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獅子翠龍(ししすいりゅう) エメラルド・ライオネル 獅子翠龍 エメラルド・ライオネル SR 光/自然文明 (10) クリーチャー:エンジェル・コマンド・ドラゴン/グリーン・コマンド・ドラゴン 14000 ■G・ストライク ■T・ブレイカー ■自分の光と自然のクリーチャーすべてに「ブロッカー」と「マッハファイター」を与え、自分のターンの終わりにアンタップする。 ■このクリーチャーが出た時、自分の山札の上から1枚目をシールド化する。 ■このクリーチャーが攻撃する時、または各ターンに一度、自分がカードを使った時、自分のシールドを1つブレイクしてもよい。その後、自分の手札を1枚シールド化してもよい。 ■自分の手札に加える光と自然のシールドカードすべてに「S・トリガー」を与える。 作者:だし巻き卵 フレーバーテキスト 関連 《「俺」の頂 ライオネル》 《音感の精霊龍 エメラルーダ》 評価 名前 コメント
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比較 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1606148150/969 大森とnoryだと両方ハイラリかかっててもnoryのが純粋に共鳴デカいし音源ならハイラリも結構薄いし有利だよなあ 大森はある種ミスチル桜井と同じで高音域のハイラリあってこそ大森とわかるんようなもんだし https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/515 大森の評価が俺の中で高いのは、音源評価のこのスレだと 「評価用の音源が商業用のMixをされた音源でピッチがガチガチにあっていること」が結構大きいからね。 だから、そこの評価をあんまり気にしないと、noryとワンランク差つかんって意見はわかるよ。 あくまで音源で見た時に 発声は nory 大森 リズムは nory≦大森 音感 nory 大森 ってのが俺の雑感で、この音感の項目は正直商業Mixの力がでかいなって気がする。音感はnoryの弱点でもあるしね。 リズムは=でも違和感ないしね。俺は大森の方が後ろ乗り以外のグルーヴとか出来て手数が多いかなって思ったから大森のが評価高いけど、noryのが難曲歌ってるからそっちを評価するのでも合ってると思うし。
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2021年6月2日 出題者:モーリー タイトル:「案外良い音」 【問題】 ピアノが壊れ、いつもと音がズレていたが、調律師は良かったと思った。 どういうこと? 【解説】 + ... 調律師の男は演奏ホールのピアノ調律中に地震に見舞われた。 天井から落ちて来た照明がピアノに直撃、近くにいた男も頭を打ち意識を失った。 ぼんやりと気がついた時、男は救急車のサイレンを聞いたが、 それは普段街で救急車が近づいてくる時と遠ざかっていく時の間くらいの音程であったため、 自分が救急車に乗っていることに気づき、助かったことに安堵したのだ。 ドップラー効果により、救急車のサイレンは近づいてくる時は本来の音より高く、 遠ざかっていく時は低く聞こえます。 中に乗っている人にとっては近づきも遠ざかりもしないので本来の音で聞こえます。 調律師は絶対音感のおかげで身の安全を知れたのです。 《知識》 配信日に戻る 前の問題 次の問題
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《極限聖龍(レジェンドラ) ユーファブラム》 極限聖龍 ユーファブラム LEG 光文明 (8) クリーチャー:エンジェル・コマンド・ドラゴン/革命軍/ドレミ団 12500 ■革命チェンジ:光のコスト5以上のドラゴン(自分の光のコスト5以上のドラゴンが攻撃する時、そのクリーチャーと手札にあるこのクリーチャーを入れ替えてもよい) ■このクリーチャーが出た時、自分の山札の上から1枚目をシールド化する。 ■T・ブレイカー ■極限ファイナル革命:このクリーチャーが出た時、このゲーム中に自分の他の「ファイナル革命」をまだ使っていなければ、自分の山札を上から5枚まで、裏向きのまま、自分のシールドいずれかひとつの下に置いてもよい。 作者:wha 革命編環境で猛威を振るったといわれる【暴発ミルザム】の調整版カード。 ブロッカーなし+ゲーム中1度なら許されるかなと思った。 《奇跡の精霊ミルザム》 《音感の精霊龍 エメラルーダ》 《龍の極限 ドギラゴールデン》 IP-06 「アイデアパック06:ジ・エクスペリメント」 カードリスト:wha カードリスト2:wha 評価 名前 コメント
