約 2,924,044 件
https://w.atwiki.jp/oper/pages/2299.html
Overture ACT I (A palace. Enter Titania, leading the Indian boy, the fairies attending) FAIRIES Come, come, come, let us leave the town, and in some lonely place, where Crowds and noise were never known, resolve to spend our days. In pleasant shades upon the grass at night our selves we ll lay; our days in harmless sport shall pass, thus time shall slide away. (Enter fairies, leading a drunkard and blinded poet) Scene of the drunken poet DRUNKEN POET Fill up the bowl, then... 1st FAIRY, CHORUS Trip it, trip it in a ring; around this mortal dance, and sing. POET Enough, enough, we must play at blind man s buff. Turn me round, and stand away, I ll catch whom I may. 2nd FAIRY, CHORUS About him go, so, so, so, pinch the wretch from top to toe; pinch him forty, forty times, pinch till he confess his crimes. POET Hold you damn d tormenting punk, I do confess... FAIRIES What, what... POET I m drunk, as I live boys, drunk. FAIRIES What art thou, speak? POET If you will know it, I am a scurvy poet. FAIRIES Pinch him, pinch him for his crimes, his nonsense and his Dogrel rhymes. POET Hold! Oh! Oh! Oh! FAIRIES Confess more, more. POET I confess I m very poor. Nay prithee do not pinch me so, good dear devil let me go; and as I hope to wear the bays, I ll write a sonnet in thy praise. FAIRIES Drive em hence, away, away, let em sleep till break of day. First act tune Jig ACT II (A wood, by moon-light. Enter Titania and her train. While the fairies dance the scene changes to a prospect of grotto s, arbors, and delightful walks; the arbors are adorn d with all variety of flowers, the grotto s supported by terms, these lead to two arbors on either side of the scene, of a great length, whose prospect runs toward the two angles of the house. Between these two arbors in the great grotto, which is continued by several arches, to the farther end of the house) Prelude and song Come all ye songsters of the sky, wake, and assemble in this wood; but no ill-boding Bird be night, none but the harmless and the good. Prelude CHORUS May the god of wit inspire, the sacred nine to bear a part; and the blessed heavenly quire, shew the utmost of their art. While Eccho shall in sounds remote, repeat each note, each note, each note. (Then a composition of instrumental music, in imitation of an eccho.) Eccho CHORUS Now join your warbling voices all. (Then a fairy dance) A dance of fairies Song and Chorus Sing while we trip it on the green; but no ill vapours rise or fall, nothing offend our fairy queen. (Titania leaves down. Enter Night, Mystery, Secresie, Sleep, and their attendants.) NIGHT See, even night her self is here, to favour your design; and all her peaceful train in near, that men to sleep incline. Let noise and care, doubt and despair, envy and Spight, (the fiends delight) be ever Banish d hence, let soft repose, her eye-lids close; and murmuring streams, bring pleasing dreams; let nothing stay to give offence. MYSTERY I am come to lock all fast, love without me cannot last. Love, like counsels of the wise, must be hid from vulgar eyes. Tis holy, and we must conceal it, they profane it, who reveal it. SECRESIE One charming night gives more delight, than a hundred lucky days. Night and I improve the tast, make the pleasure longer last, a thousand, thousand several ways. SLEEP Hush, no more, be silent all, sweet repose has clos d her eyes. Soft as feather d snow does fall! Softly, softly, steal from hence. No noise disturb her sleeping sence. A dance for the followers of Night (Oberon squeezes the flowers on Titania; Lysander and Hermia fall asleep.) ACT III (Enter Titania, Bottom and fairies. The scene changes to a great wood, a long row of large trees on each side; a river in the middle, two rows of lesser trees of a different kind just on the side of the river, which meet in the middle, and make so marry arches, two great dragons make a bridge over the river, their bodies form two arches, through which two swans are seen in the river at a great distance. Enter a troop of fawns, dryads and naides) CHORUS If love s a sweet passion, why does it torment? If a bitter, oh tell me whence comes my content? Since I suffer with pleasure, why should I complain, or grieve at my fate, when I know tis in vain? Yet so pleasing the pain is, so soft is the dart, that at once it both wounds me, and tickles my heart. I press her hand gently, look languishing down, and by passionate silence I make my love known. But oh! how I m blest when so kind she does prove, by some willing mistake to discover her love. When in striving to hide, she reveals all her flame, and our eyes tell each other, what neither dares name. Symphony while the swans come forward (While the symphony s playing, the two swans come swimming on through the arches to the bank of the river, as if they would land; these turn themselves into fairies and dance; at the same time the bridge vanishes, and the trees that were arch d, raise themselves upright) Dance for the fairies (Four savages enter, fright the fairies away, and dance an entry) Dance for the green men Song Ye gentle spirits of the air, appear; prepare, and joyn your tender voices here. Catch, and repeat the trembling sounds anew, soft as her sighs and sweet as pearly dew. Run new division, and such measures keep, as when you lull the god of love asleep. (Enter Coridon and Mopsa) Dialogue between Coridon and Mopsa CORIDON Now the maids and the men are making of hay, we h ve left the dull fools, and are stolen away. Then Mopsa no more be coy as before, but let us merrily play, and kiss the sweet time away. MOPSA Why, how now, Sir Clown, what makes you so bold? I d have ye to know I m not made of that mold. I tell you again, maids must never kiss no men. No, no, no kissing at all; I ll not kiss, till I kiss you for good and all. CORIDON Not kiss you at all? MOPSA No, no, no kissing at all! CORIDON Why no kissing at all? MOPSA I ll not kiss, till I kiss you for good and all. CORIDON Should you give me a score, twould not lessen your store, then bid me chearfully kiss, chearfully kiss and take, and take, my fill of your bliss. MOPSA I ll not trust you so far, I know you too well; should I give you an