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Vacuum Sealing Techniques (American Vacuum Society Classics) Amer Inst of Physics? A. Roth? AmerInstofPhysics? A.Roth? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Health,Mind&Body? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Health,Mind&Body-PersonalHealth-Stress-AlexanderTechnique? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Applied? Microbiology (Instant Notes) Bios Scientific Pub Ltd? Jane Nicklin? Kate Graeme-Cook? R. Killington? BiosScientificPubLtd? JaneNicklin? KateGraeme-Cook? R.Killington? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Medicine-Education&Training-TestPreparation&Review? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Microbiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-TestPreparation&Review? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-Microbiology? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-Education&Training-TestPreparation&Review? Measuring the Quantum State of Light (Cambridge Studies in Modern Optics) Cambridge Univ Pr (Txp)? Ulf Leonhardt? CambridgeUnivPr(Txp)? UlfLeonhardt? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalPhysics? 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A First Course in Mathematical Analysis Cambridge Univ Pr (Txp)? D. A. Brannan? CambridgeUnivPr(Txp)? D.A.Brannan? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Geometry&Topology-GeneralGeometry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology-GeneralGeometry? Moment Functions in Image Analysis Theory and Applications World Scientific Pub Co Inc? R. Mukundan? K. R. Ramakrishan? WorldScientificPubCoInc? R.Mukundan? K.R.Ramakrishan? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-Communication&SignalProcessing? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-MachineVision? 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Lajos Hanzo? T. H. Liew? B. L. Yeap? Ieee? LajosHanzo? T.H.Liew? B.L.Yeap? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Science-General Fuel Cell Systems Explained John Wiley & Sons Inc? James Larminie? Andrew Dicks? JohnWiley&SonsInc? JamesLarminie? AndrewDicks? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Telecommunications? 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Subjects-Science-General The Effects of Uv Radiation in the Marine Environment (Cambridge Environmental Chemistry, 10) Cambridge Univ Pr (Sd)? Stephen De Mora? Serge Demers? Maria Vernet? CambridgeUnivPr(Sd)? StephenDeMora? SergeDemers? MariaVernet? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature ユーズドブック(洋書)-Professional&Technical? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Weather? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-AppliedAtmosphericSciences? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-MarineBiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? 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ACT II インドの寺院の廃墟 奥には海を見おろすテラス 星空である 間奏 コーラスと情景 【コーラス】 （舞台裏で） 暗闇が天から降りて来て 夜はその帆を開く 白い星たちが 青の中を泳いでいる 静かな波の！ 【ヌーラバット】 （レイラに向かって歩み寄り） 舟は岸についた 今夜の レイラよ われらの務めは終わった ここでそなたは眠るが良い 【レイラ】 では行ってしまわれるのですか ああ！一人私を残して！ 【ヌーラバット】 そうだ だが震えるでない 恐れることはないのだ この近寄りがたき岩場は とどろく波に守られている こちらの側には宿営だ 恐ろしき護衛たちが 銃を肩に 短剣を歯に咥えている われらの仲間を守ってくれるであろう！ 【レイラ】 ブラフマーが私をお守り下さいますように！ 【ヌーラバット】 お前の心が純粋ならば お前が誓いを守るのならば 安心して眠れるのだ わしの保護のもと どんな罠も恐れることなく！ 【レイラ】 死に直面しても 私は誓いに忠実 でした 一度立てた誓いを 【ヌーラバット】 お前がか？それは？ 【レイラ】 私が子供の頃のある夜でした 覚えております ひとりの男 逃亡者が私の助けを求めて来ました 私たちの粗末な小屋に匿ってくれと 私は約束しました 彼の祈りに感動して 人々から彼を匿い 命を救うことを すぐに荒れ狂った人々が突入し 口々に脅しました 私を取り囲み！短剣を私の額の上に振りかざして 私は黙っていました 夜になり 彼は逃げました 彼は助かったのです！ けれど 遠くのサバンナに行く前に 「おお勇敢な娘よ」彼は言いました 「このネックレスを受け取ってくれ そしていつでも俺のことを思い出してくれ！」と 私は 私は 私は覚えています！ 私は彼の命を救い 私の約束を守ったのです！ 【ヌーラバット】 それはよろしい！ よく考えておくのだ すべてのわれらの不幸を ズルガはお前のせいにすることもできるのだからな よく考えておくのだ 神のことを考えよ！ （彼は僧たちと去る） 【コーラス】 （舞台裏で） 暗闇が天から降りて来て… レシタティーヴォとカヴァティーナ 【レイラ】 私はここで一人 夜の中 一人で荒野の中 ここは沈黙が支配している！ （彼女はおびえてあたりを見回す） 私は怖い 震える！眠気が覚めてしまった！ （テラスの方を見て） でもあそこに彼が！私の心は彼がいるように思い込むの！ 以前のように、暗い夜には 厚い葉の下に隠れ、 彼が私のそばで見守ってくれる 暗闇の中 私は安心して眠り 夢を見ることができるのよ！ 彼が私のそばで見守ってくれる 以前のように 以前のように 彼だわ！私の目には見えるの！ 彼だわ！私の心は安らぐわ！ おお幸せよ！彼が来るわ 彼は私のそばにいるのよ ああ！ 以前のように、暗い夜には… (グーズリの音が聞こえてくる) シャンソン 【ナディール】 （舞台裏で 遠くから） 私の恋する人の 眠れる花は 静かな湖の底 私は波間に見た 澄んで 深遠な 幸せそうな顔のきらめきを そしてやさしい瞳を！ （声が近づいてくる） 私の最愛の人は閉じ込められている… 【レイラ】 神よ！ 【ナディール】 …黄金と紺碧の宮殿に… 【レイラ】 声が近づいてくるわ！ 【ナディール】 ．．私は彼女の笑い声を聞く そして輝きを見るのだ… 【レイラ】 甘い魅力が私を引き寄せる！ 【ナディール】 …暗い深淵のクリスタルの上に… 【レイラ】 まさか！ 【ナディール】 …その清らかな眼差し！ 【レイラ】 ああ！彼だわ！ (ナディールはテラスの上に現れる 彼は廃墟の中を降りてくる) 二重唱 【ナディール】 レイラ！レイラ！ 【レイラ】 神よ 彼がここに！ 【ナディール】 彼女のそばに 私は来たぞ！ 【レイラ】 このような狭い道を通って 暗い深淵と境を接している道を どうやって来られたのですか？ 【ナディール】 神が私の行く先をお導き下さったのです やさしき希望が私を駆り立てて！ 何も 何も私を引き止めるものはなかったのです！ 【レイラ】 ここで何をなさるおつもりです？ お逃げを 死があなたを脅かします！ 【ナディール】 怖がらないで 許してください！ 【レイラ】 私は誓ったのです！ 私はあなたに会ってはならないと！ 【ナディール】 ああ！私に慈悲を 【レイラ】 死があなたの足元に！ 【ナディール】 私を拒まないでください！ 【レイラ】 ああ！お帰りください！ 【ナディール】 ああ！夜明けはまだ遠い 誰も私たちを見つけることはできません ああ！レイラ 私の希望にほほ笑んでください！ 【レイラ】 いけません 私たちは別れましょう！ 【ナディール】 ああ！なぜ拒むのです… 【レイラ】 時間はまだあります… 【ナディール】 …恋人の懇願を！ 【レイラ】 …ああ！お帰りください！ 【ナディール】 レイラ！レイラ！ 【レイラ】 ああ！死があなたの足元に ああ！お願いです お逃げ下さい！ 【ナディール】 ああ！ あなたの心は私の心を分かってくれないのですか！ あの香り立つ夜の中で 私は聞いたのです この喜びに満ちた魂に あなたの愛しい声の響きを あなたの心は私の心を分かってくれないのですか！ 【レイラ】 あなたのように 私も覚えています！ あの香り立つ夜の中では 私の魂も自由で魅惑され 愛に閉ざされてはいなかったのです！ あなたのように 私も覚えています！ 【ナディール】 私はあなたにもう会わないことを約束しました そしていつまでも黙っていることを けれどこの愛の ああ！運命的な力が！ 私が愛したこの美しい目から逃れられましょうか？ 【レイラ】 夜であろうと あなたがずっと黙っていようと 魅せられた私の心はあなたの心の中を読み取ったのです！ 私は待っていました あなたが来るのを望んでいました！ あなたの甘い声は私に幸せをもたらしたのです！ 【ナディール】 それは本当ですか？あなたのおっしゃることは？ 甘い告白 何という幸せ！ そう！あなたの心は私の心を分かってくれていた！ 香り立つ夜の中… 【レイラ】 あなたのように 私も覚えています！ … 【二人で】 おお甘い瞬間！ フィナーレ 【レイラ】 （腕を振り払って） ああ！気持ちをお静めになって！ 行って！すぐに行ってください！私は震えます！ 【ナディール】 この愛が毎晩 暗闇の中に私たち二人を会わせてくれますように！ 【レイラ】 はい、はい！明日もお待ちしています！ 【ナディール】 ああ 明日もまた会いましょう！ （彼らは別れる 銃声 レイラは叫び上げて膝の上に崩れ落ちる） 【ヌーラバット】 こやつらに災いあれ！われらに災いあれ！ 急げ！来い 皆の者！ （彼はナディールの追跡を開始する） 【コーラス】 俺たちを呼び出すのは何の声だ？ 何と陰気な知らせなのだ？ 何という死の予兆がここで俺たちを待っているのだ？ （嵐が激しく湧き起こる） おお恐怖の夜！ 泡立つ海は うなり 突きあげている 激しい波を！ 【ソプラノ】 蒼ざめて震えています 黙って震えています 彼女の恐怖はどこから来たのでしょう？ 彼女の恐怖はどこから来たのでしょう？ 恐怖の夜 泡立つ海 おお恐怖の夜！ 恐怖の夜！ 恐怖の夜、 恐怖の夜！ 【アルト、テナー、バス】 おお 恐怖の夜 心臓は恐ろしさのあまり激しく打つ！ おお 恐怖の夜 ブラフマーよ お慈悲を お慈悲を！ おお 恐怖の夜 泡立つ海は うなり 突きあげている 激しい波を！ そうだ 恐怖の夜 恐怖の夜、 恐怖の夜！ 【ヌーラバット】 （武装した高僧たちと共に松明を持って再び現れる） この聖なる場所に この侵すべからざる場所に ひとりの男 よそ者が夜陰に乗じて こっそりと… 【コーラス】 何だって？ 【ヌーラバット】 …忍びこんで来たのだ… 【コーラス】 それは本当か？ 【ヌーラバット】 （奥から引きずられて来たナディールを指して） …見よ！こやつらが二人の罪人だ！ 【コーラス】 これが二人の罪人！ ああ！ナディール！裏切ったな！ ナディール！裏切ったな！ （ナディールとレイラを短剣で脅かす） こやつらには慈悲など無用！ 慈悲も要らぬ！情けもだ！ 死だ！死だ！ こやつらには慈悲など無用！ 【レイラ】 おお陰惨な脅し！ 【ナディール】 彼らに情けを求めるくらいなら！ 【ヌーラバット】 慈悲も情けも無用！ 【コーラス】 こやつらには慈悲など無用！ 【レイラ】 おお暗い運命！ おお陰惨な脅し！ ああ 暗い運命！ 【ナディール】 いや 死んだ方がましだ！ 彼らに情けを求めるくらいなら？ いや 死んだ方がましだ！ 【コーラス】 二人共々に死を！ どんなに強がろうともな！ 【レイラ】 私の血はすっかり凍りつく！ 【ナディール】 この狂気の脅しは 【コーラス】 こやつらには同じ運命が待つのだ！ 【レイラ】 私たちには死だけが待っている！ ああ！私は震えます！おお天よ！ 死が私たちを脅かします！ 暗い運命！ 【ナディール】 私の腕を強くする！ 心配しないで、 私の腕があなたを守るから！ 彼らの一撃などものともしないぞ！ 【コーラス】 こやつらには同じ運命が待つのだ！ 闇の精霊たちよ われらを罰しようと お前の死の縁を こやつらのために開こうとしている！ 【コーラス】 慈悲も情けも無用！ 【レイラ】 暗い運命！ 【ナディール】 いや 死んだ方がましだ！ 【コーラス】 こやつらに死を！ 【コーラス】 慈悲も情けも無用！ 【ナディール】 来い お前たちが相手だ 【コーラス】 死を！死を！死を！ こやつらに死を！ 【レイラ】 おお陰惨な脅し！ 【ナディール】 彼らに情けを求めるくらいなら？ 【コーラス】 こやつらには慈悲など無用！ 【レイラ】 暗い運命！ 私の血はすっかり凍りつく！ 【ナディール】 死んだ方がましだ！ そうさ 私は天だって相手にするぞ！ 【コーラス】 こやつらに死を！ 【レイラ】 ブラフマーよ 私たちをお守りください！ 私は恐怖で死にそうです！ ブラフマーよ 私たちをお守りください！ 【ナディール】 彼らの怒りを笑ってやる！ お前たちの怒りに立ち向かうんだ さあ来い 待っているぞ！ 【コーラス】 そうだ 罪人に罰を与えよ！ こやつらに死を！ (彼らは二人に襲い掛かろうとする ナディールはレイラを守ろうと彼女の前に身を投げ出す) 【ズルガ】 待て！待て！ こいつらの運命を決めるのは俺だ 【コーラス】 死を！こやつらに死を！ 【ズルガ】 お前たちは俺に力を与えたではないか お前たちは俺に従わねばならん 仲間たちよ お前たちは誓ったはずだ 従うんだ いいな！ 【コーラス】 ならば立ち去らせよ！俺たちは裏切り者を許してやろう！ ズルガがそうしたいなら ズルガが頭領として命じるなら！ 【ズルガ】 立ち去れ 立ち去れ！ 【ヌーラバット】 （レイラのベールを引き裂く） 逃げる前にお前の素性を晒せ！ 【ズルガ】 （レイラだと気付いて） ああ！何ということだ？彼女ではないか！畜生め！ 復讐だ！復讐だ！ 災いあれ！こやつらを呪ってやるぞ！ 【コーラス】 こやつらには慈悲など無用！ 【レイラ】 おお陰惨な脅し！ おお暗い運命！ ブラフマーよ 私たちをお守りください！ 私は恐怖で死んでしまいます！ 【ナディール】 彼らに情けを求めるのか？ いや 死んだ方がましだ！ そうさ 私は天だって相手にするぞ！ 彼らの怒りを笑ってやる！ お前たちの怒りに立ち向かうんだ！ 【ズルガ】 慈悲も情けも無用だ 二人共々に死を！ 情けは要らぬ こやつらは死ぬのだ！ こやつらはわれらの一撃で倒してやるぞ！ こやつらに死を！ 【コーラス】 こやつらには慈悲など無用！ 情けは要らぬ こやつらの死には！ そうだ 罪人に罰を与えよ！ こやつらに死を！ (嵐が激しく炸裂する) 【ヌーラバット】 ああ！稲妻の閃光が われらの頭上に落ちるぞ！ブラフマーよ！ 【コーラス】 ブラフマー 神ブラフマー 御身の手でわれらを守りたまえ！ われらは誓う 冒涜の愛を罰することを！ おお神ブラフマーよ われら皆 御身の前にひざまずきます！ ブラフマー 神ブラフマー 御身の手でわれらを守りたまえ！ （横柄な合図でズルガはナディールをひっ立てさせる レイラは高僧たちに連れ去られる） ACTE II Les ruines d un temple indien; au fond, une terrasse élevée dominant la mer. Le ciel est étoilé. Entracte, choeur et scène CHŒUR (dans la coulisse) L ombre descend des cieux; La nuit ouvre ses voiles, Et les blanches étoiles Se baignent dans l azur Des flots silencieux! NOURABAD (il s avance vers Léïla) Les barques ont gagné la grève; Pour cette nuit, Léïla, notre tâche s achève. Ici tu peux dormir. LÉÏLA Allez-vous donc, hélas! me laisser seule? NOURABAD Oui; mes ne tremble pas, Sois sans crainte. Par là des rocs inaccessibles Défendus par les flots grondants; De ce côté, le camp; et là, gardiens terribles, Le fusil sur l épaule et le poignard aux dents, Nos amis veilleront! LÉÏLA Que Brahma me protége! NOURABAD Si ton cœur reste pur, Si tu tiens ton serment, Dors en paix sous ma garde Et ne crains aucun piège! LÉÏLA En face de la mort, J ai su rester fidèle a serment Qu une fois j avais fait. NOURABAD Toi? Comment? LÉÏLA J étais encore enfant un soir, je me rappelle, Un homme, un fugitif, implorant mon secours, Vint chercher un refuge en notre humble chaumière; Et je promis, le cœur ému par sa prière, De le cacher à tous de protéger ses jours. Bientôt une horde farouche accourt, La menace à la bouche, On m entoure! Un poignard sur mon front est levé, Je me tais, le nuit vient, il fuit, il est sauvé! Mais, avant de gagner la savane lointaine O courageuse enfant, dit-il, "va prends cette chaîne Et garde-la toujours en souvenir de moi!" Moi, moi, je me souviendrai! J avais sauvé sa vie et tenu ma promesse! NOURABAD C est bien! Songes-y, tous nos maux Zurga peut te demander compte Songes-y, songe à Dieu! (Il sort avec les fakirs.) CHŒUR (dans la coulisse) L ombre descend des cieux, etc. Récit et cavatine LÉÏLA Me voilà seule dans la nuit, Seule en ce lieu désert où regne le silence! (Elle regarde autour d elle avec crainte.) Je frissonne, j ai peur! et le sommeil me fuit! (regardant du côté de la terrasse) Mais il est là! Mon cœur devine sa présence! Comme autrefois dans la nuit sombre, Caché sous le feuillage épais, Il veille près de moi dans l ombre, Je puis dormir, rêver en paix! Il veille près de moi, Comme autrefois, comme autrefois C est lui! mes yeux l ont reconnu! C est lui! mon âme est rassurée! O bonheur! Il est venu, Il est là près de moi, ah! Comme autrefois dans la nuit sombre, etc. (Le son d une guzla se fait entendre.) Chanson NADIR (dans le coulisse, de très loin) De mon amie, Fleur endormie Au fond du lac silencieux, J ai vu dans l onde Claire et profonde Et inceler le front joyeux Et les doux yeux! (La voix se rapproche.) Ma bien-aimée est enfermée . . . LÉÏLA Dieu! NADIR . . . Dans un palais d or et d azur; . . . LÉÏLA La voix se rapproche! NADIR . . Je l entends rire, Et je vois luire . . . LÉÏLA Un doux charme m attire! NADIR . . . Sur le cristal du gouffre obscur . . . LÉÏLA Ciel! NADIR . . . Son regard pur! LÉÏLA Ah! c est lui! (Nadir paraît sur la terrasse; il descend parmi les ruines.) Duo NADIR Léïla! Léïla! LÉÏLA Dieu puissant, le voilà! NADIR Près d elle, me voilà! LÉÏLA Par cet étroit sentier Qui borde un sombre abîme, Comment es-tu venu? NADIR Un Dieu guidait mes pas, Un tendre espoir m anime! Rien, non rien ne m a retenu! LÉÏLA Que viens-tu faire ici? Fuis, la mort te menace! NADIR Apaise ton effroi, pardonne! LÉÏLA J ai juré! Je ne dois pas te voir! NADIR Ah! fais-moi grâce. LÉÏLA Le mort est sur tes pas! NADIR Ne me repousse pas! LÉÏLA Ah! va-t en! NADIR Ah! le jour est loin encore Nul ne peut nous surprendre, Ah! Léïla, souris à mon espoir! LÉÏLA Non, séparons-nous! NADIR Ah! pourquoi repousser . . . LÉÏLA Il en est temps encore . . . NADIR . . . Un ami qui t implore! LÉÏLA . . . Ah! va-t en! NADIR Léïla! Léïla! LÉÏLA Ah! la mort est sur tes pas. Ah! par pitié, éloigne-toi! NADIR Hélas! Ton cœur n a pas compris le mien! Au sein de la nuit parfumée, Quand j écoutais l âme charmée, Les accents de ta voix aimée, Ton cœur n a pas compris le mien! LÉÏLA Ainsi que toi je me souviens! Au sein de la nuit parfumée, Mon âme alors libre et charmée, À l amour n était pas fermée! Ainsi que toi je me souviens! NADIR J avais promis d éviter ta présence, Et de me taire à tout jamais; Mais de l amour, hélas! ô fatale puissance! Pouvais-je fuir les beaux yeux que j aimais? LÉÏLA Malgré la nuit, malgré ton long silence, Mon cœur charmé avait lu dans ton cœur! Je t attendais, j ésperais ta présence! Ta douce voix m apportait le bonheur! NADIR Est-il vrai? que dis-tu? Doux aveu, ô bonheur! Oui! Ton cœur avaits compris le mien! Au sein de la nuit parfumée, etc LÉÏLA Ah! Ainsi que toi je me souviens! etc ENSEMBLE Ô doux moment! Final LÉÏLA (se degageant de ses bras） Ah! revenez à la raison! Partez! Partez vite! Je tremble! NADIR Que l amour chaque soir Dans l ombre nous rassemble! LÉÏLA Oui, oui! demain je t attendrai! NADIR Oui, demain je te rêverrai! （Ils se séparent. Coup de feu. Léïla pousse en cri et tombe à genoux.） NOURABAD Malheur sur eux! malheur sur nous! Accourez! venez tous! （Il se met à la poursuite de Nadir.） CHŒUR Quelle voix nous appelle? Quelle sombre nouvelle？ Quel présage de mort nous attend en ces lieux? （L orage éclate dans toute sa furie.） O nuit d épouvante! La mer écumante Soulève en grondant Ses flots furieux! SOPRANOS Pâle et frémissante, Muette et tremblante, D où vient sa terreur? D où vient son effroi? Nuit d épouvante La mer écumante, O nuit d effroi, Nuit d épouvante! Nuit d horreur, Nuit d effroi! CONTRALTOS, TÉNORS et BASSES O nuit d horreur, Mon cœur d effroi palpite! O nuit d horreur, Brahma, pitié, pitié! O nuit d épouvante, La mer écumante Soulève en grondant Ses flots furieux, Oui, nuit d horreur, Nuit d horreur, Nuit d effroi! NOURABAD (Il reparaît suivi des fakirs armés de torches.) Dans cet asile sacré, dans ces lieux redoutables, Un homme, un étranger, profitant de la nuit, À pas furtifs . . . CHŒUR Que dit-il? NOURABAD . . . s est introduit . . . CHŒUR Est-il vrai? NOURABAD (montrant Nadir qu on amène au fond) . . . Le voici! Voici les deux coupables! CHŒUR Voici les deux coupables! Ah! Nadir! O trahison! Nadir! O trahison! (Ils menacent Nadir et Léïla de leurs poignards.) Pour eux point de grâce! Non! Ni pitié! Ni merci! Non! La mort! La mort! Pour eux point de grâce! LÉÏLA O sombre menace! NADIR Leur demander grâce! NOURABAD Ni pitié, ni grâce! CHŒUR Pour eux point de grâce! LÉÏLA O funeste sort! O sombre manace! Hélas, funeste sort! NADIR Non, plutôt la mort! Leur demander grâce? Non, plutôt la mort! CHŒUR Pour tous deux la mort! Malgré sa menace! LÉÏLA Tout mon sang se glace! NADIR Leur folle menace CHŒUR Qu ils aient le même sort! LÉÏLA Pour nous c est la mort! Hélas! Je tremble! O ciel! La mort nous menace! Funeste sort! NADIR Fait mon bras plus fort! Ne crains rien, Mon bras te protége! Je saurai braver leurs coups! CHŒUR Qu ils aient le même sort! Esprits des ténèbres, Prêts à nous punir, Vos gouffres funèbres Pour eux vont s ouvrir! CHŒUR Ni pitié, ni merci! LÉÏLA Funeste sort! NADIR Non, plutôt la mort! CHŒUR Pour eux la mort! CHŒUR Ni pitié, ni merci! NADIR Venez, je vous brave, CHŒUR la mort! la mort! la mort! Pour eux la mort! LÉÏLA O sombre menace! NADIR Leur demander grâce? CHŒUR Pour eux point de grâce! LÉÏLA Funeste sort! Oui tout mon sang se glace! NADIR Plutôt la mort! Oui, je brave les cieux! CHŒUR Pour eux la mort! LÉÏLA Brahma, protége-nous! Je meurs d effroi! Brahma, protége-nous! NADIR Je ris de leur courroux! Je braverai votre fureur! Venez, je vous attends! CHŒUR Oui, punissons leurs forfaits! Pour eux la mort! (On va pour les frapper, Nadir se jette devant Léïla pour la protéger.) ZURGA Arrêtez! arrêtez! C est à moi d ordonner de leur sort. CHŒUR La mort! pour eux la mort! ZURGA Vous m avez donné la puissance, Vous me devez obéissance. Comapgnons, j ai votre serment, Obéissez, je le veux! CHŒUR Qu ils partent donc! Nous faisons grâce au traître! Zurga le veut, Zurga commande en maître! ZURGA Partez, partez! NOURABAD (arrachant le voile de Léïla) Avant de fuir à tous fais toi connaître! ZURGA (reconnaissant Léïla) Ah! qu ai-je vu? C était elle! o fureur! Vengez-vous! vengez-moi! Malheur! malheur sur eux! CHŒUR Pour eux point de grâce! LÉÏLA O sombre manace! O funeste sort! Brahma, protége-nous! Je meurs d effroi! NADIR Leur demander grâce? Non, plutôt la mort! Oui, je braverai les cieux! Je ris de leur courroux! Je braverai votre courroux! ZURGA Ni pitié, ni grâce, Pour tous deux la mort! Point de pitié, qu ils meurent! Qu ils tombent sous nos coups! Pour eux la mort! CHŒUR Pour eux point de grâce! Point de pitié, pour eux la mort! Oui, punissons leur forfait! Pour eux la mort! (L orage éclate avec fracas.) NOURABAD Ah! la foudre en éclats Va tomber sur nos fronts! Brahma! CHŒUR Brahma! divin Brahma! Que ta main nous protége! Nous jurons de punir leur amour sacrilége! O dieu Brahma, nous sommes tous à tes genoux! Brahma! divin Brahma! Que ta main nous protége! (Sur un geste impérieuxde Zurga, on entraîne Nadir; Léïla est emmenée par les prêtres.） この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ 藤井宏行 Bizet,Georges/Les pêcheurs de perles/III
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ACTE PREMIER Une vaste et somptueuse salle en hémicycle dans le château de Barbe-Bleue. Au fond une grande porte. De chaque côté de celle-ci trois petites portes d êbène à serrures et ornements d argent ferment des espèces de niches dans une colonnade de marbre. Au-dessus de ces portes, mais au dernier plan, six fenêtres monumentales auxquelles on peut accéder de chaque côté de la salle, par un escalier arrondi qui amène à une sorte de balcon intérieur. C est le soir, les lustres sont allumés et les fenêtres ouvertes. - Au dehors, c est-à-dire derrière les fenêtres du fond, une foule agitée qu on ne voit pas, mais dont on entend très distinctement les cris tour à tour effrayés, inquiets et menaçants, les mouvements subits, les piétinements et les murmures. Dès les premières mesures de l ouverture, le rideau se lève et l on entend immédiatement, à travers la musique, les voix de la foule invisible. VOIX DE LA FOULE L avez-vous vue dans le carrosse ? - Tout le village l attendait. - Elle est belle ? - Elle m a regardé. - Moi aussi. - Moi aussi. - Elle était triste mais elle souriait. - On dirait qu elle aime tout le monde. - On n en a jamais vu d aussi belle. - D où vient-elle ? - De très loin, pour qu elle ne sache point ce qui l attend ici. - Ils ont voyagé trente jours. - II ne peut pas nous voir, crions pour l avertir ! Tous ensemble N allez pas plus avant! - N entrez pas au château. - N entrez pas c est la mort ! - Voix isolées Elle ne comprendra pas. - II paraît que vingt hommes de sa ville l ont suivie. - Pourquoi? -Parce qu ils l aiment. - II paraît qu on pleurait dans les rues. - Pourquoi est-elle venue? - On m a dit qu elle avait son idée. - II n aura pas celle-ci. - Non, non, elle est trop belle. - II n aura pas celle-ci ! - Les voilà! Les voilà! - Où vont-ils? - Ils ont pris la porte rouge. - Non, non, je vois des torches dans l avenue. - Voilà le grand carrosse entre les arbres ! - II a peur ! - II n aura pas celle-ci ! Il est fou ! Hou ! Hou ! - C est assez ! c est assez ! Ça fera la sixième ! -Assassin ! Assassin ! À mort ! à mort ! à mort ! - II faut mettre le feu ! -J ai pris ma grande fourche ! -J ai apporté ma faux ! - Ils entrent dans la cour. - Allons voir. - Prenez garde ! - Les portes sont fermées. - Attendons-les ici. - On dit qu elle sait tout. - Que sait-elle? [12] - Ce que je sais aussi. - Mais quoi ? que savez-vous ? - Que toutes ne sont pas mortes ! - Pas mortes ? Oh là là ! - Je les ai mises en terre! - Un soir que je passais j ai entendu chanter. - Moi aussi! - Moi aussi ! - On dit qu elles reviennent ! - II attire le malheur ! - Regardez ! regardez ! Il attire le malheur ! - Regardez ! regardez ! Les fenêtres se ferment!... Ils vont entrer! - On ne voit rien ! - A mort! à mort! à mort!... A ce moment, en effet, les six fenêtres monumentales au-dessus des niches de marbre se ferment d elles-mêmes étouffant à mesure les voix de la foule. - On n entend plus qu un grondement indistinct qui est presque le silence. Peu après, par une porte latérale, entrent dans la salle Ariane et la nourrice. LA NOURRICE Où sommes-nous? - Ecoutez, on murmure. - Ce sont les paysans. - Ils voudraient nous sauver. - Ils couvraient les chemins, ils n osaient point parler, mais ils nous faisaient signe de nous en retourner. - Elle va à la grande porte du fond. - Ils sont derrière la porte. -Je les entends qui marchent. Essayons de l ouvrir... Il nous a laissées seules, nous pouvons fuir peut-être... Je vous l avais bien dit, il est fou, c est la mort... Ce qu on a dit est vrai, il a tué cinq femmes... ARIANE Elles ne sont pas mortes. On en parlait là-bas comme d un mystère étrange, dans le pays lointain où son amour sauvage et qui tremblait pourtant, est venu me chercher. - Je m en doutais là-bas, et j en suis sûre ici... Il m aime, je suis belle et j aurai son secret. Il faut d abord désobéir; c est le premier devoir quand l ordre est menaçant et ne s explique pas. - Les autres ont eu tort, et si elles sont perdues, c est qu elles ont hésité. - Nous voici dans la galerie qui précède la salle où son amour m attend. - II m a donné ces clefs qui ouvrent les trésors des parures nuptiales. Les six clefs d argent sont permises, mais la clef d or est interdite. C est la seule qui importe. - Je jette les six autres et garde la dernière. - Elle jette les clefs d argent qui tintent en s éparpillant sur les dalles de marbre. LA NOURRICE, se précipitant pour les ramasser Que faites-vous? - II vous avait donné tous les trésors qu elles ouvrent... [13] ARIANE Ouvre toi-même si tu veux. - Je vais chercher la porte défendue. - Ouvre les autres si tu veux; tout ce qui est permis ne nous apprendra rien. LA NOURRICE, regardant les clefs et la salle Voilà les portes dans le marbre. Elles ont des serrures d argent pour nous dire qu elles repondent aux clefs. Laquelle ouvrirai-je d abord? ARIANE Qu importe. - Elles ne sont là que pour nous détourner de ce qu il faut savoir. - Je cherche la septième et ne la trouve point... LA NOURRICE, essayant les clefs sur la première porte Quelle clef ouvrira la première? - Celle-ci? - Non. - Celle-là? -Pas encore. - Oh ! la troisième y entre et entraîne ma main ! - Prenez garde ! - Fuyez ! Les deux battants s animent et glissent comme un voile. - Qu est ceci? - Prenez garde, c est une grêle de feu qui s abat sur mes mains et me meurtrit la face. - Oh!... La nourrice fait un saut en arrière car, tandis qu elle parle encore, les deux vantaux glissent d eux-mêmes dans des rainures latérales et subitement disparaissent, découvrant un prodigieux amoncellement d améthystes entassées jusqu au sommet de l ouverture. Alors, comme délivrés d une contrainte séculaire, des joyaux de toutes formes mais de même substance, colliers, aigrettes, bracelets, bagues, boucles, ceintures, diadèmes, croulent en flammes violettes et rebondissent jusqu au fond de la salle, cependant qu à mesure que les premiers se répandent sur le marbre, de toutes les infractuosités des voûtes réveillées continuent d en ruisseler d autres, de plus en plus nombreux et admirables, au milieu d un bruit de pierreries vivantes qui ne s arrête plus. LA NOURRICE, éblouie, affolée, les ramassant à mains pleines Prenez-les ! - Penchez-vous ! Ramassez les plus belles ! - II y en a assez pour orner un royaume ! Il en tombe toujours ! Elles lapident mes mains, elles criblent mes cheveux ! - En voilà d inouïes qui descendent des voûtes comme des violettes de miracle ! Pourpres, lilas [14] et mauves ! Plongez-y donc les bras, couvrez en votre front, j en remplirai ma mante... ARIANE Ce sont de nobles améthystes. - Ouvre la deuxième porte. LA NOURRICE La deuxième? -Je n ose... et pourtant je voudrais savoir si... Elle met une clef à la serrure. Prenez garde ! - La clef tourne déjà ! Les battants ont des ailes, les parois se déchirent ! - Oh ! - Même scène qu à la première porte, mais cette fois c est l accumulation, l irruption rebondissante et l éblouissement sonore et bleuissant d une pluie de saphirs. ARIANE Ce sont de beaux saphirs. - Ouvre la troisième porte. LA NOURRICE Attendez que j aie vu, que j aie pris les plus