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Modern Science And the Capriciousness of Nature Palgrave Macmillan? Karl Rogers? PalgraveMacmillan? KarlRogers? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-Philosophy-General? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Nature&Ecology-General? Subjects-Science-Nature&Ecology-NaturalHistory? Subjects-Science-Technology-General&Reference New Technologies in Health Care Challenge, Change And Innovation (Health, Technology and Society) Palgrave Macmillan? Andrew Webster? PalgraveMacmillan? AndrewWebster? ジャンル別? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Medicine-Administration&Policy-HealthCareDelivery? Subjects-Medicine-Administration&Policy-PublicHealth? Subjects-Medicine-Physician&Patient-MedicalEthics? Subjects-Medicine-Reference-Instruments&Supplies? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference Getting Gold A Practical Treatise Paperbackshop.Co.UK Ltd - Echo Library? J. C. F. Johnson? Paperbackshop.Co.UKLtd-EchoLibrary? J.C.F.Johnson? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Notes on the Manufacture of Earthenware Fredonia Books? Ernest Albert Sandeman? FredoniaBooks? ErnestAlbertSandeman? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-35 Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Commercial Rabbit Raising Univ Pr of the Pacific? R. B. Casady? P. B. Sawin? J. Van Dam? UnivProfthePacific? R.B.Casady? P.B.Sawin? J.VanDam? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference River-crossing Operations Fredonia Books? United States Army? United States Marine Corps? FredoniaBooks? UnitedStatesArmy? 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BernardD.Cole? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Technology and the 21st Century Battlefield Recomplicating Moral Life for the Statesman and the Soldier Univ Pr of the Pacific? Charles J., Jr. Dunlap? UnivProfthePacific? CharlesJ.,Jr.Dunlap? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Marine Minerals Exploring Our New Ocean Frontier Intl Law & Taxation Pub? Office of Technology Assessment? IntlLaw&TaxationPub? OfficeofTechnologyAssessment? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Coastal Geology Intl Law & Taxation Pub? U. S. Army Corps of Engineers? IntlLaw&TaxationPub? U.S.ArmyCorpsofEngineers? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Commander's Tactical Handbook Univ Pr of the Pacific? United States Marine Corps? UnivProfthePacific? UnitedStatesMarineCorps? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Air Warfare Univ Pr of the Pacific? William C. Sherman? UnivProfthePacific? WilliamC.Sherman? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Water-related Technologies For Sustainable Agriculture In Arid/semiarid Lands Selected Foreign Experience Univ Pr of the Pacific? Office of Technology Assessment? UnivProfthePacific? OfficeofTechnologyAssessment? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Geodetic And Control Surveying Intl Law & Taxation Pub? U. S. Army Corps of Engineers? IntlLaw&TaxationPub? U.S.ArmyCorpsofEngineers? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Dynamic Compaction Intl Law & Taxation Pub? Federal Highway Administration? IntlLaw&TaxationPub? FederalHighwayAdministration? ジャンル別? 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Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Practice of Water Pollution Biology Univ Pr of the Pacific? Kenneth M. Mackenthun? UnivProfthePacific? KennethM.Mackenthun? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference River Hydraulics Univ Pr of the Pacific? U. S. Army Corps of Engineers? UnivProfthePacific? U.S.ArmyCorpsofEngineers? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Protecting Buildings From A Biological Or Chemical Attack Actions To Take Before Or During A Release Univ Pr of the Pacific? Phillip N. Price? Michael D. Sohn? UnivProfthePacific? PhillipN.Price? MichaelD.Sohn? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Technologies To Maintain Biological Diversity Univ Pr of the Pacific? Office of Technology Assessment? UnivProfthePacific? OfficeofTechnologyAssessment? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Damping Structural Vibrations With Shape-memory Metals Intl Law & Taxation Pub? N. A. S. A.? IntlLaw&TaxationPub? N.A.S.A.? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Outer Continental Shelf Frontier Technology Univ Pr of the Pacific? National Research Council (U. S.)? UnivProfthePacific? NationalResearchCouncil(U.S.)? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Lifeline From The Sky The Doctrinal Implications Of Supplying An Enclave From The Air Univ Pr of the Pacific? John Steven Brunhaver? UnivProfthePacific? JohnStevenBrunhaver? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Technologies And Management Strategies For Hazardous Waste Control Univ Pr of the Pacific? Office of Technology Assessment? UnivProfthePacific? OfficeofTechnologyAssessment? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Synchro, Servo And Gyro Fundamentals Univ Pr of the Pacific? United States Navy? UnivProfthePacific? UnitedStatesNavy? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Fuel Cell Handbook Univ Pr of the Pacific? National Energy Technology Laboratory? U. S. Department of Energy? UnivProfthePacific? NationalEnergyTechnologyLaboratory? U.S.DepartmentofEnergy? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Nonlethality And American Land Power Strategic Context And Operational Concepts Univ Pr of the Pacific? Douglas C., Jr. Lovelace? Steven Metz? UnivProfthePacific? DouglasC.,Jr.Lovelace? StevenMetz? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Potential Military Chemical/biological Agents And Compounds Univ Pr of the Pacific? United States Army? United States Navy? United States Air Force? UnivProfthePacific? UnitedStatesArmy? UnitedStatesNavy? UnitedStatesAirForce? ジャンル別? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-General&Reference 洋書
https://w.atwiki.jp/warband/pages/499.html
ip_0.wenzitihuan|00.Translation work ip_0.wenzitihuan_text|The translation work is not good enough, and there still remain lots of text in companions’ stories and heroes’ stories in mind reading mission. We need more time to do this, and will try our best. If you can give any help, please connect me in MODDB/Nexusmods or workshop in Steam. ip_1.xiangxing|01. Nature system ip_1.xiangxing_text|Except for character, each hero has its own belief, which refers to its nature. According to description in “the Water Margin”, all hero’s nature can be divided into three kinds, i.e. loyalty, chivalry and bravery. In this game, nature has an influence to determine the possibility to recruit some particular hero in tavern. Besides, it also has an influence on interactions with lords, such as sending gifts, donating, blacksmithing, recruiting, converting and award for tasks. Same nature will provide an enhancement on the effect of these interaction. ip_2.zhiye|02. Career system ip_2.zhiye_text|Every hero has 1 or 2 careers, you can check it out in report or the character page. Every career will effect in battle while the hero is “on fire”, except Fisher and Taoist. Heroes can get career EXP by “on fire” status or working on the right center buildings. The higher REQ attribute the hero has, the more chance or effect will be. There are 15 careers total, here’s the list ^[Merchant] EFF get money, BUD Market, REQ INT ^[Farmer] EFF get food, increase prosperity, BUD Farm, REQ CHA ^[Warrior] EFF stop enemies (blue sign), BUD Camp, REQ STR ^[Artisan] EFF refill allies’ ammo and shield (player need press H), BUD Workshop, REQ INT ^ [Herder] EFF heal ally horses HP (player need press H), BUD Stable, REQ AGL ^[Titan] EFF reduce enemies morale and get chaos(green sign), BUD Training, REQ STR ^[Actor] EFF increase ally morale and make some ally heroes get excited too, BUD Downtown, REQ CHA ^ [Academic] EFF make enemies surrender, BUD College, REQ INT ^[Barkeeper] EFF make enemies or hero get drunk, 100% chance to capture (except bandit hero), BUD Tavern, REQ CHA ^ [Fisher] EFF make enemy heroes dead together while he's dying, BUD Fishery, REQ AGL^ [Thief] EFF invisible and steal enemies' equipment, BUD None, REQ AGL ^ [Doctor] EFF heal allies, BUD None, REQ INT ^ [Playboy] EFF make female enemies become allies(heart sign, 100% chance for enemy beauty), make female ally stronger, BUD None, REQ CHA ^ [Beauty] EFF make male enemies become allies(100% chance for enemy playboy) BUD None, REQ CHA ^ [Taoist] EFF enemies around him will take damage by percent per few second(red aura), but when he get excited, the aura will disappear, BUD None, REQ INT.^^Player can get one of first 9 career in the beginning, and then can learn the second from Han Bolong in Dong Jing tavern. ip_3.jianzhu|03. Building system ip_3.jianzhu_text|Each settlement has its own buildings. A city can have 10 buildings, and castle or fortress can have 7 buildings. These buildings can provide resources for the settlement. With your management and heroes’ work, these building can develop its scale. Buildings in bigger scale can provide more resource, and a more capable hero can make a larger increment on the building’s scale. ^If you are a governor of village, you may have the right to develop some building in the city which your village is subordinate to. If you have a city, a castle or fortress, you may appoint a hero in your team to work in it. If you are a king or field marshal, you may appoint governors of all cities as you please. Heroes will choose a suitable working post by themselves. Heroes’ profession and properties will make a special effect on buildings. Detail information can be found in building menu. ip_4.chengchi|04. New attributes for settlement ip_4.chengchi_text|Buildings have varied effects on attributes of settlements. Here the attributes are listed. ^Money financial income is used for recruiting soldiers, salary of lords, army equipment and so on. Food Food is consumed by soldiers daily, insufficient food supply will cause morale decline, casualties and fleeing. ^Population widely affects the attributes increments of settlement. Prosperity affects money income and population increasing. ^Equipment requirement for recruiting advanced soldiers. The higher rank is, the more equipment will be need. ^Horse requirement for recruiting cavalry. Each cavalry will consume 1 horse. ^Reserve force point requirement for recruiting advanced soldiers. Each training will consume 1 point. ^As Mount Blade Warband has already established a complete economy system, setting values for new parameters for this mode may take a long-term testing. In order to preserve the balance, most of new properties and attributes are set as a positive-related bonus, which means a high value will make a significant help, but low value may cause little negative effect. After evaluating the effect in this edition, the negative effect may be enhanced. ip_5.teji|05. Star skill ip_5.teji_text|The 108 heroes have their own star skills, you can check it out in their character info page. 5 kings and 100 vassals in Han, Liangshan, Zhao, Sha, Shu, plus 3 girls in companions which was Gu Dasao, Sun Erniang, Hu Sanniang are 108 heroes in the novel. ip_6.dantiao|06. Duel System ip_6.dantiao_text|If the strongest troop in enemy party are stronger than your party, they will call for a duel in the beginning of the battle. If not, player can also call for a duel. When the hero win the duel, he will get “on fire”, increase str and agl by temp, and the morale of his party will get higher. If the hero lose, his soldier in his party will get chaos or surrender. ip_7.gaoang|07. On Fire ip_7.gaoang_text|When a hero win the duel, or kill enough enemies, or was encouraged by an actor, he will get an “on fire” status. On this status, he will get a temp increase of attribute, recover hp. His career skill will effect and will speak his own dialog. ip_8.zhanchang|08. Sign in the battle ip_8.zhanchang_text|Chaos green sign;^ Immobilize blue sign;^ Fall in love Flower sign; ^ Taoist skill Red aura. ^ The higher leadership skill the leader was, the longer the status last. ip_9.shenqi|09. Legendary Item ip_9.shenqi_text|There’s purple color text in Legendary Item, and hero will get buff when equipped it.^ Player can get legendary item after battle by chance, or on duel to loot, or in some secret chest, or in the mission, or by some NPC.^ The stronger enemy is, the more chance you will get the unique loot. In addition, looting skill of main party also effect the chance.^ If player has not get unique loot for a long time, the chance will grow up slowly. ip_10.chenghao|10. Title system ip_10.chenghao_text|If you insist on doing something, you will get the corresponding title. These titles will help you do this better. ^ Players can view the title in the report menu, or quest pages. ip_11.huweidui|11. Guard party "ip_11.huweidui_text|If vassal has town or castle, he will recruit guard parties. Player can get guard party from mayor if joined a faction. Guard parties will demobilize the prisoners for money, and get new troops. The higher official player has, the more soldier the guard party can take. " ip_12.teshubingzhong|12. Special unit ip_12.teshubingzhong_text|Every contry has their own special unit. Player can not capture them by battle. Just talk to mayor of your faction, he will tell you what you need to train. ip_13.guanzhi|13. Official system ip_13.guanzhi_text|Players can gain merits when they join the country, and enough contribution can increase their official positions. ^Improve the official position to obtain attributes, increase the upper limit of the troops, issue squats, obtain special equipment for the country, and so on. ^ Players can be divided into official positions after independence, and different official positions have different effects. ip_14.waijiao|14. Diplomatic system ip_14.waijiao_text|When the player joins other faction, he can advise the king's diplomacy. ^ After the player independence, he can find an official or prime minister to carry out a series of diplomatic functions. ^After the player independence, he can deliver military orders to the subordinates in the camp menu. ip_15.qita|15. Other system ip_15.qita_text|There are so many functions and systems are from 108 Heroes in classic M B, so I don’t introduce them in the Warband M B info pages. You can just play and find it. If you have any questions, leave the message in NexusMODs/moddb/steam. Have Fun! ip_16.kuaijiejian|16. Hot keys ip_16.kuaijiejian_text|[M] on the battle Open/close the mini map;^[T] on the battle Show the morale and killing rank;^[H] on the battle career skill (Artisan/ Herder/Doctor);^[Y] on the map speed on (if Dai Zong is in your party);^[U] on the map hiding (if Shi Qian is in your party);^^If your own faction has enough vassals in Shu, when you on the battle [U] to start formation, [J] formation forward, [N] cancel the formation ip_17.shenqichengzhang|17. Suffix of legendary weapons ip_17.shenqichengzhang_text|Every legendary weapon has random suffix, which was Metal, Wood, Water, Fire, Earth. Every legendary weapon can get EXP by killing. The weapon has random max level, the most max level is 4, which needs 700 exp.^The first feature of legendary weapon is decide by the suffix, it should get 25 exp to unlock it. There also are two kinds of legendary weapon, one is only suitable for Taoist career, and another is not.^The 2-4 feature is random, which need 100/300/700 to unlock. And the value is depend on the color of the feature, which was green-blue-gold-orange.^^Warning Due to M B engine restrictions, you’d better DO NOT equip a same kind of item in one troop. For example, if player equip “Moon sword[Metal]” and “Moon sword[Wood]” at the same time, the “Moon sword[Wood]” won’t get any exp, and the skill of the feature won’t effect. ip_18.jingjichang|18. Tournament ip_18.jingjichang_text|Player can get special reward by join tourament for few times. ip_19.haohanchenghao|19. Titles of Heroes ip_19.haohanchenghao_text|In addition to the players, the hero can also get the corresponding title through different ways. After winning the title, there will be certain effects and random attributes and skill rewards. ^The hero can gain military strength by killing the enemy, and the value of the military power can be increased to obtain a random attribute reward. Military strength values can be viewed after the war and in the quest pages. ip_20.junzhixitong|20.Military system ip_20.junzhixitong_text|You can find Military Appointment menu in the camp or before battle.^[Commander] Player controlled character. When you learned mind reading and it’s not on CD, you can click the button to change commander before battle. The Leadership Level of player can increase whole party’s attribute, which have 10% effect. If there’s no leader in one class, the effect is 25%.^[Advisor] Party can use advisor skill on the battle. This function is unavailable in this version.^[Leader] Increase ATK/DEF of the class, take 50% effect.^[Attacker] Increase ATK of the class, take 20% effect.^[Defender] Increase DEF of the class, take 20% effect.^Besides, the relation of Leader/attacker/defender can also buff the class, take 20% effect. If they have same native, they will get more relation addition after battle. You can move your mouse to the number to check the percent. ^Leadership Level There are 5 level of leadership D, C, B, A, S. Each level also contain 3 level, which like C-, C, C+. There are two way when hero reach to A, power up ATK or DEF, like A+[A], or A-[D]. There are three way when hero reach to S, increase or decrease damage from cavalry /infantry /archers. Like S-[A]CAV, means leadership is S-, more ATK, and take extra damage to cavalry.^Heroes will get more leadership EXP if the soldier in his class kill more troops. The higher level troop is, the more EXP heroes will get. You can click the “Leadership Level” text to switch it to “Leadership EXP”. When the heroes in your party can level up to A or S, you should level it up manual and choose the direction. ip_21.bingzhongshixing|21. Leadership Level ip_21.bingzhongshixing_text|- Leadership level is effect not only player’s main party, but also every party. ^- If the troop equipped ranged weapons, he is the archers class. Other troops who have horses, are cavalry class, The rest are the infantry class.^- Every special unit has extra buff, such as Xu Ning Gold Lancers, which will inflict extra damage to cavalry.^- The default name of team “infantry/cavalry/archers” is just a name, not class. If you put a horseman in this team, he will get cavalry buff from leader/attacker/defender, not infantry buff.^- Troops in center or guard party will also get buff from his lord or leader.^- Heroes will also get the buff.^- Heroes only get 1/2 leadership EXP than soldiers by killing.^- The higher leadership skill the hero is, the more quickly leadership exp he get. ip_22.zhanqianbuzhen|22. Battle settings ip_22.zhanqianbuzhen_text|You can find Battle Setting menu in the camp or before battle. Make sure you set the leader of the team first.^ [Team Setting] Change the team order. ^[Formation Order] Click the team name to change the position, click the apply check to enable the form. ^[Grounp Leaders] Click the leader name on the right to switch the team. ip_23.duxinshuqianghua|23. Mind Reading power up ip_23.duxinshuqianghua_text|When you have been defeated on the battle, it will not come to an end. You can continue watching or quit.^ Press [Tab] key to quit the battle; Press [Space] key to change watching mode;^ Click [mouse left/right] button to switch heroes;^ Press [WASD] key to rotate camera; Press [Direction] key to move camera;^ Press [Enter] key to choose hero; Press [Left Ctrl] key to close the tip message.^Tips you can only control hero after you learned the mind reading, and you can only control the heroes in your party. ip_24.shenqiqianghua|24. Refine stones ip_24.shenqiqianghua_text|Refine stones unlock the higher exp level, the max level is 4, which is 700 exp.^Power up stones upgrade your legendary weapons' first feature by using power up stone, you should get at least 25 exp to unlock the feature. you can not upgrade the feature which was already orange color.^Reroll stones reroll your legendary weapon’s 2-4 random feature by using reroll stone, you should upgrade it to max level first, after my work finished, it will lose a few exp. Please put the weapon into first 3 inventory slots.^Owner stones set your legendary weapon’s owner by using owner stone, you should upgrade it to max level first. One kind of weapon can only set owner by 3 heroes at most, and one hero can only set 2 owner special item at most. Please put the weapon into first 3 inventory slots.^Besides Tang Long, Hou Jian and Huangfu Duan can also set armor or horses’ owner.^You can check your stones in collection page. ip_25.quanguowudaodahui|25. Tournament of China ip_25.quanguowudaodahui_text|You can join Tournament of China every month, it’s a 5v5 game, and if you win 3 of 5, you win.^- You can join the game if you joined a faction, or your party has more than 4 companions, or your own kingdom has more than 4 vassals.^- There are 3 fights Quarterfinals, Semifinals, and Finals. ^- The rule is as same as duel on the battle, ammo is only 10, star skill and Taoist skill will enable. Time limit is 90s, when time’s up, the hero who has more percent hp will win.^- Player can control hero by mind reading.^- If you win the finals, you will get lots of reward, and have chance to get extra reward from host.^- You can pay for a spy to watch opponent setting.^- You can also play the mode in main menu “Super Smash Mod” ip_26.zhiyexitong2|26. Extra career ip_26.zhiyexitong2_text|Player can get one of first 9 career in the beginning, and then can learn the second from Han Bolong in Dong Jing tavern.^- You should learned Mind Reading before you talk to Han Bolong.^- You can learned extra career if your career have been level 3, and there’s a hero who has level 4 career in your party. It will spend a whole day to learn it.
