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【Tags Gumi devilish-P tH H】 Original Music title Holography Romaji music title Holography Music Lyrics written, Voice edited by ダルビッシュP (devilish-P) / Silent Symphonia Music arranged by ダルビッシュP (devilish-P) / Silent Symphonia Singer(s) Gumi (Megpoid) Click here for the original Japanese Lyrics Romaji lyrics (transliterated by motokokusanagi2009)： dareka no koe ni ima mimi o fusaida ano hi niwa modore nai yo tomadou kokoro ni tsumetai ame ga furi sosogu kodoku ni obie te te ni shita yasashisa mune ni idaki boku wa me o tojita kasaneta omoi o ukabe tewa yume mi kokochi no ima egaita ano sora no mukō itsu made mo ashita o oi kaketa tashika na mono wa nani mo nai kedo koete yukeru yōna ki ga shita nda todoite haruka kanata made kono mune no takanari o toki hanate sō kitto negai wa tōku hate nai sekai e taikutsu na nichijō yubi de nazotte tashikameru ikiru imi o tsukami kakeru tabi ni mi ushinatte yuku boku wa tada yowasa o nageita hakanai kioku to nemuru nowa osanai kanjō kanawanu omoi o idai tewa kegare o shitte yuku kotae wa... egaita ano sora no mukō itsu made mo ashita o oi kaketa tashika na mono wa nani mo nai kedo koete yukeru yōna ki ga shita nda todoite haruka kanata made kono mune no takanari o toki hanate sō kitto negai wa tōku hate nai sekai e [devilish-P, devilishP, DarubisshuP, Darubisshu-P]
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Ryota Matsumoto - Artist, Architect, Author Ryota Matsumoto (松本良多) is the Japanese philosopher and visual artist known for the postdigital theory and hybrid art. He is a principal and founder of an award-winning interdisciplinary design office, Ryota Matsumoto Studio based in New York and Tokyo. Education Born in Tokyo, he was raised in Hong Kong and Japan. He received a Master of Architecture degree from University of Pennsylvania in 2007 after his studies at Architectural Association in London, Mackintosh School of Architecture, Glasgow School of Art and University of Miami in early 90’s. Matsumoto has previously collaborated with a cofounder of the Metabolist Movement, Kisho Kurokawa, and with Arata Isozaki, Peter Christopherson, Cesar Pelli and MIT Media Lab before establishing his office. Biography As a designer and consultant of Nihon Seikei Inc. and Japanese railway, he has worked on high-profile projects including Kyushu University Ito Campus masterplan(2003-2005), Shinjuku redevelopment project in Tokyo(2009-2012), Bach Mai hospital in Hanoi(2000) and Qingdao mixed-use development in China(2011). He has presented his work on posthumanism, digital design and bio art at the 5th symposium of the Imaginaries of the Future at Cornell University, the Espaciocenter workshop at TEA Tenerife Espacio de las Artes, Oslo National Academy of the Arts, UCI Claire Trevor School of the Arts and NTT InterCommunication Center as a visual artist. As a video producer, he has worked with Peter Christopherson of Coil and Hipgnosis for Japanese Nike commercial and contributed to the promotional projects for his first solo album as Threshold Houseboys Choir. His academic career started as a teaching assistant for architectural historian, Vincent Joseph Scully Jr. and his seminar, the Natural and Manmade in 1993. During his visiting fellowship at the Glasgow school of Art, he has been engaged in research on the process of integrated urban regeneration under the guidance of Giancarlo De Carlo and Isi Metzstein. He continued his pursuit in urban studies and participated in seminal research projects with MIT Media Lab and KieranTimberlake exploring high-rise modular housing, sustainability and design interventions for Dhaka, Bangladesh in 2005. He has served as an MFA advisor of Transart institute, University of Plymouth and teaches at Asagaya Institute of Art and Design as a professor of practice. He is a research associate at the New Centre of Research Practice found by Mohammad Salemy, Jason Adams and Reza Negarestani. Awards Matsumoto is the recipient of Visual Art Open First Prize, FILE (Electronic Language International Festival) Prix Lux Prize, Florence Biennale Mixed Media 2nd Place Award, Premio Ora Prize Italy 5th Edition, Premio Ora Prize Spain 1st Edition, Donkey Art Prize III Edition Finalist, Best of Show IGOA Toronto, Art Kudos Best of Show Award, Lynx International Prize Be Art Builder Award, Lumen Prize Finalist and Western Bureau Art Prize Honorable Mention. He was awarded the Gold Artist Prize