beaux! - Ma mante va crever sous le poids du ciel bleu ! - Regardez, ils débordent, ils coulent de tous côtés. - A droite un torrent violet, à gauche un jet d azur!... ARIANE Va, nourrice, hâte-toi, l occasion de pécher est rare et fugitive. LA NOURRICE Eue ouvre la troisième porte. - Même jeu, mais cette fois c est l entassement pâle, le ruissellement laiteux, plus menu mais plus innombrable d un déluge de perles. J en recueille une poignée pour qu elles caressent les saphirs... ARIANE Ouvre la quatrième. LA NOURRICE Elle ouvre la quatrième porte. - Même jeu. - Ruissellements d émeraudes. [15] Oh ! celles-ci sont plus vertes que le printemps qui naît le long des peupliers dans les gouttes de rosée du beau soleil de mon village !... Secouant sa mante d où ruissellent les améthystes, les saphirs et les perles. Allez-vous-en, les autres ! faites place aux plus belles ! Je suis née sous les arbres dans la clarté des feuilles!... ARIANE Ouvre la cinquième porte. LA NOURRICE Quoi, pas même celles-ci? Vous ne les aimez pas? ARIANE Ce que j aime est plus beau que les plus belles pierres. LA NOURRICE Elle ouvre la cinquième porte. - Même jeu. - Irruption aveuglante, incandescente animée et cascade tragique de rubis. Celles-ci sont terribles, et je n y touche point. ARIANE Nous approchons du but, car voici la menace. - Ouvre la dernière porte. LA NOURRICE C est la dernière clef. - Si déjà le sang coule sous la porte permise, quelle est l horreur qui veille sur le seuil interdit? ARIANE Ouvre vite. LA NOURRICE Hésitante, elle ouvre la sixième porte. - Même jeu. - Mais cette fois l irradiation est intolérable. - Ce sont des cataractes d énormes et purs diamants qui se précipitent dans la salle; des millions d étincelles, de rayons, de feuxcroisés, d irisations \f0 se rencontrent, se multiplient, s étalent et s exaspèrent. Ariane déconcertée pousse un cri d éblouissement. Elle se penche, ramasse un diadème, une rivière, des poignées de splendeurs [16] qui éclatent et en pare, au hasard, ses cheveux, ses bras, sa gorge et ses mains. ARIANE Tandis qu elle fait resplendir sous ses yeux et élève devant eue les diamants qui l illuminent. Ô mes clairs diamants ! Je ne vous cherchais pas, mais je vous salue sur ma route ! Immortelle rosée de lumière ! Ruisselez sur mes mains, illuminez mes bras, éblouissez ma chair ! Vous êtes purs, infatigables et ne mourrez jamais, et ce qui s agite en vos feux, comme un peuple d esprit qui sème des étoiles, c est la passion de la clarté qui a tout pénétré, ne se repose pas, et n a plus rien à vaincre qu elle-même !... S approchant de la porte ouverte et regardant sous la voûte. Pleuvez, pleuvez encore, entrailles de l été, exploits de la lumière et conscience innombrable des flammes ! Vous blesserez mes yeux sans lasser mes regards!... Se penchant davantage. - Mais que voisje, nourrice ? Nourrice, où donc es-tu ? La pluie magnifique se déchire et demeure en suspens au-dessus d un arceau qu elle éclaire ! - Voilà la septième porte avec ses gonds, ses barres et sa serrure d or!... LA NOURRICE Venez, n y touchez pas. Retenez vos mains et vos yeux de crainte qu elle ne s ouvre... Venez donc, cachons-nous... Après les diamants, c est la flamme ou la mort... ARIANE Oui, retire-toi, Nourrice. Cache-toi derrière ces colonnes de marbre. Je veux y aller seule. Elle entre sous la voûte, met la clef dans la serrure; la porte se divise, rien ne paraît qu une ouverture pleine d ombre, mais un chant étouffé et lointain s élève des profondeurs de la terre et se répand dans la salle. LA NOURRICE Ariane, que faites-vous? - Est-ce vous qui chantez? [17] ARIANE Écoute. LE CHANT étouffé Les cinq filles d Orlamonde (La fée noire est morte) Les cinq filles d Orlamonde Ont cherché les portes... LA NOURRICE Ce sont les autres femmes... ARIANE Oui. LA NOURRICE Refermez cette porte ! - Le chant remplit la salle, il se répand partout. ARIANE, essayant de refermer la porte Je ne peux pas... LE CHANT, plus sonore Ont allumé leurs cinq lampes, Ont ouvert les tours, Ont ouvert quatre cents salles Sans trouver le jour... LA NOURRICE II remonte, il redouble!... Poussons la première porte. - Aidez-moi... Elles essaient de refermer la porte qui cachait les diamants. - Elle résiste aussi ! LE CHANT, plus puissant Ont ouvert un puits sonore Descendant alors Et sur une porte close Trouvent une clef d or... [18] LA NOURRICE, affolée, entrant à son tour sous la voûte Taisez-vous ! Taisez-vous ! - Elles vont nous perdre aussi ! Étouffons cette voix ! - Étendant son manteau. - Mon manteau couvrira l ouverture... ARIANE Je vois des marches sous le seuil. Je vais descendre où l on m appelle... LE CHANT, de plus en plus puissant Voient l océan par les fentes Ont peur de mourir Et frappent à la porte close Sans oser l ouvrir... Sur les dernières paroles du chant, Barbe-Bleue entre dans la salle. H s arrête un instant et regarde. BARBE-BLEUE, s approchant Vous aussi... ARIANE Tressaille, se retourne, sort de la voûte, et, étincellante de diamants s avance vers Barbe-Bleue. Moi surtout. Je vous croyais plus forte et plus sage que vos sœurs... ARIANE Combien de temps ont-elles supporté la défense? BARBE-BLEUE Celles-ci quelques jours, celles-là quelques mois ; la dernière une année... ARIANE C est la dernière seule qu il eût fallu punir. [19] BARBE-BLEUE C était bien peu de chose ce que je demandais... ARIANE Vous leur demandiez plus que vous n aviez donné. BARBE-BLEUE Vous perdez le bonheur que je voulais pour vous. ARIANE Le bonheur que je veux ne peut vivre dans l ombre. BARBE-BLEUE Renoncez à savoir et je puis pardonner... ARIANE Je pourrai pardonner lorsque je saurai tout. BARBE-BLEUE, saisissant Ariane par le bras Venez ! ARIANE Où voulez-vous que j aille? BARBE-BLEUE Où je vous mènerai. ARIANE Non. Barbe-Bleue cherche à entraîner de force Ariane qui pousse un long cri de douleur. À ce cri répond d abord une sorte de rumeur sourde. La lutte entre Ariane et Barbe-Bleue continue un instant, et la Nourrice y mêle ses clameurs désespérées. Tout à coup, une pierre lancée du dehors brise une des fenêtres, on entend gronder et s agiter la foule. D autres pierres viennent tomber dans la salle. La nourrice court à la grande porte du fond, dont elle tire les verrous et soulève les barres. Une brusque poussée du dehors ébranle et entr ouvre cette porte et les paysans furieux mais hésitants se pressent sur le seuil. - Barbe-Bleue, délivrant [20] Ariane, tire son épée pour se préparer à la lutte. Mais Ariane, calme, s avance vers la foule. ARIANE Que voulez-vous? - II ne m a fait aucun mal. Elle écarte doucement les paysans et referme la porte avec soin, tandis que Barbe-Bleue, les yeux baissés, regarde la pointe de son épée. Rideau. [21] ACTE DEUXIÈME Au lever du rideau, la scène qui s éclairera tout à l heure et révélera une vaste salle souterraine dont les voûtes reposent sur de nombreux piliers, est plongée dans une obscurité presque complète. A l extrême droite, un étroit couloir voûté longe la salle souterraine où il débouche, vers le premier plan, par une sorte d ouverture latérale ou d arcade informe. Paraissent tout au fond de ce couloir, comme si elles descendaient les dernières marches d un escalier, Ariane et la nourrice. Ariane porte une lampe. LA NOURRICE Ecoutez ! La porte se referme avec un bruit terrible et les murailles tremblent... Je n ose plus marcher... Je reste ici... Nous ne reverrons pas la lumière du jour. ARIANE En avant, en avant. Ne crains rien. Il est blessé, il est vaincu, mais il l ignore encore... Il nous délivrera les larmes dans les yeux, mais il vaut mieux se délivrer soi-même. En attendant sa colère m accorde ce que son amour refusait, et nous allons savoir ce qui se cache ici... Elle s avance, la lampe haute, jusqu à l arcade latérale du couloir; s y penche et tâche de percer les ténèbres de la salle. Un objet indistinct semble arrêter ses regards. Elle se retourne vers la nourrice pour l appeler. Viens!... Qu y a-t-il au fond de cette grotte? - Vois-tu? - Cela ne bouge pas... Je crois qu elles sont ici, mais qu elles ne vivent plus... Elle entre dans la salle que sa lampe éclaire voûte par voûte. Où êtes-vous? - Silence. Qui êtes-vous? Une sorte de frémissement craintif et presque insaisissable lui répond. Elle fait encore un pas; les rayons de la lampe se projettent [22] plus avant, et on aperçoit, entassées dans l ombre des plus lointaines voûtes, cinq formes de femmes immobiles. ARIANE, d une voix étouffée Elles sont là!... Nourrice, nourrice, où es-tu? - La nourrice accourt. Ariane lui donne la lampe et fait en hésitant quelques pas vers le groupe. Mes sœurs... Le groupe tressaille. Elles vivent! - Me voici!... Elle court à elles, les bras ouverts, les enveloppe de ses mains incertaines, les embrasse, les étreint, les caresse en tâtonnant, dans une sorte d ivresse attendrie et convulsive, tandis que la nourrice, la lampe a la main, se tient un peu à l écart. Ah ! Je vous ai trouvées ! - Elles sont pleines de vie et pleines de douceur ! - J avais cru voir des mortes et je baise en pleurant des bouches adorables !... Vous n avez pas souffert? - Oh ! vos lèvres sont fraîches et vos joues sont semblables à celles des enfants... Et voici vos bras nus qui sont souples et chauds et vos poitrines rondes qui vivent sous leur voile!... Mais pourquoi tremblez-vous? -J embrasse des épaules et j enlace des hanches, je ne sais pas ce que je touche, j embrasse autour de moi des seins nus et des bouches... Et ces cheveux qui vous inondent!... Vous devez être belles!... Mes bras séparent des flots tièdes et mes mains sont perdues dans des boucles rebelles... Avez-vous mille chevelures?... Sont-elles noires, sont-elles blondes?... Je ne vois pas ce que je fais; j embrasse tout le monde et je cueille vos bras à la ronde!... Ah! c est la plus petite que j atteins la dernière... Ne tremble pas, ne tremble pas, je te tiens dans mes bras... Nourrice, nourrice que fais-tu là? -Je suis ici comme une mère qui tâtonne; et mes enfants attendent la lumière!... La nourrice s approche avec la lampe et le groupe s éclaire. Les captives apparaissent alors vêtues de haillons, les cheveux en désordre, k visage amaigri et les yeux effarés et éblouis. Ariane un instant étonnée, prend la lampe à son tour, pour les éclairer mieux et les regarder de plus près. ARIANE Oh! vous avez souffert!... Regardant autour d elle. Et qu elle est triste votre prison!... Il tombe sur mes mains de grandes gouttes froides [23] et la flamme de ma lampe tressaille à chaque instant... Que vous me regardez avec des yeux étranges !... Pourquoi reculez-vous quand je m approche ?... Avez-vous peur encore ?... Quelle est celle qui veut fuir?... N est-ce pas la plus jeune que je viens d embrasser?... Mon long baiser de sœur vous a-t-il fait du mal?... Venez donc, venez donc, craignez-vous la lumière?... Comment s appelle celle qui revient?... DEUX OU TROIS VOIX CRAINTIVES Sélysette... ARIANE Sélysette, tu souris?... C est le premier sourire que je rencontre ici - Oh ! tes grands yeux hésitent comme s ils voyaient la mort et pourtant c est la vie !... Et tes petits bras nus tremblent si tristement en attendant l amour... Viens, viens, les miens attendent, mais ils ne tremblent point. - L embrassant. - Depuis combien de jours es-tu dans ce tombeau?... SÉLYSETTE Nous comptons mal les jours. - Nous nous trompons souvent. -Mais je crois que j y suis depuis plus d une année... ARIANE Laquelle est entrée la première ? YGRAINE, s avançant plus pâle que les autres Moi. ARIANE II y a bien longtemps que vous n avez vu la lumière ?... YGRAINE Je n ouvrais pas les yeux tant que je pleurais seule... SÉLYSETTE, regardant fixement Ariane Oh ! que vous êtes belle ! Et comment a-t-il pu vous punir comme nous ? - Vous avez donc désobéi aussi ? [24] ARIANE J ai obéi plus vite ; mais à d autres lois que les siennes. SÉLYSETTE Pourquoi êtes-vous descendue? ARIANE Pour vous délivrer toutes... SÉLYSETTE Oh! oui, délivrez-nous!... Mais comment ferez-vous? ARIANE Vous n aurez qu à me suivre. - Que faisiez-vous ici? SÉLYSETTE On priait, on chantait, on pleurait, et puis on attendait toujours... ARIANE Et vous ne cherchiez pas à