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曲はこちらに書いてくれたらありがたいです。また、変更ありです -- 名無しさん (2009-10-31 09 15 53) ネイティブフェイスの15秒～38秒で作ります（曲変えるかもしれません） -- 咲崎ひかり (2009-10-31 09 26 33) Phantasma氏作曲のDecipherの2 14~3 16まで希望です。 -- DANOW(仮参加 (2009-10-31 12 52 32) 音ゲーからTwelfth Style ショート仕様に編集した音源でいきます -- MI-R (2009-10-31 14 32 36) 洋楽から。I Will Always Love Youの3 02～4 00で参加します。 -- 前田の後 (2009-10-31 15 52 32) Snow Gooseの0 52～1 22で作らしていただきます。 -- あおきーる (2009-11-01 01 27 55) 変えるかもしれませんが、「初音ミクの消失」を自分でショートverに編集した物を使いたいと思います -- FEAR (2009-11-01 12 23 32) ドラマ「ガリレオ」より「知覚と快楽の螺旋」で行きます、53秒前後ですね。 -- GYI (2009-11-02 00 46 40) 曲は「スシ食いねェ！」(シブがき隊)または「東風」(坂本龍一/YMO)です。どちらになるかは未定です。 -- knob56 (2009-11-08 14 18 35) 申し訳ありません。使用曲を、「Bad Apple!! feat. nomico」に変更するかもしれません。今のところどちらにするかは未定です。 -- FEAR (2009-11-11 21 45 04) The Offspring の The Kids Aren t Alright 長さは1分くらいで予定です -- fratelli (2009-12-06 13 38 20) 今更ですがこのまま自由曲にするならある程度は繋ぎを重視した選曲にするよう配慮すべきと思います。そうでないと合作にする意味が殆ど無いと思うので…。 -- 棘亀 (2010-01-01 02 55 07) つなぎやすいほうが嬉しいですね。後、曲のＢＰＭもできればお願いします。 -- wafoo (2010-01-02 00 05 15) すいません、曲変えます SecondHeavenの47秒～1分13秒あたりで作ります BPMは149です 参加表明書き換えておきます -- 咲崎ひかり (2010-01-09 10 02 46) http //nicovideo.jp/watch/sm1623692 CD買ったらこれを。買わなかったらクリスタライズシルバーのアレンジを -- wafoo (2010-01-16 12 54 48) すいません、曲変更です。RED_ZONE BPMは１６５ １分４秒～１分２７秒 で行かせてもらいます。 -- あおきーる (2010-01-17 00 25 32) Owens(nm9130996)を予定してます、1 00あたりからのサビ部分を中心に使いたいですが、前後のつなぎ具合と相談したいです。 -- lizelg (2010-01-18 21 18 45) 会議は全員が曲を選んでから何日かしたらします。内容は曲のつなぎです -- 名無しさん (2010-01-22 23 24 22) すみません曲変更させてください。T.M.RevolutionのWILD RUSHにします。長さは30秒程度、BPMは131です。 -- fratelli (2010-01-30 11 20 27) nazz-can - 霊知の太陽信仰 ～ Nuclear Fusionにしようかと思っております。長さは1分程度で、BPMは180になります。 -- ドナ坂 (2010-01-31 01 32 25) マスクド・デデデのテーマの1.2倍速で。BPMは180です。 -- サミダレ (2010-01-31 08 56 46) 東京事変の能動的三分間にしようかと考えてます。BPMは120です。 -- 京津 (2010-02-05 20 27 47) 曲は「スシ食いねェ！」(シブがき隊)にします。BPMは156.335。時間は約50秒です。 -- knob56 (2010-02-08 06 48 04) Twelfth Styleの編集音源作ったので貼っておきます http //dl.dropbox.com/u/2037769/TwelfthStyle.zip -- MI-R (2010-02-11 10 20 04) 会議に出れるかどうかが微妙なので曲の使用する部分を貼っておきます。 http //dl.dropbox.com/u/3682333/I%20Will%20Always%20Love%20You.wav -- 前田の後 (2010-02-11 15 11 05) 曲を変更させていただきました。 -- 雑草 (2010-02-12 11 31 39) 曲はHeartsdales feat.SOUL d OUTのCANDY POPの1.4倍速でお願いします 長さは30秒程度、BPMは147です。 -- KAISATSU (2010-02-13 17 48 16) 曲変更させていただきました -- GYI (2010-02-15 12 22 01) 3月末までに宜しくお願いします -- 名無しさん (2010-03-07 22 04 44) Chen-Chen-Strayで。BPMは165です。 -- すいか (2010-03-12 13 53 28) ED候補 曲の一部でできるし東方といってもあんまり東方ぽくない http //www.youtube.com/watch?v=RPOBF7llmZQ feature=related -- 名無しさん (2010-03-26 04 05 40) すいません曲変更しました。 -- すいか (2010-04-02 17 17 25) １分３０秒に８８曲くらい詰め込んでみたメドレーでやらせていただきます http //www.nicovideo.jp/watch/sm6342155 -- 芝EX (2010-04-02 22 03 44) BPMは193,ｽﾑｰﾁからﾃﾚｰﾃﾚｰまでが191それ以降は196です。 -- 芝 (2010-04-02 22 10 49) 曲を変更しました。遅れてすみません。 -- 京津 (2010-04-07 00 59 05) 大変遅くなりましたが曲は「新世界より」の第4楽章でお願いします。BPM152 長さは40秒くらいです。 -- もやしもん (2010-04-07 23 43 35) 曲を変更しました、このタイミングでの変更すいません。 -- 前田の後 (2010-04-18 22 52 21) すいません、もしこのタイミングでの曲変更が可能なら変更したいと思います。 -- 前田の後 (2010-05-09 22 53 19) オッケーですよー。 範囲決めてない人は早めにお願いします -- 名無しさん (2010-05-14 08 02 57) 遅くなって申し訳ありません。曲は、ポケモンルビーサファイアより、ダイゴ戦（チャンピオン戦）です。40秒程度で、BPMは212です。 -- 悠然χ (2010-05-14 23 05 03) 名前 コメント
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『エコノミスト・ミシュラン』への反応とその意味 前回に引き続き、まずは『エコノミスト・ミシュラン』（田中秀臣・野口旭・若田部昌澄編、太田出版）についてである。あらかじめ想定されていたことだが、本書に関してはこれまで、楽しく読んだという声と同時に、「一方の観点から他方をなで切りにする不公平な本」とか、「学者にあるまじき下品な物言い」といった否定的な反応も数多く寄せられた。出版社の編集部にも、いやがらせ的なメールが多数届いているようである。 こうした反応は、本書の主要な目的の一つが、本書の執筆陣が依拠する「リフレ」という立場からの他派批判である以上、避けがたいことである。というのは、人が最も怒りを感じるのは、自らが固く信じ込んでいる考えを他人から否定された時だからである。ましてや本書は、すべての批判を名指しで行っているのである。 十分に強調しておくべきであろうが、本書が批判の対象にしているのは、あくまでも各論者たちの「考え」であって、彼らの人格ではない。また、本書は少なくとも、ある論者の考えを理由もなくもの笑いの対象にはしていない。「日本はデフレではない」論にせよ、「デフレは今後百年続く」論にせよ、そのような考えがなぜ嘲笑されてしかるべきかについては、十分な説明が与えられているはずである。もしその説明に異議があるのなら、彼らは単にそれへの抗弁を行えばよい。それは、問題の正しい決着に大いに役立つであろう。「はじめに」に記しているように、本書はむしろ、そのような反論を強く期待しているのである。 他方で、リフレ派の立場から見れば、本書もまた、多くの批判や嘲笑に対する異議申し立ての書である。『朝日新聞』に掲載された山形浩生氏による本書への卓越した書評の表現を借りれば、リフレ派はこれまで、マスメディア等において「曖昧（あいまい）で陰湿な罵倒（ばとう）」を受け続けてきた。本書は明確に、それへの抗弁を意図している。 とはいえ、『エコノミスト・ミシュラン』はあくまでも政策論争のための本であって、やられたからやり返すというような論争それ自体を目的としたものではない。政策論争は、現実の政策に影響を与え、現実の改善に寄与することを最終的な目標とする点で、論理と証拠のみによって決着が付く学問的論争とは性質が異なる。つまり、政策論争の最終的な勝ち負けは、言論の場においてではなく、現実における政策実現、さらにはその政策が現実経済にもたらす結果の善し悪しによって明らかになるのである。 たとえば、リフレ派はこれまで、「現在のデフレは貨幣的な現象ではなく構造的な現象であって、金融政策では克服できない」とか、「デフレは日本経済の高コスト構造を是正する望ましい現象であるから、それを促進すべきである」といった、多くのエコノミストによってマスメディア等で幅広く吹聴されてきた主張の誤りについて、十分すぎるほどの論理と証拠を提示してきた。それに対して、上記の主張を展開している側は、これらのリフレ派の批判を単に無視し、同じ話をオウムのように繰り返しているにすぎない。学問的な判断基準からすれば、どちらの主張がより確からしいかは明らかであろう。 しかし、政策論争においては、そうした基準での決着は、必ずしも本質的ではない。というのは、仮に言論戦を完全に制したとしても、「構造デフレ」といったような考えに世間が納得し、それが現実の政策に多少とも影響を与え、多くの人々に無用な「痛み」を与え続けている限り、リフレ派は少しも勝ったことにはならないからである。そして、『エコノミスト・ミシュラン』が共感よりもむしろ反感を集めているとすれば、残念ながらそれは、真の「勝利」への道ははるかに遠いことを示唆しているのである。 経済学者たちの「敗北」の意味 それでは、リフレ派はなぜ、多くの人々の反感を集めているという意味で、本来の勝利にとってはむしろ逆効果になりかねないような政策批判あるいは通説批判を続けるのだろうか。その心理を筆者が勝手に代弁すれば、それは最も端的には、無意味であることが明らかな考えが世間でまかり通っていることに、彼らが単純に我慢ができないからである。さらにいえば、仮に一時的には世間の反感を買ったとしても、長い時間の流れの中では結局はより正しい考え方が生き残っていく可能性が強いということについて、彼らが十分に楽観的だからである。その楽観の根拠は、経済学というものがこれまでどのようなかたちで社会に受け入れられ、現実に影響を与えてきたかについての、数多くの歴史的実例の中にある。 それでは、経済学者たちの考えは、これまで社会にどのようにして受け入れられてきたのだろうか。その問題を最も鮮やかに解明した近年の業績は、『エコノミスト・ミシュラン』の編著者の一人である若田部昌澄氏による『経済学者たちの闘い—エコノミックスの考古学』（東洋経済新報社）であろう。この作品が読者にいかに強い印象を与えたかは、それが『週刊東洋経済』2003年ベスト経済書第一位、『週刊ダイヤモンド』2003年ベスト経済書第三位を獲得したことからもわかる。 若田部氏はこの著書のエピローグにおいて、以下のように述べている。 経済学者たちが達成したものとは何か？ ある意味では、経済学者の『勝利』は明らかだ。現在、人々が当然のように前提にしていることの多くは、経済学者が勝ち取ったものである。たとえば、市場経済の利益や自由貿易の利益がそれである（『経済学者たちの闘い』273ページ）。 こうした総括にもかかわらず、若田部氏の著書が全体として示しているのは、その考えが後の社会に大いに影響を与えた経済学者たち自身の現実の「闘い」は、勝利よりもむしろ敗北によって彩られがちだったという事実である。