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• オペラ対訳プロジェクト - Strauss,Richard/Der Rosenkavalier/II-2+

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  ［後方の扉が開く。三人はみな立ち上がる。ゾフィーとマリアンネは右へ移動する。オクタヴィアンは左手前方へ。ファニナルが男爵を儀礼的に導き、敷居をまたいでゾフィーのもとへ案内しつつ、優先権を彼に与える。レルヒェナウの家僕たちがどこへでもついてくる。まず司祭と息子の小姓。それから側近の狩人がよく似たごろつきを連れて。この同類は殴られた鼻に絆創膏をしており、さらに、甜菜畑からそのままお仕着せに詰め込まれたような同類が二人。みな主人と同様、小さなミルテの花束をつけている。2人のファニナルの召使いたちは後方にとどまる。］ ファニナル 閣下に許嫁をご紹介いたします。 男爵 ［お辞儀をし、それからファニナルへ］ 結構！おめでとうございます。 ［彼はゾフィーの手に口づけ、同時に確かめる］ きれいな手首だ。これは非常に重視している点だよ。市民階級以下にはめったにない貴重品なのだ。 オクタヴィアン ［抑えた声で］ ぞっとする（熱くなったり寒くなったりする）。 ファニナル ちょっとよろしいでしょうか、我が忠実なるマリアンネ・ライトメッツェリン嬢を… ［紹介を受けたマリアンネは3度深く膝を曲げて礼をする。］ 男爵 ［同時にいやそうに手で拒否する］ そういうのはやめてくれ。さあ、我が薔薇の騎士様にご挨拶をしよう。 ［ファニナルとともにオクタヴィアンに歩み寄り、お辞儀をし、オクタヴィアンも返礼をする。］ ［レルヒェナウの随行者がようやく静止するが、その直前にゾフィーをほとんど突き倒し、右手後方へ数歩引き下がる。］ ゾフィー ［マリアンネとともに右手に立ち、抑えた声で］ あれはいったいどんなご作法？まるで馬商人みたいに、それに私を買ったとでも思ってるみたいに。 マリアンネ カヴァリエ（紳士）とは縛られない、気さくな振る舞いをするものですから仕方ありません。あの方がどなたで、あなたをどのようにしてくださるかを自分に言い聞かせて、しかめ面は早くおやめなさい。 男爵 ［紹介の姿勢のまま、ファニナルへ］ まったく驚きですよ、こちらの若殿がとある人物に似てる体といったら。私生児がおるんですよ、とってもかわいいのが、妹にね。 ［無様になれなれしく］ 地位のある人々の間では秘密ではありませんよ。侯爵夫人ご自身の口からなされたのですし、 ［ゆったりと］ ファニナル家も、いわば、いまや親戚に属するのですから、恨みに思いなさんな、ロフラーノ、 ［どんどん不作法になって］ お前の父親がいたずらっ子だったからといってな、ここにいらしたらよい仲間をお認めになるでしょうな、 ［笑いながら］ 亡きマルキーズ様は。私自身も除外しませんよ。 ［ファニナルへ］ 見なさい、殿、あそこの背の高いのを、あのブロンドの、あちらの後ろにいるのをごらんなさい。指で指し示すことはしませんがね、だが貴族的な風采のためにはっきりと目立っているでしょう。だがまったく特別なやつですよ。何も言いませんがね、父親ですから、ですが抜け目のない奴ですよ。 ゾフィー 今度は私をこうやって立たせっぱなしにしているわ、あのがさつな人！そしてあれが私の許嫁なんだわ。しかもあばただらけよ、ああ神様！ マリアンネ さあ、もしあの方を前からみてお気に召さないのなら、高慢ちきお嬢さん、後ろからみてごらんなさい。そうすれば何かが見えるでしょう、なにかお気に召すものが。 ゾフィー 何が見えるのか、知りたいものだわ。 マリアンネ ［彼女の口まねをしてからかう］ 何が見えるのか、知りたいものだわ。あの方は皇帝の侍従でいらして、あなたの守護聖人がご主人様としてもったいなくもお与えくださった方ですよ。そんなの一目で見て取れることでしょう。 ［執事が愛想よくレルヒェナウの人々に近付き、外へ案内する。同時にファニナルの家僕たちも二人を残して退出し、その二人はワインと菓子を給仕する。］ ファニナル ［男爵へ］ お気に召すといいのですが…古いトカイでございます。 ［オクタヴィアンと男爵は取って飲む。］ 男爵 ご立派、ファニナル、よくわきまえてますな。古いトカイを若い娘に添えて出すと。あなたに満足しましたよ。 ［オクタヴィアンへ］ こういったちんけな貴族たちには常に、我々と同列だと思っちゃいけないことを教えてやらんとね、常に腰を低くしているべきことをね。 オクタヴィアン ［辛辣に］ 閣下に深く感謝いたします。まことに世の作法をよくご存じでらっしゃる。今日、明日にでも大使をおつとめになれますよ。 男爵 ［野卑に］ ではあの娘をこちらに連れてくるとしましょう。今度は会話の仕方を教えてあげないとね、その様子で彼女がどのくらい気が利いているかみるんです。 ［向こうへ行き、ゾフィーの手をつかみ、連れてくる。］ エ・ビアン！さあ、我々と一緒におしゃべりしなさい、私とタヴェル兄とね。お話ししてご覧なさい、 ［座って、彼女を膝の上に半座りさせようとする。］ この結婚で何が一番うれしいのかを。 ゾフィー ［彼から逃げる。］ 何を考えてらっしゃるんですか？ 男爵 ［気楽に］ わあ！何を考えているか！私のすぐそばに来なさい、そしたら私が何を考えているか、あなたに教えてあげよう。 ［同時にゾフィーはより激しく彼から身を遠ざけようとする。］　もしかしてあなたに対して ［気楽に］ 儀典長のように振る舞う方がお好みかい？ “mill pardon” （幾重にもお詫びを）とか “dévotion” （敬愛）とか「やめて」とか「尊重して」とか？ ゾフィー まことにその方がはるかに好きですわ！ 男爵 ［笑いながら］ 私はいやだね！わかったかね！私はまったくもっていやだ！ただ正直で、オープンで、愛嬌のあるほめ言葉が好みだよ。 ファニナル ［オクタヴィアンに二つ目の椅子を勧めるが、オクタヴィアンは断る。独白］ この我が家のさま！あちらにはレルヒェナウ家の方が座り、ご立派な様子で我がゾフェルを愛撫され、 ［より強く］ まるですでに娶られたかのように…そしてあちらにはロフラーノ家の方が、まったくそれが当然であるかのように…ロフラーノ伯爵の一人が、他の何者でもなく、上席司厨長侯爵のご兄弟が。 オクタヴィアン ［独白］ あいつめ、 ［激高して］ いつか僕が剣を持っている時に出会ってやりたい、おまえが叫んでも警護が誰も聞えないところでな。ああ、僕が望むのはそれだけだ！ ゾフィー ［男爵に］ ああやめてください、私たちそんなに近しくありませんでしょう！ 男爵 ［ゾフィーに］ ひょっとしてタヴェル兄様がいるから恥ずかしいのかい？それは間違っているよ。お聞き。パリではね、もちろんお作法に関しては有名なところだろう？あそこでは、若夫婦が何をしようと全くかまわないんだよ…誰でも呼ばれずともそれを見てかまわないんのさ、そうさ、王自身でさえ… ［男爵はどんどん親密さを増し、彼女はどうしたら抜け出せるのかわからない。］ オクタヴィアン ［激高して］ あの野郎が、あんなに図々しく、あんなに恥知らずに彼女と一緒にいるのを見なくてはならないなんて。ああ、ここから立ち去れたならよかったのに！ ファニナル ［独白］ 壁がガラスでできていて、ウィーンの市民階級のねたみ屋どもがみな、彼らが内輪で一緒にああやって座っているのを見られたらよかったのに！そのためならレルヒェンフェルダーの角の家をあげてもいい、誓ってだ！ 男爵 ［ゾフィーに］ ばかげた考えはおよしなさい！あなたは今や僕のものなんだから！なにもかもうまくいくさ。いい子にしなさい！全部、滞りなくいくから！［半ば独白で、彼女を愛撫しながら］ ちょうど僕好み！若鶏みたいな肩。ひどくやせぎすだが… それはかまわん。それより白い、白くて輝いている、なんて素晴らしい！僕にはほんとうにレルヒェナウ家の運があるなあ！ ゾフィー ［体を引き離し、地団駄を踏む］ 男爵 ［おもしろがって］ まったく気まぐれなおつむだね！ ［立ち上がって彼女の後を追って］ 頬に血をのぼせてるのかい、人の手がやけどするくらい？ ゾフィー ［怒りで真っ赤になったり真っ青になったり］ 手をそこからお離しください！ オクタヴィアン ［沈黙の怒りのうちに、手に持ったグラスを握りつぶし、その破片を床に投げつける。］ マリアンネ ［優雅にオクタヴィアンのもとへ走って戻り、破片を拾い上げ、うっとりと彼に耳打ちする。］ まったく打ち解けた方ですね、男爵様は！楽しいですわね、なんでも思いつきになられて、男爵様は！ 男爵 ［ゾフィーのすぐとなりで］ 僕にとってこれ以上のものはない！思い焦がれるのやら情愛のこもったのやらなんか、この半分も満足さしてくれないさ、まったく！ ゾフィー ［鋭く、面と向かって］ そういうつもりではありません、あなたを満足させようなんて！ 男爵 ［くつろいで］ そうしてくれますよ、あなたがそのつもりであろうとなかろうとね。 マリアンネ ［ファニナルへ］ まったく打ち解けた方ですね、男爵様は！楽しいですわね、なんでも思いつきになられて、男爵様は！ ファニナル ［お目付役へ］ 壁がガラスでできていて、ウィーンの市民階級のねたみ屋どもがみな、彼らが内輪で一緒にああやって座っているのを見られたらよかったのに。 オクタヴィアン ［独白、怒りで青ざめて］ 出てけ、出てけ、さよならなしにだ！そのほかには何をやっても無駄だ、僕は混乱させるようなことはできないんだから！この部屋を出て行くんだ！ただ出てけ。 ［この間に公証人が書記とともに入ってきて、ファニナルの執事の案内を受ける。執事はフォン・ファニナル氏にそっと伝える。ファニナルは後方の公証人に歩み寄り、彼と言葉を交わし書記が差し出した書類の束から一枚をとって確認する。］ ゾフィー ［歯の間から］ 今まで私にそのようなお話をした方は一人としておりません！ ［激高して］ 知りたいものですわ、あなたが私とあなたについてどのように思われているのか。あなたは私にとってなんですの？ 男爵 ［くつろいで］ 一夜にして、とっても優しくわからせてあげるよ、私があなたにとって何かを。そっくりそのまま歌に言うようにね。この歌知ってる？ラ、ラ、ラ、ラ、ラ… ［とても感情豊かに］ 僕が君の全てになる！僕となら、僕となら、どんな部屋も君には小さすぎない。僕なしでは、僕なしでは、毎日が君にはとても不安。僕となら、僕となら、 ［図々しく鈍重に］ どんな夜も君には長すぎない、どんな夜も君には長すぎない… ゾフィー ［彼が彼女をますます強く抱きしめるので、彼女は身をもぎ放し、彼を激しく突き放す。］ マリアンネ ［今度はゾフィーへ、慌てて］ まったく打ち解けた方ですね、男爵様は！楽しいですわね、なんでも思いつきになられて、 ［必死ににゾフィーを説得して］ なんでも思いつきになられて！男爵様は、男爵様は！ オクタヴィアン ［目を向けずに、しかし進行している事態を全て見て取りながら］燃えさかる石炭の上に立っているぞ！自分の皮を突き破りそうだ（怒っているぞ）！僕はこの一時間に全ての我が罪を償った。 男爵 ［独白、とても楽しげに］ まことにもって！僕には本当にレルヒェナウの運がある。世のいかなる他のものも、 強い抵抗ほど僕を燃え上がらせ、また激しく若返らせるものはない。 ［ファニナルと公証人、その後ろに書記は、左側前方に来ている。］ ［男爵は、公証人を見つけるやいなや、ゾフィーへ熱心に、彼女の中で何が起きているかを感じ取りもせずに］ だが今はちょっと仕事をしないと。失礼させてね。あちらで大事な用があるから。そのあいだ、タヴェル兄があなたのお相手をしてくれるからね！ ファニナル もしよろしければ、婿殿！ 男爵 ［熱心に］ もちろんよろしいですとも。 ［通り過ぎざまにオクタヴィアンへ、なれなれしく体に触れながら］ なにも反対しませんから、あなたが彼女にちょっと色目を使いたいとしてもね、兄さん、今でもまた後でもね。まだまったくのお触りなしちゃんでしょう。役に立つと思いますよ、彼女がもう少し世慣れしたほうがね。若い、まだ乗られたことのない馬と同じですよ。全て最後に控えた配偶者の益となりますから、自身の結婚特権を上手に使うことさえ心得ていればね。 ［男爵は左へ行く。公証人を中に通した召使いがこの間に左手の扉を開けておいてあったのだ。ファニナルと公証人は中に入っていこうとする。男爵はファニナルをじろじろと見て、それとなく、三歩距離をとるように示す。ファニナルは恭しく下がる。男爵は先に行き（先行権をとり）、ファニナルが三歩の距離を保っているか確かめ、もったいぶって左手の扉から出て行く。ファニナルがその後に、それから公証人、そして書記が続く。召使いが左手の扉を閉じて退出するが、控えの間に続く観音開きの扉は開けたままにしておく。給仕の召使いは先にすでに退場している。］ ゾフィー ［右手、混乱し、屈辱を感じながら立つ。］ マリアンネ ［彼女の脇で扉に向かってひざまづき、扉が閉じるまで姿勢を保つ。］ オクタヴィアン ［後方に目をやって他の人々が去ったことを確認し、興奮で震えつつ、素早くゾフィーのもとへ歩み寄る。］ あちらのあの野郎と結婚するのですか、マ・クズィーネ？ ゾフィー ［一歩彼に歩み寄り、静かに］ 決して！ ［お目付役に目をやって］ 神様、あなたと二人きりだったなら！そうしたらあなたにお願いができるのに、そうしたらあなたにお願いができるのに！ オクタヴィアン ［声を抑えて、素早く］ どんなことです、あなたが私にお願いしたいのは？ 急いでおっしゃってください！ ゾフィー ［もう一歩彼に歩み寄り］ ああ神様。どうか私を助けてください！でもあなたは私を助けたくないはず、だってあなたは彼の従兄弟ですもの。 オクタヴィアン ［熱烈に］ 彼を従兄弟と呼ぶのは礼儀上に過ぎません。神に称賛と感謝を、昨日までの人生で彼に一度たりとも会わなかったことに！ ［控えの間を横切って屋敷の下女の一人が逃げてゆく。その後をレルヒェナウの召使いたちが追い回している。小姓と、鼻に絆創膏をつけた召使いが、かわいい若い女の子を追いかけ、彼女を応接間の敷居のところであやうくもほとんど追いつめる。］ ファニナルの執事 ［困惑して走り込んでくる。］ レルヒェナウの方々は火酒をしたたかがぶ飲みされ、奉公人たちに襲いかかられて、トルコ人やクロアチア人より何十倍もひどいです。 マリアンネ 私どもの人間を誰かよんでらっしゃい。彼らはいったいどこにいるの？［執事とともに立ち去る。しつこい二人の男からその獲物を引き離し、女の子を連れて行く。全員いなくなり、控えの間は空になる。］ ゾフィー ［いまや見張られていないとなり、より自由な調子で］ あなたをご信頼できるのなら、モン・クザン、世の他の誰でもなく、あなただけが私を助けられるのです、もしあなたがただ善意をおもちなら！ オクタヴィアン まずあなた自身が自分を助けなければなりません。そうすれば私もあなたを助けましょう。あなたがまずあなた自身のためにすべきことをすれば、私もあなたのためにすべきことをしましょう。 ゾフィー ［信じきって、ほとんど愛情にあふれて］ それはなんですか、私はまずなにをしなければならないのですか？ オクタヴィアン ［静かに］ それはあなたがよく知っているでしょう！ ゾフィー ［彼にじっとまなざしを向けて］ そしてまた、あなたが私にしてくださることはなんですか、さあ私におっしゃってください！ オクタヴィアン ［決心して］ いまやあなたは我々二人のためにたった一人で責任を負わなければならないのですよ！ ゾフィー なんですって、我々二人のために？ああ、もういちど言ってください！ オクタヴィアン ［静かに］ 我々二人のために！ ゾフィー ［没入した恍惚の中で］ 人生でこんなに美しいことを聞いたことはないわ！ オクタヴィアン ［より強く］ あなたと私のために、あなたは抵抗し、このまま… ゾフィー このまま？ オクタヴィアン あなたのままでいなくてはいけません。 ゾフィー ［彼の手をとり、その上に身をかがめ、彼が手を引っ込めることが出来る前に素早く口づける。彼は彼女の口に接吻する。］ オクタヴィアン ［彼女は彼に寄り添い、彼は彼女を腕の中に抱きしめる。情愛を込めて］ その眼に涙を溜めてあなたは僕のところへいらした、僕に訴えるために、不安からあなたは僕に寄りかかるほかなかった、あなたのかわいそうなお心はすっかり弱気になってしまわれた。そして僕は今、あなたの友人であることを明らかにしなければならないのに、まったくもってどうしたらいいのかわからない！僕にはあまりにすばらしくて、あまりに特別で、僕はあなたを引き止めずにはいられない。答えをくれ、でも黙って教えてくれ。あなたは自分から僕のところへ来たの？はい、いいえ？はい、いいえ？言葉を使わずに言って…あなたは喜んでそうしたの？言って、それともただ困ったから？ただ困ったからすべてを僕のところへ持って来たの、あなたの心やあなたの愛らしい顔を？ねえ、こんな気がしない？いつかどこかの美しい夢のなかでかつてこんなことがなかった？あなたは僕のようには感じない？ねえ、あなたは僕のようにそう感じない？僕の心も魂もあなたのもとにとどまるよ、あなたが行くところ、とまるところに、永遠にいつまでも。 ゾフィー ［同時に彼に］ 私はあなたのそばに隠れたい、そしてこれ以上世の中について知りたくありません。あなたがこのように私をあなたの腕の中に抱いてくだされば、どんな醜いものにも動じずにすみます。ここにずっといたいのです、ここに！そして黙って、そしてたとえ私にまたなにか起ころうとも、梢の中の鳥のように守られて、じっとして、感じて。あなたが、あなたがそばにいらっしゃる！私は心の中では不安で怖じ気づいているはずなのに、それどころか私はあなたから喜びと幸せだけを感じて、苦痛はみな去り、言葉で言い表すことはできない！私はなにか間違ったことをしたのかしら？わたしはただ困っていたの！そうしたらあなたが私のそばにいたの！そこにあなたの顔があった、あなたの若くて明るい目が、私はそちらに向きあった、あなたの愛しい顔に、そしてそれからというものまったく何もわからない…私にはなに一つ。私のそばにいて、ああ、私のそばにいて。私にあなたの保護をお与えください、あなたが望むようにしますから。ただ私のそばにいてください！私にあなたの保護をお与えください… ［後方の角にある隠し扉から左にヴァルツァッキ、右にアンニナが滑り込み、音もなく、様子をさぐりにやってくる。音なくゆっくりとつま先立って忍び寄る。］ ［オクタヴィアンはゾフィーを引き寄せ、口に接吻する。その間、イタリア人たちは彼らのすぐ後ろに来て、安楽椅子の後ろに身を屈める。この時、彼らは前に飛び出し、アンニナはゾフィーを、ヴァルツァッキはオクタヴィアンを捕らえる。］ ヴァルツァッキとアンニナ ［叫ぶ］ レルヒェナウ男爵様、レルヒェナウ男爵様！ オクタヴィアン ［左手に激しく動く］ ヴァルツァッキ ［オクタヴィアンを抑えるのに苦労しつつ、息を切らしてアンニナへ］走って閣下をツレてこい。ハヤく、とにかくハヤく！オレはこのトノを抑えてないと。 アンニナ このお嬢さんを放したら、私のとこから逃げちゃうよ！ ヴァルツァッキとアンニナ レルヒェナウ男爵様！いらしてご覧くだせえ、花嫁様が若いカヴァリエ（紳士）と一緒です！急いでいらして、こちらへいらして！ ［男爵が左手の扉から入場し、イタリア人たちが犠牲者たちを放して、脇に飛び退き、男爵にむかって意味深長な身振りでお辞儀をする。］ エッコ（ほら）！ Die Tür rückwärts geht auf. Alle drei erheben sich. Sophie und Marianne treten nach rechts. Octavian nach links vorne. Faninal führt den Baron zeremoniös über die Schwelle und auf Sophie zu, indem er ihm den Vortritt lässt. Die Lerchenau’sche Livree folgt auf Schritt und Tritt zuerst der Almosenier mit dem Sohn und Leibkammerdiener. Dann folgt der Leibjäger mit einem ähnlichen Lümmel, der ein Pflaster über der eingeschlagenen Nase trägt, und noch zwei von der gleichen Sorte, vom Rübenacker her in die Livree gesteckt. Alle tragen wie ihr Herr, Myrtensträusschen. Die zwei Faninalschen Boten bleiben im Hintergrunde. FANINAL Ich präsentiere Euer Gnaden Dero Zukünftige. BARON macht die Reverenz, dann zu Faninal Deliciös! Mach’ Ihm mein Kompliment. Er küsst Sophie die Hand, gleichsam prüfend Ein feines Handgelenk. Darauf halt’ ich gar viel. Ist unter Bürgerlichen eine seltne Distinktion. OCTAVIAN halblaut Es wird mir heiß und kalt. FANINAL Gestatten, dass ich die getreue Jungfer Marianne Leitmetzerin... Marianne präsentierend, die dreimal tief knickst. BARON indem er unwillig abwinkt Lass Er das weg. Begrüß’ Er jetzt mit mir meinen Herrn Rosenkavalier. Er tritt mit Faninal auf Octavian zu, unter Reverenz, die Octavian erwidert. Das Lerchenau’sche Gefolge kommt endlich zum Stillstand, nachdem es Sophie fast umgestoßen, und retiriert sich um ein paar Schritte. SOPHIE mit Marianne rechtsstehend, halblaut Was sind das für Manieren? Ist da leicht ein Roßtauscher und kommt ihm vor, er hätt’ mich eingekauft? MARIANNE Ein Kavalier hat halt ein ungezwungenes, leutseliges Betragen. Sag’ dir vor, wer er ist, und zu was er dich macht, so werden dir die Faxen gleich vergeh’n. BARON während des Aufführens zu Faninal Ist gar zum Staunen, wie der junge Herr jemand gewissem ähnlich sieht; hat ein Bastardel, recht ein saubres, zur Schwester. plump vertraulich Ist kein Geheimnis unter Personen von Stand. Hab’s aus der Fürstin eignem Mund, gemächlich und weil der Faninal sozusagen jetzo zu der Verwandtschaft gehört, mach’ dir keine Depit darum, Rofrano, immer breiter dass dein Vater ein Streichmacher war, befindet sich dabei in guter Kompanie, lachend der sel’ge Herr Marchese. Ich selber exkludier’ mich nicht. zu Faninal Seh’, Liebden, schau dir dort den Langen an, den blonden, hinten dort. Ich will ihn nicht mit Fingern weisen, aber er sticht wohl hervor durch eine adelige Kontenance. Ist aber ein ganz besondrer Kerl. Sagt nichts, weil ich der Vater bin, hat’s aber faustdick hinter den Ohren. SOPHIE Jetzt läßt er mich so steh’n, der grobe Ding! Und das ist mein Zukünftiger. Und blattersteppig ist er auch, o mein Gott! MARIANNE Na, wenn er Dir von vorn nicht gefallt, Du Jungfer Hochmut, so schau’ ihn Dir von rückwärts an da wirst was seh’n, was Dir schon gefallen wird. SOPHIE Möcht’ wissen, was ich da schon sehen werd’. MARIANNE ihr nachspottend Möcht’ wissen, was ich da schon sehen werd’. Dass es ein kaiserlicher Kämmerer ist, den dir dein Schutzpatron als Herr Gemahl spendiert hat. Das kannst’ seh’n mit einem Blick. Der Haushofmeister tritt verbindlich auf die Lerchenau’schen Leute zu und führt sie ab. Desgleichen tritt die Faninal’sche Livree ab, bis auf zwei, welche Wein und Süssigkeiten servieren. FANINAL zum Baron Belieben jetzt vielleicht - ist ein alter Tokaier. Octavian und Baron bedienen sich. BARON Brav, Faninal, Er weiß, was sich gehört. Serviert einen alten Tokaier zu einem jungen Mädel. Ich bin mit ihm zufrieden. zu Octavian Musst denen Bagatelladeligen immer zeigen, dass nicht für unsres gleichen sich anseh’n dürfen, muss immer was von Herablassung dabei sein. OCTAVIAN spitzig Ich muss Deine Liebden sehr bewundern. Hast wahrhaft große Weltmanieren. Könnt’st einen Embassadeur vorstellen heut’ oder morgen. BARON derb Ich hol’ mir jetzt das Mädel her. Soll uns jetzt Konversation vormachen, damit ich seh’, wie sie beschlagen ist. Baron geht hinüber, nimmt Sophie bei der Hand, führt sie mit sich. Eh bien! Nun plauder’ Sie uns eins, mir und dem Vetter Taverl. Sag’ Sie heraus, Baron setzt sich, will sie halb auf seinen Schoss ziehen. auf was Sie sich halt’ in der Eh’ am meisten freut. SOPHIE entzieht sich ihm. Wo denkt Er hin? BARON behaglich Pah! Wo ich hindenk’! Komm Sie da ganz nah’ zu mir, dann will ich Ihr erzählen, wo ich hindenk’. gleiches Spiel, Sophie entzieht sich ihm heftiger Wär’ ihr leicht präferabel, dass behaglich man gegen Ihrer den Ceromonienmeister sollt’ hervortun? Mit „mill pardon“ und „dévotion“ und „Geh’ da weg“ und „hab’ Respekt“? SOPHIE Wahrhaftig und ja gefiele mir das besser! BARON lachend Mir auch nicht! Da sieht Sie! Mir auch ganz und gar nicht! Bin einer biedern offen herzigen Galanterie recht zugetan. FANINAL nachdem er Octavian den zweiten Stuhl angeboten hat, den dieser ablehnt, für sich Wie ist mir denn! Da sitzt ein Lerchenau und karessiert in Ehrbarkeit mein Sopherl, stärker als wär’ sie ihm schon angetraut - und da steht ein Rofrano, grad’ als müsst’s so sein - ein Graf Rofrano, sonsten nix, der Bruder vom Marchese Obersttruchsess. OCTAVIAN für sich Das ist ein Kerl, zornig dem möcht’ ich wo begegnen mit meinem Degen da, wo ihn kein Wächter schreien hört. Ja, das ist alles was ich möcht’! SOPHIE zum Baron Ei lass’ Er doch, wir sind nicht so vertraut! BARON zu Sophie Geniert Sie sich leicht vor dem Vetter Taverl? Da hat sie Unrecht. Hör’ Sie, in Paris, wo doch die hohe Schul’ ist für Manieren, gibt’s frei nichts, was unter jungen Eheleuten geschieht - wozu man nicht Einladungen ließ ergeh’n zum Zuschau’n, ja an den König selber - Er wird immer zärtlicher, sie weiß sich kaum zu helfen. OCTAVIAN wütend Dass ich das Mannsbild sehen muss, so frech, so unverschämt mit ihr. Könnt’ ich hinaus und fort von hier! FANINAL für sich Wär’ nur die Mauer da von Glas, dass alle bürgerlichen Neidhammel von Wien sie en famille beisammen so sitzen seh’n! Dafür wollt’ ich mein Lerchenfelder Eckhaus geben, meiner Seel! BARON zu Sophie Lass’ Sie die Flausen nur! Gehört doch jetzo mir! Geht all’s recht. Sei Sie gut! Geht all’s so wie am Schnürl! halb für sich, sie kajolierend Ganz meine Maßen! Schultern wie ein Henderl. Hundsmager noch - das macht nichts, aber weiß, weiß mit einem Glanz, wie ich ihn ästimier! Ich hab’ halt ja ein Lerchenauisch’ Glück! SOPHIE reißt sich los und stampft auf BARON vergnügt Ist Sie ein rechter Capricenschädel! auf und ihr nach Steigt Ihr das Blut gar in die Wangen, dass man sich die Hand verbrennt? SOPHIE rot und blass vor Zorn Lass Er die Hand davon! OCTAVIAN in stummer Wut, zerdrückt das Glas, das er in der Hand hält, und schmeisst die Scherben zu Boden. MARIANNE läuft mit Grazie zu Octavian zurück, hebt die Scherben auf und raunt ihm mit Entzücken zu Ist recht ein familiärer Mann, der Herr Baron! Man delektiert sich, was er all’s für Einfälle hat, der Herr Baron! BARON dicht bei Sophie Geht mir nichts darüber! Könnt’ mich mit Schmachterei und Zärtlichkeit nicht halb so glücklich machen, meiner Seel’! SOPHIE scharf, ihm ins Gesicht Ich denk’ nicht dran, dass ich Ihn glücklich mach’! BARON gemütlich Sie wird es tun, ob Sie daran wird denken oder nicht. MARIANNE zu Faninal Ist recht ein familiärer Mann, der Herr Baron. Man delectiert sich, was er all’s für Einfälle hat, der Herr Baron. FANINAL zur Duenna Wär’ nur die Mauer da von Glas, dass alle bürgerlichen Neidhammel von Wien sie könnten en famille beisammen so sitzen seh’n. OCTAVIAN vor sich, blass vor Zorn Hinaus, hinaus und kein Adieu! Sonst steh’ ich nicht dafür, dass ich nicht was Verwirrtes tu! Hinaus aus diesen Stuben! nur hinaus. Indessen ist der Notar mit dem Schreiber eingetreten, eingeführt durch Faninal’s Haushofmeister. Dieser meldet ihn dem Herrn von Faninal leise. Faninal geht zum Notar nach rückwärts hin, spricht mit ihm und sieht einen vom Schreiber vorgehaltenen Aktenfaszikel durch. SOPHIE zwischen den Zähnen Hat nie kein Mann dergleichen Reden nicht zu mir geführt! wütend Möcht’ wissen, was Ihm dünkt von mir und Ihm. Was ist Er denn zu mir? BARON gemütlich Wird kommen über Nacht, dass Sie ganz sanft wird wissen, was ich bin zu ihr. Ganz wie’s im Liedel heißt. Kennt Sie das Liedel? La la la la la - recht gefühlvoll wie ich Dein Alles werde sein! Mit mir, mit mir keine Kammer Dir zu klein, ohne mich, ohne mich jeder Tag Dir so bang, mit mir, mit mir frech und plump keine Nacht dir zu lang, keine Nacht dir zu lang - SOPHIE Da er sie immer fester an sich drückt, reißt sie sich los und stößt ihn heftig zurück. MARIANNE jetzt zu Sophie eilend Ist recht ein familiärer Mann, der Herr Baron! Man delectiert sich, was er all’s für Einfälle hat, krampfhaft in Sophie hineinredend was er all’s für Einfäll’ hat! Der Herr Baron, Der Herr Baron! OCTAVIAN ohne hinzusehen, und doch sieht er alles, was vorgeht Ich steh auf glüh’n den Kohlen! Ich fahr’ aus meiner Haut! Ich büss’ in dieser einen Stund’ all’ meine Sünden ab. BARON für sich, sehr vergnügt Wahrhaftig und ja! Ich hab’ halt ein Lerchenauisch’ Glück. Gibt gar nichts auf der Welt, was mich so entflamiert und also vehement verjüngt als wie ein rechter Trotz! Faninal und der Notar, hinter ihnen der Schreiber, sind an der linken Seite nach vorn gekommen. Baron, sowie er den Notar erblickt, eifrig zu Sophien, ohne zu ahnen, was in ihr vorgeht. Doch gibt’s Geschäfter jetzt muss mich dispensieren bin dort von Wichtigkeit. Indessen der Vetter Taverl leistet Ihr Gesellschaft! FANINAL Wenn es jetzt belieben tät’, Herr Schwiegersohn! BARON eifrig Natürlich wird’s belieben. Im Vorbeigeh’n zu Octavian, den er vertraulich anfasst Hab’ nichts dawider, wenn Du ihr möchtest Äugerl machen, Vetter, jetzt oder künftig hin. Ist noch ein rechter Rührnichtan. Betracht’s als förderlich, je mehr sie degourdiert wird. Ist wie bei einem jungen, ungerittenen Pferd. Kommt all’s dem Angetrauten letzterdings zugut, wofern er sein eh’lich Privilegium zu Nutz’ zu machen weiß. Baron geht nach links. Der Diener, der den Notar einließ, hat indessen die Tür links geöffnet. Faninal und der Notar schicken sich an, hinein zu gehen. Der Baron misst Faninal mit dem Blick und bedeutet ihm, drei Schritte Distanz zu nehmen. Faninal tritt devot zurück. Der Baron nimmt den Vortritt, vergewissert sich, dass Faninal drei Schritte Abstand hat, und geht gravitätisch durch die Tür links ab. Faninal hinter ihm, dann der Notar, dann der Schreiber. Der Bediente schließt die Tür links und geht ab, läßt aber die Flügeltür nach dem Vorsaal offen. Der servierende Diener ist schon früher abgegangen. SOPHIE rechts, steht verwirrt und beschämt. MARIANNE neben ihr, knixt nach der Tür hin, bis sie sich schließt. OCTAVIAN mit einem Blick hinter sich, gewiss zu sein, dass die andern abgegangen sind, tritt schnell zu Sophie hinüber, bebend vor Aufregung. Wird Sie das Mannsbild da heiraten, ma Cousine? SOPHIE einen Schritt auf ihn zu, leise Nicht um die Welt! mit einem Blick auf die Duenna Mein Gott, wär’ ich allein mit ihm! Dass ich ihn bitten könnt’, dass ich Ihn bitten könnt’! OCTAVIAN halblaut, schnell Was ist’s, das Sie mich bitten möcht? Sag’ Sie mir’s schnell! SOPHIE noch einen Schritt näher zu ihm O mein Gott, dass Er mir halt hilft! Und Er wird mir nicht helfen wollen, weil es halt sein Vetter ist. OCTAVIAN heftig Nenn’ ihn Vetter aus Höflichkeit; Gott sei Lob und Dank, hab’ ihn im Leben vor dem gestrigen Tage nie geseh’n. Quer durch den Vorsaal flüchten einige von den Mägden des Hauses, denen die Lerchenau’schen Bedienten auf den Fersen sind. Der Leiblakai und der mit dem Pflaster auf der Nase jagen einem hübschen, jungen Mädchen nach und bringen sie fast an der Schwelle zum Salon bedenklich in die Enge. FANINALSCHE HAUSHOFMEISTER kommt verstört hereingelaufen. Die Lerchenau’schen sind voller Branntwein gesoffen und geh’n aufs Gesinde los, zwanzigmal ärger als Türken und Kroaten. MARIANNE Hol’ Er von unseren Leuten, wo sind denn die? läuft ab mit dem Haushofmeister; sie entreißen den beiden Zudringlichen ihre Beute und führen das Mädchen ab; alles verliert sich, der Vorsaal bleibt leer. SOPHIE nun, da sie unbeobachtet ist, mit freier Stimme Zu Ihm hätt’ ich ein Zutrau’n, mon Cousin, so wie zu Niemand auf der Welt, dass Er mir könnte helfen, wenn Er nur den guten Willen hätt! OCTAVIAN Erst muss Sie sich selber helfen, dann hilf ich Ihr auch. Tu Sie das erst für sich, dann tu ich was für Sie. SOPHIE zutraulich, fast zärtlich Was ist denn das, was ich zuerst muss tun? OCTAVIAN leise Das wird Sie wohl wissen! SOPHIE Den Blick unverwandt auf ihn Und was ist das, was Er für mich will tun, nun sag’ Er mir’s! OCTAVIAN entschlossen Nun muss Sie ganz allein für uns zwei einsteh’n! SOPHIE Wie, für uns zwei? O sag’ Er’s noch einmal! OCTAVIAN leise Für uns zwei! SOPHIE mit hingegebenem Entzücken Ich hab’ im Leben so was Schönes nicht gehört! OCTAVIAN stärker Für sich und mich muss Sie sich wehren und bleiben... SOPHIE Bleiben? OCTAVIAN was Sie ist. SOPHIE nimmt seine Hand, beugt sich darüber, küsst sie schnell, eh’ er sie ihr entziehen kann; er küsst sie auf den Mund. OCTAVIAN indem er sie, die sich an ihn schmiegt, in den Armen hält, zärtlich Mit Ihren Augen voll Tränen kommt Sie zu mir, damit Sie sich beklagt, vor Angst muss Sie an mich sich lehnen, Ihr armes Herz ist ganz verzagt. Und ich muss jetzt als Ihren Freund mich zeigen und weiß noch gar nicht, wie! Mir ist so selig, so eigen, dass ich dich halten darf Gib Antwort, aber gib sie mit Schweigen Bist du von selber so zu mir gekommen? Ja, oder nein? Ja, oder nein? Du musst es nicht mit Worten sagen - hast Du es gern getan? Sag’ oder nur aus Not? Nur aus Not - so alles zu mir hergetragen, Dein Herz, Dein liebliches Gesicht? Sag’ ist Dir nicht, dass irgendwo in irgend einem schönen Traum das einmal schon so war? Spürst Du’s wie ich? Sag’; spürst Du’s so wie ich? Mein Herz und Seel’ wird bei Ihr bleiben, wo Sie geht und steht, bis in alle Ewigkeit. SOPHIE gleichzeitig zu ihm Ich möchte mich bei Ihm verstecken und nichts mehr wissen von der Welt. Wenn Er mich so in Seinen Armen hält, kann mich nichts Hässliches erschrecken. Da bleiben möcht’ ich, da! und schweigen und was mir auch gescheh’, geborgen wie der Vogel in den Zweigen, stillsteh’n und spüren Er, Er ist in der Näh’! Mir müsste angst und bang im Herzen sein, statt dessen fühl’ ich nur Freud’ und Seligkeit und keine Pein, ich könnt’ es nicht mit Worten sagen! Hab’ ich was Unrechtes getan? Ich war halt in der Not! Da war Er mir nah’! Da war es Sein Gesicht, Sein Augen jung und licht, auf das ich mich gericht’, sein liebes Gesicht und seitdem weiß ich halt nichts - nights mehr von mir. Bleib’ Du nur bei mir, o bleib’ bei mir. Er muss mir Seinen Schutz vergönnen, was Er will, werd’ ich können bleib’ nur Er bei mir! Aus den geheimen Türen in den rückwärtigen Ecken gleiten links Valzacchi, rechts Annina lautlos spähend heraus. Lautlos schleichen sie langsam auf den Zehen näher. Octavian zieht Sophie an sich, küsst sie auf den Mund; in diesem Augenblick sind die Italiener dicht hinter ihnen, sie ducken sich hinter den Lehnsesseln. Jetzt springen die Beiden Italiener hervor, Annina packt Sophie, Valzacchi fasst Octavian. VALZACCHI und ANNINA schreiend Herr Baron von Lerchenau, Herr Baron von Lerchenau! OCTAVIAN springt zur Seite nach rechts VALZACCHI der Mühe hat, ihn zu halten, atemlos zu Annina Lauf’ und ol’ seine Gnade. Snell, nur snell! Ik muss ‘alten diese’err! ANNINA Lass ich die Fräulein aus, lauft sie mir weg! VALZACCHI und ANNINA Herr Baron von Lerchenau! Komm, zu seh’n die Fräulein Braut, mit eine junge Kavalier! Kommen eilig, kommen hier! Der Baron tritt aus der Tür links, die Italiener lassen ihre Opfer los, springen zur Seite, verneigen sich vor dem Baron mit vielsagender Gebärde. Ecco! この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@mmnakai Strauss,Richard/Der Rosenkavalier/II-3+