fuir ? SÉLYSETTE On ne pourrait pas fuir; car tout est bien fermé, et puis c est défendu. ARIANE C est ce que nous verrons... Mais celle qui me regarde à travers ses cheveux qui semblent l entourer de flammes immobiles, comment la nomme-t-on? SÉLYSETTE Mélisande. ARIANE Viens aussi Mélisande. - Et celle dont les grands yeux suivent avidement la lumière de ma lampe ? SÉLYSETTE Bellangère. [25] ARIANE Et l autre qui se cache derrière le gros pilier? SÉLYSETTE Elle est venue de loin, c est la pauvre Alladine. ARIANE Pourquoi dis-tu « la pauvre » ? SÉLYSETTE Elle est descendue la dernière et ne parle pas notre langue. ARIANE, tendant les bras à Alladine Alladine ! - Alladine accourt et l enlace en étouffant un sanglot. Tu vois bien que je parle la sienne quand je l embrasse ainsi... SÉLYSETTE Elle n a pas encore cessé de pleurer... ARIANE, regardant avec étonnement Sélysette et les autres femmes Mais toi-même, tu ne ris pas encore? Et les autres se taisent. Qu est-ce donc ? Allez-vous vivre ainsi dans la terreur ? Vous souriez à peine en suivant tous mes gestes de vos yeux incrédules. - Vous ne voulez pas croire à la bonne nouvelle ? - Vous ne regrettez pas la lumière du jour, les oiseaux dans les arbres et les grands jardins verts qui fleurissent là-haut? Vous ne savez donc pas que nous sommes au printemps ? - Hier matin je marchais par les routes, je buvais des rayons, de l espace, de l aurore... Il naissait tant de fleurs sous chacun de mes pas que je ne savais où poser mes pieds aveugles... Avez-vous oublié le soleil, la rosée dans les feuilles, le sourire de la mer? - Elle riait tout à l heure, comme elle rit aux jours où elle se sent heureuse, et ses mille petites vagues m apj prouvaient en chantant sur des plages de lumière... A ce moment, une des gouttes d eau qui suintent sans interruption du haut des voûtes, tombe sur la flamme de la lampe qu Ariane tendait devant elle en se tournant vers la porte; et brusquement l éteint dans un dernier tressaillement de la lumière. La nourrice pousse un cri de terreur; et Ariane s arrête, déconcertée. [26] ARIANE, dans les ténèbres Où êtes-vous?... SÉLYSETTE Ici, prenez ma main, ne vous éloignez pas ; il y a de ce côté une eau dormante et très profonde... ARIANE Vous y voyez encore ? SÉLYSETTE Oui, nous avons vécu longtemps dans cette obscurité... BELLANGÈRE Venez ici; il y fait bien plus clair... SÉLYSETTE Oui, menons-la dans la clarté. ARIANE II y a donc une clarté dans les plus profondes ténèbres? SÉLYSETTE Mais oui, il y en a une!... n apercevez-vous pas la grande lueur pâle qui éclaire tout le fond de la dernière voûte? ARIANE J entrevois en effet une pâle lueur qui grandit... SÉLYSETTE Mais non, ce sont tes yeux, tes beaux yeux étonnés qui grandissent... ARIANE D où vient-ettè ? SÉLYSETTE Nous ne le savons pas. [27] ARIANE Mais il faut savoir!... Elle va vers le fond de la scène et promène à tâtons les mains sur la muraille. Ici c est la muraille... Ici encore... Mais plus haut, ce ne sont plus des pierres !... Aidez-moi à monter sur ce quartier de roc... Elle y monte, soutenue par les femmes. La voûte est en forme d ogive... Continuant de tâter la paroi. Mais ce sont des verrous!... Je sens des barres de fer et des verrous énormes. - Avez-vous essayé de les pousser?... SÉLYSETTE Non, non n y touchez pas, on dit que c est la mer qui baigne les murailles!... Les grandes vagues vont entrer!... MÉLISANDE C est à cause de la mer que la lueur est verte!... YGRAINE Nous l avons entendue bien des fois, prenez garde!... MÉLISANDE Oh! je vois l eau qui tremble au-dessus de nos têtes!... ARIANE Non, non, c est la lumière qui vous cherche!... BELLANGÈRE Elle essaye de l ouvrir!... Les femmes épouvantées reculent et se cachent derrière un pilier d où elles suivent de leurs yeux agrandis, tous les mouvements d Ariane. ARIANE Mes pauvres, pauvres sœurs! Pourquoi voulez-vous donc qu on vous délivre si vous adorez vos ténèbres ; et pourquoi pleuriez-vous si vous étiez heureuses?... Oh! les barres se soulèvent; les battants vont s ouvrir!... attendez!... Les lourds battants d une sorte de vaste volet intérieur se séparmt en effet, tandis qu elle parle encan, mais seule, une lueur [28] très pâle presque sombre et diffuse, éclaire l ouverture arrondie de la voûte. ARIANE, continuant sa recherche Ah ! ce n est pas encore la clarté véritable !... Qu y a-t-il sous mes mains?... Est-ce du verre, est-ce du marbre?... On dirait un vitrail qu on a couvert de nuit... Mes ongles sont brisés... Où sont-elles, vos quenouilles?... Sélysette, Mélisande, une quenouille, une pierre !... Un seul de ces cailloux qui sont là par milliers sur le sol !... Sélysette accourt tenant une pierre et la lui donne. Voici la clef de votre aurore!... Elle donne un grand coup dans la vitre; un des carreaux éclate, et une large étoile éblouissante jaillit dans les ténèbres. Les femmes poussent un cri de terreur presque radieux; et Ariane ne se possédant plus, et tout inondée d une lumière de plus en plus intolérable, brise à grands chocs précipités, toutes les autres vitres dans une sorte de délire triomphant. ARIANE Voilà, celle-ci encore et encore celle-ci!... La petite et la grande et la dernière aussi !... Toute la fenêtre croule et les flammes refoulent mes mains et mes cheveux !... Je n y vois plus, je ne peux plus ouvrir les yeux!... N approchez pas encore, les rayons semblent ivres!... Je ne peux plus me redresser; je vois, les yeux fermés, les longues pierreries qui fouettent mes paupières!... Je ne sais pas ce qui m assaille... Est-ce le ciel, est-ce la mer? Est-ce le vent ou la lumière? Toute ma chevelure est un ruisseau d éclairs!... Je suis couverte de merveilles!... Je ne vois rien et j entends tout. Des milliers de rayons accablent mes oreilles, je ne sais où cacher mes yeux, mes deux mains n ont plus d ombre, mes paupières m éblouissent et mes bras qui les couvrent, les couvrent de lumière!... Où êtes-vous? Venez toutes, je ne peux plus descendre !...Je ne sais où poser mes pieds dans les vagues de feu qui soulèvent ma robe, je vais tomber dans vos ténèbres!... A ces cris, Sélysette et Mélisande sortent de l ombre où elles s étaient réfugiées, et, les mains sur les yeux, comme pour traverser des flammes, courent à la fenêtre et tâtonnant dans la lumière, montent sur la pierre aux côtés d Ariane. - Les autres femmes les suivent, les imitent; et toutes se pressent ainsi dans [29] l aveuglante nappe de clarté qui les force à baisser la tête. Il y a alors un instant de silence ébloui, durant lequel on entend au dehors le murmure de la mer, les caresses du vent dans les arbres, le chant des oiseaux, et les clochettes d un troupeau qui passe au loin dans la campagne. SÉLYSETTE Je vois la mer!... MÉLISANDE Et moi je vois le ciel !... Couvrant ses yeux de son coude. Oh ! non, on ne peut pas!... ARIANE Mes yeux s apaisent sous mes mains... Où sommes-nous?... BELLANGÈRE Je ne veux regarder que les arbres... Où sont-ils?... YGRAINE Oh ! la campagne est verte !... ARIANE Nous sommes aux flancs du roc. MÉLISANDE Le village est là-bas... Voyez-vous le village?... BELLANGÈRE On ne peut y descendre; nous sommes entourées d eau, et les ponts sont levés... SÉLYSETTE Où sont les hommes?... MÉLISANDE Là-bas, là-bas... un paysan!... [30] SÉLYSETTE II nous a vues, il nous regarde... Je vais lui faire signe... Elle agite sa longue chevelure. Il a vu mes cheveux ; il ôte son bonnet. Il fait le signe de la croix... MÉLISANDE Une cloche! Une cloche!... Comptant les coups. Sept, huit, neuf... MÉLISANDE Dix, onze, douze... MÉLISANDE II est midi. YGRAINE Qui est-ce qui chante ainsi?... MÉLISANDE Mais ce sont les oiseaux... Les vois-tu? Ils sont là des milliers dans les grands peupliers, le long de la rivière... SÉLYSETTE Oh! tu es pâle, Mélisande!... MÉLISANDE Toi aussi tu es pâle... ne me regarde pas... SÉLYSETTE Ta robe est en lambeaux, on te voit au travers... MÉLISANDE Toi aussi, tes seins nus séparent tes cheveux... ne me regarde pas... BELLANGÈRE Que nos cheveux sont longs!... YGRAINE Que nos faces sont pâles!... i [31] BELLANGÈRE Et nos mains transparentes!... MÉLISANDE Alladine sanglote... SÉLYSETTE Je l embrasse, je l embrasse... ARIANE Oui, oui, embrassez-vous, ne vous regardez pas encore... Surtout, n attendez pas que la lumière vous attriste... Profitez de l ivresse pour sortir de la tombe... Un escalier de pierre descend au flanc du roc. - Je ne sais où il mène, mais il est lumineux et le vent du large l assaille... Venez toutes, venez toutes, des milliers de rayons dansent aux creux des vagues... Elle sort par l ouverture et disparaît dans la lumière. SÉLYSETTE, la suivant et entraînant les autres femmes Oui, oui, venez, venez, mes pauvres sœurs heureuses. Dansons, dansons aussi la ronde de la lumière... Toutes se hissent sur la pierre et disparaissent en chantant et en dansant dans la clarté. Les cinq filles d Orlamonde (La fée noire est morte) Les cinq filles d Orlamonde Ont trouvé les portes!... Rideau. [32] ACTE TROISIÈME La même salle qu au premier acte. Les pierreries éparses scintillent encore dans les niches de marbre et sur les dalles. Entre les colonnes de porphyre des coffres ouverts débordent de vêtements précieux. H fait nuit dehors; mais sous les lustres allumés, Sélysette, Mélisande, Ygraine, Bellangère et Alladine, debout devant de grands miroirs achèvent de nouer leur chevelure, d ajuster les plis de leurs robes étincelantes, de se parer de fleurs et de bijoux, tandis qu Ariane, allant de l une à l autre, les aide et les conseille. Les fenêtres sont ouvertes. SÉLYSETTE Nous n avons pu sortir du château enchanté. Il est si beau que je l aurais pleuré... Qu en dis-tu, Ariane? - C était étrange. Les ponts se relevaient d eux-mêmes et l eau montait dans les fossés dès qu on s en approchait... Mais qu importe à présent puisqu on ne le voit plus... Il est parti... Embrassant Ariane. Et nous serons heureuses tant que tu seras parmi nous. MÉLISANDE Où est-il allé? ARIANE Je l ignore comme vous. Il est parti, troublé peut-être, déconcerté sans doute, pour la première fois... Ou bien la colère des paysans l inquiétait. Il a senti la haine déborder de toutes parts, et qui sait s il n est pas allé chercher du secours, des soldats et des gardes, pour châtier les rebelles et revenir en maître... A moins que sa conscience ou une autre force n ait parlé... SÉLYSETTE Tu ne t en iras pas? ARIANE Comment veux-tu que je m en aille puisque les fossés sont pleins d eau, les ponts levés, les murs inaccessibles et les portes fermées. On ne voit personne qui les garde ; et pourtant le château n est pas [33] abandonné. On observe tous nos pas, il doit avoir donné des ordres mystérieux. Mais tout autour des murs les paysans se cachent et je sens qu ils veillent sur nous. En attendant, mes sœurs, l événement s apprête, et il faut être belles. S approchant de Mélisande. Est-ce ainsi que tu t y prépares, Mélisande? - Ta chevelure est le plus beau miracle que j aie vu; elle éclairait là-bas l ombre du souterrain et sourirait encore dans la nuit d un tombeau, et tu te plais à en éteindre chaque flamme !... Attends, c est encore moi qui vais délivrer la lumière. Elle arrache le voile, dénoue les tresses et toute la chevelure de Mélisande s étale brusquement et resplendit sur ses épaules. SÉLYSETTE, se retournant pour contempler Mélisande Oh! d où cela vient-il? ARIANE Cela vient d elle-même et se cachait en elle. - Mais toi-même, qu as-tu fait? Où caches-tu tes bras divins? SÉLYSETTE Mais ici, dans mes manches d orfroi... ARIANE Je ne les vois plus... Je les admirais tout à l heure, tandis que tu nouais ta chevelure... Ils semblaient s élever pour appeler l amour, et mes yeux attendris caressaient tous leurs gestes... Je me retourne et ne retrouve que leur ombre. Dénouant les manches. Et voilà deux rayons de bonheur que je délivre encore!... SÉLYSETTE Oh! mes pauvres bras nus... Ils vont trembler de froid... ARIANE Mais non, puisqu ils sont adorables... Allant à Bellangère. Où es-tu Bellangère ? - II y avait à l instant, au fond de ce miroir, des épaules, [34] une gorge qui le remplissaient tout entier d une lueur suave... Il faut que je délivre tout... Et