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宮崎県
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総務省・NTT接待事件の超々ミニ版 宮崎県都城市議会 事件簿!! 令和3年3月18日、 都城市議会議長に対して議員の倫理違反(物品を送る行為)について質問状を提出しました。 日本全国裏々、議員の倫理意識の低さに驚きを隠せない。 回答あり次第掲載いたします。また、ある程度の証拠は掴んでいます。 議長宛ての質問状はこちらです。 R3.3.18 倫理違反行為質問状 2021年3月18日 | コメントをどうぞ 名前 コメント
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みやざきくうこう 九州旅客鉄道 宮崎県宮崎市大字赤江 JR宮崎空港線 田吉←→終点
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レイヤー管理の仕方や枚数、作業全般に関係する項目はここへ。 1ページのまとめは話題20個を目安に。 中身の記述は他の項目と同様の形式で。 1~10デッサン下手でも色使い上手い人はいるか 面倒な時の対策 資料を見て書くのは大事 似てる似てないの話 客観的に見た自分の絵 一枚絵の所要時間 自分で撮った写真を見て描くのはあり 自分の絵の好き嫌い 承認欲求で黒くなる説 楽しんでる時期は上達チャンス 11~20絵が嫌いなのに描く人の心理 トレスが嫌われる理由 模写はだめ? 時間が経つと絵を見る目も変わる デザイン名前丸被りの悲劇 プロはやっぱり絵が上手い PCフリーズとこまめな保存 プロはプロと比べられるもの この項目の他のページ レイヤー関係・その他 10・ 11・ 12・ 13・ 14・ 15・ 16・ 17・ 18・ 19・ 2・ 20・ 21・ 22・ 23・ 24・ 25・ 26・ 27・ 28・ 3・ 4・ 5・ 6・ 7・ 8・ 9・ 新規ページ作成用 1~10 デッサン下手でも色使い上手い人はいるか part256 2014/07/22 862 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/23(水) 21 41 56.01 ID DxhjxdmY デッサンはアレだけどすごい色使いにセンスある人っていると思う? そういう人たまにみかけるけど俺の判断が正しいのかどうかよくわからない。 864 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/23(水) 21 45 46.03 ID Jv473QQB 862 俺のマイピク。 色使いは上手い。 ランク入りもしてる。 平面絵だからデッサン以前か。 女だからな 面倒な時の対策 part256 2014/07/24 933 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/24(木) 15 42 33.01 ID wVQKKcVH 最近 面倒>描きたい やめどきかな 934 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/24(木) 16 41 36.41 ID YChfj0lV そういうときは暇な時に紙に落書き描いて まとまってきたら暇な時にらくがきまとめって感じで出すぜ俺は ほどよいエロ(した乳とかふともも)が多いと点数もらえるぜ 937 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/24(木) 17 09 17.39 ID nbTFQTQL 933 数日絵を休んでみるといいよ それでも描く気起こらなかったらこの言葉を思い出せ 「毎日イライラサラリーマン」 938 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/24(木) 17 24 19.90 ID 1ZEnCx1X 俺も描くのめんどうだよ。 もっと上手にスラスラ描けるようになったらきっと楽しいと思うんだ 資料を見て書くのは大事 part256 2014/07/19 589 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/18(金) 12 21 34.30 ID 6drSRkY7 資料とか見ながら描いてるの? +... 594 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/18(金) 20 16 02.34 ID bbVmQ/r/ 589 下手かも知れんが、自分の絵には誠実に向き合ってやりたいだろ ここは抑えとけっていう部分は資料を参照する 599 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 00 41 33.58 ID tsu5iPE8 ポーズって良いなあって思ったのをチラっと見て脳内に保管してから、 う~ん肩のあたりは・・腰のラインは・・って脳内で3Dにして描いてるけどこれでいいのか不安になってくる 600 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 00 50 14.05 ID KQgMiPZa 不安になるからいつも反転回転拡大縮小しまくりながら確認してる 601 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 01 00 58.29 ID 7zaBq73G 「ゆがんでたっていいじゃないか。マンガだもの」 byみつを 604 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 06 34 24.45 ID vb/VvTd+ 三次元エロjpgをネットで収集していると これをこのまま忠実に線画にしても 関節がおかしく、かつ肉感を感じられない 出来損ないの人形みたいな全くそそられない絵になるな と思うようなモノもあるよな 606 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 10 40 21.52 ID 7fVwzSnq 599 昔の人は貴方のやり方で隣に資料があっても書くときは見なかったらしいから やり方としては間違ってないと思うよ あとは自分との相性で決めれば良いんじゃないかな 611 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 11 07 41.20 ID ySPlOmFE よく観察して描く行為は大事だと思う、練習として 写真も漫画絵もたくさん見て描いて手の動かし方覚えないと見ないで描けない 624 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 16 47 41.37 ID tsu5iPE8 宮崎駿とか凄いと思うわ、あの時代だとわざわざ外に出て観察するしかなかったもんな 625 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 16 51 55.26 ID NBstxwdI 正確な形が頭に入ってるなら何も見ないで描けばいいけど、 よくわからないけど想像で描きましたってのはダメだろ たしかパヤオもスタッフにシャツの畳み方を実演させてそれをスケッチしてたぞ 627 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 17 18 05.25 ID mvroVqOD そこを行くともうディズニーなんてアニメの最先端だよな動きから表情まで全て写実 そこの逆を行ってるのがジブリな気がする ポニョで写実的に描くの辞めたもんな宮崎駿が理屈じゃないとかなんとか言って 似てる似てないの話 part256 2014/07/19 602 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 01 47 18.72 ID ep+lxeZd 写実的で似てるのに雰囲気が似てない似顔絵もあれば あんまり似てないけど雰囲気がそのままの似顔絵もあったり、 絵って面白いわ 愛に分類されるのは後者なのかな 603 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/19(土) 01 51 56.74 ID 8q4BJgkT 602 後者かもな。あんまり似てないの基準が分からんが、 デッサンの似顔絵より似顔絵師のデフォルメスタイルの似顔絵の方が何か当人の雰囲気でてるとかなら分かる 客観的に見た自分の絵 part257 2014/07/26 92 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/26(土) 16 55 20.23 ID OKcCMSym ネカフェ行って、ついでになんとなく「ピクシブ、自分の名前」で検索して 初めて管理でも会員でもない画面から、恐ろしく客観的に自分の絵見てみた ドヘタクソまではいかんにしても、本当にどれもこれも魅力ねーなと思った しかもなんか同じようなのばっか …もうイヤんなりそうだったけど精進に繋げる 93 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/26(土) 19 56 36.47 ID KlUWU1jN どこか1か所でもいいから 前回とは違った一歩進んだ考えで描くようにしたらいいんじゃね? いきなり全部良くしようとしても難しい でも今回はアタリをよく取って描こうとか 今回は手を重点的に見直そうとか 目を前回より良くして描くとか そんな積み重ねが無いと上手くならんよ 94 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/26(土) 20 09 28.73 ID n/ZoIkKZ 92 全部右向きバストアップですね。 わかります。 95 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/26(土) 20 39 35.32 ID 19rgM/5R バストアップならまだよくてあごまでで首すらなしもあるからな 時々でいいから反転しておいてもらえませんかってなる 描き始めはとりあえず顔からでそこだけに注力しちゃうのも分からんでもないけどあれは楽しいのか 顔なんておおまかな頭の形とパーツの配置だけ覚えてさっさと体や手足の練習して全身描けるほうがよくないかと思う 96 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/26(土) 20 42 51.20 ID z45T6LSZ 底辺なんだしまだ顔に集中しててもいいのでは・・・ 113 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/07/26(土) 23 17 44.03 ID OKcCMSym 94 いやそこまで統一感ないから!w 毎回キャラ絵描いて、背景1枚絵置いただけ、て感じ ちなみに今初めて布地じゃない服にチャレンジしてて、色塗りが全っ然わからんなった もう調べてばっかで時間すぎて、あーでもないこーでもない、いやこれだとおかしい で停滞中 あーーーーーーーーーーーーーーー時間もったいねー 一枚絵の所要時間 part257 2014/08/02 622 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/02(土) 13 49 18.23 ID kx1UDi0O みんな一枚絵仕上げるのにどのくらいかかってる? 623 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/02(土) 14 11 14.83 ID TUl2J5+t 622 測ってはいないが、作成日時・更新日時を確認すると、大抵何時間かは掛かってる その上数日掛けて、ミスなど無いかチェックしては調整したり 大半の人には、数分で描いた落書きに見えてしまうかもしれんが 簡単な落書きのつもりで描いたものでも30分とか掛かってたりする 626 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/02(土) 14 39 29.19 ID g8/2Jm5K 622 絵によって変わるので1時間~20時間くらい ワンドロ絵やラクガキを除けば5~10時間くらいが多い。 627 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/02(土) 15 11 43.82 ID Xd82wGnV 622 総合計だと10時間ぐらいだと思うけど、気に入らなかったりノリが悪いと放り出してしばらく放っておくから 早くて一週間遅いのは半年くらいかかってる 628 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/02(土) 15 27 36.69 ID kx1UDi0O サンクス。