from ArtAscent Journal, the 1st Place Prize from Exhibeo Art Magazine and the Award of Excellence from the Creative Quarterly Journal of Art and Design in 2015 and 2016. His work is part of the permanent collection of University of Texas at Tyler. Writings His work, writings, and interviews were published in Kalubrt Magazine, University of North Carolina Wilmington Journal Palaver, Furtherfield.org, The Journal of Wild Culture, Studio Visit Magazine, Fresh Paint Magazine, H+ Magazine, International Artist Magazine, Made In Mind Magazine, Arizona State University Journal Superstition Review, Creative Review, Next Nature Network, Rhizome.org, Carbon Culture Review, KooZA/rch, Supersonic Art, Component Design (Winka Dubbeldam ed.), Post Digital Aethetics (Berry and Dieter ed.), Drawing Discourse (University of North Carolina Asheville), Highlike(SEPI-SP editors) and Drawing Futures (The Bartlett UCL) among others. Exhibitions Matsumoto s multidisciplinary projects have been exhibited recently at Meadows Gallery University of Texas at Tyler, S. Tucker Cooke Gallery University of North Carolina Asheville, Sebastopol Center for the Arts, National Museum of Korea, Van Der Plas Gallery, ArtHelix Gallery, Caelum Gallery, Limner Gallery, the Cello Factory, University of the District of Columbia, Lux Art Gallery, Studio Montclair, Manifest Gallery, Tenerife Espacio de las Artes, Art Basel Miami, ISEA International, FILE Sao Paulo, Nook Gllery and Arts and Heritage Centre Altrincham. He also had solo exhibitions at Transylvania University (2015), Los Angeles Center of Digital Art (2016) and Alviani ArtSpace, Pescara (2017). Links The Official Website https //www.ryotamatsumoto.com The Centre of Research Practice https //thenewcentre.org/people/ryota-matsumoto World Biographical Encyclopedia https //prabook.com/web/ryota.matsumoto/619708 Facebook https //www.facebook.com/ryota.matsumoto.718 Instagram https //www.instagram.com/ryt.matsumoto LinkedIn https //www.linkedin.com/in/ryota-matsumoto-68746080 Discogs https //www.discogs.com/ja/artist/5796857-Ryota-Matsumoto Muck Rack Journalist Profile https //muckrack.com/ryota-matsumoto References Ryota Matsumoto and Hybrid Architecture, Athanor Journal https //www.athanor.world/5/matsumoto_hybrid-architecture.html Interview with Ryota Matsumoto, Roadrunner Review, La Sierra University Press https //roadrunner.lasierra.edu/interview-with-ryota-matsumoto-artist The Alchemy of Oblique Strategy, Ryota Matsumoto, Interalia Magazine https //www.interaliamag.org/audiovisual/ryota-matsumoto
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Headings copy Misc. elemetns Headings copy !-- Typography ================================================== -- section id="typography" div class="page-header" h1 Typography small Headings, paragraphs, lists, and other inline type elements /small /h1 /div !-- Headings Paragraph Copy -- div class="row" div class="span4" h2 Headings copy /h2 p A standard typographic hierarchy for structuring your webpages. /p p The entire typographic grid is based on two Less variables in our variables.less file code @basefont /code and code @baseline /code . The first is the base font-size used throughout and the second is the base line-height. /p p We use those variables, and some math, to create the margins, paddings, and line-heights of all our type and more. /p /div div class="span4" h1 h1. Heading 1 /h1 h2 h2. Heading 2 /h2 h3 h3. Heading 3 /h3 h4 h4. Heading 4 /h4 h5 h5. Heading 5 /h5 h6 h6. Heading 6 /h6 /div div class="span8" h3 Example paragraph /h3 p Nullam quis risus eget urna mollis ornare vel eu leo. Cum sociis natoque penatibus et magnis dis parturient montes, nascetur ridiculus mus. Nullam id dolor id nibh ultricies vehicula ut id elit. /p h1 Example heading small Has sub-heading hellip; /small /h1 /div /div Misc. elemetns !-- Misc Elements -- div class="row" div class="span4" h2 Misc. elements /h2 p Using emphasis, addresses, ＆amp; abbreviations /p p code ＆lt;strong＆gt; /code code ＆lt;em＆gt; /code code ＆lt;address＆gt; /code code ＆lt;abbr＆gt; /code /p /div div class="span12" h3 When to use /h3 p Emphasis tags ( code ＆lt;strong＆gt; /code and code ＆lt;em＆gt; /code ) should be used to indicate additional importance or emphasis of a word or phrase relative to its surrounding copy. Use code ＆lt;strong＆gt; /code for importance and code ＆lt;em＆gt; /code for em stress /em emphasis. /p h3 Emphasis in a paragraph /h3 p a href="#" Fusce dapibus /a , strong tellus ac cursus commodo /strong , em tortor mauris condimentum nibh /em , ut fermentum massa justo sit amet risus. Maecenas faucibus mollis interdum. Nulla vitae elit libero, a pharetra augue. /p p strong Note /strong It s still okay to use code ＆lt;b＆gt; /code and code ＆lt;i＆gt; /code tags in HTML5 and they don t have to be styled bold and italic, respectively (although if there is a more semantic element, use it). code ＆lt;b＆gt; /code is meant to highlight words or phrases without conveying additional importance, while code ＆lt;i＆gt; /code is mostly for voice, technical terms, etc. /p h3 Addresses /h3 p The code ＆lt;address＆gt; /code element is used for contact information for its nearest ancestor, or the entire body of work. Here are two examples of how it could be used /p div class="row" div class="span4" address strong Twitter, Inc. /strong br / 795 Folsom Ave, Suite 600 br / San Francisco, CA 94107 br / abbr title="Phone" P /abbr (123) 456-7890 /address /div div class="span4" address strong Full Name /strong br / a mailto="" first.last@gmail.com /a /address /div /div p strong Note /strong Each line in an code ＆lt;address＆gt; /code must end with a line-break ( code ＆lt;br /＆gt; /code ) or be wrapped in a block-level tag (e.g., code ＆lt;p＆gt; /code ) to properly structure the content. /p h3 Abbreviations /h3 p For abbreviations and acronyms, use the code ＆lt;abbr＆gt; /code tag ( code ＆lt;acronym＆gt; /code is deprecated in abbr title="HyperText Markup Langugage 5" HTML5 /abbr ). Put the shorthand form within the tag and set a title for the complete name. /p /div /div !-- /row --
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En. Hippogriff, Hippogryph, Hippogryphe Fr. hippogriffe, hippogryph, hippogryphe, hypogriphe De. Hippogryph ヒッポグリフ Vergilius, Eclogia, VIII, 26- 28. Mopso Nysa datur quid non speremus amantes? Iungentur iam grypes equis, aeuoque sequenti cum canibus timidi ueniet ad pocula dammae. Ludovico Ariosto, Orlando Furioso, 1495, 18- 19. Non è finto il destrier, ma naturale, ch una giumenta generò d un Grifo simile al padre avea la piuma e l ale, li piedi anteriori, il capo e il grifo; in tutte l altre membra parea quale era la madre, e chiamasi ippogrifo; che nei monti Rifei vengon, ma rari, molto di là dagli aghiacciati mari. Quivi per forza lo tirò d incanto; e poi che l ebbe, ad altro non attese, e con studio e fatica operò tanto, ch a sella e briglia il cavalcò in un mese così ch in terra e in aria e in ogni canto lo facea volteggiar senza contese. Non finzion d incanto, come il resto, ma vero e natural si vedea questo. Ippogrifoという単語の初出 Diderot, Principes de la Philosophie Morale ou Essai de M. S*** sur le mérite et la vertu, 1745 (DPV, I, 324). Qu entendez-vous donc par un monstre? Un être qui ressemble à quelque chose, tel que la sirène, l hippogriffe, le faune, le sphinx, la chimère, et les dragons ailés? Mais n apercevez-vous pas que ces enfants de l imagination des peintres et des poètes n ont rien d absurde dans leur conformation; que, quoiqu ils n existent pas dans la nature, ils n ont rien de contradictoire aux idées de liaison, d harmonie, d ordre et de proportion? Il y a plus, n est-il pas constant qu aussitôt que ces figures pécheront contre ces idées, elles cesseront d être belles? Cependant puisque ces êtres n existent point dans la nature, qui est-ce qui a déterminé la longueur de la queue de sirène, l étendue des ailes du dragon, la position des yeux du sphinx et la grosseur de la cuisse velue et du pied fourchu des sylvains? それでは、怪物〔モンスター〕ということで、何を理解しておいでだろうか。セイレーン、ヒッポグリフ、フォーン、スフィンクス、キマイラ、翼竜や何かに類するもの、といったところだろうか。しかし、見てわからないはずのないことだが、これら画家や詩人の想像力の申し子たちは、その身体組成において道理に適わぬところをひとつも持ってはいない、言い換えると、自然の内に現存しないにもかかわらず、これらは、結合、調和、秩序、プロポーションの観念に矛盾するものをひとつとして有してはいないのだ。加うるに、これらの形姿が上述の諸観念に悖るのと同時に美しくあることを止めるということが、常にいえるのではないだろうか。しかしながら、これらの生命体が自然の内に現存しない以上、セイレーンの尾の長さを、竜の翼の大きさを、スフィンクスの両眼の位置を、パーンの毛深い腿の太さを決めるものとはいったい何なのか。 Louis de Jaucourt, Encyclopédie, art. Griffon, 1757, VII, 945- 946. Quand Virgile, parlant du mariage mal assorti de Mopsus de Nisa, s écrie, qu on joindroit plûtôt des gryphons avec des jumens; il ne veut que peindre la bisarrerie d une pareille union. 