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成田良悟が組むイラストレーターは主にエナミカツミとヤスダスズヒトの２名である。 「世界の中心、針山さん」のダブルイラストレーター制はライトノベルでも非常に珍しいのではないだろうか。(ノベライズなど、表紙と本文挿絵でイラストレーターが違うなどというケースは多々あるだろうが) エナミカツミ成田作品以外の主なお仕事 その他 ヤスダスズヒト成田作品のデザイン 成田作品以外の主なお仕事 その他 エナミカツミ 1972年1月5日生まれ。Ｂ型。男性。 出身は広島県広島市安芸区。 2003年までゲーム会社でグラフィッカーをしていたが、2004年以降はフリーのイラストレーターとして活躍中である ▼公式サイト「ENAMI KATSUMI WEBSITE」 成田作品以外の主なお仕事 イラスト「アンダカの怪造学」(スニーカー文庫) イラスト「銃姫」(ＭＦ文庫Ｊ) 他 その他 公式サイトのギャラリー内、ガンドール兄弟＋αのリアル風イラストはバッカーノ！ファン必見 ヤスダスズヒト イラストレーターであり漫画家であり、デザイナー。男性。 三重県出身。元は広告代理店でデザイナー見習いをしていたが右手の骨折を期に代理店を辞め、イラストレーターの仕事を始める。 ▼公式サイト「suzuhito.com」 成田作品のデザイン 成田作品以外の主なお仕事 漫画連載「夜桜四重奏」(月刊シリウス) イラスト「神様家族」(ＭＦ文庫Ｊ) イラスト「鬼神新撰」(電撃文庫) 他 その他 担当した文庫の発売前にサイトで「よくわかるあらすじ」を公開する事があるので要チェック 成田作品内でもパロディを見かける事がある「夜桜四重奏」だが、単行本の１巻のあとがき漫画には成田良悟が少しだけ登場している
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Ｌ：知恵者 ＝ ｛ ｔ：名称 ＝ 知恵者（ＡＣＥ） ｔ：要点 ＝ 前髪しかない，太った，謎の格好 ｔ：周辺環境 ＝ 夜明けの船 ｔ：評価 ＝ 全能力１８ ｔ：特殊 ＝ ｛ ＊知恵者のＡＣＥカテゴリ ＝ 逗留ＡＣＥとして扱う。 ＊知恵者のみなし職業 ＝ 高位星見司，魔術師， Ｉ＝Ｄデザイナー，グレートワイズマン，人類の決戦存在としてみなす。 ＊知恵者は質問などされて都合が悪くなると勝手に旅に出る。 ＊知恵者は能力評価を書き換えるときがある。 ＊知恵者は奥さん、娘の言うことをたいてい守る。 ＊知恵者は部下、エース、息子を鍛え上げるためにイベントを起こす時がある。 ＊知恵者は全領域戦闘が可能で単独でどの世界にも移動できる。 ＊知恵者は編成に加えることが出来ない。 ｝ ｔ：→次のアイドレス ＝ サウド・異教の戦士（ＡＣＥ）， Ｉ＝Ｄ再生（イベント），銘入りの建造（イベント）， 絶対物理防壁（絶技），０１ネコリス（ＡＣＥ）， 奇跡の治療（イベント） ｝ 高位星見司特殊（未開示） 魔術師特殊（未開示） Ｉ＝Ｄデザイナー特殊（未開示） グレートワイズマン特殊（未開示） 人類の決戦存在特殊（未開示）
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【名前】 ゼノバイター 【読み方】 ぜのばいたー 【声】 塩野勝美 【登場作品】 仮面ライダー龍騎 【登場話】 第11話「謎の無人電車」第38話「狙われた優衣」 【分類】 ミラーモンスター 【生物モチーフ】 カミキリムシ 【他のモチーフ】 ウルトラマン 【名前の由来】 不明 【詳細】 ミラーワールドに棲息するカミキリムシ型モンスター。 背中に背負った巨大なブーメランで攻撃と防御を自在に操る事ができる。 ブーメランは目標に目掛けて投げ付ける他、刀のように相手を斬り付ける事も可能となり、鉄柱を寸断する程の切れ味がある。 龍騎の召喚する武器をブーメランで弾くが、ドラグクローが囮になった事で形勢が逆転し、最期は「ドラゴンライダーキック」を受け爆散した。 後に別個体が「ウィスクラーケン」や「ソノラブーマ」と共に仮面ライダーナイトと交戦するも、「飛翔斬」で他の2体と共に爆散した。 【余談】 頭部の角や牙の下には初代ウルトラマンの顔が隠される。 デザイナー・篠原保氏が放映当時に亡くなったウルトラマンシリーズなどの怪獣のデザイナー・成田亨氏への哀悼の意味を込めている。