toutes ces pierreries qui brillent à vos pieds, ont-elles été créées pour mourir sur les dalles ou pour se rallumer à la chaleur des seins, des bras, des chevelures ? Elle ramasse à pleines mains les pierres précieuses et les répand sur ses compagnes. Vraiment, mes jeunes sœurs, je ne m étonne plus qu il ne vous aimât point autant qu il eût fallu, et qu il voulût cent femmes. Il n en avait aucune... Enlevant le manteau que Bellangère a mis sur ses épaules. Voilà deux sources de beauté qui se perdaient dans les ténèbres... Surtout, n ayons pas peur, nous n aurons rien à craindre si nous sommes très belles... Entre par une porte latérale, la nourrice, hagarde échevelée. LA NOURRICE II revient ! Il est là ! Mouvement d effroi des femmes. ARIANE Qui te l a dit? LA NOURRICE Un des gardes. Il vous a vue. Il vous admire. ARIANE Mais je n ai vu personne... LA NOURRICE Ils se cachaient. Ils suivaient tous nos gestes... C est le plus jeune qui a parlé. Il m a dit que le maître revient... Il fait le tour des , murs... Les paysans le savent. Ils sont armés... Ils se révoltent... Tout , le village est caché dans les haies... Ils l attendent... Montant par l escalier latéral à l une des fenêtres du fond. Je vois des torches dans le bois !... Les femmes affolées poussent un cri de terreur et courent autour j de la salle pour chercher une issue. SÉLYSETTE, montant également aux fenêtres C est son carrosse, son carrosse de noce!... Il s arrête!... [35] Toutes s élancent aux fenêtres, se pressent dans le balcon intérieur, et regardent dans la nuit. MÉLISANDE C est lui!... Je le reconnais... Il descend... Il fait des gestes de colère... SÉLYSETTE II est entouré de ses nègres... MÉLISANDE Ils ont des épées nues qui brillent au clair de lune!... SÉLYSETTE, se réfugiant dans les bras d Ariane Ariane ! Ariane !... J ai peur !... LA NOURRICE Voilà les paysans qui sortent des fossés... Il y en a!... Il y en a!... Ils ont des fourches et des faux!... SÉLYSETTE Ils vont se battre!... Rumeurs, cris, tumultes, bruits d armes au dehors, dans le lointain. MÉLISANDE Ils se battent!... YGRAINE Un des nègres est tombé!... LA NOURRICE Oh! les paysans sont terribles!... Tout le village est là!... Ils ont d énormes faux!... MÉLISANDE Les nègres l abandonnent!... Voyez, voyez, ils fuient!... Ils se cachent dans les bois... [36] YGRAINE Lui aussi prend la fuite... Il court, il s approche de l enceinte... LA NOURRICE Les paysans le suivent!... SÉLYSETTE Mais ils vont le tuer ! LA NOURRICE On vient à son secours... Les gardes ont ouvert la porte de l enceinte... Ils courent à sa rencontre... SÉLYSETTE Un, deux, trois, quatre, six, sept... Mais ils ne sont que sept!... LA NOURRICE Les paysans les enveloppent... Il y en a des centaines! MÉLISANDE Que font-ils?... LA NOURRICE Je vois les paysans qui dansent autour d un homme... Les autres sont tombés... MÉLISANDE C est lui; j ai vu son manteau bleu... Il est couché sur l herbe... LA NOURRICE Ils se taisent... Ils le relèvent... MÉLISANDE Est-il blessé ?... YGRAINE II chancelle... [37] SÉLYSETTE J ai vu le sang... Il saigne... Ariane !... ARIANE Viens, ne regarde pas... cache ta tête dans mes bras... LA NOURRICE Ils apportent des cordes... Il se débat... Ils lui lient les bras et les jambes... MÉLISANDE Où vont-ils? Ils le portent... Ils dansent en chantant... LA NOURRICE Ils s en viennent vers nous... Les voilà sur le pont... La porte est grande ouverte... Ils s arrêtent... Oh ! ils vont le jeter dans le fossé... ARIANE, et les autres femmes, affolées, criant et s agitant désespérément aux fenêtres Non ! non !... Au secours !... Ne le tuez pas !... Au secours !... Non ! non!... Pas cela!... Pas cela!... LA NOURRICE Ils n entendent pas... Mais les autres les poussent... ARIANE II est sauvé !... LA NOURRICE Ils vont entrer... Ils sont devant les portes de la cour... Cris de la foule qui a vu les femmes aux fenêtres Ouvrez ! Ouvrez ! Puis chants Ouvrez-lui la porte Pour l amour de Dieu. Sa chandelle est morte, II n a plus de feu... [38] LA NOURRICE et les autres femmes, parlant à la foule Nous ne pouvons pas... Elle est fermée... Ils la brisent... Elle cède!... Ecoutez... Ils entrent tous... Ils montent le perron... Prenons garde, ils sont ivres... ARIANE Je vais ouvrir la porte de la salle... LES FEMMES, la suppliant, affolées Non, non!... Ariane! Ils sont ivres... Prenez garde, ils approchent!... ARIANE Ne craignez rien, ne vous avancez pas, j irai seule... Les cinq femmes descendent l escalier qui conduit aux fenêtres, reculent vers le fond de la salle, et s y tiennent êtroitement groupées dans l attitude de l attente terrifiée. Ariane suivie de la nourrice, se dirige vers la porte qu elle ouvre à deux battants. On entend un bruit défoule qui monte l escalier, des hurlements, des chants, des rires, dans la clarté rouge des torches. - Enfin, les premiers hommes de la foule paraissent dans l encadrement de la porte qu ils remplissent tout entier, mais sans franchir le seuil. Ce sont des paysans, les uns farouches, les autres réjouis ou intimidés. Leurs vêtements, par suite de la lutte, sont déchirés et en désordre. Ils portent Barbe-Bleue solidement garrotté, et s arrêtent un moment, ahuris, à la vue d Ariane qui se dresse devant eux, grave, calme et royale. Tandis que vers le fond, parmi les paysans qui remplissent l escalier, et ne voient point ce qui se passe, les poussées, les hurlements, les rires continuent un moment puis s éteignent en chuchotements respectueux et intrigués. - À l instant où la foule a envahi la porte, les cinq femmes sont tombées instinctivement et silencieusement à genoux au fond de la salle. UN VIEUX PAYSAN, ôtant son bonnet, et le roulant d un air gêné Madame?... On peut entrer?... UN DES PAYSANS QUI PORTENT BARBE-BLEUE Nous vous apportons le paquet. [39] UN AUTRE II ne vous fera plus grand mal. PREMIER PAYSAN Où voulez-vous qu on vous le range ? UN AUTRE Posons-le dans ce coin. TROISIÈME PAYSAN Soulevez le tapis; il est couvert de boue; il vous salira vos affaires... Ils déposent Barbe-Bleue. Là, voilà. Il ne grouillera plus. Le bonhomme a son compte ; il nous a donné bien du mal... AUTRE PAYSAN Avez-vous ce qu il faut pour le tuer? ARIANE Oui, oui; soyez sans crainte... LE PAYSAN Voulez-vous qu on vous aide ? ARIANE Ce n est pas nécessaire ; nous en viendrons à bout... TROISIÈME PAYSAN Surtout prenez bien garde qu il ne s échappe... Découvrant sa poitrine. Voyez ce qu il m a fait... UN AUTRE Et moi, voyez mon bras... C est entré par ici et c est sorti par là... ARIANE Vous êtes des héros; vous êtes nos sauveurs... Laissez-nous un [40] moment; nous nous vengerons bien... Laissez-nous; il est tard; vous reviendrez demain... Retournez au village ; et soignez vos blessures... UN VIEUX PAYSAN Bien, bien; on sait ce qu il faut faire... Madame, c est pas pour dire... Mais vous étiez trop belle... Adieu, adieu... ARIANE, fermant la porte Adieu, adieu ; vous nous avez sauvées... Elle se retourne et voit les six \f0 femmes à genoux^ au fond de la salle. Vous étiez à genoux!... S approchant de Barbe-Bleue. Êtes-vous blessé?... Oui; le sang coule ici... Une bléssure au cou... Ce n est rien, la plaie n est pas profonde. Une au bras... Les blessures au bras ne sont jamais bien graves... Ah! celle-ci !... Le sang ruisselle encore... La main est transpercée... Il faut la panser tout d abord... Pendant qu Ariane parle ainsi, les six femmes se sont rapprochées, une à une, sans rien dire, et, penchées ou agenouillées entourent Barbe-Bleue. SÉLYSETTE II a ouvert les yeux... MÉLISANDE Qu il est pâle!... Il doit avoir souffert... SÉLYSETTE Oh! ces paysans sont horribles!... ARIANE Apportez-moi de l eau pour laver ses blessures. LA NOURRICE Oui, je vais en chercher... ARIANE Avez-vous des linges très doux?... MÉLISANDE Voici mon voile blanc... [41] SÉLYSETTE II étouffe, voulez-vous que je lui soutienne la tête ? MÉLISANDE Attends, je vais t aider... SÉLYSETTE Non; Alladine m aide... Alladine l aide en effet à soulever la tête de Barbe-Bleue à qui elle donne en sanglotant un baiser jùrtif sur le front. MÉLISANDE Alladine, que fais-tu?... Doucement, doucement, tu rouvrirais ses plaies... SÉLYSETTE Oh! son front est brûlant!... MÉLISANDE II a coupé sa barbe;... il n est plus si terrible... SÉLYSETTE Avez-vous un peu d eau !... Son visage est couvert de poussière et de sang... YGRAINE II respire avec peine... ARIANE Ce sont ses liens qui l étouffent... Ils ont serré les cordes à broyer un rocher... Avez-vous une dague? LA NOURRICE II y en avait deux sur cette table... Voici la plus aiguë... Effrayée. Vous allez?... ARIANE Oui. [42] LA NOURRICE Mais il n est pas... Voyez, il nous regarde... ARIANE Soulevez bien la corde que je ne le blesse point... Elle coupe un à un les liens qui enserrent Barbe-Bleue. Quand elle arrive à ceux qui lui maintiennent les bras derrière le dos, la nourrice lui saisit les mains pour l arrêter. LA NOURRICE Attendez qu il parle... Nous ne savons pas encore si... ARIANE Avez-vous un autre poignard? La lame s est brisée... ces cordes sont très dures... MÉLISANDE, lui tendant l autre poignard Voici l autre... ARIANE Merci. Elle tranche les derniers liens. Un silence durant lequel on entend les respirations anxieuses. Quand Barbe-Bleue se sent libre, il se dresse lentement sur son séant, étire ses bras engourdis, remue les mains, regarde attentivement chaque femme, en silence; puis il se met debout en s appuyant au mur et demeure immobile, examinant sa main blessée. ARIANE, s approchant de lui Adieu. Elle lui donne un baiser sur le front. Barbe-Bleue fait un mouvement instinctif pour la retenir. Elle se dégage doucement et se dirige vers la porte, suivie de la nourrice. SÉLYSETTE, s élançant après elle et l arrêtant Ariane!... Ariane!... Où vas-tu?... [43] ARIANE Loin d ici; ... là-bas, où l on m attend encore... M accompagnes-tu, Sélysette?... SÉLYSETTE Quand reviens-tu? ARIANE Je ne reviendrai pas... MÉLISANDE Ariane!... ARIANE M accompagnes-tu, Mélisande?... Mélisande regarde tour à tour Barbe-Bleue et Ariane, et ne répond point. ARIANE Vois, la porte est ouverte et la campagne est bleue... Ne viens-tu pas, Ygraine ? Ygraine ne tourne pas la tête. La lune et les étoiles éclairent toutes les routes ; et l aurore se penche aux voûtes de l azur, pour nous montrer un monde inondé d espérance... Venez-vous, Bellangère ? BELLANGÈRE, sèchement Non. ARIANE Je m en irai seule, Alladine ?... A ces mots, Alladine court à Ariane, se jette dans ses bras et, parmi des sanglots convulsifs, la tient longuement et fiévreusement enlacée. ARIANE, l embrassant à son tour, et se dégageant doucement tout en larmes Reste aussi, Alladine... Adieu, soyez heureuses... [44] Elle sort précipitamment; suivie de la nourrice. Les femmes se regardent, puis regardent Barbe-Bleue qui relève lentement la tête. Bellangère et Ygraine haussent les épaules et vont fermer la porte. - Un silence. La toile tombe. (libretto Maurice Maeterlinck) Dukas,Paul/Ariane et Barbe-Bleue
