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I Want It All/Benjamin Franklin I want it all,I want it all I wanna live where they say that milk and honey flow I want a castle in Beverly Hills, I wanna jive with the stars and I wanna host a stand-up show I want a whirlpool with Heff s hottest thrills I want it all Into the sunset Rock with the best Still claiming you ain t Seen nothin yet We are the stones you ve Left unturned yea We are the fields of gold We re diamond skies, We re midnight oil burnin I wanna live where they say that milk and honey flow I want a castle in Beverly Hills, I wanna jive with the stars and I wanna host a stand-up show I want a whirlpool with Heff s hottest thrills I want it all Into the night yeah Party till dawn The people love the Visions we spawn We are the royalty of rock yeah We are the smiths of air, To-heaven stairs And we don t give a ... yeah! I wanna live where they say that milk and honey flow I want a castle in Beverly Hills, I wanna jive with the stars and I wanna host a stand-up show I want a whirlpool with Heff s hottest thrills I want it all
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ver 曲名 アーティスト BPM XG I Want It All Benjamin Franklin 135 難易度 LEVEL NOVICE 1.40 REGULAR 2.85 EXPERT 6.20 攻略・コメント 譜面指定については【紫】など文頭に指定をお願いします。 名前 コメント
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コードとは コードは音程の異なる複数の音を同時に鳴らす際に それを構成している音の組み合わせのことです 和音と和訳され心地よい組み合わせを協和音 あまり心地よくないような組み合わせを不協和音 と一般的に言いますが実際に聴いた時の印象は その使い方や使う楽器、聴く人の感性によってばらつきがあります 不協和音も使ってはいけないということはなく 不安を煽るような効果的な使い方もできます コードを構成する基準として鳴る音をルート音 コードを構成する一番下の音をベース音と言います 基本的にはルート音=ベース音ですが 構成する音の高さを並び替える（転回）ことで ルート音とベース音が異なって来ます コード進行とは 1つの曲の中で使われるコードは1種類とは限らず 多くの場合曲の展開によって コードが変化していきます これをコード進行と言います 1つの曲の中でギターやピアノ等の楽器が コードを鳴らす役割を一身に担っていることも多いですが どの楽器も単一でコードを鳴らさず 複数の楽器の組み合わせでコードを形作ることもあります コード進行においてはベース音（ルート音）が大事になります 基本的にはベース（ベースギター）がベース音（ルート音）を鳴らします コード進行には多くの種類がありますが ベース音（ルート音）の流れとして大雑把にとらえた場合には よく使われているコード進行はわずか数種類でそう多くありません 複雑なコードもよく使われるコード進行の 1部を変えたもの、発展形として理解されることが多くあります 主要なコード進行の種類と解説はこちら ※コード進行ページは現在未制作です 申し訳ありませんがお待ちください
