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ZWEITER AKT ERSTE SZENE Ein prächtiger Saal im Palast Harun al Raschids in Bagdad. Harun al Raschid sitzt auf seinem Thron, um den Babekan und die Grossen des Reiches stehen. Leibwachen sind rechts und links zur Seite aufgestellt. Vor dem Thron, mit gekreuzten Armen, Diener CHOR Ehre! Ehre! Ehre! Ehre! Ehre sei dem mächt gen Kalifen und Preis! Beugt euch, Gläub ge, tief in den Staub vor seiner Macht! Fluch treff den Ungläub gen, der es wagt zu trotzen ihm, Wenn er, sowie der Morgen lacht, entfliehen sieht die Nacht. Ehre sei dem grossen Kalifen und Preis! BABEKAN beugt sein Knie vor dem Kalifen Grosser Herrscher aller Gläubigen! Deine Tochter Rezia ist nicht nur das Kind des weisesten Fürsten auf dieser Welt. Sie ist auch ihr schönstes Mädchen. Ich kann mich vor Ungeduld nicht fassen … HARUN AL RASCHID Du bist klug und höflich, Prinz Babekan. Du wirst bald König von Persien sein, dann bist du der mächtigste unserer Freunde. Aber Frauen beugen sich lieber vor einer anderen Macht der Liebe. BABEKAN Ich will alles tun, damit sich das Herz Rezias mir zuneigt. HARUN AL RASCHID Dann streng deinen Kopf an, Prinz Babekan! Wie wir es unserer Rezia recht leicht machen, dass sie dir als ihrem Herrn folgt. Sei erfinderisch … BABEKAN Ich will sie nicht wie eine Beute fordern, und sei sie die kostbarste. Nein, es soll sein … HARUN AL RASCHID fällt lachend ein … oder doch so scheinen … BABEKAN … als folge sie ihrer freien Wahl! Fordere sie nur auf, sie möge auf den Mann zugehen, dem sie sich in Liebe ergibt. Dann wird sie leichter wollen … HARUN AL RASCHID … was sie muss. Du bist recht klug, Babekan! Ballett DROLL Während des Tanzes treten Hüon und Scherasmin - als arabischer Fürst und dessen Diener verkleidet - in den prächtigen Saal des Palastes ein, rechtzeitig zu Rezias Bräutigamwahl. Rezia geht zunächst einige Schritte in Prinz Babekans Richtung. Plötzlich aber, wie von unsichtbarer Macht gelenkt, kehrt sie sich zur anderen Seite und geht auf Hüon zu. Hüon und Rezia haben sich gefunden! Der Kalif und Prinz Babekan sehen ihren Plan durchkreuzt. Als sie aber Hüon und Scherasmin von der Palastwache festnehmen lassen wollen, bläst Hüon in Oberons Zauberhorn. Sogleich versinken die Angreifer in tiefe Erstarrung - Hüon und Rezia retten sich in den Palastgarten. Und Scherasmin, der Schelm, hat vorher nicht versäumt, die schöne Sklavin Fatime durch einen Kuss wieder zu erwecken. Fatime erwacht sogleich aus der Erstarrung und lächelt ihm freundlich zu SCHERASMIN Mir scheint, das gefällt dir? Also da capo! küsst sie noch einmal! FATIME packt ihn und zieht ihn mit Komm. SCHERASMIN Wohin, mein schönes Kind? FATIME Zu Rezia und deinem Herrn. ZWEITE SZENE Dichter Garten hinter dem Palast des Kafifen SCHERASMIN in zärtlicher Umarmung mit Fatime Das ist eine reizende Skala! Mit einem Kuss wirst du von einer Statue zu einem zärtlichen Schatz, mit dem zweiten bist du schon anhänglich. Was wird das erst beim zehnten und hundertsten Kuss sein? FATIME Du hast doch nur Unsinn im Kopf! SCHERASMIN Oh … jetzt hab ich überhaupt erst einen Sinn in dem ganzen orientalischen Abenteuer gefunden! Seit ich einen so bildhübschen Unsinn im Arme habe. FATIME Du hast noch gar nicht gesagt, ob du mich liebst? SCHERASMIN Ob ich dich liebe? Warte mal! tut, als müsse er scharf nachdenken Wenn dich einer fragt, schmeckt dir dieser Wein? Was wirst du tun? Du wirst ihn kosten! So mach ich s auch! Ich koste dich. küsst sie FATIME Und ob ich dich lieb habe? Das willst du gar nicht wissen? SCHERASMIN Was ich nicht weiss, macht mir nicht heiss. Aber was mir heiss macht, das weiss ich. Allerdings - jetzt fällt mir dazu etwas Schreckliches ein. lässt sie los FATIME Was hast du, Scherasmin? SCHERASMIN Vielleicht liebst du mich nur in Bagdad, weil du immer im Harem eingesperrt warst? FATIME schmiegt sich an ihn Hab keine Sorge. Ich bin treu, wenn ich einmal liebe. SCHERASMIN Oh. So kokett ist man nur, wenn man lügt … Ariette FATIME Arabiens einsam Kind, Der Wüste Mädchen bloss, Die Künste nicht bekannt mir sind, Zu ziehn der Liebe Los. Arabiens einsam Kind, Der Wüste Mädchen bloss, Gleich abgepflücktem Blatt bin ich, Das auf dem Bache schwimmt; Ein Weilchen, dann verliert es sich Spurlos, wie s ihm bestimmt. Doch wenn mich Freundes Hand Dem Wellenspiel entriss , Und trüg mich in ein fernes Land, Blüht ich ihr neu gewiss. Und Nachtigall wohl trennt man eher Von ihrer Rose ab, Als ich des Herzens Ruhe stört , Wo Lieb mir Heimat gab. SCHERASMIN Das ist schön von dir, Fatime. Aber damit dir die Liebe eine neue Heimat gibt, dazu müssen wir vorerst einmal in der Heimat sein. Rezia und Hüon kommen in grosser Eile von der anderen Seite HÜON Rasch. Scherasmin! Wir müssen uns zu den Schiffen durchschlagen, bevor alle erwachen! SCHERASMIN zieht Fatime hinter ich her Höchste Zeit, dass wir uns aus dem Staub machen, bevor sie uns in den Staub werfen. HÜON aufjubelnd Askalon! Meine Heimat! Oberon macht Droll ein Zeichen, ihm zu folgen, beide verschwinden im Dunkeln SCHERASMIN in übermütiger Laune Nach Askalon! Gnädige Prinzessin Rezia, und du meine muntere Fatime, wisst ihr, was das heisst? Nach Frankreich geht es! Quartett HÜON UND SCHERASMIN Über die blauen Wogen, Über die Fluten hier, Stern von Arabiens Töchtern, Sprich, willst du ziehn mit mir? Sprich! REZIA UND FATIME Hätten die Wogen nicht Grenzen, Nicht Küste die Meerflut hier, Doch zöge Arabiens Tochter Furchtlos dahin mit dir. ALLE VIER An Bord denn! - An Bord denn, an Bord! Fort, da der Himmel rein, Und günstig weht der Wind! Die Herzen sind treu wie unser Boot, Und hell von Hoffnung, Wie Segel in der Sonne Schein! An Bord, an Bord, da der Himmel rein! An Bord, an Bord, da günstig weht der Wind! An Bord, an Bord, an Bord! DRITTE SZENE Kurze Felsenlandschaft. Es ist finster. Nur Puck allein ist in ihr zu erkennen Solo, Chor und Sturm PUCK beschwörend den Lilienstengel schwingend Geister der Luft und Erd und See! Geister der Glut in heil ger Höh ! All, die gebieten Flut und Wind, Kommt hierher, ihr Geister, geschwind! Ob ihr gebannt in die Höhlen ein, Karg nur beleuchtet von Demantschein; Oder in den Wassern tief, Wo die Perl gefesselt schlief; Oder dort in Himmeln weit, Wo kein Auge Beistand leiht; Oder im Spalt eines Felsens dort, Wo die Lava kocht noch immer fort; Geister, wo immer auch eu r Revier, Kommt hierher, ihr Geister, kommt hierher zu mir! Es ruft euch, Geister, nah und fern, Durch mich Gebot eures Oberherrn! Luft-, Erd-, Wasser- und Feuergeister, Sylphiden, Feen eilen in verschiedenfarbigen Verhüllungen von allen Seiten herbei; die Feuergeister tragen brennende Fackeln. Puck in der Mitte. Die Geister umringen ihn mit lebhaften Gebärden CHOR DER GEISTER Wir sind hier! Wir sind hier! Sprich, was soll geschehn? Soll n wir spalten den Mond? Soll n wir verfinstern die Sonn ? Soll n wir schaffen den Ozean von Grunde aus leer? Sprich! Wir tun s, und noch viel mehr! PUCK Nein! Nein! Ihr braucht nur vorderhand Ein Boot zu schleudern in den Strand; Da Feenmacht dies tun nicht kann, Such ich bei euch um Beistand an. CHOR DER GEISTER Nichts als das? lachend Ho, ho! Ho, ho! Ho, ho! Leicht re Arbeit nie ich sah. Wog und Wind! - Hoch auf und hohl! Horch! - Geschehn. - Leb wohl! Leb wohl! Donner und Blitz. Puck und die Geister verschwinden, woher sie gekommen. Es wird dunkel. Die Felsenlandschaft verschwindet unauffällig nach oben. Unter dem Leuchten der Blitze erscheint ein ödes Felsengestade am Meeresufer. Gewitterdunkelheit. Rechts ein Felsenlager, hinter dem ein Pfad nach oben führt. Ein Sturm rast unter Donner und Blitz über die Wasserfläche, und ein Wrack wird von rechts nach links vorübergetrieben Sturmmusik Gebet HÜON kniend Vater! Hör mich flehn zu dir! Schon , o schon die Blüte hier! Und muss es sein, so treff dein Donnerschlag allein Nur mich, der schuld an dieser Pein! Schon , o schon die Blüte hier! Vater, hör mich flehn zu dir! Schon , o schon die Blüte hier! REZIA erwacht langsam Hüon! HÜON Rezia! Du lebst! REZIA richtet sich auf Wo sind wir, Hüon? HÜON Der Sturm hat unser Schiff zerstört, und die Brandung hat uns hierher geworfen. REZIA Warum rufst du nicht unseren Freund Oberon? HÜON Ich habe das Horn verloren. Aber … wendet sich nach rechts Ich will vom nächsten Hügel ausschauen. Vielleicht wohnen Menschen in der Nähe. Oder ich bringe Wasser und Früchte. geht rasch ab Rezitativ und Ozean-Arie REZIA Ozean, du Ungeheuer! Schlangen gleich Hältst du umschlungen rund die ganze Welt! Dem Auge bist ein Anblick voll Grösse du, Wenn friedlich in des Morgens Licht du schläfst! Doch wenn in Wut du dich erhebst, o Meer, Und schlingst die Knoten um dein Opfer her, Zermalmend das mächtige Schiff, als wär s ein Rohr, Dann, Ozean, stellst du ein Schreckbild dar. – Die Wellen werden etwas ruhiger und heller Noch seh ich die Wellen toben, Durch die Nacht ihr Schäumen schleudern, An der Brandung wild gehoben, Jede Lebenshoffnung scheitern! – Die durch die Gewitternacht verdrängte Abendsonne zerteilt in einzelnen Strahlen die Wolken Doch, still! Seh ich nicht Licht dort schimmern, Ruhend auf der fernen Nacht, Wie des Morgens blasses Flimmern, Wenn vom Schlaf er erwacht? Die Wellen werden immer ruhiger Heller nun empor es glühet In dem Sturm, dess Nebelzug Wie zerrissne Wimpel fliehet, Wie wilder Rosse Mähnenflug! - Die Abendsonne strahlt hell und voll am Himmel Und nun die Sonn erstrahlt! Die Winde lispeln leis; Gestillter Zorn wogt nur im Wellenkreis. Wolkenlos strahlt jetzt die Sonne Auf die Purpurwellen nieder, Wie ein Held nach Schlachtenwonne Siegreich eilt zur Heimat wieder. - Das Meer wird ganz ruhig, und die untern Wolkenschichten zerteilen sich Ach, vielleicht erblicket nimmer Wieder dieses Aug ihr Licht! Lebe wohl, du Glanz, für immer! Denn für mich erstehst du nicht. - Die Sonne geht unter. Ein Schiff zieht entfernt von rechts nach links vorüber Doch was glänzt dort schön und weiss, Hebt sich mit der Wellen Heben? s ist die Möwe, sie schweift im Kreis, Wo die Flut raubt ein Leben! Nein - kein Vogel ist s! - Es naht! Heil! Es ist ein Boot, ein Schiff! Und ruhig segelt s seinen Pfad, Ungestört durch das Riff. – O Wonne! Mein Hüon! Zum Ufer herbei! Sie nimmt den Schleier ab, der sie umhüllt, und gibt damit nach dem Schiffe hin ein Zeichen Schnell! Schnell! Diesen Schleier! Er weht! O Gott, sende Rat! Sie sehn mich! Schon Antwort! Sie rudern mit Macht! Hüon! Hüon! Hüon! – Mein Hüon! Mein Gatte! Die Rettung, sie naht! Rettung naht! Rettung naht! Rettung naht! Sie will nach links hinten ab DROLL Doch Rezia hat sich getäuscht Es ist ein Seeräuberschiff! Nicht die erhoffte Rettung naht, sondern eine neue schwere Prüfung steht bevor. Die Piraten fangen Rezia und schleppen sie auf das Schiff. Abdallah, der Anführer, wird sie seinem Herren, Almansor, dem Emir zu Tunis, als Sklavin verkaufen. Hüon, von den Piraten niedergeschlagen und schwer verwundet, bleibt am Ufer zurück. Da erscheint über dem Meere, in einem Muschelboot von zwei Schwänen gezogen, Oberon … Oberons Ankunft Das Boot schwebt ans Ufer, der König der Elfen steigt aus und beugt sich über den wie leblos daliegenden Hüon DROLL Er tut mir so leid. ODERON Mir scheint, du willst ihm schon wieder helfen? DROLL Ja, grosser König. Aber gerade darum bitte ich dich, ihm auch weiterhin kein Leid zu ersparen. Denn nur so kann er zum Ziele kommen. OBERON Sieben Tage soll er im Traum liegen. Und dann bring ihn nach Tunis. Dort soll er im Garten des Palastes aufwachen und wieder gesund und kräftig sein. DROLL Sein Körper! Aber sein Herz muss leiden … OBERON Ja, bis er die letzte Probe besteht … Und jetzt lass uns heimkehren. DROLL Darf ich etwas anderes raten, grosser König? Du musst etwas nachholen. OBERON Hier am Meer? DROLL Ja, gerade hier, wenn du nicht zürnst. Wegen der Liebenden hast du das Meer bewegt. Erlaube, dass ich nun auch für deine treuen Elfen ein Meeresschauspiel ausdenke und in Bewegung setze. OBERON nickt Gut, mein kluger Droll. Droll bewegt nach allen Seiten seinen Lilienstengel. Meermädchen tauchen aus den Fluten auf und wogen darin hin und her. Puck erscheint mit ihnen und tritt zu Droll PUCK Sieh, die Meermädchen! Oberon, dein Reich beginnt! ERSTES MEERMÄDCHEN O wie wogt es sich schön auf der Flut, Wenn die müde Welle im Schlummer ruht! Leise verschwand der Sonnenschein, Und sich die Sterne dort oben reih n. Und sich der Nachthauch hebt so sanft und mild, Düfte entatmend aus fernem Gefild. O wie wogt und singt sich s hold, Trocknend der nassen Locken Gold. Oberon und Puck wenden sich nach hinten ZWEITES MEERMÄDCHEN O wie wogt es sich schön auf der Flut, Wenn die stille Nacht ihr am Busen ruht! Der Wächter lehnet im Dämm rungsschein Über dem Turm, den die Zeit stürzt ein, Bekreuzt sich, murmelt ein frommes Gebet Und horcht auf das Lüftchen, das zaub’risch weht. O wie wogt und singt sich s hold, Trocknend der nassen Locken Gold. PUCK vortretend Meister, sprich! Es ist getan! Soll n wir tanzen auf dem Plan, Oder in der Mädchen Sang Mischen froher Lieder Klang? OBERON Besser n Lohn verdient hast du, Ich verweil und seh ihm zu. PUCK UND OBERON bewegen ihre Lilienstengel Hierher, hierher, ihr Elfen all! Kommt, tanzt nach der Nymphen melod schem Schall! Eilt und beweiset den Mädchen der Flut, Dass die Geister der Erde auch froh und gut. Kommt so reizend und seid so schön, Wie Blüten im Hauche des Sommers wehn. Hierher! Hierher! Hierher, ihr Elfen all, Tanzt nach der Nymphen melod schem Schall! Aus dem Wasser tauchen Meermädchen auf und kommen ans Land; von beiden Seiten, von oben und unten zeigen sich Nymphen, Elfen und Feen; zuletzt von oben Luftgeister mit transparenten Sternen PUCK, NYMPHEN, SYLPHIDEN, MEERMÄDCHEN, LUFTGEISTER Wer blieb im korallenen Schacht, Wenn der Mond auf stillen Wogen lacht, Und die Sterne schmücken das blaue Haus, Wo nächtlich sie gehn, wandern ein und aus? Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! Über der See glühn, so mild sie dort, Über der See glühn so blass sie dort! Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! Wer blieb im korallenen Schacht, Wenn der Mond auf stillen Wogen lacht, Und die Sterne schmücken das blaue Haus, Wo nächtlich sie wandern ein und aus? Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! Über der See glühn so mild sie dort! Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! OBERON, ELFEN Wer schlief in der Lilie Schoss, Wenn der Mond scheint über Wald und Moos, Und die Sterne schmücken das blaue Haus, Wo nächtlich wandern sie ein und aus? Wohlgemut! Wohlgemut tanzen wir! Ufer entlang bei der hellen Zier, Bei der hellen Zier tanzen wir! Wohlgemut! Wohlgemut tanzen wir! Der Meeresgott zieht auf einem mit Wassergeistern gruppierten, mit Wasserblumen und Schlingpflanzen verzierten Fahrzeug herbei; von rechts und links nahen Wassernymphen mit Blütenstäben in den Händen; die Blumen und Blüten flammen alle plötzlich auf in glühendem Licht ZWEITER AKT ERSTE SZENE Ein prächtiger Saal im Palast Harun al Raschids in Bagdad. Harun al Raschid sitzt auf seinem Thron, um den Babekan und die Grossen des Reiches stehen. Leibwachen sind rechts und links zur Seite aufgestellt. Vor dem Thron, mit gekreuzten Armen, Diener CHOR Ehre! Ehre! Ehre! Ehre! Ehre sei dem mächt gen Kalifen und Preis! Beugt euch, Gläub ge, tief in den Staub vor seiner Macht! Fluch treff den Ungläub gen, der es wagt zu trotzen ihm, Wenn er, sowie der Morgen lacht, entfliehen sieht die Nacht. Ehre sei dem grossen Kalifen und Preis! BABEKAN beugt sein Knie vor dem Kalifen Grosser Herrscher aller Gläubigen! Deine Tochter Rezia ist nicht nur das Kind des weisesten Fürsten auf dieser Welt. Sie ist auch ihr schönstes Mädchen. Ich kann mich vor Ungeduld nicht fassen … HARUN AL RASCHID Du bist klug und höflich, Prinz Babekan. Du wirst bald König von Persien sein, dann bist du der mächtigste unserer Freunde. Aber Frauen beugen sich lieber vor einer anderen Macht der Liebe. BABEKAN Ich will alles tun, damit sich das Herz Rezias mir zuneigt. HARUN AL RASCHID Dann streng deinen Kopf an, Prinz Babekan! Wie wir es unserer Rezia recht leicht machen, dass sie dir als ihrem Herrn folgt. Sei erfinderisch … BABEKAN Ich will sie nicht wie eine Beute fordern, und sei sie die kostbarste. Nein, es soll sein … HARUN AL RASCHID fällt lachend ein … oder doch so scheinen … BABEKAN … als folge sie ihrer freien Wahl! Fordere sie nur auf, sie möge auf den Mann zugehen, dem sie sich in Liebe ergibt. Dann wird sie leichter wollen … HARUN AL RASCHID … was sie muss. Du bist recht klug, Babekan! Ballett DROLL Während des Tanzes treten Hüon und Scherasmin - als arabischer Fürst und dessen Diener verkleidet - in den prächtigen Saal des Palastes ein, rechtzeitig zu Rezias Bräutigamwahl. Rezia geht zunächst einige Schritte in Prinz Babekans Richtung. Plötzlich aber, wie von unsichtbarer Macht gelenkt, kehrt sie sich zur anderen Seite und geht auf Hüon zu. Hüon und Rezia haben sich gefunden! Der Kalif und Prinz Babekan sehen ihren Plan durchkreuzt. Als sie aber Hüon und Scherasmin von der Palastwache festnehmen lassen wollen, bläst Hüon in Oberons Zauberhorn. Sogleich versinken die Angreifer in tiefe Erstarrung - Hüon und Rezia retten sich in den Palastgarten. Und Scherasmin, der Schelm, hat vorher nicht versäumt, die schöne Sklavin Fatime durch einen Kuss wieder zu erwecken. Fatime erwacht sogleich aus der Erstarrung und lächelt ihm freundlich zu SCHERASMIN Mir scheint, das gefällt dir? Also da capo! küsst sie noch einmal! FATIME packt ihn und zieht ihn mit Komm. SCHERASMIN Wohin, mein schönes Kind? FATIME Zu Rezia und deinem Herrn. ZWEITE SZENE Dichter Garten hinter dem Palast des Kafifen SCHERASMIN in zärtlicher Umarmung mit Fatime Das ist eine reizende Skala! Mit einem Kuss wirst du von einer Statue zu einem zärtlichen Schatz, mit dem zweiten bist du schon anhänglich. Was wird das erst beim zehnten und hundertsten Kuss sein? FATIME Du hast doch nur Unsinn im Kopf! SCHERASMIN Oh … jetzt hab ich überhaupt erst einen Sinn in dem ganzen orientalischen Abenteuer gefunden! Seit ich einen so bildhübschen Unsinn im Arme habe. FATIME Du hast noch gar nicht gesagt, ob du mich liebst? SCHERASMIN Ob ich dich liebe? Warte mal! tut, als müsse er scharf nachdenken Wenn dich einer fragt, schmeckt dir dieser Wein? Was wirst du tun? Du wirst ihn kosten! So mach ich s auch! Ich koste dich. küsst sie FATIME Und ob ich dich lieb habe? Das willst du gar nicht wissen? SCHERASMIN Was ich nicht weiss, macht mir nicht heiss. Aber was mir heiss macht, das weiss ich. Allerdings - jetzt fällt mir dazu etwas Schreckliches ein. lässt sie los FATIME Was hast du, Scherasmin? SCHERASMIN Vielleicht liebst du mich nur in Bagdad, weil du immer im Harem eingesperrt warst? FATIME schmiegt sich an ihn Hab keine Sorge. Ich bin treu, wenn ich einmal liebe. SCHERASMIN Oh. So kokett ist man nur, wenn man lügt … Ariette FATIME Arabiens einsam Kind, Der Wüste Mädchen bloss, Die Künste nicht bekannt mir sind, Zu ziehn der Liebe Los. Arabiens einsam Kind, Der Wüste Mädchen bloss, Gleich abgepflücktem Blatt bin ich, Das auf dem Bache schwimmt; Ein Weilchen, dann verliert es sich Spurlos, wie s ihm bestimmt. Doch wenn mich Freundes Hand Dem Wellenspiel entriss , Und trüg mich in ein fernes Land, Blüht ich ihr neu gewiss. Und Nachtigall wohl trennt man eher Von ihrer Rose ab, Als ich des Herzens Ruhe stört , Wo Lieb mir Heimat gab. SCHERASMIN Das ist schön von dir, Fatime. Aber damit dir die Liebe eine neue Heimat gibt, dazu müssen wir vorerst einmal in der Heimat sein. Rezia und Hüon kommen in grosser Eile von der anderen Seite HÜON Rasch. Scherasmin! Wir müssen uns zu den Schiffen durchschlagen, bevor alle erwachen! SCHERASMIN zieht Fatime hinter ich her Höchste Zeit, dass wir uns aus dem Staub machen, bevor sie uns in den Staub werfen. HÜON aufjubelnd Askalon! Meine Heimat! Oberon macht Droll ein Zeichen, ihm zu folgen, beide verschwinden im Dunkeln SCHERASMIN in übermütiger Laune Nach Askalon! Gnädige Prinzessin Rezia, und du meine muntere Fatime, wisst ihr, was das heisst? Nach Frankreich geht es! Quartett HÜON UND SCHERASMIN Über die blauen Wogen, Über die Fluten hier, Stern von Arabiens Töchtern, Sprich, willst du ziehn mit mir? Sprich! REZIA UND FATIME Hätten die Wogen nicht Grenzen, Nicht Küste die Meerflut hier, Doch zöge Arabiens Tochter Furchtlos dahin mit dir. ALLE VIER An Bord denn! - An Bord denn, an Bord! Fort, da der Himmel rein, Und günstig weht der Wind! Die Herzen sind treu wie unser Boot, Und hell von Hoffnung, Wie Segel in der Sonne Schein! An Bord, an Bord, da der Himmel rein! An Bord, an Bord, da günstig weht der Wind! An Bord, an Bord, an Bord! DRITTE SZENE Kurze Felsenlandschaft. Es ist finster. Nur Puck allein ist in ihr zu erkennen Solo, Chor und Sturm PUCK beschwörend den Lilienstengel schwingend Geister der Luft und Erd und See! Geister der Glut in heil ger Höh ! All, die gebieten Flut und Wind, Kommt hierher, ihr Geister, geschwind! Ob ihr gebannt in die Höhlen ein, Karg nur beleuchtet von Demantschein; Oder in den Wassern tief, Wo die Perl gefesselt schlief; Oder dort in Himmeln weit, Wo kein Auge Beistand leiht; Oder im Spalt eines Felsens dort, Wo die Lava kocht noch immer fort; Geister, wo immer auch eu r Revier, Kommt hierher, ihr Geister, kommt hierher zu mir! Es ruft euch, Geister, nah und fern, Durch mich Gebot eures Oberherrn! Luft-, Erd-, Wasser- und Feuergeister, Sylphiden, Feen eilen in verschiedenfarbigen Verhüllungen von allen Seiten herbei; die Feuergeister tragen brennende Fackeln. Puck in der Mitte. Die Geister umringen ihn mit lebhaften Gebärden CHOR DER GEISTER Wir sind hier! Wir sind hier! Sprich, was soll geschehn? Soll n wir spalten den Mond? Soll n wir verfinstern die Sonn ? Soll n wir schaffen den Ozean von Grunde aus leer? Sprich! Wir tun s, und noch viel mehr! PUCK Nein! Nein! Ihr braucht nur vorderhand Ein Boot zu schleudern in den Strand; Da Feenmacht dies tun nicht kann, Such ich bei euch um Beistand an. CHOR DER GEISTER Nichts als das? lachend Ho, ho! Ho, ho! Ho, ho! Leicht re Arbeit nie ich sah. Wog und Wind! - Hoch auf und hohl! Horch! - Geschehn. - Leb wohl! Leb wohl! Donner und Blitz. Puck und die Geister verschwinden, woher sie gekommen. Es wird dunkel. Die Felsenlandschaft verschwindet unauffällig nach oben. Unter dem Leuchten der Blitze erscheint ein ödes Felsengestade am Meeresufer. Gewitterdunkelheit. Rechts ein Felsenlager, hinter dem ein Pfad nach oben führt. Ein Sturm rast unter Donner und Blitz über die Wasserfläche, und ein Wrack wird von rechts nach links vorübergetrieben Sturmmusik Gebet HÜON kniend Vater! Hör mich flehn zu dir! Schon , o schon die Blüte hier! Und muss es sein, so treff dein Donnerschlag allein Nur mich, der schuld an dieser Pein! Schon , o schon die Blüte hier! Vater, hör mich flehn zu dir! Schon , o schon die Blüte hier! REZIA erwacht langsam Hüon! HÜON Rezia! Du lebst! REZIA richtet sich auf Wo sind wir, Hüon? HÜON Der Sturm hat unser Schiff zerstört, und die Brandung hat uns hierher geworfen. REZIA Warum rufst du nicht unseren Freund Oberon? HÜON Ich habe das Horn verloren. Aber … wendet sich nach rechts Ich will vom nächsten Hügel ausschauen. Vielleicht wohnen Menschen in der Nähe. Oder ich bringe Wasser und Früchte. geht rasch ab Rezitativ und Ozean-Arie REZIA Ozean, du Ungeheuer! Schlangen gleich Hältst du umschlungen rund die ganze Welt! Dem Auge bist ein Anblick voll Grösse du, Wenn friedlich in des Morgens Licht du schläfst! Doch wenn in Wut du dich erhebst, o Meer, Und schlingst die Knoten um dein Opfer her, Zermalmend das mächtige Schiff, als wär s ein Rohr, Dann, Ozean, stellst du ein Schreckbild dar. – Die Wellen werden etwas ruhiger und heller Noch seh ich die Wellen toben, Durch die Nacht ihr Schäumen schleudern, An der Brandung wild gehoben, Jede Lebenshoffnung scheitern! – Die durch die Gewitternacht verdrängte Abendsonne zerteilt in einzelnen Strahlen die Wolken Doch, still! Seh ich nicht Licht dort schimmern, Ruhend auf der fernen Nacht, Wie des Morgens blasses Flimmern, Wenn vom Schlaf er erwacht? Die Wellen werden immer ruhiger Heller nun empor es glühet In dem Sturm, dess Nebelzug Wie zerrissne Wimpel fliehet, Wie wilder Rosse Mähnenflug! - Die Abendsonne strahlt hell und voll am Himmel Und nun die Sonn erstrahlt! Die Winde lispeln leis; Gestillter Zorn wogt nur im Wellenkreis. Wolkenlos strahlt jetzt die Sonne Auf die Purpurwellen nieder, Wie ein Held nach Schlachtenwonne Siegreich eilt zur Heimat wieder. - Das Meer wird ganz ruhig, und die untern Wolkenschichten zerteilen sich Ach, vielleicht erblicket nimmer Wieder dieses Aug ihr Licht! Lebe wohl, du Glanz, für immer! Denn für mich erstehst du nicht. - Die Sonne geht unter. Ein Schiff zieht entfernt von rechts nach links vorüber Doch was glänzt dort schön und weiss, Hebt sich mit der Wellen Heben? s ist die Möwe, sie schweift im Kreis, Wo die Flut raubt ein Leben! Nein - kein Vogel ist s! - Es naht! Heil! Es ist ein Boot, ein Schiff! Und ruhig segelt s seinen Pfad, Ungestört durch das Riff. – O Wonne! Mein Hüon! Zum Ufer herbei! Sie nimmt den Schleier ab, der sie umhüllt, und gibt damit nach dem Schiffe hin ein Zeichen Schnell! Schnell! Diesen Schleier! Er weht! O Gott, sende Rat! Sie sehn mich! Schon Antwort! Sie rudern mit Macht! Hüon! Hüon! Hüon! – Mein Hüon! Mein Gatte! Die Rettung, sie naht! Rettung naht! Rettung naht! Rettung naht! Sie will nach links hinten ab DROLL Doch Rezia hat sich getäuscht Es ist ein Seeräuberschiff! Nicht die erhoffte Rettung naht, sondern eine neue schwere Prüfung steht bevor. Die Piraten fangen Rezia und schleppen sie auf das Schiff. Abdallah, der Anführer, wird sie seinem Herren, Almansor, dem Emir zu Tunis, als Sklavin verkaufen. Hüon, von den Piraten niedergeschlagen und schwer verwundet, bleibt am Ufer zurück. Da erscheint über dem Meere, in einem Muschelboot von zwei Schwänen gezogen, Oberon … Oberons Ankunft Das Boot schwebt ans Ufer, der König der Elfen steigt aus und beugt sich über den wie leblos daliegenden Hüon DROLL Er tut mir so leid. ODERON Mir scheint, du willst ihm schon wieder helfen? DROLL Ja, grosser König. Aber gerade darum bitte ich dich, ihm auch weiterhin kein Leid zu ersparen. Denn nur so kann er zum Ziele kommen. OBERON Sieben Tage soll er im Traum liegen. Und dann bring ihn nach Tunis. Dort soll er im Garten des Palastes aufwachen und wieder gesund und kräftig sein. DROLL Sein Körper! Aber sein Herz muss leiden … OBERON Ja, bis er die letzte Probe besteht … Und jetzt lass uns heimkehren. DROLL Darf ich etwas anderes raten, grosser König? Du musst etwas nachholen. OBERON Hier am Meer? DROLL Ja, gerade hier, wenn du nicht zürnst. Wegen der Liebenden hast du das Meer bewegt. Erlaube, dass ich nun auch für deine treuen Elfen ein Meeresschauspiel ausdenke und in Bewegung setze. OBERON nickt Gut, mein kluger Droll. Droll bewegt nach allen Seiten seinen Lilienstengel. Meermädchen tauchen aus den Fluten auf und wogen darin hin und her. Puck erscheint mit ihnen und tritt zu Droll PUCK Sieh, die Meermädchen! Oberon, dein Reich beginnt! ERSTES MEERMÄDCHEN O wie wogt es sich schön auf der Flut, Wenn die müde Welle im Schlummer ruht! Leise verschwand der Sonnenschein, Und sich die Sterne dort oben reih n. Und sich der Nachthauch hebt so sanft und mild, Düfte entatmend aus fernem Gefild. O wie wogt und singt sich s hold, Trocknend der nassen Locken Gold. Oberon und Puck wenden sich nach hinten ZWEITES MEERMÄDCHEN O wie wogt es sich schön auf der Flut, Wenn die stille Nacht ihr am Busen ruht! Der Wächter lehnet im Dämm rungsschein Über dem Turm, den die Zeit stürzt ein, Bekreuzt sich, murmelt ein frommes Gebet Und horcht auf das Lüftchen, das zaub’risch weht. O wie wogt und singt sich s hold, Trocknend der nassen Locken Gold. PUCK vortretend Meister, sprich! Es ist getan! Soll n wir tanzen auf dem Plan, Oder in der Mädchen Sang Mischen froher Lieder Klang? OBERON Besser n Lohn verdient hast du, Ich verweil und seh ihm zu. PUCK UND OBERON bewegen ihre Lilienstengel Hierher, hierher, ihr Elfen all! Kommt, tanzt nach der Nymphen melod schem Schall! Eilt und beweiset den Mädchen der Flut, Dass die Geister der Erde auch froh und gut. Kommt so reizend und seid so schön, Wie Blüten im Hauche des Sommers wehn. Hierher! Hierher! Hierher, ihr Elfen all, Tanzt nach der Nymphen melod schem Schall! Aus dem Wasser tauchen Meermädchen auf und kommen ans Land; von beiden Seiten, von oben und unten zeigen sich Nymphen, Elfen und Feen; zuletzt von oben Luftgeister mit transparenten Sternen PUCK, NYMPHEN, SYLPHIDEN, MEERMÄDCHEN, LUFTGEISTER Wer blieb im korallenen Schacht, Wenn der Mond auf stillen Wogen lacht, Und die Sterne schmücken das blaue Haus, Wo nächtlich sie gehn, wandern ein und aus? Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! Über der See glühn, so mild sie dort, Über der See glühn so blass sie dort! Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! Wer blieb im korallenen Schacht, Wenn der Mond auf stillen Wogen lacht, Und die Sterne schmücken das blaue Haus, Wo nächtlich sie wandern ein und aus? Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! Über der See glühn so mild sie dort! Wohlgemut! Wohlgemut segelt fort! OBERON, ELFEN Wer schlief in der Lilie Schoss, Wenn der Mond scheint über Wald und Moos, Und die Sterne schmücken das blaue Haus, Wo nächtlich wandern sie ein und aus? Wohlgemut! Wohlgemut tanzen wir! Ufer entlang bei der hellen Zier, Bei der hellen Zier tanzen wir! Wohlgemut! Wohlgemut tanzen wir! Der Meeresgott zieht auf einem mit Wassergeistern gruppierten, mit Wasserblumen und Schlingpflanzen verzierten Fahrzeug herbei; von rechts und links nahen Wassernymphen mit Blütenstäben in den Händen; die Blumen und Blüten flammen alle plötzlich auf in glühendem Licht Weber,Carl Maria von/Oberon+/III
