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概要 33,45,78回転、±20%ピッチコントロール、起動トルク2,1 kg/cm、リモートコントロール端子を搭載したタンテ。 DD-4250 DD-4250 Ltd スペック表 High Torque-Plattenspieler mit blauen LEDs Direktantrieb mit extrem hohen Drehmoment Für professionelle Anwendungen Hochwertige Tonarmlagerung Höhenverstellbarer Tonarm Mit Reverse-Funktion zum Einstellen der Rotationsrichtung Quarzgesteuert für höchste Drehzahlpräzision Quartz Lock-Taste zur Justierung der voreingestellten Standardgeschwindigkeit Drei voreingestellte Geschwindigkeiten (33 1/3, 45 und 78 U/min.) Regelbare Geschwindigkeit umschaltbar von +/- 10 % auf +/- 20 % Netzschalter gegen versehentliches Abschalten gesichert (Drehschalter) Lieferung ohne Tonabnehmersystem Großer Start-/Stop-Taster Fernstart-Funktion über Klinkenstecker-Anschluss auf der Rückseite Leuchtend hellblaube LEDs Strobe-Beleuchtung für exakte Geschwindigkeitseinstellung Separate Nadelbeleuchtung (versenkbar) Lieferung inklusive abnehmbarer Acryl-Staubschutzhaube Einstellbares Anti-Skating Schockabsorbierende Stellfüße Typ Manueller Plattenspieler mit 3 Geschwindigkeiten Antriebsart Quarzgesteuerter Direktantrieb Motor Bürstenloser 18 V Gleichstrommotor Drehzahl 33 1/3 U/Min, 45 U/Min und 78 U/Min Drehzahlübergang 33 - 45 U/Min in 1 Sek. 33 - 78 U/Min in 1,5 Sek. 45 - 33 U/Min in 1 Sek. 45 - 78 U/Min in 1,5 Sek. Rotationsrichtung Vorwärts/rückwärts Geschwindigkeitsregelung ± 10 % oder ± 20 % über Schieberegler Anlaufmoment 2,1 kg/cm Gleichlaufschwankungen 0,15 % WRMS Startzeit 1 Sek. Bremszeit 1,2 Sek. (¼ Umdrehung) Rumpeln 50 dB DIN B Plattenteller Außendurchmesser 320 mm Gewicht 782 g Tonarm S-förmig mit Kardanaufhängung Tonarmlänge 234 mm Einstellung der Tonarmhöhe 15-21 mm Überhang 20 mm Einstellbare Nadelauflagekraft 0-4 g Anti-Skating-Bereich 0-7 g Spannungsversorgung 230 V/50 Hz・115 V/60 Hz Gesamtanschlusswert 13 W Anschlussbuchsen 1 Cinch-Ausgangsbuchse für Beatcounter 1 Klinken-Fernstartbuchse Maße 450 x 352 x 148 mm Gewicht 13 kg Omnitronic http //eshop.steinigke.de/en/omnitronic/ DD-4250 http //www.vermietung.popella.de/media/pdf/00000216.pdf
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第３幕 ヴェネツィア ヴェネツィアの大運河を見下ろす宮殿にある宴会場 奥にはゴンドラのための流れる水 手すり 階段 柱 灯り シャンデリア クッション 花 手前にはサイドドア さらに奥には幅の広い門やアーケードが切れて他のギャラリーにつながっている ジュリエッタのゲストたちは固まって立っていたりクッションの上に横になったりしている 明るく活気に満ちた情景 N° 13. 導入と舟歌 【ニクラウス】 美しい夜！おお 愛の夜よ ほほ笑んでおくれ 私たちの陶酔に！ 夜はずっと甘い 昼間よりも おお美しい夜よ 愛の！ 【ジュリエッタとニクラウス】 時は飛び去り 戻っては来ない 運び去って行く 私たちの優しさを はるか遠く この幸せな場所から 時は飛び去り 戻っては来ない 燃え立つそよ風よ 注いでおくれ 私たちにお前の愛撫を 燃え立つそよ風よ 与えておくれ 私たちにお前のキスを 注いでおくれ 私たちにお前のキスを ああ！ 美しい夜！おお 愛の夜よ ほほ笑んでおくれ 私たちの陶酔に！ 夜はずっと甘い 昼間よりも おお美しい夜よ 愛の！ おお美しい夜よ 愛の！ ああ！ほほ笑んでおくれ 私たちの陶酔に！ ほほ笑んでおくれ 私たちの陶酔に！ 愛の夜よ！ おお美しい夜よ 愛の！ ああ！ああ！ああ！ああ！ 【コーラス】 ああ！…ああ！…ああ！… ああ！…ああ！…ああ！… （ジュリエッタとニクラウスはゆっくりと背景からやって来て 前面に入ってくる） N° 14. レシタティーヴォとバッカスのクープレ 【ホフマン】 私にはこんなものはどうでも良いのだ そうとも！ 私を惑わすものなど！ 美人の足元に われら酔いしれて近づいて 喜びとはため息をつくことなのか？ 違う！…グラスを手に 飲み 笑い 歌うんだ！ 飲み 笑い 歌うんだ！ （ジュリエッタは右手のソファの上に座り ホフマンの歌に次第に引き込まれる） 諸君 優しくて夢のような愛など 間違いだ！ 【コーラス】 間違いだ！ 【ホフマン】 喧騒とワインのもとにある愛こそ 神だ！ 【コーラス】 神だ！ 【ホフマン】 燃える願いで 諸君の心に火を付けよ！ 快楽の熱気で 焼き尽くせ 諸君の魂を！ 愛の激情よ 続くのだ 一日！ 続くのだ 一日！ ああ！ 地獄へ落ちろ 泣く奴は 二つの美しい瞳のことで！ われら最高に酔いしれよう 喜びの歌に！ 一時を生きよう 天国で！ ああ！ 【コーラス】 地獄へ落ちろ 泣く奴は 二つの美しい瞳のことで！ 【ホフマンとコーラス】 われら最高に酔いしれよう 喜びの歌に！ 【ホフマン】 生きよう 一時を 天国で！ 【コーラス】 そうだ 生きよう 天国で！ 【ホフマン】 天は諸君に与えてくれる 清らかさを 美を！ 【コーラス】 美を！ 【ホフマン】 だがお前たちは隠している おお鉄の心よ 地獄を！ 【コーラス】 地獄を！ 【ホフマン】 パラダイスでの幸福 そこでは愛が誘っている 誓いを 呪われた希望を 人生の夢を おお貞節よ！ おお純潔よ！ 嘘だ 嘘っぱちだ！ ああ！… 地獄へ落ちろ 泣く奴は 二つの美しい瞳のことで！ われら最高に酔いしれよう 喜びの歌に！ 一時を生きよう 天国で！ ああ！ 【コーラス】 地獄へ落ちろ 泣く奴は 二つの美しい瞳のことで！ 【ホフマンとコーラス】 われら最高に酔いしれよう 喜びの歌に！ 【ホフマン】 生きよう 一時を 天国で！ 【コーラス】 そうだ 生きよう 天国で！ シェーナ C 【シュレミール】 大した祝宴だな 驚いたよ マダム！ 【ジュリエッタ】 どうしてなの？私はあなたのため泣いたのよ 三日も！ 【ピティキナッチョ】 そうだ！ 【シュレミール】 （ピチチナッチョへ） できそこないめ！ 【ピティキナッチョ】 何だと！ 【ジュリエッタ】 （彼らを鎮めて） 落ち着いて！ 私たちのところに外国の詩人が来てるのよ （ホフマンを指して） ホフマン！ 【シュレミール】 （不貞腐れて） ムッシュー！ 【ホフマン】 （皮肉っぽく） ムッシュー！ 【ジュリエッタ】 （シュレミールへ） 笑ってちょうだい お願いだから！ それから座って ファラオの席に （ジュリエッタは皆を賭博場へと連れて行こうと誘った後出口に行く ホフマンはジュリエッタに彼の手を差し出しに行く、シュレミールは激しくその邪魔をする） 【コーラス】 万歳！ファラオ！ 【シュレミール】 畜生め！ （シュレミールは自分を落ち着かせようとしているジュリエッタの手を取る） 【ジュリエッタ】 （ゲストたちへ） カジノです！カジノです！みなさん！ 【コーラス】 カジノだ！カジノだ！カジノだ！ （その場の全員出て行く ホフマンとニクラウスだけ残る） 【ニクラウス】 （ホフマンへ） 一言！…ぼくには二頭の鞍をつけた馬がいる 最初の夢で ぼくのホフマンが恋に狂わされたら 彼を連れ去ってくれるんだ 【ホフマン】 それでどんな夢が いったい 生まれるって言うんだ こんな現実の中から？ 愛するというのか 娼婦を？ 【ニクラウス】 あのシュレミールは しかし… 【ホフマン】 私はシュレミールじゃない 【ニクラウス】 気をつけるんだ 悪魔は狡猾だ （ダペルトゥットが現れる） 【ホフマン】 もしもそいつが私にそんな女を愛させたら 私は構わないぞ 呪われても！ 行こう！ 【ニクラウス】 行こう！ （ニクラウスとホフマンは出て行く） 【ダペルトゥット】 （ひとり） 行け！ 貴様と戦う用意はできているぞ ジュリエッタの瞳は強力な武器だ！ それはシュレミールをも屈服させたのだ… 悪魔とキャプテンの名にかけて お前もなるのだ 奴のように 俺は望んでるぞ ジュリエッタがあいつに呪いをかけることを あいつに呪いをかけることを 今日こそ N° 15. ダペルトゥットのアリア 輝け ダイヤモンドよ！ 鏡よ ヒバリを捕えるものよ 輝け ダイヤモンドよ！魅了しろ 引き寄せよ！ ヒバリも 女も この勝利の餌に ときめかせる 翼を 心を 片方は落とし その命を そしてもう片方は失うのだ その魂を 片方は落とし その命を そしてもう片方は失うのだ その魂を ああ！…輝け ダイヤモンドよ！ 鏡よ ヒバリを捕えるものよ 輝け ダイヤモンド 引き寄せよ！ 引き寄せよ そいつを！引き寄せよ そいつを！ 美しいダイヤモンドよ 引き寄せよ そいつを！ 美しいダイヤモンドよ 輝け 引き寄せよ！ シェーナ D （ジュリエッタはダペルトゥットが彼女に差し出したダイヤモンドに向かって魅了されたように歩み出て来る） 【ダペルトゥット】 （ジュリエッタの指に指輪を通して） 愛しき天使よ！ 【ジュリエッタ】 何がお望みなのかしら あなたのしもべに？ 【ダペルトゥット】 よし！お前が推測した通りだ 心の誘惑にかけては大変な知識をもち お前はすでに私に与えてくれた シュレミールの影を！ 私は変えようと思う 慰みの対象を お前に頼みたいのだ 影を手に入れることを あのホフマンから 今日 【ジュリエッタ】 何ですって！彼の影を！ 【ダペルトゥット】 そうだ！奴の影だ お前は疑うのか 自分の眼の威力を？ 【ジュリエッタ】 いいえ！ 【ダペルトゥット】 そうかな？ お前のホフマンは見ているようだぞ もっと良い夢を… （厳しく） そうだ ちょうど今聞いていたが （皮肉を込めて） 奴はお前など眼中にない…眼中にないぞ！ 【ジュリエッタ】 （力をこめて） ああ！私の玩具にしてやるわ！ （ホフマンが現れる） 【ダペルトゥット】 あれは奴だ！あれは奴だ！ （ダペルトゥットはジュリエッタの手にキスをして出て行く ホフマンは舞台を横切り ジュリエッタに挨拶して歩いて出て行こうとする） 【ジュリエッタ】 （ホフマンへ） あなたは私を残して行くの？ 【ホフマン】 私はすべてを失いました… 【ジュリエッタ】 どうして！あなたもなのね！ ああ！あなたは私を傷つけるわ！ ああ！あなたは私を傷つけるわ！ （泣きながら） 同情もなく 感謝もないのね 行って！…行ってちょうだい！ 【ホフマン】 （勢いを込めて） あなたの涙はあなたを裏切っていますよ！ ああ！愛しています！たとえこの人生を犠牲にしても！ N° 16. 二重唱 【ジュリエッタ】 不幸なお方！ あなたはご存じないのね 一時が 一瞬が あなたの命を奪うかもしれないことを？ 私の愛が永遠にあなたを失うかもしれないことを もしあなたが留まるならば？ シュレミールが今夜 あなたを討つかもしれないのよ 私の腕の中で？ 拒まないで 私の願いを！ 私の命はすべてあなたのもの！ 行って！行ってちょうだい！明日は約束しますから 一緒について行くと あなたの行く先に！ 【ホフマン】 おお神よ 何という陶酔で 抱き締めるのか 私の魂を！ 神々しい音楽のように あなたの声が染み渡ってくる！ 甘く燃える炎で 私の存在は焼き尽くされ あなたの眼差しは私の目に 注ぎ込むのだ その炎を 輝く星のように！ そして私は感じる おおわが愛しのひとよ 通り過ぎるのが あなたのさわやかな吐息が 私の唇の上を そして私の目の上を！ 通り過ぎるのが あなたのさわやかな吐息が 私の唇の上を そして私の目の上を！ おお神よ 何という陶酔で 抱き締めるのか 私の魂を？ あなたの眼差しは私の目に 注ぎ込むのだ その炎を！ 【ジュリエッタ】 今日は だけど 私の勇気を奮って 私は頂こうと思っているの あなたのあるものを 【ホフマン】 何をおっしゃるのですか？ 【ジュリエッタ】 聞いて 笑わないで 私のこと！ 私が欲しいもの あなたから それは忠実な影なの それは映し出しているの あなたの姿を あなたの目を あなたの顔を （鏡を手に取って） 映ってるでしょ こうして私の方にもたれかかって 【ホフマン】 何だって！私の影を？そんな馬鹿な！ 【ジュリエッタ】 いいえ それは切り離せるの 磨かれた鏡なら 私の心の中にすっぽりと入って隠れることもできるの 【ホフマン】 あなたの心に？ 【ジュリエッタ】 私の心によ！私よ 私なのよ あなたに懇願してるのは！ ホフマン 私の願いを叶えて！ 【ホフマン】 あなたはそれを望むのですか？ 【ジュリエッタ】 私はそれが欲しいの そうよ 賢くても愚かでも 私はそれを望むの 欲しいの！ たとえあなたの存在が私から奪われても 【ホフマン】 恍惚よ 尽きせぬ陶酔よ！ 【ジュリエッタ】 私は取って 取っておきたいの あなたから 【ホフマン】 奇妙な 奇妙な そして甘い恐怖！ 【ジュリエッタ】 あなたの影 あなたの魂 そしてあなたの命を！ 【ホフマン】 私の影 私の魂 そして私の命を 【ジュリエッタ】 いとしい人 ああ！それをください 私に！ 【ホフマン】 あなたに あなたに ずっとあなたに あなたに！ 【ジュリエッタ】 あなたの影 それをください 私に！ 私の心はそれを待っています あなたから！ああ！ 【ジュリエッタとホフマン】 今日は 今日は涙 だけど明日は 明日は天国！ 今日は 今日は涙 だけど明日は天国！ ああ！今日は涙 だけど明日は天国！ その手に天国を！ シェーナ E （シュレミールが入って来る 続いてニクラウス ダペルトゥット ピティキナッチョ その他のゲストたち） 【ジュリエッタ】 シュレミール！ 【シュレミール】 そうだと思ってたぜ！一緒にいると！ （彼は戻ってゲストたちに声をかける） 来てくれ みんな 来てくれ ホフマンのせいで 見ての通り 俺たちは見捨てられたってわけだ （皮肉に笑う） 【ホフマン】 ムッシュー！ 【ジュリエッタ】 （ホフマンに） 黙って！彼は持ってるの 私の鍵を （小声で ホフマンへ） 私 あなたを愛してるから！ 【ピティキナッチョ】 （シュレミールへ） 殺そうぜ こいつを 【シュレミール】 辛抱しろ 【ダペルトゥット】 （ホフマンに近づいて 皮肉っぽく） あんた えらく蒼ざめてるな！ 【ホフマン】 私が！ 【ダペルトゥット】 （彼に鏡を見せて） しっかり見てみろ！ 【ホフマン】 （鏡を見て愕然とする） そんな！ 【ニクラウス】 （ホフマンへ） どうしたんだ？ 【ホフマン】 （恐怖に駆られて） 私の影が！ （2つの大きな鏡の間を交互に走って） 私はなくしてしまった 自分の影を！ 私の影を！ 【ニクラウス】 （ジュリエッタを指して 皮肉に） マダムのためにね！ 【全員（ホフマンとニクラウスを除く）】 あ！は！は！見ろ こいつの怯え方を！ 【ニクラウス】 ああ！行こう 逃げるんだ 君が魂を失いかねないこんな場所から 【ホフマン】 （激しく） いやだ！いやだ！ 私は彼女を愛してる 愛してるんだ！ほっといてくれ！ N° 16 bis. 七重唱 【ホフマン】 ああ！私の心は再びさまよっている！ 私の感覚はまた燃え上がる 呪われたのだ この愛に 私を貪る！ 私の理性を鎮めることもできずに 【ダペルトゥット】 馬鹿なホフマン！恋が再び 無駄にお前を燃やしたのだ！ 【ホフマン】 あの澄んだ まるで夜明けのような額の下 地獄でさえも私を酔わせるのだ 【ダペルトゥット】 お前のあの美人は 夜明けの眼差しで われらに売るのだ その甘いキスを 【ホフマン】 私は彼女を憎み そして私は彼女を愛している！ 私は死にたいのだ 彼女のキスで！ 【ジュリエッタ】 私の素敵なホフマン、私はあなたが好き だけど私 拒む気はないの 【ホフマン】 私はまだ夢を見ている 私を燃やせ！ 呪われたのだ 私を貪るこの愛に！ 【ダペルトゥット】 馬鹿なホフマン！ われらに甘いキスをだ 【ジュリエッタ】 あのダイヤモンドを 暁の光と輝く キスするだけで貰えるのなら 【ホフマン】 私の感覚はまた燃え上がる！ この火はおさまることはないのだ！ 【ダペルトゥット】 馬鹿なホフマン！奴はまた恋してるぞ！ 馬鹿なホフマン！奴はまた恋してるぞ！ 【ジュリエッタ】 私の素敵なホフマン、私の好きな 【ニクラウス】 ああ！彼の心はまだ燃えている！ 【ホフマン】 私は彼女を憎み そして焦がれている！ 【ダペルトゥット】 そしてあの美人 奴の焦がれる女は 【シュレミール】 俺の嫌いなあの詩人め すぐにでもキスをしそうだぜ 【ジュリエッタ】 私 拒む気はないわ 一度のキスだけで買えるものを 【ニクラウス】 わざわざ自分を酔わせている！ 愛が彼を燃やし 彼を貪ってるんだ 【ホフマン】 私の心は再びさまよっている！ 【ピティキナッチョ】 馬鹿なホフマン！馬鹿なホフマン！ 【ダペルトゥット】 売るのだ その夜明けの眼差しを 【シュレミール】 もしも俺がしなかったらな そいつを鎮めるために 【コーラス】 ああ！彼はまた恋に落ちた！ 【ジュリエッタ】 だって私 女ですもの 好きになるわ 【ニクラウス】 あの女を見つめている彼の視線は 告げている 彼がとても愛していることを！ 【ホフマン】 夜明けの光の下で 【ピティキナッチョ】 お前が愛されていると思い込むのは 【ダペルトゥット】 なぜならあの淫乱が愛するのは自分だけだ 【シュレミール】 鋼の刃を振り回すことを 俺はそうするのなら得意だぜ！ 【コーラス】 あの美人に 夜明けの瞳の 彼の愛してる 【ジュリエッタ】 だって私 女ですもの 好きになるわ 【ニクラウス】 何もない ああ！彼を鎮めるものは！ 【ホフマン】 地獄でさえも私を酔わせるのだ！そう 私を酔わせるのだ！ 【ピティキナッチョ】 貴様がまだ青いからさ！ 【ダペルトゥット】 あの炎の宝石がなおも 【シュレミール】 さあ 話し合おうじゃねえか そしたら俺が鎮めてやるぜ 【コーラス】 恋を引き裂く心を持ってる！ 【ジュリエッタ】 何だって もっともっと 私を助けてくれるものなら あなたを酔わせるのに 【ニクラウス】 彼の心は壊れてしまうぞ！ 彼の哀れな心は壊れてしまうぞ ああ！ 【ホフマン】 私はあの女を軽蔑する ああ！ ああ！そして私はあの女に焦がれるのだ！ 【ピティキナッチョ】 まだとても青い！ 【ダペルトゥット】 あの女を美しくし われらを酔わせるならば それはあの女にはキスと同じ値打ちなのさ 【シュレミール】 そのいかれた情熱をな 貴様を貪ってる 【コーラス S】 ダメなのよ 愛しては！死んでしまう そのキスで 【コーラス A】 無駄なこと あの女に惚れるのは！ あの女はキスを売るんだから！ 【コーラス T】 気を静めるんだ 気を静めるんだ！ 【コーラス B】 ああ！ああ！ 【ジュリエッタ】 詩人さん 気を鎮めなきゃだめよ！詩人さん！ 詩人さん！ 【ニクラウス】 彼の哀れな心は壊れてしまうぞ ああ！ ああ！ 【ホフマン ピティキナッチョ】 ああ！ああ！ああ！ああ！ ああ！ 【ダペルトゥット】 そうだ 詩人よ ああ！ああ！ ああ！ 【シュレミール】 そうだ そうだ そうだ 震えるがいい！ 震えるが！ 【コーラス S A】 さあ心を静めなさい ああ！ ああ！ 【コーラス T B】 そうだ そうだ そうだ そうだ ああ！ ああ！ N° 17. フィナーレ 【ジュリエッタ】 お聞きください 皆さま！ ほら ゴンドラが 時間ですわ 舟歌の そしてお別れの！ 【ニクラウス】 来るのか 君は？ 【ホフマン】 いや まだだ 【ニクラウス】 分かった だけどぼくは君を見守るよ 【シュレミール】 何をあんた待ってるんだ ムッシュー？ 【ホフマン】 お前の持ってる鍵を貰いたい 誓ったんだ 【シュレミール】 もしこの鍵が欲しけりゃ 俺の命も一緒だぜ ムッシュー！ 【ホフマン】 じゃあ頂こう 両方とも！ 【シュレミール】 やってみやがれ！ 覚悟！ 【ダペルトゥット】 あんた 剣を持ってないな？ これを取りな！ 【ホフマン】 有難い！ （彼らは戦う シュレミールは致命傷を受けて倒れる ホフマンは彼の首から小さな鍵を取りジュリエッタの部屋に飛び込んで行く ピチキナッチョはシュレミールを注意深く見て死んでいることを確かめる ） 【コーラス】 ああ！…ああ！… （ダペルトゥットは静かに彼の剣を拾い上げてそれを鞘の中に戻し それからギャラリーに戻る） 美しい夜！おお 愛の夜よ ほほ笑んでおくれ 私たちの陶酔に 夜はずっと甘い 昼間よりも おお美しい夜よ 愛の！ おお美しい夜よ 愛の！ ああ！ほほ笑んでおくれ 私たちの陶酔に 愛の夜よ！おお愛の夜 ああ！…ああ！… （ジュリエッタはゴンドラに現れ、同時にホフマンが入って来る） 【ホフマン】 誰も居ないぞ！ 【ジュリエッタ】 ア！ハ！ハ！ 【ダペルトゥット】 お前はどうする それで？ 【ジュリエッタ】 あなたのため 奴を捨てるわ！ 【ピティキナッチョ】 愛しの天使よ！ （彼はゴンドラに乗りこむ ジュリエッタは彼をその腕に抱く） 【ホフマン】 卑劣な！ 【ニクラウス】 ホフマン！ホフマン！警官だ！ （ニクラウスはホフマンを引き摺って行く） Acte III A Venise À Venise, Galerie de fête, dans un palais donnant sur le Grand Canal. Eau praticable au fond pour les gondoles. Balustrade, escaliers, colonnes, lampadaires, lustres, coussins, fleurs. Portes latérales sur le premier plan; plus loin de larges portes ou arcades en pans coupés, conduisant à d’autres galeries. Les hôtes de Giulietta sont groupés debout ou étendus sur des coussins. Tableau brillant et animé. N° 13. Entr’acte et Barcarolle NICKLAUSSE Belle nuit, ô nuit d’amour, Souris à nos ivresses! Nuit plus douce que le jour, O belle nuit d’amour! GIULIETTA ET NICKLAUSSE Le temps fuit et sans retour Emporte nos tendresses, Loin de cet heureux séjour Le temps fuit sans retour Zéphirs embrasés, Versez-nous ves caresses, Zéphirs embrasés, Donnez-nous vos baisers! Versez-nous vos baisers! Ah! Belle nuit, ô nuit d’amour, Souris à nos ivresses! Nuit plus douce que le jour, O belle nuit d’amour! O belle nuit d’amour! Ah! souris à nos ivresses! Souris à nos ivresses! Nuit d’amour! O belle nuit d’amour! Ah! ah! ah! ah! CHŒUR Ah!… ah!… ah!… Ah!… ah!… ah!… (Giulietta et Nicklausse entrent en scène, venant lentement de la galerie du fond) N° 14. Récit et Couplets Bachiques HOFFMANN Et moi, ce n’est pas là, pardieu! ce qui m’enchante! Aux pieds de la beauté qui nous vient enivrer, le plaisir doit-il soupirer? Non!… Le verre à la main, on boit, on rit, on chante! on boit, on rit, on chante! (Giulietta s’asseoit à droite sur un divan où elle s’étend peu à peu en écoutant Hoffmann) Amis, l’amour tendre et rêveur, Erreur! CHŒUR Erreur! HOFFMANN L’amour dans le bruit et le vin, Divin! CHŒUR Divin! HOFFMANN Que d’un brûlant désir Votre coeur s’enflamme! Aux fièvres du plaisir Consumez votre âme! Transports d’amour, Durez un jour! Durez un jour! Ah! Au diable celui qui pleure Pour deux beaux yeux! A nous l’ivresse meilleure Des chants joyeux! Vivons une heure dans les cieux! Ah! CHŒUR Au diable celui qui pleure Pour deux beaux yeux! HOFFMANN ET CHŒUR À nous l’ivresse meilleure Des chants joyeux! HOFFMANN Vivons une heure dans les cieux! CHŒUR Oui, vivons dans les cieux! HOFFMANN Le ciel te préte sa charté, Beauté! CHŒUR Beauté! HOFFMANN Mais vous cachez, ô coeurs de fer, L’enfer! CHŒUR L’enfer! HOFFMANN Bonheur du paradis Où l’amour convie, Sermerits, espoirs maudits, Rèves de la vie, O chastetés! O puretés Mentez, mentez! Ah!… Au diable celui qui pleure Pour deux beaux yeux! A nous l’ivresse meilleure Des chants joyeux! Vivons une heure dans les cieux! Ah! CHŒUR Au diable celui qui pleure Pour deux beaux yeux! HOFFMANN ET CHŒUR À nous l’ivresse meilleure Des chants joyeux! HOFFMANN Vivons une heure dans les cieux! CHŒUR Oui, vivons dans les cieux! C Scène SCHLEMIL Je vois qu’on est en fête! À merveille, Madame! GIULIETTA Comment? mais je vous ai pleuré trois grands jours! PITICHINACCIO Dame! SCHLEMIL (à Pitichinaccio) Avorton! PITICHINACCIO Holà! GIULIETTA (les calmant) Calmez-vous! Nous avons un poète étranger parmi nous, (présentant Hoffmann) Hoffmann! SCHLEMIL (de mauvaise grâce) Monsieur! HOFFMANN (avec ironie) Monsieur! GIULIETTA (à Schlémil) Souriez-nous, de grâce! Et venez prendre place Au pharaon. (Giulietta, après avoir invité du geste tout le monde à la suivre dans la salle di jeu, se dirige vers la sortie. Hoffmann va pour offrir sa main à Giulietta; Schlémil intervient vivement) CHŒUR Vivat! Au pharaon! SCHLEMIL Morbleu! (Schlémil prend la main de Giulietta, qui cherche de le calmer.) GIULIETTA (aux invités) Au jeu! Au jeu! Messieurs! CHŒUR Au jeu! au jeu! au jeu! (Tout le monde sort, moins que Hoffmann et Nicklausse) NICKLAUSSE (à Hoffmann) Un mot!