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MBS 實況節錄 あとまあ、現在の仕事はBDのキャラコメ作成だったりします。つまりはキャラクターが一話を俯瞰して解説するというか、そういう感じのものですな。 然後是,現在的工作是正在編寫BD的 Character Commentary 。也就是由角色們實況第一話並加入解說這樣,這一類的東西。 内容解説は、基本、制作者さん(監督や脚本家)のすることが多いのですが、登場人物が記録映像見て雑談しつつ語る感じでやってみよう、と。家で、隣に賑やかなのが座って語ってるイメージです。 內容解說基本上,是歸為製作者(監督或腳本)的工作的情況比較多,但還是做一做,登場人物們看著記錄影片然後雜談的感覺。有點像是在家裡一起坐沙發看電影的印象。 ただまあ、どのくらい台詞量が必要か解りませんで。しょーがないので自分用に脚本作って、実際の映像に合わせてキャラの口調で喋ったのを録音して、その音声ファイルを映像に重ねて尺の過不足を測って付け足したり削除したり、ってのをやってます。それを後で改めて文字起こしですな。 不過,因為不清楚到底需要多少的對白量。所以只好先寫一個自己用的腳本,配合實際的影片用角色的口調來說話、錄音,然後再配合影像翻聽聲音檔來測量長度的問題來加減對白。之後會再特別說一說。 自作のマッド作ってる気分ですが、まあそんな感じで。役者さんの演技力にただただ脱帽しつつ作業中というか。ううむ。そんな感じで一つ。 感覺上像是做給自己看的MAD作品。不過我現在感覺上比較像是對於聲優們的演技力感到佩服的心情下持續作業中。 初期の、情報多くてなかなか進まないところを、作中でも多用される視点変更の再現として始めの数話はザッピング的な作りになってます。そうやってテーマを絞っていく感じで。ここらへん、構成の浦畑さんが分解再構成など頑張って下さいました。感謝ですな。 序盤因為情報量過多使故事沒怎麼在前進的地方,使用了原作中也常用的視點變更的方式來再現頭幾話。透過這個方法來集中主線。這方面,劇情構成的浦畑努力地分解再構成。真的很感謝。 あ、ちなみに浦畑さんに:浦「浅間は、朝起きたら何やってるんです? 朝食の準備とか?」俺「風 呂 で す。──あ、水垢離です」浦「どっち?」俺「風 呂 の よ う な 水 垢 離 で す」そして風呂のようになった。いや温水設定ですがあの神社。 啊,話說回來浦畑有說:「淺間早上起來會做些什麼? 早販的準備嗎?」我「是 洗 澡 。──說錯,是水垢離」浦「Which?」我「是 很 像 洗 澡 的 水 垢 離」然後就變成洗澡了。啊那個神社是用溫水的設定喔。 TVK 實況節錄 あ、ポールダンスの動きは資料みてやったそうです。本気だ……! 啊,鋼管舞的動作是看著資料作的喔。是認真的・・・! このシーン、脚本の浦畑さんが「絶対入れる! 意地でも入れる!」みたいな気合い入れてました。ええ。 這個畫面,腳本的浦畑充滿熱情地「一定要加進去! 打死也要加進去!」。沒錯。
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漫画家別の索引 *整理中 あ・か・さ・た・な行 は・ま・や・ら・わ行 未整理分 [PR] 美容外科
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MBS 實況節錄 朱雀はかなり複雑なパーツ構成で、クリンナップの大河さんが結構ムキになってましたが、動かせるものですねー……。いや凄いというか。 朱雀其實是很複雜的部件構成,大河進行清理時弄得相當的頭痛,不過最後還是能動起來呢・・・。啊真的很厲害呢。 TVK 實況節錄 基本、エリマキはハイディ管理。大きな術式を行うときはトリイを通してエリマキに術式をインストール、という感じです。 基本上,襟卷(海地和四郎次郎的走狗)是由海地管理。使用大型的術式時則是利用鳥居把術式安裝進襟卷裡,大概就是這樣。 鈴は子供体型では無く、細身です。 鈴不是蘿莉體型,只是很瘦而已。 TV埼玉 實況節錄 ちなみに図書室は内部もデザインがあって、それを参考にあのカットが描かれてます。 話說圖書館內也有設計,製作組就是參考那些畫出那兩個畫面。 あまり知られてませんがタイトルロゴのシルエットはやっさんが描いたのを元にしてますな。 知道的人其實沒什麼,標題畫面的地平線剪影是由Satoyasu所畫的做為基礎再改的。 警護隊のアーマー部分などはIZUMOデザインとなってます。 警衛隊的裝甲部分是IZUMO(出雲)設計。 東京MX 實況節錄 警護隊、実はいくつかの装備バージョンがあります。 警衛隊,實際上有好幾個裝備版本。 義腕で承認殴らないのは、生身の腕で承認判定の登録してるからですな。両腕義腕とかだと話は別です、 不用義腕去敲「承認」的是因為,登錄時用了真身的手腕來做敲打判定。兩腕義腕的話當然又是別的話題。 正直、肩周辺パーツの立体は地獄なんです。朱雀は……。ヌケとかフツーにありますし。 說真的,肩膀周圍的部件的立體化真的是地獄。我說朱雀・・・。穿洞的地方真的很不少。 直政のキャラデザを起こした西澤さんは、武蔵や品川、鹿角なんかも担当してます。義腕とか何度も自主リテークしてこられて、有り難いというか。 負責直政的角設是西澤,也有擔當武藏、品川和鹿角。義腕的部分也自主 Retake 了好幾次,真的非常感謝。 この陣幕デザインは設定デザイナーの盛岡さんの仕事なんですが、自主的に審問艦を3dおこしてきたりで凄い人です。 這裡的軍陣用布幕的設計是盛岡的工作,他可是自主地完成審問艦的 3D 模組的很厲害的人。 つーかスタッフさんの「自主的に」が何か凄まじく多かったりレベル高かったりと、不思議な空気が現場にあったりですねー……。有り難いことです。 不過製作組的「自主地」真的超乎想像得多和 high level ,現場真的是充滿著很不可思議的氣氛・・・。真的非常感謝。 @morioka_kenichi つーか、陣幕デザインのはずが「何か寂しいので作ってみました!」って持って来られたときの現場の「え? ええ!?」みたいな空気が凄かったですなー。いやホント、原作として見て、スタッフに恵まれた企画だと思います。どもどもです。 (對盛岡的回應)不過,明明只是單純設計軍陣用布幕時「背景感覺很孤寂所以我嘗試做了出來了!」地拿過來的現場「咦? 咦!?」的氣氛真的很厲害喔。啊不,從原作的角度來看,真的是受到製作組愛戴的一個企劃。謝謝你謝謝你。
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MBS 實況節錄 まずはアルマダの勝利条件確認。西班牙側は艦隊を確保されたら”撤退”が成立してしまい負け。武蔵はミスって行きすぎたり、逃げられたら負けです。 首先是確認格瑞福蘭海戰的勝利條件。西班牙方如果確保了艦隊完整就會使“撤退”成立而(讓武藏)輸掉。如果武藏因為失誤而走得太遠或者逃掉的話就會輸掉。 第二形態の機殻箒は変形合致式。川原さんと一期目の差をつけたいと言うことで、こんな出現シーンになってます。 第二型態的機殼掃帚的變形合致式。和川原老師說想要和一期時有點畫面上的差別所以變成這種出現方式。 双嬢の追加パーツは腰のレールウイングと肩のハードポイント追加。腰のレールウイングは展開関節でかなり自由に振り回せ、機殻箒のスラスターと連動します。 雙嬢的追加配件是腰間的軌翼和肩膀的 Hard Point 。腰間的軌翼是一種展開關節,可以相當自由地轉動,並和機殼掃帚的推進器連動。 両方の箒を、お互いの背に回して相手ごと抱きしめ、腰のウイングをハードポイントごと合体させてます。 (合體是)把兩方的掃帚互相背靠背抱著對方,再讓腰間的軌翼連同 Hard Point 一起合體。 レールウイングはベクターウイングでもあるので、コマ送りで見ていると中央の動きと別で進行方向を向き続けていたりします。 軌翼因為是個向量機翼,逐格看會看到和中央的動作不同不斷朝著前進方向。 ちょっと褒められて照れるフアナさん。 稍微被稱讚就臉紅的胡安娜。 更に勝敗条件が変化+追加するという感じで。戦闘中にもこういう変化が起きるのがホラらしい流れですな。 接下來是勝利條件的變化+追加。戰鬥中也會有這方面的變化可是相當得境界線的流程。 実際、英国がこちらの味方についたことで、状況自体はかなり変わっています。勝敗を中途半端に決められなくなったのと同時に、英国側の支援も確定したわけで。でもそれもここで勝つ必要があるわけです。 實際上,因為英國成了這邊的友方,狀況本身已經有變。勝負變得無法隨便就決定的同時,也確保了英國方的支援。不過那些都是在這裡要贏所需要的東西。 宙返りに関しては大河さんとシークエンスを設定して「あとは小野さんに任せる」という感じで一任しています。そうしたら予想以上の派手さで。 翻跟斗是要大河老師在設定流程的時候「剩下的就交給小野監督了」來交了出去。結果就是超乎想像的豪華度。 デカいです武蔵。遠くからもあれだけ見えるのが、やってみて解ったというか。横から見ると薄くなるんですが、上面見える形だと半端ないという。 真的很大喔武藏。從遠方都可以看到那麼大,是當真的去做模型才懂的。橫面的話雖然會很薄,但看到上層的形狀時就相當得大。 隆包と房江の夫妻がしっかり並んで戦うのは、実はレアな構図です。 隆包房江夫婦在並肩而戰,其實是相當珍貴的構圖。 ここら起動プロセスは一期の時にもやっていたプロセスですな。今回は自覚があります。 這邊的(魂之驅動)的啟動程序是一期的時候也有做的程序。而這次是有自覺地。 一期の時は服着ていたなあ……。 一期的時候有穿衣服的啊……。(指通行道歌時托利的背影) 武蔵達がデカいのであまり解りませんが、結構距離は離れてます。 武藏船因為很大所以看不太出來,其實距離離得非常遠。 ここ、森の中が映ったとき、昨夜の上映会で皆が「あっ、うはあ」と思わず笑った感があったのが面白かったです。 這裡,畫面拍到森林裡面的時候,昨天晚上的上映會時大家在「啊,哇──」地不小心笑出來了的地方很有趣。 もはや心情的には西班牙側になってしまうと言うか。 心情層面都幾乎快變成西班牙方了。 セグンドが初めて「今」の皆に呼びかけたシーンとなります。 這畫面就是腓力二世是第一次呼喚著「現在」的同伴。 