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【登録タグ BLUE BUTTERFLY Espressivo S T.Piacere U.N.オーエンは彼女なのか? 曲 黒崎朔夜】 【注意】 現在、このページはJavaScriptの利用が一時制限されています。この表示状態ではトラック情報が正しく表示されません。 この問題は、以下のいずれかが原因となっています。 ページがAMP表示となっている ウィキ内検索からページを表示している これを解決するには、こちらをクリックし、ページを通常表示にしてください。 /** General styling **/ @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight 350; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/10/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/9/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/8/NotoSansCJKjp-DemiLight.ttf) format( truetype ); } @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight bold; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/13/NotoSansCJKjp-Medium.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/12/NotoSansCJKjp-Medium.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/11/NotoSansCJKjp-Medium.ttf) format( truetype ); 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ACTE CINQUIÈME PREMIER TABLEAU (Le bord de la mer couvert de tentes troyennes. On voit les vaisseaux troyens dans le port. Il fait nuit. Un jeune matelot phrygien chante en se balançant au haut du mât d'un navire. Deux sentinelles montent la garde devant les tentes au fond de la scène.) N° 38 – Chanson d'Hylas ▼HYLAS▲ Vallon sonore, Où dès l'aurore Je m'en allais chantant, hélas! Sous tes grands bois chantera-t-il encore, Le pauvre Hylas?… Berce mollement sur ton sein sublime, Ô puissante mer, l'enfant de Dindyme! Fraîche ramée, Retraite aimée Contre les feux du jour, hélas! Quand rendras-tu ton ombre parfumée Au pauvre Hylas?… Berce mollement sur ton sein sublime, Ô puissante mer, l'enfant de Dindyme! Humble chaumière Où de ma mère Je reçus les adieux, ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Il rêve à son pays… ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Qu'il ne reverra pas. ▼HYLAS▲ Hélas! Reverra-t-il ton heureuse misère, Le pauvre Hylas?… Berce mollement sur ton sein sublime, Ô puissante mer, l'enfant… (Il s'endort.) N° 39 – Récitatif et chœur (Entrent Panthée et les chefs troyens.) ▼PANTHÉE▲ Préparez tout, il faut partir enfin. Énée en vain Voit avec désespoir l'angoisse de la reine, La gloire et le devoir sauront briser sa chaîne Et son cœur sera fort au moment des adieux. ▼PANTHÉE, LES CHEFS▲ Chaque jour voit grandir la colère des dieux. Des signes effrayants déjà nous avertissent; La mer, les monts, les bois profonds gémissent; Sous d'invisibles coups nos armes retentissent; Comme dans Troie en la fatale nuit, Hector, dont l'œil courroucé luit, En armes apparaît; un chœur d'ombres le suit; Et ces morts irrités La nuit dernière encore ont crié trois fois… ▼LES OMBRES▲ Italie! Italie! Italie! ▼PANTHÉE, LES CHEFS▲ Dieux vengeurs! c'est leur voix!… Nous avons trop longtemps bravé l'ordre céleste; Quittons sans plus tarder ce rivage funeste! A demain! à demain! Préparons tout, il faut partir enfin. (Ils entrent dans les tentes.) N° 40 – Duo (Les deux soldats en sentinelle marchent, l'un de droite à gauche, l'autre de gauche à droite. Ils s'arrêtent de temps en temps l'un près de l'autre vers le milieu du théâtre.) ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Par Bacchus! ils sont fous avec leur Italie!… Je n'ai rien entendu. ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Ni moi. ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ La belle vie, Pourtant, qu'on mène ici! ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Dans plus d'une maison Nous trouvons et bon vin et grasse venaison. ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ A ma belle Carthaginoise, Je puis déjà parler phénicien. ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ La mienne comprend le Troyen, M'obéit sans me chercher noise. ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ La tienne comprend le Troyen? ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ M'obéit sans me chercher noise. La femme n'est point rude ici pour l'étranger. ▼ENSEMBLE▲ Non, la femme n'est point rude ici pour l'étranger. ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Et l'on nous veut faire changer Ces douceurs contre un long voyage! ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Les caresses de l'orage! ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ La faim. ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ La soif. ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Vingt maux d'enfer! ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Et tous les ennuis de la mer! ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Maudite folie! ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Pour cette Italie… ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Où nous devons jouir du fruit de nos travaux… ▼ENSEMBLE▲ En nous faisant rompre les os! ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Encor pâtir! ▼PREMIÈRE SENTINELLE▲ Encor pâtir! Notre lot est l'obéissance. ▼DEUXIÈME SENTINELLE▲ Silence! Je vois Énée à grands pas accourir. (Les deux sentinelles s'éloignent et disparaissent.) N° 41 – Récitatif mesuré et air ▼ÉNÉE▲ (s'avançant dans une grande agitation) Inutiles regrets!… je dois quitter Carthage! Didon le sait… son effroi, sa stupeur, En l'apprenant, ont brisé mon courage… Mais je le dois… il le faut! Non, je ne puis oublier la pâleur Frappant de mort son beau visage, Son silence obstiné, ses yeux Fixes et pleins d'un feu sombre… En vain ai-je parlé des prodiges sans nombre Me rappelant l'ordre des dieux, Invoqué la grandeur de ma sainte entreprise, L'avenir de mon fils et le sort des Troyens, La triomphale mort par les destins promise, Pour couronner ma gloire aux champs ausoniens; Rien n'a pu la toucher; sans vaincre son silence J'ai fui de son regard la terrible éloquence. Ah! quand viendra l'instant des suprêmes adieux, Heure d'angoisse et de larmes baignée, Comment subir l'aspect affreux De cette douleur indignée?… Lutter contre moi-même et contre toi, Didon! En déchirant ton cœur implorer mon pardon! En serai-je capable?… En un dernier naufrage, Ah! puissé-je périr, si je quittais Carthage Sans te revoir pourtant!… Sans la voir? lâcheté! Mépris des droits sacrés de l'hospitalité! Non, non reine adorée, Âme sublime et par moi déchirée, Bienfaitrice des miens! Non, je veux te revoir, Une dernière fois presser tes mains tremblantes, Arroser tes genoux de mes larmes brûlantes, Dussé-je être brisé par un tel désespoir. N° 42 – Scène ▼CHŒUR D'OMBRES▲ Énée!… ▼ÉNÉE▲ Encor ces voix! (Les quatre spectres voilés paraissent successivement, l'un à l'entrée des coulisses à gauche du spectateur, l'autre à l'entrée des coulisses à droite, les deux autres au fond du théâtre. Au-dessus de la tête de chacun d'eux brille une couronne de petites flammes pâles.) ▼ÉNÉE▲ De la sombre demeure, Messager menaçant, qui donc t'a fait sortir?… ▼LE SPECTRE DE PRIAM▲ (visible) Ta faiblesse et ta gloire… ▼ÉNÉE▲ Ah! je voudrais mourir! ▼LE SPECTRE DE PRIAM▲ Plus de retards! ▼LE SPECTRE DE CHORÈBE▲ (invisible) Pas un jour! ▼LES SPECTRES D'HECTOR ET DE CASSANDRE▲ (invisibles) Pas une heure! ▼LE SPECTRE DE PRIAM▲ (levant son voile devant les yeux d'Énée) Je suis Priam!… il faut vivre et partir! (Sa couronne s'éteint, il disparaît. Énée, s'élançant éperdu vers le côté droit de la scène, y rencontre le spectre de Chorèbe.) ▼LE SPECTRE DE CHORÈBE▲ (levant son voile) Je suis Chorèbe! Il faut partir et vaincre! (Sa couronne s'éteint, il disparaît. Énée, reculant vers le fond du théâtre, y rencontre les deux autres spectres. Cassandre a le bras gauche appuyé sur l'épaule d'Hector. Hector est armé de pied en cap.) ▼ÉNÉE▲ (les reconnaissant au moment où ils se dévoilent) Hector! dieux de l'Érèbe!… Cassandre!… ▼LES SPECTRES DE CASSANDRE et D'HECTOR▲ Il faut vaincre et fonder!… (Leurs couronnes s'éteignent, ils disparaissen.) ▼ÉNÉE▲ Je dois céder A vos ordres impitoyables! J'obéis, j'obéis, spectres inexorables! Je suis barbare, ingrat; vous l'ordonnez, grands dieux! Et j'immole Didon, en détournant les yeux! N° 43 – Scène et chœur ▼ÉNÉE▲ (passant devant les tentes) Debout, Troyens, éveillez-vous, alerte! Le vent est bon, la mer nous est ouverte! Éveillez-vous! Il faut partir avant le lever du soleil! ▼LES TROYENS▲ (dans les tentes) Alerte!… entendez-vous, amis, la voix d'Énée?… (Ils sortent des tentes) Donnez partout le signal du réveil… ▼ÉNÉE▲ (à un chef) Va, cours, porte cet ordre à l'oreille étonnée D'Ascagne Qu'il se lève et qu'il se rende à bord! Avant le jour il faut quitter le port. Ma tâche, jusqu'au bout, grands dieux, sera remplie, Alerte, amis! profitons des instants! Coupez les câbles, il est temps! En mer! en mer! Italie! Italie! ▼CHŒUR▲ Voici le jour, profitons des instants! Coupons les câbles, il est temps! En mer! en mer! Italie! Italie! ▼ÉNÉE▲ (se tournant du côté du palais de Didon) A toi mon âme! Adieu! digne de ton pardon, Je pars, noble Didon! L'impatient destin m'appelle; Pour la mort des héros, je te suis infidèle. (Tous se précipitent hors de la scène dans diverses directions, comme pour faire des préparatifs de départ. On voit les vaisseaux commencer à se mettre en mouvement. Éclairs et tonnerre lointain.) N° 44 – Duo et chœur ▼DIDON▲ Errante sur tes pas, Sous la foudre qui gronde, J'ai voulu voir, je vois et ne crois pas… Tu prépares ta fuite? ▼ÉNÉE▲ En ma douleur profonde, Chère Didon, épargnez-moi! ▼DIDON▲ Tu pars? tu pars? Sans remords! Quoi! Dédaigneux du sceptre de Libye, En m'arrachant le cœur tu cours en Italie! ▼ÉNÉE▲ J'ai trop tardé… des dieux les ordres souverains… ▼DIDON▲ Il part!… il suit la voix d'implacables destins, Sans écouter la mienne! à ses lâches dédains Il me voit exposer ma douleur surhumaine, (Elle voit un groupe de Troyens sourire en la regardant.) Et ma beauté de reine Aux rires insolents de ces ingrats Troyens!