Inch, you d soon take an ell. Then lordlike you rule, and laugh at the fool. No, no... CORIDON So small a request, you must not, you cannot, you shall not deny, nor will I admit of another reply. MOPSA Nay, what do you mean? O fie, fie, fie! Song A NYMPH When I have often heard young maids complaining, that when men promise most they most deceive, then I thought none of them worthy my gaining; and what they swore, resolv d ne re to believe. But when so humbly he made his addresses, with looks so soft, and with language so kind, I thought it sin to refuse his caresses; nature o ercame, and I soon chang d my mind. Should he employ all his wit in deceiving, stretch his invention, and artfully feign; I find such charms, such true joy in believing, I ll have the pleasure, let him have pain. If he proves perjur d, I shall not be cheated, he may deceive himself, but never me; this what I look for, and shan t be defeated, for I ll be as false and inconstant as he. Dance of Haymakers Song and chorus A thousand, thousand ways we ll find to entertain the hours no two shall e re be known so kind, no life so blest as ours. Third act tune Hornpipe ACT IV Symphony (The scene changes to a garden of fountains. A sonata plays while the sun rises, it appears red through the mist, as it ascends it dissipates the vapours, and is seen in its full lustre; then the scene is perfectly discovered, the fountains enrich d gilding, and adorn d with statues; the view is terminated by a walk of cypress trees which lead to a delightful bower. Before the trees stand rows of marble columns, which support many walks which rise by stairs to the top of the house; the stairs are adorn d with figures on pedestals, and rails; and balasters on each side of em. Near the top, vast quantities of water break out of the hills, and fall in mighty cascade s to the bottom of the scene, to feed the fountains which are on each side. In the middle of the stage is a very large fountain, where the water rises about twelve foot. Then the Four Seasons enter, with their several attendants) Solo and Chorus ONE OF THE ATTENDANTS Now the night is chas d away, all salute the rising sun; this that happy, happy day, the birth-day of king Oberon. Duet TWO OTHERS Let the fifes, and the clarions, and shrill trumpets sound, and the arch of high heav n the clangor resound. Entry of Phoebus (A machine appears, the clouds break from before it, and Phoebus appears in a chariot drawn by four horses) PHOEBUS When a cruel long winter has frozen the earth, and nature imprison d seeks in vain to be free; I dart forth my beams, to give all things a birth, making spring for the plants, every flower, and each tree. Tis I who give life, warmth, an vigour to all, even love who rules all things in earth, air, and sea; would languish, and fade, and to nothing would fall, the world to its chaos would return, but for me. CHORUS Hail! Great parent of us all, light and comfort of the earth; before your shrine the seasons fall, thou who gives all nature birth. SPRING Thus the ever grateful spring, does her yearly tribute bring; all your sweets before him lay, then round his altar sing, and play. SUMMER Here s the summer, sprightly, gay, smiling, wanton, fresh, and fair; adorn d with all the flowers of may, whose various sweets perfume the air. AUTUMN See my many colour d fields, and loaded trees my will obey; all the fruit that autumn yields, I offer to the god of day. WINTER Now winter comes slowly, pale, meager, and old, first trembling with age, and then quiv ring with cold; benum d with hard frosts, and with snow cover d o re, prays the sun to restore him, and sings as before. CHORUS Hail! Great parent of us all, light and comfort of the earth; before your shrine the seasons fall, thou who gives all nature birth. (After a short time all go out except Robin-Good-Fellow, who applies the juice of the herb to Lysander s eyes) Fourth act tune Air ACT V Prelude (While a symphony plays, the machine moves forward, and the peacocks spread their tails, and fill the middle of the theatre.) Epithalamium JUNO Thrice happy lovers, may you be for ever, ever free, from that tormenting devil, jealousie. From all that anxious care and strife, that attends a married life be to one another true, kind to her as she to you, and since the errors of this night are past, may he be ever constant, she for ever chast. (The machine aspends. After Juno s song, Oberon asks to hear the plaint of Laura for her departed love.) The plaint O let me weep, for ever weep, my eyes no more the shall welcome sleep; I ll hide me from the sight of day, and sigh, and sigh my soul away. He s gone, he s gone, his loss deplore; and I shall never see him more. (While the scene is darken d, a single entry is danded.) Entry dance (Then a symphony is play d) Symphony (After that the scene is suddenly illuminated, and discovers a transparent prospect of a Chinese garden, the architecture, the trees, the plants, the fruits, the birds, the beasts quite different to what we have in this part of the word. It is terminated by an arch, through which is seen other arches with close arbors, and a row of trees to the end of the view. Over it is a hanging garden, which rises by several ascents to the top of the house; it is bounded on either side with pleasant bowers, various trees, and numbers of strange birds flying in the air, on the top of a platform is a fountain, throwing up water, which falls into a large basin. A Chinese man enters and sings) Song A CHINESE MAN Thus the gloomy world at first began to shine, and from the power divine a glory round about it hurl d; which made it bright, and gave it birth in light. Then were all minds as pure, as those ethereal streams; in innocence secure, not subject to extreams. There was no room then for empty fame, no cause for pride, ambition wanted aim. CHINESE WOMAN Thus happy and free, thus treated are we with nature s chiefest delights. We never cloy, but renew our joy, and one bliss another invites. CHORUS Thus wildly we live, thus freely we give, what heaven as freely bestows. We were not made for labour and trade, which fools on each other impose. CHINESE MAN Yes, Daphne, in your looks I find the charms by which my heart s betray d; then let not your disdain unbind the prisoner that your eyes have made. She that in love makes least defence, wounds ever with the surest dart; beauty may captivate the sence, but kindness only gains the heart. (Six monkeys come from between the trees and dance) Monkeys dance (Two women sing in parts) 1st WOMAN Hark how all things with one sound rejoice, and the world seems to have one voice. 