決意の曲のシーンですが、セグンドとメアリが「今」を見ようと決めた意思のシーンでもあるわけです。 雖然是決意的曲子的畫面,但同時也是腓力二世和瑪莉兩人決心了要「看著現在」的畫面。 このあと、史実ではセグンドは戦争に参加した皆に報奨金をちゃんと払ったりで、責任を果たします。当時の西班牙内では、ちゃんと民のことを見ていた君主という見られ方をしています。 在這之後,史實上的腓力二世有向參加了戰爭的各位交付獎勵金,完成責任。於當時的西班牙內,是被視為一位非常為國民著想的一個君主。 まさかの星祭! 居然是星祭! ちなみにこの曲は一期のBD一巻の特典CDです(宣伝)。 順便一提這個曲子(星祭)是一期BD一卷的特典CD(宣傳)。 直政の隣に座ってるのは三科・大ですね。 坐在直政旁邊的就是三科大。 はしっていったのは当然あの人。 跑過去的當然就是那個人囉。 彼が来てるのは作業着ですな。ヨシナオが来ていたのと同じです。 他所穿的是作業服。和武藏所穿過的是同一款。 初めての、”この”というのは、この義腕、という意味ですな。 「第一次」對白中的“這個”是指,(誾現在的)這個義腕,的意思。 二人の部屋は青木さんがしっかり作って下さいました。細部、床下や土間の部分まで何があるかとか決まっていたりします。 兩個人的房間是青木老師所做出來的。有好好決定細部、地板下層和土間(※日本傳統建築中分兩個大部分,一個為地板架在地上數十公分的生活面,另一個為地板和地面同樣高度的土間。現代建築則縮小成相當於玄關部分)的部分到底有些什麼。 IZUMOが武蔵の受け入れ用に海まで出てきていますな。 IZUMO有為了讓武藏入港而跑出海外。 祭は終わっていますが、下に降りると喜美達が待っている、と、そんな風に考えていたりします。 雖然慶典已經結束,但往下走的話喜美她們在等著兩人,托利是會這樣想著。 そしてメアリの顔に当たらないクレジット……! 然後就是不會遮到瑪莉的臉的製作組名單……! ということで、MBS二期最終回、どうも有り難う御座いましたー! 那麼,MBS二期最終回,感謝大家的收看啊──! RT @tomo_kawahara ホラ#26はツヴァイフローレン2の変形合体等の設定絡みのあったので、コンテからやらせて頂きました。ついでにキホウ空母の攻撃、キホウ隊の殲滅までやりました。が、シーンで言うとツヴァイフローレン2の出現からやらなければならないので、生涯初の変身シーンも掻きました… (川原智弘)境界線26話因為有雙嬢2的變形合體等有關設定的內容,所以我負責了分鏡圖的部分。順便還畫了攻擊機鳳航母和殲滅機鳳隊。不過,以畫面來講必須要從雙嬢2出現開始畫,所以也畫了生涯頭一砲變身畫面… RT @tomo_kawahara 変形合体は川上さんに説明を聞いて確認しました。1期の時から聞いてはいたのですが、「二人が抱き合って戦闘機になる」と聞かされ「!?」となったのを思い出します。訳がわかんないよ~(´Д` )ってw (川原智弘)變形合體有從川上老師聽著說明進行確認。雖然從一期的時候就有聽著,但回想以來當說到「兩個人抱起來變成戰鬥機」的時候就一整個「!?」。我真搞不懂你啊(QB那句) RT @tomo_kawahara コンテは戦闘シーン、変形合体はすんなりいけたのですが変身シーンが引っかかりました。1期の10話でやっていたので同じじゃつまらないし、見せ方変えないと…でこのような感じになりました。尺の都合もあるのでかっこよくかつ簡単に…(;´д`)ムズイ (川原智弘)戰鬥畫面、變形合體的分鏡雖然畫得很順暢但是變身畫面卻發生了阻礙。和一期10話相同的話就會很無聊,所以要變一變表現…就變成了這樣子了。因為時間長度關係所以要 SIMPLE AND COOL …很難啊 RT @tomo_kawahara サーカスシーンは鈴木君がやってくれてます。#24で同じようなことをしているのでここはハイパワーにものを言わせた感じの回避の絵にしてね♪的な打ち合わせだけで。かっこいいです! (川原智弘)坂野馬戲團(導彈齊射的迴避)則是由鈴木同學來負責。因為和24話一樣所以這裡要有種超強力的感覺來迴避喔♪會議上這麼說了之後。結果出來很帥喔! RT @tomo_kawahara 合体ツヴァイフローレン2はズバリ!Zガンダムに出てくるギャプランで良いなと思いアクションもそんな感じにお願いしました。 (川原智弘)合體後的雙嬢2說穿了當成是Z鋼彈(Z高達)中的蓋布蘭(卡博羅)就好了吧所以動作也以那種方式來拜託了。 RT @tomo_kawahara 道雪は川上さんメモからいろいろ割り出してなんとかまとまりました。原図は監督が描いています! (川原智弘)道雪(※立花道雪,史實中也是誾千代的父親。境界線中,被人稱為西國無雙之時,於出雲動畫《割斷世界 Hondalia 》被本多忠勝搶走了主角的位置)則是看著川上老師的筆記不斷地整理整理做出來的。原圖則是監督畫的。 RT @tomo_kawahara 武蔵の宙返りのシーンは3DCGが超頑張ってくれました!非常にかっこよく、綺麗に観せる絵づくりをしてくれました!感謝です(^O^) (川原智弘)武藏翻跟斗的畫面,3DCG超努力地做出來了!非常帥氣,並且漂亮地表現出來的一個繪圖!非常感謝 @tomo_kawahara 双嬢なんかについては、川原さんに見せて話して「?」という反応されたとき「あ、これは”見たことが無い”ものだ!」と思って、手応えを感じました。アゾウルなんかもですが、結構その反応が「行ける・行けない」の判断になっていたりします。 (回應給川原智弘)雙嬢之類地給川原老師看的時候「?」反應下來時感到「啊,這個是“沒見過”的東西呢!」讓我感到了棘手。猛鷲的時候也是,可以透過那些反應來判斷解說到底「行得通・行不通」。 @tomo_kawahara ともあれ戦闘周り、いい仕事を有り難う御座いました! 鈴木さんもホントによくして下さって有り難いです……。 (回應給川原智弘)不過戰鬥方面真的是做得太棒了十分之感謝! 鈴木老師也做得不錯真是十分難能可貴……。 @tomo_kawahara 道雪は大塚さんから「簡単なメモ下さい」って言われて描きだしたら関節類が普通と違うので一晩かかってしまったどーしようもない思い出があります……。あれ解読して描かれたのは凄いというか、肩関節など見せつけるようになってるのでえらく嬉しかったです。 (回應給川原智弘)道雪是大塚老師說「請給個簡單的筆記」所以我一寫出來的時候單是關節類就很普通地花了整整一個晚上的回憶……。可以解讀那筆記畫出來實在是十分厲害。而且畫面上還特別映照著肩膀關節讓我真的十分高興。 (@KABABABABA) @kawakamiminoru @tomo_kawahara 頼まれたといいますか…、アクセル最終回手前で仕事が薄くなった時にホライゾン班に遊びに行った時にたまたま素上がりのカットを見つけ、そのままノリでしかも制作の机で描いてしまったのですよね…。 (椛島洋介,非RT,回應川上說「拜託」了某個人)雖然你說成「拜託」…,但我只是加速世界最終回之前沒什麼可做時跑去境界線組玩的時候偶然看到了一個剛完成的線稿,然後就很意致勃勃在製作桌上繼續畫下去而已啊…。 東京 MX 實況節錄 武蔵は敵艦隊が左右に分かれるのに対して直進。後ろからは回頭したサンマルティンが追ってきてます。 武藏面對著敵艦隊往左右分離選擇的直線前進。從後方回頭了的聖馬丁則追著上去。 ナルゼは箒がないので、ウルキアガに送って貰ったわけですな。 因為黑翼沒有掃帚,所以要由半龍幫忙運人。 エーデルブロッケンは彼女達の装備スポンサーです。 俯瞰魔山是她們的裝備贊助方。 バンクじゃないバンク二回目……! 不是兼用卡的兼用卡第二彈……! 第二形態の方は、箒のグリップがフロントフラップ部ではなく独立しているのが特徴です。折りたたみ式になったので、兼用機能を持たなくてもよくなったのですな。 第二形態的掃帚,握柄不再是前翼部而是獨立了起來是其特徵。變成了收摺式,不再需要兼用功能了。 二機の特性差は、やはり黒が最高速度重視、白が加速力重視です。 兩機的特性差,黑色還是最高速度重視,白色的是加速力重視。 ただ、合体時は両方の出力バイパスが繋がるために両者の長所を得る状態になります。重さはありますが、無視できる力がある感じで。 不過,合體時由於繞過了雙方的輸出而連線起來所以能同時獲得兩機的長處。雖然重量很大,但足以無視。 基本操縦はナイトが行い、調整や砲撃管制をナルゼが行う、と考えています。ナルゼはサイドカーのナビみたいなイメージですな。 我是認為著基本操縱由金翼負責,調整和砲擊控制則由黑翼負責。黑翼有一種邊車的導航員的印象呢。 トーリ達も正面からの砲撃がなくなったので気楽です。 托利他們也因為少了正面的砲擊所以相當輕鬆。 西班牙艦隊は現在、左右に分かれ、武蔵が通り過ぎたらその後ろに回るような弧を描いています。 西班牙艦隊現在往左右分離著,當武藏通過後就繞到後面排成弧狀。 やはりこれ見たかったよなあ……! 果然這個實在是非常想看的啊……! 東は、ベッド伝いに天井を回って一周しようとしてました。 東他本身是想透過床頭繞過天花板來環繞房間一周。 垂直上昇時は艦内の重量物の内、特に水が艦尾側に落ちていきます。なので先ほど、黒藻達が流されていたわけですな。 垂直上昇時艦內的重量物當中,特別是水會掉往艦尾方面。所以之前黑藻牠們才會被沖掉。 艦隊のストレスを抜くため、水なども艦尾側から放出している筈ですな。 為了要讓船艦減少重力,所以把水之類從艦尾放走。 出力的には、本家というか持ち主のホライゾンの方が上ではあります。 如果只說輸出量,本家或者說持有人的地平線會比較高。 この夫婦は本当に頼りになるというか。西班牙側で見てしまいますな-。 這個夫婦真的非常可靠。幾乎快變成是西班牙方了。 咆吼列化の威力をぶつけていると言うより、それのための流体出力をぶつけている、ということで。流体干渉で止めようとしているわけです。 與其說是把咆哮列化的威力直接打進去,不如說是把輸出該威力的流體直接打進去。透過流體干涉來打停宗茂砲。 メカが金色に光のはサンライズの王道……! 機器發出金色的光是日昇的王道……! 白虎の首元、一瞬ですが、人工筋肉となっているワイヤーシリンダーの束が見えますな。普通、三本くらいで一関節動かせるので、どんだけ高出力なのか解るかと。 白虎的脖子下面,雖然只有一瞬,但可以看到做為人工肌肉的一條條的線綑柱。