• ik-ben-wakei @ ウィキ - kinderdagverblijf

  https://w.atwiki.jp/ik-ben-wakei/pages/265.html

  Kinderdagverblijf Ga naar navigatie, zoeken Kinderdagverblijf Kastanjehof, gevestigd in een rijksmonument, in Maastricht. Een kinderdagverblijf, crèche of (Belgisch-Nederlands) kinderkribbe is een plaats waar jonge kinderen (baby's en peuters) worden opgevangen. Dit kan voor een hele of een halve dag zijn. Een kinderdagverblijf is vaak onderdeel van een stichting. Ook zijn er particuliere kinderdagverblijven. In België verlaten peuters die naar een kinderdagverblijf gestuurd werden deze instelling in de regel na de vakantie dat ze twee jaar en zes maanden zijn geworden. Ze stappen dan over naar de kleuterschool. Op een groep werken leid(st)ers en de kinderen zitten in een groep van maximaal 14 kinderen op 2 leidsters bij peuters en 9 baby's op 2 leidsters. Een kinderdagverblijf is bedoeld om kinderen op te vangen van werkende of studerende ouders. In Nederland is het gebruikelijk dat kinderen tot hun 4e verjaardag op een kinderdagverblijf zitten. Vanaf hun 4e verjaardag gaan kinderen naar de basisschool, waarvan de eerste twee jaar inhoudelijk overeenkomen met wat vroeger (voor 1985) de kleuterschool genoemd werd. [bewerken] Beheer en registratie kinderdagverblijven In Nederland zijn ongeveer 4.400 legale kinderdagverblijven. Deze kinderdagverblijven zijn bij de gemeente geregistreerd en zijn te raadplegen door ouders via de GGD en de gemeente. De meeste dagverblijven zijn door de gemeente, woningbouwcorporaties of particulieren georganiseerd. Het is een versnipperde markt. Sinds 2005 bestaat in Nederland een Kinderdagverblijf Fonds (Kidafo) dat op verzoek van Waarborgfonds Kinderopvang is opgericht. Namens de Spoorwegpensioenfonds (SPF Beheer) en Pensioenfonds Openbaar Vervoer belegt de Kidafo in kinderdagverblijven. De trend is dat kinderdagverblijven zich steeds meer op hun kerntaak (kinderopvang) richten en hun vastgoed afstoten.[bron?] De wettelijke eisen waaraan een kinderdagverblijf moet voldoen, zijn in Nederland in 2005 losgelaten. Veel gemeenten nemen officiële kinderdagverblijven sindsdien op in een register, doch heeft de gemeente geen bevoegdheid meer om ze te toetsen aan kwaliteitscriteria. De verplichte registratie van kinderdagverblijven geschiedt op grond van artikel 46 van de Wet kinderopvang. In het register moet het adres, de bedrijfsnaam en de exploitatiedatum van het verblijf vermeld worden. Wanneer een kinderdagverblijf als onderneming niet meer in bedrijf is kan het op verzoek van de rechtmatige eigenaar op grond van artikel 9 van de Wet kinderopvang uit het register verwijderd worden. Naast de kinderdagverblijven geldt de registratieplicht, op basis van artikel 7 van de Wet kinderopvang, ook voor de peuterspeelzalen. Ondanks de registratie en controle door de gemeente, zijn de ouders bij het uitzoeken van een kinderdagverblijf zelf verantwoordelijk voor het controleren van het betreffende kinderdagverblijf. Het Ministerie van Sociale Zaken en Belastingdienst verklaren dat zij slechts verstrekkende instanties zijn en dus niet verantwoordelijk voor de controle van de kwaliteit van een kinderdagverblijf.

