約 4,819,970 件
https://w.atwiki.jp/isoroku_be/pages/146.html
情報 作者名：anonymous 引用元：なし 概要 ２つの数字を比較して「大きい方・小さい方」を返してくれます。 誰でも作れるけど誰でも使える関数です。 公式にあってもいい気がするほど基本的なだけに有用だと思います。 本体 ●大きい方（AとBで｜Bの） もしA＞Bならば、Aで戻る。違えば、Bで戻る ●小さい方（AとBで｜Bの） もしA＞Bならば、Bで戻る。違えば、Aで戻る サンプルプログラム 10と20で大きい方を表示 0.5と1.5で小さい方を表示 ええ関数や(；∀；)こういうちっこいの大好きです -- 管理人 (2009-02-15 20 58 26) ありがとうございます。そう言ってもらえるととてもうれしいです -- anonymous (2009-02-18 16 04 31) 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/kaise/pages/20.html
セコムホールでのミックス セコムホールでライブをする際のミキシングの注意点。 ドラム セコムホールでは、特にスネアの音がよくまわる。ドラムセットの中でスネアの音だけが生音で聞こえてきて、それが天井や壁から跳ね返ってきた音だったりするので、それがスネアのアタックを消す原因にもなっている。これを解消するには、スネアをガチガチにミュートすることだ。ただし、演奏者がそれを不満に思うようなら元も子もないので、きちんと事情を説明して、普段どおりorガチガチミュート どちらにするかはドラマーに選択させるという方法をとるといい。 残響が非常に残りやすいので、全体がごちゃごちゃする原因のひとつといえる。とりあえず、スナッピーを強くならす人には要注意。 バスドラの音はなぜかたいして回らないので、ライブっぽさをだすために強めに出すとよい。 ベース セコムホールに限らず、ベースの音はよくまわる。そのうえ、演奏者の立ち位置ではベースの音があまり聞こえないというのが問題となる。ほおっておくと、ベースの出音を外でまったくコントロールできないほどの音量にしている場合がある（PMCLiveでは意外と多い話）。特に、ベースの音が大きいとボーカルが聞こえなくなるので、その点をベーシストに説明する必要がある。 一番簡単な解決策は、ベースアンプの出音を小さくすることである。そのためには、ベースアンプを台にのせ、できるかぎりベーシストの耳に近づけてやるとよい。これは、ベースの音を床が反射することも防ぐことにもつながり、回り込みの抑制にもなる。ただし、見た目がかっこ悪いのでやりすぎは禁物だ。 ギター ギターアンプ、特にマーシャルなどのハイがきついものは、その真正面にばかり音が飛ぶという特徴がある。これの何が問題かというと、まず、たまたまギターアンプ正面にいた客は耳が痛くなるのでかわいそうである。そして、セコムホールのように広いステージでは、ギタリストがアンプ正面にいなかった場合、自分の音が聞こえないのでやたらと音をでかくするということだ。この時ギタリストにとってはちょうどいい音量でも、アンプ正面の客にとっては、ギターの音しか聞こえないという事態になる。 また、抜けの悪い音で演奏するギタリストにも注意が必要。外でどんなに音量を上げてもギターの音が聞こえず、しかしなんとなくやかましくなるのだ。逆に、抜けのいい音は多少大きくても小さくても他の楽器の音に干渉されなく、同時に干渉しないので、PAとしては苦労しない。 ボーカル セコムホールではボーカルの声がよくまわるが、私はホールリバーブだと割り切ってあまり問題視していない。 だからと言って無視してよいわけではなく、ボーカリストに自分の声が聞こえないという問題がある。現実には聞こえないわけではないのだが、ステージ上では残響ばかりが聞こえるので、モニターの返しが小さい場合に非常に歌いづらいことになる。逆に、残響ばかり聞こえるので、細かいところがわからず、ミスを気にせず気持ちよく歌えるという利点ともとらえれるかもしれない。この場合、後でビデオを見てもショックを受けない心構えが必要。
https://w.atwiki.jp/tojokonpawiki/pages/56.html
