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Flying the Commercial Flight Test Macmillan Pub Co? Ron Fowler? MacmillanPubCo? RonFowler? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Piloting&FlightInstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Frontiers of Space Macmillan Pub Co? Philip Bono? Kenneth Gatland? MacmillanPubCo? PhilipBono? KennethGatland? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Beachheads in Space A Blueprint for the Future Macmillan Pub Co? Jerry Grey? MacmillanPubCo? JerryGrey? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Positive Flying Macmillan Pub Co? Richard L. Taylor? William M. Guinther? MacmillanPubCo? RichardL.Taylor? WilliamM.Guinther? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Piloting&FlightInstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Substores-UnknownASINs-jp-unknown1? Ifr Communications Manual Radio Procedures for Instrumental Flight Macmillan Pub Co? Bryan Harston? MacmillanPubCo? BryanHarston? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Piloting&FlightInstruction? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Airport? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference The Great American Dream Machines Classic Cars of the 50s and 60s Macmillan Pub Co? Jay Hirsch? MacmillanPubCo? JayHirsch? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-ClassicCars? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Technology-General&Reference More I Learned About Flying from That Macmillan Pub Co? Nigel Moll? MacmillanPubCo? NigelMoll? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Stalls, Spins, and Safety Macmillan Pub Co? Sammy Mason? MacmillanPubCo? SammyMason? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Piloting&FlightInstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Millwrights and Mechanics Guide Macmillan Pub Co? Carl A. Nelson? MacmillanPubCo? CarlA.Nelson? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? 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Applying Autocad for Release 10 Macmillan USA? Terry T. Wohlers? MacmillanUSA? TerryT.Wohlers? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-HTML,Graphics,&Design-Macintosh? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-DesktopPublishing-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-Hardware-Macs? Subjects-Computers&Internet-OperatingSystems-Unix-General? Subjects-Computers&Internet-Home&Office-Macintosh-DesktopPublishing? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Applying Autocad Release II A Step-By-Step Approach Glencoe/Mcgraw-Hill? Terry Wohlers? Glencoe/Mcgraw-Hill? TerryWohlers? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-DesktopPublishing-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Mastering Cadkey Version 5 and All Earlier Versions Glencoe/Mcgraw-Hill? Al Torizzo? Greg Garguilo? Glencoe/Mcgraw-Hill? AlTorizzo? GregGarguilo? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-DesktopPublishing-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Applying Autocad A Step-By-Step Approach for Autocad Release 12 Glencoe/Mcgraw-Hill? Terry T. Wohlers? Glencoe/Mcgraw-Hill? TerryT.Wohlers? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD12? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Computers&Internet-Software? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD12? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD12? Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Science-General Applying Autocad, Windows Version A Step-By-Step Approach for Autocad Release 13 Glencoe/Mcgraw-Hill? Terry T. Wohlers? Glencoe/Mcgraw-Hill? TerryT.Wohlers? ジャンル別? 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Engineering Technology An Asee History Oregon Inst of Technology? Marilyn A. Dyrud? Michael Thomas O Hair? Barbara A. Wolf? American Society for Engineering Education Engineering Technology cent? OregonInstofTechnology? MarilynA.Dyrud? MichaelThomasO Hair? BarbaraA.Wolf? AmericanSocietyforEngineeringEducationEngineeringTechnologycent? ジャンル別? Subjects-Engineering-Education? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Education? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Basic Television and Video Systems (Electronics Books) Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? Bernard Grob? Charles E. Herndon? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? BernardGrob? CharlesE.Herndon? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-Television&Video? 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Anglin? McGraw-HillScience/Engineering/Math? WilliamHarryCrouse? DonaldL.Anglin? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Electronic Devices A Text and Software Problems Manual Glencoe/Mcgraw-Hill? Mitchel E. Schultz? Glencoe/Mcgraw-Hill? MitchelE.Schultz? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-CircuitDesign? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits? Subjects-Engineering-General? 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Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Nonfiction-Automotive-Mechanics-Transmissions? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Engineering Drawing and Design (Engineering Drawing) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Cecil Howard Jensen? Jay D. Helsel? McGraw-HillScience/Engineering/Math? CecilHowardJensen? JayD.Helsel? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Computer-Aided Engineering Drawing Using Autocad Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? Cecil Howard Jensen? Jay D. Helsel? Donald D. Voisinet? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? CecilHowardJensen? JayD.Helsel? DonaldD.Voisinet? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Fundamentals of Engineering Drawing (Engineering Drawing) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Cecil Howard Jensen? Jay D. Helsel? McGraw-HillScience/Engineering/Math? 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Aircraft Gas Turbine Engine Technology (Aviation Technology Series) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Irwin E. Treager? McGraw-HillScience/Engineering/Math? IrwinE.Treager? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Electricity Principles and Applications Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? Richard J. Fowler? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? RichardJ.Fowler? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? 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Subjects-Engineering-Aerospace-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Fundamentals of Engineering Drawing Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? McGraw-Hill? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? McGraw-Hill? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Science-General Aircraft Powerplants (Aviation Technology Series) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Michael J. Kroes? Thomas W. Wild? McGraw-HillScience/Engineering/Math? MichaelJ.Kroes? ThomasW.Wild? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Repair&Maintenance? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Engines? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Engineering Drawing and Design Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? McGraw-Hill? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? McGraw-Hill? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Arts&Photography-Architecture-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Professional&Technical-Architecture-General? Subjects-Science-General Geometric Tolerancing A Text-Workbook McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Richard S. Marrelli? Patrick J. McCuistion? McGraw-HillScience/Engineering/Math? RichardS.Marrelli? PatrickJ.McCuistion? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-QualityControl? Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-QualityControl? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Science-General ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-QualityEngineering-Manufacturing? Programmable Logic Controllers Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? Frank D. Petruzella? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? FrankD.Petruzella? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-High-Tech? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-ComputerIndustry? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Automation? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-ControlEngineering-Controllers? 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【Tags Gakupo Kaito Len haku natsuP tC S】 Original Music title 桜舞イ散リヌ-麗- English music title Cherry Blossoms Have Fallen -Elegant- Romaji music title Sakura Maichirinu -Rei-) Music Lyrics written, Voice edited by natsuP Music arranged by natsuP haku Singers Kaito, 神威がくぽ (Kamui Gakupo / Camui Gackpo / Gackpoid), 鏡音レン (Kagamine Len) Click here for the original Japanese Lyrics English Lyrics (translated by animeyay): I wish we could meet again. When I have awakened from my dream, I smell a nostalgic flowery scent around me. My thoughts are still left behind in the place by me, even now... The wind, making my hair sway, gradually erases everything. If I could return to that time, I d give up everything, for I d no longer need anything. Towards a place far far away. I wish the two of us could bloom together until the time when our petals would scatter. Your fragments will dwell in this tree until everything completely withers away. Whenever it s your favorite season again, I will recall and reminisce, even though I already know that my feelings would not be returned no matter how much I pray. Thinking about you, I sing. I wish the two of us could bloom together until the time when our petals would scatter. Your fragments will dwell in this tree until everything completely withers away. As time flows by, even if your appearance should change, when I gaze at you, I ll see that you ve become a flower that will never bloom again, as though announcing your death and bidding to me farewell. Romaji lyrics (transliterated by animeyay): MATA AERU TO NEGAI yume mezameta toki natsukashii hana no kaori hirogari omoi dake ano basho e okizari ni shita mama de BOKU WA... kaze ga kami o yurashi subete o keshisatte yuku ano koro ni modoreru nara subete o sashidashi nani mo iranai kara TOOI TOOI KANATA NO KANATA E hanabira hirari maiochite chiru toki made futari de sakitai kono ki ni yadoru kimi no kakera subete ga kuchihatete shimau made kimi no daisuki na kisetsu ga kuru tabi ni omoidasu kara negaeba negau hodo ni kanawanu omoi to shitte ita to shite mo ANATA O OMOI UTAU hanabira hirari maiochite chiru toki made futari de sakitai kono ki ni yadoru kimi no kakera subete ga kuchihatete shimau made toki ga nagare moshi sugata ga kawatte mo anata o mitsukeru to wakare o tsugeru ka no you ni mou sakanaku natte shimatta hana []
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1. Waldmärchen 森のおとぎ話 むかしむかし、気位の高いお姫様がおりました。 それはそれは可愛らしいお姫様。 ところが騎士の誰一人、お姫様のお気には召しません。 まるで男の人など大嫌いかのよう。 ああ、なんてこと・・・こんなに素敵な女性なのに! せっかくのみずみずしいお体を誰にもお与えにならぬのですか? 森には赤い花が咲いていました。 ああ・・・まるでお姫様のように美しい花。 その花を見つけた騎士こそが、 お姫様を手に入れることとなったのです! ああ、なんという・・・気位の高いお姫様! あなたの傲慢な心は、いつになったら解けるのです? ある兄弟が森へと入って行きました。 もちろんその花を探すため。 弟はお人好しで気立てのいい男・・・ それにひきかえ兄のほうは人を憎むことしか能がない。 ねえ!お兄さん!意地悪な騎士! 人を憎むのはやめなさい! 二人はしばらく一緒に歩いていたが、 やがて二手に別れたのです。 急いで花を探さねば・・・ 森をかきわけ、野をこえて。 さあ・・・急ぐんだ。お二人さん。 先にお花を見つけるのはどちら? 弟は森と野原を越えて行き、 それほど時も経たぬ間に、 離れた場所の柳のわきに、 赤い花が咲いているのを見つけたのです。 そして、その花を帽子にはさむと、 少し休もうと寝そべりました。 兄は険しい斜面を駆けめぐり、 野原を探し回りましたが無駄でした。 ところが日が暮れかかった時、 彼は緑色の柳のもとにやって来たのです! ああ、なんてこと・・・兄は寝ている弟を目にしたのです。 花を帽子にさし、緑のリボンで留めている弟を! ねえ!かわいい夜啼きウグイスさん! 茂みの陰のコマドリさん! どうか可愛い鳴き声で あの可哀想な騎士を起こしてよ! 帽子の陰には赤い花・・・ きらっと輝く赤い花・・・まるで血のような赤い花! よこしまな喜びに輝く目・・・ もはやその目は心を隠しもしない。 腰にきらめく鉄剣は もう鞘から引き抜かれたぞ・・・。 兄は柳の木陰でほくそえむ。 弟は夢を見ながら微笑んでいる。 花よ・・・そんなに露が重いのかい? それは涙じゃないのかい!? 風よ・・・どうしてそんなに悲しく吹き寄せる? ざわめいて何を語ろうというんだい? 「森の中・・・緑の野原・・・ そこに立つのは老いたる柳・・・」 Es war eine stolze Königin, gar lieblich ohne Maßen; kein Ritter stand noch ihrem Sinn, sie wollt sie alle hassen. O weh, du wonnigliches Weib! Wem blühet wohl dein süßer Leib! Im Wald eine rote Blume stand, ach, so schön wie die Königin, Welch Rittersmann die Blume fand, der konnt die Frau gewinnen! O weh, du stolze Königin! Wann bricht er wohl, dein stolzer Sinn? Zwei Brüder zogen zum Walde hin, sie wollten die Blume suchen Der Eine hold und von mildem Sinn, der Andre konnte nur fluchen! O Ritter, schlimmer Ritter mein, O ließest du das Fluchen sein! Als sie nun zogen eine Weil , da kamen sie zu scheiden das war ein Suchen nur in Eil , im Wald und auf der Heiden. Ihr Ritter mein, im schnellen Lauf, wer findet wohl die Blume auf? Der Junge zieht durch Wald und Heid , er braucht nicht lang zu gehn Bald sieht er von ferne bei der Weid die rote Blume stehen. Die hat er auf den Hut gesteckt, und dann zur Ruh sich hingestreckt. Der Andre zieht im wilden Hang, umsonst durchsucht er die Heide, und als der Abend herniedersank, da kommt er zur grünen Weide! O weh, wen er dort schlafend fand, die Blume am Hut, am grünen Band! Du wonnigliche Nachtigall, und Rotkehlchen hinter der Hecken, wollt ihr mit eurem süßen Schall den armen Ritter erwecken! Du rote Blume hinterm Hut, du blinkst und glänzest ja wie Blut! Ein Auge blickt in wilder Freud , des Schein hat nicht gelogen ein Schwert von Stahl glänzt ihm zur Seit , das hat er nun gezogen. Der Alte lacht unterm Weidenbaum, der Junge lächelt wie im Traum. Ihr Blumen, was seid ihr vom Tau so schwer? Mir scheint, das sind gar Tränen! Ihr Winde, was weht ihr so traurig daher, was will euer Raunen und Wähnen? "Im Wald, auf der grünen Heide, da steht eine alte Weide." 2. Der Spielmann 楽師 モミの木の森に立つ柳の木・・・ そこにはカラスがはばたいている。 金髪の騎士が横たわる。 草花の陰に埋もれている。 柔らかなかぐわしい風が、 泣き声のように空をわたる! ああ・・・かなしや!かなしや! 楽師がやって来た! ちっちゃな骨が光るのを見つけたぞ・・・ 楽師は骨を手にしたよ・・・まるで竹かなんかみたいに。 それを刻んで、横笛を作ろうというんだな。 ああ、楽師さん。ねえ、楽師さん。 きっとおかしな音が出ると思うよ! ああ・・・かなしや!かなしや! 楽師は横笛に口をあて、 大きな音で奏で始めた・・・ なんとも不思議!響き出したのは、 世にもまれなる悲しい歌! とても悲しく美しき歌・・・ ひとたび耳にした者は、悲しさで死んでしまいそう! ああ・・・かなしや、かなし! 「ああ・・・楽師さん!楽師さん! これを嘆かずにいられましょうか・・・ きれいな色のお花のために 兄が私を殺したのです! 私の若い体は森に朽ちました。 なのに兄はきれいな女性を妻としたのです!」 ああ・・・かなしや!かなし!ああ! 楽師はその場を去り、 至る所に歌を響かせた。 「ああ悲しい!ああ、なんと悲しい! でも皆さんに聴かせたとて何になりましょう? 私は王の宮廷に行かねばなりません・・・ 優しき王妃のもとへ参ります!」 ああ・・・かなしや!ああ、かなし! Beim Weidenbaum, im kühlen Tann, da flattern die Dohlen und Raben, da liegt ein blonder Rittersmann unter Blättern und Blüten begraben. Dort ist s so lind und voll von Duft, als ging ein Weinen durch die Luft! O Leide, weh! O Leide! Ein Spielmann zog einst des Weges daher, da sah er ein Knöchlein blitzen; er hob es auf, als wär s ein Rohr, wollt sich eine Flöte draus schnitzen. O Spielmann, lieber Spielmann mein, das wird ein seltsam Spielen sein! O Leide, weh! O Leide! Der Spielmann setzt die Flöte an und läßt sie laut erklingen O Wunder, was nun da begann, welch seltsam traurig Singen! Es klingt so traurig und doch so schön, wer s hört, der möcht vor Leid vergehn! O Leide, Leide! "Ach, Spielmann, lieber Spielmann mein! Das muß ich dir nun klagen Um ein schönfarbig Blümelein hat mich mein Bruder erschlagen! Im Walde bleicht mein junger Leib, mein Bruder freit ein wonnig Weib!" O Leide, Leide, weh! Der Spielmann ziehet in die Weit , läßt überall erklingen, Ach weh, ach weh, ihr lieben Leut , was soll denn euch mein Singen? Hinauf muß ich zu des Königs Saal, hinauf zu des Königs holdem Gemahl! O Leide, weh, o Leide! 3. Hochzeitsstück 婚礼の音楽 切り立った高い崖には、きらめくお城。 賑やかなラッパが鳴り響く。 雄々しい騎士の一団と 金の首飾りの貴婦人が席につく。 なんだい?楽しそうなこの音楽は? 広間はどうしてこんなにきらめいているの? わあい!うれしや!うれしや! 知らないの?どうしてこんなにうれしいか? ようし!言ってあげようか! 今日はお姫様の結婚式。 お相手は若い騎士殿さ! ごらんよ・・・気位の高いお姫様を! 傲慢な姫様のお心もどうやらようやく解けたようだ! わあい!うれしや!うれしや! でもお相手の王様は、どうして蒼ざめて黙ったままなの? まるで祝いの音楽など聞こえないかのよう! 高貴で裕福な客人も目にとめず、 お姫様の美しさも気にならぬかのよう! 王様は、なぜ蒼ざめて黙ったままなの? いったい何を気にしているんだろう? あれっ?楽師が入って来たぞ! あんな楽師に何の用がある? どうしたことだ!ああ、こわい! 「ああ・・・楽師さん!楽師さん! これを嘆かずにいられましょうか・・・ きれいな色のお花のために 兄が私を殺したのです! 私の若い体は森に朽ちました。 なのに兄はきれいな女性を妻としたのです!」 ああ・・・悲しい!悲しい!ああ! すると王は玉座から飛び上がり、 婚礼の席の満座を見渡した。 口汚く罵りながら、その横笛を取り上げ、 なんと自分の口につけてみた! おそろしい!何が聴こえて来ただろう! 聴こえるかい・・・死ぬほど怖いお話が? 「ああ兄さん!兄さん! あなたはぼくを打ち殺したね! 今吹いているのは、ぼくの脚の骨だよ! 永遠に呪い続けるよ! なぜ、ぼくの命を奪って、 死なせてしまったの?」 ああ・・・悲しい!ああ!悲しい!」 お姫様は床にくずおれ、 太鼓もラッパも鳴り止んだ。 驚いた騎士と貴婦人は散り散りに逃げ、 古い城壁は崩れ落ちた! 広間の灯りはみんな消えてしまった・・・ 披露宴のご馳走をどうしよう? 悲しいことだ!ああ!悲しい! Vom hohen Felsen erglänzt das Schloß, die Zinken erschalln und Drometten, Dort sitzt der mutigen Ritter Troß, die Frauen mit goldenen Ketten. Was will wohl der jubelnde, fröhliche Schall? Was leuchtet und glänzt im Königssaal? O Freude, heiah! Freude! Und weißt du s nicht, warum die Freud ? Hei! Daß ich dir s sagen kann! Die Königin hält Hochzeit heut mit dem jungen Rittersmann! Seht hin, die stolze Königin! Heut bricht er doch, ihr stolzer Sinn! O Freude, heiah! Freude! Was ist der König so stumm und bleich? Hört nicht des Jubels Töne! Sieht nicht die Gäste stolz und reich, sieht nicht der Königin holde Schöne! Was ist der König so bleich und stumm? Was geht ihm wohl im Kopf herum? Ein Spielmann tritt zur Türe herein! Was mag s wohl mit dem Spielmann sein? O Leide, weh! O Leide! "Ach Spielmann, lieber Spielmann mein, das muß ich dir nun klagen Um ein schönfarbig Blümelein hat mich mein Bruder erschlagen! Im Walde bleicht mein junger Leib, mein Bruder freit ein wonnig Weib!" O Leide, Leide, weh! Auf springt der König von seinem Thron und blickt auf die Hochzeitsrund . Und er nimmt die Flöte in frevelndem Hohn und setzt sie selbst an den Mund! O Schrecken, was nun da erklang! Hört ihr die Märe, todesbang? "Ach Bruder, lieber Bruder mein, du hast mich ja erschlagen! Nun bläst du auf meinem Totenbein, des muß ich ewig klagen! Was hast du mein junges Leben dem Tode hingegeben?" O Leide, weh! O Leide! Am Boden liegt die Königin, die Pauken verstummen und Zinken. Mit Schrecken die Ritter und Frauen fliehn, die alten Mauern sinken! Die Lichter verloschen im Königssaal! Was ist wohl mit dem Hochzeitsmahl? Ach Leide! この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Mahler,Gustav/Das klagende Lied