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Bangor, Greater, Me Stree Map Arrow Map? ArrowMap? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Atlases&Maps-Maps? Subjects-Reference-Atlases&Maps-Maps? Subjects-Travel-Atlases&Maps-Maps? The Naval Institute Historical Atlas of the U.S. Navy Naval Inst Pr? Craig L. Symonds? William J. Clipson? United States Naval Institute? NavalInstPr? CraigL.Symonds? WilliamJ.Clipson? UnitedStatesNavalInstitute? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Military-General? Subjects-History-Military-Naval? New Interpretations in Naval History Selected Papers from the Tenth Naval History Symposium Held at the United States Naval Academy, 11-13 Septembe Naval Inst Pr? United States Naval Academy History Symposium 1991? Jack Sweetman? NavalInstPr? UnitedStatesNavalAcademyHistorySymposium1991? JackSweetman? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Americas-UnitedStates? Subjects-History-Military-Naval? Type Xxi U-Boat (Anatomy of the Ship Series) Naval Inst Pr? Fritz Kohl? Eberhard Rossler? NavalInstPr? FritzKohl? EberhardRossler? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Engineering-SpecialTopics-MilitaryEngineering? Subjects-History-Europe-Germany-General? Subjects-History-Military-Naval? Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-MilitaryEngineering? The T-Class Submarine The Classic British Design Naval Inst Pr? Paul Kemp? NavalInstPr? PaulKemp? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Europe-England-General? Subjects-History-Military-Naval? Subjects-History-MilitaryScience? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Warship 1991 Naval Inst Pr? Gardiner? NavalInstPr? Gardiner? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Military-Naval? Subjects-History-MilitaryScience? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Building the Kaiser's Navy The Imperial Navy Office and German Industry in the Tirpitz Era, 1890-1919 Naval Inst Pr? Gary E. Weir? NavalInstPr? GaryE.Weir? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-History-Europe-Germany-General? Subjects-History-Military-General? Subjects-History-Military-Naval? Subjects-Nonfiction-Transportation-Ships-Repair&Maintenance? Subjects-Nonfiction-Transportation-Ships-BoatBuilding? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Production&Operations? Bloody Winter (Blue Jacket Books) Naval Inst Pr? John Waters? NavalInstPr? JohnWaters? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Americas-UnitedStates-20thCentury-WorldWarII-General? Subjects-History-Military-General? Westland Aircraft Since 1915 Naval Inst Pr? Derek N. James? NavalInstPr? DerekN.James? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Aerospace-AircraftDesign&Construction? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AircraftDesign&Construction? Graf Spee's Raiders Challenge to the Royal Navy, 1914-1915 Naval Inst Pr? Keith Yates? NavalInstPr? KeithYates? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Americas-UnitedStates-20thCentury-WorldWarI? Subjects-History-Europe-General? Subjects-History-Europe-Germany-General? Subjects-History-Military-General? Greater Portland Street Map Arrow Map? ArrowMap? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Atlases&Maps-Maps? Subjects-Reference-Atlases&Maps-Maps? Subjects-Travel-Atlases&Maps-Maps? Bangor, Greater, Me Stree Map Arrow Map? Inc. Arrow Map? ArrowMap? Inc.ArrowMap? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Atlases&Maps-World? Subjects-Reference-Atlases&Maps-World? Subjects-Travel-Atlases&Maps-World? New London, Ct Arrow Map? ArrowMap? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Atlases&Maps-World? Subjects-Reference-Atlases&Maps-World? Subjects-Travel-Europe-GreatBritain-England-London? Subjects-Travel-Atlases&Maps-World? The Ice House Macmillan Audio Books? Minette Walters? Belinda Lang? MacmillanAudioBooks? MinetteWalters? BelindaLang? ユーズドブック(洋書)-Mystery&Thrillers? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Mystery&Thrillers-Authors,A-Z-(W)-Walters,Minette? Subjects-Mystery&Thrillers-Mystery? Subjects-Mystery&Thrillers-BooksonCD? Formats-AudioCDs-Mystery&Thrillers? Formats-AudioCDs-General? Shinto Norito A Book of Prayers Trafford? Ann Llewellyn Evans? Trafford? AnnLlewellynEvans? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Religion&Spirituality-Earth-BasedReligions-Shintoism? Subjects-Religion&Spirituality-OtherEasternReligions-General? Subjects-Religion&Spirituality-Spirituality-Prayer? Chomsky's Universal Grammar An Introduction Blackwell Pub? Vivian J. Cook? BlackwellPub? VivianJ.Cook? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Biographies&Memoirs-Professionals&Academics-Educators? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Linguistics-Applied? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Grammar? Subjects-Reference-Words&Language-Grammar? Subjects-Reference-Words&Language-Linguistics? Subjects-Reference-General? Gulf Egmont Books Ltd? Robert Westall? EgmontBooksLtd? RobertWestall? ユーズドブック(洋書)-Horror? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Children sBooks-Ages9-12-General? Subjects-Children sBooks-Literature-ScienceFiction,Fantasy,Mystery&Horror-Spine-ChillingHorror? Subjects-Horror-Authors,A-Z-(W)-Westall,Robert? Subjects-Literature&Fiction-GenreFiction-Horror-Authors,A-Z-(W)-Westall,Robert? Subjects-Teens-Authors,A-Z-(W)-Westall,Robert? The Faraway Tree Stories Egmont Books Ltd? Enid Blyton? Jill Newton? EgmontBooksLtd? EnidBlyton? JillNewton? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? ユーズドブック(洋書)-Literature&Fiction? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Children sBooks-Literature? Subjects-Literature&Fiction? Flawless Consulting A Guide to Getting Your Expertise Used (Wiley Audio) Penton Overseas? Peter Block? Grover Gardner? PentonOverseas? PeterBlock? GroverGardner? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-Consulting? Exercises in Geoarchaeology Blackwell Publishing? BlackwellPublishing? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Archaeology-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Geology? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-Archaeology-General? Maconochie S Experiment BC Only Abbeville Press? John Clay? AbbevillePress? JohnClay? undefined undefined Putting Workfare In Place Local Labour Markets and the New Deal (Rgs-Ibg Book Series) Blackwell Pub? Peter Sunley? Ron Martin? Corinne Nativel? BlackwellPub? PeterSunley? RonMartin? CorinneNativel? 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Subjects-Computers&Internet-Networking-Networks,Protocols&APIs-General? Subjects-Computers&Internet-CertificationCentral-Subjects-Networking? Subjects-Computers&Internet-CertificationCentral-General? Subjects-Science-General Kundalini Yoga Unlocking the Secrets to Radiant Beauty Health Authorhouse? Sandra Tan Halliday? Authorhouse? SandraTanHalliday? ユーズドブック(洋書)-Health,Mind&Body? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-PersonalHealth-Stress-Yoga? 700 Classroom Activities Macmillan ELT? David Seymour? Maria Popova? MacmillanELT? DavidSeymour? MariaPopova? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-InstructionMethod-General? Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-EnglishasaForeignLanguage-EnglishLanguageTeaching-General? Subjects-Reference-ForeignLanguages-Instruction-EnglishasaForeignLanguage-EnglishLanguageTeaching-General? Looking Backward 2000-1887 (Broadview Literary Texts) Broadview Press? Edward Bellamy? Alex Macdonald? BroadviewPress? EdwardBellamy? AlexMacdonald? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-History-Americas-UnitedStates-19thCentury-General? Subjects-Literature&Fiction-General-Literary? Subjects-Nonfiction-Government-Democracy? Three Little Pigs (Treasured Tales S.) Parragon? Parragon? undefined undefined Phonics 4-5 (Gold Stars Slim S.) Parragon? Parragon? undefined undefined Gold Stars (Gold Stars Workbooks) Parragon? Parragon? undefined undefined Nonmonotoric Reasoning Morgan Kaufmann Publishers Inc,US? Konolige? MorganKaufmannPublishersInc,US? Konolige? undefined undefined Moldova (Economic Review) International Monetary Fund (IMF)? John Odling-Smee? InternationalMonetaryFund(IMF)? JohnOdling-Smee? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-Economics-International? Subjects-Nonfiction-Economics-International? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-International-Economics? LA Casa De Nadie Trafford? Walfrido Hau? Trafford? WalfridoHau? 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The Kook and His Lawyer Authorhouse? Jim Howard? Authorhouse? JimHoward? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Literature&Fiction-General? Subjects-Mystery&Thrillers-Thrillers-Psychological&Suspense? Behind the Cypress Trafford? Yvette D. Stewart? Trafford? YvetteD.Stewart? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Literature&Fiction-General-Contemporary? Subjects-Parenting&Families-FamilyRelationships-General? Incest in the Kingdom Exposing the Spirit of Lust in the Church Authorhouse? Terra Broaddus? Authorhouse? TerraBroaddus? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Religion&Spirituality-ReligiousStudies-Church&State? Planning Morgan Kaufmann Publishers Inc,US? Drummond? MorganKaufmannPublishersInc,US? Drummond? undefined undefined Selective Assassination Loompanics Unlimited? LoompanicsUnlimited? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-SocialSciences-PoliticalScience-General? Substores-UnknownASINs-35 洋書
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Acte I. Une Représentation à l Hôtel de Bourgogne. La salle de l Hôtel de Bourgogne, en 1640. Sorte de hangar de jeu de paume aménagé et embelli pour des représentations. La salle est un carré long; on la voit en biais, de sorte qu un de ses côtés forme le fond qui part du premier plan, à droite, et va au dernier plan, à gauche, faire angle avec la scène, qu on aperçoit en pan coupé. Cette scène est encombrée, des deux côtés, le long des coulisses, par des banquettes. Le rideau est formé par deux tapisseries qui peuvent s écarter. Au-dessus du manteau d Arlequin, les armes royales. On descend de l estrade dans la salle par de larges marches. De chaque côté de ces marches, la place des violons. Rampe de chandelles. Deux rangs superposés de galeries latérales le rang supérieur est divisé en loges. Pas de sièges au parterre, qui est la scène même du théâtre; au fond de ce parterre, c est-à-dire à droite, premier plan, quelques bancs formant gradins et, sous un escalier qui monte vers des places supérieures, et dont on ne voit que le départ, une sorte de buffet orné de petits lustres, de vases fleuris, de verres de cristal, d assiettes de gâteaux, de flacons, etc. Au fond, au milieu, sous la galerie de loges, l entrée du théâtre. Grande porte qui s entre-bâille pour laisser passer les spectateurs. Sur les battants de cette porte, ainsi que dans plusieurs coins et au-dessus du buffet, des affiches rouges sur lesquelles on lit La Clorise. Au lever du rideau, la salle est dans une demi-obscurité, vide encore. Les lustres sont baissés au milieu du parterre, attendant d être allumés. Scène 1.I. Le public, qui arrive peu à peu. Cavaliers, bourgeois, laquais, pages, tire-laine, le portier, etc., puis les marquis, Cuigy, Brissaille, la distributrice, les violons, etc. (On entend derrière la porte un tumulte de voix, puis un cavalier entre brusquement.) LE PORTIER (le poursuivant) Holà ! vos quinze sols ! LE CAVALIER J entre gratis ! LE PORTIER Pourquoi ? LE CAVALIER Je suis chevau-léger de la maison du Roi ! LE PORTIER (à un autre cavalier qui vient d entrer) Vous ? DEUXIÈME CAVALIER Je ne paye pas ! LE PORTIER Mais. . . DEUXIÈME CAVALIER Je suis mousquetaire. PREMIER CAVALIER (au deuxième) On ne commence qu à deux heures. Le parterre Est vide. Exerçons-nous au fleuret. (Ils font des armes avec des fleurets qu ils ont apportés.) UN LAQUAIS (entrant) Pst. . .Flanquin. . . ! UN AUTRE (déjà arrivé) Champagne ?. . . LE PREMIER (lui montrant des jeux qu il sort de son pourpoint) Cartes. Dés. (Il s assied par terre) Jouons. LE DEUXIÈME (même jeu) Oui, mon coquin. PREMIER LAQUAIS (tirant de sa poche un bout de chandelle qu il allume et colle par terre) J ai soustrait à mon maître un peu de luminaire. UN GARDE (à une bouquetière qui s avance) C est gentil de venir avant que l on n éclaire !. . . (Il lui prend la taille.) UN DES BRETTEURS (recevant un coup de fleuret) Touche ! UN DES JOUEURS Trèfle ! LE GARDE (poursuivant la fille) Un baiser ! LA BOUQUETIÈRE (se dégageant) On voit !. . . LE GARDE (l entraînant dans les coins sombres) Pas de danger ! UN HOMME (s asseyant par terre avec d autres porteurs de provisions de bouche) Lorsqu on vient en avance, on est bien pour manger. UN BOURGEOIS (conduisant son fils) Plaçons-nous là, mon fils. UN JOUEUR Brelan d as ! UN HOMME (tirant une bouteille de sous son manteau et s asseyant aussi) Un ivrogne Doit boire son bourgogne. . . (il boit) À l hôtel de Bourgogne ! LE BOURGEOIS (à son fils) Ne se croirait-on pas en quelque mauvais lieu ? (Il montre l ivrogne du bout de sa canne) Buveurs. . . (En rompant, un des cavaliers le bouscule) Bretteurs ! (Il tombe au milieu des joueurs) Joueurs ! LE GARDE (derrière lui, lutinant toujours la femme) Un baiser ! LE BOURGEOIS (éloignant vivement son fils) Jour de Dieu ! —Et penser que c est dans une salle pareille Qu on joua du Rotrou, mon fils. LE JEUNE HOMME Et du Corneille ! UNE BANDE DE PAGES (se tenant par la main, entre en farandole et chante) Tra la la la la la la la la la la lère. . . LE PORTIER (sévèrement aux pages) Les pages, pas de farce !. . . PREMIER PAGE (avec une dignité blessée) Oh ! Monsieur ! ce soupçon !. . . (Vivement au deuxième, dès que le portier a tourné le dos) As-tu de la ficelle ? LE DEUXIÈME Avec un hameçon. PREMIER PAGE On pourra de là-haut pêcher quelque perruque. UN TIRE-LAINE (groupant autour de lui plusieurs hommes de mauvaise mine) Or çà, jeunes escrocs, venez qu on vous éduque Puis donc que vous volez pour la première fois. . . DEUXIÈME PAGE (criant à d autres pages déjà placés aux galeries supérieures) Hep ! Avez-vous des sarbacanes ? TROISIÈME PAGE (d en haut) Et des pois ! (Il souffle et les crible de pois.) LE JEUNE HOMME (à son père) Que va-t-on nous jouer ? LE BOURGEOIS Clorise. LE JEUNE HOMME De qui est-ce ? LE BOURGEOIS De monsieur Balthazar Baro. C est une pièce !. . . (Il remonte au bras de son fils.) LE TIRE-LAINE (à ses acolytes) . . .La dentelle surtout des canons, coupez-la ! UN SPECTATEUR (à un autre, lui montrant une encoignure élevée) Tenez, à la première du Cid, j étais là ! LE TIRE-LAINE (faisant avec ses doigts le geste de subtiliser) Les montres. . . LE BOURGEOIS (redescendant, à son fils) Vous verrez des acteurs très illustres. . . LE TIRE-LAINE (faisant le geste de tirer par petites secousses furtives) Les mouchoirs. . . LE BOURGEOIS Montfleury. . . QUELQU UN (criant de la galerie supérieure) Allumez donc les lustres ! LE BOURGEOIS . . .Bellerose, L Epy, la Beaupré, Jodelet ! UN PAGE (au parterre) Ah ! voici la distributrice ! LA DISTRIBUTRICE (paraissant derrière le buffet) Oranges, lait, Eau de frambroise, aigre de cèdre ! (Brouhaha à la porte.) UNE VOIX DE FAUSSET Place, brutes ! UN LAQUAIS (s étonnant) Les marquis !. . .au parterre ?. . . UN AUTRE LAQUAIS Oh ! pour quelques minutes. (Entre une bande de petits marquis.) UN MARQUIS (voyant la salle à moitié vide) Hé quoi ! Nous arrivons ainsi que les drapiers, Sans déranger les gens ? sans marcher sur les pieds ? Ah, fi ! fi ! fi ! (Is se trouve devant d autres gentilshommes entrés peu avant) Cuigy ! Brissaille ! (Grandes embrassades.) CUIGY Des fidèles !. . . Mais oui, nous arrivons devant que les chandelles. . . LE MARQUIS Ah, ne m en parlez pas ! Je suis dans une humeur. . . UN AUTRE Console-toi, marquis, car voici l allumeur ! LA SALLE (saluant l entrée de l allumeur) Ah !. . . (On se groupe autour des lustres qu il allume. Quelques personnes ont pris place aux galeries. Lignière entre au parterre, donnant le bras à Christian de Neuvillette. Lignière, un peu débraillé, figure d ivrogne distingué. Christian, vêtu élégamment, mais d une façon un peu démodée, paraît préoccupé et regarde les loges.) Scène 1.II. Les mêmes, Christian, Lignière, puis Ragueneau et Le Bret. CUIGY Lignière ! BRISSAILLE (riant) Pas encor gris !. . . LIGNIÈRE (bas à Christian) Je vous présente ? (Signe d assentiment de Christian) Baron de Neuvillette. (Saluts.) LA SALLE (acclamant l ascension du premier lustre allumé) Ah ! CUIGY (à Brissaille, en regardant Christian) La tête est charmante. PREMIER MARQUIS (qui a entendu) Peuh !. . . LIGNIÈRE (présentant à Christian) Messieurs de Cuigy, de Brissaille. . . CHRISTIAN (s inclinant) Enchanté !. . . PREMIER MARQUIS (au deuxième) Il est assez joli, mais n est pas ajusté Au dernier goût. LIGNIÈRE (à Cuigy) Monsieur débarque de Touraine. CHRISTIAN Oui, je suis à Paris depuis vingt jours à peine. J entre aux gardes demain, dans les Cadets. PREMIER MARQUIS (regardant les personnes qui entrent dans les loges) Voilà La présidente Aubry ! LA DISTRIBUTRICE Oranges, lait. . . LES VIOLONS (s accordant) La. . .la. . . CUIGY (à Christian, lui désignant la salle qui se garnit) Du monde ! CHRISTIAN Eh, oui, beaucoup, PREMIER MARQUIS Tout le bel air ! (Ils nomment les femmes à mesure qu elles entrent, très parées, dans les loges. Envois de saluts, réponses de sourires.) DEUXIÈME MARQUIS Mesdames De Guéméné. . . CUIGY De Bois-Dauphin. . . PREMIER MARQUIS Que nous aimâmes. . . BRISSAILLE De Chavigny. . . DEUXIÈME MARQUIS Qui de nos cœurs va se jouant ! LIGNIÈRE Tiens, monsieur de Corneille est arrivé de Rouen. LE JEUNE HOMME (à son père) L Académie est là ? LE BOURGEOIS Mais. . .j en vois plus d un membre; Voici Boudu, Boissat, et Cureau de la Chambre; Porchères, Colomby, Bourzeys, Bourdon, Arbaud. . . Tous ces noms dont pas un ne mourra, que c est beau ! PREMIER MARQUIS Attention ! nos précieuses prennent place Barthénoïde, Urimédonte, Cassandace, Félixérie. . . DEUXIÈME MARQUIS (se pâmant) Ah ! Dieu ! leurs surnoms sont exquis ! Marquis, tu les sais tous ? PREMIER MARQUIS Je les sais tous, marquis ! LIGNIÈRE (prenant Christian à part) Mon cher, je suis entré pour vous rendre service La dame ne vient pas. Je retourne à mon vice ! CHRISTIAN (suppliant) Non !. . .Vous, qui chansonnez et la ville et la cour, Restez vous me direz pour qui je meurs d amour. LE CHEF DES VIOLONS (frappant sur son pupitre, avec son archet) Messieurs les violons !. . . (Il lève son archet.) LA DISTRIBUTRICE Macarons, citronnée. . . (Les violons commencent à jouer.) CHRISTIAN J ai peur qu elle ne soit coquette et raffinée, Je n ose lui parler car je n ai pas d esprit. Le langage aujourd hui qu on parle et qu on écrit, Me trouble. Je ne suis qu un bon soldat timide. —Elle est toujours à droite, au fond la loge vide. LIGNIÈRE (faisant mine de sortir) Je pars. CHRISTIAN (le retenant encore) Oh ! non, restez ! LIGNIÈRE Je ne peux. D Assoucy M attend au cabaret. On meurt de soif, ici. LA DISTRIBUTRICE (passant devant lui avec un plateau) Orangeade ? LIGNIÈRE Fi ! LA DISTRIBUTRICE Lait ? LIGNIÈRE Pouah ! LA DISTRIBUTRICE Rivesalte ? LIGNIÈRE Halte ! (A Christian) Je reste encore un peu.—Voyons ce rivesalte ? (Il s assied près du buffet. La distributrice lui verse du rivesalte.) CRIS (dans le public à l entrée d un petit homme grassouillet et réjoui) Ah ! Ragueneau !. . . LIGNIÈRE (à Christian) Le grand rôtisseur Ragueneau. RAGUENEAU (costume de pâtissier endimanché, s avançant vivement vers Lignière) Monsieur, avez-vous vu monsieur de Cyrano ? LIGNIÈRE (présentant Ragueneau à Christian) Le pâtissier des comédiens et des poètes ! RAGUENEAU (se confondant) Trop d honneur. . . LIGNIÈRE Taisez-vous, Mécène que vous êtes ! RAGUENEAU Oui, ces messieurs chez moi se servent. . . LIGNIÈRE A crédit. Poète de talent lui-même. . . RAGUENEAU Ils me l ont dit. LIGNIÈRE Fou de vers ! RAGUENEAU Il est vrai que pour une odelette. . . LIGNIÈRE Vous donnez une tarte. . . RAGUENEAU Oh ! une tartelette ! LIGNIÈRE Brave homme, il s en excuse ! Et pour un triolet Ne donnâtes-vous pas ?. . . RAGUENEAU Des petits pains ! LIGNIÈRE (sévèrement) Au lait. —Et le théâtre, vous l aimez ? RAGUENEAU Je l idolâtre. LIGNIÈRE Vous payez en gâteaux vos billets de théâtre ! Votre place, aujourd hui, là, voyons, entre nous, Vous a coûté combien ? RAGUENEAU Quatre flans. Quinze choux. (Il regarde de tous côtés) Monsieur de Cyrano n est pas là ? Je m étonne. LIGNIÈRE Pourquoi ? RAGUENEAU Montfleury joue ! LIGNIÈRE En effet, cette tonne Va nous jouer ce soir le rôle de Phédon. Qu importe à Cyrano ? RAGUENEAU Mais vous ignorez donc ? Il fit à Montfleury, messieurs, qu il prit en haine, Défense, pour un mois, de reparaître en scène. LIGNIÈRE (qui en est à son quatrième petit verre) Eh bien ? RAGUENEAU Montfleury joue ! CUIGY (qui s est rapproché de son groupe) Il n y peut rien. RAGUENEAU Oh ! oh ! Moi, je suis venu voir ! PREMIER MARQUIS Quel est ce Cyrano ? CUIGY C est un garcon versé dan les colichemardes. DEUXIÈME MARQUIS Noble ? CUIGY Suffisamment. Il est cadet aux gardes. (Montrant un gentilhomme qui va et vient dans la salle comme s il cherchait quelqu un) Mais son ami Le Bret peut vous dire. . . (Il appelle) Le Bret ! (Le Bret descend vers eux) Vous cherchez Bergerac ? LE BRET Oui, je suis inquiet !. . . CUIGY N est-ce pas que cet homme est des moins ordinaires ? LE BRET (avec tendresse) Ah, c est le plus exquis des êtres sublunaires ! RAGUENEAU Rimeur ! CUIGY Bretteur ! BRISSAILLE Physicien ! LE BRET Musicien ! LIGNIÈRE Et quel aspect hétéroclite que le sien ! RAGENEAU Certes, je ne crois pas que jamais nous le peigne Le solennel monsieur Philippe de Champaigne; Mais bizarre, excessif, extravagant, falot, Il eût fourni, je pense, à feu Jacques Callot Le plus fol spadassin à mettre entre ses masques Feutre à panache triple et pourpoint à six basques, Cape que par derrière, avec pompe, l estoc Lève, comme une queue insolente de coq, Plus fier que tous les Artabans dont la Gascogne Fut et sera toujours l alme Mère Gigogne, Il promène, en sa fraise à la Pulcinella, Un nez !. . .Ah ! messeigneurs, quel nez que ce nez-là !. . . On ne peut voir passer un pareil nasigère Sans s écrier "Oh ! non, vraiment, il exagère !" Puis on sourit, on dit "Il va l enlever. . ." Mais Monsieur de Bergerac ne l enlève jamais. LE BRET (hochant la tête) Il le porte,—et pourfend quiconque le remarque ! RAGUENEAU (fièrement) Son glaive est la moitié des ciseaux de la Parque ! PREMIER MARQUIS (haussant les épaules) Il ne viendra pas ! RAGUENEAU Si !. . .Je parie un poulet A la Ragueneau ! LE MARQUIS (riant) Soit ! (Rumeurs d admiration dan la salle. Roxane vient de paraître dans sa loge. Elle s assied sur le devant, sa duègne prend place au fond. Christian, occupé à payer la distributrice, ne regarde pas.) DEUXIÈME MARQUIS (avec des petit cris) Ah, messieurs ! mais elle est Épouvantablement ravissante ! PREMIER MARQUIS Une pêche Qui sourirait avec une fraise ! DEUXIÈME MARQUIS Et si fraîche Qu on pourrait, l approchant, prendre un rhume de cœur ! CHRISTIAN (lève la tête, aperçoit Roxane, et saisit vivement Lignière par le bras) C est elle ! LIGNIÈRE (regardant) Ah ! c est elle ?. . . CHRISTIAN Oui. Dites vite. J ai peur. LIGNIÈRE (dégustant son rivesalte à petits coups) Magdaleine Robin, dite Roxane.—Fine. Précieuse. CHRISTIAN Hélas ! LIGNIÈRE Libre. Orpheline. Cousine De Cyrano,—dont on parlait. . . (A ce moment, un seigneur très élégant, le cordon bleu en sautoir, entre dans la loge et, debout, cause un instant avec Roxane.) CHRISTIAN (tressaillant) Cet homme ?. . . LIGNIÈRE (qui commence à être gris, clignant de l œil) Hé ! hé !. . . —Comte de Guiche. Épris d elle. Mais marié A la nièce d Armand de Richelieu. Désire Faire épouser Roxane à certain triste sire, Un monsieur de Valvert, vicomte. . .et complaisant. Elle n y souscrit pas, mais de Guiche est puissant Il peut persécuter une simple bourgeoise. D ailleurs j ai dévoilé sa manœuvre sournoise Dans une chanson qui. . .Ho ! il doit m en vouloir ! —La fin était méchante. . .Écoutez. . . (Il se lève en titubant, le verre haut, prêt a chanter.) CHRISTIAN Non. Bonsoir. LIGNIÈRE Vous allez ? CHRISTIAN Chez monsieur de Valvert ! LIGNIÈRE Prenez garde C est lui qui vous tuera ! (Lui désignant du coin de l œil Roxane) Restez. On vous regarde. CHRISTIAN C est vrai ! (Il reste en contemplation. Le groupe de tire-laine, à partir de ce moment, le voyant la tête en l air et bouche bée, se rapproche de lui.) LIGNIÈRE C est moi qui pars. J ai soif ! Et l on m attend —Dans les tavernes ! (Il sort, zigzaguant.) LE BRET (qui a fait le tour de la salle, revenant vers Ragueneau, d une voix rassurée) Pas de Cyrano. RAGUENEAU (incrédule) Pourtant. . . LE BRET Ah ! je veux espérer qu il n a pas vu l affiche ! LA SALLE Commencez ! Commencez ! Scène 1.III. Les mêmes, moins Lignière; De Guiche, Valvert, puis Montfleury. UN MARQUIS (voyant de Guiche, qui descend de la loge de Roxane, traverse le parterre, entouré de seigneurs obséquieux, parmi lesquels le vicomte de Valvert) Quelle cour, ce de Guiche ! UN AUTRE Fi !. . .Encore un Gascon ! LE PREMIER Le Gascon souple et froid, Celui qui réussit !. . .Saluons-le, crois-moi. (Ils vont vers de Guiche.) DEUXIÈME MARQUIS Les beaux rubans ! Quelle couleur, comte de Guiche ? Baise-moi-ma-mignonne ou bien Ventre-de-biche ? DE GUICHE C est couleur Espagnol malade. PREMIER MARQUIS La couleur Ne ment pas, car bientôt, grâce à votre valeur, L Espagnol ira mal, dans les Flandres ! DE GUICHE Je monte Sur scène. Venez-vous ? (Il se dirige, suivi de tous les marquis et gentilshommes, vers le théâtre. Il se retourne et appelle) Viens, Valvert ! CHRISTIAN (qui les écoute et les observe, tressaille en entendant ce nom) Le vicomte ! Ah ! je vais lui jeter à la face mon. . . (Il met la main dans sa poche, et y rencontre celle d un tire-laine en train de le dévaliser. Il se retourne) Hein ? LE TIRE-LAINE Ay !. . . CHRISTIAN (sans le lâcher) Je cherchais un gant ! LE TIRE-LAINE (avec un sourire piteux) Vous trouvez une main. (Changeant de ton, bas et vite) Lâchez-moi. Je vous livre un secret. CHRISTIAN (le tenant toujours) Quel ? LE TIRE-LAINE Lignière. . . Qui vous quitte. . . CHRISTIAN (de même) Eh ! bien ? LE TIRE-LAINE . . .touche à son heure dernière. Une chanson qu il fit blessa quelqu un de grand, Et cent hommes—j en suis—ce soir sont postés !. . . CHRISTIAN Cent ! Par qui ? LE TIRE-LAINE Discrétion. . . CHRISTIAN (haussant les épaules) Oh ! LE TIRE-LAINE (avec beaucoup de dignité) Professionnelle ! CHRISTIAN Où seront-ils postés ? LE TIRE-LAINE À la porte de Nesle. Sur son chemin. Prévenez-le ! CHRISTIAN (qui lui lâche enfin le poignet) Mais où le voir ! LE TIRE-LAINE Allez courir tous les cabarets le Pressoir D Or, la Pomme de Pin, la Ceinture qui craque, Les Deux Torches, les Trois Entonnoirs,—et dans chaque, Laissez un petit mot d écrit l avertissant. CHRISTIAN Oui, je cours ! Ah ! les gueux ! Contre un seul homme, cent ! (Regardant Roxane avec amour) La quitter. . .elle ! (Avec fureur, Valvert) Et lui !. . .—Mais il faut que je sauve Lignière !. . . (Il sort en courant.