約 2,422,273 件
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メンズジョーカー メンズジョーカー12月号 p14：そろそろスリム・スキニーも流行りすぎて食傷気味なので、いよいよストレートとブーツカットも復活させたい。といった感じでしょうか。 個人的にストレート・セミフレアが好きなので、特に変化はないですが、よさそうなジーンズが多いですね。個人的には、４・６・７・１１・１３・１４・１７といった感じが好きですね。 と書いて気づいたのですが、１１はリーバイスなのですね。色落ちはいままでのリーバイスのような、明らかに加工という加工とはまた違った感じでよさそうですが、実物はどんな感じなのでしょうか？これが1万円程度ならかなり楽しみですね。 p38～39：私も今冬のスタイルに入れている、モッズコートの特集なのですが、なかなかな使いやすそうなモッズコートが少ないですね。個人的にはp38のモッズコートがもっとウォッシュされている生地だとかなりいい感じなのですが、綺麗目なかんじとミリタリーの土臭さとバランスも非常に難しそうですね。ただ、ナイロンの光沢生地のモッズは本来定番なのでしょうが、個人的に×です。 p40：ダウンの特集です。値段は高いですが、最上段のファクトタムのダウンは非常にいい感じですね。ダウンのボリュームとファーの質感が非常にいい感じです。あまりボリュームありすぎも・・・って感じですし、このボリューム感を是非見習いたいですね。インナーに使ったシャツとＶネックニット（色はすきずきですが）も非常にいいですね。ちなみに中段右端にあるTMTのブルーのダウンは、ワッペンパーカもダウンも入荷即・・・というか予約完売だったようなので、これもおそらく一般の人は手に入れるチャンスすらないかもしれませんね。 P41：グランジ？を連想させるニットアウターですね。カートコバーンといった感じでしょうか。 一歩間違うと中学生ファッションかバスローブかといった印象なのが怖いですね。 p42：ミリタリー×ライダースといった印象でしょうか。どうせレザーを買うなら使いやすいライダースを私はおしますが、ライダースでは味気ないという人にはいいかもしれませんね。 p44：タイトストレートという見出しですが、モデルさんがはいているのは所謂リーバイス505のシルエットですね。このモデルさんのがこの中では唯一好みです。 p53上段右：また目を惹いたらファクトタムのダウンでしたが、こちらもいい感じですね。 p65：もはやこのサイトを見てくれている人には定番になったスタイルですね。レザーライダース（今回は若干違いますが）に白シャツとライトグレーＶネックニットとジーンズに白スニーカと定番中の定番です。黒のツヤ消しベルトがありそうでないので、かなり重要アクセですね。 p86～89：ジャーナルスタンダードのダウン・Ｐコートの大特集ですね。せっかくの特集なんですが、平置きでは何がなにやら・・・といった感じですねぇ。 p104～109：オーランドブルームが実にいい感じですね。メルトン？のM65のインナーに使ったざっくりしたニットカーデがマフラーのようにアクセントになっていたりと非常に面白いですね。 ですが、まねするなら、マフラーを使って普通にいくのがベターです。 p128～135 これはかなり参考になる企画ですね。ジーンズとブーツで自分の使いたいコーデを探すのに非常に参考になります。ブーツをほしい人は自分の手持ちのジーンズはどんなブーツとあうのか探してみてください。 p154～161：あ～・・・ノーコメントです。なぜノーコメントかわかったらあなたの脱オタはいい感じに進んでると思います。 p163：個人的にネクタイは最初のうちは３本で１万程度のものを数とバリエーションを増やすといいですよ。せめて２週間は被らないで使えるように１０本はほしいところです。 ワイシャツも数をそろえてスーツをたくさん買えないのをカバーしたいですね。もちろんスーツも数をそろえられればそれにこしたことはありませんよ。 p184：このＶネックニットもいい感じですね。シャツとあわせて大人の雰囲気を出しています。 p185：このピーコートはピーコート購入のときの試着した時の参考にしてほしいですね。やはりピーコートを買うときはこれくらいアームホールが細くて、ウエストもしっかりしぼってあるとモッサリ感がないですよ。 総括：本当にいろいろな種類のアウターがいっぱいありますね。それにあわせてのコーデも千差万別です。 ですが、定番のアウターはやっぱり定番ですので、手堅くいくならまずは定番からそろえていくのがベターですよ。 冬のアウターは値段も高いですから、しっかり探してお気に入りの一着を見つけてください。 この記事に対してのコメントをどうぞ p158はOKかな～？と思いますが どの辺がNGでしょうか？ （その他がNGなのはわかります。特にP154～157） 参考までにおねがいします。 -- poi (2007-11-25 15 09 17) ↑160,161ではなくて158ですね？あえてモノトーンにこだわりたかったコーデのようですが、ワーク・ロック・綺麗目が混在しすぎて統一感が・・・そもそもこのコートが私にはちょっとですね。（管理人） 名前 コメント