• elvis @Wiki - ユーズドブック(洋書)-Engineering 632

  https://w.atwiki.jp/elvis/pages/5676.html

  Laermverteilung in Fabrikhallen - Berechnung und Planung Campus Verlag GmbH?　Hans Kettner?　Gerhard Neugebauer?　Fritz Herbert?　 CampusVerlagGmbH?　HansKettner?　GerhardNeugebauer?　FritzHerbert?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Bauphysik Kalender 2002 Wiley-VCH?　E Cziesielski?　 Wiley-VCH?　ECziesielski?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Substores-UnknownASINs-45?　Subjects-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? 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Drawing Requirements Manual (9th ed) Global Engineering Documentation?　Jerome H. Lieblich?　Gary Whitmire?　Global Engineering Documents?　United States Dept. of Defense?　 GlobalEngineeringDocumentation?　JeromeH.Lieblich?　GaryWhitmire?　GlobalEngineeringDocuments?　UnitedStatesDept.ofDefense?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing?　Subjects-Reference-General?　Subjects-Science-Technology-General&Reference Finish Carpentry Efficient Techniques for Custom Interiors Hanley Wood?　Gary Katz?　 HanleyWood?　GaryKatz?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Construction-Carpentry?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-Carpentry?　Subjects-Science-General　Subjects-Home&Garden-General? 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CAD / CAE / CAM / CAP / CIM Lexikon Expert-Verlag GmbH?　Gerhard Klause?　 Expert-VerlagGmbH?　GerhardKlause?　ユーズドブック(洋書)-Arts&Photography?　ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Reference?　Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM?　 Subjects-Computers&Internet-Software-Design&Development-SoftwareDesign?　 Subjects-Computers&Internet-Programming-Introductory&Beginning-ComputerDictionaries?　Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM?　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-English(All)?　 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-ForeignLanguage-German?　 Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-Computer?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General　 Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM?　Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-English(All)?　Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-ForeignLanguage-German?　Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-Computer? Temperature Control Principles for Process Engineers Hanser Gardner Pubns?　Eugene P. Dougherty?　 HanserGardnerPubns?　EugeneP.Dougherty?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Chemical-General?　Subjects-Engineering-Chemical-ProcessDynamics?　Subjects-Engineering-Reference?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-ProcessDynamics?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference?　Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering?　Subjects-Science-General　Subjects-Science-Reference-Engineering? Thermodynamics of Critical Phenomena New Analysis of the Evaluation of Properties Begell House?　V. A. Rabinovich?　Yu. E. Sheludyak?　 BegellHouse?　V.A.Rabinovich?　Yu.E.Sheludyak?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics?　Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General?　Subjects-Science-General　Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics?　Subjects-Science-Physics-General? 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Haworth Pr Inc?　Tony Stankus?　 HaworthPrInc?　TonyStankus?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Reference?　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General　Subjects-Reference-Publishing&Books-Bibliographies&Indexes-Science?　Subjects-Reference-Publishing&Books-Bibliographies&Indexes-General?　Subjects-Science-General Companion Study Guide to Industrial Ventilation A Manual of Recommended Practice Amer Conf of Governmental?　D. Jeff Burton?　 AmerConfofGovernmental?　D.JeffBurton?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　 Subjects-Engineering-Civil-Construction-Heating,Ventilation&AirConditioning?　Subjects-Medicine-Specialties-Occupational&IndustrialMedicine?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-Heating,Ventilation&AirConditioning?　 Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Occupational?　 Subjects-Science-Medicine-Specialties-Occupational&IndustrialMedicine? 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Shackelford?　 PearsonEducacion?　JamesF.Shackelford?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Linear Vibrations A Theoretical Treatment of Multi-Degree-Of-Freedom Vibrating Systems (Mechanics, Dynamical Systems, Vol 7) Kluwer Academic Pub?　P. C. Muller?　W. O. Schiehlen?　 KluwerAcademicPub?　P.C.Muller?　W.O.Schiehlen?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Substores-UnknownASINs-55?　Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics?　Subjects-Engineering-Civil-Mechanics?　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Engineering-Mechanical-General?　Subjects-Engineering-Mechanical-Vibration?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Vibration?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics?　Subjects-Science-General　Subjects-Science-Physics-Dynamics-General?　Subjects-Science-Physics-Mechanics? 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Hahn?　Rudolf Klute?　 Urban&Fischer,Mchn.?　AndreasGrohmann?　HansH.Hahn?　RudolfKlute?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Engineering-General?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Rhetorical Ethics and Internetworked Writing (New Directions in Computers and Composition Studies) Ablex Pub?　James E. Porter?　 AblexPub?　JamesE.Porter?　ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　 Subjects-Computers&Internet-Networking-Networks,Protocols&APIs-Networks?　Subjects-Computers&Internet-Home&Office-Internet-Internet&Education?　Subjects-Engineering-Telecommunications-General?　 Subjects-Literature&Fiction-History&Criticism-Criticism&Theory-General?　Subjects-Nonfiction-Philosophy-Ethics&Morality?　Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Rhetoric?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General?　Subjects-Reference-Words&Language-Rhetoric?　Subjects-Reference-Writing-General? 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Tyler?　 Ec&MBooks?　EdwardJ.Tyler?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Business&Investing-Careers-General?　Subjects-Engineering-Civil-Construction-Costs?　Subjects-Engineering-Civil-Construction-Electrical?　Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General?　Subjects-Home&Garden-How-to&HomeImprovements-Electrical?　Subjects-Home&Garden-How-to&HomeImprovements-Estimating?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-Costs?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-Electrical?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General?　Subjects-Reference-Careers-General? Design Innovationen Jahrbuch '99/Design Innovations Yearbook '99 Die Gestalten Verlag?　Peter Zec?　 DieGestaltenVerlag?　PeterZec?　ユーズドブック(洋書)-Arts&Photography?　ユーズドブック(洋書)-Biographies&Memoirs?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Reference?　Subjects-Arts&Photography-GraphicDesign-Design-General?　Subjects-Arts&Photography-GraphicDesign-Design-Textile&Costume?　 Subjects-Biographies&Memoirs-Arts&Literature-Artists,Architects&Photographers?　 Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign?　Subjects-Reference-Almanacs&Yearbooks? Classic Steam (Classic Steam) Silver Link Publishing Ltd?　Les Nixon?　 SilverLinkPublishingLtd?　LesNixon?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　 Subjects-Arts&Photography-Photography-Collections,Catalogues&Exhibitions?　Subjects-Arts&Photography-Art-ArtHistory?　Subjects-Engineering-Civil-Transportation&Highway?　Subjects-Nonfiction-Transportation-Railroads-General?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Transportation&Highway?　Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? 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Gottwaldt?　 KosmosVerlags-GmbH?　AlfredB.Gottwaldt?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Mechanical-General?　 Subjects-Entertainment-Music-MusicalGenres-Classical-Composers-Wagner,Richard?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? A Strategic Assessment of the Future of Water Utilities Awwarf Report (91108f) (Awwarf Report) Intl Water Assn?　American Water Works Association Researc?　 IntlWaterAssn?　AmericanWaterWorksAssociationResearc?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature　Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience?　Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience　Subjects-Science-General　Subjects-Science-Technology-General&Reference The Management of Advanced Manufacturing Technology Sigma Press?　Mohamed Zairi?　C. Fitzmaurice?　 SigmaPress?　MohamedZairi?　C.Fitzmaurice?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-QualityControl?　 Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General?　 Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing?　 Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-QualityControl? Proceedings of the Fifteenth International Conference on Soil Mechanics and Geotechnical Engineering Aa Balkema?　ICSMGE?　 AaBalkema?　ICSMGE?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Foundations&SoilMechanics?　Subjects-Engineering-General?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Foundations&SoilMechanics?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience?　Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General?　Subjects-Science-EarthSciences-Geophysics?　Subjects-Science-General　Subjects-Science-AgriculturalSciences-SoilScience? The Design Logic of Textile Products (Textile Progress) Textile Institute,The?　T. Matsuo?　M.N. Suresh?　 TextileInstitute,The?　T.Matsuo?　M.N.Suresh?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Substores-UnknownASINs-40?　 Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign?　Subjects-Home&Garden-Crafts&Hobbies-TextileArts?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Building a Working Model Warship Hms Warrior 1860 Naval Inst Pr?　William Mowll?　 NavalInstPr?　WilliamMowll?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-History?　ユーズドブック(洋書)-Home&Garden?　Subjects-Engineering-SpecialTopics-MilitaryEngineering?　Subjects-History-Military-Naval?　Subjects-Home&Garden-Crafts&Hobbies-General?　Subjects-Home&Garden-Crafts&Hobbies-Models?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-MilitaryEngineering? Programming Cameras and Pan-Tilts With Directx and Java Morgan Kaufmann Pub?　Ioannis Pavlidis?　Vassilios Morellas?　Pete Roeber?　 MorganKaufmannPub?　IoannisPavlidis?　VassiliosMorellas?　PeteRoeber?　ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　 Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-Scripting&Programming-General?　 Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-Scripting&Programming-Java-General?　 Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-MachineVision?　 Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Algorithms-DigitalImageProcessing?　Subjects-Computers&Internet-Programming-General?　 Subjects-Computers&Internet-Programming-Graphics&Multimedia-Direct3D&DirectX?　Subjects-Computers&Internet-Programming-Graphics&Multimedia-General?　Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-DigitalPhotography?　Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation?　Subjects-Engineering-Mechanical-Automation?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Automation? Reference Neutron Radiographs of Nuclear Reactor Fuel D Reidel Pub Co?　J. C. Domanus?　 DReidelPubCo?　J.C.Domanus?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Science?　Substores-UnknownASINs-55?　Subjects-Engineering-Nuclear?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Nuclear?　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics?　Subjects-Science-Experiments,Instruments&Measurement-Measurement?　 Subjects-Science-Experiments,Instruments&Measurement-Weights&Measures?　Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General?　Subjects-Science-Physics-Applied? Water Residuals to Reduce Soil Phosphorus Awwarf Report 91098f (Awwarf Report) Intl Water Assn?　J. Dewolfe?　 IntlWaterAssn?　J.Dewolfe?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature　Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience?　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience?　Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience　Subjects-Science-General　Subjects-Science-Technology-General&Reference　Subjects-Science-AgriculturalSciences-SoilScience? Chloroacetamide Herbicides and Their Transformation Products in Drinking Water Awwarf Report 91123f (Awwarf Report) Intl Water Assn?　American Water Works Association Researc?　 IntlWaterAssn?　AmericanWaterWorksAssociationResearc?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature　Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General　Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General　 Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience?　Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience　Subjects-Science-General　Subjects-Science-Technology-General&Reference Characteristics and Applications of Magnesium in Automotive Design (S P (Society of Automotive Engineers)) Society of Automotive Engineers?　 SocietyofAutomotiveEngineers?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Substores-UnknownASINs-64?　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Nonfiction-Automotive-General?　Subjects-Nonfiction-Automotive-Customize?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General　Subjects-Science-General Baureihe 05. Schnellste Dampflok der Welt. Die Geschichte einer Stromlinienlokomotive der dreissiger Jahre Kosmos Verlags-GmbH?　Alfred B. Gottwaldt?　Eduard. Buendgen?　 KosmosVerlags-GmbH?　AlfredB.Gottwaldt?　Eduard.Buendgen?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Transportation&Highway?　Subjects-Engineering-Mechanical-General?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-German?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Transportation&Highway?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Instructor's Manual for Use With Construction Systems Goodheart-Willcox Pub?　Robert B. Weisbach?　Jack Landers?　 Goodheart-WillcoxPub?　RobertB.Weisbach?　JackLanders?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Construction-General?　Subjects-Home&Garden-HomeDesign-Buildings&Construction?　Subjects-Nonfiction-Education-General?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-General?　Subjects-Professional&Technical-Education-General?　Subjects-Science-General The Price of Water Trends in Oecd Countries Organization for Economic?　Organisation for Economic Co-Operation and Development?　 OrganizationforEconomic?　OrganisationforEconomicCo-OperationandDevelopment?　ユーズドブック(洋書)-Business&Investing?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature　Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-Policy&CurrentEvents?　Subjects-Business&Investing-Economics-Development&Growth?　Subjects-Business&Investing-Economics-International?　Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development?　Subjects-Business&Investing-General?　 Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-RealEstate-General?　Subjects-Business&Investing-Investing-Commodities?　Subjects-Engineering-Civil-Hydrology?　Subjects-Nonfiction-Economics-Development&Growth?　Subjects-Nonfiction-Economics-International?　Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicPolicy&Development?　Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-WaterSupply&LandUse?　Subjects-Outdoors&Nature-Environment-WaterSupply?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Hydrology?　 Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-RealEstate-General?　 Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-International-Economics?　 Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Development&Growth?　 Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicPolicy&Development?　Subjects-Science-Nature&Ecology-WaterSupply&LandUse?　Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-WaterSupply? 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Mecanica De Suelos I / Ground Mechanics I Fundamentos de la Mecanica de Suelos / Fundamentals of Ground Mechanics Limusa?　Eulalio Juarez?　 Limusa?　EulalioJuarez?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Substores-UnknownASINs-56?　Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics?　Subjects-Engineering-Civil-Mechanics?　Subjects-Engineering-Mechanical-General?　Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General?　Subjects-Science-Technology-General&Reference Heat Transfer in Electronic Equipment (Htd, Vol 48) Amer Society of Mechanical?　S. Oktay?　 AmerSocietyofMechanical?　S.Oktay?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Aerospace-HeatTransfer?　Subjects-Engineering-Energy-HeatEngineering&Transfer?　 Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-Apparatus,Devices&Design?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-HeatTransfer?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Energy-HeatEngineering&Transfer?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-Apparatus,Devices&Design?　Subjects-Science-General Windim - Statische Vordimensionierung-Technische Machbarkeit Wiley-VCH?　H. Heller?　 Wiley-VCH?　H.Heller?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Hydraulic Downhole Drilling Motors Technip Editions?　Wladimir Tiraspolsky?　 TechnipEditions?　WladimirTiraspolsky?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Substores-UnknownASINs-65?　Subjects-Engineering-General?　Subjects-Professional&Technical-Engineering-General　Subjects-Science-General The Severn Tunnel AvonAnglia?　Thomas A. Walker?　 AvonAnglia?　ThomasA.Walker?　ユーズドブック(洋書)-Engineering　Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction?　Subjects-History?　 Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? ユーズドブック(洋書)-Engineering 洋書

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• オペラ対訳プロジェクト - Strauss,Johann II/Die Fledermaus/I-2