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メンバー一覧 名前 役職 入会日 タップダンスシチ ギルマス 2006/04/13 HP管理長 ★☆海人☆★ ギルマス補佐 2006/03/02 特サブリ ロイミルSEVEN 特サブリ 2006/06/03 集会役員 ゲームウォッチ 特サブリ 2006/07/09 輝γ HP管理補佐+ 2006/07/23 サブリ+ もんたんさま? サブリ+ 2006/04/12 RI☆winter サブリ+ 2006/07/16 看板娘 xくもx サブリ 2006/07/23 ★もも★? サブリ候補 2006/06/05 のら? サブリ候補 2006/06/06 Rad-W サブリ候補 2006/07/03 costarich? サブリ候補 2006/07/05 鳳梨? サブリ候補 2006/07/23 看板娘 練習用凡キャラ? サブリ候補 2006/07/23 ブルドック? サブリ候補 2006/08/10 †夢色悪魔†? 2006/04/12 ちんぴー? 2006/04/12 ごりごりららら? 2006/05/19 ☆ジィ☆? 2006/05/19 ちぃだよｗ? 2006/06/12 ロイストSEVEN? 2006/06/13 YES? 2006/06/17 コイン7? 2006/06/19 アユミ? 2006/06/25 趙〆真羽? 2006/06/27 ☆希沙☆? 2006/07/03 韋駄天風子? 2006/07/03 ぜらちん? 2006/07/23 なぁ～ん? 2006/07/24 こっちだお? 2006/07/27 猪狩☆進? 2006/07/28 とぉ君? 2006/07/30 o瞬矢o? 2006/08/01 ━━鯛MAN━━? 2006/08/04 シャンクス♪? 2006/08/05 ☆ちゅっちゅ♪☆? 2006/08/09 ブルドック? 2006/08/10 ☆矢吹譲☆? 2006/08/15 大和軍☆総長? 2006/08/17 とある写真家? 2006/08/17 2006年08月19日現在39名 連絡事項 07月25日 ギルマスが変わりました。 ★☆海人☆★→タップダンスシチ 07月25日 輝γ・ゲームウォッチがそれぞれサブリ+・サブリに昇格しました。 ログイン率の高い人は、自動的にサブリになれるかもしれません。 また、HPを頻繁に更新してくれる人も、同様です。 但し、役職についたところで、特典は特に何もありません。 入団テストについて （06/08/19～） ご存知のとおり、ギルメンが急増しています。 そこで、ギルドに入会するにあたり、入会テストを実施してほしい。 仲のいいリア友およびBO友については別にしなくていいですが・・・ 入会基準は実施者の判断に任せます。 お手数ですが、よろろ。。 ギルメン全員へ サブリーダーになりたい！ 何らかの役職につきたい！（イベント企画など） 今の役職を辞めたいorz など、１人１人の要望を取り入れたいと思います。 希望者は以下のコメント欄に、その旨をお願いします。 なお、企画係を募集しています。 ほかのギルドとの対決とか、そういったイベントを企画していく役職です。 ってか、早いとこ決めたい。 なお、役職についてると、アバプレなどの特典あり。 こんちにわ～。結構INしてるんですけどね～(^^;これから何回か顔出します。 -- 練習用凡キャラ (2006-07-28 10 59 41) ひとまず、今月下旬に入会した人で、IN率高い人は8月1日にサブリ候補に昇格します。 -- タップ (2006-07-28 11 09 02) nullBobrow aster film stroking describe Elaine alee devote combine [http //www.degamble.com/freepokeronlinerooms.html three hand poker ] http //www.degamble.com/freepokeronlinerooms.html backbones captain [http //www.degamble.com/freetexasholdembeststrategytips.html texas holdem on line ] http //www.degamble.com/freetexasholdembeststrategytips.html Ionicizations oily [http //www.degamble.com/playholdem.html poker sites ] http //www.degamble.com/playholdem.html 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CHAPTER VIII UP CHAPTER X CHAPTER IX Mrs. Rachel Lynde Is Properly Horrified Anne had been a fortnight at Green Gables before Mrs. Lynde arrived to inspect her. Mrs. Rachel, to do her justice, was not to blame for this. A severe and unseasonable attack of grippe had confined that good lady to her house ever since the occasion of her last visit to Green Gables. Mrs. Rachel was not often sick and had a well-defined contempt for people who were; but grippe, she asserted, was like no other illness on earth and could only be interpreted as one of the special visitations of Providence. As soon as her doctor allowed her to put her foot out-of-doors she hurried up to Green Gables, bursting with curiosity to see Matthew and Marilla s orphan, concerning whom all sorts of stories and suppositions had gone abroad in Avonlea. Anne had made good use of every waking moment of that fortnight. Already she was acquainted with every tree and shrub about the place. She had discovered that a lane opened out below the apple orchard and ran up through a belt of woodland; and she had explored it to its furthest end in all its delicious vagaries of brook and bridge, fir coppice and wild cherry arch, corners thick with fern, and branching byways of maple and mountain ash. She had made friends with the spring down in the hollow-- that wonderful deep, clear icy-cold spring; it was set about with smooth red sandstones and rimmed in by great palm-like clumps of water fern; and beyond it was a log bridge over the brook. That bridge led Anne s dancing feet up over a wooded hill beyond, where perpetual twilight reigned under the straight, thick-growing firs and spruces; the only flowers there were myriads of delicate "June bells," those shyest and sweetest of woodland blooms, and a few pale, aerial starflowers, like the spirits of last year s blossoms. Gossamers glimmered like threads of silver among the trees and the fir boughs and tassels seemed to utter friendly speech. All these raptured voyages of exploration were made in the odd half hours which she was allowed for play, and Anne talked Matthew and Marilla half-deaf over her discoveries. Not that Matthew complained, to be sure; he listened to it all with a wordless smile of enjoyment on his face; Marilla permitted the "chatter" until she found herself becoming too interested in it, whereupon she always promptly quenched Anne by a curt command to hold her tongue. Anne was out in the orchard when Mrs. Rachel came, wandering at her own sweet will through the lush, tremu- lous grasses splashed with ruddy evening sunshine; so that good lady had an excellent chance to talk her illness fully over, describing every ache and pulse beat with such evident enjoyment that Marilla thought even grippe must bring its compensations. When details were exhausted Mrs. Rachel introduced the real reason of her call. "I ve been hearing some surprising things about you and Matthew." "I don t suppose you are any more surprised than I am myself," said Marilla. "I m getting over my surprise now." "It was too bad there was such a mistake," said Mrs. Rachel sympathetically. "Couldn t you have sent her back?" "I suppose we could, but we decided not to. Matthew took a fancy to her. And I must say I like her myself-- although I admit she has her faults. The house seems a different place already. She s a real bright little thing." Marilla said more than she had intended to say when she began, for she read disapproval in Mrs. Rachel s expression. "It s a great responsibility you ve taken on yourself," said that lady gloomily, "especially when you ve never had any experience with children. You don t know much about her or her real disposition, I suppose, and there s no guessing how a child like that will turn out. But I don t want to discourage you I m sure, Marilla." "I m not feeling discouraged," was Marilla s dry response. "when I make up my mind to do a thing it stays made up. I suppose you d like to see Anne. I ll call her in." Anne came running in presently, her face sparkling with the delight of her orchard rovings; but, abashed at finding the delight herself in the unexpected presence of a stranger, she halted confusedly inside the door. She certainly was an odd-looking little creature in the short tight wincey dress she had worn from the asylum, below which her thin legs seemed ungracefully long. Her freckles were more numerous and obtrusive than ever; the wind had ruffled her hatless hair into over-brilliant disorder; it had never looked redder than at that moment. "Well, they didn t pick you for your looks, that s sure and certain," was Mrs. Rachel Lynde s emphatic comment. Mrs. Rachel was one of those delightful and popular people who pride themselves on speaking their mind without fear or favor. "She s terrible skinny and homely, Marilla. Come here, child, and let me have a look at you. Lawful heart, did any one ever see such freckles? And hair as red as carrots! Come here, child, I say." Anne "came there," but not exactly as Mrs. Rachel expected. With one bound she crossed the kitchen floor and stood before Mrs. Rachel, her face scarlet with anger, her lips quivering, and her whole slender form trembling from head to foot. "I hate you," she cried in a choked voice, stamping her foot on the floor. "I hate you--I hate you--I hate you--" a louder stamp with each assertion of hatred. "How dare you call me skinny and ugly? How dare you say I m freckled and redheaded? You are a rude, impolite, unfeeling woman!" "Anne!" exclaimed Marilla in consternation. But Anne continued to face Mrs. Rachel undauntedly, head up, eyes blazing, hands clenched, passionate indignation exhaling from her like an atmosphere. "How dare you say such things about me?" she repeated vehemently. "How would you like to have such things said about you? How would you like to be told that you are fat and clumsy and probably hadn t a spark of imagination in you? I don t care if I do hurt your feelings by saying so! I hope I hurt them. You have hurt mine worse than they were ever hurt before even by Mrs. Thomas intoxicated husband. And I ll NEVER forgive you for it, never, never!" Stamp! Stamp! "Did anybody ever see such a temper!" exclaimed the horrified Mrs. Rachel. "Anne go to your room and stay there until I come up," said Marilla, recovering her powers of speech with difficulty. Anne, bursting into tears, rushed to the hall door, slammed it until the tins on the porch wall outside rattled in sympathy, and fled through the hall and up the stairs like a whirlwind. A subdued slam above told that the door of the east gable had been shut with equal vehemence. "Well, I don t envy you your job bringing THAT up, Marilla," said Mrs. Rachel with unspeakable solemnity. Marilla opened her lips to say she knew not what of apology or deprecation. What she did say was a surprise to herself then and ever afterwards. "You shouldn t have twitted her about her looks, Rachel." "Marilla Cuthbert, you don t mean to say that you are upholding her in such a terrible display of temper as we ve just seen?" demanded Mrs. Rachel indignantly. "No," said Marilla slowly, "I m not trying to excuse her. She s been very naughty and I ll have to give her a talking to about it. But we must make allowances for her. She s never been taught what is right. And you WERE too hard on her, Rachel." Marilla could not help tacking on that last sentence, although she was again surprised at herself for doing it. Mrs. Rachel got up with an air of offended dignity. "Well, I see that I ll have to be very careful what I say after this, Marilla, since the fine feelings of orphans, brought from goodness knows where, have to be considered before anything else. Oh, no, I m not vexed--don t worry yourself. I m too sorry for you to leave any room for anger in my mind. You ll have your own troubles with that child. But if you ll take my advice--which I suppose you won t do, although I ve brought up ten children and buried two--you ll do that `talking to you mention with a fair- sized birch switch. I should think THAT would be the most effective language for that kind of a child. Her temper matches her hair I guess. Well, good evening, Marilla. I hope you ll come down to see me often as usual. But you can t expect me to visit here again in a hurry, if I m liable to be flown at and insulted in such a fashion. It s something new in MY experience." Whereat Mrs. Rachel swept out and away--if a fat woman who always waddled COULD be said to sweep away--and Marilla with a very solemn face betook herself to the east gable. On the way upstairs she pondered uneasily as to what she ought to do. She felt no little dismay over the scene that had just been enacted. How unfortunate that Anne should have displayed such temper before Mrs. Rachel Lynde, of all people! Then Marilla suddenly became aware of an uncomfortable and rebuking consciousness that she felt more humiliation over this than sorrow over the discovery of such a serious defect in Anne s disposition. And how was she to punish her? The amiable suggestion of the birch switch--to the efficiency of which all of Mrs. Rachel s own children could have borne smarting testimony-- did not appeal to Marilla. She did not believe she could whip a child. No, some other method of punishment must be found to bring Anne to a proper realization of the enormity of her offense. Marilla found Anne face downward on her bed, crying bitterly, quite oblivious of muddy boots on a clean counterpane. "Anne," she said not ungently. No answer. "Anne," with greater severity, "get off that bed this minute and listen to what I have to say to you." Anne squirmed off the bed and sat rigidly on a chair beside it, her face swollen and tear-stained and her eyes fixed stubbornly on the floor. "This is a nice way for you to behave. Anne! Aren t you ashamed of yourself?" "She hadn t any right to call me ugly and redheaded," retorted Anne, evasive and defiant. "You hadn t any right to fly into such a fury and talk the way you did to her, Anne. I was ashamed of you-- thoroughly ashamed of you. I wanted you to behave nicely to Mrs. Lynde, and instead of that you have disgraced me. I m sure I don t know why you should lose your temper like that just because Mrs. Lynde said you were red-haired and homely. You say it yourself often enough." "Oh, but there s such a difference between saying a thing yourself and hearing other people say it," wailed Anne. "You may know a thing is so, but you can t help hoping other people don t quite think it is. I suppose you think I have an awful temper, but I couldn t help it. When she said those things something just rose right up in me and choked me. I HAD to fly out at her." "Well, you made a fine exhibition of yourself I must say. Mrs. Lynde will have a nice story to tell about you everywhere--and she ll tell it, too. It was a dreadful thing for you to lose your temper like that, Anne." "Just imagine how you would feel if somebody told you to your face that you were skinny and ugly," pleaded Anne tearfully. An old remembrance suddenly rose up before Marilla. She had been a very small child when she had heard one aunt say of her to another, "What a pity she is such a dark, homely little thing." Marilla was every day of fifty