https://w.atwiki.jp/oper/pages/1544.html
［その瞬間、年老いた侍女が同じ扉から入ってくる。男爵はがっかりして引き返す。二人の家僕が右手から入ってきて、アルコーヴから屏風を運び出す。元帥夫人は屏風の後ろに入り、侍女が付き従う。化粧台を中央に移動する。 家僕が右手の観音開きの扉を開ける。人々が入ってくる。公証人、料理長、その後ろから料理人見習いが献立表を持って。続いて流行品を売る女商人、フォリオ判を持った学者、それから動物商がちっちゃな小型犬数匹と猿一頭を連れて。ヴァルツァッキとアンニナがその後ろからすばしこく滑り込んで、左手前方に陣取る。貴族の母とその3人の娘が、皆喪服を着て、右の開き扉の前に立つ。執事がテナー歌手とフルート奏者を前方に案内する。男爵は後ろを向いて一人の家僕に合図をして、指示を与え、「この裏口から」と指し示す。］ 3人の孤児 ［叫んで］ 3人のかわいそうな、高貴な孤児… 貴族の母 ［彼女たちに、そんなに叫ばないように、跪くように合図する。］ 3人の孤児 ［跪いて］ 3人のかわいそうな、高貴な孤児が閣下の御庇護をお願い申し上げます。 流行品商人（フランス語） ［大声で］ パメラの帽子。ゴルコンダの王妃の白粉。 動物売り かわいい猿。殿下がお命じなら、あちらにアフリカの鳥も持ってきております。 3人の孤児 父は若くして名誉の戦死をいたしました。父に倣うのが私たちの心よりの目標です。 流行品商人（フランス語） パメラの帽子！世界の逸品だよ！ 動物売り オウムもお持ちできますよ、インド産もアフリカ産も。すごく小さくてしつけもすんでるワンちゃん。 ［元帥夫人が前に出てくる。みんなお辞儀をする。男爵は左手前方に出てきている。］ 元帥夫人 ［男爵へ］ 閣下に公証人をご紹介いたします。 ［公証人は化粧台の方にお辞儀をして左手の男爵へ歩み寄り、元帥夫人はその化粧台に腰をおろす。元帥夫人は3人の孤児のうちの一番若い娘に近づくよう合図し、執事より財布を受け取り、それを娘に与え、額に口づけをしてやる。］ ［学者が前に進み出て、フォリオ判の自著を献呈しようとする。ヴァルツァッキが前に飛び出て、彼を脇におしのける。］ ヴァルツァッキ（イタリアなまり） ［黒く縁取られた一枚の新聞を引っ張り出して］ クロシンプン！閣下のご愛顧を！スペテ中身は秘密書いてあるよ！コーイの方々タケにだよ！クロシンプン！とあるハクシャクのお館の奥のコペヤにシタイ！とある町人の女がアイジンとイッショに今日の晩3ジに夫をトクサツ！ 元帥夫人 うわさ話はもってこないで！ ヴァルツァッキ（イタリア語混じり） ご愛顧を！上流社会の秘密は tutte quante （すべて）。 元帥夫人 一つとして知りたくないわ！うわさ話はもってこないで！ ヴァルツァッキ ［残念そうにお辞儀をして飛び下がる。］ 3人の孤児 ［続いてその母はここまでの間に元帥夫人の手に口づけをしておく。退出の準備をして、若干わめいて］ 幸運、祝福、常にあれ 閣下の高きお志に！ そはくっきり刻まれたり 我らの心のうちに！ ［母とともに退場］ ［理髪師がせわしげに登場し、助手が大急ぎで上着の裾をひらめかせながら後を追ってくる。理髪師は元帥夫人をじっと見つめると、顔を暗くし、後ろに下がり、今日の姿を観察する。助手はその間に道具を化粧台の上に広げる。理髪師は何人かの人を後ろに押しのけ、作業するための空間を作る。］ ［フルート奏者はこの間に歩み出てカデンツァを吹き始める。短い熟考の後、理髪師は考えを決め、決然と元帥夫人の元へ急ぎ、理髪を始める。薔薇色、黒色、銀色の衣装を着た使者が入ってきて、手紙を持ってくる。執事が銀の盆を持ってすぐに応対し、手紙を元帥夫人のもとへ差し出す。理髪師は手を止めて、彼女が読めるようにする。助手が彼に鏝を新たに差し出し、理髪師はそれを振る。熱すぎるのである。助手は元帥夫人に目で問い、元帥夫人がうなずいた後、先の手紙を理髪師に差し出し、理髪師は笑いながらそれを使用して鏝を冷ます。］ ［歌手はこれまでに姿勢をととのえ、楽譜を手に持っている。家僕たちは右手、なるべく前方の位置に立ち、それ以外の人々は舞台後方に立つ。］ テナー歌手（イタリア語） 愛に対して堅くよろわれた 胸が僕に反逆する 一瞬のうちに勝ってしまった 二つのさまようまなざしで。 ああ、なんともろいことか、火の矢に 氷の心は火の矢に対して！ ［理髪師は助手に鏝を渡し、歌手へ拍手する。それからまた巻き毛の調整に戻る。］ ［一人の召使いが、この間、小さな扉から男爵の小姓、司祭、および狩人を入れる。これら3人は怪しげな風体をしている。小姓は若い大柄な不作法な若者で、見るからに馬鹿で図々しい。小脇にモロッコ皮でできた箱を抱えている。司祭は粗野な田舎の助任司祭で、身長3シュー（90センチ）だが、力強くふてぶてしい外見の小人。側近の狩人はあたかも、寸法の合わないお仕着せに詰め込まれる前に堆肥の中で作業をしていたかのようである。司祭と小姓はどうやら先に入る権利を巡って争い、互いの足に躓いているようである。それから左側を通って自分たちの主人のもとへ進み、近くで止まる。］ 男爵 ［座って公証人に向かう。公証人は彼の前に立ち、指示を伺っている。低い声で］ モルゲンガーベ（初夜の次の朝に夫が妻に送る贈り物）としてまったく別に、しかし…また持参金の前に…わかりますか、先生？…ガウナースドルフの城と領地を私に返す！負債をちゃらに、かつ特権はそのままに、我が亡き父が所有されていたときと同様にね。 公証人 ［息を切らして］ お許しを、いや高き男爵閣下に恐れ多くも進言申し上げますと、モルゲンガーベはたいてい夫から妻へのものであって、妻から夫へ ［深く息をつく］ 送ったり約定したりはできません。 男爵 それはたいていの場合だろう！ 公証人 そうなっております。 男爵 しかし特別な場合には… ［執事との長い相談の末、元帥夫人は献立の作成を指示し、料理長に応対する。］ 公証人 形式からも規定からも他の方法はとれません。 男爵 ［叫ぶ］ 何かやり方があるだろう！ 公証人 ［おびえて］ お慈悲を！ 男爵 貴族の血統の栄えある子孫が恐れ多くもほとんど平民同然のファニナル嬢との夫婦の床についてやろうという場合に…おわかりですか？…神と世間の前に参席し、いわば皇帝陛下の面前に参席しようと… フルート奏者 ［再び序奏を始める。］ 男爵 こういう時には、コルポディバッコ！かくも高貴な方の献身に対する感謝をこめた恭順のしかるべき贈り物としてのモルゲンガーベをきちんと問題にできるだろう！ ［歌手は再開しようとするが、男爵が静かになるまでしばらく待つ。］ テナー歌手 しかしかくも愛しい、私の苦悶は かくも甘い、私の傷は その苦しみが私の喜び 私を癒すことは暴政 ああ！なんともろいことか、氷… ［歌手は突然歌いやめる］ 公証人 ［男爵へ、静かに］ ひょっとしたら、別個のものとして 男爵 ［静かに］ 君はひどく融通がきかないね。私はモルゲンガーベとしてちょっとした善意がほしいんだよ！ 公証人 ［同様に］ 持参金の付帯部分としてならば。 男爵 ［抑えた声で］ モルゲンガーベとして！いったい君は頭ん中にものごとが入っていかないのかね？ 公証人 生前贈与として、あるいは… 男爵 ［激高して机を叩き、叫んで］ モルゲンガーベとして！ 公証人 ［おびえて隅に引き下がる。］ 元帥夫人 ［歌手に合図して呼び、手を差し出して口づけを許す。］ 歌手とフルート奏者 ［深くお辞儀をして退場する。］ 男爵 ［何事も起きなかったかのように、歌手に愛想よく合図し、それから自身の召使いたちのもとへ行く。彼の百姓風の小姓を愛撫し、額の髪を後ろになでつけてやる。それから誰かを捜すかのように小扉に向かい、これを開け、その後ろを覗き、いらいらし出し、寝台のまわりを嗅ぎまわり、頭を振り、再び前に出てくる。］ 元帥夫人 ［手鏡を見ながら、声を抑えて］ ねえヒッポリット、今日は私をおばあさんに仕立てたのね。 ［狼狽した理髪師は熱に浮かされたように元帥夫人の巻き髪にとりかかり、新しくやり直す。元帥夫人の表情は寂しげなままである。］ 元帥夫人 ［肩越しに執事へ］ みなを下がらせて！ ［家僕たちは連なって訪問者たちを扉の向こうへ押しやり、扉を閉める。学者だけがとどまり、執事が彼を元帥夫人に案内し、彼女との対話を、ヴァルツァッキ、アンニナと男爵の寸劇が終わるまで続ける。ヴァルツァッキとその後ろからアンニナは、舞台上の周囲全員の背後から男爵に忍び寄り、過度に慇懃に自己紹介する。］ ヴァルツァッキ ［男爵へ］ 閣下は何かおサカシです。わかりマス。閣下は何かコヨーポーです。ごホーシできますよ、チョータツできますよ。 男爵 ［後ろに下がる］ 君は誰だ、何を知ってる？ ヴァルツァッキ 閣下のおカオに書いてありマス。アンティークのように。 come statua di Giove （ユピテルの像のように）。 アンニナ アンティークのように… di Giove （ユピテルの）。 男爵 こっちはましな人間のようだな。 ヴァルツァッキとアンニナ ［膝をつく］ コーキなる閣下、私たちをお供に従わせてください。 男爵 君たちを？ ヴァルツァッキ 叔父と姪で、二人クミはなんでもよりよくいきマス。 Per esemplo （例えば）閣下はとある若いご婦人を… アンニナ 姪と叔父…よりよくいきマス。 男爵 どこからその話を知った？お前、悪魔め。 ヴァルツァッキ ［熱心に］ 閣下はシットなさっている dico per dire（言うまでもない）! ヴァルツァッキとアンニナ キョーか明日にはテキマス。 Affare nostro（我々にお任せを）! ご婦人のスペテの足取り、ご婦人の乗るスペテの車、ご婦人に届くスペテの手紙…そこに我らが！隅に、暖炉に、そこに我らが…寝台の後ろに、劇場の中に、戸棚の中に、屋根の下に、そこに我らが！ 閣下を決して失望させません！ ［二人は手を差し出し、金を要求するが、男爵は気づかないふりをする。］ 男爵 ［抑えた声で］ うむ！このウィーンてとこは何でもありだな。とりあえず試しにだけだ。マリアンデルという女中を知っているか？ アンニナ ［抑えた声で］ マリアンデル？ 男爵 この閣下のお宅の小間使いだ。 ヴァルツァッキ ［静かにアンニナへ］ Sai tu? Cosa vuole? （知ってるか？どうしたい？） アンニナ Niente! （何にも！） ヴァルツァッキ ［男爵へ］ モチロン、モチロン、この姪が手配いたしマス。モチロン、モチロン、閣下！そこに我らが！ ［ここまでに元帥夫人は立ち上がっている。 理髪師は深くお辞儀をして、急いで去る。助手が後を追う。］ 男爵 ［二人のイタリア人を残して離れ、元帥夫人へ］ 閣下の素敵な小間使いの秘密の内密の同類をご紹介いたしたいのですが。 ［うぬぼれて］ 似ているさまといったら、人が言うには、間違えようないと。 元帥夫人 ［うなずく］ 男爵 レオポルト、箱を！ ［若い小姓がぎこちなく箱を差し出す。］ 元帥夫人 ［少し笑いながら］ 閣下に心よりお祝い申し上げます。 男爵 ［箱を取り、小姓に下がるように合図する］ そしてこちらがとにかく銀の薔薇です。 ［開けようとする］ 元帥夫人 そのまま入れておいてください。恐れいりますが、あちらに置いてくださいな。 男爵 あるいはさっきの小間使いに受け取らせるべきでは？彼女を呼びましょうか？ 元帥夫人 いいえ、ただ置いておいてください。彼女は今忙しいのです。ですがご安心ください。私からオクタヴィアン伯爵にお願いをしますし、彼は喜んで私の頼みを聞きますし、閣下の騎士として薔薇を持って花嫁様のもとへ先駆けいたしますわ。 ［無造作に］ とにかくただそこに置いてください。そして、御兄様、お暇申し上げますわ。もうここからお帰りください。私は教会へ参ります。 ［家僕が観音開きの扉を開ける。］ 男爵 閣下には本日は尽きせぬ御厚意を賜り、深く痛み入ります。 ［お辞儀をし、儀礼的に去る。公証人は、合図を受けて、その後に従う。そのまた後ろから男爵の3人の連れが不格好な身のこなしで続く。 二人のイタリア人が音もなくしなやかに、気づかれないようにそこに加わる。 執事が退出する。家僕たちが扉を閉める。］ 元帥夫人 ［一人］ 行ったわ、あの威張った、悪い奴。そしてそのかわいい若い子を捕まえて、つまらない金にありついて、 ［嘆息］ まるでそれが当然かのように。そしてそれでもまだ、自分の方こそが彼女に何かを与えていると錯覚しているんだわ。だけどなぜ腹を立てるの？それが世の流れじゃない。 覚えているわ、私も娘だった時を。修道院から出たてで、神聖な結婚生活に入るように命じられたのよ。 ［手鏡を取り上げる］ 彼女は今どこへ？ええ、 ［嘆息］ 過ぎた年の雪をお探し！ ［穏やかに］ そう命じるわ。でもこんなことが本当にありえるのかしら、私はあの小さなレジ（テレーズの愛称）だった、そして瞬時に私はまたおばあさんになってしまった…おばあさん、老元帥夫人！「見て、あそこに老侯爵夫人レジが行くよ！」 ［穏やかに］ なぜこんなことが起きうるの？愛しい神はなぜこんなふうになさるの？私はでもずっと同じだったのに。それにもし神が物事をそうなさらなければならないのなら、なぜそれをその場で私に見させるの、こんなにはっきりとした感覚で？なぜ私から隠してくださらないの？ ［常により静かに］ すべて秘密だわ、あまりに多くの秘密。そして人はこの下にいて ［嘆息］ 耐えるのだわ。そして「どのように」に ［きわめて穏やかに］ すべての違いがあるのよ。 オクタヴィアン ［右手から入ってくる。朝用の服に乗馬靴。］ 元帥夫人 ［静かに、半笑いで］ あら！戻ってきたの？ オクタヴィアン ［情愛を込めて］ そしてあなたは悲しいんだね！ 元帥夫人 もうすでに過ぎたわ。知っているでしょう、私のことを。半数の時は楽しく、半数の時は悲しく。私の思考は全く指図できないのよ。 オクタヴィアン 知っているよ、どうして悲しいのか、愛しい人。おびえて不安になったからでしょう。ねえ、そうじゃない？告白しなよ。不安になったんでしょう、ねえ、ねえ、僕のことが、僕のことが！ 元帥夫人 ちょっとはね、たぶん。でももう元気になったし、自分に言い聞かせたのよ。もうこうしていてはいけないって。だってこうしていられる？ オクタヴィアン ［楽しく］ だってあれは元帥じゃなくて、ただのひょうきんな従兄弟殿で、そしてあなたは僕のもの、僕のものだ！ 元帥夫人 ［彼を押しやる］ タヴェル（オクタヴィアンの愛称）、多くを抱きしめすぎないで。多くを抱きしめすぎる人は、何をもしっかりとつかむことができないわ。 オクタヴィアン ［情熱的に］ 言ってよ、あなたは僕のものだって！僕の！ 元帥夫人 おお！さあおとなしくして、お利口に、おとなしく、いい子になって。 オクタヴィアン ［生き生きと返答しようとする］ 元帥夫人 いいえ、おねがい、とにかく男がみなそうであるようにはならないで。 オクタヴィアン ［疑い深く飛び上がって］ 男がみなそうであるように？ 元帥夫人 ［素早く答えて］ 元帥やオックス兄のようによ。 オクタヴィアン ［落ち着かずに］ ビシェッテ！ 元帥夫人 ［強調して］ とにかく男がみなそうであるようにはならないで。 オクタヴィアン ［激高して］ 男がみなどんなかなんて知らないよ。 ［突然優しく］ 知っているのはただ、あなたを愛していることだけ、ビシェッテ。彼女とあなたが入れ替わってしまったよ。ビシェッテ、彼女はどこにいるんだ！ 元帥夫人 ［穏やかに］ 彼女はちゃんとここにいるわ、恋人さま。 オクタヴィアン そう、ここにいるの？なら僕は彼女を捕まえて、二度とまた僕から逃げないようにしなきゃ！ ［情熱的に］ 彼女をしっかりつかんでおきたいよ、しっかりと、彼女が誰のものか感じるように、僕のものだってことを！そしたら僕が彼女のものに、彼女が僕のものになるんだ！ 元帥夫人 ［彼から身を引きはがして］ ああ、いい子にして、カンカン。私は、すべての限りあるものの弱さを強く感じずにはいられない気分なの。私の心の中までは、何もとどめておくことはできないし、何もつかむことはできないわ。すべては溶けて、指の間から、すべてはほどけて、私たちがつかんだ後に、すべては霞と夢のように溶けてなくなるの。 オクタヴィアン いったいぜんたい、なんて言い方をするんですか！ただ単に僕に対して、僕になんか執着していないって示したいんでしょう。［泣く］ 元帥夫人 いい子にして、カンカン！ オクタヴィアン ［より強く泣く］ 元帥夫人 ［穏やかに］ さあ今は坊やを慰めないとね。遅かれ早かれ、坊やは私を見捨てるのだから。 ［彼の髪をなでる。］ オクタヴィアン 遅かれ早かれ？ ［怒って］ 今日はいったい、誰がそんな言葉をあなたの口に載せたの、ビシェッテ？ 元帥夫人 この言葉がそんなにあなたを傷つけたなんて！ オクタヴィアン ［耳をふさぐ］ 元帥夫人 時はね、根本的に、カンカン、時は物事を何も変えないわ。時は奇妙なものよ。人がそのようにしてだらだらと生きていると、時はまったくの無よ。けれどもあるとき突然、時以外は何も感じなくなるの。時は私たちのまわり中にあって、私たちの中にもあるわ。顔の中にさらさらと流れ、鏡の中にさらさらと流れ、私の眠りの中に流れるの。そして私とあなたの間、そこにも流れているわ。音もなく、砂時計のように。 ［暖かく］ ああ、カンカン！時々私には時が流れるのが聞こえるの、とめどなくね。 ［静かに］ 時々、夜中に起きて、すべての時計を、すべて止めるの。それでも時の前で恐れてはいけないわ。時もまた、私たち全てをお作りになった父の創造物なの。 オクタヴィアン ［より穏やかな愛情をこめて］ 僕の美しい恋人、力ずくで悲しくなりたいのですか？僕がここにいるのに、僕の指があなたの指に絡みついているのに、僕の目があなたの目を求めるのに、僕がここにいるのに…それなのにあなたはそんな気分なんですか？ 元帥夫人 ［きわめてまじめに］ カンカン、今日か明日か、あなたは去り、私の代わりに別の人を求めるわ。もっと若くて、 ［すこしためらって］ 私より美しい人を。 オクタヴィアン 言葉で僕を追い払いたいの？手では追い払うことができないから？ 元帥夫人 ［穏やかに］ その日は自ずとやってくるわ。今日か明日か、その日はくるの、オクタヴィアン。 オクタヴィアン 今日じゃない、明日じゃない。愛しているんだ。 ［興奮して］ 今日じゃない、明日じゃない！そういう日が来なければならないとしても、そんなの考えない。そんな最低な日！そんな日は目にしたくないよ。 ［きわめて情熱的に］ そんな日のことは考えたくない。なぜあなたも僕も苦しめるの、テレーズ？ 元帥夫人 今日か明日かまたその次の日か。あなたを苦しめたくはないの、愛しい人。私が言っていることは真実よ。それは私に語りかけるのと同様にあなたにも語りかけているわ。私はそれをあなたにも私にも軽くしたいの。軽くとらなければ、軽い心で、そして軽い手でとらえて捕まえて、とららえて放すの…もしそうでなければ、人生が彼らに罰を下し、神も彼らをあわれまないわ。 オクタヴィアン 今日はまったく神父のようにお話なさるんですね。それはすなわち、もうあなたから、息がなくなるまでキスしてもらうことはないということですか？ 元帥夫人 カンカン、もうお行きなさい。 ［優しく］ そっとしておいてちょうだい。私は今から教会にいって、その後グライフェンクラウ叔父のもとへ行くわ。ご老体で体がご不自由なの。そして彼と食事をします。お喜びになるのよ。午後にはあなたに使いを送るわ、カンカン。その時に ［ためらって］ プラーターに行くかどうか知らせるわ。行く場合は、もしあなたさえよければ、あなたもプラーターに来て、私の馬車の隣で馬に乗るといいわ…今はいい子に、私の言うとおりにして。 オクタヴィアン ［静かに］ お命じのとおりに、ビシェッテ！ ［退場する］ 元帥夫人 ［独り、激しい勢いで立ち上がる］ 一度もキスをしなかったわ。 ［激しく鈴を鳴らす。］ ［家僕たちが右手から現れる］ 伯爵様を追いかけて、もう一言こちらでお話ししたいとお願いして。 家僕たち ［急いで退場］ 元帥夫人 ［忙しく動いて］ 彼を行かせてしまって、そして一度もキスをしなかったわ。 ［家僕たちが息を切らして戻ってくる。］ 家僕一 伯爵様はすでに行かれて… 家僕二 門につくと同時に馬に乗り… 家僕三 厩務員が待っておりまして、 家僕四 門につくと同時に馬に乗り、風のように。 家僕一 角を風のように曲がり、 家僕二 後を追い… 家僕三 叫びました… 家僕四 が無駄でした。 元帥夫人 わかりました。もう結構よ。 ［家僕たちは下がる。］ 元帥夫人 ［呼ぶ］ モハメットを！ ［子供の黒人が、鈴を鳴らしながら入ってきてお辞儀する］ 元帥夫人 そこのそれを持って… 黒人 ［モロッコ皮の箱を一心に取り上げる］ 元帥夫人 どこに持って行くか、聞いていないでしょう。オクタヴィアン伯爵よ。お渡ししてこういいなさい。 ［きわめて穏やかに］ この中に銀の薔薇があります…伯爵様はどのみちご存じよ… ［黒人は走り去る。］ 元帥夫人 ［頭を手にもたせかけ、そのまま、夢見るような姿勢で幕切れまでいる。］ In diesem Augenblick tritt eine alte Kammerfrau durch die gleiche Türe ein. Der Baron zieht sich enttäuscht zurück. Zwei Lakaien kommen von rechts herein, bringen einen Wandschirm aus dem Alkoven. Die Marschallin tritt hinter den Wandschirm, die alte Kammerfrau mit ihr. Der Frisiertisch wird vorgeschoben in die Mitte. Lakaien öffnen die Flügeltüren rechts. Es treten ein der Notar, der Küchenchef, hinter diesen ein Küchenjunge, der das Menübuch trägt. Dann die Marchand de Modes, ein Gelehrter mit einem Folianten und der Tierhändler mit winzig kleinen Hunden und einem Aeffchen. Valzacchi und Annina, hinter diesen rasch gleitend, nehmen den vordersten Platz links ein. Die adelige Mutter mit ihren 3 Töchtern, alle in Trauer, stellen sich in den rechten Flügel. Der Haushofmeister führt den Tenor und den Flötisten nach vorne. Baron rückwärts winkt einen Lakaien zu sich, gibt ihm den Auftrag, zeigt „Hier durch die Hintertür.“ DIE DREI WAISEN schreiend Drei arme, adelige Waisen - DIE ADELIGE MUMR bedeutet ihnen, nicht so zu schreien und niederzuknien. DIE DREI WAISEN niederkniend Drei arme, adelige Waisen erflehen Dero hohen Schutz! MODISTIN laut Le chapeau Paméla. La poudre à la reine de Golconde. DER TIERHÄNDLER Schöne Affen, wenn Durchlaucht schaffen, auch Vögel hab’ ich da aus Afrika. DIE DREI WAISEN Der Vater ist jung auf dem Felde der Ehre gefallen, ihm dieses nachzutun ist unser Herzensziel. MODISTIN Le chapeau Paméla! C’est la merveille du monde! DER TIERHÄNDLER Papageien hätt’ ich da, aus Indien und Afrika. Hunderln so klein und schon zimmerrein. Die Marschallin tritt hervor, alles verneigt sich. Baron ist links vorgekommen. MARSCHALLIN zum Baron Ich präsentiere Euer Liebden hier den Notar. Der Notar tritt mit Verneigung gegen den Frisiertisch, wo sich die Marschallin niedergelassen, zum Baron links. Marschallin winkt die jüngste der drei Waisen zu sich, lässt sich vom Haushofmeister einen Geldbeutel reichen, gibt ihn dem Mädchen, indem sie es auf die Stirn küsst. Gelehrter will vortreten, seine Folianten überreichen. Valzacchi springt vor, drängt ihn zur Seite. VALZACCHI ein schwarzgerändertes Zeitungsblatt hervorziehend Die swarze Seitung! Fürstlike Gnade! Alles ’ier ge’eim gesrieben! nur für ’ohe Persönlikeite. Die swarze Seitung! Eine Leikname in Interkammer von eine gräflike Palais! Eine Bürgersfrau mit der Amante vergiften den Hehemann diese Nackt um dreie Huhr! MARSCHALLIN Laß Er mich mit dem Tratsch in Ruh! VALZACCHI In Gnaden! tutte quante Vertraulikeite aus die große Welt. MARSCHALLIN Ich will nix wissen! Laß er mich mit dem Tratsch in Ruh! VALZACCHI mit bedauernder Verbeugung springt zurück. DIE DREI WAISEN zuletzt auch die Mutter, haben der Marschallin die Hand geküsst, zum Abgehen bereit, etwas plärrend Glück und Segen allerwegen Euer Gnaden hohem Sinn! Eingegraben steht erhaben er in unserem Herzen drin. gehen ab samt der Mutter Der Friseur tritt hastig auf, der Gehilfe stürzt ihm mit fliegenden Rockschößen nach. Der Friseur fasst die Marschallin ins Auge; verdüstert sich, tritt zurück; er studiert ihr heutiges Aussehen. Der Gehilfe packt indessen aus, am Frisiertisch. Der Friseur schiebt einige Personen zurück, sich Spielraum zu schaffen. Der Flötist ist inzwischen vorgetreten und beginnt seine Cadenz. Die Lakaien haben rechts ganz vorne Stellung genommen, andere stehen im Hintergrunde. Nach einer kurzen Überlegung hat der Friseur seinen Plan gefaßt, er eilt mit Entschlossenheit auf die Marschallin zu, beginnt zu frisieren. Ein Lauffer in rosa, schwarz und silber, tritt auf, überbringt ein Billet.Haushofmeister mit Silbertablett ist schnell zur Hand, präsentiert es der Marschallin. Friseur hält inne, sie lesen zu lassen. Gehilfe reicht ihm ein neues Eisen, Friseur schwenkt es es ist zu heiß. Gehilfe reicht ihm nach fragendem Blick auf die Marschallin, die nickt, das Billet, das er lächelnd verwendet, um das Eisen zu kühlen. Der Sänger hat sich in Positur gestellt, mit dem Notenblatt in der Hand. DER TENOR Di rigori armato il seno contro amor mi ribellai, ma fui vinto in un baleno in mirar due vaghi rai. Ahj! che resiste puoco a stral di fuoco Cor di gelo di fuoco a stral! Der Friseur übergibt dem Gehilfen das Eisen und applaudiert dem Sänger. Dann fährt er im Arrangement des Lockenbaues fort. Ein Bedienter hat indessen bei der kleinen Tür den Kammerdiener des Barons, den Almosenier und den Jäger eingelassen. Es sind drei bedenkliche Gestalten. Der Kammerdiener ist ein junger großer Lümmel, der dumm und frech aussieht. Er trägt unterm Arm ein Futteral aus rotem Saffian. Der Almosenier ist ein verwilderter Dorfkooperator, ein drei Schuh hoher, aber stark und verwegen aussehender Gnom. Der Leibjäger mag, bevor er in die schlecht sitzende Livree gesteckt wurde, Mist geführt haben. Der Almosenier und der Kammerdiener scheinen sich um den Vortritt zu streiten und steigen einander auf die Füße. Sie steuern längs der linken Seite auf ihren Herrn zu, in dessen Nähe sie Halt machen. BARON sitzend zum Notar, der vor ihm steht, seine Weisungen entgegen nimmt. halblaut Als Morgengabe ganz separatim jedoch - und vor der Mitgift - bin ich verstanden, Herr Notar? - kehrt Schloß und Herrschaft Gaunersdorf an mich zurück! Von Lasten frei und ungemindert an Privilegien, so wie mein Vater selig sie besessen hat. NOTAR kurzatmig Gestatten, hochfreiherrliche Gnaden die submisseste Belehrung, dass eine Morgengabe wohl vom Gatten an die Gattin, nicht aber von der Gattin an den Gatten tief aufatmend bestellet und stipuliert zu werden, fähig ist. BARON Das mag wohl sein! NOTAR Das ist so. BARON Aber im besondern Fall - Nach längerer Rücksprache mit dem Haushofmeister beschäftigt sich die Marschallin mit der Abfassung des Menus und fertigt dann den Küchenchef ab. NOTAR Die Formen und die Präscriptionen kennen keinen Unterschied. BARON schreit Haben ihn aber zu kennen! NOTAR