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てすと
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■161@田中氏の物置です。防備録。dat落ちで消えるのがもったいなかったやつとか。 「徹夜明けの朝」 【歌詞】 上を向いて歩こう。 上を向いて歩こう。 下を向くと、地面ばかりで、いつの間にか、気が滅入る。 前を向くと、首がうなだれ、いつの間にか、目の前は地面。 上を向くと、木々の向こうに、知らない景色が広がっている。 空を見てると、気分がいい。 流れる雲は、眠気を誘う。 木々の隙間にきらめく景色は、プチ現実逃避へのお誘い。 上を向いて歩こう。 上を向いて歩こう。 家に帰って早く寝よう。 「君のいる街に」 【コード進行】 10年以上前に作った曲で、シンセ一発録りのテープから発掘しました。 テープしか音源が残っていないので、midiはありません。 「作りなおしちゃる」という方がいらっしゃいましたら、アレンジからお願いします。 ■ コード進行 | I bIII7 I bIII7 | | Vm7 Vm7-5 Vm7 Vm7-5 | | V Vm V Vm | 9小節目でKEY=IからKEY=bVIIに、短2度下にさりげなく転調して、 17小節目でさりげなく元の調に戻っているんですが、 あまりにさりげなさすぎて、転調のアクセントが全然ないような気もします。 牧瀬理穂がシンデレラエクスプレスのCMやってた年に、 リアルでシンデレラエクスプレスをやってたときに作った曲です。 「早く君のいる街に行きたい」「はやくあなたに来てもらいたい」 という歌詞が欲しいなあ、と思う今日この頃です。 「きしめんとプリキュアのインスパイアｗ曲」 【コード進行】 9月半ばにミクが歌うきしめんをYouTubeで聴いて、パクリました。 いえいえ、インスパアしました。 かなり古いポータートンを手弾きで弾いているので、やっぱりmidiはありません。 「続き作っちゃる」という方がいらっしゃいましたら、アレンジからお願いします。 曲は「サビ → Aメロ → Bメロ → サビ」の構成です。BメロはKey=IIに転調しています。 midiがないので、コード進行を書きます。(C調でしか鍵盤を弾けないので、Key=Cです) ■サビ (Key=C、分数表記は転回形の指定) | C/G Am Ab Bb7/Ab | | C/G Am F/A G7 | | C/G Am Ab Bb7/Ab | | C/G Am Ab Bb/F | | Cadd9/G | ■Aメロ (Key=C) | F C Am G Am | | F C Am G Am | ■Bメロ (Key=D) | D/F# G A | | Bm/F# G A | | F#m G A | | G A F/A G7 | 「I音から半音上行するコード進行 その1」 【循環コード】 2小節目からKey=IIに転調し、その後は125の間にVdimをはさむ進行で、 最後にKey=Iのドミナントに戻っている。 ■コード進行 (Key=C、分数表記は転回系の指定) | C/G A D/A Adim | | Em/B A7/C# D7/C G7/B | ■ローマ数字表記 | I VI II VIdim | | IIIm VI7 II7 V7 | ■転調部分の表記を変更 | I (Key=I→II) V I Vdim | | IIm V7 I7 (Key=II→I) V7 | ■アレンジ by hatiku http //www.yonosuke.net/u/7c/7c-25983.mp3 「keyがGになっちゃった」 | C A/C# | | G/D B/D# Em D | | A7 D7 | | G G7 | 「I音から半音上行するコード進行 その2」 【循環コード】 ちょっとジャジー。ハウス風の曲に合いそう。 