2nd WOMAN Hark now the echoing air a triumph sings, and all around pleas d Cupids clap their wings. CHORUS Hark! Hark! 2nd WOMAN Sure the dull god of marriage does not hear BOTH We ll rouse him with a charm. Hymen, appear! CHORUS Hymen, appear! BOTH Our Queen of Night commands thee not to stay. Appear! CHORUS Our Queen... (Enter Hymen.) Prelude HYMEN See, see, I obey. My torch has long been out, I hate on loose dissembled vows to wait, where hardly love out-lives the wedding-night, false flames, love s meteors, yield my torch no light. (Six pedestals of china-work rise from under the stage; they support six large vases of porcelain, in which six china-orange-trees.) BOTH WOMEN Turn then the eyes upon those glories there, and catching flames will on thy torch appear. HYMEN My torch, indeed, will from such brightness shine, love ne er had yet such altars, so divine. (The pedestals move toward the front of the stage, and the grand dance begins of twenty-four persons; then Hymen and the two women sing together.) TRIO They shall be as happy as they re fair; love shall fill all the places of care, and every time the sun shall display his rising light, it shall be to them a new wedding-day; and when he sets, a new nuptial-night. CHORUS They shall be as happy as they re fair; love shall fill all the places of care, and every time the sun shall display his rising light, it shall be to them a new wedding-day; and when he sets, a new nuptial-night. (All the dancers join in it.) Chaconne Dance for Chinese man and woman. Overture ACT I (A palace. Enter Titania, leading the Indian boy, the fairies attending) FAIRIES Come, come, come, let us leave the town, and in some lonely place, where Crowds and noise were never known, resolve to spend our days. In pleasant shades upon the grass at night our selves we ll lay; our days in harmless sport shall pass, thus time shall slide away. (Enter fairies, leading a drunkard and blinded poet) Scene of the drunken poet DRUNKEN POET Fill up the bowl, then... 1st FAIRY, CHORUS Trip it, trip it in a ring; around this mortal dance, and sing. POET Enough, enough, we must play at blind man s buff. Turn me round, and stand away, I ll catch whom I may. 2nd FAIRY, CHORUS About him go, so, so, so, pinch the wretch from top to toe; pinch him forty, forty times, pinch till he confess his crimes. POET Hold you damn d tormenting punk, I do confess... FAIRIES What, what... POET I m drunk, as I live boys, drunk. FAIRIES What art thou, speak? POET If you will know it, I am a scurvy poet. FAIRIES Pinch him, pinch him for his crimes, his nonsense and his Dogrel rhymes. POET Hold! Oh! Oh! Oh! FAIRIES Confess more, more. POET I confess I m very poor. Nay prithee do not pinch me so, good dear devil let me go; and as I hope to wear the bays, I ll write a sonnet in thy praise. FAIRIES Drive em hence, away, away, let em sleep till break of day. First act tune Jig ACT II (A wood, by moon-light. Enter Titania and her train. While the fairies dance the scene changes to a prospect of grotto s, arbors, and delightful walks; the arbors are adorn d with all variety of flowers, the grotto s supported by terms, these lead to two arbors on either side of the scene, of a great length, whose prospect runs toward the two angles of the house. Between these two arbors in the great grotto, which is continued by several arches, to the farther end of the house) Prelude and song Come all ye songsters of the sky, wake, and assemble in this wood; but no ill-boding Bird be night, none but the harmless and the good. Prelude CHORUS May the god of wit inspire, the sacred nine to bear a part; and the blessed heavenly quire, shew the utmost of their art. While Eccho shall in sounds remote, repeat each note, each note, each note. (Then a composition of instrumental music, in imitation of an eccho.) Eccho CHORUS Now join your warbling voices all. (Then a fairy dance) A dance of fairies Song and Chorus Sing while we trip it on the green; but no ill vapours rise or fall, nothing offend our fairy queen. (Titania leaves down. Enter Night, Mystery, Secresie, Sleep, and their attendants.) NIGHT See, even night her self is here, to favour your design; and all her peaceful train in near, that men to sleep incline. Let noise and care, doubt and despair, envy and Spight, (the fiends delight) be ever Banish d hence, let soft repose, her eye-lids close; and murmuring streams, bring pleasing dreams; let nothing stay to give offence. MYSTERY I am come to lock all fast, love without me cannot last. Love, like counsels of the wise, must be hid from vulgar eyes. Tis holy, and we must conceal it, they profane it, who reveal it. SECRESIE One charming night gives more delight, than a hundred lucky days. Night and I improve the tast, make the pleasure longer last, a thousand, thousand several ways. SLEEP Hush, no more, be silent all, sweet repose has clos d her eyes. Soft as feather d snow does fall! Softly, softly, steal from hence. No noise disturb her sleeping sence. A dance for the followers of Night (Oberon squeezes the flowers on Titania; Lysander and Hermia fall asleep.) ACT III (Enter Titania, Bottom and fairies. The scene changes to a great wood, a long row of large trees on each side; a river in the middle, two rows of lesser trees of a different kind just on the side of the river, which meet in the middle, and make so marry arches, two great dragons make a bridge over the river, their bodies form two arches, through which two swans are seen in the river at a great distance. Enter a troop of fawns, dryads and naides) CHORUS If love s a sweet passion, why does it torment? If a bitter, oh tell me whence comes my content? Since I suffer with pleasure, why should I complain, or grieve at my fate, when I know tis in vain? Yet so pleasing the pain is, so soft is the dart, that at once