https://w.atwiki.jp/marowiki001/pages/1946.html
目次 【時事】ニュースチャム・ファウ RSSチャム・ファウ 口コミチャム・ファウ 【参考】ブックマーク 関連項目 タグ 最終更新日時 【時事】 ニュース チャム・ファウ 【川村万梨阿・山口由里子さんらも！】11月21日がお誕生日の声優さんは？ - めるも これはオーラ力に溢れている 「聖戦士ダンバイン」オーラバトラーをメカトロウィーゴで再現したプラモデラー - おたくま経済新聞 「聖戦士ダンバイン」のプラモデル造形やデザインをデザイナー・湖川友謙を交えて熱く語った「模型言論プラモデガタリ」レポート - GIGAZINE 『聖戦士ダンバイン』HDリマスターがアニマックスで初放送！富野由悠季監督が今だからこそ語れる真実とは？ - アニメイトタイムズ RSS チャム・ファウ 【川村万梨阿・山口由里子さんらも！】11月21日がお誕生日の声優さんは？ - めるも これはオーラ力に溢れている 「聖戦士ダンバイン」オーラバトラーをメカトロウィーゴで再現したプラモデラー - おたくま経済新聞 「聖戦士ダンバイン」のプラモデル造形やデザインをデザイナー・湖川友謙を交えて熱く語った「模型言論プラモデガタリ」レポート - GIGAZINE 『聖戦士ダンバイン』HDリマスターがアニマックスで初放送！富野由悠季監督が今だからこそ語れる真実とは？ - アニメイトタイムズ 口コミ チャム・ファウ #bf 【参考】 ブックマーク サイト名 関連度 備考 ピクシブ百科事典 ★★ 関連項目 項目名 関連度 備考 参考/聖戦士ダンバイン ★★★★ 登場作品 参考/川村万梨阿 ★★★ キャスト タグ キャラクター 最終更新日時 2013-06-11 冒頭へ
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GoogleのアイコンなどのデザインガイドラインをGoogleのデザイナーが公開中 Icecreamcons? glyphish LED ICON SET
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日産 NISSAN CONCEPT 2020 VGT Image Credit Emula / Gran Turismo Archive メーカー 日産 英名 Nissan CONCEPT 2020 Vision Gran Turismo エンジン V6-Nissan-VGT タイプ ロードカービジョングランツーリスモ カテゴリー Gr.X（GTSのみ） PP（初期値） 685.73 総排気量 -cc 最高出力 707PS/6,500rpm 最大トルク 70.0kgfm/3,500rpm パワーウエイトレシオ 2.23kg/PS 駆動形式 4WD 吸気形式 TB 全長 -mm 全幅 -mm 全高 -mm 車両重量 1,575kg 重量バランス 50対50 トランスミッション 7速 最高速度 フルノーマル 358km/h／フルチューン 361km/h 登場 グランツーリスモ6グランツーリスモSPORTグランツーリスモ7 備考 次期GT-Rの未来を想像したバーチャルコンセプトカー 概要 日産とグランツーリスモのコラボで生まれた、まったく新しいクルマ。英国ロンドンにある日産デザインヨーロッパの若手デザイナーが「将来のスポーツカーの方向性のヒントを与えるモデル」としてデザインしたらしい。 コンセプトトゥエンティートゥエンティーとか言っているが、2020年から時が経った現在においても何かしらの形で製品化されていない。発表当初は「次期型GT-Rでは？」なんて言われたりもしたが…？一応2017年モデルの GT-R に少しばかり影響を与えているし、50台の限定モデルであるGT-R50 by イタルデザインは日産VGTのロードバージョンとも言える見た目。さらにそれからしばらく置いて経った2023年のジャパンモビリティショーで公開されたハイパーフォースにもその意匠が感じる。 ｢将来のスポーツカーの方向性のヒントを与えるモデル｣として、りっぱに役目を果たしたと言えるだろう。 GT7のゲーム内では多くの情報が伏されており、その上殆どのチューン行為が不可能となっている。レーシングカーか、お前は。最高速度が３キロしか変わらないのも、固定されたギア比でタイヤコンパウンドの違い(フルノーマルはSM/フルチューンはRS)である事で説明出来る。