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女性声優・ア行 所属：賢プロダクション 2004年 マリア様がみてる（支倉令） マリア様がみてる〜春〜（支倉令） 2007念 天元突破グレンラガン（ブータ） 2008年 とある魔術の禁書目録（神裂火織） のだめカンタービレ 巴里編（ターニャ） 2009年 マリア様がみてる 4thシーズン（支倉令） 咲-Saki-（竹井久） 2010年 アマガミSS（森島はるか） 2011年 WORKING !!（小鳥遊梢） 2012年 アマガミSS+ plus（森島はるか） ヨルムンガンド（ココ・ヘクマティアル） PSYCHO-PASS サイコパス（くにづか） ヨルムンガンド PERFECT ORDER（ココ・ヘクマティアル） 2013年 翠星のガルガンティア（ベローズ） 2014年 咲-Saki- 全国編（竹井久） PSYCHO-PASS サイコパス 2（くにづか） 2015年 監獄学園 プリズンスクール（芽衣子） WORKING!!!（小鳥遊梢）
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千葉時計草（伊藤日車） ■キャラクター名：千葉 時計草（伊藤 日車） ■キャラクター名読み：ちば とけいそう（いとう ひぐるま） ■性別：無性（探偵） キャラクター設定 年齢：?歳 2歳（外見年齢は十代後半） 外見：真っ白な長髪（１ｍ）＆長身の金髪女性 ダンゲロス換算の身体能力： 攻撃13 防御1 体力10 精神3 FS／展性 3（時計草） 攻撃3 防御7 体力10 精神3 FS／光線の種類 7（日車） 本格派人工探偵「伊藤日車」へ「欠片の時計」に宿る謎の人工探偵「千葉時計草」が寄生し、 図らずもコンビになってしまった二心二体の人工探偵。 二者は特に意識を共有しているわけではないようだが、日車が与えられた任務を放棄し、姿を晦ましたことは厳然たる事実である。 日車はパズラー探偵「伊藤迷路（いとう めいろ）」の伴侶である探偵等級三級の人工探偵。 本格派人工探偵のまとめ役「遠藤花鶏（えんどう あとり）」の直属の部下であり、今回の「迷宮時計」事件について平行世界から基準世界に渡っての情報収集を命じられ、陰ながら暗躍していた。 探偵等級一級の名探偵「花鶏」からの信任は厚く、個人的に能力の一部を貸与される程。 弓道着に探偵帽姿、どんぐり眼で明るい印象を周囲に与える美人。 本来は金のミディアムボブだが、その上から毛髪の姿を取った探偵に寄生されたことによって内側が金、外側が銀の二重構造になった奇妙な髪型となっている。 通常隠蔽される人工探偵の花冠（かかん）をあえてこれ見よがしに晒す探偵であり、名の通りに右肩から生えた「向日葵」は第二の脳兼巨大な複眼、そして推理光線に特化した探偵射法の要として機能する。 特殊能力『真実の照明（サテ⇒ライト）（伊藤 日車）』 右肩から生えた向日葵の花から放つ光線。 花は三六〇度旋回可能で、広い視野と高い視力を有する。 光線は赤外線や電波など多種多様なものが照射可能だが、ある程度の光源と真実が必要になる。 威力・射程は光源の強さ、命中率（精度）は正確な情報（真実）に応じて変化する。 推理光線を放つことも出来、射程圏内に入った真犯人へは論理上必中となる。 ただし推理光線の発射後は威力に応じた一定のクールダウンが必要となり、その間の推理力は激減する。 特殊能力『花撰集；花弁（アンソロジー；ペタル）（遠藤 花鶏）』 正確には能力そのものでなく、上役の「遠藤花鶏」の魔人能力を込めた押し花帳。 対象の身体に押し花をくっつけ、その花の花言葉を言うことでその意味に見合った感情を押し付ける。 一度使用した押し花は消滅する。効果が持続する時間はおおよそ十分（＝三千字）ほど。 特殊能力『オリカミ（千葉 時計草）』 頭髪操作能力。 手芸の技と人工探偵の体を利用した魔人能力。 髪を糸に見立て、体に纏わせる形で服を織ることで変装をしたり運動のサポートをすることが出来る。服飾以外で複雑な構造を生み出すことは不得手。 単純な構造であれば瞬時に織り終えることが出来るが、大礼服などの複雑なものは三十秒ほどかかる。また、編み方を思い描けない服を作成することは出来ない。 服自体は強度を持たず、髪そのものを伸ばしての殺傷行為や複雑な操作は出来ない。 頭髪は自分の意志で切り離すことも出来るが、切り離されたものの操作は出来ない（回収は可能）。 関連SS プロローグ プロローグSS 投稿した幕間 伊藤日車から遠藤（中略）菖蒲への手紙 【第二回戦前】 探偵を巡る別世界からの反応（その３） 【決勝戦前】 登場する幕間 探偵を巡る別世界からの反応（その２） 【第二回戦前・柊時計草（風月藤原京）】 善通寺眞魚 前のキャラクター｜次のキャラクター ツマランナー
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伊藤和幸(ITO Kazuyuki)は、F.E.A.R.所属のゲームライター。 アニメのノベライズ版「柊蓮司と宝玉の少女」の執筆を担当している。 概要 ナイトウィザードには、原作ルールブック第1版の頃から関わっている。当時はフリーのライターとして、執筆に協力していた。 その後、自作のTRPG『DEFORMATION STRANGER』（未発売）が第3回(2003年)ゲーム・フィールド大賞TRPG部門準入選となったのを機にF.E.A.R.に入社。 原作関連では、主にファンブック収録リプレイ（『リーチ・フォー・ザ・スターズ』収録「最果てで君を待つ扉」など）のゲームマスターを担当している。 シナリオの代わりにダイスと複数のパラメータ表を使ってセッションを進行していく特殊ルール「シナリオクラフト」（ナイトウィザードには未実装。ダブルクロスやアルシャードなどに実装）を用いたリプレイも多く手がけている。 一部のファンからはチワワ伊藤の愛称で呼ばれている。 これはファンブック『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』収録「月は無慈悲な夜の女王」において、プレイヤーとして参加した宮崎羽衣の超反応にしばしば動揺し、菊池たけしから「震えるチワワのような目でうろたえていた」などと書かれまくったため。 ここぞという時でのダイスの出目の悪さ（プレイヤーからすれば美味しい）でも知られる。ファンブック『オペレーション・ケイオス』収録「聖なる夜に小さな願いを」のクライマックスシーンではきくたけと壮絶なファンブル合戦を演じ、同じくファンブック『ブルーム・メイデン』収録「グリムゲルデの仮面」ではきくたけから「世の中には二種類の人間がいる。ダイス目が悪い奴とそれ以外だ」とまで言われてしまった。
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伊藤誠（誠死ね差分）〔いとう まこと〕 作品名：School Days 作者名：[[]] 投稿日：2008年2月24日 画像情報：640×480px サイズ：122,762 byte ジャンル：[[]] キャラ情報 ※残酷描写注意 このぐぬコラについて コメント 名前 コメント 登録タグ 2008年2月24日 School Days 個別い
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- 伊藤君問題（1999〜2003） 伊藤君問題（2004〜 ） 1999年 10月 04日(月曜日) ５時、ホームページのチェックに平塚くん来宅。目次ページにある、「伊藤剛くん関係」の部分を、「伊藤剛氏関係」に直す。かえってわざとくさいと思うが、こっちの弁護士はとにかく、神経にさわることはイケマセンという考えらしい。 1999年 10月 26日(火曜日) あめぞう漫画（マンガ業界の噂話や感想の掲示板）に、“伊藤剛さんが亡くなったそうですが”という書き込みがあってちょっと驚く。真相やいかに。 1999年 10月 27日(水曜日) 昨日の伊藤くん死亡説はデマとわかる。ヨカッタヨカッタ。 2000年 01月 12日(水曜日) 因果同士と言えば、伊藤剛氏への謝罪文、あれどうしましょう、と平塚くん。あ、もう掲載期間過ぎていたんだっけ。まあ、急にそこだけ削除するのもなんだから、リニューアル時に一緒ということで、と話す。鶴岡から、またぞろ彼があちこちの掲示板で私への罵倒を繰り返している、と報告がある（光文社に念書をとられている、というのは何のことだ？）。まあ、あれはリハビリの一種だと思うので、やらせておきなさい、と答えておく。過去を完全否定しないと次のステップに進めない一群の人がいるもの。ただ、非能率だよなあ。 2000年 02月 09日(水曜日) 眠田さんが伊藤くんのＨＰが更新された、と言うので、帰ってから酔眼でのぞく。何か光文社の担当が私の異常性を伊藤くんに話した、とか書いてある。その内容は必要があれば公開するそうだが、これは私も読みたい読みたい。私のファンや鶴岡たちも喜ぶと思うので公開希望。･･････しかし、こういう発言しているときが彼、一番イキイキしている。やはりみんな、人の悪口が好きなんだねえ。 2000年 02月 10日(木曜日) 昨日の日記に書いた伊藤くんのＨＰ、もう削除されていた。私の記述読んで見にいった人、残念でした。その件で光文社のＳ氏、それから担当のＨさんと電話。Ｓ氏から実際のところを聞く。 2000年 03月 20日(月曜日) ＢＷＰを読んだら、旅行中にまた伊藤くんがらみでほんやら堂掲示板などで騒動が起きたようである。削除されてもう読めないようだが、内情知っている人からも某氏のパティオに情報入っていた。いろいろいじられてパンクしたらしい。かわいそうにとは思うが、もはや見てるだけ状態。僕は残酷なのかもしれません（笑）。 2000年 03月 31日(金曜日) まったく、この出版不況がうらめしい。とはいえ、どこの出版社でもいま、唐沢俊一の名前は欲しいとこだろうし、今のうちにどんどんプロデュースはしておくべき。種は蒔くべきときに蒔いておくもの、なのだ。以前伊藤くんに紹介した『鉱物マニア雑学ノート』は彼、どうしちゃったのか？ 2000年 04月 06日(木曜日) Ｋ氏としばらく話す。（略）三枝さんの話題、伊藤くんの話題などでいろいろとディープな裏情報を聞く。 2000年 04月 14日(金曜日) 伊藤くんがほんやら堂掲示板で私の『Ｂ級学』を批判しているようだ。なんでも私がアカデミズムを目のカタキにするのが気に入らないらしい。それはかまわない。私もあえてアカデミズムに対して激語を飛ばしているわけだから、これに関してアカデミズム側から反論がくることは予想のうちである（伊藤くんやほんやら堂はただのアカデミズムオタクであって、関係者ではないけどね）。しかし、マンガが大衆文化などではない、という伊藤くんの論は、ナスは野菜でない、と強弁するようなもので、もし、それが証明できるのであればこれはこれまでの常識をくつがえす画期的な論となるはずだ。是非、そこをしっかり語ってほしい。なにしろ、当のアカデミズムが、マンガを大衆に根差したロウカルチャーであり、ハイカルチャーと対比することを前提として（ジャクリーヌ・ベルント等の著作を参照）、その距離が近いか遠いかということでカンカンガクガクやっている現状なのだから。椹木野衣によれば、純粋美術系の一部アーティストがプロレタリア芸術としてマンガという表現法を選択し、そこにおいて未来派からダダイズムに至るまでの方法論がマンガの中になだれこんだ、ということだが（私はその移行の段階でキッチュ化が発生した、と見るのだがこれは余談）その説をとる彼にして、マンガ＝芸術論を自明のこととして語るのは「欺瞞的」と吐き捨てているのである。 実は伊藤くんからのＢ級学批判には秘かに期待していたところがあった。私のＢ級学はその性質上、戦後の貸本・赤本時代を現代のマンガ文化の起点とし、商業原理にのっとったキッチュ文化としての発展の面をマンガの本質とした視線から語られている。しかしながら、私自身本の中でも言っていることなのだが、マンガには確かにもうひとつ、そのアナーキーさがアートとしての前衛の部分に抵触している面があり、この二者はマンガを語る際の車軸の両輪として機能していかなくてはならない。