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「花相撲」とは、勝敗が番付の昇降に影響を与えない声優相撲の興行全般を指す言葉である。 ① 地方巡業 詳細は「地方巡業」を参照。 ② トーナメント方式 偶数月に開催される花相撲の一つ。 以前は各テレビ局がそれぞれ開催していたが、 声優相撲の不祥事件や、不景気で開催休止となった大会があり、 現在は以下の2大会が行われるのみである。 「声優相撲トーナメント」 初場所後の2月に毎年開催されており中継もされる。 1977年に開催が始まり、当初は2日制、現在は1日開催。 初場所での番付を元に幕内42人全員参加の「幕内トーナメント」を目玉としている。 （2日制時代は、2度トーナメントを行い、優勝者が異なった場合は優勝決定戦を実施） （部屋別対抗戦：2002年まで 往年の名勝負・OB戦五番勝負：1990年代？） ＜開催実績＞ 回・日付 ウィキ ラジオ 幕内 優勝 幕内準優勝 十両優勝 十両巴戦 第40回大会 2016/02/07 時津風 能登麻美子 堀江 堀江由衣 西前03 小松未可子 西横綱 沢城みゆき 東十03 喜多村英梨 瀬戸麻沙美 佐藤聡美 第39回大会 2015/02/08 伊勢ヶ濱 水樹奈々 現役力士 日高里菜 西横綱 沢城みゆき 西前08 佐藤聡美 西十06 加隈亜衣 山本希望 福圓美里 第38回大会 2014/02/09 堀江堀江由衣 田子ノ浦 井上喜久子 東横綱 花澤香菜 西前01 斎藤千和 東十02 小倉唯 寿美菜子 茅原実里 「明治神宮例祭奉祝全日本声優選士権大会」 午前中：奉納土俵入り、午後：トーナメント大会（声優国技館） 日付 幕内優勝 幕内準優勝 十両優勝 2015/10/05 開催 2015/10/05 発表 東関脇 内田真礼 東関脇2 小松未可子 西十02 佐藤聡美 2014/10/06 開催 2014/10/08 発表 東大関 日笠陽子 東前01 木戸衣吹 東十03 小清水亜美 2013/10/07 開催 2013/10/25 発表 西横綱 花澤香菜 東小結 内田真礼 西十01 小岩井ことり 「神宮奉納声優相撲」幕内トーナメント 伊勢神宮 春のお伊勢場所 2016/04/03（2016/04/09発表）幕内 優勝：西小結・竹達彩奈 幕内準優勝：東前01・種田梨沙 ～過去の開催大会～「声優相撲最強決定戦」開催：1992年～2008年（2002年まで2日制）第15回からは十両「東西対抗戦」が開催されていた。 「声優相撲王座決定戦」 開催：～2004年 10月に開催されていた。 ③ 慈善声優相撲 収益性でなく、慈善事業の一環として行われる声優相撲の興行。 古くはアニメ好きの「子供達」を中心としたファミリー層を支援するために開催されていましたが、 最近は、声優相撲ファンの「心を支える・癒やす」ことを目的に開催されています。 「Rx福祉声優相撲」 1968年に開始され、現在も唯一続く「慈善声優相撲」である。 中継では２部構成となっており、本場所とは異なる 「花相撲」らしい興行となっており、好評を博している。 第49回大会 2016/02/11開催、2016/02/21放送 ＜第一部＞太鼓打ち分け実演東下57・大空直美 声優相撲甚句 原由実、相坂優歌、田所あずさ、飯田里穂、Machico、鈴木みのり 幕下優秀力士トーナメント 優勝：夏川椎菜、準優勝：高橋未奈美 ＜第二部＞横綱綱締め実演佐倉綾音、茅野愛衣 人気力士と子どもたちの取組沢城みゆき、水瀬いのり、早見沙織 初切茜屋日海夏、久保田未夢、芹澤優 お楽しみ歌くらべ ＜第三部＞幕内取組 第48回大会 2015/02/11開催、2015/02/21放送 ＜第一部＞太鼓打ち分け実演：東下27・大空直美 寄せ太鼓、一番太鼓、はね太鼓 相撲甚句 遠藤ゆりか、タカオユキ、千菅春香、前田玲奈 Machico、若井友希、Pile （休場・新田恵海） ・幕下優秀力士トーナメント：優勝：井澤詩織、準優勝：相坂優歌 ＜第二部＞ 