… J’ai deux chevaux sellés; au premier rêve Dont se laisse affoler mon Hoffmann, l’enlève. HOFFMANN Et quels rêves, jamais, pourraient être enfantés Par de telles réalités? Aime-t-on une courtisane? NICKLAUSSE Ce Schlémil, cependant… HOFFMANN Je ne suis pas Schlémil. NICKLAUSSE Prends-y garde, Le diable est malin. (Dapertutto paraît) HOFFMANN Le fût-il, s’il me la fait aimer, Je consens qu’il me damne! Allons! NICKLAUSSE Allons! (Nicklausse et Hoffmann sortent) DAPERTUTTO (seul) Allez! Pour te livrer combat Les yeux de Giulietta sont une arme certaine! Il a fallu que Schlemil succombât… Foi de diable et de capitaine Tu feras comme lui. Je veux que Giulietta l’ensorecelle, l’ensorcelle aujourd’hui. N° 15. Air de Dapertutto Scintille, diamant! Miroir où se prend l’alouette. Scintille, diamant! fascine, attire-la! L’alouette ou la femme A cet appât vainqueur Vont de l’aile ou du cœur. L’une y laisse la vie Et l’autre y perd son âme. L’une y laisse la vie Et l’autre y perd son âme. Ah!… scintille, diamant! Miroir où se prend l’alouette. Scintille, diamant, attire-la! attire-la! attire-la! Beau diamant, attire-la! Beau diamant Scintille, attire la! D Scène (Giulietta paraît et s’avance, commefascinée, vers le diamant que Dapertutto tend vers elle) DAPERTUTTO (passant la bague au doigt de Giulietta) Cher ange! GIULIETTA Qu’attendez-vous de votre servante? DAPERTUTTO Bien! Tu m’as deviné, A séduire les coeurs entre toutes savante, Tu m’as déjà donné l’ombre de Schlemil! Je varie mes plaisirs, Et te prie de m’avoir le reflet d’Hoffmann aujourd’hui. GIULIETTA Quoi! son reflet! DAPERTUTTO Oui! son reflet. Tu doutes la puissance de tes yeux? GIULIETTA Non! DAPERTUTTO Qui sait? Ton Hoffmann rêve peut-être mieux… (avec dureté) Oui, j’étais là tout à l’heure aux écoutes, (avec ironie) Il te défie… il te défie! GIULIETTA (avec force) Ah! j’en ferai mon jouet! (Hoffmann entre) DAPERTUTTO C’est lui! C’est lui! (Dapertutto sort après avoir baisé la main de Giulietta. Hoffmann traverse le théâtre, salue Giulietta et fait mine de s’éloigner) GIULIETTA (à Hoffmann) Vous me quittez? HOFFMANN J’ai tout perdu… GIULIETTA Quoi! vous aussi! Ah! vous me faites injure! Ah! vous me faites injure! (pleurant) Sans pitié, ni merci, Partez!… Partez! HOFFMANN (avec élan) Tes larmes t’ont trahie! Ah! je t’aime! fût-ce au pris de ma vie! N° 16. Duo GIULIETTA Malheureux! Tu ne comprends donc pas Qu’une heure, qu’un moment peuvent t’être funestes? Que mon amour te perd à jamais si tu-restes? Que Schlémil ce soir peut te frapper dans mes bras? Ne repousse pas ma prière! Ma vie est à toi tout entière! Pars! pars! demain je te promets d’accompagner tes pas! HOFFMANN Ô Dieu de quelle ivresse embrases-tu mon âme! Comme un concert divin ta voix m a pénétré! D’un feu doux et brûlant mon être est dévoré; Tes regards dans les miens ont épanché leur flamme, Comme des astres radieux! Et je sent, ò ma bien-aimée, Passer ton haleine embaumée Sur mes lèvres et sur mes yeux! Passer ton haleine embaumée Sur mes lèvres et sur mes yeux! O Dieu! de quelle ivresse embrasses-tu mon âme? Tes regards dans les miens ont épanché leur flamme! GIULIETTA Aujourd’hui, cependant, affermis mon courage En me laissant quelque chose de toi. HOFFMANN Que veux-tu dire? GIULIETTA Ecoute, et ne ris pas de moi! Ce qua je veux de toi c’est la fidèle image Qui reproduit tes traits, ton regard, ton visage. (prenant un miroir) Ce reflet qua tu vois sur le mien se pencher. HOFFMANN Quoi! mon reflet? quelle folie! GIULIETTA Non, car il peut se détacher de la glace polie Pour venir tout entier dans mon coeur se cacher. HOFFMANN Dans ton coeur? GIULIETTA Dans mon coeur! c’est moi, c’est moi qui t’en supplie! Hoffmann, comble mes voeux! HOFFMANN Tu le veux? GIULIETTA Je le veux, oui, sagesse ou folie, je l’attends, je le veux! Si ta présence m’est ravie, HOFFMANN Extase, ivresse inassouvie! GIULIETTA Je veux garder, garder de toi HOFFMANN Etrange, étrange et doux effroi! GIULIETTA Ton reflet, ton âme et ta vie! HOFFMANN Mon reflet, mon âme, et ma vie. GIULIETTA Ami, ah! donnes-les-moi! HOFFMANN À toi, à toi toujours, à toi, à toi! GIULIETTA Ton reflet, donne-le-moi! Mon coeur l’attend de toi! Ah! GIULIETTA ET HOFFMANN Aujourd’hui, aujourd’hui les larmes, Mais demain, demain les cieux! Aujourd’hui, aujourd’hui les larmes, Mais demain les cieux! Ah! Aujourd’hui les larmes, Mais demain les cieux! De main les cieux! E Scène (Schlémil entre suivi de Nicklausse, Dapertutto, Pitichinaccio et quelques autres invités) GIULIETTA Schlemil! SCHLEMIL J’en étais sûr! Ensemble! (Il remonte et s’adresse aux invités) Venez, Messieurs, venez, C’est pour Hoffmann, à ce qu’il semble, Que nous sommes abandonnes (Rires ironiques) HOFFMANN Monsieur! GIULIETTA (à Hoffmann) Silence! il a ma clé. (bas, à Hoffmann) Je t’aime! PITICHINACCIO (à Schlémil) Tuons-le. SCHLEMIL Patience. DAPERTUTTO (s’approchant d’Hoffmann, sarcastique) Comme vous êtes pâle! HOFFMANN Moi! DAPERTUTTO (lui présentant un miroir) Voyez plutôt! HOFFMANN (stupéfait, en regardant le miroir) Ciel! NICKLAUSSE (à Hoffmann) Quoi? HOFFMANN (avec une sorte d’effroi) Mon reflet! (courant à deux grandes glaces alternativement) J’ai perdu mon reflet! Mon reflet! NICKLAUSSE (montrant Giulietta, ironique) Pour Madame! TOUS (sauf HOFFMANN et NICKLAUSSE) Ah! ah! ah! Voyez son effroi! NICKLAUSSE Ah! viens, fuyons ces lieux où tu perdras ton âme. HOFFMANN (éperdu) Non! Non! Je l’aime, je l’aime! Laisse-moi! N° 16 bis. Septuor HOFFMANN Hélas! mon coeur s’égare encore! Mes sens se laissent embraser. Maudit l’amour qui me dévore! Ma raison ne peut s’apaiser. DAPERTUTTO Pauvre Hoffmann! l’amour encore Vainement vient t’embraser! HOFFMANN Sous ce front clair comme une aurore L’enfer même vient me griser. DAPERTUTTO Ta belle au regard d’aurore Nous a vendu son doux baiser. HOFFMANN Je la hais et je l’adore! Je veux mourir de son baiser! GIULIETTA Mon bel Hoffmann, je vous adore, Mais n’ai point l’âme à refuser HOFFMANN Je rêve encore et me laisse embraser! Maudit l’amour qui me dévore! DAPERTUTTO Pauvre Hoffmann! à nous son doux baiser. GIULIETTA Ce diamant aux feux d’aurore Qui ne me coûte qu’un baiser. HOFFMANN Mes sens se laissent embraser! Ce feu ne peut s’apaiser! DAPERTUTTO Pauvre Hoffmann! il aime encore! Pauvre Hoffmann! il aime encore! GIULIETTA Mon bel Hoffmann que j’adore, NICKLAUSSE Hélas! son coeur s’enflamme encore! HOFFMANN Je la hais et l’adore! DAPERTUTTO Et la belle qu’il adore aurore. SCHLEMIL Ce poète que j’abhorre Aurait bien tôt son baiser, GIULIETTA Je n’ai point l’âme à refuser Ce qui s’achète d’un baiser. NICKLAUSSE Il s’est laissé griser! L’amour le brûle et le dévore. HOFFMANN Mon coeur s’égare encore! PITICHINACCIO Pauvre Hoffmann! Pauvre Hoffmann! DAPERTUTTO A vendu son regard d’aurore. SCHLEMIL Si je n’avais là Pour les apaiser, CHŒUR Hélas! il aime encore! GIULIETTA Car je suis femme et j’adore NICKLAUSSE Son regard qui l’implore Dit assez qu’il l’adore! HOFFMANN Sous sa clarté d’aurore PITICHINACCIO Si tu crois que l’on t’adore, DAPERTUTTO Car la coquette s’adore. SCHLEMIL Un acier souple et sonore Dont je sais fort bien user! CHŒUR La belle au regard d’aurore Ou il adore GIULIETTA Car je suis femme et j’adore NICKLAUSSE Rien, hélas! ne pourra l’apaiser! HOFFMANN L’enfer même vient me griser! Oui, me griser! PITICHINACCIO Te cervelle est jeune encore! DAPERTUTTO Un bijou de feu qui peut encore SCHLEMIL Amis, nous allons causer, Et je vais apaiser CHŒUR Prend les coeurs pour les briser! GIULIETTA Tout ce qui peut encore M’aider à vous griser. NICKLAUSSE Son coeur va se briser! Son pauvre coeur va se briser, hélas! HOFFMANN Je la méprise, hélas! Hélas! et je l’adore! PITICHINACCIO Très jeune encore! DAPERTUTTO L’embellir et nous griser Vaut bien pour elle un baiser. SCHLEMIL L’ardeur folle qui te dévore! CHŒUR S Malheur à qui l’adore! On meurt de son baiser CHŒUR A C’est en vain qu’on l’adore! Elle vend son baiser! CHŒUR T Tâche de t’apaiser! Tâche de t’apaiser! CHŒUR B Hélas! Hélas! GIULIETTA Poète, il faut vous apaiser! poète! Poète! NICKLAUSSE Son pauvre coeur va se briser, hélas! Hélas! HOFFMANN PITICHINACCIO Hélas! Hélas! Hélas! Hélas! DAPERTUTTO Oui, poète. Hélas! Hélas! SCHLEMIL Oui, oui, oui, oui, tremble! Tremble! CHŒUR S A Dis à ton coeur de s’apaiser. Hélas! Hélas! CHŒUR T B Oui, oui, oui, oui, hélas! Hélas! N° 17. Final GIULIETTA Ecoutez, messieurs! Voici les gondoles, L’heure des barcarolles Et celle des adieux! NICKLAUSSE Viens-tu? HOFFMANN Pas encore. NICKLAUSSE Je comprends; mais je veille sur toi. SCHLEMIL Qu’attendez-vous, monsieur? HOFFMANN Que vous me donniez certaine clé que j’ai juré d’avoir. SCHLEMIL Vous n’aurez cette clé, qu’avec ma vie, monsieur! HOFFMANN Je prendrai donc l’une et l’autre! SCHLEMIL C’est ce qu’il faut voir! En garde! DAPERTUTTO Vous n’avez pas épée? Prenez la mienne! HOFFMANN Merci! (Ils se battent. Schlémil est blessé à mort et tombe. Hoffmann lui prend une petite clef pendue à son cou. Il s’élance dans l’appartament de Giulietta. Pitichinaccio regarde Schlémil avec curiosité et s’assure qu’il est bien mort) CHŒUR Ah!… Ah!… (Dapertutto ramasse tranquillement son épée et la remet au fourreau, puis il remonte vers la galerie) Belle nuit! O nuit d’amour, Souris à nos ivresses; Nuit plus douce que le jour, O belle nuit d’amour! O belle nuit d’amour! Ah! Souris à nos ivresses; Nuit d’amour! O nuit d’amour! Ah!… Ah!… (Giulietta paraît dans une gondole; au même moment, rentre Hoffmann) HOFFMANN Personne! GIULIETTA Ah! ah! ah! DAPERTUTTO Qu’en fais-tu maintenant? GIULIETTA Je te l’abandonne! PITICHINACCIO Cher ange! (Il entre en gondole; Giulietta le prend dans ses bras) HOFFMANN Misérable! NICKLAUSSE Hoffmann! Hoffmann! Les sbires! (Nicklausse entraîne Hoffmann) この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ 藤井宏行 Offenbach,Jacques/Les Contes d Hoffmann/IV+
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Formal Methods for Open Object-Based Distributed Systems V Ifip Tc6/Wg6.1 Fifth International Conference on Formal Methods for Open Object-Based Distributed Systems (Fmoods 2002), March 20-22, 2002, Enschede, (International Federation for Information Processing) Kluwer Academic Pub? Bart Jacobs? Arend Rensink? KluwerAcademicPub? BartJacobs? ArendRensink? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-DistributedComputing? Subjects-Computers&Internet-Software-Design&Development-Object-OrientedDesign? Subjects-Computers&Internet-Databases-DistributedDatabases? Subjects-Medicine-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Medicine-General? Compact Ku-Band Transmitter Design for Satellite Communication Applications From System Analysis to Hardware Implementation Kluwer Academic Pub? Chang-Ho Lee? Joy Laskar? KluwerAcademicPub? Chang-HoLee? JoyLaskar? ジャンル別? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference We'll Call You If We Need You Experiences of Women Working Construction (ILR Press Books) Ilr Pr? Susan Eisenberg? IlrPr? SusanEisenberg? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-Women&Business? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Workplace? Subjects-Business&Investing-Economics-Labor&IndustrialRelations? Subjects-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Home&Garden-HomeDesign-Buildings&Construction? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-GenderStudies-Women? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-Women sStudies-Women&Business? Subjects-Nonfiction-Economics-Labor&IndustrialRelations? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Labor&IndustrialRelations? Subjects-Science-Technology-General&Reference Color Monitors The Black Face of Technology in America Cornell Univ Pr? Martin Kevorkian? 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Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-RealEstate-General? Subjects-Health,Mind&Body-General? Subjects-Home&Garden-How-to&HomeImprovements-SwimmingPools? Subjects-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-RealEstate-General? Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Sports-Miscellaneous-SportsFacilitiesManagement? Subjects-Sports-WaterSports-General? Subjects-Sports-WaterSports-Swimming? Multiple Purpose River Development Johns Hopkins University Press? John V. Krutilla? Otto Eckstein? JohnsHopkinsUniversityPress? JohnV.Krutilla? OttoEckstein? ジャンル別? Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-General? Subjects-Science-Nature&Ecology-NaturalResources-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Economics and the Environment A Materials Balance Approach Resources for the Future? Allen V. Kneese? ResourcesfortheFuture? AllenV.Kneese? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-20? Subjects-Business&Investing-Economics-Macroeconomics? Subjects-Business&Investing-Economics-NaturalResources Subjects-Nonfiction-Economics-Macroeconomics? Subjects-Nonfiction-Economics-NaturalResources Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-General? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Macroeconomics? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-NaturalResources Subjects-Science-Nature&Ecology-NaturalResources-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Understanding Technology Johns Hopkins University Press? Charles Susskind? JohnsHopkinsUniversityPress? CharlesSusskind? ジャンル別? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofScience? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Philadelphia's Philosopher Mechanics; A History of the Franklin Institute, 1824-1865. Johns Hopkins Univ Pr? Bruce Sinclair? JohnsHopkinsUnivPr? BruceSinclair? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-20? Subjects-History-Americas-UnitedStates-General? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Economic Analysis of Agricultural Projects (Edi Series in Economic Development) Johns Hopkins Univ Pr? J. Price Gittinger? JohnsHopkinsUnivPr? J.PriceGittinger? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-20? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-Policy&CurrentEvents? Subjects-Business&Investing-Economics-Development&Growth? Subjects-Business&Investing-Economics-Microeconomics? Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-General? Subjects-Nonfiction-Economics-Development&Growth? Subjects-Nonfiction-Economics-Microeconomics? Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Development&Growth? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Microeconomics? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference The Papers of Thomas A. Edison The Making of an Inventor February 1847-June 1873 (Papers of Thomas Alva Edison) Johns Hopkins Univ Pr? Reese V. Jenkins? Leonard S. Reich? Paul B. Israel? Toby Appel? JohnsHopkinsUnivPr? ReeseV.Jenkins? LeonardS.Reich? PaulB.Israel? TobyAppel? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-General? Subjects-Engineering? Subjects-History-Americas-UnitedStates-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Microtechnology in Special Education Johns Hopkins Univ Pr? Andrew Rostron? David Sewell? JohnsHopkinsUnivPr? AndrewRostron? DavidSewell? ジャンル別? 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M. Tullius Cicero the Fragmentary Orations An Edition With Commentary (American Classical Studies, No 33) Scholars Pr? Jane W. Crawford? ScholarsPr? JaneW.Crawford? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Latin? Subjects-Religion&Spirituality-General? The Pet Doctor Your Total Guide to Dog and Cat Care Whitecap Books? Morton B. Caplan? WhitecapBooks? MortonB.Caplan? undefined undefined Adolescent Suicide Awareness Learning Pubns? Ryerson? LearningPubns? Ryerson? undefined undefined Optical Computing (Technical Digest Series, 1991, Vol 6) Optical Society of Amer? OpticalSocietyofAmer? undefined undefined To Your Body The Health Effects of Illicit Drugs and Alcohol (Prepack of Four) Learning Pubns? L. A. MD Chotkowkski? LearningPubns? L.A.MDChotkowkski? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Medicine-InternalMedicine-Neurology-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Neurology-General? Subjects-Science-Medicine-InternalMedicine-Neurology-General? Biotechnology Law for the 1990s Analysis and Perspective (Bna Special Report Series on Biotechnology, Special Report No 4) Bureau of Natl Affairs Inc? BureauofNatlAffairsInc? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-Accounting-Taxes-TaxLaw? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Law-Business-Taxation? Subjects-Nonfiction-Law-Business-Taxation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-Accounting-Taxes-TaxLaw? Subjects-Reference-General? Helping Obese Children Weight Control Groups That Really Work Learning Pubns? Roselyn Marin? LearningPubns? RoselynMarin? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body? When Disaster Strikes Learning Pubns? Alan W. McEvoy? LearningPubns? AlanW.McEvoy? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-SpecialEducation-General? Subjects-Professional&Technical-Education-SpecialEducation-General? A Synopsis of the Books of Adam and Eve (Early Judaism and Its Literature) Scholars Pr? Gary A. Anderson? Michael E. Stone? ScholarsPr? GaryA.Anderson? MichaelE.Stone? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Religion&Spirituality-Bible&OtherSacredTexts-Bible-StudyGuides,History&Reference-Reference-Commentaries-OldTestament? Subjects-Religion&Spirituality-Bible&OtherSacredTexts-Apocrypha? Subjects-Religion&Spirituality-Christianity-Bibles-General? MIS Cinco Sentidos Evan-Moor Educational Publishers? Joy Evans? Jo E. Moore? Dora Ficklin? Evan-MoorEducationalPublishers? JoyEvans? JoE.Moore? DoraFicklin? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-ElementarySchool? Subjects-Professional&Technical-Education-ByLevel-ElementarySchool? Subjects-Professional&Technical-Education-SpecificSkills-Science&Technology? Leaves Note Cubes Abbeville Press Inc.,U.S.? AbbevillePressInc.,U.S.? undefined undefined Helping Battered Women A Volunteer's Handbook/Prepak of 5 Learning Pubns? Alan W. McEvoy? Jeff B. Brookings? LearningPubns? AlanW.McEvoy? JeffB.Brookings? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Recovery-General? Subjects-Parenting&Families-FamilyRelationships-DysfunctionalRelationships? Compulsive Gamblers and Their Families Learning Pubns? Alan McEvoy? LearningPubns? AlanMcEvoy? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Recovery-SubstanceAbuse? Subjects-Health,Mind&Body-Self-Help-General? The Dog Lover's Photograph Album Whitecap Books? WhitecapBooks? undefined undefined You Are Not Alone A Guide for Battered Women Prepack of 5 Books (Prepack of 5) Learning Pubns? Linda P. Rouse? LearningPubns? LindaP.Rouse? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Reference-General? Laboratory Chemical Standards The Complete Osha Compliance Guide Bureau of Natl Affairs Inc? BureauofNatlAffairsInc? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Safety? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Safety? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General The Spirit and the Vision The Influence of Christian Romanticism on the Development of 19Th-Century American Art (American Academy of Religion Academy Series) Scholars Pr? Diane Apostolos-Cappadona? ScholarsPr? DianeApostolos-Cappadona? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Arts&Photography-Art-ArtHistory-General? Subjects-Arts&Photography-Art-ArtHistory-Schools,Periods&Styles? Subjects-Arts&Photography-Art-Religious? Subjects-Arts&Photography-Art-General? Subjects-Religion&Spirituality-General? Subjects-Religion&Spirituality-ReligiousArt? Seven Lessons for Children of Substance Abusive Families A Guide for K-6 Teachers, Counselors, and Social Workers (Human Services Library) Learning Pubns? Christene Struben? LearningPubns? ChristeneStruben? undefined undefined The Honeysuckle Photograph Album Whitecap Books? WhitecapBooks? undefined undefined Relapse Prevention Workbook Learning Pubns? Dennis C. Daley? LearningPubns? DennisC.Daley? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Self-Help-General? Cal 98 Wolves Calendar 16 Month Whitecap Books? WhitecapBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Home&Garden-AnimalCare&Pets-General? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-Animals-Mammals? Subjects-Science-Nature&Ecology-Animals-Mammals? The Floral Collection Graphic Arts Center Pub Co? Irma Hyde? GraphicArtsCenterPubCo? IrmaHyde? undefined undefined The Reader's Journal Whitecap Books? Whitecap Books? WhitecapBooks? WhitecapBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Self-Help-JournalWriting? Subjects-Literature&Fiction-Books&Reading-General? Cal 99 Bears Calendar Whitecap Books? WhitecapBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Home&Garden-AnimalCare&Pets-General? Subjects-Outdoors&Nature-Fauna-Bears? Subjects-Science-Nature&Ecology-Animals-Bears? Sub Survival A Handbook for the Substitute Elementary Teacher Learning Pubns? Danna Downing? LearningPubns? DannaDowning? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-Pedagogy? Subjects-Professional&Technical-Education-Pedagogy? Cal 99 Owls Calendar Whitecap Books? WhitecapBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Home&Garden-AnimalCare&Pets-General? Money and Recovery an Adults in Recovery Workbook Learning Pubns? Dennis Daley? LearningPubns? DennisDaley? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Recovery-SubstanceAbuse? Cal 99 Whales Calendar Whitecap Books? WhitecapBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Home&Garden-AnimalCare&Pets-General? Subjects-Outdoors&Nature-Fauna-MarineLife? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-Animals-Mammals? Subjects-Science-Nature&Ecology-Oceans&Seas-MarineLife? Subjects-Science-Nature&Ecology-Animals-Mammals? Drugs and Alcohol Workbook Learning Pubns? Bonnie L. Walker? LearningPubns? BonnieL.Walker? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body? Relapse Prevention Workbook For Recovering Alcoholic Drug Dependent Persons Dennis Daley? Dennis C. Daley? DennisDaley? DennisC.Daley? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Recovery-SubstanceAbuse? Subjects-Health,Mind&Body-Self-Help-General? If You Are Raped What Every Woman Needs to Know Learning Pubns? Kathryn M. Johnson? LearningPubns? KathrynM.Johnson? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-MentalHealth-Abuse&SelfDefense-SexualAbuse? Subjects-Health,Mind&Body-Self-Help-General? Psychology 7e + Sar Worth Publishers Inc.,U.S.? Myers? WorthPublishersInc.,U.S.? Myers? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling? Reducing Anger Harnessing Passion and Fury to Work for You, Not Against Others Learning Pubns? Dale R. Olen? LearningPubns? DaleR.Olen? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Health,Mind&Body-MentalHealth-MoodDisorders? Subjects-Health,Mind&Body-Self-Help-General? Overcoming Fear Reaching for Your Dreams and Knowing Peace of Mind (Life Skills) Learning Pubns? Dale R. Olen? LearningPubns? DaleR.Olen? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Religion&Spirituality? The Constructive Theology of Bernard Meland Postliberal Empirical Realism (Aar Studies in Religion) Scholars Pr? Tyron Inbody? ScholarsPr? TyronInbody? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Religion&Spirituality-Christianity-Theology-General? Lost in Space Technical Manual (Files Series Vol. 1) Movie Publisher Services Inc? Richard R. Messmann? MoviePublisherServicesInc? RichardR.Messmann? undefined undefined Alternative Dispute Resolution Practice and Perspectives Bna Books? Martha A. Matthews? BnaBooks? MarthaA.Matthews? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Law-Procedures&Litigation-AlternativeDisputeResolution? Subjects-Nonfiction-Law-Procedures&Litigation-AlternativeDisputeResolution? Subjects-Professional&Technical-Law-Procedures&Litigation-AlternativeDisputeResolution? Moral Concerns Broadview Press? Kai Nelson? BroadviewPress? KaiNelson? undefined undefined The Wild, Wild West Book Pioneer Books? PioneerBooks? undefined undefined Technical Manual of Lost in Space Pioneer Books? James Van Hise? Richard R. Messmann? PioneerBooks? JamesVanHise? RichardR.Messmann? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Entertainment? Equal Benefits for Men Avoiding Corporate Liability in Parental Leave Program (Bna Special Report Series on Work Family No 39) Bureau of Natl Affairs Inc? BureauofNatlAffairsInc? undefined undefined Health Care Cost Controls A Bna Plus Resource Guide Bureau of Natl Affairs Inc? BureauofNatlAffairsInc? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-Health,Mind&Body-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-Administration&MedicineEconomics-PracticeManagement&Reimbursement? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Production&Operations? A Banker's Guide to the Community Reinvestment Act Case Studies of 33 Institutions Bureau of Natl Affairs Inc? Kevin Kane? BureauofNatlAffairsInc? KevinKane? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-Economics-PublicFinance? Subjects-Nonfiction-Economics-PublicFinance? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-PublicFinance? Remember the Twist Pioneer Books? Dennis Willard? PioneerBooks? DennisWillard? 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Using Learning Contracts (Jossey Bass Higher and Adult Education Series) Jossey-Bass Inc Pub? Malcolm Shepherd Knowles? Jossey-BassIncPub? MalcolmShepherdKnowles? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-EducationTheory-SchoolManagement? Subjects-Nonfiction-Education-EducationTheory-ContemporaryMethods-Experimental? Subjects-Nonfiction-Education-InstructionMethod-Individualized? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Nonfiction-Education-SpecialEducation-General? Subjects-Professional&Technical-Education-Theory-ContemporaryMethods-Experimental? Subjects-Professional&Technical-Education-Administration-SchoolManagement? Subjects-Professional&Technical-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Education-SpecialEducation-General? Oral Microbiology And Immunology Amer Society for Microbiology? Richard J. Lamont? Robert A. Burne? Marilyn S. Lantz? Donald J. Leblanc? AmerSocietyforMicrobiology? RichardJ.Lamont? RobertA.Burne? MarilynS.Lantz? DonaldJ.Leblanc? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Medicine-Dentistry-General? Subjects-Medicine-Dentistry-Orthodontics? Subjects-Medicine-Specialties-Otolaryngology? Subjects-Medicine-Specialties-Surgery-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Microbiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Dentistry-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-Dentistry-Orthodontics? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-Surgery-Otolaryngology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-Surgery-GeneralSurgery? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-Dentistry-General? Subjects-Science-Medicine-Dentistry-Orthodontics? Subjects-Science-Medicine-Specialties-Otolaryngology? Subjects-Science-Medicine-Specialties-Surgery-General? Programmers at Work Interviews With 19 Programmers Who Shaped the Computer Industry (Tempus) Tempus Books? Susan Lammers? TempusBooks? SusanLammers? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Reference? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Business&Investing-Careers-ComputerIndustry? Subjects-Computers&Internet-Programming-General? Subjects-Computers&Internet-Programming-Languages&Tools-Compilers? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-Careers? Subjects-Reference-Careers-ComputerIndustry? Previously Developed Land Industrial Activities and Contamination Blackwell Pub? Paul M. Syms? BlackwellPub? PaulM.Syms? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-Contracting? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Outdoors&Nature-Conservation-General? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Conservation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-Contracting? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-Conservation? Subjects-Science-AgriculturalSciences-SoilScience? Mavis (My Thomas Story Library) Egmont Books Ltd? W. Awdry? EgmontBooksLtd? W.Awdry? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Children sBooks-PopularCharacters-BookCharacters? Monkey Puzzle Macmillan Audio Books? Julia Donaldson? Imelda Staunton? MacmillanAudioBooks? JuliaDonaldson? ImeldaStaunton? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? ユーズドブック(洋書)-Literature&Fiction? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Children sBooks? Subjects-Literature&Fiction-General-Contemporary? Subjects-Literature&Fiction-BooksonCassette-General? Formats-Audiocassettes-Literature&Fiction-General? Formats-Audiocassettes-General? Inside Out Elementary with Key Workbook Pack (Inside Out) Macmillan ELT? P Kerr Et Al? MacmillanELT? PKerrEtAl? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Reference? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-EnglishasaForeignLanguage-Coursebooks? Subjects-Reference-ForeignLanguages-Instruction-EnglishasaForeignLanguage-Coursebooks? Reading the Novel in English 1950-2000 (Reading the Novel) Blackwell Pub? Brian W. Shaffer? BlackwellPub? BrianW.Shaffer? ユーズドブック(洋書)-Literature&Fiction? ユーズドブック(洋書)-Reference? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Literature&Fiction-History&Criticism-Criticism&Theory-General? Subjects-Literature&Fiction-History&Criticism-Criticism&Theory-Semiotics? Subjects-Literature&Fiction-WorldLiterature-British-General? Subjects-Literature&Fiction-WorldLiterature-British-20thCentury? Subjects-Reference-Writing-General? Thomas' ABC (My First Thomas) Egmont Books Ltd? EgmontBooksLtd? ユーズドブック(洋書)-Children sBooks? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Children sBooks-Baby-3-BasicConcepts-Alphabet? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-PopularCharacters-BookCharacters? Use of English (Skills for First Certificate) Macmillan ELT? Malcolm Mann? Steve Taylore-Knowles? MacmillanELT? MalcolmMann? SteveTaylore-Knowles? ユーズドブック(洋書)-Nonfiction? ユーズドブック(洋書)-Reference? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-EnglishasaForeignLanguage-Grammar? 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ACTE PREMIER Le jour de la Feria CRIS DE FOULE derrière le rideau Alza! alza! alza! Le rideau se lève. Une place publique en Espagne. A droite une hôtellerie. A gauche la demeure de la belle Dulcinée. Foule, grand mouvement, danses, beuveries. Alza! Alza! Olé etc. en désignant la maison de Dulcinée; gaîment Vivat Dulcineée, fantasque et fêtée! Vivat! Vivat! Vivat! Alza! Alza! etc. Arrivent alors les 4 amoureux sous le balcon de Dulcinée PEDRO, GARCIAS, RODRIGUEZ, JUAN Belle, dont le charme est l empire, Faites l aumône d un sourire, Et d un regard de vos grands yeux À nos pauvres coeurs amoureux, Dulcinée, enchanteresse, Pour un instant Délaisse le nouvel amant Que t a choisi ta fantaisie; Et parais Devant tes sujets, Ô Dulcinée! Ô souveraine! Dulcinée! Reine! Gentille Reine! TOUS Parais! LA FOULE Anda! Alza! Anda! Les Danses reprennent Dulcinée apparaît sur le balcon. Les Danses s arrêtent. Les 4 amoureux avec joie apercevant Dulcinée. PEDRO, GARCIAS, RODRIGUEZ, JUAN Dulcinée! LA FOULE se courbant avec admiration Dulcinée! DULCINÉE gaie, debout sur le balcon Alza! Alza! à la foule, amusée Quand la femme a vingt ans, la majesté surpême Ne doit pas avoir grands attraits! L on possède un beau diadème, Mais après, mes amis après? après? On vit dans une apothéose, Vos jours, sont de gloire entourés, Mais il doit manquer quelque chose Ou quelqu un, ou quelqu un... gaîment Ah! Comme vous voudrez. TOUS Tous, à Dulcinée, en l applaudissant avec enthousiasme Belle dont le charme est l empire; Dulcinée! Reine! Sois notre Reine! DULCINÉE chaleureusement Alza! Quand la femme a vingt ans, D hommages l on vous environne Durant le jour; oui, mais la nuit... Parce qu on porte une couronne... Le temps d amour s enfuit. Hélas! Hélas! Et pour calmer le coeur morose Et les ennuis exaspérés, Il doit bien manquer quelque chose Ou quelqu un, ou quelqu un... Ah! Comme vous voudrez. TOUS Dulcinée! Reine! Sois notre Reine! Alza! DULCINÉE Alza! Alza! à tous, avec effusion Amis, à tous, ici,merci! Amis, merci, merci! Elle disparaît pendant les acclamations joyeuses de la foule qui se répand sur la place. La foule s est répandue sur la place et dans les rues avoisinantes. Rodriguez et Juan causent à l écart. RODRIGUEZ légèrement Dulcinée est certes jolie, Mais on doit l aimer seulement Comme on cueille une fleur, un matin de printemps, Autrement c est folie! JUAN avec un soupir attristé Je l adore pourtant, Cette perverse enchanteresse. RODRIGUEZ avec pitié Si tu l aimes d amour fervent... Que de tristesse tu te réserves, Mon pauvre ami! Très au loin on entend des rires et des acclamations; c est la venue de Don Quichotte et de Sancho qui en est la cause. RODRIGUEZ rieur, ayant regardé au loin pour se rendre compte d où venaient ces rumeurs joyeuses. Pour te désennuyer, Regarde Don Quichotte et son gros écuyer. JUAN avec un rire méprisant Ce fantoche grotesque, Ce vieux fou pédantesque, Qui déclare que Dulcinée Est la "Dame De ses pensées!" Tandis que celle-ci se rit de lui! RODRIGUEZ avec fermeté Tant pis! Car il est brave Et franc comme une lame... JUAN moqueur Et beau! RODRIGUEZ sincère De la beauté merveilleuse de l âme. JUAN méprisant Certes, il est extravagant, Toqué, cocasse, inélégant. RODRIGUEZ Mais il secourt la veuve et les enfants sans mère. JUAN Apôtre halluciné? RODRIGUEZ Porté par la Chimère, Il parcourt plaines et vallons, Escalade les pics, Poursuit les chemins longs. JUAN rieur Ah! c est un être exquis! RODRIGUEZ De très haute envergure Que le bon Chevalier... JUAN terminant ironiquement la phrase ...de la Longue Figure! LA FOULE par groupes, au fond de la place; regardant au dehors Allégresse! autre groupe Allégresse! Les acclamations se rapprochent. Groupes venant du dehors et annonçant la venue de Don Quichotte. Allégresse! groupes venant du dehors; de même Allégresse! Don Quichotte est monté sur Rossinante; il a la lance au poing. Sancho est sur son Grison. Entrée comique. Les enfants les précèdent en faisant la roue. La Foule s amuse en les acclamant, des bonnets sautent en l air. Don Quichotte est revêtu de sa vieille armure, casqué de son armet. Toute la foule entourant Don Quichotte impassible et Sancho radieux. LA FOULE en acclamations joyeuse Vive Don Quichotte de la Manche! Vive le fidèle et bon Sanche! Vivat pour Rossinante... et l âne et l écuyer! Allégresse! Allégresse! Vive Don Quichotte de la Manche! Vive, vive le bon Sanche! Allégresse! Allégresse! Vive Don Quichotte de la Manche! Vive, vive le bon Sanche! Vive le Chevalier Don Quichotte de la Manche! Vive Sanche! Vive Rossinante et l âne! Allégresse! Allégresse! Allégresse! Vive le Chevalier et son l écuyer! Vive Don Quichotte! Allégresse! Allégresse! à tue-tête Vive le Chevalier et son écuyer! Vive Don Quichotte! en acclamations Vive Don Quichotte de la Manche! Don Quichotte de la Manche Et le fidèle et bon Sancho! Vive le Chevalier Don Quichotte!! DON QUICHOTTE sur son cheval; il a gardé sa lance et dit, ravi, à Sancho C est merveille de voir comme l on me connaît! Don Quichotte descend de cheval; les deux montures sont remises à un valet. SANCHO la bouche s épatant d un énorme rire Même-moi, gros benêt, Je prends ma large part des vivats qu on adresse. Il serre joyeusement les mains tendues. Des pauvres, des estropiés, viennent, tendant leurs chapeaux rapiècés. DON QUICHOTTE à Sancho Sancho, vide ta poche, et réjouis ces gueux Car il faut qu aujourd hui nous soyons tous heureux! brandissant sa lance, les yeux au ciel Vivent les Séraphins, les Archanges, les Trônes! SANCHO piteux Notre pauvre souper qui se fond en aumônes. DON QUICHOTTE pendant que Sancho distribue l argent à tout la canaille Donne! donne! donne! Sois généreux mon fils! Et tâche comme moi d être jeune... amoureux. LA FOULE acclamant Don Quichotte Vive Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! DON QUICHOTTE avec enthousiasme, entouré par la foule, jeune, ardente Ah! c est beau la jeunesse, et bon quoiqu on en dise! LA FOULE Ah! c est beau la jeunesse, et bon quoiqu on en dise! DON QUICHOTTE avec élan Cette gaité m emparadise! avec amour, avec une chaude tendresse Je voudrais que la joie embaumât les chemins, La bonté la coeur des humains, Qu un éternel soleil il luminât les plaines, heureux et calme Que les bois éventés par de fraîches haleines N eussent que des parfums et des fruits savoureux, Des ruisseaux chantant clair, et que tout fût heureux! Acclamations; la foule jette des brassées de fleurs à Don Quichotte. C est comme un défilé qui passe devant le Chevalier. LA FOULE Allégresse! Allégresse! Vivat! Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! DON QUICHOTTE, SANCHO à la foule Merci! Merci! LA FOULE frénétiquement Vive le Chevalier Don Quichotte de la Manche! Vive Sanche! Vive Rossinante et l âne! Allégresse! Allégresse! Allégresse! Allégresse! La place se vide peu à peu; le défilé se désagrège. LA FOULE 8 ténors, rieurs; en passant Vive le Chevalier! 8 sopranos, rieuses; en passant Vive le Chevalier! 6 contraltos, rieuses; en passant Vive le Chevalier! 4 basses, en sortant, en riant Vivat! 4 ténors, rieurs; en sortant Vive le Chevalier! 6 ténors, au dehors Vivat! 4 barytons, au dehors Vivat! Le crépuscule commence; très peu d abord. Don Quichotte envoie un long baiser à la fenêtre de Dulcinée. DON QUICHOTTE avec une passion exubérante; montrant le balcon O Dulcinée! SANCHO l interrompant; en exagérant le cri passioné de Don Quichotte Ah!!! Vous allez ameuter alcade, régidor, riant Peut-être réveiller le Cid Campéador! Maître, je serais fier de voir la noble dame, Mais c est plus fort que moi, mon gosier me réclame... Cette rouge lueur, qui me clignote au loin, C est l auberge où j aurai grand soin De me saoûler, non d allégresse, Mais de la vraie et bonne ivresse! DON QUICHOTTE froid Laisse-moi! SANCHO goguenard Seigneur, Sous ce balcon, goûtez votre bonheur. lui retirant son bonnet Je suis votre assoiffé, mais humble serviteur. Sancho s en va, tout en chantant ce vieux refrain Ah! Comme on vous héberge Dans cette auberge! Ah! Comme on vous héberge Dans cette auberge! Dans cette auberge! en s éloignant Dans cette auberge! gros rires Ah! ah! ACTE PREMIER Le jour de la Feria CRIS DE FOULE derrière le rideau Alza! alza! alza! Le rideau se lève. Une place publique en Espagne. A droite une hôtellerie. A gauche la demeure de la belle Dulcinée. Foule, grand mouvement, danses, beuveries. Alza! Alza! Olé etc. en désignant la maison de Dulcinée; gaîment Vivat Dulcineée, fantasque et fêtée! Vivat! Vivat! Vivat! Alza! Alza! etc. Arrivent alors les 4 amoureux sous le balcon de Dulcinée PEDRO, GARCIAS, RODRIGUEZ, JUAN Belle, dont le charme est l empire, Faites l aumône d un sourire, Et d un regard de vos grands yeux À nos pauvres coeurs amoureux, Dulcinée, enchanteresse, Pour un instant Délaisse le nouvel amant Que t a choisi ta fantaisie; Et parais Devant tes sujets, Ô Dulcinée! Ô souveraine! Dulcinée! Reine! Gentille Reine! TOUS Parais! LA FOULE Anda! Alza! Anda! Les Danses reprennent Dulcinée apparaît sur le balcon. Les Danses s arrêtent. Les 4 amoureux avec joie apercevant Dulcinée. PEDRO, GARCIAS, RODRIGUEZ, JUAN Dulcinée! LA FOULE se courbant avec admiration Dulcinée! DULCINÉE gaie, debout sur le balcon Alza! Alza! à la foule, amusée Quand la femme a vingt ans, la majesté surpême Ne doit pas avoir grands attraits! L on possède un beau diadème, Mais après, mes amis après? après? On vit dans une apothéose, Vos jours, sont de gloire entourés, Mais il doit manquer quelque chose Ou quelqu un, ou quelqu un... gaîment Ah! Comme vous voudrez. TOUS Tous, à Dulcinée, en l applaudissant avec enthousiasme Belle dont le charme est l empire; Dulcinée! Reine! Sois notre Reine! DULCINÉE chaleureusement Alza! Quand la femme a vingt ans, D hommages l on vous environne Durant le jour; oui, mais la nuit... Parce qu on porte une couronne... Le temps d amour s enfuit. Hélas! Hélas! Et pour calmer le coeur morose Et les ennuis exaspérés, Il doit bien manquer quelque chose Ou quelqu un, ou quelqu un... Ah! Comme vous voudrez. TOUS Dulcinée! Reine! Sois notre Reine! Alza! DULCINÉE Alza! Alza! à tous, avec effusion Amis, à tous, ici,merci! Amis, merci, merci! Elle disparaît pendant les acclamations joyeuses de la foule qui se répand sur la place. La