それは、アダム・スミスにせよリカードウにせよ、あるいはケインズにせよ、彼らが自らの考えを社会に向けて明らかにすることそれ自体が、既存の世間知＝人々が固く信じ込んでいる既得観念との闘いに他ならなかったからである。そしてそれは、彼らと社会との間での軋轢を必然的にもたらすものであったがゆえに、少なくとも現実の政策的成果の上では、ほぼ確実に敗北を運命付けられていた。彼らの考えが、知識層の中に広がり、一般社会に受け入れられ、現実社会に明確な痕跡を残すようになるまでには、場合によっては数世代にわたる時間の経過が必要だったのである。 既得観念との闘い 若田部氏の『経済学者たちの闘い』が感動を呼ぶのは、こうした偉大な経済学者たちが、人々の既得観念との闘いにいかに苦闘せざるをえなかったかを、その生き生きとした描写の中につぶさに知ることができるからである。彼らは、その時代においてはもっぱら、人々に深く信じられ続けてきた支配的教義を口うるさく批判する嫌われ者であり、あるいは奇矯な主張を声高に論じる変わり者であった。 その点で最も典型的だったのは、社会における既得観念の持つ圧倒的な影響力を以下の有名な言葉によって指摘したケインズである。 どのような知的影響とも無縁であると自ら信じている実際家たちも、過去のある経済学者の奴隷であるのが普通である。権力の座にあって天声を聞くと称する狂人たちも、数年前のある三文学者から彼らの気違いじみた考えを引き出しているのである（J. M. ケインズ『雇用・利子および貨幣の一般理論』東洋経済新報社、第24章「一般理論の導く社会哲学に関する結論的覚書」より)。 もちろん、この「気違いじみた考え」というのはあくまでもケインズの立場からの見方であり、ケインズを疎ましく思っていた人々、たとえば旧平価での金本位制復帰を実行することでケインズからぼろ布のように批判され続けたウィンストン・チャーチルなどからみれば、ケインズの方こそ狂気じみた曲学阿世の徒に他ならなかったであろう。 よく知られているように、ケインズは、その言論活動の集大成である『説得論集』（1931年）において、自らをギリシャ悲劇の聞かれざる予言者カッサンドラになぞらえた。要するに、ケインズの前半生は、少なくとも政策的主張の現実化という観点から見れば、まさに敗北につぐ敗北だったのである。それは裏返せば、ケインズほど現実の政策に強い関心を寄せ、それに積極的に関わり、既得観念に囚われた人々に対して倦まずたゆまず説得を試みようとしてきた経済学者は存在しなかったということを意味する。 実は、『貨幣論』（1930年）や『一般理論』（1936年）といったもっぱら「学者向け」の本を書く以前のケインズは、単なる学者というよりは、ポリシー・インテレクチュアルズ（policy intellectuals）といったような存在であった。ちなみに、このポリシー・インテレクチュアルズとは、竹中平蔵氏がその著書『経世済民』（ダイヤモンド社、1999年）で用いている概念であり、「経済政策を高度に専門的な思考枠組みに基づいて論議および展開する専門人」といったような意味である。 ケインズはまた、単に自らの政策論を展開するだけでなく、人々が政策の是非を判断するのに必要な情報を社会に提供することを本旨とする「経済ジャーナリスト」でもあった。その主要な舞台となったのは、イギリスのリベラリズムを代表する新聞『マンチェスター・ガーディアン』である。つまりケインズは、学者として政策を論じ、実務家として政策形成に関わるだけでなく、それを一般社会に広く啓蒙し広報するジャーナリストとしての役割をも担っていたのである。 （見出し不明） ケインズのそうした驚くべき一人三役ぶりが最も顕著に発揮されたのは、第一次大戦によって崩壊した国際金本位制の再建問題の討議をその一つの目的とし、各国首脳および専門家を一同に集めて行われたジェノヴァ会議（1922年）においてである。ケインズはまず、この会議のために、国際金本位制再建についての自らの構想を示した小論「ヨーロッパの為替の安定—ジェノヴァに向けての一計画」を準備し、それを後述の『マンチェスター・ガーディアン』商業補遺において公表した。ジェノヴァ会議そのものにおいては、専門家としての立場から、当時の一大金融経済学者ラルフ・ホートリーおよびイギリス蔵相ロバート・ホーンらとともに、各国に新平価での金本位制復帰を求める内容を含む専門家提言の策定に関わった。そして、『マンチェスター・ガーディアン』誌の編集主幹としての立場から、その問題に関連する記事および論考を掲載した全12巻にもおよぶ商業補遺『マンチェスター・ガーディアン・コマーシャル—ヨーロッパの再建』（1922年4月から1923年1月まで発刊）を編集した。 ちなみに、この『マンチェスター・ガーディアン・コマーシャル—ヨーロッパの再建』には、のちの『貨幣改革論』（1923年）の基になるケインズ自身の諸論考だけではなく、アーサー・ピグー、アーヴィング・フィッシャー、ピエロ・スラッファ、グスターフ・カッセルらの論考が掲載されている。もちろん、それらの内容の専門性はきわめて高い。しかし、その媒体は、体裁としては今日の読み捨て新聞そのものである（筆者はイェール大学の図書館書庫の奥深くでほとんど朽ち果てそうになっているその現物を確認した）。メディアでの啓蒙とはいっても、当時はごく一握りの知識層を相手にしていればよかったということなのだろう。 この時期から、第一次大戦後の再建国際金本位制が世界大恐慌の中で最終的に崩壊する1930年代初頭までの、ケインズにとっての最大の政策的テーマは、国際金本位制という、為替レートの安定のために国内経済の安定を犠牲にせざるをえない通貨システムの「足かせ」をいかに緩めるかであった。とりわけ、各国に必然的にデフレをもたらすことになる「旧平価での金本位制復帰」をいかに阻止するかであった。ケインズはそのために、上記「ヨーロッパの為替の安定」では、新平価での金本位制復帰を提言した。しかしこれは、多分に現実との妥協の産物であって、ケインズの本来の考えはそのはるかに先にあった。それを提示したのが、ジェノヴァ会議の翌年に発表された『貨幣改革論』である。これは、金本位制の崩壊は必然であり、通貨システムの将来的な選択肢は管理通貨制度以外にはあり得ないことを示すことで、現実がその後に進んでいく道程を明らかにした、まさに預言者的な書物であった。 こうした超人的な奮闘にもかかわらず、ケインズは敗北した。その後の各国は、管理通貨制度どころか、いくつかの国を例外として、先を争うように戦前での旧平価による金本位制復帰を実行した。その一つが、蔵相ウィンストン・チャーチルの主導によって1925年に旧平価金本位制復帰を果たした、ケインズの母国イギリスだったのである（この時期のケインズとチャーチルとのやりとりについては若田部氏の前掲書『経済学者たちの闘い』第11章に詳しいが、その描写は涙なくしては読めない本書の白眉である）。こうして各国は、自らを金本位制という拘束に委ねることで、世界大恐慌という破局への道を突き進んでいくのである。 ケインズはなぜ負けたのだろうか。それは、ケインズが結局は、人々の既得観念＝世間知を打ち破ることができなかったからである。その既得観念とは、バリー・アイケングリーン＝ピーター・テミンによって金本位心性（Gold Standard Mentality）と呼ばれている、金本位制に対する人々の強い信仰心である（Eichengreen, Barry, and Peter Temin [2000] "The Gold Standard and the Great Depression," Contemporary European History, Vol.9, Issue 2.）。金本位制は、ケインズにとっては「未開社会の遺物」（『貨幣改革論』第4章）にすぎなかったが、当時の各国政治家や政策担当者たちにとってはそうではなかった。彼らは、その再建こそが戦後の混乱からの回復の道であると深く信じて疑うことがなかったのである。 （見出し不明） 現在、世界中の多くの国は、管理通貨制度のもとで、インフレ率の安定化を目標に金融政策を運営し、それを十分満足に達成している。その意味で、ケインズは結局は勝ったのである。しかし、その「勝利」には大きな例外がある。それが、長期デフレ不況に悩む現在の日本である。 本連載第４回「清算主義＝無作為主義の論理と現実」でも指摘したように、第一次世界大戦後の長期不況から昭和恐慌にいたる1920〜30年代の日本経済と、バブル崩壊後の1990年代から現在までの「日本の失われた十年」との間には、経済状況の上でも、そこでの政策論争の性質という点でも、驚くほどの類似点がある。20〜30年代当時の日本の経済論壇には、一方に元祖リフレ派ともいえる「新平価解禁四人組」（石橋湛山、高橋亀吉、小灯利得、山崎靖純）が存在し、他方には勝田貞次や堀江帰一やその他大勢の構造改革主義の先駆者たちがいた。その両派は、デフレや「財界整理」をめぐって、現在の日本でのそれに勝るとも劣らない熾烈な論争を繰り広げていた。 ちなみに、小宮隆太郎教授の鮮やかな論考「ケインズと日本の経済政策—是清・湛山・亀吉の事績を通じて」（金森久雄・日本経済研究センター編『ケインズは本当に死んだのか』日本経済新聞社、1996年）が検証しているように、この日本の新平価解禁論は、『マンチェスター・ガーディアン・コマーシャル—ヨーロッパの再建』1922年4月20日号に掲載されたケインズの上記論考「ヨーロッパの為替の安定—ジェノヴァに向けての一計画」の内容が、当時は『東洋経済新報』の一記者であった高橋亀吉によって紹介されたことが一つの契機となって生まれたのである。その意味で、インフレ目標をめぐる現在の日本での論争におけるポール・クルーグマンのような役割を演じていたのが、この時期のケインズだったといえるだろう。 結局、この時の日本の論争は、浜口雄幸と井上準之助のコンビが旧平価金解禁（すなわち戦前の平価での金本位制復帰）を遂行し、それが昭和恐慌という未曾有のデフレ危機を引き起こし、その破局が高橋是清による劇的な政策転換を導き出し、その高橋是清の政策が日本経済を破局の淵からからものの見事に救い出したことによって決着した。この高橋是清の政策とは、「国債の日銀引き受け」という手法による拡張的財政政策と拡張的金融政策の同時遂行、すなわち財政および金融政策のポリシーミックスであった。つまり、典型的なリフレ政策だったのである。その展開過程は、『エコノミスト・ミシュラン』の執筆メンバーである田中秀臣氏と安達誠司氏による近著『平成大停滞と昭和恐慌—プラクティカル経済学入門』（NHKブックス）において解明されているとおりである。 今日、「国債の日銀引き受け」はしばしば、インフレ目標と同様、危険きわまりない禁断の政策であるかのように認識されている。しかし、そのような把握に留まっただけの思考停止は、固陋なる既得観念のなせる業であり、養老孟司氏の言うところの「バカの壁」に他ならない。実際には、高橋是清によるこの国債の日銀引き受け政策は、本質的に、現在のリフレ派の戦略の重要な一部を構成するシニョレッジ政策そのものであった。そして、事実そうしたものとして、昭和恐慌時のデフレ脱却において、きわめて大きな役割を果たしたのである。 小宮隆太郎教授は、上記論考「ケインズと日本の経済政策—是清・湛山・亀吉の事績を通じて」において、この時の高橋是清の政策を、恐慌からの脱出という課題に対する「模範解答」であったと述べている。筆者も、その評価にはまったく賛成である。 （見出し不明） 上述のように、昭和恐慌時の政策論争は、結局のところ、論壇という言論の土俵においてではなく、旧平価金解禁による破局そしてリフレ政策の成功という「現実」によって決着を見た。それでは、今回の論争は果たしてどう決着がつくのであろうか。それもまた、何らかの意味での目に見える破局によってのみ決着が付くことになるのだろうか。 この連載の読者にとっては意外かもしれないが、筆者自身は、昭和恐慌時のようなある意味ですっきりとした決着はおそらくないだろうと考えている。すなわち、政策転換は劇的にではなくなし崩し的に行われるであろうし、その結果として、経済的破局も何となく回避され、それと気付かないうちに終息していく可能性が高いのではないかと予想している。 その理由は、これまでの政策および現実の展開が、まさしくそのようにだらだらとしたなし崩し的なものだったからである。それはある意味で、リフレ派の言論活動の意図せざる結果でもある。かつてのケインズや新平価解禁四人組がそうであったように、現代リフレ派も、論壇という場においてはきわめて少数派である。しかし、少数派だからといって、それが現実世界に何の影響も及ぼしていないとはいえないのである。 前回の本連載第６回「リフレ派の栄光と苦闘」で分析したように、リフレ派は、学界周辺ではある程度の勢力を持っているものの、マスメディアでの露出度、一般社会への浸透度、各政治勢力への影響度等々という点では、構造改革派の足元にも及ばない。したがって、リフレ派が提唱するような政策が「積極的に」実現される可能性は、少なくとも現状ではほとんどない。しかしながらそのことは、リフレ派の政策批判が、より馬鹿げた政策的主張を退け、より馬鹿げた政策選択を抑制するという消極的な意味で影響力を持ってきた可能性を否定しないのである。 