ここではパワーアンプとスピーカーとの接続について解説する。 パワーアンプはスピーカーの直前に接続され、スピーカーを鳴らすことができる大きさにまで電気信号を増幅させる。したがってここに流れる信号は相当大きなものとなっていて、接続にミスがあると過電流が流れて機材を簡単に痛めてしまうことになる。というわけで、超重要な話！！！ 接続における注意点ケーブルについて 定格出力と許容入力 インピーダンスの整合 ステレオアンプとスピーカーとの接続ステレオ接続 ブリッジ接続 パラレル接続 接続における注意点 ケーブルについて 音響システムで触れたように、伝送には必ずスピーカーケーブルを用いる。フォーン端子もよく使われるので非常に紛らわしいが、間違えてギター用のシールドケーブルなんか使った場合、ヘタすると本当に火が出る。これは楽器用アンプのヘッドとキャビネットをつなぐ場合も同様。ケーブルやコネクタの詳細についてはケーブルとコネクタを参照。 定格出力と許容入力 パワーアンプには定格出力が、スピーカーには許容入力がそれぞれW（ワット＝電力）という単位で定められている。説明書や仕様書に必ず載っているはずである。これは簡単に言えば扱える電気信号の強さの限界を表していて、もっと乱暴に言えばどれだけデカい音を出せるかってことである。したがって、パワーアンプの定格出力がスピーカーの許容入力を超えることがあってはならない。 400Wのアンプを1200Wのスピーカーにつなぐのはいいけど、1200Wアンプを400Wスピーカーにつないだらそら、壊れますがな。ということ。まあ、ボリュームを上げまくった場合の話ではあるが…。 インピーダンスの整合 インピーダンスとは簡単に言うと交流における抵抗値で、Ω（オーム）という単位で表される（詳しくは基礎知識の参考資料のリンク先を参照）。要するにこれが小さければ小さいほど電流が流れやすいのだ。インピーダンスもパワーアンプ、スピーカーごとに定められていて、説明書や本体に書かれているはずである。インピーダンスはワット数の時とは逆で、パワーアンプの出力インピーダンスがスピーカーの入力インピーダンスを超えることがあってはならない。 スピーカーのインピーダンスは許容入力ほどバリエーションがあるわけではなく、たいていは8Ω、あとは16Ω、4Ω、2Ωってなところである。 また、一台（ステレオアンプ一台じゃなく、純粋に1ch分）のアンプに複数（まあ小規模PAだと普通は2つまで）のスピーカーをつなぐ場合、接続によってスピーカーのトータルのインピーダンスが変わってくることに注意。普通は並列につなぐので（逆数＋逆数）を逆数にするなんていうややっこしい計算になるが、2台までなら和分の積と覚えよう。aΩ、bΩのスピーカーを並列につないだら、(a×b)/(a+b)Ωだ。つまり8Ωと8Ωなら(8×8)/(8+8)=64/16=4Ω。 また、ステレオ（2ch）アンプの場合は以下で述べるようにブリッジなんていう接続方法があって、この場合はアンプ側の出力インピーダンスは2倍の値となる。 ステレオアンプとスピーカーとの接続 PAで扱うパワーアンプは普通、2チャンネルの信号を扱えるステレオアンプである。要するに、1台のアンプの中に実は2つのアンプが入っているのだな。1台のステレオアンプをいくつのスピーカーとどうやって繋ぐかで、以下のような接続の種類がある。 ※以下の図では点線で囲まれた部分が一台のステレオアンプを表し、三角形は内部のアンプ単体を表す。 ステレオ接続 内蔵する2つのアンプにLとRのチャンネルをそれぞれ割り当てる接続方法。極めて普通な2chアンプの使い方。アンプ1台で2つのスピーカーにつなぐことができる。TOJO K-ONでは、共2の練習用モニターとライブ時のフロントモニターはこの方法で接続する。 ブリッジ接続 ブリッジ接続はBTL(Bridged Transless)接続とも呼び、内蔵する2つのアンプをつないで1つのモノラルアンプとして使用する接続方法だ。電圧が2倍になって理論上の出力は4倍になる（実際は2倍くらい）。ステレオアンプ1台につきスピーカーを1台だけ繋ぐわけだ。TOJO K-ONでは、ライブ時の左右メインスピーカーをだいたいこの方法で接続する。 パラレル接続 モノラルチャンネルを入力して、二つのスピーカーから同じ音を出す接続方法。パラレル(Parallel)とは要するに並列のことで、理科で習った並列回路の電池がアンプに、電球がスピーカーにそれぞれ置き換わったもんだと思えばいい。せっかくステレオアンプなのに、片方しか使わないというもったいない接続方法。純粋に「1つのアンプに複数のスピーカーを繋ぐ」という場合には、ごく普通の接続方法だ（直列でつなぐと、どこか断線するとすべてのスピーカーから音が出なくなってしまう）。TOJO K-ONの保有ステレオパワーアンプにはこのモードがあるが、あんまり使わない。
https://w.atwiki.jp/agu-agu/pages/30.html