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Market Scenario The Enterprise File Synchronization and Sharing Market Size is growing rapidly. Market growth attributes to the rising adoption of enterprise adopt synchronization sharing (EFSS) technologies in businesses. Besides, the increasing need to protect data from consumer-based apps to store access and merge corporate data outside of the IT department foster market growth. Moreover, increasing numbers of businesses worldwide, escalate the growth of the market. According to Market Research Future (MRFR), the global enterprise file synchronization sharing market is expected to garner a valuation of around USD 11 BN by 2023, growing at approximately 28% CAGR throughout the forecast period (2017 to 2023). Increasing digitalization in file sharing solutions and business processes boost the growth of the market. Rising BYOD trends to improve work efficiency and reduce the company s operational expenses impact the market growth positively. COVID-19 Analysis The business impact of SARS-CoV-2 has been felt across diverse sections of the information technology industry, albeit at different levels. Companies in the technology sector that supply services for verticals like travel, retail, hospitality, and entertainment have noted a dramatic decrease in sales, while the firms that provide services related to remote worker solutions have observed the opposite. Enterprise File Synchronization Sharing Market ’s fate post pandemic has been relatively less grim compared to Education Services (ES) and Professional Services (PS) that are mostly dependent on components that are generally on-site. In a nutshell, COVID-19 impact on managed services has been fruitful, with the market growth enhanced than before. Given the prevalent lockdown situation, managed services vendors are now investing heavily in remote-centric worker solutions, which can make the market highly resilient in the coming years, even as the world is currently rushing to achieve a COVID-19 breakthrough. Request a Free Sample @ https //www.marketresearchfuture.com/sample_request/6294 Competitive Outlook Players leading the enterprise file synchronization sharing market include Microsoft Corporation (US), Dropbox (US), Citrix Systems (US), IBM Aspera (US), BlackBerry (Canada), VMware Inc. (US), OpenText (Canada), Google Inc. (US), Thru. Inc. (US), Egnyte (US), Syncplicity (US), Acronis International (Switzerland), SkySync (US), j2 Global (US), HighQ Solutions (UK), ownCloud (Germany), Nextcloud (Germany), CodeLathe (FileCloud) (US), Qnext Corp. (FileFlex) (Canada), Intralinks (US), XMedius Solutions (Canada), Northbridge Secure Systems (Australia), Inspire-Tech (Singapore/US), Wanpath LLC (US), CTERA Networks (Israel/US), and Accellion (US), among others. Segmentation By Component Standalone EFSS Solution, Integrated EFSS Solution, and others. By Deployment Type On-Cloud and On-Premises. By Organization Size Large Enterprises and small medium-sized enterprises (SMEs). By Vertical BFSI, Software Technology, Government Public Sector, Healthcare, Legal, Education, Retail, Media Entertainment, and others. By Regions Europe, North America, APAC, and Rest of the World. Regional Analysis Europe dominates the global enterprise file synchronization sharing market. The leading market share attributes to the continuous adoption of the latest technological advancements, such as integrating cloud and mobile technologies within traditional enterprise file sharing and synchronization solutions. Also, early adoption and constant innovation by the organizations substantiate the growth of the regional market. The European enterprise file synchronization sharing market is projected to retain its dominance throughout the estimated period. North America stands second in the global enterprise file synchronization sharing market. The market is driven by the presence of several notable players and well-equipped infrastructure that allows development and early adoption of technologies. The US and Canada are the key growth contributors to the regional market. Additionally, various dynamic diversified multinational organizations foster the growth of the regional market. The North American enterprise file synchronization sharing market is expected to create a substantial revenue pocket during the forecast period. Table of Contents 1Executive Summary 2Scope of the Report 2.1Market Definition 2.2Scope of the Study 2.2.1Research objectives 2.2.2Assumptions Limitations 2.3Markets Structure Continued…. Browse Full Report Details @ https //www.marketresearchfuture.com/reports/enterprise-file-synchronization-sharing-market-6294 List of Tables Table1 Global Enterprise File Synchronization Sharing Market, By Region, 2020–2027 Table2 North America Enterprise File Synchronization Sharing Market, By Country, 2020–2027 Table3 Europe Enterprise File Synchronization Sharing Market, By Country, 2020–2027 Continued… List of Figures FIGURE 1 Global Enterprise File Synchronization Sharing Market Segmentation FIGURE 2 Forecast Methodology FIGURE 3 Porter’s Five Forces Analysis Of Global Enterprise File Synchronization Sharing Market Continued… Trending #MRFR Report** https //ictmrfr.blogspot.com/2022/04/geofencing-market-companies-growth-with.html https //blogfreely.net/pranali004/telecom-expense-management-market-size-impressive-cagr-changing-business-scope https //postheaven.net/pranali004/financial-app-industry-impressive-cagr-changing-business-needs-scope-of https //market-research-future.tribe.so/post/openstack-service-market-research-impressive-cagr-changing-scope-of-current--6263de46791566c10c79891e https //www.scutify.com/articles/2022-04-24-infrastructure-as-a-service-industry-cagr-changing-business-scope-of-current-and-future-industry- About Market Research Future Market Research Future (MRFR) has created a niche in the world of market research. It is counted among the top market research companies that offer well-researched and updated market research reports and insights to businesses of all sizes. What sets us apart is our super-responsive team that offers quality work keeping clients abridged of the prospective challenges and opportunities in various markets. Our team is adept in their space as well as patiently listens to every client. The best part is they know their work inside out and possess the expertise to guide the client in the right direction and achieve results on a tight deadline. We are a one-stop solution for all your data research needs. Our team does not believe in the “one size fits all” approach to creating a report that is detailed and concise. We handle 13 industry verticals including Healthcare, Chemicals and Materials, Information and Communications Technology, Semiconductor and Electronics, Energy and Power, Food, Beverages Nutrition, Automobile, Consumer and Retail, Aerospace and Defense, Industrial Automation and Equipment, Packaging Transport, Construction, and Agriculture. With our unique approach for every market report, we aim to reach the zenith in qualitative business intelligence and syndicated market research. Contact Market Research Future (Part of Wantstats Research and Media Private Limited) 99 Hudson Street, 5Th Floor New York, NY 10013 United States of America 1 628 258 0071 (US) 44 2035 002 764 (UK) Email sales@marketresearchfuture.com Website https //www.marketresearchfuture.com
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第3幕 第1場 (ヴァルトブルク城に面した谷あい。左手にはヘルゼル山が見える。第1幕の幕切れと同じであるが、風景は秋に色づいている。暮色が迫ってきている。舞台右手の丘の上に建つマリア像の前では、エリーザベトが熱烈な祈りを捧げながらひれ伏している。ヴォルフラムが、舞台左手の鬱蒼とした山から谷底に降りてくる。山の中腹まで来たところで、彼はエリーザベトの姿に気づき、立ち止まる) ヴォルフラム やはりここで姫様は祈りを捧げておられたか。 私はこの山道をひとり谷へと迷い込むたびに、 何度も姫様の姿をお見かけしたものだ・・・。 あの男から受けた死ぬほど激しい苦しみを胸に、 大地にうずくまるようにして、 昼夜を問わず、あの男の救いのために祈っておられる。 ああ・・・永遠に清らかな愛の天使よ! 姫様が待っておられるのは、ローマから帰ってくる巡礼者たち・・・「すでに木の葉も落ち、もうすぐ戻ってこられるはず。あの人も、赦しを得た者たちとともに、戻ってくるのでしょうか?」そう姫様は問いかけたり、祈ったりしておられるのだろう・・・。聖なる巡礼者よ・・・姫の願いを叶えてくれ!そうなれば傷が治ることはないにせよ、 痛みも少しは和らぐはず! (さらに山を降りようとしたとき、遠くから年輩の巡礼者の歌声が聞こえてくるので、もう一度立ち止まる) エリーザベト (起き上がって、歌声に耳を傾けながら) あの歌は・・・巡礼者たち・・・みんな帰ってきたのね! 聖なる巡礼の方々・・・今こそ私に使命を示してください。 私は立派にその使命を果たします! ヴォルフラム (ゆっくりと近づいてくる歌声とともに) 巡礼者たちだ・・・敬虔な歌で、 恩寵の救いを得たことを告げている・・・。 ああ・・・天の神よ!今こそ姫の心を強め、 人生一度きりの姫の決断をお励ましください! 年輩の巡礼者の合唱 (遠い所から歌いながら近づき、舞台右手前方に現れる。ヴァルトブルク城下の谷に沿って行進すると、舞台後方の山陰へと去っていく) 嬉しや・・・故郷に戻り来て、 懐かしの野を目にできるとは。 私は神を信じ、巡礼を果たした。 今こそ巡礼の杖を休めるとき。 私は悔い改めて、神の怒りを和らげた。 我が心の主、神の怒りを和らげた。 我が悔い改めに祝福を授けた主なる神に、 我が歌よ、響け。 この贖罪者にも恩寵の救いが与えられた。 いずれ至福と平和の眠りにつこう! 地獄も死も、もう怖くはない。 命ある限り神を讃えよう。 ハレルヤ!神を讃えよ!とこしえに! ハレルヤ!神を讃えよ!とこしえに! (エリーザベトは彼女のいる高い場所から、興奮した様子で、巡礼者の一行の中にタンホイザーの姿を探し求める。歌声は次第に消えていく。夕日が沈んでいく) エリーザベト (苦痛に満ちた、しかし落ち着いた様子で) あの方は戻らない! (きわめて厳粛な身振りで、ひざまずく) 全能の乙女マリア様・・・私の願いを聞いてください! どうかお願いいたします! 私を塵に返し、あなたのもとに行かせてください。 ああ・・・もう地上には置いておかないでください! 私を、清らかに、天使のようにして、 あなたの浄福の国に行かせてほしいのです! いちどは私も愚かな妄想にとりつかれ、 あなたに背きました・・・ 罪への欲求と現世への欲望が、 私の胸に芽生えたこともありました・・・ 私は、そんな気持ちを押し殺すため、 数え切れぬ苦しみを受けたのです! ですが、それでも全ての過ちが消えないのなら、 どうかお慈悲をもって、あなたのもとに受け入れてください。 私は、マリア様にお目通りを願うにふさわしい乙女となって、 マリア様にこうお願いしたいのです。 「どうか、あの方の罪にも、 あなた様の慈悲と恩寵が授けられますように」と! (エリーザベトはしばらく浄化されたような面持ちで天を見上げている。やがてゆっくりと立ち上がったとき、彼女は、今しがたの光景に激しく感動して彼女に走り寄るヴォルフラムの姿に気づく。ヴォルフラムが話しかけようとするが、エリーザベトは何も言わないでほしいと、身振りで示す) ヴォルフラム エリーザベト様・・・お供をさせていただけますか? (エリーザベトは、もう一度ヴォルフラムに身振りで示す。・・・「私はあなたに対して、そしてあなたの誠実な愛に対して、心から感謝しています。しかし、私の進むべき道は天国で高貴な使命を果たすことなのです。ですから、あなたと共に行くことは許されませんし、私の後をついてきてもいけません。」彼女はゆっくりとヴァルトブルクへ向かう山道を進み、かなり長い間、その姿は遠くに見え続けている) 第2場 ヴォルフラム (ヴォルフラムはひとり取り残され、エリーザベトの後ろ姿を見守っていたが、やがて舞台左手の丘に腰掛け、竪琴を手に取ると、前奏の後で歌い始める) 死の夕闇が大地を覆い、 黒い喪服が谷をつつむ。 高みを求めて飛び去らんとする姫の心も、 こんな恐ろしい闇夜では不安でたまらぬはず。 しかしそのとき、ああ・・・ひときわ愛らしき明星が輝き、 遙か彼方から、柔和な光を放ち始める。 愛らしき星の輝きは、闇を払って、 親しげに瞬きながら、この谷からの出口を示してくれる。 ああ・・・うるわしの宵の明星よ・・・ 私はお前に挨拶しつつ、いつもこう願っていたのだ・・・ 真心で・・・決して姫を裏切らぬ真心で、 姫様を照らしておくれ・・・姫がお通りになるときに。 姫が、この地上の谷を飛びたって、 ほんとうの天使となるときに! 第3場 (夜になる。タンホイザーが登場する。彼は破れた巡礼の衣装をまとい、その蒼白な顔はゆがんでいる。杖をつき、弱々しい足取りで、よろめきながら現れる) タンホイザー 竪琴の音が聞こえた・・・なんと悲しげな響きだ! あの女人の竪琴ではあるまい・・・ ヴォルフラム 何者だ?巡礼なのに一人でさまよっているとは? タンホイザー 何者か・・・だと? 君のことはよく知っているぞ。 歌の上手なヴォルフラムではないか。 ヴォルフラム ハインリヒ!君か? なぜこんなところに?どういうことだ!? 罪を赦されてもいないのに、 どうして、あえてこの地に足を踏み入れたのだ? タンホイザー 歌びとよ!心配には及ばない・・・ 君たちの仲間になろうとしているわけではない。 私が探しているのは、あの道を示してくれる者だ・・・ 昔はあんなに簡単に見つかったあの道を・・・ ヴォルフラム あの道だと? タンホイザー (不気味なほど、みだらな調子で) ヴェーヌスベルクへの道だよ! ヴォルフラム おそろしいことを!耳がけがれる! どうして君はそんなことを? タンホイザー 君こそ、その道を知っているのではないか? ヴォルフラム 狂っているのか!話を聞いていると、ぞっとする! どこにいたのだ?ローマにいたのではなかったのか? タンホイザー (怒り狂って) ローマのことなど聞かないでくれ! ヴォルフラム 聖なる大祭に参加しなかったのか? タンホイザー 聞かないでくれ!大祭のことなど! ヴォルフラム では、行かなかったのか?さあ、頼むから話してくれ! タンホイザー (しばしの沈黙のあと、思い出したように、苦痛と怒りに身を震わせて) たしかに私もローマにいた・・・ ヴォルフラム それならば!話してくれ!哀れな男よ! 私は、君に深い共感を感じずにはおれないのだ。 タンホイザー (驚きの念に心を打たれ、ヴォルフラムを長い間じっと見つめたあと) どうしてだ?ヴォルフラム?君は私の敵ではないのか? ヴォルフラム そんなことがあろうか?私が君の深い信仰を信じている限りは!さあ、話してくれ!君はローマに巡礼したのだろう? タンホイザー ならば話そう! 聞くのだ!ヴォルフラム、よく聞くのだ。 (タンホイザーは疲れ切って、山の出っ張りのふもとに腰を下ろす。ヴォルフラムはその傍に腰を下ろそうとする) 私から離れていろ!私の座る場所は、 呪われているのだから。・・・聞け、ヴォルフラムよ、聞け! (ヴォルフラムは、やや距離を取って、タンホイザーの前に座る) かつていかなる贖罪者も抱いたことのない熱情を胸に、 私はローマを目指したのだ。 あの天使・・・ああ、あの天使が、私の高慢な心から、 罪深き思い上がりを取り去ってくれたのだ・・・ あの天使のために、私は謙虚に罪を償おうとした。 私には拒まれている救いを、ひたすら請い願い、 かつて私という罪びとのために流された天使の涙を、 甘き思い出に変えようとしたのだ! それゆえ、最も深い悩みを心に抱いた巡礼者の歩みさえ、 私には楽なことと思えたのだ。 その者が、野の柔らかな土を踏むならば、 私は裸足で茨と岩を踏んだ。 その者が泉で口を潤すならば、 私は太陽の灼熱をすすった。 その者が敬虔に天に祈りを捧げる時には、 私は神を讃えて、我が血をしたたらせた。 巡礼者たちが宿坊で疲れを癒す時には、 私は雪と氷の中に身を置いた。 絵のような風景を見ないために眼を閉じたまま、 私は何も見えない状態でイタリアの沃野を通り過ぎていったのだ。私がそうしたのは、ひたすら悔い改めて、私の天使の流した涙を甘き思い出に変えたいとの一心からだったのだ! こうしてローマの聖地にたどりつき、 私は聖堂の門前にひれ伏し、祈りを捧げた。 その一日が始まった・・・鐘は鳴り響き、 天から聖歌が響いてきた。 恩寵と救いが群衆に約束され、 激しい歓呼の声が沸き起こった。 そのとき私は、あの男を見た。彼は神のお告げを告げ知らせ、 その前で民衆が埃にまみれてひざまずいていた。 この男は、無数の群衆に恩寵を与え、 罪を免れた喜びに立ち上がらせていたのだ。 私もそこに近づいた。地べたに頭を擦りつけて、 悲しく両手を振りながら、 かつて私の五感を支配した邪悪な快楽と いくら悔いても静まらない欲望とを懺悔し、 荒々しい苦痛に身をよじりながら、 この灼熱の縛めから救われるよう願ったのだ。 すると、私が救いを求めた男は、こう話し始めたのだ・・・ 『邪悪な欲望にあずかりし者、 地獄の業火に身を焦がせし者、 ヴェーヌスベルクにいた者よ・・・ いまこそお前には、永遠の呪いがくだった! 我が手の中にある杖に、 二度と緑が芽吹くことがない如く、 お前は地獄の灼熱から、 決して救われることはないであろう・・・!』 私はこの断罪に気が遠くなり、 全ての意識が消え失せた・・・そして再び目覚めたときは、 誰もいない広場を、夜のとばりが覆っていた。 遠くから聞こえてくるのは嬉しげな讃美歌・・・。 その聖歌に、私は吐き気を催したのだ。 恩寵の空手形を切るウソ偽りの響きに、 私は、氷のように冷たく心を切り刻まれ、 嫌悪感のあまり、足取りも荒く立ち去ったのだ。 その時私にひらめいたのだ・・・あの歓喜の国に帰ろうと。 あれほど多くのものを味わった、あの女神の胸へと! ヴェーヌス・・・あなたのもとへと帰るのだ・・・ あなたの魔力が司る優しき夜の世界へ。 あなたの庭園に降りていくのだ・・・ 永遠にあなたの魅惑が微笑みかける、あの場所へ! ヴォルフラム やめるのだ!待つのだ!なんと哀れな男だ! タンホイザー ああ・・・なぜ無益に探し求めさせるのです・・・ かつては簡単に探し出せたのに! 人間が私を呪う声が、あなたにも聞こえるでしょう・・・ いとしい女神さま、私をお導きください! ヴォルフラム 狂ったのか?誰に呼びかけているのだ? (舞台は次第に薄もやに包まれていく) タンホイザー おお!この柔らかな風は? ヴォルフラム 戻るのだ!さもなくば、もう君は終わりだぞ! タンホイザー 優しい香りを感じないのか? 聴こえないのか?この喜ばしい響きが? ヴォルフラム おそろしい!胸がふるえる! タンホイザー あれはニンフたちの踊り・・・! おいで!おいで!楽しく遊ぼうではないか! (バラ色の薄明りが、もやをくまなく照らしはじめると、その向こうにニンフたちがもつれ合って踊る姿が見受けられる) ヴォルフラム ああ・・・邪悪な魔法が始まった! 凄い勢いで地獄が近づいてくる。 タンホイザー 五感のすみずみにまで喜びが染み渡る。 この馴染み深い薄明り・・・ これこそ愛の魔法の国・・・ ヴェーヌスベルクに足を踏み入れたのだ! (明るいバラ色の照明に照らし出されて、寝床に横たわるヴェーヌスの姿が見えてくる) ヴェーヌス ようこそお戻りを!不実なお方! 世間から追放されたのね? 救いが見つからなかったので、 私の腕の中に、愛を求めにいらしたのね? タンホイザー ヴェーヌスさま・・・ああ、お憐れみ深き方・・・ あなた様、あなた様に、私は魅きつけられます! ヴォルフラム 地獄の魔術よ!去れ!去るのだ! 純粋な男の心を惑わすな! ヴェーヌス 私のおうちに帰ってきたということは、 もう思い上がりはよしたというわけね。 これからは歓びの泉であなたを永遠に浸しましょう。 もう二度と逃げてはだめよ! タンホイザー 私の救いは・・・私の救いは、もう失われた! ならば地獄の快楽こそが私にはふさわしい! ヴォルフラム (タンホイザーを激しく引き止める) 全能の神よ!この信仰深き男をお助け下さい! ハインリヒ!一言だけで、君は自由となるのだ・・・ 君の救いは・・・! ヴェーヌス おいでなさい! タンホイザー (ヴォルフラムに) 離してくれ! ヴェーヌス ああ・・・来て!もう永遠に私のものよ! ヴォルフラム 罪びとにもまだ救いはあるはず! タンホイザー そんなものがあるものか!ヴォルフラム!私は行く! ヴォルフラム 君のために地上で祈っていた天使は、 まもなく君の頭上から祝福を与えることになるだろう。 その天使の名は、エリーザベト! タンホイザー (ヴォルフラムの手を振り切ったばかりだったが、激しい衝撃に体が麻痺したかのように、その場に凍りついたように立ち止まる) エリーザベト! 男たちの合唱 (舞台後方から) 讃えよ!あの女性の魂を! 敬虔に耐え忍んだ体から、たった今脱け出したあの魂を! ヴォルフラム (最初の合唱が入った後で) いま君の天使が、君のことを神に執り成しているのだ・・・ 願いは聞き届けられた!ハインリヒ!君は救われたのだ! ヴェーヌス ああ!もうだめ!私の負けだわ! (ヴェーヌスの姿が消えると、全ての魔法じみた情景が消える。曙光に照らし出された谷の風景が戻ってきて、ヴァルトブルク城からの葬列がふたの開いた棺を運んでくる) 男たちの合唱 この姫は、天使にふさわしい報いを受けた。 天国の喜びを手に入れられたのだ。 ヴォルフラム (タンホイザーに優しく腕を巻きつけ、かき抱くようにしながら) 君にもあの歌が聞こえるだろう? タンホイザー ああ・・・聞こえる! (この時から葬列は、年輩の巡礼者を先頭に谷底へと向かう。蓋の開いた棺に安置されたエリーザベトの遺体を貴族たちが運んでいく。ヘルマン方伯と歌びと達は棺の脇にいて、伯爵たちや貴族たちがその後ろにつき従う) 男たちの合唱 聖なるかな!清らかな姫! いまや聖霊とご一緒に、永遠の神の御前に立っている! 罪びとに幸あれ!姫はお前のために涙を流し、 天国での救いを祈られたのだ! (ヴォルフラムは、舞台中央に棺を置くよう指示する。そしてタンホイザーをエリーザベトの遺体の傍に近寄せると、タンホイザーはくずおれる) タンホイザー 聖なるエリーザベトよ!私のために祈ってください! (タンホイザーは死ぬ) 年若き巡礼者の合唱 (舞台前方の山の出っ張りの上に一斉に集合しながら) 聖なるかな!聖なるかな!恩寵の救いの奇蹟だ! この世に救済がもたらされたのだ! 夜の聖なる時間のうちに、 主なる神は奇蹟を起こされたのだ・・・ 司祭が手にした枯れた杖を 新緑に芽吹かせられたのだ。 罪びとが地獄の炎のうちにあろうとも、 必ずや新たに救済はもたらされる! 恩寵の奇蹟を見出だした罪びとに、 国の四方から歓呼の声が響いてくる! 天の高みに神はおられる。 神のお憐れみを嘲るなかれ! ハレルヤ!ハレルヤ! ハレルヤ! 全員 (この上なく感動しながら) この贖罪者にも恩寵の救いが与えられた。 至福と平和の眠りにつくのだ! (幕が下りる) DRITTER AUFZUG ERSTE SZENE Tal vor der Wartburg, links der Hörselberg, - wie am Schlusse der ersten Aufzugs, nur in herbstlicher Färbung. Der Tag neigt neigt sich zum Abend. Auf dem kleinen Bergvorsprunge rechts, vor dem Marienbilde, liegt Elisabeth in brünstigem Gebete dahingestreckt. Wolfram kommt links von der waldigen Höhe herab. Auf halber Höhe hält er an, als er Elisabeth gewahrt WOLFRAM Wohl wusst' ich hier sie im Gebet zu finden, wie ich so oft sie treffe, wenn ich einsam aus wald'ger Höh' mich in das Tal verirre. - Den Tod, den er ihr gab, im Herzen, dahingestreckt in brünst'gen Schmerzen, fleht für sein Heil sie Tag und Nacht - o heil'ger Liebe ew'ge Macht! - Von Rom zurück erwartet sie die Pilger, - schon fällt das Laub, die Heimkehr steht bevor - kehrt er mit den Begnadigten zurück? Dies ist ihr Fragen, dies ihr Flehen, - ihr Heil'gen, lasst erfüllt es sehen! Bleibt auch die Wunde ungeheilt, - o, würd' ihr Lindrung nur erteilt! Als er weiter hinabsteigen will, vernimmt er aus der Ferne den Gesang der älteren Pilger sich nähern; er hält abermals an ELISABETH erhebt sich, dem Gesange lauschend Dies ist ihr Sang, - sie sind's, sie kehren heim! Ihr Heil'gen, zeigt mir jetzt mein Amt, dass ich mit Würde es erfülle! WOLFRAM während der Gesang sich langsam nähert Die Pilger sind's, - es ist die fromme Weise, die der empfangnen Gnade Heil verkündet. - O Himmel, stärke jetzt ihr Herz für die Entscheidung ihres Lebens! GESANG DER ÄLTEREN PILGER mit welchem diese anfangs aus der Ferne sich nähern, dann von dem Vordergrunde rechts her die Bühne erreichen, und das Tal entlang der Wartburg zu ziehen, bis sie hinter dem Bergvorsprunge im Hintergrunde verschwinden Beglückt darf nun dich, o Heimat, ich schauen, und grüssen froh deine lieblichen Auen; nun lass' ich ruhn den Wanderstab, weil Gott getreu ich gepilgert hab'. Durch Sühn' und Buss' hab' ich versöhnt den Herren, dem mein Herze frönt, der meine Reu' mit Segen krönt, den Herren, dem mein Lied ertönt. Der Gnade Heil ist dem Büsser beschieden, er geht einst ein in der Seligen Frieden! Vor Höll' und Tod ist ihm nicht bang, drum preis' ich Gott mein Lebelang. Halleluja in Ewigkeit! Halleluja in Ewigkeit! Elisabeth hat von ihrem erhöhten Standpunkte herab mit grosser Aufregung unter dem Zuge der Pilger nach Tannhäuser geforscht. - Der Gesang verhallt allmählich; - die Sonne geht unter ELISABETH in schmerzlicher, aber ruhiger Fassung Er kehret nicht zurück! Sie senkt sich mit grosser Feierlichkeit auf die Knie Allmächt'ge Jungfrau, hör mein Flehen! Zu dir, Gepriesne, rufe ich! Lass mich im Staub vor dir vergehen, o, nimm von dieser Erde mich! Mach, dass ich rein und engelgleich eingehe in dein selig Reich! - Wenn je, in tör'gem Wahn befangen, mein Herz sich abgewandt von dir - wenn je ein sündiges Verlangen, ein weltlich Sehnen keimt' in mir - so rang ich unter tausend Schmerzen, dass ich es töt' in meinem Herzen! Doch, konnt'ich jeden Fehl nicht büssen, so nimm dich gnädig meiner an, dass ich mit demutsvollem Grüssen als würd'ge Magd dir nahen kann um deiner Gnaden reichste Huld nur anzuflehn für seine Schuld! - Sie verbleibt eine Zeitlang mit verklärtem Gesicht gen Himmel gewendet; als sie sich dann langsam erhebt, erblickt sie Wolfram, welcher sich genähert und sie mit inniger Rührung beobachtet hat. - Als er sie anreden zu wollen scheint, macht sie ihm eine Gebärde, dass er nicht sprechen möge WOLFRAM Elisabeth, dürft' ich dich nicht geleiten? Elisabeth drückt ihm abermals durch Gebärden aus, - sie danke ihm und seiner treuen Liebe aus vollem Herzen; ihr Weg führe sie aber gen Himmel, wo sie ein hohes Amt zu verrichten habe; er solle sie daher ungeleitet gehen lassen, ihr auch nicht folgen. - Sie geht langsam auf dem Bergwege, auf welchem sie noch lange in der Entfernung gesehen wird, der Wartburg zu ZWEITE SZENE WOLFRAM ist zurückgeblieben; er hat Elisabeth lange nachgesehen, setzt sich links am Fusse des Talhügels nieder, ergreift die Harfe, und beginnt nach einem Vorspiele Wie Todesahnung Dämmrung deckt die Lande, umhüllt das Tal mit schwärzlichem Gewande; der Seele, die nach jenen Höhn verlangt, vor ihrem Flug durch Nacht und Grausen bangt - da scheinest du, o lieblichster der Sterne, dein sanftes Licht entsendest du der Ferne; die nächt'ge Dämmrung teilt dein lieber Strahl, und freundlich zeigst den Weg du aus dem Tal. - O du, mein holder Abendstern, wohl grüsst' ich immer dich so gern vom Herzen, das sie nie verriet, grüss sie, wenn sie vorbei dir zieht, wenn sie entschwebt dem Tal der Erden, ein sel'ger Engel dort zu werden! DRITTE SZENE Es ist Nacht geworden. - Tannhäuser tritt auf. Er trägt zerrissene Pilgerkleidung, sein Antlizt ist bleich und entstellt; er wankt matten Schrittes an seinem Stabe TANNHÄUSER Ich hörte Harfenschlag - wie klang er traurig! Der kam wohl nicht von ihr. - WOLFRAM Wer bist du, Pilger, der du so einsam wanderst? TANNHÄUSER Wer ich bin? Kenn' ich doch dich recht gut; - Wolfram bist du, der wohlgeübte Sänger. WOLFRAM Heinrich! Du? Was bringt dich her in diese Nähe? Sprich! Wagst du es, unentsündigt wohl den Fuss nach dieser Gegend herzulenken? TANNHÄUSER Sei