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▽タグ一覧 人間 無償の愛では重すぎる 名前【小西 なじみ(こにし なじみ)】 性別【女】 身長と体重【167cm54kg】 国籍【日本】 種族【人間】 通称【??】 ICV【伊藤静】 「自宅にいられる時は、いつだって練習しています。わたしは、今もなお楽しいのです」 落ち着いた灰色と黒色のツートーンのアシンメトリーなショートヘアと八重歯が特徴な女性。 ピアノ科在籍の音大生。 一人称は「わたし」。 幼馴染の彼女がいる。 頭脳明晰で学業においても優秀な成績をおさめている、非の打ち所のないお嬢様。 文学や語学方面の知識も豊富なマルチリンガル。 絶対音感の持ち主で、一度聴いた曲は楽譜無しでも弾きこなせる。 意外と礼儀正しく、友人以外は年下相手でも基本的に敬語。 日々の努力すら楽しむストイックな性格の持ち主。 ボーイッシュな外見とは裏腹に乙女趣味。 朝食はパン派。 自炊が苦手で、生活態度はだらしない。 「むり……ゼッタイ起きれない……起こして……」 「個人情報保護法、発動します。ピコーン」
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(@altofox) かしけん ひだまらーゆのクラスタ。 突然TLに現れては突然TLを去っていくが、一日のツイート数は多いほうである。遠出することを好んでおり、関東に住みながらも京都や仙台でのオフ会の主催を務めているほか、十日に一度の頻度で東京に現れては他のひだまらーとオフ会をしている。 愛車のタントエグゼカスタムはかしけんタクシー(あると)などと呼ばれ、ひだまらーの長距離移動に大活躍。車内でひだまりスケッチ本編を延々と流したり、バッテンステッカーを車体に貼り付けたりとひだまり仕様になっているのが特徴。また、重度の鉄オタでもあり、時々鉄道のことを延々と語り続けることがある。 絶対音感の持ち主でもあり、大抵のひだまりスケッチやまどか☆マギカの楽曲ならピアノで再現できる他、DTMに手を出すこともある。また、元エア本MAD作者で、あるととは面識こそ無かったものの以前から知り合いであった。 紅月瑠衣の影響で、最近は音ゲーに手を出し始めつつある。 ウェイウェイ系ひだまらーを命名した張本人。
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「氷晶の天将(アドミラル・ダイヤモンドダスト)」 VR 水文明 (6) クリーチャー:メタリカ/チーム銀河 6000 ■<ギャラクシールド>[水(4)] ■自分のターンのはじめに、このクリーチャーが表向きで自分のシールドゾーンにあれば、コストを支払ったものとして召喚する。 ■W・ブレイカー ■このクリーチャーがバトルゾーンに出た時、カードを1枚引き、自分のシールドを1つ、手札に加える。その後、自分の手札を1枚、表向きにして、新しいシールドとして自分のシールドゾーンに置く。(こうして自分の手札に加えたシールド・カードの「S・トリガー」を使ってもよい) 作者:はんむらび cipでドローと《音感の精霊龍 エメラルーダ》同様のシールド交換を行う水のメタリカ/チーム銀河。 ギャラクシールドにより早出しできるとはいえ、単独では侘しい性能だが、シールド追加が『表向き』であることが非常に重要。そう、このクリーチャーはギャラクシールドを連鎖できるカードなのである。 シールド・ゴーとの相性も良い。 フレーバーテキスト 評価 名前 コメント
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▽タグ一覧 犬神 青春アディクション 名前【漆犬山 ルチカ(しちいぬやま るちか)】 性別【女】 身長と体重【165cm54kg】 国籍【日本】 種族【犬神】 通称【漆犬山の元天才ピアニスト】 ICV【嶋村侑】 「だって、生まれ持った才能ほど、恐ろしくて悍ましくて惨めなものなんて無いのよ」 褐色肌にウェーブのかかった黒髪とエメラルドグリーンの瞳が特徴な元天才ピアニストの犬神の女性。 猫々肆宮吪の先輩で漆犬山依恋の姉だが、姉弟仲は最悪。 高飛車で傲慢、攻撃的な言動が多く、かなりムラっ気があるひねくれた性格で家にもあまり顔を出さない。 絶対音感の持ち主で耳が良く、一度聴いた曲は楽譜無しでも弾きこなすことができる神童だったが、高校時代のある日を境に指が思うように動かなくなる「病気」にかかり、ピアノを辞めたという過去がある。 また、過去の経緯から、生まれ持った才能ほど恐ろしいものは無い、無償の愛ほど怖いものは無い、という独特の価値感を持つ。 「だって、私には何も無いもの、無くなっちゃったの」 「依恋ー、ちょっとお金ちょうだい」
https://w.atwiki.jp/ik-ben-wakei/pages/192.html