… ▼ÉNÉE▲ Didon! ▼DIDON▲ Sans qu'à l'aspect d'une telle misère La pitié d'une larme humecte sa paupière! Tu pars? Non ! ce n'est pas Vénus qui t'enfanta, Quelque louve hideuse aux forêts t'allaita! ▼ÉNÉE▲ Ô reine, quand à vous se dévoua mon âme, Elle subit la loi d'un immortel amour, Et jusqu'au dernier jour Mon cœur vivra de cette flamme… ▼DIDON▲ Tais-toi! rien ne t'arrête; La mort qui plane sur ma tête, Ma honte, mon amour, notre hymen commencé, Mon nom du livre d'or dès ce jour effacé! Encor, si de ta foi, j'avais un tendre gage, Oui, si d'un fils d'Énée Le fier et doux visage Me rappelant tes traits, souriait sur mon sein, Je serais moins abandonnée… ▼ÉNÉE▲ Je vous aime, Didon grâce! l'ordre divin Pouvait seul emporter la cruelle victoire. (On entend la fanfare de la marche troyenne.) ▼DIDON▲ A ce chant de triomphe où rayonne ta gloire, Je te vois tressaillir! Tu pars? ▼ÉNÉE▲ Je dois partir… ▼DIDON▲ Tu pars? ▼ÉNÉE▲ Mais pour mourir, Obéissant aux dieux, Je pars et je vous aime! ▼DIDON▲ Ne sois plus longtemps par mes cris arrêté, Monstre de piété! Va donc, va! je maudis et tes dieux et toi-même! (Elle sort. Des groupes de soldats troyens occupés des préparatifs du départ passent et se dirigent vers les vaisseaux.) ▼ÉNÉE, LES TROYENS▲ Italie! (Ascagne arrive conduit par un chef troyen. Énée monte sur un vaisseau.) DEUXIÈME TABLEAU (Un appartement de Didon. Le jour se lève.) N° 45 – Scène ▼DIDON▲ Va, ma sœur, l'implorer De mon âme abattue L'orgueil a fui. Va! ce départ me tue Et je le vois se préparer. ▼ANNA▲ Hélas! moi seule fus coupable, En vous encourageant à former d'autres nœuds. Peut-on lutter contre les dieux?… Son départ est inévitable, Et pourtant il vous aime. ▼DIDON▲ Il m'aime! non! non! son cœur est glacé! Ah! je connais l'amour, et si Jupiter même M'eût défendu d'aimer, mon amour insensé De Jupiter braverait l'anathème. Mais va, ma sœur, allez, Narbal, le supplier Pour qu'il m'accorde encore Quelques jours seulement. Humblement je l'implore Ce que j'ai fait pour lui, pourra-t-il l'oublier, Et repoussera-t-il cette instance suprême De vous, sage Narbal, de toi, ma sœur, qu'il aime?… N° 46 – Scène ▼CHŒUR▲ (au loin derrière la scène) En mer, voyez! six vaisseaux! sept! neuf! dix! ▼IOPAS▲ (entrant) Les Troyens sont partis! ▼DIDON▲ Qu'entends-je? ▼IOPAS▲ Avant l'aurore Leur flotte était en mer, on l'aperçoit encore! ▼DIDON▲ Dieux immortels! il part! Armez-vous, Tyriens! Carthaginois, courez, poursuivez les Troyens! Courbez-vous sur les rames, Volez sur les eaux, Lancez des flammes, Brûlez leurs vaisseaux! Que la ville entière… Que dis-je?… impuissante fureur! Subis ton sort et désespère, Dévore ta douleur, Ô malheureuse! Et voilà donc la foi de cette âme pieuse! J'offrais un trône!… Ah! je devais alors Exterminer la race vagabonde De ces maudits, et disperser sur l'onde Les débris de leurs corps! C'est alors qu'il fallait prévoir leur perfidie, Livrer leur flotte à l'incendie, Et me venger d'Énée et lui servir enfin Les membres de son fils en un hideux festin! A moi, dieux des enfers! l'Olympe est inflexible!… Aidez-moi! que par vous mon cœur soit enflammé D'une haine terrible Pour ce fugitif que j'aimai! Du prêtre de Pluton, qu'on réclame l'office! Pour apaiser mes douloureux transports, A l'instant même offrons un sacrifice Aux sombres déités de l'empire des morts! Qu'on élève un bûcher! Que les dons du perfide Et ceux que je lui fis, Dans la flamme livide, Souvenirs détestés, disparaissent!… Sortez! ▼NARBAL▲ (à Anna) Son regard m'épouvante, ô princesse, restez! ▼DIDON▲ Anna, suivez Narbal. ▼ANNA▲ Que ma sœur me pardonne! ▼DIDON▲ Je suis reine et j'ordonne; Laissez-moi seule, Anna. (Anna, Narbal et Iopas sortent.) N° 47 – Monologue (Didon parcourt la scène en s'arrachant les cheveux, se frappant la poitrine et poussant des cris inarticulés.) ▼DIDON▲ Ah! Ah! (Elle s'arrête brusquement.) Je vais mourir… Dans ma douleur immense submergée Et mourir non vengée!… Mourons pourtant! oui, puisse-t-il frémir A la lueur lointaine de la flamme de mon bûcher! S'il reste dans son âme quelque chose d'humain, Peut-être il pleurera sur mon affreux destin. Lui, me pleurer!… Énée!… Énée!… Oh! mon âme te suit, A son amour enchaînée, Esclave, elle l'emporte en l'éternelle nuit… Vénus! rends-moi ton fils!… Inutile prière D'un cœur qui se déchire!… A la mort tout entière Didon n'attend plus rien que de la mort. N° 48 – Air ▼DIDON▲ Adieu, fière cité, qu'un généreux effort Si promptement éleva florissante; Ma tendre sœur qui me suivis errante, Adieu, mon peuple, adieu; adieu, rivage vénéré, Toi qui jadis m'accueillis suppliante; Adieu, beau ciel d'Afrique, astres que j'admirai Aux nuits d'ivresse et d'extase infinie; Je ne vous verrai plus, ma carrière est finie!… (Elle sort à pas lents.) ▼TROISIÈME TABLEAU▲ N° 49 – Cérémonie funèbre (Une partie des jardins de Didon, sur le bord de la mer. Un vaste bûcher est élevé; on y monte par les gradins latéraux. Sur la plate-forme du bûcher sont placés un lit, une toge, un casque, une épée avec son baudrier, et un buste d'Énée.) (Entrent les Prêtres de Pluton, revêtus de costumes funèbres, ils viennent processionnellement se grouper auprès de deux autels où brillent des flammes verdâtres, puis Anna, Narbal, et enfin Didon voilée et couronnée de feuillage. Pendant la première partie du chœur des prêtres, Anna, s'approchant de sa sœur, lui dénoue sa chevelure et lui ôte le cothurne de son pied gauche.) ▼CHŒUR DE PRÊTRES DE PLUTON▲ Dieux de l'oubli, dieux du Ténare, Au cœur blessé rendez la force et le repos! Des profondeurs du noir Tartare Entendez-nous, Hécate, Érèbe, et toi Chaos! ▼ANNA ET NARBAL▲ (étendant le bras droit du côté de la mer) S'il faut enfin qu'Énée aborde en Italie, Qu'il y trouve un obscur trépas! Que le peuple latin à l'ombrien s'allie Pour arrêter ses pas! Percé d'un trait vulgaire en la mêlée ardente, Qu'il reste abandonné sur l'arène sanglante, Pour servir de pâture aux dévorants oiseaux! Entendez-nous, Hécate, Érèbe, et toi Chaos! ▼LES PRÊTRES, ANNA, NARBAL▲ Dieux de l'oubli, dieux du Ténare, Au cœur blessé rendez la force et le repos ! Des profondeurs du noir Tartare Entendez-nous, Hécate, Érèbe, et toi Chaos! N° 50 – Scène ▼DIDON▲ (parlant comme en songe) Pluton… semble m'être propice… En ce cruel instant… Narbal… ma sœur C'en est fait… achevons le pieux sacrifice… Je sens rentrer le calme… dans mon cœur. (Deux prêtres portant le premier autel s'avancent de gauche à droite, deux autres portant le second s'avancent de droite à gauche et font en se croisant ainsi le tour du bûcher. Didon, le pied gauche nu, les cheveux épars, après avoir déposé sur l'un des autels sa couronne de feuillage, le suit d'un pas saccadé. Pendant ce mouvement processionnel, Anna est à genoux à droite de la scène et Narbal à gauche. Entre eux le grand-prêtre de Pluton, debout, étend, en la tenant des deux mains, la fourche plutonique vers le bûcher. Enfin, saisi d'une énergie convulsive, Didon monte d'un pas rapide les degrés du bûcher. Parvenue au sommet, elle saisit la toge d'Énée, détache le voile brodé d'or qui couvre sa tête, et les jetant l'une et l'autre sur le bûcher, elle dit ) D'un malheureux amour, funestes gages, Dans la flamme emportez avec vous mes chagrins! (Elle considère les armes d'Énée) Ah! (Elle se prosterne sur le lit, qu'elle embrasse avec des sanglots convulsifs. Elle se relève et prenant l'épée elle dit d'un ton prophétique ) Mon souvenir vivra parmi les âges. Mon peuple accomplira d'héroïques destins. Un jour sur la terre africaine, Il naîtra de ma cendre un glorieux vengeur… J'entends déjà tonner son nom vainqueur. Annibal! Annibal! d'orgueil mon âme est pleine! Plus de souvenirs amers! C'est ainsi qu'il convient de descendre aux enfers! (Elle tire l'épée du fourreau, se frappe et tombe sur le lit.) N° 51 – Chœur ▼TOUS▲ Ah! au secours! au secours! la reine s'est frappée! (Narbal sort comme pour aller chercher du secours) ▼CHŒUR▲ (derrière la scène et accourant) Quels cris! ah! dans son sang trempée La reine meurt! (Narbal rentre, le grand chœur entre en scène) Est-il vrai? jour d'horreur! malheur! ▼DIDON▲ (se relevant appuyée sur son coude) Ah! (Elle retombe.) ▼ANNA▲ (sur le bûcher) Ma sœur! (Didon se relève.) ▼DIDON▲ Ah!… (Elle lève les yeux au ciel et retombe gémissant.) ▼ANNA▲ C'est moi, C'est ta sœur qui t'appelle… ▼DIDON▲ (se relevant à demi) Ah! Des destins ennemis… implacable fureur… Carthage périra! N° 52 – Imprécation (On voit dans une gloire lointaine le Capitole romain au fronton duquel brille ce mot ROMA. Devant le Capitole défilent des légions et un empereur entouré d'une cour de poètes et d'artistes. Pendant cette apothéose, invisible aux Carthaginois, on entend au loin la Marche troyenne transmise aux Romains par la tradition et devenue leur chant de triomphe.) ▼DIDON▲ Rome… Rome… immortelle! (Elle retombe, et meurt. Anna tombe évanouie à côté d'elle. Le peuple de Carthage, s'avançant vers l'avant-scène et tournant le dos au bûcher, lance son imprécation, premier cri de guerre punique, contrastant par sa fureur avec la solennité de la Marche triomphale.) ▼CHŒUR▲ Haine éternelle à la race d'Énée! Qu'une guerre acharnée Précipite à jamais nos fils contre ses fils! Que par nos vaisseaux assaillis Leurs vaisseaux dans la mer profonde Périssent abîmés! Que sur la terre et l'onde Nos derniers descendants, contre eux toujours armés, De leur massacre, un jour, épouvantent le monde! ACTE CINQUIÈME PREMIER TABLEAU Le bord de la mer couvert de tentes troyennes. On voit les vaisseaux troyens dans le port. Il fait nuit. Un jeune matelot phrygien chante en se balançant au haut du mât d'un navire. Deux sentinelles montent la garde devant les tentes au fond de la scène. N° 38 – Chanson d'Hylas HYLAS Vallon sonore, Où dès l'aurore Je m'en allais chantant, hélas! Sous tes grands bois chantera-t-il encore, Le pauvre Hylas?… Berce mollement sur ton sein sublime, Ô puissante mer, l'enfant de Dindyme! Fraîche ramée, Retraite aimée Contre les feux du jour, hélas! Quand rendras-tu ton ombre parfumée Au pauvre Hylas?… Berce mollement sur ton sein sublime, Ô puissante mer, l'enfant de Dindyme! Humble chaumière Où de ma mère Je reçus les adieux, PREMIÈRE SENTINELLE Il rêve à son pays… DEUXIÈME SENTINELLE Qu'il ne reverra pas. HYLAS Hélas! Reverra-t-il ton heureuse misère, Le pauvre Hylas?