ausser Sorg', mein guter Sänger! - Nicht such' ich dich noch deiner Sippschaft einen. Doch such' ich wen, der mir den Weg wohl zeige, den Weg, den einst so wunderleicht ich fand -- WOLFRAM Und welchen Weg? TANNHÄUSER mit unheimlicher Lüsternheit Den Weg zum Venusberg! WOLFRAM Entsetzlicher! Entweihe nicht mein Ohr! Treibt es dich dahin? TANNHÄUSER Kennst du wohl den Weg? WOLFRAM Wahnsinn'ger! Grauen fasst mich, hör' ich dich! Wo warst du? Sag, zogst du denn nicht nach Rom? TANNHÄUSER wütend Schweig mir von Rom! WOLFRAM Warst nicht beim heil'gen Feste? TANNHÄUSER Schweig mir von ihm! WOLFRAM So warst du nicht? - Sag, ich beschwöre dich! TANNHÄUSER nach einer Pause, wie sich besinnend, mit schmerzlichem Ingrimm Wohl war auch ich in Rom. - WOLFRAM So sprich! Erzähle mir, Unglücklicher! Mich fasst ein tiefes Mitleid für dich an. TANNHÄUSER nachdem er Wolfram lange mit gerührter Verwunderung betrachtet hat Wie sagst du, Wolfram? Bist du nicht mein Feind? WOLFRAM Nie war ich es, so lang' ich fromm dich wähnte! - Doch sprich! Du pilgertest nach Rom? TANNHÄUSER Wohl denn! Hör an! Du,Wolfram, du sollst es erfahren. Er lässt sich erschöpft am Fusse des vorderen Bergvorsprunges nieder. Wolfram will sich an seiner Seite niedersetzen Bleib fern von mir! Die Stätte, wo ich raste, ist verflucht. - Hör an, Wolfram, hör an! Wolfram bleibt in geringer Entfernung vor Tannhäuser stehen Inbrunst im Herzen, wie kein Büsser noch sie je gefühlt, sucht' ich den Weg nach Rom. Ein Engel hatte, ach! der Sünde Stolz dem Übermütigen entwunden - für ihn wollt' ich in Demut büssen, das Heil erflehn, das mir verneint, um ihm die Träne zu versüssen, die er mir Sünder einst geweint! - Wie neben mir der schwerstbedrückte Pilger die Strasse wallt', erschien mir allzuleicht - betrat sein Fuss den weichen Grund der Wiesen, der nackten Sohle sucht' ich Dorn und Stein; liess Labung er am Quell den Mund geniessen, sog ich der Sonne heisses Glühen ein; - wenn fromm zum Himmel er Gebete schickte, vergoss mein Blut ich zu des Höchsten Preis; - als das Hospiz die Wanderer erquickte, die Glieder bettet' ich in Schnee und Eis - verschlossnen Aug's, ihr Wunder nicht zu schauen, durchzog ich blind Italiens holde Auen - ich tat's, - denn in Zerknirschung wollt' ich büssen, um meines Engels Tränen zu versüssen! - - Nach Rom gelangt' ich so zur heil'gen Stelle, lag betend auf des Heiligtumes Schwelle; - der Tag brach an - da läuteten die Glocken, hernieder tönten himmlische Gesänge; da jauchzt' es auf in brünstigem Frohlocken, denn Gnad' und Heil verhiessen sie der Menge. Da sah ich ihn, durch den sich Gott verkündigt, vor ihm all Volk im Staub sich niederliess; und Tausenden er Gnade gab, entsündigt er Tausende sich froh erheben hiess. - Da naht' auch ich; das Haupt gebeugt zur Erde, klagt' ich mich an mit jammernder Gebärde der bösen Lust, die meine Sinn' empfanden, des Sehnens, das kein Büssen noch gekühlt; und um Erlösung aus den heissen Banden rief ich ihn an, von wildem Schmerz durchwühlt. - Und er, den so ich bat, hub an - «Hast du so böse Lust geteilt, dich an der Hölle Glut entflammt, hast du im Venusberg geweilt so bist nun ewig du verdammt! Wie dieser Stab in meiner Hand nie mehr sich schmückt mit frischem Grün, kann aus der Hölle heissem Brand Erlösung nimmer dir erblühn!» - - Da sank ich in Vernichtung dumpf darnieder, die Sinne schwanden mir. - Als ich erwacht, auf ödem Platze lagerte die Nacht, - von fern her tönten frohe Gnadenlieder. - Da ekelte mich der holde Sang, - von der Verheissung lügnerischem Klang, der eiseskalt mir durch die Seele schnitt, trieb Grausen mich hinweg mit wildem Schritt. - Dahin zog's mich, wo ich der Wonn' und Lust so viel genoss an ihrer warmen Brust! - Zu dir, Frau Venus, kehr' ich wieder, in deiner Zauber holde Nacht; zu deinem Hof steig' ich darnieder, wo nun dein Reiz mir ewig lacht! WOLFRAM Halt ein! Halt ein, Unseliger! TANNHÄUSER Ach, lass mich nicht vergebens suchen, - wie leicht fand ich doch einstens dich! Du hörst, dass mir die Menschen fluchen, - nun, süsse Göttin, leite mich! WOLFRAM Wahnsinniger, wen rufst du an? Leichte Nebel hüllen allmählich die Szene ein. TANNHÄUSER Ha! fühlest du nicht milde Lüfte? WOLFRAM Zu mir! Es ist um dich getan! TANNHÄUSER Und atmest du nicht holde Düfte? Hörst du nicht die jubelnde Klänge? WOLFRAM In wildem Schauer bebt die Brust! TANNHÄUSER Das ist der Nymphen tanzende Menge! - Herbei, herbei zu Wonn' und Lust! Eine rosige Dämmerung beginnt die Nebel zu durchleuchten; durch sie gewahrt man wirre Bewegungen tanzender Nymphen WOLFRAM Weh, böser Zauber tut sich auf! Die Hölle naht in wildem Lauf. TANNHÄUSER Entzücken dringt durch meine Sinne, gewahr' ich diesen Dämmerschein; dies ist das Zauberreich der Minne, im Venusberg drangen wir ein! In heller, rosiger Beleuchtung wird Venus, auf einem Lager ruhend, sichtbar VENUS Willkommen, ungetreuer Mann! Schlug dich die Welt mit Acht und Bann? Und findest nirgends du Erbarmen, suchst Liebe nun in meinen Armen? TANNHÄUSER Frau Venus, o, Erbarmungsreiche Zu dir, zu dir zieht es mich hin! WOLFRAM Du Höllenzauber, weiche, weiche! Berücke nicht des Reinen Sinn! VENUS Nahst du dich wieder meiner Schwelle, sei dir dein Übermut verziehn; ewig fliesst dir der Freuden Quelle, und nimmer sollst du von mir fliehn! TANNHÄUSER Mein Heil, mein Heil hab'ich verloren, nun sei der Hölle Lust erkoren! WOLFRAM ihn heftig zurückhaltend Allmächt'ger, steh dem Frommen bei! Heinrich, - ein Wort, es macht dich frei - dein Heil -! VENUS Zu mir! TANNHÄUSER zu Wolfram Lass ab von mir! VENUS O komm! Auf ewig sei nun mein! WOLFRAM Noch soll das Heil dir Sünder werden! TANNHÄUSER Nie, Wolfram, nie! Ich muss dahin! WOLFRAM Ein Engel bat für dich auf Erden - bald schwebt er segnend über dir Elisabeth! TANNHÄUSER der sich soeben von Wolfram losgerissen, bleibt, wie von einem heftigen Schlage gelähmt, an die Stelle geheftet Elisabeth! MÄNNERGESANG aus dem Hintergrunde Der Seele Heil, die nun entflohn dem Leib der frommen Dulderin! WOLFRAM nach dem ersten Eintritt des Gesanges Dein Engel fleht für dich an Gottes Thron, - er wird erhört! Heinrich, du bist erlöst! VENUS Weh! Mir verloren! Sie verschwindet, und mit ihr die ganze zauberische Erscheinung. Das Tal, vom Morgenrot erleuchtet, wird wieder sichtbar; von der Wartburg her geleitet ein Trauerzug einen offenen Sarg MÄNNERGESANG Ihr ward der Engel sel'ger Lohn, himmlischer Freuden Hochgewinn. WOLFRAM Tannhäuser in den Armen sanft umschlossen haltend Und hörst du diesen Gesang? TANNHÄUSER Ich höre! Von hier an betritt der Trauerzug die Tiefe des Tales, die älteren Pilger voran; den offenen Sarg mit der Leiche Elisabeths tragen Edle, der Landgraf und die Sänger geleiten ihn zur Seite, Grafen und Edle folgen MÄNNERGESANG Heilig die Reine, die nun vereint göttlicher Schar vor dem Ewigen steht! Selig der Sünder, dem sie geweint, dem sie des Himmels Heil erfleht! Auf Wolframs Bedeuten ist der Sarg in der Mitte der Bühne niedergesetzt worden. Wolfram geleitet Tannhäuser zu der Leiche, an welcher dieser niedersinkt TANNHÄUSER Heilige Elisabeth, bitte für mich! Er stirbt DIE JÜNGEREN PILGER auf dem vorderen Bergvorsprung einherziehend Heil! Heil! Der Gnade Wunder Heil! Erlösung ward der Welt zuteil! Es tat in nächtlich heil'ger Stund' der Herr sich durch ein Wunder kund den dürren Stab in Priesters Hand hat er geschmückt mit frischem Grün dem Sünder in der Hölle Brand soll so Erlösung neu erblühn! Ruft ihm es zu durch alle Land', der durch dies Wunder Gnade fand! Hoch über aller Welt ist Gott, und sein Erbarmen ist kein Spott! Halleluja! Halleluja! Halleluja! ALLE in höchster Ergriffenheit Der Gnade Heil ist dem Büsser beschieden, er geht nun ein in der Seligen Frieden! Der Vorhang fällt この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Wagner,Richard/Tannhäuser
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The New Engineer Management and Professional Responsibility in a Changing World Macmillan Co of Australia? Sharon Beder? MacmillanCoofAustralia? SharonBeder? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Ethics? Subjects-Business&Investing-Economics-NaturalResources Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Economics-NaturalResources Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-NaturalResources Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-BusinessEthics? Subjects-Science-General Management for Engineers Pearson Education Australia? Danny Samson? PearsonEducationAustralia? DannySamson? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-17? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Technology and Creativity Replica Books? Subrata Dasgupta? 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Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Electromagnetism? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-CondensedMatter? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-General? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-Electricity? Subjects-Science-Medicine-General? Nanonetwork Materials Fullerenes, Nanatubes and Related Systems Kamakura, Japan 15-18 January 2001 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Fullerenes, Nanotubes, and Related Systems (2001 Kamakura-shi, Japan) International Symposium on Nanonetwork Materials? Susumu Saito? Tsuneya Ando? Yoshihiro Iwasa? Koichi Kikuchi? Mototada Kobayashi? Yahachi Saito? AmerInstofPhysics? Fullerenes,Nanotubes,andRelatedSystems(2001 Kamakura-shi,Japan)InternationalSymposiumonNanonetworkMaterials? SusumuSaito? TsuneyaAndo? YoshihiroIwasa? KoichiKikuchi? MototadaKobayashi? YahachiSaito? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Nanostructures? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Nanostructures? Subjects-Science-Physics-Applied? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-Nanotechnology? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Subjects-Science-Medicine-General? High Quality Beams Joint Us-Cern-Japan-Russia Accelerator School, St. Petersburg and Moscow, Russia, 1-14 July 2000 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Joint Us-Cern-Japan-Russia Accelerator School? S. I. Kurokawa? S. Y. Lee? J. Miles? Eugene A. Perevedentsev? AmerInstofPhysics? JointUs-Cern-Japan-RussiaAcceleratorSchool? S.I.Kurokawa? S.Y.Lee? J.Miles? EugeneA.Perevedentsev? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Energy? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-ParticlePhysics? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Advances in Cryogenic Engineering Proceedings of the Cryogenic Engineering Conference Cec Madison, Wisconsin 16-20 July 2001 (Advances in Cryogenic Engineering) Amer Inst of Physics? Susan Breon? M. Dipirro? D. Glaister? J. Hull? Peter Kittel? V. Pecharsky? R. Radebaugh? J. Theilacker? S. V. Sciver? J., II Weisend? AmerInstofPhysics? SusanBreon? M.Dipirro? D.Glaister? J.Hull? PeterKittel? V.Pecharsky? R.Radebaugh? J.Theilacker? S.V.Sciver? J.,IIWeisend? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Advances in Cryogenic Engineering Proceedings of the International Cryogenic Materials Conference Icmc (Advances in Cryogenic Engineering) Amer Inst of Physics? B. Balachandran? Donald G. Gubser? K. Ted Hartwig? AmerInstofPhysics? B.Balachandran? DonaldG.Gubser? K.TedHartwig? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Subjects-Science-Medicine-General? Review of Progress in Quantitative Ondestructive Evaluation (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Donald O. Thompson? Dale E. Chimenti? AmerInstofPhysics? DonaldO.Thompson? DaleE.Chimenti? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Testing? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? 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INTERNATIONAL SYMPOSIUM ON BEAMED ENERGY? AmerInstofPhysics? AndrewV.Pakhomov? INTERNATIONALSYMPOSIUMONBEAMEDENERGY? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-17? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astrophysics&SpaceScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Energy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Energy? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Astrophysics? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Bayesian Inference And Maximum Entropy Methods In Science And Engineering (Aip Conference Proceedings) Springer-Verlag? Gary J. Erickson? International Workshop on Bayesian Infer? Yuxiang Zhai? Springer-Verlag? GaryJ.Erickson? InternationalWorkshoponBayesianInfer? YuxiangZhai? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Entropy? Microresonators As Building Blocks For Vlsi Photonics International School Of Quantum (Aip Conference Proceedings) Springer-Verlag? Francesco Michelotti? Alfred Driessen? Mario Bertolotti? Springer-Verlag? FrancescoMichelotti? AlfredDriessen? MarioBertolotti? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-General? 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Balachandran? AmerInstofPhysics? B.Balachandran? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Superconductivity? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Superconductivity? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-Superconductivity? Materials Processing And Design Modeling, Simulation and Applications NUMIFORM 2004 Proceedings of the 8th International COnference on Numerical Methods in Industrial Forming Proce (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Somnath Ghosh? Jose Manuel, Dr. Castro? June K. Lee? AmerInstofPhysics? SomnathGhosh? JoseManuel,Dr.Castro? JuneK.Lee? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Extraction&Processing? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? 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Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Foreign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Safety Around Fire (Raatma, Lucia. Safety First.) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Health-Safety-Nonfiction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Crawl Low Under Smoke (Fire Safety.) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Health-Safety-Nonfiction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Home Fire Drills (Fire Safety) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-SocialScience-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Health-Safety-Nonfiction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Smoke Alarms (Fire Safety) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-SocialScience-General? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Stop, Drop and Roll (Fire Safety) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-SocialScience-General? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Rockets (Exploring Space) Bridgestone Books? Gregory Vogt? BridgestoneBooks? GregoryVogt? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Space Shuttles (Vogt, Gregory. Exploring Space.) Bridgestone Books? Gregory Vogt? BridgestoneBooks? GregoryVogt? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Space Stations (Exploring Space) Bridgestone Books? Gregory Vogt? BridgestoneBooks? GregoryVogt? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Amelia Earhart (Photo-Illustrated Biographies) Bridgestone Books? Marilyn Rosenthal? Daniel Freeman? BridgestoneBooks? MarilynRosenthal? DanielFreeman? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-People,A-Z-(E)-Earhart,Amelia? 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Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Aviation-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General John Glenn (Explore Space) Bridgestone Books? Thomas Streissguth? BridgestoneBooks? ThomasStreissguth? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Political? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Mae Jemison (Explore Space) Bridgestone Books? Thomas Streissguth? BridgestoneBooks? ThomasStreissguth? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-PeopleofColor? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? 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https://w.atwiki.jp/oper/pages/555.html
