。 血なんぞ、どくどくと流れ出てしまうがいい！ ここだ！この心の中に、燃えさかっているのだ！ このあこがれ、恐ろしいほどのあこがれは、 ぼくの理性をつかまえ、ふみにじっている！ ああ！・・・愛という苦悩！ 全てが慄き、震え、痙攣する・・・ 罪深い欲求のうちに！ （クンドリーが驚きと不審のうちにパルジファルを見つめていると、パルジファルは完全な忘我に陥り、ぞっとするほど静かな声で） 瞳はくぐもったまま聖杯を見つめる・・・ 聖なる血が燃え立つ・・・ 救いの歓びが、神聖な柔らかさのうちに、 あまねく全ての魂に響き渡っていく。 でもここだけ・・・この心の中では苦悩は去ろうとしない。 救世主の嘆きを、ぼくは聞いた、 泣いている、おお、泣いているのだ、 汚された聖なるものに向かって・・・、 『助けてくれ、救い出してくれ、 罪にまみれた者どもの手から！』 神様の泣き声が、おそろしい大声で、 ぼくの心にそう呼びかけたのだ。 だが、ぼくは、愚かで卑怯なぼくは・・・ 子供じみた粗野な行いに逃げ込んでいた・・・！ （絶望して跪く） 救い主よ！救世主よ！癒しの主よ！ このような罪を、罪びとのぼくが償えるでしょうか？(*2) KUNDRY （彼女の驚きは情熱的な賛美へと移りゆき、恥ずかしげにパルジファルに近寄ろうとする） 誉れ高き勇者よ！何も思いわずらうことはないわ！ 目を上げて、癒しの女をやさしく受け入れて！ PARSIFAL （相変わらず腰を曲げた姿勢のままクンドリーをじっと見上げると、クンドリーは彼の上に身を屈め、愛撫するように体を動かし、パルジファルは、その様子を続く言葉のうちに描写する） そうか！この声、こうあの方にも呼びかけたんだ、 この眼差し、ぼくにははっきりわかる・・・ この眼差しもあの方の心を乱して笑いかけたんだ、 唇は、ああ、きっと目の前でぷるぷる震えてたんだ。 うなじはしなだれかかり、 頭は、挑発するように持ち上げられ、 巻き毛が、笑顔とともにひらひらし、 かいなが、男の首に巻きつけられる。 やわらかなほっぺたが、ウフンと甘えると、 痛ましい業苦と結託している あの口が、こころの救いをすべて 吸い取りつくしたのだ・・・！ ああ・・・この口づけ・・・！ 堕落させるひと！ぼくから離れてくれ！ 二度と、二度と、僕の前に現れないでくれ！ （パルジファルは次第に身をもたげてきていたが、ここでクンドリーを突き放す） KUNDRY （この上なく情熱的に） なんてひどい人！ あなたの心の中に 他人の苦しみだけしか感じないと言うのなら、 あたしの苦しみぐらい感じていいじゃない！ あなたが救い主だと言うのなら、 いやな人！何が、あなたとあたしを 一体にするあたしの救いを邪魔するの？ 永劫の昔から、あたしはあなたを待っていた・・・ 救世主を！・・・ああ・・・でも遅すぎるわ！ だって、あたし、その救世主を思いっ切り罵ったのよ！ ああ！ あなたにわかるかしら？この呪いが！ 眠ろうが起きようが、 死のうが生きようが、 痛もうが笑おうが、 新しい苦悩に送り返され、 終わりなく臨在して、あたしを苦しませる！ そう、あたしは見たのよ、あのお方を・・・ そして・・・笑っちゃったの・・・！ 途端に、あたしに突き刺さった・・・あの眼差しが！ いま私は世界じゅうを探し回っている･･･ もう一度その眼差しを見つけるために。 あの、この上ない危機に瀕したとき、 その眼は、もうそこまで来たように思った・・・ あの眼差しは、もうあたしの目の前にあったの・・・ でも呪わしい笑いが、また甦ってきたと思うと、 腕に転がり込んできたのは、一人の罪びと・・・！ もう笑っちゃうの、笑っちゃうの、 なのに泣くことはできない、 ただ叫び、怒り、 暴れ、猛り狂うだけ。 絶えず新たに繰り返される狂気の夜の中から、 あたしは罪を償って目覚めることなどできやしない。 あたしが死ぬほど恋焦がれ待っているあの方、 あたしが見出した方、でも、みじめに嘲り笑われた方、 あたしをその方の胸の中で泣かせてほしいの、 ただひと時だけでも、あなたと一つにならせて！ 神様と世界は、あたしを追い払うだろうけど、 あなたといれば、あたしの罪は雪がれ救われるの！ PARSIFAL 永遠に ぼくとあなたは呪われるでしょう！ たとえひと時だろうが 使命を忘れて、ぼくが あなたの腕に抱かれたりすれば！ ぼくは、あなたにも幸せをもたらすために、ここに来たのです、あなたが、あのあこがれに目を背けられれば。 あなたの苦悩を終わらせる癒し・・・ それを与えるのは、苦悩が流れ出てくる泉じゃない。 あの泉が、あなたの中で閉じられるまでは、 あなたに幸せは決して与えられない。 そうではない。そうではないのです。ああ・・・！ みんなが泣きながら、それに焦がれているのをぼくは見た。 彼方にいる兄弟たちが、おそろしい危険を冒して 我が身に苦行を課し、禁欲を課すのを見たのです。 でも澄んだ目で見極められる者がいるでしょうか？ 唯一の幸せがそこから湧き出す「正しい泉」を。 ああ、みじめだ！あらゆる救いが消えてしまう！ ああ、狂気に包まれた世界の暗黒の夜だ・・・ 無上の幸せを熱く求めつつ 呪いの泉ばかり恋焦がれてやまないなんて！ KUNDRY （荒々しい陶酔に浸って） だとすれば、あたしの口づけこそ、あなたを あまねく世界を見晴るかす存在にしたわけね？ あたしが、たっぷりと愛を込めて抱擁すれば あなたは神性すら手に入れることでしょう。 この世を救うのが、あなたの務め。 抱擁のひと時は、あなたを神に作り上げるけれど、 それと引き換えに、あたしには永遠の罰をください！ あたしの傷を絶対に癒したりしないで！ PARSIFAL 神を穢す人よ、ぼくはあなたにも救いを与えます。 KUNDRY 神のごときあなたを愛させてください、 あたしを一緒に救ってくださるというのなら。 PARSIFAL 愛と救いはあなたに与えられます。 あなたがぼくに アンフォルタスへの道筋を示してくれるなら。 KUNDRY （怒りを爆発させて） いやよ・・・！自分で探すがいい！ 堕落した男は、そのまま堕ちていけばいいのよ・・・ 忌わしい奴、 恥ずべき欲情に駆られた奴、あたし、あいつを 嘲り笑ったわ、笑ったわ、笑ったわ、ハハハ！ だって、自分の槍に傷ついたんじゃない！ PARSIFAL 聖なる武器であの人を傷つけ得たのは誰です？ KUNDRY あのお方よ・・・あのお方よ・・・ 昔あたしの笑いに罰を与えたあのお方・・・ あのお方の呪いが・・・ああ、あたしに力をくれるの、 あなたにだって、この武器を取って来るわよ、 もしも、あの罪びとに、あなたが共に苦しむ名誉を 与えるなら！ああ・・・狂ってるわ！ （祈るように） 一緒に苦しんで！あたしと一緒に苦しんで！ ただひと時を、あたしに！ ただひと時を、あなたに・・・。 そうすれば、その道筋は あなたに開かれる！ （パルジファルを抱きしめようとする。彼は激しく突き放す） PARSIFAL 行ってください、忌わしいひと！ KUNDRY （怒りに荒れ狂いつつ立ち上がり、舞台後方に向けて呼びかける） 手を貸して！加勢して！こっちよ！ 生意気な男を足止めするの！こっちよ！ 道をふさいで！ 小道もふさぐのよ！ お前がここから立ち去って、 この世のありとあらゆる道を見つけたとしても、 お前が探し求める道、 その道だけは、見つからないようにしてやる。 お前をあたしから掻っさらっていく 道という道に、 あたしはこれから呪いをかける！ 迷うがいい！迷え！ あたしが味わい尽くした「迷い」を、 お前の道連れにしてやる！ （クリングゾルが城壁の上に姿を見せ、パルジファルに向けて槍をしごく） KLINGSOR 止まれ！由緒正しい武器でお前を呪縛してやる！ 師匠の槍よ、弟子の愚か者に突き刺さるがいい！ （パルジファルに向けて槍を投げると、槍は彼の頭上に浮かんだまま止まってしまう。パルジファルは手に槍をつかむと、頭上に槍をかかげる） PARSIFAL お前の魔力を追い払う呪文を唱えるぞ。 槍よ、傷をふさぐがいい、 お前がこの槍で付けた傷を・・・ そして、この城の偽りの栄華を 悲しみの廃墟へと突き落とせ！ （十字のしるしを作りながら槍を振るうと、まるで地震にあったように城は崩れ落ちていく。庭園はまたたく間に、さみしく枯れ果ててしまい、萎れた花々が地面に撒き散らされる。クンドリーは絶叫しながらその場に崩れ落ちる。パルジファルは急いで立ち去ろうとするが、一瞬だけ立ち止まる） PARSIFAL （瓦礫と化した壁の高いところから、クンドリーを振り返る） あなたはわかっているはず・・・ どこで、ぼくにもう一度出会えるかを！ （パルジファルは走り去る。クンドリーは少しだけ身をもたげ、彼の背中を見送る） ZWEITER AUFZUG Im inneren Verliesse eines nach oben offenen Turmes; Steinstufen führen nach dem Zinnenrande der Turmmauer; Finsternis in der Tiefe, nach welcher es von dem Mauervorsprunge, den der Boden darstellt, hinabführt. Zauberwerkzeuge und nekromantische Vorrichtungen. – Klingsor auf dem Mauervorsprunge zur Seite, vor einem Metallspiegel sitzend KLINGSOR Die Zeit ist da. – Schon lockt mein Zauberschloss den Toren, den kindisch jauchzend fern ich nahen seh – Im Todesschlafe hält der Fluch sie fest, der ich den Krampf zu lösen weiss. Auf denn! Ans Werk! Er steigt, der Mitte zu, etwas tiefer hinab, und entzündet dort Räucherwerk, welches alsbald den Hintergrund mit einem bläulichen Dampfe erfüllt. – Dann setzt er sich wieder vor die Zauberwerkzeuge und ruft, mit geheimnisvollen Gebärden, nach dem Abgrunde Herauf! Herauf! Zu mir! Dein Meister ruft dich Namenlose, Urteufelin, Höllenrose! Herodias warst du, und was noch? Gundryggia dort, Kundry hier! Hieher! Hieher denn, Kundry! Dein Meister ruft herauf! In dem bläulichen Lichte steigt Kundry's Gestalt herauf. Sie scheint schlafend. – Dann macht sie die Bewegung einer Erwachenden und stösst einen grässlichen Schrei aus KLINGSOR Erwachst du? Ha! Meinem Banne wieder verfielst du heut zur rechten Zeit. Kundry lässt ein Klagegeheul, von grösster Heftigkeit bis zu bangem Wimmern sich abstufend, vernehmen Sag, wo triebst du dich wieder umher? Pfui! Dort, bei dem Rittergesipp, wo wie ein Vieh du dich halter lässt! Gefällt's dir bei mir nicht besser? Als ihren Meister du mir gefangen – haha! – den reinen Hüter des Grales, was jagte dich da wieder fort? KUNDRY rauh und abgebrochen, wie im Versuche, wieder Sprache zu gewinnen Ach –! Ach –! Tiefe Nacht … Wahnsinn … Oh! – Wut… Ach! Jammer! Schlaf … Schlaf … tiefer Schlaf … Tod …! KLINGSOR Da weckte dich ein Andrer? He? KUNDRY wie zuvor Ja … mein Fluch. Oh …! Sehnen … Sehnen … KLINGSOR Haha! – dort nach den keuschen Rittern? KUNDRY Da … da … dient ich. KLINGSOR Ja ja, den Schaden zu vergüten, den du ihnen böslich gebracht? – Sie helfen dir nicht; feil sind sie Alle, biet ich den rechten Preis der festeste fällt, sinkt er dir in die Arme, – und so verfällt er dem Speer, den ihrem Meister selbst ich entwandt. – Den gefährlichsten gilt's nun heut zu bestehn ihn schirmt der Torheit Schild. KUNDRY Ich – will nicht. – Oh – Oh! – KLINGSOR. Wohl willst du, denn du musst. KUNDRY Du … kannst mich nicht halten. KLINGSOR Aber dich fassen. KUNDRY Du? … KLINGSOR Dein Meister. KUNDRY Aus welcher Macht? KLINGSOR Ha! – weil einzig an mir deine Macht nichts vermag. KUNDRY grell lachend Haha! Bist du keusch? KLINGSOR wütend Was frägst du das? Verfluchtes Weib! Furchtbare Not! So lacht nun der Teufel mein, dass einst ich nach dem Heiligen rang? Furchtbare Not! – Ungebändigten Sehnens Pein, schrecklichster Triebe Höllendrang, den ich zum Todesschweigen mir zwang, lacht und höhnt er nun laut durch dich, des Teufels Braut? Hüte dich! Hohn und Verachtung büsste schon Einer – der Stolze, stark in Heiligkeit, der einst mich von sich stiess sein Stamm verfiel mir, unerlöst soll der Heiligen Hüter mir schmachten, und bald – so wähn ich – hüt ich mir selbst den Gral. Haha! Gefiel er dir wohl, Amfortas, der Held – den ich zur Wonne dir gesellt? KUNDRY Oh! Jammer! Jammer! – Schwach auch Er – schwach – Alle, … meinem Fluche mit mir Alle verfallen! – Oh, ewiger Schlaf, einziges Heil, wie – wie – dich gewinnen? KLINGSOR Ha! Wer dir trotzte, löste dich frei; versuch's mit dem Knaben, der naht! – KUNDRY Ich will nicht! KLINGSOR steigt hastig auf die Turmmauer Jetzt schon erklimmt er die Burg. KUNDRY Oh! – Wehe! Wehe! Erwachte ich darum? Muss ich? Muss …? KLINGSOR hinabblickend Ha! Er ist schön, der Knabe! KUNDRY Oh –! Oh –! Wehe mir! – KLINGSOR stösst, nach aussen gewandt, in ein Horn Ho! Ihr Wächter! Ho! Ritter! Helden! Auf! Feinde nah! Aussen wachsendes Getöse und Waffengeräusch Ha! Wie zur Mauer sie stürmen, die betörten Eigenholde, zum Schutz ihres schönen Geteufels! So! Mutig! Mutig! Haha! Der fürchtet sich nicht dem Helden Ferris entwand er die Waffe, – die führt er nun freislich wider den Schwarm. Kundry gerät in unheimliches ekstatisches Lachen bis zu krampfhaftem Wehgeschrei Wie übel den Tölpeln der Eifer gedeiht! Dem schlug er den Arm, – jenem den Schenkel! Haha! Sie weichen. Kundry verschwindet Sie fliehen. Das bläuliche Licht ist erloschen, volle Finsternis in der Tiefe, wogegen glänzende Himmelsbläue über der Mauer Seine Wunde