ところが、アカデミズムが現在“スリ寄って”いるのはマンガの大衆芸術としての側面ばかりであって、心理学、哲学、フェミニズム、アートなどの各分野がマンガのヒサシを借りて己れの専門をその中で開陳しよう、というさもしい根性でしかない。その証拠に、現在のアカデミズム内部で、マンガそのものを研究している者がどれほどいるか。先に挙げた各分野の専門家が、“素材として”マンガを利用している例ばかりではないか。専門的に現代マンガを研究しようとした大塚英志は学外に出なければならなかったのであり、学生集めのために最近雨後のタケノコのように出来ている各大学のマンガ講座は、そのほとんどが呉智英から鶴岡法斎にいたるまでの、外部の講師をひっぱって来ざるを得ないでいるのだ。この状況下で、純粋に表現芸術学としての現代マンガの流れを伊藤くんが語ったならば、それはおそらく日本でも数少ないアカデミックな正統マンガ論として成立する（そのようなアカデミズムであれば私は素直に頭を下げて聴講に行きたいと思う）と考えていたのである。 さりながら、ほんやら堂掲示板とか『広告』などでなされた伊藤くんのＢ級学批判は、ただ大衆文化的マンガ論を感情的に排除するだけであり、論理性に欠けた誤読と視野狭窄の産物にしかなっていない。アカデミズムに取り上げられただけでマンガがダメになる、と私の言ってもいないことを“正確に”引用しているようだが、その批判として語られている“おカミやアカデミズムに触れられたくらいでエネルギーを失うような作り手は、所詮、それまでのもの”が正論であるならば、大衆文化と定義されたくらいのことで低次のものにとどまってしまうような作り手はしょせんそれまでのものであろう。そもそも、大衆文化としてマンガを見ることがマンガを低く位置づ けること、などという決めつけは、それ自体、鼻持ちならない高慢な差別的思考であり、およそ大衆文化のルーティン性に“現代”を見出したポップ・アートのファンを自称する身にも似合わないと思うがどうだろうか。 ほんやら堂のような人によくある特長だが、時代の先端にあるものにこだわっている人というのは案外、時代そのものを見渡す目を失っているようだ。大衆文化とアカデミズム批評との関連、という設問の答に平野啓一郎を持ち出す（平野の小説はどう考えても大衆文化を指向したものじゃなかんべえ）ようなトンチンカンだから何をか言わんやである。伊藤くんの 「１９５０年代からのマンガ論、マンガ評論のリスト中にマンガを非難したものが見あたらないから、マンガはアカデミズムから批判されてない」 という意見など、まさにその“時代を見る目”の喪失を如実に表しているものだろう（見あたらない、というのがそもそも不思議で、教育学などの立場からマンガを難じた論文などいくらもあるのだが）。例えば６０年代当時の児童文学者たちの言論記録などに目を通してみよう、というような目配りの発想がない。いや、現代マンガの代名詞的存在である手塚治虫が繰り返し々々、自分が識者からいじめられてきた経験を語っている、ということを、私はちゃんと自著の中に述べているのに、それを敢えて無視しているのは、彼の論の目的がマンガ大衆文化論を排するのではなく、唐沢俊一という個人を排することであるからだろう。こういう私的心情に目を曇らせている者に、冷静な批評などを求めても無理なのかもしれない。 さて伊藤くん、批判や論駁を私は歓迎する。ただ、論には論で対抗してきてくれることがやはり望ましい。アカデミズムによって批評されることにより、よりよいマンガ状況がもたらされると言うならば、それはどのような状況であるのか。高い位置に置かれるマンガ文化とはそもそもどのようなカタチをとるものであるのか。それを君は具体的に示すことが出来るのか。大衆という用語を不可視な定義できない不安定な用語と決めつけているようだが、それではオルテガから始まる大衆社会研究における大衆の定義というのは否定されているのか。言葉尻をとらえた部分的批判でなしに、まず、君の想定するマンガとアカデミズムの親密な関係上におけるマンガ論を、ある程度まとまった形で発表するところからでないと、真摯な批評とは言えないのではないだろうか。かつて君の弟弟子だった男は、すでにマンガ論の著作を完成させ（その質がすぐれたものであるかどうかはまだ読んでないので保留するとして）、私とほぼ同じ論点の大衆文化理論で、アカデミズムの牙城の一角たる早稲田で講師になっているのである。ほんやら堂なんかでブイブイ言わせているうちに君、早い話、差をつけられてしまっているんだよ。 ･･････以上、“いつも唐沢は伊藤剛に対しアテコスリのようなことばかり書いている”と思われてもなんなので、珍しく正面から反論してみました。まあ、原稿書きのノルマを果たしたあとの筆休め。 2000年 05月 01日(月曜日) １時、鶴岡来宅。先日のサイン会見舞いの礼。昼飯食いに出て、神山町で定食。そのあと喫茶店に入り、四方山ばなし。彼の取巻きのキチガイたちの話が面白い。こういうショッカーの怪人みたいな連中を率いて暴れまくっていればそのうち文壇を征服できるかもしれない。ただし、ファングループの中で小成する危険性はある。 「三年くらい前、岡田さんが“いま、サブカルの若手ライターで売り出しているのが鶴岡、オーピン、伊藤くんで、一番先に消えそうなのが鶴岡”と言ってたのが発奮材 料になりましたよ」 と言う。少しゃオトナになったか。『マンガロン』出して仕事、かなりやりやすくなったとのこと。モノカキの中には雑誌仕事だけやっていた方が効率がいい、単行本は時間ばかり食って金にならない、という説の連中もいるが、やはり一般的信用を得ようとするなら、単行本をコンスタントに出しているいないは雲泥の差。早い話が、大学の講師になるための資格は論文を書いたことがあるかどうか、なのだが、学外の人間の場合は著作をもってそれに代えられる、という規定がある。『ガラクタ解放戦線』などというフザケた著書であっても、それがあったればこそ彼は早稲田の講師に なれたのである。 2000年 05月 02日(火曜日) 永山薫氏の日記が更新され、以前私の日記で情報願いを出しておいた『美童記』についてのことが（はっきり唐沢の名は出さないものの）記されている。永山氏と私は業界情報に詳しい人ならご案内の通りケンカ状態にあるのだが、そんな相手のためにでも自分の知っている情報はちゃんと提供するというあたり、この世代の人は律儀であるなあと素直に感心。いや、実は私の方でも最初に書名を聞いたとき、これっきゃないよなあ、と思っていたものの、探索願いに“歴史書”とあったので、そっちの方を探していたのです。で、永山氏の書き込み見て、やっぱこれかな、と探索依頼者の女性ライターの電話に、“あれって、ひょっとしてマンガ？”と聞いたら、“あ、そうですそうです”と言うではないか。先にマンガと何故言わない。と、言うわけでピンポンでした。私の書庫ちゅうにもある筈だがタダ仕事でそこまでしてやる義務はない（ここらへん、私の世代の怠惰さだな）ので、早稲田のマンガ図書館を紹介してやる。とまれ、これで肩の荷が降りた。重ねて永山薫氏には感謝いたします。 永山氏との争いの件については、最初に氏から苦情が来た、氏の文章からの引用の不正確さに関してはその非を私の方でも認め、すでに謝罪済みである。そのあと、氏が謝罪を要求してきた“一派”という用語の使用について（文中、伊藤剛くんを“永山一派”と表記した）は、私の文章用法の中においても辞書的な意味においても何ら侮蔑的意味合いを有する言辞ではないこと、私が伊藤くんを現在永山氏の周辺グループに所属している者と認識していること自体は（いかに永山氏の認識と異なることがあろうとも）事実であること、表現法の幅については書き手の個性に委ねられるべきものであり、それが明らかな社会的不適当さを有する単語でない限り、他者の意思によって制限をそこに加えることは表現の自由を犯す行為であること、ましてや、その内容に対する永山氏の個人的不快表明を、直接私に対してのメールなり手紙なりでなく、発表媒体雑誌の誌面を使って行うなどということを一旦認めたら、雑誌における批評行為というものが成り立たなくなる（その規制事実をタテに、不快の表明を為にして執筆要求を行う輩が出てきた場合、雑誌作りが不可能になる）こと、そしてなに より、こちらからの個人的謝罪・事情説明などを一切拒否し、氏の反論に誌面を提供する以外の方法を認めない、という強硬主張が出版業界の常識を無視したものであること等にかんがみ、弁護士を通した以外の苦情は受け付けない、と言う状態に現在立 ちいっている。 永山氏のこの態度と、編集部に繰り返し長時間の電話をかけてくるなどの表明法をいまだに私は非常識なものと考えて腹を立てていることは事実である。ただし、それはそれとして、永山氏の業績を認めていることも事実だし（なにしろ『Ｂｉｌｌｙ』のころからの読者だ）、私とは方法論が違うにせよ、表現の自由に対し永山氏が行っている意思表明行動の勇気には率直に尊敬の念を抱くものだ。上記の件以外（まあこれだけで十分だろうけど）で永山氏には何ら含むところはないことを、ことのついでに記しておく。 2000年 05月 05日(金曜日) ネット回ろうとすると、ほんやら堂掲示板がサービス停止となっている。せっかく伊藤くんの大衆論が聞けるかと思ったのに、どうした ことか。 2000年 06月 03日(土曜日) 鶴岡から電話。昨夜のロフトプラスワンのこと。大層な入りで、彼の個人スタッフのＧ氏と、ロフトの加藤くんが、“なにしろ彼のイベント、客が５人てときから見てますからねえ”“とうとうここまで来たんですねえ”としみじみ話をしていたというのに苦笑して“まるで俺がロフトどまりの男みたいじゃないですか” と言う。私は、今後も５人の会があってもいいと思う。要は、ファンが、話を聞きたくなったときにいつでも聞ける場を確保しておくことだ。タニグチリウイチの裏日本工業新聞にそのレポートが速攻で載っている。壇上で彼が伊藤剛系の悪口を言ったことをボカして書いていて（私の悪口言ったことはちゃんと書いてあるので不公平なのだが）、それを子供っぽいと思っているようだが、世の中のエッジというものは対立構造の中で最もシャープになる。と、いうより、対立しあわないもの同士の関係というのは見えてこないのが一般なのだ。タニグチ氏のようなカルチャーマニアならともかく、世間一般の人の目をマンガ評論などという、さしてニーズを求められていないものに向けるには、まず派手にケンカしてみせる、というのがひとつの手なのである。異なった立場の評論同士が、“クロスしなくても良いから並列される形で参照できる（『裏日本工業新聞』より）”ような環境というのは、一見理想的に見えて、実は評論業界を腐敗させやすくする。ヌカミソは時々かきまぜてやらねばならないのだよ。 2000年 06月 05日(月曜日) Ｋ子から出版業界のヤバ話聞いてエキセンな笑い。石マニア流水凛子先生とミネラルフェアに行ってきて、伊藤くんらしき人物を見かけたとか。 2000年 07月 22日(土曜日) 就寝前、ネットのぞき。ほんやら堂掲示板で伊藤くんが私の名前に過剰反応（笑）。しかし、この発言がなければ私も本当に樋口氏の発言に（喜んで、だが）過剰反応していたかも知れず。一日待てないかなあ、この馬鹿くんは。 2000年 08月 12日(土曜日)コミケ 哭きの竜さんから伊藤くん本をいただく。表紙が傑作。最後の竜さんと伊藤くんのメールのやりとりはまさに伊藤くんエッセンスというものがぎっしりつまっていて、その、あの、なんというか（笑）、圧巻。竜さん、これを１００部刷って刷りすぎではないかと案じていたが、みんなで“いや、これは３００刷っても売れるよ！”とはげます。 伊藤くん本、私のやおい本などはドリフトのところにも委託して、私がサインしやすいようにする。岡田斗司夫、哭きの竜さんに伊藤くん本をプレゼントされ、“イタくて俺、読めないよ” と言う。 2000年 08月 22日(火曜日) 全然チェックしてなかったが、永山薫氏が自分の日記で、哭きの竜さんの伊藤くん本における、自分の表現について大激怒しているという。“一匹狼”という呼称がいけなかったらしい。前に私に“一派”と言われて激怒して、今度は “一匹狼”で激怒するところを見ると、どうも“一”という数字がキライなんじゃないか、と思う。今度誰か、篠原一とか朝倉世界一とか一発貫太くんとかの話を氏の前でして試してみてはどうか。 2000年 09月 20日(水曜日) 哭きの竜さんから丁重なメール。コミケの伊藤くん本は本人からの抗議により、廃刊処分にしたとのこと。