みんな10時間前後ってとこかー 今描いてる絵、下絵~線画で半日、塗りで半日、背景どうしようで今数時間使ってるわ 我ながら時間無駄にしてると思う グループ絵描きたいんだけど一人でもこんななのに、複人数+絡ませるという 課題も出てきて難易度あがりまくりんぐ (´・ω・`) 自分で撮った写真を見て描くのはあり part258 2014/08/12 40 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/12(火) 20 21 09.93 ID dAE9R1kM 背景、自分の脳内で妄想して描いても、ひどい絵にしかならないのん とりあえず、写真撮ってきてそれを見て描くのはありですか? 41 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/12(火) 20 29 09.39 ID 7ltRMfOe 自分で分からないものを想像だけで描くよりは ちゃんと資料を見てそれを参考にする方が遙かにいいと思う。 何も見ずに描けることがエライというわけでもないので。 42 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/08/12(火) 20 32 04.69 ID 3POMl5Bl 40 自分で撮った写真なら、模写でもトレースでも自由。 キャラを書き足す時は背景になじむようにしないといけないから、 パースの知識がある程度あると楽だと思う。 自分の絵の好き嫌い part259 2014/09/12 451 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/12(金) 17 55 11.36 ID F2ngg6aw (※上に18時間もかけた絵が爆死したという嘆きがあった。) 449 そんなの俺からすれば日常なんだけど… というか全然上達せん自分の絵にイラついてきた もはや自分の絵見ると腹立つわ 452 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/12(金) 18 02 30.07 ID dwOQ3bMh 451 同じく 例えば5年でプロレベルに上達した人とかが居ると、自分はそれ以上描いてるのに一向に上手くなる気配が無い 自分の絵も嫌いになってくるわ 455 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/12(金) 19 02 42.88 ID yzRDnQkm 俺なんか一周回って自分の絵を好きだと宣言するようになったな せめて自分ぐらいは好きでいてやろうってw 承認欲求で黒くなる説 part259 2014/09/14 609 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/14(日) 18 44 23.84 ID p9ZCSgq1 pixivのせいで心がドス黒くなってきた 618 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/14(日) 21 48 39.34 ID rSRlJeGh ピクシブがどす黒いんじゃなくて自分の中の承認欲求がどす黒いんじゃね 自分の絵に自己承認があればマイピクや相互フォローの人と楽しくキャッキャウフフできるだろ 楽しんでる時期は上達チャンス part260 2014/10/03 699 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/07(火) 10 00 11.49 ID 1eMecjjP 最近、絵を描くのが少し楽しくなってきた なぜだかはわからないが徐々にそうなってきた これが続いてくれればいいのだが 700 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/07(火) 10 26 21.10 ID gtl59I7h 699 楽しくなってきたってことは今が上手くなるチャンスの時期だから難しいこと考えないで 好きな絵を好きなだけ書けば良いと思うよ 上へ 11~20 絵が嫌いなのに描く人の心理 part260 2014/10/07 702 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/07(火) 13 01 28.16 ID oPE/x4hO 絵描くの嫌いなのにピクシブのせいで更に嫌いなりそう 704 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/07(火) 13 29 45.57 ID WlOfHvvN 702 好きだったけどピクシブで嫌いになった、ならわかるけど 元から嫌いとはこれいかに 708 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/07(火) 19 02 45.09 ID Znn3aK7a 俺も描くのが嫌いなのが更に嫌いになったなぁ 元々人よりは描ける方で、大して好きでもないのにせがまれて描き続けて、 他にやることもないからpixivに投稿する ・・・みたいなタイプが陥るパターン 元々好きじゃないからランカーになれるほど上手くなるわけ無く、 それで居て断ち切ることが出来るほどボロクソでもない。 絵が好きなんじゃなくて、絵で評価される自分が好きだってこと トレスが嫌われる理由 part260 2014/10/08 915 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/08(水) 23 39 18.40 ID 0HxgECgJ なぜ底辺はトレス絵に嫌悪感を抱くのか? 別にプロじゃないんだから書きたいもの描けばいいじゃん 916 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/08(水) 23 43 00.01 ID n8nubuAc トレスするのは悪いことじゃないが公開したらダメだとあれほど 917 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/08(水) 23 44 57.65 ID yIWqn2Eo 長い線をぶれ無くフリーハンドで勢いよく描くとか 技術的な所は評価できるけど ただトレスして色つけてどうだと言われても 背伸びして点稼ぎして!悔しい!って荒れるだけだと思う。 模写はだめ? part260 2014/09/30 309 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/30(火) 05 02 14.71 ID bRlcKusa すごい初歩的な質問だと思うんだけど模写したキャラクターの絵を上げるのはだめなのかな (ある程度自分の絵柄にして)無理にでも自分なりにポーズ取らせた方がいいの? 323 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/09/30(火) 13 27 10.95 ID 2e4lgR2Z 309 前に堂々とトレースですって書いてあるキルラキルのイラストがランキング二位くらいになったから 模写であることと元ネタを明示しとけば大丈夫だと思うよ 時間が経つと絵を見る目も変わる part260 2014/10/03 450 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/03(金) 21 32 06.22 ID xoltZChC 絵を上げた当初は「いやもっと評価あっても良いだろ」って思った絵も、冷静になって今見ると 「あ、この評価妥当だわ……」ってなるのが悔しい デザイン名前丸被りの悲劇 part261 2014/10/19 411 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/19(日) 20 10 08.62 ID /wvLGH0g 愚痴 下手ながら創作キャラ描いてみたは良いんだが、商業ゲームに同名のキャラがいるらしくて しかも衣装なんかが酷似しててヤッチマッター 描いてるときはそんなゲームは存在すら知らなかったんだが、見てるほうは時系列なんて わかんないもんな、結構凹んだ 412 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/19(日) 20 14 02.47 ID AhBEpFa0 パクリ乙。名前と衣装が被るなんてありえんだろ …と、その絵を見た人は思ってると思いますよ 413 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/19(日) 20 30 54.88 ID +0A2jpVS 名前変えて色変えれば即別キャラ 底辺なりに気合でヴァルハライラコン描いてるが、一覧見たら凄まじくレベル高くて なんか描いてること自体恥ずかしくなってきた でも仕上げて投稿する プロはやっぱり絵が上手い part261 2014/10/27 717 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 03 20 54.13 ID 1rMopw1n ちょっとでも絵の練習始めると、漫画家とか神だよなもう へったくそだなぁ、って思ってた絵もめちゃくちゃ上手いんだよ。 PCフリーズとこまめな保存 part261 2014/10/27 720 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 17 03 32.84 ID 1h6e6izl 女の子の絵、4時間かけた佳作に突然のPCフリーズ。 で、色々手を尽くしたんだけど結局保存できなくて再起動かけた 「ゴメン、今の俺には助けられそうもないよ」 「いいよ、しょうがないから」 「もう少しいいpcだったら、いや俺がもっとこまめに上書きしていたら」 「次に出会う子はそうしてあげてね」 「…… 」 「再起動しなくて良いの?」 「何か方法が、せめてスクショでも… くそ、キーボードも受けつけねえ!」 「… 描いてくれて有難う、4時間だけど楽しかったよ」 「…再起動、するわ」 「また会おうね」 「…ああ(俺に同じ絵を2度描ける画力があるわけないだろう)」 「さよなら」 「さよなら」 デジ絵だからこういう妄想も浮かぶわけで +... 721 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 18 24 56.83 ID q6YsYDX3 720 妄想もいいけど4時間の間に一度位保存しろよw 722 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 18 26 03.44 ID d1EkD+b4 フリーズしてるならデジカメとかでモニター撮影すりゃいい 726 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 19 44 31.87 ID UEiC767q 721 うなずかざるをえない 4時間に一度も保存してないんならある意味勇者やで… まあ仕事じゃなくてよかったな 727 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 19 56 28.50 ID 1h6e6izl 実は元絵があって、今日は仕上で、しかも2時間後に一度保存したんだけど、 久しぶりに有ったので何となく妄想してみた SFっぽいな-と思ってw まあ嘘は書いてない 誰もが経験してると思うが、こういう時って実際は「俺の努力と時間を返せクソPCが」 みたいな真っ黒い感情に溢れているよねw 729 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 20 17 26.48 ID UEiC767q 727 それはあるなw 保存してなかった自分が悪いのに止まったパソコンにブチ切れてしまう もういまや5分に1回は上書き保存のクセがついたわ 730 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 20 36 10.05 ID ByN/faz3 720 何これ切ない カワイソス アホス アホカワイソスって書くとただの中傷になるな 729 5分とはえらい頻度だね 735 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/27(月) 23 30 27.05 ID UEiC767q 730 なんかクセになっちまったんだ。暇さえあればCtrl+S押してる てか保存のしすぎでデータやPCがいかれるとか…ないよな? 752 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/28(火) 07 45 58.33 ID 8fM97gEv 735 イカレないよw 別名保存過多なら容量食うなあって思っただけ 工程ごととか30分ごとに別名出力すると面白いよ プロはプロと比べられるもの part261 2014/10/29 802 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/29(水) 21 59 42.68 ID SCBV1cdZ アニメ制作会社スタジオディーンがよく叩かれるけど、 俺等からしたらめちゃくちゃ上手いよな?ひぐらしのなく頃にとか10年近く前の作品なのに、あんな作画描けないんだが 807 :名無しさん@お腹いっぱい。:2014/10/29(水) 23 48 48.30 ID po2GdD6g 802 承知で言ってるとは思うが、あくまで他のアニメ製作会社との比較だからなあ 素人と比べたらそりゃ動画作りはどこも上手いだろうが、 それって別に会社は何も自慢になる事じゃないから、あえて比較にもされないだけじゃね 上へ 名前