foule s est répandue sur la place et dans les rues avoisinantes. Rodriguez et Juan causent à l écart. RODRIGUEZ légèrement Dulcinée est certes jolie, Mais on doit l aimer seulement Comme on cueille une fleur, un matin de printemps, Autrement c est folie! JUAN avec un soupir attristé Je l adore pourtant, Cette perverse enchanteresse. RODRIGUEZ avec pitié Si tu l aimes d amour fervent... Que de tristesse tu te réserves, Mon pauvre ami! Très au loin on entend des rires et des acclamations; c est la venue de Don Quichotte et de Sancho qui en est la cause. RODRIGUEZ rieur, ayant regardé au loin pour se rendre compte d où venaient ces rumeurs joyeuses. Pour te désennuyer, Regarde Don Quichotte et son gros écuyer. JUAN avec un rire méprisant Ce fantoche grotesque, Ce vieux fou pédantesque, Qui déclare que Dulcinée Est la "Dame De ses pensées!" Tandis que celle-ci se rit de lui! RODRIGUEZ avec fermeté Tant pis! Car il est brave Et franc comme une lame... JUAN moqueur Et beau! RODRIGUEZ sincère De la beauté merveilleuse de l âme. JUAN méprisant Certes, il est extravagant, Toqué, cocasse, inélégant. RODRIGUEZ Mais il secourt la veuve et les enfants sans mère. JUAN Apôtre halluciné? RODRIGUEZ Porté par la Chimère, Il parcourt plaines et vallons, Escalade les pics, Poursuit les chemins longs. JUAN rieur Ah! c est un être exquis! RODRIGUEZ De très haute envergure Que le bon Chevalier... JUAN terminant ironiquement la phrase ...de la Longue Figure! LA FOULE par groupes, au fond de la place; regardant au dehors Allégresse! autre groupe Allégresse! Les acclamations se rapprochent. Groupes venant du dehors et annonçant la venue de Don Quichotte. Allégresse! groupes venant du dehors; de même Allégresse! Don Quichotte est monté sur Rossinante; il a la lance au poing. Sancho est sur son Grison. Entrée comique. Les enfants les précèdent en faisant la roue. La Foule s amuse en les acclamant, des bonnets sautent en l air. Don Quichotte est revêtu de sa vieille armure, casqué de son armet. Toute la foule entourant Don Quichotte impassible et Sancho radieux. LA FOULE en acclamations joyeuse Vive Don Quichotte de la Manche! Vive le fidèle et bon Sanche! Vivat pour Rossinante... et l âne et l écuyer! Allégresse! Allégresse! Vive Don Quichotte de la Manche! Vive, vive le bon Sanche! Allégresse! Allégresse! Vive Don Quichotte de la Manche! Vive, vive le bon Sanche! Vive le Chevalier Don Quichotte de la Manche! Vive Sanche! Vive Rossinante et l âne! Allégresse! Allégresse! Allégresse! Vive le Chevalier et son l écuyer! Vive Don Quichotte! Allégresse! Allégresse! à tue-tête Vive le Chevalier et son écuyer! Vive Don Quichotte! en acclamations Vive Don Quichotte de la Manche! Don Quichotte de la Manche Et le fidèle et bon Sancho! Vive le Chevalier Don Quichotte!! DON QUICHOTTE sur son cheval; il a gardé sa lance et dit, ravi, à Sancho C est merveille de voir comme l on me connaît! Don Quichotte descend de cheval; les deux montures sont remises à un valet. SANCHO la bouche s épatant d un énorme rire Même-moi, gros benêt, Je prends ma large part des vivats qu on adresse. Il serre joyeusement les mains tendues. Des pauvres, des estropiés, viennent, tendant leurs chapeaux rapiècés. DON QUICHOTTE à Sancho Sancho, vide ta poche, et réjouis ces gueux Car il faut qu aujourd hui nous soyons tous heureux! brandissant sa lance, les yeux au ciel Vivent les Séraphins, les Archanges, les Trônes! SANCHO piteux Notre pauvre souper qui se fond en aumônes. DON QUICHOTTE pendant que Sancho distribue l argent à tout la canaille Donne! donne! donne! Sois généreux mon fils! Et tâche comme moi d être jeune... amoureux. LA FOULE acclamant Don Quichotte Vive Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! DON QUICHOTTE avec enthousiasme, entouré par la foule, jeune, ardente Ah! c est beau la jeunesse, et bon quoiqu on en dise! LA FOULE Ah! c est beau la jeunesse, et bon quoiqu on en dise! DON QUICHOTTE avec élan Cette gaité m emparadise! avec amour, avec une chaude tendresse Je voudrais que la joie embaumât les chemins, La bonté la coeur des humains, Qu un éternel soleil il luminât les plaines, heureux et calme Que les bois éventés par de fraîches haleines N eussent que des parfums et des fruits savoureux, Des ruisseaux chantant clair, et que tout fût heureux! Acclamations; la foule jette des brassées de fleurs à Don Quichotte. C est comme un défilé qui passe devant le Chevalier. LA FOULE Allégresse! Allégresse! Vivat! Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! Don Quichotte! DON QUICHOTTE, SANCHO à la foule Merci! Merci! LA FOULE frénétiquement Vive le Chevalier Don Quichotte de la Manche! Vive Sanche! Vive Rossinante et l âne! Allégresse! Allégresse! Allégresse! Allégresse! La place se vide peu à peu; le défilé se désagrège. LA FOULE 8 ténors, rieurs; en passant Vive le Chevalier! 8 sopranos, rieuses; en passant Vive le Chevalier! 6 contraltos, rieuses; en passant Vive le Chevalier! 4 basses, en sortant, en riant Vivat! 4 ténors, rieurs; en sortant Vive le Chevalier! 6 ténors, au dehors Vivat! 4 barytons, au dehors Vivat! Le crépuscule commence; très peu d abord. Don Quichotte envoie un long baiser à la fenêtre de Dulcinée. DON QUICHOTTE avec une passion exubérante; montrant le balcon O Dulcinée! SANCHO l interrompant; en exagérant le cri passioné de Don Quichotte Ah!!! Vous allez ameuter alcade, régidor, riant Peut-être réveiller le Cid Campéador! Maître, je serais fier de voir la noble dame, Mais c est plus fort que moi, mon gosier me réclame... Cette rouge lueur, qui me clignote au loin, C est l auberge où j aurai grand soin De me saoûler, non d allégresse, Mais de la vraie et bonne ivresse! DON QUICHOTTE froid Laisse-moi! SANCHO goguenard Seigneur, Sous ce balcon, goûtez votre bonheur. lui retirant son bonnet Je suis votre assoiffé, mais humble serviteur. Sancho s en va, tout en chantant ce vieux refrain Ah! Comme on vous héberge Dans cette auberge! Ah! Comme on vous héberge Dans cette auberge! Dans cette auberge! en s éloignant Dans cette auberge! gros rires Ah! ah! Massenet,Jules/Don Quichotte/ActⅠ-2
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Carlo Gozzi Translations of the Love of Three Oranges, Turandot, and the Snake Lady, With a Bio-Critical Introduction (Contributions in Drama and Theatre Studies) Greenwood Pub Group? John Louis Digaetani? GreenwoodPubGroup? JohnLouisDigaetani? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Literature&Fiction-Drama-ContinentalEuropean? Subjects-Literature&Fiction-Drama-History? Subjects-Literature&Fiction-Drama-General? Subjects-Literature&Fiction-General-Contemporary? Subjects-Literature&Fiction-WorldLiterature-Italian? Historical Dictionary of the 1920s From World War I to the New Deal, 1919-1933 Greenwood Pub Group? James S. Olson? GreenwoodPubGroup? JamesS.Olson? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-Americas-UnitedStates-20thCentury-General? Subjects-History-Americas-UnitedStates-20thCentury-1900s-1920s? Subjects-History-Americas-UnitedStates-General? Shades of the Sunbelt Essays on Ethnicity, Race and the Urban South (Contributions in American History) Greenwood Pub Group? Randall M. Miller? George E. Pozzetta? GreenwoodPubGroup? RandallM.Miller? GeorgeE.Pozzetta? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-Americas-UnitedStates-State&Local-South? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Anthropology-Cultural? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-RaceRelations-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialGroups? The Clef-Verve Labels A Discography (Discographies Series Number 26) Greenwood Pub Group? Michel Ruppli? Bob Porter? GreenwoodPubGroup? MichelRuppli? BobPorter? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Reference-Publishing&Books-Bibliographies&Indexes-Music? Subjects-Reference-Publishing&Books-Bibliographies&Indexes-General? Clef Verve Labes A Discography The Mgm Era (Discographies, No 26) Greenwood Pub Group? Michel Ruppli? Bob Porter? GreenwoodPubGroup? MichelRuppli? BobPorter? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Entertainment-Music-General? 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American Victorian Woman The Myth and the Reality Greenwood Pub Group? Mabel Collins Donnelly? GreenwoodPubGroup? MabelCollinsDonnelly? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Ritual and Record Sports Records and Quantification in Pre-Modern Societies (Contributions to the Study of World History, 17) Greenwood Pub Group? Arnd Kruger? John Marshall Carter? GreenwoodPubGroup? ArndKruger? JohnMarshallCarter? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Leisure? Subjects-Sports-Miscellaneous-HistoryofSports? Subjects-Sports-General? Affirmative Action and Principles of Justice (Contributions in Legal Studies) Greenwood Pub Group? Kathanne W. Greene? GreenwoodPubGroup? KathanneW.Greene? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-HumanResources&PersonnelManagement? Subjects-Law-Business-Labor&Employment? Subjects-Law-One-L-CivilProcedure? Subjects-Law-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-Law-Business-Labor&Employment? Subjects-Nonfiction-Law-One-L-CivilProcedure? Subjects-Nonfiction-Law-General? Subjects-Professional&Technical-Law-General? Subjects-Professional&Technical-Law-One-L-CivilProcedure? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-HumanResources&PersonnelManagement? Seeing the Elephant Raw Recruits at the Battle of Shiloh (Contributions in Military Studies, No 88) Greenwood Pub Group? Joseph Allan Frank? George A. Reaves? GreenwoodPubGroup? JosephAllanFrank? GeorgeA.Reaves? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-Americas-UnitedStates-19thCentury-General? Subjects-History-Americas-UnitedStates-CivilWar-General? Subjects-History-Americas-UnitedStates-CivilWar-Confederacy? Subjects-History-Americas-UnitedStates-General? James Madison on the Constitution and the Bill of Rights (Contributions in Legal Studies) Greenwood Pub Group? Robert J. Morgan? GreenwoodPubGroup? RobertJ.Morgan? ジャンル別? 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Subjects-History-MiddleEast-General? Media Freedom and Accountability (Contributions to the Study of Mass Media and Communications, No 14) Greenwood Pub Group? Everette E. Dennis? Donald M. Gillmor? Theodore Lewis Glasser? GreenwoodPubGroup? EveretteE.Dennis? DonaldM.Gillmor? TheodoreLewisGlasser? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-History? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialSituations? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Communication-MediaAndSociety? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Reference-General? Transforming Faith The Sacred and Secular in Modern American History (Contributions to the Study of Religion) Greenwood Pub Group? M. L. Bradbury? James B. Gilbert? GreenwoodPubGroup? M.L.Bradbury? JamesB.Gilbert? ジャンル別? 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Substores-UnknownASINs-8 The Tuberculosis Movement Public Health Campaign in the Progressive Era (Contributions in Medical Studies, No 22) Greenwood Pub Group? Michael E. Teller? GreenwoodPubGroup? MichaelE.Teller? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Medicine-Administration&Policy-General? Subjects-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-ForensicMedicine? Subjects-Medicine-Specialties-PreventiveMedicine? Subjects-Medicine-InternalMedicine-InfectiousDisease? Subjects-Professional&Technical-Medical-Administration&MedicineEconomics-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Pathology-ForensicMedicine? Subjects-Science-Medicine-Administration&Policy-General? Subjects-Science-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Science-Medicine-Specialties-Pathology-ForensicMedicine? Subjects-Science-Medicine-Specialties-PreventiveMedicine? Subjects-Science-Medicine-InternalMedicine-InfectiousDisease? The Moral Equivalent of War? A Study of Non-Military Service in Nine Nations (Contributions to the Study of Childhood and Youth) Greenwood Pub Group? Donald Eberly? Michael Sherraden? GreenwoodPubGroup? DonaldEberly? MichaelSherraden? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-Poverty-SocialServices&Welfare? Subjects-Parenting&Families-General? Sport in Asia and Africa A Comparative Handbook Greenwood Pub Group? Eric A. Wagner? GreenwoodPubGroup? EricA.Wagner? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Outdoors&Nature-OutdoorRecreation? Subjects-Sports-Miscellaneous-HistoryofSports? Subjects-Sports-General? Poems and Prose Greenwood Pub Group? Giacomo Leopardi? Angel Flores? GreenwoodPubGroup? GiacomoLeopardi? AngelFlores? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Literature&Fiction-Poetry-Anthologies? Subjects-Literature&Fiction-Poetry-SingleAuthors-ContinentalEuropean? Subjects-Literature&Fiction-WorldLiterature-Italian? 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https://w.atwiki.jp/oper/pages/1169.html