—De Guiche, le vicomte, les marquis, tous les gentilshommes ont disparu derrière le rideau pour prendre place sur les banquettes de la scène. Le parterre est complètement rempli. Plus une place vide aux galeries et aux loges.) LA SALLE Commencez. UN BOURGEOIS (dont la perruque s envole au bout d une ficelle, pêchée par un page de la galerie supérieure) Ma perruque ! CRIS DE JOIE Il est chauve !. . . Bravo, les pages !. . .Ha ! ha ! ha !. . . LE BOURGEOIS (furieux, montrant le poing) Petit gredin ! RIRES ET CRIS (qui commencent très fort et vont décroissant) Ha ! ha ! ha ! ha ! ha ! ha ! (Silence complet.) LE BRET (étonné) Ce silence soudain ?. . . (Un spectateur lui parle bas) Ah ? LE SPECTATEUR La chose me vient d être certifiée. MURMURES (qui courent) Chut !—Il paraît ?. . .—Non !. . .—Si !—Dans la loge grillée.— Le Cardinal !—Le Cardinal ?—Le Cardinal ! UN PAGE Ah ! diable, on ne va pas pouvoir se tenir mal !. . . (On frappe sur la scène. Tout le monde s immobilise. Attente.) LA VOIX D UN MARQUIS (dans le silence, derrière le rideau) Mouchez cette chandelle ! UN AUTRE MARQUIS (passant la tête par la fente du rideau) Une chaise ! (Une chaise est passée, de main en main, au-dessus des têtes. Le marquis la prend et disparaît, non sans avoir envoyé quelques baisers aux loges.) UN SPECTATEUR Silence ! (On refrappe les trois coups. Le rideau s ouvre. Tableau. Les marquis assis sur les côtés, dans des poses insolentes. Toile de fond représentant un décor bleuâtre de pastorale. Quatre petits lustres de cristal éclairent la scène. Les violons jouent doucement.) LE BRET (à Ragueneau, bas) Montfleury entre en scène ? RAGUENEAU (bas aussi) Oui, c est lui qui commence. LE BRET Cyrano n est pas là. RAGUENEAU J ai perdu mon pari. LE BRET Tant mieux ! tant mieux ! (On entend un air de musette, et Montfleury paraît en scène, énorme, dans un costume de berger de pastorale, un chapeau garni de roses penché sur l oreille, et soufflant dans une cornemuse enrubannée.) LE PARTERRE (applaudissant) Bravo, Montfleury ! Montfleury ! MONTFLEURY (après avoir salué, jouant le rôle de Phédon) Heureux qui loin des cours, dans un lieu solitaire, Se prescrit à soi-même un exil volontaire, Et qui, lorsque Zéphire a soufflé sur les bois. . . UNE VOIX (au milieu du parterre) Coquin, ne t ai-je pas interdit pour un mois ? (Stupeur. Tout le monde se retourne. Murmures.) VOIX DIVERSES Hein ?—Quoi ?—Qu est-ce ?. . . (On se lève dans les loges, pour voir.) CUIGY C est lui ! LE BRET (terrifié) Cyrano ! LA VOIX Roi des pitres ! Hors de scène a l instant ! TOUTE LA SALLE (indignée) Oh ! MONTFLEURY Mais. . . LA VOIX Tu récalcitres ? VOIX DIVERSES (du parterre, des loges) Chut !—Assez !—Montfleury, jouez !—Ne craignez rien !. . . MONTFLEURY (d une voix mal assurée) Heureux qui loin des cours dans un lieu sol. . . LA VOIX (plus menaçante) Eh bien ! Faudra-t-il que je fasse, ô Monarque des drôles, Une plantation de bois sur vos épaules ? (Une canne au bout d un bras jaillit au-dessus des têtes.) MONTFLEURY (d une voix de plus en plus faible) Heureux qui. . . (La canne s agite.) LA VOIX Sortez ! LE PARTERRE Oh ! MONTFLEURY (s étranglant) Heureux qui loin des cours. . . CYRANO (surgissant du parterre, debout sur une chaise, les bras croisés, son feutre en bataille, la moustache hérissée, le nez terrible) Ah ! je vais me fâcher !. . . (Sensation à sa vue.) Scène 1.IV. Les mêmes, Cyrano, puis Bellerose, Jodelet. MONTFLEURY (aux marquis) Venez à mon secours, Messieurs ! UN MARQUIS (nonchalamment) Mais jouez donc ! CYRANO Gros homme, si tu joues Je vais être obligé de te fesser les joues ! LE MARQUIS Assez ! CYRANO Que les marquis se taisent sur leurs bancs, Ou bien je fais tâter ma canne à leurs rubans ! TOUS LES MARQUIS (debout) C en est trop !. . .Montfleury. . . CYRANO Que Montfleury s en aille, Ou bien je l essorille et le désentripaille ! UNE VOIX Mais. . . CYRANO Qu il sorte ! UNE AUTRE VOIX Pourtant. . . CYRANO Ce n est pas encor fait ? (Avec le geste de retrousser ses manches) Bon ! je vais sur la scène en guise de buffet, Découper cette mortadelle d Italie ! MONTFLEURY (rassemblant toute sa dignité) En m insultant, Monsieur, vous insultez Thalie ! CYRANO (très poli) Si cette Muse, à qui, Monsieur, vous n êtes rien, Avait l honneur de vous connaître, croyez bien Qu en vous voyant si gros et bête comme une urne, Elle vous flanquerait quelque part son cothurne. LE PARTERRE Montfleury ! Montfleury !—La pièce de Baro !— CYRANO (à ceux qui crient autour de lui) Je vous en prie, ayez pitié de mon fourreau Si vous continuez, il va rendre sa lame ! (Le cercle s élargit.) LA FOULE (reculant) Hé ! là !. . . CYRANO (à Montfleury) Sortez de scène ! LA FOULE (se rapprochant et grondant) Oh ! oh ! CYRANO (se retournant vivement) Quelqu un réclame ? (Nouveau recul.) UNE VOIX (chantant au fond) Monsieur de Cyrano Vraiment nous tyrannise, Malgré ce tyranneau On jouera la Clorise. TOUTE LA SALLE (chantant) La Clorise, la Clorise !. . . CYRANO Si j entends une fois encor cette chanson, Je vous assomme tous. UN BOURGEOIS Vous n êtes pas Samson ! CYRANO Voulez-vous me prêter, Monsieur, votre mâchoire ? UNE DAME (dans les loges) C est inouï ! UN SEIGNEUR C est scandaleux ! UN BOURGEOIS C est vexatoire ! UN PAGE Ce qu on s amuse ! LE PARTERRE Kss !—Montfleury !—Cyrano ! CYRANO Silence ! LE PARTERRE (en délire) Hi han ! Bêê ! Ouah, ouah ! Cocorico ! CYRANO Je vous. . . UN PAGE Miâou ! CYRANO Je vous ordonne de vous taire ! Et j adresse un défi collectif au parterre ! —J inscris les noms !—Approchez-vous, jeunes héros ! Chacun son tour ! Je vais donner des numéros !— Allons, quel est celui qui veut ouvrir la liste ? Vous, Monsieur ? Non ! Vous ? Non ! Le premier duelliste, Je l expédie avec les honneurs qu on lui doit ! —Que tous ceux qui veulent mourir lèvent le doigt. (Silence) La pudeur vous défend de voir ma lame nue ? Pas un nom ?—Pas un doigt ?—C est bien. Je continue. (Se retournant vers la scène où Montfleury attend avec angoisse) Donc, je désire voir le théâtre guéri De cette fluxion. Sinon. . . (La main à son épée) le bistouri ! MONTFLEURY Je. . . CYRANO (descend de sa chaise, s assied au milieu du rond qui s est formé, s installe comme chez lui) Mes mains vont frapper trois claques, pleine lune ! Vous vous éclipserez à la troisième. LE PARTERRE (amusé) Ah ?. . . CYRANO (frappant dans ses mains) Une ! MONTFLEURY Je. . . UNE VOIX (des loges) Restez ! LE PARTERRE Restera. . .restera pas. . . MONTFLEURY Je crois, Messieurs. . . CYRANO Deux ! MONTFLEURY Je suis sûr qu il vaudrait mieux que. . . CYRANO Trois ! (Montfleury disparaît comme dans une trappe. Tempête de rires, de sifflets et de huées.) LA SALLE Hu !. . .hu !. . .Lâche !. . .Reviens !. . . CYRANO (épanoui, se renverse sur sa chaise, et croise ses jambes) Qu il revienne, s il l ose ! UN BOURGEOIS L orateur de la troupe ! (Bellerose s avance et salue.) LES LOGES Ah !. . .Voilà Bellerose ! BELLEROSE (avec élégance) Nobles seigneurs. . . LE PARTERRE Non ! Non ! Jodelet ! JODELET (s avance, et, nasillard) Tas de veaux ! LE PARTERRE Ah ! Ah ! Bravo ! très bien ! bravo ! JODELET Pas de bravos ! Le gros tragédien dont vous aimez le ventre S est senti. . . LE PARTERRE C est un lâche ! JODELET Il dut sortir ! LE PARTERRE Qu il rentre ! LES UNS Non ! LES AUTRES Si ! UN JEUNE HOMME (à Cyrano) Mais à la fin, monsieur, quelle raison Avez-vous de haïr Montfleury ? CYRANO (gracieux, toujours assis) Jeune oison, J ai deux raisons, dont chaque est suffisante seule. Primo c est un acteur déplorable, qui gueule, Et qui soulève avec des han ! de porteur d eau, Le vers qu il faut laisser s envoler !—Secundo Est mon secret. . . LE VIEUX BOURGEOIS (derrière lui) Mais vous nous privez sans scrupule De la Clorise ! Je m entête. . . CYRANO (tournant sa chaise vers le bourgeois, respecteusement) Vieille mule ! Les vers du vieux Baro valant moins que zéro, J interromps sans remords ! LES PRÉCIEUSES (dans les loges) Ha !—Ho !—Notre Baro ! Ma chère !—Peut-on dire ?. . .Ah ! Dieu !. . . CYRANO (tournant sa chaise vers les loges, galant) Belles personnes, Rayonnez, fleurissez, soyez des échansonnes De rêve, d un sourire enchantez un trépas, Inspirez-nous des vers. . .mais ne les jugez pas ! BELLEROSE Et l argent qu il va falloir rendre ! CYRANO (tournant sa chaise vers la scène) Bellerose, Vous avez dit la seule intelligente chose ! Au manteau de Thespis je ne fais pas de trous (Il se lève, et lançant un sac sur la scène) Attrapez cette bourse au vol, et taisez-vous ! LA SALLE (éblouie) Ah !. . .Oh !. . . JODELET (ramassant prestement la bourse et la soupesant) A ce prix-là, monsieur, je t autorise A venir chaque jour empêcher la Clorise !. . . LA SALLE Hu !. . .Hu !. . . JODELET Dussions-nous même ensemble être hués !. . . BELLEROSE Il faut évacuer la salle !. . . JODELET Évacuez !. . . (On commence à sortir, pendant que Cyrano regarde d un air satisfait. Mais la foule s arrête bientôt en entendant la scène suivante, et la sortie cesse. Les femmes qui, dans les loges, étaient déjà debout, leur manteau remis, s arrêtent pour écouter, et finissent par se rasseoir.) LE BRET (à Cyrano) C est fou !. . . UN FÂCHEUX (qui s est approché de Cyrano) Le comédien Montfleury ! quel scandale ! Mais il est protégé par le duc de Candale ! Avez-vous un patron ? CYRANO Non ! LE FÂCHEUX Vous n avez pas ?. . . CYRANO Non ! LE FÂCHEUX Quoi, pas un grand seigneur pour couvrir de son nom ?. . . CYRANO (agacé) Non, ai-je dit deux fois. Faut-il donc que je trisse ? Non, pas de protecteur. . . (La main à son épée) mais une protectrice ! LE FÂCHEUX Mais vous allez quitter la ville ? CYRANO C est selon. LE FÂCHEUX Mais le duc de Candale a le bras long ! CYRANO Moins long Que n est le mien. . . (Montrant son épée) quand je lui mets cette rallonge ! LE FÂCHEUX Mais vous ne songez pas à prétendre. . . CYRANO J y songe. LE FÂCHEUX Mais. . . CYRANO Tournez les talons, maintenant. LE FÂCHEUX Mais. . . CYRANO Tournez ! —Ou dites-moi pourquoi vous regardez mon nez. LE FÂCHEUX (ahuri) Je. . . CYRANO (marchant sur lui) Qu a-t-il d étonnant ? LE FÂCHEUX (reculant) Votre Grâce se trompe. . . CYRANO Est-il mol et ballant, monsieur, comme une trompe ?. . . LE FÂCHEUX (même jeu) Je n ai pas. . . CYRANO Ou crochu comme un bec de hibou ? LE FÂCHEUX Je. . . CYRANO Y distingue-t-on une verrue au bout ? LE FÂCHEUX Mais. . . CYRANO Ou si quelque mouche, à pas lents, s y promène ? Qu a-t-il d hétéroclite ? LE FÂCHEUX Oh !. . . CYRANO Est-ce un phénomène ? LE FÂCHEUX Mais d y porter les yeux j avais su me garder ! CYRANO Et pourquoi, s il vous plaît, ne pas le regarder ? LE FÂCHEUX J avais. . . CYRANO Il vous dégoûte alors ? LE FÂCHEUX Monsieur. . . CYRANO Malsaine Vous semble sa couleur ? LE FÂCHEUX Monsieur ! CYRANO Sa forme, obscène ? LE FÂCHEUX Mais du tout !. . . CYRANO Pourquoi donc prendre un air dénigrant ? —Peut-être que monsieur le trouve un peu trop grand ? LE FÂCHEUX (balbutiant) Je le trouve petit, tout petit, minuscule ! CYRANO Hein ? comment ? m accuser d un pareil ridicule ? Petit, mon nez ? Holà ! LE FÂCHEUX Ciel ! CYRANO Énorme, mon nez ! —Vil camus, sot camard, tête plate, apprenez Que je m enorgueillis d un pareil appendice, Attendu qu un grand nez est proprement l indice D un homme affable, bon, courtois, spirituel, Libéral, courageux, tel que je suis, et tel Qu il vous est interdit à jamais de vous croire, Déplorable maraud ! car la face sans gloire Que va chercher ma main en haut de votre col, Est aussi dénuée. . . (Il le soufflette.) LE FÂCHEUX Aï ! CYRANO De fierté, d envol, De lyrisme, de pittoresque, d étincelle, De somptuosité, de Nez enfin, que celle. . . (Il se retourne par les épaules, joignant le geste à la parole) Que va chercher ma botte au bas de votre dos ! LE FÂCHEUX (se sauvant) Au secours ! A la garde ! CYRANO Avis donc aux badauds Qui trouveraient plaisant mon milieu de visage, Et si le plaisantin est noble, mon usage Est de lui mettre, avant de le laisser s enfuir, Pas devant, et plus haut, du fer, et non du cuir ! DE GUICHE (qui est descendu de la scène, avec les marquis) Mais à la fin il nous ennuie ! LE VICOMTE DE VALVERT (haussant les épaules) Il fanfaronne ! DE GUICHE Personne ne va donc lui répondre ?. . . LE VICOMTE Personne ? Attendez ! Je vais lui lancer un de ces traits !. . . (Il s avance vers Cyrano qui l observe, et se campant devant lui d un air fat) Vous. . .vous avez un nez. . .heu. . .un nez. . .très grand. CYRANO (gravement) Très ! LE VICOMTE (riant) Ha ! CYRANO (imperturbable) C est tout ?. . . LE VICOMTE Mais. . . CYRANO Ah ! non ! c est un peu court, jeune homme ! On pouvait dire. . .Oh ! Dieu !. . .bien des choses en somme. . . En variant le ton,—par exemple, tenez Agressif "Moi, monsieur, si j avais un tel nez Il faudrait sur-le-champ que je me l amputasse !" Amical "Mais il doit tremper dans votre tasse ! Pour boire, faites-vous fabriquer un hanap !" Descriptif "C est un roc !. . .c est un pic !. . .c est un cap ! Que dis-je, c est un cap ?. . .C est une péninsule !" Curieux "De quoi sert cette oblongue capsule ? D écritoire, monsieur, ou de boîte à ciseaux ?" Gracieux "Aimez-vous à ce point les oiseaux Que paternellement vous vous préoccupâtes De tendre ce perchoir à leur petites pattes ?" Truculent "Ça, monsieur, lorsque vous pétunez, La vapeur du tabac vous sort-elle du nez Sans qu un voisin ne crie au feu de cheminée ?" Prévenant "Gardez-vous, votre tête entraînée Par ce poids, de tomber en avant sur le sol !" Tendre "Faites-lui faire un petit parasol De peur que sa couleur au soleil ne se fane !" Pédant "L animal seul, monsieur, qu Aristophane Appelle Hippocampelephantocamélos Dut avoir sous le front tant de chair sur tant d os !" Cavalier Quoi, l ami, ce croc est à la mode ? Pour pendre son chapeau, c est vraiment très commode ! Emphatique "Aucun vent ne peut, nez magistral, T enrhumer tout entier, excepté le mistral !" Dramatique "C est la Mer Rouge quand il saigne !" Admiratif "Pour un parfumeur, quelle enseigne !" Lyrique "Est-ce une conque, êtes-vous un triton ?" Naïf "Ce monument, quand le visite-t-on ?" Respectueux "Souffrez, monsieur, qu on vous salue, C est là ce qui s appelle avoir pignon sur rue !" Campagnard "Hé, ardé ! C est-y un nez ? Nanain ! C est queuqu navet géant ou ben queuqu melon nain !" Militaire "Pointez contre cavalerie !" Pratique "Voulez-vous le mettre en loterie ? Assurément, monsieur, ce sera le gros lot !" Enfin, parodiant Pyrame en un sanglot "Le voilà donc ce nez qui des traits de son maître A détruit l harmonie ! Il en rougit, le traître !" —Voilà ce qu à peu près, mon cher, vous m auriez dit Si vous aviez un peu de lettres et d esprit Mais d esprit, ô le plus lamentable des êtres, Vous n en eûtes jamais un atome, et de lettres Vous n avez que les trois qui forment le mot sot ! Eussiez-vous eu, d ailleurs, l invention qu il faut Pour pouvoir là, devant ces nobles galeries, Me servir toutes ces folles plaisanteries, Que vous n en eussiez pas articulé le quart De la moitié du commencement d une, car Je me les sers moi-même, avec assez de verve, Mais je ne permets pas qu un autre me les serve. DE GUICHE (voulant emmener le vicomte pétrifié) Vicomte, laissez donc ! LE VICOMTE (suffoqué) Ces grands airs arrogants ! Un hobereau qui. . .qui. . .n a même pas de gants ! Et qui sort sans rubans, sans bouffettes, sans ganses ! CYRANO Moi, c est moralement que j ai mes élégances. Je ne m attife pas ainsi qu un freluquet, Mais je suis plus soigné si je suis moins coquet; Je ne sortirais pas avec, par négligence, Un affront pas très bien lavé, la conscience Jaune encor de sommeil dans le coin de son œil, Un honneur chiffonné, des scrupules en deuil. Mais je marche sans rien sur moi qui ne reluise, Empanaché d indépendance et de franchise; Ce n est pas une taille avantageuse, c est Mon âme que je cambre ainsi qu en un corset, Et tout couvert d exploits qu en rubans je m attache, Retroussant mon esprit ainsi qu une moustache, Je fais, en traversant les groupes et les ronds, Sonner les vérités comme des éperons. LE VICOMTE Mais, monsieur. . . CYRANO Je n ai pas de gants ?. . .la belle affaire ! Il m en restait un seul. . .d une très vieille paire ! —Lequel m était d ailleurs encor fort importun Je l ai laissé dans la figure de quelqu un. LE VICOMTE Maraud, faquin, butor de pied plat ridicule ! CYRANO (ôtant son chapeau et saluant comme si le vicomte venait de se présenter) Ah ?. . .Et moi, Cyrano-Savinien-Hercule De Bergerac. (Rires.) LE VICOMTE (exaspéré) Bouffon ! CYRANO (poussant un cri comme lorsqu on est saisi d une crampe) Ay !. . . LE VICOMTE (qui remontait, se retournant) Qu est-ce encor qu il dit ? CYRANO (avec des grimaces de douleur) Il faut la remuer car elle s engourdit. . . —Ce que c est que de la laisser inoccupée !— Ay !. . . LE VICOMTE Qu avez-vous ? CYRANO J ai des fourmis dans mon épée ! LE VICOMTE (tirant la sienne) Soit ! CYRANO Je vais vous donner un petit coup charmant. LE VICOMTE (méprisant) Poète !. . . CYRANO Oui, monsieur, poète ! et tellement, Qu en ferraillant je vais—hop !—à l improvisade, Vous composer une ballade. LE VICOMTE Une ballade ? CYRANO Vous ne vous doutez pas de ce que c est, je crois ? Le vicomte Mais. . . CYRANO (récitant comme une leçon) La ballade, donc, se compose de trois Couplets de huit vers. . . LE VICOMTE (piétinant) Oh ! CYRANO (continuant) Et d un envoi de quatre. . . LE VICOMTE Vous. . . CYRANO Je vais tout ensemble en faire une et me battre, Et vous toucher, monsieur, au dernier vers. LE VICOMTE Non ! CYRANO Non ? (Déclamant) Ballade du duel qu en l hôtel bourguignon Monsieur de Bergerac eut avec un bélître ! LE VICOMTE Qu est-ce que c est que ça, s il vous plaît ? CYRANO C est le titre. LA SALLE (surexcitée au plus haut point) Place !—Très amusant !—Rangez-vous !—Pas de bruits ! (Tableau. Cercle de curieux au parterre, les marquis et les officiers mêlés aux bourgeois et aux gens du peuple; les pages grimpés sur des épaules pour mieux voir. Toutes les femmes debout dans les loges. A droite, De Guiche et ses gentilshommes. A gauche, Le Bret, Ragueneau, Cuigy, etc.) CYRANO (fermant une seconde les yeux) Attendez !. . .je choisis mes rimes. . .Là, j y suis. (Il fait ce qu il dit, à mesure) Je jette avec grâce mon feutre, Je fais lentement l abandon Du grand manteau qui me calfeutre, Et je tire mon espadon; Élégant comme Céladon, Agile comme Scaramouche, Je vous préviens, cher Mirmydon, Qu à la fin de l envoi je touche ! (Premiers engagements de fer) Vous auriez bien dû rester neutre; Où vais-je vous larder, dindon ?. . . Dans le flanc, sous votre maheutre ?. . . Au cœur, sous votre bleu cordon ?. . . —Les coquilles tintent, ding-don ! Ma pointe voltige une mouche ! Décidément. . .c est au bedon, Qu à la fin de l envoi, je touche. Il me manque une rime en eutre. . . Vous rompez, plus blanc qu amidon ? C est pour me fournir le mot pleutre ! —Tac ! je pare la pointe dont Vous espériez me faire don;— J ouvre la ligne,—je la bouche. . . Tiens bien ta broche, Laridon ! A la fin de l envoi, je touche. (Il annonce solennellement) Envoi. Prince, demande à Dieu pardon ! Je quarte du pied, j escarmouche, Je coupe, je feinte. . . (Se fendant) Hé ! là, donc ! (Le vicomte chancelle; Cyrano salue) A la fin de l envoi, je touche ! (Acclamations. Applaudissements dans les loges. Des fleurs et des mouchoirs tombent. Les officiers entourent et félicitent Cyrano. Ragueneau danse d enthousiasme. Le Bret est heureux et navré. Les amis du vicomte le soutiennent et l emmènent.) LA FOULE (en un long cri) Ah !. . . UN CHEVAU-LÉGER Superbe ! UNE FEMME Joli ! RAGUENEAU Pharamineux ! UN MARQUIS Nouveau !. . . LE BRET Insensé ! BOUSCULADE (autour de Cyrano. On entend) . . .Compliments !. . .félicite. . .bravo. . . VOIX DE FEMME C est un héros !. . . UN MOUSQUETAIRE (s avançant vivement vers Cyrano, la main tendue) Monsieur, voulez-vous me permettre ?. . . C est tout à fait très bien, et je crois m y connaître; J ai du reste exprimé ma joie en trépignant !. . . (Il s éloigne.) CYRANO (à Cuigy) Comment s appelle donc ce monsieur ? CUIGY D Artagnan. LE BRET (à Cyrano, lui prenant le bras) Çà, causons !. . . CYRANO Laisse un peu sortir cette cohue. . . (A Bellerose) Je peux rester ? BELLEROSE (respecteusement) Mais oui !. . . (On entend des cris au dehors.) JODELET (qui a regardé) C est Montfleury qu on hue ! BELLEROSE (solennellement) Sic transit !. . . (Changeant de ton, au portier et au moucheur de chandelles) Balayez. Fermez. N éteignez pas. Nous allons revenir après notre repas, Répéter pour demain une nouvelle farce. (Jodelet et Bellerose sortent, après de grands saluts à Cyrano.) LE PORTIER (à Cyrano) Vous ne dînez donc pas ? CYRANO Moi ?. . .Non. (Le portier se retire.) LE BRET (à Cyrano) Parce que ? CYRANO (fièrement) Parce. . . (Changeant de ton, en voyant que le portier est loin) Que je n ai pas d argent !. . . LE BRET (faisant le geste de lancer un sac) Comment ! le sac d écus ?. . . CYRANO Pension paternelle, en un jour, tu vécus ! LE BRET Pour vivre tout un mois, alors ?. . . CYRANO Rien ne me reste. LE BRET Jeter ce sac, quelle sottise ! CYRANO Mais quel geste !. . . LA DISTRIBUTRICE (toussant derrière son petit comptoir) Hum !. . . (Cyrano et Le Bret se retournent. Elle s avance intimidée) Monsieur. . .Vous savoir jeûner. . .le cœur me fend. . . (Montrant le buffet) J ai là tout ce qu il faut. . . (Avec élan) Prenez ! CYRANO (se découvrant) Ma chère enfant, Encor que mon orgeuil de Gascon m interdise D accepter de vos doigts la moindre friandise, J ai trop peur qu un refus ne vous soit un chagrin, Et j accepterai donc. . . (Il va au buffet et choisit) Oh ! peu de chose !—un grain De ce raisin. . . (Elle veut lui donner la grappe, il cueille un grain) Un seul !. . .ce verre d eau. . . (Elle veut y verser du vin, il l arrête) limpide ! —Et la moitié d un macaron ! (Il rend l autre moitié.) LE BRET Mais c est stupide ! LA DISTRIBUTRICE Oh ! quelque chose encor ! CYRANO Oui. La main à baiser. (Il baise, comme la main d une princesse, la main qu elle lui tend.) LA DISTRIBUTRICE Merci, monsieur. (Révérence) Bonsoir. (Elle sort.) Scène 1.V. Cyrano, Le Bret, puis le portier. CYRANO (à Le Bret) Je t écoute causer. (Il s installe devant le buffet et rangeant devant lui le macaron) Dîner !. . . (. . .le verre d eau) Boisson !. . . (. . .le grain de raisin) Dessert !. . . (Il s assied) Là, je me mets à table ! —Ah !. . .j avais une faim, mon cher, épouvantable ! (Mangeant) —Tu disais ? LE BRET Que ces fats aux grands airs belliqueux Te fausseront l esprit si tu n écoutes qu eux !. . . Va consulter des gens de bon sens, et t informe De l effet qu a produit ton algarade. CYRANO (achevant son macaron) Énorme. LE BRET Le Cardinal. . . CYRANO (s épanouissant) Il était là, le Cardinal ? LE BRET A dû trouver cela. . . CYRANO Mais très original. LE BRET Pourtant. . . CYRANO C est un auteur. Il ne peut lui déplaire Que l on vienne troubler la pièce d un confrère. LE BRET Tu te mets sur les bras, vraiment, trop d ennemis ! CYRANO (attaquant son grain de raisin) Combien puis-je, à peu près, ce soir, m en être mis ? LE BRET Quarante-huit. Sans compter les femmes. CYRANO Voyons, compte ! LE BRET Montfleury, le bourgeois, de Guiche, le vicomte, Baro, l Académie. . . CYRANO Assez ! tu me ravis ! LE BRET Mais où te mènera la façon dont tu vis ? Quel système est le tien ? CYRANO J errais dans un méandre; J avais trop de partis, trop compliqués, à prendre; J ai pris. . . LE BRET Lequel ? CYRANO Mais le plus simple, de beaucoup. J ai décidé d être admirable, en tout, pour tout ! LE BRET (haussant les épaules) Soit !—Mais enfin, à moi, le motif de ta haine Pour Montfleury, le vrai, dis-le-moi ! CYRANO (se levant) Ce Silène, Si ventru que son doigt n atteint pas son nombril, Pour les femmes encor se croit un doux péril, Et leur fait, cependant qu en jouant il bredouille, Des yeux de carpe avec ses gros yeux de grenouille !. . . Et je le hais depuis qu il se permit, un soir, De poser son regard, sur celle. . .Oh ! j ai cru voir Glisser sur une fleur une longue limace ! LE BRET (stupéfait) Hein ? Comment ? Serait-il possible ?. . . CYRANO (avec un rire amer) Que j aimasse ?. . . (Changeant de ton et gravement) J aime. LE BRET Et peut-on savoir ? tu ne m as jamais dit ?. . . CYRANO Qui j aime ?. . .Réfléchis, voyons. Il m interdit Le rêve d être aimé même par une laide, Ce nez qui d un quart d heure en tous lieux me précède; Alors, moi, j aime qui ?. . .Mais cela va de soi ! J aime—mais c est forcé !—la plus belle qui soit ! LE BRET La plus belle ?. . . CYRANO Tout simplement, qui soit au monde ! La plus brillante, la plus fine, (Avec accablement) la plus blonde ! LE BRET Eh ! mon Dieu, quelle est donc cette femme ?. . . CYRANO Un danger Mortel sans le vouloir, exquis sans y songer, Un piège de nature, une rose muscade Dans laquelle l amour se tient en embuscade ! Qui connaît son sourire a connu le parfait. Elle fait de la grâce avec rien, elle fait Tenir tout le divin dans un geste quelconque, Et tu ne saurais pas, Vénus, monter en conque, Ni toi, Diane, marcher dans les grands bois fleuris, Comme elle monte en chaise et marche dans Paris !. . . LE BRET Sapristi ! je comprends. C est clair ! CYRANO C est diaphane. LE BRET Magdeleine Robin, ta cousine ? CYRANO Oui,—Roxane. LE BRET Eh bien, mais c est au mieux ! Tu l aimes ? Dis-le-lui ! Tu t es couvert de gloire à ses yeux aujourd hui ! CYRANO Regarde-moi, mon cher, et dis quelle espérance Pourrait bien me laisser cette protubérance ! Oh ! je ne me fais pas d illusion !—Parbleu, Oui, quelquefois, je m attendris, dans le soir bleu; J entre en quelque jardin où l heure se parfume; Avec mon pauvre grand diable de nez je hume L avril,—je suis des yeux, sous un rayon d argent, Au bras d un cavalier, quelque femme, en songeant Que pour marcher, à petits pas, dans de la lune, Aussi moi j aimerais au bras en avoir une, Je m exalte, j oublie. . .et j aperçois soudain L ombre de mon profil sur le mur du jardin ! LE BRET (ému) Mon ami !. . . CYRANO Mon ami, j ai de mauvaises heures ! De me sentir si laid, parfois, tout seul. . . LE BRET (vivement, lui prenant la main) Tu pleures ? CYRANO Ah ! non, cela, jamais ! Non, ce serait trop laid, Si le long de ce nez une larme coulait ! Je ne laisserai pas, tant que j en serai maître, La divine beauté des larmes se commettre Avec tant de laideur grossière !. . .Vois-tu bien, Les larmes, il n est rien de plus sublime, rien, Et je ne voudrais pas qu excitant la risée, Une seule, par moi, fût ridiculisée !. . . LE BRET Va, ne t attriste pas ! L amour n est que hasard ! CYRANO (secouant la tête) Non ! J aime Cléopâtre ai-je l air d un César ? J adore Bérénice ai-je l aspect d un Tite ? LE BRET Mais ton courage ! ton esprit !—Cette petite Qui t offrait là, tantôt, ce modeste repas, Ses yeux, tu l as bien vu, ne te détestaient pas ! CYRANO (saisi) C est vrai ! LE BRET Hé ! bien ! alors ?. . .Mais, Roxane, elle-même, Toute blême a suivi ton duel ! CYRANO Toute blême ? LE BRET Son cœur et son esprit déjà sont étonnés ! Ose, et lui parle, afin. . . CYRANO Qu elle me rie au nez ? Non !—C est la seule chose au monde que je craigne ! LE PORTIER (introduisant quelqu un à Cyrano) Monsieur, on vous demande. . . CYRANO (voyant la duègne) Ah ! mon Dieu ! Sa duègne ! Scène 1.VI. Cyrano, Le Bret, la duègne. LA DUÈGNE (avec un grand salut) De son vaillant cousin on désire savoir Où l on peut, en secret, le voir. CYRANO (bouleversé) Me voir ? LA DUÈGNE (avec une révérence) Vous voir. —On a des choses à vous dire. CYRANO Des ?. . . LA DUÈGNE (nouvelle révérence) Des choses ! CYRANO (chancelant) Ah, mon Dieu ! LA DUÈGNE L on ira, demain, aux primes roses D aurore,—ouïr la messe à Saint-Roch. CYRANO (se soutenant sur Le Bret) Ah ! mon Dieu ! LA DUÈGNE En sortant,—où peut-on entrer, causer un peu ? CYRANO (affolé) Où ?. . .Je. . .mais. . .Ah ! mon Dieu !. . . LA DUÈGNE Dites vite. CYRANO Je cherche !. . . LA DUÈGNE Où ? CYRANO Chez. . .chez. . .Ragueneau. . .le pâtissier. . . LA DUÈGNE Il perche ? CYRANO Dans la rue—Ah ! mon Dieu, mon Dieu !