trägt jeder nach heim. Wie das ich euch gönne! Möge denn so das ganze Rittergezücht unter sich selber sich würgen! Ha! Wie stolz er nun steht auf der Zinne! Wie lachen ihm die Rosen der Wangen, da kindisch erstaunt in den einsamen Garten er blickt! er wendet sich nach der Tiefe des Hintergrundes um He! Kundry! … Wie? Schon am Werk? Haha! Den Zauber wusst ich wohl, der immer dich wieder zum Dienst mir gesellt! sich wieder nach aussen wendend Du da, – kindischer Spross, – was auch Weissagung dich wies, zu jung und dumm fielst du in meine Gewalt die Reinheit dir entrissen, bleibst mir du zugewiesen! Er versinkt schnell mit dem ganzen Turme; zugleich steigt der Zaubergarten auf und erfüllt die Bühne gänzlich. Tropische Vegetation, üppigste Blumenpracht; nach dem Hintergrunde zu Abgrenzung durch die Zinne der Burgmauer, an welche sich seitwärts Vorsprünge des Schlossbaues selbst (arabischen reichen Stiles) mit Terrassen anschliessen. – Auf der Mauer steht Parsifal, staunend in den Garten hinabblickend. – Von allen Seiten her, zuerst aus dem Garten, dann aus dem Palaste, stürzen, wirr durch einander, einzeln, dann zugleich – immer mehre, schöne Mädchen herein; sie sind mit flüchtig übergeworfenen, zartfarbigen Schleiern verhüllt, wie soeben aus dem Schlafe aufgeschreckt MÄDCHEN vom Garten kommend Hier war das Tosen! Waffen? Wilde Rufe! MÄDCHEN vom Schlosse heraus Wo ist der Frevler? Auf zur Rache! EINZELNE Mein Geliebter verwundert. ANDERE Wo find ich den meinen? ANDERE Ich erwachte alleine – wohin entflohn sie? IMMER ANDERE Wo sind unsre Liebsten? Wir sahn sie im Saale! Oh! Weh! Ach Wehe! Wer ist der Feind? Sie gewahren Parsifal und zeigen auf ihn Da steht er! Seht ihn dort! Meines Ferris Schwert in seiner Hand! Ich sah's! Der stürmte die Burg. Ich hörte des Meisters Horn. Mein Held lief herzu, sie Alle kamen, doch Jeden empfing seine Wehr. Der schlug mir den Liebsten! Mir traf er den Freund. Noch blutet die Waffe! Meines Liebsten Feind. Du dort! Du dort! Was schufst du uns solche Not? Verwünscht, verwünscht sollst du sein! Parsifal springt etwas tiefer in den Garten herab. Die Mädchen weichen jäh zurück DIE MÄDCHEN Ha! Kühner! Wagst du zu nahen? Was schlugst du unsre Geliebten? PARSIFAL voll Verwunderung anhaltend Ihr schönen Kinder, musst ich sie nicht schlagen? Zu euch, ihr Holden, ja wehrten sie mir den Weg. MÄDCHEN Zu uns wolltest du? Sahst du uns schon? PARSIFAL Noch nie sah ich solch zieres Geschlecht nenn ich euch schön, dünkt euch das recht? DIE MÄDCHEN So willst du uns wohl nicht schlagen? PARSIFAL Das möcht ich nicht. MÄDCHEN Doch Schaden schufst du uns so vielen, – Grossen und vielen! du schlugest unsre Gespielen wer spielt nun mit uns? PARSIFAL Das tu ich gern. Die Mädchen, von Verwunderung in Heiterkeit übergegangen, brechen jetzt in ein lustiges Gelächter aus. – Während Parsifal immer näher zu den aufgeregten Gruppen tritt, entweichen unmerklich die Mädchen der ersten Gruppe und des ersten Chores hinter die Blumenhäge, um ihren Blumenschmuck zu vollenden MÄDCHEN. Bist du uns hold, so bleib nicht fern von uns! Und willst du uns nicht schelten, wir werden dir's entgelten wir spielen nicht um Gold, – wir spielen um Minnes Sold. Willst auf Trost du uns sinnen, sollst den du uns abgewinnen! Die Mädchen der ersten Gruppe und des ersten Chores kommen mit dem Folgenden, ganz in Blumengewändern, selbst Blumen erscheinend, zurück und stürzen sich sofort auf Parsifal DIE GESCHMÜCKTEN MÄDCHEN Lasset den Knaben! Er gehöret mir! Nein! Nein! Nein! Mir! DIE ANDERN MÄDCHEN Hai Die Falschen! – Sie schmückten heimlich sich. Während die Zurückgekommenen sich an Parsifal herandrängen, verlassen die Mädchen der zweiten Gruppe und des zweiten Chores hastig die Szene, um sich ebenfalls zu schmücken. – Während des Folgenden drehen sich die Mädchen, wie in anmutigem Kinderspiele, um Parsifal, sanft ihm Wange und Kinn streichelnd DIE MÄDCHEN Komm! Komm! Holder Knabe, lass mich dir blühen! Dir zur Wonn und Labe gilt mein minniges Mühen. Die zweite Gruppe und der zweite Chor kommen, ebenfalls geschmückt, zurück und gesellen sich zum Spiele PARSIFAL heiter ruhig in der Mitte der Mädchen Wie duftet ihr hold! Seid ihr denn Blumen? DIE MÄDCHEN immer einzeln, bald mehrere zugleich Des Gartens Zier, und duftende Geister, im Lenz pflückt uns der Meister. Wir wachsen hier in Sommer und Sonne, für dich erblühend in Wonne. Nun sei uns freund und hold, nicht karge den Blumen den Sold! Kannst du uns nicht lieben und minnen, wir welken und sterben dahinnen. ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE An deinen Busen nimm mich! ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Die Stirn lass mich dir kühlen! ZWEITES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Lass mich die Wange dir fühlen! ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Den Mund lass mich dir küssen! ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Nein! Ich! Die Schönste bin ich. ZWEITES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Nein! Ich bin die Schönste! ERSTES UND DRITTES MÄDCHEN DER ERSTEN UND ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Ich bin schöner! ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Nein! Ich dufte süsser. BEIDE CHÖRE Nein! Ich! Ja, ich! PARSIFAL ihrer anmutigen Zudringlichkeit sanft wehrend Ihr wild holdes Blumengedränge, soll ich mit euch spielen, entlasst mich der Enge! ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Was zankest du? PARSIFAL Weil ihr euch streitet. ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN UND ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Wir streiten nur um dich. PARSIFAL Das meidet! ZWEITES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Du lass von ihm sieh, er will mich. DRITTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Mich lieber! ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Nein, lieber will er mich! ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE zu Parsifal Du wehrest mich von dir? ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Du scheuchest mich fort? ERSTER CHOR Bist du feige vor Frauen? ZWEITE GRUPPE UND ZWEITER CHOR Magst dich nicht getrauen? ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN UND ZWEITEN GRUPPE Wie schlimm bist du, Zager und Kalter! ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Die Blumen lässt du umbuhlen den Falter? ERSTER CHOR Auf, weichet dem Toren! ERSTE GRUPPE Wir geben ihn verloren. ZWEITER CHOR Doch sei er uns erkoren! BEIDE GRUPPEN UND CHÖRE Nein, uns! Nein, mir gehört er an! Auch mir! – Nein, uns gehört er an! PARSIFAL halb ärgerlich die Mädchen abschreckend Lasst ab! Ihr fangt mich nicht! Er will fliehen, als er aus dem Blumenhage Kundrys Stimme vernimmt und betroffen stillsteht KUNDRY Parsifal! – Weile! PARSIFAL Parsifal? … So nannte träumend mich einst die Mutter. Die Mädchen sind bei dem Vernehmen der Stimme Kundrys erschrocken und haben sich alsbald von Parsifal zurückgehalten KUNDRY allmählich sichtbar werdend Hier weile, Parsifal! Dich grüsset Wonne und Heil zumal. – Ihr kindischen Buhlen, weichet von ihm; früh welkende Blumen, nicht euch ward er zum Spiele bestellt. Geht heim, pfleget der Wunden; einsam erharrt euch mancher Held. – Die Mädchen entfernen sich jetzt zaghaft und widerstrebend von Parsifal und ziehen sich nach dem Schlosse zu zurück ALLE MÄDCHEN Dich zu lassen, dich zu meiden, O wehe! O wehe der Pein! Von Allen möchten gern wir scheiden, mit dir allein zu sein! Leb wohl! Leb wohl! Du Holder! Du Stolzer! Du – Tor! Mit dem Letzten sind die Mädchen, unter Gelächter, im Schlosse verschwunden PARSIFAL Dies Alles – hab ich nun geträumt? Parsifal sieht sich schüchtern nach der Seite hin um, von welcher die Stimme kam. Dort ist jetzt, durch Enthüllung des Blumenhages, ein jugendliches Weib von höchster Schönheit – Kundry, in durchaus verwandelter Gestalt – auf einem Blumenlager, in leicht verhüllender, phantastischer Kleidung – annähernd arabischen Stiles – sichtbar geworden PARSIFAL noch ferne stehend Riefest du mich Namenlosen? KUNDRY Dich nannt ich, tör'ger Reiner »Fal-parsi« – Dich reinen Toren »Parsifal«. So rief, als in arab'schem Land er verschied, dein