たとえば、構造改革フィーバーに沸き上がっていた小泉政権誕生当時を思い起こしてみよう。当時、マスメディアの多くは、小泉政権のスローガン「構造改革なくして景気回復なし」を政権の広報誌のように連呼し続けていた。また、デフレこそが構造改革の現れであるとするような「良いデフレ」論がマスメディアを跳梁跋扈していた。そして、デフレの弊害を説き、積極的な金融政策の必要性を訴えるリフレ派は、あたかも抵抗勢力の一分派のような扱いを受けていた。 しかし、その後のデフレ不況の深刻化の中で、マスメディアは次第に、デフレを克服すべき対象として取り扱い始めるようになる——未だに性懲りもなく良いデフレ論を吹聴し続ける『毎日新聞』のような例外も存在するが。そして、小泉政権それ自体も、「デフレ対策」を重要な政策課題として位置付けるようになる。小泉政権が、リフレ派が必要と考えるような政策を少しでも実行しているのかといえば、もちろんそれは違う。とはいえ、「構造改革なくして景気回復なし」の頃を思えば、デフレを克服すべき課題として認識したことそれ自体、この政権としては一つの大きな進歩であったともいえる。 同じことは、日銀についてもいえる。本連載第３回「責任から逃走し続ける組織の病理」で指摘したように、速水優・前日銀総裁時代の日銀は、デフレは悪くないという良いデフレ論をふりまき、これ以上の金融緩和は悪性インフレにつながると煽り、デフレ下でのゼロ金利解除を最後まで正しかったと強弁するような存在であった。しかし、現在の日銀は、少なくとも、デフレを良きものと論じることはないし、インフレの恐怖をむやみに煽ることもないし、ゼロ金利解除の必要性を説くのに躍起になることもない。もちろん、日銀が現在、やれるだけのことを十分にやっているのかといえば、リフレ派の多くはそうは考えないであろう。量的緩和の拡大には相変わらず及び腰であるし、デフレ脱却がいつになるのかの見通しさえも示してはいないからである。とはいえ、現在の日銀を、ゼロ金利解除当時のあの頑迷な日銀とまったく同じと決めつけてしまうとすれば、それもまた現実の変化を十分に見ていないように思われる。いかに微細であれ、その変化はやはり一つの進歩なのである。 ここで、仮にリフレ派の政策批判がまったく存在しなかったと仮定して、何が起きたかを考えてみよう。その場合でも、政府や日銀は、こうした政策の変更を行っただろうか。マスメディアは、その論調を改めただろうか。彼らは、そのような批判がなくても、自らが自らを省みることで、その行動原理を改善したであろうか。少なくとも筆者は、その可能性は限りなく低かったであろうと考える。なぜなら、組織にせよ個人にせよ、外部からの批判がなければ、誤りを誤りと認識することさえしばしば困難だからである。 （了）
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小室哲哉/機材 作成日：2010/11/14? 更新日：2023年11月06日 概要 小室哲哉のシンセ・楽器・機材・歴史まとめ 総合情報は関連記事小室哲哉を参照。 目次 小室哲哉/機材/概要/目次/ページの登録タグ特徴/内容について/機材の傾向/機材の使用頻度/機材の特定困難/エフェクター/スタッフ/関係者/外部/作曲/作業シーン/音楽についてコメント/スタジオ/ライブ、ステージ/ライブパフォーマンス 楽曲研究 種類/メーカー/シーケンサー、シーケンスソフト/ソフトシンセ/ピアノ/オルガン/アナログシンセ（レトロ）/デジタルシンセ/ウェーブテーブル/プレイバック音源（ウェーブテーブル）/ワークステーション（95年以降）/ヴァーチャルシンセ、モデリングシンセ/ドラムマシン、シンセドラム/サンプラー/MIDIコントローラー/ショルダーキーボード 小室哲哉/機材/1980年～ 小室哲哉/機材/1990年～ 小室哲哉/機材/2000年～ 小室哲哉/機材/2010年～ 小室哲哉/機材/2020年～ 投票所 参考資料 脚注 関連項目 掲示板/小室哲哉スレ/TK＆DAサウンドを手元の機材で耳コピ再現するスレ/関連スレ/オーケストラヒット 外部リンク 検索/キーワード/画像/掲示板/ニュース 免責事項 商品の仕様・内容・デザイン・付属品・品番・価格等は予告なく変更になる場合があります。 掲載されている内容が最新とは限りません。 掲載されている内容に不備がある場合があります。 掲載されている内容を保証するものではありません。 ページの登録タグ 566 ENSONIQ EOS JD-800 KORG ROLAND TK TM NETWORK TMN Tetsuya Komuro YAMAHA globe こむろてつや キーボード コムロテツヤ サウンドトラック サントラ シンセ シンセサイザー 小室哲哉 特徴 内容について 共演者や関連アーティストも含まれます。 一部確認出来ていない物も含まれます。 演奏した楽器が鳴っているとは限りません。（ダミー、コントローラー） 機材の傾向 すぐに音が出せるキーボードタイプを使用することが多い。 ラックタイプは裏方やスタジオ用で表に出てこない。 ハードウェアを好む。（ソフトシンセに関して導入する発言は聞かれない。）→2013年からソフトシンセを導入 キーボードを何台も並べる（囲まれている）ことが多い。プログレの影響による。 同じシンセを2台以上用意することもある。（マルチティンバーは使用しない。チャンネルと接続を分かりやすくするため。） 新機種を導入する。新機種をチェック。発売前の機種が並んでいることもある。 ライブラリーやエキスパンドボードを使用。 基本的に全て持ち運び。ケースやラックに収納。 機材の使用頻度 お気に入り：常備。スタジオやライブとも設置し使用。 スタジオのみ：スタジオに設置してある。 レコーディングのみ： 設置のみ：新しく買ったので置いてみた。今後使用するかは不明。 機材の特定困難 レコーディングのみ使用した機材 レンタルした機材 マニュピレータ所有の機材 ミキサー（アレンジャー）所有の機材 別売りサウンドライブラリー 別売りエキスパンドボード サンプリング素材。ループ、フレーズ、ボイス。 シンクラビアのライブラリー。他のシンセと似ている音。 メディアが取材やインタビューしていない。 取材やインタビューなどのプロモーションに力をいれていない。 エフェクター アナログシンセや古いデジタルシンセはエフェクターを内蔵していないので必要。 スタッフ 関係者 クルー：スタッフ。仕事内容が不明。 ローディー：スタッフ。ツアーなどで楽器の運搬、セッティングするスタッフ。シンセオペレーターが兼務することもある。クレジットがない場合もある。 シンセオペレーター：専属スタッフと思われる。シーケンスソフトの録音・再生。データ管理。クレジットあり。久保こーじ：TM初期～1990年デジタリアンツアーでローディー卒業。一番弟子。 秋葉淳：1989年デジタリアン～1990年リズムレッド～1991年SPACE WORLD～1991年EXPO～？。 高橋拓也：？～1991年SPACE WORLD～EXPO～1992年HIT FACTORY～1994年LAST GROOVE～？。 溝口和彦：EXPOツアー？～Rojam時代？。 松本零士：EXPOツアー～Rojam時代？。 村上章久：1993年？～1995年～2001年GABALL～？。 岩佐俊秀：1997年？～2017現在？ シンクラビアオペレーター：シンクラビアの取り扱い。1989年デジタリアン～1994年？。 サポートメンバー（コンピュータ）：共演者・協力者。レコーディングに参加。音楽的な内容も関わっている。（小泉洋、日向大介） サポートバンド（キーボード）：TM初期は機材のトラブル防止のためキーボードプレイヤーを起用している。（白田朗、浅倉大介）★関連記事浅倉大介TM NETWORK ★関連記事TM NETWORK・TMN TRF ★関連記事小室哲哉/楽曲/TRF globe ★関連記事小室哲哉/楽曲/globe 安室奈美恵 ★関連記事小室哲哉/楽曲/安室奈美恵 鈴木あみ ★関連記事小室哲哉/楽曲/鈴木あみ 篠原涼子 ★関連記事小室哲哉/楽曲/篠原涼子 hitomi ★関連記事小室哲哉/楽曲/hitomi 外部 シンセサイザーマニピュレーター：シンセサイザーのサウンドデザイナー・サウンドプログラマー。レコーディングに参加。（松武秀樹、迫田到） リミックス：サウンドエディット（肉付け）などを行なってくれる。Pete Hammond ロンドンhttps //twitter.com/MrPeteHammond https //www.discogs.com/ja/artist/34067-Pete-Hammond Dave Ford ロンドンhttps //twitter.com/daveford1 https //www.discogs.com/ja/artist/36350-Dave-Ford Eddie DeLena ロサンゼルスhttps //www.discogs.com/ja/artist/317871-Eddie-DeLena Keith Cohen ロサンゼルスhttps //www.discogs.com/ja/artist/61424-Keith-Cohen 作曲 基本的に即興、手弾き。演奏に集中するためオペレーターがシーケンスソフトの録音・再生を行う。 楽譜は書かない。コード進行はメモする。 編曲と同時進行。リフは和音を使用したものが多い。 フレーズ。 ベース。 ドラムはキーボードから手打ち。 メロディー（仮歌）はオケが出来てから歌いながら考える。歌詞は英語風（デタラメ英語）かスキャット。 作業シーン ？：ビデオ「DRAGON THE FESTIVAL」レコーディング。サンプリングプレイ。 ？：テレビYAMAHAスタジオ。即興演奏。「Come Let's Dance」シンセから再生。 ？：？YAMAHAスタジオ。EOSのデモソング制作。 1991：テレビEOSとドラムマシン 1991：テレビEOSでお正月の歌。 1995：テレビ「噂の天才！仕掛け人 小室哲哉の秘密公開」レコーディングスタジオ。「SWEET PAIN」「I BELIEVE」制作。 1996：テレビ「TK WORKS～OVER THE EDGE 夢を追い越す男～」リハーサルスタジオ。「」制作。 1997：テレビ「globeの裏側」レコーディングスタジオ。アルバム「FACES PLACES」制作。 1999：テレビ「？」プライベートスタジオ。ハワイ。「still growin' up」制作。 1999：テレビ「情熱大陸」プライベートスタジオ。ロサンゼルス。アルバム「nine cubes」制作。 2000：テレビ「小室哲哉ミレニアムスペシャル２時間で何曲？作曲？」生放送。映像に音楽を付ける。 2006：ビデオ「ガチコラ」レコーディングスタジオ 2007：テレビ「みゅーじん」レコーディングスタジオ。アルバム「SPEEDWAY」制作。 2015：ニコ生レコーディングスタジオ 音楽についてコメント ？：徹子の部屋ピアノについて：独学。習ってないので指の動きや押さえ方はきれいではない。 1995：TK CLAMP「坂本龍一」転調について：カモンミュージックでトランスポーズを押してみた。理論から入ったわけではない。 シーケンサーについて：デジタルなので曲の構成を組み替えられる。とっておける（保存、ストックできる） 2015：亀田音楽学校転調について：インパクトを求められる。ボーカルの音域が限られるので、転調でキー下げて音域の高いところでキープする。 スタジオ YAMAHA 渋谷：YAMAHAのサポート時代http //jp.yamaha.com/sp/blog/synth/11002/ 不明1994年、TMN「LAST GROOVE」のテレビ取材に登場。 TK Sequence1995年、H jungle with T「WOW WAR TONIGHT ～時には起こせよムーヴメント」のプロモーションビデオとジャケットに登場。 1995年、globe「JOY TO THE GLOBE」のテレビ取材に登場。 TK Sequence（東京都港区芝）1998年、globe「Love again」のプロモーションビデオに登場。 1999年、テレビ取材に登場。 Solid State Logic SL 9000 http //www.solid-state-logic.co.jp/resources/gallery/SL_9000_J.html True Kiss Disk Studio（ハワイ州ホノルル） http //nonzeroarch.com/create-capture/tk-disk1999年、TRUE KiSS DESTiNATiON「GRAVITY」のレコーディング。CDの歌詞カードに登場。 後にavexが買収し、浜崎あゆみなど多くのアーティストが使用。 Avex Honolulu Studios http //avexhonolulustudios.com/ Island Sound Studios ROJAM Studio（東京都品川区勝島）倉庫を改造して作られた。 2001年、「キーボード・マガジン」に登場。 