it both wounds me, and tickles my heart. I press her hand gently, look languishing down, and by passionate silence I make my love known. But oh! how I m blest when so kind she does prove, by some willing mistake to discover her love. When in striving to hide, she reveals all her flame, and our eyes tell each other, what neither dares name. Symphony while the swans come forward (While the symphony s playing, the two swans come swimming on through the arches to the bank of the river, as if they would land; these turn themselves into fairies and dance; at the same time the bridge vanishes, and the trees that were arch d, raise themselves upright) Dance for the fairies (Four savages enter, fright the fairies away, and dance an entry) Dance for the green men Song Ye gentle spirits of the air, appear; prepare, and joyn your tender voices here. Catch, and repeat the trembling sounds anew, soft as her sighs and sweet as pearly dew. Run new division, and such measures keep, as when you lull the god of love asleep. (Enter Coridon and Mopsa) Dialogue between Coridon and Mopsa CORIDON Now the maids and the men are making of hay, we h ve left the dull fools, and are stolen away. Then Mopsa no more be coy as before, but let us merrily play, and kiss the sweet time away. MOPSA Why, how now, Sir Clown, what makes you so bold? I d have ye to know I m not made of that mold. I tell you again, maids must never kiss no men. No, no, no kissing at all; I ll not kiss, till I kiss you for good and all. CORIDON Not kiss you at all? MOPSA No, no, no kissing at all! CORIDON Why no kissing at all? MOPSA I ll not kiss, till I kiss you for good and all. CORIDON Should you give me a score, twould not lessen your store, then bid me chearfully kiss, chearfully kiss and take, and take, my fill of your bliss. MOPSA I ll not trust you so far, I know you too well; should I give you an Inch, you d soon take an ell. Then lordlike you rule, and laugh at the fool. No, no... CORIDON So small a request, you must not, you cannot, you shall not deny, nor will I admit of another reply. MOPSA Nay, what do you mean? O fie, fie, fie! Song A NYMPH When I have often heard young maids complaining, that when men promise most they most deceive, then I thought none of them worthy my gaining; and what they swore, resolv d ne re to believe. But when so humbly he made his addresses, with looks so soft, and with language so kind, I thought it sin to refuse his caresses; nature o ercame, and I soon chang d my mind. Should he employ all his wit in deceiving, stretch his invention, and artfully feign; I find such charms, such true joy in believing, I ll have the pleasure, let him have pain. If he proves perjur d, I shall not be cheated, he may deceive himself, but never me; this what I look for, and shan t be defeated, for I ll be as false and inconstant as he. Dance of Haymakers Song and chorus A thousand, thousand ways we ll find to entertain the hours no two shall e re be known so kind, no life so blest as ours. Third act tune Hornpipe ACT IV Symphony (The scene changes to a garden of fountains. A sonata plays while the sun rises, it appears red through the mist, as it ascends it dissipates the vapours, and is seen in its full lustre; then the scene is perfectly discovered, the fountains enrich d gilding, and adorn d with statues; the view is terminated by a walk of cypress trees which lead to a delightful bower. Before the trees stand rows of marble columns, which support many walks which rise by stairs to the top of the house; the stairs are adorn d with figures on pedestals, and rails; and balasters on each side of em. Near the top, vast quantities of water break out of the hills, and fall in mighty cascade s to the bottom of the scene, to feed the fountains which are on each side. In the middle of the stage is a very large fountain, where the water rises about twelve foot. Then the Four Seasons enter, with their several attendants) Solo and Chorus ONE OF THE ATTENDANTS Now the night is chas d away, all salute the rising sun; this that happy, happy day, the birth-day of king Oberon. Duet TWO OTHERS Let the fifes, and the clarions, and shrill trumpets sound, and the arch of high heav n the clangor resound. Entry of Phoebus (A machine appears, the clouds break from before it, and Phoebus appears in a chariot drawn by four horses) PHOEBUS When a cruel long winter has frozen the earth, and nature imprison d seeks in vain to be free; I dart forth my beams, to give all things a birth, making spring for the plants, every flower, and each tree. Tis I who give life, warmth, an vigour to all, even love who rules all things in earth, air, and sea; would languish, and fade, and to nothing would fall, the world to its chaos would return, but for me. CHORUS Hail! Great parent of us all, light and comfort of the earth; before your shrine the seasons fall, thou who gives all nature birth. SPRING Thus the ever grateful spring, does her yearly tribute bring; all your sweets before him lay, then round his altar sing, and play. SUMMER Here s the summer, sprightly, gay, smiling, wanton, fresh, and fair; adorn d with all the flowers of may, whose various sweets perfume the air. AUTUMN See my many colour d fields, and loaded trees my will obey; all the fruit that autumn yields, I offer to the god of day. WINTER Now winter comes slowly, pale, meager, and old, first trembling with age, and then quiv ring with cold; benum d with hard frosts, and with snow cover d o re, prays the sun to restore him, and sings as before. CHORUS Hail! Great parent of us all, light and comfort of the earth; before your shrine the seasons fall, thou who gives all nature birth. (After a short time all go out except Robin-Good-Fellow, who applies the juice of the herb to Lysander s eyes) Fourth act tune Air ACT V Prelude (While a symphony plays, the machine moves forward, and the peacocks spread their tails, and fill the middle of the theatre.) Epithalamium JUNO Thrice happy lovers, may you be for ever, ever free, from that tormenting devil, jealousie. From all that anxious care and strife, that attends a married life be to one another true, kind to her as she to you, and since the errors of this night are past, may he be ever constant, she