GT-R ニスモ GT3 '18と同等のレッドゾーンや排気音から、VR38DETTのGT3仕様を高出力化したエンジンを搭載していると考えられる。 解説 日産はその80年に及ぶ歴史の中で、つねにスポーツドライビングの可能性を探ってきた。特にグランドツーリングを志向したGTカーにおいては、他の追随を許さない絶対的パフォーマンスと、日常域の快適性を両立し、独自のブランドを築いてきた。そしてここに来るべき近未来をイメージした次世代のGTコンセプト、「NISSAN CONCEPT 2020 Vision Gran Turismo（日産コンセプト2020 ビジョン グランツーリスモ）」を登場させる。 デジタルの開発環境によって、デザイン表現、開発プロセスは革新的な進化をしている。デザイナーが、よりスピーディにその直観を表現できる環境が揃いつつある昨今、彼らのイマジネーションは「グランツーリスモ」というバーチャル上の環境へ、そのあるべき姿を具現化する可能性を見出した。英国の若手デザイナーたちによってバーチャルモデリングされたスタイリングスタディが、日本の開発拠点にいる若手エンジニアの魂を刺激し、国境をまたいだ各種の技術的検討、シミュレーションがなされ、今回「ビジョン グランツーリスモ」プロジェクトとして、その3Dモデル上のエンジンに火を灯すこととなった。 英国ロンドンにある日産デザインヨーロッパにおいて、英国の長いレース文化、グランドツーリング文化に触れたデザイナーが示すスタイリングは、オーセンティックなシルエットと、そのディティールに日産らしく大胆かつ周到な技術的裏付けをもって進められた。2＋2のキャビンを取り巻くフレームの前後には、しっかりとしたスタンスを感じさせる大胆な形状のフェンダーが、翼のように前後に嵌合（かんごう）する。 オーガニックなフロントフェンダーと、ジオメトリックなリアフェンダーは、互いに絡まるようにタイヤを取り囲むことによって、前方から押し寄せる空気の塊を切り裂き、適切な機能に従ってボディ内部に導いている。フロントサイドインレットに入った空気は、ホイールの内側を通過し、フロントフェンダーアウトレット下部に配されたエキゾーストによって加速度的に引き抜かれるため、ボディは最小限の力で空気の壁を切り開いていく。その下流ではリアフェンダー内に流路を形成し、そのまま後方に空気が抜けていくことで、車両後方に発生する剥離渦を最小限に抑えている。空気の流れだけを見れば、このボディデザインが、箱状の見た目に反してル・マンレーサーのような構成になっていることに気づくだろう。 リアのアクティブウイングは速度領域に従って昇降し、300 km/hにおいて実に400 kgを超える強力なダウンフォースをデフブロックに直接押し当てる。またアンダーフロアにおいては、フロア下に流入した空気をフロントフェンダーアウトレットへ導くフロントアップスィープと、リア大型ディフューザーが強力な負圧を発生し、レーシングカー並みの前後ダウンフォースを生み出している。このように、速度が空気を味方につけ、すべてを走りのために活かすアイディアが各所に盛り込まれている。 パワートレインは、V6ツインターボに3つのモーターを追加したパフォーマンスハイブリッドFR-4WDシステムを想定している。前後に配された高出力モーターは、いかなる状況からもアクセル操作にダイレクトで強烈な加速を生み出し、その加速はエンジンにより次のコーナーまで持続する。また、左右独立のフロントモーターによるトルクベクタリングと、空力性能を常に最大限に発揮するアクティブサスペンションにより、超高速域でも乱れのないスムーズなコーナリングを可能とし、全域で瞬時にドライバーを解き放つパフォーマンスを秘めている。 このように「日産コンセプト2020 ビジョン グランツーリスモ」は、デザイナーの直感と、綿密な技術検証が高度に融合した、日産が来るべき将来に対して提案する、ひとつの可能性を示したビジョンである。 登場シリーズ グランツーリスモ6 グランツーリスモSPORT Cr.100,000,000で購入。 グランツーリスモ7 Cr.100,000,000で購入。 コメント 名前 コメント すべてのコメントを見る
https://w.atwiki.jp/pyawk/pages/11.html
デザイン関連のメモです。
https://w.atwiki.jp/wiki15_kiki/pages/171.html