… Berce mollement sur ton sein sublime, Ô puissante mer, l'enfant… Il s'endort. N° 39 – Récitatif et chœur Entrent Panthée et les chefs troyens. PANTHÉE Préparez tout, il faut partir enfin. Énée en vain Voit avec désespoir l'angoisse de la reine, La gloire et le devoir sauront briser sa chaîne Et son cœur sera fort au moment des adieux. PANTHÉE, LES CHEFS Chaque jour voit grandir la colère des dieux. Des signes effrayants déjà nous avertissent; La mer, les monts, les bois profonds gémissent; Sous d'invisibles coups nos armes retentissent; Comme dans Troie en la fatale nuit, Hector, dont l'œil courroucé luit, En armes apparaît; un chœur d'ombres le suit; Et ces morts irrités La nuit dernière encore ont crié trois fois… LES OMBRES Italie! Italie! Italie! PANTHÉE, LES CHEFS Dieux vengeurs! c'est leur voix!… Nous avons trop longtemps bravé l'ordre céleste; Quittons sans plus tarder ce rivage funeste! A demain! à demain! Préparons tout, il faut partir enfin. Ils entrent dans les tentes. N° 40 – Duo Les deux soldats en sentinelle marchent, l'un de droite à gauche, l'autre de gauche à droite. Ils s'arrêtent de temps en temps l'un près de l'autre vers le milieu du théâtre. PREMIÈRE SENTINELLE Par Bacchus! ils sont fous avec leur Italie!… Je n'ai rien entendu. DEUXIÈME SENTINELLE Ni moi. PREMIÈRE SENTINELLE La belle vie, Pourtant, qu'on mène ici! DEUXIÈME SENTINELLE Dans plus d'une maison Nous trouvons et bon vin et grasse venaison. PREMIÈRE SENTINELLE A ma belle Carthaginoise, Je puis déjà parler phénicien. DEUXIÈME SENTINELLE La mienne comprend le Troyen, M'obéit sans me chercher noise. PREMIÈRE SENTINELLE La tienne comprend le Troyen? DEUXIÈME SENTINELLE M'obéit sans me chercher noise. La femme n'est point rude ici pour l'étranger. ENSEMBLE Non, la femme n'est point rude ici pour l'étranger. PREMIÈRE SENTINELLE Et l'on nous veut faire changer Ces douceurs contre un long voyage! DEUXIÈME SENTINELLE Les caresses de l'orage! PREMIÈRE SENTINELLE La faim. DEUXIÈME SENTINELLE La soif. PREMIÈRE SENTINELLE Vingt maux d'enfer! DEUXIÈME SENTINELLE Et tous les ennuis de la mer! PREMIÈRE SENTINELLE Maudite folie! DEUXIÈME SENTINELLE Pour cette Italie… PREMIÈRE SENTINELLE Où nous devons jouir du fruit de nos travaux… ENSEMBLE En nous faisant rompre les os! DEUXIÈME SENTINELLE Encor pâtir! PREMIÈRE SENTINELLE Encor pâtir! Notre lot est l'obéissance. DEUXIÈME SENTINELLE Silence! Je vois Énée à grands pas accourir. Les deux sentinelles s'éloignent et disparaissent. N° 41 – Récitatif mesuré et air ÉNÉE s'avançant dans une grande agitation Inutiles regrets!… je dois quitter Carthage! Didon le sait… son effroi, sa stupeur, En l'apprenant, ont brisé mon courage… Mais je le dois… il le faut! Non, je ne puis oublier la pâleur Frappant de mort son beau visage, Son silence obstiné, ses yeux Fixes et pleins d'un feu sombre… En vain ai-je parlé des prodiges sans nombre Me rappelant l'ordre des dieux, Invoqué la grandeur de ma sainte entreprise, L'avenir de mon fils et le sort des Troyens, La triomphale mort par les destins promise, Pour couronner ma gloire aux champs ausoniens; Rien n'a pu la toucher; sans vaincre son silence J'ai fui de son regard la terrible éloquence. Ah! quand viendra l'instant des suprêmes adieux, Heure d'angoisse et de larmes baignée, Comment subir l'aspect affreux De cette douleur indignée?… Lutter contre moi-même et contre toi, Didon! En déchirant ton cœur implorer mon pardon! En serai-je capable?… En un dernier naufrage, Ah! puissé-je périr, si je quittais Carthage Sans te revoir pourtant!… Sans la voir? lâcheté! Mépris des droits sacrés de l'hospitalité! Non, non reine adorée, Âme sublime et par moi déchirée, Bienfaitrice des miens! Non, je veux te revoir, Une dernière fois presser tes mains tremblantes, Arroser tes genoux de mes larmes brûlantes, Dussé-je être brisé par un tel désespoir. N° 42 – Scène CHŒUR D'OMBRES Énée!… ÉNÉE Encor ces voix! Les quatre spectres voilés paraissent successivement, l'un à l'entrée des coulisses à gauche du spectateur, l'autre à l'entrée des coulisses à droite, les deux autres au fond du théâtre. Au-dessus de la tête de chacun d'eux brille une couronne de petites flammes pâles. ÉNÉE De la sombre demeure, Messager menaçant, qui donc t'a fait sortir?… LE SPECTRE DE PRIAM visible Ta faiblesse et ta gloire… ÉNÉE Ah! je voudrais mourir! LE SPECTRE DE PRIAM Plus de retards! LE SPECTRE DE CHORÈBE invisible Pas un jour! LES SPECTRES D'HECTOR ET DE CASSANDRE invisibles Pas une heure! LE SPECTRE DE PRIAM levant son voile devant les yeux d'Énée Je suis Priam!… il faut vivre et partir! Sa couronne s'éteint, il disparaît. Énée, s'élançant éperdu vers le côté droit de la scène, y rencontre le spectre de Chorèbe. LE SPECTRE DE CHORÈBE levant son voile Je suis Chorèbe! Il faut partir et vaincre! Sa couronne s'éteint, il disparaît. Énée, reculant vers le fond du théâtre, y rencontre les deux autres spectres. Cassandre a le bras gauche appuyé sur l'épaule d'Hector. Hector est armé de pied en cap. ÉNÉE les reconnaissant au moment où ils se dévoilent Hector! dieux de l'Érèbe!… Cassandre!… LES SPECTRES DE CASSANDRE et D'HECTOR Il faut vaincre et fonder!… Leurs couronnes s'éteignent, ils disparaissen. ÉNÉE Je dois céder A vos ordres impitoyables! J'obéis, j'obéis, spectres inexorables! Je suis barbare, ingrat; vous l'ordonnez, grands dieux! Et j'immole Didon, en détournant les yeux! N° 43 – Scène et chœur ÉNÉE passant devant les tentes Debout, Troyens, éveillez-vous, alerte! Le vent est bon, la mer nous est ouverte! Éveillez-vous! Il faut partir avant le lever du soleil! LES TROYENS dans les tentes Alerte!… entendez-vous, amis, la voix d'Énée?… Ils sortent des tentes Donnez partout le signal du réveil… ÉNÉE à un chef Va, cours, porte cet ordre à l'oreille étonnée D'Ascagne Qu'il se lève et qu'il se rende à bord! Avant le jour il faut quitter le port. Ma tâche, jusqu'au bout, grands dieux, sera remplie, Alerte, amis! profitons des instants! Coupez les câbles, il est temps! En mer! en mer! Italie! Italie! CHŒUR Voici le jour, profitons des instants! Coupons les câbles, il est temps! En mer! en mer! Italie! Italie! ÉNÉE se tournant du côté du palais de Didon A toi mon âme! Adieu! digne de ton pardon, Je pars, noble Didon! L'impatient destin m'appelle; Pour la mort des héros, je te suis infidèle. Tous se précipitent hors de la scène dans diverses directions, comme pour faire des préparatifs de départ. On voit les vaisseaux commencer à se mettre en mouvement. Éclairs et tonnerre lointain. N° 44 – Duo et chœur DIDON Errante sur tes pas, Sous la foudre qui gronde, J'ai voulu voir, je vois et ne crois pas… Tu prépares ta fuite? ÉNÉE En ma douleur profonde, Chère Didon, épargnez-moi! DIDON Tu pars? tu pars? Sans remords! Quoi! Dédaigneux du sceptre de Libye, En m'arrachant le cœur tu cours en Italie! ÉNÉE J'ai trop tardé… des dieux les ordres souverains… DIDON Il part!… il suit la voix d'implacables destins, Sans écouter la mienne! à ses lâches dédains Il me voit exposer ma douleur surhumaine, Elle voit un groupe de Troyens sourire en la regardant. Et ma beauté de reine Aux rires insolents de ces ingrats Troyens!… ÉNÉE Didon! DIDON Sans qu'à l'aspect d'une telle misère La pitié d'une larme humecte sa paupière! Tu pars? Non ! ce n'est pas Vénus qui t'enfanta, Quelque louve hideuse aux forêts t'allaita! ÉNÉE Ô reine, quand à vous se dévoua mon âme, Elle subit la loi d'un immortel amour, Et jusqu'au dernier jour Mon cœur vivra de cette flamme… DIDON Tais-toi! rien ne t'arrête; La mort qui plane sur ma tête, Ma honte, mon amour, notre hymen commencé, Mon nom du livre d'or dès ce jour effacé! Encor, si de ta foi, j'avais un tendre gage, Oui, si d'un fils d'Énée Le fier et doux visage Me rappelant tes traits, souriait sur mon sein, Je serais moins abandonnée… ÉNÉE Je vous aime, Didon grâce! l'ordre divin Pouvait seul emporter la cruelle victoire. On entend la fanfare de la marche troyenne. DIDON A ce chant de triomphe où rayonne ta gloire, Je te vois tressaillir! Tu pars? ÉNÉE Je dois partir… DIDON Tu pars? ÉNÉE Mais pour mourir, Obéissant aux dieux, Je pars et je vous aime! DIDON Ne sois plus longtemps par mes cris arrêté, Monstre de piété! Va donc, va! je maudis et tes dieux et toi-même! Elle sort. Des groupes de soldats troyens occupés des préparatifs du départ passent et se dirigent vers les vaisseaux. ÉNÉE, LES TROYENS Italie! Ascagne arrive conduit par un chef troyen. Énée monte sur un vaisseau. DEUXIÈME TABLEAU Un appartement de Didon. Le jour se lève. N° 45 – Scène DIDON Va, ma sœur, l'implorer De mon âme abattue L'orgueil a fui. Va! ce départ me tue Et je le vois se préparer. ANNA Hélas! moi seule fus coupable, En vous encourageant à former d'autres nœuds. Peut-on lutter contre les dieux?… Son départ est inévitable, Et pourtant il vous aime. DIDON Il m'aime! non! non! son cœur est glacé! Ah! je connais l'amour, et si Jupiter même M'eût défendu d'aimer, mon amour insensé De Jupiter braverait l'anathème. Mais va, ma sœur, allez, Narbal, le supplier Pour qu'il m'accorde encore Quelques jours seulement. Humblement je l'implore Ce que j'ai fait pour lui, pourra-t-il l'oublier, Et repoussera-t-il cette instance suprême De vous, sage Narbal, de toi, ma sœur, qu'il aime?… N° 46 – Scène CHŒUR au loin derrière la scène En mer, voyez! six vaisseaux! sept! neuf! dix! IOPAS entrant Les Troyens sont partis! DIDON Qu'entends-je? IOPAS Avant l'aurore Leur flotte était en mer, on l'aperçoit encore! DIDON Dieux immortels! il part! Armez-vous, Tyriens! Carthaginois, courez, poursuivez les Troyens! Courbez-vous sur les rames, Volez sur les eaux, Lancez des flammes, Brûlez leurs vaisseaux! Que la ville entière… Que dis-je?… impuissante fureur! Subis ton sort et désespère, Dévore ta douleur, Ô malheureuse! Et voilà donc la foi de cette âme pieuse! J'offrais un trône!… Ah! je devais alors Exterminer la race vagabonde De ces maudits, et disperser sur l'onde Les débris de leurs corps! C'est alors qu'il fallait prévoir leur perfidie, Livrer leur flotte à l'incendie, Et me venger d'Énée et lui servir enfin Les membres de son fils en un hideux festin! A moi, dieux des enfers! l'Olympe est inflexible!