DRITTER AKT ERSTE SZENE Palastgarten des Emirs Almansor zu Tunis. Links vorn ein grösserer Busch mit einer Bank davor. Sonnenaufgang. Scherasmin gräbt und arbeitet als Gärtner. Die Gärtnertracht wirkt an ihm ungewonhnt und reizt zum Lachen. Fatime kommt langsam von hinten. Ein paar Schritte vor Scherasmin bleibt sie stehen; auch sie belustigt der komische Anblick SCHERASMIN klatscht in die Hände Du siehst ja reizend aus, Fatime! FATIME Wirklich? Ich habe mich schon gefürchtet, dass ich dir gar nicht mehr gefallen werde. dreht und wendet sich So ohne Schleier und ohne Schmuck? SCHERASMIN Jetzt sieht man doch erst, was wirklich an dir dran ist, meine Liebe. Den schönen Mund, die weichen Wangen … die zarte Brust … und überhaupt … zum Anbeissen! wird sehr zärtlich FATIME wehrt sich ein bisschen Wenn jemand kommt … SCHERASMIN Was kann uns denn noch geschehen? Sklaven sind wir ja nun einmal! FATIME Du bist gar nicht mehr verzweifelt darüber? SCHERASMIN Warum? Unser schönes Schiff ist gescheitert … Das war ein Unglück. Dann wurden wir von einem anderen Schiff entdeckt und pudelnass aufgefischt. Das war ein Glück. FATIME Dann zeigte es sich, dass dieses Schiff ein Räuberschiff war … SCHERASMIN Das war ein Unglück. Aber liess man uns deshalb hungern und leiden? Nein. Nur fette Hühner und glänzende Fasane kann man gut verkaufen. Und also auch nur gut genährte Sklaven. Das war wieder ein Glück. FATIME Aber dann stellte man uns auf dem Sklavenmarkt von Tunis aus … SCHERASMIN Das war ein Unglück. Doch dann kaufte uns der Gärtner des Emirs … FATIME fällt rasch ein Das war ein Glück. SCHERASMIN Falsch! Das war nur ein Zufall. Aber dass man uns dann beisammen liess und dass der Gärtner sich gerade auf ein Paar kaprizierte, dass wir beisammen blieben - siehst du, das war ein wirkliches Glück. Sie küssen einander immer wieder FATIME macht sich frei Aber dass wir jetzt weder das Horn Oberons noch den Becher haben … Das ist doch ein Unglück. SCHERASMIN Es nötigt uns, dass wir uns nur auf uns verlassen. Und das ist wieder ein Glück. Denn die Liebe macht erfinderisch, und darauf kommt es an. Auf das Finden und noch mehr auf das Suchen. Denn wenn sie auch Hüon und Rezia so aufgefischt haben wie uns, so werden die beiden sogleich einander suchen, wie sie es schon vorher getan haben. Und dann werden wir eines Tages wieder alle beisammen sein. Pass nur auf. FATIME Und dann geht es heimwärts. SCHERASMIN Nach Marseille, Fatime. FATIME Nein, nach meiner Heimat! Jetzt bist du doch schon so gut an die Hitze gewöhnt. Und auch an die Kost. SCHERASMIN Ohne Hammelbraten, darüber liesse sich noch reden. Aber ohne Wein, Fatime … FATIME Ist denn der Wein alles? Du weisst gar nicht, wie schön es in Arabien sein kann. Arie FATIME Arabien, mein Heimatland, Du Land, so teuer mir! Ist s doch, als flög ich übers Meer, Wär wiederum in dir. Und säh dort meines Vaters Zelt Dicht unterm Dattelbaum; Und der Klang der Töne der Fröhlichkeit Erschallt mir wie ein Traum. Da hört ich bei leisem Zitherschlag Ein Mädchen singen einmal, Von Zenab, die dem Serdar entfloh Mit dem Jüngling ihrer Wahl. aufstehend Al, al, al … Sei s auch finstere Nacht! Al, al, al … Doch der Morgen für mich und für Jussuf erwacht! Ob die Blumen des Gartens geschlossen sich auch, Blüht doch Rose des Herzens im Liebeshauch. Al, al, al … Bald vorbei die Gefahr! Hinter uns Anderun und der harte Serdar. Al al, al … Al, al, al … Horcht, es wiehert sein Ross! Al, al, al … Beweise, mein Berber, dich treu dem Genoss ! Durch die salzige Wüste geht s schnell wie ein Blick, Es bleibet die Angst mit den Türmen zurück. Al, al, al … Auf der Grenze wir nun! Und wir lachen des Herrn und des Anderun. Al, al, al … SCHERASMIN Oho! Glaubst du, nur bei euch geht es so lustig zu, du wirst die Augen aufreissen, wenn du erst einmal mit mir am Strande der Garonne spazieren gehst … FATIME Was werden da deine Freunde zu der dunkelhäutigen Frau sagen, die du mitgebracht hast? SCHERASMIN Sie werden ihr fränkische Komplimente und schöne Augen machen. Aber mehr erlaube ich nicht, merk dir das … Duett SCHERASMIN An dem Strande der Garonne Mich im Lenz des Lebens freuend, Als allein ich laufen konnte, Knuff und Puff und Stoss nicht scheuend, Arbeit meidend, liebend Spass, Waffenfeind, kein Weinverächter, Prügelnd jedes Nachbars Sohn Und küssend alle Nachbarstöchter. Fatime tritt böse und trotzig von Scherasmin fort Oh wie floh n die Tage schön, Dort an jenes Flusses Höh n! Oh wie floh n die Tage schön, Dort an der Garonne Höh n, Dort an jenes Flusses Höh n! FATIME An dem Strom des Bendemir Sah zuerst das Licht ich glänzen; Dort verlebt ich Jahr für Jahr Bei der Wellen leichten Tänzen; Wanderte mit meinem Stamm, Wo der Dattelbaum sich neigte, Oder grüner Weideplan Für der Herde Schar sich zeigte. Unbekannt war Kummer mir An dem Strom des Bendemir. SCHERASMIN Sich geändert hat die Zeit! FATIME Ausgelöscht der Freude Flammen! Wir sind Sklaven! Sklaven! SCHERASMIN Was kümmert das? Sind wir Sklaven doch zusammen! Darum fröhlich so wie treu Lass uns jubeln, singen, lieben; Graben erst und schnäbeln dann, Wie s Adam schon und Eva trieben! BEIDE Also fröhlich so wie treu! Lass uns jubeln, singen, lieben; Graben erst und schnäbeln dann. Wie s Adam schon und Eva trieben. Von der Höhe senkt ich ein Blütenwagen nieder, in dem Droll Hüon in den Garten des Emir bringt und sorgsam auf die Erde bettet DROLL beugt sich voll Teilnahme über Hüon Erwache Hüon! Und wenn du dich völlig verlassen findest, ohne Waffen und Horn, dann erwache erst recht zu dir selbst. Bewähre die Kraft deiner Liebe. Rette dich und Rezia - rette das Glück Oberons. Er entschwindet auf dieselbe Art, wie er die Szene gelangt ist HÜON erwacht wenige Augenblicke später Wo bin ich? Allein? Verlassen von allen? ruft Rezia! Ach, weiss Gott, wo sie ist … Er läuft nach rückwärts Kein Horn! Kein Oberon! Dreht sich in der Mitte der Bühne um und kommt langsam nach vorne. Scherasmin kommt von der anderen Seite. Hüon bleibt, sobald er in erkennt, ganz starr vor Überraschung stehen SCHERASMIN hält es ebenso, Dann sagt er vor sich hin Ich wundere mich nicht! Nein, ich wundere mich nicht. HÜON Scherasmin! Lieber, treuer Scherasmin! SCHERASMIN eilt auf ihn zu. Umarmt ihn Lieber, lieber Herr! HÜON Scherasmin als Gärtner! Wenn das die Leute an der Garonne wüssten … SCHERASMIN Sie würden sich wundern. FATIME kommt von links and entdeckt mit glücklichem Staunen Hüon bei Scherasmin Unser lieber Herr … SCHERASMIN Ja, Fatime, gesund und kräftig! Wenn er gestern neben uns auf dem Sklavenmarkt gestanden wäre, der Gärtner hätte für uns zwei nicht den halben Preis bezahlt. Und wir wären heute noch dort zu haben, wie ein paar altbackene Semmeln. HÜON Der Gärtner hätte schlecht gekauft. Was nützte ihm ein Unglücklicher, den keine menschliche Macht wieder zu m Menschen machen kann, der er einmal war? FATIME mischt sich ein Das kann bald anders werden, Herr Hüon. HÜON traurig Unmöglich, gute Fatime. Nur Rezia könnte mich trösten. Und Rezia ist geraubt und verschleppt. FATIME Jetzt werdet ihr aber staunen! SCHERASMIN Ich wundere mich nicht. Nein, ich wundere mich über nichts. HÜON aufschreiend Du weisst etwas von Rezia? FATIME Alle Schiffe, die nach dem Scheitern des unseren auf dem Meer kreuzten, waren Räuberschiffe. So ist auch Rezia gewiss von Räubern ergriffen worden. HÜON fällt ein Ja! Korsaren haben sie vor meinen Augen fortgeschleppt. FATIME Dann ist richtig, was alle hier flüstern, Die Korsaren hätten eine arabische Prinzessin vor den Emir gebracht, und der Emir hätte sie in den schönsten Pavillon gesperrt. HÜON Ich bin der Glücklichste und zugleich … SCHERASMIN fällt ein Ich weiss … zugleich der Unglücklichste. Das ist in der Liebe nun einmal so. HÜON Rezia ist nur hundert Schritte von mir, und ich bin schwach und ohnmächtig. ringt die Hände Was ist da zu tun? SCHERASMIN Das ist doch klar! Zuerst werden wir mit dem Gärtner sprechen. Er wird dich hier behalten und arbeiten lassen. Und dann werden wir uns neu auf unser Abenteuer einstellen und wo es nottut, blitzschnell umstellen. Und niemand wird uns eine Falle stellen, weil wir uns selbst so rasch und gut verstellen … Terzett HÜON So muss ich mich verstellen? SCHERASMIN Dies führt zum Ziel allein. HÜON Doch zittern mög der Freche, Der Rache will ich ihn weih n! Er tritt mit Scherasmin beratend einige Schritte nach hinten FATIME vorne Unsichtbarer, voll Macht und Licht, Der du die Tugend belohnest durch Glück Oh sende dem Bravsten der Ritter nun Die Schönste der Schönen auch bald zurück! Hüon und Scherasmin treten vor HÜON Geist, hoch verehrt, steh uns bei, Schütze mein Schwert und mein Herz so treu! SCHERASMIN UND FATIME Geist, hoch verehrt, steh uns bei, Schütze sein Schwert und sein Herz so treu! ZWEITE SZENE Säulenhalle im Palast des Emirs Almansor zu Tunis. Rezia auf einem Ruhelager im Vordergrund Kavatine REZIA Trauere, mein Herz, um verschwundenes Glück! Tränen, entströmt für das Hoffen, das floh! Kummer ist jetzt noch mein einziges Gut, Wie Peris vom Tau leb von Tränen ich so; Und sei auch für andre wohl trübe ihr Quell, Mir ist er wie Himmelsgewässer so hell. Ihr, die ihr sonnt euch im Strahle der Lust, Segler auf goldener Hoffnungen Flut, Ein Wölkchen kann euch nahn, die Woge euch droh n, Die Zukunft euch bringen voll Dunkel und Grau n! Doch die Geissel der Wüste traf mein Herz, ach, so schwer; Abgestorb ner Baum scheut den gift gen Hauch nicht mehr! ALMANSOR tritt durch die erste Seitentür rechts ein, geht auf Rezia zu und sagt schmeichlerisch Wie kann man nur so traurig sein, wenn man so schön ist wie du, Rezia? Du brauchst doch bloss mit dem Finger zu winken und hast alles, worum man nur eine Frau beneidet … REZIA Mich könnte nur eines frohmachen. Und das vermagst du nicht! Kein Mensch kann Tote erwecken. ALMANSOR Dann halte dich doch an das Leben. REZIA Hüon hält mich fest … ALMANSOR Versuch erst, ob ich nicht stärker hin? Er fasst sie an, Rezia wehrt sich ABDALLAH kommt von links und tritt zu dem Emir Sollen wir sie wieder auf das Schiff bringen und in Sizilien verkaufen? Ich tausch sie dir gern gegen eine andere, die nicht so starrköpfig ist. ALMANSOR Du bist ein grober Klotz, Abdallah. Hast du nicht gesehen, wie viel Leidenschaft in ihr steckt? Ich bin zufrieden. Heute habe ich das erstemal einen Vorgeschmack bekommen, wie sie lieben kann. Man muss Geduld haben … geht ab DROLL Weit weniger geduldig verhält sich in unserem Liebesreigen Almansors Frau, Roschana. Sie hat im Palastgarten den schönen Sklaven Hüon bei der Arbeit beobachtet und ist in heftige Leidenschaft zu ihm verfallen, Abdallah, von ihr geschickt, flüstert Hüon heimlich zu, dass ihn eine schöne Frau von Geblüt zu sehen wünscht, und bezeichnet ihm, wie er von dem Garten, ohne dass es auffällt, in Roschanas Garten gelangen kann. In dem Glauben, dass dies ein Zeichen von Rezia sei, eilt Hüon in den Palast. Doch nicht auf Rezia trifft er, sondern auf Roschana, die ihm ihre Liebe gesteht. Als Hüon beteuert, dass er nur eine Frau auf der Welt liebt, Rezia, und dass nichts ihn verführen kann, versucht Roschana, ihn zu umgarnen … Chor, Solo und Ballett CHOR der tanzenden Mädchen und Sklaven Für dich hat Schönheit sich geschmücket, Die Lust den Becher voll ergossen; O schlürf ihn aus! Die Blume gepflücket, Eh die Rose welkt, eh der Wein vergossen! - HÜON Fort! Fort! Den Blumen, die ihr preist, Gift in den Kelchen kreist, Und des Bechers Purpurflut Scheint gerötet mir von Blut. Er macht sich frei. Roschana umschlingt ihn und hält ihn zurück CHOR Wenn Frauenaugen liebend glüh n, Kannst du scheu n dies Zauberlicht? Hast du noch das Herz zu flieh n, Wenn dich ein weisser Arm umflicht? Kannst du flieh n, ja, kannst du flieh n, Wenn dich ein weisser Arm umflicht? HÜON Kein Frauenauge besel gend grüsst, Das der Sinnlichkeit glüh nde Flamme schiesst; Dem Aug des Toten gleicht es so, Wenn die Seel , die s belegt, daraus entfloh. Nie spendet Glück und nie Liebeshuld Der Versuch rin Hand, die voll Schmach ist und Schuld. Über mein Herz hast du nicht Gewalt; Drum weiche zurück! Deine Hand ist kalt. Er reisst sich von Roschana los. Die tanzenden Mädchen kommen ihm zuvor und gruppieren sich so, dass er nicht entfliehen kann CHOR O wende dich nicht von dem Mahle der Lust! Verlier nicht Momente, nur Sel gen bewusst. Des Weisen gedenk , der von dem Mahle schrieb »Wie froh wär das Sein, wenn ein Schatten nur blieb’!