erschrocken In Gnaden! BARON Wo eines hochadeligen Blutes blühender Spross sich herablässt im Ehebette einer so gut als bürgerlichen Mamsell Faninal - bin ich verstanden? - acte de présence zu machen vor Gott und der Welt und sozusagen angesichts kaiserlicher Majestät, - DER FLÖTIST beginnt wieder zu präludieren. BARON da wird, corpo di Bacco! von Morgengabe als geziemendem Geschenk dankbarer Devotion für die Hingab’ so hohen Blutes sehr wohl die Rede sein! Der Sänger macht Miene wieder anzufangen, wartet noch, bis der Baron still wird. DER TENOR Ma si caro è’l mio tormento dolce è si la piaga mia, Ch’il penare è mio contento e’l sanarmi è tirannia. Ahi! che resiste, puoco cor ..... bricht jäh ab NOTAR zum Baron leise Vielleicht, dass man die Sache separatim BARON leise Er ist ein schmählicher Pedant als Morgengabe will ich das Gütel! NOTAR ebenso Als einen wohl verklausulierten Teil der Mitgift. BARON halblaut Als Morgengabe! geht das denn nicht in seinen Schädel? NOTAR Als eine Schenkung inter vivos oder - BARON schlägt wütend auf den Tisch, schreiend Als Morgengabe! NOTAR zieht sich erschrocken in die Ecke zurück. MARSCHALLIN winkt den Sänger zu sich, reicht ihm die Hand zum Kuss. SÄNGER NEBST FLÖTIST ziehen sich unter tiefen Verbeugungen zurück. BARON tut, als ob nichts geschehen wäre, winkt dem Sänger leutselig zu, tritt dann zu seiner Dienerschaft, streicht dem Leiblakai die bäurisch in die Stirn gekämmten Haare hinaus; geht dann, als suchte er jemand, zur kleinen Tür, öffnet sie, spioniert hinaus, ärgert sich, schnüffelt gegen’s Bett, schüttelt den Kopf, kommt dann wieder vor. MARSCHALLIN sieht sich in dem Handspiegel, halblaut Mein lieber Hippolŷte heut’ haben Sie ein altes Weib aus mir gemacht. Der Friseur mit Bestürzung, wirft sich fieberhaft auf den Lockenbau der Marschallin und verändert ihn aufs Neue. Das Gesicht der Marschallin bleibt traurig. MARSCHALLIN über die Schulter, zum Haushofmeister Abtreten die Leut’! Die Lakaien eine Kette bildend, schieben die aufwartenden Personen zur Tür hinaus, die sie dann verschließen. Nur der Gelehrte, vom Haushofmeister ihr zugeführt, bleibt noch im Gespräch mit der Marschallin bis zum Schluss des Intermezzos zwischen Valzacchi, Annina und dem Baron. Valzacchi und hinter ihm Annina, haben sich im Rücken aller rings um die Bühne zum Baron hinübergeschlichen und präsentieren sich ihm mit übertriebener Devotion. VALZACCHI zum Baron Ihre Gnade sukt etwas. Ik seh. Ihre Gnade at eine Bedürfnis. Ik kann dienen, ik kann besorgen. BARON tritt zurück Wer ist Er, was weiß Er? VALZACCHI Ihre Gnade Gesikt sprikt ohne Sunge. Wie ein Hantike come statua di Giove. ANNINA Wie ein Hantike ... di Giove. BARON Das ist ein besserer Mensch. VALZACCHI und ANNINA fällt auf die Knie Erlaukte Gnade, attachieren uns an Sein Gefolge BARON Euch? VALZACCHI Onkel und Nickte Su sweien maken alles besser. Per esemplo. Ihre Gnade at eine junge Frau - ANNINA Nichte und Onkel. ... alles besser. BARON Woher weiß Er denn das, Er Teufel Er? VALZACCHI eifrig Ihre Gnade ist in Eifersukt dico per dire! VALZACCHI und ANNINA Eut oder morgen könnte sein. Affare nostro! Jede Sritt die Dame sie tut, jede Wagen die Dame steigt, jede Brief, die Dame bekommt - wir sind da! An die Ecke, in die Kamin, wir sind da - ’inter die Bette, in die Komodie, in eine Schranke, unter die Dache, wir sind da! Ihre Gnade wird nicht bedauern! Sie halten ihm die Hände hin, Geld heischend, er tut, als bemerke er es nicht BARON halblaut Hm! Was es alles gibt in diesem Wien? Zur Probe nur kennt Sie die Jungfer Mariandel? ANNINA halblaut Mariandel? BARON Das Zofel hier im Haus bei Ihrer Gnaden. VALZACCHI leise zu Annina Sai tu? Cosa vuole? ANNINA Niente! VALZACCHI zum Baron Sikker, sicker, mein Nickte wird besorgen, seien sikker, Ihre Gnade! Wir sind da! Die Marschallin ist aufgestanden. Friseur nach tiefer Verbeugung eilt ab. Der Gehilfe hinter ihm. BARON Baron die beiden Italiener stehen lassend, zur Marschallin Darf ich das Gegenstück discret vertraulich zu Dero sauberm Kammerzofel präsentieren? selbstgefällig Die Ähnlichkeit soll, hör’ ich, unverkennbar sein. Marschallin nickt BARON Leopold, das Futteral! Der junge Kammerlakai präsentiert linkisch das Futteral. MARSCHALLIN ein bisschen lachend Ich gratuliere Euer Liebden sehr. BARON nimmt das Futteral ab und winkt ihm zurückzutreten Und da ist nun die silberne Rose. will’s aufmachen MARSCHALLIN Lassen nur drinnen. Haben die Gnad’ und stellen’s dorthin. BARON Vielleicht das Zofel soll’s übernehmen? Ruft man ihr? MARSCHALLIN Nein, lassen nur. Die hat jetzt keine Zeit. Doch sei Er sicher den Grafen Octavian bitt’ ich ihm auf, er wird’s mir zu lieb schon tun und als Euer Liebden Kavalier vorfahren mit der Rosen zu der Jungfer Braut. leichthin Stellen indeß nur hin. Und jetzt, Herr Vetter, sag’ ich ihm Adieu. Man retiriert sich jetzt von hier. Ich werd’ jetzt in die Kirchen gehn. Die Lakaien öffnen die Flügeltür. BARON Euer Gnaden haben heut’ durch unversiegte Huld mich tiefst beschämt. Er macht die Reverenz, entfernt sich unter Ceremoniell. Der Notar hinter ihm, auf seinen Wink. Seine drei Leute hinter diesem, in mangelhafter Haltung. Die beiden Italiener lautlos und geschmeidig, schließen sich unbemerkt an. Haushofmeister tritt ab. Lakaien schließen die Tür. MARSCHALLIN allein Da geht er hin, der aufgeblasne, schlechte Kerl, und kriegt das hübsche junge Ding und einen Pinkel Geld dazu, seufzend als müßt’s so sein. Und bildet sich noch ein, dass er es ist, der sich was vergibt. Was erzürn’ ich mich denn? ’s ist doch der Lauf der Welt. Kann mich auch an ein Mädel erinnern, die frisch aus dem Kloster ist in den heiligen Ehstand kommandiert word’n. nimmt den Handspiegel Wo ist die jetzt? Ja, seufzend such’ dir den Schnee vom vergangenen Jahr! ruhig Das sag’ ich so aber wie kann das wirklich sein, dass ich die kleine Resi war, und dass ich auch einmal die alte Frau sein werd’.... Die alte Frau, die alte Marschallin! „Siegst es, da geht die alte Fürstin Resi!“ ruhig Wie kann denn das geschehn? Wie macht denn das der liebe Gott? Wo ich doch immer die gleiche bin. Und wenn er’s schon so machen muss, warum lasst er mich zuschau’n dabei, mit gar so klarem Sinn? Warum versteckt er’s nicht vor mir? immer leiser Das alles ist geheim, so viel geheim, und man ist dazu da, seufzend dass man’s ertragt. Und in dem „Wie“ sehr ruhig da liegt der ganze Unterschied. OCTAVIAN tritt von rechts ein, in einem Morgenanzug mit Reitstiefeln. MARSCHALLIN ruhig, mit halbem Lächeln Ach! Du bist wieder da? OCTAVIAN zärtlich Und Du bist traurig! MARSCHALLIN Es ist ja schon vorbei. Du weißt ja, wie ich bin. Ein halb Mal lustig, ein halb Mal traurig. Ich kann halt meine Gedanken nicht kommandiern. OCTAVIAN Ich weiß, warum du traurig bist, mein Schatz. Weil du erschrocken bist und Angst gehabt hast. Hab’ ich nicht recht? Gesteh’ mir nur Du hast Angst gehabt, du Süße, du Liebe, um mich, um mich! MARSCHALLIN Ein biss’l vielleicht, aber ich hab’ mich erfangen und hab’ mir vorgesagt Es wird schon nicht dafür steh’n. Und wär’s dafür gestanden? OCTAVIAN heiter Und es war kein Feldmarschall, nur ein spaßiger Herr Vetter, und du gehörst mir, du gehörst mir! MARSCHALLIN ihn abwehrend Taverl, umarm’ Er nicht zu viel Wer all zu viel umarmt, der hält nichts fest. OCTAVIAN leidenschaftlich Sag’, dass du mir gehörst! Mir! MARSCHALLIN Oh! sei Er jetzt sanft, sei Er gescheidt und sanft und gut. OCTAVIAN will lebhaft erwidern MARSCHALLIN Nein, bitt’ schön, sei Er nur nicht, wie alle Männer sind. OCTAVIAN misstrauisch auffahrend Wie alle Männer? MARSCHALLIN schnell gefasst Wie der Feldmarschall und der Vetter Ochs. OCTAVIAN nicht dabei beruhigt Bichette! MARSCHALLIN mit Nachdruck Sei Er nur nicht, wie alle Männer sind. OCTAVIAN zornig Ich weiß nicht, wie alle Männer sind. plötzlich sanft Weiß nur, dass ich dich lieb hab’, Bichette, sie haben dich mir ausgetauscht. Bichette, wo ist sie denn! MARSCHALLIN ruhig Sie ist wohl da, Herr Schatz. OCTAVIAN Ja, ist sie da? Dann will ich sie halten, dass sie mir nicht wieder entkommt! leidenschaftlich Pakken will ich sie, pakken, dass sie es spürt, zu wem sie gehört zu mir! denn ich bin ihr, und sie ist mein! MARSCHALLIN sich ihm entwindend Oh, sei Er gut, Quinquin. Mir ist zu Mut, dass ich die Schwäche von allem Zeitlichen recht spüren muss. Bis in mein Herz hinein, wie man nichts halten soll, wie man nichts packen kann. Wie alles zerläuft, zwischen den Fingern, wie alles sich auflöst, wonach wir greifen, alles zergeht wie Dunst und Traum. OCTAVIAN Mein Gott, wie Sie das sagt! Sie will mir doch nur zeigen, dass sie nicht an mir hängt. er weint MARSCHALLIN Sei Er doch gut, Quinquin! OCTAVIAN weint stärker. MARSCHALLIN ruhig Jetzt muss ich noch den Buben dafür trösten, dass er mich über kurz oder lang wird sitzen lassen. Sie streichelt ihn. OCTAVIAN Über kurz oder lang? heftig Wer legt dir heut’ die Wörter in den Mund, Bichette? MARSCHALLIN Dass Ihn das Wort so kränkt! OCTAVIAN er hält sich die Ohren zu. MARSCHALLIN Die Zeit im Grunde, Quinquin, die Zeit, die ändert doch nichts an den Sachen. Die Zeit, die ist ein sonderbar’ Ding. Wenn man so hinlebt, ist sie rein gar Nichts. Aber dann auf einmal, da spürt man nichts als sie. Sie ist um uns herum, sie ist auch in uns drinnen. In den Gesichtern rieselt sie, im Spiegel da rieselt sie, in meinen Schläfen fließt sie. Und zwischen mir und dir, da fließt sie wieder. Lautlos, wie eine Sanduhr. warm Oh, Quinquin! Manchmal hör’ ich sie fließen, unaufhaltsam. leise Manchmal steh’ ich auf mitten in der Nacht und lass die Uhren alle, alle stehn. Allein man muss sich auch vor ihr nicht fürchten. Auch sie ist ein Geschöpf des Vaters, der uns alle erschaffen hat. OCTAVIAN mit ruhiger Zärtlichkeit Mein schöner Schatz, will Sie sich traurig machen mit Gewalt? Wo Sie mich da hat, wo ich meine Finger in Ihre Finger schlinge, wo ich mit meinen Augen Ihre Augen suche, wo Sie mich da hat - gerade da ist Ihr so zu Mut? MARSCHALLIN sehr ernst Quinquin, heut’ oder morgen geht Er hin und gibt mich auf um einer andern willen, die jünger etwas zögernd und schöner ist als ich. OCTAVIAN Willst Du mit Worten mich von dir stoßen, weil Dir die Hände den Dienst nicht tun? MARSCHALLIN ruhig Der Tag kommt ganz von selber. Heut’ oder morgen kommt der Tag, Octavian. OCTAVIAN Nicht heut, nicht morgen ich hab’ dich lieb. gesteigert Nicht heut’, nicht morgen! Wenn’s so einen Tag geben muss, ich denk’ ihn nicht. Solch schrecklichen Tag! Ich will den Tag nicht seh’n. sehr leidenschaftlich Ich will den Tag nicht denken. Was quälst du dich und mich, Theres’? MARSCHALLIN Heut’ oder morgen oder den übernächsten Tag. Nicht quälen will ich Dich, mein Schatz. Ich sag’, was wahr ist, sag’s zu mir so gut als wie zu dir. Leicht will ich’s machen dir und mir. Leicht muss man sein, mit leichtem Herz und leichten Händen halten und nehmen, halten und lassen... Die nicht so sind, die straft das Leben und Gott erbarmt sich ihrer nicht. OCTAVIAN Sie spricht ja heute wie ein Pater. Soll das heißen, dass ich Sie nie mehr werde küssen dürfen bis Ihr der Atem ausgeht? MARSCHALLIN Quinquin, Er soll jetzt geh’n, sanft Er soll mich lassen. Ich werd’ jetzt in die Kirchen geh’n, und später fahr ich zum Onkel Greifenklau, der alt und gelähmt ist, und eß’ mit ihm Das freut den alten Mann. Und Nachmittag werd’ ich Ihm einen Lauffer schicken, Quinquin, und sagen lassen, zögernd ob ich in den Prater fahr’. Und wenn ich fahr’, und Er hat Lust, so wird Er auch in den Prater kommen und neben meinem Wagen reiten... jetzt sei Er gut und folg’ Er mir. OCTAVIAN leise Wie Sie befiehlt, Bichette! Er geht ab. MARSCHALLIN allein, fährt leidenschaftlich auf Ich hab’ ihn nicht einmal geküsst. Sie klingelt heftig. Lakaien kommen von rechts. Lauft’s dem Herrn Grafen nach und bittet’s ihn noch auf ein Wort herauf. LAKAIEN schnell ab MARSCHALLIN sehr bewegt Ich hab’ ihn fort geh’n lassen und ihn nicht einmal geküsst. Die 4 Lakaien kommen zurück ausser Atem. ERSTER LAKAI Der Herr Graf sind auf und davon - ZWEITER LAKAI Gleich beim Tor sind aufgesessen... DRITTER LAKAI Reitknecht hat gewartet, VIERTER LAKAI Gleich beim Tor sind aufgesessen wie der Wind. ERSTER LAKAI Waren um die Ekken wie der Wind, ZWEITER LAKAI Sind nachgelaufen... DRITTER LAKAI Wir haben geschrien... VIERTER LAKAI War umsonst. MARSCHALLIN Es ist gut. Geht nur wieder. Die Lakaien ziehen sich zurück. MARSCHALLIN ruft nach Den Mohammed! Der kleine Neger herein, klingelnd, verneigt sich MARSCHALLIN Das da trag’... NEGER nimmt eifrig das Saffianfutteral MARSCHALLIN Weißt ja nicht, wohin. Zum Grafen Octavian. Gib’s ab und sag sehr ruhig Da drinn ist die silberne Ros’n... Der Herr Graf weiß ohnehin... Der Neger läuft ab. MARSCHALLIN stützt den Kopf in die Hand und bleibt so, in träumerischer Haltung bis zum Schluss. この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@mmnakai Strauss,Richard/Der Rosenkavalier/II-1+