一般來說三條線綑柱就能移動一個關節,所以可以看出白虎的輸出有多高。 カーチャン来たあ! 老媽來了啊! 基本止め絵で、まさか動くと思ってなかったのですが、藤井さんが「いや、動かさないと、駄目でしょ」みたいに仰っていて凄かったです。 基本上明明是靜止圖,沒想到會動起來,結果藤井老師說了些「不對,不動的話不行吧」之類很厲害的對白。 完全に西班牙応援側……! 完全變成在幫西班牙加油……! 結果を見ると、武蔵が英国と繋がったからこそ勝てた、という流れですな。 就結果來講,武藏和英國因為成功結盟所以才能贏得到。 実際、英国はほぼ無傷、西班牙も主力艦隊はほぼ無傷なので、両国にとっては武蔵を介してベターな結果になった、という感じですな。 實際上,英國可說是幾乎無傷,西班牙的主力艦隊也幾乎無傷,對於兩國來講因為武藏的介入而有了較佳的結果。 このライブシーンはいつもの「浦畑さんが」です。この誕生日ネタとかも含めてやっておこう、という感じですな。 這個演唱會畫面是平常的「浦畑老師他」這樣。然後還包括這個生日捏他也先做一做。 やきとり屋台は英国でもしっかり存在した三河コーチン。 燒雞賣攤是英國也有確實出現過的三河烤雞。 アモーレはムネオが寝てたベッド上の表示枠参照で。睡眠用の術式の解除方法としてそれが条件になっていたのですな。 AMOLE (「喊了五聲 AMOLE 」)請參照宗茂睡在床上時的顯示器。這是睡眠用的術式的解除方法。 フランス突っ走ってこれた、とある通り、ある程度回復はしています。ただ、実戦などは不可能なので、これからが大変です。 跑穿了法國,也就是指,已經恢復了差不多的程度了。只是,實戰還是不太可能,往後會非常辛苦。 ちなみに長屋は壁と壁の間に緩衝術式など入っているので、基本、プライベートは守られます。火事など起きると部屋ごとパージしたりの必要性があるからですな。 順便一提長屋的牆壁和牆壁之間有塞緩衝術式,基本上,隱私權有得到保障。引起火災時有必要整個房間卸下的關係。 ちょっと色で解りにくいですが、誾さんは右の親指上げてますな。 (ED中)稍微顏色上有點看不出來,誾是在舉著右手拇指。 エンドカードは二下巻ラストのこれですな。 END CARD(贊助畫面)是二下卷的最後(最終章)的圖呢。 さて、MX、最終話どうも有り難う御座いましたー! 那麼,MX,最終話,十分之感謝大家的捧場! RT @tomo_kawahara ホラ#26で白虎の肩が壊れていくシーン、掻き毟りに対して破砕砲で防ぐのですが、掻き毟りの威力&出力MAXで限界が来てるイメージ。表層部が剥がれて内部装甲が剥がれて内部フレームが崩れていく…というような流れでしたが、あまりよく見えませんでした…かな? (川原智弘)境界線26話白虎肩膀逐漸損壞的畫面,宗茂砲雖然是被破碎砲擋著,但因宗茂砲的威力和輸出MAX讓破碎砲快達到極限的感覺。表殼被剝落內部裝甲又剝落內部框架逐漸崩壞…的流程似乎不是很容易看得出…嗎? RT @tomo_kawahara ホラ#26ラストの多摩艦のデッキ上にいる朱雀は、描き納かなということでバッチリ描いてみました!一応中身のネタバレもしたので、立ち姿もなんとなく優しい感じにしたのですがさすがにこれはちょっとわかり辛いですね(^_^;) (川原智弘)境界線 26 話最後多摩艦甲板上的朱雀,做為我的最後一張圖所以畫得很用心!不過內容物幾乎是劇透,站立的姿勢稍為弄得很友善的感覺不是稍微看不太出來 RT @tomo_kawahara @kawakamiminoru 昔自分がマクロスプラスという作品で同じようなカット内容の原画をやったので、その時の応用編なのです(^_^;)ガルド機がリミッター解除してゴーストを追っかけていく時、機体の塗膜が摩擦に耐えられなくて燃えながら剥がれ落ちると言う… (川原智弘,回應川上的回應)以前自己在一個叫做超時空要塞 PLUS 的作品做過相同畫面內容的原畫,是那個時候的應用。卡爾德機解除了限制後追逐著幽靈的時候,機體的塗料無法承受摩擦而燃燒並逐漸剝落… TVK 實況節錄 さて武蔵とは別で、先行しているナイト関係の方に視点という感じで。 那麼這裡就是,比武藏還要早到來的金翼方面的視點。 二人とも持ち機が破損して無くなってるのですな。 兩個人的機殼掃帚都因破損而沒了呢。 ここ、川原さんが「ナルゼしか入らないかもなあ」と言いつつ、出来上がりのコンテ見たらちゃんとナイトも入っていて驚きだったりと。 這裡,川原老師邊說著「可能只放得進黑翼進來啊」,畫出來的分鏡看了看金翼也在裡面是讓我蠻驚訝的。 なお、ここの部分、新田さんと東山さんの息がガチ合いで、初めのやりとりから終わりまでリテークも何も無しという。掛け声のユニゾン部分も全部一発合いなのですよ……。 另外,這個部分,新田小姐和東山小姐呼吸配合得很神,第一次的對話開始到結束居然沒有 Retake 沒有什麼。同時對白的叫聲也全部一次就配合得起來喔……。 更に面白かったのが、それだけ合っていたのに二人がリテークタイムで「すいません、もう一回いいですか!」って、あれ、「駄目でもう一回」じゃなくて「楽しかったからもう一回」なノリだったと、そんな風に思ってます。 而且更有趣的是,明明非常配合得到的兩個人在 Retake Time 中「真不好意思,能不能讓我們再做一次」的地方,咦,「不是做得不好再一次」而是「因為非常快樂所以再一次」的感覺呢,我是這麼認為的。 ここ、作画の手間から合体時は外に翼を出せないかも、というのがあったのですが、「キャラ性が失われて戦闘機になる」という判断も有り、小野さんが翼出しのデザインを保って下さいました。どうも有り難う御座います。ホントにこれは有り難い判断でした……。 這裡,想到作畫的麻煩度合體時可能不會把兩個人本身的翅膀畫出來,是有過這樣的討論,但因為「會失去角色個性變成了單純的戰鬥機」的判斷,小野監督保留了有翅膀出來的那個設計。實在是太感謝了。真的判斷真的是非常可貴……。 武蔵の艦橋内は大河さんの仕事ですが、モニタ周りやら何やらも設定いただいてます。武蔵野艦橋は表示枠主体なので、結構「距離感」「情報量」など課題が大変だったそうで。どうも有り難う御座います。 武藏的艦橋內是大河老師的設計,從監視器到其他什麼的都是他負責的。武藏的艦橋因為都是以顯示器為主,要處理「距離感」「情爆量」這些是非常困難的工作。真的是十分感謝。 一発で宙返りしてるわけではなく、段階的に加速を入れて上がって行きます。そのたびに艦体がきしむのと、揺れが生じるので大変ですな。 並不是一次就翻跟斗,而是分階段不斷加速來上昇。每加速一次船艦就會震盪,物體互相摩擦而相當困難。 部屋の中をよく見ると、各所に固定用の術式が生じてますな。艦内加護のものです。 仔細看看房間可以看到每個地方都有固定用的術式。是艦內加護的東西。 巴御前、ゴツく見えますが背中に聖書のたくさん並んだケースを背負ってます。 巴御前,雖然看起來很壯健但有揹著裝著很多聖書的箱子。 駒姫は嫁入り前なので、P.A.Odaと露西亜制服のニコイチ状態ですな。 棋子公主因為是嫁人前,所以是 PAODA 和俄羅斯的組裝制服狀態。 実際、白虎は脚や腰などやっちゃってるので、四足状態じゃないと動くのが難しかったりします。 實際上,白虎的腳和腰因為被(朱雀打過)損毀得很嚴重,如果不是四腳狀態很難移動。 「ここにいる」とか、トーリの言ってることがヒロインだ……。 「」 カーチャンなど、色関係はやっさんチェックを経てます。 老媽她們,顏色關係有讓 Satoyasu 好好檢查過。 ここらの出てくる連中は、最後の最後まで小野さんや藤井さん、川原さん達が粘って仕込んだものです。どうも有り難う御座います。 在這裡多出來的新角色,直到最後的最後不斷纏著小野監督和藤井老師、川原老師他們才能成功塞得進來的。真的是十分之感謝。 エクスカリバーは地脈の中にいたので満充電状態だったのですが、今のでバッテリ切れの状態に。英国の地脈じゃないと充填出来ないので、ここからはちょっと可愛い神格武装という感じになります。 因為王賜劍才剛從地脈中拔出來所以是充滿電狀態,但是現在則變成了全放電狀態。因為不是英國的地脈就無法充電,所以今後就變成了稍微有點可愛的神格武裝的感覺。 ここら、セグンドの目を伏せたときの「間」で、いろいろ感じて頂けたら、と思います。 這地方,腓力二世遮著眼睛的這個「時間」中,可以讓大家感受到不少情感的話就好了。 この祭現場、盛岡さんがいつも通り気合いで作って下さいましたというか、屋台がいきなり偉く置いてあって驚いた記憶が。どうも有り難う御座います。 這個慶典現場,盛岡老師很平常地以氣勢做出來的,還是該說賣攤非常突厄地就這樣擺在那邊而嚇到的記憶。實在是十分感謝。 ここら、小野さんから「なるべく皆出したい」というオーダーが有り、浦畑さんの脚本に自分が台詞など調整入れていたりします。ムネオの通過とかも、そのあたりですな。 這部分,小野監督他「盡可能地讓大家現個臉」的要求,浦畑老師的腳本中我放了些台詞進行了調整。宗茂的通過之類就是那樣。 ムネオはIZUMOから来ている作業員の補充に応募して輸送艦でソッコ乗り込んで来てます。 宗茂是申請了做為IZUMO出身的作業員,並於作業員的補給中用運輸艦快速地趕了上來。 様付けはいい、と言いつつ、自分は様づけで呼ぶメアリというか。 不需要稱呼我為大人,卻自己稱呼對方為大人的瑪莉。 一畳約180cm、上段も下段も縦1.5畳(0.5畳ずつの土間が手前と奥にある四畳部屋)なので、縦に寝る分には問題はありません。 一疊大概長 180cm (※約90cm×180cm為一疊,面積單位,不是長度單位),上段和下段也是打直 1.5 疊(其中 0.5 疊為玄關和深處的土間合共四疊房間)所以,打直睡著也沒有問題。(※深處的土間能在瑪莉看著跪地著的點藏畫面中,床後的部分) ただ、縦の1.5畳が左右ずれて組まれてるので、合っているのが一畳分、一緒に寝るのがちょっと難しいんですな。 不過,打直的 1.5 疊因為左右各稍微錯開一點來排著,所以橫面最多只有一疊分(180cm),一起睡可是比較困難。 IZUMO、右側が武蔵用の陸港となります。本土に戻るために回頭する動きを利用して、武蔵を中に仕込みます。 IZUMO(出雲),右方是武藏用的陸港。為了回到本土而利用回轉的動作,把武藏收進裡面。 というわけで、TVK、最終話、どうも有り難う御座いましたー! 