さて先天性について検討してきたが、これは教育にとってどういう意味があるのだろうか。先天的に障害がある人たちは、歴史的には教育から排除されてきた。義務教育制度においても、障害がある場合に免除されている。以前は障害者の教育は二重の義務免除があった。ひとつは障害者自身の義務が免除され、また国家も障害者への教育保障義務を免除されていた。現在では、後者の義務免除は廃止され、国家及び自治体は障害者に対して教育を保障する義務がある。しかし、障害者自身は義務を免除されることがある。これは免除であって排除ではないから問題ないのだろうか、それとも免除は事実上排除として機能する場合もあるから問題なのだろうか。 また障害のある者は健常者と同じ教育を受ける権利があるのか、あるいは独自の教育を受けざるをえないのだろうか。だれがそれを決定する権利があるのだろうか。こうした問題は日本ではまだまだ未解決の問題として残っている。(詳細は別の講義で扱うので、ここでは問題の指摘のみを行う。講義では議論をする機会があるかも知れない。) 逆に特別に優れた才能を持った人の教育はどうだろうか。日本ではこの側面の教育は行わないという意識が強い。しかし、アメリカには「天才」のための学校があり、天才はかなり若い年齢で大学に入学する場合がある。ブッシュ政権の安全保障問題のライス大統領補佐官は15歳でデンバー大学に入学し19歳で卒業した経歴をもつ。日本ではごくわずかな大学に18歳未満の入学を許可しているが、極めて例外的である。また戦前は存在した飛び級制度はまだ戦後の日本にはない。 しかし、欧米社会と日本で「才能」に関する大きな違いは、芸術教育に対する考え方や制度に現れているように思われる。日本では音楽的才能や美術的な才能が、数学や国語の才能と特別異なっているようには考えられていないし、また入学試験などで別のやり方が行われているわけでもない。一方欧米の「入試」はほとんどの場合、下級学校の成績認定が最も重要な判断材料になっていて、特別の「入学試験」を課すことは例外的である。(たとえばアメリカの難関私立大学など。)しかし、音楽学校などは特別の入学試験を行うことが普通なのである。つまり、それだけ芸術分野は特別な分野だと思われている。 20世紀の代表的なピアニストであるマウリッツィオ・ポリーニは、インタビューでイタリアでは天才的な音楽家が多数生まれているが、音楽学校はどのような教育をしているのですか?という質問に対して、「ただひたすら天才が入学してくるのを待っているだけだ。天才が入学してきたら、天才に教えることは何もないので、ただ自由にさせている」と答えている。半ば冗談であるかも知れないが、少なくとも希有の天才であるポリーニは音楽学校でこのように扱われたのだろう。 このような発想の違いは、「臨界期」のところで述べた「絶対音感」に対する接し方についても現れている。日本では音楽教育を子どもに対して施している親の間で「絶対音感」に対する意識が非常に強い。そして、絶対音感を形成するメソッドがある。しかし、ヨーロッパでは絶対音感はむしろ、才能そのものの現れと見られているようだ。もちろん努力して形成されることがあったとしても、むしろ先天的にせよ環境にせよ、努力もせずについていることが大切で、そういう者が音楽家として育っていくのだという感覚があるように思われる。少なくとも日本の音楽教室のように、絶対音感を身につけさせるための特別なメソッドによる教育活動が行われていることはないようだ。(ソルフェージュは絶対音感の形成に有効であるとされているし、また欧米でもさかんに行われているが、それは絶対音感の形成の目的で行われているわけではなく、広く有効な音楽教育の一環として行われていると考えられる。) もちろんヨーロッパのような才能をもった特別の人と一般の人の芸術教育を、原理的に区別することが適切であるかどうかは大いに議論すべきところであろう。少なくとも日本では学校教育でかなり充実した音楽教育が行われ、それが広く日本の音楽人口を形成し、そこから才能をもった人たちが育っていったことは否定できないだろう。しかし他方で、こうした特別な分野は才能だけではなく、好みが大きく分かれるところであり、広く学校教育で行うのがよいのかは、そうした「好み」というレベルでも考える必要がある。
https://w.atwiki.jp/singing/pages/438.html
簡易評価 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1630507599/406 悠佑 E~F+ 弱点としてピッチがかなり悪い。 昔よりマシになってきたといえ群青讃歌AメロBメロ、YONA YONA DANCEなどは音程がまったく取れてない 低音もあまり良くない。YONA YONA DANCEもmid2域がピッチ含め安定してなく喉にひっかかってる感じがある。高音発声はそこそこだがハイラリなのでhi域後半以降の高すぎる音域だと抜けが悪くなる リズム感はキープはできてるしグルーヴも並みはある。 ベスト音源はD相当はあるが、平均を取ると音感の悪さ、低音の悪さが足を引っ張る。ピッチ悪い発声そこそこタイプのしろくろとタイプが被るため、Eくらいだと思う。それかF+ 参考 阿修羅ちゃん https //youtu.be/FLDDFpGlnvc Surgas https //youtu.be/f6n8hGoIHU8 群青讃歌 https //youtu.be/RE_t9VtCdoc YONA YONA DANCE https //youtu.be/ejZFtIYB3PI