途中で出てくるdimは、ドミナント代理なのかな？ (ドミナントモーションしてないけど、トライトーン解決はしている) ■コード進行 (Key=C、分数表記は転回系の指定) | CM7 AM7 Bm7 Cdim | | E7/D Dm7 Ebdim G7/D | ■ローマ数字表記 | IM7 VIM7 VIIm7 Idim | | III7/II IIm7 bIIIdim V7/II | 「I音から半音上行するコード進行 その3」 【循環コード】 bIIをbIIIのbVII音と解釈した場合の半音上行進行。 トニック代理で始まって、2小節目からエオリアンにモード変更。 5小節目から再びアイオニアンにモード変更。トーナルセンター変更なし。 ■コード進行 (Key=C、分数表記は転回系の指定) | Am Eb7/G Bb7/Ab Cm/G | | C7/Bb Dm/A D7/A G7/B | ■ローマ数字表記 | VI bIII7/V bVII7/bVI Im/V | | I7/bVII IIm/VI II7/VI V7/VII | 「落ち葉スキップ MSPプロジェクトファイル」 【DAWプロジェクト】 http //www29.atwiki.jp/vocalo-gojokai?cmd=upload act=open pageid=40 file=ochibaskip.zip
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み
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■合作した歌詞の置き場です 『風の羅針盤』（sista、Shun.、みなと合作） （sista担当箇所） ああ 乾いた大地に踏み出す ただ一つの剣に 全てを懸けて 舞い散る雨は無言の 餞 ひび割れ裂けた傷跡 愛おしくなぞる 無限に続く旅、それなら 暗闇さえ 道標に 朝靄に消えかけても その深淵の 最果てへ （Shun.担当箇所） ああ 血染めの想いを片手に もう消えない傷跡 命を賭して 錆び付くような疾風（はやて）に 煽られ 鋭く光る眼差し ただ未来（さき）を見つめ 明日もわからない旅なら 現見つめ剣を抜く 夕焼けに映える背中 全ての痛みを背負って （みなと担当箇所） ああ 数多の記憶が誘（いざな）う 今 手向けの一輪 空へと放ち 一度は手にした誉れ 脱ぎ捨て 深紅に染まる旅路に 決別を誓う 力のみを恃（たの）みとせず 憎しみのみを糧とせず かすかな温もり胸に 誰の足跡も無い場所へ 深き業を解き放つのは 鏡のように凪いだ心 過ちを 道標に 己 探す 旅は続く ああ 無数の 浄めの雨粒 さあ 祈りの代わりに 遥かな道を
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■雪花氏の歌詞置き場です 少しの勇気 （1-982のために） あなたの声がして わたしは立ち止まった ああ 話しかける勇気もないのにね ねぇ 今日も 何も変わらない時間 ほらね 今日も 何一つ動けないままで ねぇ 見てた？ あなたにちょっぴり笑いかけたの ねぇ わかった？ わたしがあなたしか見ていないってこと 気付いてた 少しずつ 夏が近付いていた あなたの声がして わたしは立ち止まった ほら 視線が絡まる だれかの声がして あなたは去っていった ねぇ わたしにください 少しの勇気 ほんのちょっぴり あなたに近づけたかな？ 話せたよ それだけで わたしの心はいっぱいになっちゃうの あなたの声がして わたしは立ち止まった ねぇ 手を振るだけでも あなたは気付いて ちょっぴり笑ってくれた ねぇ あなたを近くに感じるみたい あなたがじっと見て わたしは目を逸らした うそ 微笑むなんて あなたの視線の先に いつしかわたしがいた？ ほら 少しの勇気が笑顔を運んだ あなたと話せるなんて ねぇ こんなに楽しいことだったのね あなたの隣にいれるかな？ よし 最後の勇気で 伝えなきゃ この気持ち 現在限定。 君が見ている景色すら 君と同じのがほしくて 君は気付いてくれてるの？ 初めて君が笑いかけて 光を知ったんだよ 残された時間（とき） ほんの少し 君のために残るなら 願いはたった ひとつでいい 君の言葉 信じたい 君はそこにいてくれるの？ 君は私の味方なの？ 君のそばにいてもいいの？ 君は私が平気なの？ 君がそっと笑いかけて 私に手を伸ばしたんだ 君なしの未来 今だけ忘れて あの日壊れた時計の針 ゆっくり また刻んでく 同じ月見て 光届く 君と私 今は同じ わかってるの 同じ場所で 違う景色 見ている もう君なしでも 闇の中も 怖くないの ひとりでも 君と出会って 強くなれた？ 私はここに 夢見る 電子回廊 迷い込んだ 道のない この場所 あなたは どこなの？ 入り込んだ 足跡を 辿って あなたの影追う 電子回廊 私は誘い込まれた？ もう戻れない 見失った 心さえなくした あなたを忘れて 一人きりで待っていた 昔の記憶が消えてくれない ねぇ 私はもう必要ないの？ わかりたくない 私の記憶 中に眠る 優しい歌も メロディーも 私の記録 中に残る あなたの 声すらも 全部が白く 消えていくの 教えてくれた なにもかも どこにも行けるはずないから 夢の中 沈んで 消えていく 少しずつ 私の時間 ほんの少し 残るなら 歌い続けるよ あなたが 笑って聴いてくれた はじめの下手な歌 私の中 最後に残る あなたと会った あの日 始まりと終わりの場所 迷い込んだ いつからか 違う世界 ここは何処？ さぁ 甘い甘い お菓子でできた クッキーの屋根 ビスケットの壁 君のまわりの 何もかも 全部 君のものだから 「君の全部を僕に下さい」 白い肌 赤い唇 冷たい瞳 甘い指先 「君が欲しくて堪らない」 甘い言葉 嘘でできてる 私の手を取り キスを落とす 優しい目で 僕を見ている 君は何もかも 許すという いつか 終わりが 来ると知っても あぁ 甘い甘い 貴方の言葉 優しい言葉 甘い囁き 全部 私にくれたわ 「でもまだまだ足りていないのよ？」 白い服 赤い宝石 冷たい肌に 甘い唇 「私を愛してくれるの？」 いつしか 愛が 芽生えたとして 「何を信じればいい？」 いつしか 愛が 芽生えたとして 「本当と嘘はどれ？」 喩え全部 嘘だとしても 貴方の為なら 瞳閉じる 欲しいのなら 全部あげるわ 貴方の一部は 永久に共に いつか 貴方が 死に逝く日まで
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現在地：トップページ＞漢詩大会の漢詩全文＞漢詩大会の漢詩全文／曹操＞今ココ 原文 てけとーな日本語 単語解説 コメント 原文 出典：《漢魏六朝百三名家集（国デジ）》 《楽府詩集（台湾）》 徳行不虧鈌。變故自難常。 鄭康成行酒。伏地気絶。 郭景圖命盡於園桑。 てけとーな日本語 徳行は完全不欠といえども。変わりゆくゆえに、常（不変）であることは難しい。 鄭康成は酒に溺れ。地に伏せて気絶した。 郭景圖の命は、園桑につきた。 単語解説 【虧鈌】 国デジの原本には、「虧」の旧字が乗っているが、IMEで出なかったため、新字体を使用。 「鈌」は「缼」に通じる。 「虧缼」は、完全ではない。欠ける。《史記-楽書》「治道虧缼」 【鄭康成】 たぶん、当時の学者である、鄭玄(字が康成)。劉備に仕えた孫乾の師匠。 【行酒】 斟酒。酒をつぐ。 【郭景圖】 郭景図？郭公則？ 郭図。豫州潁川の人。評価がごちゃごちゃしてて、不明な点が多い。 コメント この作品は、もっと長い詩文だったとされる。王粲《英雄記》に引用された一部だけが、現存している。 「園桑」が微妙にわからん。 漢詩大会の漢詩全文／曹操インデックスに戻る
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ハルジオンoooooooooooooooooooooALONES(間違えちゃいましたが..) BACK