那麼,TVK,最終話,實在是十分之感謝大家的收看! TV玉、千葉TV實況節錄 二人のいる位置は武蔵よりも結構前です。元々は敵艦隊があった場所ですが、敵艦隊が散開したので空白になっています。 兩個人所在的位置在武藏前方相當遠。原本是敵方艦隊的地方,但是敵方艦隊因為散開讓給武藏所以變得空蕩蕩。 腰から伸びる追加のレールウイングは展開間接というもので結ばれていて、これは二人の腰から左右に伸びる光板で示されます。 從腰際延伸所追加的軌翼是由一個叫展開關節的東西來連繫,這個是從兩個人的腰間往左右延身的光板所示意出來的地方。 この展開関節は、無限に展開出来るようなCDケースのようなもので、1枚ごとに角度を変えていくことが可能です。これをもってレールウイングを振り回し、ベクター化するわけですな。 這個展開關節就像是可以無限地張開的CD盒那種東西一樣,可以逐張改變各自的角度。利用這個來甩動軌翼,使其向量化。 え? とナルゼが驚いたのは、ナイトの加速がちょっと想像以上だったからですな。 黑翼會「咦?」地嚇到的是,金翼的加速超乎了想像的關係。 空母は要所を抜かれましたが、撃沈はされていません。準対艦砲は、基本、艦上の物体や軽い装甲を打ち抜くためのものです。 雖然航母的重要地方被打穿,但並沒有被擊沉。準對艦砲基本上,是用來打穿艦載物件和輕裝甲而已。 いやホント、このシーンがここまで描かれると思ってませんでした……。川原さんと鈴木さんには感謝です。 不真的,這個畫面能畫到這個地步出來真的萬萬沒有想到……。這真的要感謝川原老師和鈴木老師。 爆砕術式というのは、術符とそれに応じた触媒が音速以上の破裂を起こして衝撃波を生みます。火が生じているのは延焼術式も重ねているからです。 所謂的爆碎術式,是把術符和針對該術符的觸媒以超音速的速度進行破裂來引發衝擊波。至於會有火焰是因為裡面還另外加了燃燒術式。 アデーレのぶかぶか具合が解る階段降りですな。 愛黛兒下樓梯這畫面可以理解得到她的衣服到底有多寬鬆。 なお、ここでアデーレは踊っているわけではなく、武蔵の挙動をどうするか、武蔵を抱えるイメージで試してます。 另外,這裡的愛黛兒並不是跳舞,而是把自己當成武藏來嘗試把握武藏的行動。 鈴の「面白いよ」も、武蔵の3D模造を弄るのが楽しい、という感じですね。 至於鈴的「很有趣的喔」則,其實是指操弄武藏的3D模型很有趣。 フアナさん、セグンドに褒められたとき、ちょっと耳垂れたりしてますので解るかと。 胡安娜被腓力二世褒獎的時候,耳朵有稍微垂下來看得到嗎。 今更ですが、先輩作家である故中里さんに、「今度、航空艦で信じられないことやりますよ!」と言っておいて、それを見せられぬままであったことを残念に思います。1上下は読んで頂けていたので尚更。アニメ見せたら悔しがったろうなあ、と。 雖然已經很遲了,但是作為我的前輩作家的故人中里老師(1957~2009),曾對他說過「這次會寫一本難以置信的航空艦的故事喔」,但卻無法給他看到是十分遺憾的事。因為讓他讀過1上下卷的關係所以更加地這麼認為。讓他看了動畫版的話就會很悔恨了吧。 回頭時に小型艦が押しに来ていますが、本来だと高速艦がタグボートとして行います。全艦散開しているので、サンマルティンづきの小型輸送艦がそれに当たったわけです。 轉頭時有讓小型艦壓著轉頭,其實原本應該是由高速艦進行曳航。由於全艦散開的關係,所以只好讓護衛聖馬丁的小型運輸艦來做這件事。(※這讓我想到 ToV …) ホントに隆包夫妻はいいコンビですなー……。 隆包夫婦真的是個好組合呢……。 エリ子が驚いているのは、その使用をここでするのか、という感ですな。既にシェイ子から”簒奪された”のは知っていますし、芝居好きなのでそこらは理解してます。 伊莉莎白會驚訝的原因是,居然在這個時間點就使用。因為已經從莎士比亞知道早就被“篡奪”,而且也很喜歡演戲所以這方面是已經理解的了。 全裸の方が迷惑だとかツッコまない。 不吐嘈全裸才比較讓人感到困擾。 拒絶の強欲のグリップ部は、怠惰の上アーマーのように後付けされた物で、デザイン時もわざと”違うデザインライン”としてデザインされていたりします。 拒絕之強欲的握柄部分,就像怠惰的上方裝甲一樣是(英國、西班牙各自)後期追加的部件,設計的時候也是故意設計成“不同的設計線”。 サンマルティンの周囲に輸送艦がいたりしていますが、800m級の大型艦だと、弾薬や燃料輸送など内部を使っていると時間が掛かるので、外を輸送艦使用で回した方が早い、と、そんな発送だったりします。これは武蔵も同様です。 聖馬丁周圍是有些運輸艦,800m級的大型船的話,彈藥和燃料運輸等在內部進行會花很長時間,所以在外頭用船來運輸會比較快,我是這樣子想的主意。武藏亦然。 氏直は、時期的に義経の誘いに乗ってIZUMO行きを決めよう、というあたりになります。義経は里見側からそれを持ちかけられていた、とすると一期の九話と繋がる感じになります。 這裡的氏直按時期來講就是應承了義經的邀請決定去一趟IZUMO的時候。而義經則是從里見那裡收到風來做這件事的話,就和一期9話的部分有做到連繫。 「勝とう」というここのセグンドは見事というか、テスト時からイメージが合っていて嬉しかった箇所です。白鳥さんにやっていただけて幸いでした。 「要贏吧」這裡的腓力二世很厲害或者說,試錄時配音員配得和我腦裡的印象一致而非常高興的部分。讓白鳥先生來配真的是感到很幸福。 ガリレオは魔神族なので肺活量が多く、人間の言葉ならば一気に喋るのが普通、というしゃべり方です。 加利略由於是魔神族所以肺活量較多,一般的說法來講人類的話可以很普通地一口氣全部說完。 このリスボン、実は下関方面の海自基地がその場所となっています。 這裡的里斯本,地理上其實是下關市的海上自衛隊基地。 しかしまあ、自分が作詞した歌が二曲も流れる回という……。何とも凄い話ではあります。 不過嘛自己作詞的兩首曲子都有播放過的一回……。真是看起來很厲害呢。 この棒読み具合がすさまじい……。 這個棒讀真是厲害……。 帰ってきてない、というのは、セグンド達が艦隊でリスボン帰港する前に行われた連絡です。寝てる宗茂は誾を探しに行こうと思ったら頭上にアモーレ条件が見えたわけで。 「誾沒有回來」的是因為腓力二世他們在艦隊回到里斯本港口前所進行過的連絡。睡著的宗茂想去找誾時就在頭上看到了 AMOLE 的條件。 ちなみに点蔵は実家から半ば追い出され状態です。新居ですが、幽閉状態の経験があるメアリは狭い家になれているので、結構順応早かったりですな。 順便一提點藏是被家人半趕出的家門狀態。雖然是全新居所,但對於有軟禁經驗的瑪莉來說其實是習慣了狹窄的家屋,所以順應力很快。 ちなみに、右の点蔵とメアリは、点蔵がメアリの朝食をすげえ食いまくったことを話題にされて照れているというわけでつまり壁。 順便一提,(ED中)右邊的點藏和瑪莉是,點藏把瑪莉的早餐不斷地吃完後被瑪莉拿來說著時臉紅的表情也就是說請毆牆壁。 @hiroyuki_taiga つうか、「IZUMO見えるはずですね」とラフ切っておいたらホントに出たのでビックリしました……。しっかり側面考慮の形状になっていて、いや、どうも有り難う御座います。 (回應大河廣行畫面看到了出雲)不過啊,打草稿時「應該看得到IZUMO(出雲)才對的」的時候最後居然真的有IZUMO出來讓我嚇了一跳……。而且形狀還有好好地考慮到側面,真的,實在是太感謝你們了。 というわけで、チバ、テレ玉、最終話どうも有り難う御座いました-! 那麼,千葉TV、TV玉,最終話,感謝各位的收看! ちょっと今話してましたが設定の大河さんは3Dの武蔵がアップになったとき「ディテールを直接書き込んで追加」という、情報量上げるのにこだわるキチガイじみた作業をされてます。常に武蔵が情報量高いのは、3Dスタッフと大河さんのおかげなんですが、大河さんがいないと武蔵動かないという……。 剛好現在就在和負責設定的大河老師說到3D的武藏在特寫時「直接畫上並追加細節」這種,只要情報量一多起來就會變得很瘋狂的一個作業。所以武藏船的情報量很高的就全拜 3D 工作人員和大和老師,只要沒有大河老師大概武藏也動不起來……。 ホントに、スタッフに恵まれた作品だと思います。ありえん作業を経ているというか……。 真的,這簡直就是部受製作組恩惠的一個作品。因為經過了一大堆幾乎不可能的任務……。 BS11、b-ch實況節錄 ナイトとナルゼ、この二期ではよく頑張ってくれました。 黑翼金翼,這個第二期妳們非常努力啊。 魔女戦力はTsirhcと敵対しているので、武蔵では主戦力の一つであったりします。要するに聖連に逆らいつつ、歴史再現として魔術という”武装”を持てるわけです。 魔女戰力是和Tsirhc處於敵對狀態,然後又是武藏的主要戰力之一。簡單的說就是反叛著聖連的同時,以歷史再現為盾牌,把魔術做為武藏的“武裝”。 とにかく大変だった第二形態のコンセンサスどりの成果が、しっかり出して頂けて有り難いですなー。 不過最讓人感到困難的是關於第二型態的共識,能結出果來實在是太好了。 斑鳩? と言われたりもするのですが、自分としては純粋にプラモとかの「ニコイチで派手にする」の感覚だったりします。 「斑鳩?」雖然有被人這麼說過,不過我的想法只是純粹地像機人模型一樣「組裝得很豪華」的感覺而已。 ここでトーリが示しているニンは「何かあったら俺に全部責任なげちまえよ!」であって、そんなことしたくないから「自分で考えないと」なわけだったりします。 這裡托利舉起拇指的意思是「有什麼事就把全部責任丟給我就對了啦!」的關係,而愛黛兒就是不想這樣做才「要自己來想辦法」了。 ちなみにアデーレの踊ってるようなのも、その後の武蔵の軌道を手で示している感じです。 順便一提愛黛兒很像跳舞的是在之後武藏的行動軌道用手來示意。(※巨大的武藏進行如此行動會讓高度升高多少,要用類似大小的物體或身體的行動來使其更容易想像) 輸送艦は当然、シロジロとの商売で”負けた”連中からの供出。 被做為誘餌的運輸艦,當然是和四郎次郎的買賣中“輸了”的人中所免費提供的。 武蔵の艦上を流れる白いのは、水ではなくて大気変動による雲です。水は艦尾側から出ていることになります。 武藏的艦上流很快很像白色氣團的東西,並不是水而是大氣變動產生的雲塊。而水則是從艦尾直接噴出。 ホントにここ、顔を見合わせるのがいいなあ。隆包夫婦。 這裡兩人對望的一幕真的很棒呢。隆包夫婦。 