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登録日:2010/06/20 Sun 20 22 31 更新日:2023/10/07 Sat 06 24 04NEW! 所要時間:約 3 分で読めます ▽タグ一覧 アニメ アニメ会社 ペロ 中野区 企業 会社 大泉スタジオ 東アニ 東京都 東堂いづみ 東映 東映アニメーション 東映動画 老舗 週刊少年ジャンプ 長靴をはいた猫 東映アニメーション(TOEI ANIMATION CO., LTD.)とは、東京都中野区にある日本のアニメーション製作会社である。 通称「東映」「東アニ」。 1998年までは東映動画という社名だった。 【概要】 1948年に設立された、日本のアニメーション制作会社の老舗。 現行の会社ロゴ シンボルキャラクターは自社制作のアニメ映画『長靴をはいた猫』の主役「ペロ」。 名称からもわかるように配給、実写作品を制作する「東映株式会社」とは親子関係にある。 原点は日本初のカラー長編アニメーション映画「白蛇伝」。 当時は日本の映画で世界と戦うのは不利と悟った当時の社長大川博は、ディズニーの様なアニメ映画が国際性を持つという事でアニメ製作を開始した。 しかし、当時はアニメ会社自体がほとんど存在しなかった為に日本動画を買収し、アニメーターを一から指導しながらアニメを製作する。 宮崎駿、大塚康生、高畑勇、細田守など、後に自らプロダクションを立ち上げる人気アニメーターも若手時代に在籍していた。 1960年代は当時としてはクオリティの高い長編アニメを主として製作していたが、虫プロダクションの『鉄腕アトム』の人気に対抗する為にテレビアニメも制作開始。長編部署は1970年代には縮小される。 だが、大手会社というイメージが付き始め、漫画原作のアニメの依頼が殺到。そして、念願の海外へのアニメの売り込みを行い、世界各国で日本のアニメが放送される様になる。 1992年にはフィリピンに下請けアニメ製作会社「TOEI ANIMATION PHILPS」を設立。現在では業界随一の量産体制を維持している。 主な作品として全日帯、子供向けの作品が多く、「週刊少年ジャンプ」や「週刊少年マガジン」掲載作品のアニメ化も多い。 特にジャンプについては『Dr.スランプ アラレちゃん』以降途切れることなくアニメ作品を制作しており、毎年開催されるジャンプフェスタには専用ブースが設けられているほど。 テレビアニメは株主の関係から、フジテレビもしくはテレビ朝日系での放送が多いのも特徴。 過去作を何度もリメイク、リブートしており、通算では四半世紀以上親しまれている作品も多い。 『ドラゴンボール』や『セーラームーン』のように、長期に渡るシリーズはストーリーの進行に合わせて番組タイトルを変更しながら放送を続ける事が多かったが、『ONE PIECE』は原作の第2部突入後もタイトルが変更されず、同一タイトルで20年近くに渡って放送が続けられている。 青二プロダクションとの結びつきが強く、端役・エキストラは同社の新人声優が担当する事が多い。 以前は所属声優を独占的といってもいいくらい起用していたが、 2000年代以降は一部作品で東映アカデミー(→東映東京撮影所)がキャスティング協力する作品も増えた事から、 81プロデュースなど他の事務所の声優も多く起用するようになった。 ジャンル的に門外漢なKey系の作品に止せばいいのに手を出して全て黒歴史になるというお笑いムーブを決めたこともある。 他にも遊戯王やエア・ギアなども黒歴史になり、他の会社に作り直されるという事もあった(遊戯王はファンも多いが)。 一作辺りのコストが高かった時代から手探りでやってきた老舗、複数のアニメシリーズを並行して制作する事を何10年もやっている、という事もあって原画枚数の制限が厳しい事で有名で、「テレビアニメ一話につき3500枚」の原則を厳しく課している事で有名。 そのため業界全体のクオリティが著しく上昇した近年のアニメファンからは作画の安定性について批判的な意見が出る事も多いが、逆に予算が潤沢な映画や、「ここぞ」という回などでは厳しい制限を取っ払って凄まじいアクションシーンをやる事もあり、本気を出した際の作画は非常に評価が高い。また、ここ数年はテレビシリーズの作画もほぼ安定傾向にある。 【作品リスト】 【アニメ】 ◆シリーズもの 〇ドラゴンボール 〇デジモン 〇東映魔女っ子シリーズ(ひみつのアッコちゃんなど) 〇ゲゲゲの鬼太郎 〇タイガーマスク 〇マジンガーZ 〇ゲッターロボ 〇Dr.スランプ 〇トランスフォーマー 〇北斗の拳 〇ビックリマン/新ビックリマン/スーパービックリマン/祝!ビックリマン 〇レディレディ!! 〇金田一少年の事件簿 〇美少女戦士セーラームーン 〇おジャ魔女どれみ 〇プリキュアシリーズ ◆その他のアニメ 〇狼少年ケン(初のTVシリーズ作品) 〇サイボーグ009 〇デビルマン 〇魔法使いサリー 〇キューティーハニー 〇魔女っ子メグちゃん 〇一休さん 〇キャンディ・キャンディ 〇銀河鉄道999 〇THEかぼちゃ♡ワイン 〇キン肉マン/キン肉マンⅡ世 〇聖闘士星矢/聖闘士星矢Ω 〇リングにかけろ 〇神風怪盗ジャンヌ 〇地獄先生ぬ~べ~ 〇金色のガッシュベル!! 〇GS美神 〇ママレード・ボーイ 〇ご近所物語 〇花より男子 〇SLAM DUNK 〇夢のクレヨン王国 〇ボボボーボ・ボーボボ 〇銀色のオリンシス 〇あさりちゃん 〇明日のナージャ 〇まもって守護月天! 〇ONE PIECE 〇Kanon(東映版) 〇ドラゴンクエスト ダイの大冒険(*1) 〇冒険王ビィト 〇ねぎぼうずのあさたろう 〇ワールドトリガー 〇マシュランボー 〇怪~ayakashi~ 〇モノノ怪 〇逃走中 グレートミッション ◆OVA 〇イリヤの空、UFOの夏 〇仮面ライダーSD 〇トランスフォーマーZ 〇伝心 まもって守護月天! 【アニメ映画(劇場版含む)】 ◆シリーズもの 〇サイボーグ009 〇マジンガーZ 〇グレートマジンガー 〇キャンディ・キャンディ 〇宇宙戦艦ヤマト 〇銀河鉄道999 〇ゲゲゲの鬼太郎 〇キン肉マン 〇ドラゴンボール 〇美少女戦士セーラームーン 〇ONE PIECE ◆その他のアニメ映画 〇世界名作童話 〇白蛇伝 〇こねこのらくがき 〇西遊記 〇長靴をはいた猫・ながぐつ三銃士・長靴をはいた猫 80日間世界一周 〇AIR 〇CLANNAD ◆LDゲーム映像制作 〇忍者ハヤテ(1984) 〇タイムギャル(1985) 追記・修正よろしくお願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……\ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 尺稼ぎってチャー研? -- 名無しさん (2013-08-23 15 42 59) ↑ドラゴンボールもじゃないか? -- 名無しさん (2013-08-23 17 06 46) とりあえず、チャー研はナックだ。 -- 名無しさん (2013-11-18 00 54 07) ドラゴンボールが頭ひとつ飛び抜けてるが、他の少年漫画原作アニメも大なり小なり尺稼ぎをするので、東映=尺稼ぎのイメージが定着しちゃったんだろうな。 -- 名無しさん (2013-11-18 01 09 18) IT革命以降の作画の酷さも -- 名無しさん (2014-08-20 20 38 30) アンサイクロペディアのこれの記事は執拗なまでに上記で指摘されている点をネタにしているな -- 名無しさん (2014-08-24 12 47 52) ONE PIECEとかプリキュアなどの子供向けにおいては、かつて演じた声優をもう一度起用したりしているな。だから、ゲストキャラを演じた人が後になって超重要キャラを担当したりする。 -- 名無しさん (2014-09-25 21 44 17) ワンピースと言いデジクロといい何で東映アニメはEDをつけなくなったの? OPにスタッフとかの名前が全部載るからOPのアニメが見にくい。 -- 名無しさん (2014-10-10 19 04 34) たまにOVAで「世にも恐ろしいシリーズ」(グリム童話・日本昔話)を出したりするがアレはやめてほしい!特に「かちかち山」終わり方がむかついて兎ノ助の体をバラバラにしてやりたくなったわ!!村人も地獄少女のように焼き尽くしてやりたかっった! -- 名無しさん (2014-10-14 21 26 00) ドラゴンボールとか今だったら糞アニメ認定食らうレベルだよな -- 名無しさん (2014-10-14 21 36 09) ↑今は完結してるからあり得んよ -- 名無しさん (2014-10-14 21 45 27) ↑いや、今あんな尺稼ぎとか構図使い回し連発アニメ作ったらって話だろ -- 名無しさん (2014-10-14 21 50 46) ↑だからその「今」はもうとっくに完結してるドラゴンボールでそんなこと起こりえないと言ってるんだよ -- 名無しさん (2014-10-16 02 13 30) 原作の差を縮めないよう尺を伸ばすと世間からしたら批判される。でも尺を伸ばすのも大変なのよ。 -- 名無しさん (2015-02-18 21 23 43) ↑2すげぇガチのアスペだオラわくわくすっぞ -- 名無しさん (2015-06-10 16 06 21) 北斗ゲーで一部で有名な東映動画とはまた別なのかしら? -- 名無しさん (2015-06-10 18 03 15) ↑あ、同じ会社だったのか。だったら北斗ゲーのことも書いていいと思うの。 -- 名無しさん (2015-06-10 18 04 36) 一昔前だったらジョジョのTVアニメもここが作ってたんだろうな -- 名無しさん (2015-06-30 00 40 30) ↑2 それ言うと本家の方の東映の話とかも書こう、みたいな感じになってキリがなくなる気がする -- 名無しさん (2015-07-27 23 43 32) 長靴をはいた猫は凄い良かった記憶。なおゲームはクソ以下の模様 -- 名無しさん (2017-01-30 22 54 56) ゲームは開発がな -- 名無しさん (2017-10-12 12 39 11) 老舗なことは認めるが、それゆえに弊害も色々と目立つアニメ制作会社。 -- 名無しさん (2018-06-20 17 15 06) ↑5オリジナルの吸血鬼や波紋戦士が登場、オリジナル展開で1部だけで52話使うとか普通にやってそう -- 名無しさん (2019-04-28 01 18 23) アンサイクロペディアで「原作キャラの設定を当然のように改悪し、オリジナルキャラを出して話をややこしくしたり人気がなくなると、たとえ原作が続いても打ち切ったり、逆にたとえどんなに糞作品化しても売れるから続けたり」とか書かれていて少し納得している自分がいる。 -- 名無しさん (2019-10-30 12 24 10) ちょっとパロディとメタ発言に厳しすぎんよ~ -- 名無しさん (2020-07-30 16 47 30) サンライズと並んでアニメの低予算化へ導いた老舗 -- 名無しさん (2020-09-23 01 34 37) 名前 コメント
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名前 宮崎茂 題名 帯をギュッとね! フレンド フレンドキャラ 詳細 粉川巧 自分の技の効果が30%上がる相手の技の効果が25%下がる
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SeaQueen宮崎本店 カナロア グリートダイバーズ ナイスダイブ
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用語解説 作画マニア共通の専門用語から、少々砕けた用語まで幅広く紹介しているページです。 実用系造語系人名解説用語解説(入門編)お遊び系(決して実用しないでください) 実用系■作画監督 略して作監。作画責任者であり、レイアウト、原画を修正したりリテイク指示を出したりして画を統一化する役職。 修正と言っても原画を消しゴムで消して描きなおすのではなく、作監専用の色つき用紙を原画の上に重ねて必要な修正部分を描く。作監は、原画マンが数人~数十人もいるために絵柄や技術にバラつきが出るため、キャラクターや動きを統一し、技術的な平均レベルを引き上げるのが目的となる。これが理想だが、必ずしも絵柄や動きに統一性を求めず、優秀な原画マンの個性を残すような場合もある。 作画監督、原画、動画という作画の役職の中では最も高い位置にある。しかし、極めてハードな仕事であること、他人が描いた原画を修正するというあまり楽しくない仕事が主であること、原画のようなカット単価の仕事ではないため制作期間が長くなればそれだけ時間あたりの賃金が低くなることなどから、経歴を積めば誰もが希望する仕事とは限らない。 神経をすり減らす作業の連続で体力の居る仕事であり、体を壊した人、業界を去った人も数知れず、過労死に至ることもまれにある。 ただし、手抜きの上手い人であれば、同時に何本もかけもちをして収入を大幅にアップすることもできる。 ちなみに昔は原画担当者から上がってきたレイアウトと原画をまとめてチェックしていた。今のように分けてチェックするようになったのは押井守 の影響らしい。 作監は日本独特の制度であり、ディズニーなど海外のアニメーションが原画マンごとに1つのキャラクターを描く体制が多いのに対し、日本ではカットごとに割り当てることが多いため、キャラクターや動きを統一するために原画修正をする役職として存在する。このほか、日本では大量にアニメが制作されるのに対し必ずしも十分な技量を持った原画マンが足りていない、或いは漫画タッチから劇画タッチまであらゆる絵柄に対応しなければならないということも作監制度の存在理由となっている。 