—Saint-Honoré ! LA DUÈGNE (remontant) On ira. Soyez-y. Sept heures. CYRANO J y serai. (La duègne sort.) Scène 1.VII. Cyrano, Le Bret, puis les comédiens, les comédiennes, Cuigy, Brissaille, Lignière, le portier, les violons. CYRANO (tombant dans les bras de Le Bret) Moi !. . .D elle !. . .Un rendez-vous !. . . LE BRET Eh bien ! tu n es plus triste ? CYRANO Ah ! pour quoi que ce soit, elle sait que j existe ! LE BRET Maintenant, tu vas être calme ? CYRANO (hors de lui) Maintenant. . . Mais je vais être frénétique et fulminant ! Il me faut une armée entière a déconfire ! J ai dix cœurs; j ai vingt bras; il ne peut me suffire De pourfendre des nains. . . (Il crie à tue-tête) Il me faut des géants ! (Depuis un moment, sur la scène, au fond, des ombres de comédiens et de comédiennes s agitent, chuchotent on commence à répéter. Les violons ont repris leur place.) UNE VOIX (de la scène) Hé ! pst ! là-bas ! Silence ! on répète céans ! CYRANO (riant) Nous partons ! (Il remonte; par la grande porte du fond; entrent Cuigy, Brissaille, plusieurs officiers, qui soutiennent Lignière complètement ivre.) CUIGY Cyrano ! CYRANO Qu est-ce ? CUIGY Une énorme grive Qu on t apporte ! CYRANO (le reconnaissant) Lignière !. . .Hé, qu est-ce qui t arrive ? CUIGY Il te cherche ! BRISSAILLE Il ne peut rentrer chez lui ! CYRANO Pourquoi ? LIGNIÈRE (d une voix pâteuse, lui montrant un billet tout chiffonné) Ce billet m avertit. . .cent hommes contre moi. . . A cause de. . .chanson. . .grand danger me menace. . . Porte de Nesle. . .Il faut, pour rentrer, que j y passe. . . Permets-moi donc d aller coucher sous. . .sous ton toit ! CYRANO Cent hommes, m as-tu dit ? Tu coucheras chez toi ! LIGNIÈRE (épouvanté) Mais. . . CYRANO (d une voix terrible, lui montrant la lanterne allumée que le portier balance en écoutant curieusement cette scène) Prends cette lanterne !. . . (Lignière saisit précipitamment la lanterne) Et marche !—Je te jure Que c est moi qui ferai ce soir ta couverture !. . . (Aux officiers) Vous, suivez à distance, et vous serez témoins ! CUIGY Mais cent hommes !. . . CYRANO Ce soir, il ne m en faut pas moins ! (Les comédiens et les comédiennes, descendus de scène, se sont rapprochés dans leurs divers costumes.) LE BRET Mais pourquoi protéger. . . CYRANO Voilà Le Bret qui grogne ! LE BRET Cet ivrogne banal ?. . . CYRANO (frappant sur l épaule de Lignière) Parce que cet ivrogne, Ce tonneau de muscat, ce fût de rossoli, Fit quelque chose un jour de tout à fait joli Au sortir d une messe ayant, selon le rite, Vu celle qu il aimait prendre de l eau bénite, Lui que l eau fait sauver, courut au bénitier, Se pencha sur sa conque et le but tout entier !. . . UNE COMÉDIENNE (en costume de soubrette) Tiens, c est gentil, cela ! CYRANO N est-ce pas, la soubrette ? LA COMÉDIENNE (aux autres) Mais pourquoi sont-ils cent contre un pauvre poète ? CYRANO Marchons ! (Aux officiers) Et vous, messieurs, en me voyant charger, Ne me secondez pas, quel que soit le danger ! UNE AUTRE COMÉDIENNE (sautant de la scène) Oh ! mais, moi, je vais voir ! CYRANO Venez !. . . UNE AUTRE (sautant aussi, à un vieux comédien) Viens-tu, Cassandre ?. . . CYRANO Venez tous, le Docteur, Isabelle, Léandre, Tous ! Car vous allez joindre, essaim charmant et fol, La farce italienne à ce drame espagnol, Et, sur son ronflement tintant un bruit fantasque, L entourer de grelots comme un tambour de basque !. . . TOUTES LES FEMMES (sautant de joie) Bravo !—Vite, une mante !—Un capuchon ! JODELET Allons ! CYRANO (aux violons) Vous nous jouerez un air, messieurs les violons ! (Les violons se joignent au cortège qui se forme. On s empare des chandelles allumées de la rampe et on se les distribue. Cela devient une retraite aux flambeaux) Bravo ! des officiers, des femmes en costume, Et, vingt pas en avant. . . (Il se place comme il dit) Moi, tout seul, sous la plume Que la gloire elle-même à ce feutre piqua, Fier comme un Scipion triplement Nasica !. . . —C est compris ? Défendu de me prêter main-forte !— On y est ?. . .Un, deux, trois ! Portier, ouvre la porte ! (Le portier ouvre à deux battants. Un coin du vieux Paris pittoresque et lunaire paraît) Ah !. . .Paris fuit, nocturne et quasi nébuleux; Le clair de lune coule aux pentes des toits bleus; Un cadre se prépare, exquis, pour cette scène; Là-bas, sous des vapeurs en écharpe, la Seine, Comme un mystérieux et magique miroir, Tremble. . .Et vous allez voir ce que vous allez voir ! TOUS A la porte de Nesle ! CYRANO (debout sur le seuil) A la porte de Nesle ! (Se retournant avant de sortir, à la soubrette) Ne demandiez-vous pas pourquoi, mademoiselle, Contre ce seul rimeur cent hommes furent mis ? (Il tire l épée et, tranquillement) C est parce qu on savait qu il est de mes amis ! (Il sort. Le cortège,—Lignière zigzaguant en tête,—puis les comédiennes aux bras des officiers,—puis les comédiens gambadant,—se met en marche dans la nuit au son des violons, et à la lueur falote des chandelles.) Rideau. Acte II. La Rôtisserie Des Poètes. La boutique de Ragueneau, rôtisseur-pâtissier, vaste ouvroir au coin de la rue Saint-Honoré et de la rue de l Arbre-Sec qu on aperçoit largement au fond, par le vitrage de la porte, grises dans les premières lueurs de l aube. À gauche, premier plan, comptoir surmonté d un dais en fer forgé, auquel sont accrochés des oies, des canards, des paons blancs. Dans de grands vases de faïence de hauts bouquets de fleurs naïves, principalement des tournesols jaunes. Du même côté, second plan, immense cheminée devant laquelle, entre de monstrueux chenets, dont chacun supporte une petite marmite, les rôtis pleurent dans les lèchefrites. À droite, premier plan avec porte. Deuxième plan, un escalier montant à une petite salle en soupente, dont on aperçoit l intérieur par des volets ouverts; une table y est dressée, un menu lustre flamand y luit c est un réduit où l on va manger et boire. Une galerie de bois, faisant suite à l escalier, semble mener à d autres petites salles analogues. Au milieu de la rôtisserie, un cercle en fer que l on peut faire descendre avec une corde, et auquel de grosses pièces sont accrochées, fait un lustre de gibier. Les fours, dans l ombre, sous l escalier, rougeoient. Des cuivres étincellent. Des broches tournent. Des pièces montées pyramident, des jambons pendent. C est le coup de feu matinal. Bousculade de marmitons effarés, d énormes cuisiniers et de minuscules gâte-sauces. Foisonnement de bonnets à plume de poulet ou à aile de pintade. On apporte, sur des plaques de tôle et des clayons d osier, des quinconces de brioches, des villages de petits-fours. Des tables sont couvertes de gâteaux et de plats. D autres, entourées de chaises, attendent les mangeurs et les buveurs. Une plus petite, dans un coin, disparaît sous les papiers. Ragueneau y est assis au lever du rideau; il écrit. Scène 2.I. Ragueneau, pâtissiers, puis Lise; Ragueneau, à la petite table, écrivant d un air inspiré, et comptant sur ses doigts. PREMIER PATISSIER (apportant une pièce montée) Fruits en nougat ! DEUXIÈME PATISSIER (apportant un plat) Flan ! TROISIÈME PATISSIER (apportant un rôti paré de plumes) Paon ! QUATRIÈME PATISSIER (apportant une plaque de gâteaux) Roinsoles ! CINQUIÈME PATISSIER (apportant une sorte de terrine) Bœuf en daube ! RAGUENEAU (cessant d écrire et levant la tête) Sur les cuivres, déjà, glisse l argent de l aube ! Étouffe en toi le dieu qui chante, Ragueneau ! L heure du luth viendra,—c est l heure du fourneau ! (Il se lève. A un cuisinier) Vous, veuillez m allonger cette sauce, elle est courte ! LE CUISINIER De combien ? RAGUENEAU De trois pieds. (Il passe.) LE CUISINIER Hein ? PREMIER PATISSIER La tarte ! DEUXIÈME PATISSIER La tourte ! RAGUENEAU (devant la cheminée) Ma Muse, éloigne-toi, pour que tes yeux charmants N aillent pas se rougir au feu de ces sarments ! (A un pâtissier, lui montrant des pains) Vous avez mal placé la fente de ces miches Au milieu la césure,—entre les hémistiches ! (A un autre, lui montrant un pâté inachevé) A ce palais de croûte, il faut, vous, mettre un toit. . . (A un jeune apprenti, qui, assis par terre, embroche des volailles) Et toi, sur cette broche interminable, toi, Le modeste poulet et la dinde superbe, Alterne-les, mon fils, comme le vieux Malherbe Alternait les grands vers avec les plus petits, Et fais tourner au feu des strophes de rôtis ! UN AUTRE APPRENTI (s avançant avec un plateau recouvert d une assiette) Maître, en pensant à vous, dans le four, j ai fait cuire Ceci, qui vous plaira, je l espère. (Il découvre le plateau, on voit une grande lyre de pâtisserie.) RAGUENEAU (ébloui) Une lyre ! L APPRENTI En pâte de brioche. RAGUENEAU (ému) Avec des fruits confits ! L APPRENTI Et les cordes, voyez, en sucre je les fis. RAGUENEAU (lui donnant de l argent) Va boire à ma santé ! (Apercevant Lise qui entre) Chut ! ma femme ! Circule, Et cache cet argent ! (A Lise, lui montrant la lyre d un air gêné) C est beau ? LISE C est ridicule ! (Elle pose sur le comptoir une pile de sacs en papier.) RAGUENEAU Des sacs ?. . .Bon. Merci. (Il les regarde) Ciel ! Mes livres vénérés ! Les vers de mes amis ! déchirés ! démembrés ! Pour en faire des sacs à mettre des croquantes. . . Ah ! vous renouvelez Orphée et les bacchantes ! LISE (sèchement) Et n ai-je pas le droit d utiliser vraiment Ce que laissent ici, pour unique paiement, Vos méchants écriveurs de lignes inégales ! RAGUENEAU Fourmi !. . .n insulte pas ces divines cigales ! LISE Avant de fréquenter ces gens-là, mon ami, Vous ne m appeliez pas bacchante,—ni fourmi ! RAGUENEAU Avec des vers, faire cela ! LISE Pas autre chose. RAGUENEAU Que faites-vous, alors, madame, avec la prose ? Scène 2.II. Les mêmes, deux enfants, qui viennent d entrer dans la pâtisserie. RAGUENEAU Vous désirez, petits ? PREMIER ENFANT Trois pâtés. RAGUENEAU (les servant) Là, bien roux. . . Et bien chauds. DEUXIÈME ENFANT S il vous plaît, enveloppez-les-nous ? RAGUENEAU (saisi, à part) Hélas ! un de mes sacs ! (Aux enfants) Que je les enveloppe ?. . . (Il prend un sac et au moment d y mettre les pâtés, il lit) Tel Ulysse, le jour qu il quitta Pénélope. . . Pas celui-ci !. . . (Il le met de côté et en prend un autre. Au moment d y mettre les pâtés, il lit) Le blond Phœbus. . . Pas celui-là ! (Même jeu.) LISE (impatientée) Eh bien ! qu attendez-vous ? RAGUENEAU Voilà, voilà, voilà ! (Il en prend un troisième et se résigne) Le sonnet à Philis !. . .mais c est dur tout de même ! LISE C est heureux qu il se soit décidé ! (Haussant les épaules) Nicodème ! (Elle monte sur une chaise et se met à ranger des plats sur une crédence.) RAGUENEAU (profitant de ce qu elle tourne le dos, rappelle les enfants déjà à la porte) Pst !. . .Petits !. . .Rendez-moi le sonnet à Philis, Au lieu de trois pâtés je vous en donne six. (Les enfants lui rendent le sac, prennent vivement les gâteaux et sortent. Ragueneau, défripant le papier, se met à lire en déclamant) Philis !. . . Sur ce doux nom, une tache de beurre !. . . Philis !. . . (CYRANO entre brusquement.) Scène 2.III. Ragueneau, Lise, Cyrano, puis le mousquetaire. CYRANO Quelle heure est-il ? RAGUENEAU (le saluant avec empressement) Six heures. CYRANO (avec émotion) Dans une heure ! (Il va et vient dans la boutique.) RAGUENEAU (le suivant) Bravo ! J ai vu. . . CYRANO Quoi donc ! RAGUENEAU Votre combat !. . . CYRANO Lequel ? RAGUENEAU Celui de l hôtel de Bourgogne ! CYRANO (avec dédain) Ah !. . .Le duel ! RAGUENEAU (admiratif) Oui, le duel en vers !. . . LISE Il en a plein la bouche ! CYRANO Allons ! tant mieux ! RAGUENEAU (se fendant avec une broche qu il a saisi) A la fin de l envoi, je touche !. . . A la fin de l envoi, je touche !. . .Que c est beau ! (Avec un enthousiasme croissant) A la fin de l envoi. . . CYRANO Quelle heure, Ragueneau ? RAGUENEAU (restant fendu pour regarder l horloge) Six heures cinq !. . .. . .je touche ! (Il se relève) . . .Oh ! faire une ballade ! LISE (à Cyrano, qui en passant devant son comptoir lui a serré distraitement la main) Qu avez-vous à la main ? CYRANO Rien. Une estafilade. RAGUENEAU Courûtes-vous quelque péril ? CYRANO Aucun péril. LISE (le menaçant du doigt) Je crois que vous mentez ! CYRANO Mon nez remuerait-il ? Il faudrait que ce fût pour un mensonge énorme ! (Changeant de ton) J attends ici quelqu un. Si ce n est pas sous l orme, Vous nous laisserez seuls. RAGUENEAU C est que je ne peux pas; Mes rimeurs vont venir. . . LISE (ironique) Pour leur premier repas. CYRANO Tu les éloigneras quand je te ferai signe. . . L heure ? RAGUENEAU Six heures dix. CYRANO (s asseyant nerveusement à la table de Ragueneau et prenant du papier) Une plume ?. . . RAGUENEAU (lui offrant celle qu il a à son oreille) De cygne. UN MOUSQUETAIRE (superbement moustachu, entre et d une voix de stentor) Salut ! (Lise remonte vivement vers lui.) CYRANO (se retournant) Qu est-ce ? RAGUENEAU Un ami de ma femme. Un guerrier Terrible,—à ce qu il dit !. . . CYRANO (reprenant la plume et éloignant du geste Ragueneau) Chut !. . . Écrire,—plier,— (A lui-même) Lui donner,—me sauver. . . (Jetant la plume) Lâche !. . .Mais que je meure, Si j ose lui parler, lui dire un seul mot. . . (A Ragueneau) L heure ? RAGUENEAU Six et quart !. . . CYRANO (frappant sa poitrine) —un seul mot de tous ceux que j ai là ! Tandis qu en écrivant. . . (Il reprend la plume) Eh bien ! écrivons-la, Cette lettre d amour qu en moi-même j ai faite Et refaite cent fois, de sorte qu elle est prête, Et que mettant mon âme à côté du papier, Je n ai tout simplement qu à la recopier. (Il écrit.—Derrière le vitrage de la porte on voit s agiter des silhouettes maigres et hésitantes.) Scène 2.IV. Ragueneau, Lise, le mousquetaire, Cyrano, à la petite table, écrivant, les poètes, vêtus de noir, les bas tombants, couverts de boue. LISE (entrant, à Ragueneau) Les voici vos crottés ! PREMIER POÈTE (entrant, à Ragueneau) Confrère !. . . DEUXIÈME POÈTE (de même, lui secouant les mains) Cher confrère ! TROISIÈME POÈTE Aigle des pâtissiers ! (Il renifle) Ça sent bon dans votre aire, QUATRIÈME POÈTE O Phœbus-Rôtisseur ! CINQUIÈME POÈTE Apollon maître-queux !. . . RAGUENEAU (entouré, embrassé, secoué) Comme on est tout de suite à son aise avec eux !. . . PREMIER POÈTE Nous fûmes retardés par la foule attroupée A la porte de Nesle !. . . DEUXIÈME POÈTE Ouverts à coups d épée, Huit malandrins sanglants illustraient les pavés ! CYRANO (levant une seconde la tête) Huit ?. . .Tiens, je croyais sept. (Il reprend sa lettre.) RAGUENEAU (à Cyrano) Est-ce que vous savez Le héros du combat ? CYRANO (négligemment) Moi ?. . .Non ! LISE (au mousquetaire) Et vous ? LE MOUSQUETAIRE (se frisant la moustache) Peut-être ! CYRANO (écrivant, à part,—on l entend murmurer de temps en temps) Je vous aime. . . PREMIER POÈTE Un seul homme, assurait-on, sut mettre Toute une bande en fuite !. . . DEUXIÈME POÈTE Oh ! c etait curieux ! Des piques, des bâtons jonchaient le sol !. . . CYRANO (écrivant) . . .vos yeux. . . TROISIÈME POÈTE On trouvait des chapeaux jusqu au quai des Orfèvres ! PREMIER POÈTE Sapristi ! ce dut être un féroce. . . CYRANO (même jeu) . . .vos lèvres. . . PREMIER POÈTE Un terrible géant, l auteur de ces exploits ! CYRANO (même jeu) . . .Et je m évanouis de peur quand je vous vois. DEUXIÈME POÈTE (happant un gâteau) Qu as-tu rimé de neuf, Ragueneau ? CYRANO (même jeu) . . .qui vous aime. . . (Il s arrête au moment de signer, et se lève, mettant sa lettre dans son pourpoint) Pas besoin de signer. Je la donne moi-même. RAGUENEAU (au deuxième poète) J ai mis une recette en vers. TROISIÈME POÈTE (s installant près d un plateau de choux à la crème) Oyons ces vers ! QUATRIÈME POÈTE (regardant une brioche qu il a prise) Cette brioche a mis son bonnet de travers. (Il la décoiffe d un coup de dent.) PREMIER POÈTE Ce pain d épice suit le rimeur famélique, De ses yeux en amande aux sourcils d angélique ! (Il happe le morceau de pain d épice.) DEUXIÈME POÈTE Nous écoutons. TROISIÈME POÈTE (serrant légèrement un chou entre ses doigts) Ce chou bave sa crème. Il rit. DEUXIÈME POÈTE (mordant à même la grande lyre de pâtisserie) Pour la première fois la Lyre me nourrit ! RAGUENEAU (qui s est préparé à réciter, qui a toussé, assuré son bonnet, pris une pose) Une recette en vers. . . DEUXIÈME POÈTE (au premier, lui donnant un coup de coude) Tu déjeunes ? PREMIER POÈTE (au deuxième) Tu dînes ! RAGUENEAU Comment on fait les tartelettes amandines. Battez, pour qu ils soient mousseux, Quelques œufs; Incorporez à leur mousse Un jus de cédrat choisi; Versez-y Un bon lait d amande douce; Mettez de la pâte à flan Dans le flanc De moules à tartelette; D un doigt preste, abricotez Les côtés; Versez goutte à gouttelette Votre mousse en ces puits, puis Que ces puits Passent au four, et, blondines, Sortant en gais troupelets, Ce sont les Tartelettes amandines ! LES POÈTES (la bouche pleine) Exquis ! Délicieux ! UN POÈTE (s étouffant) Homph ! (Ils remontent vers le fond, en mangeant.) CYRANO (qui a observé s avance vers Ragueneau) Bercés par ta voix, Ne vois-tu pas comme ils s empiffrent ? RAGUENEAU (plus bas, avec un sourire) Je le vois. . . Sans regarder, de peur que cela ne les trouble; Et dire ainsi mes vers me donne un plaisir double, Puisque je satisfais un doux faible que j ai Tout en laissant manger ceux qui n ont pas mangé ! CYRANO (lui frappant sur l épaule) Toi, tu me plais !. . . (Ragueneau va rejoindre ses amis. Cyrano le suit des yeux, puis, un peu brusquement) Hé là, Lise ? (Lise, en conversation tendre avec le mousquetaire, tressaille et descend vers Cyrano) Ce capitaine. . . Vous assiège ? LISE (offensée) Oh ! mes yeux, d une œillade hautaine, Savent vaincre quiconque attaque mes vertus. CYRANO Euh ! pour des yeux vainqueurs, je les trouve battus. LISE (suffoquée) Mais. . . CYRANO (nettement) Ragueneau me plaît. C est pourquoi, dame Lise, Je défends que quelqu un le ridicoculise. LISE Mais. . . CYRANO (qui a élevé la voix assez pour être entendu du galant) A bon entendeur. . . (Il salue le mousquetaire, et va se mettre en observation, à la porte du fond, après avoir regardé l horloge.) LISE (au mousquetaire qui a simplement rendu son salut à Cyrano) Vraiment, vous m étonnez !. . . Répondez. . .sur son nez. . . LE MOUSQUETAIRE Sur son nez. . .sur son nez. . . (Il s éloigne vivement, Lise le suit.) CYRANO (de la porte du fond, faisant signe à Ragueneau d emmener les poètes) Pst !. . . RAGUENEAU (montrant aux poètes la porte de droite) Nous serons bien mieux par là. . . CYRANO (s impatientant) Pst ! pst !. . . RAGUENEAU (les entraînant) Pour lire Des vers. . . PREMIER POÈTE (désespéré, la bouche pleine) Mais les gâteaux !. . . DEUXIÈME POÈTE Emportons-les ! (Ils sortent tous derrière Ragueneau, processionellement, et après avoir fait une râfle de plateaux.) Scène 2.V. Cyrano, Roxane, la duègne. CYRANO Je tire Ma lettre si je sens seulement qu il y a Le moindre espoir !. . . (Roxane, masquée, suivie de la duègne, paraît derrière le vitrage. Il ouvre vivement la porte) Entrez !. . . (Marchant sur la duègne) Vous, deux mots, duègna ! LA DUÈGNE Quatre. CYRANO Êtes-vous gourmande ? LA DUÈGNE A m en rendre malade. CYRANO (prenant vivement des sacs de papier sur le comptoir) Bon. Voici deux sonnets de monsieur Benserade. . . LA DUÈGNE (piteuse) Heu !. . . CYRANO . . .que je vous remplis de darioles. LA DUÈGNE (changeant de figure) Hou ! CYRANO Aimez-vous le gâteau qu on nomme petit chou ? LA DUÈGNE (avec dignité) Monsieur, j en fais état, lorsqu il est à la crème. CYRANO J en plonge six pour vous dans le sein d un poème De Saint-Amant ! Et dans ces vers de Chapelain Je dépose un fragment, moins lourd, de poupelin. —Ah ! Vous aimez les gâteaux frais ? LA DUÈGNE J en suis férue ! CYRANO (lui chargeant les bras de sacs remplis) Veuillez aller manger tous ceux-ci dans la rue. LA DUÈGNE Mais. . . CYRANO (la poussant dehors) Et ne revenez qu après avoir fini ! (Il referme la porte, redescend vers Roxane, et s arrête, découvert, à une distance respectueuse.) Scène 2.VI. Cyrano, Roxane, la duègne, un instant. CYRANO Que l instant entre tous les instants soit béni, Où, cessant d oublier qu humblement je respire Vous venez jusqu ici pour me dire. . .me dire ?. . . ROXANE (qui s est démasquée) Mais tout d abord merci, car ce drôle, ce fat Qu au brave jeu d épée, hier, vous avez fait mat, C est lui qu un grand seigneur. . .épris de moi. . . CYRANO De Guiche ? ROXANE (baissant les yeux) Cherchait à m imposer . . .comme mari. . . CYRANO Postiche ? (Saluant) Je me suis donc battu, madame, et c est tant mieux, Non pour mon vilain nez, mais bien pour vos beaux yeux. ROXANE Puis. . .je voulais. . .Mais pour l aveu que je viens faire, Il faut que je revoie en vous le. . .presque frère, Avec qui je jouais, dans le parc—près du lac !. . . CYRANO Oui. . .vous veniez tous les étés à Bergerac ! ROXANE Les roseaux fournissaient le bois pour vos épées ?. . . CYRANO Et les maïs, les cheveux blonds pour vos poupées ! ROXANE C était le temps des jeux. . . CYRANO Des mûrons aigrelets. . . ROXANE Le temps où vous faisiez tout ce que je voulais !. . . CYRANO Roxane, en jupons courts, s appelait Madeleine. . . ROXANE J étais jolie, alors ? CYRANO Vous n étiez pas vilaine. ROXANE Parfois, la main en sang de quelque grimpement, Vous accouriez !—Alors, jouant à la maman, Je disais d une voix qui tâchait d être dure (Elle lui prend la main) Qu est-ce que c est encor que cette égratignure ? (Elle s arrête stupéfaite) Oh ! C est trop fort ! Et celle-ci ! (Cyrano veut retirer sa main) Non ! Montrez-la ! Hein ? à votre âge, encor !—Où t es-tu fait cela ? CYRANO En jouant, du côté de la porte de Nesle. ROXANE (s asseyant à une table, et trempant son mouchoir dans un verre d eau) Donnez ! CYRANO (s asseyant aussi) Si gentiment ! Si gaiement maternelle ! ROXANE Et, dites-moi,—pendant que j ôte un peu le sang,— Ils étaient contre vous ? CYRANO Oh ! pas tout à fait cent. ROXANE Racontez ! CYRANO Non. Laissez. Mais vous, dites la chose Que vous n osiez tantôt me dire. . . ROXANE (sans quitter sa main) A présent, j ose, Car le passé m encouragea de son parfum ! Oui, j ose maintenant. Voilà. J aime quelqu un. CYRANO Ah !. . . ROXANE Qui ne le sait pas d ailleurs. CYRANO Ah !. . . ROXANE Pas encore. CYRANO Ah !. . . ROXANE Mais qui va bientôt le savoir, s il l ignore. CYRANO Ah !. . . ROXANE Un pauvre garçon qui jusqu ici m aima Timidement, de loin, sans oser le dire. . . CYRANO Ah !. . . ROXANE Laissez-moi votre main, voyons, elle a la fièvre.— Mais moi, j ai vu trembler les aveux sur sa lèvre. CYRANO Ah !. . . ROXANE (achevant de lui faire un petit bandage avec son mouchoir) Et figurez-vous, tenez, que, justement Oui, mon cousin, il sert dans votre régiment ! CYRANO Ah !. . . ROXANE (riant) Puisqu il est cadet dans votre compagnie ! CYRANO Ah !. . . ROXANE Il a sur son front de l esprit, du génie, Il est fier, noble, jeune, intrépide, beau. . . CYRANO (se levant tout pâle) Beau ! ROXANE Quoi ? Qu avez-vous ? CYRANO Moi, rien. . .C est. . .c est. . . (Il montre sa main, avec un sourire) C est ce bobo. ROXANE Enfin, je l aime. Il faut d ailleurs que je vous die Que je ne l ai jamais vu qu à la Comédie. . . CYRANO Vous ne vous êtes donc pas parlé ? ROXANE Nos yeux seuls. CYRANO Mais comment savez-vous, alors ? ROXANE Sous les tilleuls De la place Royale, on cause. . .Des bavardes M ont renseignée. . . CYRANO Il est cadet ? ROXANE Cadet aux gardes. CYRANO Son nom ? ROXANE Baron Christian de Neuvillette. CYRANO Hein ?. . . Il n est pas aux cadets. ROXANE Si, depuis ce matin Capitaine Carbon de Castel-Jaloux. CYRANO Vite, Vite, on lance son cœur !. . .Mais, ma pauvre petite. . . LA DUÈGNE (ouvrant la porte du fond) J ai fini les gâteaux, monsieur de Bergerac ! CYRANO Eh bien ! lisez les vers imprimés sur le sac ! (La duègne disparaît) . . .Ma pauvre enfant, vous qui n aimez que beau langage, Bel esprit,—si c était un profane, un sauvage. ROXANE Non, il a les cheveux d un héros de d Urfe ! CYRANO S il était aussi maldisant que bien coiffé ! ROXANE Non, tous les mots qu il dit sont fins, je le devine ! CYRANO Oui, tous les mots sont fins quand la moustache est fine. —Mais si c était un sot !. . . ROXANE (frappant du pied) Eh bien ! j en mourrais, là ! CYRANO (après un temps) Vous m avez fait venir pour me dire cela ? Je n en sens pas très bien l utilité, madame. ROXANE Ah, c est que quelqu un hier m a mis la mort dans l âme, Et me disant que tous, vous êtes tous Gascons Dans votre compagnie. . . CYRANO Et que nous provoquons Tous les blancs-becs qui, par faveur, se font admettre Parmis les purs Gascons que nous sommes, sans l être ? C est ce qu on vous a dit ? ROXANE Et vous pensez si j ai Tremblé pour lui ! CYRANO (entre ses dents) Non sans raison ! ROXANE Mais j ai songé Lorsque invincible et grand, hier, vous nous apparûtes, Châtiant ce coquin, tenant tête à ces brutes,— J ai songé s il voulait, lui que tous ils craindront. . . CYRANO C est bien, je défendrai votre petit baron. ROXANE Oh ! n est-ce pas que vous allez me le défendre ? J ai toujours eu pour vous une amitié si tendre. CYRANO Oui, oui. ROXANE Vous serez son ami ? CYRANO Je le serai. ROXANE Et jamais il n aura de duel ? CYRANO C est juré. ROXANE Oh ! je vous aime bien. Il faut que je m en aille. (Elle remet vivement son masque, une dentelle sur son front, et, distraitement) Mais vous ne m avez pas raconté la bataille De cette nuit. Vraiment ce dut être inouï !. . . —Dites-lui qu il m écrive. (Elle lui envoie un petit baiser de la main) Oh ! je vous aime ! CYRANO Oui, oui. ROXANE Cent hommes contre vous ? Allons, adieu.—Nous sommes De grands amis ! CYRANO Oui, oui. ROXANE Qu il m écrive !—Cent hommes !— Vous me direz plus tard. Maintenant, je ne puis. Cent hommes ! Quel courage ! CYRANO (la saluant) Oh ! j ai fait mieux depuis. (Elle sort. Cyrano reste immobile, les yeux à terre. Un silence. La porte de droite s ouvre. Ragueneau passe sa tête.) Scène 2.VII. Cyrano, Ragueneau, les poètes, Carbon de Castel-Jaloux, les cadets, la foule, etc., puis De Guiche. RAGUENEAU Peut-on rentrer ? CYRANO (sans bouger) Oui. . . (Ragueneau fait signe et ses amis rentrent. En même temps, à la porte du fond paraît Carbon de Castel-Jaloux, costume de capitaine aux gardes, qui fait de grands gestes en apercevant Cyrano.) CARBON DE CASTEL-JALOUX Le voilà ! CYRANO (levant la tête) Mon capitaine !. . . CARBON (exultant) Notre héros ! Nous savons tout ! Une trentaine De mes cadets sont là !. . . CYRANO (reculant) Mais. . . CARBON (voulant l entraîner) Viens ! on veut te voir ! CYRANO Non ! CARBON Il boivent en face, à la Croix du Trahoir. CYRANO Je. . . CARBON (remontant à la porte, et criant à la cantonade, d une voix de tonnerre) Le héros refuse. Il est d humeur bourrue ! UNE VOIX (au dehors) Ah ! Sandious ! (Tumulte au dehors, bruit d épées et de bottes qui se rapprochent.) CARBON (se frottant les mains) Les voici qui traversent la rue ! LES CADETS (entrant dans la rôtisserie) Mille dious !—Capdedious !—Mordious !—Pocapdedious ! RAGUENEAU (reculant épouvanté) Messieurs, vous êtes donc tous de Gascogne ! LES CADETS Tous ! UN CADET (à Cyrano) Bravo ! CYRANO Baron ! UN AUTRE (lui secouant les mains) Vivat ! CYRANO Baron ! TROISIÈME CADET Que je t embrasse ! CYRANO Baron !. . . PLUSIEURS GASCONS Embrassons-le ! CYRANO (ne sachant auquel répondre) Baron !. . .baron !. . .de grâce. . . RAGUENEAU Vous êtes tous barons, messieurs ? LES CADETS Tous ? RAGUENEAU Le sont-ils ?. . . PREMIER CADET On ferait une tour rien qu avec nos tortils ! LE BRET (entrant, et courant à Cyrano) On te cherche ! Une foule en délire conduite Par ceux qui cette nuit marchèrent à ta suite. . . CYRANO (épouvanté) Tu ne leur as pas dit où je me trouve ?. . . LE BRET (se frottant les mains) Si ! UN BOURGEOIS (entrant suivi d un groupe) Monsieur, tout le Marais se fait porter ici ! (Au dehors la rue s est remplie de monde. Des chaises à porteurs, des carrosses s arrêtent.) LE BRET (bas, souriant, à Cyrano) Et Roxane ? CYRANO (vivement) Tais-toi ! LA FOULE (criant dehors) Cyrano !. . . (Une cohue se précipite dans la pâtisserie. Bousculade. Acclamations.) RAGUENEAU (debout sur une table) Ma boutique Est envahie ! On casse tout ! C est magnifique ! DES GENS (autour de Cyrano) Mon ami. . .mon ami. . . CYRANO Je n avais pas hier Tant d amis ! LE BRET (ravi) Le succès ! UN PETIT MARQUIS (accourant, les mains tendues) Si tu savais, mon cher. . . CYRANO Si tu ?. . .Tu ?. . .Qu est-ce donc qu ensemble nous gardâmes ? UN AUTRE Je veux vous présenter, Monsieur, à quelques dames Qui là, dans mon carrosse. . . CYRANO (froidement) Et vous d abord, à moi, Qui vous présentera ? LE BRET (stupéfait) Mais qu as-tu donc ? CYRANO Tais-toi ! UN HOMME DE LETTRES (avec une écritoire) Puis-je avoir des détails sur ?. . . CYRANO Non. LE BRET (lui poussant le coude) C est Théophraste, Renaudot ! l inventeur de la gazette. CYRANO Baste ! LE BRET Cette feuille où l on fait tant de choses tenir ! On dit que cette idée a beaucoup d avenir ! LE POÈTE (s avançant) Monsieur. . . CYRANO Encor ! LE POÈTE Je veux faire un pentacrostiche Sur votre nom. . . QUELQU UN (s avançant encore) Monsieur. . . CYRANO Assez ! (Mouvement. On se range. De Guiche paraît, escorté d officiers. Cuigy, Brissaille, les officiers qui sont partis avec Cyrano à la fin du premier acte. Cuigy vient vivement à Cyrano.) CUIGY (à Cyrano) Monsieur de Guiche ! (Murmure. Tout le monde se range) Vient de la part du maréchal de Gassion ! DE GUICHE (saluant Cyrano) . . .Qui tient à vous mander son admiration Pour le nouvel exploit dont le bruit vient de courre. LA FOULE Bravo !. . . CYRANO (s inclinant) Le maréchal s y connaît en bravoure. DE GUICHE Il n aurait jamais cru le fait si ces messieurs N avaient pu lui jurer l avoir vu. CUIGY De nos yeux ! LE BRET (bas à Cyrano, qui a l air absent) Mais. . . CYRANO Tais-toi ! LE BRET Tu parais souffrir ! CYRANO (tressaillant et se redressant vivement) Devant ce monde ?. . . (Sa moustache se hérisse; il poitrine) Moi souffrir ?. . .Tu vas voir ! DE GUICHE (auquel Cuigy a parlé à l oreille) Votre carière abonde De beaux exploits, déjà.