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OSINT Market, Latest Market Research Future (MRFR) Report During industry trends 2030 Business Trends, Global Segments By Development, By Type, By Application Market Scenario The Global Open Source Intelligence (OSINT) Market was valued at USD 32.86 Billion during the forecast period, and it is expected to record a CAGR of 20.6% during the forecast period. Open Source Intelligence (OSINT) is intelligence derived from publicly available data that is gathered, evaluated, and disseminated to the appropriate audience promptly to meet a specific intelligence need. Although the open web is an important component, it is not restricted to what can be found via Google or other search engines. We can access hobbies, location, working status, community, and other raw data on social media sites like Facebook, Instagram, Twitter, and YouTube, which helps government security organizations to keep track of activities taking place across the world. Some of the drivers driving the market's growth are the increased availability of open-source data, as well as escalating cyber threats, terrorism, and other illicit practices. The vast amount of open-source material available, on the other hand, may limit the market's future expansion. OSINT is based on open-source data, which is unstructured, noisy, and raw. It is easily available and can be legally retrieved and edited. Increased public data availability is a driving element behind the operation of open-source intelligence systems. Social media, print media, digital media, articles, blog publications, online forums, videos, government reports, telephone directories, press conferences, journals, academic research papers, financial databases, patents, dissertations, and newsletters are just some of the places where data can be found. This information is freely accessible and lawful to use. Request a Free Sample @ https //www.marketresearchfuture.com/sample_request/4545 COVID-19 Analysis The business impact of SARS-CoV-2 has been felt across diverse sections of the information technology industry, albeit at different levels. Companies in the technology sector that supply services for verticals like travel, retail, hospitality, and entertainment have noted a dramatic decrease in sales, while the firms that provide services related to remote worker solutions have observed the opposite. Open-Source Intelligence ’s fate post pandemic has been relatively less grim compared to Education Services (ES) and Professional Services (PS) that are mostly dependent on components that are generally on-site. Novel coronavirus has Open-Source Intelligence to open new avenues for those firms that are on the lookout for solutions that are reliable, efficiently managed, scalable, and are subscription-based, to remain more focused on the core business. The Open-Source Intelligence is bearing lesser impact of the COVID-19 outbreak compared to most other segments of the tech world. In a nutshell, COVID-19 impact on managed services has been fruitful, with the market growth enhanced than before. Given the prevalent lockdown situation, managed services vendors are now investing heavily in remote-centric worker solutions, which can make the market highly resilient in the coming years, even as the world is currently rushing to achieve a COVID-19 breakthrough. Competitive Outlook The open source intelligence (OSINT) market is supported by easy availability of raw data. The population growth around the world and increasing demand of open source intelligence (OSINT) market based services and products also support the market growth. However, the open source intelligence (OSINT) market growth can be affected due to high volumes of unstructured data and lack of clear policies on certain online activities. The report covers all such details which will help companies in the open source intelligence (OSINT) market to strengthen their business plan and improve their product portfolio. The open source intelligence (OSINT) market research report also provides company profiles of major companies. The company profile of organizations operating in the open source intelligence (OSINT) market discusses strategies, growth plans, size, revenue, and mergers and acquisition details of top companies in the open source intelligence (OSINT) market. New entrants and established players can plan their strategies based on this data provided in the open source intelligence (OSINT) market research report. Segmentation The global open source intelligence (OSINT) market has been segmented based on technology, application, and security type. On the basis of technology, the market for open source intelligence (OSINT) is segmented based on bid data software, video analytics, text analytics, visualization tool, cyber security, web analysis, social media analysis, others. Additionally, the market on the basis of application, is segmented into military defense, homeland security, private sector, public sector, national security, others. The global market for open source intelligence (OSINT) is also covered based on security type segment which is further split into human intelligence, content intelligence, dark web analysis, link/network analysis, data analytics, text analytics, artificial intelligence, big data, others. Factors like increasing demand for data collection from foreign sources and rising penetration of smartphones and tablets, support the open source intelligence (OSINT) market growth. The performance of the open source intelligence (OSINT) market has also been studied for the past and current years. Additionally, the open source intelligence (OSINT) market report provides analysis of these segments. The open source intelligence (OSINT) market segmental analysis provided in the report offers major details about the open source intelligence (OSINT) market performance and future. Regional Analysis Companies in the open source intelligence (OSINT) market are spread across the world. The open source intelligence (OSINT) market report provides major information about regional markets of North America, Europe, Asia-Pacific (APAC), and the rest of the world. The North American open source intelligence (OSINT) market has many companies across the United States, Canada, and Mexico. Europe has companies in the open source intelligence (OSINT) market across Germany, France, Spain, Italy, and the United Kingdom. A detailed analysis of the open source intelligence (OSINT) market across India, China, and Japan in the Asia-Pacific region is also presented in the report. The open source intelligence (OSINT) market of the Middle East, Africa, and other regions has also been studied by analysts. The regional analysis of the open source intelligence (OSINT) market can be found in the market research report. Industry News The Quantuma business consultancy group bought the Alchemy asset recovery company located in Cayman Islands. Specialized in wealth and financial loss recovery, Alchemy, created by Angela Barkhouse in combination with financial fraud specialists, accounting forensics and insolvency professionals, uses artificial intelligence, data visualising and open source intelligence. Table of Contents 1Executive Summary 2Scope of the Report 2.1Market Definition 2.2Scope of the Study 2.2.1Research objectives 2.2.2Assumptions Limitations 2.3Markets Structure Browse Full Report Details @ https //www.marketresearchfuture.com/reports/open-source-intelligence-market-4545 List of Tables TABLE 1 MARKET SYNOPSIS 19 TABLE 2 GLOBAL OSINT MARKET, BY SECURITY TYPE, 2020–2027 (USD MILLION) 38 TABLE 3 GLOBAL OSINT HUMAN INTELLIGENCE MARKET, BY REGION, 2020–2027 (USD MILLION) 38 Continued… List of Figures FIGURE 1 GLOBAL OPEN-SOURCE INTELLIGENCE (OSINT) MARKET STRUCTURE 20 FIGURE 2 BOTTOM-UP AND TOP-DOWN APPROACHES 25 FIGURE 3 NORTH AMERICA OPEN-SOURCE INTELLIGENCE (OSINT) MARKET SHARE (%), BY COUNTRY (2020 2027) 28 Continued… Similar Report** Mobile Banking Market By Solution (Customer Management, Mobile Banking Features, Mobile Payment Features), By Technology (Wireless Application Protocol, Standalone Mobile Application), By Deployment (On-Cloud, On-Premise) Voice Assistant Market** https //mrfrinformation.tistory.com/615 Network-Attached Storage Market** https //telescope.ac/information-technology-Lc1XMRDqL/5WlKY9Kx4 Trending Report https //www.buymeacoffee.com/ubellapranC/osint-market-latest-market-research-future-mrfr-report About Market Research Future Market Research Future (MRFR) has created a niche in the world of market research. It is counted among the top market research companies that offer well-researched and updated market research reports and insights to businesses of all sizes. What sets us apart is our super-responsive team that offers quality work keeping clients abridged of the prospective challenges and opportunities in various markets. Our team is adept in their space as well as patiently listens to every client. The best part is they know their work inside out and possess the expertise to guide the client in the right direction and achieve results on a tight deadline. We are a one-stop solution for all your data research needs. Our team does not believe in the “one size fits all” approach to creating a report that is detailed and concise. We handle 13 industry verticals including Healthcare, Chemicals and Materials, Information and Communications Technology, Semiconductor and Electronics, Energy and Power, Food, Beverages Nutrition, Automobile, Consumer and Retail, Aerospace and Defense, Industrial Automation and Equipment, Packaging Transport, Construction, and Agriculture. With our unique approach for every market report, we aim to reach the zenith in qualitative business intelligence and syndicated market research. Contact Market Research Future (Part of Wantstats Research and Media Private Limited) 99 Hudson Street, 5Th Floor New York, NY 10013 United States of America 1 628 258 0071 (US) 44 2035 002 764 (UK) Email sales@marketresearchfuture.com Website https //www.marketresearchfuture.com
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前奏曲 大法官の家の庭（178X年7月） （左手には大きな出窓のある家、葉で覆われたテラスがあり、木製の階段が続いている。右手には庭。道へと続く小さな扉がある。遠くには、町の家が見える。手前には、噴水がある。幕が上がると、法官はテラスに座り、まわりにいる6人の子供たちを歌わせている。大きな笑いとともに幕が上がり子どもたちは笑い続けている。） 大法官 （不平そうに） もういい！もういい！ 今度こそ言うことを聞いてくれるかな？ もう１回歌うぞ！もう１回歌うぞ！ あまり声を張り上げずにな！ 子供たち （突然、強く、ふざけて歌う） クリスマス！クリスマス！クリスマス！ イエスが誕生され、 聖なる主がまします… 大法官 （厳しく） 違う！そうじゃない！ 違う！そうじゃない！ （まじめに） こんなふうに歌えと言われたのか シャルロッテ姉さんに！ ドアの向こうで聞いているぞ！ （シャルロッテが聞いていると言われ、子どもたちは真剣に歌い始める。） 子供たち クリスマス！クリスマス！ 大法官 （満足して） そうだ、それでいい！ 子供たち イエスが誕生され 聖なる主がまします… イスラエルの王と羊飼い！ 空には 忠実な守護天使が 大きな翼をひろげ 歌いながら飛んでいる！クリスマス！ 大法官と子供たち クリスマス！ 子供たち イエスが誕生され 聖なる主がまします… イスラエルの王と羊飼い！ クリスマス！クリスマス！クリスマス！ 大法官 そうだ、それでいい！ クリスマス！クリスマス！クリスマス！ （ジョアンとシュミット登場、庭の門で立ち止まり生け垣の後で子どもたちの歌を聞いていたが庭に入ってくる。） ジョアン とても上手だよ！ シュミット うまく歌えてるね！ 子供たち （嬉しそうに駆け寄り） こんにちは、シュミットさん！ こんにちは、ジョアンさん！ （ジョアンとシュミットは子供たちと抱擁を交わす） ジョアン （大法官に） やあ！だが、7月にクリスマスの歌を歌うとはね。 大法官は、用意周到だ！ 大法官 （降りて来て、友と握手を交わしながら） 笑わせたんだね、ジョアン！ でも、どうして？ 誰もが君のように芸術家ではない。 そして、ちっぽけなことではないんだ 歌を学ぶってことは （重々しく） 歌は！若い頭脳にはね！ シュミット （ちょうど入ってきたソフィーに） こんにちは、ソフィー！ ところで！シャルロッテもいるのかい… ソフィー （お辞儀をして） もちろんですわ、シュミットさん！だって シャルロッテ姉さんと私で家族の面倒を見てるのよ。 ジョアン （大法官に） ああ、いい天気だね！ 君も来るかい？ 大法官 （ジョアンに） すぐ行くよ。 ソフィー （ジョアンに、話しかける） 姉さんは舞踏会の準備をしているのよ 大法官 （シュミットに） そう、友人や親戚が集まる舞踏会が このウェッツラーで開かれるんだ。 シャルロッテは迎えを待っているところなんだ。 シュミット そういうことだったのか！ コッフェルは、コートを着ているし シュタイナーは、ビール問屋の馬を引き止めたし ホフマンは四輪馬車、グルデンはベルリン馬車を用意している。だが、ウェルテルは浮かぬ顔だね！ 大法官 （彼の友人へ） だが、あの若者はいい男だよ。 ジョアン そうさ、だが食事の場は得意じゃない… 大法官 （強く） 彼は物知りだし、とても上品だ… シュミット （強く） ちょっともの悲しい… ジョアン ああ！確かに！陽気ではない！ 大法官 （自分の考えを続けて） 噂では、王子が彼を大使にと約束したらしい 王子は彼を高く評価し、取り立ててやりたいらしい… ジョアン （軽蔑的な態度で） 外交官だって！ フン！そんなものは食事には役にたたないさ！ シュミット （として） グラス一杯の酒も飲めやしない！ ジョアン （大法官の手を取って） じゃあ、「金のぶどう」で。 シュミット （同様に） そう、君は我らとリターンマッチをしなきゃならないんだ。 大法官 （驚いて） またかい！ ジョアン （後ずさりしながら） そうさ！今日は大きなロブスターだぞ！ 腕と同じぐらい大きなやつさ グレートヒェンが約束してくれたんだ… 大法官 何と欲張りな！お前たちはぐるだな！ （二人は出て行こうとする。） シャルロッテには会わないのかい？ シュミット （ジョアンに） 夜にまた会えるさ 僕たちは城壁のところを散歩してくる。 大法官 （笑顔で、ジョアンに） 食欲が出るようにかい？ ジョアン （少し不機嫌に、シュミットに） こいつはいつも大げさに言う… さあ、行こう、遅れてしまう！ シュミット （大法官のところに戻って） ところで アルベールはいつ戻ってくるんだい？ 大法官 （そっけなく） わからない。いつ帰るかはまだ話してくれていない。 だが、手紙によれば仕事はうまくいっているらしい。 シュミット わかった！アルベールは、勇敢で忠実な男だ。 シャルロッテの模範的な許婚だ。 われら年寄りは 結婚式には息をはずませて踊るよ！ （二人は腕を組んで退場。） （陽気に） じゃあ！またね、子供たち！ ジョアン （陽気に） またね、子供たち！ シュミット （大法官に、下の方から） また後で！ ジョアン （同様に） また後で！ 大法官 わかった！また後で！ ソフィー、ジョアンと子供たち またね、またね！ ジョアンとシュミット （大声で） バッカス万歳！永遠なれ！ 大法官 （子供たちに） 家にお入り！これからクリスマスの歌を おやつの前にもういちどおさらいだ！ （大法官は階段を上がり一度家にはいってから） ソフィー、シャルロッテの様子を見てきてくれ。 （ソフィー退場。大法官は革張りの椅子に座る。小さい子たちは大法官の膝の上によじ登り、父がおごそかに行う歌のレッスンを聞いている。窓は半分開いている。ウェルテルが若い農夫を連れて歩いてきて、興味深そうに家の中をのぞき込む。） ウェルテル （農夫に） では、ここが大法官の家ですか。 （農夫の案内を退けて） ありがとう。 （ひとり、ウェルテルは庭深く入り 噴水の前で止まる。） 現実なのか夢なのかわからない！ あたりすべてが天国のようだ。 森はハープの音色のように息づいている 目もくらむ世界が広がっている！ おお、恵みにあふれた自然よ 時間と空間の女王よ 通り過ぎお前を讃える者を歓迎しておくれ、 つましき死すべき存在を！ 神秘的な沈黙よ！ ああ厳粛な静けさよ！ すべてが私を魅了する、すばらしい！ この壁、そしてこの暗い角… この澄んだ噴水と日陰の涼しさ。 どの生け垣にも藪にも 花が開き せせらぎが聞こえる！ おお、自然よ、香りで私を酔わせておくれ！ 永遠に若く、崇めるべき純粋な母親よ！ おお、自然よ！ そして、太陽よ、おまえの光で私をあふれさせておくれ！ 子供たち （家の中から） イエスが誕生され 聖なる主がまします… イスラエルの王と羊飼い！ 空には忠実な守護天使が 大きな翼をひろげ 歌いながら飛んでいる！クリスマス！ ウェルテル （聞きながら） 親愛なる子供たちよ！ （自分に） この世に子供たち以上に尊いものはない！ 親愛なる子供たちよ！ 我々の人生が苦しいのと同じくらい 彼らの毎日は、信仰に満ち 彼らの魂には光が満ちあふれるのだ！ ああ！彼らはなんと私よりも優れていることか！ （ウェルテルは噴水に向かいしばらく静かに物思いにふける。シャルロッテ登場：子供たちが大法官から離れそして彼女に飛びつく。） 子供たち シャルロッテ！シャルロッテ！ シャルロッテ （大法官に） ああ、お父さん、子供たちの歌はどう？ 大法官 満足だ！まだ見事というほどではないが！ 子供たち （シャルロッテのまわりで） そんなことない、お父さんはとても喜んでくれたよ！ 大法官 （娘を抱きしめ、彼女の服を見て） なんて美しいんだ、娘よ！ 子供たち ああ、本当だ！ 大法官 おいで、お嬢さん、よく見せてくれ！ 私の友だちはみな羨ましがるぞ！ シャルロッテ （笑顔で） みんな時間通りには来ないわ いつもそうですもの。 今のうちに子供たちに おやつをあげておくわ。 （シャルロッテは、棚から大きな丸いパンを取り出し薄く切って、子供たちに配る準備をする。遠くで鐘が鳴り、馬車の音が聞こえる。） 大法官 急げ、馬車が来るぞ！ （子供たちはシャルロッテのまわりに集まり彼女に手を伸ばす。ウェルテルは、階段を昇りながらしばらく止まって隠れて、この光景をながめる。） 子供たち （パンを受け取ると、子供たちは飛び跳ねながら離れる） ハンス ありがとう！ グレーテル ありがとう！ ハンスとグレーテル ありがとう、お姉ちゃん！ カール ありがとう！ クララ ありがとう！ カールとクララ ありがとう、お姉ちゃん！ マックス ありがとう！ フリッツ ありがとう！ 大法官 （ウェルテルを見つけ彼に近づいて） やあ、ウェルテル！ 私の小さな庵にようこそ… というより、私の小さな王国、これは私の自慢なんだ。 （シャルロッテを指して） 私の娘は、わが家の家事と 甘えんぼうの子供たちの世話をしているのだ… 母親がいなくなってしまった日からずっと！ シャルロッテ （飾らない様子で） すみません、お待たせして でも私は実のところ、とても優しい母親のようなものなんです そして子供たちは私の手で 毎日パンを切ってあげないとだめなんです！ （客が庭に入ってくる。大法官が応対に行こうとすると笑いながらソフィーが出てくる。） 大法官 やあ、ブリュールマン！ シャルロッテは準備できているよ！待っていたんだ！ （ブリュールマンはケートヒェンと並んで歩く 彼らはお互いに目を見つめ、笑いながら後に続く大法官には注意を払おうともしない。） ブリュールマン （恍惚のため息で） クロプシュトック！ ケートヒェン （喜びにあふれて） 聖なるクロプシュトック！ 大法官 （笑いながら、ブリュールマンに） おしゃべりだな！残りは舞踏会にとっておきなさい… そんな長い演説をしていたら遅れてしまうよ！ （ウェルテルは、黙って呆然とシャルロッテを見ている シャルロッテがスカーフをするために後を向いた時 ウェルテルは末っ子に無理やりキスしようとする。子供は、びっくりする。） シャルロッテ （子供の手を取って、ウェルテルに） あなたのいとこにキスしてあげて！ ウェルテル （驚いて立ち上がり） いとこ？私にそんな価値があるのですか？ シャルロッテ （ふざけるように） ええ、いとこよ！格別な名誉ですわ…でも… あんまりたくさんいとこがいるものだから あなたがいとこたちの中で最悪だったら困るわ！ （ウェルテルは離れてシャルロッテを見つめる） （ソフィーに向かって、命令するように 子供たちを指さして） ソフィー、私の代わりにこの子たちの世話をして！ （子供たちを見ながら） 私がいるときと同じようにお利口にできるわね？ ソフィー ええ、でもお姉さんの方がいいと言うでしょうけど！ ウェルテル （シャルロッテが子供たちを抱いているのを恍惚のうちに見ながら） ああ、愛と純真の理想がみえる。 私の目と心はどちらも喜びに震えている！ 夢みたいだ…こんな完全な存在に出会えるなんて… 彼女の姿に心休まり、声に和まされる！ （客はほとんど出発する。まだ、ブリュールマンとケートヒェンは噴水のそばで夢中になっている。シャルロッテは準備をすませて、庭に下りてくる。ウェルテルは彼女のもとへ行く。ソフィーと子供たちは、テラスに集まり姉にキスを送る。） 大法官 （ウェルテルにお辞儀をして） ウェルテルさん！ シャルロッテ じゃあ…お父さん！ 大法官 （シャルロッテに） それでは、愛する娘よ！ （シャルロッテとウェルテルが他の客たちに続いて出かける。ブリュールマンとケートヒェンも物も言わず最後に出発する。） 大法官 （快く、笑顔で見送りながら） 彼らには何もいらないな！クロプシュトック！ 聖なるクロプシュトック！磁力のような恍惚！ 話すことは何もない！ （ソフィーは子供たちと家の中に戻る。） 大法官 （鼻歌を歌いながら、磁器製のパイプを 棚から取る。） バッカス万歳！永遠なれ！ （鼻歌を歌う） バッカス万歳！永遠なれ！ （彼は、鼻歌を歌いながら少しまごついた様子で大きな椅子に移動し、タバコを吸おうとする。） バッカス万歳！永遠なれ！ ソフィー （再び現れ、大法官を見て微笑む。ゆっくり部屋の隅のステッキを取りに行き帽子もちゃんと持ってきてからかいを込めて） 「金の葡萄」へ行く約束をしてたんじゃないの？ 大法官 （決まり悪そうに） 誰が？私が？お前を残して？ ソフィー 行かなくていいの？ 大法官 （鼻歌を歌いながら） ララララララララ！いや！ ソフィー （まじめに） 行ってきなさい！シュミットとジョアンが待ってるんでしょう。 大法官 （決心し、ソフィーの手から 帽子と杖を取って） 一瞬だけ…そんなに言うなら… （出かけようとしてソフィーを振り返って） 約束は守らないとね！ （ソフィーは大法官を送り出しドアを閉める。夜が更けてくる。アルベール登場。庭から現れコートを手に持っている。静かに家の中に入り、あたりを見渡す。そして、戻ってきたソフィーを見つける。） アルベール ソフィー！ ソフィー （アルベールを見て） アルベール！戻ってきたの？ アルベール そうなんだ、かわいい妹よ、こんばんは！ （ソフィーにキスをする） ソフィー シャルロッテもきっと喜ぶわ！ アルベール 彼女はいるのかい？ ソフィー 今晩はいないわ！普段は出かけることなんてないのに。 （きっぱりと） でも、どうして帰るって教えてくれなかったの？ アルベール （そっけなく） 驚かせたかったんだ… せめて、彼女のことを聞かせてくれ！ みんなが僕のことをちゃんと覚えているのか知りたいんだ？ 6か月も留守にしてたんだから… ソフィー （無造作に） この家では、いなくなった人のことを （やさしく） みんな思ってるわ。それに、あなたは許婚なんでしょう？ アルベール （うれしそうに） かわいい子だね！それで、何が起こったんだい？ ソフィー 別に…あなたたちの結婚式の準備をしていたわ… アルベール 僕たちの結婚式の！ ソフィー 結婚式では踊りましょうね？ アルベール たくさん踊ろう…それからもっと踊ろう！ （熱っぽく） そう、僕はみんなが幸せであってほしい、 僕の心には幸せがこんなにあふれているのだから！ （ソフィーに再び歩み寄り） さあ、戻ろう。子供たちが君を探して、僕が帰ってきたことが ばれるといけないから。黙っていておくれ。 夜が明けたらすぐ彼女のもとに来るよ。 ソフィー （戻りながら） 明日、明日、明日ね… （改まって） おやすみなさい、お義兄さん。 （彼女はガラス窓を閉める） アルベール (独白) 彼女は僕を愛している！僕のことを思っている！ 感謝と愛の祈りが 僕の心から口へと湧き上がってくる！ ああ、素晴らしい帰還の時よ、小さなこともすべて喜びに… そして、魅惑が僕に染みわたってくる！ ああ、シャルロッテが帰ってきたら、 僕がここに残してゆく思いを見つけてくれればいい 僕の希望のすべて、僕の愛のすべて！ （アルベールはゆっくりと退場。夜が更ける。月が次第に家を照らす。シャーロットとウェルテルが、庭の扉に登場。二人は腕を組んでゆっくりやって来る。階段の下でも止まらずにしばらくの間二人とも黙っている。） シャルロッテ （飾らずに） ここでお別れね。私の家に着いたわ。 もう寝る時間よ。 ウェルテル （はっきりと） ああ！僕はずっと君の瞳を見ていたい 君のやさしい瞳は僕の地平線だ 僕の希望、そして僕の唯一の喜び... 眠ることになんの意味があるだろう？ 星と太陽は、交互に空に現れるが 僕にはわからない、それが昼なのか それが夜なのか！ （甘く、静かに） 僕は、あなた以外には無関心だ！ シャルロッテ （笑顔で） でも、あなたは私のことを何も知らないわ。 