議題、胸はどれくらいのサイズが一番殿方に喜ばれるか？ やっぱり大きい方が喜ばれるでしょ。シンプル・イズ・ベスト！ いやいやそれより形ですよ形、美乳の時代です。 ツルペタが好きな変態もいますよ……。 大きさも形も関係ない、君の胸だから好きなんだ……って彼は言ってくれたわ。 そうそう、殿方によって好みは変わるのだから、万人受けする胸なんて無いわよ。 くだらん、剣を振るには大きすぎる胸などわずらわしいだけだ。 キャンプ中のテントの中で、みんなの視線が一点集中する。アグリアスに。 「な、何だその目は」 「空気読みなさいよ」 メリアドールが軽蔑の視線を向け、レーゼがくすくすと笑った。 「あらあら、アグリアスは邪魔なくらい胸が大きかったのかしら？」 言いながら、胸の谷間を寄せ上げてレーゼは迫った。 その圧倒的迫力にアグリアスは固唾を呑む。 このボリュームのおかげでレーゼは、戦闘中に拳を振り回して戦う際、 胸があっちへプルン、こっちへプルンと揺れ動き、 敵味方（男限定）の視線を釘付けにして動きを止めるすんごい女なのだ！ 「とりあえずこのメンバーで見ると、下から数えた方が早いと思うんだけど」 「いやいやレーゼさん、隊長こう見えて、脱ぐとすごいんですよ」 ラヴィアンの要らぬ告げ口を聞き、レーゼがにんまりと笑う。 「あら、そうなの。それじゃ、次の街に着いたら一緒に温泉でも入らない？」 「え、遠慮する」 腕に胸を押しつけられながらアグリアスは狼狽し、 これ以上ここにいては窮地に立たされると思い「トイレ」と言ってテントを出た。 キャンプ地は森の中で、アグリアスは適当な木の幹に背中を預けて座り込んだ。 そして、自分の両胸を両手でガシッと掴んでみる。 丈夫な生地の上からだからちょっと硬く感じたけど、 入浴中などに洗う際に触れた時などは抜群の弾力を持っているのを本人は自覚している。 「むぅ……」 しばし、服の上から胸を揉む。 顔を真っ赤にしながら思うのは、この大きさはラムザの好みだろうか？ という事。 ラムザはああ見えてエッチだ。 自制心があるから他のエロ男（ラッド、デコ、蛙）とは違うが、 街を歩けば無意識に美人の顔や胸やお尻に視線を向けるし、 戦闘中はレーゼの胸を見まいと振舞って動きがぎこちなくなるし、 ラヴィアンやアリシアがジョブチェンジで際どい服装になってる時も同じような感じだ。 弓使いのミニスカとブーツの絶対領域に見惚れ、モンクの胸の谷間に見惚れ、 シーフのカモシカのような脚線美に見惚れ、風水士のチラリズムに見惚れ、 踊り子の際どい服装に見惚れる。 だから、ラムザはエッチなのだ。 アグリアスは溜め息をつき、両手を胸から下ろして、ぼんやりと空を見上げる。 「ラムザは、大きいのと小さいの、どっちが好きなのだろうか？」 「何がですか？」 突然横から声がして振り向くと、ラムザが、いた。 「い、いつからそこに！」 「えと、今さっきからですけど」 ラムザの反応を見るに、胸を揉んでたところは見られなかったらしい。多分。 アグリアスはホッと胸を撫で下ろし、 「で、大きいのと小さいのって、何がですか？」 胸の上で手を止めた、っていうか氷のように固まった。 ラムザは首を傾げつつ、アグリアスの胸の上で止まっている手を見る。 と。 「あれ？ アグリアスさん、胸――」 「むむむ、胸が何だ！？ ちち、小さいと、申すのか！？」 「あ、いえ、胸の所で今――」 「いいいいいい、言いたい事があるのなら、はは、はっきり言え！ 大きいのと、小さいのと、どど、どっちが、好みなのあひゃいっ！？」 突然胸をくすぐられたような感触に、アグリアスは両胸を抱えて飛び上がった。 くすぐられるような感触は、服の内側で続いている。 というか、この感触は、何というか、むしろ、 「ど、どうしました！？」 「服の中に、な、何かが！」 「えっ！ 多分虫です、クモか何かだと。さっき、服の上に虫がいたように見えて」 「あぐっ！ ら、ラムザ、何とかしてくれ」 涙目になりながらアグリアスは悶え、胸を両腕で押さえつける。 「落ち着いてください！ とりあえず服を脱いで――」 「わわわ、解った！」 ブチブチブチン、と音を立てて、アグリアスの青い服が真っ二つに開かれた。 アグリアスの服は、身体の中心線に沿ってボタンで留めるタイプだ。 だから力いっぱい両側に引っ張ればボタンがちぎれて、中身があらわになる。 服の中を蠢く虫を一刻も早く何とかしたいアグリアスは、 冷静さを完全に失い力任せの行動に出てしまったのだ。 唐突だが季節の話をしよう。 季節は春夏秋冬に分けられる。 夏は暑く、冬は寒い。 暑い時には薄着をし、寒い時は厚着をする。 これは全世界共通のルールと言っても過言ではない。 で、今の季節。 夏。 蒸し暑い夜。 