全1幕 第1場 (ロココ風の宮殿の、庭園に面した広間) (広間の前方は半円形状の広大な壁面が左右に広がり、その一部は鏡で飾られている。ゆったりとした椅子がいくつか無造作に置かれている。蝋燭の灯りが壁に掛かっている。中央の、広間の狭まった部分に階段が二段ある。左側の壁には食堂に通じるドアがある。右側の壁は壁紙の貼られたドアが宮廷劇場の舞台に繋がる。同じ壁面のずっと前の方にはハープと譜面台があり、もっと部屋の中央寄りにクラブサン(方形ピアノ)がある。背後には背の高い窓扉があり、テラスに繋がり、庭園が見える。後方の両角で広間はガラス戸で区切られている。その後ろには両側に、テラスに面した窓のある、回廊のような部屋が広がっている。左側は宮殿の中央玄関に、右側は温室に繋がる) (午後のまだ早い時刻。幕が上がり、第1場の始まりの間、左側のサロンから弦楽六重奏曲のアンダンテが聞こえてくる。今まさに伯爵令嬢の前で演奏されているのは、音楽家フラマンの作曲した曲である。サロンに通じるドアは開いている。彼女の傍に詩人と音楽家がいる。彼らは注意深く聴き入りながら、伯爵令嬢を注視している。いくらか中央寄りに劇場支配人が肘掛椅子に座っている。彼は居眠りしている) フラマン 今日はまたあの方の魅了的なこと! オリヴィエ 君もそう思う? フラマン 目を閉じて感動して聞いてくれているー オリヴィエ (眠っている支配人を指して) この人もね? フラマン 黙れ、この皮肉屋め! オリヴィエ きらきらと目を輝かせて、僕の詩を聞いてくださっている、僕のほうが絶対に勝っている。 フラマン 君もか? オリヴィエ 否定はしないよ。 フラマン つまり僕らはー オリヴィエ 恋敵ってことー フラマン 仲はいいけどライバル オリヴィエ 言葉か音楽か? フラマン 決めるのはあの方だ! オリヴィエ (相変わらず小声で、だが確固として) 始メニ言葉アリキ、次ニ音楽! フラマン (激しく) 始メニ音楽アリキ、次ニ言葉! オリヴィエ 音楽と言葉… フラマン …それは兄弟姉妹。 オリヴィエ 敢えて比較するとね! (この場面の後方でされていた六重奏曲が終わる。その瞬間、劇場支配人が目を覚ます) 支配人 静かな音楽を聞いてる時が一番よく眠れますなあ。 オリヴィエ (支配人を指して) この手に僕らの運命がかかっているとは! 支配人 何が言いたいのかな? 私がいなければ君らの作品はーただの紙! フラマン あなたがいると作家たちは、鎖に繋がれた奴隷! 支配人 私の美しい舞台装置は? フラマン つまらないセット! 支配人 うちの芸術家が王様のオペラのために描いてるんだぞ! フラマン ではグルック先生にはお気の毒にと言うだけです。 支配人 先生ときたら我らが古典》イフィジェニー《に小難しい音楽を浴びせかけた。 フラマン 偉大なコルネイユに続く予言者のような後継者に!(注:ラシーヌのこと) 支配人 メロディーがひとつも記憶に残らない、オーケストラが喧しくて言葉が分からない! フラマン 彼の調べは心を捉える… オリヴィエ 彼の息づかいは劇的… 支配人 何ヶ月も、さんざん稽古して。その結果が》英雄叙事詩劇《にすぎないという酷評だ。 フラマン 観客は賛否両論に分かれ… オリヴィエ 知識人は興奮し… 支配人 (嘲笑的に) 問題作だ、改革だ!だと、やめてくれ! フラマン 劇場は超満員… オリヴィエ 何週間も切符は売切れ… 支配人 すべてはただの流行!上流の方々は、ボックス席に座って、退屈してあくびをし、お喋りしている。舞台装置の豪華さを眺めているだけで、じっと我慢してお気に入りのテノールが高い声を出すのを待っている。すべては昔のまま、リュリやラモーのオペラと時と同じだ。何ひとつイアタリアオペラに勝っていない! オリヴィエ (嘲笑的して) あのひどい台本に? 支配人 あのすばらしい音楽にだ!アリアの魔力に心動かされて耳をすます、歌手の技巧に驚嘆して賛美する。特にオペラ・ブッファはそうだ、マエストロ・ピッチーニは自分の技巧を心得ている。それは貧乏人にも金持にも理解され、単純な人間をも楽しませ喜ばせてくれるのだ。 フラマン 高級な気晴らしってことか! オリヴィエ あんまり理解されてないが… フラマン 専門家のような口の利き方! 支配人 昨日私はゴルドーニ爺さんに会ったよ。カフェ・ド・フォワで不機嫌そうに座っていた。》お前らのオペラはひどい《と大声で私に話しかけてきた。》目には天国だが、耳には地獄だ!アリアを待ってたが無駄だった、全部レチタティーヴォみたいに聞こえる!《 だとさ。 フラマン あのヴェネチア人のご意見が我々に何だというのでしょう? 支配人 あの人は自国の民衆のために書いてる。 フラマン (皮肉っぽく) 》ゴンドラ、ゴンドラ!《 オリヴィエ あの人が登場させるのはけちな親父とおべっか使い。 支配人 我々はどうなんだ?遥か昔のドルイド教徒の時代に我らが詩人たちは浸りきって、トルコ人やペルシャ人や、聖書の予言者へと、詩人の想像力は彷徨う。そんなものが誰を感動させるというんだ?民衆は冷ややかで、そっぽ向いてる。舞台に欲しいのは血の通った生身の人間であって、亡霊じゃない! フラマン (軽蔑して) あなたのは大衆向きですね。 オリヴィエ あなたの一座は軽演劇のほうがいいってわけだ。 支配人 我々はいいものをやるだけだ!才気あふれる明るいヴォードヴィルとか、わくわくする気分のオペラ・ブッファとか。喜劇の中では女性の優美さが… オリヴィエ …中年紳士を虜にする! 支配人 美しきヒロインの女優には君も満更ではなかったじゃないか! フラマン クレロンは美しい、それは彼が一番よく知っている! オリヴィエ 終わったこと、終わったこと… 支配人 君らのいい仲はひどく傷つけあったみたいだな。 オリヴィエ だけど今でも彼女の豊かな才能は賛美してますよ。 支配人 もうすぐ伯爵がそれを賛美するだけではなくなるぞ。今日の稽古には彼女も出ることになっている。 フラマン 伯爵が彼女と共演すると? 支配人 そうしたいんだとさ、 (詩人に皮肉っぽく) 君の詩の力に委ねてね。おっと静かに!お嬢様が席を立たれる、 (音楽家に) 見たところまだ君の音楽に感動してるみたいだ。あの音楽、本当にそんなに美しかった?残念、残念、私はずっと寝てた。 フラマン (伯爵令嬢に見とれて) あの目は夢を見ている… オリヴィエ (同様に) 口もとには愛らしい笑みが浮かび… 支配人 (小声で) 大した女性だ… オリヴィエ 才気と魅力に溢れ… 支配人 (小声で) そして未亡人ー (強調して) 未亡人だよ!お二人がやって来る!急いであっちのホールに行って、舞台を用意し、稽古に必要な準備を全部やっておこう。今からが私の仕事だ。演出なら分かっている、私の専門だ。演出はすべてを解く鍵、演出は神秘!動きで語り、身振りで表現する、それが第一の法則! (三人とも劇場ホールに去る) 第2場 (伯爵と伯爵令嬢がサロンからやって来る) 伯爵令嬢 音楽の流れが私を連れてってくれたわ、遥か彼方の、幸せにしてくれる所へ! 伯爵 バイオリンの演奏が耳をかすめたが、私の理性は冷めたままだ。 伯爵令嬢 恐れられてる批評家が意見を表明するのね? 伯爵 君は音楽を愛してる。フラマンのことはどう思う? 伯爵令嬢 (質問を聞き流しながら) 私は明るいクープランが好きよ、知ってるでしょう、あの軽い演奏ははかなく消えてしまうけど。ラモーは天才ね、ひとりでよく歌うのよ。»麗シキ君ガ瞳ノウチニ… « でも彼自身は無作法で粗野な人だった。それを思うと、すっかり不愉快になる。楽しみが損なわれるわ。 伯爵 君は人と作品を分けなければいけないよ。 伯爵令嬢 そうしたいけど… 伯爵 でも、できないんだろ、今日分かったよ。 伯爵令嬢 目を閉じて調べに聞き入っていたわ。 伯爵 でも睫毛の下では作曲者に目がいく? 伯爵令嬢 ここで私が見てるのは完全な調和よ。正直言って… 伯爵 芸術と自然がかくも好ましくひとつになると… 伯爵令嬢 心地よい興奮の喜びに私を浸らせてね。今まで感じたことがないものが、あの調べから流れてくるの。ほの暗い気持ちがこみ上げてきて、予感に満ちた私の胸も押し黙ったままなの。 伯爵 音楽ができないことを、詩人が君に教えてくれるよ。オリヴィエの芝居は素晴しい。 伯爵令嬢 疑い深いお兄様が、それほど熱心に賞讃するなんて? 本命は、お待ちかねの、仲介してくれたあの麗しの女性ね、図星でしょう! 伯爵 クレロンのことは君だって何度も賞讃したじゃないか。彼女の前ではどの批評家も沈黙する。一緒にやれると思うとわくわくする、だって今日は役を取り替えるんだ。今日はパトロンの方にはご容赦頂かないと。 伯爵令嬢 相手役として不足でも、きっと》伯爵《ということで大目に見てもらえる。それに詩人の言葉はあなたを心地よく目的地に連れてってくれる! 伯爵 揶揄うんじゃない、妹め!君は二人に言い寄られてるんだろう!言葉か音楽か、君はどっちに惹かれてるんだ? 伯爵令嬢 考えないの、ただ耳を傾けて楽しむの。 伯爵 お嬢様、お嬢様、道はどちらに向かうのかな? 伯爵令嬢 伯爵様、あなたの道はアバンチュールに向かう! 伯爵 今日はひとりに好意の眼差しを送り、明日はもうひとりに慇懃に微笑みかけるということか。 伯爵令嬢 心の中で理性の呼び声がこだまするの。 伯爵 詩人のほうが熱心に求愛してる! 伯爵令嬢 ご自分のことを心配なさいな。 伯爵 移ろいやすいものにだけ心惹かれる。 伯爵令嬢 誰に自分の運命が分かって? 伯爵 君がどう決めるのか、興味津々だな。 伯爵令嬢 多分二人のうちのどちらでもないわ、ここで選ぶということは、失うことを意味する。 伯爵 失いやすく、 手に入れやすい、 人生の美しさ、 真の獲得! 伯爵令嬢 憂いながら手に入れ、 愛しんで保持する、 人生の真実、 美しい獲得! 伯爵 明るく決めて、 憂いなく所有する、 一瞬の幸福、 人生の叡智! 伯爵令嬢 喜んで認め、 心から許す、 至福の瞬間、 人生の幸福! 第3場 (劇場支配人、フラマン、オリヴィエが再び入って来る) 支配人 舞台は準備できました、いつでも始められます。伯爵令嬢の誕生日を祝っての趣向です。高邁なる競演に全力を尽くして取り組みます。それでは我らが若きフラマンのうっとりするシンフォニアです。 伯爵 (詩人を指して) その次は彼の劇で、私が恋人の役をすることになっている。 伯爵令嬢 情熱的に恋に夢中になる役、それとも英雄? 支配人 最後はうちのアトリエで作った作品です。 フラマン 多分また格言を脚色して、ちょっとしたアリアやクプレを幾つか入れたものだろう。 支配人 いや、いや、決して!我が一座の総力を挙げての》大活劇《。忠誠を誓う祝祭劇です!内容と題については何も洩らしませんが… オリヴィエ (皮肉っぽく) 陰険な秘密! 支配人 極めて壮麗な場面の数々、この上なく美しいバレエ!今回はイタリアオペラの歌手もお聞きいただけます。声に、お嬢様、びっくりされますぞ!珠を転がすようなパッセージ、高度のコロラトゥーラ!テノールの高音、燦然と輝きます! フラマン 音楽はただの口実! 支配人 そう言わせるのは妬みにすぎない。決めるのは結果です! オリヴィエ くだらない歌詞… 支配人 音楽が勝る所で、誰が言葉なんか聞くか! (この瞬間、一台の旅客馬車が庭園の馬車道を通って行き、有名な女優のクレロンがその馬車で到着する) 伯爵 (ガラス戸越しに庭園の方を見て) 彼女が来た!急いで迎えに行って来よう。 第4場 オリヴィエ (支配人に) 本当に来てくれたんだ!やりましたね。 伯爵令嬢 (外を見ながら) かの有名な悲劇女優が旅行服姿でお出ましとは! 支配人 (オリヴィエに) 私が猛烈に催促した結果だよ。 フラマン 歌も歌えたら、向かうところ敵なしだが! オリヴィエ あなたには何と感謝していいか! (伯爵がクレロンを連れて入って来て、伯爵令嬢に紹介する) 伯爵 メルポメネ(注:悲劇を司る女神)の巫女、女神のようなクレロン! 伯爵令嬢 (慇懃に) 何度も素晴らしい舞台を堪能させていただきましたわ。 支配人 (大仰に) アンドロマケ、フェードル、メディア、ロクサーヌ! クレロン (支配人に) そんなに言われると登場しにくいわ、ラ・ロシュさん。 (伯爵令嬢に) こんな風に紹介されると、私の台詞にがっかりされるのではないかと、心配ですわ、お嬢様。 伯爵令嬢 (非常に丁重に) あなたの口から、韻律に縛られていない言葉を聞くのも魅力的でしてよ、ご謙遜を。実際の生活でもあなたの自然な話しぶりは圧倒的でしょうね。 クレロン 私たちの虚構の世界で現実に近づき過ぎると、芸術がその翼を焦がしてしまいそうで危険ですの。 (詩人に) あなたの詩劇は出来上がって、オリヴィエ?私の役は一番面白い箇所で中断したままよ。あのラブシーンのことをずっと黙ったままでいるなんて、他人行儀ね? オリヴィエ (伯爵令嬢をちらっと見て) 全くインスピレーションの問題です、クレロン様。今朝は、美しいソネットがもうひとつ浮かんだんです。 伯爵 彼の作品は出来てますよ、ここに原稿が。 クレロン でしたら我らが詩人の出来立てほやほやのひらめきをお見せくださいな、伯爵、そしてあなたもすぐに雄弁術のほどを見せてくださいね。 伯爵 作者に感心したからには、私はこの才能の限りをあなたにはっきりお見せしないわけにはいきませんな! (クレロンと伯爵は詩人の劇作品から一部朗唱する。二人は各々の役を読む。クレロンから始める) クレロン そなたは行く。 我が足跡に結びつけていた力は、 もうそなたを解き放ったのか、 そなたをここまで連れて来た道は、 さほどた易く引き返せるのか? その瞳は我がもとで安らいで、 幸せに満ち、静かに燃えていた、 それが今果敢にも稲妻を感じて、 不安に満ちた冒険を求めている! 伯爵 我は行く。 私が行かねばならぬのは、 戦いで敵と向き合うため。 不離の忠誠の印として送るは、 あなたへの別れの挨拶のため。 確かな担保たる魂の熱情、 愛する心は贈り物たれ、 望むは迅速な強力な戦勝、 我が頭と手を守り給え。 クレロン されど激動し広大な、華美なる世界は、 そなたをかつての時代から遠ざけん… 伯爵 おぉ女神よ、戦闘と勝利は ただあなたの懐へと我を導かん。 クレロン かくも拙速に別のものを望むとは! 熱望は忘却にとっては糧となる。 が、切々と憧れるものの前では、 そなたが愛し保ったものも色褪せる。 伯爵 いかなる恐れ、憧れ、熱望も 炎の輝きの中で消えることはなかった、 あなたの息吹きで! クレロン 誓うのだ、そなたはそれを そして私をその誓いの証人とするのだ! 伯爵 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 クレロン (燃え上っている伯爵を、止めて) ブラヴォー、ブラヴォー!本当に素人ばなれしてますわ。わたくし、あなたの演劇の才能にもっとお近づきになろうと、決心しましてよ。 (彼女は原稿を取り、厳かに儀式ばってそれを支配人に渡す) ここに戯曲を手に取り それを舞台にかけよ! 我らが登場を定め、 我らが動きを試せ! 我らを稽古に導き 我らの師となれ! 支配人 (彼女の口調に合わせて、得意げに) 劇場ホールは燦然と輝く。 我について来給え、友よ! (ついて行こうとする詩人に、陰気な声で) 君はここに残るのだ! 思いやりから言っておくが、場面を創っていくのに作者が居合わせているのはよろしくない。ここで待って、任せるんだ! クレロン すでにミューズが口づけし給う! 支配人 我が想像力を支配することは妨げられず、束縛されず! クレロン ラ・ロシュさん、あなたは天才よ! (支配人は劇場ホールに去り、クレロンは伯爵に腕をとられて後に続く) 伯爵令嬢 (伯爵の姿を目で追いながら) ひとりの哲学者が宗旨替えに向かうのね。 フラマン 彼の朗唱は真に迫り、それでいて自然でした。 伯爵令嬢 (詩人に) あなたの芝居の中の恋人役は、彼女への兄の崇拝の気持ちを本当に余すところなく表現してるのね。 オリヴィエ 伯爵の台詞は即興的に相手を替えたものです。僕がそのすり替えをもとに戻しますので、お許しを。 (彼は伯爵令嬢の方を向いて、自分のソネットを朗読する) 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 伯爵令嬢 好きなように他の人と取り替えるとは、けしからぬやり方ね! オリヴィエ (朗読を中断することなく、続ける) あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 (音楽家はクラブサンの方に行き、次の言葉に合わせて即興で歌曲のメロディを弾く) 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 我は我が血を新たな血脈に注ごう、 我が血脈は、あなたに溢れかえり、 新たな愛には余地も支えもないのだ。 伯爵令嬢 美しい詩ね!情熱が火柱のように燃え上がるみたい。でもあなたは酷い扱いをするのね!詩には縁のない人たちの前でさらしておきながら、私の信頼を得ようと望むとは。ああ!愛の誓いなんて公衆の面前でするものじゃないわ。そうは思わなくて、フラマン? フラマン 彼の韻文は完璧な美人そのものです。 それだけでもう僕には音楽のように聞こえます。 (彼は左手前のサロンに急いで行く) オリヴィエ (音楽家に呼びかけて) どうした、何をするんだ? 第5場 伯爵令嬢 好きなようにさせてあげなさい。お分かりでしょう、音楽もインスピレーションのなせる技ですもの。 オリヴィエ (音楽家を追いかけようとする) 僕のソネットを、僕の美しいソネットを! 伯爵令嬢 邪魔するのはおよしなさい!彼にどんな意地悪ができて? オリヴィエ ひどい、心配なんです、曲をつけるんじゃないかと。 伯爵令嬢 それがそんなに悪いこと?まあ待ちましょう。 オリヴィエ 歪曲だ!僕の韻文を壊してしまう。 伯爵令嬢 もっと高尚な生命(いのち)を与えてくれるかも。 オリヴィエ 僕の美しい詩を、音楽で水浸しにするなんて! 伯爵令嬢 韻文がそれほど心配なの?今この瞬間、二人だけなのに?私に散文で言うことは何もないの? オリヴィエ 僕の散文は無口なんです。 (激しく、彼女に迫って) ご存知ですよね、僕が夢中だってことは… 伯爵令嬢 由々しき事態ね!私に触らないで!少し我慢してくれると嬉しいんだけど。 オリヴィエ いつも我慢、決して満たされない! 伯爵令嬢 (落ち着いて) 希望は甘く、実現ははかない。 オリヴィエ では希望を持っていいのですか?心配しなくても? 伯爵令嬢 いかなる火も絶えず動いてこそ、存在し続けるもの。愛とは燃焼!希望や恐れがなければ、その生命は消えてしまうわ。 オリヴィエ あなたは僕を苦しめる、マドレーヌ!あなたの輝く瞳は僕をただひとつの思いの虜にする。つまり僕が感じるすべてと僕の詩作のすべてであなたの心を征服したいという思いだ! 伯爵令嬢 彼もまたその思いで躍起になっている、ご覧なさい、デスクで…ペンを走らせているわ! オリヴィエ 音楽の言葉があなたはお分かりですか? 伯爵令嬢 ほの暗い夢を呼び覚ますの、名状しがたい、感情の海、幸せに感じるほど美しい! オリヴィエ 覚めた理性の内面的な明晰さ、あなたは本当にそれを取るに足らないものとお思いですか? 伯爵令嬢 詩人の言葉を私は高く評価します、でもやっぱりそれは、深く隠されていることをすべて言っているわけではありません。 オリヴィエ あなたは僕を避けている、正直に言ってください。ほっそりした姿、すべすべした顔が官能を目覚めさせ、理性や機知よりも優位なのだと! 伯爵令嬢 節度ある分別だこと!でもあなたはお忘れね、音楽では男性の優美さが才能と一体になっていることを。 オリヴィエ 有無を言わせぬ反論だ。どうか憐れんでください! 伯爵令嬢 あなたを?彼を?二人を同時に? オリヴィエ そして勝者に冠を! フラマン (楽譜を記した一枚の紙を手に駆け込んで来て、最後の言葉を耳にする) 勝者はここに! (クラブサンに向かって座る) 伯爵令嬢 聞きましょうよ… 第6場 (フラマンはたった今作曲したばかりのソネットを弾きながら歌う) ソネット フラマン 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 我は我が血を新たな血脈に注ごう、 我が血脈は、あなたに溢れかえり、 新たな愛には余地も支えもないのだ。 三重唱 伯爵令嬢 (同時に) 詩人の言葉は、なんと明るく輝くこと! オリヴィエ あいつが僕の韻文を滅茶苦茶にするのは、分かってた。 伯爵令嬢 でも自分では思わなかったことを、別の人が完成してくれたりもする。その源はどこにあるのかしら? オリヴィエ 美しい均斉はなくなってしまった。 伯爵令嬢 詩の言葉が彼に旋律を歌わせたのかしら?旋律はずっと前から、愛しく包み込む言葉を待っていたのかしら?言語そのものが歌を持っていたのか、音楽が言葉を持つことで初めて生きたものになったのか?互いに他を含み、他に憧れる。音楽は、言葉を求める感情を目覚めさせる。言葉の中には、響きと音楽への憧れがある。 オリヴィエ (同時に) 韻は水泡に帰し、文は切り刻まれ、音が短かったり長かったり、好き勝手に個々の音節にばらばらにされている。あいつらはそれを》楽句《と呼ぶ、音楽家さんたちは!誰が詩の意味を尊重してくれるか?あの媚びるような音楽、あいつらの勝利だ!運のいい奴!僕の詩を踏み台にして軽々と勝利へと昇って行く。 伯爵令嬢 (詩人に) なんて美しい言葉、初めて聞くみたい!その表現には心がこもり、求愛は嵐のように激しい、ねぇ、オリヴィエ、黙ってるの、考えているの? (落ち着いて) あなたは私の批評に満足してないの? オリヴィエ あのソネットが今や彼のか私のか、考えているんです。今や彼のもの、それとも私のもの? 伯爵令嬢 こう言ってよろしければ、今やそれは私のものよ!今日の日の素晴しい贈りもの。 フラマン (熱狂して) 永遠にあなただけのもの! (オリヴィエは不機嫌そうに立ち上がる) 君の詩の輝きが、僕をいっそう明るく照らしてくれるんだ! オリヴィエ 君は僕の言葉を盗んで、人の耳に媚びているだけだ! 伯爵令嬢 高貴な旋律の中に美しい思想、思うに、これ以上の結びつきはないわ! (詩人に) どんなにあなたが抵抗されても、ねえ、 (二人に) 私のソネットの中ではあなた方二人は一心同体よ! 支配人 (急いで入って来る) 失礼、お嬢様、彼をお借りしなければなりません。今からの稽古で作者が要るんです、短くするのを了解してもらうのに。 (詩人に) 私の手による天才的なカットは、君の芝居にあっという効果をもたらすよ! オリヴィエ 外科医ラ・ロシュ、これは危険だ! 支配人 (去りながら) 君のミューズの子供はいい体格だ。ただ腕がちょっと長すぎる。 オリヴィエ あなたのご提案は分かってる。作品を切り刻んでおきながら、手は汚さない。 (笑いながら支配人と去る) 第7場 フラマン (伯爵令嬢と二人きり) さっきは感情を表に出してしまいました!僕はあなたの美しさに目が眩んで、あなたの前に立って判決を待っています。 伯爵令嬢 あなた方二人は私を困らせるのね、私は疑い、迷い… フラマン 決めてください、決めて、音楽が詩作か?フラマン、オリヴィエ、どちらに栄誉をお与えに? 伯爵令嬢 もう私はあなたの優しい音楽の虜よ、あなたの音楽は乾いた言葉に勝利した、だってあなたは言葉を呼び起こし、人生へと響かせるのですもの…あなたたちの芸術はそれほど密接に結びついているの! フラマン あなたこそがこの縺れの原因です… 伯爵令嬢 すべてが混乱する、言葉が響き、音楽が語る… フラマン …僕はあなたを愛していると!この愛は、あなたが図書室に入って来たあの午後、突然生まれました、あなたは僕を見ないで…その美しい手で本を一冊とった。僕は片隅に隠れて座って、音を立てずに、息を潜めて、身動きひとつしなかった。あなたがページをめくって読むのを見ていた…薄明りが射しこみ、僕は魅了されてあなたの姿に息をのみ、目を閉じた。僕の中で音楽が鳴り始め、僕の感覚は救いがたく陶酔していた。目を開けると、あなたは消えていた。ただあなたが読んでいたその本だけが、まだその場所に置かれていた、あなたが置いたままに、ページを広げて。僕はそれを取り上げ、黄昏の中で読んだ。》恋においては、沈黙が言葉よりも有効である。言葉の達しえぬところまで達する沈黙の雄弁というものがある。《(パスカル)僕は長い間そこにいて、あなたの思いを身近に感じた。そのうち暗くなってきた、僕はひとりだった。あの時から僕は別人です。僕はただあなたへの愛の中でのみ息をしているのです。 伯爵令嬢 (少し間をおいて) あの箴言を、あなたは殆ど心に留めていないのね。何故あなたは言葉に逃げるの?あの友人からの借り物で、役を取り替えているわ。 フラマン あなたは私の愛を、その愛の響きをお聞きになった、でもそれはあなたの心に届かなかった。 伯爵令嬢 あなたは雄弁に感情を語ったわ。 フラマン では僕が思い切って告白したのは、よかったのですね? 伯爵令嬢 》打ち明けもせずに恋する楽しさには、それだけの苦みもあるかわりに、それだけの甘みもある。《(パスカル) フラマン あなたはあの本を引用するだけで私を避ける。どうかお返事を、絶望させる返事であろうと狂喜させる返事であろうと!私に何かください、しるしなり、言葉なり… 伯爵令嬢 今はだめ、フラマン、ここではだめ! フラマン いつ⁈どこで⁈ 伯爵令嬢 上のあそこ、あなたの愛が生れた所で… フラマン 図書室で、今日のうちに! 伯爵令嬢 いいえ、いいえ、明日… フラマン 明朝早く? 伯爵令嬢 明日のお昼11時に。 フラマン マドレーヌ! ( 彼は彼女の腕に激しくキスして、急いで去る。伯爵令嬢ひとり残され、見るからに動揺している。彼女はフラマンのほうを見やり、物思いに耽りながら肘掛椅子に座る。隣りの劇場ホールでは稽古が進んでいる。クレロンが朗唱し、伯爵が答え、支配人が口を挟んでいるのが聞こえる。プロンプターが怒鳴られる。彼は眠ってしまっていたのだ。笑い。すべてが多かれ少なかれ不明瞭。劇場ホールからの笑い声で伯爵令嬢はもの思いに沈んだ気分から引き離され、立ち上がってベルを鳴らす) 伯爵令嬢 (入って来た執事長に) このサロンでみんなでココアを頂くことにするわ。 (執事長去る) EINZIGER AKT ERSTE SZENE GARTENSAAL EINES ROKOKOSCHLOSSES Der vordere Teil des Saales weitet sich rechts und links zu halbrunden geräumigen Nischen, deren Wandarchitektur teilweise mit Spiegeln verkleidet ist. Einige zwanglos gestellte bequeme Sitzmöbel. Kerzenbeleuchtung an den Wänden. Zur Mitte, in den schmäleren Teil des Saales, führen zwei Stufen hinauf. In der linken Seitenwand ist die Tür zum Speisesaal. In der rechten Seitenwand führt eine Tapetentür auf die Bühne des Schlosstheaters. An derselben Wand weiter vorne stehen eine Harfe, ein Notenpult und, mehr zur Mitte des Raumes gerückt, ein Clavecin (Tafelklavier). Im Hintergrund hohe Fenstertüren, die auf eine Terrasse führen, mit Ausblick auf den Park. In den rückwärtigen Ecken wird der Saal durch Glastüren begrenzt. Dahinter erstrecken sich zu beiden Seiten galerieartige Räume mit Fenstern zur Terrasse. Links gelangt man zum Haupteingang des Schlosses, rechts in die Orangerie Es ist früh am Nachmittag. Beim Aufgehen des Vorhangs und während des Anfangs der ersten Szene erklingt aus dem Salon links das Andante eines Streich-Sextetts. Es ist eine Komposition des Musikers Flamand, die soeben der Gräfin vorgespielt wird. Die Tür zum Salon ist geöffnet. Dichter und Musiker stehen nahe bei ihr. Sie hören aufmerksam zu und beobachten die Gräfin. Etwas mehr zur Mitte sitzt der Theaterdirektor in einem Armlehnstuhl. Er schlummert FLAMAND Bezaubernd ist sie heute wieder! OLIVIER Auch du? FLAMAND Mit geschlossenen Augen hört sie ergriffen - OLIVIER auf den schlafenden Direktor deutend Auch dieser? FLAMAND Schweig, Spötter! OLIVIER Ihren strahlenden offnen - hört sie meine Verse geb ich entschieden den Vorzug. FLAMAND Auch du? OLIVIER Ich leugne es nicht. FLAMAND Da sind wir also - OLIVIER Verliebte Feinde - FLAMAND Freundliche Gegner OLIVIER Wort oder Ton? FLAMAND Sie wird es entscheiden! OLIVIER immer leise, aber bestimmt Prima le parole - dopo la musica! FLAMAND heftig Prima la musia- e - dopo le parole! OLIVIER Ton und Wort… FLAMAND … sind Bruder und Schwester. OLIVIER Ein gewagter Vergleich! Das Sextett hinter der Szene schliesst. In diesem Augenblick erwacht der Theaterdirektor DIREKTOR Bei sanfter Musik schläft sich s am besten. OLIVIER auf den Direktor deutend In solchen Händen liegt unser Schicksal! DIREKTOR Was wollt ihr? Ohne mich sind eure Werke - totes Papier! FLAMAND Mit dir sind ihre Autoren - gefesselte Sklaven! DIREKTOR Meine schönen Dekors? FLAMAND Öde Kulissen! DIREKTOR Mein Künstler malt für des Königs Oper! FLAMAND Da kann ich den Ritter Gluck nur bedauern. DIREKTOR Der unsere klassische »Iphigenie« mit seiner gelehrten Musik überschüttet. FLAMAND Den prophetischen Nachfolger des grossen Corneille! DIREKTOR Keine Melodie behält man, kein Wort versteht man im Tumult des Orchesters! FLAMAND Seine Töne ergreifen - OLIVIER Dramatisch sein Atem - DIREKTOR Endlose Proben - monatelang. Und dann folgt der Durchfall des »Drame héroique«. FLAMAND Das Publikum teilt sich in feindliche Lager - OLIVIER Erregung der Geister - DIREKTOR spöttisch Probleme - Reformen! Hört mir doch auf! FLAMAND Überfüllt das Theater - OLIVIER Durch Wochen nur ausverkaufte Häuser DIREKTOR Alles nur Mode! Die grosse Gesellschaft, sie sitzt in den Logen, gähnt gelangweilt und schwatzt. Sie beachtet allein die Pracht der Dekors und wartet voll Ungeduld auf die hohen Töne des beliebten Tenors. Es bleibt alles beim alten, wie bei den Opern Lullys und Rameaus. Nichts übertrifft die italienische Oper! OLIVIER spöttisch Ihren schlechten Text? DIREKTOR Ihre gute Musik! Man lauscht voll Rührung dem Zauber der Arie, bewundert voll Staunen die Kunst der Sänger. Die Opera buffa ganz im besonderen, - Maestro Piccinni versteht seine Kunst - sie wird von arm und reich verstanden, sie unterhält und ergötzt auch den einfachen Mann. FLAMAND Höheres gilt es als Zeitvertreib! OLIVIER So wenig Verständnis - FLAMAND Ein Fachmann wie du! DIREKTOR Gestern traf ich den alten Goldoni. Er sass verstimmt im Café de Foi. »Eure Opern sind schrecklich«, rief er mir zu, »für die Augen ein Paradies, für die Ohren eine Hölle! Vergebens wartet man auf die Arien, sie klingen alle wie Rezitative! « FLAMAND Was soll uns das Urteil des Venezianers? DIREKTOR Er schreibt für sein Volk. FLAMAND ironisch »Gondola - Gondola!« OLIVIER Er lässt Gewürzkrämer und Seifensieder auftreten. DIREKTOR Wie steht es bei uns? In fernste Druidenvergangenheit tauchen unsere Dichter, zu Türken und Persern, den Propheten der Bibel schweift ihre Phantasie. Wen soll das bewegen? Das Volk bleibt kalt und wendet sich ab. Es will auf der Bühne leibhaftige Menschen von Fleisch und Blut und nicht Phantome! FLAMAND geringschätzig Du spielst für die Menge. OLIVIER Deine Truppe bevorzugt leichtfertige Schwänke. DIREKTOR Wir spielen nur Gutes! Ein geistreiches heiteres Vaudeville oder eine Opera buffa voll sprudelnder Laune. In der Komödie weibliche Grazie … OLIVIER … zum Entzücken der älteren Kavaliere! DIREKTOR Eine schöne Heroine hast auch du nicht verschmäht! FLAMAND Schön ist Clairon, das weiss er am besten! OLIVIER Vorbei, vorbei … DIREKTOR Eure zarte Beziehung scheint stark beschädigt. OLIVIER Doch noch immer bewundere ich ihr reiches Talent. DIREKTOR Bald wird der Graf nicht nur dieses bewundern. Zur heutigen Probe wird sie erwartet. FLAMAND Er wird mit ihr spielen? DIREKTOR Er will es versuchen, zum Dichter ironisch getragen von der Gewalt deiner Verse. Doch still! Die Gräfin erhebt sich, zum Musiker noch sichtlich bewegt von deiner Musik. War sie wirklich so schön? Schade, schade, ich habe sie verschlafen. FLAMAND in den Anblick der Gräfin versunken Verträumt ihr Auge … OLIVIER ebenso Ein entzückendes Lächeln umspielt ihre Lippen- DIREKTOR leise Eine bedeutende Frau - OLIVIER Voll Geist und Charme - DIREKTOR leise und Witwe - mit Betonung Und Witwe! Sie kommen! Schnell dort in den Saal, die Bühne zu ordnen und alles zur Probe vorzubereiten. Jetzt beginnt meine Arbeit. Regie versteh ich, das ist mein Metier. Regie die Lösung, Regie das Geheimnis! Sprechende Geste, mimischer Ausdruck - erstes Gesetz! Alle drei ab in den Theatersaal ZWEITE SZENE Graf und Gräfin kommen aus dem Salon GRÄFIN Der Strom der Töne trug mich fort - fern in eine beglückende Weite! GRAF Das Spiel der Geigen umgaukelt das Ohr, mein Geist bleibt kalt. GRÄFIN Der gefürchtete Kritiker erhebt seine Stimme? GRAF Du liebst Musik. - Wie gefällt dir Flamand? GRÄFIN die Frage überhörend Den heiteren Couperin lieb ich, du weisst es, doch zu flüchtig verrinnt mir sein leichtfertig Spiel. Rameau ist genial, - oft sing ich für mich »Fra le pupille di vaghe belle … « - doch unmanierlich und roh war sein Wesen. Wenn ich dran denke, missfällt er mir gründlich. Mein Genuss ist getrübt. GRAF Du musst den Menschen vom Werke trennen. GRÄFIN Wohl möchte ich - GRAF Doch du kannst nicht, ich sah es heute. GRÄFIN Mit geschlossnen Augen lauscht ich den Tönen - GRAF Doch unter den Wimpern ein Blick auf den Autor? GRÄFIN Hier seh ich vollkommne Harmonie. Gerne gesteh ich - GRAF Wo Kunst und Natur in so hübschem Verein … GRÄFIN Lass mir die Freude der schönen Erregung. Von mir nie Empfundnes entfloss den Tönen. Dunkle Gefühle dringen empor, bleiben sie stumm auch dem ahnenden Herzen! GRAF Was Musik nicht vermag, wird der Dichter dir sagen Oliviers Stück ist vortrefflich. GRÄFIN Ein so eifriges Lob, mein skeptischer Bruder? Die, schöne Mittlerin, die du erwartest, ihr gilt dein Interesse, leugne es nicht! GRAF Wie oft hast du selbst Clairon bewundert. Vor ihr verstummt jede Kritik. Mit ihr zu spielen macht mich befangen, denn heute sind die Rollen vertauscht. Heut ist s der Mäcen, der der Nachsicht bedarf. GRÄFIN Was dem Partner fehlt, wird der »Graf« wohl ersetzen, und des Dichters Wort trägt bequem dich ans Ziel! GRAF Spotte nicht, Schwester! Du wirst zwiefach umworben! Wort oder Ton - wem neigst du dich zu? GRÄFIN Nicht will ich denken, nur lauschend geniessen. GRAF Frau Gräfin, Frau Gräfin, wohin führt der Weg? GRÄFIN Der Eure, Herr Graf, führt zum Abenteuer! GRAF Heute ein gnädiger Blick für den einen - Morgen ein Lächeln der Huld für den andern. GRÄFIN Im Herzen ein Echo dem Lockruf des Geistes. GRAF Der Dichter wirbt stärker! GRÄFIN Sorg du für dich selbst. GRAF Nur Flücht ges gefällt mir. GRÄFIN Wer kennt sein Schicksal? GRAF Neugierig bin ich, wie du entscheidest. GRÄFIN Wohl für keinen von beiden, denn hier zu wählen, hiesse verlieren. GRAF Leicht zu verlieren, leicht zu gewinnen, Schönheit des Lebens - wahrer Gewinn! GRÄFIN Sorgend gewinnen, liebend behalten, Wahrheit des Lebens - schönster Gewinn! GRAF Heiter entscheiden, sorglos besitzen, Glück des Augenblicks Weisheit des Lebens! GRÄFIN Freudig erkennen, innig gewähren, seliger Augenblick - Glück des Lebens! DRITTE SZENE Der Theaterdirektor, Flamand und Olivier treten wieder ein DIREKTOR Die Bühne ist fertig, wir können beginnen. Das Programm für die Geburtstagsfeier der gnädigen Gräfin ist entworfen. In edlem Wettstreit wollen wir uns überbieten Da ist die berauschende Sinfonia unseres jungen Flamand. GRAF auf den Dichter deutend Dann sein Drama, in dem ich die Rolle des Liebhabers spiele. GRÄFIN Als feuriger Schwärmer oder als Held? DIREKTOR Und schliesslich ein Opus aus meiner Werkstatt. FLAMAND Wahrscheinlich wieder ein dramatisiertes Proverbe mit eingelegten Arietten und Couplets! DIREKTOR Nein, nein, keineswegs! Eine grosse »azione teatrale« meiner gesamten Truppe. Ein Huldigungsfestspiel! Ich will nichts verraten über Inhalt und Titel … OLIVIER ironisch Ein düstres Geheimnis! DIREKTOR Die erhabensten Bilder, das schönste Ballett! Auch Sänger der italienischen Oper werden Sie diesmal hören. Stimmen, Frau Gräfin, Sie werden staunen! Ihre perlenden Läufe, ihre hohen Triller! Des Tenors hohe Töne - ein strahlender Glanz! FLAMAND Musik nur als Vorwand! DIREKTOR So spricht nur der Neid. Der Erfolg entscheidet! OLIVIER Alberne Verse - DIREKTOR Wer hört auf die Worte, wo Töne siegen! In diesem Augenblick fährt durch die Auffahrt des Parks ein Reisewagen vor, in dem die berühmte Schauspielerin