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capo=＊（ある場合） 日本アーティスト イントロ ｜C｜G｜Am｜G｜ Ａメロ ｜C｜D｜Em｜C｜ Ｂメロ ｜F｜G｜Am7｜Am｜ サビ ｜C#｜D#｜Fm｜C#｜ Ｃメロ ｜Cdim｜Caug｜CM7｜C/G｜ アウトロ ｜Aadd9・A｜EmM7｜C・D・G・C｜B♭｜ 海外アーティスト intro ｜C｜G｜Am｜G｜ verse ｜C｜D｜Em｜C｜ chorus ｜C#｜D#｜Fm｜C#｜ bridge ｜Cdim｜Caug｜CM7｜C/G｜ outro ｜Aadd9・A｜EmM7｜C・D・G・C｜B♭｜ よりわかりやすい書き方、ご意見などあればぜひお願いします 名前 コメント
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コード進行 データ 読み こーどしんこう 属性 音 種類 混乱 能力 初心者を導き、初級者を惑わす程度の能力 説明 コード理論による、違和感のないコードのつなぎ方があるらしい。 下記は、『裏口からの作曲入門』を参考に作成した、コード進行図である。 せっかく作ったのでとりあえず公開してみた。 ちなみに、筆者はコード進行ガン無視で曲を作っている。 そのような理論があるだけで必ず守らなければならないというものではないし、 あくまで参考程度である。 参考 呼ばれた気がしたので。 まずトニック(T)、サブドミナント(S)、ドミナント(D)の単位で流れを考える。 一つのフレーズでまとめたければ8小節単位で考えると良い感じ T S D T T D T D T D T T T T S D T S D T 次に、各くくりで使う数字を選ぶ。 1 2 7 1 1 5 3 7 1 5 3 1 1 6 2 7 3 2 7 1 ※ここまでの段階ではまだどんな雰囲気の流れになるのかはわからない。 せいぜい変化があるか無いかくらい 調を決める 各数字が何の音色を表しているのかは調で決まる。 ここで初めて曲の雰囲気が決まるッ C Dm Bm C (ハ長調/C）童謡臭い F Cm Am F（ヘ長調/F） -鳥の詩(国家)の調、なんかアップテンポが合いそう？ C Am Dm Bm Em Dm Bm C（ハ長調/C）こんなにマイナーがあっても童謡っぽいぜ！ 流石ハ長調！！ メロディをつける 小節の始めの音はコードと同じ音(あるいは構成音)をこころがければ多分何とかなる。 以上参考になれば幸いです。 コメント 名前 コメント
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基本的なコード進行 スリーコードを使った進行 Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ や Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ ダイアトニックコードのうち トニック、サブドミナント、サブドミナントのみを使うシンプルな進行 単純な分ハッキリとしていて力強い展開になります ツーコード 2つのコードを繰り返す進行 ラテン系の音楽で多用される ワンコード 1つのコードを鳴らし続ける進行 コードよりもビートを重視する楽曲に多い 循環コード Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ等 トニックからはじまり繰り返すことでトニックに終わって循環する進行 主にスリーコードから代理和音に置き換えたものを指す この順番を入れ替えてⅥやⅡからはじまるものは逆循環進行とよばれ 多用される王道進行や小室進行は逆循環進行の1種である よく使われるコード進行 カノン進行 I-V-VIm-IIIm-IV-I-IV-V 世界的によく使われるコード進行 パッヘルベルの「カノン」からその名がついた 明るい印象を与えることが多くアイドルポップなどで多用される テンポが速いと活発ではつらつとした印象を出せる 王道進行 IV→V→IIIm→VIm 邦楽界で長年多くのヒット曲に使われて生きたことから王道進行と呼ばれる それまで鳴かず飛ばずだったグループが 王道進行で曲を作ったらヒットした等の逸話もある その分使用率は高くただこのコード進行を使えばいいというわけでもない それでも日本人の感性に合うらしく作りやすいコード進行の1つだろう 小室進行 Ⅵm-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ 1990年代後半の小室ブームの際に 小室哲哉が多用したことからこの名がついた デジタル系や都会系の曲調との相性が良いことからその後もよく使われている 丸の内進行 近年増加してきたコード進行で名称はあまり定まっていない 椎名林檎の「丸の内サディスティック」に使われていることから 丸の内進行という名称が使われることがある 特にボカロ界隈で多用されることが多い 余談だがボカロのヒット曲にカノン進行は少ない