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歌詞を此処で公開してみる 作品ページ 作者：忍者クン
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■kasuga氏の歌詞置き場です 「サクラチル」 【Aメロ】 アスファルトから 芽を出して 無理矢理育った 蕾みたい ここから未来は見えないのに 綻ぶことを止められない 【Bメロ】 視線 笑顔 何気ない言葉 触れた指の 甘すぎる痛み 吐息 動悸 偶然の出会い いつか どうか 思い出に 【サビ】 桜吹雪 そよ風の中 もうお終いと告げるかわりに 片恋一つ 散っていきます あの空の向こうへ 【Aメロ】 知らない間に 花は咲き 一輪 二輪と 増えていく 抱きしめるほどに 刺さる棘 その傷みさえも 愛しくて 【Bメロ】 貴方と誰か 影法師二つ 伸ばした指に 届かない背中 溜息 勇気 拾っては捨てて それも きっと 思い出に 【サビ】 桜吹雪 もう迷わない そう「さよなら」と告げるかわりに 唇一つ 笑みを浮かべて この春の向こうへ 【サビ】 桜 桜 綺麗に散って そう泣けない私のかわりに 手のひら一度 振ったら終わり この恋の向こうへ 貴方から卒業しましょう 「Inner Urge」 Blue Ver. 頭の中の 君はいつでも 可愛い笑顔 振りまいてるね 腕を伸ばせば すりよってきて キスをねだれば 額にくれる そんな都合の 良すぎる脳内 誰か一発 引っぱたいてよ 極彩色の 夢もいいけど 僕が欲しいのはそんなもんじゃない 抑えきれない内部衝動 右手が向かう あぶれた体温 とめどないのは君への思い 汚すことしか 出来ないクセに 信じてください 好きなんです 久々に会う 君はやっぱり 可愛い笑顔 無防備すぎる 腕を伸ばして 抱き寄せたいし キスをねだって 甘えてみたい そんな未来は あり得ないかな？ ぶつかってみて 構わないかな？ 迷彩色で 隠してたけど 僕が欲しいのは君一人だけ 切ないくらいの内部衝動 冷えた指でも 構わないから 張り詰めてるのは君への思い 我慢するのも そろそろ限界 わかってください 好きなんです Red Ver. 頭の中で いつも響くの 行き場がなくて 暴れる鼓動 伸ばした腕は ただ落ちるだけ 逃げ出したくて 頭を抱える こんな記号に 塗れた街で 誰かお願い 救いの言葉を 極彩色の 歪んだ景色 私が欲しいのはこんなものだっけ？ 抑えきれない内部衝動 右手で感じる 紅い体温 白い煌めき 疾（はし）ったならば 痛みも甘さも手首をつたって 滴りおちたら おやすみなさい 久々に見る 光はやっぱり 火傷するほど 眩（まばゆ）い太陽 伸ばした腕は ただ滲むだけ モノクロームに 沈んでしまう 私に未来なんてあるのかな？ 走っていたら見つかるのかな？ 迷彩色で 隠れてたけど 私が欲しいのは空一つだけ 切ないくらいの内部衝動 誰の涙も 見たくないのに 堪（こら）えきれない破壊衝動 一人ぼっちで 目覚めるために 昨日の私に おやすみなさい 「モラトリアム」 （A) 春の日差しは 優しすぎるね 言葉にならない 光が痛くて 重ねた手のひら きつく掴んだ ひとりはぐれて しまわないように （B) 伸びた影から 伝わる気持ち 行きたくないよ まだいさせて （サビ） 大人になんて なりたくないよ 失うものが この両手にいっぱい 一人ぼっちで 泣きたくないよ お願い誰か 僕の頭を撫でて （A) 秋が来る頃 貴方はどこに 僕がいたこと 覚えているかな 離れた手のひら 冷たく震え ひとりはぐれて 俯いているかな （B) 向かい風から 逃げたい気持ち 時間を止めて 閉じこめてよ （サビ） 大人になって 忘れてしまう 貴方の言葉 あの笑顔と触れた手 広い世界で 溺れてしまう お願い誰か 僕の右手を引いて （B) きっとそれでも 僕らは生きて 大事に隠し なくしていく （サビ） 残せるものは 一つもなくて 風に流れて 振り返って 呼んでも 時間（とき）に紛れて 泣くしかなくて それでも願う 君にまた会える日を