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  第７場 ロザリンデ、アイゼンシュタイン、後でアデーレ ＜アイゼンシュタイン＞ あれが弁護人だぜ！あんなナンセンスなやつを裁判所にはびこらせちゃいかんな！ ＜ロザリンデ＞ かわいそうなガブリエル！８日間も - しかも今日から！ ＜アイゼンシュタイン＞ しかも今日からさ！ 　　（歌う） お別れしなきゃならないなんて！ ＜ロザリンデ＞ こんな素敵なテナーを有罪なんて　野蛮人だわ！ ＜アイゼンシュタイン＞ やつらは俺のテナーも一緒に閉じ込めて置きたいんだろうよ、だけどなんとかもぎ取ったぜ　自由にできる数時間ほどを　お前と最後の食事ができるようにと 　（ベルを鳴らす） やつらを責めるわけにもいかないさ：三度も招待を受けて一度も行かなかったんだからな！ ＜アデーレ＞ 　（涙ぐんだ目、小さな声で） 御用ですか？ ＜アイゼンシュタイン＞ どうしたんだ？何で泣いてるんだ？俺のためにじゃないよな　アデーレ？ ＜アデーレ＞ 　　（すすり泣き） あたしのかわいそうな叔母さん！ ＜ロザリンデ＞ 死にそうな重い病気なのだそうよ！ ＜アイゼンシュタイン＞ 重い病気だって？俺は彼女がブドウ畑でロバに乗ってるところを見て来たばかりだぜ ＜アデーレ＞ 　（ひとりごと） しまった！ ＜ロザリンデ＞ 　　（アデーレを見ながら） 叔母さんは病気なのよね？ ＜アデーレ＞ 知りません　お医者さまがロバを診察していたのかどうかなんて ＜アイゼンシュタイン＞ 今から急いで「ゴールデンライオン」で 晩飯を注文してきてくれ。 良質で高級なものなら何でも届けてくれと。 　（アデーレ　行こうとする） もう一つ！戻っってきたら俺の古着の中から一番汚くて古いやつを選んで置いてくれ、破けてみすぼらしいのがいい ＜アデーレ＞ 物乞いでもされるんですか？ ＜アイゼンシュタイン＞ いや　今夜そういうお仲間になるつもりはないさ。まず夕食だ！俺は今夜だけはこのファミリーテーブルで食事を取りたいんだ ＜アデーレ＞ 　（出がけに叫ぶ） ファルケ博士！ 第８場 ロザリンデ、アイゼンシュタイン、ファルケ博士 ＜ファルケ＞ 　　（非常に陽気に） ああ、やつはまだここにいたか！ 　（ロザリンデの手にキス） 奥様　いつもお美しい！心よりお祝い申し上げますよ　あなたがこの暴君から８日間も離れていられるなんて 　（アイゼンシュタインに手を差し出して） しかしお前もツイてるな。３日も追加して貰えるなんてなかなかの成果だぞ。裁判所に感謝の手紙でも出したらどうだ！ ＜ロザリンデ＞ ちょっと、博士！ ＜アイゼンシュタイン＞ ほっとけよ。ひどく落ち込んでる時には、こんな悪ふざけも気にならないもんなんだ！地下倉庫に行って何か持ってきてくれ。この悪い舌を静めるんだ　どんどん辛口になる前に ＜ロザリンデ＞ これ以上の悪い冗談はないわ　博士！私たちはこのかわいそうな囚人が少しでも元気になれるようにしてあげなくちゃ 　　（退場） 第９場 アイゼンシュタイン、ファルケ ＜ファルケ＞ 　　（ロザリンデの後ろから声をかける） もちろん、こいつを元気づけるためにここにいるんですよ　美しい奥様！ 　　（アイゼンシュタインにそっと） 俺はお前をすばらしい晩餐会に招待しに来たんだ　オペラのすてきな幕間劇付きの ＜アイゼンシュタイン＞ お前正気か？俺は一時間以内に処罰を受けなきゃなんないんだぜ ＜ファルケ＞ 牢屋に入るのは明日の朝早くで大丈夫だ。今日は俺と一緒にオルロフスキー邸に行こう　若いロシアのプリンスで　そこで湯水のように金を使ってる。女もそこにたくさんいるぜ。女だぞ　おい　全くの花盛りなんだぞ　ツバキからスミレまでの！ ＜アイゼンシュタイン＞ オペラ座のなじみの踊り子の女たちは？ ＜ファルケ＞ 何考えてんだ？ 　　（舌打ちして） 第一カドリールの俊英もいれば、若い新人も何人かいるぜ　言ってみりゃ　ねずみちゃんてとこかな。 ＜アイゼンシュタイン＞ おい　口が渇いてきちまったぜ！　けどプリンスかあ．．． ＜ファルケ＞ 俺の知り合いから若いのを何人か呼んでくるように言われてんだけどな ＜アイゼンシュタイン＞ そりゃ嬉しいなあ　そういう愛すべき仲間の中に入れて貰えるのは！ ＜ファルケ＞ そりゃいつでもトンデモないアイディアで一杯の連中だからな　例えば３年前、シェーレンドルファーでの仮面舞踏会の時に ＜アイゼンシュタイン＞ 俺は蝶々に、お前はコウモリに扮したな。ハハ！覚えてるか？ ＜ファルケ＞ 　　（きっぱりと） 忘れられるわけないだろ！ ＜アイゼンシュタイン＞ そりゃ最高の冗談だったからな！ ＜ファルケ＞ ああ、蝶々にとってはな、だがこうもりの方はそうじゃないぜ！ ＜アイゼンシュタイン＞ 今日主審をしてたヘリング博士もそこにいたっけな。腹を抱えて笑っていたもんで言えなかった　「うまく行ったな　兄弟」って。そいつが今日法廷に俺を呼び出して　「名前は？」と聞き、８日の刑をくらわせたんだぜ。まったくとんでもない親友さ！ 　（ポケットから時計を取り出し、ゆらゆらと揺らす） ＜ファルケ＞ ああ、これがかの「ねずみ取り」だな！ ＜アイゼンシュタイン＞ どういう意味だ？ ＜ファルケ＞ みんな言ってるぞ　お前がその可愛らしい時計ですべての「椿姫」たちを誘惑してるって。もしやらせてくれるなら、これは君のものだってな ＜アイゼンシュタイン＞ だけどまだ誰にもやってないぜ！ 　　（笑う） ＜ファルケ＞ ひでえ奴だ。お前は今夜もまたその餌を垂らすんだろ、俺がお前もパーティの参加者のひとりに数えてるもんだから？ Nr. 3 - デュエット ＜ファルケ＞ 一緒に行こうぜ　晩餐会へ そいつはすぐ近くであるのさ お前が静かな牢屋の中で 二日酔いを覚ますのはその後だ お前だって人生を楽しまなくちゃな 陽気な兄弟分になろうぜ！ バレリーナたちは　軽やかな足取りで 目のくらむような衣装を着て お前をバラの鎖で縛るんだ ポルカの音楽が誘うように鳴り響けば 友よ　分かるか　若返るんだぜ！ さんざめく音がきらめくホールの中に響き キレイな歌姫たちと　すごい御馳走にありつく 時間はあっという間に過ぎるさ　喜びと笑いのうちに それでお前も元気になるのさ　つらいことを皆忘れて 牢屋でお前がへこまないように 何でもお前のやりたいことをしろよ　気晴らしになることを 分かってるな？ ＜アイゼンシュタイン＞ 分かってるさ－ だけど女房にゃ知られちゃまずいな ＜ファルケ＞ お別れに優しくキスしてやればいい 言うのさ：さよなら　俺のかわいい子猫ちゃん　ってな ＜アイゼンシュタイン＞ いや違う！　俺のねずみちゃん　って言うのさ だって猫みたいに俺は忍び出るんだからな この家からそっと ＜ファルケ＞ だって猫みたいにお前は忍び出るんだからな この家からそっと そして、彼女がぐっすり眠っている間、 お前は行ってるんだ　牢屋の代わりに 俺と天国の饗宴へ！ ＜アイゼンシュタイン＞ お前と天国の饗宴へ！ ＜ファルケ＞ 俺はお前を外国人として連れていくぜ 「ルナール侯爵」とそこでお前は名乗るんだ そうすりゃ誰も気づかない やれるか？ ＜アイゼンシュタイン＞ ああ、ちょっとなあ．．． ＜ファルケ＞ やれよ！ ＜アイゼンシュタイン＞ けどなあ．．． ＜ファルケ＞ お前はしなきゃダメなんだ 健康のためにも必要なのさ！ ＜アイゼンシュタイン＞ ああ、分かった　お前が正しい そういう口実も悪くない！ ＜ファルケ＞ 牢屋でお前がへこまないように．．． ＜アイゼンシュタイン＞ 牢屋で俺がへこまないように．．． ＜二人＞ 何でもお前（俺）のやりたいことをするのさ　気晴らしになることを ＜ファルケ＞ じゃあお前来るんだな？ ＜アイゼンシュタイン＞ 行かずにいられるか？ああ、一緒に行こうぜ ＜ファルケ＞ 悪魔にお前の遠慮なんかくれちまえ！ ＜二人＞ 晩餐会が今宵　俺たちを招く こんな凄いのは今までにはないぜ 可愛い女の子が　選び放題 気ままに皆　そこで笑い歌う ラララ．．． （二人は陽気に部屋中を踊りまわる　ロザリンデ入ってくる） 第１０場 アイゼンシュタイン、ファルケ、ロザリンデ ＜ロザリンデ＞ 　　（破れたコートと古い帽子を手に驚いてこの踊り手たちを見つめる） 何なのいったい？ ＜アイゼンシュタイン、フ​​ァルケ＞ 　　（踊りを中断する） ＜ロザリンデ＞ いったい何をしてるの、あなた？ ＜ファルケ＞ （いささか恥ずかしそうに） いや別に、うまくいったかい？ ＜アイゼンシュタイン＞ 俺を慰めてくれたのさ ＜ファルケ＞ 難しい任務だったが、俺は何とかやり遂げた ＜アイゼンシュタイン＞ ああ、俺は監獄に行ってやるぜ　派手な祝宴に行くみたいにな！ ＜ファルケ＞ ところでいったい何を持ってこられたのですか　奥様？ ＜ロザリンデ＞ 牢屋に入るための衣装よ 　　（アイゼンシュタインの頭に帽子をかぶせる） 帽子の具合はちょうどいいかしら？ ＜アイゼンシュタイン＞ 　（帽子を投げ捨てる） こりゃなんなんだよ！お前　俺を泥棒にするつもりか？ ＜ロザリンデ＞ でも、あなたそうアデーレに命じたじゃない．．． ＜ファルケ＞ 　　（コートを手に取って） それにこのコート！こんなのを着ていったら、看守に２５年くらい歓迎され続けるかも知れませんよ！ ＜ロザリンデ＞ 　　（びっくりして） まあ！ ＜ファルケ＞ 　　（自分の帽子を手に取る） 奥様．．． ＜ロザリンデ＞ もう帰られるのですか？ ＜ファルケ＞ もう夜も遅いですし、私は刑務所長のフランク氏のところも訪ねて行きたいのです。そこで待っていることにしますよ、わが友アイゼンシュタインを！ 　　（退場） ＜アイゼンシュタイン＞ 　（彼に声をかける） ねずみちゃんによろしく伝えてくれよな！ 第１１場 ロザリンデ、アイゼンシュタイン。 ＜ロザリンデ＞ ねずみちゃん？ ＜アイゼンシュタイン＞ もちろん、ねずみちゃんさ！ねずみは、刑務所の詩情を象徴する生き物だろ ＜ロザリンデ＞ なんてことなの、ねずみと一緒にあなた押し込められるの！ ＜アイゼンシュタイン＞ なぜだめなんだ？奴らはかなりコミカルな生き物だろ。一緒に刑務所暮らしを満喫するのさ。 　（歌う） ユッヘイッサ　ホッサッサ　トラララ！ ＜ロザリンデ＞ 今はユッヘイッサ　ホッサッサなんて呑気に歌ってる時間はないでしょ！ ＜アイゼンシュタイン＞ いや、これは俺が着て行く服を考える時間なのさ。 ＜ロザリンデ＞ 刑務所に行くための服を？ ＜アイゼンシュタイン＞ もちろんさ！ファルケが言うにはあそこの中にだって社交界が見つかる可能性がかなりあるんだそうだからな。 　（ロザリンデの額にキス） 俺は知ってるぜ　何を着ればいいか 黒いベルベットとシルクで 山高帽だ すぐに戻ってくるからな！ 　　（退場） 第12場 ロザリンデ、後でアデーレ ＜ロザリンデ＞ 一人で あの人まるで別人みたいだわ！刑務所に行くのがそんなに嬉しいのかしら。私にもこのどん底の状況で何をすればよいか分かっていればいいのだけれど？　私は彼に会うことを誓ってしまった、一度その深刻な誓ってしまったからには、どんなに厳しくても、その誓いを守らなければいけないのよ！ ＜アデーレ＞ 　　（鼻の穴にバラの花束を突っ込んだイノシシの頭のプレートを運んできて） 「ライオン」は、このイノシシの頭を寄こしてきました ＜ロザリンデ＞ それであなたはそのモンスターを受け取ったの？ ＜アデーレ＞ だって他になかったんです ＜ロザリンデ＞ 　　（イノシシの頭の前で物思いにふけって） だから私は（彼を）受け入れなければならないの？ ＜アデーレ＞ もちろんです　もうお金払っちゃったんですから！ ＜ロザリンデ＞ 　　（アデーレを無視して） 私は誓いを守らなければならないわ。でも一度彼を入れたら、すぐに出て行ってもらうことにしましょう。でもアデーレが邪魔にならないようにしなければ 　　（アデーレに） ねえ、年老いた病気の叔母さんはロバに乗った後はどんな具合なの？ ＜アデーレ＞ えっ、そうですね！状態はまあ．．． ＜ロザリンデ＞ 年老いた病気の叔母さんじゃなくて健康な若い従兄弟なんでしょう？ ＜アデーレ＞ 奥様　よしてください．．． ＜ロザリンデ＞ でもどうでもいいわ、叔母でも従兄弟でも、私はあなたに何も聞かずにお休みをあげる ＜アデーレ＞ 本当ですか、奥様？　でもさっきはダメっておっしゃったんじゃ？ ＜ロザリンデ＞ あの時は機嫌が悪かったの　今は気分がずっと良くなったからよ ＜アデーレ＞ 高貴なご領主様が投獄されるからじゃないんですか？ ＜ロザリンデ＞ 生意気ね！ ＜アデーレ＞ すみません　奥様！ 第１３場 ロザリンデ、アデーレ、アイゼンシュタイン ＜アイゼンシュタイン＞ 　　（エレガントな舞踏会の衣装で、香りを振りまきながら） うん　髪にはヴィオレ·ド·マースだな　ハンカチにはフルールドランジュ！あとは燕尾服にオーデコロンをかければ完璧だ。アデーレ、聞いてるか？　オーデコロンを持っておいで ＜アデーレ＞ 　　（香水のビンを渡す） ＜アイゼンシュタイン＞ 　（振りまきながら） これでけっこういい香りになってきたな！ ＜ロザリンデ＞ こんな立派な舞踏会の衣装を着て牢屋でいったい何をするの？ ＜アイゼンシュタイン＞ こうしてやつらにプライドを見せつけてやるのさ！あの泥棒紳士諸君にわれわれが見下されないようにな。花がないかな、バラでもツバキでも．．． 　　（豚の頭の鼻のところの花束に気づき） 失礼、イノシシ男爵殿！ 　（彼のボタン穴にバラを挿す） ＜ロザリンデ＞ 信じられない！ ＜アイゼンシュタイン＞ じゃあ時間だ。さらば！ ＜ロザリンデ＞ どうして？夕食もせずに？ ＜アイゼンシュタイン＞ 俺はねずみちゃんたちと食うのさ ＜アデーレ＞ じゃあこの豚の頭はどうなるのかしら？ ＜ロザリンデ＞ あなたの気の毒な病気の叔母さんに持っていってあげて！ ＜アデーレ＞ ありがとうございます、奥様！病気の叔母さんの弱った胃袋もたちまち回復するでしょう！ ＜アイゼンシュタイン＞ 　（愛情をこめて腕を広げて） ロザリンデ、俺の大切なロザリンデ！ ＜ロザリンデ＞ 　　（彼の腕に回りながら飛び込み） かわいそうなガブリエル ＜アイゼンシュタイン＞ 甘い夢を見てお休みよ　俺が眠れぬ夜を一晩中過ごしている間 　（ダンスのステップをする） ＜アデーレ＞ 　（ため息をつき） なんて悲しいんでしょう！ ＜アイゼンシュタイン＞ こんな時には人は悲しみで死んでしまうか　それとも急いでお互いお別れするかのどちらかを選ぶしかない。お別れする方を選ぼう！ ＜ロザリンデ＞ 　（すすり泣きながら） 無理よ！ ＜アデーレ＞ やってみるだけしてくださいよ。多分効果がありますから！ ＜アイゼンシュタイン＞ しっかりしろ　妻よ　しっかりしろ！ Nr. 4 - 三重唱 ＜ロザリンデ＞ それじゃ私はひとりっきりね ８日間も　あなたなしで！ どうやったら私は伝えられるのかしら 私の嘆きの　この激しさを！ どうやって私は耐えればいいのでしょう、 夫が私を残して行ってしまうのに？ 誰に私は、この苦しみを訴えればいいのでしょう おお神さま　どうして心は乱れるの 私はあなたのことを想い続けるわ 朝のコーヒーの時間にも あなたの分も淹れるのよ 空のカップを見つめて あなたに挨拶をおくることもできないのね 悲しみながら私はきっと その黒くて苦いコーヒーを飲み干すの　ああ！ ＜アイゼンシュタイン＞ おお神さま　どうして心は騒ぐんだ！ ＜三人で＞ おお神さま　どうして心は騒ぐの！ おや　どうして　おや　どうして　こんなに心は騒ぐの！ ＜ロザリンデ＞ 信じあった夫婦はどこ お昼の時間がやってきたのに？ ステーキや　スープ ローストビーフ　でも夫はいない！ そして夜の帳が降りるときには 私はまた涙にくれる 私の苦しみは限りないの！ ＜三人で＞ おお神さま　どうして心は騒ぐの！ おや　どうして　おや　どうして　こんなに心は騒ぐの！ ＜アイゼンシュタイン＞ 嘆いていて何になる 頭が変になりそうだぜ ＜ロザリンデ＞ 私の頭はボーッとしてる ＜アデーレ＞ （豚の頭（料理）を持ち上げて） あたしのはこの中よ！ ＜アイゼンシュタイン＞ じゃあな、俺は行かなくちゃならない！ ＜ロザリンデ＞ さよなら　あなたは行かなくちゃいけないのね！ ＜アデーレ＞ お元気で　ご主人様は行かなくちゃいけない ＜三人で＞ だけどまだひとつだけ甘い慰めが残ってる ＜アデーレ＞ 再びまた会えることが　再びまた会えることが！ ＜三人で＞ おお神さま　おや　どうして　こんなに心は騒ぐの！ アイゼンシュタインは踊りながら退場　アデーレが続く　ロザリンデが残される SIEBENTER AUFTRITT Rosalinde. Eisenstein. Später Adele. EISENSTEIN Ist das ein Vertreter! Solch blühender Unsinn hat noch in keinem Gerichtssaal gewuchert! ROSALINDE Mein armer Gabriel! Acht lange Tage - und heute noch! EISENSTEIN Heute noch! singt Es muss geschieden sein! ROSALINDE Und mit so einem Tenor haben sie dich verurteilen können, die Barbaren! EISENSTEIN Sie haben mich mit meinem Tenor gleich dort behalten wollen, und ich habe verflucht zu Kreuze kriechen müssen, bis man mir noch ein paar Stunden Freiheit bewilligt hat, um mit dir speisen zu können klingelt Verdenken kann ich s ihnen nicht dreimal haben sie mich eingeladen; wer aber nicht kam, war ich! ADELE mit verweinten Augen, gepresster Stimme Befehlen? EISENSTEIN Was bedeutet das? Du hast geweint? Doch nicht um mich, Adele? ADELE schluchzt Meine arme Tante! ROSALINDE Die arme Frau ist sterbenskrank! EISENSTEIN Sterbenskrank? Ich habe sie ja soeben hoch zu Esel in die Weinberge reiten sehen. ADELE für sich O verwünscht! ROSALINDE blickt auf Adele So krank ist sie? ADELE Wer weiss, ob ihr der Doktor nicht den Esel verordnet hat? EISENSTEIN Eile jetzt in den "Goldenen Löwen" und bestelle ein delikates Souper. Was gut und teuer ist, soll man uns liefern. Adele will fort Noch eins! Wenn du zurückkehrst, suchst du mir aus meinen alten Kleidern den ältesten, schmutzigsten, zerrissensten und miserabelsten Anzug heraus. ADELE Wollen Euer Gnaden betteln gehen? EISENSTEIN Nein, aber ich will nicht angebettelt werden in der Gesellschaft, deren Mitglied ich heute nacht sein werde. Vor allem das Souper! Ich will mir heute noch bene tun an meinem Familientische. ADELE meldet im Abgehen Herr Dr. Falke! ACHTER AUFTRITT Rosalinde. Eisenstein. Dr. Falke. FALKE sehr heiter Ah, da ist er noch! küsst Rosalinde die Hand Mein Kompliment, schönste aller Frauen! Ich gratuliere von Herzen, dass Sie den Tyrannen auf acht Tage loswerden. reicht Eisenstein die Hand Aber auch dir wünsche ich Glück, denn die Zugabe von drei Tagen ist immerhin eine Errungenschaft, für die du dem Gerichtshofe eine Dankadresse schuldig bist! ROSALINDE Aber Herr Doktor! EISENSTEIN Lass ihn nur. Wer den Schaden hat, braucht für den Spott nicht zu sorgen! Schicke in den Keller, liebe Frau; die böse Zunge muss genetzt werden, wenn sie nicht zu spitz werden soll. ROSALINDE Keine schlechten Witze mehr, lieber Doktor! Wir müssen ja unseren armen Arrestanten ein wenig aufzuheitern suchen. ab NEUNTER AUFTRITT Eisenstein. Falke. FALKE Rosalinde nachrufend Freilich, ihn zu zerstreuen und aufzuheitern bin ich ja da, schöne Frau! leiser zu Eisenstein Ich komme, dich zu einem fürstlichen Souper mit den reizenden Koryphäen der Oper einzuladen. EISENSTEIN Bist du toll? Ich muss ja binnen einer Stunde meine Strafe antreten. FALKE Den Arrest kannst du morgen in aller Frühe antreten. Heute gehst du mit mir in die Villa Orlofskys, des jungen russischen Fürsten, der hier im Bade fabelhafte Summen verschwendet. Damen findest du dort, Damen, sag ich dir, ein wahrer Blütenflor, von der Kamelie bis zum Veilchen! EISENSTEIN Sind die Damen etwa die alte Garde der Oper? FALKE Wo denkst du hin? zungenschnalzend Die Eliteder ersten Quadrille und dann einige von dem jugendlichen Nachwuchs, die sogenannten Ratten. EISENSTEIN Teufel, mir wässert der Mund! Aber der Prinz ... FALKE ... hat mich dringend ersucht, einige junge Lebemänner meiner Bekanntschaft einzuladen. EISENSTEIN Man schmeichelt mir allerdings, dass ich ein liebenswürdiger Gesellschafter bin! FALKE Und dabei immer mit den tollsten Einfällen bei der Hand, zum Beispiel vor drei Jahren, als wir den Scheelendorfer Maskenball besuchten ... EISENSTEIN Ich als Papillon, du als Fledermaus. Haha! Erinnerst du dich noch? FALKE bedeutungsvoll Oh, so etwas vergisst man nicht so leicht! EISENSTEIN Es war ein kapitaler Spass! FALKE. O ja, für den Papillon, aber nicht für die Fledermaus! EISENSTEIN Dr. Häring, der heute präsidierte, war auch dabei. Hielt sich den Bauch vor Lachen und konnte mir nicht oft genug zurufen "Das ist dir gelungen, Bruder!" - Und heute trug er mich "Wie heissen Sie?" Und diktierte mir acht Tage. Oh, dieser schlechte gute Freund! zieht seine Uhr aus der Tasche, lässt sie repetieren. FALKE. Ah, da ist ja der gewisse Rattenfänger! EISENSTEIN Was meinst du? FALKE Man behauptet, dass du mit dieser niedlichen Repetieruhr alle Kameliendamen köderst, wenn du ihnen den Hof machst. Du versprichst sie einer jeden ... EISENSTEIN ... aber gegeben habe ich sie noch keiner! lacht FALKE Spitzbube, du wirst heute nacht abermals diesen Köder auswerfen können, denn ich rechne damit, dass du von der Partie bist? Nr. 3 - Duett FALKE Komm mit mir zum Souper, Es ist ganz in der Näh. Eh du in der stillen Kammer Laborierst am Katzenjammer, Musst du dich des Lebens freun, Ein fideler Bruder sein! Ballerinen, leicht beschwingt, In den blendendsten Toiletten, Fesseln dich mit Rosenketten, Wenn die Polka lockend klingt. Freundchen, glaub mir, das verjüngt! Bei rauschenden Tönen im blendenden Saal Mit holden Sirenen beim Göttermahl, Da fliehen die Stunden in Lust und Scherz, Da wirst du gesunden von allem Schmerz. Soll dir das Gefängnis nicht schädlich sein, Musst du etwas tun, dich zu zerstreun. Siehst du das ein? EISENSTEIN Das seh ich ein. - Doch meine Frau, die darf nichts wissen. FALKE Du wirst zum Abschied zärtlich sie küssen, Sagst Lebewohl, mein süsses Kätzchen! EISENSTEIN Nein, nein! Mein Mauserl, sage ich, Denn als Katze schleich ich selbst Aus dem Hause mich. FALKE Denn als Katze schleichst du selbst Aus dem Hause dich. - Und während sie schläft ganz fest, Gehst du statt in deinen Arrest Mit mir zu dem himmlischen Fest! EISENSTEIN Mit dir zu dem himmlischen Fest! FALKE Ich führe dich als Fremden ein, "Marquis Renard" sollst dort du sein. So wird man nichts erfahren können. Willst du? EISENSTEIN Ach, ich wäre schon erbötig ... FALKE Du musst! EISENSTEIN Wenn nur ... FALKE Du musst dir s vergönnen, Zur Gesundheit ist s ja nötig! EISENSTEIN Ja, ich glaub, du hast recht. Die Ausred ist nicht schlecht! FALKE Soll dir das Gefängnis nicht schädlich sein ... EISENSTEIN Soll mir das Gefängnis nicht schädlich sein ... BEIDE .... Musst du (Muss ich) etwas tun, dich (mich) zu zerstreun! FALKE So kommst du? EISENSTEIN Wer kann widerstehn? Ja, ich bin dabei. FALKE Zum Teufel mit deiner Leimsiederei! BEIDE Ein Souper uns heute winkt, Wie noch gar keins dagewesen Schöne Mädchen, auserlesen, Zwanglos man dort lacht und singt. Lalalala ... Beide tanzen lustig durchs Zimmer, während Rosalinde eintritt. ZEHNTER AUFTRITT Eisenstein. Falke. Rosalinde. ROSALINDE mit einem zerrissenen Rock und alten Hut blickt erstaunt auf die Tanzenden Was ist denn das? EISENSTEIN, FALKE unterbrechen den Tanz ROSALINDE Was treibt ihr denn, meine Herrn? FALKE etwas verlegen Nicht wahr, das ist mir gelungen? EISENSTEIN Er hat mich getröstet. FALKE Eine schwierige Aufgabe, aber ich habe sie glücklich gelöst. EISENSTEIN Jawohl, ich gehe jetzt in meinen Arrest, als ob ich zu einem Lustgelage ginge! FALKE Was bringen Sie uns denn da, gnädige Frau? ROSALINDE Die Toilette für unseren Arrestanten. drückt Eisenstein den Hut auf den Kopf Ist dir der Hut recht? EISENSTEIN schleudert den Hut fort Warum nicht gar! Willst du denn einen Räuber aus mir machen? ROSALINDE Aber du befahlst ja Adele ... FALKE nimmt den Rock Und dieser Kittel! Wenn du den anlegst, lässt dich der Gefängnisdirektor gleich mit 25 bewillkommnen! ROSALINDE erschrocken Himmel! FALKE greift nach seinem Hute Gnädige Frau ... ROSALINDE Sie wollen uns schon verlassen? FALKE Es ist schon spät, und ich will dem Gefängnisdirektor, Herrn Frank, seinen neuen Hausgenossen anmelden. Ich werde dich dort erwarten, Freund Eisenstein! ab EISENSTEIN ruft ihm nach Meine Empfehlung an die Ratten! ELFTER AUFTRITT Rosalinde. Eisenstein. ROSALINDE An die Ratten!? EISENSTEIN Natürlich an die Ratten! Die Ratten illustrieren die Poesie des Kerkers. ROSALINDE Gerechter Gott, bei den Ratten wirst du einquartiert! EISENSTEIN Warum denn nicht? Es sind ja ganz possierliche Tierchen. Ich werde mich gut mit ihnen unterhalten. singt Juchheissa, hopsassa, trallala! ROSALINDE Aber jetzt ist doch nicht Zeit, juchheissa, hopsassa zu singen! EISENSTEIN Nein, denn es ist Zeit, an meine Toilette zu denken. ROSALINDE Toilette fürs Strafhaus? EISENSTEIN Natürlich! Falke meint, es sei leicht möglich, dass ich dort eine geschlossene Gesellschaft finde. küsst Rosalinde auf die Stirn Ich weiss, wie ich mich kleide In schwarzen Samt und Seide Mit einem Chapeau bas - Gleich bin ich wieder da! ab ZWÖLFTER AUFTRITT Rosalinde. Später Adele. ROSALINDE allein Der Mann ist ja wie ausgewechselt! Mir scheint, er freut sich ordentlich, eingesperrtzu werden. Wenn ich nur wüsste, was ich mit dem da unten anfangen soll? Ich habe geschworen, ihn zu empfangen, und wenn man einmal einen solchen schweren Schwur schwört, muss man diesen Schwur halten, sei es noch so schwer! ADELE bringt auf einer Platte einen Wildschweinkopf mit einem Rosenbukett im Rüssel Der "Löwe" schickt diesen wilden Schweinskopf. ROSALINDE Und du hast das Ungeheuer angenommen? ADELE Er hat sonst nichts vorrätig gehabt. ROSALINDE sinnend vor dem Schweinskopf So muss ich ihn denn annehmen? ADELE Freilich, ich habe ihn ja schon bezahlt! ROSALINDE ohne auf Adele zu achten Meinen Schwur muss ich halten. Empfangen werde ich ihn, aber nur, um ihn gleich wieder zu entlassen. Aber Adele muss ich mir aus dem Wege schaffen. laut zu Adele Nun, wie befindet sich denn deine alte kranke Tante nach der Eselspartie? ADELE I nu ... so so! Den Umständen angemessen ... ROSALINDE Sollte diese alte kranke Tante nicht ein junger, gesunder Vetter sein? ADELE Gnädige Frau, ich bitte recht sehr ... ROSALINDE Aber gleichviel, Tante oder Vetter, ich gebe dir den Urlaub ohne Fragezeichen. ADELE Wahrhaftig, gnädige Frau? Aber früher haben Sie mir ihn rundweg abgeschlagen? ROSALINDE Weil ich früher verdriesslich war, jetzt bin ich bei besserer Laune. ADELE Weil der gnädige Herr eingesperrt wird? ROSALINDE Mamsell Naseweis! ADELE Bitte um Verzeihung, gnädige Frau! DREIZEHNTER AUFTRITT Rosalinde. Adele. Eisenstein. EISENSTEIN in eleganter Balltoilette, parfümiert sich So die Haare Violet de Mars, die Wäsche Fleur d Orange! Jetzt habe ich nur noch den Frack zu wässern mit Eau de Cologne. Hast du nicht gehört, Adele? Eau de Cologne habe ich befohlen. ADELE holt einen Flakon EISENSTEIN sich bespritzend So, jetzt dufte ich anständig! ROSALINDE Und diese strenge Balltoilette hast du für die Gefangenen gemacht? EISENSTEIN Damit sie sehen, dass ich ihrer würdig bin! Diese Herren Spitzbuben pflegen uns gleich über die Achsel anzuschauen. Habt ihr nicht eine Rose, Kamelie oder ... bemerkt das Bukett im Rüssel des Schweinskopfes erlauben schon, Baron Wildschwein! befestigt die Rosen in seinem Knopfloch. ROSALINDE Unbegreiflich! EISENSTEIN Aber es ist Zeit. Leb wohl! ROSALINDE Wie? Ohne zu soupieren? EISENSTEIN Ich werde mit den Ratten soupieren. ADELE Und was geschieht mit dem Schweinskopf? ROSALINDE Bring ihn deiner armen kranken Tante! ADELE Tausend Dank, gnädige Frau! Das wird die arme Frau mit dem schwachen Magen recht erquicken! EISENSTEIN affektiert die Arme ausbreitend Rosalinde, meine teure Rosalinde! ROSALINDE bewegt in seine Arme stürzend Mein armer Gabriel? EISENSTEIN Süsse Träume mögen dich umgaukeln, während ich die ganze Nacht ruhelos durchwachen werde. macht Tanzschritte ADELE seufzt Wie traurig! EISENSTEIN In solcher Situation hat man nur die Wahl, entweder in Schmerz zu vergehen oder sich rasch voneinander loszureissen. Reissen wir uns los! ROSALINDE schluchzt Unmöglich! ADELE Probieren Sie es nur; vielleicht geht s doch! EISENSTEIN Ermanne dich, Weib, ermanne dich! Nr. 4 - Terzett ROSALINDE So muss allein ich bleiben Acht Tage ohne dich? Wie soll ich dir beschreiben Mein Leid so fürchterlich? Wie werd ich es ertragen, Dass mich mein Mann verliess? Wem soll mein Leid ich klagen? O Gott, wie rührt mich dies! Ich werde dein gedenken Des Morgens beim Kaffee, Wenn ich dir ein will schenken, Die leere Tasse seh. Kann keinen Gruss dir winken. Aus Jammer werd ich g wiss Ihn schwarz und bitter trinken! - Ach! EISENSTEIN O Gott, wie rührt mich dies! ALLE DREI O Gott, wie rührt mich dies! O je, o je, wie rührt mich dies! ROSALINDE Wo bleibt die traute Gruppe, Kommt Mittag dann heran? Beim Rindfleisch wie zur Suppe, Zum Braten - keinen Mann! Und sinkt der nächt ge Schleier, Gibt s wieder mir nen Riss, Mein Schmerz wird ungeheuer! ALLE DREI O Gott, wie rührt mich dies! O je, o je, wie rührt mich dies! EISENSTEIN Was soll das Klagen frommen, Den Kopf verlier ich schier, ROSALINDE Mein Kopf ist ganz benommen. ADELE den Schweinskopf nehmend Den meinen hab ich hier! EISENSTEIN Leb wohl, ich muss nun gehen. ROSALINDE Leb wohl, du musst nun gehen. ADELE Leb wohl, er muss nun gehen. ALLE DREI Doch bleibt ein Trost so süss ADELE Es gibt ein Wiedersehen, es gibt ein Wiedersehen! ALLE DREI O Gott, o je, wie rührt mich dies! Eisenstein tanzt ab. Adele folgt, während Rosalinde zurückbleibt. この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ 藤井宏行 Strauss,Johann II/Die Fledermaus/I-3