TVシリーズの作監は基本的に1話につき1人という体制が多かったが、近年では2人以上(場合によっては10人近く)の体制であたることも少なくない。これは基本的にアニメの絶対的な制作期間が次第に圧縮されてきているということが一つの理由に挙げられる。また、作監にも得手不得手があるため、キャラクター作監、メカニック作監、エフェクト作監、プロップ(小道具)作監といった分業がなされることも多い。■原画 動きのポイントになる絵を原画といい、原画を描く人を原画マンという。 例えば動きの最初と最後の絵を描くことでひとつのカットの原画が出来上がる。その後動画マンが原画と原画の間の絵を描いて完成させることになるが、動きが複雑になれば最初と最後の原画だけでは足りないことになり、ひとつの動きに何枚もの原画を描くことになる。 原画マンの仕事としては、他に原画を描く前に背景を含めたレイアウトを描き、タイムシートも打つ。つまり作画作業で一番最初に作業を開始する役職である。また、動画の中割りのタメツメを指示するゲージも同時に書き入れる。 原画は作画監督によって修正されることになるが、上手い人や個性的なアニメーターの原画はほとんど修正されなかったり、修正されてもその絵柄や動きの特徴が出ることが多い。しかし、無論作画監督や演出による修正によってほとんど原形をとどめなくなるような場合もあり、良く出来たカット、シーンが作画監督の功績なのか原画マンの功績なのかということは、現場にいない人間にとって常に状況証拠による憶測でしかない。 『アニメーターズ・サバイバル・キット』(リチャード・ウィリアムズ著)の分類に「ストレート・アヘッド」と「ポーズ・トゥー・ポーズ」がある。思いつくままに最初から順番に動きを描き進めていくのがストレート・アヘッド、プランに沿って動きの間を埋めていくのがポーズ・トゥー・ポーズである。 日本と欧米では作画法が大きく異なるため単純な比較はできないが、日本では主にポーズ・トゥー・ポーズ法で作画してきたということができる。原画マンがある動きの最初と最後のポーズを描き、その間を動画マンが埋めるという方式である。それに対して磯光雄が開発してきた「フル3コマ」と呼ばれるすべての動きを原画で送り描きしていくという方法はストレート・アヘッドに近い。 磯光雄は「パラパラ漫画のように、順番に描いていくことしかできない」という意味の発言をしている。三原三千夫は、すべての動きを原画で描く方法をやり始め「そこからですね、アニメーションが本格的に面白くなったのは」と言っている。全原画、もしくはフル3コマと呼ばれる方法はアニメーターの創造心を刺激しやすく、より細かい動きへの配慮がなされる方法ということが出来るが、スケジュールやアニメーターの収入などの点で問題がある。 繰り返すが『アニメーターズ・サバイバル・キット』で言う方法と日本の作画法の単純な比較はできない。■動画原画が出来上がったら、原画の間に指定どおりの絵を何枚か描いてスムーズに動くようにする。その絵を動画という。 動画を描いたり、原画のクリンナップをしたりする人を動画マンという。 入社後数ヶ月から数年動画を経験した後で原画に転向することが多い。 またこの段階で低賃金・根性が続かないなどの理由でアニメーターの道を諦める人も大量にいる。 今は数が減ったものの、動画専門の職人もいて新人の指導や難しい動きの作業など、影で作画を支えている。 いい原画が動画で線やタイミングが殺されて、目も当てられないカットになってしまうこともよくある。 動画は、プロダクションや作品によって多少変わるが、総じて単価が安い。 外注するプロダクションも多く、動画を主に仕事するプロダクションを安さが売りの「コストプロダクション」と呼び、 そこで働いているアニメーターたちのあまりにも悲惨な状況が、アニメーターは貧乏というイメージに繋がっている。近年では、賃金とスケジュールの都合で多くは東アジア地域に下請けに出される。 これが、近年の日本人アニメーターが育ちにくいという原因のひとつになっているが、東映アニメーションのように日本人は最初から原画マンとして育成すると言った教育方針をしているプロダクションもある。大塚康生は、中割り(動画)は単純作業に近く、中割りをいくらやっても原画の練習にはならない、と言っている。ただし、動画の経験があれば動画に配慮のある原画を描けるというのも一面の事実ではある。 最近は劇場版xxxHOLiCのように独特なアニメーターの線をそのまま残そうと試行錯誤を重ねたり 、 作監修正をそのまま動画に、もしくは動画レベルの作業まで原画担当者がやるということがある。 (これはとりもなおさず、動画の後の工程である彩色に負担のかかる行為だが、後先考えず流行に乗って・・・・という作監は少なからずいる。) 動画作業を簡略に説明すると、 ・原画 ① → ③ → ⑤ 原画さんが描いた原画が3枚あり、ここの間に2枚の動画を入れるようタイムシートに指示がされている場合 ・動画 2 → 4 を動画さんが描く。 ・完成形 ① → 2 → ③ → 4 → ⑤ と、動きを滑らかにするのが主な作業になる。 動画はきれいな線を引けなければ話にならないため、絵自体はうまいのにここで挫折する人もいる。 庵野秀明のように、ほとんど動画を経験しないまま原画になってしまったため、きれいな線を描けないままという人もまれにいる。 なお、動画という言葉を原画と動画に分ける上記の用法は現場作業での用法であり、一般的にはアニメーション作画全般を指す用法が多く使われる。■キャラクターデザイン 大別して ・原作マンガがあり、原作の絵をアニメとして動かせるように線を整理したり細かい修正をしてアニメーションキャラクターに仕上る ・オリジナルキャラクターをいちからデザインする という2つのキャラクターデザインがある。 原作のないオリジナルキャラクターであっても、監督やアニメーターでない漫画家などによるラフデザインが既にあり、それをアニメーションキャラクターにする、という場合もある。 「キャラクター原案」は原作ラノベのイラストレーターやメディアミックス作品のキャラ案を出した人を言い、アニメのキャラデザとは別物。 いずれにしても、キャラクターデザイナーが全く勝手にキャラクターを考えるということはなく、監督や製作側の指示に従ったり意向を汲みながら作るものである。 オリジナルキャラクターを作成しても著作権を手放すよう迫られることが多く、夢の印税生活というのはなかなか望めない。しかしキャラクターデザイナーは総作画監督・作画監督を兼任したり、多くの版権画を担当する場合が多く、これをテレビシリーズでやり遂げると、低賃金が常識のアニメーターとしてはかなりの収入を見込めることになる。■メカニックデザイン 略してメカデザイン。メカデザインという概念が出来たのは、「科学忍者戦隊ガッチャマン」で大河原邦夫が日本初のメカデザイナーというクレジットを得たのが始まりである。加えて初めて専業メカデザイナーになったのも、大河原邦夫が初めてである。キャラクターデザイン同様、メカデザイナーも勝手にデザインするのではなく、監督や製作側、おもちゃメーカーなどのスポンサー、作画監督らと協議をした上でデザインを決定する。メカデザイナーもご多聞に漏れず著作権のない買い取り仕事を強制されることがほとんどで、作品がヒットしたりおもちゃの売り上げが莫大になっても全く収入に反映されないという結果になる。■動画検査 動画をチェック・修正する動画の責任者。動検・動画チェック・動画作監とも。 作画の最終的な防波堤であり、原画段階でのパーツ抜けやタイムシートのミスをじかに指摘してくることがあるため 時として作監や演出がビビッてしまう存在でもある。 各制作会社に一人は腕利きのチェッカーがいる。 巧い人がこの役職に付き、クオリティを上げる・動画指導をする場合もある。 例えを出すなら業界からも作オタにも有名なのが名和誉弘。この人が参加すると『ぼくらの名和さんがキタ』とカキコされる。 実際は名和氏以外にも腕の立つ名動検はたくさんいるが、 業界内で密かに恐れられるこの動検という存在はかなりマニアックなので 関係者以外にはなかなか存在が知られにくい。■レイアウト 略称L/O。「場面設定」や「画面構成」とクレジットされる場合もある。 絵コンテを元に演出意図をくみ、全体的な構成や配置、背景原図やカット内容などを具体的に設計する。レイアウトという概念を最初に取り入れたのは、宮崎駿、高畑勲コンビであり、ハイジでは「画面構成」という役職で宮崎が全カットのレイアウトを担当するという超人的な仕事をしている。 この工程が入る事で作画と背景美術の作業が同時進行で行えるようになり、作業効率が上がったとされる。 巧い原画マンはレイアウトも巧い。 これはちょっと…なレイアウトは作画監督が修正。 宮崎駿(TVシリーズ全52話全カット達成)、芝山努(TVシリーズ全26話全カット達成)、今敏、渡部隆、渡辺歩、山下高明、高橋タクロヲなど、レイアウトの完成度が高い事で有名な人も居る。 そういった人がレイアウトのみ担当していることもある。中でも宮崎駿のレイアウトは神がかりともいえる完成度。 また、レイアウトのみ見るセクションとして「レイアウト作画監督」なるポジションを置く作品もある。 ただし、富野由悠季は、レイアウトを重視する制作体制になったのは、スケジュールが悪い作品において製作側に「ここまで出来ています」と提示するためにレイアウトだけを仕上げておくようなことをしたためだとして、レイアウト重視の体制に否定的な見方をしている。レイアウト単体では流れが見えにくくなり、演出を阻害しかねないという考えである。制作体制に余裕のある作品であればレイアウトを重視することもいいと言っている。■総作画監督 略して総作監。 全体のクオリティを上げる為に、原画修正を行う役職。 主にアップの画を優先的に行う。 そのため引いたカメラの時にキャラの顔が崩れてるのは修正漏れのなごり。 が、制作時間の関係上それは仕方のない事なので、そこを棚に持ち上げて「作画崩壊」はルール違反。 作品によっては全部の話数。 目の前にドスンと置かれた数千枚のレイアウトや原画をチェックする人もいる(高見明男や千羽由利子がそう。 時間にも追われ、まさに地獄のような作業。これが原因で体を壊す人、業界を去った人は勿論、それ以上の最悪のケースも発生している。■第一原画(1原) ラフ原画。主にレイアウトや大まかな演技を決める。 巧い人の1原は、2原の人の勉強にもなる。■第二原画(2原) 1原の清書。 稀なケースだが巧い人がここに入る場合もある。 有望な若手が後学のため優秀な人の2原を担当する時とか。 逆に1原担当者の師匠筋みたいな人が入ってる場合もあったりする。■メインアニメーター 役職的には総作監と同じ場合も。ここ一番の重要カットやバンク(下記参照)も担当。 「もう描いたのか!」「はやい!」「きた!アニメーターきた!」「メインアニメーターきた!」「これでかつる!」■作画チーフ 作品の作画陣の頭角。 上記役職と同じく、重要カットやバンクも仕事をする事も 。 『電脳コイル』における井上俊之らの「作画チーフ」という役職は、作監修正がされたオールラッシュ後さらにリテイクを施すという特殊な作業のために設けられたものである。■キーアニメーター 最近、目にする事が多くなって来た役職。 作品次第だろうけど、作画修正はせずに作品のキーになる所を原画を担当するのかな? ただキーアニメーターは英語訳で原画マン(業界では原画の人をこう呼ぶ)を指すので、この命名はどーなのよ?って人もいる。■仕上げ 色塗り、スキャン、人によっては特効(エアブラシ)もやる。現在はサザエさんを除き全てパソコンの画面上で行われる。 昔は仕上げ専門の職人以外に、大量の主婦内職に頼り、セルに筆で彩色していた。アニメ彩色をうたった詐欺が横行していた職種である。■バンク 主に作画作業の節約、作画枚数の節約のために、一旦作成したカットを使いまわすこと。 1.分かりやすい例では勇者シリーズやプリキュアの必殺技など 。 ちなみにフィルム時代において、サンライズのアニメでの必殺技シーンなどのバンクはDN(デュープネガ。焼き増し用フィルムのこと)であった。 このような作品中で見せ場となるバンクの作画は腕利きのアニメーターが担当していて、力の入ったものが多い。 ガンダムSEEDの様にスケジュール不足で適当なカットが使われることも。 2.同じ使い回しだが、上にあるようなあらかじめ使いまわしを想定されたカットではなく、たまたまシナリオの流れの中で、例えば回想シーンなどで使い回しがあった際にもBANKと言う。上の項と同じ意味で違うニュアンスなので注意。■特技監督 作品中での特殊な職人映像を担当する役職。 昔はサンライズなどがエフェクト作監として置いたのが始まりだが、今ではサーカス系統の作画を受け持つアニメーターが多い。 ひと昔前は板野一郎。現在ではエウレカなどの村木靖が有名か。 技術面だけでなく、複数の部署にまたがってチェックする必要がある場合も この役職を置くことがある(例:ゼーガペイン) 余談だが、現在アニメでこの役職に就いた事があるのはほとんどアニメーター経験者である。■絵コンテ 構図、カット割、台詞、カメラワーク、内容、尺、全てを記入。これを元にアニメーションを作る。つまりは作業指示書。 アニメは実写と違って分業化が進んでいるため、絵コンテと演出という役職があるが、両方とも実写で言う演出である。絵コンテのほうが演出の主体である、とみなされることが多く、監督が担当することも多い。 実写映画との大きな違いは、実写はまず撮影して、それから編集作業によってカット割りなどを詰めていくことが多いが、アニメでは使用しない映像を作画して編集で詰めるというのは極めて非効率であるため、絵コンテの段階で完成フィルムに近いものを指示しなければならない。 