Clairon ankommt GRAF durch die Glastüren in den Park blickend Da ist sie! Ich eile, sie zu begrüssen. VIERTE SZENE OLIVIER zum Direktor Sie ist doch gekommen! Du hast es erreicht. GRÄFIN hinausblickend Die berühmte Tragödin im Reise-Kostüm! DIREKTOR zu Olivier Das Ergebnis meines impetuosen Drängens. FLAMAND Könnte sie auch singen, wäre sie unwiderstehlich! OLIVIER Wie soll ich dir danken! Der Graf ist mit Clairon eingetreten und stellt sie der Gräfin vor GRAF Melpomenens Priesterin, die göttliche Clairon! GRÄFIN artig Wie oft habe ich Euch auf der Bühne bewundert. DIREKTOR mit Pathos Andromache, Phädra, Medea, Roxane! CLAIRON zum Direktor Du erschwerst meinen Auftritt, mein lieber La Roche. zur Gräfin Ich fürchte, Frau Gräfin, Sie werden nach dieser Einführung von meinem Dialog enttäuscht sein. GRÄFIN sehr höflich Sie unterschätzen den Reiz, aus Ihrem Mund Worte zu hören, die nicht an ein Versmass gebunden sind. Ihr natürlicher Vortrag wird auch im wirklichen Leben triumphieren. CLAIRON Wenn wir in unsrer Welt des Scheins der Wirklichkeit zu nahe kommen, so ist die Kunst in Gefahr, sich die Flügel zu verbrennen. zum Dichter Haben Sie Ihr Gedicht vollendet, Olivier? Meine Rolle bricht an der interessantesten Stelle ab. - Ist es nun eine Sache der Galanterie oder des Herzens, dass Sie uns die Liebesszene so lange verschweigen? OLIVIER mit einem Blick auf die Gräfin Durchaus eine Sache der Inspiration, verehrte Clairon. Der heutige Morgen liess mir noch ein schönes Sonett zufliegen. GRAF Sein Stück ist fertig, hier das Manuskript. CLAIRON So machen Sie uns doch mit der jüngsten Eingebung unseres Dichters bekannt, lieber Graf, und geben Sie uns dabei gleich eine Probe Ihres rhetorischen Talentes. GRAF Aus Begeisterung für den Autor will ich Sie über die Grenzen dieses Talentes nicht länger im unklaren lassen! Clairon und der Graf deklamieren aus dem Theaterstück des Dichters. Sie lesen aus ihren Rollen. Clairon beginnt CLAIRON Ihr geht. Entliess Euch schon die Macht, die Euch an meine Spur gebunden, der Weg, der Euch herangebracht, ist er so leicht zurückgefunden? Dies Auge, das auf mir geruht in glückerfülltem, stillen Feuer, sprüht Blitze schnell vor Übermut nach unruhvollem Abenteuer! GRAF Ich geh. Doch da ich gehen muss, den Feind im Streite zu erreichen, Entbiet ich Euch zum Abschiedsgruss der ungeteilten Treue Zeichen der Seele Glut zum sichern Pfand, ein liebend Herz zum Angebinde, - und wahre Kopf mir nur und Hand, dass schnell und stark ich überwinde. CLAIRON Doch bunte Welt, bewegt und gross, entrückt Euch abgelebten Zeiten … GRAF O Göttin, nur in Euren Schoss wird Kampf und Sieg mich heimgeleiten. CLAIRON Wie rasch nach andrem Ihr verlangt! Begier ist Nahrung dem Vergessen. Vor dem, wonach Ihr sehnend bangt, verblasst, was liebend Ihr besessen. GRAF Welch Bangen, Sehnen, welch Begehren Verglimmte nicht im Flammenschein, den Ihr entfacht! CLAIRON Das sollt Ihr schwören, und lasst des Schwurs mich Zeuge sein! GRAF Kein Andres, das mir so im Herzen loht, Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, - Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. CLAIRON den Grafen, der sehr in Feuer geraten ist, unterbrechend Bravo, Bravo! Sie sind wirklich kein Laie. Ich bin fest entschlossen, zu Ihrem theatralischen Talent in nähere Beziehung zu treten. Sie nimmt das Manuskript und überreicht es in feierlich-zeremonieller Weise dem Direktor Hier nimm das Drama und setz es in Szene! Bestimm unsren Auftritt, Prüf unsre Geste! Geleit uns zur Probe und sei unser Mentor! DIREKTOR auf ihren Ton eingehend, bläht sich auf Der Theatersaal ist hell erleuchtet. Folgt mir, ihr Freunde! zum Dichter, der folgen will, mit Grabesstimme Du bleibst! Mein Zartgefühl verbietet mir, dem Autor zu erlauben, bei der szenischen Einrichtung seines Stückes zugegen zu sein. Harre und vertraue! CLAIRON Schon küsst ihn die Muse! DIREKTOR Ungehemmt und ohne Fessel sei das Walten meiner Phantasie! CLAIRON Mein lieber La Roche, Du bist ein Genie! Direktor ab in den Theatersaal, Clairon folgt ihm am Arme des Grafen GRÄFIN dem Grafen nachblickend Ein Philosoph schreitet seiner Bekehrung entgegen. FLAMAND Er deklamierte eindringlich und recht natürlich. GRÄFIN zum Dichter Der Liebhaber in Eurem Theaterstück drückt seine Gefühle für die Angebetete wahrhaft erschöpfend aus. OLIVIER Der Vortrag des Grafen war eine Improvisation an eine falsche Adresse. Gestattet, dass ich den Missbrauch wende! Er wendet sich zur Gräfin und rezitiert sein Sonett Kein andres, das mir so im Herzen loht, Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. GRÄFIN Eine schnöde Methode, die angeredete Person nach Belieben zu vertauschen! OLIVIER fährt fort, ohne sich im Ausdruck unterbrechen zu lassen Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, - Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. Der Musiker geht hier an das Clavecin und beginnt auf die folgenden Worte die Melodie eines Liedes zu improvisieren Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. Durch neue Adern müsst mein Blut ich giessen, In meinen, voll von dir zum Überfliessen, Fänd neue Liebe weder Raum noch Halt. GRÄFIN Ein schönes Gedicht! Wie eine Feuergarbe schlägt es empor. Doch wie grausam geht Ihr mit ihm um! Ihr gebt es fremden Ohren preis und verlangt, dass ich Zutrauen zu ihm gewinne. Ach! Man sollte Liebesschwüre nicht öffentlich vortragen. Finden Sie nicht auch, Flamand? FLAMAND Seine Verse sind von vollendeter Schönheit. Schon höre ich sie als Musik in mir. Er eilt ab in den Salon links vorne OLIVIER dem Musiker nachrufend Was tust du, was willst du? FÜNFTE SZENE GRÄFIN Lassen Sie ihn gewähren. Wie Sie sehen, ist auch Musik eine Sache der Inspiration. OLIVIER will dem Musiker nacheilen Mein Sonett, mein schönes Sonett! GRÄFIN Stören Sie ihn nicht! Was kann er Böses tun? OLIVIER Schrecklich, ich fürchte, er komponiert mich. GRÄFIN Ist das so schlimm? Wartet doch ab. OLIVIER Neue Entstellung! Er zerstört meine Verse. GRÄFIN Vielleicht schenkt er ihnen höheres Leben. OLIVIER Mein schönes Gedicht, mit Musik übergossen! GRÄFIN So voller Besorgnis um Eure Verse? Jetzt in dem Augenblick, wo wir allein? Habt Ihr mir nichts in Prosa zu sagen? OLIVIER Meine Prosa verstummt. stürmisch auf sie eindringend Ihr wisst, dass ich glühe - GRÄFIN Bedenklicher Zustand! Fasst mich nicht an! Ein wenig Geduld würd ich herzlich begrüssen. OLIVIER Immer Geduld - niemals Erfüllung! GRÄFIN ruhig Hoffnung ist süss, Gewährung vergänglich. OLIVIER So darf ich hoffen? Soll nicht fürchten? GRÄFIN Jegliches Feuer braucht stete Bewegung, soll es bestehen. Ein Brand ist die Liebe! Ohne Hoffen oder Fürchten erlischt ihr Leben. OLIVIER Ihr quält mich, Madeleine! Euer leuchtendes Auge macht mich zum Sklaven nur eines Gedankens Mit all meinem Fühlen und all meinem Dichten Euer Herz zu erobern! GRÄFIN Auch er wirbt da drinnen - seht doch hin - am Schreibtisch … Die Feder fliegt! OLIVIER Der Töne Sprache wollt Ihr verstehen? GRÄFIN Dunkle Träume wecken sie - unaussprechlich - Ein Meer von Empfindung - beglückend schön! OLIVIER Wachen Geistes innre Klarheit - denkt Ihr wirklich davon gering? GRÄFIN Die Worte der Dichter schätze ich hoch -, doch sagen sie nicht alles, was tief verborgen. OLIVIER Ihr weicht mir aus, bekennt doch offen eine schlanke Gestalt, ein glattes Gesicht wecken die Sinne und haben den Vorrang vor Geist und Witz! GRÄFIN Eine nüchterne Weisheit! Doch Ihr vergesst, dass hier männliche Anmut gepaart mit Talent. OLIVIER Ein entwaffnender Einwand. Habt doch Erbarmen! GRÄFIN Mit Euch? - Mit ihm? Mit zweien zugleich? OLIVIER So krönt den Sieger! FLAMAND mit einem Notenblatt in der Hand hereinstürzend, hat die letzten Worte gehört Hier ist er! setzt sich ans Clavecin GRÄFIN Wir hören … SECHSTE SZENE Flamand singt und spielt das soeben von ihm komponierte Sonett SONETT FLAMAND Kein andres, das mir so im Herzen loht, Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. Durch neue Adern müsst mein Blut ich giessen, In meinen, voll von dir zum Überfliessen, Fänd neue Liebe weder Raum noch Halt. TERZETT GRÄFIN gleichzeitig Des Dichters Worte, wie leuchten sie klar! OLIVIER Ich wusste es ja, er zerstört meine Verse. GRÄFIN Doch was er selbst nicht geahnt, der andere vollbringt s. Wo liegt der Ursprung? OLIVIER Das schöne Ebenmass ist dahin. GRÄFIN Haben ihm die Worte die Melodie vorgesungen? War diese schon harrend bereit, die Worte liebend zu umfangen? Trägt die Sprache schon Gesang in sich, oder lebt der Ton erst getragen von ihr? Eins ist im andern und will zum andern. Musik weckt Gefühle, die drängen zum Worte. Im Wort lebt ein Sehnen nach Klang und Musik. OLIVIER gleichzeitig Vernichtet der Reim - die Sätze zerstückelt, willkürlich zerlegt in einzelne Silben, in kurz und lang ausgehaltene Töne! Sie nennen es »Phrase«, die Herren Musikanten! Wer achtet nun noch auf den Sinn des Gedichts? Die schmeichelnden Töne, sie triumphieren! Der Glückliche! Auf meiner Worte Stufen steigt er zu leichtem Sieg. GRÄFIN zum Dichter Wie schön die Worte, kaum kenn ich sie wieder! Wie innig ihr Ausdruck und stürmisch ihr Werben! Nun, Olivier, Sie schweigen - Sie denken? ruhig Sind Sie mit meiner Kritik nicht zufrieden? OLIVIER Ich überlege, ob das Sonett nun von ihm ist oder von mir. Ist es nun ihm eigen, oder noch mein? GRÄFIN Wenn Sie erlauben, gehört es jetzt mir! Als schönes Geschenk des heutigen Tages. FLAMAND enthusiastisch Es ist für ewige Zeit nur für Sie! Olivier erhebt sich unwillig Deiner Verse Licht scheint mir heller zu strahlen! OLIVIER Du raubst meine Worte und schmeichelst dem Ohr! GRÄFIN In edler Melodie der schöne Gedanke - Ich denke, es gibt keinen besseren Bund! zum Dichter Wie immer Sie sich auch wehren, lieber Freund zu beiden Unzertrennlich seid Ihr vereint in meinem Sonett! DIREKTOR tritt eilig ein Verzeiht mir, Frau Gräfin, ich muss ihn entführen. Wir brauchen den Autor sogleich auf der Probe - sein Einverständnis zu einer Kürzung. zum Dichter Ein genialer Strich aus meiner Feder bringt deinem Stück verblüffende Wirkung! OLIVIER La Roche als Chirurg - nun wird s gefährlich! DIREKTOR im Abgehen Das Kind deiner Muse ist wohlgebaut. Nur ein Arm ist zu lang. OLIVIER Ich kenn deinen Vorschlag Du schneidest ein Stück ab, und die Hand ist weg. lachend ab mit dem Direktor SIEBENTE SZENE FLAMAND allein mit der Gräfin Verraten hab ich meine Gefühle! Von Eurer Schönheit geblendet steh ich vor Euch und erwarte mein Urteil. GRÄFIN Ihr beide verwirrt mich, ich zweifle, ich schwanke… FLAMAND Entscheidet, entscheidet Musik oder Dichtkunst? Flamand, Olivier - wem reicht Ihr den Preis? GRÄFIN Schon war ich im Bann Eurer holden Töne, sie siegten über das trockene Wort, da erwecket Ihr dieses zu klingendem Leben … So innig verbunden Eure Künste! FLAMAND Ihr selbst seid die Ursache dieser Verstrickung - GRÄFIN Alles verwirrt sich -, Worte klingen, Töne sprechen - FLAMAND … dass ich Euch liebe! Diese Liebe, plötzlich geboren an jenem Nachmittag, als Ihr eintratet in Eure Bibliothek -Ihr saht mich nicht… Ein Buch nahmt Ihr in Eure schönen Hände. Ich sass versteckt in einem Winkel, lautlos - hielt den Atem an und wagte nicht, mich zu regen. Seite um Seite sah ich Euch lesen … Dämm rung brach herein - Verzaubert trank ich Euer Bild und schloss die Augen. - Musik rauschte in mir, unerlöst im Taumel meiner Empfindung. Als ich die Augen aufschlug, wart Ihr verschwunden. - Nur das Buch, in dem Ihr gelesen, lag noch an seinem Platz - aufgeschlagen, wie Ihr es verlassen. Ich nahm es auf und las im Zwielicht »In der Liebe ist das Schweigen besser als reden. Es gibt eine Beredsamkeit des Schweigens, die durchdringender ist als Worte es sein können. « Pascal Lange blieb ich und spürte noch die Nähe Eurer Gedanken - da wurde es dunkel - ich war allein. - Seit jener Stunde bin ich ein anderer. Ich atme nur noch in Liebe zu Euch! GRÄFIN nach einer kleinen Pause Und jenen Spruch, Ihr beherzigt ihn wenig. Warum nehmt Ihr zu Worten Eure Zuflucht? Ihr borgt von Eurem Freund, vertauscht die Rollen. FLAMAND Erklingen hörtet Ihr meine Lieben, doch die Töne, sie fanden den Weg nicht zu Eurem Herzen. GRÄFIN Sie erzählten beredsam von Eurem Empfinden. FLAMAND So tat ich recht, mein Geständnis zu wagen? GRÄFIN »Das Glück der Liebe, die man nicht zu gestehen wagt, hat Dornen, aber auch Süsse. « Pascal FLAMAND Ihr zitiert jenes Buch und weicht mir aus. Um Antwort bitt ich, vernichtende oder beseligende Antwort! Gewährt mir ein Zeichen, ein Wort nur… GRÄFIN Nicht jetzt, Flamand, nicht hier! FLAMAND Wann?! Wo?! GRÄFIN Dort oben, wo Eure Liebe geboren - FLAMAND In der Bibliothek, noch heute! GRÄFIN Nein, nein, morgen - FLAMAND Morgen früh? GRÄFIN Morgen mittag um elf. FLAMAND Madeleine! er drückt stürmisch einen Kuss auf ihren Arm und stürzt ab. Die Gräfin bleibt allein zurück, sie ist sichtlich bewegt. Sie blickt Flamand nach und setzt sich nachdenklich in einen Armlehnstuhl. Die Probe im Theatersaal nebenan geht weiter. Man hört Clairon deklamieren, den Grafen antworten, Zwischenrufe des Direktors. Der Souffleur wird angerufen. Er ist eingeschlafen. Heiterkeit. Alles mehr oder weniger undeutlich. - Durch das Gelächter im Theatersaal wird die Gräfin aus ihrer nachdenklichen Stimmung gerissen, sie erhebt sich und klingelt GRÄFIN zum eintretenden Haushofmeister Wir werden die Schokolade hier im Salon einnehmen. Haushofmeister ab この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ Aiko Oshio Strauss,Richard/Capriccio/2
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Issues in Vedic Astronomy and Astrology Proceedings of a Colloquium on Vedic Astronomy and Astrology 26-38 September, 1989 at Nagpur Motilal Banarsidass Pub? Haribhai Pandya? Somdutt Dikshit? M. N. Kansara? MotilalBanarsidassPub? HaribhaiPandya? SomduttDikshit? M.N.Kansara? ユーズドブック(洋書)-Religion&Spirituality? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Religion&Spirituality-NewAge-Astrology-Vedic? Subjects-Religion&Spirituality-Occult-Astrology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Forest and Forest Development in India South Asia Books? Buddhadeb Chaudhuri? Asok Kumar Maiti? SouthAsiaBooks? BuddhadebChaudhuri? AsokKumarMaiti? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-RealEstate-General? Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-Forests&Forestry? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-RealEstate-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-Forestry-Management? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-NaturalResources-Forests&Forestry? Chemoprophylaxis And Chemotheraphy Of Viral Infections (Soviet Medical Reviews Series, Section E) Harwood Academic Pub? E. F. Barinsky? HarwoodAcademicPub? E.F.Barinsky? ユーズドブック(洋書)-Medicine? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Medicine-InternalMedicine-Oncology-Chemotherapy? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-InternalMedicine-Oncology-Chemotherapy? Human Capital Creation in an Economic Perspective Springer-Verlag? Rita Asplund? Springer-Verlag? RitaAsplund? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? Substores-UnknownASINs-49? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-PopularEconomics? Subjects-Business&Investing-Economics-Labor&IndustrialRelations? Subjects-Nonfiction-Economics-General? Subjects-Nonfiction-Economics-Labor&IndustrialRelations? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-General? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Labor&IndustrialRelations? Subjects-Science-General Nonlinear Equations Methods, Models, and Applications (Progress in Nonlinear Differential Equations and Their Applications) Birkhauser (Architectural)? Daniela Lupo? Carlo D. Pagani? Bernhard Ruf? Birkhauser(Architectural)? DanielaLupo? CarloD.Pagani? BernhardRuf? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-66? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-LinearProgramming? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? 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EwaldR.Weibel? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Medicine-BasicScience-General? Subjects-Medicine-General? Subjects-Medicine-InternalMedicine-Oncology-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Cytology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Oncology? Subjects-Professional&Technical-Medical-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MolecularBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Fractals? Subjects-Science-Evolution-MolecularBiology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Fractals? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Biomathematics? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-CellBiology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-General? Subjects-Science-Medicine-General? Subjects-Science-Medicine-InternalMedicine-Oncology-General? European Technology Policy In Germany The Impact Of European Community Policies Upon Science And Technology In Germany (Technology, Innovation and Policy) Springer-Verlag? Guido Reger? Stefan Kuhlmann? Springer-Verlag? GuidoReger? StefanKuhlmann? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? Substores-UnknownASINs-49? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-Policy&CurrentEvents? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-PopularEconomics? Subjects-Business&Investing-Economics-Development&Growth? Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Industrial? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-Engineering-General? 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W.Walter? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Geometry&Topology-Topology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Algebra-Elementary? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Algebra-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology? Problems of Internal Inhibition and the Dominant and the Conditioned Reflex (Soviet Scientific Reviews, Section F Physiology Anf General Biology Revi) Harwood Academic Pub? U. G. Gassanov? R. A. Pavlygina? HarwoodAcademicPub? U.G.Gassanov? R.A.Pavlygina? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Medicine-InternalMedicine-Neurology-Neuroscience? Subjects-Outdoors&Nature-Fauna-General? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Animals-General? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Science-Medicine-InternalMedicine-Neurology-Neuroscience? Topics In Interpolation Theory (Operator Theory Advances and Applications) Springer-Verlag? H. Dym? B. Fritzsche? V. Katsnelson? B. Kirstein? Springer-Verlag? H.Dym? B.Fritzsche? V.Katsnelson? B.Kirstein? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Development Dynamics in Command Areas of Major Irrigation Project South Asia Books? R. Ram Mohan Rao? S. Simhadri? SouthAsiaBooks? R.RamMohanRao? S.Simhadri? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Science-General Molecular Approaches To Ecology And Evolution Springer-Verlag? Rob Desalle? Bernd Schierwater? Springer-Verlag? RobDesalle? BerndSchierwater? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-66? Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-General? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Ecology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MolecularBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Genetics? 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Subjects-Business&Investing-Economics-Agricultural? Subjects-Nonfiction-Economics-Agricultural? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Agricultural? Subjects-Science-General Subjects-Science-AgriculturalSciences-Economics? Textbook of Immunology Harwood Academic Pub? Constantin A. Bona? Francisco A. Bonilla? HarwoodAcademicPub? ConstantinA.Bona? FranciscoA.Bonilla? ユーズドブック(洋書)-Medicine? Subjects-Medicine-BasicScience-Immunology? Subjects-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Immunology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Immunology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Microbiology? Fuzzy Rule-Based Expert Systems and Genetic Machine Learning (Studies in Fuzziness, Vol 3) Springer-Verlag? Andreas Geyer-Schulz? Springer-Verlag? AndreasGeyer-Schulz? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-ExpertSystems? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-MachineLearning? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-Automata? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Science-General People of India Bio-Cultural Dimensions South Asia Books? K. S. Singh? S. B. Roy? Asok K. Ghosh? SouthAsiaBooks? K.S.Singh? S.B.Roy? AsokK.Ghosh? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Anthropology-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Science-General Subjects-Science-BehavioralSciences-Anthropology? The Freshwater Algae of the Ukrain, Vol 5 Subclass Protococcineae - Vacuolales Protococcales Lubrecht & Cramer Ltd? O.A. Korshikov? Lund J.W.G.? W. Tylka? Lubrecht&CramerLtd? O.A.Korshikov? LundJ.W.G.? W.Tylka? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Outdoors&Nature-Flora-Algae? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Plants-Algae? 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Subjects-Computers&Internet-Programming-Languages&Tools-C&C++-General? Subjects-Computers&Internet-Programming-Languages&Tools-C&C++-Programming? Subjects-Reference-Education-Questions&Answers? Subjects-Reference-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? History of Science in India Analytical Database of Information Sources South Asia Books? Shailendra Kumar? SouthAsiaBooks? ShailendraKumar? ユーズドブック(洋書)-History? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-History-Asia-India? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Library&InformationScience-LibraryManagement? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Library&InformationScience-InformationScience? Subjects-Science-General The Ethnology of India Antecedents and Ethnic Affinities of Peoples of India South Asia Books? Aloke K. Kalla? SouthAsiaBooks? AlokeK.Kalla? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Anthropology-Ethnology? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialGroups? Subjects-Science-General Experimental Design Model Choice The Planning Analysis of Experiments With Continuous or Categorical Response Springer-Verlag? Helge Toutenburg? Springer-Verlag? HelgeToutenburg? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? Subjects-Business&Investing-Economics-Statistics? Subjects-Medicine-Research-General? Subjects-Medicine-Pharmacology-General? Subjects-Nonfiction-Economics-Statistics? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Statistics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Medicine-Research-General? Subjects-Science-Medicine-Pharmacology-General? Science, Philosophy and Culture In Historical Perspective (Phispc Monograph Series on History of Philosophy, Science and Culture in India, No 1) South Asia Books? Philosophy, and Culture Project of History of Indian Science? Indian Council of Philosophical Research? S. N. Sen? Ravinder Kumar? D. P. Chattopadhyaya? SouthAsiaBooks? Philosophy,andCultureProjectofHistoryofIndianScience? IndianCouncilofPhilosophicalResearch? S.N.Sen? RavinderKumar? D.P.Chattopadhyaya? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Philosophy-General? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Decision Making Structures Dealing With Uncertainty Within Organizations (Contributions to Management Science) Springer-Verlag? Mario S. Catalani? Giuseppe F. Clerico? Springer-Verlag? MarioS.Catalani? GiuseppeF.Clerico? ユーズドブック(洋書)-Business&Investing? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Reference? Subjects-Business&Investing-Careers-Entrepreneurship? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Decision-Making&ProblemSolving? 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Philosophy,andCultureProjectofHistoryofIndianScience? IndianCouncilofPhilosophicalResearch? D.P.Chattopadhyaya? RavinderKumar? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Nonfiction-Politics-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Fledermause Birkhauser Verlag AG? J. Gebhard? BirkhauserVerlagAG? J.Gebhard? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German? Subjects-Science-General Interdisciplinary Studies in Science Technology Philosophy Culture (Phispc Monograph Series on History of Philosophy, Science and Culture in India, 6) Coronet Books Inc? D. P. Chattopadhyaya? CoronetBooksInc? D.P.Chattopadhyaya? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Statistical Theory and Computational Aspects of Smoothing Proceedings of the Compstat '94 Satellite Meeting Held in Semmering, Austria, 27-28 August 1994 (Contributions to Statistics) Springer-Verlag? Austria) Compstat 94 Satellite Meeting on Smoothing (1994 Semmering? International Association for Statistical Computing? Wolfgang Hardle? Michael G. Schimek? Springer-Verlag? Austria)Compstat94SatelliteMeetingonSmoothing(1994Semmering? InternationalAssociationforStatisticalComputing? WolfgangHardle? MichaelG.Schimek? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? Substores-UnknownASINs-66? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Fields of Victory Vijayanagara and the Course of Intensification Munshirm Manoharlal Pub Pvt Ltd? Kathleen D. Morrison? 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Birkhauser? S.I.Andersson? MichelL.Lapidus? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Geometry&Topology-DifferentialGeometry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-GroupTheory? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-GroupTheory? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology-GeneralGeometry? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology-DifferentialGeometry? Subjects-Science-General 洋書
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第1幕 (ウィーン旧市街のホテルのサロン。中央に観音開きの扉がある。舞台右手前方には窓があり、そのずっと奥のほうにはドアがある。舞台左手にも同じようなドアがある。サロンは1860年代様式の豪華な新品の調度品で飾られている。 アデライーデはトランプ占いの女と一緒に舞台左手のテーブルに向かって腰かけている。少年の服を着たズデンカは、舞台右手の別のテーブルで、書類の整理をしている) KARTENAUFSCHLÄGERIN<トランプ占いの女 先ほどよりも、いいカードですわ。 ADELAIDE ああ、ありがたい! (ノックの音) いい所なのに、邪魔しないでよ! (ズデンカは中央の扉に駆けて行き、渡されたものを受け取る) ZDENKA 父は外出中ですし、母は頭痛で出られません! 後ほどお越しを・・・。また請求書か! ADELAIDE (拒否するように手を振りながら) 今は無理よ!どっかに置いといて! ZDENKA 請求書がこんなにたまってしまったよ。 ADELAIDE しいっ、静かにして!・・・カード占いの結果は? 心配でたまらないわ! KARTENAUFSCHLÄGERIN (カードの上に身をかがめて) ご安心のほどを。 遺産が近づいてきていますよ・・・ ゆっくりと! ADELAIDE (心配そうに手をよじりながら) それじゃだめよ!もう待てないわ! もはや残された希望は一つ。 アラベラがすぐに結婚すること! KARTENAUFSCHLÄGERIN カードは、すべてを鏡のように映し出します。 父親・・・これはあなたのご主人ですわね。 ああ、ご主人は心労に取り巻かれて、お先真っ暗。 それでも一戦を、勝負を・・・ああ、またも 大金を失ってしまいました。 ADELAIDE マリア様、お助けを! 可愛いあの娘が、私を救ってくれますように! お願いでございます。あの娘の婚約は・・・成立しないの? あたし達の信用は、がた落ちなのよ。あなた! KARTENAUFSCHLÄGERIN (長い間、カードを見つめて) 士官の登場です。 ADELAIDE 士官ですって?あら、いやだ! ZDENKA それは、マッテオだ! KARTENAUFSCHLÄGERIN ちがう!本命は、この男ではない! ADELAIDE そうでなくちゃ! KARTENAUFSCHLÄGERIN 彼方から登場する見知らぬ紳士・・・それが花婿。 ADELAIDE エメラルド・ブローチを、あなたにあげるわ。 もしも、今の予言が、今週中に実現すれば! KARTENAUFSCHLÄGERIN (まるで預言の書を解読するように、ゆっくりと) その紳士は遠方より現れます。 ADELAIDE 遠くから? KARTENAUFSCHLÄGERIN 手紙に呼ばれて来るのです。 ADELAIDE ならば、それはエレメル伯爵だわ。間違いない! KARTENAUFSCHLÄGERIN 大きな森・・・そこからやって来るのです。 ADELAIDE やはりそう! エレメルよ!ああ、お話のとおりよ! 素晴らしいわ!・・・ でも、なぜ、あの方、グズグズしているのかしら? KARTENAUFSCHLÄGERIN いいえ、グズグズしているのは、女のほう。 ADELAIDE ガラスみたいに人の心が見えるのね! あの子は、言いようもないほどプライドが高いからねえ。 ああ、神様、少しプライドを捨てさせるようにしてください! 美しいのと同じぐらい、プライドが高いんだから。 (ノックの音。ズデンカは扉に駆けて行く) ZDENKA だめです!今はとても! (また請求書を受け取り、テーブルの上に投げ出す) ADELAIDE (トランプ占いの女に) どうしたのよ? そんなに眉をひそめて? KARTENAUFSCHLÄGERIN 美しいお嬢さんと、 その裕福な紳士の間に割り込もうとしている者がいる! ADELAIDE ああ、マリア様、 そんなことがございませんように! KARTENAUFSCHLÄGERIN (カードの上に身をかがめ) あらっ?奥様には、もう一人娘さんがいらっしゃるのですか? ああ、これは本当に危険な状況! ADELAIDE (テーブルの脇にくずれ落ちて) 天にまします天使たち! 心労の絶えぬ母親の嘆きを聞いて下さいまし! ZDENKA (こわごわと) ママ! ADELAIDE ズデンカ!静かにしてて! こんなことなど気にしないで! (ズデンカを指差しながら) しいっ!実は、娘とはあの子なのです! KARTENAUFSCHLÄGERIN あの若い殿方が? ADELAIDE 娘なのですが、 男みたいにやんちゃなので、 ずっと男の子として育ててきたのです。 この街で二人の娘を身分相応に育てるほど 私達は金持ちでもありませんしね。 ですが、あの子は、姉をとても愛しています。 姉のためにならないことをするはずはないのですが? KARTENAUFSCHLÄGERIN カードは嘘をつきませんわ。 こちらには士官。 あちらにはブロンド娘。 鞘からサーベルが抜かれれば、 花婿のほうは引き下がります。 このカードの結果に、ご留意くださいませ! ADELAIDE (立ち上がる) あなたは、私を救う天使! さあ、私の部屋へ!もう一度、運だめしを! (舞台右手の隣室へと退場。 ズデンカは積み重なって山となった請求書を手にして、文面を読む) ZDENKA みんなお金の催促ね! 裁判するぞと脅かしている! ええっ?私が全然知らないことまで書いてある。 私達がこの街を離れようとしているなんて! ああ!そうなったら何もかも終わりだわ! あの人の姿ももう見られない! (不安に駆られて舞台左手のドアへ駆け寄り、耳を澄ます) あの占い女の声がする・・・アラベラに何かが迫っているって。 きっと、士官のことだわ。 ママの声がする・・・あの男を出入り禁止にする、ですって? ずいぶん面目を潰されたからね。 でも、出入り禁止なんて? 大変だ。そうなったら・・・あの人自殺しちゃうわ・・・ しかも、みんなが、お姉さんのせいだと知るんだわ・・・ それにしても、お姉さん・・・ 自分がどんなに愛されているか分かっているくせに! (ドアを通って外に出て行く) ああ、神様。私達が旅立つ羽目になど ならないようにして下さい! パパが賭けに勝ちますように! ゲルツのおばさんが亡くなってくれれば! ベッラがマッテオのことを一番愛してくれれば・・・。 マッテオは幸せになり、 私達も惨めな思いをしなくて良くなるのに! そうなってくれるなら、私なんか犠牲になってもいい・・・ 一生、男の服を着て、 何もかも諦めたっていいわ! (ノックの音。ズデンカが中央の扉に向かって行く。ドアが外から丁寧に開けられると、マッテオが入って来る。猟兵部隊の制服を着て、手に帽子を持っているが、サーベルは持っていない) ZDENKA マッテオ! MATTEO ズデンコ!君か!一人かい? ZDENKA (小声で、不安そうに) 母さんが部屋にいる。 MATTEO で、アラべラは? ZDENKA 取り巻き連中と、リング通りを散歩中さ。 MATTEO (一歩前に出て) ぼくあてには何も届いてないかい? 伝言とか、手紙とかは? (ズデンカは悲しそうに首を振る) じゃあ、昨日の晩は? ZDENKA 姉さんは、母さんと一緒にオペラに行ったよ。 MATTEO (嫉妬にかられて) お母さんとだけかい? ZDENKA (ためらいつつ) ママと、3人の伯爵と一緒だったと思うよ。 MATTEO 今日の午後は? ZDENKA (ためらいつつ、不安そうに) 伯爵たちが、そりに乗って迎えに来るはずさ。 ぼくも行かなきゃ・・・ MATTEO (ひどくショックを受けて) あの人とぼくとの仲は、もう終わったんだ! 君がいなければ、 ZDENKA きっと付き人が必要だろうから。 MATTEO 彼女が何をしているのかすら分かりゃしない! あの人はぼくに、時々、気の無い、 うつろな眼差しを投げるだけだ! ZDENKA でも、お姉さんは君を愛しているよ!ぼくを信じて! ぼくには分かるよ! MATTEO 分かるって?お姉さんが君にそう打ち明けたのかい? ZDENKA 3日前だって君に手紙を書いて、 君はとても幸せだったじゃないか? MATTEO ああ、3回目だった・・・天から来た手紙のようだった! それなのに、また、よそよそしい態度で冷たくするなんて! どう理解すればいいんだ?どう我慢しろと?なあ、ズデンコ。 ZDENKA (小声だが、重々しく) それが女心というものさ。 女の人は、より多くのものを与えたいと思うけど・・・ 決してそれを外に表したりはしない。 姉さんは、ひどく恥ずかしがり屋さんだからね。 MATTEO ねえ、君! それがわかるぐらいなら、どんな時間なのか分かるかい・・・ ぼくが、どんなことを考えると思うんだい・・・ (ズデンカの腕をつかむが、ズデンカはあわてて身をもぎ離す) あの人が、ぼくを まるで空気のように見るだけで、 ぼくが再現を願い、そのためだけに生きている あの愛のしるしを全く見せてくれない時間に! ZDENKA (あわてて) 分かったよ。 また手紙を持って行くさ、今日か明日のうちには! MATTEO (迫るように) 今日中だよ!君のほかに友はいないんだ! 男の約束だ・・・ 信じているぞ! でも、君すら、もはや信じられなくなったら、 きっと別の結末になる! ZDENKA (不安に満ちて) 何だって? どうなるのさ?マッテオ。 MATTEO (とても暗い声で) 明日、隊に行って、 ガリチアへの転属を願い出るんだ。 それも何の役にも立たず、 そこでもアラベラを忘れられないようなら、 解決策は一つ・・・ (話し言葉で) このリボルバー拳銃さ。 ZDENKA ああ、何てことを! MATTEO 忘れないでほしい。ぼくを救うのは君だ! (駆け去って行く) ZDENKA (興奮と不安で気を失いそうになりながら) あの人を助けねば・・・ああ、 でも!私は・・・私のことは誰が助けてくれるのよ! そんな手紙ならいくらでも書けるほど、言葉は次々見つけ出せるし、夢の中でも思い付いたりしてしまう・・・。 だけど、私がお姉さんに成り代わって、甘い愛の言葉を書いたって、そんな手紙が何の役に立つのよ! むしろ考えないといけないのは、お姉さんの心に響いて、この人こそ私が愛するにふさわしい人だと、お姉さんに思わせる言葉なのに。 そちらは余りに難しくて、私にはうまくできない。・・・なんでこうもうまくいかないのかしら。 ARABELLA (舞台の右側から現れる。帽子とヴェールをかぶり、毛皮のジャケットを羽織っている。その後ろには付き添いの少女) ありがとう、お嬢さん。 明日また同じ時間に迎えに来てね。 今日はもう結構よ。 さようなら。 (付き添いの少女は退場。帽子とジャケットを脱ぐ。ふと円卓上のバラの花束に気がつく) きれいなバラね!軽騎兵が持ってきたんじゃない? (バラを手に取る) ZDENKA 何だって?軽騎兵? ARABELLA 外国旅行者のボディーガードの軽騎兵よ! ZDENKA 違うわ。マッテオからよ。 (それを聞くと、アラベラはすぐにバラを放り投げる・・・ズデンカは、花瓶に活けなおす。優しい声で) あの男の花は、いつもこうされてしまう! それなのに、あの男は、毎日新しいのを持って来る。 ARABELLA (そっけなく) ああ・・・よして!あそこにもブーケがあるけど? ZDENKA あれはエレメルからさ。あそこの香水はドミニクから。 あのシガレットホルダーはラモラルからさ。 ARABELLA (さげすむように) あの3人!みんなして無駄遣いして、 同じ女に夢中だなんて・・・。 いっそ3人そろって私と婚約すればいいんだわ! ZDENKA あいつらにそんな価値はないよ・・・多少なりとも価値がある男は一人だけ・・・それは、この人さ! (マッテオからの花束を、アラベラに差し出す) ARABELLA ああ、よしてよ!まだしも、あの3人のほうが楽しい人達だわ。 ZDENKA (非難する口調で) よくもそんなことを! あの男は、お姉さんを心底愛しているのに・・・ ARABELLA (さげすむように) そのうえ全力でね! ZDENKA 好きだったこともあったじゃないか! ARABELLA そうかもね!「だった」のよ! そんな時は過ぎた・・・まさに、あなたの言う通り。 ZDENKA 気をつけて!お姉さんのそんな言葉を聞いたら、あの男は、 きっと死んでしまうよ。あんなに想い焦がれているんだから! ARABELLA (ズデンカの様子を見ながら) ズデンカくん?まるで、ママみたいにヒステリックな言い方ね!立場をわきまえたほうが良くないかしら! ZDENKA (情熱的に) あの男の苦しみを見たら、胸が痛んだんだ! ARABELLA (ズデンカのほうを見ないで) あの人のことが好きなんじゃないの? ZDENKA (地団太を踏んで) あの男は、友達だよ! この世でただ一人の友達なんだ! ARABELLA (あらためて、ズデンカの様子をしげしげと見る) ズデンカくんは、この頃少しあぶない感じね。 どうやら、世間にも女であることを宣言して、 この仮面舞踏会を終わらせる時が来たんじゃないかしら。 ZDENKA 死ぬまで男のままでいるよ。女になんかなりたくない・・・ お姉さんみたいな女には。 プライドは高いし、コケットで、その上冷たい女になんか! ARABELLA (とても真剣になって) あの男は、私にふさわしい人じゃない! まじめよ!あなたに本当のことを打ち明けているの! 私がこういう女であることに、私は何の責任もないわ。 男の人って、私の頭の中で急にふくれあがったかと思うと、 またすぐに何でもない存在になってしまうの! まるで脳裏をかすめただけのように、すぐ・・・ でも、なぜなのかはわからない! 問いかけてはみるけれど、その問いへの答えを、 私は朝から晩まで考えても見つけられない。 まるで私の意志とは関係ないみたいに、心が急旋回して、 その人から離れて行くの。 でも、あたしに何の責任があるというの・・・ 私にふさわしい人が・・・ この世に一人いるならば・・・ 目の前にそんな人がいきなり現れて、 私を見つめ、私も見つめ返したら、 もう疑ったり問いかけたりはしないわ。 私は幸せになり、 その方に、子供のように素直に従います。 ZDENKA (愛情を込めてアラベラを見つめながら) 私には、お姉さんが分からない。 言っていることが正しいのかどうかも・・・。 理解するにはお姉さんを愛しすぎてしまっている! 私の望みは、お姉さんが幸せになることだけ・・・ お姉さんにふさわしい人と幸せになる! そのお手伝いをしたいの。 (心を込め、アラベラと声を合わせるが、まるで独り言のように) あのトランプ占い師は、お見通しだったんだわ・・・ お姉さんは光に包まれるけど、 私は暗闇の中へと落ちていく。 (ある時は交互に、ある時は重唱で) 美しくて優しいお姉さん・・・ 私は去ります。 去りながら 清めます・・・ お姉さんの行く道を。 ARABELLA (独り言のように) 私にふさわしい人が・・・ この世に一人いるならば・・・ 目の前にそんな人がいきなり現れて、 私を見つめ、私も見つめ返したら、 もう疑ったり問いかけたりはしないわ。 私は幸せになり、 その方に、子供のように素直に従います。 (橇の鈴の音が聞こえて来る) ZDENKA あれはエレメルの橇だ。鈴の音に聞き覚えがある。 ARABELLA (また軽い調子に戻って、陽気に) だとすれば、その後ろには、ドミニクの橇。 そのまた後ろは、ラモラルの橇ね。いつもの通りだわ。私は…やっぱり一緒に行くわ…年に一度のカーニバルですもの。 ZDENKA 違うよ・・・今日はエレメルの橇だけさ。うれしい? だめだ!あいつはお姉さんにふさわしい人じゃない! ARABELLA あたしだって分からないわよ! それが私が受け入れねばならない男かも! (立ったまま考えこむ) ZDENKA だめだよ!そんなの許せない! ARABELLA カーニバルは今晩で終わり。 今晩、決断せねばならない。 ZDENKA 大変だ・・・マッテオは自殺しちゃうぞ・・・ (予言の幻を見るように) 私がドアをたたいても、返事は返ってこない。 あの人の体に身を投げる・・・ 初めてのキスなのに、 それは氷のような冷たい唇! そうなったらおしまいだわ。 ARABELLA (窓に向かって歩き、通りを見つめながら) ねえ・・・午前中、あそこに見知らぬ人がいたの・・・ 私が外出した時も、まだ向こうの交差点に立っていた。 大きな体で、旅行用の毛皮のコートを着ていて、 護衛の軽騎兵を従えている。 きっとハンガリーかワラキアから来た外国人・・・。 きりっとした大きな瞳で私を見つめ、 その人が私に花を届けてくれると、私は信じ込んでいたんだわ。その人のお花…今日、私にとってこれ以上のものがあるかしら! ZDENKA (マッテオのバラを花瓶からつかみ、情熱的にアラベラに差し出す) 受け取って! この世で一番誠実な男からの花だよ! 受け取って!あなたの胸に押し付け、 他の花なんて受け取らないで!ぼくは感じるんだ・・・ お姉さんとぼくの運命は、それ次第で決まるって! (アラベラの周りに花を巻き散らしていると、橇の鈴の音が大きくなってくる) ARABELLA いったい何?あなた、どうしちゃったのよ? ZDENKA 静かにして!エレメルが来るよ。 (ズデンカは、音も立てずに素早く舞台右手へと退場する。中央のドアが開き、エレメルが現れる。身にまとっていた毛皮のコートを脱ぐと、給仕はそれを受け取って、外から扉を閉める。) ARABELLA ひどく意気揚々とご入場ね? ELEMER 今日は私の日だからね! くじ引きが当たったんだ。 ロシア馬は、まだ橇につないである。 今日は、あなたを私の橇でご案内してよいでしょうか。 そして晩の御者舞踏会では、 あなたの主人となってもよいでしょうか! (アラベラは眉間にしわを寄せる) あなたの第一のしもべということですよ。 何と言っても、あなたは女王様なんだから! ARABELLA くじで取り合うなんて! 私に、そんな権利をお持ちだとは! ELEMER そうさ。あなたが選ぶのは、ぼく達3人の 誰かなはずだからね。 ぼく達は、もうそう決めて互いに誓ったんだ。 ARABELLA はあっ?あなた方3人の一人ですって?じゃあ私は? あなた方が、くじで手に入れる奴隷なの? どの戦役で得た戦利品なのか、 うかがってよろしいかしら? ELEMER 女性とは、自分を賞として差し出すものだ。 その眼差しで、自分への好意を 勝ち取ろうと願っている。 乙女の眼差しは強力で、 与えもすれば、受け取りもする・・・ だが、男に期待させるのは、それ以上のことさ! ARABELLA そんなことが私の目当てですって? 私、あなた達を叱り飛ばしたいぐらいよ。 あなた達は、カーニバルの期間中、ずっと私のご機嫌取りをしてたくせに、私の心にプライドを捨てさせることができなかった・・・ 今だって、私は相変わらずの私のまま。 そして、独身の娘だけが味わえる ほろ苦い幸せを、味わいつくしているの・・・ 人目につかず、宙ぶらりんのまま、 誰にも身を委ねないという幸せをね! そして、ますますためらいは強くなっていく・・・ でも、あるいは、すぐ何かが起こるかも知れない・・・ エレメル。 (可愛らしくほほえみながら) あるいは、もうすぐ、 今夜にも何かが起こるかも! ELEMER 天から、その何かが降って来る時間が来るのを、 ぼくも祈っているんだ・・・ベッラ。 そんな時が来れば、あなたは臆病でためらいがちな考えなど捨て、本来のあなた自身になろうとし、 最高の女性に与えられた幸せを、 この地上で私にもたらしてくれるだろう! 馬の声が聞こえる?足踏みして、 鈴を揺らしているだろ? 鈴の音がするだろ・・・さあ、行こうよ! おいで!ぼくらみんなで突進さ! 考え過ぎたら死んでしまうよ! 考えないことが幸せの秘訣さ! ARABELLA (話をそらして) ロシア馬なの? 我慢できずに体を揺らしているのね? そうね!行きましょう。何といったって今日はカーニバルの火曜日。真夜中には、すべて終わってしまう。 目抜き通りを駆け下りて・・・ 息ができなくなるほど速く・・・ でも、ズデンコも連れて行くのよ。 ELEMER (怒った様子で、落胆して) それでは何一つ・・・何一つ、あなたには言えないのですか? なんて冷たい人なんだ! ARABELLA (扉が開く) 30分したら、弟と下に降りるわ。 その間、ロシア馬を待たせておいて! (エレメルに別れを告げながら) あの子も一緒よ。 (エレメルに別れを告げながら) では、後ほど! ELEMER あなたこそ我が愛しの女性・・・ とらえどころのない人!冷たい人! でも魅力的な人! (出て行く) ZDENKA (舞台右側から入って来る) 追い払ったのかい? ARABELLA あの人と馬車で一緒に行くわ。 早く着替えて。橇で行くのよ。 ZDENKA ぼくが必要なのかい? ARABELLA そうよ、必要なの。 (下に止まっている橇から出る音が激しくなる。アラベラは窓から外を見る) あの素敵な馬を見て・・・ 待ちきれないんだわ・・・ (急に、声音を変えて叫ぶ) ズデンカ! ZDENKA どうしたの?何をそんなに驚いてるの? ARABELLA あの人!あの人よ!さっき言った外国人!あそこ! 向こうの通りを歩いている!従者と一緒だわ。 きっと私の住まいを知りたいのね。 よく見て!私が住んでいる部屋の窓がどこかを探しているわ。 あの目を見てよ! とても真剣な大きな瞳・・・ ZDENKA (アラベラの後ろから) どうやって目が見られるのさ。ぜんぜん見上げてないのに! ARABELLA そうね・・・。見上げていないわ。 (部屋の中に向き直る) 通り過ぎるだけ。 ZDENKA エレメルと行くんだろ? ARABELLA そうよ、行くのよ。だから着替えて。 一緒に来て。そうしてほしいの。 ZDENKA しいっ、ママだ。 (アデライーデが、ヴァルトナーがやって来る音に耳を澄ましながら、舞台左手から出て来る。すると同時にヴァルトナーも現れる。彼は上品な身なりをしており、都会風のコートにシルクハットをかぶり、ステッキを持ち、手袋をはめている。彼は見たところエレガントだが、疲れきって、徹夜明けのように見え、誰も目にとまらないかのように部屋を横切ると、舞台右手前方の肘掛椅子に身を沈める) ADELAIDE 二人とも。私達だけにしてくれない。 お父さんは、ずいぶんご心労のようだわ。 (アラベラは左手後方へ、ズデンカは右手後方へと退場) WALDNER (立ち上がり、屏風の陰で上着を脱ぐと、シルクハットをテーブルの上に置く。請求書入りの封筒の束を目にすると、機械的にそれを見つめた後、次々と封筒を引っ張り出す) こんなのしかないのか? これ以外、誰からも手紙は来なかったのか? ADELAIDE またギャンブルね?負けたんでしょ、テオドール? (ヴァルトナーは黙り込む) 連隊の戦友に手紙を出されたんでしたね? WALDNER 誰からも返事が来ない!冷たいものだ。 (肘掛椅子に身を投げる。独り言だが、半ばはアデライーデに向けて) マンドリカという男がいた。 大金持ちで、そのうえ夢想癖のある男だった。 一度あの男は、ある女のために、ヴェローナの通りに3千もの桶に入った塩を撒き散らしたことがある。その女が、夏の盛りの8月なのに、橇遊びをしたいと言ったからだよ! だから、わしは、あの男の豪儀さを当てに、 アラベラの写真を中に入れておいたんだ・・・ 白鳥の縁どり付きの青い舞踏会用ドレスの写真を。 わしはこう思ったのだ・・・ あの、いかれた男なら、ここに来て、 あの子を嫁にしてくれないとも限らんとな! ADELAIDE ああ、美しいあの子が、そんなお爺さんと一緒になるなんて! WALDNER (激しい口調で) 誰か確実な求婚者が来なければいかんのだ! 終わりのない無益なご機嫌取りなどもう沢山だ! 我々が救われる道はそれしかないんだ! ADELAIDE (突然、霊感に打たれたように) 逃げましょう!ヤドヴィーガ叔母さんの所へ! きっと城館に迎えてくれるわよ! あなたは管理人になり、 私は、叔母さんの家を取り仕切ればいいんだわ。 WALDNER そうしたら、娘たちは? ADELAIDE ズデンカは、ずっと給仕のままよ・・・ 二人もの娘を 養えるはずがないわ! でも、アラベラ・・・あの子には予言がある。 素晴らしい結婚で幸せをつかむはずよ! WALDNER (激怒しながら) そんなことしていたら、最後の頼みの五十男は死んでしまうぞ! ADELAIDE 落ち着いて。テオドール。夢の中に3つの数字が現れたの! 間違いのない、素晴らしい数字よ! WALDNER おお、もうたわごとはよすんだ! エメラルド・ブローチを質に入れて、 わしに金をよこせ! 何っ?もう持ってない? 質に入れたのか? ADELAIDE もう先週にね。 あれが最後の品だったわ。ああ、このウィーンってところは! WALDNER 今日こそツキがめぐってくるはず! 指が、その気配を感じているというのに! なんと不運なわしだ! ADELAIDE そんな日が来ることだけを夢見てきたけど。 でも、この深い恥辱の中から、美の力によって、 最高に高い所にまで 引き上げられるかもわからないわ! WALDNER もう財布には1グルデンも残ってないぞ! (激しい身振りで妻に出て行くよう合図する) ADELAIDE ひょっとして、いとも高貴な身分の方の家で 愛に満ちた結婚式が行われないこともないわ。 (急いで退場する) WALDNER (再び請求書に目を通し、最初の文面を読み上げる) 「これ以上お待ちできる状況にはありません!」 (2つ目の請求書を手に取り) 「あるいは司法の手をわずらわせる事態にも・・・」 かわいそうな妻!娘たち! (背後に手を伸ばし、呼び鈴の綱を引っ張って鳴らすと、ホテルの部屋係が入って来る) コニャックを! ZIMMERKELLNER<部屋係 (話し言葉で) 8番様にはサービスできかねます! すぐに、お支払いをいただかない限り! WALDNER 出て行ってくれ。いらないから。 (部屋を行ったり来たりして) 今頃みんな集まって、また一勝負始めているだろうに。 (不安そうに) それ以外のことは、時間の無駄だ! ZIMMERKELLNER (トレーを持って入って来る) ご来客が! WALDNER 出かけたと言ってくれ。 そいつは、そこに置け! (部屋係は、ヴァルトナーに言われた場所に名刺を置いて退場) でも、あれは請求書じゃないな。 業者が名刺を使って挨拶回りしているのか? (そのほうに行き、名刺を手に取ると、嬉しさのあまり飛び上がる) マンドリカ! 大金持ち! 連隊の大親友! ZIMMERKELLNER (扉の所に立って) どうしてもお会いしたいとおっしゃるのですが。 