… Aidez-moi! que par vous mon cœur soit enflammé D'une haine terrible Pour ce fugitif que j'aimai! Du prêtre de Pluton, qu'on réclame l'office! Pour apaiser mes douloureux transports, A l'instant même offrons un sacrifice Aux sombres déités de l'empire des morts! Qu'on élève un bûcher! Que les dons du perfide Et ceux que je lui fis, Dans la flamme livide, Souvenirs détestés, disparaissent!… Sortez! NARBAL à Anna Son regard m'épouvante, ô princesse, restez! DIDON Anna, suivez Narbal. ANNA Que ma sœur me pardonne! DIDON Je suis reine et j'ordonne; Laissez-moi seule, Anna. Anna, Narbal et Iopas sortent. N° 47 – Monologue Didon parcourt la scène en s'arrachant les cheveux, se frappant la poitrine et poussant des cris inarticulés. DIDON Ah! Ah! Elle s'arrête brusquement. Je vais mourir… Dans ma douleur immense submergée Et mourir non vengée!… Mourons pourtant! oui, puisse-t-il frémir A la lueur lointaine de la flamme de mon bûcher! S'il reste dans son âme quelque chose d'humain, Peut-être il pleurera sur mon affreux destin. Lui, me pleurer!… Énée!… Énée!… Oh! mon âme te suit, A son amour enchaînée, Esclave, elle l'emporte en l'éternelle nuit… Vénus! rends-moi ton fils!… Inutile prière D'un cœur qui se déchire!… A la mort tout entière Didon n'attend plus rien que de la mort. N° 48 – Air DIDON Adieu, fière cité, qu'un généreux effort Si promptement éleva florissante; Ma tendre sœur qui me suivis errante, Adieu, mon peuple, adieu; adieu, rivage vénéré, Toi qui jadis m'accueillis suppliante; Adieu, beau ciel d'Afrique, astres que j'admirai Aux nuits d'ivresse et d'extase infinie; Je ne vous verrai plus, ma carrière est finie!… Elle sort à pas lents. TROISIÈME TABLEAU N° 49 – Cérémonie funèbre Une partie des jardins de Didon, sur le bord de la mer. Un vaste bûcher est élevé; on y monte par les gradins latéraux. Sur la plate-forme du bûcher sont placés un lit, une toge, un casque, une épée avec son baudrier, et un buste d'Énée. Entrent les Prêtres de Pluton, revêtus de costumes funèbres, ils viennent processionnellement se grouper auprès de deux autels où brillent des flammes verdâtres, puis Anna, Narbal, et enfin Didon voilée et couronnée de feuillage. Pendant la première partie du chœur des prêtres, Anna, s'approchant de sa sœur, lui dénoue sa chevelure et lui ôte le cothurne de son pied gauche. CHŒUR DE PRÊTRES DE PLUTON Dieux de l'oubli, dieux du Ténare, Au cœur blessé rendez la force et le repos! Des profondeurs du noir Tartare Entendez-nous, Hécate, Érèbe, et toi Chaos! ANNA ET NARBAL étendant le bras droit du côté de la mer S'il faut enfin qu'Énée aborde en Italie, Qu'il y trouve un obscur trépas! Que le peuple latin à l'ombrien s'allie Pour arrêter ses pas! Percé d'un trait vulgaire en la mêlée ardente, Qu'il reste abandonné sur l'arène sanglante, Pour servir de pâture aux dévorants oiseaux! Entendez-nous, Hécate, Érèbe, et toi Chaos! LES PRÊTRES, ANNA, NARBAL Dieux de l'oubli, dieux du Ténare, Au cœur blessé rendez la force et le repos ! Des profondeurs du noir Tartare Entendez-nous, Hécate, Érèbe, et toi Chaos! N° 50 – Scène DIDON parlant comme en songe Pluton… semble m'être propice… En ce cruel instant… Narbal… ma sœur C'en est fait… achevons le pieux sacrifice… Je sens rentrer le calme… dans mon cœur. Deux prêtres portant le premier autel s'avancent de gauche à droite, deux autres portant le second s'avancent de droite à gauche et font en se croisant ainsi le tour du bûcher. Didon, le pied gauche nu, les cheveux épars, après avoir déposé sur l'un des autels sa couronne de feuillage, le suit d'un pas saccadé. Pendant ce mouvement processionnel, Anna est à genoux à droite de la scène et Narbal à gauche. Entre eux le grand-prêtre de Pluton, debout, étend, en la tenant des deux mains, la fourche plutonique vers le bûcher. Enfin, saisi d'une énergie convulsive, Didon monte d'un pas rapide les degrés du bûcher. Parvenue au sommet, elle saisit la toge d'Énée, détache le voile brodé d'or qui couvre sa tête, et les jetant l'une et l'autre sur le bûcher, elle dit D'un malheureux amour, funestes gages, Dans la flamme emportez avec vous mes chagrins! Elle considère les armes d'Énée Ah! Elle se prosterne sur le lit, qu'elle embrasse avec des sanglots convulsifs. Elle se relève et prenant l'épée elle dit d'un ton prophétique Mon souvenir vivra parmi les âges. Mon peuple accomplira d'héroïques destins. Un jour sur la terre africaine, Il naîtra de ma cendre un glorieux vengeur… J'entends déjà tonner son nom vainqueur. Annibal! Annibal! d'orgueil mon âme est pleine! Plus de souvenirs amers! C'est ainsi qu'il convient de descendre aux enfers! Elle tire l'épée du fourreau, se frappe et tombe sur le lit. N° 51 – Chœur TOUS Ah! au secours! au secours! la reine s'est frappée! Narbal sort comme pour aller chercher du secours CHŒUR derrière la scène et accourant Quels cris! ah! dans son sang trempée La reine meurt! Narbal rentre, le grand chœur entre en scène Est-il vrai? jour d'horreur! malheur! DIDON se relevant appuyée sur son coude Ah! Elle retombe. ANNA sur le bûcher Ma sœur! Didon se relève. DIDON Ah!… Elle lève les yeux au ciel et retombe gémissant. ANNA C'est moi, C'est ta sœur qui t'appelle… DIDON se relevant à demi Ah! Des destins ennemis… implacable fureur… Carthage périra! N° 52 – Imprécation On voit dans une gloire lointaine le Capitole romain au fronton duquel brille ce mot ROMA. Devant le Capitole défilent des légions et un empereur entouré d'une cour de poètes et d'artistes. Pendant cette apothéose, invisible aux Carthaginois, on entend au loin la Marche troyenne transmise aux Romains par la tradition et devenue leur chant de triomphe. DIDON Rome… Rome… immortelle! Elle retombe, et meurt. Anna tombe évanouie à côté d'elle. Le peuple de Carthage, s'avançant vers l'avant-scène et tournant le dos au bûcher, lance son imprécation, premier cri de guerre punique, contrastant par sa fureur avec la solennité de la Marche triomphale. CHŒUR Haine éternelle à la race d'Énée! Qu'une guerre acharnée Précipite à jamais nos fils contre ses fils! Que par nos vaisseaux assaillis Leurs vaisseaux dans la mer profonde Périssent abîmés! Que sur la terre et l'onde Nos derniers descendants, contre eux toujours armés, De leur massacre, un jour, épouvantent le monde! Berlioz,Hector/Les Troyens
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Augmented Analytics (AR) Market Growth, Segments Of The Tech World, Key Vendors, COVID – 19 Industry Trends, Opportunity and Forecast 2027, Market Research Future Market Analysis The market for Augmented Analytics (AR) Market Growth is estimated to grow at a significant rate during the forecast period 2020 to 2027. Augmented analytics tools are utilized for analyzing automated data with the support of natural language processing technology and machine learning techniques. It helps in streamlining the process of data modeling and data profiling thus supporting reuse and data governance. The Augmented Analytics (AR) Market Growth is predicted to touch USD 13 billion at a stellar 24% CAGR between 2020- 2027, states the recent Market Research Future (MRFR) analysis. Various factors are fuelling the global augmented analytics market share. As per the recent MRFR market estimates, such factors include the increasing volume of complex data, growing adoption of analytical tools for business intelligence, development of artificial intelligence technology, development in blockchain and modernization of digital technology, increasing need for intelligent business tools in data analysis, growing need for increased productivity of business processes, and increasing implementation of natural language processing tools, machine learning, and artificial intelligence. On the contrary, lack of skilled workforce, high cost of analytical tools, impact of the COVID-19 pandemic on the global economy, and analyzing the huge generated data by maintaining safety and quality may impede the global augmented analytics market growth over the forecast period. Request a Free Sample @ https //www.marketresearchfuture.com/sample_request/7464 Market Segmentation The MRFR report throws light on an inclusive segmental analysis of the global augmented analytics market based on vertical, organization size, deployment mode, and component. By component, the global augmented analytics market is segmented into services and software. The services segment is again bifurcated into managed services and professional services. Of these, the service segment will lead the market over the forecast period. By deployment, the global augmented analytics market is segmented into hybrid, on-cloud, and on-premise. Of these, the on-cloud segment will dominate the market over the forecast period. By organization size, the global augmented analytics market is segmented into large enterprises and SMEs. Of these, the SMEs will spearhead the market over the forecast period. By vertical, the global augmented analytics market is segmented into healthcare, media and entertainment, transportation, energy and utilities, manufacturing, retail, IT and telecommunication, government and defense, BFSI, and others. Of these, BFSI will have the lions share over the forecast period. Regional Analysis By region, the global augmented analytics market covers the recent trends and growth opportunity across North America, Europe, the Asia Pacific (APAC), and Rest of the World (RoW). Of these, North America will rule the market over the forecast period. Presence of key players in the US, technically advanced infrastructure, high technical expertise in technology like machine learning and natural language processing, widespread customer base in various industry verticals, adoption of advanced analytics to improve business operations, rapid adoption of technologies, and focus by companies to improve their data analysis capabilities are adding to the global augmented analytics market growth in the region. In Europe, the global augmented analytics market is predicted to hold the second-largest share over the forecast period. Developing digital technology, increasing need for augmented analytics solutions for business intelligence, and high growth in retail and consumer goods industry are adding to the global augmented analytics market growth in the region. In the APAC region, the global augmented