—Vous servez chez ces fous De Gascons, n est-ce pas ? CYRANO Aux cadets, oui. UN CADET (d une voix terrible) Chez nous ! DE GUICHE (regardant les Gascons, rangés derrière Cyrano) Ah ! ah !. . .Tous ces messieurs à la mine hautaine, Ce sont donc les fameux ?. . . CARBON DE CASTEL-JALOUX Cyrano ! CYRANO Capitaine ? CARBON Puisque ma compagnie est, je crois, au complet, Veuillez la présenter au comte, s il vous plaît. CYRANO (faisant deux pas vers De Guiche et montrant les cadets) Ce sont les cadets de Gascogne De Carbon de Castel-Jaloux ! Bretteurs et menteurs sans vergogne, Ce sont les cadets de Gascogne ! Parlant blason, lambel, bastogne, Tous plus nobles que des filous, Ce sont les cadets de Gascogne De Carbon de Castel-Jaloux Œil d aigle, jambe de cigogne, Moustache de chat, dents de loups, Fendant la canaille qui grogne, Œil d aigle, jambe de cigogne, Ils vont,—coiffés d un vieux vigogne Dont la plume cache les trous !— Œil d aigle, jambe de cigogne, Moustache de chat, dents de loups ! Perce-Bedaine et Casse-Trogne Sont leurs sobriquets les plus doux; De gloire, leur âme est ivrogne ! Perce-Bedaine et Casse-Trogne, Dans tous les endroits où l on cogne Ils se donnent des rendez-vous. . . Perce-Bedaine et Casse-Trogne Sont leurs sobriquets les plus doux ! Voici les cadets de Gascogne Qui font cocus tous les jaloux ! O femme, adorable carogne, Voici les cadets de Gascogne ! Que le vieil époux se renfrogne Sonnez, clairons ! chantez, coucous ! Voici les cadets de Gascogne Qui font cocus tous les jaloux ! DE GUICHE (nonchalamment assis dans un fauteuil que Ragueneau a vite apporté) Un poète est un luxe, aujourd hui, qu on se donne. —Voulez-vous être à moi ? CYRANO Non, Monsieur, à personne. DE GUICHE Votre verve amusa mon oncle Richelieu, Hier. Je veux vous servir auprès de lui. LE BRET (ébloui) Grand Dieu ! DE GUICHE Vous avez bien rimé cinq actes, j imagine ? LE BRET (à l oreille de Cyrano) Tu vas faire jouer, mon cher, ton Agrippine ! DE GUICHE Portez-les-lui. CYRANO (tenté et un peu charmé) Vraiment. . . DE GUICHE Il est des plus experts. Il vous corrigera seulement quelques vers. . . CYRANO (dont le visage s est immédiatement rembruni) Impossible, Monsieur; mon sang se coagule En pensant qu on y peut changer une virgule. DE GUICHE Mais quand un vers lui plaît, en revanche, mon cher, Il le paye très cher. CYRANO Il le paye moins cher Que moi, lorsque j ai fait un vers, et que je l aime, Je me le paye, en me le chantant à moi-même ! DE GUICHE Vous êtes fier. CYRANO Vraiment, vous l avez remarqué ? UN CADET (entrant avec, enfilés à son épée, des chapeaux aux plumets miteux, aux coiffes trouées, défoncées) Regarde, Cyrano ! ce matin, sur le quai Le bizarre gibier à plumes que nous prîmes ! Les feutres des fuyards !. . . CARBON Des dépouilles opimes ! TOUT LE MONDE (riant) Ah ! Ah ! Ah ! CUIGY Celui qui posta ces gueux, ma foi, Doit rager aujourd hui. BRISSAILLE Sait-on qui c est ? DE GUICHE C est moi. (Les rires s arrêtent) Je les avais chargés de châtier,—besogne Qu on ne fait pas soi-même,—un rimailleur ivrogne. (Silence gêné.) LE CADET (à mi-voix, à Cyrano, lui montrant les feutres) Que faut-il qu on en fasse ? Ils sont gras. . .Un salmis ? CYRANO (prenant l épée où ils sont enfilés, et les faisant, dans un salut, tous glisser aux pieds de De Guiche) Monsieur, si vous voulez les rendre à vos amis ? DE GUICHE (se levant et d une voix brève) Ma chaise et mes porteurs, tout de suite je monte. (A Cyrano, violemment) Vous, Monsieur !. . . UNE VOIX (dans la rue, criant) Les porteurs de monseigneur le comte De Guiche ! DE GUICHE (qui s est dominé, avec un sourire) . . .Avez-vous lu Don Quichot ? CYRANO Je l ai lu. Et me découvre au nom de cet hurluberlu. DE GUICHE Veuillez donc méditer alors. . . UN PORTEUR (paraissant au fond) Voici la chaise. DE GUICHE Sur le chapitre des moulins ! CYRANO (saluant) Chapitre treize. DE GUICHE Car, lorsqu on les attaque, il arrive souvent. . . CYRANO J attaque donc des gens qui tournent à tout vent ? DE GUICHE Qu un moulinet de leurs grands bras chargés de toiles Vous lance dans la boue !. . . CYRANO Ou bien dans les étoiles ! (De Guiche sort. On le voit remonter en chaise. Les seigneurs s éloignent en chuchotant. Le Bret les réaccompagne. La foule sort.) Scène 2.VIII. Cyrano, Le Bret, les cadets, qui se sont attablés à droite et à gauche et auxquels on sert à boire et à manger. CYRANO (saluant d un air goguenard ceux qui sortent sans oser le saluer) Messieurs. . .Messieurs. . .Messieurs. . . LE BRET (désolé, redescendant, les bras au ciel) Ah ! dans quels jolis draps. CYRANO Oh ! toi ! tu vas grogner ! LE BRET Enfin, tu conviendras Qu assassiner toujours la chance passagère, Devient exagéré. CYRANO Hé bien oui, j exagère ! LE BRET (triomphant) Ah ! CYRANO Mais pour le principe, et pour l exemple aussi, Je trouve qu il est bon d exagérer ainsi. LE BRET Si tu laissais un peu ton âme mousquetaire, La fortune et la gloire. . . CYRANO Et que faudrait-il faire ? Chercher un protecteur puissant, prendre un patron, Et comme un lierre obscur qui circonvient un tronc Et s en fait un tuteur en lui léchant l écorce, Grimper par ruse au lieu de s élever par force ? Non, merci. Dédier, comme tous il le font, Des vers aux financiers ? se changer en bouffon Dans l espoir vil de voir, aux lèvres d un ministre, Naître un sourire, enfin, qui ne soit pas sinistre ? Non, merci. Déjeuner, chaque jour, d un crapaud ? Avoir un ventre usé par la marche ? une peau Qui plus vite, à l endroit des genoux, devient sale ? Exécuter des tours de souplesse dorsale ?. . . Non, merci. D une main flatter la chèvre au cou Cependant que, de l autre, on arrose le chou, Et, donneur de séné par désir de rhubarbe, Avoir son encensoir, toujours, dans quelque barbe ? Non, merci ! Se pousser de giron en giron, Devenir un petit grand homme dans un rond, Et naviguer, avec des madrigaux pour rames, Et dans ses voiles des soupirs de vieilles dames ? Non, merci ! Chez le bon éditeur de Sercy Faire éditer ses vers en payant ? Non, merci ! S aller faire nommer pape par les conciles Que dans des cabarets tiennent des imbéciles ? Non, merci ! Travailler à se construire un nom Sur un sonnet, au lieu d en faire d autres ? Non, Merci ! Ne découvrir du talent qu aux mazettes ? Être terrorisé par de vagues gazettes, Et se dire sans cesse "Oh, pourvu que je sois Dans les petits papiers du Mercure François ?". . . Non, merci ! Calculer, avoir peur, être blême, Aimer mieux faire une visite qu un poème, Rédiger des placets, se faire présenter ? Non, merci ! non, merci ! non, merci ! Mais. . .chanter, Rêver, rire, passer, être seul, être libre, Avoir l œil qui regarde bien, la voix qui vibre, Mettre, quand il vous plaît, son feutre de travers, Pour un oui, pour un non, se battre,—ou faire un vers ! Travailler sans souci de gloire ou de fortune, A tel voyage, auquel on pense, dans la lune ! N écrire jamais rien qui de soi ne sortît, Et modeste d ailleurs, se dire mon petit, Soit satisfait des fleurs, des fruits, même des feuilles, Si c est dans ton jardin à toi que tu les cueilles ! Puis, s il advient d un peu triompher, par hasard, Ne pas être obligé d en rien rendre à César, Vis-à-vis de soi-même en garder le mérite, Bref, dédaignant d être le lierre parasite, Lors même qu on n est pas le chêne ou le tilleul, Ne pas monter bien haut, peut-être, mais tout seul ! LE BRET Tout seul, soit ! Mais non pas contre tous ! Comment diable As-tu donc contracté la manie effroyable De te faire toujours, partout, des ennemis ? CYRANO A force de vous voir vous faire des amis, Et rire à ces amis dont vous avez des foules, D une bouche empruntée au derrière des poules ! J aime raréfier sur mes pas les saluts, Et m écrie avec joie un ennemi de plus ! LE BRET Quelle aberration ! CYRANO Eh bien, oui, c est mon vice. Déplaire est mon plaisir. J aime qu on me haïsse. Mon cher, si tu savais comme l on marche mieux Sous la pistolétade excitante des yeux ! Comme, sur les pourpoints, font d amusantes taches Le fiel des envieux et la bave des lâches ! —Vous, la molle amitié dont vous vous entourez, Ressemble à ces grands cols d Italie, ajourés Et flottants, dans lesquels votre cou s effémine On y est plus à l aise. . .et de moins haute mine, Car le front n ayant pas de maintien ni de loi, S abandonne à pencher dans tous les sens. Mais moi, La Haine, chaque jour, me tuyaute et m apprête La fraise dont l empois force à lever la tête; Chaque ennemi de plus est un nouveau godron Qui m ajoute une gêne, et m ajoute un rayon Car, pareille en tous points à la fraise espagnole, La Haine est un carcan, mais c est une auréole ! LE BRET (après un silence, passant son bras sous le sien) Fais tout haut l orgueilleux et l amer, mais, tout bas Dis-moi tout simplement qu elle ne t aime pas ! CYRANO (vivement) Tais-toi ! (Depuis un moment, Christian est entré, s est mêlé aux cadets; ceux-ci ne lui adressent pas la parole; il a fini par s asseoir seul à une petite table, où Lise le sert.) Scène 2.IX. Cyrano, Le Bret, les cadets, Christian de Neuvillette. UN CADET (assis à une table du fond, le verre en main) Hé ! Cyrano ! (Cyrano se retourne) Le récit ? CYRANO Tout à l heure ! (Il remonte au bras de Le Bret. Ils causent bas.) LE CADET (se levant, et descendant) Le récit du combat ! Ce sera la meilleure Leçon (Il s arrête devant la table où est Christian) pour ce timide apprentif ! CHRISTIAN (levant la tête) Apprentif ? UN AUTRE CADET Oui, septentrional maladif ! CHRISTIAN Maladif ? PREMIER CADET (goguenard) Monsieur de Neuvillette, apprenez quelque chose C est qu il est un objet, chez nous, dont on ne cause Pas plus que de cordon dans l hôtel d un pendu ! CHRISTIAN Qu est-ce ? UN AUTRE CADET (d une voix terrible) Regardez-moi ! (Il pose trois fois, mystérieusement, son doigt sur son nez) M avez-vous entendu ? CHRISTIAN Ah ! c est le. . . UN AUTRE Chut !. . .jamais ce mot ne se profère ! (Il montre Cyrano qui cause au fond avec Le Bret.) Ou c est à lui, là-bas, que l on aurait affaire ! UN AUTRE (qui, pendant qu il était tourné vers les premiers, est venu sans bruit s asseoir sur la table, dans son dos) Deux nasillards par lui furent exterminés Parce qu il lui déplut qu ils parlassent du nez ! UN AUTRE (d une voix caverneuse,—surgissant de sous la table où il s est glissé à quatre pattes) On ne peut faire, sans défuncter avant l âge, La moindre allusion au fatal cartilage ! UN AUTRE (lui posant la main sur l épaule) Un mot suffit ! Que dis-je, un mot ? Un geste, un seul ! Et tirer son mouchoir, c est tirer son linceul ! (Silence. Tous autour de lui, les bras croisés, le regardent. Il se lève et va à Carbon de Castel-Jaloux qui, causant avec un officier, a l air de ne rien voir.) CHRISTIAN Capitaine ! CARBON (se retournant et le toisant) Monsieur ? CHRISTIAN Que fait-on quand on trouve Des Méridionaux trop vantards ?. . . CARBON On leur prouve Qu on peut être du Nord, et courageux. (Il lui tourne le dos.) CHRISTIAN Merci. PREMIER CADET (à Cyrano) Maintenant, ton récit ! TOUS Son récit ! CYRANO (redescendant vers eux) Mon récit ?. . . (Tous rapprochent leurs escabeaux, se groupent autour de lui, tendent le col. Christian s est mis à cheval sur une chaise) Eh bien ! donc je marchais tout seul, à leur rencontre. La lune, dans le ciel, luisait comme une montre, Quand soudain, je ne sais quel soigneux horloger S étant mis à passer un coton nuager Sur le boîtier d argent de cette montre ronde, Il se fit une nuit la plus noire du monde, Et les quais n étant pas du tout illuminés, Mordious ! on n y voyait pas plus loin. . . CHRISTIAN Que son nez. (Silence. Tous le monde se lève lentement. On regarde Cyrano avec terreur. Celui-ci s est interrompu, stupéfait. Attente.) CYRANO Qu est-ce que c est que cet homme-là ? UN CADET (à mi-voix) C est un homme Arrivé ce matin. CYRANO (faisant un pas vers Christian) Ce matin ? CARBON (à mi-voix) Il se nomme Le baron de Neuvil. . . CYRANO (vivement, s arrêtant) Ah ! C est bien. . . (Il pâlit, rougit, a encore un mouvement pour se jeter sur Christian) Je. . . (Puis, il se domine, et dit d une voix sourde) Très bien. . . (Il reprend) Je disais donc. . . (Avec un éclat de rage dans la voix) Mordious !. . . (Il continue d un ton naturel) que l on n y voyait rien. (Stupeur. On se rassied en se regardant) Et je marchais, songeant que pour un gueux fort mince J allais mécontenter quelque grand, quelque prince, Qui m aurait sûrement. . . CHRISTIAN Dans le nez !. . . (Tout le monde se lève. Christian se balance sur sa chaise.) CYRANO (d une voix étranglée) Une dent,— Qui m aurait une dent. . .et qu en somme, imprudent, J allais fourrer. . . CHRISTIAN Le nez. . . CYRANO Le doigt. . .entre l écorce Et l arbre, car ce grand pouvait être de force À me faire donner. . . CHRISTIAN Sur le nez. . . CYRANO (essuyant la sueur à son front) Sur les doigts. —Mais j ajoutai Marche, Gascon, fais ce que dois ! Va, Cyrano ! Et ce disant, je me hasarde, Quand, dans l ombre, quelqu un me porte. . . CHRISTIAN Une nasarde. CYRANO Je la pare, et soudain me trouve. . . CHRISTIAN Nez à nez. . . CYRANO (bondissant vers lui) Ventre-Saint-Gris ! (Tous les Gascons se précipitent pour voir, arrivé sur Christian, il se maîtrise et continue) avec cent braillards avinés Qui puaient. . . CHRISTIAN À plein nez. . . CYRANO (blême et souriant) L oignon et la litharge ! Je bondis, front baissé. . . CHRISTIAN Nez au vent ! CYRANO et je charge ! J en estomaque deux ! J en empale un tout vif ! Quelqu un m ajuste Paf ! et je riposte. . . CHRISTIAN Pif ! CYRANO (éclatant) Tonnerre ! Sortez tous ! (Tous les cadets se précipitent vers les portes.) PREMIER CADET C est le réveil du tigre ! CYRANO Tous ! Et laissez-moi seul avec cet homme ! DEUXIÈME CADET Bigre ! On va le retrouver en hachis ! RAGUENEAU En hachis ? UN AUTRE CADET Dans un de vos pâtés ! RAGUENEAU Je sens que je blanchis, Et que je m amollis comme une serviette ! CARBON Sortons ! UN AUTRE Il n en va pas laisser une miette ! UN AUTRE Ce qui va se passer ici, j en meurs d effroi ! UN AUTRE (refermant la porte de droite) Quelque chose d épouvantable ! (Ils sont tous sortis,—soit par le fond, soit par les côtés,—quelques-uns ont disparu par l escalier. Cyrano et Christian restent face à face, et se regardent un moment.) Scène 2.X. Cyrano, Christian. CYRANO Embrasse-moi ! CHRISTIAN Monsieur. . . CYRANO Brave. CHRISTIAN Ah ça ! mais !. . . CYRANO Très brave. Je préfère. CHRISTIAN Me direz-vous ?. . . CYRANO Embrasse-moi. Je suis son frère. CHRISTIAN De qui ? CYRANO Mais d elle ! CHRISTIAN Hein ?. . . CYRANO Mais de Roxane ! CHRISTIAN (courant à lui) Ciel ! Vous, son frère ? CYRANO Ou tout comme un cousin fraternel. CHRISTIAN Elle vous a ?. . . CYRANO Tout dit ! CHRISTIAN M aime-t-elle ? CYRANO Peut-être ! CHRISTIAN (lui prenant les mains) Comme je suis heureux, Monsieur, de vous connaître ! CYRANO Voilà ce qui s appelle un sentiment soudain. CHRISTIAN Pardonnez-moi. . . CYRANO (le regardant, et lui mettant la main sur l épaule) C est vrai qu il est beau, le gredin ! CHRISTIAN Si vous saviez, Monsieur, comme je vous admire ! CYRANO Mais tous ces nez que vous m avez. . . CHRISTIAN Je les retire ! CYRANO Roxane attend ce soir une lettre. . . CHRISTIAN Hélas ! CYRANO Quoi ? CHRISTIAN C est me perdre que de cesser de rester coi ! CYRANO Comment ? CHRISTIAN Las ! je suis sot à m en tuer de honte ! CYRANO Mais non, tu ne l es pas, puisque tu t en rends compte. D ailleurs, tu ne m as pas attaqué comme un sot. CHRISTIAN Bah ! on trouve des mots quand on monte à l assaut ! Oui, j ai certain esprit facile et militaire, Mais je ne sais, devant les femmes, que me taire. Oh ! leurs yeux, quand je passe, ont pour moi des bontés. . . CYRANO Leurs cœurs n en ont-ils plus quand vous vous arrêtez ? CHRISTIAN Non ! car je suis de ceux,—je le sais. . .et je tremble !— Qui ne savent parler d amour. CYRANO Tiens !. . .Il me semble Que si l on eût pris soin de me mieux modeler, J aurais été de ceux qui savent en parler. CHRISTIAN Oh ! pouvoir exprimer les choses avec grâce ! CYRANO Être un joli petit mousquetaire qui passe ! CHRISTIAN Roxane est précieuse et sûrement je vais Désillusionner Roxane ! CYRANO (regardant Christian) Si j avais Pour exprime mon âme un pareil interprète ! CHRISTIAN (avec désespoir) Il me faudrait de l éloquence ! CYRANO (brusquement) Je t en prête ! Toi, du charme physique et vainqueur, prête-m en Et faisons à nous deux un héros de roman ! CHRISTIAN Quoi ? CYRANO Te sens-tu de force à répéter les choses Que chaque jour je t apprendrai ?. . . CHRISTIAN Tu me proposes ?. . . CYRANO Roxane n aura pas de désillusions ! Dis, veux-tu qu à nous deux nous la séduisions ? Veux-tu sentir passer, de mon pourpoint de buffle Dans ton pourpoint brodé, l âme que je t insuffle !. . . CHRISTIAN Mais, Cyrano !. . . CYRANO Christian, veux-tu ? CHRISTIAN Tu me fais peur ! CYRANO Puisque tu crains, tout seul, de refroidir son cœur, Veux-tu que nous fassions—et bientôt tu l embrases !— Collaborer un peu tes lèvres et mes phrases ?. . . CHRISTIAN Tes yeux brillent !. . . CYRANO Veux-tu ? CHRISTIAN Quoi ! cela te ferait Tant de plaisir ?. . . CYRANO (avec enivrement) Cela. . . (Se reprenant, et en artiste) Cela m amuserait ! C est une expérience à tenter un poète. Veux-tu me compléter et que je te complète ? Tu marcheras, j irai dans l ombre à ton côté Je serai ton esprit, tu seras ma beauté. CHRISTIAN Mais la lettre qu il faut, au plus tôt, lui remettre ! Je ne pourrai jamais. . . CYRANO (sortant de son pourpoint la lettre qu il a écrite) Tiens, la voilà, ta lettre ! CHRISTIAN Comment ? CYRANO Hormis l adresse, il n y manque plus rien. CHRISTIAN Je. . . CYRANO Tu peux l envoyer. Sois tranquille. Elle est bien. CHRISTIAN Vous aviez ?. . . CYRANO Nous avons toujours, nous, dans nos poches, Des épîtres à des Chloris. . .de nos caboches, Car nous sommes ceux-là qui pour amante n ont Que du rêve soufflé dans la bulle d un nom !. . . Prends, et tu changeras en vérités ces feintes; Je lançais au hasard ces aveux et ces plaintes Tu verras se poser tous ces oiseaux errants. Tu verras que je fus dans cette lettre—prends !— D autant plus éloquent que j étais moins sincère ! —Prends donc, et finissons ! CHRISTIAN N est-il pas nécessaire De changer quelques mots ? Écrite en divaguant, Ira-t-elle à Roxane ? CYRANO Elle ira comme un gant ! CHRISTIAN Mais. . . CYRANO La crédulité de l amour-propre est telle, Que Roxane croira que c est écrit pour elle ! CHRISTIAN Ah ! mon ami ! (Il se jette dans les bras de Cyrano. Ils restent embrassés.) Scène 2.XI. Cyrano, Christian, les Gascons, le mousquetaire, Lise. UN CADET (entr ouvrant la porte) Plus rien. . .Un silence de mort. . . Je n ose regarder. . . (Il passe la tête) Hein ? TOUS LES CADETS (entrant et voyant Cyrano et Christian qui s embrassent) Ah !. . .Oh !. . . UN CADET C est trop fort ! (Consternation.) LE MOUSQUETAIRE (goguenard) Ouais ?. . . CARBON Notre démon est doux comme un apôtre ! Quand sur une narine on le frappe,—il tend l autre ! LE MOUSQUETAIRE On peut donc lui parler de son nez, maintenant ?. . . (Appelant Lise, d un air triomphant) —Eh ! Lise ! Tu vas voir ! (Humant l air avec affectation) Oh !. . .oh !. . .c est surprenant ! Quelle odeur !. . . (Allant à Cyrano, dont il regarde le nez avec impertinence) Mais monsieur doit l avoir reniflée ? Qu est-ce que cela sent ici ?. . . CYRANO (le souffletant) La giroflée ! (Joie. Les cadets ont retrouvé Cyrano ils font des culbutes.) Rideau.
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第一幕 前奏曲と第一場 (ジークムント、ジークリンデ) (ある館の内部。中央には非常に大きなトネリコの木がそびえ、その力強い根はいくつにも分かれて、遠く地面へ消えて行く。家の屋根が遮っているので木の上のほうは見えないが、屋根にはところどころ正確な切り込みが施され、その穴を通してトネリコの大枝があちこちに伸びている。屋根の上を見れば、きっとトネリコの葉がこの家の屋根を完全に覆い尽くしているのであろう。このトネリコの大木を中心にして広間がしつらえてあり、 壁は荒削りな板でできていて、あちこちに編んだり、織ったりしたカーテンが下がっている。右手前に暖炉があり、煙突が屋根のほうに伸びている。暖炉の後ろには食料棚として使われているらしい小さな部屋があり、数段の木の階段がその部屋へと通じる。その部屋の前には半分開いた状態で、毛糸編みのカーテンが下がっている。舞台奥中央には、簡素な木のかんぬきがついた館の扉。左手には部屋に通じるドアがあり、こちらにもやはり階段を上がって入るようになっている。同じく左側のもっと手前のほうには食卓があり、その向こうに壁に作りつけられた横長のベンチ、手前にはさらに木造のスツールがいくつか置いてある。) (短いが激しい嵐のような序奏が終わると幕が開き、ジークムントが外から館の扉を押し開けて、慌ただしく飛び込んでくる。戸口から覗ったところでは夜で、激しい嵐が収まりかけている様子だ。ジークムントはちょっとの間、かんぬきに手をかけたまま、広間を見渡す。彼はひどく追い詰められ、疲れ切っているように見える。彼の服や態度から見たところ、何かに追われて逃げてきたらしい。誰もいないとわかると、彼は後ろ手に戸を閉め、暖炉の前まで歩いて行って、クマの敷物の上にどっと倒れこむ。) ジークムント ここが…誰の家でも…休まずには…いられない…。 (仰向けに倒れ、しばらくの間身動き一つしない。ジークリンデが左手の部屋から出てくる。彼女は夫が帰ってきたとばかり思ってこわばった表情をしているが、暖炉の前に見知らぬ男が横たわっているのを見ると、不思議そうな表情に変わる。) ジークリンデ (まだ後方にいて) 知らない人だわ。聞いてみなくては。 (何歩かそっと近寄る。) 家にいらして、暖炉に横たわっておいでなのはどなた? (ジークムントが動かないので、さらに近寄り、様子を見る。) きっと道中で疲れ切ってしまったのね。 気を失っているのかしら?もしかして病気かもしれないわ。 (ジークムントにかがみ込み、息を窺う。) まだ息はあるわ。目を閉じているだけなのね。 とても勇敢そうだけれど、 それにしてもこの方の疲れはひどそうだわ。 ジークムント (急に頭をもたげて) 泉があったら!水が…! ジークリンデ お水ね。お持ちするわ。 (彼女は急いで角杯を取って外に出て行くが、すぐに戻ってきて水で満たした杯をジークムントに差し出す。) さあ、渇ききった喉を潤してくださいな。 お望みのお水をどうぞ。 (ジークムントは飲んでから角杯を返す。彼はうなずいて感謝の意を表すが、その時ふとジークリンデの表情に眼差しを奪われ、興味深げな様子になる。) ジークムント 冷たい水をありがとう。 疲れが取れて、体が軽くなりました。 また勇気も出てきて、 じっと見つめる喜びにも浸れます。 僕を元気づけてくれたあなたは誰ですか? ジークリンデ この家も私も、フンディングの所有物よ。 主人の帰りを待ってくださいな。 あなたをお客様として迎えるはずですから。 ジークムント 僕は武器も持たず、傷を負ってるけど、 ご主人は嫌がりはなさらないでしょうか? ジークリンデ (あわてて、心配そうに) 傷ですって!どこなの? ジークムント (身震いして飛び上がり、座りなおす。) ほんのかすり傷です。どうということはありません。 手足はまだしっかりしていますから。 楯と槍が僕の腕の半分でも 強かったらよかったのに。 そうしたら、絶対に敵から逃げはしませんでした。 なのに、どっちも壊れてしまったんです。 敵の猟犬に追い回され、 嵐に打たれて、僕は疲れてしまいました。 だけど、猟犬から逃げ切るよりも 疲れが取れたほうが早かった。 僕のまぶたを覆ったのは夜だけど、 今はまた太陽が新たに輝きだした気分です。 ジークリンデ (食料棚に行き、角杯に蜜酒を満たしてから、親しげなしぐさでジークムントに差し出す。) はちみつ入りの飲み物よ。 せっかくだから、どうかお飲みになって。 ジークムント 先に味見していただけますか? (ジークリンデは角杯に少し口をつけ、それからもう一度差し出す。ジークムントはゆっくりと飲み干しながら、ジークリンデをじっと見つめるが、その眼差しは次第に温かい表情を帯びていく。やがて角杯を口から離し、ゆっくりと下ろすと、深く心を打たれた様子になる。彼は深くため息をつき、暗いまなざしを地面に落とす。) ジークムント (声を震わせながら) あなたは不幸な男を元気づけてくれた。 あなたにまで不幸な目に遭わせたくありません。 (彼は急いで跳ね起き、出て行こうとする。) 充分に休んだし、すっかり気分もよくなりましたから、 先を行こうと思います。 (後方に行く。) ジークリンデ (勢いよく振り返って) そんなに急いで、いったい誰に追われているの? ジークムント (彼女の呼び声に動けなくなり、振り返る。ゆっくりと暗い声で) 僕がどこに行こうと不運が追ってくるのです。 僕がいるところ、どこにでも不幸がついてまわる。 でも、あなたには幸せであってほしいんだ。 だから、僕はすべてを忘れてここを去ったほうがいい。 (急いで扉まで歩いて行き、かんぬきを持ち上げる。) ジークリンデ (我を忘れるほど必死になって呼びかけ) それならここにとどまって! あなたのせいで不幸になることはないわ。 ここには初めから不幸が住んでいるのよ! (ジークムントはひどくショックを受け、立ち尽くしたまま。彼はジークリンデの表情を探るが、彼女はちょっとはにかんだように、そして悲しそうに目を伏せる。長い沈黙。) ジークムント (戻ってきて) 僕は自分のことをヴェーヴァルトと呼んでいる。 フンディングを待とう。 (彼は暖炉に寄りかかり、物静かでありながらも決然とした眼差しをジークリンデに向けて、共感を示す。ジークリンデはゆっくりと再び目を上げ、彼を見つめる。二人は無言のままじっと互いを見つめ合い、深く心を動かされている。) 第二場 (前場の二人、フンディング) (ジークリンデは突然びくっとし、耳を澄ましてフンディングが自分の馬を厩に導いて行く音を聞きとる。彼女はせかせかと扉のほうに向かい、開く。フンディングは楯と槍で武装した姿で入ってくるが、ジークムントに気づいて敷居で立ち止まる。フンディングはまじめに問いただすようにジークリンデのほうを向く。) ジークリンデ (フンディングの眼差しに応えて) 疲れ切って、暖炉の前に倒れていらしたの。 切羽詰まってここに飛び込んできたんですって。 フンディング で、おまえが元気づけてやったというわけか? ジークリンデ お飲み物を差し上げて、お客様としてお世話したわ。 ジークムント (静かにしっかりとフンディングを観察して) 休み場所を提供していただいて感謝しています。 たったそれだけで奥さまをお咎めになるのですか? フンディング わしの暖炉は神聖なのだ。 おまえがわが屋敷を汚すとは思っておらぬぞよ。 (彼は武器を外してジークリンデに渡し、彼女に) 我々男のために食事を用意しろ! (ジークリンデは武器をトネリコの枝に掛け、食料部屋から料理と飲料を持ってきて夕食の用意を整える。無意識のうちに彼女はふたたびジークムントを見つめてしまう。フンディングはうさんくさそうに、厳しい目つきでジークムントの顔と妻のそれとを見比べて、独白。) やつは何とあの女に似てることか! あの幼子みたいな目の輝きをこいつも持ってるんだな。 (不審の念を隠し、公平な様子でジークムントのほうを向き) さてと、かなり大変な道を来られたようだな。 馬にも乗らず、ここで倒れ込むとは よほど困難なことがあったと見えるが? ジークムント 森や野原を駆けて、林や荒野を過ぎても、 まだ嵐は止まず、危機は近づいてきたのです。 どの道を来たかなど、もう思い出しもできません。 せめてどこに迷い込んだかだけでも、分かれば… ここがどこか教えていただけますか? フンディング (食卓に着き、ジークムントに席を指し示しながら) おまえを守り、匿った家の主は フンディングだ。 ここから西のほうへ行けば、 我が一族が集まる地域があってな、 皆、立派な屋敷を構えてわしの名誉を守ってくれておる。 さてはおまえも名を名乗っていただけるなら、 誠に光栄に存じるのだが。 (ジークムントは食卓に向かって腰掛け、考え込むような目つきである。ジークリンデはフンディングのそばに、ジークムントと向かい合って座り、目に見えて興味深そうな面持ちでジークムントを見つめている。) フンディング (二人の様子を観察して) わしを信用できんのなら、 せめて妻には話してやってくれ。 見ろ、好奇心まるだしで聞きたげだぞ! ジークリンデ (無邪気に興味をあらわにし) お客様、あなたのことをぜひお聞きしたいですわ。 ジークムント (目を上げ、彼女の眼差しに応えてまじめに語りだす。) フリートムントとは名乗れません。 せめてフローヴァルトであればいいのですが。 でも、僕はヴェーヴァルトと名乗る定めです。 父はヴォルフェといい、 僕は双子として、 妹と共に生まれました。 母と妹とは早くに別れ別れになってしまったので、 僕を産んでくれた母と、ともに生を享けた妹のことは ほとんど覚えていません。 ヴォルフェは喧嘩っ早い上に強くて、 敵がたくさんいました。 ある時、父は少年の僕を連れて狩りをし、 途中で敵との戦いになって、やっとの思いで帰宅すると、 僕らの家は空っぽでした。 きらびやかな大広間は焼け崩れて瓦礫の山となり、 花咲くオークの木も、わずかに株を残すだけの姿。 勇敢だった母は打ち殺されていて、 妹の足跡は焼け跡の中に消えていました。 これほど残酷な仕打ちを加えたのは、 ナイディングの冷酷な一族だったのです。 父は迫害される身になって僕と逃亡しました。 長い間僕はヴォルフェといっしょに 野生の森で暮らしました。 僕らは何度も襲われそうになり、 その度に親子は勇気をもって身を守ったのです。 (フンディングのほうを向いて) こうお話しするのは、ヴェルフィング族の一人。 ヴェルフィングという名は聞いたことがおありでしょう。 フンディング おまえは勇敢そうだが、とんでもない大嘘つきと見える。 ヴェルフィング族のヴェーヴァルトだと? なるほど、戦術に長けた二人組のうわさは 聞いた覚えもないではないがね、 ヴォルフェだのヴェルフィングだのは架空としか思えんのだ。 ジークリンデ とにかく、お話の続きをなさって。 お父さまは今どこにいらっしゃるの? ジークムント ある時ナイディングが激しい戦いを挑んできました。 僕らを殺そうとした人々は次々とヴェルフィングに倒され、 他の人々はこぞって森から 退却していきました。 敵は散り散りに吹き飛ばされたけれども、 僕は追われるうちに父とはぐれてしまっていました。 どこに尋ねても父の居場所は分からず、 森の中でやっと見つけたのは ただ狼の毛皮だけ。 父の姿はそこになく、結局見つかないままだったのです。 僕は森にいるのが嫌になり、 男たちや女たちのいるところへ出て行きました。 行く先々でいろいろな人に会い、 僕は友と恋人を求めましたが、 いつも僕はのけ者にされ、 悲しい思いをしました。 僕が何か良いことを勧めると皆は嫌がり、 僕が恥ずべきこととして嫌悪するものを 他の人たちは大いに持ち上げるのです。 誰かに会うと不和に巻き込まれ、 僕が行くと必ず怒りを引き起こしてしまう。 喜びを求めているのに、僕が手にするのはいつも悲しみだけ。 だから僕はヴェーヴァルトと名乗るしかなくなったのです。 僕が操れるのは悲しみだけなのですから。 (彼はジークリンデのほうを向き、彼女が同情してくれていることに気がつく。) フンディング そこまでひどい運命になるのはだな、 すなわちノルンに愛されていないというわけじゃ。 このわしだって、おまえが勝手にうちの客になったりして 歓迎してるわけじゃないからな。 ジークリンデ 武器も持たない旅人を怖がるなんて、臆病な証拠だわ! さあ、もっとお話しになって。 いったいどうして、武器をなくすはめになったの? ジークムント (だんだん熱がこもり) あるかわいそうな娘が僕に助けを求めたんだ。 彼女は愛の心も解さない男と結婚するよう、 家族から無理強いされていた。 彼女をこの結婚から救うべく、僕はとんでいった。 彼女を強制する者たちと戦い、 やがて僕が勝利をおさめた。 だが兄弟たちが死んでしまうと、 娘はその亡骸をかき抱き、 悲しみのあまり憎しみを忘れてしまったんだ。 泣き叫び、戦場を涙の海に変えて、 かわいそうな花嫁は 兄弟たちが殺されたことを嘆き続けた。 殺された男たちの親族が押し寄せてきて、 復讐を叫びながら戦いを仕掛けてきた。 僕は四方から敵に取り囲まれたけれど、 それでも娘は戦場を動こうとしない。 僕は楯と槍で必死に彼女を守ったが、 やがて武器はもろくも砕け去った。 傷を負い、武器もないまま僕は立ち尽くし、 彼女が死んでいくのを見ているしかなかった。 怒り狂う軍勢は僕に飛びかかり、 彼女は亡骸の山の上で息を引き取ってしまった。 (苦痛を帯びた情熱の眼差しをジークリンデに向け) これでおわかりでしょう、奥さま。 だから僕はフリートムントとは名乗れないのです。 (彼は立ち上がり、暖炉のほうへ行く。ジークリンデは青ざめ、深く衝撃を受けて地面に視線を落とす。) フンディング (立ち上がり、陰険に) わしは乱暴な一族を一つ知っている。 そいつらには一般の意味での道徳が通用せず、 わしからも誰からも恨まれておる。 一族の血を贖う復讐のために わしも呼ばれていた。 わしは遅れて間に合わんかったが、帰ってみれば まさにその不埒な逃亡者が家におったわけか。 (下りてきて) ヴェルフィング、今日のところはおまえを守ってやろう。 今晩はゆっくり眠るがいいさ。 だが、明日はしっかりした武器で身を守ることだな。 わしは昼に戦うほうがいいからな。 おまえには死の償いをしてもらうから覚悟しておれ。 (ジークリンデは心配そうな表情で二人の男たちの間に割って入る。) フンディング (つっけんどんに) とっとと出て行け!いつまでここにいる気だ! 夜酒を用意してな、わしが行くのを待っておけ! (ジークリンデはしばらく心を決めかね、考え込んだまま立ち尽くす。やがて彼女はゆっくりと向きを変え、ぐずぐずした足取りで食料部屋に歩いて行くが、そこでまた立ち止まり、半ば顔をそむけたまま考えにふける。それから静かに決意を固めて戸棚を開け、角杯を酒で満たしてから香料を振りかける。彼女はジークムントに目をやり、彼の視線を求めるが、ジークムントはすでに彼女を見つめたままだった。彼女はフンディングが探りを入れていることに気がつき、急いで寝室に向かう。階段のところで彼女はもう一度振り返り、憧れを込めた眼差しをジークムントに向け、意味ありげに何か伝えたそうにトネリコの幹のある一点を視線で指し示す。フンディングは飛び上がり、乱暴な身振りで彼女を追い立てる。ジークリンデは最後にもう一度ジークムントに視線を向け、寝室に入って後ろ手にドアを閉める。) フンディング (自分の武器をトネリコの木から下ろし) 男は武器で身を守るものだ。 (去り際にジークムントのほうを向き) 明日、ヴェルフィングのおまえと一戦交えるからな。 よく聞け。自分を守れるものならよく守るがいい! (武器を持って部屋に入る。中から掛け金を下ろすのが聞こえてくる。) 第三場 (ジークムント、ジークリンデ) (ジークムント一人。完全に夜になった。広間は暖炉の弱い光で照らされているだけである。ジークムントは火に近い長椅子に座りこみ、激しい興奮を感じながらしばらくの間無言のまま考え込む。) ジークムント 最高の危機の時には一本の剣をあげようと、 お父さんは約束してくれたのに。 僕は武器もないまま敵の家に転がり込んでしまった。 ここで休んでいるのも、やつの復讐のためなんだ。 でもあの女性は喜ばしく、気高い人だった。 あの人に魅惑されて、胸が苦しい。 僕は彼女を愛してしまったんだ。 甘い魔法が僕を引き裂いてしまいそう。 彼女はあの男に無理強いされていて、 そいつがまさに武器のない僕を嘲ったんだ! ヴェルゼ!ヴェルゼ!あの剣はどこにあるの? その強い剣があれば、 嵐の中でそれを振るい、 激しく胸にこみ上げてくる感情を ぜんぶぶちまけてやれるのに! (火が崩れ、飛び散る炎の中から突然まぶしいほどの光がトネリコの幹を照らし出す。そこはまさに先ほどジークリンデが眼差しで指し示していた箇所である。今そこを見ると、剣の柄が刺さっているのがはっきりと見える。) あそこでいったい何が光ってるんだろう? トネリコの幹できらきらしているのは何だろう? あれを見ると、絶望のどん底の僕も希望が湧いてくる。 あの輝きは楽しそうに笑っているようだ。 あのきらめきを見ると、また心が高鳴ってくる。 あれはきっとあの素敵な女性が ここを出ていく時に見つめていた その視線が残っているんだ。 (このあたりから暖炉の火は弱くなりはじめる。) 僕は暗い闇に突き落とされていたが、 その時、彼女の輝く目に出会って 昼の光と温かさを手にできた。 あれこそ僕に輝いた幸福の兆しなんだ。 彼女の光が僕を包み込み、 その姿が消えるまで光の抱擁は続いた。 (炎の明かりはますます弱くなる。) 彼女は去っていく時に もう一度僕に光を投げかけてくれた。 あの古びたトネリコの幹は 彼女の黄金色の光を思い出させてくれたんだ。 もう光も消えて、暗くなっている。 夜の闇が僕の眼差しを覆い、 ただ胸の奥深くで暗い炎が燃えるのを感じるだけ。 (火は完全に消えてしまう。真っ暗な夜である。脇の寝室の戸がそっと開き、白いドレスに身を包んだジークリンデが出てくる。彼女は足音を忍ばせながらも大急ぎで暖炉のほうに駆け寄る。) ジークリンデ お客様、もうお眠りになっていらして? ジークムント (喜びにどきどきしながら飛び起きて) どなたですか? ジークリンデ (小声でせかせかと) 私よ。聞いてくださいな。 フンディングは起こしても覚めない眠りに落ちているわ。 私がお酒に眠り薬を混ぜておいたのよ。 さあ、今夜をあなたのために役立てましょう! ジークムント (情熱をほとばしらせて) きみが来てくれるなんて、僕は最高の幸せ者だ! ジークリンデ 一つ武器がある場所を知っているの。 ああ、あれをあなたが手にできたら! そうしたらあなたは世界最高の英雄になるのよ。 だって、あの武器は最強の人しか手にできないんですもの。 私の話を聞いていただけて? フンディングの結婚式に招かれて、 一族の男たちはこの広間に集まっていたの。 