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2012年12月号 なるほドリファミリー 関連ページ 2012年12月号 なるほドリファミリー ｢日本の母は息子の性処理係｣毎日新聞が捏造記事199 http //ikura.2ch.net/test/read.cgi/ms/1348997722/508 表紙裏：株式会社ケンコー “全面カラー” 8p：万田発酵株式会社 “全面カラー” 13p：毎日新聞旅行 “カラー” 背表紙裏：（有）毎日元気 “全面カラー” 背表紙表：なちゅライフ 株式会社オージオ “全面カラー” 全20ページです。 株式会社ケンコー 東京都新宿区西新宿7丁目4番地6号 http //kenko-gr.co.jp/ 有限会社毎日元気 東京都港区新橋3-2-3 千代川ビル5階 http //www.mainichigenki.co.jp/index.html 株式会社オージオ 東京都中央区銀座2-14-5 http //nachulife.jp/ 関連ページ 2012年7月- 12月 毎日新聞に広告を出していた企業
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書籍Link あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん 雑誌Link あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん ▲ 雑誌：こ ▼ 広告批評（マドラ出版） 号数 発行日 頁 単行本 1989年8/9月号 1989.08.01 【特集】東京を広告する 【座談】『「東京」広告会議』（×糸井重里×いとうせいこう×木村恒久×陣内秀信） P8-P35 1990年1月号（NO.124） 1990.01.01 【対談】『広告はもともとは宗教だったという話』（×天野祐吉） P46 1994年4月号（NO.171） 1989.12.25 【特集】スキャンダリズムの開祖・まむしの周六 1999年6/7月号（NO.228） 1999 【特集】20世紀の広告は何をしたか 広告の20世紀（2） 『メディアと広告の関係について』 2002年3月号（NO.258） 2002.03.25 【特集】SEX ad 保存版 『SEX広告の読み方』 P124 2002年9月号（NO.263） 2002.09.25 【特集】海洋堂おまけ図鑑 『おまけ解体新書』 P117 國文学（學燈社） 号数 発行日 頁 単行本 1986年2月号 1986.02 【特集】馬琴と南北・異界へのワープ 『八犬伝の妖と怪 前世と現世の構造』 1988年3月臨時増刊号 1988.03.25 【特集】幻想文学の手帖 『科学と魔術が手を組む新時代の到来を、社会の旧秩序は阻止できるか？』メアリ･ウルストンクラフト・シェリー著『フランケンシュタイン』 P124-P127 1989年12月臨時増刊号 1989.12.25 【特集】幻想文学の劇場 【対談】フランス革命の裏で起こったこと（×高山宏） P6 マーヴィン・ピーク「ゴーメンガースト」三部作 P186 国文学 解釈と鑑賞（至文堂） 号数 発行日 頁 単行本 2002年6月号 2002.06 【特集】陰陽師・安倍晴明とその周縁 『安倍晴明と私』 P こどもの本（日本児童図書出版協会） 号数 発行日 頁 単行本 1995年2月号 1995.02 少年時代に置き忘れた一冊 GORO（ゴロー）（小学館） 号数 発行日 頁 単行本 1988年11月24日号 1988.11.24 【対談】『激論6時間日本怨霊論』（高橋克彦） P157-P161 こんにちは（三井不動産） 号数 発行日 頁 単行本 2005年4月号-2007年3月号 【連載】荒俣宏の日本橋21世紀紳士録 ▲ ▼ 雑誌 あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん 書籍Link あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん 雑誌Link あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん ▲雑誌け ▼ 広告批評（マドラ出版） 國文学（學燈社） 国文学 解釈と鑑賞（至文堂） こどもの本（日本児童図書出版協会） GORO（ゴロー）（小学館） こんにちは（三井不動産） ▲ ▼ 雑誌Link あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん 書籍Link あ い う え お か き く け こ さ し す せ そ た ち つ て と な に ぬ ね の は ひ ふ へ ほ ま み む め も や ゐ ゆ ゑ よ ら り る れ ろ わ を ん
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1985 Mazda RX-7 GSL-SE imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 推定ランク E Class 207 エンジン 2ローター 最高速度 3.7 ハンドリング 4.3 加速(0-100km/h) 5.0 ブレーキング 4.2 最大出力 101kw(137PS) 最大トルク 19.1kgfm 参考 1978年に登場した初代RX-7。ターボを搭載しないモデルで日本国内で販売されたのはSA型のみで、のちに登場するFC型からはターボモデルのみとなった。マツダのスポーツエンジンの代表となるロータリーエンジンを搭載しており、最大出力は当時では十分であった130PSを発揮した。現在からみると非力であるが軽い車体であったために十分な性能を発揮することができた。のちにターボを搭載した「ターボリミテッド」も登場することによって出力は160PSまで向上することとなる。このグレードは海外のみで販売されたグレードである。 価格 6,000CR この車はDLCで購入できる。