2010年、完全撤退。 http //rojamstudio.sblo.jp/ TKCOM Studio旧名はTribal Kicks Studio。 2006年、「ガチコラ」に登場。 2007年、「ズバリ言うわよ」 2008年、「キーボード・マガジン」に登場。 麻布スタジオavexが保有するスタジオ。5階にある。 2009年、「芸能人の告白」にてスタジオ風景が放送される。 2010年、「小室哲哉サイン書き特番」「globeベスト盤完成記念特番」に登場。 2011年、「DOMMUNE」中止に伴う配信ライブを当スタジオから中継。 Bunkamuraスタジオ（渋谷）：レコーディング。ニコ生中継など。最近多い。 ライブ、ステージ 演奏用にセッティングされた機材。手弾き用なのでキーボードが中心となる。音色はライブ向きでギターに負けないアナログシンセなどが選ばれることが多い。 キーボードはステージ映えする機材。同じ機種で統一したりする場合がある。DX7、KX76、EOS、Fantom-Gなど。 演奏やフレーズは即興（アドリブ）が多いのでCDと違ったり、同じツアーでも日によって多少違う場合がある。 ステージ裏バックで鳴るモジュール音源やキーボードなど。（自動演奏用） レコーダーやテープ。 ミキサーやエフェクト。 シーケンサー基本的にバンドはシーケンサーに合わせて演奏する。 ドラマーはヘッドフォンで聞いて出だしを合わせる。 出だしにパーカッションなどが聞こえる。 ライブパフォーマンス ショルダーキーボード：ワイヤレス化されるとステージを自由に動けるようになった。 サンプリングプレイ：サンプラーを導入してから。Get Wildが定番。 楽器の上に乗る：キーボードスタンドに梯子が付いていて登れるようになっている。90年代以降はオルガンの上に乗っている。 アナログシンセ：ポルタメントを使用したサイレンみたいな音。ノイズ音。 楽器を壊すショルダーキーボードを壊す。KX5。TMNやglobeツアーなど。 リズムレッドツアーではEOS B500のスピーカーが凹んでる。 2000年代はmicroKORGとJUNO-Dが犠牲に。 2009年活動再開以降は見られない。 ハモンドオルガン：揺らすと「ドッカン」「ガーガー」と音がする。揺らすのはL-112。C3は揺らさない？ 2009年活動再開以降は見られない。 ショルダーキーボードからレーザーを出す。Globeツアー。 シンセドラム(ドラムパッド)：シモンズ系の音。 別の楽器をプレイ：ドラム。ギター。 楽曲研究 公開日：2018/06/20 更新日：2023年07月29日 楽曲研究、楽曲集 よく使用する音色と主な楽曲 ピアノ オルガンTMN「WORLD'S END」 TMN「TOMMOROW MADE NEW」 TMN「DREAM OF CHRISTMAS」 観月ありさ「GIVE ME YOUR LOVE TONIGHT」 TRF「BRAND NEW TOMORROW」 globe「DEGENERATE」 華原朋美「たのしくたのしくやさしくね」 globe「winter comes around again」 Kiss Destination「SUGAR BABY LOVE」 シンセ アナログ（ポルタメント、ノイズっぽい）小室哲哉「WINTER DANCE」 TMN「THE POINT OF LOVERS' NIGHT」 TMN「SECRET RHYTHM」 TMN「REASONLESS」 V2「背徳の瞳～Eyes of Venus～」 シンセ シーケンス（ピコピコ、16音符の刻み）TM NETWORK「1974」 TM NETWORK「All Right All Night(アルバムバージョン)」イントロ TM NETWORK「Get Wild」 TM NETWORK「DIVE INTO YOUR BODY」 TMN「TIME TO COUNT DOWN」 シンセ シーケンス中森明菜「愛撫」 TRF「CRAZY GONNA CRAZY」 内田有紀「BABY'S GROWING UP」 globe「Can't Stop Fallin' in Love」 シンセ アルペジオ（フレーズっぽいの）小室哲哉「SPEED TK RE-MIX」 globe「Love again」 華原朋美「tumblin' dice」 tohko「ふわふわ ふるる」 globe「GARDEN」 TM NETWORK「IGNITION, SEQUENCE, START」 シンセ スイープ（ジュワ～♪）TRF「EZ DO DANCE」 TRF「survival dAnce」 シンセ ピアノ（FM系） シンセ ピアノ（エレピ）TM NETWORK「Electric Prophet」 小室哲哉「天と地と」 TMN「RHYTHM RED BEAT BLACK」ハウス TMN「We Love The Earth （Ooh,Ah,Ah,Mix）」ハウス 観月ありさ「SHAKE YOUR BODY FOR ME」ハウス シンセ ピアノ（ROLAND系、キラキラ、明るい）篠原涼子「恋しさと せつなさと 心強さと」 TRF「」 TRF「」 globe「Feel Like dAnce」 globe「DEPARTURES」 シンセ ピアノ（エレピ、フェンダー） シンセ クラビネット マリンバ（木琴） グロッケン（鉄琴）globe「a picture on my mind」 ブラス（ENSONIQ系、シャン）小室哲哉「OPERA NIGHT」 田中美奈子「I say Hello Again」 TMN「RHYTHM RED BEAT BLACK (Version 2.0)」 ブラス東京パフォーマンスドール「ダイアモンドは傷つかない」 hitomi「CANDY GIRL」 TRF「CRAZY GONNA CRAZY」 ベルTM NETWORK「Still love her」 TMN「一途な恋」 TMN「Nights of The Knife」 華原朋美「I'm proud」 globe「Can't Stop Fallin' in Love」 ストリングスTM NETWORK「Self Control」 オーケストラヒット（ジャン♪、それっぽい音も含む）TM NETWORK「YOUR SONG」 TM NETWORK「Come On Everybody」 TMN「We Love The Earth （Ooh,Ah,Ah,Mix）」 TMN「Just Like Paradise」 V2「背徳の瞳」 観月ありさ「TOO SHY SHY BOY」 観月ありさ「TOO SHY SHY BOY！（EXTENDED NEW RE-MIX）」 小室哲哉「TOO SHY SHY BOY」 TRF「GOING 2 DANCE」 TRF「TIME AFTER TIME」 TRF「IMPRESSION OF TRF」 TMN「一途な恋」 TRF「Silver and Gold dance」 TRF「Feel the CENTURY」 TRF「BOY MEETS GIRL」 hitomi「CANDY GIRL」 観月ありさ「Happy wake up」 ディストーションギター（それっぽい音も含む）TMN「CRAZY FOR YOU」EXPO Live TRF「寒い夜だから」 TRF「」 TRF「masquarade」 サンプリングボイスTRF「THIS IS THE JOY」(フ！) TRF「EZ DO DANCE」(フ！) TRF「ON MAY WAY」(フ！) TRF「RAVING ZONE」(フ！) サンプリングループTRF「WORLD GROOVE」 ボコーダー小室哲哉「DIGITALIAN」 TRF「THIS IS THE JOY」 華原朋美「I WANNA GO」 華原朋美「afraid of tonight」 クワイヤ（声っぽい音）東京パフォーマンスドール「ダイアモンドは傷つかない」(ウ～) ドラムなど シンセドラムTM NETWORK「金曜日のライオン」シモンズ系 TM NETWORK「1974」シモンズ系 TM NETWORK「RAINBOW RAINBOW」シモンズ系 TM NETWORK「Get Wild」タム TM NETWORK「DIVE INTO YOUR BODY」タム 小室哲哉「Kimono Beat」タム TRF「Winter Groove」タム TRF「寒い夜だから」タム globe「JOY TO THE LOVE(GLOBE)」タム globe「Alwauys Together」タム ドラムマシン（TR-808系）TMN「We Love The Earth」イントロ TMN「あの夏を忘れない」ポコポコ TMN「Nights of The Knife」ポコポコ TRF「DO WHAT YOU WANT」 globe「とにかく無性に…」 Kiss Destination「WAVE OF LOVE」 ドラムマシン（TR-909系）TMN「Just Like Paradise」 globe「GONNA BE ALRIGHT」アルバムglobe全般 ドラムマシン パーカッション（TR-727系）TM NETWORK「」 小室哲哉「GRAVITY OF LOVE」 小室哲哉「I WANT YOU BACK」 小室哲哉 TMN「LOVE TRAIN」 ベース シンセベース スラップベースTM NETWORK「Get Wild」 TM NETWORK「Resistance」 TM NETWORK「Kiss You」 TM NETWORK「SEVEN DAYS WAR」 TM NETWORK「JUST ON VICTORY」 TM NETWORK「DIVE INTO YOUR BODY」 TM NETWORK「I am」 シンセベース アナログシンセTM NETWORK「GIRL FRIEND」 TM NETWORK「Come On Everybody」 TMN「」 フレットレスベース小室哲哉「Resistance」 TRF「LEGEND OF WIND」 ギター ロックTMN「69/99」 カッティングTM NETWORK「All Right All Night」 アコスティックギター よく編成する楽器と主な楽曲 ドラム ギター エレキギター ベース パーカッション ブラスセクションTM NETWORK「Nervous」 TM NETWORK「YOU CAN DANCE」 TM NETWORK「All Right All Night」 TM NETWORK「Kiss You」 サックスTM NETWORK「Passenger」 TM NETWORK「Come On Let's Dance」ソロあり TM NETWORK「Human System」ソロあり TM NETWORK「BEYOND THE TIME」ソロあり TRF「」 TRF「寒い夜だから(SEQ OVER DUB MIX)」ソロあり オーケストラ、ストリングスTM NETWORK「CAROL」 華原朋美「I'm proud」ストリングスアレンジ：Randay Waldman 華原朋美「LOVE BRACE」 華原朋美「LOVE IS ALL MUSIC」 hitomi「By Myself」 Chieko Kinbara Group hitomi「Real Love」 Chieko Kinbara Group 安室奈美恵「SWEET 19 BLUES」ストリングスアレンジ：Randay Waldman 安室奈美恵「Can You Celebrate?」