for ever chast. (The machine aspends. After Juno s song, Oberon asks to hear the plaint of Laura for her departed love.) The plaint O let me weep, for ever weep, my eyes no more the shall welcome sleep; I ll hide me from the sight of day, and sigh, and sigh my soul away. He s gone, he s gone, his loss deplore; and I shall never see him more. (While the scene is darken d, a single entry is danded.) Entry dance (Then a symphony is play d) Symphony (After that the scene is suddenly illuminated, and discovers a transparent prospect of a Chinese garden, the architecture, the trees, the plants, the fruits, the birds, the beasts quite different to what we have in this part of the word. It is terminated by an arch, through which is seen other arches with close arbors, and a row of trees to the end of the view. Over it is a hanging garden, which rises by several ascents to the top of the house; it is bounded on either side with pleasant bowers, various trees, and numbers of strange birds flying in the air, on the top of a platform is a fountain, throwing up water, which falls into a large basin. A Chinese man enters and sings) Song A CHINESE MAN Thus the gloomy world at first began to shine, and from the power divine a glory round about it hurl d; which made it bright, and gave it birth in light. Then were all minds as pure, as those ethereal streams; in innocence secure, not subject to extreams. There was no room then for empty fame, no cause for pride, ambition wanted aim. CHINESE WOMAN Thus happy and free, thus treated are we with nature s chiefest delights. We never cloy, but renew our joy, and one bliss another invites. CHORUS Thus wildly we live, thus freely we give, what heaven as freely bestows. We were not made for labour and trade, which fools on each other impose. CHINESE MAN Yes, Daphne, in your looks I find the charms by which my heart s betray d; then let not your disdain unbind the prisoner that your eyes have made. She that in love makes least defence, wounds ever with the surest dart; beauty may captivate the sence, but kindness only gains the heart. (Six monkeys come from between the trees and dance) Monkeys dance (Two women sing in parts) 1st WOMAN Hark how all things with one sound rejoice, and the world seems to have one voice. 2nd WOMAN Hark now the echoing air a triumph sings, and all around pleas d Cupids clap their wings. CHORUS Hark! Hark! 2nd WOMAN Sure the dull god of marriage does not hear BOTH We ll rouse him with a charm. Hymen, appear! CHORUS Hymen, appear! BOTH Our Queen of Night commands thee not to stay. Appear! CHORUS Our Queen... (Enter Hymen.) Prelude HYMEN See, see, I obey. My torch has long been out, I hate on loose dissembled vows to wait, where hardly love out-lives the wedding-night, false flames, love s meteors, yield my torch no light. (Six pedestals of china-work rise from under the stage; they support six large vases of porcelain, in which six china-orange-trees.) BOTH WOMEN Turn then the eyes upon those glories there, and catching flames will on thy torch appear. HYMEN My torch, indeed, will from such brightness shine, love ne er had yet such altars, so divine. (The pedestals move toward the front of the stage, and the grand dance begins of twenty-four persons; then Hymen and the two women sing together.) TRIO They shall be as happy as they re fair; love shall fill all the places of care, and every time the sun shall display his rising light, it shall be to them a new wedding-day; and when he sets, a new nuptial-night. CHORUS They shall be as happy as they re fair; love shall fill all the places of care, and every time the sun shall display his rising light, it shall be to them a new wedding-day; and when he sets, a new nuptial-night. (All the dancers join in it.) Chaconne Dance for Chinese man and woman. Purcell,Henry/The Fairy Queen
https://w.atwiki.jp/heroup/pages/63.html
王と女王(キング・アンド・クイーン) ブラックパンサー キーパー キャラクターがブラックパンサーかストームのカードで自分が相手にダメージ2以上与えた場合、このキーパーは自分を回復1
https://w.atwiki.jp/lranslot/pages/52.html
キャラ登録の際初期位置に空白地を指定すると、君主になることができます。 君主は一般武将にはない権限を持ち、またコマンドに多少の制約を受けます 君主の権限 国庫 給与が1.5倍になる 国庫金を分配できる 所属武将の所持金、所持食料をチェックできる 文明を発展させられる 兵種研究ができる 司令部 所属武将を解雇できる 所属武将を下野させることができる 解雇された武将を登用できる 新規入国者への勧誘文を設定できる ゲーム画面上部の国の指令を変更できる 軍師、副軍師、巡視、各種将軍を任命できる 首都を選定できる 各都市の領主を任命できる 内政 首都の都市拡張ができる 外交 交戦国の指定/解除ができる 他国と文化交流を結べる 他国に手紙が出せる 君主の制約 国庫 国庫金の分配を受けられない 内政 下野できない 他国に援軍に行けない キャラ登録 ここでは、君主でキャラ登録する際のポイントをいくつか紹介します。 能力値 基本的には好きなように設定して良いと思います。 ですが、ゲーム序盤で文官や仁官不足に悩まされることが多いので、 武官よりは文官や仁官にしたほうが無難でしょう。 また、君主が能力強化を連発するのはあまり好ましくないので バランス型でファリラーを使うのは控えたほうがいいかもしれません。 初期位置 Queen TraditionのMAPは、西側が広く東側が狭いという特徴があります。 西側に建国すると領土拡張は容易になりますが、 周辺国に挟み撃ちにされる危険が大きく、外交が難しくなります。 東側に建国すると外交指針は立てやすくなりますが、 初期の領土拡大がやや難しくなるでしょう。 建国時に考慮するポイントは以下の３つです。 周辺の空白地 領地の守りやすさ 周辺の強国 領地の守りやすさは、領土を拡大したときに他国と接する 都市の数で判断できます。たとえば、MAP北西部の アクロン、リトルロック、ゲーリーの３都市を押さえれば 他国から直接攻撃できるのはアクロンだけとなります。 領土の守りやすさ、周辺の空白地の２点のみで考えれば、 アクロン、無名都市リユ、テレホート、エルドラドなどは建国に適した土地です。 しかし、この周辺に建国する国は多く、強国に囲まれて危険を招くこともありえます。 国色 これも好きなように決めて良いのですが、 色によっては会議室が読みづらくなるので注意が必要です。 文化 文化を決められるのは君主の特権です。 国風に合った好きな文化を選んでください。 ただし、文化固有兵種を見て仕官する武将も少なくないので 文化交流国選びは慎重に行いましょう。 君主の仕事 国庫の管理 国庫金の分配ができるのは君主だけです。 戦争中、資金不足に陥った武将がいたら 国庫から資金援助をしてあげましょう。 国庫金は不足しがちなので、君主は自分の給料から いくらか国庫に納金するとよいでしょう。 自分の装備を調達するより、兵種研究や文明発展を 優先させたほうが国家全体としては強化されます。 外交 同盟や援軍の依頼など、他国宛ての外交文書を送るのも 君主の仕事です。他国に文書を送る場合は、 何度か推敲してから送るべきでしょう。 また、同盟国の戦争勝利時には祝辞を、 援軍を貰った際にはお礼の手紙を送っておきましょう。 登用 一般武将でも登用はできますが、 君主自ら送る登用文にはまた別の価値があります。 他の武将と重複してもよいので、積極的に送りましょう。 役職の任命 軍師、副軍師、巡視、各種将軍の任命をします。 君主の不在時には責任の所在が不明確になるので、 長時間オンできないときには全権を軍師に預けることを 明言しておくなど、事前に対策を取っておきましょう。
https://w.atwiki.jp/sonicy_memo/pages/328.html