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出演回 プロフィール 誕生日：1985/01/08 出身地：神奈川県横浜市 サイズ：B82W58H83(2001/2006/2007) 2000制コレ準グランプリ グラビアアイドル リンク https //ja.wikipedia.org/wiki/%E9%95%B7%E8%B0%B7%E5%B7%9D%E6%81%B5%E7%BE%8E 名前 コメント
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■上場■ 1社 ＜1985年10月１日＞ 株式会社佐賀銀行 ■２部から所属変更■ 0社 ■２部に指定替え■ 0社 ■上場廃止■ 0社 ■■1985年10月末上場企業■■ 1048社
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作品データ タグ： 1980年代 モブ固め 大量固め 女の子 女性 映画 洋画 海外 男性 石化 破壊あり 解除可能 ジャンル 実写 種類 石化 性別 男女 内容 原語は"Retuen to Oz"で、ディズニーによる『オズの魔法使』の続編。当時最先端の映像技術が詰め込まれてそこについては極めて評価が高いのですが、一方妙に不気味で暗い作品でもあり、カルト映画化しているようです。 ドロシーがエメラルドの都に戻ると、そこは廃墟になっており、住民がみんな石像になっていて、一部は壊れています。 最終的にドロシーがルビーの靴をあわせて願ったことで住民たちは復活してハッピーエンドです。 画像・動画 ２：４２～ つづき 全景 フラフープの石像 この画像では首無し踊り子と読書している女性復活シーン(光ると人間に戻っている)があります。 タグ： 1980年代 モブ固め 大量固め 女の子 女性 映画 洋画 海外 男性 石化 破壊あり 解除可能 リンク あったら 批評・コメント 名前 コメント
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1986← →1988 1987 ●「祭のあとの消費社会論」（「広告学校」第8期でおこなった講義の抄録）、『広告批評』no.90、1987年1月号「特集=祭のあとの祭」 ●「ロサンゼルス現代美術館からすべてがはじまった」、磯崎新との対談）、『すばる』1987年1月号「特集=LOS ANGELS：アート ライフスタイル」 ●「［直送！ パリ「ポンピドー・センター」：「前衛の日本」展クリティカル・リポート」］ オリエンタリズムを突破する：「凡庸の帝国」からの「破壊工作」」、『朝日ジャーナル』1987年2月27日号、pp.84-88. ●「［Part2］なにからなにまで正反対なんだ」（とんねるずとの対談）、『広告批評』』no.92、1987年3月号「特集=とんねるず10時間しゃべりっぱなし」 ●「［浅田彰のブックインタビュー］小林秀雄と柄谷行人のあいだにあるもの。」 、『広告批評』no.92、1987年3月号「特集=とんねるず10時間しゃべりっぱなし」 ●「子供の資本主義と日本のポストモダニズム：ひとつのフェアリー・テイル」（1987.4.12-13.ボストンで開催されたワークショップ「ポストモダンの諸問題」にて）、『現代思想』1987年12月臨時増刊号「総特集=日本のポストモダン」 Eng.trans. by Kyoko Selden, «Infantile Capitalism and Japan's Postmodernism A Fairy Tale», Masao Miyoshi and Harry D. Harootunian, eds., Postmodernism and Japan, Duke University Press, 1991. Reprinted in Deleuze and Guattari Critical assessments of reading philosophers, vol.2, ed. by Gary Genosko, Routledge, 2001.1 ●「［隣の読書人］」、『朝日ジャーナル』1987年4月20日号「臨時増刊=読書大噴火」 ●「無題（気鋭の美術史家・評論家であり、ZONEの編集委員でもあるジョナサン・クレーリーについては……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.12 ： 付記や備考のように文章コラージュや短文が破格のスタイルで挿入されており、また翻訳選択が誰によるものなのかが明確になっているので、通常は邦訳解説として明記しない短文等も含め、本号の目次は緻密に辿ることにした。タイトルのない短文は「無題」と表記し、書き出し文章をカッコ内に提示した。一部は書き出しのしばらく後の箇所だが（無題（「わたしのお気に入りヴィデオ」で･･･））、それは目次の表記にしたがっている。 ●「無題（1940年に南仏で生まれ、パリで経済学を学んだマルク・ギヨームは……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.26-28 ●「無題（マスメディアとしてのTVに対抗して自らを規定し……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.44-45 ●「新しい画像技術、新たなネットワーク」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.50-51 ●「無題（エドモン・クーショはデジタル技術の視覚芸術への応用を追求する研究者であり……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.65-66 ●「スクリーンから電脳都市へ：ドゥルーズ『映画』を読む」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.67-71 ●「無題（先日ロバート・エイブルと会ったとき、彼が語っていたアイディアの一つは…･･･）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.87-89 ●「無題（マックス・ヘッドルームが日本のTVにチラリとお目見えしたのは……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」p.91 ●「『バイバイ、キップリング』見聞記」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.115-117 ●「無題（『ザ・ウォー・ゲーム』についてはすでに羽仁進が……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.132-133 ●「無題（ミュージック・ヴィデオがヴィデオ・アート自体にもたらした……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.147 ●「無題（前作『スレイヴ・トゥ・ザ・リズム』でトレヴァー・ホーンとともに〝はやい資本主義″と″きらめくテクノロジー″の頂点を極めた感のあるグレーズ・ジョーンズだが……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.148 ●「無題（ミュージック・ヴィデオの中から出てきたもっとも興味深い成果は……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.149 ●「ここまできたTVシミュレーション」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.149-151 ●「無題（「わたしのお気に入りヴィデオ」でベスト5のひとつに『グレン・グールド：ピアノ演奏の秘密』を挙げた僕……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.152-152 ●「無題（同じく音楽を扱っても、フランスのヴィデオ・アーティスト、ロベール・カーンの手法は……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.153 ●「TVアクシデントの時代に絵画はいかにして可能か」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.156 ●「無題（いくつかの顔を重ね合わせて、新しい顔を合成する。……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、pp.157-159 ●「ヴァズルカ：映像の政治学」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、p.180 ●「〈電視進化論〉附記」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」、挟み込まれた紙 ●「無題（去年の12月11日、パリのポンピドゥー･センターで……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.1 ： vol.5Wとあるように、本号は雑誌『W-Notation』（UPU）と同じく表表紙から始まる縦組文章と、裏表紙から始まる横組文章を合わせた造本になっており、前者が「電視進化論」、後者が「TV EVOLUTION」となっている。 ●義江邦夫との構成、「TVEV LIVE TV WAR ADELIC PENGUINS」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、pp.4-5 ●「無題（このタイトルは、正確に言うと……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.38 ●「無題（下の図、ヤン・ファン・アイクの……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.40 ●「無題（こうして収穫された夥しいキス・シーンは……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.40 ●「無題（『カイエ・デュ・シネマ』の別冊「ヴィデオはどこへ行くのか？」の編集にあたったジャン=ポール・ファルジエは……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.46 ●「クラウス・フォン・ブルッフ・ヴィデオグラフィー」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.48, p.50, p.52 ●「メーヘレンについて」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.52 ●「クリス・デルコン」、p.52, p.54 ●「無題（壮大な夜の天空の絵で有名なジャック・ゴールドスタインが……）」、『GS たのしい知識』第II期vol.5W、1987.4、浅田彰・武邑光裕責任編集「特集=電視進化論」［TV進化論 TV EVOLUTION］、p.54 ●「まだ見ぬイメージをもとめて－映像文化の＜古典＞」、『アイデア』1987年5月号〔→河原敏文『河原敏文作品集 DANCING ALPHABET』六耀社、1991.10〕 ●「プリンテッド・ウォークマンを持って」、『新潮文庫の100冊』新潮社、1987 ： 1976年以来毎年夏に開催される「新潮文庫の100冊」フェアのパンフレット。 ●「悦ばしき回帰」（島田雅彦との対談、1987.4.3.）、『新潮』1987年7月号「特集= 大いなる逆説ミシェル・フーコー」〔→改題「フーコー：悦ばしき回帰」、『天使が通るAn Angel passes』新潮社、1988.11→新潮文庫、1992.5〕 ●「AIDSの不条理」（柄谷行人・畑中正一との座談会、1987.6.27.渋谷パルコで開かれたシンポジウム「エイズを超えて」の記録）、『現代思想』1987年9月臨時増刊号「総特集=AIDS」 ●「晩年のフーコーの著作集を読む」、『朝日新聞』1986年6月19日号 ●「舞台の上のジュネ：舞台の上の政治学 1986年11月24日京都大学」（渡邊守章との対談）、浅田彰責任編集『GSたのしい知識』vol.5½、1987.6、「特集=Genet Special」 ●「作家と語る：今井俊満の軌跡」（今井俊満との対談）、『季刊みづゑ』no.943、1987年6月号 ●「遺伝子のインターテクスチュアリティ」（畑中正一との対談）、『現代思想』1987年6月号「特集=進化論への新しい視座」 ●「手帖① ジャン・ジュネの余白に」、『すばる』1987年7月号 ●企画監修、『日経イメージ気象観測』、1987.7-1994.3 ●「現代社会を捉える新定点：イメージ気象観測」、『日経イメージ気象観測』試作版、1987、pp.2-7 ●「VIEW POINT」、『日経イメージ気象観測』試作版、1987、pp.8-11 ※項目は「国際都市・Tokyoの新中心地」「ネオジャパネスクTokyo」 ●「VIEW POINT」、『日経イメージ気象観測』no.1、1987.7 、pp.2-9 ※項目は「CG Universe」「映像都市」「メタリック・ボディ」「ニューロマンティック」 ●「ポストモダンからニューロマンティックへ」、『日経イメージ気象観測』no.1、1987.7 、pp.10-15 ●「貨幣・信用・国家」（柄谷行人・岩井克人との座談会）、『現代思想』1987年8月号「特集=コミュニケーションとしての経済」〔→柄谷行人『ダイアローグIV』第三文明社、1991〕 ●「永遠の未成熟：クロソフスキー」（豊崎光一との対談）、『夜想』no.22、1987年8月「特集=クロソフスキー」〔→改題「ピエール・クロソウスキー：終わりなき倒錯」、『20世紀文化の臨界』青土社、2000〕 ●「超人のオペラ・ブッファ」（島田雅彦との対談、1987.8.17.）、『新潮』1987年10月号〔→改題「ニーチェ：超人のオペラ・ブッファ」、『天使が通るAn Angel passes』新潮社、1988.11→新潮文庫、1992.5〕 ●「手帖② ニューロマンティック」、『すばる』1987年8月号 ●「大地の歌の彼方に」、『CEL』no.3、1987.8、エネルギー・文化研究所 ●「手帖③ AIDSの影の下で」、『すばる』1987年9月号 ●「新教養主義のススメ：失われた文庫本を求めて」（高橋源一郎との対談）、『Marie Claire』vol.6-no.9、1997年9月号「文庫本の饗宴 いい女になるための読書大特集」〔→ぼくらはカルチャー探偵団編『活字中毒養成ギプス ジャンル別文庫本ベスト500』角川書店（角川文庫）、1988.5〕 ●「手帖④ アインシュタインとオッペンハイマー」、『すばる』1987年10月号 ●解説「ウィルスの奇蹟：AIDSの／AIDSによる脱構築」、島田雅彦『未確認尾行物体』文藝春秋、1987.10→文春文庫、1997 ●「序文 知恵の輪」、ウンベルト・マトゥラーナ、フランシスコ・バレーラ『知恵の樹』朝日出版社、1987.10→ちくま学芸文庫1997.12 ●「豪奢と静寂と悦楽と－今井俊満の世界－」、『今井俊満展 風立ちぬ』東京日仏学院、1987.11 ●「開かれた独身者、グールド」（松浦寿輝との対談）、細川周平企画『WAVE』no.16、1987.11、「特集=グレン・グールド」、改訂版、1993.5 ●「模造を模造する」（島田雅彦との対談、1987.11.4.）、『新潮』1988年1月号〔→改題「ミシマ：模造を模造する」、『天使が通るAn Angel passes』新潮社、1988.11→新潮文庫、1992.5〕 ●「シャッフルする時代へ：ポスト=ポストモダンの戦争・死・ファシズム」（村上龍との対談。1987.11.23.京都大学11月祭において)、『朝日ジャーナル』1988年1月8日号〔→『朝日ジャーナルの時代 1959-1992』朝日新聞社、1993.4、pp.1260-1265.〕 ●「手帖⑤ 旅の日記から」、『すばる』1987年11月号 ●「手帖⑥ コジェーヴの〈日本〉」、『すばる』1987年12月号 ●「？」、『ベルリン・ドイツ・オペラ「指環」公演プログラム』NBS、1987 ：他の執筆者は中島梓・池田理代子・松本零士 ●「？」（？との対談）、ロバート・ウィルソン監督作『海辺のアインシュタイン』上映プログラム、1987 1986← →1988
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■上場■ 0社 ■２部から所属変更■ 0社 ■２部に指定替え■ 0社 ■上場廃止■ 0社 ■■1985年１月末上場企業■■ 1032社