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On Thursday, Napolitano s office told Nelson the government was going forward with such a plan. EST "60 Minutes" Associate Producer Magalie Laguerre Wilkinson, a Haitian American who spent her childhood in Haiti, traveled to the country following the earthquake. Read her first person account here. EST CBS News Radio s Peter King writes today about unexpectedly encountering a water truck on the edge of Port au Prince and visiting the city s Citie Soleil neighborhood traditionally considered one of its poorest, but now also one of its most active as people buy and sell stolen goods. borse gucci offerte http //www.upscalemagazine.com/?gucci=borse-gucci-offerte -- (borse gucci offerte) 2014-10-26 04 32 28 Cyphers TWWIKI - 角色專屬BGM canada goose jacket black friday sale http //www.townwalworthny.com/canada-goose-jacket-black-friday-sale.html -- (canada goose jacket black friday sale) 2014-10-26 18 36 16 My spouse and I absolutely love your blog and find a lot of your post s to be exactly what I m looking for. Would you offer guest writers to write content in your case? I wouldn t mind publishing a post or elaborating on a few of the subjects you write concerning here. 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  第三幕 ［とある料理屋の特別室。背景左手にアルコーヴ、その中には寝台。アルコーヴはカーテンによって隠すことができ、そのカーテンは引いて開け閉めできる。中央左手には火の焚かれた暖炉。その上に鏡。前景左手には隣の部屋へ続く扉。暖炉の向かいには二人前の準備がされた食卓があり、その上には大きな複枝の燭台。中央背景には廊下に続く扉。その右隣にはカウンター。右手背景には盲窓（壁に描かれた窓）、右手前景には通りに面した窓。蝋燭の入れられた枝形燭台がカウンターの上、暖炉の上および壁沿いに。暖炉の上の燭台の蝋燭が一本ずつだけ燃えている。部屋は薄暗い。］ ［アンニナが喪中の女性に扮して立っている。ヴァルツァッキが彼女のヴェールを整え、服のあちこちを引っ張ってまっすぐにし、後ろに下がって彼女をじっくり眺め、隠しからクレヨンを取り出して彼女の目の周りに塗る。］ ［左手の扉がそろそろと開き、首が覗き、また消え、それから、全く怪しげでないという風ではないが、きちんとした身なりの老婆がするりと入ってきて、音もなく扉を開け、うやうやしくオクタヴィアンを中に入れる。オクタヴィアンは女物の服を着て、ボンネットをかぶり、市民階級の少女のように装っている。］ ［オクタヴィアンが老婆を従えて他の二人の方へ向かうと、ヴァルツァッキはすぐにその姿を認め、作業を中断してオクタヴィアンにお辞儀する。アンニナは直ちには扮装を見破れず、驚きを抑えることができず、それから深く跪く。オクタヴィアンは隠しの中に手を突っ込み（女性ではなく男性のする仕草で、するとフープスカートの下に男性の服をまとい、乗馬用長靴を拍車は付けずに履いているのが見える）、そしてヴァルツァッキに財布を投げて渡す。ヴァルツァッキとアンニナは彼の手に接吻し、アンニナは更にオクタヴィアンの襟元のネッカチーフをまっすぐに直す。］ ［五人の怪しげな風体の男が左手から慎重を期しながら入ってくる。ヴァルツァッキが彼らに合図をして待たせる。彼らは扉のそばに立つ。］ ［時計が半時を告げる。ヴァルツァッキが自分の時計を取り出し、オクタヴィアンにもう行くべき時であると示す。オクタヴィアンは慌ただしく左手に立ち去り、後から老婆が、彼の付き添い役として、付いていく。］ ［アンニナは鏡に向かい（すべて慎重に、音をひとつもたてないように）、再度身なりを整え、それからメモをひっぱり出し、そこに書かれた役割を覚えようとしているようである。］ ［ヴァルツァッキは怪しげな人々を前の方に連れて来つつ、一つ一つの動作ごとに最大限の注意を払う必要性があることを示す。怪しげな人々はつま先だって彼に従って中央に行く。ヴァルツァッキは彼らの一人に付いてくるよう指示する。音を立てないように、決して音を立てないように。彼を右手の壁際まで連れて行くと、食卓から遠くないところにある落とし戸を音なく開け、この男に中に下りていかせ、再び落とし戸を閉める。それから二人に合図して招き寄せ、彼らに先立って入り口の扉の脇まで忍び足で行き、頭を外に突き出し、誰も見ていないことを確かめると、二人を招き寄せ、彼らを外に出て行かせ、それから扉を閉め、残る二人を静かに隣の部屋に続く扉のもとまで連れていき、彼らを扉の後ろに押しこむ。アンニナに合図して招き寄せ、彼女と一緒に静かに左手に退出し、彼の後ろで扉が音なく閉まる。］ ［ヴァルツァッキはもう一度入ってきて、手を叩く。隠れ場所の男が床の上に半身を現す。同時に寝台の上やあちこちに頭が現れる。］ ［ヴァルツァッキの合図で、それらは現れた時と同様に突然見えなくなり、秘密の引き戸が音を立てずに閉まる。ヴァルツァッキは再度時計を見ると、後方に行き、入り口を開ける。それから点火具を引っ張り出すと、熱心に食卓の上の蝋燭に火をともす。］ ［給仕と給仕見習いが、蝋燭を点火するための二本の棒を持って走って来る。暖炉の上の灯り、カウンターの上の灯り、それから壁のたくさんの灯りに火をつける。彼らは入ってくるときに扉を開けっ放しにしているので、控えの間（背景）で舞踏音楽が演奏されているのが聞こえる。］ ［ヴァルツァッキは中央の扉へ急ぎ、恭しく観音開きのもう一方の扉も開き、お辞儀をしながら脇に飛び退く。］ ［オックス男爵が登場。腕には吊り包帯。オクタヴィアンを左手に従え、その更に後ろには小姓。男爵は部屋を点検する。オクタヴィアンは見回し、鏡のもとに走っていき、髪を整える。］ ［男爵は給仕と給仕見習いが更に多くの蝋燭を点そうとしているのに気づき、彼らにそのままにしておくように合図する。しかし彼らは熱心に作業していて気づかない。］ 男爵 ［いらいらして給仕見習いをその乗っている椅子から引きずり下ろし、彼のすぐそばにある火のついた蝋燭のいくつかを手で消す。ヴァルツァッキが男爵にそれとなくアルコーヴ、そしてカーテンの隙間から寝台を示す。］ 宿屋の主人 ［身分の高い客に挨拶をしようと、更に数人の給仕を引き連れてくる］ 他に御命令はございますか、閣下？ 給仕 灯りがもっとおいりでは？ 宿屋の主人 もっと大きなお部屋が？ 給仕 食卓の上にもっと銀食器がおいりでは？ 男爵 ［食卓の上からつかんで広げたナプキンで忙しく手の届く範囲の蝋燭を全て消して回る］ 失せろ！この娘っ子をおかしくさせる気か！ この音楽は何だ？ ［男爵は更に蝋燭を消す］ そんなもの注文してないぞ。 宿屋の主人 もっと近くで聞こえるようにいたしましょうか？そちらの控えの間でターフェルムジークとして！ 男爵 音楽は今あるところにおいておけ。 ［食卓の後ろにある右手背後の窓に気づく］ あれはいったいなんのための窓だ？ 宿屋の主人 単なる盲窓ですよ。 ［お辞儀］ お食事をはじめてよろしいでしょうか？ ［五人の給仕全員が急いで立ち去ろうとする。］ 男爵 まて、そのにたついてる奴らはなんだ？ 給仕 ［扉のもとで］ 給仕を致します、閣下。 男爵 ［身振りで拒絶する］ 誰もいらない。 ［彼らが立ち去らないので、怒りっぽく］ さっさと失せろ！給仕は私の小姓がする。飲み物は自分で注ぐ。わかったか？ ［ヴァルツァッキが彼らに対して黙って閣下の意思を尊重するように合図する。全員、扉の外に押し出す。］ 男爵 ［更に何本か蝋燭を消す。壁の高いところで燃えているものも苦労しながら消す。］ ［ヴァルツァッキへ］ 君は有能だね。君の助けで勘定を抑えることができたら、君にとっても儲けが出るぞ。ここはきっと馬鹿高いからな。 ［ヴァルツァッキはお辞儀をしながら退場。］ ［オクタヴィアンはすでに支度を終えている。男爵は彼を食卓に導き、ふたりとも座る。カウンターの前にいる小姓が、密会がどうなるのか好奇心をむき出しにして眺め、カウンターからワインのカラフェをいくつか食卓の上に運ぶ。］ ［男爵が注ぐ。］ ［オクタヴィアンがちょっと飲む。］ ［男爵はオクタヴィアンの手に接吻する。］ ［オクタヴィアンは手を引っ込める。］ ［男爵は小姓に出ていくように合図する。何度も合図を繰り返すと、ようやく小姓は出て行く。］ オクタヴィアン ［自分のグラスを押し戻しながら］ だめだめ、だめだめ！ワインは飲みません。 男爵 なんだって、嬢ちゃん、どうして？おばかさんしないで。 オクタヴィアン だめだめ、だめだめ、ここにはおられません。 ［飛び上がり、立ち去りたいような素振りを見せる］ 男爵 ［左手で彼女を捕まえる］ 君を見てると興奮しちゃうよ。 オクタヴィアン 何を考えているのかもうわかりました！ああ、なんて悪い殿様！ 男爵 ［大声で］ なんとまあ！私の守護聖人に誓うよ。 オクタヴィアン ［ひどく怯えて走り出し、間違えた風にして、出口のかわりにアルコーヴに向かい、カーテンを引き開けて、寝台を発見する。］ イエス様、マリア様、中に寝台がある、すんげえどでかいやつが。［オクタヴィアンは過度に驚いた状態になり、すっかり狼狽してつま先立ちで戻ってくる。］ いったいぜんたい、誰があそこに寝るの？ 男爵 ［彼を食卓へ連れ戻す］ それはそのうちわかるからね。今はいらっしゃい。ちゃんと座ってね。すぐに誰かが食べ物を持ってくるからね。お腹はすいていない？ ［男爵は彼女の腰のまわりに手を回す］ オクタヴィアン ［思い焦がれるような目線を男爵へ投げかける］ ああ悲しい！あなたがお婿さんだなんて！ ［彼を押しやりながら］ 男爵 ああ、そのつまらない話はともかくおいておこう！だって君の前にいるのはカヴァリエであって、せっけん屋なんかじゃないんだよ。カヴァリエは自分に似つかわしくないものはすべて、あっちの外、扉の前においてくるものなのだ。 ここに座っているのは婿でもなければ小間使いでもない。ここにいるのは恋をしている男がその世にも美しい恋人と晩餐をとらんとしているのだよ。 ［彼を引き寄せる］ オクタヴィアン ［なまめかしく安楽椅子にもたれかかり、目を半開きにする］ 男爵 ［立ち上がる。一回目の接吻の機会がやってきたようだ。彼の顔が相手の顔の間際に近づくと、突然オクタヴィアンと似ているということが頭をよぎる。後ろに飛びのき、無意識に傷ついた腕に手を伸ばす。］ 同じ顔だ！いまいましい小僧め！起きている時も夢のなかにもついてきやがる！ オクタヴィアン ［目を開き、彼を大胆かつなまめかしく見つめる］ なんのことを言ってるの？ 男爵 あんたがある奴に似て見えるんだ、ある忌まわしい奴にね！ オクタヴィアン まさか！そんなこと聞いたこともねえ！ 男爵 ［もう一度相手が小間使いであることを確認し、なんとか微笑みを作るが、ショックが体から完全には抜けきっていない。空気を吸わなければならず、接吻はお預けのままとなる。］ ［落とし戸の下にいる男が早まって扉を開け、姿を現す。］ オクタヴィアン ［彼と向い合う位置に座るオクタヴィアンは、隠れるように一生懸命合図を送り、男はすぐに身を隠す。］ 男爵 ［不愉快な気持ちを振り払おうとしていた男爵は、二三歩動き、背後から彼女を抱きしめて口づけしようとするが、ちょうどその時、件の男を目にする。度肝を抜かれ、そちらを指す。］ オクタヴィアン ［何をしているのかわからない風を装って］ どうなさったの？ 男爵 ［人影が消えた箇所を指す］ あれはいったいなんだったんだ？あれを見なかったかい？ オクタヴィアン あそこにはなあんもないよ！ 男爵 あそこにはなにもない？ ［再び彼の顔を不安そうにじろじろと見る］ そうか？そしてここにもなにもない？ ［彼の顔の上を手で撫でる］ オクタヴィアン これは私の顔よ。 男爵 ［深く息を吐き、ワインを一杯注ぐ。］ これは君の顔…そしてあそこにはなにもない…私はどうやらうっ血しているようだ。 ［どっさりと座り、不安な様子を見せる］ ［扉が開き、外からまた音楽が聞こえてくる。小姓が来て給仕する。］ オクタヴィアン ［とても柔和に］ なんてきれいな音楽！ 男爵 ［再び大声で］ 私のお気に入りの曲だよ、知っているのかい？ オクタヴィアン ［音楽に耳を澄ます］ 泣けてくるわ。 男爵 なんだって？ オクタヴィアン あんまりきれいなんだもの。 男爵 なんだって？泣ける？悪くないよ。音楽が血の中に入ってくれば、すごく楽しくなるはずさ。 ［感傷的に］ さあ感じてきた ［男爵は小姓に席をはずすように合図する。小姓はぐずぐずしながら扉から出ていく。］ 最後には、ここに感じるよ、君は私に望むことをなんでも自由にできるということを。望む限りのことを私から。 ［小姓がもう一度扉を開け、むき出しの好奇心で中を覗き、男爵の再度の激しい合図でようやく完全に姿を消す］ オクタヴィアン ［後ろに寄りかかり、独り言を言うように、極端に悲しみにくれて］ どっちみち同じなのよ、どっちみち同じなのよ、心がどんなに強く求めたって、 ［この間、男爵は彼の手をつかむ］ 結局すべて無駄なのだわ。 男爵 ［手が離れるのに任せる］ えい、なんでだい？十分にとてもやりがいのあることだよ。 ［オクタヴィアンは男爵に思い焦がれるような眼差しを投げかける］ オクタヴィアン ［継続して憂鬱そうに］ 時が過ぎ去り、風が吹き去るように、あたしたちもすぐにふたりとも消え去ってしまうの。人は実際 ［男爵に思い焦がれるような眼差しを向け］ まったく無力なのだから。誰もあたしたちが死んでも泣きもしないわ、あなたのためにも、あたしのためにも。 男爵 ワインを飲むといつもこうなるのかい？それは服が君の胸を締め付けてるからに違いないよ。 オクタヴィアン ［目を閉じて返事をしない。］ 男爵 ［立ち上がり胴衣の紐を解こうとする。］ 私も少し楽にしよう、 ちょっと暑いしな。 ［すぐに決然とかつらを外し、置いておく場所を探す。そうするうちにアルコーヴの中に顔が一つ現れ、こちらをじっと見つめているのに気づく。顔はすぐにまた消える。男爵は「うっ血だ」と自分に言い聞かせ、恐怖を振り払うが、額の汗を拭わずにはいられない。小間使いをもう一度見ると、手足をだらんとしてじっと座り、人の言いなりにならんとしている。これほどよいことはない。彼はそっと彼女に近づくが、すると再びオクタヴィアンの顔が彼自身の顔のすぐそばにあることに気づき、再び飛び退く。マリアンデルはほとんど動かない。男爵は再び恐怖を払いのけ、無理やり快活そうな表情を取り戻すが、再び異様な姿の頭が一つ、壁からこちらを見つめているのが目に留まる。今や極度の恐怖に駆られ、彼ははっきりとしない叫び声をあげ、卓上の呼び鈴を取り上げ、激しく振り鳴らす。］ あそこにもあそこにもあそこにもあそこにも…… ［盲窓と思われていた窓が突然開く。黒い喪服に身を包んだアンニナが現れ、腕を付き出して男爵を指す。］ 男爵 ［恐怖で我を忘れて］ あそこにもあそこにもあそこにも、あそこ、あそこ、あそこ！ ［自分の背後を守ろうとする］ アンニナ あれが彼です！あれが私の夫です！あれです、あれです！ ［消える］ 男爵 ［不安でいっぱいになって］ あれはなんだ？ オクタヴィアン この部屋は魔法にかけられてるわ！ ［十字を切る］ アンニナ ［アンニナ、次いで策士（ヴァルツァッキ）が彼女を抑えようとしているふりをしながら、次いで宿屋の主人と三人の給仕が、中央の扉から勢いよく入ってくる。アンニナはボヘミア地方のドイツ語のアクセントを操りつつ、教育のある話し方をする。］　あれが私の夫です！彼は私だけのものです。神が私の証人です、あなた方が私の証人です！裁きを！お上よ！女帝により彼は私の元へ戻されるべきなのです！ 男爵 ［宿屋の主人へ］ この女は私に何を求めているのかね、ご主人？あそこの人は何を求めてるのかね？あいつとあいつとあいつは？ ［あらゆる方向を指差す］ あんたのとこの神に呪われた特別室には悪魔が出入りしているようだ！ アンニナ 私を否認するつもりなんだわ、ああ！私のことなんて何も知らない振りをするんだわ！ 男爵 ［頭に冷たい湿布を載せ、左手でそれをしっかり押さえながら、給仕のすぐそばに行き、それから主人、最後にアンニナのそばに行き、非常に厳しい目で彼らをじろじろと見て、彼らの実体を明らかにしようとする。］ 生きている！ ［湿布を投げ捨てる。とてもはっきりと］ 私は、神に誓って、この女を見たこともない！ ［宿屋の主人へ］ 私の前を片付けて、給仕を終えなさい！あんたの酒場には金輪際来ないぞ！ アンニナ ［初めてその場にオクタヴィアンがいることに気付いた風に］ ああ！私が聞いたことは本当だったのね。あなたが再び結婚すると言うのは。卑劣な人、二人目の無垢な女の子と。私もまさにそうだったわ。 宿屋の主人と3人の給仕 ［驚く］ おお！おお！閣下！ 男爵 私は担がれているのか？なんてこった！ ［左手で隣に立っているヴァルツァッキを激しく揺さぶる］ 私はフォン・レルヒェナウ男爵だよな、違うのか？私は私なのか？ ［素早く灯りを指さす］ あれは蝋燭か？ ［ナプキンを空中で振り回す］ これはナプキンか？ アンニナ そうそう、あなたがそう。そしてあなたがそうであるのと同様に、私もそうなの。そしてあなたは私がはっきりと分かるでしょう、　レオポルト、レオポルト、よく考えてみて。アントーン・フォン・レルヒェナウ、あちらの上にまします神がおまえの立場を正してくださいます…［初めは激しい驚きのあまり、言葉に詰まってしまうが、すぐに落ち着く。］ 男爵 ［取り乱してアンニナを見つめる］ どうも見たことあるようだぞ。 ［再びオクタヴィアンを見る］ 誰もが2つ顔を持っているようだ！ 宿屋の主人 かわいそうな奥様、かわいそうな男爵夫人！ 4人の子供 ［10歳から4歳の間。慌てて飛び込んできて男爵に駆け寄る。］ パパ、パパ、パパ！パパ！パパ！パパ！ アンニナ あなたの血を引く者の声をお聞きなさい！子供たち、あの人に手を差し伸べなさい！ 給仕 かわいそうな男爵夫人！ 男爵 ［怒り狂ってナプキンを卓上からもぎとり、それで子供たちを打つ。主人へ］ 私の前から彼らをどけなさい、あいつも、そいつも、そいつも、そいつも！ ［あらゆる方角を指す］ オクタヴィアン ［ヴァルツァッキへ］ ファニナルを呼びにすでに誰か行っているのか？ ヴァルツァッキ ［静かに］ 始まってすぐに。すぐにこの場に来るはずです。 宿屋の主人 ［男爵の背後で］ お許しを、あまり遠くまで行かれないほうが。あまりよろしくない結果にあわれかねませんぞ。ひどく悪いことにも！ 男爵 なに？あそこのあの調度のせいで痛い目にあうと？触ってもないぞ、火箸ですら触ってない。 アンニナ ［大声で叫ぶ］ 宿屋の主人 重婚はまったくもってお遊びじゃありません、重大犯罪ですぞ。 ヴァルツァッキ ［男爵へ、静かに］ 閣下に慎重になられるようご忠告申し上げます。風紀警察はあまり寛大ではありませんから。 男爵 重婚？風紀警察？ ［子供たちの声色をまねて］ パパ、パパ！ ［絶望したかのように頭を抱え、それから怒り狂って］ この葬式行列を叩き出せ！誰だと？なんだと？追い出さない？何？警察だ！この無礼者は呼びたくないとな？このならず者どもはみんなぐるなのか？ここはフランスなのか？ここはクルツ（ハンガリーの反乱兵）の支配下なのか？それとも帝国の首都なのか？ ［道に面した窓を開ける］ 警察！こっちだ、警察！ここの秩序を正してくれ、身分ある者が助けを必要としているんだ。 ［道から警察を呼ぶ大きな呼び声が聞こえてくる］ 宿屋の主人 ［嘆いて］ 私の評判の宿が！私の宿でこんなことがあろうとは！ 4人の子供 ［わめいて］ パパ、パパ、パパ！ DRITTER AUFZUG Ein Extrazimmer in einem Gasthaus. Im Hintergrunde links ein Alkoven, darin ein Bett. Der Alkoven durch einen Vorhang verschließbar, der sich auf- und zuziehen läßt. Mitte links ein Kamin mit Feuer darin. Darüber ein Spiegel. Vorn links Tür ins Nebenzimmer. Gegenüber dem Kamin steht ein für zwei Personen gedeckter Tisch, auf diesem ein großer, vielarmiger Leuchter. In der Mitte rückwärts Tür auf den Korridor. Daneben rechts ein Buffet. Rechts rückwärts ein blindes Fenster, vorn rechts ein Fenster auf die Gaße. Armleuchter mit Kerzen auf dem Buffet, auf dem Kamin, sowie an den Wänden. Es brennt nur je eine Kerze in den Leuchtern auf dem Kamin. Das Zimmer halbdunkel. Annina steht da, als Dame in Trauer gekleidet. Valzacchi richtet ihr den Schleier, zupft da und dort das Kleid zurecht, tritt zurück, mustert sie, zieht einen Craon aus der Tasche, untermalt ihr die Augen. Die Tür links wird vorsichtig geöffnet, ein Kopf erscheint, verschwindet wieder,-- dann kommt eine nicht ganz unbedenklich außehende, aber ehrbar gekleidete Alte hereingeschlüpft, öffnet lautlos die Tür und läßt respektvoll Octavian eintreten, in Frauenkleidern, mit einem Häubchen, wie es die Bürgermädchen tragen. Octavian, hinter ihm die Alte, gehen auf die beiden anderen zu, werden sogleich von Valzacchi bemerkt, der in seiner Arbeit innehält und sich vor Octavian verneigt. Annina erkennt nicht sofort den Verkleideten, sie kann sich vor Staunen nicht faßen, knickst dann tief. Octavian greift in die Tasche, (nicht wie eine Dame, sondern wie ein Herr, und man sieht, daß er unter dem Reifrock Männerkleider und Reitstiefel anhat, aber ohne Sporen) und wirft Valzacchi eine Börse zu.　Valzacchi und Annina küßen ihm die Hände, Annina richtet noch an Octavians Brusttuch. Es treten auf fünf verdächtige Herren unter Vorsichtsmaßregeln von links. Valzacchi bedeutet sie mit einem Wink, zu warten. Sie stehen nahe der Tür. Eine Uhr schlägt halb. Valzacchi zieht seine Uhr, zeigt Octavian es ist hohe Zeit. Octavian geht eilig links ab, gefolgt von der Alten, die als seine Begleiterin fungiert. Annina geht zum Spiegel (alles mit Vorsicht, jedes Geräusch vermeidend), arrangiert sich noch, zieht dann einen Zettel hervor, woraus sie ihre Rolle zu lernen scheint. Valzacchi nimmt die Verdächtigen nach vorn, indem er mit jeder Gebärde die Notwendigkeit höchster Vorsicht andeutet. Die Verdächtigen folgen ihm auf den Zehen nach der Mitte. Er bedeutet ihrer einem, ihm zu folgen lautlos, ganz lautlos. Führt ihn an die Wand rechts, öffnet lautlos eine Falltür unfern des gedeckten Tisches, läßt den Mann hinabsteigen, schließt wieder die Falltür. Dann winkt er zwei zu sich, schleicht ihnen voraus bis an die Eingangstür, steckt den Kopf heraus, vergewißert sich, daß niemand zusieht, winkt die zwei zu sich, läßt sie dort hinaus, dann schließt er die Tür, führt die beiden letzten leise an die Türe zum Nebenzimmer voran, schiebt sie hinaus. Winkt Annina zu sich, geht mit ihr leise links ab, die Tür lautlos hinter sich schließend. Er kommt wieder herein, klatscht in die Hände. Der eine Versteckte hebt sich mit halbem Leib aus dem Boden hervor. Zugleich erscheinen über dem Bett und an andern Stellen Köpfe. Auf Valzacchis Wink verschwinden dieselben ebenso plötzlich, die geheimen Schiebetüren schließen sich ohne Geräusch. Valzacchi sieht abermals nach der Uhr, geht nach rückwärts, öffnet die Eingangstür. Dann zieht er ein Feuerzeug hervor und beginnt eifrig, die Kerzen auf dem Tisch anzuzünden. Ein Kellner und ein Kellnerjunge kommen gelaufen mit zwei Stöcken zum Kerzen anzünden. Entzünden die Lichter auf dem Kamin, auf dem Buffet, dann die zahlreichen Wandarme. Sie haben die Tür hinter sich offen gelaßen, man hört aus dem Vorsaal (im Hintergrunde) Tanzmusik spielen. Valzacchi eilt zur Mitteltür, öffnet dienstbeflißen auch den zweiten Flügel, springt unter Verneigung zur Seite. Baron Ochs erscheint, den Arm in der Schlinge, Octavian an der Linken führend, hinter ihm der Leiblakai. Baron mustert den Raum. Octavian sieht herum, läuft an den Spiegel, richtet sein Haar. Baron bemerkt den Kellner und Kellnerjungen, die noch mehr Kerzen anzünden wollen, winkt ihnen, sie sollten es sein laßen. In ihrem Eifer bemerken sie es nicht. BARON ungeduldig, reißt den Kellnerjungen vom Stuhl, auf den er gestiegen war, löscht einige ihm zunächst brennende Kerzen mit der Hand aus. Valzacchi zeigt dem Baron diskret den Alkoven, und durch eine Spalte des Vorhanges das Bett. WIRT mit noch mehreren Kellnern eilt herbei, den vornehmen Gast zu begrüßen. Hab’n Euer Gnaden noch weitre Befehle? KELLNER Befehl’n mehr Lichter? WIRT Ein größeres Zimmer? KELLNER Befehl’n mehr Silber auf dem Tisch? BARON eifrig beschäftigt mit einer Serviette, die er vom Tisch genommen und entfaltet hat, alle ihm erreichbaren Kerzen auszulöschen. Verschwindt’s! Macht mir das Madel net verruckt! Was will die Musi? Baron löscht weitere Kerzen aus Hab’ sie nicht bestellt. WIRT Schaffen vielleicht, daß man sie näher hört? Im Vorsaal da als Tafelmusi! BARON Laß Er die Musi, wo sie ist. bemerkt das Fenster rechts rückwärts im Rücken des gedeckten Tisches. Was ist das für ein Fenster da? WIRT Ein blindes Fenster nur. verneigt sich Darf aufgetragen werd’n? Alle fünf Kellner wollen abeilen. BARON Halt, was woll’n die Maikäfer da? KELLNER an der Tür Servier’n, Euer Gnaden. BARON winkt ab Brauch Niemand nicht. als sie nicht gehen, heftig Packt’s Euch! Servieren wird mein Kammerdiener da einschenken tu ich selber. Versteht Er? Valzacchi bedeutet sie, den Willen Seiner Gnaden wortlos zu respektieren. Schiebt alle zur Tür hinaus. BARON löscht auf’s neue eine Anzahl Kerzen aus, darunter mit einiger Mühe die hoch an der Wand brennenden. zu Valzacchi Er ist ein braver Kerl. Wenn Er mir hilft, die Rechnung runterdrucken, dann fallt was ab für Ihn. Kost’ sicher hier ein Martergeld. Valzacchi unter Verneigung ab. Octavian ist nun fertig. Baron führt ihn zu Tisch, sie setzen sich. Der Lakai am Buffet sieht mit unverschämter Neugierde der Entwicklung des tête à tête entgegen, stellt Karaffen mit Wein vom Buffet auf den Eßtisch. Baron schenkt ein. Octavian nippt. Baron küßt Octavian die Hand. Octavian entzieht ihm die Hand. Baron winkt den Lakaien abzugehen; muß es mehrmals wiederholen, bis die Lakaien endlich gehen. OCTAVIAN schiebt sein Glas zurück Nein, nein, nein, nein! I trink kein Wein. BARON Geh, Herzerl, Was denn? Mach doch keine Faxen. OCTAVIAN Nein, nein, nein, nein, i bleib net da. springt auf, tut, als ob er fort wollte BARON packt sie mit seiner Linken Sie macht mich deschparat. OCTAVIAN Ich weiß schon, was Sie glaub’n! Oh, Sie schlimmer Herr! BARON sehr laut Saperdipix! Ich schwör bei meinem Schutzpatron. OCTAVIAN tut sehr erschrocken, läuft, als ob er sich irrte, statt zur Ausgangstür gegen den Alkoven, reißt den Vorhang auseinander, erblickt das Bett. Jesus Maria, steht a Bett drin, a mordsmäßig großes. Octavian gerät in übermäßiges Staunen, kommt ganz betroffen auf den Zehen zurück. Ja mei, wer schlaft denn da? BARON führt ihn zurück an den Tisch Das wird Sie schon sehn. Jetzt komm Sie. Setz’ Sie sich schön. Kommt gleich wer mit’n Eßen. Hat Sie denn keinen Hunger nicht? Baron legt ihr die Hand um die Taille OCTAVIAN wirft dem Baron schmachtende Blicke zu O weh! wo Sie doch ein Bräutgam tun sein! wehrt ihn ab BARON Ach, laß Sie schon einmal das fade Wort! Sie hat doch einen Kavalier vor sich und keinen Seifensieder ein Kavalier läßt alles, was ihm nicht konveniert, da draußen vor der Tür. Hier sitzt kein Bräutigam und keine Kammerjungfer nicht hier sitzt mit seiner Allerschönsten ein Verliebter beim Souper. zieht ihn an sich OCTAVIAN lehnt sich kokett in den Sessel zurück, mit halbgeschlossenen Augen. BARON erhebt sich, der Moment für den ersten Kuß scheint ihm gekommen. Wie sein Gesicht dem der Partnerin ganz nahe ist, durchzuckt ihn jäh die Ähnlichkeit mit Octavian. Er fährt zurück und greift unwillkürlich nach dem verwundeten Arm. Ist ein Gesicht! Verfluchter Bub! Verfolgt mich also wacher und im Traum! OCTAVIAN öffnet die Augen und blickt ihn frech und kokett an Was meint Er denn? BARON Siehst einem ähnlich, einem gottverfluchten Kerl! OCTAVIAN Ach geh! Das hab’ i no net g’hört! BARON nun wieder versichert, daß es die Zofe ist, zwingt sich zu einem Lächeln, aber der Schreck ist ihm nicht ganz aus den Gliedern. Er muß Luft schöpfen, und der Kuß bleibt aufgeschoben. Der Mann unter der Falltür öffnet zu früh und kommt zum Vorschein. OCTAVIAN der ihm gegenübersitzt, winkt ihm eifrig, zu verschwinden, der Mann verschwindet sofort. BARON Baron, der, um den unangenehmen Eindruck von sich abzuschütteln, ein paar Schritte getan hat und sie von rückwärts umschlingen und küssen will, sieht grade noch den Mann. Er erschrickt heftig, zeigt hin. OCTAVIAN als verstünde er nicht Was ist mit Ihm? BARON auf die Stelle deutend, wo die Erscheinung verschwunden ist. Was war denn das? Hat Sie den nicht gesehn? OCTAVIAN Da is ja nix! BARON Da is nix? nun wieder ihr Gesicht angstvoll musternd. So? Und da is auch nix? fährt mit der Hand über ihr Gesicht OCTAVIAN Da is mei G’sicht. BARON atmet schwer, schenkt sich ein Glas Wein ein. Da is Ihr G’sicht - und da is nix - mir scheint, ich hab die Congestion. setzt sich schwer, es ist ihm ängstlich zu Mute. Die Tür geht auf, man hört draußen wieder die Musik. Der Lakai kommt und serviert. OCTAVIAN sehr weich Die schöne Musi! BARON wieder sehr laut Is mei Leiblied, weiß Sie das? OCTAVIAN horcht auf die Musik Da muß ma weinen. BARON Was? OCTAVIAN Weil’s gar so schön is. BARON Was? weinen? Wär nicht schlecht. Kreuzlustig muß Sie sein, die Musi geht in’s Blut. sentimental G’spürt Sie’s jetzt Baron winkt dem Lakaien, abzugehen. Der Lakai geht zögernd ab. auf die letzt, g’spürt Sie’s dahier, daß Sie aus mir machen kann alles frei was Sie nur will. Aus mir was Sie nur will. Der Lakai öffnet nochmals die Tür, schaut mit frecher Neugierde herein und verschwindet erst auf einen neuen heftigen Wink des Barons gänzlich. OCTAVIAN zurückgelehnt, wie zu sich selbst sprechend, mit unmäßiger Traurigkeit Es is ja eh als eins, es is ja eh als eins, was ein Herz noch so gach begehrt, indeß der Baron ihre Hand faßt geh es is ja all’s net drumi wert. BARON läßt ihre Hand fahren Ei wie denn? Is sehr wohl der Müh’ wert. Octavian wirft dem Baron schmachtende Blicke zu. OCTAVIAN immer gleich melancholisch Wie die Stund’ hingeht, wie der Wind verweht, so sind wir bald alle zwei dahin. Menschen sin’ ma halt, schmachtender Blick nach dem Baron richtn’s nicht mit G’walt. Weint uns niemand nach, net Dir net und net mir. BARON Macht Sie der Wein leicht immer so? Is ganz g’wiß Ihr Mieder, das auf’s Herzerl Ihr druckt. OCTAVIAN mit geschlossenen Augen, gibt keine Antwort. BARON steht auf und will ihr das Mieder aufschnüren. Jetzt wird’s frei mir a bisserl heiß. Schnell entschlossen nimmt er seine Perücke ab und sucht sich einen Platz, sie abzulegen. Indem erblickt er ein Gesicht, das sich wieder im Alkoven zeigt und ihn anstarrt. Das Gesicht verschwindet gleich wieder. Er sagt sich Congestionen und verscheucht den Schrecken, muß sich aber doch die Stirne abwischen. Sieht nun wieder die Zofe, willenlos wie mit gelösten Gliedern dasitzen. Das ist stärker als alles und er nähert sich ihr zärtlich, da meint er wieder das Gesicht Octavians ganz nahe dem seinigen zu erkennen und er fährt abermals zurück. Mariandl rührt sich kaum. Abermals verscheucht der Baron sich den Schreck, zwingt Munterkeit in sein Gesicht zurück, da fällt sein Auge abermals auf einen fremden Kopf, welcher aus der Wand hervorstarrt. Nun ist er maßlos geängstigt, er schreit dumpf auf, ergreift die Tischglocke und schwingt sie wie rasend. Da und da und da und da.... Plötzlich springt das angeblich blinde Fenster auf. Annina in schwarzer Trauerkleidung erscheint und zeigt mit ausgestreckten Armen auf den Baron. BARON außer sich vor Angst Da und da und da und da, da, da! sucht sich den Rücken zu decken ANNINA Er ist es! Es ist mein Mann! Er ist’s, er ist’s. verschwindet BARON angstvoll Was ist denn das? OCTAVIAN Das Zimmer ist verhext! schlägt ein Kreuz ANNINA gefolgt von dem Intriganten, der sie scheinbar abzuhalten sucht, vom Wirt und drei Kellnern, stürzt zur Mitteltür herein. Sie bedient sich des böhmisch deutschen Akzents, aber gebildeter Sprechweise. Es ist mein Mann! Ich leg’ Beschlag auf ihn. Gott ist mein Zeuge, Sie sind meine Zeugen! Gericht! Hohe Obrigkeit! Die Kaiserin muß ihn mir wieder geben! BARON zum Wirt Was will das Weibsbild da von mir, Herr Wirt? Was will der dort und der und der und der? zeigt nach allen Richtungen Der Teufel frequentier sein gottverfluchtes Extrazimmer! ANNINA Er wagt, mich zu verleugnen, ah! Tut, als ob er mich nicht täte kennen! BARON hat sich eine kalte Kompresse auf den Kopf gelegt, hält sie mit der Linken fest, geht dann dicht auf die Kellner, den Wirt, zuletzt auf Annina zu, mustert sie ganz scharf, um sich über ihre Realität klar zu werden. Ist auch lebendig! wirft die Kompresse weg. sehr bestimmt Ich hab’, wahrhaftigen Gott, das Möbel nie gesehn! zum Wirt Debarassier Er mich und laß Er fortserviern! I hab’ sein Beisl heut zum letzten Mal betreten! ANNINA als entdeckte sie jetzt erst die Gegenwart Octavians Ah! es ist wahr, was mir berichtet wurde, Er will ein zweites Mal heiraten, der Infame, ein zweites unschuldiges Mädchen, so wie ich es war. WIRT und Die 3 KELLNER erschrocken Oh! Oh! Euer Gnaden! BARON Bin ich in einem Narrnturm? Kreuzelement! schüttelt kräftig mit der Linken Valzacchi, der ihm am nächsten steht Bin ich der Baron von Lerchenau, oder bin ich es nicht? Bin ich bei mir? fährt mit dem Finger ins Licht Is das ein Kerz’l, schlägt mit der Serviette durch die Luft is das ein Serviett’l? ANNINA Ja, ja, du bist es, und so wahr als du es bist, bin ich es auch, und du erkennst mich wohl, Leupold, Leupold, bedenk Anton von Lerchenau, dort oben richtet dich ein Höherer.... erschrickt zuerst heftig, daß sie in ihrer Anrede unterbrochen wird, faßt sich aber schnell BARON starrt Annina fassungslos an Kommt mir bekannt vor. sieht wieder auf Octavian Hab’n doppelte Gesichter alle mit einander! WIRT Die arme Frau, die arme Frau Baronin! VIER KINDER zwischen zehn und vier Jahren. stürzen zu früh herein und auf den Baron zu Papa, Papa, Papa! Papa! Papa! Papa! ANNINA Hörst du die Stimme deines Blutes! Kinder, hebt die Hände auf zu ihm! KELLNER Die arme Frau Baronin! BARON schlägt wütend mit einer Serviette, die er vom Tisch reißt, nach ihnen. zum Wirt Debarassier Er mich von denen da, von der, von dem, von dem, von dem! zeigt nach allen Richtungen. OCTAVIAN zu Valzacchi Ist gleich wer fort, den Faninal zu holen? VALZACCHI leise Sogleich im Anfang. Wird sogleich zur Stelle sein. WIRT im Rücken des Barons Halten zu Gnaden, gehn nit zu weit, könnten recht böse Folgen g’spürn. Bitterböse! BARON Was? Ich was g’spürn von dem Möbel da? Hab’s nie nicht ang’rührt, nicht mit der Feuerzang. ANNINA schreit laut auf WIRT Die Bigamie ist halt kein G’spaß, is ein Kapitalverbrechen. VALZACCHI zum Baron; leise Ik rat Euer Gnaden, sein vorsiktig. Die Sittenpolizei sein gar nit tolerant. BARON Die Bigamie? Die Sittenpolizei? Die Stimme der Kinder nachahmend Papa, Papa! greift sich wie verloren an den Kopf, dann wütend Schmeiß Er hinaus das Trauerpferd! Wer? Was? Er will nicht? Was? Polizei! Die Lack’ln wollen nicht? Spielt das Gelichter leicht All’s unter einem Leder? Sein wir in Frankreich? Sein wir unter Kurutzen? Oder in kaiserlicher Hauptstadt? er reißt das Gassenfenster auf Polizei! Herauf da, Polizei! Gilt Ordnung herzustellen und einer Standsperson zu Hilf zu eilen. Man hört auf der Straße laute Rufe nach der Polizei WIRT jammernd Mein renommiertes Haus! Daß muß mein Haus erleben! VIER KINDER plärrend Papa, Papa, Papa! この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@mmnakai Strauss,Richard/Der Rosenkavalier/III-2+