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トップページ このページでは歌詞系コメントアートを構成する際に ヒントとなる情報を載せていきます。 (この項では、以下必要に応じてコメントアートを「CA」と略記します。) ※解説は基礎編・知識編・制作編・実践編の内容を前提としています。 分からない事項がございましたら、該当項目をご参照ください。 歌詞系コメントアートに関しては 既にその書き方、注意点をまとめたページが存在します。 ⇒ニコ動まとめwiki：歌詞字幕の書き方 上記のページは主に「shita small」での歌詞投稿方法を解説していますが、 基本的な歌詞の書き方や、注意点等は変わりません。 よって、こちらのページでは上記ページの解説の補足を行います。 ◎目次 ◆歌詞系コメントアートの注意点・歌詞CAに「正解」はない ・派手な歌詞CA＝良い歌詞CAであるとは限らない。 ・出来る限り正式な歌詞表記を用いる。 ◆制作のヒント① ― 歌詞CAを作るために◎フレーズの区切り方 ◎表示タイミング ◎表示する位置(配置)・サイズ ◎色彩 ◆制作のヒント② ― 配置の具体例 ◆歌詞系コメントアートの注意点 ・歌詞CAに「正解」はない 「歌詞系コメントアート」といってもその種類は様々。 字幕タイプからタイポグラフィカルな性格を もったタイプまでとても多彩です。 例え同じ曲であっても、作る人や投稿先の動画によって 出来上がる歌詞CAは全く違ってきます。 そこに「正解」はありません。 ・派手な歌詞CA＝良い歌詞CAであるとは限らない。 大きな文字サイズを使った一見インパクトがある派手な歌詞CA。 しかし、投稿する動画の内容によっては、視聴の邪魔にしかならない場合も多々あります。 まずは文字サイズ、フォントなどが投稿する動画に合っているかをしっかり確認しましょう。 ※動画の動きを全く無視した配置になっていませんか。 ※動画の色彩に対して不自然に目立った色となってはいませんか。 ※そもそも、動画の中に歌詞が表示されているのに投稿しようとしていませんか。 ・出来る限り正式な歌詞表記を用いる。 何か特別な、明確な意図を持っている場合を除き、 歌詞の表記(漢字・かな文字・アルファベット等)は公式のものを そのまま用いるようにしましょう。 ※可能な限り正式な歌詞カードを用いる ※ネットの歌詞紹介サイトで調べる場合は複数のサイトで調べるようにする。 (表記が間違っている場合があるため) ※「耳コピ」は基本NG ※「空耳」は99%NG ◆制作のヒント① ― 歌詞CAを作るために 一般的に歌詞CAを制作する際に考える必要がある構成要素は ・フレーズの区切り方 ・表示タイミング ・表示する位置(配置) ・色彩 の4つです。 ◎フレーズの区切り方 歌詞CAの構成でまず考える必要があるのは、フレーズの表示の仕方です。 一度にどれだけの歌詞を、何秒間表示させるかをまず決定します。 より見やすい歌詞CAを制作するためには、歌詞をただなんとなく表示させるのではなく、 1コメントで表示させる歌詞の文量を表現したい演出に応じて区切っていきます。 ※歌詞が持つ構造について 歌詞(が付いている楽曲)には多くの場合、ある構造上の単位が存在します。 「動機」：2小節の長さ 「小楽節」：4小節の長さ 「大楽節」：小楽節×2 (ex)唱歌「どんぐりころころ」の場合 動機：「どんぐりころころドンブリコ」 小楽節：「どんぐりころころドンブリコ お池にはまってさあ大変」 大楽節：「どんぐりころころドンブリコ お池にはまってさあ大変 どじょうが出て来て今日は 坊ちゃん一緒に遊びましょう」 参考： http //xn--i6q789c.com/gakuten/keishiki.html 歌詞CAを制作する際も、 このような構造上切りのよい単位で表示させた方が見やすいものとなります。 