盗賊たちがある女を彼に贈ったのだけれど、 フンディングは彼女の意も聞かずに結婚を強要したのよ。 みんながお酒を飲んでいる間、私は悲しく座っていたわ。 その時見知らぬ男が入ってきたの。 青い(灰色の)マントを着た老人で、 帽子を目深に被り、 片目は帽子に隠れていたわ。 でももう一方の目の輝きは人に恐れをもたらしたようで、 誰もがその威嚇するような視線に縮み上がっていた。 ただ、私にだけはとても優しくて、 眼差しには同情と悲しみ、 涙と慰めが浮かんでいたわ。 私を見つめてから彼はじろりと他の者をにらみ、 持っていた剣を振るって、 それをあのトネリコの木の幹に 柄まで突き刺したの。 「これを幹から引き抜くことができた者こそ 剣の輝きにふさわしい」と、言って。 男たちは誰もが挑戦したけれど、 武器を手にできた者はいなかった。 客が来ては帰り、 最も力のある者が引き抜こうとしても、 剣はびくとも動かないの。 そうしてあの剣は今も無言のまま刺さっているわ。 そこで私には分かったの、 悲しむ私を慰めてくださったのがどなたか、 そして誰のためにあの剣を刺して行ったのか! ああ、今日ここでその方にお会いできたのだったら! あなたが哀れな私のために遠くから来てくださったのなら! かつて私が身を切られる思いで耐えたことも、 私を辱めた侮辱と恥も、 ついに甘い復讐が果たしてくれるんだわ! 私が失ったものすべてが戻ってくるようよ! 私の涙もようやく渇く時が来るの。 もしあなたが聖なる友で、 私がその英雄を腕に抱くことができるなら! ジークムント (情熱を込めてジークリンデを抱きしめ) さあ、聖なる妻として僕の腕においで。 この武器と愛する人は僕のもの! 僕をきみに結びつける気高い誓いが 胸の中で熱く燃えている。 きみは僕が憧れたものすべてを備えた人だよ。 僕にないものがきみの中にはあるんだ! きみは辱められ、 僕は苦しみに追いやられた。 僕は迫害され、きみは名誉を砕かれたけど、 とうとう報復できる時が来たんだ! 僕は嬉しくてうれしくてたまらない! 愛するきみを抱きしめて、 きみの鼓動を感じることができるなんて! (大きな扉がいきなり開く。) ジークリンデ (ぎょっとして跳び上がり、身をもぎ放して) まあ、誰が出て行ったの? 誰か来た? (ドアは大きく開け放たれたまま。外は目もまばゆい春の夜。満月が輝き、その明るい光が恋人たちに降り注ぐ。彼らは突然互いの姿をはっきりと認識できるようになる。) ジークムント (静かな感動を覚えて) 誰も出て行ってはないよ。でも一人入ってきた。 ごらん、春が広間に笑いかけているよ。 (ジークムントは優しくジークリンデをソファーに引き寄せるので、彼女はジークムントの隣に座る。月光は明るさを増していく。) 冬の嵐は喜びの月に 追い払われて、 貼るがやわらかな光の中で輝いているよ。 リンデの花に満ちた大気の中で、 春は軽やかに愛らしく奇跡のゆりかごに揺られる。 春の息吹は森や野原にも届き、 はるか遠くの者にも目を覚まさせるんだ。 幸せそうな小鳥たちの歌を通して春は語りかけ、 やわらかな空気をもたらしている。 春の暖かな血から幸福の花が芽吹き、 春の力は若芽を育ててくれる。 美しさを武器に世界を手に収め、 冬と嵐は春の前には去らなくてはならないんだ。 たぶんあの頑固な扉も春の前に 屈して開いたんだね。 あの扉こそ僕たちを残酷に隔てていたものなんだ。 春は妹のもとに飛んできて、 愛が春を招く。 僕たちの心の奥底に愛は隠れていたけど、 いまや愛は春に笑いかける。 兄は妹を花嫁に選び、救いだした。 二人を引き離していたあらゆるものが崩れ落ちた。 若い恋人たちは喜びあふれてあいさつを交わし、 愛と春に結ばれる! ジークリンデ あなたが春なのよ。あなたは私が厳しい冬の間 望んでいた春の姿そのままだわ。 あなたの眼差しに初めて出会った時から 私は神聖なおののきを感じながらあいさつしたの。 これまで私が目にしたのは馴染みがないものばかり。 喜び/友なんてどこにもいなかったわ。 私に訪れるものは何もかも知らないものばかりだった。 でも、あなたを見た時、 私はまるで知っている人のように感じたの。 あなたは最初にお会いした時から私のもの。 これまで私の中に隠れていた自分らしさが、 明るい昼のように現れてきて、 まるで音楽のように私の耳に響くわ。 これまで寒々とした異境にいたのに 初めて友を見出すなんて! (彼女はうっとりと彼の首にかじりつき、間近で顔をのぞき込む。) ジークムント (うっとりして) ああ、こんなに幸せだなんて夢みたいだ! 僕の大切な人! ジークリンデ (彼の目のすぐ前まで寄って) あなたのそばに寄らせてちょうだい。 あなたの高貴な輝きを私に見せて。 あなたの目、それにそのお顔は 何と光に満ちて私を包むのでしょう! ジークムント 春の月光の中できみは明るく輝いているよ。 波打つ髪がきみをすっぽりと包んでいる。 僕はもうきみに夢中なんだ。 僕の目が輝いているからわかるだろう? ジークリンデ (ジークムントの巻き毛を額から上げて、驚いたように観察する。) あなた、額が広いのね。 こめかみに血管が枝分かれして絡み合っているわ。 もしかして…そうだったら嬉しくて仕方ないわ! 奇跡でも起きたのかしら。 あなたのことは初めて見たのに、 会ったことがある気がするのよ。 ジークムント 愛の夢が僕のことも錯覚させたんだ。 憧れてやまない時に、きみの姿を見たことがある。 ジークリンデ 私、小川で自分の姿を映したことがあるの。 いまあなたを見ると、その時の自分を思い出すわ。 いつだったか池に私が映った時の姿、 あなたは私にそっくりだわ。 ジークムント きみこそ僕が思い描いていた そのままの女性だ。 ジークリンデ (すばやく目をそらし) じっとしていて!あなたの声をしっかり聴きたいの。 あなたの声は 小さい時に聞いた覚えがあるわ。 (はっとして) いいえ、それだけではないわ。最近耳にしたのよ。 私が森に向かって声をかけ、 そのこだまが帰ってきた時よ。 ジークムント きみの声はほんとうに 愛くるしい響きだよ! ジークリンデ (彼の目をまたのぞき込んで) あなたの目の輝きには覚えがあるの。 あのご老人が私を慰めてくださった時も、 この輝きが目にあったわ。 あの眼差しを見た時、父を思い出して、 もう少しでお父さまと呼ぶところだった! (ちょっと考え、それからそっとつづける。) ねえあなた、ほんとうにヴェーヴァルトっていうの? ジークムント 今はもう違うよ。きみが愛してくれるから。 僕は最高の喜びを司っているんだ。 ジークリンデ それならフリートムントと 名乗ってはどう? ジークムント きみが名まえをつけてくれ。 きみの好きな名まえを名乗るから。 僕、きみに名づけてほしいんだ。 ジークリンデ でも、お父さまはヴォルフェって言ったのよね? ジークムント 確かに狼だったさ、臆病な狐どもにはね! でも父の目は誇り高く輝いていたよ。 きみも父の目によく似ているんだね。 僕の父はヴェルゼという名だったんだ。 ジークリンデ (夢中になって) お父さまがヴェルゼだったなら、あなたはヴェルズングよ! お父さまはあなたのために剣を刺して行ったんだわ。 あなたを私の好きなように名づけさせて。 ジークムント!それがあなたの名よ! ジークムント (トネリコの幹に飛びつき、剣の柄をつかんで) 僕はジークムント、ジークムントが僕の名まえなんだ! 僕が向こう見ずにも手をかけたこの剣に証明してもらうぞ。 ヴェルゼは約束してくれたんだ、僕がとても困った時に 剣を見つけるって。それがこれなんだ! 聖なる愛の危機、 身を焦がすような激しい愛情が 僕の胸に燃えて、 死も恐れない行動へ駆り立てる。 ノートゥング!ノートゥング!これが剣の名まえだ。 ノートゥング!ノートゥング!誰もがこれを欲しがったんだ。 きみの切れ味をよく見せておくれ。 幹の鞘を離れて、僕のところに来い! (彼は力強さでもって一瞬で剣を引き抜き、驚き感動するジークリンデに見せる。) 僕は間違いないよ、きみ!ヴェルズングのジークムントだ! この剣はきみへの花嫁の贈り物にするよ。 こうやってジークムントは 聖なる女性を救ったんだ。 敵の家を出て行こうよ。 ここからずっと遠くに行って、 春が微笑む家で一緒に暮らそう。 ノートゥングはそこできみをしっかり守るんだ、 ジークムントがきみを愛して倒れ込んだ時も! (彼は彼女を抱いて、一緒に連れて行こうとする。) ジークリンデ (陶酔しきったようすで身を放し、彼に向かい合って立つ。) 私がこうして見つめるあなたがジークムント、 そしてあなたを愛する私はジークリンデよ。 あなたは自分の妹といっしょに その剣を手にしたんだわ! ジークムント 兄である僕にとって、きみは花嫁にして妹なんだ。 ヴェルズングの血は僕たちで栄えるといい! (彼は激しい情熱を込めてジークリンデを引き寄せる。彼女は一声上げ、ジークムントの胸に飛び込む。すばやく幕が下りる。) ERSTER AUFZUG VORSPIEL UND ERSTE SZENE Siegmund, Sieglinde Das Innere eines Wohnraumes. In der Mitte steht der Stamm einer mächtigen Esche, dessen stark erhabene Wurzeln sich weithin in den Erdboden verlieren; von seinem Wipfel ist der Baum durch ein gezimmertes Dach geschieden, welches so durchschnitten ist, dass der Stamm und die nach allen Seiten hin sich ausstreckenden Äste durch genau entsprechende Öffnungen hindurchgehen; von dem belaubten Wipfel wird angenommen, dass er sich über dieses Dach ausbreite. Um den Eschenstamm, als Mittelpunkt, ist nun ein Saal gezimmert; die Wände sind aus roh behauenem Holzwerk, hier und da mit geflochtenen und gewebten Decken behangen. Rechts im Vordergrunde steht der Herd, dessen Rauchfang seitwärts zum Dache hinausführt hinter dem Herde befindet sich ein innerer Raum, gleich einem Vorratsspeicher, zu dem man auf einigen hölzernen Stufen hinaufsteigt davor hängt, halb zurückgeschlagen, eine geflochtene Decke. Im Hintergrunde eine Eingangstür mit schlichtem Holzriegel. Links die Tür zu einem inneren Gemache, zu dem gleichfalls Stufen hinaufführen; weiter vornen auf derselben Seite ein Tisch mit einer breiten, an der Wand angezimmerten Bank dahinter und hölzernen Schemeln davor Ein kurzes Orchestervorspiel von heftiger, stürmischer Bewegung leitet ein. Als der Vorhang aufgeht, öffnet Siegmund von aussen hastig die Eingangstür und tritt ein es ist gegen Abend, starkes Gewitter, im Begriff, sich zu legen. Siegmund hält einen Augenblick den Riegel in der Hand und überblickt den Wohnraum er scheint von übermässiger Anstrengung erschöpft; sein Gewand und Aussehen zeigen, dass er sich auf der Flucht befinde. Da er niemand gewahrt, schliesst er die Tür hinter sich, schreitet auf den Herd zu und wirft sich dort ermattet auf eine Decke von Bärenfell SIEGMUND Wes Herd dies auch sei, hier muss ich rasten. Er sinkt zurück und bleibt einige Zeit regungslos ausgestreckt. Sieglinde tritt aus der Tür des inneren Gemaches; sie glaubte ihren Mann heimgekehrt ihre ernste Miene zeigt sich dann verwundert, als sie einen Fremden am Herde ausgestreckt sieht SIEGLINDE noch im Hintergrunde Ein fremder Mann? Ihn muss ich fragen. Sie tritt ruhig einige Schritte näher Wer kam ins Haus und liegt dort am Herd? Da Siegmund sich nicht regt, tritt sie noch etwas näher und betrachtet ihn Müde liegt er, von Weges Müh n. Schwanden die Sinne ihm? Wäre er siech? Sie neigt sich zu ihm herab und lauscht Noch schwillt ihm der Atem; das Auge nur schloss er. - Mutig dünkt mich der Mann, sank er müd auch hin. SIEGMUND fährt jäh mit dem Haupt in die Höhe Ein Quell! Ein Quell! SIEGLINDE Erquickung schaff ich. Sie nimmt schnell ein Trinkhorn und geht damit aus dem Hause. Sie kommt zurück und reicht das gefüllte Trinkhorn Siegmund Labung biet ich dem lechzenden Gaumen Wasser, wie du gewollt. Siegmund trinkt und reicht ihr das Horn zurück. Als er ihr mit dem Haupte Dank zuwinkt, haftet sein Blick mit steigender Teilnahme an ihren Mienen SIEGMUND Kühlende Labung gab mir der Quell, des Müden Last machte er leicht erfrischt ist der Mut, das Aug erfreut des Sehens selige Lust. Wer ist s, der so mir es labt? SIEGLINDE Dies Haus und dies Weib sind Hundings Eigen; gastlich gönn er dir Rast harre, bis heim er kehrt! SIEGMUND Waffenlos bin ich dem wunden Gast wird dein Gatte nicht wehren. SIEGLINDE mit besorgter Hast Die Wunden weise mir schnell! SIEGMUND schüttelt sich und springt lebhaft vom Lager zum Sitz auf Gering sind sie, der Rede nicht wert; noch fügen des Leibes Glieder sich fest. Hätten halb so stark wie mein Arm Schild und Speer mir gehalten, nimmer floh ich dem Feind, doch zerschellten mir Speer und Schild. Der Feinde Meute hetzte mich müd , Gewitterbrunst brach meinen Leib; doch schneller, als ich der Meute, schwand die Müdigkeit mir sank auf die Lider mir Nacht; die Sonne lacht mir nun neu. SIEGLINDE geht nach dem Speicher, füllt ein Horn mit Met und reicht es Siegmund mit freundlicher Bewegtheit Des seimigen Metes süssen Trank mög st du mir nicht verschmähn. SIEGMUND Schmecktest du mir ihn zu? Sieglinde nippt am Horne und reicht es ihm wieder. Siegmund tut einen langen Zug, indem er den Blick mit wachsender Wärme auf sie heftet. Er setzt so das Horn ab und lässt es langsam sinken, während der Ausdruck seiner Miene in starke Ergriffenheit übergeht. Er seufzt tief auf und senkt den Blick düster zu Boden SIEGMUND mit bebender Stimme Einen Unseligen labtest du Unheil wende der Wunsch von dir! Er bricht schnell auf, um fortzugehen Gerastet hab ich und süss geruht. Weiter wend ich den Schritt. er geht nach hinten SIEGLINDE lebhaft sich umwendend Wer verfolgt dich, dass du schon fliehst? SIEGMUND von ihrem Rufe gefesselt, wendet sich wieder; langsam und düster Misswende folgt mir, wohin ich fliehe; Misswende naht mir, wo ich mich neige. - Dir, Frau, doch bleibe sie fern! Fort wend ich Fuss und Blick. Er schreitet schnell bis zur Tür und hebt den Riegel SIEGLINDE in heftigem Selbstvergessen ihm nachrufend So bleibe hier! Nicht bringst du Unheil dahin, wo Unheil im Hause wohnt! Siegmund bleibt tief erschüttert stehen; er forscht in Sieglindes Mienen; diese schlägt verschämt und traurig die Augen nieder. Langes Schweigen SIEGMUND kehrt zurück Wehwalt hiess ich mich selbst Hunding will ich erwarten. Er lehnt sich an den Herd; sein Blick haftet mit ruhiger und entschlossener Teilnahme an Sieglinde; diese hebt langsam das Auge wieder zu ihm auf. Beide blicken sich in langem Schweigen mit dem Ausdruck tiefster Ergriffenheit in die Augen ZWEITE SZENE Die Vorigen, Hunding Sieglinde fährt plötzlich auf, lauscht und hört Hunding, der sein Ross aussen zum Stall führt. Sie geht hastig zur Tür und öffnet; Hunding, gewaffnet mit Schild und Speer, tritt ein und hält unter der Tür, als er Siegmund gewahrt. Hunding wendet sich mit einem ernst fragenden Blick an Sieglinde SIEGLINDE dem Blicke Hundings entgegnend Müd am Herd fand ich den Mann Not führt ihn ins Haus. HUNDING Du labtest ihn? SIEGLINDE Den Gaumen letzt ich ihm, gastlich sorgt ich sein! SIEGMUND der ruhig und fest Hunding beobachtet Dach und Trank dank ich ihr willst du dein Weib drum schelten? HUNDING Heilig ist mein Herd - heilig sei dir mein Haus! er legt seine Waffen ab und übergibt sie Sieglinde. Zu Sieglinde Rüst uns Männern das Mahl! Sieglinde hängt die Waffen an Ästen des Eschenstammes auf, dann holt sie Speise und Trank aus dem Speicher und rüstet auf dem Tische das Nachtmahl. Unwillkürlich heftet sie wieder den Blick auf Siegmund. Hunding misst scharf und verwundert Siegmunds Züge, die er mit denen seiner Frau vergleicht; für sich Wie gleicht er dem Weibe! Der gleissende Wurm glänzt auch ihm aus dem Auge. er birgt sein Befremden und wendet sich wie unbefangen zu Siegmund Weit her, traun, kamst du des Wegs; ein Ross nicht ritt, der Rast hier fand welch schlimme Pfade schufen dir Pein? SIEGMUND Durch Wald und Wiese, Heide und Hain, jagte mich Sturm und starke Not nicht kenn ich den Weg, den ich kam. Wohin ich irrte, weiss ich noch minder Kunde gewänn ich des gern. HUNDING am Tische und Siegmund den Sitz bietend Des Dach dich deckt, des Haus dich hegt, Hunding heisst der Wirt; wendest von hier du nach West den Schritt, in Höfen reich hausen dort Sippen, die Hundings Ehre behüten. Gönnt mir Ehre mein Gast, wird sein Name nun mir gennant. Siegmund, der sich am Tisch niedergesetzt, blickt nachdenklich vor sich hin. Sieglinde, die sich neben Hunding, Siegmund gegenüber, gesetzt, heftet ihr Auge mit auffallender Teilnahme und Spannung auf diesen HUNDING der beide beobachtet Trägst du Sorge, mir zu vertraun, der Frau hier gib doch Kunde sieh, wie gierig sie dich frägt! SIEGLINDE unbefangen und teilnahmsvoll Gast, wer du bist, wüsst ich gern. SIEGMUND blickt auf, sieht ihr in das Auge und beginnt ernst Friedmund darf ich nicht heissen; Frohwalt möcht ich wohl sein doch Wehwalt musst ich mich nennen. Wolfe, der war mein Vater; zu zwei kam ich zur Welt, eine Zwillingsschwester und ich. Früh schwanden mir Mutter und Maid. Die mich gebar und die mit mir sie barg, kaum hab ich je sie gekannt. Wehrlich und stark war Wolfe; der Feinde wuchsen ihm viel. Zum Jagen zog mit dem Jungen der Alte Von Hetze und Harst einst kehrten wir heim da lag das Wolfsnest leer. Zu Schutt gebrannt der prangende Saal, zum Stumpf der Eiche blühender Stamm; erschlagen der Mutter mutiger Leib, verschwunden in Gluten der Schwester Spur uns schuf die herbe Not der Neidinge harte Schar. Geächtet floh der Alte mit mir; lange Jahre lebte der Junge mit Wolfe im wilden Wald manche Jagd ward auf sie gemacht; doch mutig wehrte das Wolfspaar sich. zu Hunding gewandt Ein Wölfing kündet dir das, den als "Wölfing" mancher wohl kennt. HUNDING Wunder und wilde Märe kündest du, kühner Gast, Wehwalt - der Wölfing! Mich dünkt, von dem wehrlichen Paar vernahm ich dunkle Sage, kannt ich auch Wolfe und Wölfing nicht. SIEGLINDE Doch weiter künde, Fremder wo weilt dein Vater jetzt? SIEGMUND Ein starkes Jagen auf uns stellten die Neidinge an der Jäger viele fielen den Wölfen, in Flucht durch den Wald trieb sie das Wild. Wie Spreu zerstob uns der Feind. Doch ward ich vom Vater versprengt; seine Spur verlor ich, je länger ich forschte eines Wolfes Fell nur traf ich im Forst; leer lag das vor mir, den Vater fand ich nicht. Aus dem Wald trieb es mich fort; mich drängt es zu Männern und Frauen. Wieviel ich traf, wo ich sie fand, ob ich um Freund , um Frauen warb, immer doch war ich geächtet Unheil lag auf mir. Was Rechtes je ich riet, andern dünkte es arg, was schlimm immer mir schien, andre gaben ihm Gunst. In Fehde fiel ich, wo ich mich fand, Zorn traf mich, wohin ich zog; gehrt ich nach Wonne, weckt ich nur Weh drum musst ich mich Wehwalt nennen; des Wehes waltet ich nur. Er sieht zu Sieglinde auf und gewahrt ihren teilnehmenden Blick HUNDING Die so leidig Los dir beschied, nicht liebte dich die Norn froh nicht grüsst dich der Mann, dem fremd als Gast du nahst. SIEGLINDE Feige nur fürchten den, der waffenlos einsam fährt! - Künde noch, Gast, wie du im Kampf zuletzt die Waffe verlorst! SIEGMUND immer lebhafter Ein trauriges Kind rief mich zum Trutz vermählen wollte der Magen Sippe dem Mann ohne Minne die Maid. Wider den Zwang zog ich zum Schutz, der Dränger Tross traf ich im Kampf dem Sieger sank der Feind. Erschlagen lagen die Brüder die Leichen umschlang da die Maid, den Grimm verjagt ihr der Gram. Mit wilder Tränen Flut betroff sie weinend die Wal um des Mordes der eignen Brüder klagte die unsel ge Braut. Der Erschlagnen Sippen stürmten daher; übermächtig ächzten nach Rache sie; rings um die Stätte ragten mir Feinde. Doch von der Wal wich nicht die Maid; mit Schild und Speer schirmt ich sie lang , bis Speer und Schild im Harst mir zerhaun. Wund und waffenlos stand ich - sterben sah ich die Maid mich hetzte das wütende Heer - auf den Leichen lag sie tot. mit einem Blicke voll schmerzlichen Feuers auf Sieglinde Nun weisst du, fragende Frau, warum ich Friedmund nicht heisse! Er steht auf und schreitet auf den Herd zu. Sieglinde blickt erbleichend und tief erschüttert zu Boden HUNDING erhebt sich, sehr finster Ich weiss ein wildes Geschlecht, nicht heilig ist ihm, was andern hehr verhasst ist es allen und mir. Zur Rache ward ich gerufen, Sühne zu nehmen für Sippenblut zu spät kam ich, und kehrte nun heim, des flücht gen Frevlers Spur im eignen Haus zu erspähn. Er geht herab Mein Haus hütet, Wölfing, dich heut ; für die Nacht nahm ich dich auf; mit starker Waffe doch wehre dich morgen; zum Kampfe kies ich den Tag für Tote zahlst du mir Zoll. Sieglinde schreitet mit besorgter Gebärde zwischen die beiden Männer vor HUNDING barsch Fort aus dem Saal! Säume hier nicht! Den Nachttrunk rüste mir drin und harre mein zur Ruh . Sieglinde steht eine Weile unentschieden und sinnend. Sie wendet sich langsam und zögernden Schrittes nach dem Speicher. Dort hält sie wieder an und bleibt, in Sinnen verloren, mit halb abgewandtem Gesicht stehen. Mit ruhigem Entschluss öffnet sie den Schrein, füllt ein Trinkhorn und schüttet aus einer Büchse Würze hinein. Dann wendet sie das Auge auf Siegmund, um seinem Blicke zu begegnen, den dieser fortwährend auf sie heftet. Sie gewahrt Hundings Spähen und wendet sich sogleich zum Schlafgemach. Auf den Stufen kehrt sie sich noch einmal um, heftet das Auge sehnsuchtsvoll auf Siegmund und deutet mit dem Blicke andauernd und mit sprechender Bestimmtheit auf eine Stelle am Eschenstamme. Hunding fährt auf und treibt sie mit einer heftigen Gebärde zum Fortgehen an. Mit einem letzten Blick auf Siegmund geht sie in das Schlafgemach und schliesst hinter sich die Türe HUNDING nimmt seine Waffen vom Stamme herab Mit Waffen wehrt sich der Mann. Im Abgehen sich zu Siegmund wendend Dich Wölfing treffe ich morgen; mein Wort hörtest du, hüte dich wohl! Er geht mit den Waffen in das Gemach; man hört ihn von innen den Riegel schliessen DRITTE SZENE Siegmund, Sieglinde Siegmund allein. Es ist vollständig Nacht geworden; der Saal ist nur noch von einem schwachen Feuer im Herde erhellt. Siegmund lässt sich, nah beim Feuer, auf dem Lager nieder und brütet in grosser innerer Aufregung eine Zeitlang schweigend vor sich hin SIEGMUND Ein Schwert verhiess mir der Vater, ich fänd es in höchster Not. Waffenlos fiel ich in Feindes Haus; seiner Rache Pfand, raste ich hier - ein Weib sah ich, wonnig und hehr entzückend Bangen zehrt mein Herz. Zu der mich nun Sehnsucht zieht, die mit süssem Zauber mich sehrt, im Zwange hält sie der Mann, der mich Wehrlosen höhnt! Wälse! Wälse! Wo ist dein Schwert? Das starke Schwert, das im Sturm ich schwänge, bricht mir hervor aus der Brust, was wütend das Herz noch hegt? Das Feuer bricht zusammen; es fällt aus der aufsprühenden Glut plötzlich ein greller Schein auf die Stelle des Eschenstammes, welche Sieglindes Blick bezeichnet hatte und an der man jetzt deutlich einen Schwertgriff haften sieht Was gleisst dort hell im Glimmerschein? Welch ein Strahl bricht aus der Esche Stamm? Des Blinden Auge leuchtet ein Blitz lustig lacht da der Blick. Wie der Schein so hehr das Herz mir sengt! Ist es der Blick der blühenden Frau, den dort haftend sie hinter sich liess, als aus dem Saal sie schied? von hier an verglimmt das Herdfeuer allmählich Nächtiges Dunkel deckte mein Aug , ihres Blickes Strahl streifte mich da Wärme gewann ich und Tag. Selig schien mir der Sonne Licht; den Scheitel umgliss mir ihr wonniger Glanz - bis hinter Bergen sie sank. Ein neuer schwacher Aufschein des Feuers Noch einmal, da sie schied, traf mich abends ihr Schein; selbst der alten Esche Stamm erglänzte in goldner Glut da bleicht die Blüte, das Licht verlischt; nächtiges Dunkel deckt mir das Auge tief in des Busens Berge glimmt nur noch lichtlose Glut. Das Feuer ist gänzlich verloschen volle Nacht. Das Seitengemach öffnet sich leise Sieglinde, in weissem Gewande, tritt heraus und schreitet leise, doch rasch, auf den Herd zu SIEGLINDE Schläfst du, Gast? SIEGMUND freudig überrascht aufspringend Wer schleicht daher? SIEGLINDE mit geheimnisvoller Hast Ich bin s höre mich an! In tiefem Schlaf liegt Hunding; ich würzt ihm betäubenden Trank nütze die Nacht dir zum Heil! SIEGMUND hitzig unterbrechend Heil macht mich dein Nah n! SIEGLINDE Eine Waffe lass mich dir weisen o wenn du sie gewännst! Den hehrsten Helden dürft ich dich heissen dem Stärksten allein ward sie bestimmt. O merke wohl, was ich dir melde! Der Männer Sippe sass hier im Saal, von Hunding zur Hochzeit geladen er freite ein Weib, das ungefragt Schächer ihm schenkten zur Frau. Traurig sass ich, während sie tranken; ein Fremder trat da herein ein Greis in blauem/grauem Gewand; tief hing ihm der Hut, der deckt ihm der Augen eines; doch des andren Strahl, Angst schuf es allen, traf die Männer sein mächtiges Dräu n mir allein weckte das Auge süss sehnenden Harm, Tränen und Trost zugleich. Auf mich blickt er und blitzte auf jene, als ein Schwert in Händen er schwang; das stiess er nun in der Esche Stamm, bis zum Heft haftet es drin dem sollte der Stahl geziemen, der aus dem Stamm es zög . Der Männer alle, so kühn sie sich mühten, die Wehr sich keiner gewann; Gäste kamen und Gäste gingen, die stärksten zogen am Stahl - keinen Zoll entwich er dem Stamm dort haftet schweigend das Schwert. - Da wusst ich, wer der war, der mich Gramvolle gegrüsst; ich weiss auch, wem allein im Stamm das Schwert er bestimmt. O fänd ich ihn hier und heut , den Freund; käm er aus Fremden zur ärmsten Frau. Was je ich gelitten in grimmigem Leid, was je mich geschmerzt in Schande und Schmach, - süsseste Rache sühnte dann alles! Erjagt hätt ich, was je ich verlor, was je ich beweint, wär mir gewonnen, fänd ich den heiligen Freund, umfing den Helden mein Arm! SIEGMUND mit Glut Sieglinde umfassend Dich selige Frau hält nun der Freund, dem Waffe und Weib bestimmt! Heiss in der Brust brennt mir der Eid, der mich dir Edlen vermählt. Was je ich ersehnt, ersah ich in dir; in dir fand ich, was je mir gefehlt! Littest du Schmach, und schmerzte mich Leid; war ich geächtet, und warst du entehrt freudige Rache lacht nun den Frohen! Auf lach ich in heiliger Lust, halt ich dich Hehre umfangen, fühl ich dein schlagendes Herz! Die grosse Türe springt auf SIEGLINDE fährt erschrocken zusammen und reisst sich los Ha, wer ging? Wer kam herein? Die Tür bleibt weit geöffnet aussen herrliche Frühlingsnacht; der Vollmond leuchtet herein und wirft sein helles Licht auf das Paar, das so sich plötzlich in voller Deutlichkeit wahrnehmen kann SIEGMUND in leiser Entzückung Keiner ging - doch einer kam siehe, der Lenz lacht in den Saal! Siegmund zieht Sieglinde mit sanfter Gewalt zu sich auf das Lager, so dass sie neben ihm zu sitzen kommt, Wachsende Helligkeit des Mondscheines Winterstürme wichen dem Wonnemond, in mildem Lichte leuchtet der Lenz; auf linden Lüften leicht und lieblich, Wunder webend er sich wiegt; durch Wald und Auen weht sein Atem, weit geöffnet lacht sein Aug - aus sel ger Vöglein Sange süss er tönt, holde Düfte haucht er aus; seinem warmen Blut entblühen wonnige Blumen, Keim und Spross entspringt seiner Kraft. Mit zarter Waffen Zier bezwingt er die Welt; Winter und Sturm wichen der starken Wehr wohl musste den tapfern Streichen die strenge Türe auch weichen, die trotzig und starr uns trennte von ihm. - Zu seiner Schwester schwang er sich her; die Liebe lockte den Lenz in unsrem Busen barg sie sich tief; nun lacht sie selig dem Licht. Die bräutliche Schwester befreite der Bruder; zertrümmert liegt, was je sie getrennt jauchzend grüsst sich das junge Paar vereint sind Liebe und Lenz! SIEGLINDE Du bist der Lenz, nach dem ich verlangte in frostigen Winters Frist. Dich grüsste mein Herz mit heiligem Grau n, als dein Blick zuerst mir erblühte. Fremdes nur sah ich von je, freudlos/freundlos war mir das Nahe. Als hätt ich nie es gekannt, war, was immer mir kam. Doch dich kannt ich deutlich und klar als mein Auge dich sah, warst du mein Eigen; was im Busen ich barg, was ich bin, hell wie der Tag taucht es mir auf, o wie tönender Schall schlug s an mein Ohr, als in frostig öder Fremde zuerst ich den Freund ersah. Sie hängt sich entzückt an seinen Hals und blickt ihm nahe ins Gesicht SIEGMUND mit Hingerissenheit O süsseste Wonne! O seligstes Weib! SIEGLINDE dicht an seinen Augen O lass in Nähe zu dir mich neigen, dass hell ich schaue den hehren Schein, der dir aus Aug und Antlitz bricht und so süss die Sinne mir zwingt. SIEGMUND Im Lenzesmond leuchtest du hell; hehr umwebt dich das Wellenhaar was mich berückt, errat ich nun leicht, denn wonnig weidet mein Blick. SIEGLINDE schlägt ihm die Locken von der Stirn zurück und betrachtet ihn staunend Wie dir die Stirn so offen steht, der Adern Geäst in den Schläfen sich schlingt! Mir zagt es vor der Wonne, die mich entzückt! Ein Wunder will mich gemahnen den heut zuerst ich erschaut, mein Auge sah dich schon! SIEGMUND Ein Minnetraum gemahnt auch mich in heissem Sehnen sah ich dich schon! SIEGLINDE Im Bach erblickt ich mein eigen Bild - und jetzt gewahr ich es wieder wie einst dem Teich es enttaucht, bietest mein Bild mir nun du! SIEGMUND Du bist das Bild, das ich in mir barg. SIEGLINDE den Blick schnell abwendend O still! Lass mich der Stimme lauschen mich dünkt, ihren Klang hört ich als Kind. aufgeregt Doch nein! Ich hörte sie neulich, als meiner Stimme Schall mir widerhallte der Wald. SIEGMUND O lieblichste Laute, denen ich lausche! SIEGLINDE ihm wieder in die Augen spähend Deines Auges Glut erglänzte mir schon so blickte der Greis grüssend auf mich, als der Traurigen Trost er gab. An dem Blick erkannt ihn sein Kind - schon wollt ich beim Namen ihn nennen! Sie hält inne und fährt dann leise fort Wehwalt heisst du fürwahr? SIEGMUND Nicht heiss ich so, seit du mich liebst nun walt ich der hehrsten Wonnen! SIEGLINDE Und Friedmund darfst du froh dich nicht nennen? SIEGMUND Nenne mich du, wie du liebst, dass ich heisse den Namen nehm ich von dir! SIEGLINDE Doch nanntest du Wolfe den Vater? SIEGMUND Ein Wolf war er feigen Füchsen! Doch dem so stolz strahlte das Auge, wie, Herrliche, hehr dir es strahlt, der war - Wälse genannt. SIEGLINDE ausser sich War Wälse dein Vater, und bist du ein Wälsung, stiess er für dich sein Schwert in den Stamm, so lass mich dich heissen, wie ich dich liebe Siegmund - so nenn ich dich! SIEGMUND springt auf den Stamm zu und fasst den Schwertgriff Siegmund heiss ich und Siegmund bin ich! Bezeug es dies Schwert, das zaglos ich halte! Wälse verhiess mir, in höchster Not fänd ich es einst ich fass es nun! Heiligster Minne höchste Not, sehnender Liebe sehrende Not brennt mir hell in der Brust, drängt zu Tat und Tod Notung! Notung! So nenn ich dich, Schwert - Notung! Notung! Neidlicher Stahl! Zeig deiner Schärfe schneidenden Zahn heraus aus der Scheide zu mir! Er zieht mit einem gewaltigen Zuck das Schwert aus dem Stamme und zeigt es der von Staunen und Entzücken erfassten Sieglinde Siegmund, den Wälsung, siehst du, Weib! Als Brautgabe bringt er dies Schwert so freit er sich die seligste Frau; dem Feindeshaus entführt er dich so. Fern von hier folge mir nun, fort in des Lenzes lachendes Haus dort schützt dich Notung, das Schwert, wenn Siegmund dir liebend erlag! Er hat sie umfasst, um sie mit sich fortzuziehen SIEGLINDE reisst sich in höchster Trunkenheit von ihm los und stellt sich ihm gegenüber Bist du Siegmund, den ich hier sehe, Sieglinde bin ich, die dich ersehnt die eigne Schwester gewannst du zu eins mit dem Schwert! SIEGMUND Braut und Schwester bist du dem Bruder - so blühe denn, Wälsungen-Blut! Er zieht sie mit wütender Glut an sich; sie sinkt mit einem Schrei an seine Brust. Der Vorhang fällt schnell All rights reserved © Maria Fujioka Wagner,Richard/Die Walküre+/II