• Meet! 2010 in Hannover - Räumlichkeit

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  Sofaloft in Hannover Die Etage ist in zwei Bereiche geteilt, die zusammen etwa 700 qm groß sind. Die Raumhöhe beträgt 250 cm, an der Decke befinden sich Holzgitter. Diese sind für die Beleuchtung notwendig und können nicht abgenommen werden. Die zwei Raumbereiche sind komplett offen, es gibt jedoch kleine und große Nischen und unbewegliche Trennwände. Diese simulieren Raumecken oder Wohnbereiche, wie man sie In Möbelläden kennt. Im ersten Bereich sind einige Wände bunt gestrichen (siehe Fotos). Der gesamte Boden im ersten Bereich ist mit grauem Teppich ausgelegt. Im zweiten Bereich sind alle Wände weiß gestrichen, der Boden ist teils mit Teppich, teils mit Holzdielen belegt, es gibt einige runde, schmale Säulen. Bereich 1 Bereich 2 Die Exponate, die Sie auf den Fotos vom ersten Bereich sehen, sind in der aktuellen Kunstausstellung im SofaLOFT ausgestellt ANSICHTEN – EINSICHTEN DIE NEUEN, von Künstlerinnen der GEDOK-Hannover Marga Falkenhagen, Rosemarie Gaede, Silke Jüngst, Erika Klee, Petra Sommerhäuser. Copyright(c)Meet!2010All Right Reserved Meet!2010