アニメーターが取りあえず絵が描ければ何とかなる仕事であるのに対し、絵コンテは絵が描ければ助けにはなるが、それだけではどうにもならない、極めて頭脳労働的な仕事である。数百ものカットを積み上げてひとつのストーリーを語るためには、映像技法ならびに映像文法に精通していなければならない。 最近は今敏などの影響で完成度の高いコンテをありがたがる風潮が作ヲタなどの間に広まりつつあるが、コンテは基本ラフな演出指示をするものであり、レイアウトはレイアウトに任せるべきである。今敏はレイアウトの代わりとしてコンテを描いている。■演出 絵コンテに基づいて、各部署・担当に指示を行って作品内容を完成に導く役職。現場では「処理」と呼ばれることが多い。 コンテから任されてはじめて一人前とされている。 たまにシリーズ通して大半の演出を引き受ける縁の下の力持ち的な人もいる。 制作進行を生き伸びた人がなる事が多いが、創作意欲の強いアニメーターが演出をする事もある。 ただし、現在は上記のような役職であるが、昔は「監督」という役職名がつかず、そのため演出が事実上の監督の役割を負うことが多かった。例えば「アルプスの少女ハイジ」では高畑勲は「演出」だが、事実上の監督的役割である。■制作進行 制作現場の進行状況を管理し、各部署間の受け渡しをしたり、自宅作業のアニメーターを回って回収作業をしたり、とにかく実作業以外のあらゆる雑用を受け持つ役職。アニメーターではない人が演出職に就きたい場合、まず制作進行になってアニメ制作の実際を知り、そのうち認められれば演出やコンテを任されるという過程をたどる。 ただし大変な激務の上に給与水準が低く、寝不足の状態で外回りをすることが多いため交通事故を起こすことも多いという悲惨さではアニメーターに負けない。極端にひどいスケジュールの作品では、制作進行が連絡もせず突然いなくなるという話題にも事欠かない。■エフェクト 元々はビーム系の特殊効果的な作画を指す。 最近では炎、水、風、爆発、煙、波などの自然物の動きも指す。 巧い人は限られるが、ここが特化してるアニメーターは人気がある。■グロス 1.他会社に演出・作画~仕上げまでをまとめて一話単位を任せる事。 稀なケースで自社回よりもいい仕事をしてくれる場合もある。例として武装錬金のジャイアンツ回や、キングゲイナーのボンズ回。 逆に06年~のギアスはあまりいいグロスに恵まれてないので、総作監がてんやわんや。 元請をする体力の無い会社がグロスを請けるのが普通だが、武装錬金のJ.C.STAFFグロスやグレンラガンのXEBECグロスなど なぜグロスをしているのかわからないような強い会社がやってることもある。 2.孫受けのこと。グロス会社がさらに下請けに出したりしても、そのことをグロスと言うことがある。■ロトスコープ 略してロトスコ。フライシャー兄弟のマックス・フライシャーが発明した。 実写撮影されたフィルムをひとコマずつトレースすることにより描かれたアニメーションのこと。 この技法は絵が苦手な人も巧く描け、巧い人でも勉強になる。 更にリアルな演技付けも可能になる為、クオリティの上昇に一役かっていいる。 ただ、往々にして普通に手描きされた動画とは異質のものが出来上がり、リチャード・ウィリアムズは、ロトスコープで正確にトレースすると何故か「ふわふわした動きになる」との見解を示している。 ディズニーアニメ『白雪姫』やA-haのミュージックビデオ「Take on Me」で使われたものが有名。 最近では涼宮ハルヒの憂鬱12話の演奏シーンが有名。 プロの演奏をビデオに撮って、キャプチャー、プリントアウトしてそれを上からなぞって描かれた。■背景動画 略して背動。 背景を背景さんに任せず、アニメーターが手描きで作画し、さらにそれを動かすこと。 無論、手間がかかる上、空間把握が必要なのでスキルが必要。 が、この手描き独特のスピード感に、軽いお遊びを入れたりとアニメーターの個性を感じさせる事もあり、作オタも背動が来ると大喜び。 ただし、一般人には「背景が突然汚くなった」という感想しか持たない者もいるという両刃の剣。また簡単に背景を動かせるCGが普及したことで、手間のかかる背動を見る機会は確実に減っているが、手描き背動は卒のないCGに代えがたい濃厚な味を持っているので背動の火は絶やさないで欲しいものだ。 クレヨンしんちゃんの劇場作品『オトナ帝国の逆襲』の終盤でしんちゃんがタワーを駆け上がるシーンは有名。 恐らく現業界でいちばんこの手法を多用してくるのは松本憲生。■ツメ指示 原画によく描いてある ├┼┼──┤ というツギハギ。一見、落書きにも見て取れる。 独学で全てを極めた西尾鉄也もこれだけは業界人に聞いたと言う。 要は動画さんへの中割りのタイミングの指示。 ├┼┼──┤ これはさき詰め。 ├──┼┼┤ これはあと詰め。 これ一つで同じ原画でも印象が変わる。詳しい説明はこっちを見た方が早い。 ちなみに爆発はあと詰めが基本。 造語系 ※超極一部でしか通用しない造語もあるので、知ったかぶって使うと痛い目見ます。要注意■庵野爆発(庵野秀明) 今はエヴァンゲリオンの監督で有名な庵野秀明の描く超繊細な爆発 これらは王立宇宙軍、劇場版マクロス、ナウシカなどで拝むことが出来る こんなのが描けるのは庵野が動画を経験してないかららしい これに使われた粗いスパッタリングのような粉塵のエフェクト(『たたき』と呼ばれる。)は、後にテンプレート化され、ガイナ作品中で多用されている。■金田エフェクト(金田伊功) 古くは荒木伸吾のエフェクト(キューティハニーの方ね)の進化系。 ロボットの角の先等から数本の光や稲妻がぐるぐる回転してレンズフレアが飛び散る効果。 独特のパースとあわせて「止め絵」のロボがダイナミックに動いて見える便利な効果。古くは旧ガイキング、ダンガードA、ザンボット3などで見られる。■金田パース(金田伊功) 金田パース、それはパースというものの概念を覆した超空間透視図。金田伊功、そしてその熱烈なフォロワーだけが理解できる、ヒーローやロボットが最もカッコよく見えるアングルを作り出す特異なパースのことである。 金田パースの誕生。これすなわち、業界の常識をぶっ壊して新境地を開拓した瞬間であった。■金田動き(金田伊功)俗に言えば金田伊功の描いたキャラクター特有の動き。 特に当時はこの系統の作画をする者は氏しかいない為にこう命名され、今でも使われる事もある。 ど根性ガエルなどのAプロ系の動きをさらに大胆にさせたような中抜き動きに 怒涛の如く引かれる集中線、効果線がクロスされるのがそれだ。 現在ではこれに類似する作画をするアニメーターを金田系(下記参照)と呼ばれている。■金田ビーム(金田伊功) 氏の描くパースの利いた作画から放たれるビームエフェクトのこと。 今石洋之のソレと比べると、氏の方はカットの溜めが少々長いのが特徴。 現在ではビーム系の作画も減り、(金田)エフェクトと同一化されてこの単語は使われなくなって来た。■金田爆発(金田伊功) 変幻自在という単語があてはまるのがこの爆発。 わずか数秒のカットでもコマ単位でのメリハリをつけながら、アニメならではのデフォルメたっぷりに描がかれるのが特徴。 特に劇場版ヤマトの氏のパートは、今でも伝説、語り草になっている。■金田光(金田伊功) 金田伊功の開発したレンズフレアの手描き表現。 クロス(十)とリング(○)の組み合わせで作る。 この時、クロスを作画塗り、リングをブラシ塗りにするのが正しい金田光であり。 クロス、リングともに作画塗りのものは発展系ではあるが別物。(いまざき談) よく分からない人は天元突破グレンラガンのアイキャッチのアレと言えば分って貰えるだろうか。。。 ロボなどに決めポーズと一緒にこれを入れるとビシッと決まる。 と、ここまで紹介した一連の金田作画。はっきり言って言語で語るのは無理だ みんな急いで実物を拝もう!■金田系(今石洋之、山下将仁、上妻晋作、光田史亮、渡部圭祐、沼田誠也、大久保政雄、雨宮哲etc...) 金田伊功に近いアクション、エフェクトを描くアニメーターのこと。 大胆、あるいはやり過ぎだろって感じのハッチャケ原画に適用。これはもう何かが吹っ切れないと描けない。 金田調と呼ばれる事もある。 金田系と言うほどハッキリと金田の作風の模範はしていなくても、多くのアニメーターは金田の影響下にあると言っても過言ではない。 先日放送が終了した天元突破グレンラガンは正しく金田してるアニメの代表格といえる。 一概に金田系と言っても、案外そのスタイルは細分化しており、軽々しく「いまざきさんって金田系ですよね^^」なんていうと「俺は山下系だ!!」と怒られるかもしれない。 ちなみにこの金田系アクションは少ない枚数でもダイナミックに動かす事が出来る。 というのが大きな利点。だから東映のメーターさんはもっと金田を真似するべきだと思います。 ※セーラームーンは金田アクションしまくりだった。■山下影(山下将仁) 山下将仁が編み出した影の付け方。「うる星やつら」で氏が描く戦車や飛行機の影がこれ。 スタジオZ5の亀垣一や平山悟が「鉄人28号(1979)」や「ゴッドマーズ」で使ったトレス主線に沿わずにだんだら模様に影をつける方法。 これも「ヤマト」や「999」の「金田影」の発展系で、俗に「ワカメ影」「Z5影」「だんだら」とも呼ばれた。 80年台後半から90年初頭の作品で多々見られる。 例を挙げるならZガンダムやガンダムZZとか(これの元祖が山下将仁。 ? 「Z」「ZZ」 のシリーズメカ作監、内田順久は 「直線カゲ」「直線ハイライト」が特徴であり。「ワカメ影」の例としてはモット最も適してないのだが。■板野サーカス(板野一郎) マクロスで一躍有名になったが初出はイデオン第29話「閃光の剣」での戦闘シーン。 大量の煙を曳いたミサイル、通称「納豆ミサイル」の間を戦闘機、ロボット、最近では変身ヒーローが曲芸飛行をして避ける。 加えてレンズの変化と激しいカメラワークを行う事により視聴者に大きなインパクトを与える。 名前の通り板野一郎によるものが元だが、その後多くのアニメーターに影響を与えている。 一転、メカフォルムの脆弱さやエフェクトの稚拙さを指摘するアンチも根強く存在する。 作画を気にするなら最低限知っておくべき技法です。 ■大張パンチ(大張正己)グッと奥にタメた後、まず胸を思いっきり張り(この時点ではパンチを繰り出す腕は奥にある)、その後画面に向かってストレート(もしくはそれに近い)パンチを繰り出すこと。 その際、大張氏特有の原画の中抜き、変速シートなどを絡めることで、よりらしくなる。 ハッタリ系パンチの終着点がこの大張パンチという事なのかも知れない。■谷口キリコ(谷口守泰) ボトムズ谷口守泰作監回のキリコ。塩山紀生のキャラクターデザインの意図的なデザイン変更を行った。 それが原因で塩山ファンからカミソリが送られた事より「カミソリキリコ」とも呼ばれる。 また、塩山デザインに比べ顎が出ているため「イノキリコ(猪木キリコ)」とも呼ばれた。 しかし、洋画テイストのハードボイルド然とした、そのドライでクール且つ巧みな芝居は、 塩山紀生および監督の高橋良輔の評価は高く、ファンの人気も二分し、キリコのキャラクター造形により深みを与えた。 ボトムズ総集編のOVA「サンサ・クエント編」はこの谷口キリコのOPとなっている。■アールの消えちゃう破片(アニメアール) 爆発等で破片が大量に美しく舞い、更にその破片が巧みに分裂し消え去るエフェクト。 80年代のアール作画回でしか観る事の出来ない伝説的作画。毛利和昭、吉田徹、沖浦啓之らにより描かれた。 近年ではサムライチャンプルーのアール回の一部でも確認できる。■エイリアン・アニメート(吉田徹) 吉田徹のみが描ける極めてトリッキー且つ壮絶なメカアクション作画を指す。 『レイズナー』17話、スカルガンナー 『ガリアン』OVA、邪神兵など。■湖川アオリ(湖川友謙) 超天才アニメーター湖川友謙が描けるアオリ(下から見た顔の描写)アゴが特徴的。 その完璧なアオリには一切のデッサンの狂いも無く、筋肉とかバランスとかパースも完璧! ちなみにアオリという概念を最初に発見しアニメ界に取り入れたのはこの人だ!そうだ■磯爆発(磯光雄) 磯光雄のみが描ける極めてリアルで立体的な動きをする爆発や煙のこと その独特なフォルムは業界のあらゆるアニメーターに衝撃を与えたとさえ言われ、 現在でもそのフォルムを真似をするアニメーターはあとを立たない。 しかし、そのほとんどが概観だけの真似にしかなりえてないのは、 画力と共に動きのイメージ力を要求される作画だからである。 特徴としては、爆発のタッチを実線ではなく色トレスで表現し、ブクブクと内部から泡立つイメージのフォルムになっている。■磯破片(磯光雄etc...) 磯光雄が描いた、「細かい破片をシルエットでひとまとめ」にした破片の事。 それまで破片はとにかく描き込む事がかっこいいとされていたが、その眼に見える印象を大事にしたスタイリッシュな破片は、他のアニメーターに多大な影響を与え、アニメの破片を変えた■吉成爆発(吉成鋼) とにかくデジタル処理がすごい。 CGと間違えられそうだが手書き。 それが吉成鋼の爆発。■吉成爆発(吉成曜)吉成曜が描く爆発 鋼兄貴のそれと違って、ディフォルメ系統の爆発 ゝ←こんな感じのタッチが無数に入ってるのが特徴 ただ単に「吉成爆発」とだけ言った場合は大抵こちらを指す。■中村破片(中村豊) 中村豊が描く特徴的な破片の作画。 岩石等が崩壊する際に、四方形になってはじけ飛ぶのがポイント 本人いわくこの四角破片はうつのみや理からの影響らしい。■竹内しわ(竹内哲也) しわマニアこと竹内哲也の描くしわ。 ガラスだろうが軍服だろうが空き缶だろうがとにかくやわらかそう。 しわだけによく作画修正されることも多いが、されるととてもへこむ。■湯浅パース(湯浅政明) 複数の点に対して自由にとり、歪みも加えたパース。 