執筆者の皆様にはご迷惑を、ということだが私は別にかまわない。かなり激越な抗議だったようで、お気の毒とは思うが、様子を想うと苦笑。それにしてもまた、ずいぶん刊行からタイムラグのある抗議ではある。 2000年 10月 29日(日曜日) ＢＷＰ、哭きの竜さんの書き込みを読む。伊藤剛に怒鳴って怒鳴って怒鳴られた、とのこと。例の『伊藤さんの物語』の件で、である。要は彼のスタンスが唐沢寄りであったということが伊藤氏のカンにさわり、それを取材段階で竜氏が伊藤氏に告げていなかったのが問題、ということだろう。･･････だが、私が（私はこの同人誌作成に依頼されて原稿を書いただけであり、一切タッチしていない）現物を見た限り、この同人誌のほとんどは、竜氏がそれ以前にＢＷＰウェブで報告していた内容と（コメントも）ほぼ同じで、新しい見解などしめしていない。竜氏が同人誌を作る、という段階で、伊藤氏も彼の基本スタンスは知っていた筈だ。それを伊藤氏が確認して、竜氏 が“いや、この本は伊藤サイドの見解で作ります”と言っていたのなら話は別だが、そうでなければ、単なる自分の状況判断の甘さ以外の何物でもないではないか。何にせよ、部数一○○部の同人誌のことで、相手を怒鳴って怒鳴って怒鳴りまくる（まくれる）というその精神構造が、私には理解できない。彼の行動理念はすでにスミスやシンジくんからはるかへだたってしまった。こういう人物を一時とは言え身内扱いしていた自分の不明を恥じるばかりだ。竜氏の書き込みを見ると、ギリギリのところで踏みとどまっているとはいえ、かなりヤバそうな精神状態のように思える。それについて、私と竜氏の関係の度合から言って、これ以上踏み込むのは越権だろうが、すでに裁判によって和解という結果が出た件における第三者の感想に対し、ここまで伊藤氏が暴力的にその意見を封じようとするなら（これまでは氏が何を言おうとそれは氏の自由、と思っていたが）、そろそろ当事者の私が、私なりの見地から取材・総括した、『伊藤さんの物語』を発表しなければなるまい、と思う。 2000年 11月 11日(土曜日) 上記以外のメンバーも、裏々パティオのメンツが揃って、一行知識掲示板など、最近の話題で盛り上がる。某作家さんのことでシャレにならない情報も入る。ううむ。哭きの竜さんの件に関しては、ひえださんの最低教への伊藤本売り上げ喜捨、というカタチで、最後にキチンとシャレにしたのはよかった、とみんな、ひと安心。 2001年 01月 28日(日曜日) ちと必要あってＶＡＩＯのことを調べていたら、ネットで“ＳＯＮＩＣＦＬＯＷ楽しいコンテンツ大募集！”というサイトがあり、なんだかよく知らないがＶＡＩＯ画面で流すＣＧアートのコンクールのようなことをやっていた。その入選作の中の「Ｅａｒｔｈ Ｓｏｎｇ」という作品の、ＣＧ制作者が伊藤剛、音楽の作曲が森卓也。同姓同名は珍しくないが、いきなりこの二つの名が並んで目に飛び込んでくるとビックリするですよ。 2001年 03月 02日(金曜日) 開店休業と言えば樋口ヒロユキ氏のほんやら堂掲示板、伊藤氏がいきなり沈黙して（させられて？）しまった後、その混乱の中心人物だった木棚という人と赤い稲妻という人が、なにか和気あいあいという感じでやりとりしているのがオカシイ。 2001年 05月 27日(日曜日) 會津八一記念館で『占領下の子ども文化＜１９４５〜１９４９＞展』最終日。こちらも、午前中にもかかわらず二十名近くの人が入っている。芳名帳をのぞいてみたら、小野耕世氏、會津信吾夫妻、赤田祐一氏などの名があった。 この展示については、伊藤剛氏がＴＩＮＡＭＩＸでかなり良質なレポートを行っているので、そちらを参照されたい。 （略） ところで伊藤氏のレポートだが、展示の取材それ自体は良質なライター仕事として評価できるものの、この展示から得られる結論として“手塚治虫相対化”を挙げているのはちと早急に過ぎると思う。プランゲ文庫に納められているのは昭和２０年から２４年までの作品だが、手塚のデビューは昭和２１年と検閲制度が始まってからのことであり、翌２２年には『新宝島』で大ヒットをとばすとはいえ、いまだこの時期の手塚は大阪にとどまっている新進赤本作家という身分で、単行本の総数も３年で２０册そこそこ、これは当時のマンガ家としては極めて少ない点数でしかない。この展示において手塚作品の比率が低いのは、赤本全盛時の出版点数から言っても当然のことなのだ。それを新見解と大仰に喧伝するのはマンガ史への不勉強というものだろう。 手塚治虫の存在を神格化せず、相対的に見よう、という提言そのものは決して見当違いのものではない。しかし、その考えを無闇にあらゆるところに当てはめると無理が生じる。真に手塚の相対化を必要とするのは、この後、手塚の影響を大きく受けて活躍しはじめるトキワ荘グループをはじめとする作家たちに、果して他の作家群からの影響はなかったのか、と視点を遡らせたときではないだろうか。 2001年 07月 10日(火曜日) 最中にいろいろ電話。鶴岡から、仕事のことなどの煩悶いろいろ。彼も伊藤くんなどと同じく、今のライターに多い“世間がじゅうたん引いて迎えてくれる”幻想にまだとらわれている。 2001年 08月 01日(水曜日) 他にもちょっとネット散策。永山薫氏のサイト、伊藤剛くんのサイトは一年近く開店休業状態、東浩紀氏のＭＬ討論も中途半端に放り出されたまま、竹熊健太郎氏の奥さんのサイトもいろいろ噂を残して行方不明になり、大塚幸代さんの掲示板は“？”な状態。往時茫々、全て夢の如し。 2001年 10月 05日(金曜日) 電話、鶴岡から。芸論になる。世の中には足し算芸と引き算芸があり、引き算芸には引き算芸の売り方がある、というような話をする。足し算芸と引き算芸の人間が互いにその違いをわきまえずカミあおうとすると互いのいいところを打ち消し合って悲惨なことになるという話。足し算芸の中にも、ひっきりなしにゼロばかり足しているやつも多いねえ、と笑う。あと、伊藤剛くんのＴＩＮＡＭＩＸに載っていた写真の服装センスが昔と変わっていなくて懐かしかった、というような話。 2001年 10月 25日(木曜日) 電話、鶴岡から。早稲田の講義でのレポート提出率が無闇にいい話、山咲トオルがやたらにテレビに出ているという話など。そう言えば山咲くんと伊藤剛くんと、昔、三人で酒を飲んだことがあったな。まだ伊藤くんがマンガ家デビューを目指していた時分で、いろいろと考えて考えすぎてなかなかデビュー出来ないでいる伊藤くんと、なぁんにも考えないで自分の好きなものを描きなぐって持ち込んで即デビューしてしまった山咲くんの、話のカミ合わなさが非常に面白い席だった。伊藤くんがあそこで何かを学んでくれればよかったんだが。 2001年 12月 26日(水曜日) 小谷真理×山形浩生裁判の判決で、インターネットのホームページに謝罪文を掲載せよ、との、どこかで聞いたような判決。ネットの記事によると、“ネットでの謝罪文掲載を認めた判決は初めてとみられる”とのことで、私や岡田斗司夫の立場、伊藤くんの立場はどこに、という感じだが、こちらは和解、向こうは判決という違いか。正直なところ、裁判というシステムはその問題に対する社会的興味を失わせてしまう（日本においては）ものであり、これが賢い選択であったとは思えない。他にすることもいろいろあるだろうに、という感じ。 2002年 03月 01日(金曜日) ネット某所で『コミックファン』新刊の、伊藤剛氏の文章がちょっと話題になっていた。彼はその中で、マンガのキャラクターは記号化された表現である故に痛みなどの身体感覚を直接読者に伝えることが出来ない、と論じている。そして、それを限界とする大塚英志の論に対し、 「身体感覚と感情移入の乖離。実はこれこそが、まんが表現の特性なのではないのだろうか」 と、むしろその記号表現故の強みに筆を及ぼしている。この着眼点自体は私が『Ｂ級学』で論じていることとほぼ同じであるが、しかし、私がそれをマンガ家の技術の拙劣さが生んだ（半ば僥倖的）効果、としているのに対し、伊藤氏はそれを“まんが表現の特性”と、より踏み込んだ解釈をしている。そのどちらが正しいのか、ここではその検証は控えるが、気になったのは、伊藤氏がやや軽々に“特性”という言葉を用いていることだ。果して、身体の記号化はマンガ表現独自のものなのだろうか。伊藤氏はこの記号化の代表に手塚治虫を例にとる大塚英志氏の文章をひいて、そこに異義を差し挟むことなく、そのような表現を手塚のオリジナル（もしくは手塚を右総代とするマンガ独自の手法）としているが、キャラクターを記号的に描くことにより、身体感覚を欠損させ、その結果の表現をギャグに結び付ける手法は、マンガ（少なくとも手塚マンガ）より早くに、キーストン・コップスに代表される喜劇映画がすでに確立させていた手法ではないのか。チャップリンの衣装、キートンの無表情等は、いずれも生身の身体を記号化させる工夫である。大塚氏が例に引いている、高い崖から落っこちたキャラクターが地面にめり込んでも、次のシーンでは手や頭に包帯を巻いた姿で登場する程度ですみ、しかもその数コマ後ではすでにその形跡もとどめぬ無傷な姿になっている、という表現は、手塚治虫がその成長期に親しんだニコニコ大会などでの、スラップスティック喜劇から自作の中に取り入れたことは明らかと思える。さらにさかのぼって、痛みや悲しみといった感覚とキャラクターを乖離させ、痛みを伴う暴力描写を笑いとして描くという伝統は、多くの大衆演劇、そしてパンチ＆ジュディの人形劇などにまでその源流を求めていかねばなるまい。少なくとも、キャラクターの記号化をマンガのみに可能だった特性、という言い切りは粗略の指摘をまぬがれ得ないものである。 伊藤氏や東浩紀氏の論考を読むたびに感じるじれったさは、彼らがマンガやオタクを語るとき、あまりにも視野を狭くとり、マンガやオタク文化が綿々と連続している大衆文化とその受容の形の、一バリエーションであるという認識に欠けることと、それら大衆文化に関する知識や造詣にあまりに乏しいことである。それだから、他の分野からの明確な影響であるものを特性と言い切り、過大（もしくは過小）評価してしまうような軽率な発言を往々にしてやらかすのである。彼らがそれに気がつかないのは、（『動物化するポストモダン』の批評でも見られた傾向だが）評価する側にもその知識が乏しい者がほとんどで、あきらかな彼らの誤謬を指摘できないという現状のなさけなさの現れに過ぎない。その方面に詳しい誰かが、一度お灸を据えてやらない限り、彼らはこのままだと（オタクアミーゴス会議室で先日誰かが指摘したように）本当の裸の王様になり果ててしまわないだろうか。それを懸念するのである。 2002年 05月 05日(日曜日) ネット巡回、ひさびさにＴＩＮＡＭＩＸをのぞいてみたら秋まで休刊とあり。コミックファン休刊と合わせ、これで伊藤くんの文章を読める場がまたなくなった。 2002年 05月 06日(月曜日) あとは結尾を残すのみというところで一休みしていたら鶴岡から電話。テレビの仕事の話。またまた雑談。最近、吉田豪、大塚ギチとよく名前が並べられるが、いまいち実感がわかない様子。一番近くにいて競わなくてはいけないはずの伊藤剛が出てこないので、あぐねている感じもある。昨日の私の日記を見てかなり感ずるところはあった由。人気を取れる仕事と認められる仕事の違いなどを話す。たとえて言えば寄席では“小話その一、小話その二”でウケがとれるが、それでは独演会は開けない。 2002年 05月 13日(月曜日) 終わってしばらく雑談。押井守ばなしなど。岡田さんはＯＴＣの井戸さんにオタアミのＣＤを作らないかと持ちかけているが、どんどん話が膨れ上がっていって、オタアミで映画を撮ろう、という話になる。岡田“プロデューサーは町山智浩でどうか、「借金は映画で返します」って”私“大神源太じゃあるまいし”。あとやはり盛り上がるのは伊藤くんばなし、オオツカユキヨさんばなしなど。そう言えば凄まじく久しぶりにのぞいたオオツカさんの掲示板での“オタク系の方は、自分でなんとかする前に、学校とか警察とか裁判とか、権力に頼る速度がはやいかも”発言。やはりあれで実感したのかね。 2002年 07月 12日(金曜日) 明日のＳＦ大会に持っていくビデオ類をグチャグチャになっているビデオ棚から探し出す。目的のものは大体揃えたが、それと一緒に、非情にアブない集団がらみの、笑えるがアブないビデオも出てくる。当然というかなんというか、アブないものコレクターである奥平広康くんからもらったものである。