『百科全書』に独立した項目「Hippogriffe」はない Hagedorn, Réflexions sur la peinture, 1775, p. 114. Je ne sais pourquoi l Artifte, pouvant puiser dans les richesses d Homère, emprunterait les sujets des Métamorphoses d Ovide, où la fable transforme les créatures humaines en des êtres monstrueux. Les monstres sont pour les cabinets d histoire naturelle, non pas pour les galeries de Peinture. La morale des Princes peut faire son profit de la fable qu on raconte de Lycaon. Mais je ne voudrais pas faire traiter ce sujet, j aimerois encore mieux donner à peindre l Hypogriphe de l Arioste. Hagedornは『変身物語』に画題を求める画家を批判して、リュカオンのような獣人よりは、獣同士のキマイラであるヒッポグリフの方がまだ図像化されるに相応しいという。 Diderot, Pensées détachées sur la peinture, Héros et martyrs, p. 389. OE, 762. Pourquoi l’hippogriffe, qui me plaît tant dans le poème, me déplairait-il sur la toile ? J’en vais dire une raison bonne ou mauvaise. L’image dans mon imagination n’est qu’une ombre passagère. La toile fixe l’objet sous mes yeux et m’en inculque la difformité. Il y a entre ces deux imitations la différence d’il peut être à il est. 詩においてあれほど私を楽しませるヒッポグリフが、画布の上では不快なものとなるのは何故だろうか。当否はともかく、その理由を述べよう。想像力の内にあるイメージは儚い影であるが、画布の絵は対象を眼前に据えて、ヒッポグリフの異形を私の頭に焼き付ける。二通りの模倣の間にあるのは「それが存在し得る」ことと「それが存在する」ことの差異である。 Diderotは獣人と合成獣の比較というHagedornの論点には触れず、ヒッポグリフの図像化の可否にのみ言及する。 ****************************************
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Shacho/Tabu Zombie/Motoharu/Josei/Midorin/Akita Goldman SOIL "PIMP" SESSIONS is a very unique explosive jazz band known as the band of "Death Jazz". They consist of six members; Shacho or President (agitator), Tabu zombie (trumpet), Motoharu (sax), Josei (piano), Akita Goldman (bass) and Midorin (drums). Biography 2001 They originally met at a club event in Tokyo in 2001. 2003 In 2003 with no commercial recordings available, yet, they were invited, with their reputation alone, to perform at one of the Japan s biggest summer music festivals, Fuji Rock Festival. This live was such a success that their performance became a big topic in that festival. 2004 The group signed up with Victor Entertainment in 2004. Their 1st mini-album Pimpin came out in June, credited as one of the most influential releases of the year. Immediately this CD attracted listeners of any kind of music oriented-- jazz, club music, or rock....... No boundaries. They performed at the major summer festivals in Japan this year and gained their recognition as the powerful "Live Band". One time, at the Asagiri Jam Festival, Los Lobos caught their act. Being so impressed, Los Lobos invited each member of SOIL "PIMP" SESSIONS to the stage to join their jam session. This session became a big highlight of the festival. In December, they released their 1st single Suffocation . This single was soon listed as the rotation tune on the major FM radio stations, unusually for the instrumental band. Also they were appointed as the sales promotion character for the month of Tower Records Japan. 2005 In February, they released their 1st full album Pimp Master followed by the successful first one man tour at eight locations in Japan. In April, Gilles Peterson, who is one of the most powerful and influential DJs and record-label owner of "talking loud" as well, broadcasted their tunes for four weeks in his BBC radio program World Wide . In addition, Peterson offered them a guest for his radio program and a show in UK, which turned out to attract attentions of jazz net works in the world. In July, their 2nd mini-album Summer Goddess was released. In summer, they performed at major summer festivals in Japan including Fuji Rock Festival and Rising Sun Rock Festival. They also had gigs in Europe at the event of Gilles Peterson s @ Cargo, London and Event of Jazzanova @ Cafe Moskau, Berlin. In October, live at Osaka and Tokyo were great success with tickets being solo out! In December 2005, astonishingly, they won "Jon Peel Play More Jazz Award" in "worldwide AWARDS 2005", which British BBC RADIO1 hosts every year. They were also nominated for "Track of the year" and "Session of the year"(Both were at third place.) Invited by Transmusicales in France, they had live performance as well as in Netherlands, Belgium, and England. 2006 In February, their 2nd single, Crush! was released. In March, their 2nd Full-album Pimp Of The Year was released. In April, tours in Japan and gigs in Europe again. In May and June, they constantly had Lives throughout Japan, and, especially, the one at the Bay Hall in Yokohama was so prosperous! In summer of 2006, they perform at the several Jazz Festivals in Europe including "Montreux Jazz Festival" as well as summer rock jazz festivals in Japan. Shacho/Tabu Zombie/Motoharu/Josei/Midorin/Akita Goldman
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