analytics market is predicted to have promising growth over the forecast period. Development in digital technology, increasing expertise in machine learning and natural language processing techniques, development in big data analytics and artificial technology, increasing implementation of data discovery, self-service business intelligence tools, and visualization across business organizations are adding to the global augmented analytics market growth in the region. Japan, China, and India hold the utmost market share. Key Players The leading players profiled in the global augmented analytics market report include Birst, Pyramid Analytics, Logi Analytics, Board International, Yellowfin, Looker, MicroStrategy, Qlik, Sisense, Tibco Software, SAS, Tableau Software, Oracle, Microsoft Corporation, IBM Corporation, SAP SE, and Salesforce. Industry Updates April 2021- Subex has launched hypersense, an end-to-end augmented analytics platform. Browse Complete Report @ https //www.marketresearchfuture.com/reports/augmented-analytics-market-7464 Table of Contents 1 Executive Summary 2 Scope of The Report 2.1 Market Definition 2.2 Scope of The Study 2.2.1 Research Objectives 2.2.2 Assumptions Limitations 2.3 Market Structure Continued… Similar Report B2B Telecommunication Market Information by Solution (Unified Communication and Collaboration), Deployment (Fixed, Mobile), Organization Size (Large, Enterprise), Application (Industrial, Commercial) and regions Trending #MRFR Report** https //ictmrfr.blogspot.com/2022/04/geofencing-market-companies-growth-with.html https //blogfreely.net/pranali004/telecom-expense-management-market-size-impressive-cagr-changing-business-scope https //postheaven.net/pranali004/financial-app-industry-impressive-cagr-changing-business-needs-scope-of https //market-research-future.tribe.so/post/openstack-service-market-research-impressive-cagr-changing-scope-of-current--6263de46791566c10c79891e https //www.scutify.com/articles/2022-04-24-infrastructure-as-a-service-industry-cagr-changing-business-scope-of-current-and-future-industry- About Market Research Future At Market Research Future (MRFR), we enable our customers to unravel the complexity of various industries through our Cooked Research Report (CRR), Half-Cooked Research Reports (HCRR), Raw Research Reports (3R), Continuous-Feed Research (CFR), and Market Research Consulting Services. Contact Market Research Future (Part of Wantstats Research and Media Private Limited) 99 Hudson Street, 5Th Floor New York, NY 10013 United States of America 1 628 258 0071 (US) 44 2035 002 764 (UK) Email sales@marketresearchfuture.com Website https //www.marketresearchfuture.com
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Research Analysis The market research report profiles well-balanced information with previous as well as future results with an aim to offer a better understanding of the Oil and Gas Additive Manufacturing Market . The market report further offers an in-depth view of the leading factors that are related to increasing the demand growth for Oil and Gas Additive Manufacturing Market . Not only this but also in this study the readers can get an in-depth report of the possibilities in combination with the latest trends in the targeted market. It is also a detailed combination of 10 years old qualitative and quantitative analysis of the industry that has been presented in the report with an aim to help the market players to increase maximum profit in the sector. The market research report also provides information on the record of individual sales records that are made with the expected revenue over the forecast period. This research report provides an extensive examination of all the related segments present in the industry. Moreover, it throws light on the recent development as well as the opportunity is that is going on in the Oil and Gas Additive Manufacturing Market . Get a Sample PDF File@ https //www.quincemarketinsights.com/request-sample-88269?pu Market Report Features Overview Of The Market Report The market research report offers a detailed quantitative as well as qualitative overview of the market for Oil and Gas Additive Manufacturing Market on the basis of area, category, product, competitors, and application. In terms of expanded coverage, the market report is further extended in terms of end-user market analysis and the comprehensive producer profile. Market Segmentation Of Oil and Gas Additive Manufacturing Market Market The market segmentation of the Oil and Gas Additive Manufacturing Market is done on the basis of technology, product type, application, distribution channel, and end-user. Geographical segmentation is also being done to get valuable insights into the Oil and Gas Additive Manufacturing Market . Geographical Analysis Doing the geographical analysis is very important to know about the broad feature of the market. In this section, the readers can get a comprehensive analysis of the Oil and Gas Additive Manufacturing Market based on the geographical location. This section throws light on the demand and sales output for the Oil and Gas Additive Manufacturing Market at the national and international levels. The study is being done taking into account some of the major geographic regions such as North America, Europe, Asia Pacific, South America, Middle East, and Africa. Make an Enquiry for purchasing this Report @ https //www.quincemarketinsights.com/enquiry-before-buying/enquiry-before-buying-88269?pu Market Highlights The market report on the Oil and Gas Additive Manufacturing Market is a summary of the current market situation for the Oil and Gas Additive Manufacturing Market . Moreover, the analysis provides information regarding the newly launched product and also the products that are to be launched during the forecast period. The study also includes minute details regarding market share, segment, trends, growth and forecast China National Petroleum Corporation, Royal Dutch Shell, BP, Voestalpine Oil and Gas, Repsol, Woodside, Wilhelmsen and Ivaldi Group, Kennametal, Aidro, Wartsila, Equinor, Trelleborg,. Company overview. Quince Market Insights Top Trending Research Report* https //qmi189135117.wordpress.com/2022/09/16/cumene-sulfonic-acid-market-size-industry-growth-rate-global-share-upcoming-trends-leading-players-products-and-services-overview-forecast-to-2032/ https //qmi189135117.wordpress.com/2022/09/16/3-hexenyl-salicylate-market-key-findings-growth-prospects-and-size-by-country-top-manufacturer-expansion-plans-and-business-strategy-forecast-to-2032/ https //qmi189135117.wordpress.com/2022/09/16/ethylene-glycol-monostearate-market-trends-growth-size-swot-analysis-opportunity-assessment-by-forecast-to-2021-drivers-and-applications-are-pertinent-for-sustenance-during-the-forecast-period-20/ Details Contained In The Oil and Gas Additive Manufacturing Market Report 2021 Market Overview 1.1 Market Introduction 1.2 Market Analysis By Type 1.2.1 Type 1 1.2.2 Type 2 1.3 Market Analysis By Applications 1.3.1 Application 1 1.3.2 Application 2 1.4 Market Analysis by Regions 1.4.1 North America 1.4.2 Europe 1.4.3 Asia Pacific 1.4.4 South America 1.4.5 the Middle East and Africa Market Scope Market Segmentation by type, application, end-users and regions Market Size estimation Market Competition Key Market Leaders Conclusions The market research report offers a detailed study of the Oil and Gas Additive Manufacturing Market which include market shares, size and growth opportunities by applications, product types and geographic regions. Not only this but also the report also contains a detailed summary of the leading market players. The experts have also mentioned the market growth, threats, opportunities and risks. About Us QMI has the most comprehensive collection of market research products and services available on the web. We deliver reports from virtually all major publications and refresh our list regularly to provide you with immediate online access to the world’s most extensive and up-to-date archive of professional insights into global markets, companies, goods, and patterns. Contact us Quince Market Insights Phone +1 208 405 2835 Email sales@quincemarketinsights.com Website https //www.quincemarketinsights.com/
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CHAPTER II UP CHAPTER IV CHAPTER III Marilla Cuthbert is Surprised Marilla came briskly forward as Matthew opened the door. But when her eyes fell of the odd little figure in the stiff, ugly dress, with the long braids of red hair and the eager, luminous eyes, she stopped short in amazement. "Matthew Cuthbert, who s that?" she ejaculated. "Where is the boy?" "There wasn t any boy," said Matthew wretchedly. "There was only HER." He nodded at the child, remembering that he had never even asked her name. "No boy! But there MUST have been a boy," insisted Marilla. "We sent word to Mrs. Spencer to bring a boy." "Well, she didn t. She brought HER. I asked the station- master. And I had to bring her home. She couldn t be left there, no matter where the mistake had come in." "Well, this is a pretty piece of business!" ejaculated Marilla. During this dialogue the child had remained silent, her eyes roving from one to the other, all the animation fading out of her face. Suddenly she seemed to grasp the full meaning of what had been said. Dropping her precious carpet-bag she sprang forward a step and clasped her hands. "You don t want me!" she cried. "You don t want me because I m not a boy! I might have expected it. Nobody ever did want me. I might have known it was all too beautiful to last. I might have known nobody really did want me. Oh, what shall I do? I m going to burst into tears!" Burst into tears she did. Sitting down on a chair by the table, flinging her arms out upon it, and burying her face in them, she proceeded to cry stormily. Marilla and Matthew looked at each other deprecatingly across the stove. Neither of them knew what to say or do. Finally Marilla stepped lamely into the breach. "Well, well, there s no need to cry so about it." "Yes, there IS need!" The child raised her head