Vater Gamuret dem Sohne zu, den er, im Mutterschoss verschlossen, mit diesem Namen sterbend grüsste; ihn dir zu künden, harrt ich deiner hier was zog dich her, wenn nicht der Kunde Wunsch? PARSIFAL Nie sah ich, nie träumte mir, was jetzt ich schau, und was mit Bangen mich erfüllt. Entblühtest du auch diesem Blumenhaine? KUNDRY Nein, Parsifal, du tör'ger Reiner! Fern – fern – ist meine Heimat. Dass du mich fändest, verweilte ich nur hier; von weither kam ich, wo ich viel ersah. Ich sah das Kind an seiner Mutter Brust, sein erstes Lallen lacht mir noch im Ohr; das Leid im Herzen, wie lachte da auch Herzeleide, als ihren Schmerzen zujauchzte ihrer Augen Weide! Gebettet sanft auf weichen Moosen, den hold geschläfert sie mit Kosen, dem, bang in Sorgen, den Schlummer bewacht der Mutter Sehnen, den weckt' am Morgen der heisse Tau der Muttertränen. Nur Weinen war sie, Schmerzgebahren um deines Vaters Lieb und Tod vor gleicher Not dich zu bewahren, galt ihr als höchster Pflicht Gebot. Den Waffen fern, der Männer Kampf und Wüten, wollte sie still dich bergen und behüten. Nur Sorgen war sie, ach! und Bangen nie sollte Kunde zu dir her gelangen. Hörst du nicht noch ihrer Klagen Ruf, wann spät und fern du geweilt? Hei! Was ihr das Lust und Lachen schuf, wann sie suchend dann dich ereilt; wann dann ihr Arm dich wütend umschlang, ward dir es wohl gar beim Küssen bang? Doch, ihr Wehe du nicht vernahmst, nicht ihrer Schmerzen Toben, als endlich du nicht wiederkamst, und deine Spur verstoben. Sie harrte Nächt und Tage, – bis ihr verstummt die Klage, der Gram ihr zehrte den Schmerz, um stillen Tod sie warb ihr brach das Leid das Herz, und – Herzeleide starb. – PARSIFAL immer ernsthafter, endlich furchtbar betroffen, sinkt, schmerzlich überwältigt, bei Kundrys Füssen nieder Wehe! Wehe! Was tat ich? – Wo war ich? – Mutter! Süsse, holde Mutter! Dein Sohn, dein Sohn musste dich morden! – O Tor! Blöder, taumelnder Tor! Wo irrtest du hin, ihrer vergessend, – deiner, deiner vergessend? Traute, teuerste Mutter! KUNDRY War dir fremd noch der Schmerz, des Trostes Süsse labte nie auch dein Herz; das Wehe, das dich reut, die Not nun büsse im Trost, den Liebe dir beut. PARSIFAL im Trübsinn immer tiefer sich sinken lassend Die Mutter, – die Mutter – konnt ich vergessen! Ha! – Was Alles vergass ich wohl noch? Wes war ich je noch eingedenk? – Nur dumpfe Torheit lebt in mir! KUNDRY immer noch in liegender Stellung, beugt sich über Parsifals Haupt, fasst sanft seine Stirne und schlingt traulich ihren Arm um seinen Nacken Bekenntnis wird Schuld in Reue enden – Erkenntnis in Sinn die Torheit wenden. Die Liebe lerne kennen, die Gamuret umschloss, als Herzeleids Entbrennen ihn sengend überfloss! – Die Leib und Leben einst dir gegeben, der Tod und Torheit weichen muss, – sie beut dir heut – als Muttersegens letzten Gruss, der Liebe ersten Kuss. Sie hat ihr Haupt völlig über das seinige geneigt, und heftet nun ihre Lippen zu einem langen Kusse auf seinen Mund PARSIFAL fährt plötzlich mit einer Gebärde des höchsten Schrekkens auf seine Haltung drückt eine furchtbare Veränderung aus; er stemmt seine Hände gewaltsam gegen das Herz, wie um einen zerreissenden Schmerz zu bewältigen Amfortas! … Die Wunde! – Die Wunde! – Sie brennt in meinem Herzen! –(*3) Oh –! Klage! Klage! Furchtbare Klage! Aus tiefstem Herzen schreit sie mir auf. Oh –! Oh –! Elender! Jammervollster! Die Wunde sah ich bluten, – nun blutet sie in mir –! Hier – hier! … Nein! Nein! Nicht die Wunde ist es. Fliesse ihr Blut in Strömen dahin! Hier! Hier im Herzen der Brand! Das Sehnen, das furchtbare Sehnen, das alle Sinne mir fasst und zwingt! Oh! – Qual der Liebe! Wie Alles schauert, bebt und zuckt – in sündigem Verlangen! Während Kundry in Schrecken und Verwunderung auf Parsifal hinstarrt, gerät dieser in völlige Entrücktheit. – Schauerlich leise Es starrt der Blick dumpf auf das Heilsgefäss das heil'ge Blut erglüht; Erlösungswonne, göttlich mild, durchzittert weithin alle Seelen. Nur hier, – im Herzen will die Qual nicht weichen. Des Heilands Klage da vernehm ich, die Klage, ach, die Klage um das entweihte Heiligtum »Erlöse, rette mich aus schuldbefleckten Händen!« So rief die Gottesklage furchtbar laut mir in die Seele. Und ich … der Tor … der Feige … zu wilden Knabentaten floh ich hin! … Er stürzt verzweiflungsvoll auf die Knie Erlöser! Heiland! Herr der Hulden!(*4) Wie büss ich Sünder solche Schuld?(*5) KUNDRY deren Erstaunen in leidenschaftliche Bewunderung übergegangen, sucht schüchtern sich Parsifal zu nähern Gelobter Held! Entflieh dem Wahn! Blick auf, sei hold der Huldin Nah'n! PARSIFAL immer in gebeugter Stellung, starr zu Kundry aufblickend, während diese sich zu ihm neigt und die liebkosenden Bewegungen ausführt, die er mit dem Folgenden bezeichnet Ja! … diese Stimme … so – rief sie ihm; und diesen Blick – deutlich erkenn ich ihn, – auch diesen, der ihm so friedlos lachte; – die Lippe, ja … so zuckte sie ihm; so neigte sich der Nacken, – so hob sich kühn das Haupt; so flatterten lachend die Locken, so schlang um den Hals sich der Arm; so schmeichelte weich die Wange; mit aller Schmerzen Qual im Bunde, das Heil der Seele entküsste ihm der Mund –! Ha – dieser Kuss! … Verderberin! Weiche von mir! Ewig, ewig von mir! Parsifal hat sich allmählich erhoben, und stösst Kundry von sich KUNDRY in höchster Leidenschaft Grausamer! Fühlst du im Herzen nur And'rer Schmerzen, so fühle jetzt auch die meinen! Bist du Erlöser, was bannt dich, Böser, nicht mir auch zum Heil dich zu einen? Seit Ewigkeiten harre ich deiner, des Heilands – ach! – so spät … den einst ich kühn geschmäht. Oh! Kenntest du den Fluch, der mich durch Schlaf und Wachen, durch Tod und Leben, Pein und Lachen, zu neuem Leiden neu gestählt, endlos durch das Dasein quält! Ich sah – Ihn – Ihn – und … lachte da traf mich … sein Blick! – Nun such' ich ihn von Welt zu Welt, ihm wieder zu begegnen. In höchster Not wähn ich sein Auge schon nah, – den Blick schon auf mir ruhn … Da kehrt mir das verfluchte Lachen wieder ein Sünder sinkt mir in die Arme! – Da lach ich, lache, kann nicht weinen, nur schreien, wüten, toben, rasen in stets erneueter Wahnsinns-Nacht, aus der ich büssend kaum erwacht. Den ich ersehnt in Todesschmachten, den ich erkannt – den blöd Verlachten lass mich an seinem Busen weinen, nur eine Stunde mit dir vereinen, und ob mich Gott und Welt verstösst in dir entsündigt sein und erlöst! PARSIFAL In Ewigkeit(*6) wärst du verdammt mit mir für eine Stunde Vergessens meiner Sendung, in deines Arms Umfangen! Auch dir bin ich zum Heil gesandt, bleibst du dem Sehnen abgewandt. Die Labung, die dein Leiden endet, beut nicht der Quell, aus dem es fliesst; das Heil wird nimmer dir gespendet, eh jener Quell sich dir nicht schliesst. Ein Andres ist's, ein Andres, ach! – nach dem ich jammernd schmachten sah; die Brüder dort, in grausen Nöten, den Leib sich quälen und ertöten. Doch, wer erkennt ihn klar und hell, des einz'gen Heiles wahren Quell? Oh, Elend, aller Rettung Flucht! Oh, Weltenwahns Umnachten in höchsten Heiles heisser Sucht nach der Verdammnis Quell zu schmachten! KUNDRY in wilder Begeisterung So war es mein Kuss, der Welt-hellsichtig dich machte? Mein volles Liebes-Umfangen lässt dich dann Gottheit erlangen. Die Welt erlöse, ist dies dein Amt, schuf dich zum Gott die Stunde, für sie lass mich ewig dann verdammt, nie heile mir die Wunde! PARSIFAL Erlösung, Frevlerin, biet ich auch dir. KUNDRY Lass mich dich Göttlichen lieben, Erlösung gabst du dann auch mir. PARSIFAL Lieb' und Erlösung soll dir werden, zeigest du zu Amfortas mir den Weg. KUNDRY in Wut ausbrechend Nie –! sollst du ihn finden! Den Verfall'nen, lass ihn verderben – den Unsel'gen, Schmach-lüsternen, den ich verlachte – lachte – lachte – haha! Ihn traf ja der eigne Speer! PARSIFAL Wer durft ihn verwunden mit der heil'gen Wehr? KUNDRY Er … Er … der einst mein Lachen bestraft … Sein Fluch – ha, mir gibt er Kraft; gegen dich selbst ruf ich die Wehr, gibst du dem Sünder des Mitleids Ehr'! … Ha … Wahnsinn! flehend Mitleid! Mitleid mit mir! Nur eine Stunde mein! Nur eine Stunde dein … und des Weges sollst du geleitet sein! Sie will ihn umarmen. Er stösst