ウェルテル （力を込めて） 僕の魂は君の魂を見分けたんだ、シャルロッテ そして十分に見て、わかったよ 君はどのような女性なのかを！ シャルロッテ （笑顔で） どんなふうに分かったの？ ウェルテル （真剣にやさしく） 君はこの世で最高の人、最も美しい人だ！ シャルロッテ （混乱して） 違うわ！ ウェルテル あなたが「私の子供たち」と呼んでいる子たちのことを 思い出させてあげなきゃいけないかな？ シャルロッテ （考えながらウェルテルに近づいて） ああ、そう、私の子供たち… （そしてしばらくしてから） あなたの言うとおりよ！ この家のみんなにとって、母の面影は はっきり存在しているの 私も、見えるような気がするわ （はっきりと） 母が微笑んでいるのを 私が、母の子供たちの…私の子供たちの世話をしている時には！ （やさしく） ああ、私が望んでいるのはこの家に母が戻ってくること！ ほんのひとときでいいから見て欲しい、 母の最期の時にした誓いを私が守っているかどうか。 （とてもやさしく） 愛するお母さん、もう一度会えないの？ ウェルテル ああ、シャルロッテ！義務の天使よ、 君に、天の祝福がありますように！ シャルロッテ あなたが母を知っていたらよかったのに！ ああ！なんて残酷なことなの 最愛の人があんな風に去るのを見なければならないなんて！ なんて素敵な思い出、そしてなんて苦い後悔！ どうして、すべては滅びてしまうの？ 子どもたちはそれをとても強く感じるの。 いつも物悲しそうに尋ねるわ。 どうして黒い男たちが、お母さんを連れ去ったの？って。 ウェルテル 夢よ！恍惚よ！幸福よ！ 僕は、生涯を賭けてこの瞳を永遠に守ろう 魅力的な額、驚きと喜びに満ちた愛らしい口… 他の誰にも一瞬も見せたくない！ 天の笑顔よ！ああ！シャルロッテ！あなたを愛している… 僕はあなたを愛し…そして敬っている！ シャルロッテ （我に返って、急いで階段を上りながら） 私たち、変だわ！もう帰らないと… ウェルテル （うわずった声で、遮るように） でも…またお会いできますか？ 大法官 （家の中から、大きな声で） シャルロッテ！シャルロッテ！アルベールが帰ってきたぞ！ シャルロッテ （がっかりした様子で） アルベールが？ ウェルテル （シャルロッテに尋ねる） アルベールって？ シャルロッテ （低い声で悲しげにウェルテルに） ええ、母が私に誓わせたの 彼を夫にするって… （さらに低い声で、自分を責めるように） 神様がご存知だわ、あなたの近くにで一瞬、私は誓いを すっかり忘れていた、それを思い出させられているの！ （ウェルテルは、手で顔を覆いすすり泣く。） ウェルテル （振り絞るように） その誓いを…守ってください！僕は… 僕はそのために死ぬ！シャルロッテ！ （シャルロッテは一度振り返る） ウェルテル （シャルロッテが見えなくなると独り、絶望して） 別の男が、彼女の夫だなんて！ PRÉLUDE La Maison du Bailli (Juillet 178...) (A gauche, la maison à large baie vitrée, avec une terrasse praticable, couverte de feuillages, précédée d un escalier en bois. A droite, le jardin. Au fond, une petite porte à claire voie. Au loin, les maisons du bourg et la campagne. Au premier plan, une fontaine. Au lever du rideau, le Bailli est assis sur la terrasse, au milieu de ses six enfants qu il fait chanter. Le rideau se lève sur un grand éclat de rire, très prolongé des Enfants.) LE BAILLI (grondant) Assez! Assez! M écoutera-t-on cette fois? Recommençons! recommençons! Surtout pas trop de voix! pas trop de voix! LES ENFANTS (chantant avec brusquerie, très fort et sans nuances) Noël! Noël! Noël! Jésus vient de naître, Voici notre divin maître... LE BAILLI (se fâchant) Mais non! ce n est pas ça! Non! Non! ce n est pas ça! (sévèrement) Osez-vous chanter de la sorte Quand votre soeur Charlotte est là! Elle doit tout entendre au travers de la porte! (Les Enfants ont paru tout émus, au nom de Charlotte ils reprennent le Noël avec gravité.) LES ENFANTS Noël! Noël! LE BAILLI (avec satisfaction) C est bien! C est bien! LES ENFANTS Jésus vient de naître Voici notre divin maître Rois et bergers d Israël! Dans le firmament Des anges gardiens fidèles Ont ouvert grandes leurs ailes Et s en vont partout chantant Noël! LES ENFANTS et LE BAILLI Noël! LES ENFANTS Jésus vient de naître! Voici notre divin maître, Rois et bergers d Israël! Noël! Noël! Noël! Noël! Noël! LE BAILLI C est bien cela! Noël! Noël! Noël! Noël! Noël! (Johann et Schmidt qui s étaient arrêtés à la porte du jardin pour écouter le choeur d enfants derrière la haie, sont entrés dans la cour.) JOHANN Bravo pour les enfants! SCHMIDT Bravo pour le couplet! LES ENFANTS (accourant joyeusement) Ah! monsieur Schmidt! Ah! monsieur Johann! (Schmidt et Johann embrassent les Enfants et les félicitent.) JOHANN (au Bailli) Eh! mais, j y pense vous chantez Noël en Juillet. Bailli, c est s y prendre à l avance! LE BAILLI (qui est descendu et serre la main à ses amis) Cela te fait rire, Johann! Mais quoi? Tout le monde n est pas artiste comme toi. Et ce ne sont point bagatelles Que d apprendre le chant (avec importance) le chant! à ces jeunes cervelles! SCHMIDT (à Sophie qui vient d entrer) Bonjour, Sophie! Eh! Eh! Charlotte n est pas loin... SOPHIE (lui faisant une révérence) En effet, monsieur Schmidt! puisque nous prenons soin, Charlotte et moi, de la famille. JOHANN (au Bailli) Hein, le superbe temps! Viens-tu? LE BAILLI (à Johann) Dans un instant. SOPHIE (à Johann, continuant la conversation) Ma soeur s habille pour le bal... LE BAILLI (à Schmidt) Oui, ce bal d amis et de parents Que l on donne à Wetzlar. On vient prendre Charlotte. SCHMIDT C est donc cela! Koffel a mis sa redingote, Steiner a retenu le cheval du brasseur, Hoffmann a sa calèche et Goulden sa berline; enfin, monsieur Werther m a paru moins rêveur! LE BAILLI (à ses deux amis) Fort bien, ce jeune homme. JOHANN Oui; mais pas fort en cuisine... LE BAILLI (insistant) Il est instruit... très distingué... SCHMIDT (vivement) Un peu mélancolique... JOHANN Ah! certes! jamais gai! LE BAILLI (poursuivant son idée) Le Prince lui promet, dit-on, une ambassade, Il l estime et lui veut du bien... JOHANN (avec mépris) Un diplomate! Bah! ça ne vaut rien à table! SCHMIDT (de même) Ça ne sait pas boire une rasade! JOHANN (au Bailli en lui tendant les mains) A Tout à l heure au Raisin d or. SCHMIDT (de même) Oui, tu nous dois une revanche. LE BAILLI (se récriant) Encor! JOHANN (revenant sur ses pas) Dame! Et puis, c est le jour des écrevisses! Grosses comme le bras Gretchen nous l a promis... LE BAILLI O les gourmands! les deux complices! (Les deux hommes font mine de se retirer.) Vous n attendez donc pas Charlotte, mes amis? SCHMIDT (à Johann) Nous la verrons ce soir. Nous voulons faire un petit tour sur le rempart. LE BAILLI (souriant, à Johann) Pour t ouvrir l appétit? JOHANN (un peu grognon, à Schmidt) Toujours il exagère... Allons, viens, il est tard! SCHMIDT (revenant au Bailli) A propos! Quand Albert revient-il? LE BAILLI (simplement) Je l ignore, il ne m en parle pas encore, mais il m écrit que ses affaires vont au mieux. SCHMIDT Parfait! Albert est un garçon brave et fidèle, c est un mari modèle pour ta Charlotte, et nous, les vieux, nous danserons à perdre haleine à la noce prochaine! (Les deux hommes s en allant bras dessus bras dessous.) (gaîment) Eh! bonsoir, les enfants! JOHANN (gaîment) Bonsoir, les enfants! SCHMIDT (au Bailli; plus bas) A tantôt! JOHANN (de même) A tantôt! LE BAILLI Oui! Bonsoir! Bonsoir SOPHIE, JOHANN et LES ENFANTS Bonsoir! Bonsoir! JOHANN et SCHMIDT (à pleine voix) Vivat Bacchus! semper vivat! LE BAILLI (aux Enfants) Rentrez! nous redirons notre Noël ce soir, avant goûter, note par note! (Le Bailli a remonté l escalier et une fois dans la maison.) Sophie, il faut aller voir ce que fait Charlotte. (Sophie sort. Le Bailli s installe dans le fauteuil de cuir à crémaillère; les plus jeunes de ses enfants se blottissent sur ses genoux, et écoutant religieusement la leçon qu il leur donne. La baie vitrée est à demi fermée. Werther, accompagné d un jeune paysan, s avance dans la cour et regarde curieusement la maison.) WERTHER (au paysan) Alors, c est bien ici la maison du Bailli? (congédiant son guide) Merci. (seul, Werther pénètre plus avant dans la cour et s arrête devant la fontaine.) Je ne sais si je veille ou si je rêve encore! Tout ce qui m environne a l air d un paradis; le bois soupire ainsi qu une harpe sonore, Un monde se révèle à mes yeux éblouis! O nature, pleine de grâce, Reine du temps et de l espace Daigne accueillir celui qui passe et te salue, Humble mortel! Mystérieux silence! O calme solennel! Tout m attire et me plaît! Ce mur, et ce coin sombre... Cette source limpide et la fraîcheur de l ombre; il n est pas une haie, il n est pas un buisson où n éclose unefleur, où ne passe un frisson! O nature! enivre-moi de parfums, Mère éternellement jeune, adorable et pure! O nature! Et toi, soleil, viens m inonder de tes rayons! LES ENFANTS (dans l intérieur de la maison) Jésus vient de naître! Voici notre divin maître, Rois et bergers d Israël! Dans le firmament des anges gardiens fidèles ont ouvert grandes leurs ailes et s en vont partout chantant Noël! WERTHER (écoutant) Chers enfants! (à lui-même) Ici-bas rien ne vaut les enfants! Chers enfants! Autant notre vie est amère... autant leurs jours sont pleins de foi, leur âmes pleine de lumière! ah! Comme ils sont meilleurs que moi! (Werther va jusqu à la fontaine et reste un instant dans une calme contemplation. Charlotte entre le enfants quittent les bras de Bailli et sautent au devant d elle.) LES ENFANTS Charlotte! Charlotte! CHARLOTTE (au Bailli) Eh! bien père, es-tu content d eux? LE BAILLI Content, content! ce n est pas merveilleux! LES ENFANTS (entourant Charlotte) Si, père est très content! très content! très content! LE BAILLI (embrassant sa fille et admirant sa toilette) Comme te voilà belle, Mignonne! LES ENFANTS Oh! mais c est vrai! LE BAILLI Venez, mademoiselle, qu on vous regarde! Nos amis seront jaloux! CHARLOTTE (souriante) Nos amis ne sont pas exacts au rendez-vous voilà ce dont je suis bien sûre! Et j en vais profiter pour donner le goûter aux enfants. (Charlotte va chercher sur le buffet un immense pain rond qu elle se dispose à couper en tartines et qu elle va distribuer aux Enfants. On entend dans le lointain les grelots d un cheval et le bruit d une voiture.) LE BAILLI Hâte-toi, car j entends la voiture! (Les Enfants se pressent autour de Charlotte les mains tendues vers elle. Werther qui a monté l escalier, s arrête et contemple un moment ce spectacle sans être vu.) LES ENFANTS (à mesure qu ils reçoivent leur goûter les Enfants s en vont en sautant) HANS Merci! GRETEL Merci! HANS et GRETEL Merci, grande soeur! KARL Merci! CLARA Merci! KARL et CLARA Merci!, grande soeur! MAX Merci! FRITZ Merci! LE BAILLI (apercevant Werther et allant au devant de lui) Ah! monsieur Werther! Vous venez visiter mon petit ermitage... mieux mon petit royaume, et j en suis vraiment fier. (lui présentant Charlotte) Ma fille, qui prend soin de ce ménage et de tous ces enfants gâtés... depuis le jour où leur même nous a quittés! CHARLOTTE (simplement) Pardonnez-moi, monsieur, de m être fait attendre, mais je suis en effet une maman très tendre, et mes enfants exigent que ma main leur coupe chaque jour leur pain! (Les invités entrent dans la cour. Le Bailli va à leur rencontre ainsi que Sophie qui reparaît toute rieuse.) LE BAILLI Arrivez donc, Brühlmann! Charlotte est prête! On vous attend! (Brühlmann marche côte à côte avec Kätchen; ils vont les yeux dans les yeux et ne font même pas attention au Bailli qui les suit en riant.) BRÜHLMANN (avec un soupir d extase) Klopstock! KÄTCHEN (avec ravissement) Divin Klopstock! LE BAILLI (riant, à Brühlmann) Bavards! Vous direz le reste à la fête... un aussi long discours vous mettrait en retard! (Werther est resté muet et interdit en regardant Charlotte, et quand la jeune fille se tourne vers la glace pour mettre son écharpe, il saisit le plus jeune des Enfants et l embrasse. L Enfant a peur de cet élan de tendresse.) CHARLOTTE (à l Enfant que Werther a saisi dans ses bras) Embrasse ton cousin! WERTHER (se relevant, étonné) Cousin? Suis-je bien digne de ce nom? CHARLOTTE (enjouée) En effet, cousin! c est un honneur insigne... Mais... nous en avons tant qu il serait bien fâcheux que vous fussiez le plus mauvais d entre eux! (Werther s éloigne en regardant Charlotte.) (à Sophie, avec autorité, sans sévérité, en lui montrant les Enfants) Tu me remplaceras, Sophie, tu sais, je te les confie! (aux Enfants) Vous serez sages comme avec moi? SOPHIE Oui, mais ils aimeraient bien mieux que ce fût toi! WERTHER (avec extase, tandis que Charlotte embrasse les Enfants) O spectacle idéal d amour et d innocence. Où mes yeux et mon coeur sont ravis à la fois! Quel rêve... de passer... une entière existence... Calmé par ses regards et bercé par sa voix! (La plupart des invités est déjà presque sortie; restent encore Brühlmann et Kätchen, absorbés et silencieux, près de la fontaine. Charlotte est prête maintenant, elle descend dans la cour. Werther va à sa rencontre. Sophie et les Enfants forment un groupe sur la terrasse et envoient des baisers à leur grande soeur.) LE BAILLI (saluant Werther) Monsieur Werther! CHARLOTTE Adieu... père! LE BAILLI (à Charlotte) Adieu, ma chérie... (Charlotte et Werther s éloignent suivis d un groupe d invités. Brühlmann et Kätchen s en vont les derniers sans avoir dit une parole.) LE BAILLI (avec bonhomie, les regardant en souriant) A ceux-là ne souhaitons rien! Klopstock! Divin Klopstock! l extase magnétique! cela me paraît sans réplique! (Sophie a fait rentrer les enfants dans la maison.) LE BAILLI (tout en fredonnant, va chercher sa longue pipe en porcelaine qu il a décrochée du râtelier.) Vivat Bacchus! semper vivat! (en fredonnant) Vivat Bacchus! semper vivat Bacchus! (Il s installe toujours fredonnant et d un air un peu gêné, dans son large fauteuil et se dispose à fumer.) Vivat Bacchus! semper vivat! SOPHIE (a reparu et sourit en voyant le Bailli; elle a été tout doucement prendre dans le coin de la chambre la canne et le chapeau du Bailli qu elle lui apporte gentiment; avec malice) Et qui donc a promis d aller au Raisin d or? LE BAILLI (d un ton embarrassé) Qui? Moi? te laisser seule? SOPHIE Eh bien? LE BAILLI (fredonnant entre ses dents) La la la la la la la la la la la! Non! SOPHIE (gravement) Je l exige! Schmidt et Johann doivent t attendre encor. LE BAILLI (se laissant convaincre et prenant le chapeau et la canne des mains de Sophie) Rien qu un moment... alors... (Il s éloigne; se retournant, à Sophie) au fait promesse oblige! (Sophie accompagne le Bailli et ferme la porte de la rue sur lui. La nuit tombe peu à peu. Albert paraît; il vient du jardin, un manteau sur le bras; il est entré doucement et interroge la maison du regard; il s approche et aperçoit Sophie qui redescend.) ALBERT Sophie! SOPHIE (reconnaissant Albert) Albert! Toi de retour? ALBERT Oui, moi, petite soeur, bonjour! (Il l embrasse.) SOPHIE Que Charlotte sera contente de te revoir! ALBERT Elle est ici? SOPHIE Non, pas ce soir! Elle qui jamais s absente. (plus accentué) Aussi, pourquoi n as-tu pas prévenu? ALBERT (simplement) J ai voulu vous surprendre... Parle-moi d elle, au moins! Il me tarde d apprendre si de moi l on s est souvenu? car c est bien long, six mois d absence... SOPHIE (avec simplicité) Chez nous, aux absents (tendrement) chacun pense, et d ailleurs, n es-tu pas son fiancé? ALBERT (joyeux) A chère enfant! Et que s est-il passé? SOPHIE Rien... on s est occupé de votre mariage... ALBERT De notre mariage! SOPHIE On y dansera... dis? ALBERT Beaucoup... et davantage! (avec chaleur) Oui, je veux que pour tous il y ait du bonheur... j en ai tant au fond du coeur! (reconduisant Sophie jusqu au perron) Va, rentre J ai peur qu on t appelle et qu on apprenne mon retour; n en dis rien, je serai près d elle dès le lever du jour. SOPHIE (rentrant) A demain, à demain, à demain... (gentiment) Monsieur mon beau frère. (Elle ferme la porte vitrée.) ALBERT (seul) Elle m aime! Elle pense à moi! Quelle prière de reconnaissance et d amour monte de mon coeur à ma bouche! Oh! comme à l heure du retour un rien nous émeut et nous touche... et comme tout possède un charme pénétrant! Ah! je voudrais qu en rentrant Charlotte retrouvât les pensers que je laisse Tout mon espoir et toute ma tendresse! (Il s éloigne lentement. La nuit est venue; la lune