見てそのアブなさに笑うと共に彼の消息が大変気になる。昔、飲み会の帰りに奥平くんと一緒のタクシーに乗った伊藤剛くんが、奥平くんのコレクターとしての根性の座り方に大感動し、後で 「もしボクが女性だったら、そのまま奥平くんの家に入り込んで彼に抱かれて、翌日から押し掛け女房になって、“いいのよ、あなたは自分の好きなことだけやってて。生活の面倒は私が全部みるから”と言ったと思います」 とまで報告してきたものである。そういう、女ごころ（？）を痺れさす魅力も持っていた人物だったと思う（と、思い出モードなのは縁起悪いな）。 2002年 09月 11日(水曜日) ８時、家を出て、渋谷駅前、マークシティ内『銀座ライオン』。オタキング番頭・柳瀬直裕くん退社祝いの会。Ｋ子ももう来ていた。奥の正面に座った柳瀬くんの回りには、きれいどころがズラリ。岡田さん曰く“今日のために、ずっと昔に担当切れている編集者とか、いろいろ集めたんですよ”と。柳瀬くん自作という、オタキング十年の歩みという印刷物が配られる。大塚英志電話事件とか、伊藤くん裁判とか、いろ いろあった。どれもみな懐かしい。 世の中という大きな器を急激に変化させようとしても無理なので、自分の好きなことを、周囲の目を気にせず、自分の価値観に忠実に仕事していけば、自ずと世間の方で、自分の席を空けてくれるようになるものだ。伊藤くんもそうだったし、東浩紀さんもそうだが、頭のいい若い人はとかく性急に世の中を変えようとして、人が言うことを聞いてくれないことにイラだちを感じて暴走しがちになる。も少しのんびりとやっているうちにモノゴトの本質は見えてくるよ、くらい な説教をしたんだったと思う。 日記 2003年 01月 04日(土曜日) 帰京後の出版の梗概などをワープロでメモする。私はいまだにモバイルのパソコンを持っておらず（この実家では母のパソコンを使ってネットを覗いている）、通信には書院のモバイルを利用していて、これでメールのやりとりをしている。保存文書を見てみると、例の伊藤（バカ）裁判関係の頃のやりとりや、江下雅之がらみで塚原尚人から来たメールなどという文書が大量に保存されていた。懐かしくていろいろと読む。伊藤くんがＦコメの佐藤ＷＡＹＡさんに出した、やたら居丈高な文体のメールなどに大笑いしてしまった。昼飯は元旦のあまりのビーフシチューをこれまたあまりのご飯にかけて、簡便ハヤシライス。 2003年 01月 15日(水曜日) 紀伊國屋から注文しておいた『網状言論Ｆ改』（東浩紀編、青土社）が届いたので読む。思いきり冒頭、本文が始まった最初の７頁に、 「男性も女性もほぼ同数のオタクがいると思われるが、女性のオタクはときに“やおい”と別の名前で呼ばれている」 という文章があり、その先を読む気が萎える。……カン違いしないで欲しいが、私は東浩紀氏とかの本を読むとき、基本的に“好意的”に読もう、という姿勢をとっている。そうでないと、そもそも今の私に必要のある本ではない類のものなので、読む気が起きない。どうせ読むからには好意を持って、私の文筆活動の肥やしにしたいと思うので、褒めようと褒めようと思って読むのだが、何故か東氏は私にその著書をどうしても褒めさせてくれない。 しかし、呆れたことに東氏はこの本の著者たちの中ではまだ、マシな方である。彼はまだ、真摯にオタク問題に正面から取り組もうという意志を見せていたが、他の参加メンバーがひどい。斎藤環氏は精神分析、小谷真理氏はジェンダーといった自分の土俵でオタクを語ることに固執するばかりで、一般的なオタクについての、普通の読者の興味に立脚した議論は皆無と言っていい。伊藤剛氏に至っては完全な個人的ルサンチマンを一般論に敷衍しようとして闇雲に毒づいているだけである。“一般読者に届くような問題意識を持って”オタクを語ると東氏が前書きで言っているが、この本での討論者と問題意識を共有している一般人、いやオタクたちというのも、果たしてどれだけいるのだろうか？ という点におき、首を大きく傾げざるを得ない。 2003年 02月 05日(水曜日) などと考えていたら永瀬さんから電話。と学会１・５次会場確保しました、との連絡。ご母堂の看病で大変だろうに大幹部にこういう仕事を押しつけて申し訳ない。と学会は多士済々、論客はいくらもいるが、雑務仕事をするテカ（“手下”の意。兵隊とも言う）がいないところが欠点である。若い会員もたまに入ってくるのだが、伊藤くんもそうだったし鶴岡もしかりで、最初から大物顔をして少しも新人らしい雑用をしようとせぬ。まあ、気働きが出来る人材ではどちらもなかったと思うが。あと、河出本の原稿の方針について、かなり具体的な話をしばらく。方向付けの大体のところが決まる。納得がいって永瀬氏も喜んでいた。編・監修らしい仕事をやったわけ。 2003年 02月 17日(月曜日) 本当はもう一冊、伊藤剛くんの『鉱物マニア雑学ノート』の企画もプッシュして通したのだが、何故か彼が執筆しないまま流れてしまった。惜しいと思う 2003年 02月 28日(金曜日) 藤井くんに、“仕事場の片づけを手伝ってくれない？”と言って、Ｋ子に“マンガ家にそんなこと言っては失礼だ”と怒られた。考えてみればそうである。長年モノカキをやっている者の部屋の資料棚とかを片付けるのは、若いライターとかには資料収集や仕事場環境整備などの勉強になることで、役に立つ。芝崎くんや伊藤剛くんなどは、自分から、そういう場合は是非呼んでくださいと言ってきた。つい、そのデンで藤井くんにも気軽に頼んでしまったのだが、彼は別にモノカキになるわけではないから、単なる労働力としかみなさなかったことになる。悪いことをしたと反省。 2003年 04月 11日(金曜日) オタキング番頭・柳瀬直裕くん退社祝いの会。Ｋ子ももう来ていた。奥の正面に座った柳瀬くんの回りには、きれいどころがズラリ。岡田さん曰く“今日のために、ずっと昔に担当切れている編集者とか、いろいろ集めたんですよ”と。柳瀬くん自作という、オタキング十年の歩みという印刷物が配られる。大塚英志電話事件とか、伊藤くん裁判とか、いろ いろあった。どれもみな懐かしい。 世の中という大きな器を急激に変化させようとしても無理なので、自分の好きなことを、周囲の目を気にせず、自分の価値観に忠実に仕事していけば、自ずと世間の方で、自分の席を空けてくれるようになるものだ。伊藤くんもそうだったし、東浩紀さんもそうだが、頭のいい若い人はとかく性急に世の中を変えようとして、人が言うことを聞いてくれないことにイラだちを感じて暴走しがちになる。も少しのんびりとやっているうちにモノゴトの本質は見えてくるよ、くらい な説教をしたんだったと思う。 2003年 12月 30日(火曜日) と学会の台車（これは他の荷物と一緒に宅配で送ってある）が集配所にあったのを、芝崎くんが機転をきかせて借りてきてくれた。実に役に立つ人である。思えば５年くらい前に鶴岡法斎、伊藤剛のコンビを手伝いにつれていったことがあったが、興奮してただあたりをうろつき回っていただけの鶴岡、会場に入るや否やさっさと自分の興味のあるブースの方を見に走っていってしまった伊藤と、あれほどものの役に立たぬ手伝いもなかったことであった。いかにもあの二人 らしいと言えばらしいが。
https://w.atwiki.jp/karasawamania/pages/19.html
- 伊藤君問題（1999〜2003） 伊藤君問題（2004〜 ） 1999年 10月 04日(月曜日) ５時、ホームページのチェックに平塚くん来宅。目次ページにある、「伊藤剛くん関係」の部分を、「伊藤剛氏関係」に直す。かえってわざとくさいと思うが、こっちの弁護士はとにかく、神経にさわることはイケマセンという考えらしい。 1999年 10月 26日(火曜日) あめぞう漫画（マンガ業界の噂話や感想の掲示板）に、“伊藤剛さんが亡くなったそうですが”という書き込みがあってちょっと驚く。真相やいかに。 1999年 10月 27日(水曜日) 昨日の伊藤くん死亡説はデマとわかる。ヨカッタヨカッタ。 2000年 01月 12日(水曜日) 因果同士と言えば、伊藤剛氏への謝罪文、あれどうしましょう、と平塚くん。あ、もう掲載期間過ぎていたんだっけ。まあ、急にそこだけ削除するのもなんだから、リニューアル時に一緒ということで、と話す。鶴岡から、またぞろ彼があちこちの掲示板で私への罵倒を繰り返している、と報告がある（光文社に念書をとられている、というのは何のことだ？）。まあ、あれはリハビリの一種だと思うので、やらせておきなさい、と答えておく。過去を完全否定しないと次のステップに進めない一群の人がいるもの。ただ、非能率だよなあ。 2000年 02月 09日(水曜日) 眠田さんが伊藤くんのＨＰが更新された、と言うので、帰ってから酔眼でのぞく。何か光文社の担当が私の異常性を伊藤くんに話した、とか書いてある。その内容は必要があれば公開するそうだが、これは私も読みたい読みたい。私のファンや鶴岡たちも喜ぶと思うので公開希望。･･････しかし、こういう発言しているときが彼、一番イキイキしている。やはりみんな、人の悪口が好きなんだねえ。 2000年 02月 10日(木曜日) 昨日の日記に書いた伊藤くんのＨＰ、もう削除されていた。私の記述読んで見にいった人、残念でした。その件で光文社のＳ氏、それから担当のＨさんと電話。Ｓ氏から実際のところを聞く。 2000年 03月 20日(月曜日) ＢＷＰを読んだら、旅行中にまた伊藤くんがらみでほんやら堂掲示板などで騒動が起きたようである。削除されてもう読めないようだが、内情知っている人からも某氏のパティオに情報入っていた。いろいろいじられてパンクしたらしい。かわいそうにとは思うが、もはや見てるだけ状態。僕は残酷なのかもしれません（笑）。 2000年 03月 31日(金曜日) まったく、この出版不況がうらめしい。とはいえ、どこの出版社でもいま、唐沢俊一の名前は欲しいとこだろうし、今のうちにどんどんプロデュースはしておくべき。種は蒔くべきときに蒔いておくもの、なのだ。以前伊藤くんに紹介した『鉱物マニア雑学ノート』は彼、どうしちゃったのか？ 2000年 04月 06日(木曜日) Ｋ氏としばらく話す。（略）三枝さんの話題、伊藤くんの話題などでいろいろとディープな裏情報を聞く。 2000年 04月 14日(金曜日) 伊藤くんがほんやら堂掲示板で私の『Ｂ級学』を批判しているようだ。なんでも私がアカデミズムを目のカタキにするのが気に入らないらしい。それはかまわない。私もあえてアカデミズムに対して激語を飛ばしているわけだから、これに関してアカデミズム側から反論がくることは予想のうちである（伊藤くんやほんやら堂はただのアカデミズムオタクであって、関係者ではないけどね）。しかし、マンガが大衆文化などではない、という伊藤くんの論は、ナスは野菜でない、と強弁するようなもので、もし、それが証明できるのであればこれはこれまでの常識をくつがえす画期的な論となるはずだ。是非、そこをしっかり語ってほしい。なにしろ、当のアカデミズムが、マンガを大衆に根差したロウカルチャーであり、ハイカルチャーと対比することを前提として（ジャクリーヌ・ベルント等の著作を参照）、その距離が近いか遠いかということでカンカンガクガクやっている現状なのだから。椹木野衣によれば、純粋美術系の一部アーティストがプロレタリア芸術としてマンガという表現法を選択し、そこにおいて未来派からダダイズムに至るまでの方法論がマンガの中になだれこんだ、ということだが（私はその移行の段階でキッチュ化が発生した、と見るのだがこれは余談）その説をとる彼にして、マンガ＝芸術論を自明のこととして語るのは「欺瞞的」と吐き捨てているのである。 実は伊藤くんからのＢ級学批判には秘かに期待していたところがあった。私のＢ級学はその性質上、戦後の貸本・赤本時代を現代のマンガ文化の起点とし、商業原理にのっとったキッチュ文化としての発展の面をマンガの本質とした視線から語られている。しかしながら、私自身本の中でも言っていることなのだが、マンガには確かにもうひとつ、そのアナーキーさがアートとしての前衛の部分に抵触している面があり、この二者はマンガを語る際の車軸の両輪として機能していかなくてはならない。ところが、アカデミズムが現在“スリ寄って”いるのはマンガの大衆芸術としての側面ばかりであって、心理学、哲学、フェミニズム、アートなどの各分野がマンガのヒサシを借りて己れの専門をその中で開陳しよう、というさもしい根性でしかない。