広角パースのように見えるが、空間というより物質そのものがひん曲がってしまった印象を受ける■村木サーカス(村木靖) 板野サーカスに大張のタイミングを混ぜたのが村木サーカス。 湖川よろしくタイミングを理屈で付ける(付けようとする)板野サーカスに比べて、金田的な感覚でタイミングを付ける。 主にエウレカセブンで氏の仕事を拝める。 また妖奇士のOPなどでも村木サーカスが展開されていた。■橋本スチーム(橋本敬史) 橋本のスチーム(スチームボーイやプラネテスOPで見られる) また橋本爆発なる造語もある。 エフェクトアニメーターの名を欲しいままにする彼のエフェクト系作画は凄まじいの一言。■千羽アオリ(千羽由利子) To heart・くるみ・ブレイブストーリーなどで見られるアオリ。 萌えキャラの骨格を崩さずにアオル。 エロアニメでもアオル。■田山処理(田山真美人) エロアニメにおける田山真美人の独特の撮影処理。■典光アングル(鈴木典光) あらゆるアングルをものにしている。■典光文字(鈴木典光) 氏が手掛けるEDで見かける演出。 英語など文字を効果的に使う独特な手法。 これらの演出からEDテロップで氏を確認する前に、典光EDと判別できる事もある。 文字は作画のときもあれば撮影で入れているものもある。 ハガレン3期EDのラストカットなどは作画だが、そのタイミングは秀逸。 文字をいっぱい撮影するのは難しいため、典光のEDはボンズ撮影部のちゃっぴぃ氏が毎回撮影している。■ゆっけボディ(金子ひらく) 金子ひらくの描く肉感。 いろんなアニメの水着回に良く登場する。■カリスマエフェクト(井上俊之) 磯系から現代に発展したわかりやすい井上俊之のエフェクト。橋本敬史がこれを継いでいる。■神速(松本憲生 安藤雅司 千羽由利子 逢坂浩司 後藤雅己 佐々門信芳 西村誠芳 佐久間信一 桜井美知代 藁谷均 南義昭 外崎春雄 榎本勝紀 高橋晃 新保卓郎 中田栄治 馬越嘉彦 青山充 宮崎駿 橋本敬史 寺岡巌 小林利充) とにかく原画を描くスピードが尋常じゃない。 え?なに!この作画スピード!倍速再生!?な方々に送られる誇りある称号。 ただし、早い分逆に絵が乱雑になってしまうアニメーターも多い。東映名物の人とかね。■吉田神(吉田健一) 腐女子、萌えオタ、あきまんの戯言。■上妻エフェクト(上妻晋作) 上妻晋作の描いたエフェクト。 納豆の様なネバリ気のあるエフェクトと球体を使ったエフェクトを天才的なタイミング駆使している。 代表的なのが幽遊白書TV58話や、劇場版炎の絆の黒龍波エフェクト。 球体に事関しては西田達三が氏のエフェクトに近い部分がある。■荒木エフェクト(荒木伸吾) 「キューティーハニー」などで剣を構えたポーズをとった主人公の剣の周囲に2本の光線が交差して泡のような光が飛び散 る効果。 また聖闘士星矢でみせる、キャラクターを圧縮して圧縮して圧縮して、ボン!!てな感じの独特なエフェクト。■ヤシガニ 作画崩壊を起こしたした回のこと。 これはロストユニバース4話の「ヤシガニ屠る」からもじった用語。 ようはこの回の海外注文のグロス回の作画が目茶目茶だった事に由来する。 動画が間に合わずついに電影紙芝居と化した『超時空要塞マクロス』、完成度を追求する余り完成に至らず一部線画のまま公開に至った『火垂るの墓』など、スケジュールの厳しいアニメ制作においては昔からそこここで起きてきた現象ではあった。 顔だけ見れば昨今の低予算アニメも実はヤシガニほど崩れていることは多い。 ヤシガニが有名になったのは”裏コンテ”や”中割りが入っていない”ことが理由の一。■3文字(外注制作回) 海外制作で原画が海の向こうの人の場合に適用。 特に作画があまりよくない回はこれに当て嵌める人が多数(使うのは実況民が殆どだが。)■重田火花(重田智) 彼が描く火花系のエフェクトの事。 電童は勿論、サイバーフォーミュラOVAで見せる火花は凄まじいの一言。 SEEDでは、MS戦の火花は自重したと談話。■高光系(大城勉、阿部正実) 近藤高光に近いアクションのこと。 金田系ほどハッチャケてはいないが、突き抜ければそれのになる雛形系の場合に適用。 ミトOPなどがこれにあたる。 が、あまり実用的ではないので、その手の作画を全部「金田系」と言い包めてしまうのが現状。■うつのみや系(西尾鉄也、松本憲生、湯浅政明、伊東伸高、竹内哲也) 略してうつ系。 「御先祖様万々歳!」で、うつのみや理が垣間魅せた新たなる作画技法。 枚数を使った殺陣と演技、ユラユラ、情報量が少ない味のある破片、などが主な代表格か。 うつのみやショックと呼ばれたこの作画技法は、のちに業界で名を馳せる実力派アニメーター達に衝撃を与えた。 また幽遊白書26話うつのみやパート、戸愚呂がビルで暴れるシーンの破片は中村豊の立方体破片の完成に一役買っている。 (更にこのシーンは松本憲生がうつのみやの影響を受けている事も感じ取れたりするので機会があれば見てみよう。 ■竹内系(友岡新平、薮野浩二、千葉崇洋、長町秀樹etc…) 芝居づけに置いての予備動作や余韻などの細かい芝居もきちんと描くことを中心とした作画技法。(リアクション作画) 大きなしわのつけ方の流れがあるのも特徴のひとつ。■憲生煙り(松本憲生、中井準、沓名健一) 移動時に出る土ぼこり、煙などにハイライト(影)を入れない技。 TV、劇場ナルトの憲生パートを断定する時の切り札にもなったりする。 魔人学園では中井準もこれを多用し、グレンラガン4話では沓名健一のカットがまさにコレだった。 弟子のりょーちもも影を入れないが、入れるところと入れないところを研究しているとの事。■ドラッグ作画(宮澤康紀、湯浅政明、末吉裕一郎) 異次元空間を思わせる中毒性の高い作画のこと。 湯浅のサムライチャンプルー8話。末吉のマインド・ゲームしかり。 しかし中でもこれ等の作画を各作品で多々描いている宮澤康紀がこの用語がいちばん当て嵌まる。 元々、氏のデッドリーブスのクライマックスをみたガイナのアニメーターが発したのがこの用語。■東映3000枚縛り(東映アニメーション) 東映のテレビアニメ一話30分あたりの動画枚数制限が3000枚であることから。 新ガイキング13話などの例外もあるが、基本的には東映のアニメーターや演出家は この制限枚数を守らないとエライ人からのお叱りを受けることになる。 ちなみに細田守が演出した「ひみつのアッコちゃん」14話の枚数は2999枚。 また新ガイキングはPさんが泥をかぶる形で作画枚数を使いまくったとか、なんとか。 ※最近3500枚に底上げされた(舘直樹談)。が、縛りがキツイのは相変わらずらしい。■大木爆発(大木賢一 うのまこと) アブク調のブクブクっとした特有の爆発表現。 彼がこの爆発を我々に披露したのが銀魂の地雷ラッシュの回である。 先駆者なのか分からんが、蒸気探偵団でうのまことがアブク調の爆発を良く描いてた。■○○回 ○○の中にはアニメーターの名前等が入る。実力派な作監、または演出の回に使用。 例を出すとナルトの若林回、都留回。■おすし煙(すしお) すしおがスチームボーイ参加時に「ちょっとハリウッドの奴らに煙でも見せてやるか」とハリウッドに喧嘩を売った伝説(?) の煙。 しかし本人曰く調子に乗ったのに全然駄目で落ち込んだとか。■XEBEC走り(XEBEC作品のOP) XEBECが制作したアニメでよく見られる演出。 主人公が1コマ打ちで無駄に滑らかな走りを見せてくれちゃう。だいたい18コマで1ループ。例:武装錬金、エレメンタルジェレイド、ロックマン。■かみちゅを継ぐ者(藪野浩二、長町英樹) かみちゅ系の作画ラインを継いでいる人達。 ひとつ間違えたらあぁかみちゅだよ。ちなみにオリジナルは千葉崇洋。 竹内一派に多い。■お化け(松本憲生、工藤昌史ete...) 動かすときに使う残像表現。ブレ効果を演出する。若手の張り切りアニメタが使う場合もある。 説明が難しいが、キャラが移動する際に骨格を普通の線では描かず、ブレ線(軽く波をうってる感じ)で描きスピード感を見せる手法。 セル時代はよく見られたが、デジタルに移行してからこれ等を多用するアニメーターも限られてきた。 ちなみに松本憲生がハンターハンゾー戦で見せたこれは、もはやお化けという枠組みには入らないかも。メタモルしてる…。■メタモルフォーゼ 通称メタモ、メタモル、メタもったete。 キャラに限らず、色んな物質を次々と色々なものに変化させるアニメの原点でもある手法。 アニメーターは比較的最初にこれを教えられるが、アニメ本編で拝める事は稀なケースと化している。 TVシリーズエヴァ最終話の深層世界の色抜きシンジが十字架に変わったり、炎に包まれたりするのが分かり易い例。■ディーンライン(中嶋敦子、数井浩子、小島正士、斉藤哲人) スタジオディーン系統の絵柄の事。90年代のディーン作品の多くを支えた。 描きやすく、似せやすく、動かしやすく、どの角度でも決め顔ありと四拍子揃った秀逸なデザイン。 しかし新世紀に入るとこの系統の新作は現れず、 もはや過去の遺産かと思いきや「codeE」でキャラクターデザインを務めた斉藤哲人がこのラインで勝負しており、再び注目を 浴びる事になった。■Aプロ調 「ど根性ガエル」、「ガンバの冒険」、「元祖天才バカボン」などの作品でみられる、 おおらかな絵柄と、枚数の少なさを活かしたアクションによる作画のこと。 芝山努、小林治、椛島義夫といった人たちがオリジネーター。 現在は渡辺歩、近藤高光、湯浅政明、今石洋之らが自らの作風に取り入れ、発展させている。■norioアングル(松本憲生) 引いたカメラ(全身がしっかりフレームに入ってる)での枚数を使った殺陣。 最近は枚数を使った殺陣が所処で見られるが、カメラの引きが弱く「惜しい」止まり。絶賛にはいかない事が多い。■友岡骨格(友岡新平、ジャイアンツのアニメーター) 友岡が「いぬかみ」で見せた手法。 服のラインを普通のラインでは描かず、ブカブカにしてみたり、時に肉付けしマッチョにしたり、作オタ的にはいかにも 動きそうでwktkさせられる。 オーバードライヴのジャイアンツ回などでもこれを描いてる巧い人が居る。■雨宮パレード(雨宮哲) 雨宮くんが見せる大張調のエフェクトバトル。 「作画の鬼!RETURNS」にて今石洋之が作った造語だか浸透はしていない。■森エフェクト(森久司) 太めの線で走り描きしたかの様なエフェクト。氏、独自のタイミングが合わさり迫力ある映像に仕上がる。線から見て判る様に磯系の進化形態。 最近の氏のアクション系の仕事には必ずと言っていい程、使われていおり、氏の仕事を見破る切り札の一つでもある。■森破片(森久司) 磯破片を発展させた森久司の超破片。エフェクトのようなフォルムと森タイミングが合わさり何とも格好良く快感のある破片に仕上がる。 グレンラガン2話でその破片を存分堪能する事ができ、あまりの格好良さに同7話ですしおが真似した程である。■やすひ腰(安彦良和) 腰をS字型に前方突出させた立ち姿。 その独特の色気のある立ち姿は当時から魅力的であった。のちにこれは荒木比呂彦の手によりjojo立ちへと進化して今に至る。 勿論、安彦だけが描くというわけではないが近年で見かける事は稀。 ところが結界師と名探偵コナンの間を繋ぐアニメーション3期varでは、結界師のヒロイン時音が見事なやすひ腰を披露。誰の仕事なのか議論になったが、今の所担当アニメーターは不明である。 お遊び系(作スレ発の造語、※あくまでお遊びの範疇だという事を承知してください。リアルでも使ってるのはさすがに痛いです。■吉成詐欺(吉成兄弟) 本編で吉成調の作画に騙され、『吉成!』と騒ぎ立てるも参加していない強烈なオチ。 大抵、作画に興味がない素人が冗談半分でカキコしているのでスルーするが良。 他にも憲生詐欺(ナルト)、菊田詐欺(武装錬金)などもあるので注意だ!■俺の吉成さん(すしお) グレンラガン15話コメンタリーですしおが発した伝説の一言。 しかしこの単語が生まれる以前に「俺の敬史」なる単語が作スレ内で存在していた事は認知されているであろう。 コメンタリーでは他に「すしお伝説」「すしお先生」「すしお始まったな」など、どこかで聞いた事のある台詞が聞かれる。■最強のワンペア(田中達之、田中敦子) この2人が同作品に参加した場合に適用。恐らく歴史に残る作品になる。■Wシンジ(大塚伸治 橋本晋治) 二人が同作品に参加した場合に適用。適用作品は自動的に作画的見所がある事の証明になる。 恐らく現状の参加造語系の中では適用回数はいちばん多い。 適用作品:AKIRA、ハウル、山田くん、東京GF、ゲド戦記など。■銀魂暴走三羽烏(大木賢一、乙幡忠志、竹内進二) 銀魂で暴走作画回を拝ませてくれる3人の事。 友岡系の骨格付けから生まれる良アクションと大木爆発を拝ませてくれる大木。 線が太く濃い目の作画からグリグリ動かす乙幡。 上記の2人ほど派手では無いが、動かす所はとことん動かす竹内。 銀魂は近年では珍しいくらいに作画ローテが安定しているのが魅力だが、更にその中で彼等が居ると言う事の意味は果てしなく大きい。■安藤まぼろし三人分身(安藤正浩、安藤雅司、安藤真裕) この3人が同作品に参加した場合に適用。名前がかぶりすぎ。貴方の眼は視認できるか。■西田三角地帯(西田トライアングル) (西田寛治、西田達三、西田亜沙子) この3人が同作品に参加した場合に適用。この領域に踏み入れたものは「究極」の意味を知る事になる■WILD WILD WEST(ウェストホース・2BN) 馬越、馬場、西位、の3人ユニット。 3人の降臨率は極めて高いが、その際にこの名称が使われた事は1度もなく、馬越軍団と呼ばれているのが現状。 なぜかこの3人は芋ズル式に参加する。(馬越、馬場、加々美、西位、玉川、増永このあたりは元コクピット所属で繋がりが非常に強い。)■8人のやました(山下将仁、山下高明、山下敏成、山下明彦、山下喜光、山下祐、山下清吾、山下宏幸) この8人が同作品に参加した場合に適用。恐らく一生無いと思われる。■橋本のフォーカード(橋本晋治、橋本浩一、橋本敬史、橋本英樹) この4人が同作品に参加した場合に適用。