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Oceanos / Oceans Misterios Y Leyendas Del Mar / Nysteries and Legends of the Sea (Apuntes / Notations) Sigmar? Moria Butterfield? Sigmar? MoriaButterfield? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? Subjects-Children sBooks-Animals-MarineLife-Nonfiction? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Nature-Water? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-General Espacio / Space Astronautas, Estrellas Y Planetas / Astronauts, Stars and Planets (Apuntes / Notations) Sigmar? C. Llewellyn? Sigmar? C.Llewellyn? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Astronomy? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-General La Banera de Arquimedes y Otras Historias del Descubrimiento Cientifico Ediciones Paidos Iberica? David Perkins? EdicionesPaidosIberica? DavidPerkins? 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ClaudioCampagna? ユーズドブック(洋書)-Biographies&Memoirs? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Subjects-Biographies&Memoirs-Travel? Subjects-Children sBooks-Animals-MarineLife-Nonfiction? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-General? Tras el Rastro de Mirounga Investigaciones del Doctor Divague Sobre los Elefantes Marinos Fondo de Cultura Economica USA? Victoria Zavattieri? Eugenia Zavattieri? Claudio Campagna? FondodeCulturaEconomicaUSA? VictoriaZavattieri? EugeniaZavattieri? ClaudioCampagna? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-General Breve Historia de Las Ciencias Claridad? Estrella Papp? Claridad? EstrellaPapp? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-General El Tecnoscopio Aique? Tomas Buch? Aique? TomasBuch? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? 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第一幕 Nr. 1 -導入 ローマの大通り。 後方の突き当りにラテラン教会がある。 右側前方にリエンツィの家。夜。 オルシーニが六人から八人くらいの貴族を連れてリエンツィの家の前にいる。 オルシーニ ここだ、ここだ。皆、うまくやってくれよ。 窓に梯子をかけろ。 (二人の貴族が梯子を立て掛け、開け放たれた窓から中に入っていく。) ローマ最高の美女はおれのものになるぞ。 そうしたら何と讃えられることか。 さっきの貴族たちがイレーネを家から連れ出してくる。 イレーネ 助けて!助けて!どうしたらいいの! オルシーニ家の人々 やあ、平民の家から誘拐するのは じつに愉快だ! イレーネ この悪党!よくもこんなことができるわね! オルシーニ家の人々 逆らわないでおくれ、可愛い子ちゃん。 みんなおまえの求婚者なんだからね。 オルシーニ おばかさん、おいで。そう怒らずに。 悪いことはしないから。まずは自己紹介が必要だな。 イレーネ 誰か助けてくれる人はいないの? オルシーニと彼の一族 ハハ、まったく美しい人だ!さあ、退散しよう! 彼らはイレーネを無理やり連れていく。コロンナが八人の貴族を連れて行く手を塞ぎ、オルシーニたちを押し返す。 コロンナ オルシーニだな。その娘をよこせ! オルシーニ 何と、コロンナか。いや、この子は渡さんぞ! コロンナ家の人々 コロンナ万歳! オルシーニ家の人々 オルシーニ万歳! コロンナ 娘を放せ! オルシーニ そんなら押さえてみろ! 彼らは戦う。アドリアーノが武装した手下を連れてくる。 アドリアーノ いったい何の争いだ?さあ、コロンナのために戦おう! (新たな戦い。) これは?何と!イレーネだ! 放しなさい!僕がこの人を守る! 彼は道をかき分けてイレーネのもとに急ぎ、彼女を解放する。 コロンナ いいぞ、さすが我が息子だ!彼女はおまえにやろう。 アドリアーノ 彼女に触らないでくれ!僕の命を捨ててもいい! オルシーニ たしかによくやった! だが、悪いが彼女はおれのものだ! 彼はアドリアーノにつかみかかる。 コロンナ (自分の味方に) こら、ぼさっとするな!叩きのめせ! コロンナ家の人々 コロンナ! また新たな戦い。 あまりの騒動に次第に大勢の民衆が集まってくる。 民衆 何たる騒ぎだ!争いはやめてくれ! オルシーニ まだやめられん! コロンナ 全員やっつけてしまえ! 民衆は石やステッキを振りかぶる。 民衆 コロンナを倒せ!オルシーニを倒せ! 誰もが争う。枢機卿が側近を連れて登場。 枢機卿 ならず者ども!争いはやめなさい。 神の使節たる私が静粛を命じますぞ。 コロンナ 枢機卿殿、教会にいらしてください。 大通りは我々だけで充分ですので。 枢機卿 何たる言い草! オルシーニ ミサでもやってろ。 とっとと出て行け! 枢機卿 破廉恥な! 私は神の使いですぞ! コロンナ 聖職者殿、ご退場願います! 民衆 冒涜者、ちゃんと聞け! 貴族たち 突進だ!枢機卿、道を開けろ! 戦いはますます激しくなる。枢機卿は争いの中に飛び込むが、民衆が守る。 リエンツィがバロンチェリとチェッコを伴って現れる。 リエンツィ 静かに! (民衆に) おまえたちは私に誓ったことを 忘れたのか? (民衆は枢機卿を助けた後、リエンツィの登場ですぐに争いから手を引く。貴族たちはリエンツィの周りを圧するような態度に驚き、彼の眼差しに人々は何も言えなくなる。) (貴族たちに) 教会の前を守るのが そなたらの役割ではなかったか? (イレーネはリエンツィのもとに走り、彼の胸に顔をうずめる。リエンツィは窓に立てかけられた梯子を見て即座に事情を察したようで、貴族たちに怒り狂った眼差しを向ける。) 分かったぞ、すべてはおまえたちの仕業だったのだな! かつてはまだあどけない少年だった私の弟を殺し、 今度は妹を辱めようとしたのか! おまえたちの悪行はとどまるところを知らぬのだな! 古い歴史を誇るローマ、世界の女王たる街、 それをおまえたちは盗賊の巣に変え、自ら教会を荒らしているではないか。巡礼者たちがもはや敬虔な祝典のためにローマに来ることがなくなってしまったからペテロの椅子は遠い彼方のアヴィニョンに移さねばならなかった。それもおまえたちが盗賊みたいに群がっているからなのだ! 誇り高きローマは荒れ果て、貧しく、汚されてしまった。そして哀れな男に残されたただ一つのものをおまえたちは奪ったのだ。泥棒のごとく人家に押し入って、 男を殺し、女の貞操を奪う。 周りを見たまえ、おまえたちが壊したものをよく見るのだ。 あの神殿や柱がおまえたちにこう語りかけるのが聞こえないか。「ローマは歴史ある、自由で偉大な街だったのに。 かつては世界を支配し、その市民は 王の中の王だったはずなのに!」と。 悪人ども、言いたまえ、今そのローマ精神はどこにある? 民衆 ああ、リエンツィ!リエンツィ!リエンツィ、万歳! 貴族たち 厚かましい!聞いたか? オルシーニ 黙ってはいないぞ。あいつの舌を引き抜け! コロンナ 勝手にしゃべらせなさい。愚かな戯言に過ぎないさ! オルシーニ 平民のくせに! コロンナ 書記殿、明日私の城においでいただきたい。 あなたのお美しい、ためになる演説に いくらかお支払いしようかと存じますので。 貴族たち ハハ!あの馬鹿者を笑ってやろう! オルシーニ 笑ってやろう! コロンナ 笑ってやろう! オルシーニ さぞ高貴な家の出なんだろうさ。 コロンナ それはまず間違いない! 貴族たち それ、偉大なお方を敬い申し上げろ。 何もできやしないが、口はうまいぞ! バロンチェリ、チェッコ、民衆 あいつらの侮辱を放っておくのですか? やつらに厳しい処罰を! リエンツィ いや、やめてくれ。 彼らが報いを受けるのは遠い日のことではない。 暴力に訴えるな。誓いを忘れてはいけない。 オルシーニ さてと、冗談はこれくらいにしようぜ。 戦いの続きをやって決着をつけよう。 コロンナ だが、平民の前でやるのはよそう。 夜明け前に門の前でやろうではないか。 オルシーニ 大勢の兵を連れて行くから覚悟しろよ。 コロンナ 槍を持って男対男の対決だ。 コロンナのために戦え! オルシーニ オルシーニのために戦え! 貴族たち コロンナ/オルシーニのために戦え! オルシーニ、コロンナ、貴族たち さあ、いざ出陣だ! 槍を持って馬に乗ろう! 暁の霧の中で、 オルシーニ/コロンナのために剣が抜かれる! バロンチェリ、チェッコ、民衆 あの不埒な連中の思い上がりもいいとこだ。 剣を手に戦おうというわけか。 あなたはいつになったらやつらに復讐して 我々に平和を返してくださるのですか? コロンナ家の人々 コロンナのために戦おう! オルシーニ家の人々 オルシーニのためだ! 貴族たちは人ごみをかき分けて去っていく。 リエンツィ (今まで黙ったまま考え込んでいたが) ローマのために! (民衆はさらにリエンツィのほうに近寄る。) やつらは門の外に出たな。 よし、閉め出してやろう! 枢機卿 リエンツィ、いつになったら本気で あの思い上がった貴族どもを打ち砕いてやるのです? バロンチェリ リエンツィ、あなたが約束された あの希望の日はいつ訪れるのです? チェッコ まったくいつになったら平和になって、 あの破廉恥どもから守られるのか。 民衆 リエンツィ、我々はいつも忠誠を守ってきました。 あなたこそ真のローマ人です。いつ我々を解放してくださるのですか? リエンツィ (枢機卿を脇に連れて行って) 枢機卿殿、よく考えてくれ。 神聖な教会を頼ってもいいのか? 枢機卿 目標をしっかりと見据えて、すべての中心に、 神聖なる指導者になってください! リエンツィ そうか、それならばそうしよう。貴族どもはまもなく 街から見捨てられる。その時が来たのだ! 皆の者、そなたらの家々には平和が訪れるだろう。 祈りを捧げて、眠りにつくといい。 だが、トランペットが 長く響き渡る音を聞いたら 皆起きて、ここに来るように。 ローマの子孫に自由を告げようと思うから。 だがローマ人にふさわしく 厳粛に、決して乱痴気騒ぎなど起こしてはならない! 来る日を歓迎しよう。 そなたらが恥辱から救われるように! 枢機卿 高遠な使命が行われている時、 私もそばにいて祝福いたしましょう。 近づきつつある日の出に祝福を。 我らの恥辱が復讐されんことを! バロンチェリ、チェッコ、民衆 あなたに心からの忠誠を誓います。 すぐにもローマが自由を取り戻しますように! 高遠な日よ、ようこそ。 我々の恥辱を晴らしたまえ! Nr. 2 - 三重唱 リエンツィ、アドリアーノ、イレーネ。 リエンツィ、アドリアーノとイレーネが残る。アドリアーノは非常に驚き、今までの間深く思いをめぐらせながら脇に立っていた。リエンツィは激しくイレーネを抱きしめる。 リエンツィ ああ、イレーネ。何があったのか話しておくれ。 無事かい? イレーネ 私、助けられたの。あの方よ。 あの方が私を解放してくださったの。 リエンツィ アドリアーノ、おまえがか!何ということだ、 コロンナ家の者が女性の名誉を救ってくれたのか? アドリアーノ 僕は正義のためなら命も捨てる覚悟でいます。 なぜそんなことを?僕をご存じないのですか? 僕は盗賊じゃありませんよ。 リエンツィ しかし、きみはなぜここにいる? コロンナ家の戦いに出なくていいのか? アドリアーノ あなたのお言葉を聞いてしまったものですから。 あなたが何を考えておいでなのか分かったのです。 あなたが誰なのか、僕はうすうす感じています。 でも、あなたの敵にはなれないのです! リエンツィ きみは高潔な人だと聞いている。 不品行のうわさなど何一つ聞いていない。 アドリアーノ、きみを友と呼んでもいいのか? アドリアーノ リエンツィ、何をなさろうというのですか? あなたはとても偉大な方のようだ。おっしゃってください、 いったいそのお力を何に使うおつもりですか? リエンツィ ローマを自由で偉大な街にし、 目覚めさせるのだ。 そしてきみが見下していた者たちを ローマの自由な市民へと昇格させるのだ。 アドリアーノ 恐ろしい、僕たちの血で贖うのですね! リエンツィ、僕らはそんなに卑しくはありません…。 (行こうとするが、イレーネが目に止まる。) だめだ、行けない。この心を 抑えることができたらいいのに! ああ、恐ろしくてならないのに、 逃げることができない! リエンツィ アドリアーノ、よく聞いてくれ。 私はかなり大胆な計画を考えているが、 きみの立場を悪くするつもりなどない。 私は掟に沿って 民衆を指導するだけだ。 きみたち貴族には泥棒から 真の貴族へと改心してもらい、 街の守り手、あるいは秩序の柱を務めてもらうつもりだが、 異論はあるか? アドリアーノ 僕は掟を忠実に守る 最初の貴族になりましょう。 しかし、あなたのお望みは 血によってしか得られないのでは…。 臆病な暴徒の怒りと そして、僕の兄弟や父の命を代償になさるのでしょう! リエンツィ 哀れな考え方だ!血などと!やめてくれ! 私は人が殺されるのを見たのだーだが、復讐はしていない! 私のかわいそうな弟、かわいい子どもだったあの子が テベレの岸でイレーネの花冠を持って 無邪気に遊んでいた時に、 何を勘違いしたか残酷にもあの子を殺してしまったのは 誰だっただろうか。身内を殺されたことを赦して 私が正義の守り手に任命したのは誰だっただろうか。 アドリアーノ ああ、ひどいことを!あれはコロンナだった! リエンツィ そうだ、コロンナ家の男だ!あの哀れな少年が 貴族のコロンナに何をしたというのだろうか。 血!そうとも、コロンナ家のアドリアーノよ、 弟の心臓から流れ出した血に 私は深く手を浸し、誓いを立てたのだ。 たとえ肉親を殺されようとも 決して復讐はすまい、と! アドリアーノ リエンツィ、あなたには尊敬を抱かずにはいられません。 ああ、どうしたらその罪を償えるのか。 リエンツィ アドリアーノ、友になってくれ。ローマ人になるのだ! アドリアーノ (感動して) ローマ人にですか?どうか僕を仲間にしてください! 自由なローマ精神は僕の心にも まだ息づいている。 崇高な喜びと 恥辱の抗いがたい苦痛を感じる。 すべての罪を償うために 僕はあなたに命を捧げましょう。 自由に満ちたローマへと、 幸福と喜びが僕を迎えてくれる! イレーネ 自由なローマ精神はあの方の心にも 息づいているようだわ。 何て嬉しいことでしょう、 今までの苦しみをすべて忘れそうなほどよ。 聖なる愛の絆が 私の心をあなたのほうへと引きつける。 自由に満ちたローマへと、 幸福と喜びが私を迎えてくださるんだわ! リエンツィ 彼の心にも 自由なローマ精神は残っているようだ。 崇高な喜びと 恥辱の抗いがたい苦しみを感じる。 誰がこんな恥辱に耐えられるだろうか。 友に民衆を解放しよう! ローマが自由を取り戻せば 幸福がきみに微笑み、偉大な人となるだろう! リエンツィ さあ、時間だ。高遠な使命を果たさねば。 アドリアーノ、きみに妹を預けよう。 きみは恥辱の危機から彼女を救ってくれた。 今一度守ってやってくれ。きみが高貴で自由な感覚を備えた人だと信頼する証として頼むのだ。 またあとで会おう。自由は間近だ! 彼は舞台の奥へと退場。 Nr. 3 - 二重唱 アドリアーノとイレーネが残る。 アドリアーノ お兄様は僕にきみを預けて行かれた。 ああ、きみ、僕を信頼してくれるかい? イレーネ 信頼しないはずがないわ。だって、あなたは 私の命の恩人ですもの。 アドリアーノ だけど、僕の名前はコロンナなんだよ。 きみにとってもお兄様にとっても憎むべき存在だよ。 逃げたくならないの? イレーネ どうしてわざわざそのいやな名前を口にするの? その名前を聞いたらあなたのことまで 怖くなるじゃないの。私の救い主なのに。 いらいらさせて、せっかく助けてもらった恩義を 忘れさせないでちょうだい。 アドリアーノ ああ、頼むからいまは悲しいことを言わないでくれ。 ローマにも僕たちにも危機が迫ってるんだ。 お兄様は素晴らしい精神の持ち主だね。ああ、でも! 僕は彼が破滅するんじゃないか心配なんだ。 暴徒に裏切られ、 貴族たちに失脚させられたら…。 ああ、イレーネ、そうなったらきみはどうなるだろう? だけど、万一のことがあったら僕がちゃんと守るよ。 肉親が何と言おうと構わない。 僕は命も財産もきみに捧げる! イレーネ それで、私が幸せになれると思って? アドリアーノ 何も言わないでくれ。 きみの幸福を考えるとどうしていいか分からないんだ。 でも、夜と死が襲ってこようとも 僕はきみに永遠の忠誠を誓うよ! アドリアーノ きみの優しいまなざしが 悩み多い人生を慰めてくれるんだ。 運命は僕ときみを 引き裂こうとしている。 でも、たとえ世界が崩れ、 あらゆる希望が断ち切られても 愛は私たちに 新たな拠りどころを与えてくれるんだ。 イレーネ 愛の幸せは悩みに満ちた世界に 喜びを与えてくれるわ。 運命は私たちを 引き裂こうとしている。 でも、たとえ世界が崩れ、 あらゆる希望が断ち切られても 愛は私たちに 新たな拠りどころを与えてくださるわ。 後方でトランペットが鳴る。 イレーネ ああ、何て気味の悪い響きでしょう! アドリアーノ 僕は慣れっこだよ。あれはコロンナの人たちさ。 激しい喧騒の中、ラッパ吹きを先頭に、武装したコロンナ家の者たちが歩いたり馬に乗ったりして通りに現れる。 イレーネ (家の中に逃げ込もうとして) ああ、あの人たち、獲物を捜してるんだわ! アドリアーノ 大丈夫、ここにおいで。僕がついているから。 オルシーニ家のトランペット。彼らも武装して馬に乗り、騒がしく通りに出てくる。 アドリアーノ 今度はオルシーニだ。泥棒根性の連中だよ。 みんな自信満々で戦いに出陣だ! みんなして殺人か破廉恥なことしか頭にない! ぞっとするよ。何と恐ろしいことだろう! 恐ろしくて動悸が打ってくるほどだ! でも、この感情が僕の心にあることに感謝するよ。 だって、いっそう僕の愛を強くしてくれるんだ。 アドリアーノとイレーネ たとえ世界が崩れ、 あらゆる希望が断ち切られても 愛は私たちに 新たな拠りどころを与えてくれる! 二人は固く抱き合う。 遠くから音を長く引き伸ばしたトランペットの響きが 聞こえる。 少し音が近づく。 イレーネ (抱擁から身をほどいて) まあ、あの響きは? アドリアーノ 気味が悪い! 音が近づいてくる。 いったいあれは何だろう? コロンナの戦いの合図じゃなさそうだな。 Nr. 4 -フィナーレ 旗手が登場、ラッパ吹きは旗手の傍らで音を伸ばしながら出てくる。アドリアーノとイレーネは脇に退く。家々から人々が飛び出してきて、広場はラテラン教会に至るまであっという間に民衆の群れで埋め尽くされ、歓声にあふれる。 民衆 (熱狂的に) 万歳、万歳、素晴らしい日だ! いよいよ時が近づいた!恥辱は拭い去られる! ラテラン教会の窓に暁の光が輝き、中からオルガンが聞こえてくると、民衆は興奮を静めてひざまずく。大通りはラテラン教会の前まで人で埋め尽くされる。 ラテラン教会からの合唱 眠れる人よ、皆目覚めよ。 喜ばしき知らせを聞くがよい。 天からローマを清め給う星が 新たな光を注ぐ! 見よ、かの星は太陽のごとく輝き、 はるか後世にまで勝利をもたらす! 恥辱は死に絶えて夜に沈み、 自由の光が喜びの日に輝く! 教会の歌が終わるまで人々は緊張の面持ちでひざまずいている。オルガンが再び鳴り響いたところで教会の門が大きく開かれ、中に司祭たちや聖職者たちがいるのが見える。リエンツィが枢機卿を伴って大階段を下りてくる。バロンチェリとチェッコ・デル・ヴェッキオがつづく。リエンツィは立派な衣装に身を包んでいるが、頭には何も載せていない。彼が現れると、民衆はさっと立ち上がり、熱狂的に歓声を上げる。 民衆 リエンツィ!リエンツィ、万歳! 救い主が近づく!苦悩はもう終わりだ! リエンツィ (厳かに) 新たによみがえれ、偉大なるローマよ! 自由になれ。ローマ人は皆自由だ! 民衆 ローマを自由に!すべてのローマ人に自由を! リエンツィ ローマが自由であるためには掟が必要だ。 すべてのローマ人は秩序を守るように。 暴力と強盗は厳しく罰する。 盗賊はローマの敵だ! ローマは今そうであるように、 思い上がった者どもには扉を閉ざすが、 平和をもたらし、掟に従う者には 温かく歓迎する。 敵はそなたらの怒りに触れ、 悪しき者は滅びよ。 巡礼が自由に、喜ばしく訪れ、 牧人がのんびりと羊を守る街となれ! さあ、掟を守ることを誓うのだ。 自由なローマ人は聖なる誓いを立てるのだ! 民衆 自由をもたらす救い主、偉大な英雄! リエンツィ、我々の誓いをお聞きください。 我々はローマを、かつてのように、 偉大で自由な街にすることを誓います。 この街を暴力や卑劣な行いから守るためなら 我々の最後の血を捧げることも厭いません。 ローマの名誉を汚す者には 破滅と死を! 人々が我々の先祖のごとく 偉大な精神へと生まれ変わりますように! チェッコ・デル・ヴェッキオが民衆の中から進み出る。 チェッコ ローマ人たちよ、我々が自由になれたのは ひとえに彼のおかげです。 ローマがかつてどうであったか、またどうであるべきか 教えてくださったのは彼です。 彼は我々を自由な民衆にしてくださいました。 どうか私の意見をお聞きください。 彼に王となっていただきましょう! 民衆 (興奮して) リエンツィ、万歳!ローマの王、万歳! アドリアーノ (独白。) かわいそうな方だ!王になどなれるだろうか。 皆激しく興奮するが、リエンツィが口を開くとすぐに静まる。 リエンツィ いや、王にはならない。そなたたちには自由であって ほしい。ここを支配しているのは聖なる教会だ。 秩序を管理するのは元老院だ。 だが、そなたたちが正義の守り手に 私を選んでくれるのなら そなたたちの先祖に目を向け、 私のことは民衆の護民官と呼んでほしい。 民衆、バロンチェリ、チェッコ リエンツィ、民衆の護民官たるあなたに祝福を! 我々の自由にお守りを! リエンツィは枢機卿の前にひざまずく。 枢機卿 聖なる父はあなたに祝福をお与えになります。 あなたこそは護民官にして平和の英雄! イレーネ 栄光に包まれたお兄様に祝福を! アドリアーノ (感動して) すべての祝福があなたにあるように! リエンツィ (立ち上がって) ローマ人たちよ、そなたらとそなたらの権利を 守ることを誓う。 ローマが末永く栄えるように! 民衆 自由をもたらすお方、救世主、偉大なる英雄! ローマ市民が皆あなたへの誓いを守らんことを! 民衆、イレーネ、アドリアーノ、バロンチェリ、チェッコ 我々はローマをかつてのように、 偉大で自由な街にすることを誓います。 この街を暴力や卑劣な行いから守るためなら 我々の最後の血を捧げることも厭いません。 ローマの名誉を汚す者には 破滅と死を! 人々が我々の先祖のごとく 偉大な精神へと生まれ変わりますように! 幕が下りる。 ERSTER AKT Nr. 1 - Introduktion Eine Strasse Roms, welche im Hintergrunde durch die Lateran-Kirche begrenzt wird; im Vordergrunde rechts das Haus Rienzis. Es ist Nacht. Orsini mit 6-8 seiner Anhänger vor dem Hause des Rienzi. ORSINI Hier ist s, hier ist s! Frisch auf, ihr Freunde. Zum Fenster legt die Leiter ein! Zwei Nobili legen eine Leiter an das Haus und steigen durch das geöffnete Fenster ein. Das schönste Mädchen Roms sei mein; ihr sollt mich loben, ich versteh s. Die beiden Nobili bringen Irene aus dem Hause. IRENE Zu Hilfe! Zu Hilfe! O Gott! DIE ORSINI Ha, welche lustige Entführung aus des Plebejers Haus! IRENE Barbaren! Wagt ihr solche Schmach? DIE ORSINI Nur nicht gesperrt, du hübsches Kind, du siehst, der Freier sind sehr viel! ORSINI So komm doch, Närrchen, sei nicht bös, dein Schad ist s nicht, kennst du mich erst. IRENE Wer rettet mich? ORSINI, DIE ORSINI Haha, sie ist schön! Nur fort ins Gemach! Sie schleppen Irene fort. Colonna mit 8 seiner Anhänger tritt ihnen entgegen und treibt sie zurück. COLONNA Orsini ist s! - Zieht für Colonna! ORSINI Ha, die Colonna! - Zieht für Orsini! DIE COLONNA Colonna hoch! DIE ORSINI Orsini hoch! COLONNA Nehmt euch das Mädchen! ORSINI Haltet sie fest! Sie kämpfen. Adriano kommt mit Gewaffneten. ADRIANO Was für ein Streit? - Auf, für Colonna! Neuer Kampf. Was seh ich? Gott! Das ist Irene! Lasst los! Ich schütze dieses Weib! Er bricht sich Bahn zu Irene und befreit sie. COLONNA Ha brav, mein Sohn! Sie sei für dich! ADRIANO Rührt sie nicht an! Mein Blut für sie! ORSINI Er spielt fürwahr den Narren gut! Doch diesmal ist sie noch für mich! Er greift Adriano an. COLONNA zu den Seinigen Nun, seht nicht zu! Schlagt los! DIE COLONNA Colonna! Neuer Kampf. Der Lärm hat allmählich eine starke Anzahl Volkes versammelt. VOLK Ha, welcher Lärm! Lasst ab vom Kampf! ORSINI Das fehlte noch! COLONNA Schlagt alles nieder! Das Volk greift zu Steinen und Stöcken. VOLK Nieder mit Colonna! Nieder mit Orsini! Allgemeiner Streit. Der Kardinal kommt mit Gefolge. KARDINAL Verwegne! Lasset ab vom Streit! Zur Ruhe ruf ich, der Legat. COLONNA Herr Kardinal, geht in die Kirche, und lasst die Strasse nun für uns! KARDINAL Ha, welche Frechheit! ORSINI Lest die Messe! Macht Euch von hinnen! KARDINAL Unverschämte! Ich, der Legat des Heil gen Vaters! COLONNA Fort, heil ger Rotrock! VOLK Hört die Lästrer! NOBILI Drauflos! Macht Platz, Herr Kardinal! Erneut heftiger Kampf. Der Kardinal kommt ins Gedränge, das Volk beschützt ihn. Rienzi kommt mit Baroncelli und Cecco. RIENZI Zur Ruhe! - zum Volke Und ihr, habt ihr vergessen, was ihr mir geschworen? - Das Volk, das den Kardinal gerettet hat, lässt sogleich bei Rienzis Erscheinen vom Streite ab. Die Nobili sind durch Erstaunen über Rienzis gebieterisches Auftreten und dessen augenscheinliche Gewalt über das Volk sprachlos gefesselt. zu den Nobili Ist dies die Achtung vor der Kirche, die eurem Schutze anvertraut? Irene eilt auf Rienzi zu und verbirgt ihr Gesicht an seiner Brust. Rienzi erblickt die Leiter am offenen Fenster und scheint sogleich zu verstehen, was vorgefallen ist. Er wirft den Nobili einen tödlichen Blick zu. Dies ist eu r Handwerk, daran erkenn ich euch! Als zarte Knaben würgt ihr unsre Brüder, und unsre Schwestern möchtet ihr entehren! Was bleibt zu den Verbrechen auch noch übrig? Das alte Rom, die Königin der Welt, macht ihr zur Räuberhöhle, schändet selbst die Kirche; Petri Stuhl muss flüchten zum fernen Avignon; kein Pilger wagt s, nach Rom zu ziehn zum frommen Völkerfeste, denn ihr belagert, Räubern gleich, die Wege. Verödet, arm, versiecht das stolze Rom, und was dem Ärmsten blieb, das raubt ihr ihm, brecht, Dieben gleich, in seine Läden ein, erschlagt die Männer, entehrt die Weiber - blickt um euch denn, und seht, wo ihr dies treibt! Seht, jene Tempel, jene Säulen sagen euch es ist das alte, freie, grosse Rom, das einst die Welt beherrschte, dessen Bürger Könige der Könige sich nannten! Verbrecher, sagt mir, gibt es noch Römer? VOLK Ha, Rienzi! Rienzi! Hoch Rienzi! NOBILI Ha, welche Frechheit! Hört ihr ihn? ORSINI Und wir? Reisst ihm die Zunge aus! COLONNA O lasst ihn schwatzen! Dummes Zeug! ORSINI Plebejer! COLONNA Komm morgen in mein Schloss, Signor Notar, und hol dir Geld für deine schön studierte Rede! NOBILI Haha! Den Narren, lacht ihn aus! ORSINI Lacht ihn aus! COLONNA Lacht ihn aus! ORSINI Er stammt gewiss aus edlem Haus. COLONNA Ganz gewiss! NOBILI Verehret ja den grossen Herrn, er kann zwar nicht, doch möcht er gern! BARONCELLI, CECCO, VOLK Hört ihr den Spott der Frechen an? Mit einem Streiche sei s getan! RIENZI Zurück, ihr Freunde, haltet ein! Nicht fern wird die Vergeltung sein! Zurück! Gedenket eures Schwures! ORSINI Nun denn, so macht dem Spass ein End ! Der Streit ist halb, wir fechten aus. COLONNA Nicht in den Strassen vor Plebejern, am Tagesanbruch vor den Toren. ORSINI Ich stelle mich mit voller Schar. COLONNA Die Lanzen vor, Mann gegen Mann! Zum Kampfe für Colonna! ORSINI Zum Kampfe für Orsini! DIE NOBILI Zum Kampfe für Colonna/Orsini! ORSINI, COLONNA, DIE NOBILI Hinaus, gerüstet zum Kampfe, mit Speer und Lanze zu Pferd! In Frührots nebligem Dampfe zieht für Orsini/Colonna das Schwert! BARONCELLI, CECCO, VOLK Zum Kampfe ziehn die Frechen das übermüt ge Schwert. Wann wirst die Schmach du rächen und schützen unsren Herd? DIE COLONNA Für Colonna! DIE ORSINI Für Orsini! Die Nobili entfernen sich unter grossem Getümmel. RIENZI der bisher in nachsinnendes Schweigen versunken war Für Rom! Das Volk drängt sich näher an Rienzi. Sie ziehen aus den Toren; nun denn, ich will sie euch verschliessen! KARDINAL Wann endlich machst du Ernst, Rienzi, und brichst der Übermüt gen Macht? BARONCELLI Rienzi, wann erscheint der Tag, den du verheissen und gelobt? CECCO Wann kommt der Friede, das Gesetz, der Schutz vor jedem Übermut? VOLK Rienzi, sieh, wir halten Treu! O Römer, wann machst du uns frei? RIENZI Den Kardinal beiseit nehmend Herr Kardinal, bedenkt, was Ihr verlangt! Kann stets ich auf die heil ge Kirche baun? KARDINAL Halt fest im Aug das Ziel, und jedes Mittel, erreichst du jenes sicher, sei geheiligt! RIENZI Wohlan, so mag es sein! Die Nobili verlassen bald die Stadt die Zeit ist da! Ihr Freunde, ruhig geht in eure Häuser, und rüstet euch, zu beten für die Freiheit! Doch höret ihr der Trompete Ruf in langgehaltnem Klang ertönen, dann wachet auf, eilet all herbei, Freiheit verkünd ich Romas Söhnen! Doch würdig, ohne Raserei, zeig jeder, dass er Römer sei! Willkommen nennet so den Tag, er räche euch und eure Schmach! KARDINAL Dem hohen Werke steh ich bei, dass segensvoll und heilsam es sei! Willkommen sei der nahe Tag, er räche unsre Schmach! BARONCELLI, CECCO, VOLK Wir schwören dir Gehorsam treu, und bald sei Roma wieder frei! Willkommen sei der hohe Tag, er räche uns und unsre Schmach! Nr. 2 - Terzett Rienzi, Adriano, Irene Rienzi, Adriano und Irene bleiben zurück. Adriano hat bisher in Staunen und stummes Hinbrüten versunken beiseite gestanden. Rienzi umfasst Irene mit heftiger Aufwallung. RIENZI O Schwester, sprich, was dir geschah, welch Leid dir Ärmsten angetan? IRENE Ich bin gerettet Jener war s, der mich aus ihrer Hand befreit. RIENZI Adriano, du! Wie, ein Colonna beschützt ein Mädchen vor Entehrung? ADRIANO Mein Blut, mein Leben für die Unschuld! Rienzi, wie? Kennst du mich nicht? Wer nannte je mich einen Räuber? RIENZI Du weilst, Adriano? Ziehst nicht hinaus zum Kampfe für Colonna? ADRIANO Weh mir, dass ich dein Wort versteh , erkenne, was du in dir birgst, dass ich es ahne, wer du bist, und doch dein Feind nicht werden kann! RIENZI Ich kannte stets nur edel dich, du bist kein Greuel dem Gerechten. Adriano! Darf ich Freund dich nennen? ADRIANO Rienzi, ha, was hast du vor? Gewaltig seh ich dich, sag an, wozu gebrauchst du die Gewalt? RIENZI Nun denn! Rom mach ich gross und frei, aus seinem Schlaf weck ich es auf; und jeden, den im Staub du siehst, mach ich zum freien Bürger Roms. ADRIANO Entsetzlicher, durch unser Blut! Rienzi, wir haben nichts gemein!... Er will gehen; sein Blick fällt auf Irene. Und kann ich gehn? Kann ich bezwingen dieses Herz! Weh mir, dass mich Entsetzen treibt, und doch ich nie sie fliehen kann! RIENZI Adriano! Hör mich, noch ein Wort! Nicht zum Verderben deines Standes ersann mein Geist den kühnen Plan; nur das Gesetz will ich erschaffen, dem Volk wie Edle untertan. Kannst du mich tadeln, wenn aus Räubern zu wahrhaft Edlen ich euch mache, zu Schützern und zu festen Säulen des Staates und der guten Sache? ADRIANO Ich bin der Erste, das Gesetz getreu zu üben und zu schirmen, doch an das Ziel der stolzen Wünsche gelangst du nur durch blut ge Bahn, durch eines feigen Pöbels Wut, durch meiner Brüder, meines Vaters Blut! RIENZI Unseliger! Blut! Blut! Mahne mich nicht an Blut! Ich sah es fliessen - noch ist es nicht gerächt! Wer war es, der einst meinen armen Bruder, den holden Knaben, als am Tiberstrande voll Unschuld er Irenen Kränze wand, wer war s, der ihn aus rohem Missverstand erschlug? Wer war es, den ich für diesen Mord vergebens um Gerechtigkeit anrief? ADRIANO Ha, Schande! Es war ein Colonna! RIENZI Ha, ein Colonna! Was tat der arme Knabe dem edlen, dem patrizischen Colonna? Blut? Ja, Adriano di Colonna, ich tauchte diese Hand tief in das Blut, das aus dem Herzen meines Bruders quoll, und schwur einen Eid! Weh dem, der ein verwandtes Blut zu rächen hat! ADRIANO Rienzi, du bist fürchterlich! Was kann ich tun, die Schmach zu sühnen? RIENZI Adriano, sei mein, sei ein Römer! ADRIANO begeistert Ein Römer? Lass mich ein Römer sein! Noch schlägt in dieser Brust ein freies Römerherz. Es fühlt der Grösse Lust, der Schmach gewalt gen Schmerz; zu sühnen alle Schande, weih ich dies Leben dir, im freien Römerlande winkt Glück und Freude mir! IRENE Noch schlägt in seiner Brust ein freies Römerherz. Vor solcher Wonne Lust verschwindet jeder Schmerz! Mit hoher Liebe Bande zieht mich mein Herz zu dir, im freien Römerlande winkt Glück und Freude mir! RIENZI Noch schlägt in seiner Brust ein freies Römerherz. Es fühlt der Grösse Lust, der Schmach gewalt gen Schmerz! Wer trüge länger Schande? Das Volk erheben wir! Wenn frei der Römer Lande, lohnt Glück und Grösse dir! RIENZI Die Stunde naht, mich ruft mein hohes Amt. Adriano, dir vertraue ich die Schwester. Du rettetest vor Schmach und Schande sie, so schütze sie noch jetzt! Dies ein Beweis, dass ich für edel, frei und gross dich halte! Bald seht ihr mich, das Werk naht der Vollendung! Er geht nach dem Hintergrunde ab. Nr. 3 - Duett Adriano und Irene bleiben zurück. ADRIANO Er geht und lässt dich meinem Schutz; o Holde, sprich, vertraust du mir? IRENE Held meiner Ehre, meines Lebens, mein höchstes Gut vertrau ich dir! ADRIANO Wohl weisst du, dass ich ein Colonna, und fliehst mich nicht, des ganzer Stamm ein Greuel dir und deinem Bruder? IRENE O, warum nennst du dein Geschlecht? Mir graut vor dir, vor meinem Retter, gedenke jener Stolzen ich, die nie verzeihn, dass du vor Schande ein Bürgermädchen rettetest. ADRIANO Ach, mahne jetzt nicht an den Jammer, der uns, der Rom bedroht! Dein Bruder, welch ein Geist! Doch ach! Ich sehe ihn zugrunde gehn! Der Pöbel selbst wird ihn verraten, ihn zücht gen wird der Nobili, und du, Irene, was dein Los? Doch, ha, dein Unglück sei mir Losung! Und jede Bande schwindet hin! Für dich mein Leben und mein Gut! IRENE Und wenn ich glücklich bin? ADRIANO O schweige! Vor deinem Glücke zittre ich! Es komme Nacht und Tod, und dein bin ich für ewig! ADRIANO Ja, eine Welt voll Leiden versüsst dein holder Blick; von ihr mit dir zu scheiden ist göttliches Geschick. Bräch auch die Welt zusammen, riss jeder Hoffnung Band, der Liebe Regionen beu n uns ein neues Vaterland. IRENE Ja, eine Welt voll Leiden versüsst der Liebe Glück; von ihr mit dir zu scheiden ist göttliches Geschick. Bräch auch die Welt zusammen, riss jeder Hoffnung Band, der Liebe Regionen beu n uns ein neues Vaterland. Trompeten hinter der Szene. IRENE Ihr Heil gen! Welche Schreckenstöne! ADRIANO Mir wohlbekannt Colonnas Scharen! Unter grossem Getümmel ziehen die Colonna gerüstet und teils zu Pferde über die Strasse. Voran Trompeter. IRENE nach dem Hause zu fliehend Weh mir! Sie suchen Beute! ADRIANO O bleib! Ich stehe dir zur Seite! Trompeten der Orsini, welche ebenfalls gerüstet und zu Pferde geräuschvoll über die Strasse ziehen. ADRIANO Das sind Orsinis Räuberscharen; die Übermüt gen, sie ziehn zum Kampfe! Sie kennen Mord und Schandtat nur! Ich schaudre! Welche Schreckensahnung! Welch düstres Grau n durchbebt die Brust! Doch seid willkommen, Schreck und Tod! Sie heissen meine Liebe mich bewähren! ADRIANO UND IRENE Bräch auch die Welt zusammen, riss jeder Hoffnung Band; der Liebe Regionen beu n uns ein neues Vaterland! Sie bleiben in stummer Umarmung. Man hört aus der Ferne den lang gehaltenen Ton einer Trompete. Etwas näher. IRENE aus der Umarmung auffahrend Was für ein Klang? ADRIANO Wie schauerlich! Trompete noch näher. Was hat das zu bedeuten? Das ist kein Kriegsruf der Colonna. Nr. 4 - Finale Ein Herold betritt die Bühne, ein Trompeter an seiner Seite bläst einen lang gehaltenen Ton. Adriano und Irene sind auf die Seite getreten. Aus allen Häusern brechen wie in einem Moment die Einwohner hervor, so dass der ganze Platz bis zum Lateran hin plötzlich mit einer grossen Volksmasse bedeckt ist, die ihn mit dem freudigsten Tumult erfüllt. VOLK in wildem Enthusiasmus Gegrüsst, gegrüsst sei, hoher Tag! Die Stunde naht! Vorbei die Schmach! Aus dem Lateran, dessen Fenster jetzt im rötesten Frührot strahlen, hört man die Orgel beginnen; bei ihrem Klange legt sich augenblicklich das Toben des Volkes; die ganze Strasse bis zum Lateran ist mit Knienden bedeckt. CHOR IM LATERAN Erwacht, ihr Schläfer nah und fern, und hört die frohe Botschaft an dass Romas schmacherloschner Stern vom Himmel neues Licht gewann! Seht, wie er strahlt und sonnengleich in ferne Nachwelt siegend bricht! Zur Nacht sinkt Schmach, so totenbleich, zum Wonnetag steigt Freiheitslicht! Die Menge liegt noch atemlos auf den Knien, als während der letzten Takte des Kirchengesanges, wo die Orgel wieder eintritt, die Pforten des Laterans sich weit öffnen. Man erblickt die Kirche mit Priestern und Geistlichen aller Orden erfüllt. Auf die grosse Treppe heraus schreitet Rienzi, ihm zur Seite der Kardinal; Baroncelli und Cecco del Vecchio folgen. Rienzi ist in einer vollständigen Rüstung, nur sein Haupt ist entblösst. Bei seinem Erscheinen erhebt sich das Volk augenblicklich von den Knien und jubelt ihm enthusiastisch entgegen. VOLK Rienzi! Ha, Rienzi hoch! Der Retter naht, vorbei die Schmach! RIENZI feierlich Erstehe, hohe Roma, neu! Sei frei, sei jeder Römer frei! VOLK Frei Roma! Jeder Römer frei! RIENZI Die Freiheit Roms sei das Gesetz, ihm untertan sei jeder Römer; bestraft sei streng Gewalt und Raub, und jeder Räuber Romas Feind! Verschlossen sei, wie jetzt es ist, den Übermüt gen Romas Tor; willkommen sei, wer Frieden bringt, wer dem Gesetz Gehorsam schwört. Die Feinde treffe euer Grimm, vernichtet sei der Frevler Schar, dass froh und frei der Pilger zieh , geschützt der Hirt der Herde folg ! - So schwört, zu schirmen das Gesetz, schwört freier Römer heil gen Schwur! VOLK Befreier, Retter, hoher Held! Rienzi, höre unsern Schwur! Wir schwören dir, so gross und frei soll Roma sein, wie Roma war. Vor Niedrigkeit und Tyrannei sie unser letztes Blut bewahr! Tod und Verderben schwören wir dem Frevler an der Römer Ehr ! Ein neues Volk erstehe dir, wie seine Ahnen gross und hehr! Cecco del Vecchio tritt vor, unter das Volk. CECCO Ihr Römer, sprecht! Nun, da wir frei, wer war s, der uns dazu gemacht? Wer war s, der jeden unter uns belehrte, was Rom sei und was es war? Geschaffen hat er uns zum Volk, drum hört mich an und stimmt mir bei es sei sein Volk und König er! VOLK in wildem Enthusiasmus Rienzi Heil! Der Römer König Heil! ADRIANO für sich Unglücklicher! Wie, sollt er s wagen? Es herrscht grosse Aufregung, die sich, sobald Rienzi beginnt, augenblicklich legt. RIENZI Nicht also! Frei wollt ich euch haben! Die heil ge Kirche herrsche hier, Gesetze gebe ein Senat. Doch wählet ihr zum Schützer mich der Rechte, die dem Volk erkannt, so blickt auf eure Ahnen und nennt mich euren Volkstribun. VOLK, BARONCELLI, CECCO Rienzi, Heil dir, dir Volkstribunen, Hort unsrer Freiheit! Rienzi kniet vor dem Kardinal. KARDINAL Des Heil gen Vaters Segen ruht auf dir, Tribun und Friedensheld! IRENE Heil dir, Rienzi, glorreicher Bruder! ADRIANO hingerissen Und aller Segen folge dir! RIENZI erhebt sich von den Knien Ihr Römer! Nun, so schwöre ich, zu schützen euch und euer Recht! Lang blühe Romas neu Geschlecht! VOLK Befreier, Retter, hoher Held; dir huldigt freier Römer Schwur! VOLK, IRENE, ADRIANO, BARONCELLI, CECCO Wir schwören dir, so gross und frei soll Roma sein, wie Roma war. Vor Niedrigkeit und Tyrannei sie unser letztes Blut bewahr ! Schmach und Verderben schwören wir dem Frevler an der Römer Ehr ! Ein neues Volk erstehe dir, wie seine Ahnen gross und hehr! Der Vorhang fällt. All rights reserved © Maria Fujioka Wagner,Richard/Rienzi/II