その証拠に、現在のアカデミズム内部で、マンガそのものを研究している者がどれほどいるか。先に挙げた各分野の専門家が、“素材として”マンガを利用している例ばかりではないか。専門的に現代マンガを研究しようとした大塚英志は学外に出なければならなかったのであり、学生集めのために最近雨後のタケノコのように出来ている各大学のマンガ講座は、そのほとんどが呉智英から鶴岡法斎にいたるまでの、外部の講師をひっぱって来ざるを得ないでいるのだ。この状況下で、純粋に表現芸術学としての現代マンガの流れを伊藤くんが語ったならば、それはおそらく日本でも数少ないアカデミックな正統マンガ論として成立する（そのようなアカデミズムであれば私は素直に頭を下げて聴講に行きたいと思う）と考えていたのである。 さりながら、ほんやら堂掲示板とか『広告』などでなされた伊藤くんのＢ級学批判は、ただ大衆文化的マンガ論を感情的に排除するだけであり、論理性に欠けた誤読と視野狭窄の産物にしかなっていない。アカデミズムに取り上げられただけでマンガがダメになる、と私の言ってもいないことを“正確に”引用しているようだが、その批判として語られている“おカミやアカデミズムに触れられたくらいでエネルギーを失うような作り手は、所詮、それまでのもの”が正論であるならば、大衆文化と定義されたくらいのことで低次のものにとどまってしまうような作り手はしょせんそれまでのものであろう。そもそも、大衆文化としてマンガを見ることがマンガを低く位置づ けること、などという決めつけは、それ自体、鼻持ちならない高慢な差別的思考であり、およそ大衆文化のルーティン性に“現代”を見出したポップ・アートのファンを自称する身にも似合わないと思うがどうだろうか。 ほんやら堂のような人によくある特長だが、時代の先端にあるものにこだわっている人というのは案外、時代そのものを見渡す目を失っているようだ。大衆文化とアカデミズム批評との関連、という設問の答に平野啓一郎を持ち出す（平野の小説はどう考えても大衆文化を指向したものじゃなかんべえ）ようなトンチンカンだから何をか言わんやである。伊藤くんの 「１９５０年代からのマンガ論、マンガ評論のリスト中にマンガを非難したものが見あたらないから、マンガはアカデミズムから批判されてない」 という意見など、まさにその“時代を見る目”の喪失を如実に表しているものだろう（見あたらない、というのがそもそも不思議で、教育学などの立場からマンガを難じた論文などいくらもあるのだが）。例えば６０年代当時の児童文学者たちの言論記録などに目を通してみよう、というような目配りの発想がない。いや、現代マンガの代名詞的存在である手塚治虫が繰り返し々々、自分が識者からいじめられてきた経験を語っている、ということを、私はちゃんと自著の中に述べているのに、それを敢えて無視しているのは、彼の論の目的がマンガ大衆文化論を排するのではなく、唐沢俊一という個人を排することであるからだろう。こういう私的心情に目を曇らせている者に、冷静な批評などを求めても無理なのかもしれない。 さて伊藤くん、批判や論駁を私は歓迎する。ただ、論には論で対抗してきてくれることがやはり望ましい。アカデミズムによって批評されることにより、よりよいマンガ状況がもたらされると言うならば、それはどのような状況であるのか。高い位置に置かれるマンガ文化とはそもそもどのようなカタチをとるものであるのか。それを君は具体的に示すことが出来るのか。大衆という用語を不可視な定義できない不安定な用語と決めつけているようだが、それではオルテガから始まる大衆社会研究における大衆の定義というのは否定されているのか。言葉尻をとらえた部分的批判でなしに、まず、君の想定するマンガとアカデミズムの親密な関係上におけるマンガ論を、ある程度まとまった形で発表するところからでないと、真摯な批評とは言えないのではないだろうか。かつて君の弟弟子だった男は、すでにマンガ論の著作を完成させ（その質がすぐれたものであるかどうかはまだ読んでないので保留するとして）、私とほぼ同じ論点の大衆文化理論で、アカデミズムの牙城の一角たる早稲田で講師になっているのである。ほんやら堂なんかでブイブイ言わせているうちに君、早い話、差をつけられてしまっているんだよ。 ･･････以上、“いつも唐沢は伊藤剛に対しアテコスリのようなことばかり書いている”と思われてもなんなので、珍しく正面から反論してみました。まあ、原稿書きのノルマを果たしたあとの筆休め。 2000年 05月 01日(月曜日) １時、鶴岡来宅。先日のサイン会見舞いの礼。昼飯食いに出て、神山町で定食。そのあと喫茶店に入り、四方山ばなし。彼の取巻きのキチガイたちの話が面白い。こういうショッカーの怪人みたいな連中を率いて暴れまくっていればそのうち文壇を征服できるかもしれない。ただし、ファングループの中で小成する危険性はある。 「三年くらい前、岡田さんが“いま、サブカルの若手ライターで売り出しているのが鶴岡、オーピン、伊藤くんで、一番先に消えそうなのが鶴岡”と言ってたのが発奮材 料になりましたよ」 と言う。少しゃオトナになったか。『マンガロン』出して仕事、かなりやりやすくなったとのこと。モノカキの中には雑誌仕事だけやっていた方が効率がいい、単行本は時間ばかり食って金にならない、という説の連中もいるが、やはり一般的信用を得ようとするなら、単行本をコンスタントに出しているいないは雲泥の差。早い話が、大学の講師になるための資格は論文を書いたことがあるかどうか、なのだが、学外の人間の場合は著作をもってそれに代えられる、という規定がある。『ガラクタ解放戦線』などというフザケた著書であっても、それがあったればこそ彼は早稲田の講師に なれたのである。 2000年 05月 02日(火曜日) 永山薫氏の日記が更新され、以前私の日記で情報願いを出しておいた『美童記』についてのことが（はっきり唐沢の名は出さないものの）記されている。永山氏と私は業界情報に詳しい人ならご案内の通りケンカ状態にあるのだが、そんな相手のためにでも自分の知っている情報はちゃんと提供するというあたり、この世代の人は律儀であるなあと素直に感心。いや、実は私の方でも最初に書名を聞いたとき、これっきゃないよなあ、と思っていたものの、探索願いに“歴史書”とあったので、そっちの方を探していたのです。で、永山氏の書き込み見て、やっぱこれかな、と探索依頼者の女性ライターの電話に、“あれって、ひょっとしてマンガ？”と聞いたら、“あ、そうですそうです”と言うではないか。先にマンガと何故言わない。と、言うわけでピンポンでした。私の書庫ちゅうにもある筈だがタダ仕事でそこまでしてやる義務はない（ここらへん、私の世代の怠惰さだな）ので、早稲田のマンガ図書館を紹介してやる。とまれ、これで肩の荷が降りた。重ねて永山薫氏には感謝いたします。 永山氏との争いの件については、最初に氏から苦情が来た、氏の文章からの引用の不正確さに関してはその非を私の方でも認め、すでに謝罪済みである。そのあと、氏が謝罪を要求してきた“一派”という用語の使用について（文中、伊藤剛くんを“永山一派”と表記した）は、私の文章用法の中においても辞書的な意味においても何ら侮蔑的意味合いを有する言辞ではないこと、私が伊藤くんを現在永山氏の周辺グループに所属している者と認識していること自体は（いかに永山氏の認識と異なることがあろうとも）事実であること、表現法の幅については書き手の個性に委ねられるべきものであり、それが明らかな社会的不適当さを有する単語でない限り、他者の意思によって制限をそこに加えることは表現の自由を犯す行為であること、ましてや、その内容に対する永山氏の個人的不快表明を、直接私に対してのメールなり手紙なりでなく、発表媒体雑誌の誌面を使って行うなどということを一旦認めたら、雑誌における批評行為というものが成り立たなくなる（その規制事実をタテに、不快の表明を為にして執筆要求を行う輩が出てきた場合、雑誌作りが不可能になる）こと、そしてなに より、こちらからの個人的謝罪・事情説明などを一切拒否し、氏の反論に誌面を提供する以外の方法を認めない、という強硬主張が出版業界の常識を無視したものであること等にかんがみ、弁護士を通した以外の苦情は受け付けない、と言う状態に現在立 ちいっている。 永山氏のこの態度と、編集部に繰り返し長時間の電話をかけてくるなどの表明法をいまだに私は非常識なものと考えて腹を立てていることは事実である。ただし、それはそれとして、永山氏の業績を認めていることも事実だし（なにしろ『Ｂｉｌｌｙ』のころからの読者だ）、私とは方法論が違うにせよ、表現の自由に対し永山氏が行っている意思表明行動の勇気には率直に尊敬の念を抱くものだ。上記の件以外（まあこれだけで十分だろうけど）で永山氏には何ら含むところはないことを、ことのついでに記しておく。 2000年 05月 05日(金曜日) ネット回ろうとすると、ほんやら堂掲示板がサービス停止となっている。せっかく伊藤くんの大衆論が聞けるかと思ったのに、どうした ことか。 2000年 06月 03日(土曜日) 鶴岡から電話。昨夜のロフトプラスワンのこと。大層な入りで、彼の個人スタッフのＧ氏と、ロフトの加藤くんが、“なにしろ彼のイベント、客が５人てときから見てますからねえ”“とうとうここまで来たんですねえ”としみじみ話をしていたというのに苦笑して“まるで俺がロフトどまりの男みたいじゃないですか” と言う。私は、今後も５人の会があってもいいと思う。要は、ファンが、話を聞きたくなったときにいつでも聞ける場を確保しておくことだ。タニグチリウイチの裏日本工業新聞にそのレポートが速攻で載っている。壇上で彼が伊藤剛系の悪口を言ったことをボカして書いていて（私の悪口言ったことはちゃんと書いてあるので不公平なのだが）、それを子供っぽいと思っているようだが、世の中のエッジというものは対立構造の中で最もシャープになる。と、いうより、対立しあわないもの同士の関係というのは見えてこないのが一般なのだ。タニグチ氏のようなカルチャーマニアならともかく、世間一般の人の目をマンガ評論などという、さしてニーズを求められていないものに向けるには、まず派手にケンカしてみせる、というのがひとつの手なのである。異なった立場の評論同士が、“クロスしなくても良いから並列される形で参照できる（『裏日本工業新聞』より）”ような環境というのは、一見理想的に見えて、実は評論業界を腐敗させやすくする。ヌカミソは時々かきまぜてやらねばならないのだよ。 2000年 06月 05日(月曜日) Ｋ子から出版業界のヤバ話聞いてエキセンな笑い。石マニア流水凛子先生とミネラルフェアに行ってきて、伊藤くんらしき人物を見かけたとか。 2000年 07月 22日(土曜日) 就寝前、ネットのぞき。ほんやら堂掲示板で伊藤くんが私の名前に過剰反応（笑）。しかし、この発言がなければ私も本当に樋口氏の発言に（喜んで、だが）過剰反応していたかも知れず。一日待てないかなあ、この馬鹿くんは。 2000年 08月 12日(土曜日)コミケ 哭きの竜さんから伊藤くん本をいただく。表紙が傑作。最後の竜さんと伊藤くんのメールのやりとりはまさに伊藤くんエッセンスというものがぎっしりつまっていて、その、あの、なんというか（笑）、圧巻。竜さん、これを１００部刷って刷りすぎではないかと案じていたが、みんなで“いや、これは３００刷っても売れるよ！”とはげます。 伊藤くん本、私のやおい本などはドリフトのところにも委託して、私がサインしやすいようにする。岡田斗司夫、哭きの竜さんに伊藤くん本をプレゼントされ、“イタくて俺、読めないよ” と言う。 2000年 08月 22日(火曜日) 全然チェックしてなかったが、永山薫氏が自分の日記で、哭きの竜さんの伊藤くん本における、自分の表現について大激怒しているという。“一匹狼”という呼称がいけなかったらしい。前に私に“一派”と言われて激怒して、今度は “一匹狼”で激怒するところを見ると、どうも“一”という数字がキライなんじゃないか、と思う。今度誰か、篠原一とか朝倉世界一とか一発貫太くんとかの話を氏の前でして試してみてはどうか。 2000年 09月 20日(水曜日) 哭きの竜さんから丁重なメール。コミケの伊藤くん本は本人からの抗議により、廃刊処分にしたとのこと。執筆者の皆様にはご迷惑を、ということだが私は別にかまわない。かなり激越な抗議だったようで、お気の毒とは思うが、様子を想うと苦笑。