トーリの流体供給は無限に近いですが、蛇口の大きさは決まっているので消費分がそれを上回ると「絞られた」ようになってしまいます。そこらの話なわけですな。 托利的流體供給雖然接近無限,但因水龍頭的大小不能改變,所以消耗量超過托利的供應速度的話就會被「綑死」。也有那方面的問題。 なので、ここらトーリの供給ラインの制御を利かせたのが、四下で出るアレという感じで。 所以,可以讓這種托利的供應線獲得完全發揮的,就是原作四下的那個了。 おかしのいえ、変換ミスると凄い事になりますが、ええ。 糖果屋,漢字變換出錯了的話就會變得很糟糕喔,沒錯。(※同音:強○屋) ちなみにこのとき、カーチャンは武蔵がIZUMOに入る事を予測して、セーフハウスとしての家を見に来た感じです。 順便一提這個時候,老媽預測到武藏會進入IZUMO(出雲)的關係,所以從自己的藏身之處來觀戰了,即這間糖果屋。 ホライゾンが目的としての”今”を見て、セグンドが仲間としての”今”を見て、メアリが自分としての”今“を見る、というところでしょうか。 地平線是看著“現在”的目的,而腓力二世則是看著“現在”的同伴,瑪利則是看著“現在”的自己,大概是這樣子吧。 前作までは物語自体がテーマを持ち、そこからキャラ達の動きを作っていたのですが、ホラでは大きな話を動かすため、キャラごとにテーマを持ち、最終的に物語が紡がれる、という形を取っています。それが見える箇所ですな。 直到前作(終焉)為止,都是故事自己本身有一個主題,然後再圍繞著那個主題來讓角色行動,而境界現則是為了要動出更大的故事,所以是讓每個角色各自有一個他們自己的主題,來紡織出最後一個故事,我是用這種方式寫境界線的。而這裡就是能看到這方面的地方。 フアナから手を取るところがお見事というか……! 胡安娜主動去牽手的地方很讚啊……! なお、セグンドは「帰ってきたら火祭りに行こう」と昔に言っていたのが、ここで果たされたことになります。 另外,腓力二世則是因為以前「回來了的話就去看火祭吧」的關係,所以在這裡成功實現。 星祭は一般曲なので、喜美は学バン感覚でそれを唄っていることになります。しばらくしたらオリ曲進行ですな。 由於星祭是一般曲,所以喜美以學校樂隊的感絕來唱。再過一下就會唱起原創曲了。 誾が投げる薪が光っているのは、義腕の重力制御によるものです。 誾所丟的薪材會發光,是義腕的重力控制的光。 誾の大型義腕は破壊されて修理中。大型義腕は「腕を切られた証」として、自分が宗茂よりも弱いという示しでもありました。 誾的大型義腕由於遭受破壞而在修裡中。由於大型義腕是「手腕被切斷的證明」,同時也是自己比宗茂還要弱的證明。 史実でも、元々誾は立花家の跡取りになる予定で、そこに宗茂が割り込んできた形だったのですな。なので誾は、宗茂より弱いことを示していたわけで。 史實也是原本由誾來繼承立花家的,然後宗茂就突然插了進來。所以誾顯示出自己的實力比宗茂要弱。 ちなみに、当時の欧州では、基本、藁の上にシーツ敷いたベッドに裸や普段着で寝ることが多かったのです。 順便一提當時的歐洲,基本上,是在稻草舖上床單然後再以裸身或平常服就這樣睡著比較多。(※日本喜歡換睡服嘛……) ホントに泣かされたというか、「ギャグを説明させられたり」などされてました。 與期說是被弄哭,不如說是「被要求說明爛梗的意思」。 ムネオは襲名解除と言うことも有り、誾と武蔵に残って編入。誾は留学扱いです。西班牙に帰ると襲名云々で厄介なことになるので、保留のためですな。 宗茂因為也有襲名解除的關係,所以和誾一起留在武藏並轉學。而誾則是被當作留學。因為回到西班牙再襲名云云會非常麻煩,所以襲名的解除被保留。 と、そんなところで。二期配信最終回、どうも有り難う御座いましたー! BSも続いて、ですな。 那麼,差不多這樣。二期網上配信最終回,實在是多謝大家的捧場! BS也是喔。 ともあれ皆様どうも有り難う御座いました。一年ちょっと、いろいろお付き合い下さいまして幸いでした。自作として初の原作アニメとなりましたが、良い時間を頂けましたことを感謝いたします。 不過說真的實在是感謝大家的支持。一年多一點,能陪著我們一起,我們感到很幸福。作為我的作品的處女動畫化,我真的很感謝能有些這麼有用的時間。 スタッフの皆様、お疲れ様でした。8stの方達や、外の方達、皆様の尽力で出来上がった作品だと思います。原作者として満足なものを頂けましたことを保証いたしますし、感謝いたします。 製作組的各位,辛苦你們了。第八製作組的各位,外面的各位,這個作品是有你們的全力才能完成的。做為原作者所想要滿足的東西,你們能保證出成品來,實在是十分感謝。 スタッフ、平山さんや槇本さん達のP関係はホントにお疲れ様でした。コンセンサス取りと風通しの良さを図っていただけたがゆえの完成度だと思います。言葉が通じる環境が常に保たれているということがどれだけ大きかったかと……。BD周りのコンテンツなども、どうも有り難う御座いました。 製作組,平山老師和槇本先生等人的製作人關係,辛苦你們了。有你們在爭取共識和可以和取得多方面的聯絡才能有的完成度。可以讓環境保持著大家對話可以互相理解的功勞可是非常大……。BD類的內容,也非常感謝。 小野さんも、長い間お疲れ様でした。こちらの表現していることをどれだけアニメとし、また監督としてて盛り上げるかに尽力して下さって幸いでした。「出来ると思います」「こうしようと思います」はホントに心強かったです。監督が小野さんで良かったです。有り難う御座います。 小野監督也是,長期以來也辛苦你了。我想要表現出來的內容,到底有多少成功表達於動畫內,並以監督為身分盡全力讓動畫進入故事高潮,真的讓我感到幸福。「我認為做得到」「我想要這麼做」真的是讓人感到非常放心。小野先生做為監督真的太好了。實在是十分感謝。 もうホント、夜中もずっと会議していて、タフだなー、と思ったりで。一回、議論が白熱して場がちょっと堅くなったとき、休憩時間で小野さんが(今までそんなことしたことなかったのに)皆用にドーナツ買ってきて、内心で「やべえー、すげえ萌える-」とか思ってました。ええ。 不真的,整夜都一直在會議的,有時候總會想著真有能耐。有一次,議論進入白熱化讓房內變得很堅硬的時候,休息時間中小野監督(一直以來都沒有這麼做過)跑去買來大家每人都有得分的甜甜圈(冬甩),內心中想著「哇該死,超萌的!」。沒錯。 また、デザイナーチーム、藤井さん、西澤さん、鈴木さんと愛敬さん、皆さんがいなかったらメインからモブから成り立ちませんで、こちらの物量をよく叶え、設定を仕上げて下さいました。特に作画に至っては安定が凄く、藤井さんの「それが仕事ですから」という男前度にはしびれました。 再來就是,設計師隊伍,藤井老師、西澤老師、鈴木老師還有愛敬老師,沒有你們的話從主角到背景角色都沒有人可以上場,能完美實現故事的物量,並完成設定。特別是作畫還非常得安定,藤井老師還「因為那是我們的工作」地,被他的男子漢度給電到了。 メカの機動や、キャラの動き、特にミトの鎖などしっかりやっていただけて嬉しかったです。作画関係の皆様もお疲れ様でした。ホント、「こうですか?」って言いつつ、こちらが説明したことを絵にしていくのは魔術です。良い仕事を頂けて幸いです。 機械的機動,角色的行動,特別是銀狼的鎖類也完美地做出來實在讓我感到非常高興。作畫關係的各位也辛苦大家了。真的,嘴邊說著「是這樣的嗎?」,卻能把我的說明畫出來簡直就是魔術。我也覺得我有這麼一個工作非常幸福。 設定では大河さん、青木さん、盛岡さん、宮元さん、沙倉さんに川原さん、プロップの木村さんも、いろいろとお疲れ様でした。お手数お掛けした甲斐として、情報量の意味と、高さのある画面をいただけて幸いです。はじめ、武蔵の大きさ理解するだけで大変でしたねー……。 然後是負則設定的大河老師、青木老師、盛岡老師、宮元老師、沙倉老師還有川原老師,以及負責小道具的木村老師,大家也辛苦了。讓大家做了很多很多工作的結果,能完成出這個情報量的內涵和有深度的畫面出現,真的很幸福。一開始時,要理解武藏為什麼那麼大可是花了很多作業呢…… 色彩の横山さん達も、お疲れ様でした。色関係、定型的なものではなく、表紙などになるべく合わせることと、ライティングとの取り合わせ、そしてとにかくパーツ多い連中の色管理やら何やら、お手数お掛けしました。こちらとしてもかなり勉強させて頂きました。どうも有り難う御座います。 負責色彩的橫山老師你們也辛苦了。顏色關係並不是定型指定,而是為了盡量配合封面之類地,並配合著打光,另外還有總之就是一大堆配件的那班傢伙的顏色管理,還要不只這些工作,讓你們做了很多很多工作了呢。你們也讓我學到了很多。實在是十分感謝。 脚本の浦畑さん達には、驚くほどにいろいろお手数お掛けしました。お疲れ様です。浦畑さん達の持ってる本がどんどん角スリ切れて丸くなっていくのが凄かったというか。要所の拾い方や構成など、浦畑さん達にお任せして正解だったと思います。どうも有り難う御座います。 而腳本的浦畑老師你們,讓你門做了實在是多到讓我受驚。真的辛苦你們了。浦畑老師你們手上的書角不斷地磨擦變得很圓的地方真的很厲害。重要對白的回收和構成之類,交給浦畑老師你們我認為是非常正確。實在是十分感謝。 音楽関係では、ランティスの斎藤さん、吉江さん、加藤さん、お疲れ様でした。結構いろいろ無茶なオーダー出して「斎藤さんがいつ怒るかなー……」とか、担当とヒヤヒヤしていたものですが、ホントに「怒らない斎藤さん」でした。良い曲をどうも有り難う御座いました。仕事曲として最高です! 音樂關係則是, Lantis 的齋藤老師、吉江老師、加藤老師,辛苦你們了。因為常常下單時都給些很亂七八糟的要求,經常和擔當在想著「齋藤老師到底會什麼時候發火呢……」這樣,到最後還是「沒有發火的齋藤老師」呢。能讓我們有些這麼棒的曲子實在是非常感謝。做為工作時的作業用BGM實在是超棒的。 キャストの皆様、音響の鶴岡さん達、お疲れ様でした。ホントにイメージにズレのない仕事をどうも有り難う御座います。アフレコ現場でも毎度いい仕事を見させて頂いて、キャラの表現など、勉強になりました。キャラコメなどでまだまだお世話になりますが、宜しく御願いいたします。 之後是配音的各位,負責音響的鶴岡老師你們,辛苦你們了。不會離開腦裡印象的工作,實在是十分感謝你們。每次在錄音現場都能看到各位的專業精神,包括角色的表現,也讓我學到了不少。