横綱綱締め実演：花澤香菜、沢城みゆき、茅野愛衣 人気力士と子どもたちの取組 戸松遥、潘めぐみ、東山奈央初切照井春佳、黒沢ともよ 行司役：内山夕実「お楽しみ歌くらべ」 ＜第三部＞ ・幕内取組 第47回大会 2014/02開催 ＜第一部＞ ・初切 ・声優相撲甚句：加隈亜衣、芹澤優、水瀬いのり、洲崎綾、大橋彩香・太鼓打ち分け・子ども力士 関取に挑戦：東山奈央、内田真礼、潘めぐみ・力士対談：花澤香菜× 佐倉綾音 ＜第二部＞ ・お楽しみ歌くらべ ＜第三部＞ ・幕内取組 ～過去の開催大会～「社会福祉声優相撲」 開催：1968年～2008年 アニメ好きの「子供達」を支援するため開催。 テレビ中継もされ、以前は最も著名な興行の一つだった。 ④ 「花相撲イベント」 「声優相撲 超会議場所2015」（2015/04/25、2015/04/26開催） ＜1日目＞ 10：00 公開稽古 11：00 声優相撲トークショー第1部：日高里菜 11：15 声優相撲甚句 遠藤ゆりか、タカオユキ、千菅春香、前田玲奈、Machico、若井友希、Pile 11：25 初切 ボケ：照井春佳、ツッコミ：黒沢ともよ、行司役：内山夕実 11：35 わんぱく土俵祭り：佐倉綾音、東山奈央、上坂すみれ、種田梨沙 12：05 声優相撲トークショー第2部：洲崎綾 12：20 やぐら太鼓打ち分け実演：大空直美 12：35 十両取組 13：35 「OB戦」伊勢ヶ濱（水樹奈々）－中川（坂本真綾） 歌姫対決時津風（能登麻美子）－佐渡ヶ嶽（田村ゆかり） 14：00 幕内取組 15：00 弓取式、打ち出し ＜2日目＞ 10：00 公開稽古 11：00 声優相撲トークショー第1部：赤崎千夏 11：15 声優相撲甚句 11：25 初切：ボケ：麻倉もも、ツッコミ：夏川椎菜、行司役：雨宮天 11：35 わんぱく土俵祭り 12：40 声優相撲トークショー第2部：折笠富美子（春日野親方） 12：55 やぐら太鼓打ち分け実演 13：15 幕内力士 1DAYトーナメント ⑤ 「引退相撲」 引退相撲は声優力士が現役引退、年寄襲名後に行うイベント。 原則的に関取30場所以上を務めた力士は、両国国技館にて引退相撲を行うことができる。 開催されるのは1月、5月、9月の東京場所後が通例。 １月：夏場所、名古屋場所 ５月：秋場所、九州場所 ９月：初場所、春場所 ～開催実績～ 年 １月 ５月 ９月 2017年 斎藤千和福圓美里 沢城みゆき 2016年 平野綾浅川悠 水橋かおり 2015年 遠藤綾 今井麻美 松来未祐生天目仁美 2014年 坂本真綾 水樹奈々 2013年 田中理恵 ゆかな 金田朋子 2012年 堀江由衣 豊口めぐみ 2011年 伊藤静松岡由貴 能登麻美子桑島法子 川澄綾子 2010年 田村ゆかり 高木礼子 小林由美子 千葉紗子 雪野五月斎賀みつき 「初切」 ＜現在の初切担当＞ 東 西 （行司役） 作品名 始 終 金澤まい 和久井優 今村彩夏 三者三葉 2016夏 現行 茜屋日海夏 久保田未夢 芹澤優 i☆Ris 2016初 現行 高野麻里佳 長久友紀 高橋李依 それが声優！ 2015秋 現行 照井春佳 黒沢ともよ 内山夕実 結城友奈は勇者である 2015初 2015秋 麻倉もも 夏川椎菜 雨宮天 TRYangle Harmony 2014春 2015秋 「声優相撲甚句」 ＜現在の声優相撲甚句担当＞ 声優名 部屋 最高位 生年 初土俵 始 終 代表曲 鈴木みのり e-stone music 幕下 1997年 2016春 2016初 現行 一度だけの恋なら 相坂優歌 アプトプロ 幕下 1990年 2014初 2016初 現行 透明な夜空 田所あずさ 中村 幕下 1993年 2012秋 2016初 現行 純真Always 飯田里穂 放映新社 三段目 1991年 2013初 2016初 現行 KISS! KISS! KISS! 