ストリングスアレンジ：Randay Waldman YU-KI「dragons' dance」ストリングスアレンジ：Randay Waldman 鈴木あみ「love the island」ストリングスアレンジ：Randay Waldman 鈴木あみ「OUR DAYS」ストリングスアレンジ：Randay Waldman ブルースハープ、ハーモニカTM NETWORK「Still love her」 globe「Because I LOVE the NIGHT」 globe「a picture on my mind」 華原朋美「LOVE IS ALL MUSIC」 華原朋美「here we are」 hitomi「PRETTY EYES」 アレンジ、ビート、ジャンル、リズム ハネ,スィング（909系）小室哲哉「Magic」 hitomi「Let's Play Winter」 安室奈美恵「Don't wanna cry」 鈴木あみ「White Key」 ジャングル、ドラムンベースC+C+T.K「Silent Lover」 H Jungle with t「WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～」 H Jungle with t「GOING GOING HOME」 内田有紀「Only You」 内田有紀「遠い記憶」 EUROGROOVE「Let's go」 GEISHA GIRLS「炎のミーティング」 globe「JOY TO THE LOVE(GLOBE)」 globe「sweet heart」 taeco「deep GRIND」 テンポが速くなる曲TM NETWORK「GIVE YOUR BEAT」イントロからアップ 安室奈美恵「You're my sunshine」イントロからアップし最後に戻る globe「GONNA BE ALRIGHT」イントロからアップ globe「overdose」イントロからアップ 華原朋美「Just a real love night」イントロからアップ Jean Michel Jarre Tetsuya "TK" Komuro「Together Now」イントロからアップ レゲー（伴奏が裏拍）trf「Waiting Waves(夏の気分を待ちわびて)」 trf「BILLIONAIRE」 H Jungle with t「WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～」 H Jungle with t「GOING GOING HOME」 trf「HOT WINTER NIGHT～samuiyorudakara～」 鈴木あみ「love the island(TK ragga mix) 」 ラテンTM NETWORK「DRAGON THE FESTIVAL」 TM NETWORK「Gia Corm Fillippo Dia (Devil's Carnival)」 TMN「Jean Was Lonely」 小室哲哉「Too Shy Shy Boy」 篠原涼子「Lady Generation（Latin Mix）」 安室奈美恵「Body Feels EXIT (Latin House Mix)」 TM NETWORK「Happiness×3 Loneliness×3」 ディスコ、ソウルTRF「Overnight Sensation ～時代はあなたに委ねてる」 TRF「Love Peace Forever」 アップテンポ スネア8分裏拍TM NETWORK「GET AWAY」 TM NETWORK「BE TOGETHER」 TM NETWORK「Chase In Labyrinth」 TMN「WORLD'S END」 ハードロック、ツーバスドラムTMN「TIME TO COUNT DOWN」 TMN「GOOD MORNING YESTERDAY」 V2「背徳の瞳」 4つ打ちTM NETWORK「Get Wild」 TMN「CRAZY FOR YOU」ハウス 観月ありさ「TOO SHY SHY BOY」 小室哲哉「Too Shy Shy Boy」 TRF「EZ DO DANCE」 TRF「survival dAnce」 TRF TRF TRF TRF「BRAND NEW TOMORROW」 篠原涼子「Lady Generation」 globe「DEPARTURES」 3連符TM NETWORK「FOOL ON PLANET」 篠原涼子「もっともっと」 華原朋美「MOONLIGHT」 華原朋美「LOVE IS ALL MUSIC」 globe「Sa Yo Na Ra」 3拍子globe「I'm still alone」 クリスマスソングTM NETWORK「LEPRECHAUN CHRISTMAS」 小室哲哉「CHRISTMAS CHORUS」 TMN「DREAM OF CHRISTMAS」鐘と鈴あり TRF「X'mas dance wiz U」 ボレロリズム小室哲哉「」 globe「Relation」 イントロ 印象的なイントロ アナログシンセTM NETWORK「Passenger」 TMN「LOVE TRAIN」 TMN「SECRET RHYTHM」 TMN「あの夏を忘れない」 globe「DEPARTURES」 ピコピコ、シーケンスTM NETWORK「YOU CAN DANCE」 TM NETWORK「All Right All Night(アルバムバージョン)」 効果音、楽器音TM NETWORK「Self Control」クラップ TM NETWORK「Get Wild」チ～ン 小室哲哉「天と地と」カラカラ TRF「RIGHT HERE! RIGHT NOW!」ピロロ リバース音（逆再生）TM NETWORK「COME ONE EVERYBODY」 TRF「LET'S 5 DANCE」 TRF「CRAZY GONNA CRAZY」 globe「Love again」ループ ドラムパターンTMN「Just Like Paradise」 ドラムフィルインTMN「一途な恋」 TRF「寒い夜だから」 篠原涼子「恋しさと せつなさと 心強さと」 ボイス、サンプリングボイスTRF「DO WHAT YOU WANT」 TRF「OUT THERE」 TRF「EZ DO DANCE」 TRF「ONE MORE NIGHT」カモン TRF「Silver and Gold dance」あ～ TRF「BOY MEETS GIRL」民族ボイス TRF「」 TRF「」 H Jungle with t「WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～」 TM NETWORK「IT'S GONNA BE ALRIGHT」 小室哲哉 vs ヒャダイン「22世紀への架け橋」EOS B700 歌の一部、タイトル、サビTMN「WILD HEAVEN」 TRF「masquerade」 安室奈美恵「BODY FEELS EXIT」 歌のフレーズ、サビTM NETWORK「I WANT TV」 TRF「THIS IS THE JOY」 TRF「TIME AFTER TIME」 TRF「BRAVE STORY」 安室奈美恵「Don't wanna cry」 鈴木あみ「BE TOGETHER」 メロディーフレーズTM NETWORK「Get Wild」 キーボードリフ、コード刻みTM NETWORK「雨に誓って～SAINT RAIN～」 TM NETWORK「Fallin' Angel」 TM NETWORK「Still love her」 民族楽器鈴木あみ「love the island」 Kiss Destination「OVER OVER(BOB BLOCKMAN MIX)」 ドラムループTRF「Winter Grooves」 円谷優子「Myster of Sound」 アウトロ フェードアウト無し観月ありさ「TOO SHY SHY BOY」フレーズ 篠原涼子「恋しさと せつなさと 心強さと」 globe「」ピアノソロ dos「Baby baby baby」 ボイス、サンプリング アナログシンセ 構成、コード GetWildコード系H Jungle with t「WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～」（サビ） 小室哲哉「RUNNIG TO HORIZON」(間奏) カノンコード系TM NETWORK「SEVEN DAYS WAR」（サビ） 小室哲哉「天と地と」（サビ） TRF「」 Kiss Destination「EVERYBODY'S JEALOUS」（サビ） 鈴木あみ「alone in my room」 H.A.N.D.「Prime High」 反復コード系TMN「TIME TO COUNTDOWN」イントロ TRF「BRAVE STORY」（サビ） コード系TRF「THIS IS THE JOY」 TRF「SEE THE SKY」 安室奈美恵「」 globe「」 TM NETWORK「IGNITION, SEQUENCE, START」 頭サビ（サビから始まる）イントロ有りTM NETWORK「Dragon the Festival」 TMN「69/99」 TMN「LOVE TRAIN」 安室奈美恵「CAN YOU CELEBRATE?」 globe「SWEET PAIN」 dos「Baby baby baby」 TMN「一途な恋」フィルイン 篠原涼子「恋しさと せつなさと 心強さと」フィルイン TRF「寒い夜だから」フィルイン 出サビ（出だしがサビ）TM NETWORK「I WANT TV」 観月ありさ「GENERATION」 globe「DEPARTURES」(シングル) 安室奈美恵「You're my sunshine」 安室奈美恵「CAN YOU CELEBRATE?」 途中で半音上がるTM NETWORK「A DAY IN THE GIRL'S LIFE（永遠の一瞬）」イントロ TM NETWORK「SEVEN DAYS WAR」（Bメロ） TRF「ESCAPE」（Bメロ） 最後にサビが半音上がるTM NETWORK「RAINBOW RAINBOW」 多数 最後にサビが半音上がる、半音下がる（戻る）TM NETWORK「GET AWAY」 最後にサビが半音上がる、さらに半音上がるTMN「DREAM OF CHRISTMAS」 華原朋美「LOVE BRACE」 最後にイントロに戻る 短調→長調小室哲哉「天と地と」 TMN「We Love The Earth」 TRF「Survival dAnce ～no no cry more～」 安室奈美恵「Don't wanna cry」 長調→短調堀ちえみ「愛を今信じていたい」 小室哲哉「Omoide o Okizarinishite」 篠原涼子「恋しさと せつなさと 心強さと」 メロディーが2つ重なるTM NETWORK「SEVEN DAYS WAR」 globe「」 鈴木あみ「」 ヨナ抜き音階小室哲哉「天と地と」 小室哲哉「NEVER CRY FOR ME」 安室奈美恵「NEVER END」 二段構成（パートAB） その他 環境音TM NETWORK「TIME」イントロ TM NETWORK「INNOCENT BOY」イントロ 小室哲哉「」 観月ありさ「Close to you」イントロ 華原朋美「Just a real love night」(アルバム収録)イントロ 収録時間が長い曲 6分以上 RHYTHM RED BEAT BLACK (Version 2.0) 07 53 Dragon The Festival -Zoo Mix- 07 16 DRAGON THE FESTIVAL 7 02 GET WILD '89 06 45 歌い出しまでが長い曲 GET WILD '89 TMN「Think of earth」 種類 メーカー YAMAHA ROLAND KORG E-MU ENSONIQ 表には出てこない。 AKAI シーケンサー、シーケンスソフト ソフト ROLAND MCP-PC8：レコンポーザ前のソフト。パソコンソフト。 カモンミュージック レコンポーザ：パソコンソフト。 Synclavier：ワークステーション。シーケンサー機能あり。 Opcode Vision：ProToolsにMIDI機能が付いてから見られなくなった。 ProTools：レコーディング機器。 ACID：ループ素材の再生。 ハード YAMAHA QX1：シーケンサー。ライブ向け。 YAMAHA QX3：シーケンサー。ライブ向け。 ソフトシンセ VIENNA ENSEMBLE PRO 5：ホストとなるアプリ TONE2 ELECTRAX：画面（灰）。 TONE2 GLADIATOR2：画面（黒）。 reFX Nexus2：画面（青、白）。 Sylenth1：画面（木の枠） REAL STRAT 3：ギターサウンド。 SampleTank3：画面（赤い帯）。 SynthMaster：画面（緑）。 Reveal Sound Spire ピアノ アコースティックピアノスタジオでレコーディング時に使用。 アコースティックピアノ+MIDI機能付きライブでマイクを立てていない場合、他のMIDI機器に繋いでる可能性有り ステージピアノ（キーボードタイプ）ライブのリハーサルで使用 音源として使用する可能性有り EXPOピアノ（通称）TMNのアルバム「EXPO」に出てくる宇宙船をイメージして作られたピアノ。YAMAHAの特注品。 一覧 YAMAHAPF-1500：キャロルツアーで使用。 P-500：LAST GROOVEで使用。 P-300 S90 ES：REMASTERのリハーサルで使用したとみられる。 CP-1 CP-4 CP88：2020年活動再開から使用。 RolandFantom-X8：ワークステーションだが、ステージピアノとして使用。 Fantom-G8：SPEEDWAY and TK Hits!!で使用。 FA-08：ワークステーションだが、ステージピアノとして使用。 オルガン HAMMOND C3 HAMMOND L-112：LAST GROOVE以降、特に2000年代で多く使用される アナログシンセ（レトロ） TM初期ではSequential Circuits、Oberheimが多く占める。（ARP,moogなどの定番機種は見られない）シンセはMIDI対応しているものが選ばれた。Prophet-600、JUPITER-6、OB-8。 一覧 ROLAND ★【ROLAND】シンセサイザーの歴史JUPITER-6 MOOG★【MOOG】シンセサイザーの歴史MEMORYMOOG：太い音が特徴。ポルタメントやモジュレーションを操作。Clavia Nord Leadが登場してから見られなくなった。