常識よ、覆れ。■シンゴシリーズ(荒木伸吾、夏目真悟、足立慎吾、阿部慎吾、倉狩慎吾、玉木慎吾、藤井慎吾、山下清吾、鈴木信吾、小林慎吾) 若手アニメーターにやたらと多いシンゴ。しかもなぜか皆うまい。敦子シリーズの男性版。柳沢慎吾が『多分、これは何れ来るでしょ』と言ったとか、言わないとか。■作画戦隊大塚ファイブ(大塚康生、大塚伸治、大塚健、大塚正実、大塚舞) この5人が同作品に参加した場合に適用。天地がひっくり返ってもまずあり得ない。■鈴木のセブンスフォニム(鈴木幸江、鈴木卓也、鈴木竜也、鈴木典光、鈴木博文、鈴木藤雄、鈴木俊二) この7人が同作品に参加した場合に適用。その時、俺たちは奇跡を目撃する。■松本一派(松本憲生、若林厚史、鈴木博文、松竹徳幸、井上敦子) 元DEEN伝説の5人集。 柳沼曰く「TVアニメですごい作画があったと思ってスタッフを見たら、また松本君一派だった」。 この5人が作ったNARUTO133話は業界中の伝説となっている。■竹内一派(竹内哲也、千葉崇洋、浅野勝也、薮野浩二、橘秀樹、櫻井親良) 竹内哲也を崇拝する若手集団 現在、業界で多くが活躍している60年生。その次の世代を担う70年生個性派揃い 参加した作品の作画はどえらい事になること必至。一派のなかの2~3人が参加すれば竹内一派キターと十分言えるほか、 そもそも作画スピードの早いのがウリの竹内スタイルだけに参加すると多めにカットを持っていくので適用作品は多い。 橘氏や浅野氏などはOPEDの演出もすることがあり、その際に竹内一派が降りてくることもある。■山下一派(山下高明、細田守、西田達三、森久司) 山下と愉快な仲間たち。 東映のサプライズはすさまじいと名高いが、その中核を担っている存在でもある。 最近はもっぱら細田監督作品にたむろしてる他、ビックリマンでも 目撃情報が。。■AHO軍団(池畠博史、雨宮哲、佐藤利幸、小川完、砂川正和他多数) 演出のAHOBOYこと池畠博史を中心とする若手暴走作画集団。 主にネットを通じての交流が深く、集団で現れることが多い。 特にゴンゾグロス回ともなるとすさまじい人数が駆けつけることになる。(例、ハヤテ39話) 今石曰く『web系アニメーター』■敦子 「なんか女性アニメーターに「敦子」って多くね?」 と思って数えてみたら数えきれなかった(ある程度実力がある人に絞ってるのにだ)。 何故こんなに多いのか、それすらも現代の科学力では解明する事は出来ない。 確認されている敦子:石田、井上、大谷、佐々木、高橋、竹内、田中、中嶋、福島、古屋、松下、山崎、渡辺、川村、菅原etc アニメーターではない田中敦子は3人居る。しかもそれぞれ声優・画家・テレビ番組制作会社のプロデューサーと、なんとなくアニメ制作に関係してそうな人ばかりである。(画家の田中敦子は故人)■ナイン・オールド・メン(レス・クラーク、ウォルフガング・ライザーマン、エリック・ラーソン、ウォード・キンボール、ミルト・カール、フランク・トーマス、オーリー・ジョンストン、ジョン・ラウンズベリー、マーク・デイヴィス) 通称9賢者。 これは実際に業界で使われた単語。 名付け親はディズニーの創始者ウォルト・ディズニー。 ニューディール政策をめぐり最高裁と対立したルーズベルト大統領が、9人の判事を頭の固い年寄り連中とばかりにこう呼んだ事に由来し、ディズニーは皮肉の中に愛情を込め彼等をこう呼んだという。のちにマスコミがエリート集団の尊称としてこのネーミングで9人を称えた事で世間からも認知された。 現在のアニメ業界にもこの9人の仕事に感化、影響されたアニメーターも多々居る。オールド・メンの仕事に憧れ業界入りを目指した工藤昌史がその一例。■ぼくらの名和さん(名和誉弘) 動画検査で名和さんが来ると発動。 名和さんは自ホームページで動画マン用の手引き”動画バカへの道”を公開していることで有名。 恐らく国内でもトップクラスの動画マン。動画を極めた人。 彼が動画したことを100パーセント確認できるのはエンジェリックレイヤー1期EDのみ。■作画実況 始まりは劇場作品がTV放映され、作画パートで反応する現象であった。 発動回数が一番多いのはジブリアニメ。 知ってる人が担当パートを教えてくれる場合が多いので有り難がれていた。 しかし当時、本スレで実況をしており実況厳禁の禁を破り最終的には作スレ消滅寸前まで事態が動いた為、 他板で作画実況板が立てられ、以降はそこで作画実況が頻繁に行われる様になっている。 のび太の恐竜2006地上波放送当時、テレ朝実況に立てた作画実況スレが落ちる事なく完走した伝説がある。 (ちなみにこの夜~朝スレ完走まで作スレ民は恐ろしく真面目に作画論を語り伝説の1夜と呼ばれているとか、いないとか。■サプライズ 雑誌等の作監情報が無い状態(アニメ雑誌の発売日の前週の辺りはこの場合が多い)のクオリティの高い作画や、 作画がイマイチの中で、大物が原画を描いていて作画パートが即判りだった場合などに適用。 例を出すならデスノート22話の馬越さんの参加、ブリーチ118話の壮絶な作画回がそれだった。 まなびストレートの竹内一派降臨などもサプライズの一つ。 後者のケースは少ないが、PM鐵4話の憲生さんの例がそれにあたる。■達三人(たつぞうびと)(西田達三) 西田達三氏の描く独特のフォルムを持つキャラクターのこと。 新ガイキング13話はほとんど彼の修正が入っており、すばらしいほど達三人だった。 「微妙に崩れてる感じがまた良い」とはへらスタリーダー渡辺圭祐談。 グレンラガン公式ブログの大つか氏の発言(「シモン達三人」)より偶然にも派生。■ひらがなアニメーター(うつのみや、すしお、 りょーちも、うのまこと、その他多数) ペンネームにひらがなを仕様してるアニメーターに送られる称号。 また、ひらがなアニメーターは作画オタや業界の評価に反して、 アニオタから作画崩壊扱いされる事が多かったりするので、それをネタにされたりする。笑えないネタである。 【関連】→作画崩壊系アニメーター■作画崩壊系アニメーター(湯浅政明、うつのみや理、斉藤良成、他) 文字通り作画崩壊を起こす下手なアニメーター。 ……ではなく、画力が高く、良く動かし、業界でもその実力を高く評価されるアニメーターながら、本人の癖の強さにより、萌えオタ等から作画崩壊のレッテルを貼られてしまうアニメーターのことをそう呼ぶ。一種の自虐ネタ。 発祥はアニスタのイベントでアニメ様が湯浅をそう呼んだ事から。■テロップ厨 作画ではなくテロップに有名アニメーターの名前を見つける事に喜びを感じる、 あるいは有名アニメーターが参加してたから神作画という考えの奴の事。 まあ実際、有名アニメーターがいれば大抵は実際に良い作画を見れるものだけど、ちゃんと作画で見定めましょうね。 テロ厨などと訳される事も多く、1流のメーターをテロップから探してるうちにどうしても2流3流のメーターの名前まで覚えるので、グロスがどことか作監補が誰とか、そーゆー地味なネタには逆に強かったり。 人名解説誤読する可能性が高い、同姓同名や似通った名前の人物や作画ファンの間での愛称など■松本 憲生(まつもと のりお) 誤読例:まつもとけんせい、しょうほんのりお■金田 伊功(かなだ よしのり) 誤読例:かねだいこう、きんた■名和 誉弘(なわ たかひろ) 誤読例:めいわほまれひろ、なかずほめひろ■松竹徳幸(まつたけ とくゆき) 誤読例:まつたけのりゆき。深読みした末間違ってしまうれいが多々ある。■吉成鋼(よしなり こう) 誤読例:きっせいはがね■関根昌之と関野昌弘関根昌之:絶対少年のキャラクターデザインやニャンダーかめんの OP・EDアニメーションなどで知られる亜細亜堂所属のアニメーター関野昌弘:人狼やテイルズオブディスティニー2のOPなどに 参加しているアニメーター 戦闘妖精・雪風ではアニメーションキャラクターデザイン(共同)を担当■アニメーター等のニックネーム、愛称 業界内でも使われている呼び名から作画スレのみで通用する呼び名まで幅広く。 カリスマ→井上俊之 師匠→本田雄 AS姉→西田亜沙子 テンコー→鈴木典光 イマビン→今敏 サトジュン→佐藤順一 くぼっち→久保田誓 オキーラ→沖浦啓之 たつぞー→西田達三 兄成→吉成鋼 弟成→吉成曜 アマ→雨宮哲 サト→山口智 キムタカ→木村貴宏 IMA→いまざきいつき 鬱→うつのみや理 ケンオー→大塚健 マイオー→大塚舞 カトケン→加藤剣 わぶ→井上香織 coosun→沓名健一 yama→山下清吾 師走→立石聖 パヤオ/ハヤオ/元祖ロリ→宮崎駿 ロリ/ヤギー→柳沼和良 押犬/惜しい→押井守 ゆたぽん→中村豊 arasan→新井淳 おすし→すしお ゴリ→錦織敦史 室井様→室井康雄 シンディ→橋本晋治 ユリユリ→千羽由利子 細直→細田直人イノウェイ→井上鋭 いつもの人/毎日の人→作スレに明け方多目のレスをくれる勉強させてくれる人。最近は見かけない。 デスラン→作スレ希望の星 大平の人→絵コンテを元に作画するスレに現れる大平の生き写し。 アニメ様→小黒祐一郎(アニメスタイル編集長) 用語解説(入門編)アニメの作画の基本的な用語を紹介しているページです。■作画(1) 通常、アニメの絵作りの中で、線によって構成される要素をまとめて作画と呼ぶ。(2) 絵を描くこと。作画の作業を行うこと。(3) 主に昔のアニメで、スタッフ表記に原画と動画を区別せず「作画」とまとめて表記されることがある。表記順にはじめの方が原画、後の方が動画ということが多い。(誤用) 「作画=絵柄の要素」で使うのは、混乱を招くので推奨しない。絵柄は作画に含まれる一要素に過ぎない。■絵柄 作画の要素のうち、動きの要素を排除したもの。静止画状態における評価。 一般的に、整っていて、濃くて、原作に近い物ほど評価が高い。 また、アニメ作品内の、絵柄の統一性も重要視されることが多い。■動画はいいけど作画は悪い 作画に詳しくない人が言いがち間違い。 誤解を防ぐために、 「動き or アクション」はいいけど「絵柄 or タッチ」は好みじゃないな などで言い換えることが推奨される言葉。■今回は動画に京アニがいたからクオリティ高かったな上記の亜流。 京アニが長らく下請けで参加している「クレヨンしんちゃん」においてよく言われる(実際は原画マンの功が大きい)■作画崩壊 一般的には・・・見苦しい作画、見るに耐えない作画のこと しかし定義そのものは曖昧であり、技術的に至らないものを指す場合もあれば、ただ単に好みの違いというだけで作画崩壊と呼ばれる事もある この「作画崩壊」という表現が適切か否かで論争もしばしば起こるため、こういった言葉を使う場合は注意が必要■作画監督 アニメ作品における、作画作業の責任者。作画スタッフが書いた絵を見てリテイク(書き直し)を指示したり、修正したりする。 通常は各話ごとのローテーションであり、各話ごとに責任を負う。作品全体の作画を監督する総作画監督を別に立てる場合もある。■レイアウト 絵コンテを元に、演出意図をくみつつ、担当カットの全体的な構成や配置、背景原図やカット内容などを具体的に設計する工程。あるいはそれを描いた絵。略してL/O 通常は原画マンが描くが、レイアウト専用のスタッフを用意する場合もある■原画(1) 作画の絵や動きの要点を描いた絵。 シート上の原画の位置をキーフレームと呼ぶ事もある。 絵コンテが作品の設計図なら、原画は動きの設計図と言える。(2) 原画を描くスタッフのこと。(1)と区別するために原画マンとも呼ばれる。原画師と呼んだりはしない。 原画を描くだけではなく、レイアウト作成、タイムシートの記入、動画マンに対する指示まで行う、作品制作において非常に重要なセクションである。 腕のある原画マンは画の動きを個性的にコントロールし、作画マニアを魅了する。(関連) ラフ原 一人原画■第一原画 クリンナップされていない原画。ラフ原(ラフ原画)。 基本的にはタイムシート、セル分けなど、必要な作業は済んでいるものをこう呼ぶ。 影が付いていなかったり、細かいパーツが省略されていたり、様々な状態がある。 上手い人に「一原だけでもいいので」とお願いするケースもある。 略して一原、1原。■第二原画 ラフな原画を清書するスタッフのこと。原画の補佐役的存在。略して二原、2原。 通常タイムシートは一原担当者が記入するが、スケジュールのない作品では、シートも動きのラフもない状態から原画の描き起こしを要求されることもある。 二原が発生する理由は様々だが、スケジュール上の理由が主である。 期間内に作業が終わらない原画マンからの引き上げて、二原がフォローする事もある。 基本的には動画マンが原画に上がる前のステップとしてやる事が多いが、時々やたら豪華な面子が揃っていたりする。 クレジット時に、一原も二原もまとめて「原画」表記する制作会社もある。■動画(1) 原画の間に絵を足すことで動きを補間し、滑らかに見えるようにする作業の事。 及びその絵。原画をきれいに清書するのも動画の仕事となる。(2) 動画を描くスタッフのこと。(1)と区別するために動画マンとも呼ばれる。 動画マンの腕が悪いと、動きがガタついて見えたり、絵柄が歪んでしまい、原画が良くても台無しになることがある。(3) アニメーション作画全体を総称して動画と言う。この意味での動画という言葉を発明したのが政岡憲三である。 つまり動画という言葉が始まりで、そこから現場作業レベルで原画と動画へ分化していったものと推測される。(誤用) 「動画=動きの要素」で使うのは、動画の本来の用法と完全に異なるため誤用。■タイミング(1) タイムシート上に記入される、時間軸に沿った絵の配置。 1秒間に24コマ表示されるフィルムアニメーションにおいて、どの絵を何コマ撮影するかを指示し、それによって得られる効果のこと。(関連) ○コマ打ち(2) 作画におけるテンポやリズムの要素をこう呼ぶことがある。 使われ方が広域かつあいまいなので、使用している本人もわかっていない事がままある。 タイミングという言葉が使われる一例としては、「物理法則に沿った動き=タイミングが上手い」という表現をすることがある。 たとえば、地球上で物を上から落としたとき、空気抵抗を無視すれば、1秒で約4.9m落ちる。 4.9mの高さから落ちる。という動きをきっちり1秒で作画すれば、それは「タイミングが上手い」と言うことができる。 アニメーションの原画作業というのは、原画の絵と、それに付随するタイミング(タイムシート+中割へのツメ指定等)が密接に絡んでおり、絵が上手くてもタイミングの付け方がヘタだと、ぎこちない動き、または生理的にスッキリしない動きになったりする。 逆に絵が普通でも、タイミングの付け方次第ではダイナミックな動きを表現できたり、子気味良いアクションを描くことが出来る。■中割り 動画の工程の一つで、原画と原画の間に絵を追加し、動きが滑らかに見えるようにすること。(関連) タップ割り デッサン割り 中○枚 詰め■別名 公式な制作スタッフリストの中で使われる、本名(或いは通常使う名前)とは違う名前。 ペンネーム、偽名とも言われる。 ある制作会社に所属しているのに別の制作会社の仕事を請け負ったり、或いはメインでやっている仕事と同時に別の作品にも参加しているような場合に、本名で仕事をするのが憚られるため別名が使われる。 アニメーターの多くが、低賃金の解決策の一つとして、一つの作品に集中するより掛け持ちを選択しているという事実を示している。 スケジュールなどの関係で満足のいかない仕事をしてしまった時や18禁アニメの制作に参加するような時など、他にも様々な理由で別名が使われる。 多くの場合一般のファンにバレバレなので関係者が分からないはずはないが、形式的なものとしての意味が大きい。