• オペラ対訳プロジェクト - Strauss,Richard/Der Rosenkavalier/I-3+

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  ［その瞬間、年老いた侍女が同じ扉から入ってくる。男爵はがっかりして引き返す。二人の家僕が右手から入ってきて、アルコーヴから屏風を運び出す。元帥夫人は屏風の後ろに入り、侍女が付き従う。化粧台を中央に移動する。 家僕が右手の観音開きの扉を開ける。人々が入ってくる。公証人、料理長、その後ろから料理人見習いが献立表を持って。続いて流行品を売る女商人、フォリオ判を持った学者、それから動物商がちっちゃな小型犬数匹と猿一頭を連れて。ヴァルツァッキとアンニナがその後ろからすばしこく滑り込んで、左手前方に陣取る。貴族の母とその3人の娘が、皆喪服を着て、右の開き扉の前に立つ。執事がテナー歌手とフルート奏者を前方に案内する。男爵は後ろを向いて一人の家僕に合図をして、指示を与え、「この裏口から」と指し示す。］ 3人の孤児 ［叫んで］ 3人のかわいそうな、高貴な孤児… 貴族の母 ［彼女たちに、そんなに叫ばないように、跪くように合図する。］ 3人の孤児 ［跪いて］ 3人のかわいそうな、高貴な孤児が閣下の御庇護をお願い申し上げます。 流行品商人（フランス語） ［大声で］ パメラの帽子。ゴルコンダの王妃の白粉。 動物売り かわいい猿。殿下がお命じなら、あちらにアフリカの鳥も持ってきております。 3人の孤児 父は若くして名誉の戦死をいたしました。父に倣うのが私たちの心よりの目標です。 流行品商人（フランス語） パメラの帽子！世界の逸品だよ！ 動物売り オウムもお持ちできますよ、インド産もアフリカ産も。すごく小さくてしつけもすんでるワンちゃん。 ［元帥夫人が前に出てくる。みんなお辞儀をする。男爵は左手前方に出てきている。］ 元帥夫人 ［男爵へ］ 閣下に公証人をご紹介いたします。 ［公証人は化粧台の方にお辞儀をして左手の男爵へ歩み寄り、元帥夫人はその化粧台に腰をおろす。元帥夫人は3人の孤児のうちの一番若い娘に近づくよう合図し、執事より財布を受け取り、それを娘に与え、額に口づけをしてやる。］ ［学者が前に進み出て、フォリオ判の自著を献呈しようとする。ヴァルツァッキが前に飛び出て、彼を脇におしのける。］ ヴァルツァッキ（イタリアなまり） ［黒く縁取られた一枚の新聞を引っ張り出して］ クロシンプン！閣下のご愛顧を！スペテ中身は秘密書いてあるよ！コーイの方々タケにだよ！クロシンプン！とあるハクシャクのお館の奥のコペヤにシタイ！とある町人の女がアイジンとイッショに今日の晩3ジに夫をトクサツ！ 元帥夫人 うわさ話はもってこないで！ ヴァルツァッキ（イタリア語混じり） ご愛顧を！上流社会の秘密は tutte quante （すべて）。 元帥夫人 一つとして知りたくないわ！うわさ話はもってこないで！ ヴァルツァッキ ［残念そうにお辞儀をして飛び下がる。］ 3人の孤児 ［続いてその母はここまでの間に元帥夫人の手に口づけをしておく。退出の準備をして、若干わめいて］ 幸運、祝福、常にあれ 閣下の高きお志に！ そはくっきり刻まれたり 我らの心のうちに！ ［母とともに退場］ ［理髪師がせわしげに登場し、助手が大急ぎで上着の裾をひらめかせながら後を追ってくる。理髪師は元帥夫人をじっと見つめると、顔を暗くし、後ろに下がり、今日の姿を観察する。助手はその間に道具を化粧台の上に広げる。理髪師は何人かの人を後ろに押しのけ、作業するための空間を作る。］ ［フルート奏者はこの間に歩み出てカデンツァを吹き始める。短い熟考の後、理髪師は考えを決め、決然と元帥夫人の元へ急ぎ、理髪を始める。薔薇色、黒色、銀色の衣装を着た使者が入ってきて、手紙を持ってくる。執事が銀の盆を持ってすぐに応対し、手紙を元帥夫人のもとへ差し出す。理髪師は手を止めて、彼女が読めるようにする。助手が彼に鏝を新たに差し出し、理髪師はそれを振る。熱すぎるのである。助手は元帥夫人に目で問い、元帥夫人がうなずいた後、先の手紙を理髪師に差し出し、理髪師は笑いながらそれを使用して鏝を冷ます。］ ［歌手はこれまでに姿勢をととのえ、楽譜を手に持っている。家僕たちは右手、なるべく前方の位置に立ち、それ以外の人々は舞台後方に立つ。］ テナー歌手（イタリア語） 愛に対して堅くよろわれた 胸が僕に反逆する 一瞬のうちに勝ってしまった 二つのさまようまなざしで。 ああ、なんともろいことか、火の矢に 氷の心は火の矢に対して！ ［理髪師は助手に鏝を渡し、歌手へ拍手する。それからまた巻き毛の調整に戻る。］ ［一人の召使いが、この間、小さな扉から男爵の小姓、司祭、および狩人を入れる。これら3人は怪しげな風体をしている。小姓は若い大柄な不作法な若者で、見るからに馬鹿で図々しい。小脇にモロッコ皮でできた箱を抱えている。司祭は粗野な田舎の助任司祭で、身長3シュー（90センチ）だが、力強くふてぶてしい外見の小人。側近の狩人はあたかも、寸法の合わないお仕着せに詰め込まれる前に堆肥の中で作業をしていたかのようである。司祭と小姓はどうやら先に入る権利を巡って争い、互いの足に躓いているようである。それから左側を通って自分たちの主人のもとへ進み、近くで止まる。］ 男爵 ［座って公証人に向かう。公証人は彼の前に立ち、指示を伺っている。低い声で］ モルゲンガーベ（初夜の次の朝に夫が妻に送る贈り物）としてまったく別に、しかし…また持参金の前に…わかりますか、先生？…ガウナースドルフの城と領地を私に返す！負債をちゃらに、かつ特権はそのままに、我が亡き父が所有されていたときと同様にね。 公証人 ［息を切らして］ お許しを、いや高き男爵閣下に恐れ多くも進言申し上げますと、モルゲンガーベはたいてい夫から妻へのものであって、妻から夫へ ［深く息をつく］ 送ったり約定したりはできません。 男爵 それはたいていの場合だろう！ 公証人 そうなっております。 男爵 しかし特別な場合には… ［執事との長い相談の末、元帥夫人は献立の作成を指示し、料理長に応対する。］ 公証人 形式からも規定からも他の方法はとれません。 男爵 ［叫ぶ］ 何かやり方があるだろう！ 公証人 ［おびえて］ お慈悲を！ 男爵 貴族の血統の栄えある子孫が恐れ多くもほとんど平民同然のファニナル嬢との夫婦の床についてやろうという場合に…おわかりですか？…神と世間の前に参席し、いわば皇帝陛下の面前に参席しようと… フルート奏者 ［再び序奏を始める。］ 男爵 こういう時には、コルポディバッコ！かくも高貴な方の献身に対する感謝をこめた恭順のしかるべき贈り物としてのモルゲンガーベをきちんと問題にできるだろう！ ［歌手は再開しようとするが、男爵が静かになるまでしばらく待つ。］ テナー歌手 しかしかくも愛しい、私の苦悶は かくも甘い、私の傷は その苦しみが私の喜び 私を癒すことは暴政 ああ！なんともろいことか、氷… ［歌手は突然歌いやめる］ 公証人 ［男爵へ、静かに］ ひょっとしたら、別個のものとして 男爵 ［静かに］ 君はひどく融通がきかないね。私はモルゲンガーベとしてちょっとした善意がほしいんだよ！ 公証人 ［同様に］ 持参金の付帯部分としてならば。 男爵 ［抑えた声で］ モルゲンガーベとして！いったい君は頭ん中にものごとが入っていかないのかね？ 公証人 生前贈与として、あるいは… 男爵 ［激高して机を叩き、叫んで］ モルゲンガーベとして！ 公証人 ［おびえて隅に引き下がる。］ 元帥夫人 ［歌手に合図して呼び、手を差し出して口づけを許す。］ 歌手とフルート奏者 ［深くお辞儀をして退場する。］ 男爵 ［何事も起きなかったかのように、歌手に愛想よく合図し、それから自身の召使いたちのもとへ行く。彼の百姓風の小姓を愛撫し、額の髪を後ろになでつけてやる。それから誰かを捜すかのように小扉に向かい、これを開け、その後ろを覗き、いらいらし出し、寝台のまわりを嗅ぎまわり、頭を振り、再び前に出てくる。］ 元帥夫人 ［手鏡を見ながら、声を抑えて］ ねえヒッポリット、今日は私をおばあさんに仕立てたのね。 ［狼狽した理髪師は熱に浮かされたように元帥夫人の巻き髪にとりかかり、新しくやり直す。元帥夫人の表情は寂しげなままである。］ 元帥夫人 ［肩越しに執事へ］ みなを下がらせて！ ［家僕たちは連なって訪問者たちを扉の向こうへ押しやり、扉を閉める。学者だけがとどまり、執事が彼を元帥夫人に案内し、彼女との対話を、ヴァルツァッキ、アンニナと男爵の寸劇が終わるまで続ける。ヴァルツァッキとその後ろからアンニナは、舞台上の周囲全員の背後から男爵に忍び寄り、過度に慇懃に自己紹介する。］ ヴァルツァッキ ［男爵へ］ 閣下は何かおサカシです。わかりマス。閣下は何かコヨーポーです。ごホーシできますよ、チョータツできますよ。 男爵 ［後ろに下がる］ 君は誰だ、何を知ってる？ ヴァルツァッキ 閣下のおカオに書いてありマス。アンティークのように。 come statua di Giove （ユピテルの像のように）。 アンニナ アンティークのように… di Giove （ユピテルの）。 男爵 こっちはましな人間のようだな。 ヴァルツァッキとアンニナ ［膝をつく］ コーキなる閣下、私たちをお供に従わせてください。 男爵 君たちを？ ヴァルツァッキ 叔父と姪で、二人クミはなんでもよりよくいきマス。 Per esemplo （例えば）閣下はとある若いご婦人を… アンニナ 姪と叔父…よりよくいきマス。 男爵 どこからその話を知った？お前、悪魔め。 ヴァルツァッキ ［熱心に］ 閣下はシットなさっている dico per dire（言うまでもない）! ヴァルツァッキとアンニナ キョーか明日にはテキマス。 Affare nostro（我々にお任せを）! ご婦人のスペテの足取り、ご婦人の乗るスペテの車、ご婦人に届くスペテの手紙…そこに我らが！隅に、暖炉に、そこに我らが…寝台の後ろに、劇場の中に、戸棚の中に、屋根の下に、そこに我らが！ 閣下を決して失望させません！ ［二人は手を差し出し、金を要求するが、男爵は気づかないふりをする。］ 男爵 ［抑えた声で］ うむ！このウィーンてとこは何でもありだな。とりあえず試しにだけだ。マリアンデルという女中を知っているか？ アンニナ ［抑えた声で］ マリアンデル？ 男爵 この閣下のお宅の小間使いだ。 ヴァルツァッキ ［静かにアンニナへ］ Sai tu? Cosa vuole? （知ってるか？どうしたい？） アンニナ Niente! （何にも！） ヴァルツァッキ ［男爵へ］ モチロン、モチロン、この姪が手配いたしマス。モチロン、モチロン、閣下！そこに我らが！ ［ここまでに元帥夫人は立ち上がっている。 理髪師は深くお辞儀をして、急いで去る。助手が後を追う。］ 男爵 ［二人のイタリア人を残して離れ、元帥夫人へ］ 閣下の素敵な小間使いの秘密の内密の同類をご紹介いたしたいのですが。 ［うぬぼれて］ 似ているさまといったら、人が言うには、間違えようないと。 元帥夫人 ［うなずく］ 男爵 レオポルト、箱を！ ［若い小姓がぎこちなく箱を差し出す。］ 元帥夫人 ［少し笑いながら］ 閣下に心よりお祝い申し上げます。 男爵 ［箱を取り、小姓に下がるように合図する］ そしてこちらがとにかく銀の薔薇です。 ［開けようとする］ 元帥夫人 そのまま入れておいてください。恐れいりますが、あちらに置いてくださいな。 男爵 あるいはさっきの小間使いに受け取らせるべきでは？彼女を呼びましょうか？ 元帥夫人 いいえ、ただ置いておいてください。彼女は今忙しいのです。ですがご安心ください。私からオクタヴィアン伯爵にお願いをしますし、彼は喜んで私の頼みを聞きますし、閣下の騎士として薔薇を持って花嫁様のもとへ先駆けいたしますわ。 ［無造作に］ とにかくただそこに置いてください。そして、御兄様、お暇申し上げますわ。もうここからお帰りください。私は教会へ参ります。 ［家僕が観音開きの扉を開ける。］ 男爵 閣下には本日は尽きせぬ御厚意を賜り、深く痛み入ります。 ［お辞儀をし、儀礼的に去る。公証人は、合図を受けて、その後に従う。そのまた後ろから男爵の3人の連れが不格好な身のこなしで続く。 二人のイタリア人が音もなくしなやかに、気づかれないようにそこに加わる。 執事が退出する。家僕たちが扉を閉める。］ 元帥夫人 ［一人］ 行ったわ、あの威張った、悪い奴。そしてそのかわいい若い子を捕まえて、つまらない金にありついて、 ［嘆息］ まるでそれが当然かのように。そしてそれでもまだ、自分の方こそが彼女に何かを与えていると錯覚しているんだわ。だけどなぜ腹を立てるの？それが世の流れじゃない。 覚えているわ、私も娘だった時を。修道院から出たてで、神聖な結婚生活に入るように命じられたのよ。 ［手鏡を取り上げる］ 彼女は今どこへ？ええ、 ［嘆息］ 過ぎた年の雪をお探し！ ［穏やかに］ そう命じるわ。でもこんなことが本当にありえるのかしら、私はあの小さなレジ（テレーズの愛称）だった、そして瞬時に私はまたおばあさんになってしまった…おばあさん、老元帥夫人！「見て、あそこに老侯爵夫人レジが行くよ！」 ［穏やかに］ なぜこんなことが起きうるの？愛しい神はなぜこんなふうになさるの？私はでもずっと同じだったのに。それにもし神が物事をそうなさらなければならないのなら、なぜそれをその場で私に見させるの、こんなにはっきりとした感覚で？なぜ私から隠してくださらないの？ ［常により静かに］ すべて秘密だわ、あまりに多くの秘密。そして人はこの下にいて ［嘆息］ 耐えるのだわ。そして「どのように」に ［きわめて穏やかに］ すべての違いがあるのよ。 オクタヴィアン ［右手から入ってくる。朝用の服に乗馬靴。］ 元帥夫人 ［静かに、半笑いで］ あら！戻ってきたの？ オクタヴィアン ［情愛を込めて］ そしてあなたは悲しいんだね！ 元帥夫人 もうすでに過ぎたわ。知っているでしょう、私のことを。半数の時は楽しく、半数の時は悲しく。私の思考は全く指図できないのよ。 オクタヴィアン 知っているよ、どうして悲しいのか、愛しい人。おびえて不安になったからでしょう。ねえ、そうじゃない？告白しなよ。不安になったんでしょう、ねえ、ねえ、僕のことが、僕のことが！ 元帥夫人 ちょっとはね、たぶん。でももう元気になったし、自分に言い聞かせたのよ。もうこうしていてはいけないって。だってこうしていられる？ オクタヴィアン ［楽しく］ だってあれは元帥じゃなくて、ただのひょうきんな従兄弟殿で、そしてあなたは僕のもの、僕のものだ！ 元帥夫人 ［彼を押しやる］ タヴェル（オクタヴィアンの愛称）、多くを抱きしめすぎないで。多くを抱きしめすぎる人は、何をもしっかりとつかむことができないわ。 オクタヴィアン ［情熱的に］ 言ってよ、あなたは僕のものだって！僕の！ 元帥夫人 おお！さあおとなしくして、お利口に、おとなしく、いい子になって。 オクタヴィアン ［生き生きと返答しようとする］ 元帥夫人 いいえ、おねがい、とにかく男がみなそうであるようにはならないで。 オクタヴィアン ［疑い深く飛び上がって］ 男がみなそうであるように？ 元帥夫人 ［素早く答えて］ 元帥やオックス兄のようによ。 オクタヴィアン ［落ち着かずに］ ビシェッテ！ 元帥夫人 ［強調して］ とにかく男がみなそうであるようにはならないで。 オクタヴィアン ［激高して］ 男がみなどんなかなんて知らないよ。 ［突然優しく］ 知っているのはただ、あなたを愛していることだけ、ビシェッテ。彼女とあなたが入れ替わってしまったよ。ビシェッテ、彼女はどこにいるんだ！ 元帥夫人 ［穏やかに］ 彼女はちゃんとここにいるわ、恋人さま。 オクタヴィアン そう、ここにいるの？なら僕は彼女を捕まえて、二度とまた僕から逃げないようにしなきゃ！ ［情熱的に］ 彼女をしっかりつかんでおきたいよ、しっかりと、彼女が誰のものか感じるように、僕のものだってことを！そしたら僕が彼女のものに、彼女が僕のものになるんだ！ 元帥夫人 ［彼から身を引きはがして］ ああ、いい子にして、カンカン。私は、すべての限りあるものの弱さを強く感じずにはいられない気分なの。私の心の中までは、何もとどめておくことはできないし、何もつかむことはできないわ。すべては溶けて、指の間から、すべてはほどけて、私たちがつかんだ後に、すべては霞と夢のように溶けてなくなるの。 オクタヴィアン いったいぜんたい、なんて言い方をするんですか！ただ単に僕に対して、僕になんか執着していないって示したいんでしょう。［泣く］ 元帥夫人 いい子にして、カンカン！ オクタヴィアン ［より強く泣く］ 元帥夫人 ［穏やかに］ さあ今は坊やを慰めないとね。遅かれ早かれ、坊やは私を見捨てるのだから。 ［彼の髪をなでる。］ オクタヴィアン 遅かれ早かれ？ ［怒って］ 今日はいったい、誰がそんな言葉をあなたの口に載せたの、ビシェッテ？ 元帥夫人 この言葉がそんなにあなたを傷つけたなんて！ オクタヴィアン ［耳をふさぐ］ 元帥夫人 時はね、根本的に、カンカン、時は物事を何も変えないわ。時は奇妙なものよ。人がそのようにしてだらだらと生きていると、時はまったくの無よ。けれどもあるとき突然、時以外は何も感じなくなるの。時は私たちのまわり中にあって、私たちの中にもあるわ。顔の中にさらさらと流れ、鏡の中にさらさらと流れ、私の眠りの中に流れるの。そして私とあなたの間、そこにも流れているわ。音もなく、砂時計のように。 ［暖かく］ ああ、カンカン！時々私には時が流れるのが聞こえるの、とめどなくね。 ［静かに］ 時々、夜中に起きて、すべての時計を、すべて止めるの。それでも時の前で恐れてはいけないわ。時もまた、私たち全てをお作りになった父の創造物なの。 オクタヴィアン ［より穏やかな愛情をこめて］ 僕の美しい恋人、力ずくで悲しくなりたいのですか？僕がここにいるのに、僕の指があなたの指に絡みついているのに、僕の目があなたの目を求めるのに、僕がここにいるのに…それなのにあなたはそんな気分なんですか？ 元帥夫人 ［きわめてまじめに］ カンカン、今日か明日か、あなたは去り、私の代わりに別の人を求めるわ。もっと若くて、 ［すこしためらって］ 私より美しい人を。 オクタヴィアン 言葉で僕を追い払いたいの？手では追い払うことができないから？ 元帥夫人 ［穏やかに］ その日は自ずとやってくるわ。今日か明日か、その日はくるの、オクタヴィアン。 オクタヴィアン 今日じゃない、明日じゃない。愛しているんだ。 ［興奮して］ 今日じゃない、明日じゃない！そういう日が来なければならないとしても、そんなの考えない。そんな最低な日！そんな日は目にしたくないよ。 ［きわめて情熱的に］ そんな日のことは考えたくない。なぜあなたも僕も苦しめるの、テレーズ？ 元帥夫人 今日か明日かまたその次の日か。あなたを苦しめたくはないの、愛しい人。私が言っていることは真実よ。それは私に語りかけるのと同様にあなたにも語りかけているわ。私はそれをあなたにも私にも軽くしたいの。軽くとらなければ、軽い心で、そして軽い手でとらえて捕まえて、とららえて放すの…もしそうでなければ、人生が彼らに罰を下し、神も彼らをあわれまないわ。 オクタヴィアン 今日はまったく神父のようにお話なさるんですね。それはすなわち、もうあなたから、息がなくなるまでキスしてもらうことはないということですか？ 元帥夫人 カンカン、もうお行きなさい。 ［優しく］ そっとしておいてちょうだい。私は今から教会にいって、その後グライフェンクラウ叔父のもとへ行くわ。ご老体で体がご不自由なの。そして彼と食事をします。お喜びになるのよ。午後にはあなたに使いを送るわ、カンカン。その時に ［ためらって］ プラーターに行くかどうか知らせるわ。行く場合は、もしあなたさえよければ、あなたもプラーターに来て、私の馬車の隣で馬に乗るといいわ…今はいい子に、私の言うとおりにして。 オクタヴィアン ［静かに］ お命じのとおりに、ビシェッテ！ ［退場する］ 元帥夫人 ［独り、激しい勢いで立ち上がる］ 一度もキスをしなかったわ。 ［激しく鈴を鳴らす。］ ［家僕たちが右手から現れる］ 伯爵様を追いかけて、もう一言こちらでお話ししたいとお願いして。 家僕たち ［急いで退場］ 元帥夫人 ［忙しく動いて］ 彼を行かせてしまって、そして一度もキスをしなかったわ。 ［家僕たちが息を切らして戻ってくる。］ 家僕一 伯爵様はすでに行かれて… 家僕二 門につくと同時に馬に乗り… 家僕三 厩務員が待っておりまして、 家僕四 門につくと同時に馬に乗り、風のように。 家僕一 角を風のように曲がり、 家僕二 後を追い… 家僕三 叫びました… 家僕四 が無駄でした。 元帥夫人 わかりました。もう結構よ。 ［家僕たちは下がる。］ 元帥夫人 ［呼ぶ］ モハメットを！ ［子供の黒人が、鈴を鳴らしながら入ってきてお辞儀する］ 元帥夫人 そこのそれを持って… 黒人 ［モロッコ皮の箱を一心に取り上げる］ 元帥夫人 どこに持って行くか、聞いていないでしょう。オクタヴィアン伯爵よ。お渡ししてこういいなさい。 ［きわめて穏やかに］ この中に銀の薔薇があります…伯爵様はどのみちご存じよ… ［黒人は走り去る。］ 元帥夫人 ［頭を手にもたせかけ、そのまま、夢見るような姿勢で幕切れまでいる。］ In diesem Augenblick tritt eine alte Kammerfrau durch die gleiche Türe ein. Der Baron zieht sich enttäuscht zurück. Zwei Lakaien kommen von rechts herein, bringen einen Wandschirm aus dem Alkoven. Die Marschallin tritt hinter den Wandschirm, die alte Kammerfrau mit ihr. Der Frisiertisch wird vorgeschoben in die Mitte. Lakaien öffnen die Flügeltüren rechts. Es treten ein der Notar, der Küchenchef, hinter diesen ein Küchenjunge, der das Menübuch trägt. Dann die Marchand de Modes, ein Gelehrter mit einem Folianten und der Tierhändler mit winzig kleinen Hunden und einem Aeffchen. Valzacchi und Annina, hinter diesen rasch gleitend, nehmen den vordersten Platz links ein. Die adelige Mutter mit ihren 3 Töchtern, alle in Trauer, stellen sich in den rechten Flügel. Der Haushofmeister führt den Tenor und den Flötisten nach vorne. Baron rückwärts winkt einen Lakaien zu sich, gibt ihm den Auftrag, zeigt „Hier durch die Hintertür.“ DIE DREI WAISEN schreiend Drei arme, adelige Waisen - DIE ADELIGE MUMR bedeutet ihnen, nicht so zu schreien und niederzuknien. DIE DREI WAISEN niederkniend Drei arme, adelige Waisen erflehen Dero hohen Schutz! MODISTIN laut Le chapeau Paméla. La poudre à la reine de Golconde. DER TIERHÄNDLER Schöne Affen, wenn Durchlaucht schaffen, auch Vögel hab’ ich da aus Afrika. DIE DREI WAISEN Der Vater ist jung auf dem Felde der Ehre gefallen, ihm dieses nachzutun ist unser Herzensziel. MODISTIN Le chapeau Paméla! C’est la merveille du monde! DER TIERHÄNDLER Papageien hätt’ ich da, aus Indien und Afrika. Hunderln so klein und schon zimmerrein. Die Marschallin tritt hervor, alles verneigt sich. Baron ist links vorgekommen. MARSCHALLIN zum Baron Ich präsentiere Euer Liebden hier den Notar. Der Notar tritt mit Verneigung gegen den Frisiertisch, wo sich die Marschallin niedergelassen, zum Baron links. Marschallin winkt die jüngste der drei Waisen zu sich, lässt sich vom Haushofmeister einen Geldbeutel reichen, gibt ihn dem Mädchen, indem sie es auf die Stirn küsst. Gelehrter will vortreten, seine Folianten überreichen. Valzacchi springt vor, drängt ihn zur Seite. VALZACCHI ein schwarzgerändertes Zeitungsblatt hervorziehend Die swarze Seitung! Fürstlike Gnade! Alles ’ier ge’eim gesrieben! nur für ’ohe Persönlikeite. Die swarze Seitung! Eine Leikname in Interkammer von eine gräflike Palais! Eine Bürgersfrau mit der Amante vergiften den Hehemann diese Nackt um dreie Huhr! MARSCHALLIN Laß Er mich mit dem Tratsch in Ruh! VALZACCHI In Gnaden! tutte quante Vertraulikeite aus die große Welt. MARSCHALLIN Ich will nix wissen! Laß er mich mit dem Tratsch in Ruh! VALZACCHI mit bedauernder Verbeugung springt zurück. DIE DREI WAISEN zuletzt auch die Mutter, haben der Marschallin die Hand geküsst, zum Abgehen bereit, etwas plärrend Glück und Segen allerwegen Euer Gnaden hohem Sinn! Eingegraben steht erhaben er in unserem Herzen drin. gehen ab samt der Mutter Der Friseur tritt hastig auf, der Gehilfe stürzt ihm mit fliegenden Rockschößen nach. Der Friseur fasst die Marschallin ins Auge; verdüstert sich, tritt zurück; er studiert ihr heutiges Aussehen. Der Gehilfe packt indessen aus, am Frisiertisch. Der Friseur schiebt einige Personen zurück, sich Spielraum zu schaffen. Der Flötist ist inzwischen vorgetreten und beginnt seine Cadenz. Die Lakaien haben rechts ganz vorne Stellung genommen, andere stehen im Hintergrunde. Nach einer kurzen Überlegung hat der Friseur seinen Plan gefaßt, er eilt mit Entschlossenheit auf die Marschallin zu, beginnt zu frisieren. Ein Lauffer in rosa, schwarz und silber, tritt auf, überbringt ein Billet.Haushofmeister mit Silbertablett ist schnell zur Hand, präsentiert es der Marschallin. Friseur hält inne, sie lesen zu lassen. Gehilfe reicht ihm ein neues Eisen, Friseur schwenkt es es ist zu heiß. Gehilfe reicht ihm nach fragendem Blick auf die Marschallin, die nickt, das Billet, das er lächelnd verwendet, um das Eisen zu kühlen. Der Sänger hat sich in Positur gestellt, mit dem Notenblatt in der Hand. DER TENOR Di rigori armato il seno contro amor mi ribellai, ma fui vinto in un baleno in mirar due vaghi rai. Ahj! che resiste puoco a stral di fuoco Cor di gelo di fuoco a stral! Der Friseur übergibt dem Gehilfen das Eisen und applaudiert dem Sänger. Dann fährt er im Arrangement des Lockenbaues fort. Ein Bedienter hat indessen bei der kleinen Tür den Kammerdiener des Barons, den Almosenier und den Jäger eingelassen. Es sind drei bedenkliche Gestalten. Der Kammerdiener ist ein junger großer Lümmel, der dumm und frech aussieht. Er trägt unterm Arm ein Futteral aus rotem Saffian. Der Almosenier ist ein verwilderter Dorfkooperator, ein drei Schuh hoher, aber stark und verwegen aussehender Gnom. Der Leibjäger mag, bevor er in die schlecht sitzende Livree gesteckt wurde, Mist geführt haben. Der Almosenier und der Kammerdiener scheinen sich um den Vortritt zu streiten und steigen einander auf die Füße. Sie steuern längs der linken Seite auf ihren Herrn zu, in dessen Nähe sie Halt machen. BARON sitzend zum Notar, der vor ihm steht, seine Weisungen entgegen nimmt. halblaut Als Morgengabe ganz separatim jedoch - und vor der Mitgift - bin ich verstanden, Herr Notar? - kehrt Schloß und Herrschaft Gaunersdorf an mich zurück! Von Lasten frei und ungemindert an Privilegien, so wie mein Vater selig sie besessen hat. NOTAR kurzatmig Gestatten, hochfreiherrliche Gnaden die submisseste Belehrung, dass eine Morgengabe wohl vom Gatten an die Gattin, nicht aber von der Gattin an den Gatten tief aufatmend bestellet und stipuliert zu werden, fähig ist. BARON Das mag wohl sein! NOTAR Das ist so. BARON Aber im besondern Fall - Nach längerer Rücksprache mit dem Haushofmeister beschäftigt sich die Marschallin mit der Abfassung des Menus und fertigt dann den Küchenchef ab. NOTAR Die Formen und die Präscriptionen kennen keinen Unterschied. BARON schreit Haben ihn aber zu kennen! NOTAR erschrocken In Gnaden! BARON Wo eines hochadeligen Blutes blühender Spross sich herablässt im Ehebette einer so gut als bürgerlichen Mamsell Faninal - bin ich verstanden? - acte de présence zu machen vor Gott und der Welt und sozusagen angesichts kaiserlicher Majestät, - DER FLÖTIST beginnt wieder zu präludieren. BARON da wird, corpo di Bacco! von Morgengabe als geziemendem Geschenk dankbarer Devotion für die Hingab’ so hohen Blutes sehr wohl die Rede sein! Der Sänger macht Miene wieder anzufangen, wartet noch, bis der Baron still wird. DER TENOR Ma si caro è’l mio tormento dolce è si la piaga mia, Ch’il penare è mio contento e’l sanarmi è tirannia. Ahi! che resiste, puoco cor ..... bricht jäh ab NOTAR zum Baron leise Vielleicht, dass man die Sache separatim BARON leise Er ist ein schmählicher Pedant als Morgengabe will ich das Gütel! NOTAR ebenso Als einen wohl verklausulierten Teil der Mitgift. BARON halblaut Als Morgengabe! geht das denn nicht in seinen Schädel? NOTAR Als eine Schenkung inter vivos oder - BARON schlägt wütend auf den Tisch, schreiend Als Morgengabe! NOTAR zieht sich erschrocken in die Ecke zurück. MARSCHALLIN winkt den Sänger zu sich, reicht ihm die Hand zum Kuss. SÄNGER NEBST FLÖTIST ziehen sich unter tiefen Verbeugungen zurück. BARON tut, als ob nichts geschehen wäre, winkt dem Sänger leutselig zu, tritt dann zu seiner Dienerschaft, streicht dem Leiblakai die bäurisch in die Stirn gekämmten Haare hinaus; geht dann, als suchte er jemand, zur kleinen Tür, öffnet sie, spioniert hinaus, ärgert sich, schnüffelt gegen’s Bett, schüttelt den Kopf, kommt dann wieder vor. MARSCHALLIN sieht sich in dem Handspiegel, halblaut Mein lieber Hippolŷte heut’ haben Sie ein altes Weib aus mir gemacht. Der Friseur mit Bestürzung, wirft sich fieberhaft auf den Lockenbau der Marschallin und verändert ihn aufs Neue. Das Gesicht der Marschallin bleibt traurig. MARSCHALLIN über die Schulter, zum Haushofmeister Abtreten die Leut’! Die Lakaien eine Kette bildend, schieben die aufwartenden Personen zur Tür hinaus, die sie dann verschließen. Nur der Gelehrte, vom Haushofmeister ihr zugeführt, bleibt noch im Gespräch mit der Marschallin bis zum Schluss des Intermezzos zwischen Valzacchi, Annina und dem Baron. Valzacchi und hinter ihm Annina, haben sich im Rücken aller rings um die Bühne zum Baron hinübergeschlichen und präsentieren sich ihm mit übertriebener Devotion. VALZACCHI zum Baron Ihre Gnade sukt etwas. Ik seh. Ihre Gnade at eine Bedürfnis. Ik kann dienen, ik kann besorgen. BARON tritt zurück Wer ist Er, was weiß Er? VALZACCHI Ihre Gnade Gesikt sprikt ohne Sunge. Wie ein Hantike come statua di Giove. ANNINA Wie ein Hantike ... di Giove. BARON Das ist ein besserer Mensch. VALZACCHI und ANNINA fällt auf die Knie Erlaukte Gnade, attachieren uns an Sein Gefolge BARON Euch? VALZACCHI Onkel und Nickte Su sweien maken alles besser. Per esemplo. Ihre Gnade at eine junge Frau - ANNINA Nichte und Onkel. ... alles besser. BARON Woher weiß Er denn das, Er Teufel Er? VALZACCHI eifrig Ihre Gnade ist in Eifersukt dico per dire! VALZACCHI und ANNINA Eut oder morgen könnte sein. Affare nostro! Jede Sritt die Dame sie tut, jede Wagen die Dame steigt, jede Brief, die Dame bekommt - wir sind da! An die Ecke, in die Kamin, wir sind da - ’inter die Bette, in die Komodie, in eine Schranke, unter die Dache, wir sind da! Ihre Gnade wird nicht bedauern! Sie halten ihm die Hände hin, Geld heischend, er tut, als bemerke er es nicht BARON halblaut Hm! Was es alles gibt in diesem Wien? Zur Probe nur kennt Sie die Jungfer Mariandel? ANNINA halblaut Mariandel? BARON Das Zofel hier im Haus bei Ihrer Gnaden. VALZACCHI leise zu Annina Sai tu? Cosa vuole? ANNINA Niente! VALZACCHI zum Baron Sikker, sicker, mein Nickte wird besorgen, seien sikker, Ihre Gnade! Wir sind da! Die Marschallin ist aufgestanden. Friseur nach tiefer Verbeugung eilt ab. Der Gehilfe hinter ihm. BARON Baron die beiden Italiener stehen lassend, zur Marschallin Darf ich das Gegenstück discret vertraulich zu Dero sauberm Kammerzofel präsentieren? selbstgefällig Die Ähnlichkeit soll, hör’ ich, unverkennbar sein. Marschallin nickt BARON Leopold, das Futteral! Der junge Kammerlakai präsentiert linkisch das Futteral. MARSCHALLIN ein bisschen lachend Ich gratuliere Euer Liebden sehr. BARON nimmt das Futteral ab und winkt ihm zurückzutreten Und da ist nun die silberne Rose. will’s aufmachen MARSCHALLIN Lassen nur drinnen. Haben die Gnad’ und stellen’s dorthin. BARON Vielleicht das Zofel soll’s übernehmen? Ruft man ihr? MARSCHALLIN Nein, lassen nur. Die hat jetzt keine Zeit. Doch sei Er sicher den Grafen Octavian bitt’ ich ihm auf, er wird’s mir zu lieb schon tun und als Euer Liebden Kavalier vorfahren mit der Rosen zu der Jungfer Braut. leichthin Stellen indeß nur hin. Und jetzt, Herr Vetter, sag’ ich ihm Adieu. Man retiriert sich jetzt von hier. Ich werd’ jetzt in die Kirchen gehn. Die Lakaien öffnen die Flügeltür. BARON Euer Gnaden haben heut’ durch unversiegte Huld mich tiefst beschämt. Er macht die Reverenz, entfernt sich unter Ceremoniell. Der Notar hinter ihm, auf seinen Wink. Seine drei Leute hinter diesem, in mangelhafter Haltung. Die beiden Italiener lautlos und geschmeidig, schließen sich unbemerkt an. Haushofmeister tritt ab. Lakaien schließen die Tür. MARSCHALLIN allein Da geht er hin, der aufgeblasne, schlechte Kerl, und kriegt das hübsche junge Ding und einen Pinkel Geld dazu, seufzend als müßt’s so sein. Und bildet sich noch ein, dass er es ist, der sich was vergibt. Was erzürn’ ich mich denn? ’s ist doch der Lauf der Welt. Kann mich auch an ein Mädel erinnern, die frisch aus dem Kloster ist in den heiligen Ehstand kommandiert word’n. nimmt den Handspiegel Wo ist die jetzt? Ja, seufzend such’ dir den Schnee vom vergangenen Jahr! ruhig Das sag’ ich so aber wie kann das wirklich sein, dass ich die kleine Resi war, und dass ich auch einmal die alte Frau sein werd’.... Die alte Frau, die alte Marschallin! „Siegst es, da geht die alte Fürstin Resi!“ ruhig Wie kann denn das geschehn? Wie macht denn das der liebe Gott? Wo ich doch immer die gleiche bin. Und wenn er’s schon so machen muss, warum lasst er mich zuschau’n dabei, mit gar so klarem Sinn? Warum versteckt er’s nicht vor mir? immer leiser Das alles ist geheim, so viel geheim, und man ist dazu da, seufzend dass man’s ertragt. Und in dem „Wie“ sehr ruhig da liegt der ganze Unterschied. OCTAVIAN tritt von rechts ein, in einem Morgenanzug mit Reitstiefeln. MARSCHALLIN ruhig, mit halbem Lächeln Ach! Du bist wieder da? OCTAVIAN zärtlich Und Du bist traurig! MARSCHALLIN Es ist ja schon vorbei. Du weißt ja, wie ich bin. Ein halb Mal lustig, ein halb Mal traurig. Ich kann halt meine Gedanken nicht kommandiern. OCTAVIAN Ich weiß, warum du traurig bist, mein Schatz. Weil du erschrocken bist und Angst gehabt hast. Hab’ ich nicht recht? Gesteh’ mir nur Du hast Angst gehabt, du Süße, du Liebe, um mich, um mich! MARSCHALLIN Ein biss’l vielleicht, aber ich hab’ mich erfangen und hab’ mir vorgesagt Es wird schon nicht dafür steh’n. Und wär’s dafür gestanden? OCTAVIAN heiter Und es war kein Feldmarschall, nur ein spaßiger Herr Vetter, und du gehörst mir, du gehörst mir! MARSCHALLIN ihn abwehrend Taverl, umarm’ Er nicht zu viel Wer all zu viel umarmt, der hält nichts fest. OCTAVIAN leidenschaftlich Sag’, dass du mir gehörst! Mir! MARSCHALLIN Oh! sei Er jetzt sanft, sei Er gescheidt und sanft und gut. OCTAVIAN will lebhaft erwidern MARSCHALLIN Nein, bitt’ schön, sei Er nur nicht, wie alle Männer sind. OCTAVIAN misstrauisch auffahrend Wie alle Männer? MARSCHALLIN schnell gefasst Wie der Feldmarschall und der Vetter Ochs. OCTAVIAN nicht dabei beruhigt Bichette! MARSCHALLIN mit Nachdruck Sei Er nur nicht, wie alle Männer sind. OCTAVIAN zornig Ich weiß nicht, wie alle Männer sind. plötzlich sanft Weiß nur, dass ich dich lieb hab’, Bichette, sie haben dich mir ausgetauscht. Bichette, wo ist sie denn! MARSCHALLIN ruhig Sie ist wohl da, Herr Schatz. OCTAVIAN Ja, ist sie da? Dann will ich sie halten, dass sie mir nicht wieder entkommt! leidenschaftlich Pakken will ich sie, pakken, dass sie es spürt, zu wem sie gehört zu mir! denn ich bin ihr, und sie ist mein! MARSCHALLIN sich ihm entwindend Oh, sei Er gut, Quinquin. Mir ist zu Mut, dass ich die Schwäche von allem Zeitlichen recht spüren muss. Bis in mein Herz hinein, wie man nichts halten soll, wie man nichts packen kann. Wie alles zerläuft, zwischen den Fingern, wie alles sich auflöst, wonach wir greifen, alles zergeht wie Dunst und Traum. OCTAVIAN Mein Gott, wie Sie das sagt! Sie will mir doch nur zeigen, dass sie nicht an mir hängt. er weint MARSCHALLIN Sei Er doch gut, Quinquin! OCTAVIAN weint stärker. MARSCHALLIN ruhig Jetzt muss ich noch den Buben dafür trösten, dass er mich über kurz oder lang wird sitzen lassen. Sie streichelt ihn. OCTAVIAN Über kurz oder lang? heftig Wer legt dir heut’ die Wörter in den Mund, Bichette? MARSCHALLIN Dass Ihn das Wort so kränkt! OCTAVIAN er hält sich die Ohren zu. MARSCHALLIN Die Zeit im Grunde, Quinquin, die Zeit, die ändert doch nichts an den Sachen. Die Zeit, die ist ein sonderbar’ Ding. Wenn man so hinlebt, ist sie rein gar Nichts. Aber dann auf einmal, da spürt man nichts als sie. Sie ist um uns herum, sie ist auch in uns drinnen. In den Gesichtern rieselt sie, im Spiegel da rieselt sie, in meinen Schläfen fließt sie. Und zwischen mir und dir, da fließt sie wieder. Lautlos, wie eine Sanduhr. warm Oh, Quinquin! Manchmal hör’ ich sie fließen, unaufhaltsam. leise Manchmal steh’ ich auf mitten in der Nacht und lass die Uhren alle, alle stehn. Allein man muss sich auch vor ihr nicht fürchten. Auch sie ist ein Geschöpf des Vaters, der uns alle erschaffen hat. OCTAVIAN mit ruhiger Zärtlichkeit Mein schöner Schatz, will Sie sich traurig machen mit Gewalt? Wo Sie mich da hat, wo ich meine Finger in Ihre Finger schlinge, wo ich mit meinen Augen Ihre Augen suche, wo Sie mich da hat - gerade da ist Ihr so zu Mut? MARSCHALLIN sehr ernst Quinquin, heut’ oder morgen geht Er hin und gibt mich auf um einer andern willen, die jünger etwas zögernd und schöner ist als ich. OCTAVIAN Willst Du mit Worten mich von dir stoßen, weil Dir die Hände den Dienst nicht tun? MARSCHALLIN ruhig Der Tag kommt ganz von selber. Heut’ oder morgen kommt der Tag, Octavian. OCTAVIAN Nicht heut, nicht morgen ich hab’ dich lieb. gesteigert Nicht heut’, nicht morgen! Wenn’s so einen Tag geben muss, ich denk’ ihn nicht. Solch schrecklichen Tag! Ich will den Tag nicht seh’n. sehr leidenschaftlich Ich will den Tag nicht denken. Was quälst du dich und mich, Theres’? MARSCHALLIN Heut’ oder morgen oder den übernächsten Tag. Nicht quälen will ich Dich, mein Schatz. Ich sag’, was wahr ist, sag’s zu mir so gut als wie zu dir. Leicht will ich’s machen dir und mir. Leicht muss man sein, mit leichtem Herz und leichten Händen halten und nehmen, halten und lassen... Die nicht so sind, die straft das Leben und Gott erbarmt sich ihrer nicht. OCTAVIAN Sie spricht ja heute wie ein Pater. Soll das heißen, dass ich Sie nie mehr werde küssen dürfen bis Ihr der Atem ausgeht? MARSCHALLIN Quinquin, Er soll jetzt geh’n, sanft Er soll mich lassen. Ich werd’ jetzt in die Kirchen geh’n, und später fahr ich zum Onkel Greifenklau, der alt und gelähmt ist, und eß’ mit ihm Das freut den alten Mann. Und Nachmittag werd’ ich Ihm einen Lauffer schicken, Quinquin, und sagen lassen, zögernd ob ich in den Prater fahr’. Und wenn ich fahr’, und Er hat Lust, so wird Er auch in den Prater kommen und neben meinem Wagen reiten... jetzt sei Er gut und folg’ Er mir. OCTAVIAN leise Wie Sie befiehlt, Bichette! Er geht ab. MARSCHALLIN allein, fährt leidenschaftlich auf Ich hab’ ihn nicht einmal geküsst. Sie klingelt heftig. Lakaien kommen von rechts. Lauft’s dem Herrn Grafen nach und bittet’s ihn noch auf ein Wort herauf. LAKAIEN schnell ab MARSCHALLIN sehr bewegt Ich hab’ ihn fort geh’n lassen und ihn nicht einmal geküsst. Die 4 Lakaien kommen zurück ausser Atem. ERSTER LAKAI Der Herr Graf sind auf und davon - ZWEITER LAKAI Gleich beim Tor sind aufgesessen... DRITTER LAKAI Reitknecht hat gewartet, VIERTER LAKAI Gleich beim Tor sind aufgesessen wie der Wind. ERSTER LAKAI Waren um die Ekken wie der Wind, ZWEITER LAKAI Sind nachgelaufen... DRITTER LAKAI Wir haben geschrien... VIERTER LAKAI War umsonst. MARSCHALLIN Es ist gut. Geht nur wieder. Die Lakaien ziehen sich zurück. MARSCHALLIN ruft nach Den Mohammed! Der kleine Neger herein, klingelnd, verneigt sich MARSCHALLIN Das da trag’... NEGER nimmt eifrig das Saffianfutteral MARSCHALLIN Weißt ja nicht, wohin. Zum Grafen Octavian. Gib’s ab und sag sehr ruhig Da drinn ist die silberne Ros’n... Der Herr Graf weiß ohnehin... Der Neger läuft ab. MARSCHALLIN stützt den Kopf in die Hand und bleibt so, in träumerischer Haltung bis zum Schluss. この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@mmnakai Strauss,Richard/Der Rosenkavalier/II-1+