« Drum, Sterblicher, freu dich! Sei glücklich! Verlach den, der sieht, Dass Leben ein Schatten, und harrt bis es flieht. Für dich hat Schönheit sich geschmückt, Die Lust den Becher voll ergossen O schlürf ihn aus! Die Blum gepflückt, Eh die Ros verblüht und der Wein vergossen! O schlürf ihn aus! Die Blum gepflückt! DROLL Hüon reisst sich von Roschana los und will entfliehen - doch zu spät Almansor entdeckt ihn! Sklaven ergreifen ihn, und der Emir bestimmt seinen Tod Er soll auf dem Scheiterhaufen verbrannt werden! Hüons Schicksal scheint besiegelt. Auf dem Markplatz von Tunis wird ein grosser Holzstoss errichtet. Eine schaulustige Menge, unter ihnen Scherasmin und Fatime, strömt zusammen, der Emir mit seinem Gefolge - neben ihm die verschleierte Rezia - haben auf einem Schaugerüst Platz genommen. Da drängt sich Abdallah durch die Menge … DRITTE SZENE Platz in Tunis ABDALLAH Erhabener Herr! Ich muss mit dir sprechen. Nur ein Wort! ALMANSOR Jedes Wort eines Herrschers bedeutet eine Tat. Und wünsche dir lieber nicht, Abdallah, dass ich jetzt handle. Das könnte schlimm für dich ausgehen. ABDALLAH Handeln! Gerade das ist es, was ich jetzt will, erhabener Fürst. Wir müssen etwas aushandeln. ALMANSOR Nicht hier und nicht jetzt. ABDALLAH Gerade hier und gerade jetzt. Du kommst nie mehr so billig davon, Emir. winkt den Korsaren, die mit ihm gekommen sind. Die Korsaren stellen drei grosse Kisten vor dem Emir ab Diese drei Kisten wurden heute von der Flut an den Strand geworfen. ALMANSOR zeigt sich sogleich habgierig Alles, was das Meer an den Strand wirft, gehört mir. beugt sich über die zweite und dritte Kiste Schmuck! In beiden Kisten! Armer Abdallah! Was sollst du und deine Matrosen mit Schmuck anfangen? Du kannst dir doch nicht die Ohren stechen lassen und Ringe in ihnen tragen. sucht weiter Aber, da schau her! Da ist etwas für dich, Abdallah. Er hebt das Horn Oberons, das in der Kiste liegt, auf Ein herrliches Kunstwerk. ABDALLAH zornig Eine Kindertrompete! ALMANSOR heuchlerisch Wie gut du dich verstellst. Ein Weltmann und Kunstkenner wie du! Du kommst doch auf alle grossen Märkte. Nach Sizilien, nach Rom und Griechenland. Du weisst ganz genau, dass das ein unschätzbares Stück ist. Du kannst es überall gegen ganze Berge von Gold eintauschen. wirft ihm das Horn zu Nimm das Horn, Abdallah, und geh, ehe mich dieser Vergleich reut. ABDALLAH wütend Willst du, dass ich darauf gleich ein Lied zu deinem Ruhme blase? ALMANSOR drohend Das halte wie du willst. Du musst nur gut aufpassen, dass du lange genug den Kopf auf den Schultern behältst, um so zu musizieren … ABDALLAH Ich verstehe, grosser Emir, Und ich gehe. Er geht durch die Menge. Als er bei Scherasmin vorbeigeht, folgt er einer plötzlichen Laune und wirft es Scherasmin zu Da hast du den armseligen Bettel. SCHERASMIN fängt es geschickt auf Wertloses Zeug! Aber ich nehm s. FATIME Das ist doch … das Zauberhorn. SCHERASMIN Verstellung, Fatime, Verstellung … ALMANSOR steht von seinem Stuhl auf und befiehlt Bringt den Sklaven, den ich zum Tod verurteilt habe. Und bindet ihn auf dem Scheiterhaufen fest. Palastwächter bringen den gebundenen Hüon nach vorne. Als sie ihn an dem Gerüst vorbeiführen, springt Rezia auf und wendet sich flehend an den Emir REZIA Almansor! ALMANSOR dreht ich zu ihr Was willst du, Rezia? REZIA auf Hüon deutend Gnade - für diesen Mann. ALMANSOR Er ist in meinen Harem eingedrungen und büsst seine Leidenschaft für Roschana. Was hast du mit ihm zu schaffen? REZIA Er ist Hüon, mein Gemahl. Er darf nicht sterben! ALMANSOR Willst du sein Schicksal teilen, obwohl er dich betrogen hat? REZIA Tausendmal lieber sterbe ich mit ihm, als dass ich ohne ihn lebe. ALMANSOR Du wirst gleich hören, wie wenig er diese törichte Treue verdient. Er winkt ihn zu sich Komm her, Sklave! HÜON wendet sich ihm zu Sprichst du mit mir, Emir von Tunis? ALMANSOR Höre gut zu, Sklave. Ich lasse dich frei! Abdallah wird dich irgendwo an der Küste deiner Heimat absetzen. Und Rezia bleibt bei mir. Du wirst als freier Mann zurückkehren und kannst heiraten, wen du willst. HÜON Ich habe nie eine andere als Rezia geliebt, und ich sterbe mit ihr glückselig, wenn es mir nicht vergönnt ist, glücklich mit ihr zu leben. Er springt auf das Gerüst und umarmt Rezia. REZIA ruft jubelnd Wir sind ein einziges Stück aus der Hand des Schöpfers. Nichts kann uns trennen! ALMANSOR in grossem Zorn Das probt nur gleich im Feuer aus. Auf den Scheiterhaufen mit beiden! Als Almansor diese Worte ausgerufen hat, setzt der listige Scherasmin das Zauberhorn an die Lippen, und mit dem ersten Ton fangen alle an zu tanzen Finale SKLAVENCHOR Horch! Welch Wunderklingen! Horch! Woher kommt der Ton? Horch! Jeder Fuss muss springen Im lust gen Tanz hier schon. Horch! Horch! HÜON, REZIA, SCHERASMIN, FATIME O Dank! O Dank für des Hornes Macht! Sie tanzen im Hof und dort im Palast, Sie tanzen im Garten, sie tanzen im Saal, Was das Meer begrenzt, was die Stadt umfasst. Es bringet ein zweiter, stärk rer Hauch, Den Elfenkönig nun selbst wohl auch. Scherasmin bläst stärker ins Horn. Lilien und Palmen zeigen sich von unten, von oben und von den Seiten; in langsamer Bewegung erhebt sich auf einem grossen Globus inmitten dieses Blütenpalastes Titania in den Armen Oberons OBERON Heil, treues Paar! Vorbei die Leiden! Es danket Oberon euch beiden; Durch euch ward ihm des Siegs Gewinn, Und neu umarmt er seine Königin. Schnell wie der Blitz entflieht, Bring ich dich, Kampfgenoss , hin in Frankens beglückt Gebiet, In des Kaisers hohes Schloss. Wirf dich vor ihm hin mit der schwererrung nen Braut! Preis tönet dir durch die Welt, voll und laut. Sieh, der Zauber endet hier! Lebe wohl! Mein Dank bleibt ewig dir! Lebe wohl! Lebe wohl! Der Blütenpalast Oberons verschwindet nach oben. Szenenwechsel. Man sieht den Thronsaal Kaisers Karl des Grossen. Feierlicher Aufzug der Hofleute. Hüon und Rezia zur Rechten des Thrones SCHERASMIN Nun aber rasch auf ein Schiff, bevor die Narren noch einmal auf uns losgehen! Und dann, zum Thron unseres Kaisers! Marsch Rezitativ HÜON O Herr! Seinem geschworenen Eid getreu, Kniet Hüon vor deinem Thron aufs neu; Durch Himmels Beistand hat er nun vollbracht Was du gebot st hat sich aus Bagdad gebracht Die holde Maid, der nicht vorm Tod gegraut, Die Erbin seines Throns und jetzt Vasallenbraut. CHOR Heil sei dem Helden und seinem Schwert, Das vom Sarazenen ihm hat die schöne Braut gewährt. Heil sei der Jungfrau, die über s Meer Gefolgt ist dem Ritter getreu hierher! In Bardengesängen die Mär soll erblühn, Von Rezia der Schönen und Hüon kühn. DRITTER AKT ERSTE SZENE Palastgarten des Emirs Almansor zu Tunis. Links vorn ein grösserer Busch mit einer Bank davor. Sonnenaufgang. Scherasmin gräbt und arbeitet als Gärtner. Die Gärtnertracht wirkt an ihm ungewonhnt und reizt zum Lachen. Fatime kommt langsam von hinten. Ein paar Schritte vor Scherasmin bleibt sie stehen; auch sie belustigt der komische Anblick SCHERASMIN klatscht in die Hände Du siehst ja reizend aus, Fatime! FATIME Wirklich? Ich habe mich schon gefürchtet, dass ich dir gar nicht mehr gefallen werde. dreht und wendet sich So ohne Schleier und ohne Schmuck? SCHERASMIN Jetzt sieht man doch erst, was wirklich an dir dran ist, meine Liebe. Den schönen Mund, die weichen Wangen … die zarte Brust … und überhaupt … zum Anbeissen! wird sehr zärtlich FATIME wehrt sich ein bisschen Wenn jemand kommt … SCHERASMIN Was kann uns denn noch geschehen? Sklaven sind wir ja nun einmal! FATIME Du bist gar nicht mehr verzweifelt darüber? SCHERASMIN Warum? Unser schönes Schiff ist gescheitert … Das war ein Unglück. Dann wurden wir von einem anderen Schiff entdeckt und pudelnass aufgefischt. Das war ein Glück. FATIME Dann zeigte es sich, dass dieses Schiff ein Räuberschiff war … SCHERASMIN Das war ein Unglück. Aber liess man uns deshalb hungern und leiden? Nein. Nur fette Hühner und glänzende Fasane kann man gut verkaufen. Und also auch nur gut genährte Sklaven. Das war wieder ein Glück. FATIME Aber dann stellte man uns auf dem Sklavenmarkt von Tunis aus … SCHERASMIN Das war ein Unglück. Doch dann kaufte uns der Gärtner des Emirs … FATIME fällt rasch ein Das war ein Glück. SCHERASMIN Falsch! Das war nur ein Zufall. Aber dass man uns dann beisammen liess und dass der Gärtner sich gerade auf ein Paar kaprizierte, dass wir beisammen blieben - siehst du, das war ein wirkliches Glück. Sie küssen einander immer wieder FATIME macht sich frei Aber dass wir jetzt weder das Horn Oberons noch den Becher haben … Das ist doch ein Unglück. SCHERASMIN Es nötigt uns, dass wir uns nur auf uns verlassen. Und das ist wieder ein Glück. Denn die Liebe macht erfinderisch, und darauf kommt es an. Auf das Finden und noch mehr auf das Suchen. Denn wenn sie auch Hüon und Rezia so aufgefischt haben wie uns, so werden die beiden sogleich einander suchen, wie sie es schon vorher getan haben. Und dann werden wir eines Tages wieder alle beisammen sein. Pass nur auf. FATIME Und dann geht es heimwärts. SCHERASMIN Nach Marseille, Fatime. FATIME Nein, nach meiner Heimat! Jetzt bist du doch schon so gut an die Hitze gewöhnt. Und auch an die Kost. SCHERASMIN Ohne Hammelbraten, darüber liesse sich noch reden. Aber ohne Wein, Fatime … FATIME Ist denn der Wein alles? Du weisst gar nicht, wie schön es in Arabien sein kann. Arie FATIME Arabien, mein Heimatland, Du Land, so teuer mir! Ist s doch, als flög ich übers Meer, Wär wiederum in dir. Und säh dort meines Vaters Zelt Dicht unterm Dattelbaum; Und der Klang der Töne der Fröhlichkeit Erschallt mir wie ein Traum. Da hört ich bei leisem Zitherschlag Ein Mädchen singen einmal, Von Zenab, die dem Serdar entfloh Mit dem Jüngling ihrer Wahl. aufstehend Al, al, al … Sei s auch finstere Nacht! Al, al, al … Doch der Morgen für mich und für Jussuf erwacht! Ob die Blumen des Gartens geschlossen sich auch, Blüht doch Rose des Herzens im Liebeshauch. Al, al, al … Bald vorbei die Gefahr! Hinter uns Anderun und der harte Serdar. Al al, al … Al, al, al … Horcht, es wiehert sein Ross! Al, al, al … Beweise, mein Berber, dich treu dem Genoss ! Durch die salzige Wüste geht s schnell wie ein Blick, Es bleibet die Angst mit den Türmen zurück. Al, al, al … Auf der Grenze wir nun! Und wir lachen des Herrn und des Anderun. Al, al, al … SCHERASMIN Oho! Glaubst du, nur bei euch geht es so lustig zu, du wirst die Augen aufreissen, wenn du erst einmal mit mir am Strande der Garonne spazieren gehst … FATIME Was werden da deine Freunde zu der dunkelhäutigen Frau sagen, die du mitgebracht hast? SCHERASMIN Sie werden ihr fränkische Komplimente und schöne Augen machen. Aber mehr erlaube ich nicht, merk dir das … Duett SCHERASMIN An dem Strande der Garonne Mich im Lenz des Lebens freuend, Als allein ich laufen konnte, Knuff und Puff und Stoss nicht scheuend, Arbeit meidend, liebend Spass, Waffenfeind, kein Weinverächter, Prügelnd jedes Nachbars Sohn Und küssend alle Nachbarstöchter. Fatime tritt böse und trotzig von Scherasmin fort Oh wie floh n die Tage schön, Dort an jenes Flusses Höh n! Oh wie floh n die Tage schön, Dort an der Garonne Höh n, Dort an jenes Flusses Höh n! FATIME An dem Strom des Bendemir Sah zuerst das Licht ich glänzen; Dort verlebt ich Jahr für Jahr Bei der Wellen leichten Tänzen; Wanderte mit meinem Stamm, Wo der Dattelbaum sich neigte, Oder grüner Weideplan Für der Herde Schar sich zeigte. Unbekannt war Kummer mir An dem Strom des Bendemir. SCHERASMIN Sich geändert hat die Zeit! FATIME Ausgelöscht der Freude Flammen! Wir sind Sklaven! Sklaven! SCHERASMIN Was kümmert das? Sind wir Sklaven doch zusammen! Darum fröhlich so wie treu Lass uns jubeln, singen, lieben; Graben erst und schnäbeln dann, Wie s Adam schon und Eva trieben! BEIDE Also fröhlich so wie treu! Lass uns jubeln, singen, lieben; Graben erst und schnäbeln dann. Wie s Adam schon und Eva trieben. Von der Höhe senkt ich ein Blütenwagen nieder, in dem Droll Hüon in den Garten des Emir bringt und sorgsam auf die Erde bettet DROLL beugt sich voll Teilnahme über Hüon Erwache Hüon! Und wenn du dich völlig verlassen findest, ohne Waffen und Horn, dann erwache erst recht zu dir selbst. Bewähre die Kraft deiner Liebe. Rette dich und Rezia - rette das Glück Oberons. Er entschwindet auf dieselbe Art, wie er die Szene gelangt ist HÜON erwacht wenige Augenblicke später Wo bin ich? Allein? Verlassen von allen? ruft Rezia! Ach, weiss Gott, wo sie ist … Er läuft nach rückwärts Kein Horn! Kein Oberon! Dreht sich in der Mitte der Bühne um und kommt langsam nach vorne. Scherasmin kommt von der anderen Seite. Hüon bleibt, sobald er in erkennt, ganz starr vor Überraschung stehen SCHERASMIN hält es ebenso, Dann sagt er vor sich hin Ich wundere mich nicht! Nein, ich wundere mich nicht. HÜON Scherasmin! Lieber, treuer Scherasmin! SCHERASMIN eilt auf ihn zu. Umarmt ihn Lieber, lieber Herr! HÜON Scherasmin als Gärtner! Wenn das die Leute an der Garonne wüssten … SCHERASMIN Sie würden sich wundern. FATIME kommt von links and entdeckt mit glücklichem Staunen Hüon bei Scherasmin Unser lieber Herr … SCHERASMIN Ja, Fatime, gesund und kräftig! Wenn er gestern neben uns auf dem Sklavenmarkt gestanden wäre, der Gärtner hätte für uns zwei nicht den halben Preis bezahlt. Und wir wären heute noch dort zu haben, wie ein paar altbackene Semmeln. HÜON Der Gärtner hätte schlecht gekauft. Was nützte ihm ein Unglücklicher, den keine menschliche Macht wieder zu m Menschen machen kann, der er einmal war? FATIME mischt sich ein Das kann bald anders werden, Herr Hüon. HÜON traurig Unmöglich, gute Fatime. Nur Rezia könnte mich trösten. Und Rezia ist geraubt und verschleppt. FATIME Jetzt werdet ihr aber staunen! SCHERASMIN Ich wundere mich nicht. Nein, ich wundere mich über nichts. HÜON aufschreiend Du weisst etwas von Rezia? FATIME Alle Schiffe, die nach dem Scheitern des unseren auf dem Meer kreuzten, waren Räuberschiffe. So ist auch Rezia gewiss von Räubern ergriffen worden. HÜON fällt ein Ja! Korsaren haben sie vor meinen Augen fortgeschleppt. FATIME Dann ist richtig, was alle hier flüstern, Die Korsaren hätten eine arabische Prinzessin vor den Emir gebracht, und der Emir hätte sie in den schönsten Pavillon gesperrt. HÜON Ich bin der Glücklichste und zugleich … SCHERASMIN fällt ein Ich weiss … zugleich der Unglücklichste. Das ist in der Liebe nun einmal so. HÜON Rezia ist nur hundert Schritte von mir, und ich bin schwach und ohnmächtig. ringt die Hände Was ist da zu tun? SCHERASMIN Das ist doch klar! Zuerst werden wir mit dem Gärtner sprechen. Er wird dich hier behalten und arbeiten lassen. Und dann werden wir uns neu auf unser Abenteuer einstellen und wo es nottut, blitzschnell umstellen. Und niemand wird uns eine Falle stellen, weil wir uns selbst so rasch und gut verstellen … Terzett HÜON So muss ich mich verstellen? SCHERASMIN Dies führt zum Ziel allein. HÜON Doch zittern mög der Freche, Der Rache will ich ihn weih n! Er tritt mit Scherasmin beratend einige Schritte nach hinten FATIME vorne Unsichtbarer, voll Macht und Licht, Der du die Tugend belohnest durch Glück Oh sende dem Bravsten der Ritter nun Die Schönste der Schönen auch bald zurück! Hüon und Scherasmin treten vor HÜON Geist, hoch verehrt, steh uns bei, Schütze mein Schwert und mein Herz so treu! SCHERASMIN UND FATIME Geist, hoch verehrt, steh uns bei, Schütze sein Schwert und sein Herz so treu! ZWEITE SZENE Säulenhalle im Palast des Emirs Almansor zu Tunis. Rezia auf einem Ruhelager im Vordergrund