before the sting had gone out of that memory. "I don t say that I think Mrs. Lynde was exactly right in saying what she did to you, Anne," she admitted in a softer tone. "Rachel is too outspoken. But that is no excuse for such behavior on your part. She was a stranger and an elderly person and my visitor--all three very good reasons why you should have been respectful to her. You were rude and saucy and"--Marilla had a saving inspiration of punishment--"you must go to her and tell her you are very sorry for your bad temper and ask her to forgive you." "I can never do that," said Anne determinedly and darkly. "You can punish me in any way you like, Marilla. You can shut me up in a dark, damp dungeon inhabited by snakes and toads and feed me only on bread and water and I shall not complain. But I cannot ask Mrs. Lynde to forgive me." "We re not in the habit of shutting people up in dark damp dungeons," said Marilla drily, "especially as they re rather scarce in Avonlea. But apologize to Mrs. Lynde you must and shall and you ll stay here in your room until you can tell me you re willing to do it." "I shall have to stay here forever then," said Anne mournfully, "because I can t tell Mrs. Lynde I m sorry I said those things to her. How can I? I m NOT sorry. I m sorry I ve vexed you; but I m GLAD I told her just what I did. It was a great satisfaction. I can t say I m sorry when I m not, can I? I can t even IMAGINE I m sorry." "Perhaps your imagination will be in better working order by the morning," said Marilla, rising to depart. "You ll have the night to think over your conduct in and come to a better frame of mind. You said you would try to be a very good girl if we kept you at Green Gables, but I must say it hasn t seemed very much like it this evening." Leaving this Parthian shaft to rankle in Anne s stormy bosom, Marilla descended to the kitchen, grievously troubled in mind and vexed in soul. She was as angry with herself as with Anne, because, whenever she recalled Mrs. Rachel s dumbfounded countenance her lips twitched with amusement and she felt a most reprehensible desire to laugh. CHAPTER VIII UP CHAPTER X 今日 - | 昨日 - | Total - since 05 June 2007 last update 2007-06-05 01 29 34 (Tue)
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【Tags Miku halyosy iso tR S】 Original Music Title 桜ノ雨 Rain of Cherry Blossoms (Sakura no Ame) Music Japanese Lyrics written, Voice edited by halyosy English part written by iso his friends Singer 初音ミク (Hatsune Miku) Click here for the Japanese Lyrics English Lyrics (translated by j.a.b)： Even if we each go to our own places We are friends, no questions needed The day when we shone as ourselves Stretch our chests and pushed our backs The grounds filled with dirt and dust we competed on The uniforms we never wore properly The scribbles we wrote on top of the desks They are all our proof The reply on white paper isn't enough to say it Tears run at each memory We've also childishly hurt each other Have we slightly become an adult I wonder From the classroom window the Cherry blossom rain Gentle palm Came to my heart The flowers we all made together Let's release them into the sky Don't forget Right now we are still even as a small petal We are not alone The love letter in the shoe box grumbling in the hallways in discontent The future we drew hand by hand on the roof they are all our proof Although it isn't written on our graduation certificate People learn from trusting and loving crying laughing Delighted Angry Just like us the blue blue sky crossing over~ From the classroom window the Cherri Blossom Rainbow A piece from our dreams We mounted on our chests Believing we met to separate Lets link our hands Don't forget Once more some time making a big bouquet bloom Let's meet here again From the thousands of schools The miracle which returned us together No matter how many year we age don't change That gentle smile From the classroom window the Cherry Blossom Rain Gentle palm Came to my heart the flowers we all made together Let's release them into the sky Don't forget right now we are still even a small petal we are not alone Once more some time making a big bouquet bloom Let's meet here again No matter how hard it hurts me (Smile again) I'll never say goodbye (I'll never say goodbye) Your presence will always linger in my heart (In my heart) Wanna see you smile again Romaji lyrics (transliterated by Terme)： sorezore no basho e tabidatte mo tomodachi da kiku made mo nai jan juunin-toiro ni kagayai ta hibi ga mune hare to senaka osu tsuchibokori age kisotta koutei kyuukutsude kikuzushita seifuku tsukue no ue ni kai ta rakugaki dore mo kore mo bokura no akashi hakushi no touji niwa tsutaekire nai omoide no kazu dake namida ga nijimu osanaku te kizutsuke mo shita bokura wa sukoshi kurai otona ni nare ta no ka na kyoushitsu no mado kara sakura no ame fuwari te no hira kokoro ni yose ta minna atsume te dekita hanataba wo sora ni hana tou wasure nai de ima wa mada ... chiisa na hanabira da to shi te mo bokura wa hitori ja nai getabako de mitsu keta koi no mi rouka de koboshi ta fuhei-fuman okujou de taguri egai ta mirai zu doremokoremo bokura no akashi sotsugyoushousho niwa kai tenaikedo hito wo shinji hito wo ashi te manan da naki warai yorokobi ikari bokura mitai ni aoku aoku hare wataru sora kyoushitsu no mado kara sakura no niji yume no hitohira mune furuwa se ta deai no tame no wakare to shinji te te wo furi kaeso u wasure nai de itsuka mata ... ooki na hanarabira wo sakase bokura wa kokode ao u ikusen no manabiya no naka de bokura ga meguri ae ta kiseki ikutsu toshi wo totte mo kawara nai de sono yasashii egao kyoushitsu no mado kara sakura no ame fuwari te no hira kokoro ni yose ta minna atsume te dekita hanataba wo sora ni hanato u wasure nai de ima wa mada chiisana hanabira da to shi te mo bokura wa hitori ja nai itsuka mata ookina hanabira wo sakase bokura wa koko de ao u No matter how hard it hurts me. Your presence will always linger in my heart.
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24/Sep/2010 I scaned through the paper, JCB In this paper PI3Kdelta is required for membrane fission of TGN. In my impression, exactly PI3K delta plays important roles in fission of membrane of TGN. So what? There are a lot of PI3K superfamily. Even though they discover new function of PI3Kdelta, is it new? I don t think so. However they do RNAi and rescue experiments. Pretty reliable. By the way, this paper s author is Tomohiko Taguchi sensei. I met him and e-mailed several time. トランスジェニックマウス。 ちなみに、トランスジェニックマウスという名称は幅広く使われる。 河野さんがやっているような、GCAMPを導入するのは、 普通のトランスジェニックマウスは、どこに目的のDNAが入っているかはわからない。 ねずみが50匹くらい生まれる。 そこから、ねずみの尻尾を切って、本当にきちんとできているかを確認しないといけない。 ノックインマウスは、作製するのにとても時間がかかる。 最低で３５万くらい。 RRCがやってくれて、うちらが、ES細胞にきちんと入っているかを確認する。 マウスと人でのデータが一致することは、結構少ないこともある。 ある人によっては、目的のタンパク質をノックアウトしたが、予期したフェノタイプじゃないものが発現されて、結局、何がおきているかわからないために、論文をかかなかったということもあるようだ。 暫く使わないときには、受精卵か精子で保存できる。 18 and 19/Aug/2010 What I think about PIP3 FLIM probe improvement. At first, It seems that PIP3 exists in the stedy state in spine in neuron judging from Jose s paper. However my probe is not able to detect this PIP3 using LY29402 in part because my probe attached to PM and strong binding to PIP3 and LY cannot affect the probe binding to PIP3. So I thought that point mutation of PH domain is gonna be good for me. I gonna take same strategy with Dr. Yasuda, Ras FLIM probe. I refered Lambright s paper in which they describe how much the binding ability of PH domain reduced by the keypoint mutation. I focus on 2 mutation points. One is 279. 279 is important to bind PIP3 but not directly binding. So I can use this mutation. And then I looked 280. 280 is important for binding to 1 position phosphate. Using this, I can reduce binding ability of PH domain to PIP3. David G Lambright 278 279 280 GTG(V)AAG(K)ACC(T) I want to insert mutation as follows. 1. PIP3FLIM probe (K279A) GTG(V)GCG(A)ACC(T) 2. PIP3FLIM probe (T280A) GTG(V)AAG(K)GCC(A) 3. PIP3FLIM probe (K279A,T280A) GTG(V)GCG(A)GCC(A) 279 is the point mutation which is not related to binding to PIP3, but this make binding ability weak than normal PH domain. 280 is the point mutation which is related to 1 position of the inositol ring. So I expect that this mutation keeps binding specificity of PIP3 and PIP3, however make binding ability weak. After that, I am gonna do the protein purification of PH domain with His tag. 21/July/2010 Today is the talk of Malinow. When checking his face in some photos, he looks older person. But real Malinow I actually saw looks very cool. He looks younger than Yasunori. I do not know which is PI. He introduced the paper which is published by Makino-san, who is tha postdoc in Malinow lab. The result was something I wanted to do. That is the something to found out the input pattern of spines in single neuron. I wanted to do with Camui probe. But he carried out it with SER-AMPAR. I did not know it is possible, because SEP-AMPAR has a very week fluorescence. Whatever the case, the time flis quickly. I need to do a lot as fast as possible.... 20/July/2010 Mandai-san talk, He belongs to David D. Ginty lab, Johns hopkins university? and works on dorsal root ganglion (DRG). David D. Ginty DRG technical term I am gonna make long story short. phenocopy afferent you can appreciate--- 15/July/2010 Dan Ohtan Wang talk, She was posdoc of Kelsey Martin in UCLA. Her talk is something she published in science. Science Now she belongs to Akimitsu Okamoto Lab. Martin is pupil of Eric Kandel, so She also studies aplysia. keyword They used mRNA of sensorin and Dendra2, which is photoconvertible fluorescence. Dendra2 was flanked between mRNA.They applied serotonin to the postsynapses and observe the translocation of mRNA to the presynapses matched with postsyanpse.
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Disappearing Through the Skylight Culture and Technology in the Twentieth Century Viking Pr? O. B. Hardison? VikingPr? O.B.Hardison? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-FutureofComputing? Subjects-History-HistoricalStudy-Civilization&Culture? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialTheory? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Science-Evolution-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Discovery and Inventions (Strange and Amazing Worlds) Viking Pr? Geoff Endacott? VikingPr? GeoffEndacott? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages9-12-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-FunFacts-Curiosities&Wonders? Subjects-Reference-FunFacts-Curiosities&Wonders? 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Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofScience? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-Conservation? Subjects-Science-Technology-General&Reference Aramis or the Love of Technology Harvard Univ Pr? Bruno Latour? Catherine Porter? HarvardUnivPr? BrunoLatour? CatherinePorter? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-General? Subjects-Engineering-Civil-Transportation&Highway? Subjects-History-Europe-France-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Transportation&Highway? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Handbook of Fachhochschulen Campus Verlag GmbH? Wolfgang Schoellhammer? Winfried Huettl? Rupert Huth? CampusVerlagGmbH? WolfgangSchoellhammer? 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P. N. Johnson-Laird? HarvardUnivPr? P.N.Johnson-Laird? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-TheoryofComputing? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-ByTopic-Intelligence? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Cognitive? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BehavioralSciences-CognitivePsychology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BehavioralSciences-CognitiveScience? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BehavioralSciences-CognitivePsychology? Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Cornish Ordinalia Harvard University Press? R. Longsworth? HarvardUniversityPress? R.Longsworth? ジャンル別? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference The Ghost of the Executed Engineer Technology and the Fall of the Soviet Union (Russian Research Center Studies) Harvard Univ Pr? Loren R. Graham? HarvardUnivPr? LorenR.Graham? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Industrial? Subjects-Engineering-General? Subjects-History-Asia-Russia? Subjects-History-Europe-General? Subjects-Nonfiction-Politics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Industrial? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-Technology&Society? The Ghost of the Executed Engineer Technology and the Fall of the Soviet Union (Russian Research Center Studies) Harvard Univ Pr? Loren R. Graham? HarvardUnivPr? LorenR.Graham? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-General? 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https://w.atwiki.jp/oper/pages/2212.html