原由実 二所ノ関 幕下 1985年 2009九 2016初 現行 トワイライトに消えないで 若井友希 九重 幕下 1995年 2013秋 2015春 現行 コドクシグナル Machico 中村 幕下 1992年 2015初 2015春 現行 fantastic dreamer タカオユキ A-Sketch 三段目 1990年 2013秋 2014夏 現行 センチメンタルラブ Pile SPACEY MUSIC ENTERTAINMENT 三段目 1988年 2013初 2015春 2015秋 伝説のFLARE 遠藤ゆりか スワロウ 三段目 1994年 2013秋 2014秋 2015秋 ふたりのクロノスタシス 前田玲奈 AIR ARGENCY 幕下 1989年 2011夏 2014夏 2015秋 PROMISE 千菅春香 ダンデライオン 前頭 1992年 2013夏 2014春 2015秋 プラネット・クレイドル
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花相撲 「花相撲」とは、勝敗が番付の昇降に影響を与えない 声優相撲の興行全般を指す言葉である。 ① 地方巡業 詳細は（後日作成予定の）「地方巡業」を参照。 ② トーナメント方式 偶数月に開催される花相撲の一つ。 以前は各テレビ局がそれぞれ開催していたが、 声優相撲の不祥事件や、不景気で開催休止となった大会があり、 現在は以下の2大会が行われるのみである。 「声優相撲トーナメント」 初場所後の2月に毎年開催されており中継もされる。 1977年に開催が始まり、当初は2日制、現在は1日開催。 初場所での番付を元に幕内42人全員参加の 「幕内トーナメント」を目玉としている。 （2日制時代は、2度トーナメントを行い、 優勝者が異なった場合は優勝決定戦を実施） （部屋別対抗戦：2002年まで 往年の名勝負・OB戦五番勝負：1990年代？） ＜開催実績＞ 2015/02/08 第39回大会 テレビ解説：伊勢ヶ濱親方（元大関・水樹奈々） ラジオ解説：日高里菜 （現役十両力士） 幕内 優勝：西横綱・沢城みゆき 幕内準優勝：西前08・佐藤聡美 十両 優勝：西十06・加隈亜衣 （巴戦出場：山本希望、福圓美里） http //p.twpl.jp/show/orig/TLr0M 2014/02/09 第38回大会 テレビ解説：堀江親方 （元横綱・堀江由衣） ラジオ解説：田子ノ浦親方（元大関・井上喜久子） 幕内 優勝：東横綱・花澤香菜 幕内準優勝：西前01・斎藤千和 十両 優勝：東十02・小倉唯 （巴戦出場：寿美菜子、茅原実里） http //bit.ly/1HD8VKg 「明治神宮例祭奉祝全日本声優選士権大会」 午前中：奉納土俵入り、午後：トーナメント大会（声優国技館） 2014/10/06（2014/10/08発表） 幕内 優勝：東大関・日笠陽子 幕内準優勝：東前01・木戸衣吹 十両 優勝：東十03・小清水亜美 2013/10/07（2013/10/25発表） 幕内 優勝：西横綱・花澤香菜 幕内準優勝：東小結・内田真礼 十両 優勝：西十01・小岩井ことり ～過去の開催大会～ 「声優相撲最強決定戦」 開催：1992年～2008年（2002年まで2日制） 第15回からは十両「東西対抗戦」が開催されていた。 「声優相撲王座決定戦」 開催：～2004年 10月に開催されていた。 ③ 慈善声優相撲 収益性でなく、慈善事業の一環として行われる声優相撲の興行。 古くはアニメ好きの「子供達」を中心としたファミリー層を 支援するために開催されていましたが、 最近は、声優相撲ファンの「心を支える・癒やす」 ことを目的に開催されています。 「Rx福祉声優相撲」 1968年に開始され、現在も唯一続く「慈善声優相撲」である。 中継では２部構成となっており、本場所とは異なる 「花相撲」らしい興行となっており、好評を博している。 