quickly, revealing a tear-stained face and trembling lips. "YOU would cry, too, if you were an orphan and had come to a place you thought was going to be home and found that they didn t want you because you weren t a boy. Oh, this is the most TRAGICAL thing that ever happened to me!" Something like a reluctant smile, rather rusty from long disuse, mellowed Marilla s grim expression. "Well, don t cry any more. We re not going to turn you out- of-doors to-night. You ll have to stay here until we investigate this affair. What s your name?" The child hesitated for a moment. "Will you please call me Cordelia?" she said eagerly. "CALL you Cordelia? Is that your name?" "No-o-o, it s not exactly my name, but I would love to be called Cordelia. It s such a perfectly elegant name." "I don t know what on earth you mean. If Cordelia isn t your name, what is?" "Anne Shirley," reluctantly faltered forth the owner of that name, "but, oh, please do call me Cordelia. It can t matter much to you what you call me if I m only going to be here a little while, can it? And Anne is such an unromantic name." "Unromantic fiddlesticks!" said the unsympathetic Marilla. "Anne is a real good plain sensible name. You ve no need to be ashamed of it." "Oh, I m not ashamed of it," explained Anne, "only I like Cordelia better. I ve always imagined that my name was Cordelia--at least, I always have of late years. When I was young I used to imagine it was Geraldine, but I like Cordelia better now. But if you call me Anne please call me Anne spelled with an E." "What difference does it make how it s spelled?" asked Marilla with another rusty smile as she picked up the teapot. "Oh, it makes SUCH a difference. It LOOKS so much nicer. When you hear a name pronounced can t you always see it in your mind, just as if it was printed out? I can; and A-n-n looks dreadful, but A-n-n-e looks so much more distinguished. If you ll only call me Anne spelled with an E I shall try to reconcile myself to not being called Cordelia." "Very well, then, Anne spelled with an E, can you tell us how this mistake came to be made? We sent word to Mrs. Spencer to bring us a boy. Were there no boys at the asylum?" "Oh, yes, there was an abundance of them. But Mrs. Spencer said DISTINCTLY that you wanted a girl about eleven years old. And the matron said she thought I would do. You don t know how delighted I was. I couldn t sleep all last night for joy. Oh," she added reproachfully, turning to Matthew, "why didn t you tell me at the station that you didn t want me and leave me there? If I hadn t seen the White Way of Delight and the Lake of Shining Waters it wouldn t be so hard." "What on earth does she mean?" demanded Marilla, staring at Matthew. "She--she s just referring to some conversation we had on the road," said Matthew hastily. "I m going out to put the mare in, Marilla. Have tea ready when I come back." "Did Mrs. Spencer bring anybody over besides you?" continued Marilla when Matthew had gone out. "She brought Lily Jones for herself. Lily is only five years old and she is very beautiful and had nut-brown hair. If I was very beautiful and had nut-brown hair would you keep me?" "No. We want a boy to help Matthew on the farm. A girl would be of no use to us. Take off your hat. I ll lay it and your bag on the hall table." Anne took off her hat meekly. Matthew came back presently and they sat down to supper. But Anne could not eat. In vain she nibbled at the bread and butter and pecked at the crab-apple preserve out of the little scalloped glass dish by her plate. She did not really make any headway at all. "You re not eating anything," said Marilla sharply, eying her as if it were a serious shortcoming. Anne sighed. "I can t. I m in the depths of despair. Can you eat when you are in the depths of despair?" "I ve never been in the depths of despair, so I can t say," responded Marilla. "Weren t you? Well, did you ever try to IMAGINE you were in the depths of despair?" "No, I didn t." "Then I don t think you can understand what it s like. It s very uncomfortable feeling indeed. When you try to eat a lump comes right up in your throat and you can t swallow anything, not even if it was a chocolate caramel. I had one chocolate caramel once two years ago and it was simply delicious. I ve often dreamed since then that I had a lot of chocolate caramels, but I always wake up just when I m going to eat them. I do hope you won t be offended because I can t eat. Everything is extremely nice, but still I cannot eat." "I guess she s tired," said Matthew, who hadn t spoken since his return from the barn. "Best put her to bed, Marilla." Marilla had been wondering where Anne should be put to bed. She had prepared a couch in the kitchen chamber for the desired and expected boy. But, although it was neat and clean, it did not seem quite the thing to put a girl there somehow. But the spare room was out of the question for such a stray waif, so there remained only the east gable room. Marilla lighted a candle and told Anne to follow her, which Anne spiritlessly did, taking her hat and carpet-bag from the hall table as she passed. The hall was fearsomely clean; the little gable chamber in which she presently found herself seemed still cleaner. Marilla set the candle on a three-legged, three-cornered table and turned down the bedclothes. "I suppose you have a nightgown?" she questioned. Anne nodded. "Yes, I have two. The matron of the asylum made them for me. They re fearfully skimpy. There is never enough to go around in an asylum, so things are always skimpy--at least in a poor asylum like ours. I hate skimpy night-dresses. But one can dream just as well in them as in lovely trailing ones, with frills around the neck, that s one consolation." "Well, undress as quick as you can and go to bed. I ll come back in a few minutes for the candle. I daren t trust you to put it out yourself. You d likely set the place on fire." When Marilla had gone Anne looked around her wistfully. The whitewashed walls were so painfully bare and staring that she thought they must ache over their own bareness. The floor was bare, too, except for a round braided mat in the middle such as Anne had never seen before. In one corner was the bed, a high, old-fashioned one, with four dark, low- turned posts. In the other corner was the aforesaid three- corner table adorned with a fat, red velvet pin-cushion hard enough to turn the point of the most adventurous pin. Above it hung a little six-by-eight mirror. Midway between table and bed was the window, with an icy white muslin frill over it, and opposite it was the wash-stand. The whole apartment was of a rigidity not to be described in words, but which sent a shiver to the very marrow of Anne s bones. With a sob she hastily discarded her garments, put on the skimpy nightgown and sprang into bed where she burrowed face downward into the pillow and pulled the clothes over her head. When Marilla came up for the light various skimpy articles of raiment scattered most untidily over the floor and a certain tempestuous appearance of the bed were the only indications of any presence save her own. She deliberately picked up Anne s clothes, placed them neatly on a prim yellow chair, and then, taking up the candle, went over to the bed. "Good night," she said, a little awkwardly, but not unkindly. Anne s white face and big eyes appeared over the bedclothes with a startling suddenness. "How can you call it a GOOD night when you know it must be the very worst night I ve ever had?" she said reproachfully. Then she dived down into invisibility again. Marilla went slowly down to the kitchen and proceeded to wash the supper dishes. Matthew was smoking--a sure sign of perturbation of mind. He seldom smoked, for Marilla set her face against it as a filthy habit; but at certain times and seasons he felt driven to it and them Marilla winked at the practice, realizing that a mere man must have some vent for his emotions. "Well, this is a pretty kettle of fish," she said wrathfully. "This is what comes of sending word instead of going ourselves. Richard Spencer s folks have twisted that message somehow. One of us will have to drive over and see Mrs. Spencer tomorrow, that s certain. This girl will have to be sent back to the asylum." "Yes, I suppose so," said Matthew reluctantly. "You SUPPOSE so! Don t you know it?" "Well now, she s a real nice little thing, Marilla. It s kind of a pity to send her back when she s so set on staying here." "Matthew Cuthbert, you don t mean to say you think we ought to keep her!" Marilla s astonishment could not have been greater if Matthew had expressed a predilection for standing on his head. "Well, now, no, I suppose not--not exactly," stammered Matthew, uncomfortably driven into a corner for his precise meaning. "I suppose--we could hardly be expected to keep her." "I should say not. What good would she be to us?" "We might be some good to her," said Matthew suddenly and unexpectedly. "Matthew Cuthbert, I believe that child has bewitched you! I can see as plain as plain that you want to keep her." "Well now, she s a real interesting little thing," persisted Matthew. "You should have heard her talk coming from the station." "Oh, she can talk fast enough. I saw that at once. It s nothing in her favour, either. I don t like children who have so much to say. I don t want an orphan girl and if I did she isn t the style I d pick out. There s something I don t understand about her. No, she s got to be despatched straight-way back to where she came from." "I could hire a French boy to help me," said Matthew, "and she d be company for you." "I m not suffering for company," said Marilla shortly. "And I m not going to keep her." "Well now, it s just as you say, of course, Marilla," said Matthew rising and putting his pipe away. "I m going to bed." To bed went Matthew. And to bed, when she had put her dishes away, went Marilla, frowning most resolutely. And up-stairs, in the east gable, a lonely, heart-hungry, friendless child cried herself to sleep. CHAPTER II UP CHAPTER IV 今日 - | 昨日 - | Total - since 04 June 2007 last update 2007-06-05 01 32 36 (Tue)