Kavatine REZIA Trauere, mein Herz, um verschwundenes Glück! Tränen, entströmt für das Hoffen, das floh! Kummer ist jetzt noch mein einziges Gut, Wie Peris vom Tau leb von Tränen ich so; Und sei auch für andre wohl trübe ihr Quell, Mir ist er wie Himmelsgewässer so hell. Ihr, die ihr sonnt euch im Strahle der Lust, Segler auf goldener Hoffnungen Flut, Ein Wölkchen kann euch nahn, die Woge euch droh n, Die Zukunft euch bringen voll Dunkel und Grau n! Doch die Geissel der Wüste traf mein Herz, ach, so schwer; Abgestorb ner Baum scheut den gift gen Hauch nicht mehr! ALMANSOR tritt durch die erste Seitentür rechts ein, geht auf Rezia zu und sagt schmeichlerisch Wie kann man nur so traurig sein, wenn man so schön ist wie du, Rezia? Du brauchst doch bloss mit dem Finger zu winken und hast alles, worum man nur eine Frau beneidet … REZIA Mich könnte nur eines frohmachen. Und das vermagst du nicht! Kein Mensch kann Tote erwecken. ALMANSOR Dann halte dich doch an das Leben. REZIA Hüon hält mich fest … ALMANSOR Versuch erst, ob ich nicht stärker hin? Er fasst sie an, Rezia wehrt sich ABDALLAH kommt von links und tritt zu dem Emir Sollen wir sie wieder auf das Schiff bringen und in Sizilien verkaufen? Ich tausch sie dir gern gegen eine andere, die nicht so starrköpfig ist. ALMANSOR Du bist ein grober Klotz, Abdallah. Hast du nicht gesehen, wie viel Leidenschaft in ihr steckt? Ich bin zufrieden. Heute habe ich das erstemal einen Vorgeschmack bekommen, wie sie lieben kann. Man muss Geduld haben … geht ab DROLL Weit weniger geduldig verhält sich in unserem Liebesreigen Almansors Frau, Roschana. Sie hat im Palastgarten den schönen Sklaven Hüon bei der Arbeit beobachtet und ist in heftige Leidenschaft zu ihm verfallen, Abdallah, von ihr geschickt, flüstert Hüon heimlich zu, dass ihn eine schöne Frau von Geblüt zu sehen wünscht, und bezeichnet ihm, wie er von dem Garten, ohne dass es auffällt, in Roschanas Garten gelangen kann. In dem Glauben, dass dies ein Zeichen von Rezia sei, eilt Hüon in den Palast. Doch nicht auf Rezia trifft er, sondern auf Roschana, die ihm ihre Liebe gesteht. Als Hüon beteuert, dass er nur eine Frau auf der Welt liebt, Rezia, und dass nichts ihn verführen kann, versucht Roschana, ihn zu umgarnen … Chor, Solo und Ballett CHOR der tanzenden Mädchen und Sklaven Für dich hat Schönheit sich geschmücket, Die Lust den Becher voll ergossen; O schlürf ihn aus! Die Blume gepflücket, Eh die Rose welkt, eh der Wein vergossen! - HÜON Fort! Fort! Den Blumen, die ihr preist, Gift in den Kelchen kreist, Und des Bechers Purpurflut Scheint gerötet mir von Blut. Er macht sich frei. Roschana umschlingt ihn und hält ihn zurück CHOR Wenn Frauenaugen liebend glüh n, Kannst du scheu n dies Zauberlicht? Hast du noch das Herz zu flieh n, Wenn dich ein weisser Arm umflicht? Kannst du flieh n, ja, kannst du flieh n, Wenn dich ein weisser Arm umflicht? HÜON Kein Frauenauge besel gend grüsst, Das der Sinnlichkeit glüh nde Flamme schiesst; Dem Aug des Toten gleicht es so, Wenn die Seel , die s belegt, daraus entfloh. Nie spendet Glück und nie Liebeshuld Der Versuch rin Hand, die voll Schmach ist und Schuld. Über mein Herz hast du nicht Gewalt; Drum weiche zurück! Deine Hand ist kalt. Er reisst sich von Roschana los. Die tanzenden Mädchen kommen ihm zuvor und gruppieren sich so, dass er nicht entfliehen kann CHOR O wende dich nicht von dem Mahle der Lust! Verlier nicht Momente, nur Sel gen bewusst. Des Weisen gedenk , der von dem Mahle schrieb »Wie froh wär das Sein, wenn ein Schatten nur blieb’!« Drum, Sterblicher, freu dich! Sei glücklich! Verlach den, der sieht, Dass Leben ein Schatten, und harrt bis es flieht. Für dich hat Schönheit sich geschmückt, Die Lust den Becher voll ergossen O schlürf ihn aus! Die Blum gepflückt, Eh die Ros verblüht und der Wein vergossen! O schlürf ihn aus! Die Blum gepflückt! DROLL Hüon reisst sich von Roschana los und will entfliehen - doch zu spät Almansor entdeckt ihn! Sklaven ergreifen ihn, und der Emir bestimmt seinen Tod Er soll auf dem Scheiterhaufen verbrannt werden! Hüons Schicksal scheint besiegelt. Auf dem Markplatz von Tunis wird ein grosser Holzstoss errichtet. Eine schaulustige Menge, unter ihnen Scherasmin und Fatime, strömt zusammen, der Emir mit seinem Gefolge - neben ihm die verschleierte Rezia - haben auf einem Schaugerüst Platz genommen. Da drängt sich Abdallah durch die Menge … DRITTE SZENE Platz in Tunis ABDALLAH Erhabener Herr! Ich muss mit dir sprechen. Nur ein Wort! ALMANSOR Jedes Wort eines Herrschers bedeutet eine Tat. Und wünsche dir lieber nicht, Abdallah, dass ich jetzt handle. Das könnte schlimm für dich ausgehen. ABDALLAH Handeln! Gerade das ist es, was ich jetzt will, erhabener Fürst. Wir müssen etwas aushandeln. ALMANSOR Nicht hier und nicht jetzt. ABDALLAH Gerade hier und gerade jetzt. Du kommst nie mehr so billig davon, Emir. winkt den Korsaren, die mit ihm gekommen sind. Die Korsaren stellen drei grosse Kisten vor dem Emir ab Diese drei Kisten wurden heute von der Flut an den Strand geworfen. ALMANSOR zeigt sich sogleich habgierig Alles, was das Meer an den Strand wirft, gehört mir. beugt sich über die zweite und dritte Kiste Schmuck! In beiden Kisten! Armer Abdallah! Was sollst du und deine Matrosen mit Schmuck anfangen? Du kannst dir doch nicht die Ohren stechen lassen und Ringe in ihnen tragen. sucht weiter Aber, da schau her! Da ist etwas für dich, Abdallah. Er hebt das Horn Oberons, das in der Kiste liegt, auf Ein herrliches Kunstwerk. ABDALLAH zornig Eine Kindertrompete! ALMANSOR heuchlerisch Wie gut du dich verstellst. Ein Weltmann und Kunstkenner wie du! Du kommst doch auf alle grossen Märkte. Nach Sizilien, nach Rom und Griechenland. Du weisst ganz genau, dass das ein unschätzbares Stück ist. Du kannst es überall gegen ganze Berge von Gold eintauschen. wirft ihm das Horn zu Nimm das Horn, Abdallah, und geh, ehe mich dieser Vergleich reut. ABDALLAH wütend Willst du, dass ich darauf gleich ein Lied zu deinem Ruhme blase? ALMANSOR drohend Das halte wie du willst. Du musst nur gut aufpassen, dass du lange genug den Kopf auf den Schultern behältst, um so zu musizieren … ABDALLAH Ich verstehe, grosser Emir, Und ich gehe. Er geht durch die Menge. Als er bei Scherasmin vorbeigeht, folgt er einer plötzlichen Laune und wirft es Scherasmin zu Da hast du den armseligen Bettel. SCHERASMIN fängt es geschickt auf Wertloses Zeug! Aber ich nehm s. FATIME Das ist doch … das Zauberhorn. SCHERASMIN Verstellung, Fatime, Verstellung … ALMANSOR steht von seinem Stuhl auf und befiehlt Bringt den Sklaven, den ich zum Tod verurteilt habe. Und bindet ihn auf dem Scheiterhaufen fest. Palastwächter bringen den gebundenen Hüon nach vorne. Als sie ihn an dem Gerüst vorbeiführen, springt Rezia auf und wendet sich flehend an den Emir REZIA Almansor! ALMANSOR dreht ich zu ihr Was willst du, Rezia? REZIA auf Hüon deutend Gnade - für diesen Mann. ALMANSOR Er ist in meinen Harem eingedrungen und büsst seine Leidenschaft für Roschana. Was hast du mit ihm zu schaffen? REZIA Er ist Hüon, mein Gemahl. Er darf nicht sterben! ALMANSOR Willst du sein Schicksal teilen, obwohl er dich betrogen hat? REZIA Tausendmal lieber sterbe ich mit ihm, als dass ich ohne ihn lebe. ALMANSOR Du wirst gleich hören, wie wenig er diese törichte Treue verdient. Er winkt ihn zu sich Komm her, Sklave! HÜON wendet sich ihm zu Sprichst du mit mir, Emir von Tunis? ALMANSOR Höre gut zu, Sklave. Ich lasse dich frei! Abdallah wird dich irgendwo an der Küste deiner Heimat absetzen. Und Rezia bleibt bei mir. Du wirst als freier Mann zurückkehren und kannst heiraten, wen du willst. HÜON Ich habe nie eine andere als Rezia geliebt, und ich sterbe mit ihr glückselig, wenn es mir nicht vergönnt ist, glücklich mit ihr zu leben. Er springt auf das Gerüst und umarmt Rezia. REZIA ruft jubelnd Wir sind ein einziges Stück aus der Hand des Schöpfers. Nichts kann uns trennen! ALMANSOR in grossem Zorn Das probt nur gleich im Feuer aus. Auf den Scheiterhaufen mit beiden! Als Almansor diese Worte ausgerufen hat, setzt der listige Scherasmin das Zauberhorn an die Lippen, und mit dem ersten Ton fangen alle an zu tanzen Finale SKLAVENCHOR Horch! Welch Wunderklingen! Horch! Woher kommt der Ton? Horch! Jeder Fuss muss springen Im lust gen Tanz hier schon. Horch! Horch! HÜON, REZIA, SCHERASMIN, FATIME O Dank! O Dank für des Hornes Macht! Sie tanzen im Hof und dort im Palast, Sie tanzen im Garten, sie tanzen im Saal, Was das Meer begrenzt, was die Stadt umfasst. Es bringet ein zweiter, stärk rer Hauch, Den Elfenkönig nun selbst wohl auch. Scherasmin bläst stärker ins Horn. Lilien und Palmen zeigen sich von unten, von oben und von den Seiten; in langsamer Bewegung erhebt sich auf einem grossen Globus inmitten dieses Blütenpalastes Titania in den Armen Oberons OBERON Heil, treues Paar! Vorbei die Leiden! Es danket Oberon euch beiden; Durch euch ward ihm des Siegs Gewinn, Und neu umarmt er seine Königin. Schnell wie der Blitz entflieht, Bring ich dich, Kampfgenoss , hin in Frankens beglückt Gebiet, In des Kaisers hohes Schloss. Wirf dich vor ihm hin mit der schwererrung nen Braut! Preis tönet dir durch die Welt, voll und laut. Sieh, der Zauber endet hier! Lebe wohl! Mein Dank bleibt ewig dir! Lebe wohl! Lebe wohl! Der Blütenpalast Oberons verschwindet nach oben. Szenenwechsel. Man sieht den Thronsaal Kaisers Karl des Grossen. Feierlicher Aufzug der Hofleute. Hüon und Rezia zur Rechten des Thrones SCHERASMIN Nun aber rasch auf ein Schiff, bevor die Narren noch einmal auf uns losgehen! Und dann, zum Thron unseres Kaisers! Marsch Rezitativ HÜON O Herr! Seinem geschworenen Eid getreu, Kniet Hüon vor deinem Thron aufs neu; Durch Himmels Beistand hat er nun vollbracht Was du gebot st hat sich aus Bagdad gebracht Die holde Maid, der nicht vorm Tod gegraut, Die Erbin seines Throns und jetzt Vasallenbraut. CHOR Heil sei dem Helden und seinem Schwert, Das vom Sarazenen ihm hat die schöne Braut gewährt. Heil sei der Jungfrau, die über s Meer Gefolgt ist dem Ritter getreu hierher! In Bardengesängen die Mär soll erblühn, Von Rezia der Schönen und Hüon kühn. Weber,Carl Maria von/Oberon+
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Übertreffen(踊) 曲名 アーティスト フォルダ 難易度 BPM NOTES/FA(SA) その他 Ubertreffen TAKA respect for J.S.B X 踊8 174 277 / 8 STREAM VOLTAGE AIR FREEZE CHAOS 57 50 1 18 7 楽譜面(5) / 踊譜面(8) / 激譜面(14) / 鬼譜面(-) 属性 渡り、交互難 譜面 http //eba502.web.fc2.com/fumen/ddr/x/ubertref_8t.html 譜面動画 http //www.nicovideo.jp/watch/sm21181129 http //www.nicovideo.jp/watch/sm21181129 (x2.0,NOTE, Clap) プレイ動画 http //www.youtube.com/watch?v=_pVTsNQ6ZZo#t=125 (x2.0, NOTE, 2 05～4 03) 解説 踊譜面ながらＸ譜面らしい交互難で、４分でスライドして８分を如何に踏み切るかが勝負 -- 名無しさん (2013-09-26 21 36 38) 名前 コメント コメント(私的なことや感想はこちら) 名前 コメント
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AUE ... Auer, Anita. 2006. "Precept and Practice The Influence of Prescriptivism on the English Subjunctive", in Syntax, Style and Grammatical Norms English from 1500-2000, ed. Christiane Dalton-Puffer, Dieter Kastovsky Nikolaus Dieter, pp. 33-54. Bern Peter Lang. Auer, Anita. 2008. "Lest the situation deteriorates a study of lest as a trigger of the inflectional subjunctive", in Standards and Norms in the English Language, ed. Miriam A. Locher Juerg Straessler, pp. 149-73. Berlin Mouton de Gruyter. Auer, Anita. 2008. "Eighteenth-Century Grammars and Book Catalogues." In Grammars, Grammarians and Grammar-Writing in Eighteenth-Century England. Ed. Ingrid Tieken-Boon van Ostade. Berlin Mouton de Gruyter. pp. 57-78. Auer, Anita. 2008. "'The Letter s Wihch /s That I Wrote' Self-corrections in Late Modern English Letters". in Studies in Late Modern English Correspondence Methodology and Data, ed. Marina Dossena Ingrid Tieken-Boon van Ostade, pp. 213-234. Bern Peter Lang Auer, Anita. 2014. "Nineteenth-Century English Norms and Usage", in Norms and Usage in Language History, 1600-1900, ed. Gijsbert Rutten, Rik Vosters Wim Vandensussche, pp. Amsterdam John Benjamins. Auer, Anita. 2016. "The Origin and Development of the Iffy-an(d) Construction", in Linguistics and Literary History In Honour of Sylvia Adamson, ed. Anita Auer, Victorina González-Díaz, Jane Hodson Violeta Sotirova. 2016. , pp. 31-48. Amsterdam John Benjamins. Auer, A. 2018. "Urban literacies and processes of supralocalisation A historical sociolinguistic perspective", in N. Braber S. Jansen (Eds.), Sociolinguistics in England (pp. 13–34). London Palgrave MacMillan. Auer, A. 2019. "Linguistic regionalism in the York Corpus Christi plays", in A. Auer, D. Renevey, C. Marshall T. Oudesluijs (Eds.), Revisiting the Medieval North Interdisciplinary Approaches (pp. 111–122). Cardiff University of Wales Press. Auer, Anita and Victorina Gonzalez-Diaz. 2005. "Eighteenth-century Prescriptivism in English - A Re-evaluation of Its Effects on Actual Language Usage." Multilingua, 24(4) 317-341. Auer, Anita, Victorina González-Díaz, Jane Hodson Violeta Sotirova. 2016. Linguistics and Literary History In Honour of Sylvia Adamson. Amsterdam John Benjamins. Auer, A., M. Gordon. M. Olson. 2016. "English urban vernaculars, 1400–1700 Digitizing text from manuscript", in M. J. López-Couso, B. Méndez-Naya, P. Núñez-Pertejo I. Palacios-Martínez (Eds.), Corpus Linguistics on the Move Exploring and Understanding English through Corpora (pp. 21–40). Amsterdam Brill/Rodopi. Auer, A., Schreier, D. Watts, R.J. (eds.) 2015. Letter Writing and Language Change. Cambridge CUP. Auer, Anita and Marcel Withoos. 2013. "Social Stratification and Stylistic Choices in Thomas Dekker's The Shoemaker's Holiday." English Text Construction 6.1 134–157.