それにしてもまた、ずいぶん刊行からタイムラグのある抗議ではある。 2000年 10月 29日(日曜日) ＢＷＰ、哭きの竜さんの書き込みを読む。伊藤剛に怒鳴って怒鳴って怒鳴られた、とのこと。例の『伊藤さんの物語』の件で、である。要は彼のスタンスが唐沢寄りであったということが伊藤氏のカンにさわり、それを取材段階で竜氏が伊藤氏に告げていなかったのが問題、ということだろう。･･････だが、私が（私はこの同人誌作成に依頼されて原稿を書いただけであり、一切タッチしていない）現物を見た限り、この同人誌のほとんどは、竜氏がそれ以前にＢＷＰウェブで報告していた内容と（コメントも）ほぼ同じで、新しい見解などしめしていない。竜氏が同人誌を作る、という段階で、伊藤氏も彼の基本スタンスは知っていた筈だ。それを伊藤氏が確認して、竜氏 が“いや、この本は伊藤サイドの見解で作ります”と言っていたのなら話は別だが、そうでなければ、単なる自分の状況判断の甘さ以外の何物でもないではないか。何にせよ、部数一○○部の同人誌のことで、相手を怒鳴って怒鳴って怒鳴りまくる（まくれる）というその精神構造が、私には理解できない。彼の行動理念はすでにスミスやシンジくんからはるかへだたってしまった。こういう人物を一時とは言え身内扱いしていた自分の不明を恥じるばかりだ。竜氏の書き込みを見ると、ギリギリのところで踏みとどまっているとはいえ、かなりヤバそうな精神状態のように思える。それについて、私と竜氏の関係の度合から言って、これ以上踏み込むのは越権だろうが、すでに裁判によって和解という結果が出た件における第三者の感想に対し、ここまで伊藤氏が暴力的にその意見を封じようとするなら（これまでは氏が何を言おうとそれは氏の自由、と思っていたが）、そろそろ当事者の私が、私なりの見地から取材・総括した、『伊藤さんの物語』を発表しなければなるまい、と思う。 2000年 11月 11日(土曜日) 上記以外のメンバーも、裏々パティオのメンツが揃って、一行知識掲示板など、最近の話題で盛り上がる。某作家さんのことでシャレにならない情報も入る。ううむ。哭きの竜さんの件に関しては、ひえださんの最低教への伊藤本売り上げ喜捨、というカタチで、最後にキチンとシャレにしたのはよかった、とみんな、ひと安心。 2001年 01月 28日(日曜日) ちと必要あってＶＡＩＯのことを調べていたら、ネットで“ＳＯＮＩＣＦＬＯＷ楽しいコンテンツ大募集！”というサイトがあり、なんだかよく知らないがＶＡＩＯ画面で流すＣＧアートのコンクールのようなことをやっていた。その入選作の中の「Ｅａｒｔｈ Ｓｏｎｇ」という作品の、ＣＧ制作者が伊藤剛、音楽の作曲が森卓也。同姓同名は珍しくないが、いきなりこの二つの名が並んで目に飛び込んでくるとビックリするですよ。 2001年 03月 02日(金曜日) 開店休業と言えば樋口ヒロユキ氏のほんやら堂掲示板、伊藤氏がいきなり沈黙して（させられて？）しまった後、その混乱の中心人物だった木棚という人と赤い稲妻という人が、なにか和気あいあいという感じでやりとりしているのがオカシイ。 2001年 05月 27日(日曜日) 會津八一記念館で『占領下の子ども文化＜１９４５〜１９４９＞展』最終日。こちらも、午前中にもかかわらず二十名近くの人が入っている。芳名帳をのぞいてみたら、小野耕世氏、會津信吾夫妻、赤田祐一氏などの名があった。 この展示については、伊藤剛氏がＴＩＮＡＭＩＸでかなり良質なレポートを行っているので、そちらを参照されたい。 （略） ところで伊藤氏のレポートだが、展示の取材それ自体は良質なライター仕事として評価できるものの、この展示から得られる結論として“手塚治虫相対化”を挙げているのはちと早急に過ぎると思う。プランゲ文庫に納められているのは昭和２０年から２４年までの作品だが、手塚のデビューは昭和２１年と検閲制度が始まってからのことであり、翌２２年には『新宝島』で大ヒットをとばすとはいえ、いまだこの時期の手塚は大阪にとどまっている新進赤本作家という身分で、単行本の総数も３年で２０册そこそこ、これは当時のマンガ家としては極めて少ない点数でしかない。この展示において手塚作品の比率が低いのは、赤本全盛時の出版点数から言っても当然のことなのだ。それを新見解と大仰に喧伝するのはマンガ史への不勉強というものだろう。 手塚治虫の存在を神格化せず、相対的に見よう、という提言そのものは決して見当違いのものではない。しかし、その考えを無闇にあらゆるところに当てはめると無理が生じる。真に手塚の相対化を必要とするのは、この後、手塚の影響を大きく受けて活躍しはじめるトキワ荘グループをはじめとする作家たちに、果して他の作家群からの影響はなかったのか、と視点を遡らせたときではないだろうか。 2001年 07月 10日(火曜日) 最中にいろいろ電話。鶴岡から、仕事のことなどの煩悶いろいろ。彼も伊藤くんなどと同じく、今のライターに多い“世間がじゅうたん引いて迎えてくれる”幻想にまだとらわれている。 2001年 08月 01日(水曜日) 他にもちょっとネット散策。永山薫氏のサイト、伊藤剛くんのサイトは一年近く開店休業状態、東浩紀氏のＭＬ討論も中途半端に放り出されたまま、竹熊健太郎氏の奥さんのサイトもいろいろ噂を残して行方不明になり、大塚幸代さんの掲示板は“？”な状態。往時茫々、全て夢の如し。 2001年 10月 05日(金曜日) 電話、鶴岡から。芸論になる。世の中には足し算芸と引き算芸があり、引き算芸には引き算芸の売り方がある、というような話をする。足し算芸と引き算芸の人間が互いにその違いをわきまえずカミあおうとすると互いのいいところを打ち消し合って悲惨なことになるという話。足し算芸の中にも、ひっきりなしにゼロばかり足しているやつも多いねえ、と笑う。あと、伊藤剛くんのＴＩＮＡＭＩＸに載っていた写真の服装センスが昔と変わっていなくて懐かしかった、というような話。 2001年 10月 25日(木曜日) 電話、鶴岡から。早稲田の講義でのレポート提出率が無闇にいい話、山咲トオルがやたらにテレビに出ているという話など。そう言えば山咲くんと伊藤剛くんと、昔、三人で酒を飲んだことがあったな。まだ伊藤くんがマンガ家デビューを目指していた時分で、いろいろと考えて考えすぎてなかなかデビュー出来ないでいる伊藤くんと、なぁんにも考えないで自分の好きなものを描きなぐって持ち込んで即デビューしてしまった山咲くんの、話のカミ合わなさが非常に面白い席だった。伊藤くんがあそこで何かを学んでくれればよかったんだが。 2001年 12月 26日(水曜日) 小谷真理×山形浩生裁判の判決で、インターネットのホームページに謝罪文を掲載せよ、との、どこかで聞いたような判決。ネットの記事によると、“ネットでの謝罪文掲載を認めた判決は初めてとみられる”とのことで、私や岡田斗司夫の立場、伊藤くんの立場はどこに、という感じだが、こちらは和解、向こうは判決という違いか。正直なところ、裁判というシステムはその問題に対する社会的興味を失わせてしまう（日本においては）ものであり、これが賢い選択であったとは思えない。他にすることもいろいろあるだろうに、という感じ。 2002年 03月 01日(金曜日) ネット某所で『コミックファン』新刊の、伊藤剛氏の文章がちょっと話題になっていた。彼はその中で、マンガのキャラクターは記号化された表現である故に痛みなどの身体感覚を直接読者に伝えることが出来ない、と論じている。そして、それを限界とする大塚英志の論に対し、 「身体感覚と感情移入の乖離。実はこれこそが、まんが表現の特性なのではないのだろうか」 と、むしろその記号表現故の強みに筆を及ぼしている。この着眼点自体は私が『Ｂ級学』で論じていることとほぼ同じであるが、しかし、私がそれをマンガ家の技術の拙劣さが生んだ（半ば僥倖的）効果、としているのに対し、伊藤氏はそれを“まんが表現の特性”と、より踏み込んだ解釈をしている。そのどちらが正しいのか、ここではその検証は控えるが、気になったのは、伊藤氏がやや軽々に“特性”という言葉を用いていることだ。果して、身体の記号化はマンガ表現独自のものなのだろうか。伊藤氏はこの記号化の代表に手塚治虫を例にとる大塚英志氏の文章をひいて、そこに異義を差し挟むことなく、そのような表現を手塚のオリジナル（もしくは手塚を右総代とするマンガ独自の手法）としているが、キャラクターを記号的に描くことにより、身体感覚を欠損させ、その結果の表現をギャグに結び付ける手法は、マンガ（少なくとも手塚マンガ）より早くに、キーストン・コップスに代表される喜劇映画がすでに確立させていた手法ではないのか。チャップリンの衣装、キートンの無表情等は、いずれも生身の身体を記号化させる工夫である。大塚氏が例に引いている、高い崖から落っこちたキャラクターが地面にめり込んでも、次のシーンでは手や頭に包帯を巻いた姿で登場する程度ですみ、しかもその数コマ後ではすでにその形跡もとどめぬ無傷な姿になっている、という表現は、手塚治虫がその成長期に親しんだニコニコ大会などでの、スラップスティック喜劇から自作の中に取り入れたことは明らかと思える。さらにさかのぼって、痛みや悲しみといった感覚とキャラクターを乖離させ、痛みを伴う暴力描写を笑いとして描くという伝統は、多くの大衆演劇、そしてパンチ＆ジュディの人形劇などにまでその源流を求めていかねばなるまい。少なくとも、キャラクターの記号化をマンガのみに可能だった特性、という言い切りは粗略の指摘をまぬがれ得ないものである。 伊藤氏や東浩紀氏の論考を読むたびに感じるじれったさは、彼らがマンガやオタクを語るとき、あまりにも視野を狭くとり、マンガやオタク文化が綿々と連続している大衆文化とその受容の形の、一バリエーションであるという認識に欠けることと、それら大衆文化に関する知識や造詣にあまりに乏しいことである。それだから、他の分野からの明確な影響であるものを特性と言い切り、過大（もしくは過小）評価してしまうような軽率な発言を往々にしてやらかすのである。彼らがそれに気がつかないのは、（『動物化するポストモダン』の批評でも見られた傾向だが）評価する側にもその知識が乏しい者がほとんどで、あきらかな彼らの誤謬を指摘できないという現状のなさけなさの現れに過ぎない。その方面に詳しい誰かが、一度お灸を据えてやらない限り、彼らはこのままだと（オタクアミーゴス会議室で先日誰かが指摘したように）本当の裸の王様になり果ててしまわないだろうか。それを懸念するのである。 2002年 05月 05日(日曜日) ネット巡回、ひさびさにＴＩＮＡＭＩＸをのぞいてみたら秋まで休刊とあり。コミックファン休刊と合わせ、これで伊藤くんの文章を読める場がまたなくなった。 2002年 05月 06日(月曜日) あとは結尾を残すのみというところで一休みしていたら鶴岡から電話。テレビの仕事の話。またまた雑談。最近、吉田豪、大塚ギチとよく名前が並べられるが、いまいち実感がわかない様子。一番近くにいて競わなくてはいけないはずの伊藤剛が出てこないので、あぐねている感じもある。昨日の私の日記を見てかなり感ずるところはあった由。人気を取れる仕事と認められる仕事の違いなどを話す。たとえて言えば寄席では“小話その一、小話その二”でウケがとれるが、それでは独演会は開けない。 2002年 05月 13日(月曜日) 終わってしばらく雑談。押井守ばなしなど。岡田さんはＯＴＣの井戸さんにオタアミのＣＤを作らないかと持ちかけているが、どんどん話が膨れ上がっていって、オタアミで映画を撮ろう、という話になる。岡田“プロデューサーは町山智浩でどうか、「借金は映画で返します」って”私“大神源太じゃあるまいし”。あとやはり盛り上がるのは伊藤くんばなし、オオツカユキヨさんばなしなど。そう言えば凄まじく久しぶりにのぞいたオオツカさんの掲示板での“オタク系の方は、自分でなんとかする前に、学校とか警察とか裁判とか、権力に頼る速度がはやいかも”発言。やはりあれで実感したのかね。 2002年 07月 12日(金曜日) 明日のＳＦ大会に持っていくビデオ類をグチャグチャになっているビデオ棚から探し出す。目的のものは大体揃えたが、それと一緒に、非情にアブない集団がらみの、笑えるがアブないビデオも出てくる。当然というかなんというか、アブないものコレクターである奥平広康くんからもらったものである。見てそのアブなさに笑うと共に彼の消息が大変気になる。