アグリアスは、丈夫な生地の青い服の下に、さらしを巻いているだけだった。 で、さらし。 アグリアスが胸を押さえて悶えたもんだから、はだけてしまっていた。 月明かりの下、突然現れた白いふたつの丘を見て、ラムザの全身に稲妻が走る。 これはサンダーでもサンダラでもサンダガでもラムウでもらいじんのたまでもない。 無双稲妻突き？ 違う、無双ではない、胸双稲妻見せだ！ しかもしかも、はだけたさらしが微妙に大事な部分を隠したりしていて、 これ、何ていうチラリズム？ 丸見えよりも扇情的ですよ。 アグリアスのそれはレーゼほど大きくはない。 レーゼをメロンとするなら、アグリアスはちょっと大きめのリンゴだ。 そしてリンゴの上を這う黒い影にラムザは気づく。 混乱していたラムザは、その黒い影、虫を、はたき落とそうとした。 ぷにっ。 「あぐっ！？」 「あっ」 リンゴをもぎ取るかのようにラムザの手はそれを包み、心地よい弾力に指が沈む。 本物の無双稲妻突きが落ちた――。 アグリアスが無双稲妻突きを放った事で敵襲と勘違いした仲間が駆けつけた時、 そこにはアグリアスの姿は無く、焼け焦げて倒れるラムザだけが残されていた。 アグリアスは敵を追ったのだろうか？ とりあえず事情を聞くためラムザの治療をしつつ、ムスタディオは訊ねた。 「ラムザ、いったい何があったんだ？」 「じゃ、ジャストフィット……だった……ガクッ」 「ふぇ、フェニックスの尾ー！ フェニックスの尾はどこだー！」 アグリアスが帰ってきたのは翌朝になってからだったという。 議題、胸はどれくらいのサイズが一番揉みごたえがあるか？ デカければそれでいい。 柔らかければそれでいい。 ツルペタならそれでいい。 若いな。私はどれだけ美しい曲線を描くかが大事だと思うのだが。 愛しい彼女の胸ならどんな大きさでも形でも構わないさ。 …………ジャストフィット……。 虚空を眺めながらニヤけ、さらに右手で何も無い空間を揉む仕草をするラムザに、 男達の視線が集まる。ラムザは柔らかい感触を思い出して悦に浸っていた。 それ以来、ラムザはレーゼの胸にすら惑わされる事がなくなったが、 なぜか服と鎧でガッチリとガードされている、 アグリアスの胸に気を取られるようになったとか。 おしまい
https://w.atwiki.jp/yuumeizinguitarkizai/pages/10.html
ギター 彼は、 Fender Stratocaster Gibson Les Paul などのモデルを使用している。 曖昧。 エフェクター また、エフェクターについては、BOSSの製品を多く使用している。 彼は、BOSS GT-100、BOSS GT-10、BOSS GT-8、BOSS GT-6などのマルチエフェクターを用い、様々な音作りをしている。 また、BOSSのOD-1やSD-1といったオーバードライブ・ディストーションペダル、CH-1やCE-2といったコーラスやディレイなどの ペダルも使用している模様。 アンプ 他にも、彼が使用する機材は多岐にわたり、ギターアンプには VOX AC30 Marshall JCM800 Roland JC-120 などを使い分けている。 ギター弦 D'Addario EXL110 Ernie BallのSuper Slinky などを使用している。
https://w.atwiki.jp/podhd/pages/15.html
ギターアンプ ベースアンプ ギターアンプ 表示名 ブランド 製品 製造年 Bomber Uber Bogner Uberschall 2002年製 Divide 9/15 Divided by 13 JRT 9/15 PhD Motorway Dr. Z Route 66 ANGEL F-Ball 100 ENGL Fireball 100 2009年製 Tweed B-Man NRM Fender Bassman ("Normal" channel) 1958年製 Tweed B-Man BRT Fender Bassman ("Bright" channel) 1958年製 Blackface ‘Lux NRM Fender Blackface Deluxe Reverb ("Normal" channel) 1964年製 Blackface ‘Lux VIB Fender Blackface Deluxe Reverb ("Vibrato" channel) 1964年製 Blackface Double NRM Fender Twin Reverb (“Normal” channel with “Bright” switch off) 1965年製 Blackface Double