2022年以降再び使用。 minimoog：2022年現在も所有を確認。 MIDI MINI：minimoogをラック化したもの。 Moogsystem Sequential Circuits ★【Sequential Circuits】シンセサイザーの歴史Prophet-600 Prophet-5 Prophet-VS Oberheim★【Oberheim】シンセサイザーの歴史OB-8 OB-12 Expander Matrix-12 ARP★【ARP】シンセサイザーの歴史Solina：EXPOツアーで使用。 AKAI ★【AKAI】シンセサイザーの歴史VX600 デジタルシンセ FM音源 YAMAHA ★【YAMAHA】シンセサイザーの歴史DX7 TX816 DX7II ウェーブテーブル Waldorf ★【Waldorf】シンセサイザーの歴史?未作成ページ?PPG 2.2 PPG 2.3 The WAVE：LAST GROOVEで使用。日本での所持者は小室、浅倉などの数名？ microwave xtk：2000年頃使用。 プレイバック音源（ウェーブテーブル） YAMAHASY77 TG77 SY99 SY85 ENSONIQ ★【ENSONIQ】シンセサイザーの歴史VFX SD-1 ASR-10 TS-10 ROLANDD-70 JD-800：使用期間が長い。 JD-990：ラック KORGT1 ★【KORG】M／Tシリーズ WAVESTATION ★【KORG】WAVESTATIONシリーズ 01/W ★【KORG】W／X／Nシリーズ ワークステーション（95年以降） 61鍵盤を使うことが多い。 YAMAHAMOTIF ES6：Double-Decadeで使用。 MOTIF XS6：2007年に使用。 MOTIF XF7：2台使用。 MOTIF XF6：通常カラー、白、QUIT30 Edition(特注品)を使用。 MONTAGE6：現在はサブとして使用している模様 MONTAGE7 WH：2020年活動再開から使用。2台所持 RolandXP-80：4台所持？ JV-1080：ラック JV-2080：ラック JX-305：GROOVESYNTH Fantom(FA-76) Fantom-S：G登場後も使用が見られる。 Fantom-X7：globe decadeで使用。 JUNO-D Limited Edition：2008年に使用。a-nation '08で破壊される。 Fantom-G6：使用期間が長い(2008~2018)。最大で3台使用。 Fantom-G7：Incubation Periodで使用。 JUPITER-80 JUPITER-50：I am(TM NETWORK)のMV以外での使用はなし。 FANTOM-6：2020年活動再開から使用 KORGTRINITY Plus：台数が多い。黒版の方が表に出ている。★【KORG】TRINITYシリーズ TRITON：4台所持？ ★【KORG】TRITONシリーズ TRITON Extreme 61：KRONOS登場後はあまり使われていない。 KARMA：サイン付。KRONOS登場後は使われていない。 KRONOS 73：SKY-HI超会議ライブで使用を確認。ここ以外では使われていない？ KRONOS X 61：使用期間が長い(2012~) ★【KORG】KRONOS ヴァーチャルシンセ、モデリングシンセ Clavia★【Clavia】シンセサイザーの歴史Nord lead Nord lead 2 Nord lead 2X Nord lead 3：GABALLステッカー付、使用期間が長い(2001~2018)。 Nord wave Nord lead 4 Nord wave 2：2021~ KORGZ1 ★【ENSONIQ】シンセサイザーの歴史 microKORG：a-nation '05で破壊される。 KingKORG：fripSide「eternal reality」にて2台使用。 RolandJP-8000 JP-8080 V-Synth V-Synth GT：発売1年前(2006年初頭)から使用している？ VP-770：SMAP「グラマラス」にて2台の使用を確認。 SYSTEM-1 JD-XA：30th FINALで世界初の使用 JD-08 JX-08 Access ★【Access】シンセサイザーの歴史VIRUS Indigo VIRUS Indigo2 Redback：使用期間が長い(2004~)。通常カラー(白)も使用。 VIRUS KC VIRUS TI POLAR：使用期間が長い(2006~)。Indigo2とよく並べられる。 VIRUS TI2 Keyboard：the beginning of the endで使用。 ALESIS ★【ALESIS】シンセサイザーの歴史Andromeda A6：Category Trance All Genreで使用。 YAMAHAVL1：本人が使用した情報や記事なし。TRFのセッティング。 VP1：LAST GROOVEで使用。 reface DX：サイン付。2018年に限定販売されたスペシャルパック特典。https //natalie.mu/music/news/310300 FATERStudiologic Sledge：最大2台の使用を確認。(fripSide「eternal reality」) Dave smith instrumentsPoly Evolver PE Keyboard：発売は2005年だが使用は2010年以降。 OB-6 moogMinimoog Voyager Rack Mount Edition：ラック、TKCOM Studioに設置。 moog one：2020年活動再開から使用。乃木坂46「Route246」イントロ他。 Subsequent 37：2020年活動再開以降スタジオにある。 ドラムマシン、シンセドラム シンセドラム：Simons系TM初期のポンポン鳴っているドラム。 アナログドラムマシン：ROLAND系 TRシリーズポン、パツッ、ツッ鳴っているドラム。 デジタルドラムマシン：E-MU系TM初期のロービットのドカドカ鳴っているドラム。 デジタルドラムマシン：YAMAHA系 デジタルドラムマシン：AKAI系 MPCシリーズ 一覧 シモンズSDS AKAIMPC-60 ROLANDTR-808 TR-909 TR-707 TR-727：パーカッションの音色を収録。TM NETOWORK～TMNで使用。 YAMAHA サンプラー ライブラリーを使用。 ライブではコーラスやサンプリングボイスに使用。DRAGON THE FESTIVAL Nervous Come On Let's Dance 「カモンレッツダンス」 Self Control 「セルフコンロール」 Get Wild 「ゲッ」「イントロのフレーズ」 一覧 E-MU ★【E-MU】シンセサイザーの歴史EmulatorII EmulatorIII ROLANDS-50 S-550 AKAI YAMAHATX-16 MIDIコントローラー ライブではバックステージの機材をコントローラーとして使用。 最近ではソフトシンセサイザーのコントローラーとして使用。Roland A-49（白） ショルダーキーボード YAMAHA KX1：鍵盤がフルサイズなので大きい。【ビデオ】TM NETWORK「金曜日のライオン」辺りから使用。 YAMAHA KX5：鍵盤がスリム化された。シルバー・銀）市販。【ビデオ】TM NETWORK「1974」辺りから使用。 ブラック・黒）市販。 銀ピカ）不明、ロゴなし MIND CONTORL：YAMAHA特注品。製品化されていない。灰+白盤グレー）特注品。1989年Digitalian is eating breakfast時。「Tetsuya's Mind Control」文字入り。 黒+白盤グレー）特注品。1991年V2時。 赤+白盤普通）特注品。1995年Avex dance Matrix '95 TK DANCE CAMP時。 黒+白盤普通）特注品。1995年Avex dance Matrix '95 TK DANCE CAMP時。1997年globe。1998年。2022年のFANKS intelligence Daysで再び使用。 KORG RK-100S灰）特注品。ロゴなし。QUIT30 HUGE DATAで使用。 赤）特注品。ロゴなし。30th FINALで使用。 小室哲哉/機材/1980年～ 別ページを参照。小室哲哉/機材/1980年～ 小室哲哉/機材/1990年～ 別ページを参照。小室哲哉/機材/1990年～ 小室哲哉/機材/2000年～ 別ページを参照。小室哲哉/機材/2000年～ 小室哲哉/機材/2010年～ 別ページを参照。小室哲哉/機材/2010年～ 小室哲哉/機材/2020年～ 別ページを参照。小室哲哉/機材/2020年～ 投票所 好きなミュージシャンとサウンド 順位 選択肢 得票数 得票率 投票 1 TM NETWORK／TMN 114 (42%) 2 globe 44 (16%) 3 小室哲哉 29 (11%) 4 華原朋美 16 (6%) 5 EURO GROOVE 14 (5%) 6 trf 12 (4%) 7 gaball 9 (3%) 8 H Jungle with t 7 (3%) 9 安室奈美恵 7 (3%) 10 Kiss Des 6 (2%) 11 PANDORA 4 (1%) 12 篠原涼子 3 (1%) 13 鈴木あみ 3 (1%) 15 dos 1 (0%) 14 Ring 1 (0%) 16 観月ありさ 1 (0%) その他 投票総数 271 その他は追加項目です 好きなサウンドとジャンル 順位 選択肢 得票数 得票率 投票 1 ファンクス＆ロック（TMソニー時代） 39 (30%) 2 トランス（globe／gaball） 30 (23%) 3 ピアノソロ（小室哲哉） 14 (11%) 4 テクノポップ（TM初期） 12 (9%) 5 インスト／サウンドトラック（小室哲哉） 9 (7%) 6 テクノ＆ハウス＆レイヴ（TRF初期） 6 (5%) 7 ユーロダンス（EURO GROOVE） 6 (5%) 8 アンプラグド／ロック（globe） 5 (4%) 9 ダンスクラシック/ソウル（TRF） 4 (3%) 10 ダンスポップ（TRF） 4 (3%) 11 R B（Kiss Destination） 1 (1%) その他 投票総数 130 その他は追加項目です 参考資料 脚注 関連項目 掲示板 https //find.5ch.net/search?q=小室哲哉 https //kakolog.jp/q/小室哲哉 小室哲哉スレ ■2001年 坂本龍一＆小室哲哉＆浅倉大介 http //mimizun.com/log/2ch/dtm/980543073/ 本気で小室、浅倉尊敬しているクリエイターに質問 http //pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1006837534/ ■2002年 ♪小室のネタバラシスレ♪ http //pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1027310407/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1027310407/ 小室系の曲作れる人いるの？ http //pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1027075737/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1027075737/ 小室哲哉 浅倉大介はクソ http //pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1019254933/ ■2003年 ♪小室のネタバラシスレ 2nd♪ http //pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1042852521/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1042852521/ ■2004年 小室系の曲作れる人いるの？ 