マンハッタンの中心にあるグランドセントラルターミナル駅。列車を利用したり、ターミナル駅構内のレストランや商店を利用する為に、1日100万人もの往来があるこの場所で、アッと驚くファッションショーが行われた。なんと、モデルがいないのだ！主催は、アメリカでは有名な量販店チェーンの”ターゲット"。 秋・冬用コレクション及び、ブライダルファッションを未だかつてない方法で発表したのだ。 【前代未聞のファッションショー】 『モデルのいないファッションショー』と銘打って行われたこのショーとは一体…？その方法は、高画質ホログラムを駆使したものだ。真っ暗な舞台の上に光で衣服や背景が映し出され、それらが自由自在に動き回る。その動きは、立体的でしかも柔らかい。何も知らなければ、舞台の上でモデル達が動いているかのように見える程だ。 ホログラムとは、光で立体的な表示を行うもので、今までは、博物館や美術館などで展示の方法として使われていた。その方法を更に飛躍させたのが、今回使われた高画質ホログラムだ。立体像に動きをつける事で、舞台上に人が存在するかのようなショーが行われたのだ。 【狙いは?】 ターゲットでは、有名デザイナーと組み、独自のファッションブランドを展開して好評を得ている。有名なのは、ＮＹコレクションにも参加しているデザイナー、アイザック・ミズラヒと組んだオリジナルブランドのIsac Mizrahi for Targetだが、最近、ライバルの量販店数店が、同じように人気デザイナーと組んだ独自ブランドを立ち上げた事で、市場に変化が生じている。そこで、この一風変わったファッションショーを行い、今一度、ターゲットのブランド力を誇示するのも狙いだったようだ。 【人件費の大幅削減!】 ショーは全部で5分間。2日間に渡り、朝から夜まで、グランドセントラルターミナル駅の広場で、常時、10分毎に行われる。モデルやスタッフの労働条件を考えると、通常のファッションショーではあり得ない頻度だ。もちろん、ホログラムのテクノロジーに多額の費用はかかるが、それでも、実際に人が行うファッションショーに比べると安価でありながら、しかし、インパクトは十分。と、ターゲットの広報ジェニファー・ヒンチーさんは語る。 ほんの2、3年前までは、自由自在に動く事が出来なかったホログラムの映像だが、ここまで飛躍してくれば、様々なイベントに登場する日は、そう遠くはないかもしれない。
https://w.atwiki.jp/sakai_keitai_08s/pages/17.html
ロゴデザイン
https://w.atwiki.jp/kumicit/pages/976.html
Kumicitのコンテンツ インテリジェントデザイン概説 Phillip E. Johnsonが語るインテリジェントデザインが聖書に言及しない理由 インテリジェントデザインの父たるPhillip Johnsonは、地球も宇宙も6000歳だという"若い地球の創造論者"と、宇宙と地球と生物の時系列は普通の科学を受け入れる"古い地球の創造論者"の決着はダーウィニズムをやっつけてから後だと言う： Interviewer John Perry (see World, Dec. 13) said, "You’ve been hammered by the Darwinists and gotten flak from Christians as well." Phil Johnson replied, January 27, 2004 My approach with the young-earthers is to say, ‘I’m not asking you to give up your point of view.’ In fact I’m not even saying what my opinion is with it. I don’t take any position on the age of the earth or the cosmos. ... When I’m reported as agreeing that the earth is 4.6 billion years old or whatever, I always correct that. We say, ‘No, I don’t take a position on that. That’s a separate issue and we should not discuss that now. It’s not an issue that’s ripe to be discussed. We should discuss that only after we’ve made the breakthrough on the Darwinian mechanism.’ 