WALDNER お通しするように! (入って来た男を、手を広げて出迎える) ようこそ、戦友! (大柄で、とても力が強そうだが、エレガントな姿をしたマンドリカが現れる。歳は、せいぜい35歳という所で、どことなく地方的な感じに見える。しかし、服装はとても立派で、かけらほどの田舎っぽさも無い。ヴェルコは、マンドリカの後ろから入場し、扉のところで立ち止まっている。ヴァルトナーは当惑して、後じさりする) MANDRYKA 騎兵隊長ヴァルトナー伯爵さまではありませんか? WALDNER いかにもヴァルトナーです。 もう騎兵隊長ではありませんがな。 (マンドリカは右手を後ろに突き出す。 ヴェルコは、頭を下げたまま、マンドリカの手に手紙を渡す) MANDRYKA (手紙を手に、ヴァルトナーに近寄って行く) 伯爵、この手紙の主はあなた様ですか? (とても軽やかに、元気良く、きわめて丁重に) 少し血が付いていますが、読めないほどではありません。 この手紙が私に届いた時、私は、年寄りの熊をしとめようとしていたので、その熊に襲われて少し引っかかれたのです。 もう過ぎたことです。 WALDNER (一瞥した後で、手紙を返しながら) 確かに、あなたと同名の男に手紙を書きました・・・ 私の友人で、連隊の戦友であるその男に。 MANDRYKA それは私の伯父です。伯父は死にました。 今、マンドリカといえば私だけです。 ですからお許しください。 この手紙を、私が開封してしまったことを。 ところで、お聞きしたいことが一つだけ・・・ ヴェルコ!あの写真を! WELKO (写真を手渡しながら) 万事順調ですぞ・・・大侯様。 このお顔をした美女は、確かにこの家に。 MANDRYKA (写真を手にして) 伯爵さま・・・古い戦友として 私の伯父宛てに出されたこの手紙に、 あなた様は、このご婦人の写真を同封されましたな。 WALDNER (ちらっと写真を見て、どうでもいいことのような口調で) いかにも!私の娘であるアラベラの写真ですよ! MANDRYKA (目立って興奮するが、姿勢は崩さずに) ご令嬢は結婚しておられないのですか・・・? WALDNER まだです。 MANDRYKA 今のところ婚約もなされてないと? WALDNER 今のところはまだです。 MANDRYKA (きわめて真剣に、厳粛と言ってもいい態度で) 5分ほど、お話しさせていただきたいのです。 (ヴェルコは、2つの肘掛椅子を向い合せになるよう素早く動かし、後ろにずらす。ヴァルトナーとマンドリカは腰掛ける。マンドリカは当惑して、やや間を置き、ヴァルトナーは緊張している) 率直に質問させていただいて、よろしいでしょうか? WALDNER あなたは、甥であり、相続人です。 あの大切な戦友の。 なんなりと、どうぞ! MANDRYKA 感謝いたします・・・ (にわかに考えをめぐらしながら) 死んだ伯父あての手紙に、 ご令嬢の魅力的な写真を同封されたとき、 あるいは、そこに何か目的のようなものがありませんでしたか?・・・失礼ならばお許しを。 WALDNER これはしたり!あのご老人を 少しからかいたいと思っただけなのです! MANDRYKA (きわめて注意深く、ヴァルトナーの言う全ての言葉の意味を十分に受け止めようとしながら) 伯父をからかうですって? ですが、こうなっていたかも知れませんよ・・・ 伯父の体がまだ丈夫で、 男盛りの状態だったとしたら、 この肖像写真の美しさに参ってしまい、 あなたの前に現れて、 誰が見ても申し分のない貴族として、 こう宣言していたかも知れません・・・。 「あの顔を一目見て、求婚の名乗りを上げぬ男など、神のお計らいで、この地上に生まれた意味など無い! 私の妻として、妃として、この女性をいただきたい!」と。 どうでしょう?もしかしたら、 こう言ったかも知れないのですよ! WALDNER だとすれば、私どもも 不意を突かれたかも知れませんなあ。 MANDRYKA (とても興奮しつつも、気持ちを抑えながら立ち上がる) 伯父はあの世に行きました。 今は私が唯一のマンドリカです。 いくつもの森や村を、私は治めています。 4千人の領民が、 私の幸せを念じています・・・。 そんな私が・・・もろ手をあげてお願いするのです・・・ お父君。この私に、ご令嬢をいただけないでしょうか。 この14週もの間、胸の中で、ひと時たりと想いが消えぬあの方を、私の妻としていただきたいのです。 (ヴァルトナーは驚きのあまり絶句する) ためらっておられますが、これは死の宣告ですか? だめなのですか? (ヴァルトナーは首を横に振る) 会えるのですね? (ヴァルトナーはうなずく) お許しを・・・ この手紙が届いたちょうどその時、 私は、年寄り熊の手につかまれ、 あばら骨が4本つぶれてしまったのです。 そのため、12週間、ベッドで横になっていたのですが・・・ 目の前には、この写真のお姿が・・・ この思いはますます強くなり、 ついには魂がかっさらわれてしまったのです! (誇張するわけでもなく、とても素朴に) 資産の管理人達が見舞いに参りました。 「我らの殿様に何が?」 荘園の小作人達が参りました。 「我らの殿様に何が?」 牧場で働く者達が参りました。 「殿は、もう馬遊びができないのでは?」 森の番人達が参りました。 「殿は、もう狩りを楽しまれないのでは?」 私はそれには何も答えずに「ヴェルコ!」と叫び、 「あのユダヤ人を連れて来い!何と言う名だったかな?あのジシェクのユダヤ人は?あの男は、私の森を買うつもりだったな? あの樫の木の森を! 早く、あの男を連れて来て、 現金を持ってくるよう伝えろ。 なぜなら明朝、私は旅立ち、 首都ウィーンで皇帝に謁見するのだ。 1秒1秒、金が必要だ。 求婚の旅に障害があってはならんぞ!」 (マンドリカは、大きいがエレガントな札入れを取り出す。そこには無造作に投げ込まれた千グルデン紙幣の分厚い束が入っている) 森がこんなのになりました・・・ (ヴァルトナーは驚いて金を見つめる) 美しい森でした・・・ そこには隠者達が住んでいました。 ジプシーもいました。老いた鹿もいましたし、 いくつもの炭焼き窯が煙を上げていました。 みんな、こんな紙切れごときに変わってしまったのです! ですが、樫の森など、領地には、まだうなるほどあります。 子々孫々にいたるまで・・・ 神の御加護を!・・・ お願いですから、こんなことを話すのをお許しください!自分でもなぜかわからないのですが、もう口にしてしまったことです! WALDNER 考えてみれば・・・一つの森が・・・ 隠者達と、 ジプシーと、老いた鹿の住まっていた森が、 一二の三で・・・こんな札入れに化けたのですな! 長い間、このようなものを見たことはありませんでした。 MANDRYKA なぜかわからないのですが、もう口にしてしまったことです! (ヴァルトナーは札入れに心を奪われ、じっと見つめている。マンドリカが札入れをしまおうとすると、ヴァルトナーは思わず反応して、それを止める) WALDNER ああ!非常に興味深いお話です! MANDRYKA (きわめて軽快に愛想良く、札入れを差し出す) もしかしますと?あるいはご入り用ですか? 今すぐに?いいえ、私のほうこそ、 お情けにすがっているのです!どうぞ、ご自由に! WALDNER (ややためらった後で、千グルデン紙幣を1枚つかむ) 実は、銀行の担当者が旅行で不在なのです! 遅くとも、今晩にはお返しいたします! MANDRYKA (あらためて札入れを差し出し、あたたかく) もういいのですか?何とぞお願いします!何としても! ですから、どうぞ、ご自由に! (ヴァルトナーは2枚目の紙幣をつかむと、1枚目の紙幣ともども無造作にチョッキのポケットにつっこむ) (マンドリカは胸のポケットに札入れをしまう。困惑したような間を少し置いてから) それでは、伯爵夫人どのを いつご紹介いただけるのでしょうか・・・ そして、御令嬢は? WALDNER 二人とも、隣の部屋にいますぞ。 お会いになりたいんでしょう? 今呼びます・・・ご紹介いたします。 MANDRYKA 今ですって?そんな?いや、まだです!今は決して! WALDNER 伯父さまは、こんな内気な方でしたっけかねえ! MANDRYKA (きわめて真剣に) それは別の話でしょう。 これは神聖な事柄なのですから。 WALDNER ではお望みのままに。 MANDRYKA (口調を変えて) 私はこのホテルに泊めていただき、 ご夫人がお命じになるまで待つつもりです。 私の自己紹介にふさわしい時間をご指定下さい。 午後でも、晩でも・・・ いつでもかまいません。 (マンドリカは一礼して辞去する。ヴァルトナーは握手の手を差し出し、彼を扉まで送って行く) WALDNER (一人で) これは夢か? いや、たしかにここにいたぞ。 マンドリカの甥が。 こんなことが起こった試しがあるだろうか! (ヴァルトナーは、くしゃくしゃになった紙幣を1枚2枚と引き出し、しわをたたんでから、すっからかんの財布につっこむ) 夢か? いや、違う!夢じゃない! (もう一度紙幣を1枚取り出し、何も考えずに、紙幣をひねって小さなじょうごのようにして手に持つ。軽やかなアクセントでマンドリカの口調をまねながら、かなり大声を出す) でしたらどうぞ、ご自由に! ZIMMERKELLNER (部屋に入って来て) お呼びで? (ヴァルトナーの手にある千グルデン紙幣に気付くと、ころっと口調を変えて) ご下命ですか? WALDNER (静かに、やさしく、独り言で) どうぞ、ご自由に! ZIMMERKELLNER 両替をお命じですか? WALDNER ひょっとしたら後で頼むかもな。まだいいよ。 (部屋係は退場。ヴァルトナーは優雅な調子で独り言を言う) どうぞ、ご自由に! (とろけんばかりの猫なで声で) どうぞ、ご自由に! (威厳をこめて) どうぞ、ご自由に! (コート、帽子、ステッキを手に取って) ZDENKA (右側のドアから出て来る) お呼びですか?パパ? WALDNER (喜びのあまり大はしゃぎで) どうぞ、ご自由に! ZDENKA 誰と話してるの?何が起こったの?パパ? WALDNER (喜びのあまり大はしゃぎで) どうぞ、ご自由に! ZDENKA 何が起こったの? WALDNER (初めて、自分一人じゃないことに気付く) 何でもない。ちょっと出かけてくる。 人を待たせておるんでな。 (手に持った千グルデン紙幣を振って、ズデンカに合図する) 何か欲しいものはあるかい? こいつを両替してくるのさ。じゃあな。 (中央の扉から出て行く) ZDENKA (一人残されて) パパ!行っちゃった。 あんなお父さん、初めて見た。 心配のあまり、おかしくなったのかも! この街を出なけりゃいけない・・・明日にもすぐ・・・ マッテオに会えるのも今日が最後なのかも・・・ ああ、神様、弱いあたしに力をください! (マッテオが素早く、人目につかないように中央扉から入って来るので、ズデンカはびっくりする) MATTEO 父上には気付かれなかったよ。 扉の横にぴったりくっついていたからね。 ZDENKA (左後方のドアを指差して) しいっ!中にお姉さんがいるよ!ぼくを呼んでいる! MATTEO お会いすることはできないのかい? ZDENKA 今はだめだ!お願いだ!今は! MATTEO じゃあ、手紙があるんだね? ZDENKA 手紙?ああ!いや!今はだめだ。 お姉さんは言ってた。あなたへの手紙は…今晩の… 御者舞踏会で…それまでは家にいて…このホテルで… もしかしたら、ぼくが君の部屋に手紙を… そうでなければ、舞踏会の場で渡すよ! MATTEO 見捨てる気じゃないだろうね? 信じているよ! (ズデンカは不安げに、アラべラのいる左手のドアを指差す。 マッテオは急いで退場。 すると、アラベラが新しいドレス、コート、帽子に着替えて、そこから現れる。ズデンカは、混乱と戸惑いを隠しきれずに立ち尽くしている。外からは橇の鈴の音が聞こえて来る) ARABELLA まだ準備してないなんて! 今まで何をしていたの? 早く着替えなさいよ!そりを曳く馬だって、 我慢できずに、いきり立っているわよ。 ZDENKA (怒り狂って) 馬だって?・・・もっと我慢できないでいるのは、 たぶん、あなたのエレメルだよ! (舞台右手の隣室に駆け込む) ARABELLA あたしのエレメル! とてもおかしな響きね・・・ あたしのもの?あの人のもの?それって何なの。 不安な気持ちに襲われる・・・ そうじゃない・・・何かを想いこがれている。 でもいったい何を? マッテオを? 私なしじゃ生きられないと繰り返し言いながら、 子供みたいな目をして、あたしを見つめるマッテオを? いいえ!マッテオへの想いなんか全くないわ! (ややためらった後、急に想いを溢れさせて) きっと私がもう一度会いたいのは、あの見知らぬ人! 一度でいいから、あの人の声を聴いてみたい!でも、そうしたら、他の男の人と同じような存在にすぎなくなるかも知れないけれど・・・ズデンカが言ってたわね・・・ 女は誰かに選ばれるまで待ち続けなきゃならないって。 そして、誰にも選ばれなけりゃ、もうおしまいだって。 (無意識のうちに、ぶるっと震える) エレメルと結婚する? なぜか胸騒ぎがするの。 まるで誰かのお墓の上をまたいでるみたい。 闇の中を私のほうへと向かって来るのは・・・ 口をきいたこともない、あの見知らぬ人? ああ・・・きっと奥さんのいる人なんでしょうね。 (残念そうに) 会ってはならないし、もう二度と会うこともないわ! 今日は謝肉祭の火曜日。 今夜の舞踏会は私が主役。 女王さまになるんだわ・・・そして・・・ ZDENKA (丈の短いコートを着て、シルクハットを手にして部屋に入って来る) さあ、支度ができたよ。 ARABELLA 一緒に行くのよ! (ズデンカが扉を開けると、アラベラは外に出る。 ズデンカはシルクハットをかぶり、アラベラの後を追う。橇の鈴の音が響いてくる) ERSTER AUFZUG (Salon in einem Wiener Stadthotel. Flügeltür in der Mitte. Rechts vorne ein Fenster , weiter rückwärts eine Tür. Links gleichfalls eine Tür. Der Salon ist reich und neu möbliert im Geschmack der 1860er Jahre. Adelaide mit der Kartenaufschlägerin an einem Tisch links. Zdenka in Knabenkleidern, rechts beschäftigt, auf einem anderen Tischerl Papiere zu ordnen) KARTENAUFSCHLÄGERIN Die Karten fallen besser als das letzte Mal. ADELAIDE Das gebe Gott! (Es klopft.) Nur keine Störung jetzt! (Zdenka läuft an die Mitteltür. Man gibt ihr von draußen etwas herein.) ZDENKA Mein Vater ist nicht hier, die Mutter hat Migräne! Kommen Sie später. – Es ist wieder eine Rechnung! ADELAIDE (abwinkend) Jetzt nicht! Leg’ sie dorthin! ZDENKA Es liegen schon so viele da! ADELAIDE Still, still! Wie liegen unsere Karten? Die Sorge und die Ungeduld verzehren mich! KARTENAUFSCHLÄGERIN (über die Karten gebeugt) Beruhigen Sie sich. Die Erbschaft rückt schon näher... nur langsam! ADELAIDE (mit gerungenen Händen) Nein, wir können nicht mehr warten! Es gibt nur eine Hoffnung die baldige Vermählung unserer Arabella! KARTENAUFSCHLÄGERIN Den Vater seh’ ich, Ihren Herrn Gemahl – o weh, die Sorge steht ihm nah – ganz finster ist’s um ihn. Er kämpft, er spielt – oh weh, und er verspielt schon wieder die große Summe. ADELAIDE Heil’ge Mutter Gottes! Komm mir zu Hilfe durch mein schönes Kind! Um Gottes Willen, die Verlobung – ist sie nah? Unser Kredit ist sehr im Wanken, liebste Frau! KARTENAUFSCHLÄGERIN (betrachtet lange die Karten) Da steht der Offizier. ADELAIDE Ein Offizier’? O weh! ZDENKA Matteo! KARTENAUFSCHLÄGERIN Nein! Der ist der Eigentliche nicht! ADELAIDE Das will ich hoffen! KARTENAUFSCHLÄGERIN Von dort herüber kommt der fremde Herr, der Bräutigam. ADELAIDE Die Brosche mit Smaragden ist Ihr Eigentum, wenn ihre Prophezeihung Wahrheit wird in dieser Woche! KARTENAUFSCHLÄGERIN (Langsam wie das Schicksalsbuch entziffernd) Er kommt von weiter her. ADELAIDE Von weiter her? KARTENAUFSCHLÄGERIN Ein Brief hat ihn gerufen. ADELAIDE Es ist Graf Elemer, kein Zweifel! KARTENAUFSCHLÄGERIN Ich sehe einen großen Wald dort kommt er her. ADELAIDE O wie Sie ihn beschreiben! Das ist er! Elemer! Herrlich! Doch warum zögert er? KARTENAUFSCHLÄGERIN Die Zögerung kommt von ihr. ADELAIDE Sie sehen durch die Menschen wie Glas! Das ist ihr namenloser Stolz. O Gott, erweiche ihren Stolz! Er ist so groß wie ihre Schönheit. (Es klopft. Zdenka eilt an die Tür.) ZDENKA Nein, jetzt ist es ganz unmöglich! (Sie empfängt wieder eine Rechnung, die sie hinlegt.) ADELAIDE (a Kartenaufschläagerin) Was meinen Sie? Was runzeln Sie die Stirn? KARTENAUFSCHLÄGERIN Es drängt sich wer hinein zwischen die schöne Tochter und den reichen Herrn! ADELAIDE Heil’ge Mutter Gottes, laß es nicht gescheh’n! KARTENAUFSCHLÄGERIN (über die Karten gebeugt) Wie? Haben Euer Gnaden eine zweite Tochter? O das wird eine ernstliche Gefahr! ADELAIDE (kniet neben dem Tisch nieder) Ihr Engelscharen droben, hört das Flehen einer Mutter in ihrer Herzensangst! ZDENKA (ängstlich) Mama! ADELAIDE Zdenka, bleib still und kümmere dich um nichts, was hier geschieht! (auf Zdenka deutend) Leise, sie ist es! KARTENAUFSCHLÄGERIN Dort der junge Herr? ADELAIDE Sie ist ein Mädchen. Weil sie wild war wie ein Bub, hat man sie weiterhin als Buben laufen lassen. Wir sind nicht reich genug, in dieser Stadt zwei Mädchen standeswürdig auszuführen – allein sie liebt die ältere Schwester über alle Maßen; wie könnte sie ihr Böses tun? KARTENAUFSCHLÄGERIN Die Karten lügen nicht. Da steht der Offizier. Da steht das blonde Mädel. Gezogene Säbel seh’ ich, und der Bräutigam zieht sich zurück. Die Karten warnen Sie! ADELAIDE (steht auf) Hier in mein Zimmer! Sie versuchen es noch einmal! (Zieht sie ins Nebenzimmer links, Zdenka nimmt die Rechnungen zur Hand, die sich angehäuft haben, sieht hinein.) ZDENKA Sie wollen alle Geld! Sie droh’n mit den Gerichten! Was? davon weiß ich ja gar nichts sie schreiben, sie haben schon gehört, daß wir verreisen wollen! Oh! Dann ist alles aus! Dann seh’ ich ihn nie mehr! (Sie läuft an die Tür links und horcht.) Sie sagt, der Arabella droht etwas... von einem Offizier. Er darf nicht mehr ins Haus, sagt die Mama, sie wird kompromittiert von ihm. Nicht mehr ins Haus? O Gott... dann bringt er sich ja um... und alle wissen darum es ist wegen ihr... und sie... dann endlich weiß sie, wie er sie geliebt hat! (Geth weg von der Tür) Mein Gott, laß es nicht zu, daß wir verreisen müssen! Laß den Papa gewinnen! Laß in Görz die Tante sterben! Mach, daß die Bella den Matteo über alles liebt, und daß er glücklich wird, und daß wir nicht mehr arm sind! Aufopfern will ich mich dafür – mein Leben lang in Bubenkleidern laufen und Verzicht auf alles, auf alles tun! (Es klopft. Sie geht an die Mitteltür. Indem wird die Tür von außen vorsichtig aufgemacht und Matteo tritt ein, in Jägeruniform, aber ohne Säbel.) ZDENKA Matteo! MATTEO Zdenko! Du! Bist du allein? ZDENKA (leise, ängstlich) Da drin ist die Mama. MATTEO Und Arabella? ZDENKA Sie ist spazieren auf dem Ring mit der Begleiterin. MATTEO (Einen Schritt näher) Und nichts für mich? Kein Wort? Kein Brief? (Zdenka schüttelt traurig den Kopf) Und gestern abend? ZDENKA War sie in der Oper, mit der Mama. MATTEO (eifersüchtig) Mit der Mama allein? ZDENKA (zögernd) Ich glaub’ mit der Mama und den drei Grafen. MATTEO Und Nachmittag? ZDENKA (ängstlich) Sie kommen mit Schlitten und holen sie ab ich soll auch mit. MATTEO (tief getroffen) Dahin ist es gekommen zwischen mir und ihr! Hätt’ ich nicht dich... ZDENKA Ein Chaperon muß doch auch dabei sein. MATTEO Ich wüßt’ nicht einmal mehr, was sie tut! Sie hat nichts mehr für mich, als hie und da einen halb finstern, halb zerstreuten Blick! ZDENKA Und doch hat sie dich lieb! Glaub mir! Ich weiß es! MATTEO Du weißt’s? Sie hat es dir gestanden? ZDENKA Hat sie dir nicht vor drei Tagen den Brief geschrieben, über den du selig warst? MATTEO O dreimal selig... wie vom Himmel war der Brief! Dann aber geht sie wieder kalt und fremd an mir vorbei! Wie soll ich das begreifen und ertragen, Zdenko, wie? ZDENKA (leise und mit wichtigen und Weisheit) So ist ein Mädel. Geben will ein Mädel mehr und mehr... nur zeigen will sie nichts. Sie schämt sich halt so furchtbar. MATTEO Wie du das weißt, du lieber Bub! So weiß du auch, was das für Stunden sind und was für Gedanken da Herrschaft haben (Er fass Zdenka am arm, sie macht sich sogleich los) über mich, wenn sie so durch mich durchschaut wie durch leere Luft, und du mir nicht ein Zeichen bringst, von dem ich wieder hoffen kann und leben! ZDENKA (drängend) Gewiß. Ich bring’ dir wieder solch’ einen Brief.... heut oder morgen! MATTEO (angstvoll) Heute noch! Du bist mein einziger Freund! Gib mir dein Manneswort... auf dich verlaß ich mich! Und wenn ich mich auf dich nicht mehr verlassen könnte, dann käme etwas andres! ZDENKA (gespannt) Was? Was käme dann, Matteo? MATTEO (sehr finster) Dann stünd’ ich morgen beim Rapport und bäte um Versetzung nach Galizien, und wenn mir das nichts hilft und ich auch dort die Arabella nicht vergessen kann, dann gibt’s halt einen Ausweg (gesprochen) den Revolver! ZDENKA Mein Gott im Himmel! MATTEO Denk daran, wie du mir hilfst! (Er eilt weg.) ZDENKA (voller Angst und Emotion) Ihm helfen – o mein Gott! Und mir! Wer hilft denn mir! Die Wörter hätt’ ich wohl in mir für hundert solche Briefe, und auch die Schrift, die treff’ ich ja im Schlaf; was aber hilft ihm denn ein Brief, wenn ich für sie die zärtlichen verliebten Wörter schreibe! Die Wörter muß ich finden, die ins Herz ihr gehn, daß sie erkennt den Einzigen, der es verdient, von ihr geliebt zu sein. Das ist das Schwere, und wenn’s mir nicht gelingt, hab ich verspielt. ARABELLA (ist eingetreten, in Hut, Schleier und Pelz, hinter ihr die Begleiterin) Ich danke, Fräulein. Holen Sie mich morgen um die gleiche Zeit, für heute brauch’ ich Sie nicht mehr. Adieu. (Die Begleiterin geht ab. Legt den Hut und die Jacke ab, sie sieht die Rosen, die auf einem Gueridon stehen) Wie schönen Rosen! Hat die ein Husar gebracht? (Sie nimmt die Rosen.) ZDENKA Wie? Ein Husar? ARABELLA Der Leibhusar von einem fremden Reisenden! ZDENKA Nein, sie sind von Matteo. (Arabella legt die Rosen schnell weg, Zdenka tut sie wieder in die Vase. Sanft) So gehst du mit seinen Blumen um! Und trotzdem bringt er neue jeden Tag. ARABELLA (kurz) Ah laß! Und dort das andere Bukett? ZDENKA Vom Elemer, und das Parfüm vom Dominik, und Spitzen vom Lamoral. ARABELLA (spöttisch) Die drei! Verlumpen Geld zu dritt, verlieben sich zu dritt ins gleiche Mädel. Am End verloben sie sich auch noch alle drei mit mir! ZDENKA Nichts wert sind sie – und etwas wert ist nur der eine, der... (Sie hält ihr Matteos Rosen entgegen) ARABELLA Ah, laß! die drei sind lustiger. ZDENKA (mit einem Ton der Vorwurf) Kannst du das sagen! Er liebt dich doch aus seiner ganzen Seele. ARABELLA (spöltisch) ...und aus allen seinen Kräften. ZDENKA Du hast ihn lieb gehabt! ARABELLA Vielleicht! Gehabt! So ist’s vorbei du sagst es selbst. ZDENKA Gib acht, daß er dich das aussprechen hört! Es wär sein Tod. Anbeten tut er dich! ARABELLA (sieht sie an) Zdenkerl, du hast schon ganz den exaltierten Ton von der Mama! Paß auf auf dich! ZDENKA (leidenschaftlich) Weil’s mir das Herz umdreht, wenn ich ihn leiden seh’! ARABELLA (starrte neugierig) Bist du verliebt in ihn? ZDENKA (stampft auf) Sein Freund bin ich! Sein einziger Freund auf dieser Welt! ARABELLA (sieht sie wieder aufmerksam an) Zdenkerl, in dir steckt was Gefährliches seit letzter Zeit. Mir scheint, Zeit wär’s, daß du ein Mädel wirst vor aller Welt und daß die Maskerad’ ein End’ hat. ZDENKA Ich bleib ein Bub bis an mein End. Ich will nicht eine Frau sein – so wie du eine bist. Stolz und kokett und kalt dabei! ARABELLA (zehr ernst) Er ist der Richtige nicht für mich! Ich red’ im Ernst, ich red’ die Wahrheit jetzt zu dir! Ich kann ja nichts dafür, daß ich so bin. Ein Mann wird mir gar schnell recht viel und wieder schnell ist er schon gar nichts mehr für mich! Da drin im Kopf geschieht’s und schnell, ich weiß nicht wie! Es fängt zu fragen an, und auf die Fragen find ich die Antwort nicht, bei Tag und nicht bei Nacht. Ganz ohne meinen Willen dreht sich dann mein Herz und dreht sich los von ihm. Ich kann ja nichts dafür – aber der Richtige – wenn’s einen gibt für mich auf dieser Welt – der wird einmal dastehn da vor mir und wird mich anschaun und ich ihn, und keine Zweifel werden sein und keine Fragen, und selig werd’ ich sein und gehorsam wie ein Kind. ZDENKA (sie liebevoll ansehend) Ich weiß nicht wie du bist, ich weiß nicht, ob du Recht hast, dazu hab’ ich dich viel zu lieb! Ich will nur, daß du glücklich wirst mit einem, der’s verdient! und helfen will ich dir dazu. (liebevoll und Vorbereiten der Ausfahrt. Für sich) So hat ja die Prophetin es gesehn, sie ganz im Licht, und ich hinab ins Dunkel. (jeweils nacheinander und Duo) Sie ist so schön und so lieb – ich werde gehn, und noch im Gehn werd’ ich dich segnen, meine Schwester. ARABELLA (für sich) Aber der Richtige, wenn’s einen gibt für mich auf dieser Welt, der wird einmal dastehn, a vor mir und wird mich anschaun, und ich ihn, und keine Zweifel werden sein und keine Fragen, und selig werd’ ich sein und gehorsam wie ein Kind! (Man hört das Glöckchen eines Schlittens) ZDENKA Das ist der Schlitten vom Elemer. Ich kenn’ die Schellen. ARABELLA (wieder ganz leicht und munter) Und hinter ihm kommt der Dominik gefahren, und hinter dem der Lamoral, so treiben sie’s, und ich – ich treib’ halt mit – weil halt nur einmal Fasching ist. ZDENKA Nein! heute kommt der Elemer allein. Freust du dich? Nein! Er kann der Richtige nicht sein! ARABELLA Ich weiß ja nicht! – Kann sein, ich muß ihn nehmen. (steigt mit versonnen Luft) ZDENKA Nein, nein, das darf nicht sein! ARABELLA Heut abend ist der Fasching aus. Heut abend muß ich mich entscheiden. ZDENKA O Gott, dann bringt sich der Matteo um – (wie in Trance und eine Vision zu sehen) Ich klopf’ an seine Tür, er gibt nicht Antwort. Ich werf’ mich über ihn – ich küß zum ersten Mal seine eiskalten Lippen! Dann ist alles aus. ARABELLA (war an das Fenster gegangen und auf der Straße) Siehst du, da war ein fremder Mensch heut vormittag, wie ich hier aus dem Haus gegangen bin, dort drüben war er an der Ecke, groß, in einem Reisepelz. Und hinter ihm ein Leibhusar – ein Fremder halt aus Ungarn oder aus der Wallachei, der hat mich angeschaut mit großen, ernsten, festen Augen. Ich hätt’ geschworen drauf, daß er mir Blumen schickt. Blumen von dem, das wäre heute mehr für mich als alles. ZDENKA (reißt die Rosen von Matteo aus der Vase, hält sie ihr leidenschaftlich hin) Nimm die! Sie kommen von dem treuesten Menschen auf der Welt. Nimm sie zu dir, ganz nah zu dir, nimm keine anderen als die! Ich fühl’s