昔、飲み会の帰りに奥平くんと一緒のタクシーに乗った伊藤剛くんが、奥平くんのコレクターとしての根性の座り方に大感動し、後で 「もしボクが女性だったら、そのまま奥平くんの家に入り込んで彼に抱かれて、翌日から押し掛け女房になって、“いいのよ、あなたは自分の好きなことだけやってて。生活の面倒は私が全部みるから”と言ったと思います」 とまで報告してきたものである。そういう、女ごころ（？）を痺れさす魅力も持っていた人物だったと思う（と、思い出モードなのは縁起悪いな）。 2002年 09月 11日(水曜日) ８時、家を出て、渋谷駅前、マークシティ内『銀座ライオン』。オタキング番頭・柳瀬直裕くん退社祝いの会。Ｋ子ももう来ていた。奥の正面に座った柳瀬くんの回りには、きれいどころがズラリ。岡田さん曰く“今日のために、ずっと昔に担当切れている編集者とか、いろいろ集めたんですよ”と。柳瀬くん自作という、オタキング十年の歩みという印刷物が配られる。大塚英志電話事件とか、伊藤くん裁判とか、いろ いろあった。どれもみな懐かしい。 世の中という大きな器を急激に変化させようとしても無理なので、自分の好きなことを、周囲の目を気にせず、自分の価値観に忠実に仕事していけば、自ずと世間の方で、自分の席を空けてくれるようになるものだ。伊藤くんもそうだったし、東浩紀さんもそうだが、頭のいい若い人はとかく性急に世の中を変えようとして、人が言うことを聞いてくれないことにイラだちを感じて暴走しがちになる。も少しのんびりとやっているうちにモノゴトの本質は見えてくるよ、くらい な説教をしたんだったと思う。 日記 2003年 01月 04日(土曜日) 帰京後の出版の梗概などをワープロでメモする。私はいまだにモバイルのパソコンを持っておらず（この実家では母のパソコンを使ってネットを覗いている）、通信には書院のモバイルを利用していて、これでメールのやりとりをしている。保存文書を見てみると、例の伊藤（バカ）裁判関係の頃のやりとりや、江下雅之がらみで塚原尚人から来たメールなどという文書が大量に保存されていた。懐かしくていろいろと読む。伊藤くんがＦコメの佐藤ＷＡＹＡさんに出した、やたら居丈高な文体のメールなどに大笑いしてしまった。昼飯は元旦のあまりのビーフシチューをこれまたあまりのご飯にかけて、簡便ハヤシライス。 2003年 01月 15日(水曜日) 紀伊國屋から注文しておいた『網状言論Ｆ改』（東浩紀編、青土社）が届いたので読む。思いきり冒頭、本文が始まった最初の７頁に、 「男性も女性もほぼ同数のオタクがいると思われるが、女性のオタクはときに“やおい”と別の名前で呼ばれている」 という文章があり、その先を読む気が萎える。……カン違いしないで欲しいが、私は東浩紀氏とかの本を読むとき、基本的に“好意的”に読もう、という姿勢をとっている。そうでないと、そもそも今の私に必要のある本ではない類のものなので、読む気が起きない。どうせ読むからには好意を持って、私の文筆活動の肥やしにしたいと思うので、褒めようと褒めようと思って読むのだが、何故か東氏は私にその著書をどうしても褒めさせてくれない。 しかし、呆れたことに東氏はこの本の著者たちの中ではまだ、マシな方である。彼はまだ、真摯にオタク問題に正面から取り組もうという意志を見せていたが、他の参加メンバーがひどい。斎藤環氏は精神分析、小谷真理氏はジェンダーといった自分の土俵でオタクを語ることに固執するばかりで、一般的なオタクについての、普通の読者の興味に立脚した議論は皆無と言っていい。伊藤剛氏に至っては完全な個人的ルサンチマンを一般論に敷衍しようとして闇雲に毒づいているだけである。“一般読者に届くような問題意識を持って”オタクを語ると東氏が前書きで言っているが、この本での討論者と問題意識を共有している一般人、いやオタクたちというのも、果たしてどれだけいるのだろうか？ という点におき、首を大きく傾げざるを得ない。 2003年 02月 05日(水曜日) などと考えていたら永瀬さんから電話。と学会１・５次会場確保しました、との連絡。ご母堂の看病で大変だろうに大幹部にこういう仕事を押しつけて申し訳ない。と学会は多士済々、論客はいくらもいるが、雑務仕事をするテカ（“手下”の意。兵隊とも言う）がいないところが欠点である。若い会員もたまに入ってくるのだが、伊藤くんもそうだったし鶴岡もしかりで、最初から大物顔をして少しも新人らしい雑用をしようとせぬ。まあ、気働きが出来る人材ではどちらもなかったと思うが。あと、河出本の原稿の方針について、かなり具体的な話をしばらく。方向付けの大体のところが決まる。納得がいって永瀬氏も喜んでいた。編・監修らしい仕事をやったわけ。 2003年 02月 17日(月曜日) 本当はもう一冊、伊藤剛くんの『鉱物マニア雑学ノート』の企画もプッシュして通したのだが、何故か彼が執筆しないまま流れてしまった。惜しいと思う 2003年 02月 28日(金曜日) 藤井くんに、“仕事場の片づけを手伝ってくれない？”と言って、Ｋ子に“マンガ家にそんなこと言っては失礼だ”と怒られた。考えてみればそうである。長年モノカキをやっている者の部屋の資料棚とかを片付けるのは、若いライターとかには資料収集や仕事場環境整備などの勉強になることで、役に立つ。芝崎くんや伊藤剛くんなどは、自分から、そういう場合は是非呼んでくださいと言ってきた。つい、そのデンで藤井くんにも気軽に頼んでしまったのだが、彼は別にモノカキになるわけではないから、単なる労働力としかみなさなかったことになる。悪いことをしたと反省。 2003年 04月 11日(金曜日) オタキング番頭・柳瀬直裕くん退社祝いの会。Ｋ子ももう来ていた。奥の正面に座った柳瀬くんの回りには、きれいどころがズラリ。岡田さん曰く“今日のために、ずっと昔に担当切れている編集者とか、いろいろ集めたんですよ”と。柳瀬くん自作という、オタキング十年の歩みという印刷物が配られる。大塚英志電話事件とか、伊藤くん裁判とか、いろ いろあった。どれもみな懐かしい。 世の中という大きな器を急激に変化させようとしても無理なので、自分の好きなことを、周囲の目を気にせず、自分の価値観に忠実に仕事していけば、自ずと世間の方で、自分の席を空けてくれるようになるものだ。伊藤くんもそうだったし、東浩紀さんもそうだが、頭のいい若い人はとかく性急に世の中を変えようとして、人が言うことを聞いてくれないことにイラだちを感じて暴走しがちになる。も少しのんびりとやっているうちにモノゴトの本質は見えてくるよ、くらい な説教をしたんだったと思う。 2003年 12月 30日(火曜日) と学会の台車（これは他の荷物と一緒に宅配で送ってある）が集配所にあったのを、芝崎くんが機転をきかせて借りてきてくれた。実に役に立つ人である。思えば５年くらい前に鶴岡法斎、伊藤剛のコンビを手伝いにつれていったことがあったが、興奮してただあたりをうろつき回っていただけの鶴岡、会場に入るや否やさっさと自分の興味のあるブースの方を見に走っていってしまった伊藤と、あれほどものの役に立たぬ手伝いもなかったことであった。いかにもあの二人 らしいと言えばらしいが。
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合計： - 今日： - 昨日： - 氏名 所属 職種 社会人経験年数 伊藤裕之 スクウェア・エニックス 編集・製作者 27年 経歴 ・業務内容 1987 ファイナルファンタジー デバッグ 1988 ファイナルファンタジーII デバッグ 1989 魔界塔士Sa・Ga シナリオ スクウェアのトム・ソーヤ 企画 1991 ファイナルファンタジーIV バトルデザイン、アクティブタイムバトル (ATB) 発明、スクウェアが特許獲得。 1992 ファイナルファンタジーV バトルデザイン、ジョブ・アビリティシステム開発。 1994 ファイナルファンタジーVI ディレクター（北瀬佳範と共同）、主にバトルデザイン面で魔石システムなどを開発。 FF6 シングルCD FF6イメージソング 近付く予感/作詞（Vジャン共同企画）。 ファイナルファンタジー (OVA) 監修（複数人数参加） 1997 ファイナルファンタジータクティクス ゲームデザイン、バトルデザイン、『FFV』をより発展させたジョブアビリティを搭載したSRPG。 1999 ファイナルファンタジーVIII バトルデザイン、カードゲーム・ジャンクションシステム開発。 おでかけチョコボRPG ゲームデザイン 2000 ファイナルファンタジーIX ディレクター、システムから主題歌の作詞まで広範に手がける。プレイステーションアワード2000、グランプリ受賞5部門制覇。 2002 テトラマスター システム原案。 2006 ファイナルファンタジーXII ディレクター（ゲームデザイン）プレイステーションアワード2006、ダブルプラチナ受賞。 2007 FFXIIインターナショナル ディレクター。公式サイト短編小説。 ファイナルファンタジーIV（DS版） バトル監修 2012 ガーディアンクルス システム原案、監修。 やりがい 仕事への姿勢・考え方 FF8発売前に、「FFって実験的なことが許されるソフトじゃないですか。だから思い切って実験しちゃえ、と考えたわけです。何百万人の人に実験してもらおうと思いました」と述べていることから、チャレンジャーであることが窺える。様々なシステムを考案し、スクウェア・エニックスの作品はもちろん、ゲーム業界の多くの作品に貢献している一方で、FF4でのあるキャラクターの名台詞「いいですとも！」を考案するなど、コミカルな一面も窺える。また、ボスモンスターを倒す事はプレイヤーの実力を試す試練であり、経験値といったご褒美は不要であるという持論も持っている。 転機 「ファイナルファンタジーIV」で「アクティブタイムバトル」を開発し特許を取得、後のRPG業界に大きな影響を与えた。 今後の目標 「僕のなかでは、まだまだアイデアはありますよ。インターナショナル版も含めて、『FFⅩⅡ』でつちかわれたノウハウと蓄積されたアイデアは、これからいろいろなところに応用が利くと思っているので、今後の作品に期待していてください。」 参考URL http //ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BC%8A%E8%97%A4%E8%A3%95%E4%B9%8B http //ffdic.wikiwiki.jp/?%A5%B9%A5%BF%A5%C3%A5%D5%2F%A1%DA%B0%CB%C6%A3%CD%B5%C7%B7%A1%DB スクウェア・エニックス「ファイナルファンタジーⅩⅡ インターナショナル ゾディアックジョブシステム アルティマニア」 感想① 「ファイナルファンタジーⅩⅡ インターナショナル ゾディアックジョブシステム アルティマニア」というのは、FF12インターナショナルの攻略本ですが、伊藤裕之氏へのインタビュー記事が乗っていたので、今後の目標の項はそこから引用しました。また、伊藤裕之氏の特定のゲームについてのものでないインタビュー記事が見つからなかったため、やりがいの項に記述できることがない状態です。 一番興味のあるものに関係する人物ということで考えた結果、アクティブタイムバトルの考案者ということで伊藤裕之氏について調べることにしました。調べてみると本当に多くのシステムを開発していて、プログラミング能力以上に、発想力が大事だと思いました。また、限られた時間、限られた人員で開発を行うにあたって、システムの組み込みや改良が必ずしも全て満足にできるわけではないということも、プレイヤー側からは見え難い部分なので興味深いものでした。FF8の「ジャンクションシステム」、FF12の「リンクトレジャー」など不評のシステムもありましたが、それらを差し引いても立派な功績をあげていることから、チャレンジしていくことの重要性を強く感じました。 感想② 私はドラクエが好きでスクウェア・エニックス社は憧れの会社だったのでこの人を選びました。 伊藤さんは1987年から27年間主にファイナルファンタジー作品制作に携わり、様々なシステムやアイデアを生み出しており、今後もアイデアはあるらしくいろいろなことに挑戦していく姿勢がこの記事を読んで認識出来た。 ファイナルファンタジーほどの大作を作るためにはユーザーに飽きられることなく、受け入れてもらえるようなシステムを作るために試行錯誤を繰り返しているのだなと感じた。 最後に感想欄にも書いてあるが、挑戦していくことの重要性を強く感じた。 感想③ 今やファイナルファンタジーを語る上では外せない、アクティブタイムバトルシステム（ATB）を開発したというアイデア力が本当に素晴らしいと思います。斬新な発想は、考えるのも大変な上にいざ実装したとしても万人受けするとは限らない、そんな中で臆せずにチャレンジ精神を持ち続けていることを知り心を打たれました。多くの人の目に触れ、評価の目も厳しいこの頃ですが、伊藤さんの姿を手本にしたいです。 感想④ ファイナルファンタジーIVが一番好きなFFシリーズだったので、この記事を見つけて感動しました。今までの功績だけではなく、未だにアイデアを持っていることに最も尊敬しました。自分はあまりアイデアが浮かぶほうではないので、伊藤様のようにクリエイティブな人間になりたいと思っています。また、FFIVの名台詞を考案したことを知ることができて面白かったです。 関連記事 【登録タグ EM 編集・製作者】 選択肢 投票 この人材像に憧れる (16) この人材像に共感する (1) この記事が役に立った (0) 名前 コメント