Queen s Paradise Nanako ADVANCED Level 6 BPM 157 Notes 408 1 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 2 口口口口 |①－－－| ④③口④ |－－②－| 口口②① |③－－－| 口①口口 |－－④－| 3 ①口②① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口③口口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 4 口口口口 |①－－－| 口口③② |－－②－| ④口口① |③－－－| 口口口口 |－－④－| 5 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口①口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 6 口口口口 |①－－－| ④③口④ |－－②－| 口口②① |③－－－| 口①口口 |－－④－| 7 ①口②① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口③口口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 8 口口口口 |①－－－| ③口③口 |－－②－| ②口②① |③－－－| 口口口口 |－－－－| 9 口③口③ |①－－②| 口口口口 |－－③－| ②口②口 |－－－－| 口①口① |－－－－| 10 口口口口 |①－－－| 口③口① |－－②－| ④口②④ |③－－－| 口①口口 |－－④－| 11 ①②口① |①－－－| 口口口口 |－－－－| ③口口口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 12 口口口口 |①－－－| ②③口口 |－－②－| ④口①④ |③－－－| 口口③② |－－④－| 13 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口①①口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 14 口口口口 |①－－－| 口③口① |－－②－| ④口②④ |③－－－| 口①口口 |－－④－| 15 ①口②① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口③ |②－－－| 口口口口 |③－－－| 16 ③口③口 |①－－－| 口口口口 |－－②－| ②①②口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 17 口口③口 |①－－－| 口口口① |②－－－| ④口口口 |③－－－| 口②口口 |④－－－| 18 ①口口口 |－－①－| 口⑤⑦③ |②－－③| 口口②口 |④－⑤－| 口④⑥口 |⑥－⑦－| 19 口口口① |－－①－| ③⑦⑤口 |②－－③| 口②口口 |④－⑤－| 口⑥④口 |⑥－⑦－| 20 口②口① |①－－－| 口口③口 |②－－－| 口口口② |③－－－| ④口口口 |－－④－| 21 口③口口 |①－－－| ①口口口 |②－③－| 口②口③ |－－－－| 口口①口 |－－－－| 22 口④⑥口 |－－①－| 口口②口 |②－－③| 口⑤⑦③ |④－⑤－| ①口口口 |⑥－⑦－| 23 口⑥④口 |－－①－| 口②口口 |②－－③| ③⑦⑤口 |④－⑤－| 口口口① |⑥－⑦－| 24 口④口口 |①－－－| ④口口② |②－－－| 口口③口 |③－－－| 口②口① |④－－－| 25 ①口②口 |①－－－| 口③口④ |②－－－| ②口口口 |③－－－| 口④口口 |④－－－| 26 口④③④ |①－－－| ②口口口 |－－②－| 口口①口 |③－－－| 口口口口 |－－④－| 27 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口①口① |－－－－| 口②口口 |②－－－| 28 ④口④③ |①－－－| 口②口口 |－－②－| ⑤口⑤① |③－－－| 口口口口 |④－⑤－| 29 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| ①口口① |①－－－| 30 口口口口 |①－－－| 口①①口 |－－②－| ②口口② 口口口口 口口口口 ③④④③ 口口口口 |③－－－| 口口口口 |－－④－| 31 口①①口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 口口口口 口②②口 口口口口 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－②－| 32 口口口口 |①－－－| ②①①② |－－②－| 口④④口 |③－－－| ③口口③ |－－④－| 33 口①①口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 34 口⑥④口 |－－①－| 口②口③ |②－－③| ③⑦⑤口 |④－⑤－| 口口⑥① |⑥－⑦－| 35 口④⑥口 |－－①－| 口口②口 |②－－③| 口⑤⑦③ |④－⑤－| ①口口口 |⑥－⑦－| 36 口口口④ |①－－－| ②口口口 |②－－－| 口③口口 |③－－－| ①口②口 |－－④－| 37 口①口口 |①－－－| ③口②口 |②－③－| 口口口① |－－－－| 口口③口 |－－－－| 38 口口口① |－－①－| ③⑦⑤口 |②－－③| 口②口口 |④－⑤－| 口⑥④口 |⑥－⑦－| 39 ①口口口 |－－①－| 口⑤⑦③ |②－－③| 口口②口 |④－⑤－| 口④⑥口 |⑥－⑦－| 40 ①口②口 |①－－－| 口③口口 |②－－－| ②口口④ |③－－－| 口口④口 |④－－－| 41 口口④口 |①－－－| 口口口② |②－－－| ④口③口 |③－－－| 口②口① |④－－－| 42 口口口口 |①－－－| 口①口口 |－－②－| ④口④② |③－－－| 口③口口 |－－④－| 43 ①口①口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 口口口口 口口②口 口口口口 口口口口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 44 口口口口 |①－－－| ①⑥口⑥ |－－②－| 口口②口 |③－④－| ③⑤④⑤ |⑤－⑥－| 45 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 46 口口口口 |①－－－| ③④④③ |－－②－| ②①①② |③－－－| 口口口口 |－－④－| 47 口①①口 |①－－－| 口②②口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－②－| 48 ⑤⑤⑤⑤ |①－－－| ④④④④ |－－②－| 口②②口 |③－－－| ③①①③ |④－⑤－| 49 ③口口③ |－－－－| ②③③② |①－－－| ①②②① |②－－－| 口①①口 |③－－－| 50 口口口口 |①－－－| 口口③口 |－－②－| 口④口② |③－－－| 口口①口 |－－④－| 51 口⑦口口 |①－②－| ①⑥④口 |③－④－| 口⑤口口 |－－⑤－| ③口②口 |⑥－⑦－| 52 ④口口① |①－－－| 口⑤⑤口 |－－②－| 口口口口 |③－－－| ③口口② |④－⑤－| 53 ③口口口 |－－－－| 口③口② |①－－－| ①口②口 |②－－－| 口①口口 |③－－－| 54 口②口① |①－②－| ③⑥⑤口 |③－④－| 口④口口 |⑤－－－| 口口口口 |－－⑥－| 55 口②口① |①－②－| 口口⑤口 |③－④－| 口③⑥④ |－－⑤－| 口口⑦口 |⑥－⑦－| 56 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| ②口口② |②－－－| ①口口① |－－－－| 57 ①①①① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 58 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 59 口②②口 |①－－－| ③口口① |－－②－| ④口口④ |③－－－| 口①③口 |－－④－| 60 ①②口① |①－－－| 口口口口 |－－－－| ③口口口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 61 口口口口 |①－－－| ②③口口 |－－②－| ④口①④ |③－－－| 口口③② |－－④－| 62 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口①①口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 63 口②②口 |①－－－| ③口口① |－－②－| ④口口④ |③－－－| 口①③口 |－－④－| 64 ①口②① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口③ |②－－－| 口口口口 |③－－－| 65 ③口③口 |①－－－| 口口口口 |－－②－| ②①②口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 66 ①口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－①－| 67 口⑥①口 |①－－－| 口②⑤④ |②－③－| 口口③口 |④－⑤－| 口口口口 |－－⑥－| 68 口口口口 |－－①－| ①④③口 |②－③－| 口②口口 |④－－－| ⑤口口口 |－－⑤－| 69 口口口口 |①－－－| 口口③口 |②－③－| 口②⑤④ |④－⑤－| 口⑥①口 |－－⑥－| 70 口⑤口口 |－－①－| 口②口口 |②－③－| ①④③口 |④－－－| 口口口口 |－－⑤－| 71 口口⑤口 |①－－－| 口②口① |②－③－| 口口口③ |－－④－| ④④口口 |－－⑤－| 72 口口口口 |①－－－| ①口②口 |②－－－| 口③③口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 73 口②②口 |①－－－| ③口口① |－－②－| ④口口④ |③－－－| 口①③口 |－－④－| 74 ①②②① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口③③口 |③－－－| 75 ③③③③ |①－－－| ②②②② |－－②－| 口①①口 |③－－－| 口口口口 |－－－－|
https://w.atwiki.jp/toho/pages/5758.html
幻想のエリシオン? Perfect Eastern Dream DEVILS ENGAGE Barrage Am Ring 1 A/side （合同企画ＣＤ）
https://w.atwiki.jp/bemani2dp/pages/1343.html
GENRE TITLE ARTIST bpm notes CLEAR RATE TECH-BREAKBEAT naughty girl@Queen s Palace DJ Mass MAD ism 145 n%(yyyy-mm-dd) 攻略・コメント 皿が苦手だとほんとに苦労するのでタイミングを覚えるべし -- 名無しさん (2009-01-29 21 32 56) 認識力があまり必要とされないので、人によっては簡単。終盤の2連皿を取れればクリアは近い。中盤は頑張って耐えよう。 -- 名無しさん (2009-08-27 01 39 02) 同じアーティストのデジタンクと違うのは、穴譜面から皿が結構減らされているのとBPMがちょっと早いの2点。 -- 名無しさん (2009-08-27 08 41 19) 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/niconico2nd/pages/403.html
「正解」と「理想」 -Killer Queen-（前編） ◆F.EmGSxYug 放送は終わった。 道具屋で食事を取っていたアポロ達にも、それはしっかりと届いている。 アポロは正直なところ、放送の前から落ち着かなかった。 確実に新堂の名前が呼ばれるだろうし……実際、呼ばれた。 だが、放送後終了後……気をつけながらみさおを見ると、意外に落ち込んでいない。 いや、むしろ呆けていると言った方が近かった。 「みさおさん、平気……なのですか？」 「……平気っていうか……うーん、実感が無いって方が正しいかなぁ。 知り合った奴が死んだっていきなり口だけで言われても、 正直、なんか信じられないってヴぁ……」 「……そうですね。確かにそうかもしれません」 みさおの言葉に、アポロは一応頷いた。しかしながら心は揺れ動いている。 何度も命の危機に晒されてきたアポロには、死はよく理解できている。 だが、みさおは違う。平和な社会で暮らす普通の女子学生でしかない。 何より、みさおはこの会場ですら首輪以外で生命の危機に晒されたことがない。 彼女が死を身近なものとして理解できないのは当然だと言えた。 ――だが。それを実感させる機会を奪ったのは、紛れもないアポロ自身である。 新堂の遺体を見れば、嫌でもみさおは死を実感する羽目になっただろう。 それを隠した。だからみさおは悲しまなかったが、 その代わりに新堂の死を実感できなかった。 それが正しかったのかどうか、今のアポロには判断が付かない。 しかし……アポロの悩みも、羽入のそれに比べれば軽いものだ。 （死んでしまっていたのですか……ルガール……） 彼女には、ルガールがブロリーに追撃されたことなど知る由も無い。 自分を庇って受けたあの銃撃でルガールは死んだのだと、そう思いこんでいた。 （ボクは……間違っていた……？） だから、そう思ってしまう。彼女の頭にあるのは、フランとの一戦。 ……自分は、甘かったのではないか。 フランが自分の思い通りになったのか、羽入には確認する術がない。 死亡した参加者の数は、減るどころか増えていた。 恐らく……第一放送の時点で生存していた危険人物は相当な数だったのだ。 こうしている間にも、犠牲者が増えているのかもしれない。 そもそもフランの攻撃を受けたのも、油断の占める割合が大きい。 出会ったのが平穏無事に済む相手ばかりで気が抜けていた。それが間違いだった。 ルガールは生きていたと思っていたのが、思い込みに過ぎなかったように。 危険な賭けに出るより、体力が残っているうちに■しておくべきだったのではないか。 そんな思考が、羽入の頭に渦巻く。 「……ヴぁ！ ……ヴぁ！」 思考に沈む羽入に、声は届かない。 「ヤられる前にヤれ」。 実際自分はここに呼び出されたときそう思っていたし、だから頭突きをかました。 少なくとも、自分が最低限の警戒心を抱いていればあんなことには…… 「羽入ってヴぁ！！！」 「は、はいなのです！」 みさおの言葉に、慌てて意識を現実に引き戻す羽入。 その様子を見て、心配そうにみさおは口を開く。 「まだ体調悪いのかぁ？」 「大丈夫なのです……なにか……？」 「ひとまずみさおさんと話し合って映画館に行ってみようということになったのです。 ただし、羽入さんが動けるようになってから、ですが…… 羽入さんは他に行きたいと考えている場所はありますか？」 話し合ったとは言っているものの、決めたのはほとんどアポロである。 みさおを新堂の死体と出会わせまいというのが隠された理由だ。 