sie heftig von sich PARSIFAL Vergeh, unseliges Weib! KUNDRY rafft sich mit wildem Wutrasen auf und ruft dem Hintergrunde zu Hilfe! Hilfe! Herbei! Haltet den Frechen! Herbei! Wehrt ihm die Wege! Wehrt ihm die Pfade! Und flöhest du von hier, und fändest alle Wege der Welt, den Weg, den du suchst, des Pfade sollst du nicht finden denn Pfad und Wege, die dich mir entführen, so verwünsch ich sie dir! Irre! Irre! mir so vertraut – dich weih ich ihm zum Geleit! Klingsor ist auf der Burgmauer herausgetreten und schwenkt eine Lanze gegen Parsifal KLINGSOR Halt da! Dich bann ich mit der rechten Wehr! Den Toren stelle mir seines Meisters Speer! Er schleudert auf Parsifal den Speer, welcher über dessen Haupte schweben bleibt. Parsifal erfasst den Speer mit der Hand und hält ihn über seinem Haupte PARSIFAL Mit diesem Zeichen bann ich deinen Zauber wie die Wunde er schliesse, die mit ihm du schlugest, in Trauer und Trümmer stürz' er die trügende Pracht! Er hat den Speer im Zeichen des Kreuzes geschwungen wie durch ein Erdbeben versinkt das Schloss. Der Garten ist schnell zu einer Einöde verdorrt; verwelkte Blumen verstreuen sich auf dem Boden. Kundry ist schreiend zusammengesunken. Parsifal hält, im Enteilen, noch einmal an PARSIFAL wendet sich von der Höhe der Mauertrümmer zu Kundry zurück Du weisst, wo du mich wiederfinden kannst! Parsifal enteilt. Kundry hat sich ein wenig erhoben und nach ihm geblickt この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Wagner,Richard/Parsifal/III
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CHAPTER XXIX UP CHAPTER XXXI CHAPTER XXX The Queens Class Is Organized Marilla laid her knitting on her lap and leaned back in her chair. Her eyes were tired, and she thought vaguely that she must see about having her glasses changed the next time she went to town, for her eyes had grown tired very often of late. It was nearly dark, for the full November twilight had fallen around Green Gables, and the only light in the kitchen came from the dancing red flames in the stove. Anne was curled up Turk-fashion on the hearthrug, gazing into that joyous glow where the sunshine of a hundred summers was being distilled from the maple cordwood. She had been reading, but her book had slipped to the floor, and now she was dreaming, with a smile on her parted lips. Glittering castles in Spain were shaping themselves out of the mists and rainbows of her lively fancy; adventures wonderful and enthralling were happening to her in cloudland--adventures that always turned out triumphantly and never involved her in scrapes like those of actual life. Marilla looked at her with a tenderness that would never have been suffered to reveal itself in any clearer light than that soft mingling of fireshine and shadow. The lesson of a love that should display itself easily in spoken word and open look was one Marilla could never learn. But she had learned to love this slim, gray-eyed girl with an affection all the deeper and stronger from its very undemonstrativeness. Her love made her afraid of being unduly indulgent, indeed. She had an uneasy feeling that it was rather sinful to set one s heart so intensely on any human creature as she had set hers on Anne, and perhaps she performed a sort of unconscious penance for this by being stricter and more critical than if the girl had been less dear to her. Certainly Anne herself had no idea how Marilla loved her. She sometimes thought wistfully that Marilla was very hard to please and distinctly lacking in sympathy and understanding. But she always checked the thought reproachfully, remembering what she owed to Marilla. "Anne," said Marilla abruptly, "Miss Stacy was here this afternoon when you were out with Diana." Anne came back from her other world with a start and a sigh. "Was she? Oh, I m so sorry I wasn t in. Why didn t you call me, Marilla? Diana and I were only over in the Haunted Wood. It s lovely in the woods now. All the little wood things--the ferns and the satin leaves and the crackerberries--have gone to sleep, just as if somebody had tucked them away until spring under a blanket of leaves. I think it was a little gray fairy with a rainbow scarf that came tiptoeing along the last moonlight night and did it. Diana wouldn t say much about that, though. Diana has never forgotten the scolding her mother gave her about imagining ghosts into the Haunted Wood. It had a very bad effect on Diana s imagination. It blighted it. Mrs. Lynde says Myrtle Bell is a blighted being. I asked Ruby Gillis why Myrtle was blighted, and Ruby said she guessed it was because her young man had gone back on her. Ruby Gillis thinks of nothing but young men, and the older she gets the worse she is. Young men are all very well in their place, but it doesn t do to drag them into everything, does it? Diana and I are thinking seriously of promising each other that we will never marry but be nice old maids and live together forever. Diana hasn t quite made up her mind though, because she thinks perhaps it would be nobler to marry some wild, dashing, wicked young man and reform him. Diana and I talk a great deal about serious subjects now, you know. We feel that we are so much older than we used to be that it isn t becoming to talk of childish matters. It s such a solemn thing to be almost fourteen, Marilla. Miss Stacy took all us girls who are in our teens down to the brook last Wednesday, and talked to us about it. She said we couldn t be too careful what habits we formed and what ideals we acquired in our teens, because by the time we were twenty our characters would be developed and the foundation laid for our whole future life. And she said if the foundation was shaky we could never build anything really worth while on it. Diana and I talked the matter over coming home from school. We felt extremely solemn, Marilla. And we decided that we would try to be very careful indeed and form respectable habits and learn all we could and be as sensible as possible, so that by the time we were twenty our characters would be properly developed. It s perfectly appalling to think of being twenty, Marilla. It sounds so fearfully old and grown up. But why was Miss Stacy here this afternoon?" "That is what I want to tell you, Anne, if you ll ever give me a chance to get a word in edgewise. She was talking about you." "About me?" Anne looked rather scared. Then she flushed and exclaimed "Oh, I know what she was saying. I meant to tell you, Marilla, honestly I did, but I forgot. Miss Stacy caught me reading Ben Hur in school yesterday afternoon when I should have been studying my Canadian history. Jane Andrews lent it to me. I was reading it at dinner hour, and I had just got to the chariot race when school went in. I was simply wild to know how it turned out-- although I felt sure Ben Hur must win, because it wouldn t be poetical justice if he didn t--so I spread the history open on my desk lid and then tucked Ben Hur between the desk and my knee. I just looked as if I were studying Canadian history, you know, while all the while I was reveling in Ben Hur. I was so interested in it that I never noticed Miss Stacy coming down the aisle until all at once I just looked up and there she was looking down at me, so reproachful-like. I can t tell you how ashamed I felt, Marilla, especially when I heard Josie Pye giggling. Miss Stacy took Ben Hur away, but she never said a word then. She kept me in at recess and talked to me. She said I had done very wrong in two respects. First, I was wasting the time I ought to have put on my studies; and secondly, I was deceiving my teacher in trying to make it appear I was reading a history when it was a storybook instead. I had never realized until that moment, Marilla, that what I was doing was deceitful. I was shocked. I cried bitterly, and asked Miss Stacy to forgive me and I d never do such a thing again; and I offered to do penance by never so much as looking at Ben Hur for a whole week, not even to see how the chariot race turned out. But Miss Stacy said she wouldn t require that, and she forgave me freely. So I think it wasn t very kind of her to come up here to you