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【Tags Luka Yoshikage-P tK K】 Original Music title KILLER QUEEN Romaji music title KILLER QUEEN Music Lyrics written, Voice edited by 吉影P (Yoshikage-P) Music arranged by 吉影P (Yoshikage-P) Singer(s) 巡音ルカ (Megurine Luka) Click here for the original Japanese Lyrics English Lyrics (translated by animeyay): Someone forcefully obtained the privilege to have you by her side. Now you re making unpleasant begging sounds. I guess no one would want a useless toy, huh? Kneel before me, and make sure you arms and legs touch. Now, give a kiss of servitude to my toes. Cause I m KILLER QUEEN. As much as my slender fingers may be arousing, I want to get them wet and seriously love for once. So now on, obey me. You must always cling to my bosom, for you re the only one whom I will never let go. With a libido that only thirsts for more, if you like my feigned motherly love, then until you fall in love with me, let me carve an epitaph onto your skin with my favorite whip. Until you fix your back that trembles every time when I lick you, please let me run my fingers across it one more time. Cause I m your slave. Before I know it, I m already lost in a maze of a distorted love. You know, you please me. I can t sing a song with just myself, so I want you; I will become thirsty very soon. Cause I m KILLER QUEEN. I need your love. Cause I m KILLER QUEEN. I need your heart. Cause I m KILLER QUEEN. I need your words to swear you are a slave of... Cause I m KILLER QUEEN. My fingers are hot enough to paralyze you, I want to seriously love for once. So now on, obey me. You must always cling to my bosom, for I will never let you go, now that I m the slave of love. Romaji lyrics (transliterated by animeyay): dareka ga ubatte ta anata o soba ni oku sono kenri mimi ni sawaru koe de kobite iru yakutatazu no omocha nara iranai deshou? hizamazuite ashi ni te o soete reizoku no kuchizuke o tsumasaki ni Cause I m KILLER QUEEN rashi o maita hosoi yubi nurashite aishitsukushitai So now on, obey me watashi no mune ni zutto shigamitsuku no mou hanasanai anata dake wa motomeru dake no ribidoo misekake dake no bosei ga suki nara watashi ni kogareru made sono hada ni daisuki na muchi de kizamu no ai no hibun o nameru tabi furuete ru senaka naosu made ni mou ichido nazorasete Cause I m your slave itsu no ma ni ka mayoikonda yuganda ai no meikyuu You know, you please me hitori dake ja nani mo utaenai kara anata ga hoshikute mata kawaite ku Cause I m KILLER QUEEN. I need your love Cause I m KILLER QUEEN. I need your heart Cause I m KILLER QUEEN. I need your words to swear you are a slave of Cause I m KILLER QUEEN shibireru you na atsui yubi kizande aishitsukushitai So now on, obey me watashi no mune ni zutto shigamitsuku no mou hanasanai Now that I m the slave of love. [Yoshikage-P, YoshikageP]
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CheckIO Alice In Wanderlandの問題和訳 問題ページのうち, 問題の前提となる小話は訳してません. また各問題ページ下部にある「Precondition」は「前提条件」のため訳しません(数値の範囲などだけなので). Humpty Dumpty Form Nicola wants to build his own robotic "Humpty Dumpty" and needs to determine how much material is required for its construction. After reading this fragment Nicola wants to build his own "Humpty Dumpty". As a basis he chooses the spheroid (read more about it on Wikipedia). We know the height and the width (in inches) for this spheroid. For the job at hand, Nikola needs to know how much material is required. You can help him and create a function to calculate the volume (cubic inches) and the surface area (square inches). Hints Be careful with sin-1x -- this is arcsin. Input Two arguments. A height and a width as integers. Output The volume and the surface area as a list of floats. The results should be accurate to two decimals. How it is used This is a simple math task, but we want to introduce you to the splendid shape -- spheroid (in case you hadn t heard of it yet). The prolate spheroid is the shape of the ball in several sports, such as in rugby and Australian football. In American football, a more pointed prolate spheroid is used. Several moons of the Solar system approximate prolate spheroids in shape, though they are actually scalene. Examples are Mimas, Enceladus, and Tethys which orbit Saturn and Miranda which orbits Uranus. The true shape of the Earth is called an Oblate Spheroid, though it is only very slightly oblate. The diameter from the North Pole to the South Pole (the shortest diameter) is approximately 12,714 km. The equatorial diameter (the longest diameter) is approximately 12,756 km. This is not a big difference, but it does mean the Earth is not quite a sphere. 訳 ニコラはこの断片(問題上部の小話のこと)を読んだ後, "Humpty Dumpty"を組み立てたくなった. 彼は基礎として回転楕円体を選んだ. 私たちは回転楕円体に高さと幅(どちらもインチ)があることを知っている. 手で作る前に, ニコラはどれくらいの素材が必要かを知る必要がある. あなたは彼を助けるのに体積と表面積を計算する関数を作る. ヒント sin^-1(x)はarcsinであることに注意. 入力 2つの引数, 高さと幅. 出力 体積と表面積を浮動小数点のリストで. 結果は小数点第二位までとする. 備考 これは単純な数学のタスクだが, 私たちは素敵な形, 回転楕円体(この時点でまたあなたが聞いたことがないもの)を紹介する. 扁長楕円体はいくつかのスポーツ, ラグビーやオーストラリアンフットボールなどでのボールの形だ. アメリカンフットボールでは, 更にとがった扁長楕円体が使われる. 太陽系のいくつかの月はほぼ編長楕円体で, それらはたしかに不等辺だ. たとえばミマス, エンケラドゥス, テティスなどの土星の衛星や, 天王星の衛星のミランダなどだ. 地球の正しい形は, ほんの少しだけ扁円のため, 扁円楕円体と呼ばれる. 北極から南極までの直径(最短直径)はほぼ12,714kmだ. 赤道の直径(長いほうの直径)はほぼ12,756kmだ. これは大きな違いではないが, 地球が球体ではないことを意味している. Saw the Stick Help the robots calculate the lengths of stick they need for their construction project. The robots want to saw the stick in several pieces. The length of the stick is N inches. We should help our robots saw the stick. All of the parts should have integer lengths (1, 2, 3 .. inches, but not 1.2). As we love the numerical series and especially the Triangular numbers (read more about Triangular numbers on Wikipedia), you should saw the stick so that the lengths form the consecutive fragment of the Triangular numbers series with the maximum quantity (fragment s length). The parts should have different lengths (no repeating). For example 64 should divided at 15, 21, 28, because 28, 36 is shorter and 1, 3, 15, 45 is not a consecutive fragment. You are given a length of the stick (N). You should return the list of lengths (integers) for the parts in ascending order. If it s not possible and the problem does not have a solution, then you should return an empty list. Input A length of the stick as an integer. Output A fragment of the Triangular numbers as a list of integers (sorted in ascending order) or an empty list. How it is used In this task you will learn about triangular numbers. A triangular number or triangle number counts the objects that form an equilateral triangle. This is an interesting sequence which has various applications. Here’s a real world application In a competitive tournament format that uses a round-robin group stages, the number of matches that need to be played between n teams is equal to the triangular number Tn−1. For example, a group stage with 4 teams requires 6 matches, and a group stage with 8 teams requires 28 matches. 訳 ロボットは木の棒をのこぎりでいくつかに切りたい. 棒の長さはNインチだ. 私たちはロボットに木の棒を切らせるのを助ける. 切った木の棒はすべて整数の長さになる. 私たちは数列, とりわけ三角数(詳しくはWikipediaを参考のこと)を好む. あなたは木の棒をのこぎりで切る. このとき, 切った木の棒の長さが連続した三角数の数列になるようにし, さらにその数列が一番長くなるようにする. 切った木の棒は異なる長さでなければならない. たとえば, 64は12と21と28になる. 28と36は短すぎるし, 1, 3, 15, 45は連続でない. あなたには木の棒の長さNが与えれる. あなたは昇順にソートした長さのリストを返す. もし連続した三角数の数列にできないなら, その問題は解を持たないとして, 空のリストを返す. 入力 木の棒の長さN 出力 昇順にソートされた断片の三角数の数列をリストで. 解がない場合は空のリスト 備考 このタスクではあなたは三角数について学ぶ. 三角数ないし三角の数は数え上げると三角形を成す. これは様々な応用先を持つ興味深い数列だ. ここで実世界の応用例を見よう. トーナメント形式の大会ではラウンドロビン形式が使われる, このときのnチーム間のマッチ数は三角数Tn-1に等しい. たとえば, 4チームが出場する場合, 試合数は6になり, 8チームの場合は28試合になる. The Hidden Word Nicola needs a tool that searches for keywords in poetry to help on his English homework. Nicola has solved this puzzle (and I am sure that you will do equally well). To be prepared for more such puzzles, Nicola wants to invent a method to search for words inside poetry. You can help him create a function to search for certain words. You are given a rhyme (a multiline string), in which lines are separated by "newline" (\n). Casing does not matter for your search, but whitespaces should be removed before your search. You should find the word inside the rhyme in the horizontal (from left to right) or vertical (from up to down) lines. For this you need envision the rhyme as a matrix (2D array). Find the coordinates of the word in the cut rhyme (without whitespaces). The result must be represented as a list -- [row_start,column_start,row_end,column_end], where row_start is the line number for the first letter of the word. column_start is the column number for the first letter of the word. row_end is the line number for the last letter of the word. column_end is the line number for the last letter of the word. Counting of the rows and columns start from 1. Input Two arguments. A rhyme as a string and a word as a string (lowercase). Output The coordinates of the word. How it is used This task shows the variance of the positional ciphers. With this cipher you can hide a message within a book which allows you and receiver to send these coded messages. 訳 ニコラはこのパズルを解いた(私はあなたも解くだろうと確信している). より大変なパズルの準備のために, ニコラは詩に含まれる単語を検索するメソッドを発明したい. あなたは彼が特定の単語を検索する関数を作る手助けをする. あなたには韻文が与えられる. ここで行は改行(\n)で区切られる. あなたの探索に関係ないので, 空白は検索前に取り除いておく. あなたは韻文の中に水平に(左から右へ)か垂直に(上から下に)続く単語を見つける. あなたは韻文を2次元配列のように考える. 切り取られた韻文の中の単語の座標を見つける. 結果はリストとしなければならない. 形式は[行の始点, 列の始点, 行の終点, 列の終点]である. 行の始点は単語の最初の文字の行のことである. 列の始点は単語の最初の文字の列のことである. 行の終点は単語の最後の文字の行のことである. 列の終点は単語の最後の文字の列のことである. 行と列は1から数え始めること. 