éclaire la maison peu à peu. Charlotte et Werther paraissent à la porte du jardin; ils viennent lentement, se tenant par le bras, et ne s arrêtent qu au bas du perron où tous deux restent un moment silencieux.) CHARLOTTE (simplement) Il faut nous séparer. Voici notre maison, c est l heure du sommeil. WERTHER (plus accentué) Ah! pourvu que je voie ces yeux toujours ouverts, ces yeux mon horizon, ces doux yeux mon espoir et mon unique joie... Que m importe à moi le sommeil? Les étoiles et le soleil peuvent bien dans le ciel tour à tour reparaître, j ignore s il est jour... j ignore s il est nuit! (doux et calme) Mon être demeure indifférent à ce qui n est pas toi! CHARLOTTE (souriant) Mais, vous ne savez rien de moi. WERTHER (pénétré) Mon âme a reconnu votre âme, Charlotte, et je vous ai vue assez pour savoir quelle femme vous êtes! CHARLOTTE (souriant) Vous me connaissez? WERTHER (grave et tendre) Vous êtes la meilleure ainsi que la plus belle des créatures! CHARLOTTE (confuse) Non! WERTHER Faut-il que j en appelle à ceux que vous nommez vos enfants? CHARLOTTE (pensive et se rapprochant de Werther) Hélas! oui, mes enfants... (simplement et attendri) Vous avez dit vrai! C est que l image de ma mère est présente à tout le monde ici. Et pour moi, je crois voir (plus accentué) sourire son visage quand je prends soin de ses enfants... de mes enfants! (tendrement) Ah! je souhaiterais que dans cette demeure elle revint! et vit au moins quelques instants si je tiens les serments faits à la dernière heure! (très attendrie) Chère, chère maman, que ne peux-tu nous voir? WERTHER O Charlotte! ange du devoir, La bénédiction du ciel sur toi repose! CHARLOTTE Si vous l aviez connue! Ah! la cruelle chose de voir ainsi partir ce qu on a de plus cher! Quels tendres souvenirs... et quel regret amer! Pourquoi tout est-il périssable? Les enfants ont senti cela très vivement; ils demandent souvent d un ton inconsolable Pourquoi les hommes noirs ont emporté maman? WERTHER Rêve! Extase! Bonheur! Je donnerais ma vie pour garder à jamais ces yeux, ce front charmant, cette bouche adorable, étonnée et ravie... Sans que nul à son tour les contemple un moment! Le céleste sourire! oh! Charlotte! je vous aime... je vous aime... et je vous admire! CHARLOTTE (revenant à elle; gravit rapidement le marches du perron) Nous somme fous! rentrons... WERTHER (d une voix altérée, et la retenant) Mais... nous nous reverrons? LE BAILLI (dans la maison, en rentrant, à haute voix; parlé) Charlotte! Charlotte! Albert est de retour! CHARLOTTE (défaillante) Albert? WERTHER (interrogeant Charlotte) Albert? CHARLOTTE (bas et tristement à Werther) Oui, celui que ma mère m a fait jurer d accepter pour époux... (encore à voix basse, et comme s accusant) Dieux m est témoin qu un instant près de vous... j avais oublié le serment qu on me rappelle! (Werther se cache le visage avec sas mains, comme s il sanglotait.) WERTHER (avec effort) A ce serment... restez fidèle! Moi... j en mourrai! Charlotte! (Charlotte se retourne une dernière fois.) WERTHER (seul, désespérée, lorsque Charlotte a disparu) Un autre! son époux! Massenet,Jules/Werther/II
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Die linke vorspringende Wand nimmt ein blumenbekränztes, lebensgroßes auf den Boden reichendes Portrait Mariens mit Shawl und Laute ein; davor ein Vorhang (in einer Messingstange, die nur an einem Ende befestigt ist, so daß sie mit dem Vorhang leicht nach vorne zu drehen ist und das Bild sichtbar wird. Blumen auch an Türe und den übrigen Photographierahmen. Breites Fenster rechts nach der Straße mit alten Spitzengardinen. In dessen Nähe ein Fauteuil. In der Ecke (im Vordergrund) Tisch mit Sofagarnitur. Eine Laute an der Wand - Sonniger Spätherbstnachmittag） Erste Szene ▼BRIGITTA▲ （schliesst von außen auf und läßt Frank eintreten） Behutsam! Hier ist alles alt Und gespenstig. （Sie zieht die Gardine hoch. Die Sonne dringt in einem breiten Strahl ins Zimmer） Bis gestern drang keiner In diese Stube außer ihm und mir Die Jahre durch, die er in Brügge lebt. ▼FRANK▲ Und gestern? ▼BRIGITTA▲ Sie sind sein Freund, Her Frank, So seis gesagt. Gestern schien er ganz gewandelt. Er bebte vor Erregung, schluchzt' und lachte. "Türen auf!" so sagte er, "Licht in meinen Tempel! Die Toten stehen auf! ▼FRANK▲ Dies hab' ich nie von ihm gehört. Sonderbar! ▼BRIGITTA▲ Seht, Rosen und Levkojen an den Rahmen （zeigt auf die Türe links） Und an der Türe zu ihrem Zimmer, In dem sie starb. （weist auf das verhängte Bild und dreht den Vorhang zur Seite） Besonders aber dies Bild hat er schön Geschmückt. ▼FRANK▲ Ist sie das? Marie? ▼BRIGITTA▲ Ja, das war sie. In dem hellen, weichen Kleide Das er so liebte. ▼FRANK▲ （betrachtet das Bildnis） Schön! Herrgott! Wie leuchtet dies Haar! ▼BRIGITTA▲ （zeigt auf die Kristalltruhe） Da drunter liegt ein Strähn von diesem Haar. Flüssige Dukaten, nicht wahr? ▼FRANK▲ Er hat es aufbewahrt? Seltsam. ▼BRIGITTA▲ Und hier （mit einer Bewegung über den ganzen Raum hin） Kein Fleck, der nicht von seiner Toten spräche. Er nennt's Kirche des Gewesenen. （Sie hat Frank langsam umhergeführt, der sinnend all die Bilder, Andenken und Reliquien betrachtet.） ▼FRANK▲ So lebt er stets? ▼BRIGITTA▲ Bis gestern immer so. Er sagte "Brügge und ich, wir sind eins. Wir beten Schönstes an Vergangenheit." ▼FRANK▲ Und du, Brigitt? Erträgst Du das? Du, eine Frau? Lockts dich ins Leben nicht hinaus? ▼BRIGITTA▲ Was das Leben ist, weiß ich nicht, Herr Frank, Denn ich bin allein. Hier aber, hier ist Liebe, Herr Frank, das weiß ich. Und wo Liebe, Dort dient eine arme Frau zufrieden. （es schellt draußen） Da ist er! Zweite Szene （Paul tritt ein, nervös von einem Erlebnis erregt） ▼PAUL▲ Frank! Freund! ▼FRANK▲ （lächelnd） Brigitta führte mich in die "Kirche des Gewesenen." ▼PAUL▲ （lebhaft） Des Gewesenen? Nein! （zu Brigitta） Lauf schnell hinab zum Gärtner, Hol' Rosen. Zwei Arme voll! Es soll erglühn hier von roten Rosen. （er hat Brigitta hinausgedrängt. Zu Frank） Du sahst ihr Bild? ▼FRANK▲ Ja, sie war schön, Und viel hast du verloren. ▼PAUL▲ （in das Bild versunken） Marie, Marie, dein Atem, deine Augen! （zu Frank） Wie sagst du? Sie war schön? ▼FRANK▲ Gewiß. ▼PAUL▲ Sie war schön, sagst du? Sie ist schön! Sie ist! Sie ist! ▼FRANK▲ （blickt ihn forschend an） In deiner Phantasie? ▼PAUL▲ Nein, nein, sie lebt! Bald ist sie hier, sie kehrt zurück. O hör ein Märchen, ein Wunder! Du Weißt, das ich in Brügge blieb, um allein zu sein mit meiner Toten. Die tote Frau, die tote Stadt, flossen zu geheimnisvollem Gleichnis. Und täglich schritt ich gleichen Weg, mit ihrem Schatten Arm in Arm, zum Minnewasser, auf die Fläche starrend, ihr teures Bild mit Tränen mir ersehnend, den süßen, sanft in sich gekehrten Blick, den Schimmer ihres goldnen Haars. Und gestern wieder träumt ich am Gitter von der Entschwundenen, von ihr, Marie. Holt mir ihr Antlitz aus der Tiefe, hold und rein, so ganz war sie mir nah, wie einst in den Tagen des Glücks - sehnend, liebend. In meines Schauns Versunkenheit schallen Schritte. Ich horche… ein Schatten gleitet übers Wasser Ich blicke auf; vor mir steht eine Frau im Sonnenlicht. Frank! Frank! Eine Frau. Im Mittagsglast erglänzt Mariens Gold Haar, den Lippen entschwebt Mariens Lächeln. Nicht Ähnlichkeit mehr - nein, ein Wunder, Begnadigung! Es schien sie selbst, sie mein Weib! Ja, mein lebend, mein atmend Weib! Ein Fieber faßte mich nach altem Glück. "Gott", schrie ich, "wenn du mir gnädig bist, gib sie mir zurück!" Und heute Mittag sprach ich sie, bebenden Herzens, zweifelswund und der Wunder größtes Mariens Stimme klang aus ihrem Mund! ▼FRANK▲ Im öden Brügge eine Unbekannte? ▼PAUL▲ Ich weiß nicht, wer sie ist, Lud sie zu mir in meine Einsamkeit. Und sie Kommt, und in ihr kommt Meine Tote, kommt Marie. ▼FRANK▲ （ernst） Hör, Paul, du wagst gefährlich Spiel. Du bist ein Träumer, Bist ein Geisterseher. Ich seh die Dinge, seh die Frauen So wie sie sind. Willst du zum Herrn dich über Tod und Lebe Schwingen? Ein lebend Sein zur Puppe Des Verstorbenen zwingen? Bescheide dich! Zu lang warst du allein, Dein Blut murrt gegen diese Trauer. Seis drum, umarm eine schöne Frau, Doch Tote laß mir schlafen. ▼PAUL▲ （wie einer der nicht zugehört hat, ekstatisch） Ich will den Traum der Wiederkehr vertiefen, Will sie durch diese Türe schreiten, Den Raum durchleuchten sehn, In dem ihr holder Duft noch schwebt, Der Rhythmus ihres süßen Wesens webt. In ihr die kommt, kommt Marie, Kommt meine Tote. ▼FRANK▲ Du schwärmst für ein Phantom! Zu rechter Zeit Hat diese Reise mich zu dir geführt. Mein Freund, dein tief Gefühl Hat dich verwirrt. Dein tief Gefühl muß dich auch heilen. Ich geh, doch bald kehr ich zurück. Das Trugbild weicht, Der Nebel wird sich teilen. （schüttelt Paul mit freundschaftlicher Gebärde die Hand, ihm herzlich ins Auge blickend. Paul begleitet ihn zur Türe.） Dritte Szene ▼PAUL▲ （zum Bilde zurückgehkehrt） Nur deiner harr ich, niemals Verlorne! Wer kann ihn denn verstehen, Unsrer Seelen tief geheimnisvollen Bund? （dreht den Vorhang wieder zurück. Sein Blick fällt auf die Haarreliquie; er hebt inbrünstig den Glasschrein hoch, der in voller Sonne funkelt.） Du Überlebendes von ihrer Schönheit, So wirst du wieder hold erstehn? So werd ich wieder Schimmernd auf weißer Stirn Das Goldgelocke leuchten sehn? Vierte Szene （Brigitta tritt ein, auf beiden Armen Blumen） ▼PAUL▲ （stellt rasch den Schrein nieder） Rosen, so ists recht! （er nimmt ihr die Blumen ab, füllt die Vasen, läuft hin und her） ▼BRIGITTA▲ （zögernd） Gnädger Herr, verschleiert, eine Dame. ▼PAUL▲ （fast schreiend） Und du sagst es nicht? Führ sie herein. ▼BRIGITTA▲ （wie protestierend） Herr Paul, bedenken Sie, die Welt… ▼PAUL▲ Wenn du mich liebst, schweig und gehorche! （Brigitta bestürzt ab. Inmitten des Zimmers stehend, die Augen schließend） Marie! Noch einmal saug ich deine Züge, In mich ein. Ich sehe dich… ich fühle dich… Jetzt, Gott, jetzt gib sie mir zurück! Fünfte Szene （Die Türe öffnet sich, Marietta Schläg den Schleier zurück und tritt in heiterer Unbefangenheit, lächelnd, mit dem Anstand und der Würde der sich ihrer Schönheit bewußten Frau und mit der Grazie der Tänzerin herein. Sie fällt in der Folge öfters aus damenhafter Haltung in das freie Gehaben der Kulissenwelt. Naiv-verderbtes, eitles, schlüchsiges, aber immer liebenswürdiges Wesen; wiederholt bricht ein leidenschaftliches erotisches Temperament hervor. Paul wendet sich um, öffnet die Augen） ▼PAUL▲ （von der Ähnlichkeit ergriffen, unwillkürlich） Wunderbar! （bleibt unbeweglich und starrt sie wie eine Erscheinung an） ▼MARIETTA▲ （leicht） Ja, wunderbar, ich staune selbst, Weiß selbst, kaum, was mich hergelockt. Gar dringlich wußten Sie zu bitten, Und jetzt kein Wort des Danks, kein Gruß? （reicht ihm Hut und Schleier und wirft sich in ein Fauteuil, umherblickend） Recht schön bei Ihnen, Sie sind Wohl reich? （ergreift einen Rosenstrauß und riecht daran） Und Rosen! Sie glühen rotem Feuer gleich! （Paul hat Hut und Schirm, ohne das Auge abzuwenden, in Empfang genommen） Noch immer steif und stumm? Wie das nach Brügge paßt! In dieses tote Nest mit seiner düstern Starre! Auch hier ists dumpf wie in einer Gruft! Uff, ich ersticke. （aufspringend） Doch mich kriegt ihr nicht unter! Ich bin vergnügt, und liebe daß Vergnügen, Lieb tolle Freuden, lieb die Sonne! ▼PAUL▲ （auf ihr Haar weisend） Die Sonne lacht in diesem Haar… ▼MARIETTA▲ （Marietta hat sich mit geschmeidiger Beweglichkeit im Zimmer herumgedreht, ihr Blick fällt flüchtig auf die rings aufgestellten Bilder- und Photographierahmen.） Und hier bescheint sie Bilder schöner Damen. （mit dem Finger drohend） Die Galerie der Fraun, die Sie geliebt? ▼PAUL▲ （wie für sich） Der Stimme Silberglanz, Der Schultern melodisch Neigen. ▼MARIETTA▲ Den Mantel fort. （legt den Mantel ab） Bin ich nicht schön? （stellt sich vor ihn hin, kokett） Schöner als die? ▼PAUL▲ All das war schön, Sie sinds! （für sich） Bei Gott, ihr Kleid, Die gleiche Farbe, fast der gleichebSchnitt. （von einem Gedanken erfaßt, wie in unwiderstehlicher Sehnsucht） Zu diesem Kleide paßt ein alter Shawl, Der hier verwahrt ist. Darf ich ihn um die schönen Schultern hängen? ▼MARIETTA▲ （übermütig） Sie wollen mich noch schöner? Gut! （Paul hat aus dem Schrank, der offen bleibt, einen Shawl geholt und legt ihn ihr zart um.） Wie weich die alte Seide! Sie macht so wohlig schauern, Zum Spiegel, rasch! Zum Spiegel! （beschaut sich im Spiegel） ▼PAUL▲ （unwillkürlich, wenn Marietta, die einen Moment durch den Spiegel gedeckt war, wieder sichtbar wird） Marie! ▼MARIETTA▲ Marie? Ich heiße Marietta. （kleine Pause） Was haben Sie? ▼PAUL▲ Nichts, nichts… Verzeihn Sie… ich bitte, verzeihn Sie… （nimmt die Laute von der Wand. Mit zarter Bitte） Und, nehmen Sie noch das. ▼MARIETTA▲ Die Alte Laute? Sie sind wohl Maler, brauchen ein Modell? （nimmt lächelnd und achselzuckend, wie um auch diesen Gefallen zu tun, die Laute; dann einer plötzlichen Laune folgend） Nun, zu der alten Laute Gehört ein altes Lied. ▼PAUL▲ （überrascht） Wie, Sie singen? ▼MARIETTA▲ Erträglich, sagt man, Wenns auch mein Fach nicht ist. Und Trauriges am liebsten Wohl weil ich sonst so übermütig bin. Soll ich? ▼PAUL▲ Ja, bitte. ▼MARIETTA▲ Nun, hören Sie. （singt） Gluck, das mir verblieb, Rück zu mir, mein treues Lieb. Abend sinkt im Haag Bist mir Licht und Tag. Bange pochet Herz an Herz. Hoffnung schwingt sich himmelwärts. ▼PAUL▲ （wie verloren） Wie wahr, ein traurig Lied. ▼MARIETTA▲ Das Lied vom treuen Lieb, Das sterben muß. （wird aufmerksam） Was haben Sie? ▼PAUL▲ Ich kenne das Lied. Ich hört es oft in jungen, In Schöneren Tagen… Es hat noch eine Strophe, Weiß ich sie noch? （er setzt mechanisch fort. Sie spielt die Laute und fällt ein. Die Strahlen der untergehenden Sonne überfluten beide.） Naht auch Sorge trüb, Rück zu mir, mein treues Lieb. Neig dein blaß Gesicht, Sterben trennt uns nicht. Mußt du einmal von mir gehn, Glaub, es gibt ein Auferstehn. （läßt erschüttert das Haupt auf die Brust sinken. Marietta blickt ihn erst befremdet, dann spöttisch an. Pause.） ▼MARIETTA▲ Das dumme Lied, Es hat Sie ganz verzaubert. （Von der Straße lustiges Trällern. Gaston, Lucienne und Juliette flanieren draußen vor dem Fenster vorbei, eventuell im Marschtakt mit Spazierstock und Schirmen aufs Pflaster schlagend.） ▼GASTON▲ （draußen） Was soll es, daß du säumig bist! Hab dich ja heut noch nicht geküßt. （Lucienne und Juliette fallen bei der letzten Zeile ein） Diridi, diridon, schön Marion. ▼MARIETTA▲ Ah, horch, Da singt man andre Liedchen, Singt aus anderm Ton, nicht sentimental. Gaston ist's, wie er drollig singt! ▼GASTON▲ （draußen） Nicht gilt der schönste Tag mir gelebt, Wenn im Arme du mir nicht gebebt, Mir im Arm nicht gebebt. ▼GASTON, JULIETTE, LUCIENNE▲ （draußen） Diridi, diridon, schön Marion. ▼MARIETTA▲ （Eilt zum Fenster und will hinauswinken） Bravo! Bravo! ▼PAUL▲ （hält sie zurück） Die Leute, Brügge, Man darf Sie hier nicht sehn. ▼MARIETTA▲ Er geht mit