about it after all." "Miss Stacy never mentioned such a thing to me, Anne, and its only your guilty conscience that s the matter with you. You have no business to be taking storybooks to school. You read too many novels anyhow. When I was a girl I wasn t so much as allowed to look at a novel." "Oh, how can you call Ben Hur a novel when it s really such a religious book?" protested Anne. "Of course it s a little too exciting to be proper reading for Sunday, and I only read it on weekdays. And I never read ANY book now unless either Miss Stacy or Mrs. Allan thinks it is a proper book for a girl thirteen and three-quarters to read. Miss Stacy made me promise that. She found me reading a book one day called, The Lurid Mystery of the Haunted Hall. It was one Ruby Gillis had lent me, and, oh, Marilla, it was so fascinating and creepy. It just curdled the blood in my veins. But Miss Stacy said it was a very silly, unwholesome book, and she asked me not to read any more of it or any like it. I didn t mind promising not to read any more like it, but it was AGONIZING to give back that book without knowing how it turned out. But my love for Miss Stacy stood the test and I did. It s really wonderful, Marilla, what you can do when you re truly anxious to please a certain person." "Well, I guess I ll light the lamp and get to work," said Marilla. "I see plainly that you don t want to hear what Miss Stacy had to say. You re more interested in the sound of your own tongue than in anything else." "Oh, indeed, Marilla, I do want to hear it," cried Anne contritely. "I won t say another word--not one. I know I talk too much, but I am really trying to overcome it, and although I say far too much, yet if you only knew how many things I want to say and don t, you d give me some credit for it. Please tell me, Marilla." "Well, Miss Stacy wants to organize a class among her advanced students who mean to study for the entrance examination into Queen s. She intends to give them extra lessons for an hour after school. And she came to ask Matthew and me if we would like to have you join it. What do you think about it yourself, Anne? Would you like to go to Queen s and pass for a teacher?" "Oh, Marilla!" Anne straightened to her knees and clasped her hands. "It s been the dream of my life--that is, for the last six months, ever since Ruby and Jane began to talk of studying for the Entrance. But I didn t say anything about it, because I supposed it would be perfectly useless. I d love to be a teacher. But won t it be dreadfully expensive? Mr. Andrews says it cost him one hundred and fifty dollars to put Prissy through, and Prissy wasn t a dunce in geometry." "I guess you needn t worry about that part of it. When Matthew and I took you to bring up we resolved we would do the best we could for you and give you a good education. I believe in a girl being fitted to earn her own living whether she ever has to or not. You ll always have a home at Green Gables as long as Matthew and I are here, but nobody knows what is going to happen in this uncertain world, and it s just as well to be prepared. So you can join the Queen s class if you like, Anne." "Oh, Marilla, thank you." Anne flung her arms about Marilla s waist and looked up earnestly into her face. "I m extremely grateful to you and Matthew. And I ll study as hard as I can and do my very best to be a credit to you. I warn you not to expect much in geometry, but I think I can hold my own in anything else if I work hard." "I dare say you ll get along well enough. Miss Stacy says you are bright and diligent." Not for worlds would Marilla have told Anne just what Miss Stacy had said about her; that would have been to pamper vanity. "You needn t rush to any extreme of killing yourself over your books. There is no hurry. You won t be ready to try the Entrance for a year and a half yet. But it s well to begin in time and be thoroughly grounded, Miss Stacy says." "I shall take more interest than ever in my studies now," said Anne blissfully, "because I have a purpose in life. Mr. Allan says everybody should have a purpose in life and pursue it faithfully. Only he says we must first make sure that it is a worthy purpose. I would call it a worthy purpose to want to be a teacher like Miss Stacy, wouldn t you, Marilla? I think it s a very noble profession." The Queen s class was organized in due time. Gilbert Blythe, Anne Shirley, Ruby Gillis, Jane Andrews, Josie Pye, Charlie Sloane, and Moody Spurgeon MacPherson joined it. Diana Barry did not, as her parents did not intend to send her to Queen s. This seemed nothing short of a calamity to Anne. Never, since the night on which Minnie May had had the croup, had she and Diana been separated in anything. On the evening when the Queen s class first remained in school for the extra lessons and Anne saw Diana go slowly out with the others, to walk home alone through the Birch Path and Violet Vale, it was all the former could do to keep her seat and refrain from rushing impulsively after her chum. A lump came into her throat, and she hastily retired behind the pages of her uplifted Latin grammar to hide the tears in her eyes. Not for worlds would Anne have had Gilbert Blythe or Josie Pye see those tears. "But, oh, Marilla, I really felt that I had tasted the bitterness of death, as Mr. Allan said in his sermon last Sunday, when I saw Diana go out alone," she said mournfully that night. "I thought how splendid it would have been if Diana had only been going to study for the Entrance, too. But we can t have things perfect in this imperfect world, as Mrs. Lynde says. Mrs. Lynde isn t exactly a comforting person sometimes, but there s no doubt she says a great many very true things. And I think the Queen s class is going to be extremely interesting. Jane and Ruby are just going to study to be teachers. That is the height of their ambition. Ruby says she will only teach for two years after she gets through, and then she intends to be married. Jane says she will devote her whole life to teaching, and never, never marry, because you are paid a salary for teaching, but a husband won t pay you anything, and growls if you ask for a share in the egg and butter money. I expect Jane speaks from mournful experience, for Mrs. Lynde says that her father is a perfect old crank, and meaner than second skimmings. Josie Pye says she is just going to college for education s sake, because she won t have to earn her own living; she says of course it is different with orphans who are living on charity--THEY have to hustle. Moody Spurgeon is going to be a minister. Mrs. Lynde says he couldn t be anything else with a name like that to live up to. I hope it isn t wicked of me, Marilla, but really the thought of Moody Spurgeon being a minister makes me laugh. He s such a funny-looking boy with that big fat face, and his little blue eyes, and his ears sticking out like flaps. But perhaps he will be more intellectual looking when he grows up. Charlie Sloane says he s going to go into politics and be a member of Parliament, but Mrs. Lynde says he ll never succeed at that, because the Sloanes are all honest people, and it s only rascals that get on in politics nowadays." "What is Gilbert Blythe going to be?" queried Marilla, seeing that Anne was opening her Caesar. "I don t happen to know what Gilbert Blythe s ambition in life is-- if he has any," said Anne scornfully. There was open rivalry between Gilbert and Anne now. Previously the rivalry had been rather onesided, but there was no longer any doubt that Gilbert was as determined to be first in class as Anne was. He was a foeman worthy of her steel. The other members of the class tacitly acknowledged their superiority, and never dreamed of trying to compete with them. Since the day by the pond when she had refused to listen to his plea for forgiveness, Gilbert, save for the aforesaid determined rivalry, had evinced no recognition whatever of the existence of Anne Shirley. He talked and jested with the other girls, exchanged books and puzzles with them, discussed lessons and plans, sometimes walked home with one or the other of them