• キムヨナ選手五輪憲章違反、失格の可能性も@まとめwiki -Kim Yu-na violated the Olympic Charter?- - 報告の仕方

  https://w.atwiki.jp/808080808080/pages/17.html

  IOC、ISU、マスコミ用テンプレ (英語が出来る人は、なるべく自分の文章を送ることをお勧めします。) 　※3.6 加筆修正を行いました。 Dear Sirs　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2010. 日付 I am reporting suspected violation of By-law to rule 51 by Miss Yuna Kim during Vancouver olympic games. キムヨナ選手は五輪憲章に違反している疑いがあります [Suspected violation]　 Olympic Charter, Ethic 2007, Chapter 5, The Olympic games, 41 Eligibility Code, By-law to rule 41-3 51 Advertising, Demonstration, Propaganda, By-law to rule 51 http //www.joc.or.jp/olympism/charter/pdf/olympiccharter2007.pdf 該当する違反 [Place suspected violation occured]　 Vancouver olympic games facilities 違反がおこった場所 [Suspected violation of "By-law to rule 41-3 and By-law to rule 51" details]　 Yuna Kim is suspected as violation of "By-law to rule 41-3 and By-law to rule 51" for wearing the crown earrings by J.ESTINA, a company which has sponsored her for several years, to advertise the company's product during Vancouver Olympic games . J.ESTINA is selling the crown earrings as Yuna Tiara Collection Crown earrings below site. J.ESTINA used her photograph during the Olympics to advertise the products, on the website.(It has been taken off now) I think that this violates Olympic Charter. http //www.jestina.co.kr/goods/detail.asp?page=1 num=103572 big=1 middle=4 small=1 http //megalodon.jp/2010-0226-0954-55/www.jestina.com/goods/detail.asp?num=103571 big=1 middle=4(2.26.2010 Cached) Translation for the product explanation in the site (http //translate.google.co.jp/#ko|en|) 疑われる違反の詳細 キムヨナはJ.ESTINAのcrown earringsをオリンピック開催中に身につけることで彼女のスポンサー企業の商品を宣伝した可能性があります。 J.ESTINAはYuna Tiara Collection Crown earringsを下記サイトで販売しています。 J.ESTINAはオリンピック期間中彼女の写真を宣伝に使いました。 私は、これがオリンピック憲章に違反すると思います。 [J.ESTINA] A company which has sponsored Yuna Kim for several years, produced the crown earrings and is selling the crown earrings as Yuna Tiara Collection Crown earrings. Yuna Kim is a spokes-model of J.ESTINA. The following video is "Yu-Na Kim 2009 J.ESTINA interview" http //www.youtube.com/watch?v=Jd9H8OVhFv8#t=11s Official site http //www.jestina.com/index.asp http //www31.atwiki.jp/808080808080/pub/up0877.jpg 数年来キムヨナのスポンサーで、ヨナがイメージモデルをしている「ヨナ・ティアラコレクション」を販売しています I thank you for considering this matter for investigation. この件の調査を検討して下さるとありがたく思います I look forward to hearing from you at your earliest convenience. お手すきの時にお返事いただけるのを楽しみにしております。 Yours sincerely, 自分の名前 (こちらから引用させていただきました。) フランス語テンプレ Madame, Monsieur, Je suis un(e) amateur japonais(e) de patinage artistique. 私はフィギュア・スケートの１ファンです。 Je me suis aperçu(e) que Mlle Yuna Kim, la vainqueur coréenne des JO de Vancouver, prenait des pendants d'oreilles dont J.ESTINA, l'entreprise coréenne des bijoux, faisait de la publicité non-autorisée pendant les JO. 私は、バンクーバー五輪の韓国人の優勝者であるキム・ヨナ選手が、韓国のアクセサリー企業J.ESTINAが オリンピックの期間中に「非公認の」広告を行っていたイヤリングを身につけていたことに気がつきました。 Je crois que Yuna Kim et J.ESTINA contreviennent à la Règle 51 de la Charte Olympique. 私は、キム・ヨナ選手とJ.ESTINAはオリンピック憲章51条に違反していると思います。 http //www.jestina.co.kr/goods/detail.asp?page=1 num=103572 big=1 middle=4 small=1 http //megalodon.jp/2010-0226-0954-55/www.jestina.com/goods/detail.asp?num=103571 big=1 middle=4 (2.26.2010 Cached) Je pense que le CIO ou bien l'autre organisation doit expliquer ce problème. 私はIOCまたは他の機関がこの問題について説明すべきであると思います。 ドイツ語テンプレ Sehr geehrte Damen und Herren, hiermit moechte ich Ihnen hinweisen, 1. dass Yuna Kim, eine Eiskunstlaeuferin, waehrend der Olympsichen Spiele 2010 ein Produkt getragen hat, deren HERSTELLER J.ESTINA, eine koreanische Schmuckfirma (wofuer Frau Kim selbst seit 2008 als ？IMAGEGIRL“ funkzioniert) aber KEIN OFFIZIELLER SPONSOR der Olympiade war, und 2. dass J. Estina selbst, WAEHREND DER OLYMPISCHEN SPIELE, mit der Werbung ？die Ohrringe, die Yuna Kim in der olympischen Spiele traegt“ und das Bild von Frau Kim, das waehrend der olympischen Spiele gemacht ist, dieses Produkt auf ihrer Webseite VERKAUFT HAT. Meine Frage waeren; 1. ob man als ein Unternehmer waerend der olympischen Spiele OHNE OFFIZIELLEN VERTRAG etwas WERBEN darf, denn es scheint, dass es das KAPITEL 51-2 der Olympischen Charta verletzt; 2. ob man als ein Unternehmer waerend der olympischen Spiele OHNE OFFIZIELLEN VERTRAG die Bilder der Athleten oder das Wort Olympiade benutzen darf, denn es scheint, dass es das KAPITEL 51-1 der Olympischen Charta verletzt; 3. ob man weiter, wie der Fall von Frau Kim und J. Estina, OHNE VERTRAG, seine eingene Produkte WAEHREND DER OLYMPIADE mit dem Name ？Oympic“ und der Bilder der Athleten WERBEN und VERKAUFEN darf, so in der kommenden Olympischen Spiele in London 2012, Sochi 2014, Rio de Janeiro 2016, und vielleicht in BERLIN 2018? Sollte nicht IOC oder einer anderen Organisation den Fall erklaeren? Ich ware Ihnen sehr verbunden, wenn Sie sich fuer diesem Fall interessieret. Mit freundichen Gruessen, Ihre （ここに署名）………………………………. PS. Falls Sie sich dafuer interesieren, hier ist J. Estinas Mirrorseite von 26. Feb. 2010 (Olympiade fand 12. ？ 28. Feb. statt) http //megalodon.jp/2010-0226-0954-55/www.jestina.com/goods/detail.asp?num=103571 big=1 middle=4 (2.26.2010 Cached) PS2. Falls Sie sich noch mehr dafuer interessieren, ein Paar Stichwoerter 1. Miller Time! (Eishockeyspieler aus USA) 2. Cheltzie Lee (Eiskunstlaeuferin aus Australia) http //www.heraldsun.com.au/news/australian-figure-skater-cheltzie-lee-banned-from-wearing-good-luck-charm-during-winter-olympics/story-e6frf7jo-1225828921323 Viel Spaβ! 公式スポンサー用テンプレ To whom it may concern I appreciate that you open this e-mail. I would like to inform you a very important matter which related to your company. I believe your company has been spending so much money to be an OFFICIAL sponsor of the Olympics. I am really grateful for your suppport toward the Olympic games. There is one jewelry company in South Korea, named J. Estina. They are NOT an offical sponsor. They haven't spent any money to become an officail sponsor so far. As you know, Miss. Yuna Kim is from South Korea and won the Gold medal of ladies' figure skating with an incredible high score in the Vancouver Olympics. Now, she is a real super star in her country. This jewrly company has had a contract with Miss. Yuna Kim for a couple years and also they have been using her as as icon of their jewerly. Nothing wrong IF they have kept the rules of the Olympics charter. The problem is, they were using her pictures which she was skating in the Vancouver Olympics, and also using the word “the Vancouver Olympic”or “the olympic games” in their advertisements on the web DURING the Olympic games. IT IS OBVIOUSLY AGAINST THE OLYMPIC CHARTER. If these things are acceped, who spend huge money to become an official sponsor? I am concerned about the future of the Plympics. I strongly believe that your company should make some action against such an unscrupulous behavior. sincerely, 送付先一覧 IOC　pressoffice@olympic.org ISU　http //www.isu.org/vsite/vform/page/feedback/1,11038,4844-130886-132194-74548-user-feedback-start,00.html BIRKS　http //www.birks.com/contact.php (バンクーバーオリンピックの公式ジュエリー・サプライヤーとして自社製品を無償提供した会社です) JOCパートナー一覧 Vancouver 2010 Sponsors Vancouver 2010 Winter Olympics ARIADNE e-journals 新聞・雑誌・TV報道一覧 オリンピック次期開催国を韓国と競い合う予定の招致委員会 仏アヌシー http //www.annecy2018.com/fr/ 独ミュンヘン http //www.muenchen2018.org/　(英語版メールフォーム)　※ただしこのアドレスにこの内容を送って良いか未確定 アメリカのオリンピック委員会　http //www.teamusa.org/contact_us/ngb 各国のマスコミ ロシア　 http //www.pravda.ru/about.html http //en.rian.ru/docs/about/contacts.html イギリス http //www.ibtimes.co.uk/aboutus/contactus.htm(ロイズ社疑惑を最速ですっぱ抜いた機関) http //www.thisislondon.co.uk/home/article-23363544-contact-evening-standard.do http //www.guardian.co.uk/gu_contacts/0,,180767,00.html http //www.thesun.co.uk/sol/homepage/article296174.ece http //www.newsoftheworld.co.uk/news/5510/Contact-the-News-of-the-World.html フランス fondation@francetv.fr　 http //www.tv5.org/TV5Site/contact/contact1.php contact@nextregie.fr communication.itele@canal-plus.com emissions@direct8.net rendez-vous@euronews.net contact@tv8montblanc.com contact@mosaik.tv recrutement@cap24.com webmaster@idf1.fr sduprez@weo.fr relay@weo.fr sbrassart@weo.fr ccolpaert@weo.fr direction@calaisistv.fr redaction@ct2e.com mel@tvpi.fr http //www.tv7.com/index.php/contact contact@canalnord.org canal.maritima@martiguescom.com ドイツ info@dw-world.de redaktion@tagesschau.de redaktion@noa4.de info@3sat.de info@donautv.com info@franken-tv.de redaktion@rfltv.de info@intv.de info@otv.de info@skb-tv.de redaktion@rfh-tv.de info@tvhalle.de info@rmtv.de info@funkhaus-freiburg.de fernsehen@ndr.de info@regio-tv.de info@petn.tv fernsehen@wdr.de radio@wdr.de redaktion@wdr.de videotext@wdr.de verkehrsstudio@wdr.de info@center.tv zuschauerservice@mdr.de info@merkur-online.de aktuell@hamburg1.de info@hammtv.de Communication@massive-mag.tv sport@ard.de イタリア http //www.tuttosport.com/contattaci.html info@3channel.it info@mediatelpoint.it info@agrtv.it videolina@videolina.it divertiamociinsieme@hotmail.it info@telenord.it redazione@supertvoristano.it info@piublu.com pubb@antennasicilia.it redazione@tvoggisalerno.it direzione@canale7.tv redazione9online@9online.it redazione@canaledieci.tv info@antenna6.tv segreteria@telecolor.it Gruppo24ORE@ilsole24ore.com info@businessmedia24.com segreteria.direttore@rtl.it diretta@deejay.it webmaster@arcoiris.tv diretta@telecaprisport.it