Juliette et Lucienne, Schlingt Arm in Arm, （plötzlich vergnügt, mit Beziehung und Genugtuung） Un denkt an Marion! Die Freunde sinds, Die vor der Probe bummeln. Auch ich muß ins Theater. ▼PAUL▲ （blickt sie verständnislos an） Sie. ▼MARIETTA▲ Nun ja, wir spielen hier. Bin Tänzerin. ▼PAUL▲ Sie, Tänzerin? ▼MARIETTA▲ Gewiß, mein werter Griesgram! Ich komm aus Lille und tanz in Brügge! Erstaunt Sie das? （Tanz und Wort auf der Laute） O Tanz, o Rausch! Lust quillt aus mir, Braust in mir, Jagt den Puls Und dehnt die Nüstern. Der Wink der Hand, Des Fußes Scham Verbergen den Wunsch Und verraten ihn lüstern. Ein Dämon erhitzt mich, Beherrscht misch, besitzt mich. Toll und toller schwillt der Reigen, Faßt mich Taumel im Beugen und Neigen! Heiß kreist das Blut mir, Erglühn die Triebe. O Tanz, o Rausch! Ich tanz die letzte Glut, Ich tanz den letzten Kuß der Liebe! （innehaltend, wie zu sich kommend, leicht, noch in der letzten Pose verharrend） Und jetzt, mein Herr, Tanz ich in die Probe. ▼PAUL▲ （Paul, erst befremdet und abgestohen durch das bacchan-tische Gehaben Mariettas, das ihm Laute und Kleidungs-stück der Toten zu entweihen scheint, dann immer mehr der Verführung erliegend, seiner nicht mächtig, ein Opfer der Sinne.） Nein, Marietta! Geh nicht von mir, Gib Dauer dieser Stunde Traum! Vom Himmel bist du mir geschenkt! Erloschnes Glück flammt auf Und reißt mich dir entgegen! Marietta! Marietta! （breitet die Arme nach ihr aus） ▼MARIETTA▲ Wie stürmisch! Macht der Tanz Dem düstern Herrn so heiß? （wieder Tanzbewegungen） O Tanz, o Rausch! （Paul will auf sie zu, um sie zu umfassen. Marietta im Tanze ausweichend, verfängt sich im Bildervorhang, so daß er sich zur Seite bewegt und das Bild sichtbar wird. Erblickt verdutzt das Bild.） Oho, das bin ja ich! Der selbe Shawl! Wen spiel ich da? ▼PAUL▲ （stürzt vor das Bild und deckt es mit einer unwillkürlichen Bewegung des gegen Marietta abwehrend ausgestreckten Armes） O lassen Sie, 's ist eine Tote. （den Kopf sinken lassend, dumpf vor sich hin） Sie mahnt… ▼GASTON▲ （hinter der Szene） Diridi, diridon, schön Marion! （Marietta Shawl langsam vom Halse und wirft ihn nebst der Laute mit einer zornigen Geste auf den Tisch. Dann, da sie Paul in seiner Versunkenheit verharren sieht, lacht sie laut auf） ▼MARIETTA▲ Ah, Gaston. ▼PAUL▲ Sie müssen in die Probe, Marietta… ▼MARIETTA▲ Ah, Er ist gut, Er schickt mich fort! Ja, ich muß in die Probe, werter Herr… ▼GASTON▲ （hinter der Szene） Diridi, diridon, schön Marion. Was soll es, das du säumig bist? Hab dich ja heut noch nicht geküßt. ▼MARIETTA▲ … Tanz die Hélène in "Robert le Diable" （nimmt den Mantel, setzt den Hut auf） Mein Zauber, rasch scheint er verflogen, Ein anderer wirkt stärker… Nun, mir recht, 's ist höchste Zeit, muß fort. （werbend, nicht ohne Anmut） Die mich lieben, wissen mich zu finden. Es gibt ein Wiedersehen im Theater. （ab） ▼PAUL▲ O Traum der Wiederkehr, entweiche nicht! In dir, die kam, kam meine Tote, Kam Marie… （von Begehren erfaßt, außer sich） Marietta! （beschwörend die Arme） Marietta! Sechste Szene （Plötzliche Verdunkelung. Nur Paul und der Porträtrahmen links bleiben beleuchtet. Aus dem Rahmen tritt die Gestalt Mariens im Kleide des Bildes mit Shawl und Laute und schwebt - Erscheinung seines Gewissens und seiner Nerven - auf Paul zu, der sich, durch die Vision gebannt, starren Blickes erhebt, ohne den Platz zu verlassen） ▼MARIE▲ Paul… Paul… ▼PAUL▲ Da bist du ja, Marie, ich wußte es. ▼MARIE▲ Bist du gewiß, Hältst du mir noch die Treu? ▼PAUL▲ Ich halt sie dir. Nie schwandest du aus diesem Raum. ▼MARIE▲ Drum nahm ich auch nicht mein Haar mit, Als ich fort mußt, Ließ dir den goldnen Schatz, Den du so geliebt. ▼PAUL▲ Ich weiß, ich weiß… ▼MARIE▲ Mein Haar stirbt nicht, Es wacht in deinem Haus. Unsre Liebe war, ist und wird sein. ▼PAUL▲ Du bist bei mir, bists immer, ewig. Bist es in dieser toten Stadt, Du tönst in ihren Glocken, Steigst aus ihren Wassern… ▼MARIE▲ Und doch wirst du vergessen, Was neben dir nicht lebt und atmet. ▼PAUL▲ （angstvoll） Die andre, die Andere, Nur dich seh ich in ihr. ▼MARIE▲ Da ich dir sichtbar, liebst du mich. ▼PAUL▲ Ich lieb nur dich. Sag, daß du mir vergibst. ▼MARIE▲ Du liebst mich doch… Unsre Liebe war, ist und wird sein. ▼PAUL▲ （elastisch, wie von einer furchtbaren Last befreit） Unsre Liebe war, ist und wird sein… （Marie beginnt dem dunklen Hintergrunde zuzuschreiten, in Nebelschleier hinein.） Ewig Geliebte, warum seh ich dich nicht mehr? Warum ist mirs, als könnt, ich's nicht mehr? ▼MARIE▲ （aus den Nebelschleiern） Gehe ins Lebe, dich lockt die andre, Schau, schau und erkenne… （Verschwindet ganz. Paul sinkt auf einen Stuhl zurück, visionär die Arme erhoben. Seine erregte Phantasie spiegelt ihm eine neue Erscheinung vor. Der Hinter grund erhellt sich; man sieht plötzlich an Stelle Mariens Marietta auf dem Theater in wallendem Phantasietanzkostüm, prächtig geschmückt, verführerisch lockend tanzen. Dazu orgiastische Tanzrhythmen.） ▼PAUL▲ Marietta! ERSTES BILD Bei Paul. Ein kleines Gemach von geringer Tiefe mit alten schweren Möbeln. Der düstere Eindruck langer Unbenütztheit und Unbewohntheit liegt darüber. Die rückwärtige Wand bildet zwei vorspringende Ecken; den Raum zwischen diesen Ecken nehmen drei bis vier zur allgemeinen Auftrittstüre führende Stufen ein, deren oberste so breit ist, daß sie eine Art Podium darstellt. Links (vom Zuschauer) ein in die Wand eingebauter Schrank mit Spiegel. Gestelle mit alten Nippes und Photographien in Rahmen. Auf einem Tischchen eine Glastruhe mit abhebbarem Deckel, in der Art der Glasstürze alter Uhren, darin eine Haarflechte. Links die Türe, die in Mariens Zimme führend zu denken ist. Die linke vorspringende Wand nimmt ein blumenbekränztes, lebensgroßes auf den Boden reichendes Portrait Mariens mit Shawl und Laute ein; davor ein Vorhang (in einer Messingstange, die nur an einem Ende befestigt ist, so daß sie mit dem Vorhang leicht nach vorne zu drehen ist und das Bild sichtbar wird. Blumen auch an Türe und den übrigen Photographierahmen. Breites Fenster rechts nach der Straße mit alten Spitzengardinen. In dessen Nähe ein Fauteuil. In der Ecke (im Vordergrund) Tisch mit Sofagarnitur. Eine Laute an der Wand - Sonniger Spätherbstnachmittag Erste Szene BRIGITTA schliesst von außen auf und läßt Frank eintreten Behutsam! Hier ist alles alt Und gespenstig. Sie zieht die Gardine hoch. Die Sonne dringt in einem breiten Strahl ins Zimmer Bis gestern drang keiner In diese Stube außer ihm und mir Die Jahre durch, die er in Brügge lebt. FRANK Und gestern? BRIGITTA Sie sind sein Freund, Her Frank, So seis gesagt. Gestern schien er ganz gewandelt. Er bebte vor Erregung, schluchzt' und lachte. "Türen auf!" so sagte er, "Licht in meinen Tempel! Die Toten stehen auf! FRANK Dies hab' ich nie von ihm gehört. Sonderbar! BRIGITTA Seht, Rosen und Levkojen an den Rahmen zeigt auf die Türe links Und an der Türe zu ihrem Zimmer, In dem sie starb. weist auf das verhängte Bild und dreht den Vorhang zur Seite Besonders aber dies Bild hat er schön Geschmückt. FRANK Ist sie das? Marie? BRIGITTA Ja, das war sie. In dem hellen, weichen Kleide Das er so liebte. FRANK betrachtet das Bildnis Schön! Herrgott! Wie leuchtet dies Haar! BRIGITTA zeigt auf die Kristalltruhe Da drunter liegt ein Strähn von diesem Haar. Flüssige Dukaten, nicht wahr? FRANK Er hat es aufbewahrt? Seltsam. BRIGITTA Und hier mit einer Bewegung über den ganzen Raum hin Kein Fleck, der nicht von seiner Toten spräche. Er nennt's Kirche des Gewesenen. Sie hat Frank langsam umhergeführt, der sinnend all die Bilder, Andenken und Reliquien betrachtet. FRANK So lebt er stets? BRIGITTA Bis gestern immer so. Er sagte "Brügge und ich, wir sind eins. Wir beten Schönstes an Vergangenheit." FRANK Und du, Brigitt? Erträgst Du das? Du, eine Frau? Lockts dich ins Leben nicht hinaus? BRIGITTA Was das Leben ist, weiß ich nicht, Herr Frank, Denn ich bin allein. Hier aber, hier ist Liebe, Herr Frank, das weiß ich. Und wo Liebe, Dort dient eine arme Frau zufrieden. es schellt draußen Da ist er! Zweite Szene Paul tritt ein, nervös von einem Erlebnis erregt PAUL Frank! Freund! FRANK lächelnd Brigitta führte mich in die "Kirche des Gewesenen." PAUL lebhaft Des Gewesenen? Nein! zu Brigitta Lauf schnell hinab zum Gärtner, Hol' Rosen. Zwei Arme voll! Es soll erglühn hier von roten Rosen. er hat Brigitta hinausgedrängt. Zu Frank Du sahst ihr Bild? FRANK Ja, sie war schön, Und viel hast du verloren. PAUL in das Bild versunken Marie, Marie, dein Atem, deine Augen! zu Frank Wie sagst du? Sie war schön? FRANK Gewiß. PAUL Sie war schön, sagst du? Sie ist schön! Sie ist! Sie ist! FRANK blickt ihn forschend an In deiner Phantasie? PAUL Nein, nein, sie lebt! Bald ist sie hier, sie kehrt zurück. O hör ein Märchen, ein Wunder! Du Weißt, das ich in Brügge blieb, um allein zu sein mit meiner Toten. Die tote Frau, die tote Stadt, flossen zu geheimnisvollem Gleichnis. Und täglich schritt ich gleichen Weg, mit ihrem Schatten Arm in Arm, zum Minnewasser, auf die Fläche starrend, ihr teures Bild mit Tränen mir ersehnend, den süßen, sanft in sich gekehrten Blick, den Schimmer ihres goldnen Haars. Und gestern wieder träumt ich am Gitter von der Entschwundenen, von ihr, Marie. Holt mir ihr Antlitz aus der Tiefe, hold und rein, so ganz war sie mir nah, wie einst in den Tagen des Glücks - sehnend, liebend. In meines Schauns Versunkenheit schallen Schritte. Ich horche… ein Schatten gleitet übers Wasser Ich blicke auf; vor mir steht eine Frau im Sonnenlicht. Frank! Frank! Eine Frau. Im Mittagsglast erglänzt Mariens Gold Haar, den Lippen entschwebt Mariens Lächeln. Nicht Ähnlichkeit mehr - nein, ein Wunder, Begnadigung! Es schien sie selbst, sie mein Weib! Ja, mein lebend, mein atmend Weib! Ein Fieber faßte mich nach altem Glück. "Gott", schrie ich, "wenn du mir gnädig bist, gib sie mir zurück!" Und heute Mittag sprach ich sie, bebenden Herzens, zweifelswund und der Wunder größtes Mariens Stimme klang aus ihrem Mund! FRANK Im öden Brügge eine Unbekannte? PAUL Ich weiß nicht, wer sie ist, Lud sie zu mir in meine Einsamkeit. Und sie Kommt, und in ihr kommt Meine Tote, kommt Marie. FRANK ernst Hör, Paul, du wagst gefährlich Spiel. Du bist ein Träumer, Bist ein Geisterseher. Ich seh die Dinge, seh die Frauen So wie sie sind. Willst du zum Herrn dich über Tod und Lebe Schwingen? Ein lebend Sein zur Puppe Des Verstorbenen zwingen? Bescheide dich! Zu lang warst du allein, Dein Blut murrt gegen diese Trauer. Seis drum, umarm eine schöne Frau, Doch Tote laß mir schlafen. PAUL wie einer der nicht zugehört hat, ekstatisch Ich will den Traum der Wiederkehr vertiefen, Will sie durch diese Türe schreiten, Den Raum durchleuchten sehn, In dem ihr holder Duft noch schwebt, Der Rhythmus ihres süßen Wesens webt. In ihr die kommt, kommt Marie, Kommt meine Tote. FRANK Du schwärmst für ein Phantom! Zu rechter Zeit Hat diese Reise mich zu dir geführt. Mein Freund, dein tief Gefühl Hat dich verwirrt. Dein tief Gefühl muß dich auch heilen. Ich geh, doch bald kehr ich zurück. Das Trugbild weicht, Der Nebel wird sich teilen. schüttelt Paul mit freundschaftlicher Gebärde die Hand, ihm herzlich ins Auge blickend. Paul begleitet ihn zur Türe. Dritte Szene PAUL zum Bilde zurückgehkehrt Nur deiner harr ich, niemals Verlorne! Wer kann ihn denn verstehen, Unsrer Seelen tief geheimnisvollen Bund? dreht den Vorhang wieder zurück. Sein Blick fällt auf die Haarreliquie; er hebt inbrünstig den Glasschrein hoch, der in voller Sonne funkelt. Du Überlebendes von ihrer Schönheit, So wirst du wieder hold erstehn? So werd ich wieder Schimmernd auf weißer Stirn Das Goldgelocke leuchten sehn? Vierte Szene Brigitta tritt ein, auf beiden Armen Blumen PAUL stellt rasch den Schrein nieder Rosen, so ists recht! er nimmt ihr die Blumen ab, füllt die Vasen, läuft hin und her BRIGITTA zögernd Gnädger Herr, verschleiert, eine Dame. PAUL fast schreiend Und du sagst es nicht? Führ sie herein. BRIGITTA wie protestierend Herr Paul, bedenken Sie, die Welt… PAUL Wenn du mich liebst, schweig und gehorche! Brigitta bestürzt ab. Inmitten des Zimmers stehend, die Augen schließend Marie! Noch einmal saug ich deine Züge, In mich ein. Ich sehe dich… ich fühle dich… Jetzt, Gott, jetzt gib sie mir zurück! Fünfte Szene Die Türe öffnet sich, Marietta Schläg den Schleier zurück und tritt in heiterer Unbefangenheit, lächelnd, mit dem Anstand und der Würde der sich ihrer Schönheit bewußten Frau und mit der Grazie der Tänzerin herein. Sie fällt in der Folge öfters aus damenhafter Haltung in das freie Gehaben der Kulissenwelt. Naiv-verderbtes, eitles, schlüchsiges, aber immer liebenswürdiges Wesen; wiederholt bricht ein leidenschaftliches erotisches Temperament hervor. Paul wendet sich um, öffnet die Augen PAUL von der Ähnlichkeit ergriffen, unwillkürlich Wunderbar! bleibt unbeweglich und starrt sie wie eine Erscheinung an MARIETTA leicht Ja, wunderbar, ich staune selbst, Weiß selbst, kaum, was mich hergelockt. Gar dringlich wußten Sie zu bitten, Und jetzt kein Wort des Danks, kein Gruß? reicht ihm Hut und Schleier und wirft sich in ein Fauteuil, umherblickend Recht schön bei Ihnen, Sie sind Wohl reich? ergreift einen Rosenstrauß und riecht daran Und Rosen! Sie glühen rotem Feuer gleich! Paul hat Hut und Schirm, ohne das Auge abzuwenden, in Empfang genommen Noch immer steif und stumm? Wie das nach Brügge paßt! In dieses tote Nest mit seiner düstern Starre! Auch hier ists dumpf wie in einer Gruft! Uff, ich ersticke. aufspringend Doch mich kriegt ihr nicht unter! Ich bin vergnügt, und liebe daß Vergnügen, Lieb tolle Freuden, lieb die Sonne! PAUL auf ihr Haar weisend Die Sonne lacht in diesem Haar… MARIETTA Marietta hat sich mit geschmeidiger Beweglichkeit im Zimmer herumgedreht, ihr Blick fällt flüchtig auf die rings aufgestellten Bilder- und Photographierahmen. Und hier bescheint sie Bilder schöner Damen. mit dem Finger drohend Die Galerie der Fraun, die Sie geliebt? PAUL wie für sich Der Stimme Silberglanz, Der Schultern melodisch Neigen. MARIETTA Den Mantel fort. legt den Mantel ab Bin ich nicht schön? stellt sich vor ihn hin, kokett Schöner als die? PAUL All das war schön, Sie sinds! für sich Bei Gott, ihr Kleid, Die gleiche Farbe, fast der gleichebSchnitt. von einem Gedanken erfaßt, wie in unwiderstehlicher Sehnsucht Zu diesem Kleide paßt ein alter Shawl, Der hier verwahrt ist. Darf ich ihn um die schönen Schultern hängen? MARIETTA übermütig Sie wollen mich noch schöner? Gut! Paul hat aus dem Schrank, der offen bleibt, einen Shawl geholt und legt ihn ihr zart um. Wie weich die alte Seide! Sie macht so wohlig schauern, Zum Spiegel, rasch! Zum Spiegel! beschaut sich im Spiegel PAUL unwillkürlich, wenn Marietta, die einen Moment durch den Spiegel gedeckt war, wieder sichtbar wird Marie! MARIETTA Marie? Ich heiße Marietta. kleine Pause Was haben Sie? PAUL Nichts, nichts… Verzeihn Sie… ich bitte, verzeihn Sie… nimmt die Laute