from prayer meeting or Debating Club. But Anne Shirley he simply ignored, and Anne found out that it is not pleasant to be ignored. It was in vain that she told herself with a toss of her head that she did not care. Deep down in her wayward, feminine little heart she knew that she did care, and that if she had that chance of the Lake of Shining Waters again she would answer very differently. All at once, as it seemed, and to her secret dismay, she found that the old resentment she had cherished against him was gone--gone just when she most needed its sustaining power. It was in vain that she recalled every incident and emotion of that memorable occasion and tried to feel the old satisfying anger. That day by the pond had witnessed its last spasmodic flicker. Anne realized that she had forgiven and forgotten without knowing it. But it was too late. And at least neither Gilbert nor anybody else, not even Diana, should ever suspect how sorry she was and how much she wished she hadn t been so proud and horrid! She determined to "shroud her feelings in deepest oblivion," and it may be stated here and now that she did it, so successfully that Gilbert, who possibly was not quite so indifferent as he seemed, could not console himself with any belief that Anne felt his retaliatory scorn. The only poor comfort he had was that she snubbed Charlie Sloane, unmercifully, continually, and undeservedly. Otherwise the winter passed away in a round of pleasant duties and studies. For Anne the days slipped by like golden beads on the necklace of the year. She was happy, eager, interested; there were lessons to be learned and honor to be won; delightful books to read; new pieces to be practiced for the Sunday-school choir; pleasant Saturday afternoons at the manse with Mrs. Allan; and then, almost before Anne realized it, spring had come again to Green Gables and all the world was abloom once more. Studies palled just a wee bit then; the Queen s class, left behind in school while the others scattered to green lanes and leafy wood cuts and meadow byways, looked wistfully out of the windows and discovered that Latin verbs and French exercises had somehow lost the tang and zest they had possessed in the crisp winter months. Even Anne and Gilbert lagged and grew indifferent. Teacher and taught were alike glad when the term was ended and the glad vacation days stretched rosily before them. "But you ve done good work this past year," Miss Stacy told them on the last evening, "and you deserve a good, jolly vacation. Have the best time you can in the out-of-door world and lay in a good stock of health and vitality and ambition to carry you through next year. It will be the tug of war, you know--the last year before the Entrance." "Are you going to be back next year, Miss Stacy?" asked Josie Pye. Josie Pye never scrupled to ask questions; in this instance the rest of the class felt grateful to her; none of them would have dared to ask it of Miss Stacy, but all wanted to, for there had been alarming rumors running at large through the school for some time that Miss Stacy was not coming back the next year--that she had been offered a position in the grade school of her own home district and meant to accept. The Queen s class listened in breathless suspense for her answer. "Yes, I think I will," said Miss Stacy. "I thought of taking another school, but I have decided to come back to Avonlea. To tell the truth, I ve grown so interested in my pupils here that I found I couldn t leave them. So I ll stay and see you through." "Hurrah!" said Moody Spurgeon. Moody Spurgeon had never been so carried away by his feelings before, and he blushed uncomfortably every time he thought about it for a week. "Oh, I m so glad," said Anne, with shining eyes. "Dear Stacy, it would be perfectly dreadful if you didn t come back. I don t believe I could have the heart to go on with my studies at all if another teacher came here." When Anne got home that night she stacked all her textbooks away in an old trunk in the attic, locked it, and threw the key into the blanket box. "I m not even going to look at a schoolbook in vacation," she told Marilla. "I ve studied as hard all the term as I possibly could and I ve pored over that geometry until I know every proposition in the first book off by heart, even when the letters ARE changed. I just feel tired of everything sensible and I m going to let my imagination run riot for the summer. Oh, you needn t be alarmed, Marilla. I ll only let it run riot within reasonable limits. But I want to have a real good jolly time this summer, for maybe it s the last summer I ll be a little girl. Mrs. Lynde says that if I keep stretching out next year as I ve done this I ll have to put on longer skirts. She says I m all running to legs and eyes. And when I put on longer skirts I shall feel that I have to live up to them and be very dignified. It won t even do to believe in fairies then, I m afraid; so I m going to believe in them with all my whole heart this summer. I think we re going to have a very gay vacation. Ruby Gillis is going to have a birthday party soon and there s the Sunday school picnic and the missionary concert next month. And Mr. Barry says that some evening he ll take Diana and me over to the White Sands Hotel and have dinner there. They have dinner there in the evening, you know. Jane Andrews was over once last summer and she says it was a dazzling sight to see the electric lights and the flowers and all the lady guests in such beautiful dresses. Jane says it was her first glimpse into high life and she ll never forget it to her dying day." Mrs. Lynde came up the next afternoon to find out why Marilla had not been at the Aid meeting on Thursday. When Marilla was not at Aid meeting people knew there was something wrong at Green Gables. "Matthew had a bad spell with his heart Thursday," Marilla explained, "and I didn t feel like leaving him. Oh, yes, he s all right again now, but he takes them spells oftener than he used to and I m anxious about him. The doctor says he must be careful to avoid excitement. That s easy enough, for Matthew doesn t go about looking for excitement by any means and never did, but he s not to do any very heavy work either and you might as well tell Matthew not to breathe as not to work. Come and lay off your things, Rachel. You ll stay to tea?" "Well, seeing you re so pressing, perhaps I might as well, stay" said Mrs. Rachel, who had not the slightest intention of doing anything else. Mrs. Rachel and Marilla sat comfortably in the parlor while Anne got the tea and made hot biscuits that were light and white enough to defy even Mrs. Rachel s criticism. "I must say Anne has turned out a real smart girl," admitted Mrs. Rachel, as Marilla accompanied her to the end of the lane at sunset. "She must be a great help to you." "She is," said Marilla, "and she s real steady and reliable now. I used to be afraid she d never get over her featherbrained ways, but she has and I wouldn t be afraid to trust her in anything now." "I never would have thought she d have turned out so well that first day I was here three years ago," said Mrs. Rachel. "Lawful heart, shall I ever forget that tantrum of hers! When I went home that night I says to Thomas, says I, `Mark my words, Thomas, Marilla Cuthbert ll live to rue the step she s took. But I was mistaken and I m real glad of it. I ain t one of those kind of people, Marilla, as can never be brought to own up that they ve made a mistake. No, that never was my way, thank goodness. I did make a mistake in judging Anne, but it weren t no wonder, for an odder, unexpecteder witch of a child there never was in this world, that s what. There was no ciphering her out by the rules that worked with other children. It s nothing short of wonderful how she s improved these three years, but especially in looks. She s a real pretty girl got to be, though I can t say I m overly partial to that pale, big-eyed style myself. I like more snap and color, like Diana Barry has or Ruby Gillis. Ruby Gillis s looks are real showy. But somehow--I don t know how it is but when Anne and them are together, though she ain t half as handsome, she makes them look kind of common and overdone-- something like them white June lilies she calls narcissus alongside of the big, red peonies, that s what." CHAPTER XXIX UP CHAPTER XXXI 今日 - | 昨日 - | Total - since 05 June 2007 last update 2007-06-05 01 18 36 (Tue)