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OP 伊藤美来 / 泡とベルベーヌ フリートーク Free Use Music / lobster claws
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ここを編集 ■書家 美術監督 ■ToHeart2 adplus 美術監督(2話) ■OVA うたわれるもの 美術監督(2話) ■ToHeart2 adnext 美術監督 ■Ｃ 美術監督補佐 ■真剣 まじ で私に恋しなさい!! 美術監督 ■君のいる町 (2012 OVA) 美術監督補佐(2話) ■デート・ア・ライブ 美術監督 ■ゴールデンタイム 美術監督 ■天体のメソッド 美術監督 ■純情ロマンチカ３ 美術補佐 ■ベルセルク 美術監督 ■ベルセルク (次篇) 美術監督 ■ウマ娘 プリティーダービー 美術監督 ■関連タイトル Blu-ray『ウマ箱』第1コーナー アニメ『ウマ娘 プリティーダービー』トレーナーズBOX デート・ア・ライブ -ディレクターズカット版- Blu-ray BOX Blu-ray 天体のメソッド 1 特装限定版 随時更新！ pixivFANBOX アニメ@wiki ご支援お待ちしています！ ムック本＆画集新刊／個人画集新刊／新作Blu-ray単巻／新作Blu-ray DVD-BOX アニメ原画集全リスト スタッフインタビューwebリンク集 最新登録アイテム Blu-ray 魔女見習いをさがして Blu-ray「どうにかなる日々」Blu-ray Happy-Go-Lucky Edition 初回限定生産 Blu-rayDisc付き 『ラブライブ! スーパースター!!』「始まりは君の空」【みんなで叶える物語盤】 BEM~BECOME HUMAN~豪華版Blu-ray Blu-ray 劇場版 魔法少女まどか☆マギカ 10th Anniversary Compact Collection Blu-ray ぐらぶるっ! Blu-ray 映画クレヨンしんちゃん 激突! ラクガキングダムとほぼ四人の勇者 Blu-ray CHRONO CROSS 20th Anniversary Live Tour 2019 RADICAL DREAMERS Yasunori Mitsuda Millennial Fair FINAL at NAKANO SUNPLAZA 2020 ゴブリンスレイヤー Blu-ray BOX 初回生産限定 グリザイア ファントムトリガー THE ANIMATION 03[Blu-ray] 特装版 ラブライブ! サンシャイン!! Saint Snow 1st GIG 〜Welcome to Dazzling White Town〜 Blu-ray Memorial BOX ゾンビランドサガ Blu-ray BOX 初回生産限定盤 Blu-ray 思い、思われ、ふり、ふられ 完全生産限定版 Blu-ray Fate/Grand Carnival 1st Season 完全生産限定版 Blu-ray Fate/Grand Carnival 2nd Season 完全生産限定版 Blu-ray ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうかIII OVA Blu-ray 映画プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日 BD特装版 Blu-ray アズールレーン 三笠大先輩と学ぶ世界の艦船 ぶるーれい Blu-ray 水瀬いのり Inori Minase 5th ANNIVERSARY LIVE Starry Wishes かぐや様は告らせたい~天才たちの恋愛頭脳戦~ 22 OVA同梱版 呪術廻戦 公式ファンブック よつばと! 15 監修 庵野秀明・樋口真嗣など 夢のかけら 東宝特撮映画篇 パラレルパラダイス 13 特装版 アイドルマスター ミリオンライブ! Blooming Clover 9 オリジナルCD付き限定版 美樹本晴彦マクロス画集 軌 わだち― 夜ノみつき 10th EUSHULLY WORKS しらこ画集 ILLUSTRATION MAKING VISUAL BOOK カズアキ画集 Kazuaki game artworks ライザのアトリエ2 ~失われた伝承と秘密の妖精~ 公式ビジュアルコレクション ぼくたちは勉強ができない 第21巻 音声ドラマ ミニ画集付き同梱版 あいきょう 荻pote作品集 ヒョーゴノスケ流 イラストの描き方 TVアニメ『くまクマ熊ベアー』オフィシャルファンブック 押井守原作・総監督 西村純二監督作品 『ぶらどらぶ』 解体新書公式コンプリートガイド OCTOPATH TRAVELER Design Works THE ART OF OCTOPATH 2016-2020 おそ松さん 3rd season SPECIAL BOOK 描きたい!!を信じる 少年ジャンプがどうしても伝えたいマンガの描き方 YMO1978-2043 「小冊子・YMO全トラックリスト2021 Amazon限定表紙版」付き To LOVEる -とらぶる- ダークネス FIGURE PHOTOGRAPHY COLLECTION 斉藤朱夏 CALENDAR 2021.4-2022.3 ラブライブ! サンシャイン!! Aqours DOME TOUR COMIC ILLUSTRATION BOOK ラブライブ! サンシャイン!! Aqours COMIC ILLUSTRATION BOOK 2020 Winter イジらないで、長瀞さん 10 特装版 「はたらく細胞」公式アニメ完全ガイド リスアニ! Vol.43.2「アイドルマスター」音楽大全 永久保存版VII アイドルマスター シャイニーカラーズ 3 CD付き特装版 ウルトラマンマックス 15年目の証言録 ウルトラマンZ特写写真集 じじぃ 人生は深いな 冴えない彼女の育てかた 深崎暮人画集 上 Flat. ぷよぷよ アートワークコレクション 古谷静佳1st写真集 re START THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER COLLABORATION! Great Journey ウルトラマンゼロ Blu-ray BOX クロスアンジュ 天使と竜の輪舞 Blu-ray BOX 初回生産限定版 小林さんちのメイドラゴンBlu-ray BOX ゆゆ式Blu-ray BOX スペシャルプライス版 とーとつにエジプト神 Blu-ray 直球表題ロボットアニメ 全話いっき見ブルーレイ 未来ロボ ダルタニアス 一挙見Blu-ray VOL.1 シュヴァルツェスマーケン 全話見Blu-ray ワールドトリガー一挙見Blu‐ray VOL.1 異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術 魔王プレイボックス 初回生産限定 トータル・イクリプス 全話見Blu-ray Blu-ray Cutie Honey Universe Complete Edition 夜ノヤッターマン 全話いっき見ブルーレイ こみっくがーるず Blu-ray BOX 初回生産限定 Blu-ray 幼女社長 むじなカンパニーセット 初回生産限定 ログ・ホライズン 円卓崩壊 Blu-ray BOX 七つの大罪 憤怒の審判 Blu-ray BOX I Blu-ray 水樹奈々 NANA ACOUSTIC ONLINE 『Dr.STONE』2nd SEASON Blu-ray BOX【初回生産限定版】 魔術士オーフェンはぐれ旅 キムラック編 Blu‐ray BOX 今井麻美 Winter Live「Flow of time」 - 2019.12.26 at EX THEATER ROPPONGI - Blu-ray盤 Blu-ray 仮面ライダーゼロワン ショートアニメ EVERYONE'S DAILY LIFE 仮面ライダー一挙見Blu-ray 1号 2号・V3編 仮面ライダー一挙見Blu-ray X・アマゾン・ストロンガー編 スーパー戦隊一挙見Blu-ray 1975-1981 スーパー戦隊一挙見Blu-ray 1982-1986 半妖の夜叉姫 Blu-ray Disc BOX 1 完全生産限定版 裏世界ピクニック Blu-ray BOX上巻 初回生産限定 Levius レビウス Blu-ray BOX【期間限定版】 スーパー戦隊 学研の図鑑 江口寿史美人画集 彼女 アニメディスクガイド80's レコード針の音が聴こえる necomi画集 PHONOGRAPHIC フルーツバスケット アニメ2nd season 高屋奈月 Illustrations 2 彼女、お借りします TVアニメ第1期 公式設定資料集 ドラゴンボール 超戦士シールウエハースZ 超シールガイド ガンダムアーカイヴス『ガンダムビルドシリーズ』編 Angel Beats! 天使画集 Angel Diary PANZER FRAULEIN 野上武志画集 【陸編】 Angel's cage るび様画集 Sweet Dream はすね画集 画集 制服Girl's▼コレクション もりょ作品集 異世界ファンタジーのキャラクターコレクション 劇場版「美少女戦士セーラームーンEternal」公式ビジュアルBOOK アイドルマスター シャイニーカラーズ イラストレーション ワークス VOL.2 Blu-rayDisc付き 八十亀ちゃんかんさつにっき 10 特装版 あんさんぶるスターズ! Ready For Star 2巻 缶バッジ付 Switch エーペックスレジェンズ チャンピオンエディション New ポケモンスナップ -Switch 【PS4】BIOHAZARD VILLAGE PLAMAX 聖戦士ダンバイン サーバイン ノンスケール PS製 組み立て式プラスチックモデル スーパーミニプラ 無敵ロボ トライダーG7 3個入りBOX 魔道祖師 前塵編 完全生産限定版 HGUC 機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ Ξガンダム MG 機動戦士ガンダムSEED モビルジン 1/100スケール カンチ 青 ノンスケール ABS＆ダイキャスト製 塗装済み完成品 ☆赤ver 魔女の旅々17 ドラマCD付き特装版 クリストファー・ノーランの世界 メイキング・オブ・インターステラー BEYOND TIME AND SPACE 時空を超えて るるぶアズールレーン からかい上手の高木さん15からかいカレンダーカード付き特別版 「武装神姫」原案イラスト集 ALLSTARS 機動戦士ガンダム サンダーボルト 17 キャラクターブック付き限定版 とある科学の超電磁砲T OFFICIAL VISUAL BOOK Aqours 5周年記念アニメーションPV付きシングル「smile smile ship Start!」【BD付】
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