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立花隆・佐藤優 『21世紀図書館 必読の教養書200冊』 文藝春秋 2008.12 立花隆選の100冊 1.ワトソン 『二重らせん』 講談社文庫 2.アルバーツ 『細胞の分子生物学』 ニュートンプレス 3.フリント 『数値でみる生物学』 シュプリンガー・ジャパン 4.モリソン 『パワーズオブテン』 日経サイエンス 5.ファインマン 『ファインマン物理学』 岩波書店 6.桜井弘編 『元素111の新知識』 講談社ブルーバックス 7.桜井弘編 『生命元素事典』 オーム社 8.ダイソン 『宇宙をかき乱すべきか』 ちくま学芸文庫 9.熊澤峰夫他編 『全地球史解読』 東京大学出版会 10.フェイガン 『古代文明と気候大変動』 河内文庫 11.ドーキンス 『神は妄想である』 早川書房 12.クーン 『科学革命の構造』 みすず書房 13.ミンスキー 『心の社会』 産業図書 14.シルヴァー 『人類最後のタブー』 NHK出版 15.ユング 『ユング自伝』 みすず書房 16.ムーン編 『元型と象徴の事典』 青土社 17.ガイトン 『ガイトン臨床生理学』 医学書院 18.ネッター 『ネッター解剖学アトラス』 南江堂 19.山田風太郎 『人間臨終図巻』 徳間文庫 県立 市立 大学 20.ロス 『死ぬ瞬間』 中公文庫 21.ランバート 『図説 人類の進化』 平凡社 22.ダイアモンド 『人間はどこまでチンパンジーか?』 新曜社 23.ハート、サスマン 『ヒトは食べられて進化した』 化学同人 24.ディーコン 『ヒトはいかにして人となったか』 新曜社 25.ルロワ 『ヒトの変異』 人体の遺伝的多様性について みすず書房 県立 公 26.ミズン 『心の先史時代』 青土社 27.キャンベル 『神の仮面』 青土社 28.フレイザー 『金枝篇』 ちくま学芸文庫 29.『20世紀全記録』 講談社 30.ヒトラー 『わが闘争』 角川文庫 31.ランズマン 『SHOAH(ショアー)』 作品社 32.ゴールデンソーン 『ニュルンベルク・インタビュー』 河内書房新社 33.チェイキン 『人類、月に立つ』 NHK出版 34.ハルバースタム 『ベスト&ブライテスト』 朝日文庫 35.久米邦武編 『米欧回覧実記』5巻 岩波文庫 36.原田熊雄 『西園寺公と政局』 岩波書店 37.原敬 『原敬日記』5巻 福村出版 38.吉田茂 『回想十年』4巻 中公文庫 39.読売新聞社編 『昭和史の天皇』27巻 40.『聖書』 日本聖書協会 41.『旧約聖書略解』 日本基督教団出版局 42.『原典 ユダの福音書』 日経ナショナルジオグラフィック社 43.湯田豊 訳 『ウパニシャッド』 大東出版社 44.『ブッダ 悪魔との対話』 岩波文庫 45.諸橋轍次 『中国古典名言事典』 講談社 46.柴山全慶 『無門関講話』 創元社 47.アッタール編 『イスラーム神秘主義聖者列伝』 国書刊行会 48.『ハーディス イスラーム伝承集成』 中公文庫 49.ヘロドトス 『歴史』 岩波文庫 50.吉田武 『オイラーの贈物』 ちくま学芸文庫 51.マックレーン 『数学 その形式と機能』 森北出版 52.インフェルト 『ガロアの生涯』 日本評論社 53.アリストテレス 『形而上学』 岩波文庫 54.パスカル 『パンセ』 中公文庫 55.デカルト 『方法序説』 岩波文庫 56.ニーチェ 『ツァラトゥストラ』 中公文庫 57.カント 『永遠平和のために』 岩波文庫ほか 58.ウィトゲンシュタイン 『論理哲学論考』 岩波文庫ほか 59.ジェイムズ 『プラグマティズム』 岩波文庫 60.ヴィーコ 『新しい学』 法政大学出版局 61.プラトン 『国家』 岩波文庫 62.佐々木毅 『プラトンの呪縛』 講談社学術文庫 63.マキアヴェッリ 『君主論』 岩波文庫 64.ウェーバー 『職業としての政治』 角川文庫(西島芳二訳) 65.ハイエク 『自由の条件』3巻 春秋社 66.ポパー 『開かれた社会とその敵』 未来社 67.ミルトン 『アレオパジティカ』 岩波文庫 68.宮澤俊義 『コンメンタール篇 日本国憲法』 (『法律学体系』所収)日本評論社 (他に、佐藤功、芦部信喜など) 69.ロールズ 『正義論』 紀伊國屋書店 70.エリック・ホッファー 『エリック・ホッファー自伝 構想された事実』 作品社 県立 8F289.3ホ 大学289.3H81E 71.トマス・モア 『ユートピア』 岩波文庫 72.レーニン 『国家と革命』 ちくま学芸文庫など 73.マルクス/エンゲルス 『共産党宣言』 岩波文庫 74.ネチャーエフ 『革命家の教理問答集』(『バクーニン著作集』白水社 など) 75.永田洋子 『十六の墓標』 彩流社 76.佐藤一斎 『言志四録』 講談社学術文庫 77.『西郷南洲遺訓』 岩波文庫 78.北一輝 「日本改造法案大綱」(『北一輝著作集』みすず書房所収 など) 79.上杉慎吉 『國體精華乃發揚』 洛陽堂 80.ソポクレス 『オイディプス王』 岩波文庫ほか 81.オウィディウス 『変身物語』 岩波文庫 82.マロリー 『アーサー王物語』 筑摩書房 83.ラブレー 『ガルガンチュアとパンタグリュエル』 ちくま文庫 84.スタンダール 『赤と黒』 新潮文庫ほか 85.リルケ 『マルテの手記』 岩波文庫ほか 86.コンラッド 『闇の奥』 岩波文庫 87.マン 『魔の山』 新潮文庫ほか 88.カフカ 『審判』 新潮文庫ほか 89.ミラー 『北回帰線』 新潮文庫 90.エリオット 『荒地』 大修館書店 91.近松門左衛門 92.松尾芭蕉 93.萩原朔太郎 94.植谷雄高 『死霊』 講談社文芸文庫 95.ハックスリー 『すばらしい新世界』 講談社文庫 96.クラーク 『2001年宇宙の旅』 ハヤカワ文庫SF(映画の方がいい) 97.エンデ 『はてしない物語』 岩波少年文庫 98.ウェルズ 『タイムマシン』 角川文庫 99.佐野洋子 『100万回生きたねこ』 講談社 100.宮崎駿 『風の谷のナウシカ』7巻 徳間書店(漫画) 佐藤優選の100冊 1.『聖書』(新共同訳) 日本聖書協会 2.『コーラン』 岩波文庫 3.ヘーゲル 『精神現象学』 平凡社ライブラリー 4.廣松渉 『唯物史観の原像』 三一新書 5.カント 『純粋理性批判』 岩波文庫 6.シェリング 『人間的自由の本質』 岩波文庫 7.ウィトゲンシュタイン 『論理哲学論考』 岩波文庫 8.櫻部健、上山春平 『存在の分析<アビダルマ>』 角川ソフィア文庫 9.多川俊映 『はじめての唯識』 春秋社 10.田邊元 『歴史的現実』 こぶし書房 11.高山岩男 『世界史の哲学』 こぶし書房 12.ハーバーマス 『認識と関心』 未来社 13.ハイデッガー 『存在と時間』 ちくま学芸文庫 14.アリストテレス 『問題集』 岩波書店 15.スピノザ 『エチカ』 岩波文庫 16.ライプニツ 『単子論』 岩波文庫 17.魚木忠一 『日本基督教の精神的伝統』 大空社 18.デ・ラーンジュ 『ユダヤ教入門』 岩波書店 19.森孝一 『宗教からよむ「アメリカ」』 講談社選書メチエ 20.武市健人 『歴史存在論の研究』 桜井書店 21.バーク 『フランス革命についての省察』 岩波文庫 22.フロマートカ 『なぜ私は生きているか』 新教出版社 23.酒井順子 『負け犬の遠吠え』 講談社文庫 県立 7FF367.4サ 市立 24.務台理作 『現代のヒューマニズム』 岩波新書 25.シュライエルマッヘル 『宗教論』 岩波文庫 26.リッケルト 『認識の対象』 岩波文庫 27.トレルチ 『歴史主義とその諸問題』 ヨルダン社 28.藤代泰三 『キリスト教史』 日本YMCA同盟出版部 29.スモリック 『第四の人間と福音』 日本YMCA同盟出版部 30.滝沢克己 『「現代」への哲学的思惟 マルクス哲学と経済学』 三一書房 31.ヴルピッタ 『ムッソリーニ』 中公叢書 32.バルト 『ローマ書講解』 平凡社ライブラリー 33.立花隆 『中核 VS 革マル』 講談社文庫 34.柄谷行人 『世界共和国へ』 岩波新書 35.ソロヴィヨフ 『三つの会話』 刀水書房 36.スターリン 『マルクス主義と民族問題』 国民文庫(大月書店) 37.ヴェーバー 『職業としての政治』 岩波文庫 38.『國體の本義』 文部省教学局 39.ゴルバチョフ 『ゴルバチョフ回想録』 新潮社 40.大川周明 『復興亜細亜の諸問題』 中公文庫 41.池田徳眞 『プロパガンダ戦史』 中公新書 42.会田雄次 『アーロン収容所』 中公新書 43.東郷和彦 『北方領土交渉秘録 失われた五度の機会』 新潮社 44.ネグリ/ハート 『<帝国>グローバル化の世界秩序とマルチチュードの可能性』 以文社 45.蓑田胸喜 『国防哲学』 慧文社 46.大橋武夫 『謀略』 時事通信社 47.オッペンハイマー 『国家論』 改造文庫 48.高畠素之 『幻滅者の社會観』 大鐙閣 49.ゲルナー 『民族とナショナリズム』 岩波書店 50.アンダーソン 『定本 想像の共同体』 書籍工房早川 51.ロッツ 『スパイのためのハンドブック』 ハヤカワ文庫 52.グレーヴズ 『アラビアのロレンス』 平凡社ライブラリー 53.ジュガーノフ 『ロシアと現代世界』 自由国民社 54.ケドゥーリー 『ナショナリズム』 学文社 55.ロックフェラー 『ロックフェラー回顧録』 新潮社 56.マルクス 『資本論』 岩波文庫 57.レーニン 『帝国主義』 岩波文庫 58.宇野弘蔵 『経済原論』 岩波書店 59.ヒックス 『価値と資本』 岩波文庫 60.ケインズ 『雇用、利子および貨幣の一般理論』 岩波文庫 61.リカードウ 『経済学および課税の原理』 岩波文庫 62.「新潮45」編集部 『凶悪』 新潮社 63.魚住昭 『野中広務 差別と権力』 講談社文庫 64.宮崎学 『突破者』 幻冬舎アウトロー文庫 65.夏目漱石 『門』 岩波文庫 66.葉山嘉樹 『セメント樽の中の手紙』 角川文庫 67.五味川純平 『人間の条件』 岩波現代文庫 68.ソポクレス 『オイディプス王』 岩波文庫 69.クンデラ 『存在の耐えられない軽さ』 集英社文庫 70.ショーロホフ 『人間の運命』 角川文庫 71.ゴールズワージー 『林檎の木』 角川文庫 72.坂東眞砂子 『死国』 角川文庫 73.泉鏡花 『夜叉ケ池・天守物語』 岩波文庫 74.ドストエフスキー 『カラマーゾフの兄弟』 光文社古典新訳文庫 75.トルストイ 『復活』 岩波文庫 76.団鬼六 『花と蛇』 太田出版 77.チェーホフ 『かわいい女・犬を連れた奥さん』 新潮文庫 78.米原万里 『オリガ・モリソヴナの反語法』 集英社文庫 79.高柳芳夫 『影を裁く日』 講談社文庫 80.高橋和巳 『我が心は石にあらず』 新潮文庫 81.遠藤周作 『沈黙』 新潮文庫 82.三浦綾子 『塩狩峠』 新潮文庫 83.火野葦平 『小説 陸軍』 中公文庫 84.三島由紀夫 『花ざかりの森・憂国』 新潮文庫 85.北畠親房 『神皇正統記』 岩波文庫 86.『新葉和歌集』 岩波文庫 87.『太平記』 小学館 88.マサリク 『ロシアとヨーロッパ』 成文社 89.『ソ同盟共産党(ボリシェビキ)歴史小教程』 モスクワ外国語図書出版所 90.『おもろさうし』 岩波文庫 91.網野善彦 『異形の王権』 平凡社ライブラリー 92.原武史 『昭和天皇』 岩波新書 93.池上俊一 『動物裁判 西欧中世・正義のコスモス』 講談社現代新書 94.ウォーラーステイン 『近代世界システム』 岩波書店 95.ジョンソン 『ユダヤ人の歴史』 徳間書店 96.和田春樹 『開国 日露国境交渉』 NHKブックス 97.ポーロ 『東方見聞録』 平凡社ライブラリー 98.竹内洋 『大学という病 東大紛リと教授群像』 中公文庫 99.塩野七生 『ローマ人の物語』 新潮文庫 100.『古事記』 小学館
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青島神社(宮崎県)