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All I Want 原題：All I Want 作曲・作詞：ケン・ダービー* 楽曲：『南部の唄』（1946年） バリエーション 南部の唄 英語 ホール・ジョンソン・クワイヤー* 暴れ牛に突き飛ばされて意識を失ったジョニーの無事を祈るコーラス。リーマスおじさんが彼の枕元で物語を始めると、ジョニーは奇跡的に意識を取り戻す。 『南部の唄』の劇中歌の中では唯一、テーマパーク（東京）のBGMとして採用されていない。 『Walt Disney s Song Of The South』『The Magical Music of Walt Disney*』に収録。
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Intro ｜F#m ｜D A ｜ｘ２ Verse ｜F#m ｜D A｜F#m ｜D A｜ ｜F#m ｜D A｜F#m ｜E A｜ Verse repeat Chorus ｜D ｜E F#m｜D ｜E F#m｜ ｜D ｜E A｜F#m｜E A｜ Verse repeat Chorus ｜ｘ｜ｘ｜ｘ｜ｘ｜ ｜ｘ｜ｘ｜ｘ｜F#m C#｜ Bridge ｜F#m ｜A ｜D ｜E ｜ ｜F#m ｜A ｜D ｜E ｜ Verse2 ｜D ｜E F#m｜D ｜E F#m｜ ｜D ｜E A｜F#m｜E ｜ Chorus ｜E ｜F# G#m｜E ｜F# G#m｜ ｜E ｜F# B｜G#m ｜F# B｜ repeatx3 名前 コメント すべてのコメントを見る
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レコーディング HISASHI イントロ DVD The Conplete of THE FRUSTRATEDで弾いているイントロのピッキング、フィンガリング譜 #ref error ：ご指定のファイルが見つかりません。ファイル名を確認して、再度指定してください。 (all-i-want-intro-hisahi.gif) 必要以上の余弦のミュートと、ブリッジミュート 6弦1フレットは、親指で押えている。親指で押さえるメリットは、フォームが崩れにくい、余弦ミュートが楽。でも親指痛てぇ TAKURO JIRO TERU その他機材 スコア ライブ HISASHI TAKURO JIRO TERU その他機材 スコア コメント 名前 コメント 参考になるかもしれない音源 ?
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コード進行（強進行編） コード進行は、曲で言うと主に「背景」を司る役目を果たします。 「明るく元気な感じ」や「暗く悲痛な感じ」、「恐ろしい感じ」、 「不思議な感じ」・・・など様々な印象を率直に表現することが できます！ ここでは、多くの曲に用いられる「強進行」を書いていきます。 コードって何？ まず、そもそもコードとは何でしょう。 「コード」とは音が重なったもので「和音」とも言われます。 「和音」は、その音の数によって「三和音」「四和音」・・・と 表しますが、一般的に使われる和音は３度音程の音を重ねた 「三和音」や「四和音」を使います。 音階と和音 音階と和音の間には、深い関わりがあります。 意図した印象の曲調に合わせるには、双方にある音を その局所で使うことである程度纏まりのある曲になります。 （これを無視して創ると統制のない不安定な曲ができることが あります） 音階上に出来る和音 これらのことを踏まえて、長音階から和音を作っていきます！ （この方法で得られた和音のことを「ダイアトニックコード」と言います） ※判りやすいよう、コードごとに色分けしてあります。また、下部のローマ 数字は音程の度数で「ディグリーネーム」と呼ばれる表記方法です。 コード進行では移調しても分かるよう、ディグリーネームで表されるのが 一般的です。四和音で書かれている理由は、三和音への応用が利きやすく なるためです。 和音の機能 さて、いよいよコード進行の話に入るわけですが、 先ほどのダイアトニックコードにはそれぞれ 以下の機能（役割）を持っています。 トニック(T)コードの調性を決める主演です。この中でIはどのコードにも進むことが出来て、最終的にはV7→Iで終わります！ I,IIIm7,VIm7 サブドミナント(S)主にトニックやドミナントの働きを助ける名脇役（？）です。。。トニック～ドミナント間の橋渡しとしてしか使われません（汗） IV,IIm7 ドミナント(D)トニックが主演ならこちらは助演です（笑）。強進行ではトニックにのみ進みます！ V7,(VIIm7-5) よく見ると、太字になっている部分がありますが、 この３つがよく進行で使われるので「主和音」と 呼ばれます。これ以外の和音は「副和音」と呼ばれ、 主和音進行に変化を付けるために使われます！！ （この続きは代理和音(I)で） コード進行 これらの機能を踏まえると、以下の様な関係になります。 それぞれ、赤字はT、青字はS、橙字はDになります。