コメントの表示時間(3秒間)を考えると「動機」あるいは「小楽節」の単位で 構成するのが基本となるでしょう。 歌詞の区切り方は、具体的に以下のような方法が挙げられます。 ・「動機」区切り ⇒楽曲の構造上の単位「動機」で区切ります。 「どんぐりころころドンブリコ / お池にはまってさあ大変」 ・文節区切り ⇒文節の切りが良いところで区切ります。 「どんぐり / ころころ / ドンブリコ / お池に / はまって / さあ大変」 ・秒数区切り ⇒コメントの表示時間(ue shitaなら3秒)に合わせて区切ります。 ・一文字区切り ⇒一文字ずつ区切ります。 「ど / ん / ぐ / り / こ / ろ / こ / ろ / ド / ン / ブ / リ / コ / お / 池 / に / は / ま / っ / て / さ / あ / 大 / 変」 ・区切らない(「小楽節」区切り) ⇒区切らずに連続して表示させます。(連結法を使用する) 「どんぐりころころドンブリコ お池にはまってさあ大変」 どの区切り方であっても、それで統一する必要は全くなく、 歌詞の内容・場面などによって臨機応変に変更していきます。 ◎表示タイミング 表示タイミングは主に以下のような方法があります。 ・歌い始めに合わせる方法 ⇒該当の歌詞が歌われ始めたタイミングで投稿をする方法。 タイミングの取り方は比較的楽な方法であり、最もオーソドックスな方法です。 ・歌い終わりに合わせる方法 ⇒該当の歌詞が歌い終わったタイミングで投稿をする方法。 歌い終わりに合わせるという性質上、表示され始めは 中途半端なタイミングになるという欠点があります。 また、投稿するタイミングが難しい方法です。 ・場面転換に合わせる方法 ⇒投稿先動画の場面転換に合わせる方法。 ぴったり合わせることができれば、動画とのシンクロを高めることができます。 ・歌い始めから歌い終わりまで連続して表示させる方法 ⇒フレーズを区切らない場合このような表示方法となります。 タイミングの取り方によって歌詞の区切り方が決定される事もあります。 (場面転換に合わせるところで区切る、など) ◎表示する位置(配置)・サイズ 歌詞CAを構成するにあたり、最も制作者の個性が出る要素です。 大きく分けると以下の二つのタイプに集約されます。 ・字幕として常に同じ位置に表示させ続けるタイプ ⇒最初から最後まで一貫して同じ位置または2～3か所に表示をさせ続けるタイプ。 字幕としての性格を強く押し出したタイプです。 全体のコメント数を抑えることができる点もメリットとなります。 ・動画内の様々な場所に配置していくタイプ ⇒動画の画面の中に積極的にコメントを入れていくタイプ。 多彩な表現が可能な反面、投稿先動画のタイプ(PVなど)によっては浮いてしまう、 または単純に邪魔に見えてしまう可能性もあります。 全体のコメント数が増加しがちになるので、 いかに全体のコメント数を節約しつつ、効果的な表現が出来るかが勝負です。 配置を考える際には文字の「大きさ(サイズ)」もあわせて考えます。 ・文字サイズ ⇒小さくすればそれだけ画面中への表示スペースの余地が増えますが、 インパクトに欠ける場合もあります。 ⇒大きくすればそれだけ目立ちますが、 それが裏目に出てしまう場合もあります。 ・配置決定方法のパターン ⇒歌詞の内容から連想する。 ⇒動画中のオブジェクトとのバランスを重視。 ※視聴者の「目線」の流れ 配置の検討はまずは投稿先の動画が単色あるいは静止画の形式であるか、 それともPVのような形式であるかで変わります。 単色(黒背景など)や静止画などの動画では基本的には 歌詞のみに絞った目線移動を考えれば良いですが、 PVのような形式の場合は動画を視聴した際の 視聴者の目線も考慮に入れたうえで、歌詞CAを構成する必要があります。 特に避けたいのは「配置にこりすぎて視聴者が歌詞を見失う」事です。 