VIB Fender Twin Reverb ("Vibrato" channel with “Bright” switch on) 1965年製 Gibtone 185 Gibson EH-185 1939年製 Hiway 100 Custom Hiwatt DR-103 1973年製 Line 6 Doom Line 6 Doom Line 6 Epic Line 6 Epic Line 6 Elektrik Line 6 Elektrik Brit J-800 Marshall JCM-800 (2204) 1982年製 Brit J-45 NRM Marshall JTM-45 MkII ("Bright" channel) 1965年製 Brit J-45 BRT Marshall JTM-45 MkII ("Normal" channel) 1965年製 Plexi Lead 100 NRM Marshall 1959 Super Lead ("Normal" channel) 通称、Plexi。 Plexi Lead 100 BRT Marshall 1959 Super Lead ("Bright" channel)通称、Plexi。 Cali Tread Mesa Boogie Dual Rectifier ("Solo" channel) 2001年製 Brit P-75 NRM Park 75("Bright" channel) 1971年製 Brit P-75 BRT Park 75("Normal" channel) 1971年製 Solo Clean Soldano SLO100(“Clean”) Solo Crunch Soldano SLO100 (“Crunch”) Solo Overdrive Soldano SLO100 (“Overdrive”) Super O Supro S6616 Class A 15 Vox AC-15 1960年製 Class A 30 Vox AC-30 (Top Boost) 1967年製 ベースアンプ 表示名 ブランド 製品 製造年 Flip Top Ampeg B-15NF Portaflex
https://w.atwiki.jp/gundamwar/pages/5970.html
高出力兵器 [部分編集] 栄光の戦史 OPERATION(UNIT) O-88 黒 1-2-0 C 破壊 兵装 (防御ステップ)：《(0)》このカードを廃棄する。または、このカードの部隊にいる自軍ユニット1枚をロールする。その場合、敵軍ユニット1枚に、「範囲兵器(2)」の効果を使用する。 範囲兵器を撃つことができるようになる兵装。 通常の範囲兵器とは違い、このカードを廃棄するか部隊にいるユニットをロールすることで起動する。対象は敵ユニット1枚。配備エリアも対象にとれる。タイミングが防御ステップであるため実質的なブロッカー除去になるなど、細かな違いがある。 範囲兵器の値は2と小さいが、このカードそのものが軽いため序盤に引ければ3国力ユニットくらいまでは除去でき、特殊兵装を持つハイザック(メガ・ランチャー装備)が自前でマイナス修正を与える能力を所持しているため、組み合わせれば大型ユニットも除去できる。 もっとも、破壊する効果であるため生還《4th/BB2/EB2/TS3》など、一部の破壊を無効にするカードには無力。 「名称：ハイザック」であるユニットが複数枚出るようなら、ハイザック(メガ・ランチャー装備)の効果でマイナス修正を与えて破壊してしまった方がよい。
https://w.atwiki.jp/syoshinsyakyouhon/pages/34.html
スタジオ スタジオを利用しよう予約 持ち物 マナー 機材レンタル アンプ スタジオを利用しよう 予約 電話で予約します。機材や設備の確認もしましょう。 キャンセルする場合はキャンセル料が発生しますので、料金はよく確認しましょう。 持ち物 ギターやベース本体 ストラップ シールド1本以上 チューナー ピック数枚 予備の弦 弦交換用の工具(六角レンチ等)エフェクター エフェクターボード(電源アダプター等も) アンプ(ヘッドアンプやプリアンプ、キャビネット等)オイル 指板潤滑剤(フィンガイーズやファストフレット等) クロス(布) 爪切り マナー スタッフの指示には必ず従います。 機材等を壊さないよう注意しましょう。 汚してはいけません。 他者に迷惑を掛けないようにしましょう。 ルーム内は禁煙/飲食禁止が多いです。ボーカルのため、水やお茶であれば認められている場合もあります。 大抵はロビーでの飲食が認められています。 