von der Wand. Mit zarter Bitte Und, nehmen Sie noch das. MARIETTA Die Alte Laute? Sie sind wohl Maler, brauchen ein Modell? nimmt lächelnd und achselzuckend, wie um auch diesen Gefallen zu tun, die Laute; dann einer plötzlichen Laune folgend Nun, zu der alten Laute Gehört ein altes Lied. PAUL überrascht Wie, Sie singen? MARIETTA Erträglich, sagt man, Wenns auch mein Fach nicht ist. Und Trauriges am liebsten Wohl weil ich sonst so übermütig bin. Soll ich? PAUL Ja, bitte. MARIETTA Nun, hören Sie. singt Gluck, das mir verblieb, Rück zu mir, mein treues Lieb. Abend sinkt im Haag Bist mir Licht und Tag. Bange pochet Herz an Herz. Hoffnung schwingt sich himmelwärts. PAUL wie verloren Wie wahr, ein traurig Lied. MARIETTA Das Lied vom treuen Lieb, Das sterben muß. wird aufmerksam Was haben Sie? PAUL Ich kenne das Lied. Ich hört es oft in jungen, In Schöneren Tagen… Es hat noch eine Strophe, Weiß ich sie noch? er setzt mechanisch fort. Sie spielt die Laute und fällt ein. Die Strahlen der untergehenden Sonne überfluten beide. Naht auch Sorge trüb, Rück zu mir, mein treues Lieb. Neig dein blaß Gesicht, Sterben trennt uns nicht. Mußt du einmal von mir gehn, Glaub, es gibt ein Auferstehn. läßt erschüttert das Haupt auf die Brust sinken. Marietta blickt ihn erst befremdet, dann spöttisch an. Pause. MARIETTA Das dumme Lied, Es hat Sie ganz verzaubert. Von der Straße lustiges Trällern. Gaston, Lucienne und Juliette flanieren draußen vor dem Fenster vorbei, eventuell im Marschtakt mit Spazierstock und Schirmen aufs Pflaster schlagend. GASTON draußen Was soll es, daß du säumig bist! Hab dich ja heut noch nicht geküßt. Lucienne und Juliette fallen bei der letzten Zeile ein Diridi, diridon, schön Marion. MARIETTA Ah, horch, Da singt man andre Liedchen, Singt aus anderm Ton, nicht sentimental. Gaston ist's, wie er drollig singt! GASTON draußen Nicht gilt der schönste Tag mir gelebt, Wenn im Arme du mir nicht gebebt, Mir im Arm nicht gebebt. GASTON, JULIETTE, LUCIENNE draußen Diridi, diridon, schön Marion. MARIETTA Eilt zum Fenster und will hinauswinken Bravo! Bravo! PAUL hält sie zurück Die Leute, Brügge, Man darf Sie hier nicht sehn. MARIETTA Er geht mit Juliette et Lucienne, Schlingt Arm in Arm, plötzlich vergnügt, mit Beziehung und Genugtuung Un denkt an Marion! Die Freunde sinds, Die vor der Probe bummeln. Auch ich muß ins Theater. PAUL blickt sie verständnislos an Sie. MARIETTA Nun ja, wir spielen hier. Bin Tänzerin. PAUL Sie, Tänzerin? MARIETTA Gewiß, mein werter Griesgram! Ich komm aus Lille und tanz in Brügge! Erstaunt Sie das? Tanz und Wort auf der Laute O Tanz, o Rausch! Lust quillt aus mir, Braust in mir, Jagt den Puls Und dehnt die Nüstern. Der Wink der Hand, Des Fußes Scham Verbergen den Wunsch Und verraten ihn lüstern. Ein Dämon erhitzt mich, Beherrscht misch, besitzt mich. Toll und toller schwillt der Reigen, Faßt mich Taumel im Beugen und Neigen! Heiß kreist das Blut mir, Erglühn die Triebe. O Tanz, o Rausch! Ich tanz die letzte Glut, Ich tanz den letzten Kuß der Liebe! innehaltend, wie zu sich kommend, leicht, noch in der letzten Pose verharrend Und jetzt, mein Herr, Tanz ich in die Probe. PAUL Paul, erst befremdet und abgestohen durch das bacchan-tische Gehaben Mariettas, das ihm Laute und Kleidungs-stück der Toten zu entweihen scheint, dann immer mehr der Verführung erliegend, seiner nicht mächtig, ein Opfer der Sinne. Nein, Marietta! Geh nicht von mir, Gib Dauer dieser Stunde Traum! Vom Himmel bist du mir geschenkt! Erloschnes Glück flammt auf Und reißt mich dir entgegen! Marietta! Marietta! breitet die Arme nach ihr aus MARIETTA Wie stürmisch! Macht der Tanz Dem düstern Herrn so heiß? wieder Tanzbewegungen O Tanz, o Rausch! Paul will auf sie zu, um sie zu umfassen. Marietta im Tanze ausweichend, verfängt sich im Bildervorhang, so daß er sich zur Seite bewegt und das Bild sichtbar wird. Erblickt verdutzt das Bild. Oho, das bin ja ich! Der selbe Shawl! Wen spiel ich da? PAUL stürzt vor das Bild und deckt es mit einer unwillkürlichen Bewegung des gegen Marietta abwehrend ausgestreckten Armes O lassen Sie, 's ist eine Tote. den Kopf sinken lassend, dumpf vor sich hin Sie mahnt… GASTON hinter der Szene Diridi, diridon, schön Marion! Marietta Shawl langsam vom Halse und wirft ihn nebst der Laute mit einer zornigen Geste auf den Tisch. Dann, da sie Paul in seiner Versunkenheit verharren sieht, lacht sie laut auf MARIETTA Ah, Gaston. PAUL Sie müssen in die Probe, Marietta… MARIETTA Ah, Er ist gut, Er schickt mich fort! Ja, ich muß in die Probe, werter Herr… GASTON hinter der Szene Diridi, diridon, schön Marion. Was soll es, das du säumig bist? Hab dich ja heut noch nicht geküßt. MARIETTA … Tanz die Hélène in "Robert le Diable" nimmt den Mantel, setzt den Hut auf Mein Zauber, rasch scheint er verflogen, Ein anderer wirkt stärker… Nun, mir recht, 's ist höchste Zeit, muß fort. werbend, nicht ohne Anmut Die mich lieben, wissen mich zu finden. Es gibt ein Wiedersehen im Theater. ab PAUL O Traum der Wiederkehr, entweiche nicht! In dir, die kam, kam meine Tote, Kam Marie… von Begehren erfaßt, außer sich Marietta! beschwörend die Arme Marietta! Sechste Szene Plötzliche Verdunkelung. Nur Paul und der Porträtrahmen links bleiben beleuchtet. Aus dem Rahmen tritt die Gestalt Mariens im Kleide des Bildes mit Shawl und Laute und schwebt - Erscheinung seines Gewissens und seiner Nerven - auf Paul zu, der sich, durch die Vision gebannt, starren Blickes erhebt, ohne den Platz zu verlassen MARIE Paul… Paul… PAUL Da bist du ja, Marie, ich wußte es. MARIE Bist du gewiß, Hältst du mir noch die Treu? PAUL Ich halt sie dir. Nie schwandest du aus diesem Raum. MARIE Drum nahm ich auch nicht mein Haar mit, Als ich fort mußt, Ließ dir den goldnen Schatz, Den du so geliebt. PAUL Ich weiß, ich weiß… MARIE Mein Haar stirbt nicht, Es wacht in deinem Haus. Unsre Liebe war, ist und wird sein. PAUL Du bist bei mir, bists immer, ewig. Bist es in dieser toten Stadt, Du tönst in ihren Glocken, Steigst aus ihren Wassern… MARIE Und doch wirst du vergessen, Was neben dir nicht lebt und atmet. PAUL angstvoll Die andre, die Andere, Nur dich seh ich in ihr. MARIE Da ich dir sichtbar, liebst du mich. PAUL Ich lieb nur dich. Sag, daß du mir vergibst. MARIE Du liebst mich doch… Unsre Liebe war, ist und wird sein. PAUL elastisch, wie von einer furchtbaren Last befreit Unsre Liebe war, ist und wird sein… Marie beginnt dem dunklen Hintergrunde zuzuschreiten, in Nebelschleier hinein. Ewig Geliebte, warum seh ich dich nicht mehr? Warum ist mirs, als könnt, ich's nicht mehr? MARIE aus den Nebelschleiern Gehe ins Lebe, dich lockt die andre, Schau, schau und erkenne… Verschwindet ganz. Paul sinkt auf einen Stuhl zurück, visionär die Arme erhoben. Seine erregte Phantasie spiegelt ihm eine neue Erscheinung vor. Der Hinter grund erhellt sich; man sieht plötzlich an Stelle Mariens Marietta auf dem Theater in wallendem Phantasietanzkostüm, prächtig geschmückt, verführerisch lockend tanzen. Dazu orgiastische Tanzrhythmen. PAUL Marietta! Korngold,Erich Wolfgang/Die tote Stadt/II
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【Tags Miku Nekobooro tE S】 Original Music title 空音サイレンサ English music title Empty Sound Silencer Romaji music title Sorane Sairensaa Music Lyrics written, Voice edited by ねこぼーろ (Nekobooro) Music arranged by ねこぼーろ (Nekobooro) Singer(s) 初音ミク (Hatsune Miku) Click here for the original Japanese Lyrics English Lyrics (translated by animeyay)： A loquat tree has grown out of my forehead, acting as though it has always been there. I m scared of trying to pluck it recklessly, and I m also too embarrassed to go see a doctor. When I, due to my new-found clumsiness caused by the heavy loquat, accidentally shaved off one of my eyebrows, the loquat, indifferent to my suffering and tears, began to lengthen explosively. Come on, please let this be a nice story where when I m sad it will wilt and when I m happy it will grow. Don t you dare flaunt your fruits whenever I m depressed. Are you trying to be inversely proportional to the amount of my hair? You bastard! A loquat tree has grown out of my forehead, acting as though it has been there since my grandfather s generation. It doesn t grow when I m sleeping, but as soon as I wake up and look at it, it ll be growing. Onto the loquat that s prospering in front of my eyes, I decided to spray some herbicide. A few minutes after I thought it was all over, I came to regret my action. The loquat tree has sprouted a new branch in a location such that the drops of fluid would drip right into my eye. I ll need a shower hat. When I turn in my sleep, it would drip onto the tatami and make it rot. Finally, I decided to wash it with water, which nurtured the loquat back to life. I ll have to try the opposite approach. If it grows when I m in a slump, then it should wilt when I laugh. Try my roars of laughter on for size. A second tree has grown out of my right armpit, and it grows when I laugh. Seriously?! On top of that, I can no longer put my right arm down because of the sharp branches. This is now a life-threatening exigency, so I called for an ambulance. But when the ambulance arrived, I had already completely removed the loquat. Aah-!!!!!!!!! Aah-!!!!!!!!! Romaji lyrics (transliterated by animeyay)： odeko kara biwa no ki ga haeta saisho kara imashita mitai na taido de haeta muyami ni nuku no mo osoroshiku isha ni iku no mo hazukashii biwa no omomi de temoto ga kurui katamayu o soriotoshite shimatta toki namidame ni naru ore o yoso ni bakuhatsuteki ni nobihajimeta kanashindara kareru kara waratte sakasetsuzukeru to ka sonna settei ni shite ii hanashi mitai ni shiro yo hekonde ru toki ni kagitte tawawa ni minotte n ja nee yo ore no ke no ryou to hanpirei suru ki ka yo kono yarou odeko kara biwa no ki ga haeta sofu no dai kara koko mitai na taido de haeta nete ru toki ni wa nobinai no ni okite mite ru toki ni nobiru me no mae ni te shigeriyuku biwa ni tsui ni josouzai o sanpu shita no da ga yudan shite ita suufungo koukai suru koto ni naru no da nagarete kita shizuku ga choudo me ni ochite kuru you na ichi ni eda ga nobite kite ru shanpuu hatto ga kakasenai nekorondara yuka ni tarete tatami ga kusatte yuku shikata naku arainagashitara sono mizu de mata sodatta gyakute ni toru ochikomu to sodatsu no nara waraeba kareru hazu kurae ore no daibakushou migiwaki kara nihonme haeta warau to fueru to ka aho ka shikamo eda ga sasaru kara migiwaki ga shimerarenai sasuga ni mou inochi no kiki da hyakujuukyuu ban ni kooru kyuukyuusha touchaku made no aida ni kirei ni nuketa aa--!!!!!!!!! aa--!!!!!!!!! [Nekobooro, Nekobolo]
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STAFF 監督 サー･アレックス・ファーガソン Sir Alex FERGUSON / サー・アレグザンダー・チャップマン・ファーガソン Sir Alexander Chapman FERGUSON 2008-09 SQUAD 背番号 選手名／フルネーム 国籍／生年月日／身長／体重／前所属チーム GK １ エドウィン・ファン・デル・サール Edwin van der SAR オランダ代表 / 1970.10.29 / 197cm / 84kg / フラム 12 ベン・フォスター Ben FOSTER / ベンジャミン・アンソニー・フォスター Benjamin Anthony FOSTER イングランド代表 / 1983.04.03 / 188cm / 80kg / ストーク・シティー 29 トマシュ・クシュチャク Tomasz KUSZCZAK ポーランド代表 / 1982.05.20 / 190cm / 84kg / ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオン 38 ロン＝ロベルト・ツィーラー Ron-Robert ZIELER ドイツ / 1989.02.12 / 185cm / 73kg / 40 ベン・エイモス Ben AMOS イングランド / 1990.04.10 / / / DF ２ ゲリー・ネヴィル Gary NEVILLE / ゲリー・アレグザンダー・ネヴィル Gary Alexander NEVILLE イングランド代表 / 1975.02.18 / 179cm / 81.6kg / マンチェスター・ユナイテッド・ユース ３ パトリス・エヴラ Patrice EVRA / パトリス・ラティール・エヴラ Patrice Latyr EVRA フランス代表 / ５ リオ・ファーディナンド Rio FERDINAND / リオ・ギャヴィン・ファーディナンド Rio Gavin FERDINAND イングランド代表 ６ ウェズ・ブラウン Wes BROWN / ウェズリー・マイケル・ブラウン Wesley Michael BROWN イングランド代表 15 ネマニャ・ヴィディッチ Nemanja VIDIĆ セルビア代表 20 ファビオ FÁBIO / ファビオ・ペレイラ・ダ・シウヴァ Fábio PEREIRA DA SILVA ブラジル / 1990.07.09 / / / フルミネンセ(BRA) 21 ハファエウ RAFAEL / ハファエウ・ペレイラ・ダ・シウヴァ Rafael PEREIRA DA SILVA ブラジル / 1990.07.09 / / / フルミネンセ(BRA) 22 ジョン・オシェイ John O SHEA / ジョン・フランシス・オシェイ John Francis O SHEA アイルランド代表 / 1981.04.30 / 190cm / 87.9kg / ロワイヤル・アントワープ(BEL) 23 ジョニー・エヴァンス Johnny EVANS / ジョナサン・グラント・エヴァンス Jonathan Grant EVANS 北アイルランド代表 / 1988.01.02 / / / サンダランド 36 デイヴィッド・グレイ David GRAY / デイヴィッド・ピーター・グレイ David Peter GRAY スコットランド / 1988.05.04 / / / クルー・アレグザンドラ 39 ジェイムズ・チェスター James CHESTER イングランド / 1989.01.23 / / / マンチェスター・ユナイテッド・アカデミー 42 リチャード・エッカースリー Richard ECKERSLEY MF ４ オウエン・ハーグリーヴズ Owen HARGREAVES / オウエン・リー・ハーグリーヴズ Owen Lee HARGREAVES イングランド代表 / ８ アンデルソン ANDERSON / アンデルソン・ルイス・ヂ・アブレウ・オリヴェイラ Anderson Luís DE ABREU OLIVEIRA ブラジル代表 / 1988.04.13 / / / ポルト(POR) 11 ライアン・ギッグス Ryan GIGGS / ライアン・ジョセフ・ギッグス Ryan Joseph GIGGS ウェールズ代表 13 朴 智星(パク・チソン) PARK Ji-Sung 韓国代表 16 マイケル・キャリック Michael CARRICK / マイケル・アドリアン・キャリック Michael Adrian CARRICK イングランド代表 / 1981.07.21 / / / トッテナム・ホットスパー 17 ナニ NANI / ルイス・カルロス・アウメイダ・ダ・クーニャ Luís Carlos ALMEIDA DA CUNHA ポルトガル代表 / 1986.11.07 / / / スポルティング(POR) 18 ポール・スコールズ Paul SCHOLES / ポール・アーロン・スコールズ Paul Aaron SCHOLES イングランド代表 19 ダニエル・ウェルベック Daniel WELBECK 24 ダレン・フレッチャー Darren FLETCHER / ダレン・バー・フレッチャー Darren Barr FLETCHER スコットランド代表 / 1984.02.01 / / / マンチェスター・ユナイテッド・ユース 28 ダーロン・ギブソン Darron GIBSON / ダーロン・トーマス・ダニエル・ギブソン Darron Thomas Daniel GIBSON 北アイルランド→アイルランド代表 / 1987.10.25 / / / ウォルヴァーハンプトン・ワンダラーズ 33 サム・ヒューソン Sam HEWSON イングランド / 1988.11.18 / / / 34 ホドリゴ・ポッセボン Rodrigo POSSEBON / ホドリゴ・ペレイラ・ポッセボン Rodrigo PEREIRA POSSEBON ブラジル / 1989.02.13 / / / インテルナシオナウ(BRA) 35 トーマス・クレヴァリー Thomas CLEVERLEY FW ７ クリスティアーノ・ロナルド CRISTIANO RONALDO / クリスティアーノ・ロナルド・ドス・サントス・アヴェイロ Cristiano Ronaldo DOS SANTOS AVEIRO ポルトガル代表 / / / / スポルティング(POR) ９ ディミタール・ベルバトフ Dimitar BERBATOV / ディミタール・イワノフ・ベルバトフ Dimitar Ivanov BERBATOV ブルガリア代表 / / / / トッテナム・ホットスパー 10 ウェイン・ルーニー Wayne ROONEY / ウェイン・マーク・ルーニー Wayne Mark ROONEY イングランド代表 / / / / エヴァートン 26 マヌショ MANUCHO / マテウス・アルベルト・コントレイラス・ゴンサルヴェス Mateus Alberto CONTREIRAS GONÇALVES アンゴラ代表 / 1983.03.07 / / / パナシナイコス(GRE) 32 カルロス・テベス Carlos TÉVEZ / カルロス・アルベルト・テベス Carlos Alberto TÉVEZ アルゼンチン代表 / 1984.01.05 / / / ウェスト・ハム・ユナイテッド 41 フェデリコ・マケダ Federico MACHEDA イタリア
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【登録タグ C False＆Trues YUKI/藤宮ゆき technological 幽雅に咲かせ、墨染の桜 ～ Border of Life 曲】 【注意】 現在、このページはJavaScriptの利用が一時制限されています。この表示状態ではトラック情報が正しく表示されません。 この問題は、以下のいずれかが原因となっています。 ページがAMP表示となっている ウィキ内検索からページを表示している これを解決するには、こちらをクリックし、ページを通常表示にしてください。 /** General styling **/ @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight 350; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/10/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/9/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/8/NotoSansCJKjp-DemiLight.ttf) format( truetype ); } @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight bold; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/13/NotoSansCJKjp-Medium.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/12/NotoSansCJKjp-Medium.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/11/NotoSansCJKjp-Medium.ttf) format( truetype ); 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