於角色實況還要讓你們在陪多一段時間,也要拜託你們了。 他、多くの関わった人達、お疲れ様でした。出来上がりとして、また、その準備として幸いな時間が頂けましたし、今後の糧になるという意味でも、最新の勉強をさせて頂きました。原作として、作り手として感謝いたします。どうも有り難う御座いました。 還有其他很多和我們有關連過的人們也辛苦你們了。做為成品,以及,做為其準備,可以讓我們拿到幸福的時間,並做為今後的糧食,在這層面上,也讓我們學到了很多。做為原作,做為製作者,也十分感謝你們。真的十分之感謝。 しかし、昔話をすると、ホラは、キャリアとしてこれまでいろいろやってきて、古くなっていた部分や、頭の堅くなっていた部分を抑えて、新しいものを、と作っていたものだったりします。その手応えが来ていた頃にアニメの企画が来たのですな。 不過,說起以前,過去寫了很多東西,有變得古老的東西,有變得死腦筋的部分,境界線則是,壓抑了那些部分,並做為以全新的東西所寫成的。而棄舊迎新後獲得的實感,就是動畫的企劃電話打來的時候。 そういう作りで進めていたこともあり、アニメの企画が来たときは、いろいろこちらからの提案もあったのですが、サンライズ側の方で「新しいものがやりたい」という部分が有り、そこがホラの方向性と合致したのですな。新しいもの作るのはホント大変なのですけど、でもやるというので。じゃあやろうと。 因為也有過這方面的過去,所以當動畫有企劃的時候,雖然我們也有很多的提案,但因日昇方面則有「我們想做全新的東西」的部分,而且和境界線的方向性一致。要製作全新的東西的話會很困難,不過要做的話。那麼做吧。 なので「今までに見たことがないもの」を作ることを念頭としてやってきました。最初の結果として、アデーレ三段突きで、アデーレがグルっと回ったとき「これが全編に渡れば凄いものになる」と思い、後はスタッフが頑張って下さって、今の形となったわけです。ホントにこれはスタッフが凄い。 所以就把「到目前為止都沒看過的東西」擺在念頭上來製作動畫了。做為最初的成果,愛黛兒的三連刺(一期1話),愛黛兒很順暢地轉一圈的時候,我就認為「這個能於全篇通行的話就會很厲害」,之後就由製作組們的努力,才有現在這種形態。真的這是製作組他們很厲害。 原作の仕事は、資料を出すことと、整合性のチェックです。世界観や世界のルールなどは固めてあり、その上で「見たことがないもの」が動き、ぶつかり合うなら、ルールや世界はバックボーンとして感じられ「何だか解らないけどすごい=見たことがない」になる。それがアニメの良さだと思ったのですな。 做為原作的工作,就是拿出資料和檢查整合性。因為世界觀和世界的規則有被定死,還要以此為前提進行「沒有看過的東西」,並和原作進行衝突的話,以規則和世界為背脊,就會變成感到「不知道發生什麼事不過好厲害=沒有看過」。而這個就是動畫這個媒體的好處。 そういう意味で、サンライズというのは実力がある一方で「手堅い・王道」の制作でもあります。それを「見たことがない」に制御して通した小野さんは凄いと思うし、叶えていったスタッフも凄いです。更には独自で「盛っていく」ことまでやって下さって、これはこっちも負けてられません。 而在此意義上,日昇就是以實力健全地「安定(堅實)・王道」的製作方式。並把其控制為「沒有看過的東西」的小野監督我真的認為很厲害,而且一起成功實現的製作組們也很厲害。然後還肯獨自地「越塞越滿」的話,那麼我也不能認輸。 ま、そういうあたり、一言で言うとあれです。 不過,這個方面,用一句簡單來說。 サンライズにやって貰って良かったああああああああああああああああああああああああああああああああああ!! 讓日昇來做實在是太好啦啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!! いや、そういう感じの二年半。皆様どうも有り難う御座いました! 真的,這種感覺得兩年半。實在是太感謝各位了。 こっちはBD周りだの何だのとまだまだいろいろお世話になったりですが、それはそれ。原作もⅤ下が十月十日だそーで。宜しく御願いいたします。 我們還有BD類以及一些很多很多要感謝,不過那些到時候再來。原作的 5 下是 10 月 10 日發售喔。請多多指教。 @gaku3900 ホントに要素がかみ合って、皆が全力出した作品だと思います。あと、「負けず嫌いがすごく多い」というか、ホントのプロ集団でした。それをまとめて率いて下さった上で、原作をどう見せようか尽力して下さった小野さんが監督で良かったと思います。どうも有り難う御座います。 (回應小野學)我認為這真的是各個要素互相衝突,大家都使出全力才有的作品。而且,「不認輸的人實在很多」,簡直是真的專業集團。然後還把那個集團給統結起來,並盡力地考慮著該怎樣表達原作的內容的小野先生做為監督我認為真的太好了。實在是太感謝您了。 @Nitta_Emi お疲れ様でした! コンペで「この人間違いなく原作読んでる!」という感想だったのを今でも憶えてます。二期の自主リテークや、後半の出来のすごさなど、新田さんの武器は正面からの真面目さだと思いました。まだお世話になるかと思いますが、一期二期有り難う御座いました! (回應新田恵海)辛苦妳了! 作弊硬紙板(例如現場錄製時工作人員對著演員們指示的那個)上寫著「這個人類絕對有讀過原作!」的感想我到現在也記憶猶新。二期的自主 Retake 和後半的成品之類,我認為新田小姐妳的武器是從正面認真決勝負的地方。可能還要讓妳再陪多一陣子,不過一期二期實在是太感謝妳了! @makoto_sanda ですね。いろいろな要因で主となる読者層の”今”が変わっていくので、それに対応していかなければならないというか。その新陳代謝を経て残るものが自分の個性だと思うのですが、これは今後も繰り返していくのだろうなあ、と思います。 (回應三田誠)沒錯呢。正因為有很多很多的原因讓主要的讀者層逐漸變成了“現在”,所以必須要對應那些讀者群。經過這個新陳代謝所留下來的應該就是我的個性,大概今後還會再重複多幾次吧。 あ、ちなみに、スタッフのほとんどは自分みたいな生活してます。もっと凄い人も多い感じで。なので、そういう人達と仕事してて「あ、自分、これでいいんだな」と思えたのも、大きな収穫でした。自分が仕事してるとき、関わった多くの人達も何かに取り組んでる。これはホントに勇気を貰った感じです。 啊,順便一提,製作組的各位幾乎全部都和我過著差不多一樣的生活。應該有更多更加厲害的人才是。所以,和那些人們一起工作時能讓我想到「啊,我就算保持著這個生活也沒問題吧」,是個很大的收獲。自己在工作的時候,和我有過關連的人們也在做著些期它的工作。這真的是讓我拿到了勇氣。 RT @Nitta_Emi 【境界線上のホライゾンII】での、ナルゼの最後のセリフは「胸が当たって気持ちいいのよ!」 (新田恵海)境界線二期最後,黑翼的最後一句對白是「胸部打到臉很舒服的啊!」
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DL まだら牛 PL&PC しまどりる:しまどりる 配信 2022/01/24 22 00- エモクロアTRPG『大悪党 地獄ケ原斬人』 PL/ しまどりる #大悪党原作者 ハッシュタグ #大悪党原作者 イラスト 雨森メメ:@memexxxmochi ツイート 配信告知 キャラクター紹介 イラスト マグショット(雨森メメ)
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TVK 實況節錄 擬音系はちゃんと拾っていただき有り難い限り。 擬音系捏他有好好做出來真的非常感謝。 実際、テンゾーは総長連合なので出た方がいいんですな。 實際上,點藏是總長連合(軍事)所以是由他出場比較好。 足音が実は合っているので、ヘッドホンなどで聴くと面白いです。 (跳舞時)腳步聲也有配合到,用耳筒聽會很有趣喔。 振り付けは完全なものを作りました。踊ってビデオ撮ってそれを参考にして貰ってます。 舞步有做了完全版。跳了一次錄影起來並且讓製作組做參考。 この部屋は、盛岡さん作られたの気合い部屋です。とにかくもの置きまくりで。 (喜美回想中的)這個房間,是盛岡出全力所做的房間。總之就是放滿家具和擺置品。 ここ、藤井さんに「乳首描いていいですか!?」「いいですよ!」 な受け答えがありました。いい現場です。 這裡,有出現過藤井問「可以畫乳首嗎!?」「可以喔!」的答案。現場真棒。 七話目で、尺の関係で入らない事が解ったので、こちらで「港一緒に」として貰いました。こっちらの尺もかなり監督達が必死に捻出してくださいましたが、大事な部分なので拾えて良かったです。 第七話時,因為長度的關係而無法(把騎士宣言)加進來,因此這裡則是「和大家一起」加進來。這裡所爭取出來的長度是監督他們用盡全力搾取出來的,可以做出這麼重要的部分真是太好了。 酒井の登場もかなり厳しかったのですが、自分が台詞をまとめて登場という感じで。ホント、スタッフ全力でやって出来てます。詰めるだけ詰めて、更に詰めたというような。 酒井能登場的秒數也非常緊,不過我還是稍微總結了台詞讓他成功出場了。真的,製作組出盡全力所做的。能塞多少就塞多少,然後就再塞多多少。 この特殊EDも、監督が「読者達の、ここにおける最大のインパクトは何だったか」をしっかり考えて下さって、特殊EDにしようということを平山Pが了承。音楽提供のランティスさんも快諾して下さり、藤井さんが根性で全員書き下ろすという流れです。この部分はホント、有り難う御座います。 這裡的特殊ED是監督有好好考慮「讀者他們,於這裡所有最大的衝擊到底是什麼」,然後說服平山製作人認可使用特殊ED。音樂提供的 Lantis 也暢快地容許使用特殊 ED ,之後藤井就以根性把所有角色全部重畫一遍。這個地方,真的是太感謝你們了。 TV埼玉 實況節錄 最初、ネンジの部分はカットの予定が、「やっぱり白黒とかの部分も必要」ということで入ったものだったりします。 原本,史萊姆的部分是預定要剪掉的,但是因為「果然黑白(雙嬢)的部分是必要的」的所以加了進來。 あ、本舗ですここ。 (喜美回想中的)啊,這是本舖。(原作既讀向) 全員がそろって降りていくシーン、全員別セルで異常な手間が掛かってます。 全員下樓梯的畫面,因為每個角色都分一個畫層所以非常地要很多手續。 