入室時大音量が外へ漏れると大変迷惑ですので出入り(扉の開閉)は静かな時に行います。バンド仲間が先へ来ていて練習している時等は曲の合間等、静かな時に出入りしましょう。ルーム内の人達は扉が開いたら音を出さないようにします。 退室時時間の5分前には片付けましょう。 機材は元通りに戻します。 エアコンやアンプ等の電源の切り忘れに注意しましょう。 レンタル機材はキチンと返却します。 最後に、次回の予約を入れます。 機材 わからないことがある場合は遠慮無くスタッフに質問しましょう。 レンタル ギター、ベース、キーボード、ピアノ等の楽器やアンプ、マイク等レコーディング機材やその他様々な機材をレンタル可能です。料金は別途必要となります。が、スタジオによっては完全無償提供の所もあります。 アンプ ギターアンプ、ベースアンプ、場合によってはキーボードアンプがあります。ギターアンプにベースを接続する等すると故障に繋がる可能性があるので注意します。 真空管アンプはデリケートなので無造作に電源のON/OFFを行うと故障します。電源スイッチをONにし、1～3分後にスタンバイスイッチをONにします。 電源を切る時は逆にスタンバイスイッチをOFFにし、1～3分後に電源スイッチをOFFにします。
https://w.atwiki.jp/solidstateamp/pages/72.html
とりあえずお勧めのアンプをリストアップしておきます。 アナログ系 VOX Pathfinder 10（激安、ウォームで定評のクリーントーンで更にODスイッチOn、ゲイン0で太くなる） Marshall MG15CFX（練習用アンプでは歪は良質、独立リバーブとデジタルエフェクト付きでコスパは高い） Randall RG8040（過激に歪み、メタルなどに最適。低音ブーストやミドルカットも出来、リードブースト機能もあり） Peavey Bandit/Envoy（チューブサウンドを意識した温かみのあるクリーン3種、ハードロック系やメタル系などを奏でられるOD3種があり、クリーンとODはEQが分かれてる上、ブースト機能付きなど至れり尽くせり。BanditとEnvoyはスピーカー径、ワット数が違うだけなので、環境に合わせてお好みで） Tech21 Trademark 30（Sansampの回路を大幅に改善して搭載され、クランチやODなどはチューブに一番近い音を奏でられるアンプ） DSP（デジタル）系 Line6 Spider IV 15w（4chモデリング、デジタルエフェクト、独立エコーで安価。上位機種はアンプモデリングが8種増えるが、値段が相当上がるのでお好みで。） Roland Cube 40GX(下位機種より多彩な機能、上位機種とほぼ同じ機能で低出力なだけで、コストパフォーマンスとしてはこれが適当。Cosmモデリングが定評のプラクティスアンプ） Fender Mustang I V21(24種のプリセットで、モデリングの質は概ね好評か。しかも安い。コスパは恐らく断トツに高い） VOX VX I/II(EQは2バンドだが、モデリングやエフェクトが多数あり、FETを採用したパワーアンプは概ね高評価。Iが1万円前後、IIが1万8千円弱で、拡張性以外は程同機能なのでIの方がお買い得？)
https://w.atwiki.jp/humiguitar/pages/11.html
アコースティックギター（アコギ） 中は空洞になっていて、箱の内部で弦の響きが増幅されて、サウンドホールから音が出る（木自体も鳴っている） 生音は大きい ピックアップが搭載されたものをエレクトリックアコースティック（エレアコ）と言う 初心者セットなどの安ギターを購入した場合、素人が調整出来る部分が少ない クラシックギター・フラメンコギター・フォークギター・ウエスタンギター全て「アコギ」の範疇の中である エレクトリック（エレクトリカル）ギター（エレキ） 弦の振動をピックアップで拾って電気信号に変換、アンプで増幅される 生音は極めて小さい 中が空洞のもの（ホロウボディ）と空洞になっていないもの（ソリッドボディ）がある ストラトキャスターやテレキャスター、レスポールなどはソリッドボディ（一部空洞になった「セミホロウボディ」もあるが・・・） 初心者セットなどの安ギターを購入した場合でも、弦の高さやオクターブピッチなど、プレイヤーが調整出来る余地がある エレクトリックアコースティックギター（エレアコ） ピックアップを搭載したアコ－スティックギター、ピックアップが搭載されている以外はまったくアコギ 生音はアコギに順ずる クラシックギタースタイル（ナイロン弦）のエレアコを特別に「エレガット」と呼ぶ