2nd http //pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1079807558/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1079807558/ ♪小室のネタバラシスレ 3rd♪ http //pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1073746729/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1073746729/ ♪小室のネタバラシスレ 4th♪ http //pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1094141760/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1094141760/ ♪小室のネタバラシスレ 5th♪ http //pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1095713337/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1095713337/ ♪小室のネタバラシスレ 6th♪ http //pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1098483147/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1098483147/ ■2005年 【TK】小室系の曲作れる人いるの？ 3rd【哲哉】 http //pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1114305408/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1114305408/ ■2006年 【TK】小室系の曲作れる人いるの？ 4th【哲哉】 http //pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1136776747/ http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1136776747/ ■2007年 ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう http //pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1177129233/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1177129233/ ■2008年 ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[2台目] http //pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1211034537/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1211034537/ ■2009年 ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[3台目] http //pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1240584061/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1240584061/ ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[4台目] http //pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1245759544/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1245759544/ ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[5台目] http //pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1253196853/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1253196853/ ■2010年 ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[6台目] http //hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1280325170/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1280325170/ ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[7台目] http //hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1291988606/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1280325170/ ■2011年 ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[8台目] http //hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1306346625/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1306346625/ ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[9台目] http //hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1316087686/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1316087686/ ■2012年 小室哲哉を語ろう＆小室のネタバラシスレ♪[10台目] http //anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1329058557/ http //www.unkar.org/read/pc11.2ch.net/dtm/1329058557/ ■2014年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[11 台目] http //anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1393533234/ ■2015年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[12 台目] http //anago.2ch.sc/test/read.cgi/dtm/1423154758/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[13 台目] http //anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1429436143/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[14 台目] http //anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1435758888/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[15 台目] http //anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1445939197/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[16 台目] http //potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1447759387 ■2016年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[17台目] https //potato.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1452952816/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[18台目] https //potato.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1457622801/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[19台目] https //potato.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1467194827/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[20台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1479289898/ ■2017年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[21台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1495204774/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[22台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1505332968/ ■2018年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[23台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1516363167/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[24台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1518772515/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[25台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1525251553/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[26台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1540312759/ ■2019年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[27台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1554730915/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[28台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1568025593/ ■2020年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[29台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1580947237/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[30台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1595920631/ 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[31台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1609254052/ ■2021年 小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[32台目] https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1637019758/ ■2022年 TK＆DAサウンドを手元の機材で耳コピ再現するスレ ■2017年 TK＆DAサウンドを手元の機材で耳コピ再現するスレ https //egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1501410077/ 関連スレ ■2000年 小室哲哉が使っていたシーケンスソフト http //piza.2ch.net/dtm/kako/976/976899660.html ■2005年 【音楽】久しぶりに小室哲哉がシンセを破壊 a-nation'05・神戸会場（画像あり） http //mimizun.com/log/2ch/mnewsplus/1125357197/ キーボード界の神、小室哲哉を崇めるスレ http //bubble3.2ch.net/test/read.cgi/piano/1115624856/ オーケストラヒット ■2001年 オーケストラヒットに命を懸けてみたい http //mimizun.com/log/2ch/dtm/1003522784/ ■2002年 iii オーケストラヒットに命を懸けたい !!! http //pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1038120625/ ■2006年 オーケストラヒットに命を懸けてみたい http //hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1136811594 http //anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1136811594/ 外部リンク 検索 キーワード ■Google 小室哲哉+シンセ 小室哲哉+ギター 小室哲哉+機材 小室哲哉+スタジオ 小室哲哉+JD-800 画像 ■Google 小室哲哉+シンセ 小室哲哉+ギター 小室哲哉+機材 小室哲哉+スタジオ ■Flicker 小室哲哉 掲示板 ■2ちゃんねる 小室哲哉 ニュース ■ニュース1「小室哲哉」 できる人が「完璧」より「とりあえず完成」を目指す超納得の訳 ... - Yahoo!ファイナンス 浜田雅功にＣＭ中に泣かされた篠原涼子 今田耕司も「消したい過去 ... - Yahoo!ニュース 『紅白』にふさわしくない歌手は？〈紅組編〉3位「ウタ」、2位 ... - Yahoo!ニュース TM NETWORK「Get Wild」Z世代から大歓声 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１０／１９ あんまり今日の記憶がない。なんだろう。 １０／１８ 進行チェック。例の「神」についてはやはり自分の中でうまく 言語化できず、どもってしまうがメンバー全員のフォローに よって救われる。 少し充実感の得られた面談でした。 福永寺、明星院に再度伺う。アポなし住職は毅然として アポの無い水の採集を断った。 ただし、最初にまず本殿のお参りと、御守印を頂く 信仰の姿勢で挑んだので好感触。 （後に芸大生であることを明かすと、驚いていた。 いかに甘く、自分を含め、これまでの芸大生が、 自分勝手な態度で聖職者に対して接してき たかが、伺える。） きちんと電話をして、伺いにいこうと思う。 取手の夕日は今日もきれいだった。早めに帰宅。 １０／１７ 高嶺レクチャーの後、野口と水の調査。 しろうべえさんちの井戸ももう一度見に行く。 夕方から全員（ーUK)でMTG。なんとかまとまりましたね・・・・ 明日は個別面談。コンセプトシートをしあげなければ。 しろうべえさんちにも、作品とは関係なく、もう一度お話 ききたいな。ゆき醤油はどーなってんねん。 話は変わるけど村田は松たか子が好きである。 NODA MAPの「オイル」を見てから。 今日からスタートのドラマ「役者魂」に出演しているらしい。 見たいな。 あと渡部篤郎もすごい好きです。あまり共感してもらえないけど。 １０／１６ ひとりで初調査。いろいろみてまわる。お水ももらう。 けど今日あるいたり人に話をきいたりして、昨日考えたプランは 全然リアリティがなくなる。 終了後、既に解散の米班大崎さんに報告。 調査に参加せずにいろんなところで遊んでることを チクチクと刺される。いたーい。 ひとりで中華。おいしい。 １０／１５ 昨夜のパーティで、一緒に働いた大阪の山田くんをうちに泊めて、どうせなので 今日は一緒にワタリウム、森アーツ・ビルビオラを見に行く。 やはりビル・ビオラは締まる。高貴です。サウンドインスタレーションの側面 一つとっても、かなりのクオリティ。胸をすかれる。 意外と同年代でお友達が少ないので山田君と知り合えて すごくうれしい。就職活動でちょくちょく東京にも 遊びにくるらしい。また遊ぼう。 その後急ぎ足で竹芝で撮影バイト。 めずらしく、新郎新婦二人だけで、プライベートに執り行う式だった。 式本番中、新婦の感涙にファインダー越しにうるうるしてしまう。 かわいいひとだった。 さすがに疲れて帰宅後ちょっと寝る。タイミングよく友達の電話 でおこされて現在24 43分。 結城さんの件、伊藤助手より返信こず。明日どうしよう。 水班はこれから一体・・・・ すずきさんと大崎さんのプレゼントによって 風邪は完治。ありがちょ。 １０／１４ サンキュー!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 今日はO林会長宅のパーティ いろんなひとが来てました。英語勉強せな・・・・・ 西山美なコさん、すごいいい人やったー 打ち上げの焼き肉チョー美味。 打ち上げのアート話、すごい為になりました。児玉さんありがとー!!!!!!!! 画像アップの仕方がわかりません。教えてー みなこさんとこだまさん たかみねさんと＠四谷 「少女都市」は恩田晃さんとは別でーす（ちなみに恩田晃さんのアルバム、先端の真鍋さんがエンジニアーとして関わってます。恩田晃は要チェック。） 良かったら今度少女都市と、FROM NAIRTA TO NAIAGALA(前聴いたアルバム）も 焼いて、あげますよー ―わーい！ソウちゃん、焼いてほしひです。（但しお暇なときに）スズキ プレゼント 大崎＆鈴木からのプレゼントです。新取手にありました！ ―ハルカちゃん↑ｕｐありがとう！ソウちゃん、よかったですね～ スズキ １０／１３ プレゼン。無事（？）終わる。グループで実際感じている事は、つたわらなかった（つたえる必要も実は無いのだ。今日はプレゼンテーション、だからね。）部分も結構あるけれど、長谷部鈴木両氏に言われた事の中には、 グループ全体の本質を突いたこともあったと思う。 批評される事で明確になった部分があったというか・・・・ しかし何より米集め番長、鈴木氏には感謝である。その名に恥じないナイスプレーだ。 「米を拾い集める事には何か宝物が埋まっている気がするな・・・」という 長谷部氏がふと漏らした言葉の核心を明るみにひきずり出す（実際に発見してゆく） リサーチワークを米班には是非期待している。 水班（おっさん三人）もがんばらねば・・・・・ という訳でさっそく伊藤助手を通してアポ取りをお願いしてみる。 まずは直接、湧き水を飲みにいこう・・・・ その後美容院でさくっと髪を切り、レコード返却に高円寺「small music」まで。 今日こそは借りまいとするが、結局２枚借りてしまう。 坂本龍一の「Bricolages」（前作「CHASM」を豪華エレクトロメンバーがリミックス）と ツジコノリコの「少女都市+」（前、電車の中でサトカに聴かせたアーティストの別のアルバム。） 個人的にだいぶHITの曲がふくまれていて、後悔微塵も無し。 今日は朝まで寝ずに、グループ制作案と、個人制作の準備をおしすすめる事にする。 高嶺さんへのインタビューの準備も、すすめなければ・・・・ ビールがうまい。 ―よいですね、高円寺。『少女都市＋』てタイトルがロマンチック！そちらも恩田晃さんが手掛けたものなのかな？？ スズキ １０／１２ 久しぶりに皆でリサーチに参加ののち、バイト事務所にお説教されにいく。 何年かぶりに悔しいという感情がこみ上げて、半ベソになる。恥ずい。 今週末も予定がぎっしりである。いろんなところで進展している部分もあるのだけど、 とにかく忙しいという印象が先に立つ。なんなのだ。 部屋を片付ける時間と美容院に行く時間を捻出したいというのが切なる願いである。 これから夜中にかけて個人制作のエスキースと、グループとしてのインスタレーションプランをいくつか 考える予定。 無尽蔵にいやし系の女子、誰か紹介してくれませんか。 .......がんばれ、村田氏。 by大崎 .......ありがと。紹介よろしく。 料理がうまければ尚良です。 ムラタ １０／１１ 今日は作家の高嶺格さんに会いに四谷アートメディウムの授業へもぐらせてもらう。 実は高校生の時からのおつきあいなのだが、去年横トリでの作品をアシスタントさせて頂き、 ますますファンになる。 近作を中心にかなり丁寧に解説。良かった。 授業終了後高嶺さんのお友達らと安い居酒屋で飲む。下ネタばっかりで多少ひく。 ホントに優秀なアーティスト。来週visiting artistで先端でもレクチャーがある。是非聴いてほしい。 僕のオーダーに沿っていただき、初期の頃のかなりレア映像が見れるはず。donmisit!
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[ hook ] TO DA WORK OUT ろくでなしの過去から WORK OUT 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 TO DA WORK シャバに立ち返る この星の住人よ 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 [ verse1 / Romonosov?; ] サードアイの裏側からキラリHIT ON IT 炎宿した瞳でビューティフルピープル異口同音 黄色い声悪いが当たり前 鍔から覗かせるブラックホール威風堂々 これはオレの誇大妄想やキミの被害妄想ではなく オレのリリック帳はそう実は死海文書 ジダイの象徴 一過性の流行りより一曲入魂すれば ダイヤモンドみたいにフォーエヴァー 上からのPICK UP 下からのPUSH UP 横からはHOOK UPしてくれるHIPHOP 夢見ガムシャラすり減らす文房具 現実は足掻いた分遠ざかるムーンウォーク 不意を突かれて垂直落下した4年前から4年経った今が正念場 プライベイト曝け出す不退転の覚悟 転んでもただじゃ起き上がんねぇぞHOLLA! [ hook ] TO DA WORK OUT ろくでなしの過去から WORK OUT 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 TO DA WORK シャバに立ち返る この星の住人よ 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 [ verse2 / RIGHT ] 消極的RAPばかり蔓延し 傷を舐め合う彼等が安全にChill 弱さを裏返した線引きを喜々として名付けるアイデンティティ お前の話はいくらか聞いた 笑ってられないほど憎たらしいが それで幸せなら文句はないんだが頭冷やせば良くわかる 咎めはしない 偶像崇拝者 人は思った以上に強くはないんだよ ただしそこで甘んじいつの間にか腐ってしまうのはクソくらえだ 才はないが制御不可能な情熱を冷静に詰め込んだ音楽 勘ぐればそこで終了さ 一片の言い訳すらも通用しない [ hook ] TO DA WORK OUT ろくでなしの過去から WORK OUT 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 TO DA WORK シャバに立ち返る この星の住人よ 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 [ verse3 / SHIDO ] 後頭部割れたスピーカーにざらついたMANCHEE S ROMANTISTS 『五分後の世界はどうだ？』 脳内ツイートに翳りは濃くなるのに拒みもしない極楽都市 あさがえり へし折られたABARAの何本 ナルコレプシーと死の狭間を闊歩 所詮逃げも隠れも出来ないカルマに心臓敗れたモルモット フォーシーズンにマイクを取る始末 どてっ腹に送り出すスペルマはジャンルレス・オムニバス ESの備考欄・シパング・エルドラドから 抜けるべくのあすなろは希望の国のエグゾダス カラーBOXの黒いドーナッツに粉塗れにした指 卓上の音楽史 アテンションプリーズ？ 最初に行った通り音楽でアンタを殺してやるよ [ hook ] TO DA WORK OUT ろくでなしの過去から WORK OUT 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 TO DA WORK シャバに立ち返る この星の住人よ 病んだ頭で叫ぶのさ What?? 殿から差す太陽が東から昇るハキダメの空 Lyric by RIGHT,Romonosov?;,SHIDO Track by 団員03