喜美の物言いは、浅間だと問いかけられないタイプのものですね。親友という事で。 喜美抗議是因為,好朋友的淺間是無法去詢問那問題的性格才特別去幫一下嘴。 東京MX 實況節錄 ちなみに浅間神社の泉風呂は、女性側と男性側で広さが3 1という女性優位の風呂で、男性側は激狭です。あのあと、「くっつくんじゃねえよ!」で殴り合いが再発。 (BD 店頭特典)話說回來淺間神社的噴泉澡堂是,女性用3 1男性用的寬廣度,女性優先的澡堂,男性用的超級狹窄。在這之後,「不要黏過來啦FxCK!」引起拳戰。 Live配信 實況節錄 喜美の髪の布は術式布で、舞踏術や歌唱術などのブースターであり、術式そのものであったりします。 喜美頭髮上的布是術式布,使用舞踏術和歌唱術的推進器,或者是術式本身的實體。 本舗はこの頃、店として使用されてませんが、設備自体は残されてます。いつでも再開できるように、という感じです。 (喜美回想中的)本舖這個時後,並沒有當做店鋪來使用,設備本身是有留著。好讓店鋪隨時可以再開的關係。 聖連代表会議、とヨシナオが敢えて言う事で、それを存在させてしまったわけですね。教皇総長は否定しようとして、正純の追い打ちを受けた事になります。 聖連代表會議,武藏王以斷定的方式所說的關係,讓那個會議變得更加肯定。即使教皇總長想否定它,正純也會追上來補刀。 眉をたてままの浅間が、自分は言えないような喜美のフォロー台詞で一瞬眉を戻すあたり、親友の関係の表現ですな。 眉毛不動,盯著托利看的淺間,因為自己說不出口而有喜美的補上而讓眉毛緩和回來,這是好朋友的關係的表現。 ここの酒井の台詞は、尺詰めで消えるところだったのですが、自分の方でまとめさせて頂き、この形で残ることとなりました。ミトの宣言部分も、小野さんが「ここに場所出来ました」って用意してくださって、話し合ってあの形となってますね。 這裡的酒井的台詞,其實因為長度不夠而差點要剪掉的,不過讓我再總結了一下,變成現在這種情況。銀狼的宣言部分,也是小野有準備出「這一邊有地方塞喔」,互相會談後而變成現在這樣。 MBS (延期一周,和第十話連續播放)實況節錄 ここで点蔵が床殴るのは、尺が短い中でしっかり連打入れて頂きました。 這裡點藏的打地板,在短短的長度中有好好地做連敲。 始めは「言うだけでぎりぎりかも」とか、そんな感じだったのですな。 一開始還是「只是讓他們說話都很緊了」,原本是那樣子的。 小国と言っても武蔵対応と考えると人口5~10万。全国の都市規模が想像出来ますな。 就算是小國(武藏王原本的國土)但是考慮到為了對應武藏,人口也有 5 ~ 10 萬。可以想像得出有全國的都市規模。 この高嶺舞の表示枠は、はじめは何も表示されておらず、それを喜美が承認して花が咲くという設定です。が、高速化していくとウズィがそれを自動担当し、踊りの手先や肘や膝の先に出していきます。 這個高嶺舞的顯示器,原本是什麼都不會顯示的,然後由喜美的承認才會開花的設定。但是,變得高速化後 Uzi 就會把那些自動化,直接在舞蹈的手掌位、手肘位和膝蓋位彈出來。 高嶺舞は一枚一枚が防御付与を行うので、これをまず全部砕く必要があるわけですな。 高嶺舞是一張一張地賦予防禦力,所以必須要全部打碎。 ちなみに胡椒は現実でも日本に古くから伝わっていて、薬味として使用されてました。 順便一提胡椒於現實中也是從日本古代就流傳下來,被當成香料來使用。 届いたと言うよりも、舞の間のMCで、話せるようになった(介入できるようになった)、という感じです。 與其說是「打中了」,倒不如說是舞會中的主持了開始說話了(可以介入了)的感覺。 ノブタン達の正体は、ここでの代わりに、3話目の馬車の描写などで示されてますね。ここでは難しいというのが予測できていたがゆえの演出だったりします。 正信他們的真身,取代原本這裡的,已經在第三話的馬車中有描寫了。因為是預測到這裡要加入那一段十分難而特別所做的演出。
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MBS 實況節錄 カッとされるかと思った医療室シーンも入れて頂きました-。 以為會被剪掉的醫療室的一幕成功加進來了。 なお、ホライゾンがいた部屋は審問艦の中です。艦内なので窓無しなんですな。 另外,地平線所在的房間是審問艦裡面。因為是艦內所以沒有窗戶。 ツッコミで全員声を揃えるのは結構難しかったりします。 吐嘈時要所有人的聲音能合起來真的相當困難。 かなり本気で入る浅間のシーンですが、監督が「絶対入れる」という感じでした。 相當地做得十分完整的淺間的一幕,大概是監督的「絕對會加進去」的感覺。 本文書いたよ-! 本文有寫喔! ちなみに二,三枚目から本気モードに入ります。 另外一提第二、三張開始會進入認真模式。 二話目で鈴が浅間に説明振るシーンがありましたが、ここの流れを明確にするためですね。 第二話時鈴的說明由淺間來負責的一幕,是為了能讓這裡的展開明確化而加的。 TVK 實況節錄 湾から上がっているのは過運動状態の地脈ですな。 從灣裡上昇的那些是過運動狀態的地脈。 世話子(仮名)がかいがいしいですな。実は2上の制服一覧の子がモデルです。 世話子(暫名)相當的勤奮喔。實際上模特兒是2上的制服一覽的女孩子喔。 実は鈴の目が見えない設定を視聴者の方々に知らせるのに、とじ目を見せるかどうか、という議論もあったのですが、小野監督が鈴の目は描かないという事で結論し、今の形となっています。ここらへん、小野さんやスタッフの方々に感謝です。 實際上鈴的眼睛看不見的設定要如何讓觀眾曉得時,曾經有過議論不如把她畫成閉眼的如何,不過小野監督結論是不畫出鈴的眼睛,而變成現在這種情況。這一部分,真的要感謝小野和製作組的各位。 よーし、昨夜から完徹になりましたが、キャラコメ2回目出来上がり-。コレ持ってとりあえず御出勤~。 (翌日中午)OK,從昨晚開始完全變成了徹夜,總算完成了 Character Commentary 第二回。今天就拿著這個上班去~。 スライドに見えますが、17000倍を連続分化して前方向に誘導している、という表現です。そのままやると、真下に術が並んで蜻蛉貫通しちゃうので。 雖然看起來很像滑行,但其實是表現出17000倍的連續分化向前誘導。如果直接那樣做的話,術式會往下貫穿蜻蜓切。(譯者注:術式重疊使用的時候,表示枠真的不能像紙張一樣緊緊重疊地在一起的嗎?) Live配信 實況節錄 イノケンの赤い帽子は、当時の旧派では赤=えらい色だったのに基づきます。イノケンの本物の肖像画も、赤ケープに赤帽子だったりしますね。 教皇的帽子是,由於當時的舊派的紅色=很偉大的顏色之故。真正的教皇的肖像畫也是穿著紅色斗篷和戴著紅色帽子的。 一応、浅間も前に伏したとき、巨乳音がしてるのですな。 話說,淺間伏在桌面上時,有發出巨乳音。 生徒が主体の世界なので、教員ごとのスタンスもありますが、オリオトライは生徒側の判断が生まれるヒントは与えますが、基本的に自分から解決の方法を提示しなかったりします。 由於是以學生回主體的世界,教職員有各自的立場,像是真喜子會為學生提供用來判斷的提示,但是基本上並不會提供他們能自己解決的方式。
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MBS 實況節錄 女性型は丸くて、男性型は四角い、みたいな感じで考えています。バックラーとタワーシールド? こっちは立体ですが。 (機動殼的)女性型比較圓,男性型比較方角,大概是這樣的感覺。 Buckler (小圓盾)和 Tower Shield (方陣盾)? 我這個是立體的耶? テルシオは、トーリ達との接敵を速くするために向きを縦編成にして、構えています。 西班牙方陣為了能更快接觸托利他們所以用縱向編排。 背景の輸送艦も、作図参考用3Dモデルは盛岡さんが「頼んでないのに気分と気合いで作ってきた」という恐ろしいものです。どーなってんの……。 背景的運輸艦,繪圖參考用的 3D 模組也是盛岡的「雖然沒人叫我做不過我還是靠著氣氛和氣勢做出來了」真的很恐怖。到底會變成怎樣・・・。 極東の防盾は減衰式なので、弾丸が下に落ちます。 極東的防盾是減衰型,所以子彈會往下墜。 コンテでこれ見て「やりおった!!!!!!」って思ったので、本気撃沈オッケーとしました。いや、いいテンションです。 看 Storyboard 的時候雖然先以為(淺間擊墜戰艦)「真的幹了啊!!!!!!」,不過我還是讓她認真擊沉下 OK sign 。啊不,很好的氣勢。 巻き付いているのは、独逸式なので「長い四角」の術式布。それが魔女服に転化しますし、制服も同じように分かれて背後に消えます。 變身時所付到身上的,由於是德國式所以是「長身四角」的術式布。然後那些會轉化成魔女服,而制服就會分解成同樣的東西消失於背後。 テルシオは最初の縦置きから、後退して本来の横置きからの展開になってます。 西班牙方陣從原本的縱向,慢慢退後變成原本的橫向。 まさか浅間の靴のパイル打ちとか、見られるとはなー……。 真的沒想到可以看得到淺間鞋子的打樁・・・。 TVK 實況節錄 機動殻の色は仏蘭西系の青をイメージとしています。 機動殼的顏色是反映法國系的藍色。 イタリアの銃は、下の穴が先ごめなど自動装填する際の空気抜きやスマートシステムの視覚素子です。 義大利的槍是,下面的洞穴是當 Muzzleloading (從槍口上彈)或自動上彈時做為洩氣洞或 SMART 系統的光學零件。 浅間の発射シーケンスは本当に見たかったシーンの一つです。 淺間的砲擊鏡頭真的是我非常想看到的一個畫面。 武神は蝉のように側壁について、一時待機でした。航空型武神の基本的な戦時待機の姿勢だったりします。 武神到剛剛為止就像蟬一樣掛在側壁,待機中。可以說是航空系武神於戰時待機的基本姿勢。 ナルゼは誘導弾の術式を連続で呼び出し、そこに硬化を投下してます。 黑翼是連續呼叫導彈的術式,然後再從上面投幣。 対しナイトは加速系の術式を複数展開して、そこに硬貨を投下する感じです。 相對,金翼是同時呼叫數個加速術式,然後再往那裡投幣。 ネシンバラ、即消しされないのはナルゼの機嫌がいいからですなー。 黑翼沒有立刻就關掉眼鏡的顯示器是因為她心情超好的。 貴重なナイトの開き目。 金翼超貴重的開眼。 ちなみに被弾したのは被弾子(俺命名)ですが、被弾夫と違って皆の振り向きとかちょっとマジなのが良い感じです。 