第48回大会 2015/02/11開催、2015/02/21放送 http //p.twpl.jp/show/orig/hkAT8 ＜第一部＞ 太鼓打ち分け実演：東下27・大空直美 寄せ太鼓、一番太鼓、はね太鼓 相撲甚句 遠藤ゆりか、タカオユキ、千菅春香、前田玲奈 Machico、若井友希、Pile （休場・新田恵海） 幕下優秀力士トーナメント 優勝：井澤詩織、準優勝：相坂優歌 ＜第二部＞ 横綱綱締め実演 花澤香菜、沢城みゆき、茅野愛衣 人気力士と子どもたちの取組 戸松遥、潘めぐみ、東山奈央 初切 照井春佳、黒沢ともよ 行司役：内山夕実 「お楽しみ歌くらべ」 ＜第三部＞ 幕内取組 第47回大会 2014/02開催 ＜第一部＞ 初切 声優相撲甚句 加隈亜衣、芹澤優、水瀬いのり、洲崎綾、大橋彩香 太鼓打ち分け 子ども力士 関取に挑戦 東山奈央、内田真礼、潘めぐみ 力士対談：花澤香菜 × 佐倉綾音 ＜第二部＞ お楽しみ歌くらべ ＜第三部＞ 幕内取組 ～過去の開催大会～ 「社会福祉声優相撲」 開催：1968年～2008年 アニメ好きの「子供達」を支援するため開催。 テレビ中継もされ、以前は最も著名な興行の一つだった。 ④ 「花相撲イベント」 「声優相撲 超会議場所2015」（2015/04/25、2015/04/26開催） ＜1日目＞ 10：00 公開稽古 11：00 声優相撲トークショー第1部：日高里菜 11：15 声優相撲甚句 遠藤ゆりか、タカオユキ、千菅春香、前田玲奈 Machico、若井友希、Pile 11：25 初切 ボケ：照井春佳、ツッコミ：黒沢ともよ、行司役：内山夕実 11：35 わんぱく土俵祭り 佐倉綾音、東山奈央、上坂すみれ、種田梨沙 12：05 声優相撲トークショー第2部：洲崎綾 12：20 やぐら太鼓打ち分け実演：大空直美 12：35 十両取組 13：35 「OB戦」 伊勢ヶ濱（水樹奈々）－中川（坂本真綾） 歌姫対決 時津風（能登麻美子）－佐渡ヶ嶽（田村ゆかり） 14：00 幕内取組 15：00 弓取式、打ち出し ＜2日目＞ 10：00 公開稽古 11：00 声優相撲トークショー第1部：赤崎千夏 11：15 声優相撲甚句 11：25 初切 ボケ：麻倉もも、ツッコミ：夏川椎菜、行司役：雨宮天 11：35 わんぱく土俵祭り 12：40 声優相撲トークショー第2部：折笠富美子（春日野親方） 12：55 やぐら太鼓打ち分け実演 13：15 幕内力士 1DAYトーナメント ⑤ 「引退相撲」 引退相撲は声優力士が現役引退、年寄襲名後に行うイベント。 原則的に関取30場所以上を務めた力士は、両国国技館にて引退相撲を行うことができる。 開催されるのは1月、5月、9月の東京場所後が通例。 １月：夏場所、名古屋場所 ５月：秋場所、九州場所 ９月：初場所、春場所 ～開催実績～ 2010年1月 大関・田村ゆかり 2010年5月 高木礼子、小林由美子、千葉紗子 2010年9月 雪野五月、斎賀みつき 2011年1月 横綱・伊藤静、松岡由貴 2011年5月 横綱・能登麻美子、大関・桑島法子 2011年9月 横綱・川澄綾子 2012年1月 2012年5月 横綱・堀江由衣 2012年9月 豊口めぐみ 2013年1月 田中理恵 2013年5月 2013年9月 ゆかな、金田朋子 2014年1月 坂本真綾 2014年5月 2014年9月 大関・水樹奈々 2015年1月 遠藤綾、今井麻美 2015年5月 松来未祐、生天目仁美 2015年9月 2016年1月
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声優相撲協会機関誌『月刊 声優相撲』 2015/07/30 「2015年名古屋場所 総決算号」 ◎ 大関・日笠陽子、２度目の賜杯！ 後輩たちの刺激を受けた先輩大関の意地。 ○ 名古屋場所三賞力士 殊勲賞：小松未可子［ヒラタオフィス］ 敢闘賞：小松未可子［ヒラタオフィス］ M・A・O ［イエローキャブNEXT］ ○ 佐倉綾音、惜しくも連覇逃す！ ２１歳の新鋭に高まる横綱の期待。 ○ ３横綱 綱の意地、揃って２桁 ○ 名古屋場所【新昇進力士】 新小結・雨宮天 ［朝日山］ 新入幕・諏訪彩花［二所ノ関］ 新十両・小澤亜李［佐渡ヶ嶽］ 新十両・朝井彩加［青年座映画放送］ ◎ 名古屋場所熱戦グラフ ＋ 支度部屋マイク 2015/09/03 「2015年秋場所 展望号」 ◎特集：２０１５年夏巡業 参考：http //www.sportsclick.jp/magazine/sumo/1507/index.html