新堂の死を放送越しに聞き軽い混乱状態にあるみさおは、 ろくに聞くこともなくアポロの提案をあっさり呑んでいた。 「……ボクなら大丈夫なのです。すぐ動けます。 行くなら……」 羽入はとっさにデパートに戻りたいと口走りかけて、止めた。 今の状態で戻っても何の益もない。今更ルガールのことを確認しようとしても無意味。 フランがどうなっているか確認しようとするには危険すぎる。 それなのに、未練と自責からそんなことを言いかけた。つくづく警戒心が足りない。 そう彼女は自戒して、言葉を紡ぎ直す。 「……映画館で、構わないのです」 ■ 一方、その頃……映画館では。 「チルノさん……くぁいいよぉ……お持ち帰りぃ……」 「……文さんはどんな夢を見ているんですか？」 「知らないな。だが分かったことがある」 「？」 「塔で射命丸と情報交換したとき、彼女はチルノについて悪く言っていなかった。 どうやら私の恋敵のようだな……！」 「…………」 依然のんびりと惰眠を貪る文を脇に寝かせて、 放送を聞き終えたキョン子とグラハムはぐだぐだな様子で映画を鑑賞していた。 その画像の中では、西洋人とおぼしき男が何かを語っている。 放送終了と共に、しばらくして映画が始まっていたのだ。 『やあオレだうp主だよ。 この八雲藍奮闘記を最期の最後まで見てくれて本当にありがとう』 「……いきなり最終回？」 映画の内容にまで律儀に突っ込みを入れるキョン子は、ツッコミ役の鑑。 『今回はこの八雲藍奮闘記と一緒に歩み続けるうp主を、 ダイジェストでお送りしようと思う。 今回のこのうp主の行動のダイジェストを見ることで、 私をもっともっと好きになってくれると嬉しいな♪って関 羽が言ってた』 「なんか嫌な予感が……」 思わず震えるキョン子。彼女の勘は当たっていた。 『あと無いと思うけど、絶対に引くなよ？』 そんな警告めいた言葉と共に、映画は本編へと移り変わり始め。 ～動画製作前（←字幕）～ 教授「また君は課題を提出しないつもりですか」 うp主「すまんこ（と書いてジャック・バウアーと読む）」 ～教授との無謀なケンカ THEY CAN ATTACK HIM～ 教授「なぁ君は何のために大学に来ているんだ？」 ～まさに正論な教授 THEY CAN JUGDE HIM～ うp主「それは幻想郷に行く前に外の世界の知識をたくさん覚えていけば、 幻想郷のみんなのためになれると思ったからです」 教授「あまり馬鹿を言っていると留年させるぞ」 ～教授も俺もツンデレ同士 BUT THEY CAN NEVER BREAK HIM～ うp主「教授の方こそ私を留年にしたら藍さまが黙っていませんよ」 教授（うんざりとした表情） うp主「藍さまなら――アンタなんか１秒でピチューンだ」 「な……なんですかこれ？ いったいなんのために流してるんですか？」 あまりの電波っぷりに、キョン子は朝比奈と化した。 もっとも、当然の反応と言えばそうだと言える。 あんな尻アス動画のネタをいきなり見させられれば誰だって混乱する。普通なら。 「射命丸が住むという幻想郷に行く方法を、彼は知っているというのか……？」 「駄目だこのストーカー！ 早く何とかしないと！」 普通じゃない男は、キョン子のすぐ脇にいた。 そんな状況でも、映画は続いていく…… ■ 埋葬を終わらせた後、すぐに渚とブロントさんは酒場へと出発していた。 出発したのは時間にして午前9時半と言ったところ。 そのため、放送前には既に酒場に到着していた。もっとも。 「……食料があんまり無い」 「先に誰かが来て色々と持っていったのは確定的に明らか」 食べられそうな食料は、大河があらかた持っていった後だったのだが。 残った食料で食事を取ったりしながら過ごすこと数十分。 酒場にいた二人にも、放送が届いた。 どちらも、特別な反応を見せない。ただ、黙り込んで考え込む。 考えていることは、正反対だったが。 （……本能的に短命タイプなやつが多すぎうｒ おれが思うにバルばトスのような奴がまだたくさんいるのではないか？ だとしたらこんなところでグズぐズしているのは愚かしさ） ソフトドリンクを喉に流し込みながらも、ブロントさんは現状をそう考えていた。 超一級のナイトである彼にとって、弱い参加者とは守るべき者である。 こうしている間にも参加者が減っているというなら、動かない理由はない。 だが。 （よかった、ゴミ蟲どもがさっさと殺しあってくれて。 どいつもこいつも早く死ねば私ががんばらなくてもなんとかなるもん。 この気色悪いコスプレクズに頼る必要もなくなるし。 早くゴミ蟲がお掃除されてどんどん死んでいかないかな……） その脇で渚はただ、参加者が減っていくことを願っていた。 二人の考えはどこまでも、噛み合わない。 ■ 相変わらず、電波な内容の映画は続く。 八雲藍奮闘記予告編とかいうのが終わっても、次に流されたのは意味不明な電波ソング。 しかもメドレー。 『かっぱ巻き♪ かっぱ巻き♪ きゅ～う・りを巻～いて♪』 『あしな～め～な～さい～！』 正直、頭痛がする。 これならまだ朝比奈さんが歌わされた曲のほうがマシだった。 ……ちなみに、グラハムさんはたじろくこともなく平然と画面を眺めている。 どんな精神構造してるんだろこの人？ 『どうしたんだい？ 顔色が悪いよ？』 「…………」 ユベル、お前もか。まあ人間じゃないから平気なのかもしれないけど。 訳わかんないものばっかり見せられてため息を吐いていると、 いきなり後ろのほうで鈴が鳴る音がした。 振り返るといつの間に取り付けてあったのか、入場口の手前に鈴が落ちている。 同時に、グラハムさんがやれやれと言った様子で立ち上がった。 「誰か来たようだ」 「……え？」 「映画館の売店に、たこ糸と鈴があったのでね。 大河が出立した後、仕掛けさせて貰った。 映画館の入り口である自動ドアが動けば糸が切れ、鈴が落ちる仕組みだ」 『意外と単純な罠だね』 「ま、そう言えばそうだな……さて」 冷静に話すグラハムさん。 こういう所を見ると確かにこの人、頭がいいんだろうなとは思う。 いやまぁ、根本的な性格に問題あると思うけど。 ともかく、映画の上映はまだ続いてる。今流れてるのは曲と変な画像だけど。 入場用の扉が防音仕様だとは言え、外に映画音声が漏れてないとは限らない。 その音に引かれて、入ってきた人たちが真っ先にここを目指すかも…… 「……文さん、起こしますか？」 「いや、その前にまず隠れる。 普通の頭なら、糸が切れた時点で何らかの意図を感じ取るだろう。 頭を巡らす殺人者なら、奇襲の不可能を知りその場で退く。 その上でここへ向かってくるものは仲間を求めるものか、 ただ本能のままで戦う狂戦士、この二つだ。 後者なら私達が姿を晒していることは危険極まりない」 「はあ……」 わかったような、わからないような。 とりあえず、ここに古泉がいたら嬉々としてグラハムさんの言葉を解説しそう。 こうしている間にもグラハムさんは文さんを持ち上げて周りを見渡している。 ……文さんを抱きしめたかっただけなんじゃないかと思ったけど言わないことにする。 ともかく一緒にカーテンの後ろに潜り込むと、同時に入場口の扉が開いた。 そこにいたのは…… 「……なんとも奇抜な組み合わせだな」 「…………」 今回ばかりは、グラハムさんに同意。 視界に入ってきたのが、普通の女の子に角を生やした女の子に虎男という、 よくわかんない組み合わせだったからだ。特に虎男。 自称天狗の文さんの方がよっぽど人間っぽい。ユベルといい勝負だ。 三人（二人と一匹？）は首を動かして周りを見渡している。 私達はまだ見つかってないだけど、時間の問題のはずだ。 『モンスターかな。 個人的には、むしろ角が生えた小娘のほうが危険な感じがするんだけどね』 「危険な感じって？」 『勘だよ。 ただ、少なくとも何か特異な能力があるのは間違いない』 「……グラハムさん、どうしますか？」 「徒党を組んでいるということは、少なくとも無差別な殺戮者ではない。接触を図る。 君はここに隠れ、いざとなったら君の判断で射命丸を起こしてくれ。 彼女の戦闘能力は現状では切り札だ。できるだけ隠しておきたい」 てきぱきと告げて、グラハムさんは身を乗り出して懐中電灯を付けた。 三人の視線が集まる。けど、それは私には向けられてない。 堂々と歩いていくグラハムさんの姿は、しっかり注目を集めていた。 映画が上映中で真っ暗なのも、功を奏していると思う。 「私の名はグラハム・エーカー。 少なくとも、現状ではそちらと争うつもりはない。 そちらも似たような状況にあると判断するが？」 「アポロと言います。少なくとも、私はこのゲームを潰そうと考えています。 羽入さんやみさおさんも、無闇に人を害そうという気はありません」 豹男がものすごい礼儀正しく返してきた……見かけによらないなぁ。 ハルヒコがハッスルしそうだ。 「私は日下部みさお。 ま、ただの高校生だからいまいち役に立てないと思うけどさ。 グラハムは何かやってそうだけど……」 「これでも一端の軍人でね。誇りあるフラッグファイターの一人だった…… いや、こういっても君にはわからない可能性があるんだったな」 「え？ どういうことだってヴぁ？」 「みさおさん、羽入さんの自己紹介を先に」 「あ、わり」 「……古手羽入なのです」 みさおとかいう普通の女子学生が一歩引くとともに、角が生えた子が挨拶する。 なんか、微妙に暗い。 ともかく私が隠れた状態のまま、グラハムさんは話を進めていく。 この三人は信用できると私は思うんだけど……いまいち出る機会がない。 ただでさえ真っ暗で、光は上映されてる映画と四つの懐中電灯だけだから尚更。 会話の内容は、情報交換へと移っていた。 「現在残っている危険人物としては、 白いワイシャツを着た白髪の青年と茶色の髪をした少女。 この二人は殺しに躊躇が無い。特に後者は、恐らく既に人を殺している。 見つけたら先手を打つかさっさと退くかのどちらかだろう。 それと、全身を黄金の鎧で身を包んだ騎士にも気をつけたほうがいいかもしれないな。 信頼できるのは逢坂大河という薄茶色の髪をした小さな少女と、 キョン子というポニーテールの少女、そして射命丸文という美少女。 伝聞ではあるがチルノという水色一色の妖精。こんなところか」 私が教えたことと文さんから聞いたらしいことを、 グラハムさんは分かりやすくかいつまんで喋る。 私と文さんはここにいないということになっているので、私たちについても述べてる。 ……文さんだけやたら表現方法が違うのは気のせいだろうか。 とはいえそれに突っ込みを入れることなく、羽入が口を開いた。 「現状で私たちが知っているのは、フランドール・スカーレットという吸血鬼だけです。 たぶん、もしかしたら無闇に人を殺すことはなくなってるかもしれないのですけど、 危険なことには変わりないからあまり僕たちとは会わないほうがいいのです」 「……言葉が不明瞭だな。 ところで、会ったのは一人だけ、ということか？」 「いえ。 ……その他の人は、みんな死んじゃったのです」 「失礼。気遣いが足りなかったようだ。 それで、そちら側は今後どう動くつもりか、計画を聞きたいのだが」 「特に決まっていないですね。グラハムさんは？」 「仲間との待ち合わせがある。ここからは動けん」 言うまでもなく、仲間とは大河のこと。 グラハムさんの答えに、アポロは手で頭を撫で付けた。悩んでいるみたいだ。 「そうですね……二人はどう思っていますか？」 「うーん、私に聞かれてもよくわかんね～な～…… アポロや羽入に任せるぜ」 「ここはグラハムに任せて、違う施設を見に行きたいのです。 近くが禁止エリアになった以上、ここにはあまり人が来ないと思うのです」 「了解した。ただ今後ここから動く可能性がある。 その場合は塔に向かうつもりだ。ここにいなかった場合はそちらへ頼む」 羽入の言葉にグラハムさんは返事をした後、支給品の交換などを行った。 聞く限りでは、アポロは弓の扱いが得意らしく弓を欲しがっているみたいで、 短剣と交換に彼（？）が弓を受け取るのが見えて。 更に新たな二人がその場に現れたのは、その時だった。 ■ sm150 少し頭冷やそうか(考察編) 時系列順 sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm150 少し頭冷やそうか(考察編) 投下順 sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm145 『キャーブロントサーン』 野々原渚 sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm127 戦う理由 キョン子 sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm129 言葉にするのなら 「ロクデナシ」 アポロ sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm127 戦う理由 グラハム・エーカー sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm127 戦う理由 射命丸文 sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm129 言葉にするのなら 「ロクデナシ」 古手羽入 sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm129 言葉にするのなら 「ロクデナシ」 日下部みさお sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編） sm145 『キャーブロントサーン』 ブロントさん sm151 「正解」と「理想」 -Killer Queen-（後編）
https://w.atwiki.jp/echoes140/pages/411.html
[IIDX] SP ANOTHER Rank Name Score Result 1 tosh 2119 Result 2 がりょー 2111 Result 3 まみれん 2020 Result
https://w.atwiki.jp/cosmos_memo/pages/326.html