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Automotive Ignition System Diagnosis and Repair Glencoe/Mcgraw-Hill? Frank Derato? Glencoe/Mcgraw-Hill? FrankDerato? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Automotive Brakes Glencoe/Mcgraw-Hill? Frank C. Derato? Glencoe/Mcgraw-Hill? FrankC.Derato? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Nonfiction-Automotive-Mechanics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Stress Analysis of Fiber-Reinforced Composite Materials Mcgraw-Hill College? M. W. Hyer? Scott R. White? Mcgraw-HillCollege? M.W.Hyer? ScottR.White? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-MechanicalEngineering-Materials? Mechanical Metallurgy (Materials Science Engineering) McGraw-Hill Education? George E. Dieter? McGraw-HillEducation? GeorgeE.Dieter? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-MechanicalEngineering-Materials? Mechanical Metallurgy (Mcgraw Hill Series in Materials Science and Engineering) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? George E. Dieter? McGraw-HillScience/Engineering/Math? GeorgeE.Dieter? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-Materials-StrengthofMaterials? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-StrengthofMaterials? Subjects-Science-General ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-MechanicalEngineering-Materials? Engineering Design McGraw Hill Higher Education? George E. Dieter? McGrawHillHigherEducation? GeorgeE.Dieter? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-General? Engineering Design A Materials and Processing Approach Mcgraw-Hill (Tx)? George E. Dieter? Mcgraw-Hill(Tx)? GeorgeE.Dieter? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-GraphicDesign-Commercial-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Extraction&Processing? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Extraction&Processing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Engineering Design A Materials and Processing Approach (Mcgraw-Hill Series in Materials Science and Engineering) Mcgraw-Hill College? George Ellwood Dieter? Mcgraw-HillCollege? GeorgeEllwoodDieter? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Arts&Photography-GraphicDesign-Commercial-General? Subjects-Engineering-Design? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Design? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Schaum's Outline of Theory and Problems of Feedback and Control Systems (Schaum's Outline Series) Mcgraw-Hill? Joseph J. Distefano? Allen R. Stubberud? Ivan J. Williams? Mcgraw-Hill? JosephJ.Distefano? AllenR.Stubberud? IvanJ.Williams? ジャンル別? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-Education-General? Subjects-Reference-TestPrepCentral-General? Measurement Systems McGraw-Hill Education? Ernest O. Doebelin? McGraw-HillEducation? ErnestO.Doebelin? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Physics-General? Measurement Systems McGraw-Hill Education? Ernest O. Doebelin? McGraw-HillEducation? ErnestO.Doebelin? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Physics-General? Measurement Systems Application and Design Mcgraw-Hill College? Ernest O. Doebelin? Mcgraw-HillCollege? ErnestO.Doebelin? ジャンル別? Subjects-Engineering-SpecialTopics-Measurement? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? 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Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Research? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Research? Subjects-Science-General Analysis of Aircraft Structures An Introduction (Mcgraw-Hill Series in Aeronautical and Aerospace Engineering) Mcgraw-Hill College? Bruce K., Ph.D. Donaldson? Mcgraw-HillCollege? BruceK.,Ph.D.Donaldson? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-StructuralDynamics? Subjects-Engineering-Aerospace-AircraftDesign&Construction? Subjects-Engineering-Civil-Structural? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Structural? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-StructuralDynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AircraftDesign&Construction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-CivilEngineering-StructuralEngineering? Linear Control Systems Engineering (Mcgraw Hill Series in Mechanical Engineering) Mcgraw-Hill College? Morris Driels? Mcgraw-HillCollege? MorrisDriels? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-ControlEngineering-General? 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Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Law-One-L-CivilProcedure? Subjects-Science-Technology-General&Reference Solid Mechanics McGraw-Hill Education? Clive L. Dym? Irving H. Shames? McGraw-HillEducation? CliveL.Dym? IrvingH.Shames? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Knowledge-Based Systems in Engineering Mcgraw-Hill College? Clive L. Dym? Raymond Elliot Levitt? Mcgraw-HillCollege? CliveL.Dym? RaymondElliotLevitt? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-ExpertSystems? Subjects-Computers&Internet-Software-Design&Development-Object-OrientedDesign? Subjects-Computers&Internet-Software-Design&Development-SoftwareDesign? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-General? An Introduction to Reliability and Maintainability Engineering Mcgraw-Hill College? Charles E. Ebeling? Mcgraw-HillCollege? CharlesE.Ebeling? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-QualityControl? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-QualityControl? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-QualityEngineering-Manufacturing? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-QualityEngineering-Quality? Industrial Water Pollution Control (Mcgraw-Hill Series in Water Resources and Environmental Engineering) Mcgraw-Hill College? W. Wesley, Jr. Eckenfelder? Mcgraw-HillCollege? W.Wesley,Jr.Eckenfelder? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-Civil-General? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Groundwater? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Water? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Groundwater? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Water? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Introduction to Engineering Design (Mcgraw-Hill's Best--Basic Engineering Series and Tools) Mcgraw-Hill College? Roland D. Jenison? Lane H. Mashaw? Larry L. Northup? Arvid R. Eide? Mcgraw-HillCollege? RolandD.Jenison? LaneH.Mashaw? LarryL.Northup? ArvidR.Eide? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Engineering-Design? Subjects-Engineering-General? 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Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-General? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-Electricity? Schaum's Outline of Theory and Problems of Electric Circuits (Schaum's Outline Series) Mcgraw-Hill? Joseph A. Edminister? Mahmood Nahvi? Mcgraw-Hill? JosephA.Edminister? MahmoodNahvi? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-CircuitComponents? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-StudyGuides? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-ElectricalEngineering-Circuits? Engineering Fundamentals and Problem Solving McGraw Hill Higher Education? Arvid R. Eide? McGrawHillHigherEducation? ArvidR.Eide? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-General? Your Pilot's License Mcgraw-Hill? Joe Christy? Jerry A. Eichenberger? Mcgraw-Hill? JoeChristy? JerryA.Eichenberger? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Piloting&FlightInstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Sports-Miscellaneous-AirSports&Recreation? Subjects-Sports-General? Standard Basic Math and Applied Plant Calculations Mcgraw-Hill (Tx)? Stephen Michael Elonka? Mcgraw-Hill(Tx)? StephenMichaelElonka? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-General? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-EngineeringCalculations? Introduction to Feedback Control Systems (Mcgraw-Hill Electrical Engineering Series) Mcgraw-Hill College? Pericles Emanuel? Mcgraw-HillCollege? PericlesEmanuel? ジャンル別? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Dynamics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-General? Standard Refrigeration and Air Conditioning Questions Answers Mcgraw-Hill (Tx)? Michael Elonka? Stephen Michael Elonka? Quaid Walton Minich? Mcgraw-Hill(Tx)? MichaelElonka? StephenMichaelElonka? QuaidWaltonMinich? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Construction-Heating,Ventilation&AirConditioning? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-Heating,Ventilation&AirConditioning? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Physics-Applied? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-MechanicalEngineering-Fans,PumpsandCompressors? Engineering Fundamentals and Problem Solving Mcgraw-Hill College? Arvid R. Eide? Mcgraw-HillCollege? ArvidR.Eide? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Effective Technical Communication Mcgraw-Hill College? Anne Eisenberg? Mcgraw-HillCollege? AnneEisenberg? ジャンル別? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Education-General? Subjects-Reference-Writing-WritingSkills? Subjects-Reference-Writing-Technical? 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Fundamentals of Fluid Mechanics Mcgraw-Hill College? Jack B. Evett? Cheng Liu? Mcgraw-HillCollege? JackB.Evett? ChengLiu? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Hydraulics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Hydraulics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-FluidDynamics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-MechanicalEngineering-Materials? Three Thousand Solved Problems in Fluid Mechanics and Hydraulics (Schaum's Solved Problems) Schaum Outline Series? Jack B. Evett? Cheng Liu? SchaumOutlineSeries? JackB.Evett? ChengLiu? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? 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Engineering Fundamentals and Problem Solving Mcgraw-Hill College? Roland D. Jenison? Lane H. Mashaw? Larry L. Northup? Arvid R. Eide? Mcgraw-HillCollege? RolandD.Jenison? LaneH.Mashaw? LarryL.Northup? ArvidR.Eide? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Corrosion Engineering McGraw Hill Higher Education? Mars G. Fontana? Norbert D. Greene? McGrawHillHigherEducation? MarsG.Fontana? NorbertD.Greene? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Nanostructures? Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Physics-Nanostructures? Corrosion Engineering (Mcgraw Hill Series in Materials Science and Engineering) Mcgraw-Hill College? Mars G. Fontana? Mcgraw-HillCollege? MarsG.Fontana? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-MechanicalEngineering-Materials? Handbook of Municipal Administration and Engineering McGraw-Hill Education? William S. Foster? McGraw-HillEducation? WilliamS.Foster? ジャンル別? Subjects-Business&Investing? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Graphical Communication Principles A Prelude to CAD Mcgraw-Hill College? Robert J. Foster? Hugh F. Rogers? Richard F. Devon? Mcgraw-HillCollege? RobertJ.Foster? HughF.Rogers? RichardF.Devon? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-HTML,Graphics,&Design-WebGraphics? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-DesktopPublishing-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Dynamic Systems Modeling and Analysis Mcgraw-Hill College? Hung V. Vu? Ramin S. Esfandiari? Mcgraw-HillCollege? HungV.Vu? RaminS.Esfandiari? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Chaos&Systems? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SystemTheory? 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Risks from Radon in Homes (HHSC Handbook Series) H & H Scientific Consultants? H & H Scientific Consultants? H&HScientificConsultants? H&HScientificConsultants? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-32? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Modeling Air-Lake Interaction Physical Background (Research Reports in Physics) Springer-Verlag? S. S. Zilitinkevich? Springer-Verlag? S.S.Zilitinkevich? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Hydrology? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-AquaticLife? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Hydrology? 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Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-General How to Prepare for the AP Environment Science Barron s Educational Series? Frank Kuserk? Barron sEducationalSeries? FrankKuserk? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-62? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Reference-Education-TestGuides-College&University-AdvancedPlacement? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Teens-Reference-College&UniversityBound-TestGuides-AdvancedPlacement? Handbook of Renewable Energies in the European Union Case Studies of the Eu-15 States Peter Lang Pub Inc? Danyel Reiche? PeterLangPubInc? DanyelReiche? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Politics-General? 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Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Metabolism of the Anthroposphere Springer-Verlag? Peter Baccini? Paul H. Brunner? Springer-Verlag? PeterBaccini? PaulH.Brunner? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-9? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-HumanGeography? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-AnimalEcology? Subjects-Science-General Agricultural Resources and Environmental Indicators Nova Science Pub Inc? Keith Wiebe? Noel Gollehon? NovaSciencePubInc? KeithWiebe? NoelGollehon? ジャンル別? 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Subjects-Business&Investing-Economics-NaturalResources Subjects-Nonfiction-Economics-NaturalResources Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-NaturalResources Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Energy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Energy? The Global Environment Springer-Verlag? K. Takeuchi? M. Yoshino? Springer-Verlag? K.Takeuchi? M.Yoshino? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-9? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Meteorology-General? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Meteorology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Climatology-General? Subjects-Science-Physics-General? Prediction of Interannual Climate Variations (Nato a S I Series Series I, Global Environmental Change) Springer-Verlag? J. Shukla? Springer-Verlag? J.Shukla? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-9? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Weather? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Meteorology-Forecasting? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Meteorology-Forecasting? Subjects-Science-EarthSciences-Climatology-ClimateChanges? Subjects-Science-EarthSciences-Weather? Humic and Fulvic Acids Isolation, Structure, and Environmental Role (Acs Symposium Series) Amer Chemical Society? Jeffrey S. Gaffney? Nancy A. Marley? Sue B. Clark? AmerChemicalSociety? JeffreyS.Gaffney? NancyA.Marley? SueB.Clark? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-63? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Chemistry-Organic? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-Chemistry-Organic-General? Subjects-Science-Chemistry-Organic-AromaticCompounds? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-AgriculturalSciences-SoilScience? Subjects-Science-AgriculturalSciences-General? Climate Change 2001 The Scientific Basis Cambridge Univ Pr (Sd)? Intergovernmental Panel on Climate Change Working Group I.? John Theodore Houghton? Y. Ding? David J. Griggs? M. Noguer? P. J. Van Der Linden? X. Dai? K. Maskell? C. A. Johnson? CambridgeUnivPr(Sd)? IntergovernmentalPanelonClimateChangeWorkingGroupI.? JohnTheodoreHoughton? Y.Ding? DavidJ.Griggs? M.Noguer? P.J.VanDerLinden? X.Dai? K.Maskell? C.A.Johnson? ジャンル別? Subjects-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-Rivers? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Weather? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Meteorology-General? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Meteorology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Rivers? Subjects-Science-EarthSciences-AtmosphericSciences-AtmosphericChemistry? Subjects-Science-EarthSciences-Climatology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Climatology-ClimateChanges? Subjects-Science-EarthSciences-Weather? Subjects-Science-General Conflicts and Cooperation in Managing Environmental Resources (Microeconomic Studies) Springer-Verlag? Rudiger Pethig? Springer-Verlag? RudigerPethig? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Economics-NaturalResources Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-RealEstate-General? Subjects-Nonfiction-Economics-NaturalResources Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-General? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-RealEstate-General? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-NaturalResources Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-Nature&Ecology-NaturalResources-General? Uv Disinfection at the East Bay Municipal Utility District Amer Water Works Assn? Ray Cantwell? Ron Hofmann? Patrick Devine? Julie Liere? Robert Andrews? AmerWaterWorksAssn? RayCantwell? RonHofmann? PatrickDevine? JulieLiere? RobertAndrews? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Outdoors&Nature-Conservation-Water? Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-WaterSupply&LandUse? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-WaterSupply? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-Chemistry-Industrial&Technical? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-WaterSupply&LandUse? Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-WaterSupply? Essentials of Environmental Toxicology The Effects of Environmentally Hazardous Substances on Human Health Taylor & Francis? W. William Hughes? Taylor&Francis? W.WilliamHughes? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Health,Mind&Body-General? Subjects-Medicine-Pharmacology-Toxicology? Subjects-Medicine-Specialties-PreventiveMedicine? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Professional&Technical-Medical-Administration&MedicineEconomics-PublicHealth-Toxicology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Pharmacology-Toxicology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-Toxicology? Subjects-Science-Medicine-Specialties-PreventiveMedicine? Waste Stabilisation Ponds Pond Technology for the New Millennium Selected Proceedings of the 5th International Iwa Conference on Waste Stabilisation Ponds, Held at Auckland, New Zealand, 2-5 April 2002 Intl Water Assn? A. N. Shilton? R. J. Craggs? N. Walmsley? IntlWaterAssn? A.N.Shilton? R.J.Craggs? N.Walmsley? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Assessment of Chloramine and Chlorine Residual Decay in the Distribution System Awwarf Report 91124f (Awwarf Report) Intl Water Assn? Z. Chowdury? R. S. Summers? L. Work? N. Smith? L. Rossman? IntlWaterAssn? Z.Chowdury? R.S.Summers? L.Work? N.Smith? L.Rossman? ジャンル別? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference National Styles of Regulation Environmental Policy in Great Britain and the United States (Cornell Studies in Political Economy) Cornell Univ Pr? David Vogel? CornellUnivPr? DavidVogel? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-20? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-PoliticalScience-LevelsofGovernment-FederalGovernment? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Hot Talk Cold Science Global Warning's Unfinished Debate Independent Inst? Singer? S. Fred Singer? IndependentInst? Singer? S.FredSinger? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-32? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-Poverty-SocialServices&Welfare? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Weather? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Climatology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Weather? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Introduction to the Scientific Study of Atmospheric Pollution Kluwer Academic Publishers? Billy M. McCormac? KluwerAcademicPublishers? BillyM.McCormac? ジャンル別? Subjects-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-Rivers? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Weather? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? 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Micro- and Ultrafiltration Performance Specifications Based on Microbial Removal Awwarf Report 91089f (Awwarf Report) Intl Water Assn? J. G. Jacangelo? N. L. Patania Brown? A. Madec? K. Schwab? D. Huffman? IntlWaterAssn? J.G.Jacangelo? N.L.PataniaBrown? A.Madec? K.Schwab? D.Huffman? ジャンル別? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Regional Solutions to Water Supply Provision Amer Water Works Assn? Robert Raucher? John Cromwell? Jim Henderson? Carolyn Wagner? Scott Rubin? AmerWaterWorksAssn? RobertRaucher? JohnCromwell? JimHenderson? CarolynWagner? ScottRubin? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Hydrology? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Reference? 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Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-General? Air Quality Control Formation and Sources, Dispersion, Characteristics and Impact of Airpollutants Measuring Methods, Techniques for Reduction of Emissions and (Environmental Engineering) Springer-Verlag? Gunter Baumbach? U. Forstner? R. J. Murphy? W. H. Rulkens? C. Grubinger-Rhodes? Springer-Verlag? GunterBaumbach? U.Forstner? R.J.Murphy? W.H.Rulkens? C.Grubinger-Rhodes? ジャンル別? Subjects-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? 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Launcher Launcher アーティスト LiSA 発売日 2015年3月4日 レーベル アニプレックス デイリー最高順位 1位(2015年3月4日) 週間最高順位 1位(2015年3月10日) 月間最高順位 1位(2015年3月) 年間最高順位 6位(2015年) 初動売上 25124 累計売上 40031 週間1位(V2) 月間1位 収録内容 曲名 タイアップ 視聴 1 Mr.Launcher 2 Rising Hope 魔法科高校の劣等生 OP 3 rapid life シンドローム 4 蜜 5 アコガレ望遠鏡 6 BRiGHT FLiGHT 7 L.Miranic 8 FRAGILE VAMPIRE 9 ANTIHERO 10 Bad Sweet Trap 11 エレクトリリカル 12 君にピエロ 13 No More Time Machine ソードアート・オンラインⅡ ED 14 シルシ ランキング 週 月日 順位 変動 週/月間枚数 累計枚数 1 3/10 1 新 25124 25124 2 3/17 1 → 5224 30348 3 3/24 8 ↓ 2416 32764 4 3/31 12 ↓ 1784 34548 2015年3月 1 新 34548 34548 5 4/7 12 → 980 35528 6 4/14 ↓ 556 36084 7 4/21 423 36507 8 4/28 433 36940 9 5/5 400 37340 2015年4月 ↓ 2792 37340 10 5/12 13 ↑ 517 37857 11 5/19 11 ↑ 584 38441 12 5/26 14 ↓ 353 38794 13 6/2 14 → 431 39225 2015年5月 15 ↑ 1885 39225 14 6/9 ↓ 321 39546 15 6/16 262 39808 16 6/23 223 40031 2015年6月 ↓ 806 40031 関連CD Rising Hope BRiGHT FLiGHT/L.Miranic シルシ
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Basic Science and Technology Statistics/Statistiques De Base Del LA Science Et De LA Technologie Organization for Economic? Organization for Economic Co-operation and Development? OrganizationforEconomic? OrganizationforEconomicCo-operationandDevelopment? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference 2nd World Water Congress Drinking Water Treatment Selected Proceedings of the 2nd World Water Congress of the International Water Association, Held in Berlin, Germany, 15-19 October, 2001 (Water Science Technology Water Supply) Intl Water Assn? Iwa Programme Committee? IntlWaterAssn? IwaProgrammeCommittee? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-WaterQuality&Treatment? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-WaterSupply? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-WaterQuality&Treatment? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-WaterSupply? Subjects-Science-Technology-General&Reference Failing to Compete Technology Development and Technology Systems in Africa Edward Elgar Pub? Sanjaya Lall? Carlo Pietrobelli? EdwardElgarPub? SanjayaLall? CarloPietrobelli? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Economics-Development&Growth? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-Nonfiction-Politics-History&Theory? Subjects-Nonfiction-Economics-Development&Growth? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Development&Growth? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Environmental Risk Communication Principles and Practices for Industry Lewis Pub? Anthony J. Sadar? Mark D. Shull? LewisPub? AnthonyJ.Sadar? MarkD.Shull? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Law? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Planning&Management? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-RiskAnalysis&Management? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Safety&Health? Subjects-Law-Environmental&NaturalResourcesLaw? Subjects-Medicine-Pharmacology-Toxicology? Subjects-Medicine-Specialties-Obstetrics&Gynecology? Subjects-Medicine-Specialties-Occupational&IndustrialMedicine? Subjects-Nonfiction-Law-Environmental&NaturalResourcesLaw? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Planning&Management? 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Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-Toxicology? Subjects-Science-Medicine-Specialties-Obstetrics&Gynecology? Subjects-Science-Medicine-Specialties-Occupational&IndustrialMedicine? Patent Fundamentals for Scientists and Engineers Lewis Pub? Thomas T. Gordon? Arthur S. Cookfair? LewisPub? ThomasT.Gordon? ArthurS.Cookfair? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Law? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Patents&Inventions? Subjects-Law-IntellectualProperty-General? Subjects-Law-IntellectualProperty-Patent,Trademark&Copyright? Subjects-Nonfiction-Law-IntellectualProperty-General? Subjects-Nonfiction-Law-IntellectualProperty-Patent,Trademark&Copyright? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Patents&Inventions? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Handbook of Environmental Health Pollutant Interactions in Air, Water, and Soil (Handbook of Environmental Health Vol. 2) Lewis Pub? Herman Koren? Michael S. Bisesi? LewisPub? HermanKoren? MichaelS.Bisesi? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Subjects-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Groundwater? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Medicine-General? Subjects-Medicine-Specialties-Obstetrics&Gynecology? Subjects-Medicine-Specialties-Occupational&IndustrialMedicine? Subjects-Medicine-Specialties-PreventiveMedicine? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Groundwater? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Air? Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Occupational? 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Cyanide in Water And Soil Chemistry, Risk And Management Crc Pr I Llc? David A. Dzombak? Rajat S. Ghosh? George M. Wong-chong? CrcPrILlc? DavidA.Dzombak? RajatS.Ghosh? GeorgeM.Wong-chong? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Substores-UnknownASINs-64? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-SolidWasteManagement? Subjects-Engineering-General? Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-WaterSupply&LandUse? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-WaterSupply? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-SolidWasteManagement? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-WaterSupply&LandUse? Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-WaterSupply? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference Food Additives Technomic Publishing Co? TechnomicPublishingCo? ジャンル別? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-AgriculturalSciences-FoodScience? Capillary Gas Chromatography in Food Control and Research Technomic Pub Co? R. Wittkowski? R. Matissek? TechnomicPubCo? R.Wittkowski? R.Matissek? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-64? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-AgriculturalSciences-FoodScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-FoodSciences-Engineering? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-FoodSciences-General? Plastic Film Technology Extrusion of Plastic Film and Sheeting (Plastic Film Technology) Technomic Pub Co? Kier M. Finlayson? TechnomicPubCo? KierM.Finlayson? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Substores-UnknownASINs-36? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Plastics? Subjects-Engineering-Chemical-Plastics? Proceedings of the Sixth Japan-U.S. Conference on Composite Materials June 22-24, 1992, Grosvenor Resort Orlando, Florida Technomic Pub Co? TechnomicPubCo? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Encyclopedias-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Reference-Encyclopedias-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Reference-Engineering? Subjects-Science-Technology-General&Reference Student Self Esteem Integrating the Self Scarecrow Pr? Gail A. McEachron? Hirsch? ScarecrowPr? GailA.McEachron? Hirsch? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-DevelopmentalPsychology? Subjects-Nonfiction-Education-EducationTheory-EducationalPsychology? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Education-Theory-EducationalPsychology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Pharmacokinetics for the Pharmaceutical Scientist Technomic Pub Co? John G. Wagner? TechnomicPubCo? JohnG.Wagner? ジャンル別? Subjects-Medicine-Pharmacology-General? Subjects-Medicine-Pharmacology-Pharmacy? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Pharmacology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-Reference-DrugGuides? Subjects-Professional&Technical-Medical-Pharmacology-Pharmacy? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-General? Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-Pharmacy? Tips from the Trenches Scarecrow Pr? Charles M. Chase? Jacqueline E. Chase? ScarecrowPr? CharlesM.Chase? JacquelineE.Chase? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-Education-Pedagogy? Subjects-Nonfiction-Education-SpecialEducation-General? Subjects-Professional&Technical-Education-SpecialEducation-General? Subjects-Professional&Technical-Education-Pedagogy? Subjects-Science-Technology-General&Reference High-performance Films Crc Pr I Llc? Charles Forman? CrcPrILlc? CharlesForman? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Substores-UnknownASINs-64? Subjects-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference The Guidebook for Patient Counseling Technomic Pub Co? Harvey M. Rappaport? Kelly S. Straker? Tracy S. Hunter? Joseph F. Roy? TechnomicPubCo? HarveyM.Rappaport? KellyS.Straker? TracyS.Hunter? JosephF.Roy? ジャンル別? Subjects-Medicine-Pharmacology-Pharmacy? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Pharmacology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Pharmacology-Pharmacy? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-Pharmacy? Whittington's Dictionary of Plastics Technomic Pub Co? James F., Ph.D. Carley? John Graf? TechnomicPubCo? JamesF.,Ph.D.Carley? JohnGraf? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Engineering-Chemical-Plastics? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-Science? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? 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