ZWEITER AKT Introduktion CHOR Haben Sie gehört? Alles ist verstört! Alles, alles ist verstört! Fürstin hat geweint, Szenen, wie es scheint, Szenen gab s wohl, wie es scheint! Es geht auch ein Gerücht - Nur Näheres weiss man nicht. Wenn man s nur wüsst! Man munkelt überall Von Skandal! Ja sehen Sie - wenn man s nur wüsst! EINIGE Die Frau Fürstin, wie man sagt. War gestern heimlich auf der Jagd. Zu überraschen den Gemahl - Und darum der Skandal! CHOR Haben Sie gehört? Alles ist verstört, usw. EINIGE Da kommt Baron Weps, Der war ja bei der Jagd; Der weiss gewiss schon mehr - Drum gleich ihn befragt! Haben Sie gehört? Alles ist verstört, usw. WEPS Ich will euch schon erzählen, Doch bitt ich Diskretion! CHOR Diskretion! WEPS Wohl hat der Kurfürst gestern Der Gattin Schmerz erweckt; Denn er fuhr von der Sauhatz Nach Köln sofort direkt. Die Reise kam so plötzlich, So gegen das Programm, Dass er von der Frau Fürstin Nicht einmal Abschied nahm. Man munkelt darüber recht fatal, Es liegt in der Luft überhaupt sowas wie ein Skandal! CHOR Man munkelt etc. WEPS Ich hör, dass für heut Abend Die hohe Frau befahl, Zum Spielen die Tiroler In diesem Grottensaal. Bis jetzt hab ich noch immer Dergleichen arrangiert, Doch diesmal - unerklärlich - Hat man mich ignoriert! Man munkelt, usw. CHOR Man munkelt usw. Duett Würmchen und Süffle WÜRMCHEN und SÜFFLE Ich bin der Prodekan, Man sieht mir s gar nicht an; Jedoch die Fakultät, Die was davon versteht, Schickt imanimiter Mich immer hin und her Als Prüfungskommissär. Beim Prüfen bin ich Wüterich Da schone keine Seele ich; Doch wenn er Protektionen hat, Der Kandidat, da schweig ich fein Das trägt was ein. Heut müssen wir uns klug benehmen Diplomatisch allen uns bequemen. Merken wir, dass man ihn protegiert, Wird der Kandidat gleich approbiert. Sollte er auch als Kamel sich zeigen, Werden wir zu jeder Dummheit schweigen. Wenn es gilt, recht bieg- und schmiegsam sein, Das trägt was ein. Herr Kollega, was meinen Sie? Mit ein Federstrich Hofrat Sie und ich. Herr Kollega, was meinen Sie? Vorderhand Ordensband - Sie, das wär charmant! Ich bin der Prodekan, Man sieht s mir gar nicht an; Jedoch die Fakultät, Die was davon versteht, Schickt imanimiter Mich immer hin und her Als Prüfungskommissär Hin und her - - Terzett CHRISTEL Bescheiden, mit verschämten Wangen, So trat vor seine Durchlaucht ich; Mit Würde hat er mich empfangen, Ja, zuerst ganz väterlich. Doch plötzlich kam er in Extase; Er nannte eine Venus mich; Und ohne weiteres mit dieser Phrase Wollt er ziehen mich an sich, Ich aber wehrte mich und sprach So nach und nach Ach, bitte, Durchlaucht, bitte, bitte! Das kann nicht sein! Das sagen Sie nur so zum Schein; Denn Ihre Frau ist sicherlich Um vieles schöner doch als ich. KURFÜRSTIN Ganz nett, finde ich! ADELAIDE Doch er, was sagte er? KURFÜRSTIN Was er sagte? CHRISTEL Was er sagte? Ach, von Ihrer Schönheit, Durchlaucht, Sprach so boshaft er zu mir, Dass ich früher glauben musste Die Frau Fürstin wäret Ihr! ADELAIDE Impertinent! KURFÜRSTIN, CHRISTEL, ADELAIDE Haha! Nur Contenance, Nur Patience; Treu ist der Bericht- Doch schmeichelt er nicht! KURFÜRSTIN Fahre fort! CHRISTEL Noch feuriger ward seine Rede, Noch zärtlicher drang er in mich «Vertraue mir und sei nicht spröde; Glaube mir, ich liebe dich! Drum -lass, o lass mich glücklich werden, Ach, einen Kuss nur gönne mir; Denn ach, das Liebste grad auf Erden Wär mir ein Kuss, ein Kuss von dir.» Ich aber wehrte mich und eprach - So nach und nach «Ach bitte, Durchlaucht, bitte, bitte, Das kann nicht sein. Das sagen Sie nur so zum Schein, Denn Ihre Frau küsst sicherlich Um vieles besser doch als ich!» KURFÜRSTIN Wie naiv sie sich gibt. ADELAIDE Doch er - was sagte er? KURFÜRSTIN Was sagte er? CHRISTEL Was er sagte? Fopp mich nicht, du kleine Lose, Meiner Gattin Lippen sind Gleich der längst verblühten Rose Frisch die deinen, süsses Kind. Duett STANISLAUS Mir scheint, ich kenn dich, spröde Fee! Du bist s ja, ja, du bist s - gesteh ! Mir scheint, du warst von mir entzückt, Du hast mir zärtlich zugenickt! Mir scheint, doch nur dein Auge sprach; Kein Wort der Liebe folgte nach! Mir scheint, von deinem Reiz betört, Hab ich nach einem Kuss begehrt, Den du mir nicht gewährt! Schau mir nur recht ins Gesicht - Bin ich s, oder bin ich s nicht? Schau mir nur recht ins Gesicht, Kannst du dich erinnern nicht? Kennst du mich nicht? CHRISTEL Mir scheint, dass du dich stark blamierst, Wenn du mir so von Liebe girrst! Mir scheint, du hast mich nie geseh n, Du willst mir nur den Kopf verdreh n! Mir scheint, ich hätte Augen doch Und müsste mich erinnern noch! Mir scheint, dass einen hübschen Mann Ich nicht so leicht vergessen kann! Dass ich so einen hübschen Mann Nicht leicht vergessen kann. Schau mir nur recht ins Gesicht! Bin ich s, oder bin ich s nicht? Schau mir nur recht ins Gesicht! Solltest du dich täuschen nicht? Glaub mir, ich kenn dich nicht! STANISLAUS Dieses Duzen, das ist sonderbar! CHRISTEL Dieses Duzen verwirrt ihn fürwahr! STANISLAUS Vielleicht täuscht dich der Schein? CHRISTEL Wie könnte das sein? STANISLAUS Vielleicht, weil eines Mädchens Bild - CHRISTEL So hübsch wie ich, dein Herz erfüllt? STANISLAUS Vielleicht, weil sie sehr ähnlich dir - CHRISTEL Vielleicht ein Zwilling gar von mir? STANISLAUS Daher kommt wohl das Quiproquo - CHRISTEL Blamier dich nur nicht wieder so! STANISLAUS Drum scheint s vielleicht am besten doch, Seh ich dich an mir ein Weil noch! CHRISTEL Nur bitt ich, diesmal recht genau Ja recht genau, drum schau - - Schau mir nur recht ins Gesicht - BEIDE Haha! Du kennst mich nicht! Ich kenn dich nicht! Adieu! Und denk an mich! Das nächstemal, da kenn ich dich! ZWEITER AKT Introduktion CHOR Haben Sie gehört? Alles ist verstört! Alles, alles ist verstört! Fürstin hat geweint, Szenen, wie es scheint, Szenen gab s wohl, wie es scheint! Es geht auch ein Gerücht - Nur Näheres weiss man nicht. Wenn man s nur wüsst! Man munkelt überall Von Skandal! Ja sehen Sie - wenn man s nur wüsst! EINIGE Die Frau Fürstin, wie man sagt. War gestern heimlich auf der Jagd. Zu überraschen den Gemahl - Und darum der Skandal! CHOR Haben Sie gehört? Alles ist verstört, usw. EINIGE Da kommt Baron Weps, Der war ja bei der Jagd; Der weiss gewiss schon mehr - Drum gleich ihn befragt! Haben Sie gehört? Alles ist verstört, usw. WEPS Ich will euch schon erzählen, Doch bitt ich Diskretion! CHOR Diskretion! WEPS Wohl hat der Kurfürst gestern Der Gattin Schmerz erweckt; Denn er fuhr von der Sauhatz Nach Köln sofort direkt. Die Reise kam so plötzlich, So gegen das Programm, Dass er von der Frau Fürstin Nicht einmal Abschied nahm. Man munkelt darüber recht fatal, Es liegt in der Luft überhaupt sowas wie ein Skandal! CHOR Man munkelt etc. WEPS Ich hör, dass für heut Abend Die hohe Frau befahl, Zum Spielen die Tiroler In diesem Grottensaal. Bis jetzt hab ich noch immer Dergleichen arrangiert, Doch diesmal - unerklärlich - Hat man mich ignoriert! Man munkelt, usw. CHOR Man munkelt usw. Duett Würmchen und Süffle WÜRMCHEN und SÜFFLE Ich bin der Prodekan, Man sieht mir s gar nicht an; Jedoch die Fakultät, Die was davon versteht, Schickt imanimiter Mich immer hin und her Als Prüfungskommissär. Beim Prüfen bin ich Wüterich Da schone keine Seele ich; Doch wenn er Protektionen hat, Der Kandidat, da schweig ich fein Das trägt was ein. Heut müssen wir uns klug benehmen Diplomatisch allen uns bequemen. Merken wir, dass man ihn protegiert, Wird der Kandidat gleich approbiert. Sollte er auch als Kamel sich zeigen, Werden wir zu jeder Dummheit schweigen. Wenn es gilt, recht bieg- und schmiegsam sein, Das trägt was ein. Herr Kollega, was meinen Sie? Mit ein Federstrich Hofrat Sie und ich. Herr Kollega, was meinen Sie? Vorderhand Ordensband - Sie, das wär charmant! Ich bin der Prodekan, Man sieht s mir gar nicht an; Jedoch die Fakultät, Die was davon versteht, Schickt imanimiter Mich immer hin und her Als Prüfungskommissär Hin und her - - Terzett CHRISTEL Bescheiden, mit verschämten Wangen, So trat vor seine Durchlaucht ich; Mit Würde hat er mich empfangen, Ja, zuerst ganz väterlich. Doch plötzlich kam er in Extase; Er nannte eine Venus mich; Und ohne weiteres mit dieser Phrase Wollt er ziehen mich an sich, Ich aber wehrte mich und sprach So nach und nach Ach, bitte, Durchlaucht, bitte, bitte! Das kann nicht sein! Das sagen Sie nur so zum Schein; Denn Ihre Frau ist sicherlich Um vieles schöner doch als ich. KURFÜRSTIN Ganz nett, finde ich! ADELAIDE Doch er, was sagte er? KURFÜRSTIN Was er sagte? CHRISTEL Was er sagte? Ach, von Ihrer Schönheit, Durchlaucht, Sprach so boshaft er zu mir, Dass ich früher glauben musste Die Frau Fürstin wäret Ihr! ADELAIDE Impertinent! KURFÜRSTIN, CHRISTEL, ADELAIDE Haha! Nur Contenance, Nur Patience; Treu ist der Bericht- Doch schmeichelt er nicht! KURFÜRSTIN Fahre fort! CHRISTEL Noch feuriger ward seine Rede, Noch zärtlicher drang er in mich «Vertraue mir und sei nicht spröde; Glaube mir, ich liebe dich! Drum -lass, o lass mich glücklich werden, Ach, einen Kuss nur gönne mir; Denn ach, das Liebste grad auf Erden Wär mir ein Kuss, ein Kuss von dir.» Ich aber wehrte mich und eprach - So nach und nach «Ach bitte, Durchlaucht, bitte, bitte, Das kann nicht sein. Das sagen Sie nur so zum Schein, Denn Ihre Frau küsst sicherlich Um vieles besser doch als ich!» KURFÜRSTIN Wie naiv sie sich gibt. ADELAIDE Doch er - was sagte er? KURFÜRSTIN Was sagte er? CHRISTEL Was er sagte? Fopp mich nicht, du kleine Lose, Meiner Gattin Lippen sind Gleich der längst verblühten Rose Frisch die deinen, süsses Kind. Duett STANISLAUS Mir scheint, ich kenn dich, spröde Fee! Du bist s ja, ja, du bist s - gesteh ! Mir scheint, du warst von mir entzückt, Du hast mir zärtlich zugenickt! Mir scheint, doch nur dein Auge sprach; Kein Wort der Liebe folgte nach! Mir scheint, von deinem Reiz betört, Hab ich nach einem Kuss begehrt, Den du mir nicht gewährt! Schau mir nur recht ins Gesicht - Bin ich s, oder bin ich s nicht? Schau mir nur recht ins Gesicht, Kannst du dich erinnern nicht? Kennst du mich nicht? CHRISTEL Mir scheint, dass du dich stark blamierst, Wenn du mir so von Liebe girrst! Mir scheint, du hast mich nie geseh n, Du willst mir nur den Kopf verdreh n! Mir scheint, ich hätte Augen doch Und müsste mich erinnern noch! Mir scheint, dass einen hübschen Mann Ich nicht so leicht vergessen kann! Dass ich so einen hübschen Mann Nicht leicht vergessen kann. Schau mir nur recht ins Gesicht! Bin ich s, oder bin ich s nicht? Schau mir nur recht ins Gesicht! Solltest du dich täuschen nicht? Glaub mir, ich kenn dich nicht! STANISLAUS Dieses Duzen, das ist sonderbar! CHRISTEL Dieses Duzen verwirrt ihn fürwahr! STANISLAUS Vielleicht täuscht dich der Schein? CHRISTEL Wie könnte das sein? STANISLAUS Vielleicht, weil eines Mädchens Bild - CHRISTEL So hübsch wie ich, dein Herz erfüllt? STANISLAUS Vielleicht, weil sie sehr ähnlich dir - CHRISTEL Vielleicht ein Zwilling gar von mir? STANISLAUS Daher kommt wohl das Quiproquo - CHRISTEL Blamier dich nur nicht wieder so! STANISLAUS Drum scheint s vielleicht am besten doch, Seh ich dich an mir ein Weil noch! CHRISTEL Nur bitt ich, diesmal recht genau Ja recht genau, drum schau - - Schau mir nur recht ins Gesicht - BEIDE Haha! Du kennst mich nicht! Ich kenn dich nicht! Adieu! Und denk an mich! Das nächstemal, da kenn ich dich! Zeller,Carl/Der Vogelhändler/II-2