Queen s Paradise Nanako BASIC Level 4 BPM 157 Notes 317 1 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 2 口口口④ |①－－－| 口口③口 |－－②－| 口口口② |③－－－| 口口①口 |－－④－| 3 口口①口 |①－－－| ③口口② |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 4 口①口口 |①－－－| 口口②口 |－－②－| 口③口口 |③－－－| ④口口口 |－－④－| 5 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口①口口 |－－－－| 6 口口口④ |①－－－| 口口③口 |－－②－| 口口口② |③－－－| 口口①口 |－－④－| 7 口口①口 |①－－－| ③口口② |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 8 口①口口 |①－－－| 口口②口 |－－②－| 口③口口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 9 口口口口 |①－－②| 口③③口 |－－③－| 口②②口 |－－－－| 口①①口 |－－－－| 10 ④口口④ |①－－－| ②③③② |－－②－| 口口口口 |③－－－| 口①①口 |－－④－| 11 口①①口 |①－－－| ③口口③ |－－－－| ②口口② |②－－－| 口口口口 |③－－－| 12 ②③③② |①－－－| ④口口④ |－－②－| 口①①口 |③－－－| 口口口口 |－－④－| 13 口口口口 |①－－－| 口①①口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 14 口①①口 |①－－－| 口口口口 |－－②－| ②③③② |③－－－| ④口口④ |－－④－| 15 口口口口 |①－－－| ③口口③ |－－－－| ②口口② |②－－－| 口①①口 |③－－－| 16 口③③口 |①－－－| 口①①口 |－－②－| 口②②口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 17 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 18 ②口口① |－－①－| 口④④口 |②－－－| 口③③口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 19 ①口口② |－－①－| 口④④口 |②－－－| 口③③口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 20 口口②口 |①－－－| 口③口① |②－－－| ④口口口 |③－－－| 口口口口 |－－④－| 21 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－③－| 口口②口 |－－－－| 口①口③ |－－－－| 22 口口口口 |－－①－| 口③③口 |②－－－| 口④④口 |③－－－| ①口口② |④－－－| 23 口口口口 |－－①－| 口③③口 |②－－－| 口④④口 |③－－－| ②口口① |④－－－| 24 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－－－| ①口③口 |③－－－| 口②口④ |④－－－| 25 ④口②口 |①－－－| 口③口① |②－－－| 口口口口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 26 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口②② |②－－－| 口口①① |－－－－| 27 口②口口 |①－－－| 口口①① |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 28 口口口口 |①－－－| 口①口口 |－－②－| 口②③口 |③－－－| 口⑤④口 |④－⑤－| 29 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口① |①－－－| 30 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| ②②口口 |②－－－| ①①口口 |－－－－| 31 口口口② |①－－－| ①①口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－②－| 32 口口①口 |①－－－| 口口②口 |－－②－| 口④口③ |③－－－| 口口口口 |－－④－| 33 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| ①口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 34 ②口口① |－－①－| 口④④口 |②－－－| 口③③口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 35 ①口口② |－－①－| 口④④口 |②－－－| 口③③口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 36 口口②口 |①－－－| 口③口① |②－－－| ④口口口 |③－－－| 口口口口 |－－④－| 37 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－③－| 口口②口 |－－－－| 口①口③ |－－－－| 38 口口口口 |－－①－| 口③③口 |②－－－| 口④④口 |③－－－| ①口口② |④－－－| 39 口口口口 |－－①－| 口③③口 |②－－－| 口④④口 |③－－－| ②口口① |④－－－| 40 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－－－| ①口③口 |③－－－| 口②口④ |④－－－| 41 ④口②口 |①－－－| 口③口① |②－－－| 口口口口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 42 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口②② |②－－－| 口口①① |－－－－| 43 口②口口 |①－－－| 口口①① |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 44 口口口口 |①－－－| 口①口口 |－－②－| 口②③口 |③－－－| 口⑤④口 |④－⑤－| 45 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 46 口口口口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| ②②口口 |②－－－| ①①口口 |－－－－| 47 口口口② |①－－－| ①①口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－②－| 48 口口①口 |①－－－| ⑤⑤②口 |－－②－| ④④口③ |③－－－| 口口口口 |④－⑤－| 49 口口①口 |－－－－| 口口②口 |①－－－| 口口③口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 50 口口口口 |①－－－| 口口口② |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口口口① |－－－－| 51 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－－－| ④③②① |③－－－| 口口口口 |④－－－| 52 口口口口 |①－－－| 口①口口 |－－－－| 口口④口 |②－－－| 口②③口 |③－④－| 53 口口口口 |－－－－| 口③口口 |①－－－| 口②口口 |②－－－| 口①口口 |③－－－| 54 ②①②口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口口口口 |－－－－| 55 口口口口 |①－－－| ①②③④ |②－－－| 口口口口 |③－－－| 口口口口 |④－－－| 56 口口口口 |①－－－| 口②②口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口①①口 |－－－－| 57 ①①①① |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 58 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 59 ④口口④ |①－－－| ②③③② |－－②－| 口口口口 |③－－－| 口①①口 |－－④－| 60 口①①口 |①－－－| ③口口③ |－－－－| ②口口② |②－－－| 口口口口 |③－－－| 61 ②③③② |①－－－| ④口口④ |－－②－| 口①①口 |③－－－| 口口口口 |－－④－| 62 口口口口 |①－－－| 口①①口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 63 口①①口 |①－－－| 口口口口 |－－②－| ②③③② |③－－－| ④口口④ |－－④－| 64 口口口口 |①－－－| ③口口③ |－－－－| ②口口② |②－－－| 口①①口 |③－－－| 65 口③③口 |①－－－| 口①①口 |－－②－| 口②②口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 66 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 口口口口 |－－－－| 67 ①①口口 |①－－－| 口口②② |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口口口口 |－－－－| 68 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－－－| 口③②① |③－－－| 口口口口 |－－－－| 69 口口①① |①－－－| ②②口口 |－－－－| 口口口口 |②－－－| 口口口口 |－－－－| 70 口口口口 |①－－－| 口口口口 |②－－－| ①②③口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 71 口口①口 |①－－－| 口口口口 |－－－－| 口口②口 |②－－－| 口口口口 |－－－－| 72 口口口口 |①－－－| ①②③口 |②－－－| 口口口口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 73 ④口口④ |①－－－| ②③③② |－－②－| 口口口口 |③－－－| 口①①口 |－－④－| 74 口①①口 |①－－－| ③口口③ |－－－－| ②口口② |②－－－| 口口口口 |③－－－| 75 ③③③③ |①－－－| 口②②口 |－－②－| 口①①口 |③－－－| 口口口口 |－－－－| 不确定度 0
https://w.atwiki.jp/ddr_dp/pages/3262.html
No Life Queen [DJ Command Remix](激) 曲名 アーティスト フォルダ 難易度 BPM NOTES/FA(SA) その他 No Life Queen [DJ Command Remix] SOUND HOLIC Vs. Eurobeat Union feat. Nana Takahashi A20+ 激14 165 599 / 15 足14NOTES数4位 STREAM VOLTAGE AIR FREEZE CHAOS 106 82 16 12 101 楽譜面(7) / 踊譜面(11) / 激譜面(14) / 鬼譜面(-) 属性 譜面 https //livedoor.blogimg.jp/yanmar195/imgs/5/8/58f5d59c.png 譜面動画 https //www.youtube.com/watch?v=wz6YdywkRUU (x2.5, NOTE) プレイ動画 https //www.youtube.com/watch?v=6eNjYGCrmBc (x?.?, NOTE) https //www.youtube.com/watch?v=r-0hm-TWBBM (x3.0, NOTE) 解説 名前 コメント コメント(私的なことや感想はこちら) 足14ではあまりないSTR100超えの譜面。16分3連と2連が混ざった8分滝をひたすら踏んでいく。中速で振り回しもそこまで強くないが、休憩が少なくノーツ600弱というかなりの体力譜面。 -- 名無しさん (2020-07-03 09 45 23) 譜面自体は比較的素直で足14だけど体力的には足15並みかも…？ -- 名無しさん (2020-07-07 12 11 38) 尻上がりに難易度が上がっていき、16分の密度が高くなるため体力消費は14でトップクラス。同傾向の脳漿炸裂ガールCDPと比べると16分は地団駄配置ばかりなのでそちらよりはクリアしやすいかも -- 名無しさん (2020-07-07 20 23 56) フルコン狙いだと序盤の16分4+4連が一番難しかった。 -- 名無しさん (2020-07-10 21 29 45) 絶対体力譜面だ…って思いながら選曲したらやっぱり体力譜面だった -- 名無しさん (2020-07-11 00 21 53) STRは足14では高いがカニ歩き中心の楽な配置なのでそこまで体力消費は感じなかった。ただ、終盤の密度はかなりのものなので注意。一度だけ片側16分5連乱打もある。 -- 名無しさん (2020-09-10 19 56 23) 物量こそ15クラスだけど必要な技術自体は14の基礎レベル。省エネ踏みができていればノート数ほどのしんどさを感じないハズ。序盤の16分4連×2が苦手なら間に空踏みを入れて16分9連として踏むという手も。 -- 名無しさん (2020-12-12 19 25 02) 捻りや振り回しも少なく難易度の勾配も緩やか。挑戦レベルだと真綿で首を絞めるような感覚に襲われるが、物量耐性が付いてくるにつれてスコアがどんどん伸びていく。 -- 名無しさん (2023-06-27 00 05 15) 名前 コメント