流れの法則性がない配置だと、視聴者が字幕を「探す」時間が生じてしまい、 そこに不快感が発生する危険があります。 ※「デザイン」の観点から見た目線の流れ 一般的に、レイアウトの世界では横書きの場合、 目線を「左上」から「右下」に移動させるようにすると 効果的に情報を伝えることができます。 参考：http //07design.net/blog/?p=386 必ずしもこういった流れに沿う必要はありませんが、 より「見やすい」歌詞CAを目指すのならば こういった法則があることも覚えておくとよいでしょう。 ※楽曲全体の「起承転結」の流れ 「メロディ」「サビ」などの楽曲における盛り上がりの強弱に合わせて 字幕のサイズ、配置、色彩を変更するとメリハリのある歌詞となります。 例えば、 「メロディ部分は小さい文字、サビ部分は大きな文字」 「メロディ部分はおとなしい色、サビ部分は目立つ色」 などといった具合です。 ◎色彩 色彩は配置と並んで歌詞CAを構成に重要な要素です。 特に、動画の背景色とどのように組み合わせるかによって 歌詞に対する印象が変わってきます。 ※12色の色相環図 基本的には対角に位置する色を合わせると 最も引き立て合うとされています。(補色効果) 逆に隣接する色同士はあまり良い組み合わせとは言えません。 ※明度と彩度 明度を上げると白色に、下げると黒色に近づけることができます。 彩度を上げると、より鮮やかな色合いとなります。 ・色彩決定方法のパターン ⇒歌詞の内容から連想 ⇒動画背景との調和を優先 ⇒動画に対し、歌詞CAをどの程度目立たせるか (背景色に応じて、彩度を調整する。) あまり多くの色を使いすぎても一貫性がなくなる可能性もありますので注意が必要です。 ニコニコ動画でデフォルトで使用できるコメント色は ほとんどが原色であるため、目立つ色合いになりがちです。 その場合は逆に背景色と近い色をわざと合わせたり、 中間色(緑・紫など)を使うことで、そういった印象を和らげることができる場合があります。 ◆制作のヒント② ― 配置の具体例 以上の事を踏まえ、歌詞CAの構成の具体例を いくつかのパターンで紹介していきます。 ニコニコ動画で最も多く視聴されている動画で使われている楽曲 「Bad Apple!! feat. nomico」の歌詞を例にとって見ていきましょう。 ※パターン例は黒背景で制作しています。 パターン① | +黄枠画像 フレーズ区切り：「動機」区切り 表示タイミング：連続して表示させる方法 表示する位置(配置)：画面右上と左下への固定配置 字幕的性格の強い配置です。 画像では右上と左下に配置しましたが、どちらか一方に絞って配置する場合もあります。 画面の周縁への配置であるため、PV系動画で使われる事が多いパターンです。 パターン② +黄枠画像 フレーズ区切り：区切らない(「小楽節」区切り) 表示タイミング：連続して表示させる方法 表示する位置(配置)：画面下方への固定配置 「shita small」歌詞の発展系です。 フレーズに合わせて連続表示させることでより見やすくしています。 パターン③ +黄枠画像 フレーズ区切り：文節区切り 表示タイミング：歌い始め表示 表示する位置(配置)：画面中への配置 画面の中に配置をするパターンですが、 中心を避けて表示させることで画面に溶け込みやすくします。 しかし、動画の内容、色選択によっては浮いてしまう「もろ刃の剣」のパターンです。 パターン④ フレーズ区切り：一文字区切り＆文節区切り 表示タイミング：歌い始め表示 表示する位置(配置)：画面中への配置 画面内に積極的に配置するパターンです。 歌詞の内容から連想して配置を構成しています。 (「流れてく」「時」「中」「グルグル」など) 歌詞中心の配置となるため、PV系の動画には適しません。 繰り返しになりますが、どの配置が正解という事はありません。 歌詞・動画の内容を踏まえて、 あなただけの歌詞コメントアートを作ってみてください。 トップページ