入力 2つの引数, 文字列の韻文と, 文字列の単語(小文字) 出力 単語の座標 備考 このタスクはあなたに位置暗号の分散を見せる. この暗号はあなたに本の中に隠れたメッセージをもたらす. その本はあなたと受け取り人に暗号化されたメッセージを送る. Multiplication Table "Alice s Adventures in Wonderland" inspired our robots to create their own Multiplication Table. One little problem Stephan forgot how to do multiplication… After reading "Alice s Adventures in Wonderland," our robots decided to create their own "Multiplication table." Stephan would lead this mission (yeah, that probably was a bad idea). He forgot how to do multiplication and tried to invent a new method. It’s a rather strange method if we may be so blunt. In Stephan s version of multiplication, we convert numbers to binary representation without trailing zeroes. Then the first number is written vertically (up to down) and the second horizontally (left to right). With that, we fill a table with various binary operations for each crossing -- AND, OR, XOR, so we end up with three tables. In each table we convert rows to decimal and summarize it, then summarize the results of three tables. Let s look at several examples. You should help Stephan write a function to calculate this "multiplication". You are given two positive integers (n 0), be careful with order of arguments. Input Two arguments as integers. Output The result of the Stephan s "multiplication", an integer. How it is used In this task we play around with logical binary operations, the basis for computer science. Maybe you can find a use for this subject in cryptography? 訳 アリスのワンダーランドの冒険を読んだ後, 私たちのロボットは掛け算テーブルを作ることを決めた. ステファンはこのミッションを導くだろう(たぶん悪いアイデアだろう). 彼は掛け算の仕方を忘れ, 新しいメソッドの発明を試みた. それは私たちがとても鈍感なら, どちらも奇妙なメソッドだ. ステファンの掛け算のバージョンでは, 私たちは連続した0を除いたバイナリで表現するために数字を変換する. 最初の数は垂直(上から下に)書き, 次の数は水平に(左から右に)書く. そして, 表を様々な2進数の演算子, AND, OR, XORを使って埋める. そのため3つの表を得る. それぞれの表は列を10進数に変換し, それらの和を取る. そして3つの表の結果の和を取る. いくつか例を見てみよう. あなたはステファンがこの掛け算を計算するための関数を書く手助けをする. あなたには正の整数が2つ与えられる. 引数の順序に注意せよ. 入力:2つの整数 出力 ステファンの掛け算の結果 備考 このタスクは私たちに論理的な2進数の演算, コンピュータ科学の基礎, を遊ばせる. おそたくあなたは暗号法の中にこの問題の使い方を見つけるだろう. Digits Doublets Doublets is a word game, and we’re rewriting the rules! Doublets, sometimes known as Word ladder, is a word game invented by Charles Dodgson (aka Lewis Carroll). A doublets puzzle begins with two words. To solve the puzzle one must find a chain of different words to link the two together such that the two adjacent words differ by one letter. For Example FLOUR ⇒ FLOOR ⇒ FLOOD ⇒ BLOOD ⇒ BROOD ⇒ BROAD ⇒ BREAD The Robots like using digits more than letters, so we’ve changed the rules little. You are given the list of numbers with exactly the same length and you must find the shortest chain of numbers to link the first number to the last like you would with the words. For Example. There is a list [123, 991, 323, 321, 329, 121, 921, 125, 999]. The shortest way from the first to the last is 123 ⇒ 121 ⇒ 921 ⇒ 991 ⇒ 999 You should write a function that receiveы a list of numbers (positive integers) and returns the shortest route as a list of numbers. Input Numbers as a list of integers. Output The shortest chain from the first to the last number as a list of integers. How it is used This task is like pathfinding for numbers. It shows how many things in this world can be represented with mathematics, even words. 訳 時々言葉の梯子とも知られるダブレットとは, チャールズ・ドジソン(別名ルイス・キャロル)によって発明された言葉遊びである. ダブレットパズルはまず2つの単語で始める. パズルを解くために, 2つの単語の間に隣り合う単語が1文字ずつ異なるように, 単語の連鎖を見つけなければならない. たとえば, FLOUR ⇒ FLOOR ⇒ FLOOD ⇒ BLOOD ⇒ BROOD ⇒ BROAD ⇒ BREAD ロボットは文字よりも数字を使うことを好むので, 私たちはルールを少し変えた. あなたには同じ長さの数字のリストが与えられる. あなたはその中から最初と最後の数字の間の最短連鎖を見つける. たとえば, [123, 991, 323, 321, 329, 121, 921, 125, 999]というリストなら, 最初から最後への最短連鎖は123 ⇒ 121 ⇒ 921 ⇒ 991 ⇒ 999となる. あなたは正の整数のリストを受け取り, その最短経路をリストとして返す. 入力 整数のリスト 出力 最初と最後の最短経路をリストで 備考 このタスクは数列の経路探索に似ている. それはこの世界の多くのものを数学として表現させることを示す. The Rows of cakes Loads of cakes are covering the floor and our robots want to find out why! Someone has decided to bake a load of cakes and place them on the floor. Our robots can t help but try to find a pattern behind the cakes disposition. Some cakes form rows, we want to count these rows. A row is a sequence of three or more cakes if we can draw a straight line through its centers. The greater row takes up the smaller rows. So if we have a row with 4 cakes, then we have only one row (not 4 by 3). The cake locations are represented as a list of coordinates. A coordinate is a list of two integers. You should count the rows. Input Coordinates as a list of lists with two integers. Output The quantity of rows as an integer. How it is used This is an example of the image and pattern recognition. This concept can be useful for the game mechanics or if you want to write a bot for games, or when transposing printed text to a digital format. 訳 誰かがたくさんのケーキを焼くことを決め, それらをフロアに置くことにした. 私たちのロボットはケーキの配置の裏にあるパターンを見つけようとしたが出来なかった. いくつかのケーキは直線状に列を作る, 私たちはこれらの列の数を数えたい. 3つ以上のケーキが並びを列とする. それはケーキの中心を通る直線を描くことができる. 大きい列の中にある小さな列はカウントしない. もし4つのケーキが列をなしているなら, その列は1つとして数える. ケーキの位置は座標のリストとして表現される. 座標は2つの整数のリストからなる. あなたは列を数える. 入力 2つの整数を持ったリストのリストとして座標 出力 列の数 備考 これは画像とパターン認識の例だ. このコンセプトはゲーム技術やゲームのbot, デジタル形式のテキストを印刷するときなどに使われる.
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New Breakthrough Italian (Breakthrough) Palgrave Macmillan? Giovanni Carsaniga? PalgraveMacmillan? GiovanniCarsaniga? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-Phrasebooks-General? Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-BooksonCD? Subjects-Reference-ForeignLanguages-Instruction-Phrasebooks-General? Subjects-Reference-ForeignLanguages-BooksonCD? Formats-AudioCDs-Languages? New Breakthrough Italian (Breakthrough Language) Palgrave Macmillan? Giovanni Carsaniga? PalgraveMacmillan? GiovanniCarsaniga? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-Phrasebooks-General? Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-French-BooksonCassette? Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Italian-BooksonCassette? Subjects-Reference-ForeignLanguages-Instruction-Phrasebooks-General? Subjects-Reference-ForeignLanguages-French-BooksonCassette? Subjects-Reference-ForeignLanguages-Italian-BooksonCassette? Formats-Audiocassettes-Languages-French? Formats-Audiocassettes-Languages-Italian? Formats-Audiocassettes-General? Managing the Supply Chain Palgrave Macmillan? John Gattorna? David Walters? PalgraveMacmillan? JohnGattorna? DavidWalters? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-Purchasing&Buying? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-Purchasing&Buying? The Transatlantic Relationship Palgrave Macmillan? Jarrod Wiener? PalgraveMacmillan? JarrodWiener? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Business&Investing-Economics-Exports&Imports? Subjects-History-Europe-General? Subjects-History-Military-Weapons&Warfare? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Nonfiction-Economics-Exports&Imports? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-Exports&Imports? The Vitality of Japan Sources of National Strength and Weakness (St. Antony's Series) Macmillan Pub Co? Luxembourg Institute for European and International Studies? Armand Clesse? MacmillanPubCo? LuxembourgInstituteforEuropeanandInternationalStudies? ArmandClesse? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-Asia-Japan? Subjects-History-Europe-FormerSovietRepublics&Siberia? Subjects-Nonfiction-Politics-International-Relations? Narratives of Exile and Return (Warwick University Caribbean Studies) Macmillan Caribbean? Mary Chamberlain? MacmillanCaribbean? MaryChamberlain? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-Americas-Caribbean&WestIndies-Barbados? Subjects-History-HistoricalStudy-OralHistory? Subjects-History-HistoricalStudy-SocialHistory? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Demography? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? The International Biotechnology Directory Nature Publishing Group? NaturePublishingGroup? ジャンル別? 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Personnel Management (Business Masters) Palgrave Macmillan? Margaret Attwood? Stuart Dimmock? Stuart J. Dimmock? PalgraveMacmillan? MargaretAttwood? StuartDimmock? StuartJ.Dimmock? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-HumanResources&PersonnelManagement? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-HumanResources&PersonnelManagement? What Remains to Be Discovered Papermac? John Maddox? Papermac? JohnMaddox? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Science-General The Conservative Revolution in the Weimar Republic Palgrave Macmillan? Roger Woods? PalgraveMacmillan? RogerWoods? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-Europe-General? Subjects-History-Europe-Germany-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-PoliticalScience-SystemsOfGovernment? Competition, Cooperation, Research and Development Palgrave Macmillan? Joanna A.Poyago- Theotoky? PalgraveMacmillan? JoannaA.Poyago-Theotoky? ジャンル別? 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Between Development and Destruction An Enquiry into the Causes of Conflict in Post-Colonial States Macmillan Pub Co? Luc Van De Goor? Kumar Rupesinghe? Paul Sciarone? MacmillanPubCo? LucVanDeGoor? KumarRupesinghe? PaulSciarone? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-History-Military-General? Subjects-Nonfiction-Politics-International-Relations? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialTheory? Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-Law-InternationalLaw? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicPolicy&Development? The Age of Ideology Palgrave Macmillan? J.J. Schwarzmantel? PalgraveMacmillan? J.J.Schwarzmantel? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-8 Subjects-History-HistoricalStudy-HistoryofIdeas? Subjects-Nonfiction-Politics-Ideologies? Economic Policy Palgrave Macmillan? G.B.J. Atkinson? Peter Baker? Bob Milward? PalgraveMacmillan? 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DOMを非表示 下のコードをタグの中に入れればOK! style="display none; " 例 div style="display none;" /div styleではcssのパラメータを変更できる。displayはcssのコマンドである。 audioタグ htmlファイル !DOCTYPE html html head title html5オーディオプレイヤー /title meta charset="UTF-8" script src="./html5_audio.js" /script /head body div id="audioZone" audio id="audio_8000" preload="auto" controls source src="audio/8000.wav" type="audio/wav" source src="audio/8000.mp3" type="audio/mp3" p ※ご利用のブラウザでは再生することができません。 /p /audio /div div id="musicZone" input id="startMusic" type="image" src="./img/q_pc_transmit_on.png" width="127px" height="58px" onclick="audioPlay(8000)"/ /div /body /html jsファイル function audioPlay(num) { var string = "audio/" + num + ".mp3"; var audio = new Audio(string); audio.play(); console.log(string); } これなら、Android2.2であるIS11Tでも動作した。 jsファイルにjQueryを使ったり、下のスクリプトを使ったりすると動作しなかった。 document.getElementById("audio_8000").play();