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Kent?Charles Read? Ray and Charles Eames Parkett Charles Ray/Franz West (Parkett) Ray ?West? Charles Ray Charles RayLisa PhillipsPaul Schimmel? Constructive Furniture Jean Prouve?Ray EamesCharles Eames Ray Charles Sharon Bell Mathis?George Ford?Eida De LA Vega? Ray Charles Sharon Bell Mathis?George Ford? Ray Charles Man and Music Michael Lydon? Gender Inclusive Game Design Expanding the Market (Advances in Computer Graphics and Game Development Series) Sheri Graner Ray? Ray Charles Sharon Bell Mathis?George Ford? Course Notes and Workbook for Introduction to Sound Acoustics for the Hearing and Speech Sciences Charles E. Speaks?Monica Ray Zobits?Edward Carney? Ray Charles Man and Music Michael Lydon? Where We Stand Voices Of Southern Dissent Jimmy Carter?Charles Bussey?Dan Carter?Connie Curry?Leslie Dunbar?John Egerton?Paul M. Gaston?Sheldon Hackney?Laughlin McDonald?Gene Nichol? Ray Charles And the Birth of Soul (Lucent Library of Black History) Adam Woog? 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Conjure Tales Ray Anthony Shepard?Charles Waddell Chesnutt?John Ross?Clare Romano? Ray Charles (A Crowell Biography) Sharon Bell Mathis?George Ford? Music Listening Today Charles R. Hoffer?Mary Ray, Ph.D. Johnson? Office Automation Charles RayJanet J Palmer? Office Automation A Systems Approach/With IBM 5 1/4 Disk Charles M. Ray?Janet J. Palmer?Amy D. Wohl? Office Automation A Systems Approach Charles M. Ray? Office Automation A Systems Approach Charles M. Ray?Janet Palmer?Amy D. Wohl? Office Automation A Systems Approach Charles M. Ray?Janet J. Palmer?Amy D. Wohl? Closet Desire An Anthology of Hidden Erotica Jason Charles?Stephen Van Scoyoc?Susan Van Scoyoc?Ray Leaning? Ray Charles Sharon Mathis? A Computer Perspective Charles EamesRay EamesGlen Fleck?I. Bernard Cohen?Robert Staples? A Computer Perspective Background to the Computer Age Charles EamesRay Eames The Burnt Orange Heresy (Vintage Crime/Black Lizard) Charles Ray Willeford? Pick-Up (Vintage Crime/Black Lizard) Charles Ray Willeford? Cockfighter (Vintage Crime/Black Lizard) Charles Ray Willeford? Developing Style in Watercolour Ray Campbell Smith? Play Piano With Ray Charles Ray Charles Ray Charles (Piano Transcriptions) Woodturning and Design Ray Key? Eames House, Charles and Ray Eames Charles and Ray Eames (Architecture in Detail) James Steele? Twentieth-Century Houses Frank Lloyd Wright, Fallingwater ; Alvar Aalto, Villa Mairea ; Charles and Ray Eames, Eames House (Architecture 3s) Robert MaCarter? Watercolour for All Ray Campbell Smith? The Concise Ocean Navigator Guide A Study and Revision Aid for the Ray Shorebased Ocean Yachtmaster Course, Complete With Exercises and Test Questi (Concise Navigation) Mike Bowyer? Watercolour Work-Out 50 Landscape Projects from Choosing a Scene to Painting the Picture Ray Campbell Smith? Fresh Watercolour Bring Light and Life to Your Painting Ray Campbell Smith? 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Fresh Watercolour Bring Light and Life to Your Painting Ray Campbell Smith? Lumbar Spine Surgery Techniques and Complications Arthur H. White?Richard H. Rothman?Charles D. Ray? Central Venous Access Charles E., Jr. Ray? Basketball Brian Coleman?Peter Ray? Powers of Ten A Book About the Relative Size of Things in the Universe and the Effect of Adding Another Zero Philip Morrison?Phylis Morrison?Office of Charles and Ray Eames? Power of Ten A Flipbook Charles EamesRay Eames Powers of Ten A Book About the Relative Size of Things in the Universe and the Effect of Adding Another Zero Philip Morrison?Phylis Morrison?Office of Charles and Ray Eames? Osha Compliance Guide for Medical Employers Jennifer Busick?H. Ray Kirk?Kirk?Charles B. Lewis? Hill 488 Ray Hildreth?Charles W. Sasser? Ray Charles Man and Music Michael Lydon? Charles And Ray Eames Designers of the Twentieth Century Pat Kirkham? Ray Charles "I Was Born With Music Inside Me" (African-American Biography Library) Carin T. Ford? The Works of Edmund Spenser A Variorum Edition Faerie Qveene, Book Five (Works of Edmund Spenser) Edmund Spenser?Edwin Greenlaw?Charles Grosvenor Osgood?Frederick Morgan Padelford?Ray Heffner? Brother Ray Ray Charles' Own Story Ray Charles?David Ritz?Andrew L. Barnes? Brother Ray Ray Charles' Own Story Ray Charles?David Ritz?Andrew L. Barnes? Brother Ray Ray Charles' Own Story Ray Charles?David Ritz?Andrew L. Barnes? Brother Ray Ray Charles' Own Story Ray Charles?David Ritz?Andrew L. Barnes? The Burnt Orange Heresy Charles Ray Willeford? Marco Polo (Junior World Explorers) Charles Parlin Graves?Ray Keane? Ray Charles Voice of Soul (Great Achievers Lives of the Physically Challenged) David Ritz? Drugs, Society and Human Behavior Oakley Ray?Charles Ksir? Drugs, Society and Human Behavior Oakley Stern Ray?Charles Ksir? Drugs, Society and Human Behavior Oakley S. Ray?Charles Ksir? The Works of Edmund Spenser The Faerie Queen (Works of Edmund Spenser) Edmund Spenser?Edwin Greenlaw?Charles Grosvenor Osgood?Frederick Morgan Padelford?Ray Heffner? The Works of Edmund Spenser The Minor Poems (The Works of Edmund Spenser a Variorum Edition, 8) Edmund Spenser?Edwin Greenlaw?Charles Grosvenor Osgood?Frederick Morgan Padelford?Ray Heffner? The Works of Edmund Spenser Index to the Poetry (Works of Edmund Spenser) Edmund Spenser?Edwin Greenlaw?Charles Grosvenor Osgood?Frederick Morgan Padelford?Ray Heffner? The Civil War in the Western Territories Arizona, Colorado, New Mexico and Utah Ray Charles Colton? The Work of Charles and Ray Eames A Legacy of Invention Beatriz Colomina?Joseph Giovannini?Alan Lightman?Helene Lipstadt?Philip Morrison?Phylis Morrison?Vitra Design Museum?Donald Albrecht? 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Joy?Patrick Echlin?Charles E. Fiori?Joseph I. Goldstein? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett?John V. Gilfrich?Ron Jenkins?Ting C. Huang?Pred? Scanning Electron Microscopy, X-Ray Microanalysis, and Analytical Electron Microscopy A Laboratory Workbook Charles E. Lyman? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett?John V. Gilfrich?Ting C. Huang?Ron Jenkins? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Charles S. Barrett?John V. Gilfrich?Ting C. Huang?Ron Jenkins? Advances in X-Ray Analysis Proccedings of the Forty-Second Annual Conference on Applications of X-Ray Analysis Held in Denver, Colorado, August 2-6 (Advances in X-Ray Analysis) John V. Gilfrich?Charles C. Goldsmith? Advances in X-Ray Analysis (Advances in X-Ray Analysis) Paul K. Predecki?D. Keith Bowen?John V. Gilfrich?Charles C. Goldsmith?Ting C. Huang?Ron Jenkins?I. Cev Noyan?Deane K. Smith? Brother Ray Ray Charles' Own Story Ray Charles?David Ritz? Brother Ray Ray Charles' Own Story Ray Charles?David Ritz? Sideswipe Charles Ray Willeford? Scanning Electron Microscopy and X-Ray Microanalysis Joseph Goldstein?Dale E. Newbury?Patrick Echlin?David C. Joy?Charles Fiori?Eric Lifshin? Cafe Purgatorium Dana M. Anderson?Charles De Lint?Ray Garton? New Hope for the Dead Charles Ray Willeford? Sideswipe Charles Ray Willeford? Miami Blues Charles Ray Willeford? New Hope for the Dead Charles Ray Willeford? Justice and the Media Issues and Research Ray Surette? 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Ramsey?Sleeper Harold R. John Ray? Architectural Graphic Standards (Architectural Graphic Standards) Charles George Ramsey?Harold Reeve Sleeper?John Ray Hoke? Architectural Graphic Standards Charles George Ramsey?John Ray Hoke? Architectural Graphic Standards Charles George Ramsey?Harold Reeve Sleeper?John Ray Hoke? Scanning Electron Microscopy and X-Ray Microanalysis Dale E. Newbury?Patrick Kchlin?David C. Joy?Charles E. Lyman?Eric Lifshin?Linda Sawyer?Joseph R. Michael?Joseph I. Goldstein? Exploring Ray Tracing Animation Photorealism, Fractals, 3d Modeling C. Watkins? Eames Chairs (Eames) Charles EamesRay Eames The Collected Memoirs of C. Willeford I Was Looking for a Street Something About a Soldier Charles Ray Willeford? Applications of Low-Energy X Gamma Rays Charles A. Ziegler? X-ray Interpretation for the MRCP Charles R K Hind? The Evolution of X-Ray Binaries College Park, MD October 1993 (Aip Conference Proceedings) Stephen S. Holt?Charles S. Day? Roy Ray John Charles Clark? 