私の"若い地球の創造論者"へのアプローチは「私はあなたの視点を捨てろとは言わない」というものだ。実際、私はこれについての意見を言っていない。地球や宇宙の年齢について、私はいかなるポジションもとらない。 ... 私が地球が46億歳だということに同意しているといわれるたびに、私は訂正する。「私は、これについてポジションを取らない。それは別問題であり、今は論じるべき時ではない。議論するには時が熟していない。ダーウィニズムを突破した後でのみ、論じるべきことだ」と言おう。 [ Creationists and intelligent design (2004/01/27) ] そのために、インテリジェントデザインには生命の歴史についての時系列シナリオがない。「わからない」というのではなく、「言及しない」のだ。なので「進化」について論じようというのに「時系列」に言及しないという変な"理論"になっている。 そして、Phillip Johnsonは、聖書を持ち出すとろくなことがないので、聖書に言及しないと言う： 神を信じない者たちと進化論をどう論じたらよいか？ Dr. D. James KennedyのゲストPhillip Johnsonは次のように語る： What I am not doing is bringing the Bible into the university and saying, "We should believe this." Bringing the Bible into question works very well when you are talking to a Bible-believing audience. But it is a disastrous thing to do when you are talking, as I am constantly, to a world of people for whom the fact that something is in the Bible is a reason for not believing it. 私のしていることは、聖書を大学に持ち込み、「我々はこれを信じなければならない」と言うことではない。聖書を信じる聴衆と話すとき、聖書を持ち込むことは、うまくいく。しかし、私がいつもしているように、聖書にある何かが聖書を信じない理由だという人々の世界に対して行うなら、破滅的な結果になる。 You see, if they thought they had good evidence for something, and then they saw it in the Bible, they would begin to doubt. That is what has to be kept out of the argument if you are going to do what I to do, which is to focus on the defects in their [the evolutionist s] case—the bad logic, the bad science, the bad reasoning, and the bad evidence. 彼らは、何かについての良い証拠があっても、それを聖書で見たら、それを疑い始めるだろう。私がやっていることを、あなたがやるなら、それは絶対に避けなければならない。そして、彼ら進化論者の論の、間違った論理と悪い科学と間違った論法と悪い証拠にフォーカスする。 [ Phillip Johnson How to Debate the Issue ] おかげで、インテリジェントデザイナーは身元不明・氏名不詳・能力不明・意図不明・目的不明な存在になってしまった。それでは自然選択と区別がつかない。そして、「進化論は間違っている」と言うだけになっている。 それでも、聖書を持ち出して、議論が成立しないよりは良いということらしい。