dein und mein Schicksal hängt daran! (Zdenka platzierte Blumen in Runde Arabella, aber das können sie zwar stärker fallen hören Sleigh Glocken) ARABELLA Was hast du denn? was ist denn los mit dir? ZDENKA Sei still! Da kommt der Elemer. (Geht schnell und leise rechts ab. Die Mitteltür geht auf Graf Elemer steht in der Tür, wirft den Pelz ab, den er unhägen hat ein Groom fängt den Pelz auf schließt von außdn die Tür) ARABELLA So triumphierend treten Sie herein? ELEMER Heut ist mein Tag! So haben wir gelost. Anspannen lassen hab’ ich meine Russen, denn heut darf ich Sie in meinem Schlitten führen, und abends dann auf dem Fiakerball bin ich Ihr Herr! (Arabella runzelt die Stirn) Ich meine ich Ihr erster Knecht, denn Sie sind immerdar die Königin! ARABELLA Ihr habt um mich gelost! Ihr seid mir schon die Rechten! ELEMER Ja, einer von uns dreien muß es sein, den Sie erwählen! So ist’s beschlossen und beschworen unter uns. ARABELLA Ah! einer von euch dreien muß es sein? Und ich? Ich bin die Sklavin, über die ihr schon das Los geworfen habt? In welchem Krieg habt ihr mich denn erbeutet, wenn ich fragen darf? ELEMER Zum Preis hat sie sich selber eingesetzt, mit ihren Blicken hat sie uns gefordert, ihr zu stehn. Ein Mädchenblick ist stark und gibt und nimmt – und er verheißt noch mehr! ARABELLA Verheißt er das? Dann sollt’ ich zornig sein auf euch, daß ihr mir jetzt den Hof macht einen Fasching lang, und immer noch habt ihr mir nicht das Herz erlöst, und immer bin ich noch die gleiche, die ich war, und dieses einzige bittersüße Glück, das einem Mädel bleibt, das kost’ ich aus versteckt und in der Schwebe sein und keinem ganz sich geben und zögern noch und noch – vielleicht, vielleicht wird aber bald was andres kommen, Elemer. (mit einem kleinen Lächeln) Wer weiß, vielleicht sehr bald, vielleicht noch diese Nacht! ELEMER Das andere wird kommen in der Stunde, die ich herab vom Himmel flehe, Bella – wo Sie abwerfen diese feigen, zaudernden Bedenken und das sein wollen, was Sie sind, das herrlichste Geschöpf, geschaffen, Seligkeit zu bringen über mich allein auf dieser Welt! Hören Sie meine Pferde? Wie sie stampfen und ihre Glocken schütteln? Wie sie läuten du willst ja! Komm! dann sausen wir mit dir dahin! Nachdenken ist der Tod im Nichtbedenken liegt das Glück! ARABELLA (das Thema zu wechseln) Sind es die Russen? Schütteln sie sich schon vor Ungeduld? Ja, ja, ich will. Heut ist doch Faschingsdienstag, und heut um Mitternacht ist alles aus. Die Hauptallee hinunter, daß der Atem mir vergeht – aber der Zdenko fahrt mit uns. ELEMER (zornig, unglücklich) Kein Wort, kein Wort soll ich mit Ihnen reden dürfen? Sie Grausame! ARABELLA (Tür öffnet es sich) In einer halben Stunde bin ich unten mit ihm. Solange müssen sich die Russen gedulden! (auf eine Gebärde Elemers) Der Bub kommt mit! (sich verabschiedend) Auf Wiedersehn. ELEMER Sie sind ein angebetetes Geschöpf, ein unbegreifliches! ein grausames! entzückendes Geschöpf. (Er geht.) ZDENKA (tritt rechts herein) Hast du ihn fortgeschickt? ARABELLA Wir fahren aus mit ihm. Schnell, zieh dich an! Im Schlitten. ZDENKA Dazu brauchst du mich? ARABELLA Ja, dazu brauch ich dich. (Der Schlitten unten lebhafter. Arabella schaut aus dem Fenster) Schau doch die schönen Rappen, wie sie ungeduldig sind, (mit plötzlich veränderter Stimme) Zdenka! ZDENKA Was ist denn? Was erschrickst du so? ARABELLA Er! das ist er! mein Fremder! da! dort drüben geht er mit seinem Diener. Sicher will er wissen, wo ich wohne. Paß auf, jetzt sucht er, welches meine Fenster sind. Schau seine Augen an, was das für große ernste Augen sind. ZDENKA (hinter ihr) Wie soll ich seine Augen seh’n, er schaut ja nicht herauf. ARABELLA Nein, er schaut nicht herauf. (wendet sich ins Zimmer) Er geht vorüber. ZDENKA So willst du fahren mit dem Elemer? ARABELLA Ja, ja. Geh’ und zieh’ dich an. Du fährst mit uns. Ich will’s. ZDENKA Pst, die Mama. (Adelaide ist links herausgetreten, horchend sie hat Waldner kommen gehört. Waldner kommt im gleichen Augenblick durch die Mitteltür, gut angezogen, Stadtpelz und Zylinder, Stock, Handschuhe. Er sieht elegant, aber ermüdet und übernächtig aus, geht durchs Zimmer als sehe er die andern nicht und läßt sich in einem Fauteuil vorne rechts nieder.) ADELAIDE Laßt uns allein, meine Kinder, euer Vater hat Sorgen. (Arabella geht links ab. Zdenka geht rechts rückwärst ab.) WALDNER (steht auf, sieht die Kuverts mit den Rechnungen, betrachtet sie mechanisch, reißt ein Kuvert auf, dann das nächste.) Nichts als das Zeug da? Und von niemand sonst ein Brief? ADELAIDE Du hast gespielt? Du hast verloren, Theodor? (Waldner schweigt) Du hast an deine Regimentskameraden geschrieben? WALDNER Von keinem eine Antwort, das ist hart! (Wirft sich auf den Fauteuil; vor sich him, halb zu Adelaide) Da war ein gewisser Mandryka, der war steinreich und ein Phantast dazu. Für ein Mädel hat der einmal die Straßen von Verona bestreuen lassen mit dreitaus end Scheffeln Salz, weil sie hat Schlitten fahren wollen mitten im August! Ich hab’ an seine Großmut appelliert – und hab’ von der Bella ein Bild hineingelegt – in dem stahlblauen Ballkleid mit Schwanenbesatz – ich hab mir gedacht vielleicht kommt er daher, ein Narr, wie er ist, und heirat’ das Mädel! ADELAIDE O Gott, mein schönes Kind mit einem alten Mann! WALDNER (heftig) Es muß ein solider Bewerber daher und ein End mit der ewigen Hofmacherei, die zu nichts führt! Ich weiß sonst keinen Ausweg! ADELAIDE (mit plötzlicher) Fort mit uns! Zur Tante Jadwiga. Sie nimmt uns auf, auf ihre Schlösser! Du wirst Verwalter, ich führe der Tante das Haus! WALDNER Und die Mädeln? ADELAIDE Zdenka wird Groom für ew’ge Zeiten – wir sind nicht in der Lage, zwei Töchter zu erhalten! Und Arabella – ihr ist prophezeit, sie macht ihr Glück durch eine große Heirat! WALDNER (grimmig) Inzwischen ist der letzte Fünfziger dahin! ADELAIDE Sei ruhig, Theodor, mir sind im Traum drei Nummern erschienen! Unfehlbare, herrliche Zahlen! WALDNER Ah, Geschwätz! Versetz die Smaragdbrosch’ und gib mir das Geld! Was, du hast sie nicht mehr? Versetzt? Verpfändet? ADELAIDE Schon vorige Woche. Sie war das Letzte. O dieses Wien! Dúo WALDNER Und heut hätt’ ich Glück! Ich spür’s in jedem Finger! Du unglückselige Person! ADELAIDE Allein, so hab’ ich’s oft geträumt! Aus tiefster Schmach hebt’s uns einmal empor zu höchster Höhe durch die Hand der Schönheit! WALDNER Ich hab’ nicht einen Gulden mehr im Sack! (Winkt ihr heftig ab) ADELAIDE Hat’s denn vielleicht im Allerhöchsten Erzhaus noch keine Liebesheiraten gegeben? (Sie geht schnell ab.) WALDNER (wieder zu den Rechnungen zurück) Bin nicht in der Lage, länger zu warten! (Nimmt die zwite) Müßte die Gerichte in Anspruch nehmen. Arme Frau! Arme Mädeln! (Er läutet am Glockenzug. Der Zimmerkellner tritt ein.) Cognac! ZIMMERKELLNER (gesprochen) Auf Nummer 8 darf ich nichts mehr servieren! Außer wünschen sofort zu bezahlen! WALDNER Verschwinden Sie, Ich brauch’ nichts. (Zimmerkellner ab. Waldner geht auf und ab) Jetzt setzen sie sich hin und fangen wieder an zu spielen. (ängstlich) Und alles andre is verlorene Zeit! ZIMMERKELLNER (eintretend mit einem Tablett) Ein Herr! WALDNER Sie sagen, ich bin ausgegangen. Das Zeug dorthin! (Der Zimmerkellner legt eine Karte hin und geht ab) Das ist ja keine Rechnung. Melden sich die Lieferanten jetzt schon mit Visitenkarten an? (Er geht hin, nimmt die Visitenkarte in die Hand, freudig überrascht.) Mandryka! Der reiche Kerl! Mein bester Freund im Regiment! ZIMMERKELLNER (an der Tür) Der Herr fragt dringend an. WALDNER Ich lasse bitten! (Dem Eintretenden mit offenen Armen entgegen) Tschau, Kamerad! (Mandryka großer, sehr kräftiger, eleganter Mann von höchstens fünfunddreißig Jahren, etwas angezogen, ohne jede provinzielle Eleganz, tritt ein. Welko, hinter Mandryka eintretend, bleibt in der Tür stehen. Waldner perplex, tritt zurück) MANDRYKA Hab’ ich die Ehre mit dem Rittmeister Graf Waldner? WALDNER Waldner, so heiß ich. Rittmeister nicht mehr. (Mandryka streckt seine rechte Hand nach hinten. Welko unter Verneigung gibt ihm einen Brief in die Hand.) MANDRYKA (mit dem Brief auf Waldner zutretend) Sind Sie, Herr Graf, der Schreiber dieses Briefes? (sehr leicht und munter und artig) Er ist ein biss’l blutig worden und nicht mehr leserlich. Ich bin den Tag, wo er mir zugekommen, auf eine alte Bärin gegangen, sie hat mich angenommen und ein biss’l gekratzt – dabei ist das passiert. WALDNER (indem er ihm den Brief zurück gibt, nachdem er einen Blick darauf geworfen hat) Geschrieben hab’ ich allerdings an einen Herrn Ihres Namens – er war mein Freund und Regimentskamerad. MANDRYKA Das war mein Onkel. Er ist tot. Ich bin der einzige Mandryka. Somit verzeihen Sie, daß ich den Brief zu öffnen mir gestattete. Jetzt kommt es auf eines an Welko, das Bild! WELKO (indem er eine Photographie überreicht) Es ist in Ordnung, Gospodar. Das schöne Fräulein mit dem Gesicht wohnt hier. MANDRYKA (die Photographie in der Hand) Herr Graf, Sie haben Ihrem werten Brief, der kameradschaftlich an meinen Onkel gerichtet war Sie haben dieses Damenbildnis beigelegt. WALDNER (leicht hinsehend, ganz ohne Wichtigkeit) Ah ja, die Photographie meiner Tochter Arabella! MANDRYKA (mit merklicher Aufregung, aber ohne die Stellung zu verändern) Die gnäd’ge Tochter ist unvermählt? WALDNER Noch unvermählt – MANDRYKA – und derzeit nicht verlobt? WALDNER Derzeit noch nicht. MANDRYKA (sehr wrnst, beinache feielich) Dann bitte ich um ein Gespräch von fünf Minuten. (Welko rückt schnell zwei Fauteuils einander gegenüber, zieht sich dann zurück. Waldner und Mandryka setzen sich. Eine kleine Pause der Verlegenheit bei Mandryka, der Spannung bei Waldner) Darf ich so unbescheiden sein und eine Frage stellen? WALDNER Du bist der Neffe – und Erbe meines teuren Kameraden. Verfüge über mich! MANDRYKA Ich danke sehr. (er überlegt einen Moment) Als in dem Brief an meinen sel’gen Onkel das reizende Porträt des Fräulein Tochter hineingeschlossen wurde, darf ich annehmen, daß da eine Absicht im Spiele war? – ich bitte um Vergebung. WALDNER Mein Gott, ich hab’ mir halt gedacht, ich mach’ damit dem Alten einen Spaß. MANDRYKA (sehr aufmerksam, bestrebt, jedes Wort Waldners nach seinem vollen Gewicht zu erfassen) Dem Onkel einen Spaß? – Wenn aber das die Folge wär gewesen daß mein Herr Onkel, der ein ganzer Mann gewesen ist und in den besten Jahren, sich hätte in die Schönheit des Porträts verliebt und wär getreten hier vor Ihnen, hochgeborner Herr, so als ein offenherziger Edelmann vor einen andern, und hätt’ gesagt wer das Gesicht gesehen hat und tritt nicht als Bewerber auf, verdient nicht, daß ihn Gott auf dieser schönen Erde leben läßt so gib das Mädel mir zur Frau und Herrin! Was wäre dann gewesen? Gesetzt den Fall, er hätte so gesagt! WALDNER Dann hätten wir uns in einer unerwarteten Situation befunden. MANDRYKA (steht auf, sehr aufgeregt, Aber beherrscht) Der Onkel ist dahin. Heut bin ich der Mandryka, niemand sonst. Mein sind die Wälder, meine sind die Dörfer. Viertausend Untertanen beten, daß ich glücklich sei, und ich, mit aufgehobenen Händen bitte ich Herr Vater, geben mir die gnäd’ge Tochter, geben Sie mir zur Frau, die jetzt seit vierzehn Wochen jeden Gedanken in dieser Brust regiert. (Waldner schweigt in Staunen.) Ihr Zögern ist keine Todesurteil? Nein! (Waldner schüttelt den Kopf.) Ich darf sie sehen? (Waldner nickt.) Bedenken dieser Brief kommt an, und in der gleichen Stunde nimmt mich die alte Bärin in die Arme und drückt mir vier von meinen Rippen ein. Zwölf Wochen bin ich so im Bett gelegen – Vor meinen Augen dieses Bild – und ein Gedanken immer stärker, bis er die Seele mir herausgezogen hat! (ganz naiv ohne Prahleret) Kommen meine Verwalter was ist’s mit unserem Herrn? Kommen die von den Meierhöfen was ist’s mit unserem Herrn? Kommen die von den Fohlenhöfen freut unsern Herrn kein Pferd mehr? Kommen meine Förster freut unsern Herrn kein Jagen? Ich geb ihnen keine Antwort. Welko ruf’ ich, hol’ mir den Juden, na! wie heißt der Jud in Sissek, der meinen Wald will kaufen? Dort den Eichenwald! Schnell her mit ihm und er soll Geld mitbringen, denn morgen fahr’ ich in dem Kaiser seine Hauptstadt, da kostet Geld ein jeder Atemzug, und Hindernisse darf’s nicht geben auf der Brautfahrt! (Er zieht ein großes Portefeuille hervor es enthält lose hineingelegteinen dicken Pack Tausendguldennoten.) Das ist der Wald... (Waldner sieht erstaunt Geld) Es war ein schöner Wald Einsiedler waren drin, Zigeuner waren drin und alte Hirschen, und Kohlenmeiler haben viele drin geraucht – Hat sich alles in ein paar Fetzen Papier verwandelt! Duo Aber es stehen Eichenwälder genug noch auf meinem Bode für Kinder und Enkel – Gott erhalte! Verzeih’n um Gottes willen, daß ich da von solchen Sachen rede! Ist ganz, ich weiß nicht, wie gescheh’n! WALDNER Wenn man bedenkt ein Wald – Einsiedler waren drin, Zigeuner waren drin und alte Hirschen, und auf eins, zwei – ein solches Portefeuille! Ich hab’ seit vielen Jahren so was nicht gesehen! MANDRYKA Ist ganz, ich wiß bich, wie gescheh’n! (Waldner starrt fasziniert auf das Portefeuille. – Mandryka will es einstecken – Waldner hindert ihn durch eine unwillkürliche Bewegung.) WALDNER Oho! ich find’es ungeheuer interessant! MANDRYKA (hält das Portefeuille hin, sehr leicht und liebenswürdig) Darf ich vielleicht? Brauchst du vielleicht? So für den Augenblick? Du tust mir eine Gnad’, Teschek, bedien’ dich! WALDNER (nach kurzem Zögern, nimmt eine Tausendguldennote) Mein Bankier ist nur verreist! Ich geb es dir heut abends spätestens zurück! MANDRYKA (hält das Portefeuille nochmals hin, sehr herzlich) Nicht mehr? Ich bitte vielmals! Aber doch! Teschek, bedien’ dich! (Waldner nimmt eine zweite Note und steckt sie zur ersten in die Westentasche. Mandryka läßt das Portefeuille in seine Brusttasche gleiten - Eine leichte Pause der Verlehenheit) Und wann wird’s dir genehm sein, mich deiner Gräfin vorzustellen – und dann der gnädigen Tochter? WALDNER Sie sind gleich da im Nebenzimmer. Willst du sie sehen? Ich ruf’ – ich stell’ dich vor. MANDRYKA Jetzt? So? ich bitte nein! auf keinen Fall! WALDNER So schüchtern war der Onkel nicht! MANDRYKA (sehr ernst) Das ist ein Fall von andrer Art. Es handelt sich für mich um etwas Heiliges. WALDNER Ganz wie du willst! MANDRYKA (in verändertem Ton) Ich werd’ mich hier im Hause einlogieren und den Befehl abwarten deiner Gräfin, wann ich mich präsentieren darf am Nachmittag oder Abend – oder wann es wird belieben. (Verneigt sich, Waldner reicht ihm die Hand und begleitet ihn zur Tür.) WALDNER (allein) Hab’ ich geträumt? Dahier ist er gesessen, dahier, der Neffe vom Mandryka. So was passiert einem doch nicht! (Er zieht einen zerknitterten Tausender hervor, dann den zweiten, glättet beide, steckt sie in seine völlig leere Brieftasche.) Hab’ ich geträumt? Nein! ich hab’ nicht geträumt! (Er nimmt den einen Tausender wieder heraus, dreht daraus gedankenlos eine kleine Papiertüte und behält sie in der Hand. Mit leichtem Ausdruck Mandrykas Ton kopierend, ziemlich laut.) Teschek, bedien’ dich! ZIMMERKELLNER (eintretend) Ist hier gerufen? (Er gewahrt den Tausender in Waldners Hand und verändert sofort den Ton.) Haben mich befohlen? WALDNER (vor sich, leise, zart) Teschek, bedien’ dich! ZIMMERKELLNER Befehlen diesen Tausender zu wechseln? WALDNER Später vielleicht, jetzt nicht. (Der Zimmerkellner geht ab. Vor sich hin, mit Grazie) Teschek, bedien’ dich! (schmelzend, fast zärtlich) Teschek, bedien’ dich! (majestätisch) Teschek, bedien’ dich! (Er nimmt Mantel, Hut und Stock) ZDENKA (aus der Tür rechts heraus) Hast du gerufen, Papa? WALDNER (mit turbulentem Jubel) Teschek, bedien’ dich! ZDENKA Mit wem sprichst du, Papa? Ist dir etwas gescheh’n? WALDNER (mit turbulentem Jubel) Teschek, bedien’ dich! ZDENKA Ist dir etwas gescheh’n? WALDNER (jetzt erst bemerkend, daß er nicht allein ist) Gar nichts. Ich geh’ jetzt aus. Ich werd’ erwartet. (Er winkt ihr mit dem Tausender, den er in der Hand behalten hat.) Brauchst du vielleicht? Ich werd’ mir wechseln lassen. Adieu! (Ab durch die Mitteltür) ZDENKA (allein) Papa! Er ist schon fort. So hab’ ich ihn noch nie geseh’n, die Sorgen haben ihn um den Verstand gebracht! Wir müssen fort aus dieser Stadt – schon morgen. Und den Matteo seh’ ich heut vielleicht zum letzten Mal. O Gott, steh’ mir armem Mädel bei! (Matteo schnell und verstohlen zur Mitteltür herein. Zdenka erschrickt.) MATTEO Er hat mich nicht geseh’n. Ich hab’ mich rückwärts in die Tür gedrückt. ZDENKA (deutet auf die Tür links rückwärts) Pst! sie ist da! Sie ruft mich. MATTEO Kann ich sie nicht sehn? ZDENKA Jetzt nicht! ich bitte dich! Jetzt nicht! MATTEO Hast du den Brief? ZDENKA Den Brief? Ja! Nein! Sie will jetzt nicht. Sie sagt, sie will ihn dir – heut abend – komm auf den Fiakerball, – und vorher sei zu Haus, hier im Hotel – vielleicht bring’ ich ihn dir ins Zimmer – oder du bekommst ihn dort! MATTEO Du, laß mich nicht im Stich! Ich hab’ dein Wort! (Zdenka ängstlich, deutet auf die Tür links. Matteo schnell ab. Arabella tritt aus der Tür links. Zdenka steht verwirrt und verlegen da. Man hört die Schlittenglocken.) ARABELLA Bist du nicht fertig! Ja, was hast du denn gemacht die ganze Zeit? So zieh’ dich endlich an! Die Rappen sind schon voller Ungeduld. ZDENKA (wütend) Die Rappen – und dein Elemer! (Läuft ins Nebenzimmer rechts) ARABELLA Mein Elemer! – das hat so einen sonderbaren Klang... Er mein – ich sein. Was ist denn das, mir ist ja, wie wenn eine Angst mich überfiele – und eine Sehnsucht.... ja, nach was denn auf der Welt? Nach dem Matteo? Weil er immer sagt, er kann nicht leben ohne mich und mich so anschaut mit Augen wie ein Kind? Nach dem Matteo sehnt sich nichts in mir! (ein Zögen, dann ausbrechend) Ich möchte meinen fremden Mann einmal noch sehen! Ich möchte einmal seine Stimme hören! Seine Stimme. Dann, dann wär’ er wie die anderen für mich. Wie sagt die Zdenka daß wir warten müssen, bis uns einer wählt, und sonst sind wir verloren. (Sie schaudert unwillkürlich) Verheirat’t mit dem Elemer? Was rührt mich denn so an, als trät’ ich einem übers Grab? Ist das der fremde Mann, mit dem ich nie ein Wort geredet hab’, zieht der im Dunkel so an mir? Herr Gott, er ist ja sicher ein verheirateter Mann, (Leider) und ich soll, und ich werd’ ihn nicht mehr wiedersehn! Und heut und heut ist Faschingsdienstag, und heut abend ist mein Ball – von dem bin ich die Königin und dann... ZDENKA (tritt heraus, in einem kurzen Pelz, inen Zylinder in der Hand) So, ich bin fertig. ARABELLA Komm! (Zdenka öffnet ihr die Tür, Arabella geht hinaus; Zdenka setzt den Zylinder auf und folgt ihr. Die Schlittenglocken tönen herauf.) この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Strauss,Richard/Arabella/II