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Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.external, MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a[href ^="gopher //"] { background url(external.png) center right no-repeat; padding-right 13px; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a[href ^="https //"], .link-https { background url(lock_icon.gif) center right no-repeat; padding-right 16px; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a[href ^="mailto "], .link-mailto { background url(mail_icon.gif) center right no-repeat; padding-right 18px; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a[href ^="news //"] { background url(news_icon.png) center right no-repeat; padding-right 18px; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a[href ^="ftp //"], .link-ftp { background url(file_icon.gif) center right no-repeat; padding-right 18px; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a[href ^="irc //"], .link-irc { background url(discussionitem_icon.gif) center right no-repeat; padding-right 18px; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.external[href $=".ogg"], #contents a.external[href $=".OGG"], MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. 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Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.external[href $=".midi"], #contents a.external[href $=".MIDI"], MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. 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Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.external[href $=".wav"], #contents a.external[href $=".WAV"], MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. 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Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.external[href *=".pdf?"], #contents a.external[href *=".PDF?"], .link-document { background url("document.png") center right no-repeat; padding-right 12px; } /* disable interwiki styling */ MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.extiw, MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.extiw active { color #36b; background none; padding 0; } MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / a.external { color #36b; } /* this can be used in the content area to switch off special external link styling */ MediaWiki 'monobook' style sheet for CSS2-capable browsers. Copyright Gabriel Wicke - http //wikidev.net/ License GPL (http //www.gnu.org/copyleft/gpl.html) *Loosely based on http //www.positioniseverything.net/ordered-floats.html by Big John and the Plone 2.0 styles, see http //plone.org/ (Alexander Limi,Joe Geldart Tom Croucher, Michael Zeltner and Geir Bakholt) All you guys rock ) / /We take advantage of keyword scaling- browsers won't go below 9px More at http //www.w3.org/2003/07/30-font-size http //style.cleverchimp.com/font_size_intervals/altintervals.html / /the main content area / .center *content styles / / / /classes for special content elements like town boxes intended to be referenced directly from the wiki src /User styles /edit views etc /Diff rendering /keep the whitespace in front of the ^=, hides rule from konqueror this is css3, the validator doesn't like it when validating as css2 /Structural Elements /general portlet styles (elements in the quickbar) /Logo properties /the navigation portlet /Search portlet /the remaining portlets /footer / html #footer margin-top 0; html #column-content html div.editsection font-size smaller; html #column-content html #leftwrapper html #footer / / .plainlinks a { background none !important; padding 0 !important; } /* Structural Elements / /* general portlet styles (elements in the quickbar) / #menubar #menubar h4 { font-size 95%; font-weight normal; white-space nowrap; } #menubar h5 { background transparent; padding 0 1em 0 .5em; display inline; height 1em; text-transform lowercase; font-size 91%; font-weight normal; white-space nowrap; } #menubar h6 { background #ffae2e; border 1px solid #2f6fab; border-style solid solid none solid; padding 0 1em 0 1em; text-transform lowercase; display block; font-size 1em; height 1.2em; font-weight normal; white-space nowrap; } #menubar h1, #menubar h2, #menubar h3, #menubar h4 { margin 0; padding 0; } #menubar ul { line-height 1.5em; list-style-type square; list-style-image url(bullet.gif); font-size 95%; } #menubar li { padding 0; margin 0; } /* Logo properties / /* @media screen, projection { */ #atwiki-jp-bg1 h5 { display none; 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margin 0 1.3em; } #f poweredbyico, #f-copyrightico { margin 0 8px; position relative; top -2px; /* Bump it up just a tad */ } #f poweredbyico { float right; height 1%; } #f copyrightico { float left; height 1%; } /* js pref toc */ #preftoc #preftoc li { background-color #f0f0f0; color #000; } /* @media screen, projection { */ #preftoc li { margin 1px -2px 1px 2px; float left; padding 2px 0 3px 0; border 1px solid #fff; border-right-color #716f64; border-bottom 0; position relative; white-space nowrap; list-style-type none; list-style-image none; z-index 3; } /* } */ #preftoc li.selected { font-weight bold; background-color #f9f9f9; border 1px solid #aaa; border-bottom none; cursor default; top 1px; padding-top 2px; margin-right -3px; } #preftoc li.selected { top 2px; } #preftoc a, #preftoc a active { display block; color #000; padding 0 .7em; position relative; text-decoration none; } #preftoc li.selected a { cursor default; text-decoration none; } #prefcontrol #preferences .prefsection { border none; padding 0; margin 0; } .prefsection fieldset { border 1px solid #aaa; float left; margin-right 2em; } .prefsection legend { font-weight bold; } .prefsection table, .prefsection legend { background-color #F9F9F9; } /* @media screen, projection { */ .mainLegend { display none; } /* } */ div.prefsectiontip { font-size 95%; margin-top 0; background-color #FFC1C1; padding .2em .7em; clear both; } .btnSavePrefs { font-weight bold; padding-left .3em; padding-right .3em; } .preferences-login { clear both; margin-bottom 1.5em; } .prefcache { font-size 90%; margin-top 2em; } div#userloginForm form, div#userlogin form#userlogin2 { margin 0 3em 1em 0; border 1px solid #aaa; clear both; padding 1.5em 2em; background-color #f9f9f9; float left; } div#userloginForm table, div#userlogin form#userlogin2 table { background-color #f9f9f9; } div#userloginForm h2, div#userlogin form#userlogin2 h2 { padding-top 0; } div#userlogin .captcha { border 1px solid #bbb; padding 1.5em 2em; width 400px; background-color white; 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This would work but doesn t validate ** @import("IEMacFixes.css"); */ /* tabs border on the a, not the div */ * html #p-cactions li { border none; } * html #p-cactions li a { border 1px solid #aaa; border-bottom none; } * html #p-cactions li.selected a { border-color #fabd23; } /* footer icons need a fixed width */ * html #f-poweredbyico, * html #f-copyrightico { width 88px; } * html #contents, * html #contents pre { overflow-x auto; width 100%; padding-bottom 25px; } /* } */ /* more IE fixes */ /* float/negative margin brokenness */ html #footer {margin-top 0;} html #column-content { display inline; margin-bottom 0; } html div.editsection { font-size smaller; } #pagehistory li.selected { position relative; } /* Mac IE 5.0 fix; floated content turns invisible */ html #column-content { float none; } html #leftwrapper { position absolute; left 0; top 0; } html #footer { margin-left 13.2em; } .redirectText { font-size 150%; margin 5px; } .printfooter { /*display none;*/ } .not-patrolled { background-color #ffa; 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