順便一提,被子彈打中的女生叫做被彈子(我命名),和被彈夫不同旁邊的人有轉頭回來看感覺比較好。 TV埼玉 實況節錄 航空艦の空中待機は、基本的に攻撃や防御の密度を上げるため、交互段差陣を組むことが多いです。 航空艦的空中待機,基本上為了增加攻擊和防禦的密度,所以常常組成交叉段差陣(和旁邊一上一下)。 ボケ術式なので、こーいうときは被弾率がえらい低いトーリ。 因為是耍傻術式,這種時後被子彈打中的機率就真的異常的低呢托利。 この大砲は先込式で、上方のマガジンから、砲身内上部を前に弾丸が運ばれ、砲筒を落ちたら底側に運ばれる、という回りくどい事をやります。だから砲口がバレル下側にあります。 這個大砲是 Muzzleloader (槍口上彈式),從砲身上半部的彈匣運送砲彈到砲前,然後掉進下半身的砲管再送到管底,(因為歷史再現的解釋)要用這種拐彎抹角的上彈方式。所以砲口會在長方形的全砲管的下半側。 極東の戦士団用防御術式は、よく見ると鳥居が上下逆。禊祓による「通さない」という強化のためです。武蔵などの防護術式は重力によるものなので、そのような加工を行っていません。 極東的戰士隊的防禦術式,仔細看的話是上下倒轉的鳥居型。這是因為經過淨化儀式的「此路不通」的強化。武藏的防衛術式由於只是單純的重力,並沒有進行過那樣的加工。 ナルゼ達は術を作ったらそれを保存しておく事が出来るので、あのようにストックしておいたのを展開して連続攻撃、というのをやります。いちいち描いてるわけではないという感じで。 黑翼她們的術式因為可以先做好再另外儲存,所以可以像這樣(畫一個長方形來)直接讀取並展開出連續攻擊。並不是逐一畫出來的。 戦術の流れとしては、はじめにナルゼが囮、それを利用してナイトが四発撃つがきかない、だからその隙にナルゼが突撃して誘導ライン、ナイトは後ろに回り込んで砲撃準備の時間を稼ごうとしたら翼でドカンされた、ということです。 戰術的流程是,一開始先以黑翼做餌,然後金翼在旁邊發射四發子彈但無效,所以趁著這個空隙黑翼突擊畫導線,而金翼則繞到後面爭取準備砲擊的時間但卻被武神的翅膀給炸飛。 実質、二人の戦術は、ナイトが後ろに回り込んだところで大体完成していた事になります。 所以實際上,兩個人的戰術在金翼繞到後面的時候已經大體完成了。 砲撃時、グリップのように持っているのはアクセル部分。砲撃モードで手元側に引く事でアクセルオンになります。 砲擊時,很像握柄的東西其實是油門。砲擊模式時拉往自身方向就是踩油門。 被弾夫がやられれても一人振り返るだけなのに被弾子の場合は二人振り返って閉じるという……。 被彈夫受傷時也只有一個人看過去但被彈子卻有兩個人回頭還把空隙堵起來・・・。 東京MX 實況節錄 上にはじいているので、拡散して爆破範囲が大きくなります。 (流體砲被)往上彈開的關係,所以流體砲擴散起來使爆破範圍變大。 一応、一部の西班牙側戦艦や栄光丸には、サイドデッキに帆のように見える回転式の風力充填機があり、発条槽(ゼンマイ)をため込んでます。 話說,一部分的西班牙戰艦和榮光丸上,側面甲板上有看起來很像帆的回轉式風力充電機,插著發條槽。 包帯ではなく、布板として複合分解された衣装、という設定です。それが巻き終わると空間分離が溶けてつながり、魔女衣装となります。 並不是繃帶,而是以做為布的複合式分解後的衣裝,設定上。卷完後空間分離就會解除,然後連結成魔女衣裝。 変身バンクのようにみえてそうではないという、えらい豪勢なしーんでしたなー。 變身畫面做得很像兼用卡用畫面但實際上也不是兼用卡,真的是超豪華的畫面。 ヴァイスの先端下にあるのは警告灯。シュヴァルツにはありません。白と黒の差ですな。 白嬢的前端下面的是警告燈。黑嬢沒有。黑白之差。 アゾウルの加速は必ずはばたくので、それを見ていると移動方向が解りますよー。 猛鷲的加速一定要拍翅膀的,只要看那地方就可了解移動方向囉。 Live配信 實況節錄 あのね、ホライゾンの10話はね、個人的にわくわくどきどきもえもえしちゃうカットが2つくらいあるのだよ…!! どこがとは言わないが同士がいたら嬉しいなっていう、そんな夢を抱いてもいいよね…! #kyoukaisen #脚本家の言われるホライゾンの10話で個人的にわくわくどきどきもえもえしちゃうカットの二箇所はどこか予測する 1 浅間がバインダー開いたときの太腿とかコカーンとか 2 魔女服変身時にオパイが圧迫ポヨン ……どうだ……? (九話、十話的腳本)那個,話說第十話有兩個畫面個人上非常讓人感到小鹿亂撞的・・・! 雖然不會說是哪個畫面不過有同士的話大概會很開心,抱著這種夢想沒問題吧・・・! (川上)1 淺間打開 Binder 時的大腿或 Kokaan (下體) 2 魔女服變身時的歐派的壓逼搖搖・・・怎樣・・・? 点蔵が望遠鏡使用なのは、拝気を使うのはサバイバルとして最後の手段ということで。忍術も何も全部使えなくなっても内燃がありますから。 點藏使用望眼鏡的原因是,使用拝氣是忍者求生做為最後的手段。忍術啦道具啦什麼都做不到了才會使用內燃。 大砲のデザインは大河さんなので、よく考えると大河さんデザインが砲撃して大河さんデザインの迸獣が受けるという需要と供給が。つーかどちらもどうも有り難う御座います。 大砲的設計是大河做的,仔細想想大河設計的砲擊攻擊大河設計的機動殼這種一供一求是。啊不,不管哪個都真的很感謝你。 こういう攻撃に対し、各国では防御艦という、防御術式を広範囲展開する艦を用意してます。 為了應付這種攻擊(流體砲),各國也有特別預備一些防禦艦,專門展開廣範圍防禦術式的戰艦。 ちなみに巻き付いてるのは内部に巻きまくった符が”外に暴発しないように押さえる符”です。どんだけ協力やねん、って感じですが。 順便一提(淺間的箭)外面包著的是為了讓塞在裡面的符“壓好他們好讓不會走火跑出外面”的符。到底有多協力啊,的感覺。 武神の方が重いので。魔女相手にはオーバーシュートしやすい、という感じなので結構大変です。 因為武神比較重。若對付魔女的話就很容易超車,所以防禦和連續轉身相當忙碌。 なお、バックをとられても、武神側には装甲がありますし、翼などの者芸物が多い。魔女側は誘導弾などを後方にも撃てるので、現代戦ほど不利にはなりません。ナルゼなどは「描く」ので、後ろに置いていくことから、前に出た方が楽なときも有ります。 不過,就算被魔女拿到背後,武神因為有裝甲,有翅膀的武神還很容易轉向。而魔女的話導彈甚至可以射往背後,不會像現代戰那樣不利。黑翼她們因為是「畫」出來的,比起放在背後,也有擺在前面比較輕鬆的時候。 山椿もM.H.R.R.出身。オレンジ系にしてますが、一応色には由来があります。 山椿也是MHRR出身。雖然是橘色系,不過顏色也有由來。 提督の服はスペインの旧戦闘服という感じで。 提督的服裝則是西班牙的舊戰鬥服。 本名は「かぶり・たまこ」だと思うんですが、どうなんでしょうか。 本名乾脆叫「Kaburi(被)Tamako(彈子)」,請問各位覺得怎樣? 答えはこれでした! #脚本家の言われるホライゾンの10話で個人的にわくわくどきどきもえもえしちゃうカットの二箇所はどこか予測する 1.表示枠におさまるノリキとトーリ 2.アデーレの後ろに隠れるノリキトーリ点蔵 ってうあああああ本当にこの度は誠に申し訳ございませんでしたあああorz (九話、十話的腳本)答案是這個! 1・近距離盯著顯示器看的ノリキ和托利 2・藏在愛黛兒背後的ノリキ托利點藏 哇啊啊啊真的是十二萬分抱歉orz
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MBS 實況節錄 あ、黒藻の声が可愛いので、もし録画されてる方はヘッドホンなどで聴いてみて下さい。実は人数分(?)録って重ねてるんですな。 啊,黑藻的聲音因為很可愛,有錄影的人可以用耳筒聽聽看。實際上是錄了人頭數次(?)重疊 mix 起來的。 TVK 實況節錄 間違いなく教皇総長は練習してると思います。ええ。 毫無疑問地教皇總長絕對是在練習中喔。沒錯。 授業のOCはオーラルコミュニケーション。エロいことじゃないですだよ? 科目的OC是會話交流 (Oral Communication) 。不是色色的東西喔? 筆箱は、中身の部分もデザインがあったりします。開けた時用ですな。 鉛筆盒連裡面的部分也有好好地做設定。為了打開的時候用。 一応、飛んでるときの周囲地形は高度など現実にしたらどう見えるかをシミュレートしています。 話說,飛行時的周為地形按高度來看現實會有怎樣的風景有進行過模擬。 吹き出したのは水ではなくて流体。受け止めように衝撃緩衝術などが満たされているという設定。 滿溢噴出的不是水而是流體。為了能支撐下降而充滿著大量的衝擊緩衝術式,的設定。 三河メイドはやっさんデザインです。ちょっと印度系入ってます。 三河的女僕是Satoyasu設計。稍微有點印度系成分。
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千葉TV・TVK 實況節錄 俺「アゾウル近いですよ!」小野「カメラ望遠超すごいやつということで大丈夫です(キリッ」とか小野さん結構いい感じです。 我「武神很近喔!」小野「攝影機超級超級超望遠的那一種所以沒有問題(閃牙齒」小野非常有自信。 ハッサン戦士系だったりします。ええ、後々よく思い知ります。敵が。 咖哩也算是戰士系的。沒錯,之後就會打從心底曉得的──敵人會。 向こうの背景で隣艦見えてるのが地味に嬉しいですなー。 背景後面還能看得到鄰艦可說是有一點點高興。 既に鈴がペルソナ君に乗ってるの見えました? 鈴已經坐在Persona君上囉看得見嗎? 分配術式、集配術式共にしっかり設定通りとなっております。 分配術式、收集術式可是相當的遵從設定。 先生が走っていく赤いのは重力床ですな。 老師走過的紅色部分是重力地板。 ちなみにここの背景は演技スペースや事務所位置などのため、何度も設定が作り直されました。「トーリがぶち抜けて飛ぶスペースを確保」とかどーいう要求だというか。設定の方々お疲れさまでした。 這裡的背景由於演技用的空間和辦公室的位置關係,重複 Retake 了設定好幾次。好像是「為了確保能讓托利穿破牆壁飛出去的空間」這是什麼要求啊。設定的各位也辛苦你們了。 むこう、天気予報とか出てるの見えます? 後面,有出現天氣預報看得到嗎?