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「声優相撲の歴史」 声優相撲は、テレビアニメで活躍する女性声優を対象としている。 「声優相撲協会」が設立されたのは、1968年であるが、 それ以前も含めた「声優力士」の活躍をここでは説明していく。 1960年代まで 「声優」の歴史は、1925年に日本でラジオ放送が開始され、 それに伴ってスタートした「ラジオドラマ」での声のみで 演じる役者を「ラヂオ役者」として誕生、育成させた80年前まで遡り、 彼女らを「日本の声優第1号」する研究も多い。 1930年前後にアニメ映画として公開された「茶目子の一日」での、 平井英子や飯島綾子などが声優相撲の黎明期における名力士として 現在まで名が伝えられている。 1942年には「東京放送劇団」の第1期生がデビューを果たし、 「日本の声優第2号」と呼ばれる。 この頃「声優」という名称が誕生したとされている。 戦後1950年代に入ると、NHKに加えて民放ラジオ局も次々と開局し、 TBSラジオ（当時のラジオ東京）などで放送され好評を博した、 「ラジオドラマ」によって「声優」の人気が多いに高まった。 また1953年、テレビの本放送が開始されると、 まず海外アニメや邦画の「吹き替え」により「第1次声優ブーム」を迎える。 吹き替えタレントの地位向上を目指し、 「共同互助の精神に基づき、組合員の生活の文化的経済的改善向上を計る」 という定款を元に1960年、立ち上げられたのが現在も続く、 「東京俳優生活協同組合」（俳協＝東関部屋）である。 1963年、「国産毎週放送30分テレビアニメ」としては 日本初となる「鉄腕アトム」を中心に、白黒アニメ時代を迎える。 当初は海外アニメ、邦画と同じく、俳優、タレント、落語家などが 声の出演を務めており、「声優」と「タレント」の境界線は曖昧だった。 「声優相撲」としての第1回興行は、1963年年末に遡り、 この年に放送が開始されたテレビアニメでの活躍を元に開催。 「田上和枝」が優勝相当の成績を残している。 1972年まではアニメ本数も少なかったため、 「本場所」は年1回の開催のみであった。 テレビアニメは当初は、特撮番組や人形劇、子供向け映画作品と同じく、 「子供向け番組」の一つであり、特に区別はされなかった。 また実写とアニメを組み合わせた作品も多く、 声優相撲黎明期には、黒柳徹子、中村メイコなどのタレントも 土俵に上がっていたとされ、理事として名跡を襲名していたとされる。 2年連続優勝を果たし「横綱」に推挙された「加藤みどり」関が、 声優相撲の「初代横綱」となる。声優相撲の人気の高まりにより、 毎年開催が定着したことから、1968年「声優相撲協会」が発足。 1969年「サザエさん」により3度目の優勝（相当）を果たした加藤み関が 「理事長」職に専念するため現役を引退。90年代まで理事長を務める。 1970年代 1969年からはそれまで9日間だった興行を11日間とした。 1970年代前半は、白石冬美、太田淑子など、 声優相撲黎明期から活躍する力士が中心だったが、 1969年に設立された日本初の声優専門の芸能事務所である 「青二プロダクション」（出羽海部屋）が設立された頃から、 タレントや芸能人から独立し、生え抜きの「声優」が増え始める。 1972年から更に期間が伸び「13日制」となり、 1973年からはついに本場所が春・秋の「年2場所」となる。 その時代に活躍を始めたのが昭和の大横綱・野沢雅子である。 1970年代後半には、いわゆる「野沢・吉田時代」と呼ばれる 春場所に「吉田理保子」、秋場所に「野沢雅子」が優勝する という「第2次声優相撲ブーム」が到来する。 第1次ブームの時に子供だった世代が中高生、社会人となり 子供達と共に声優相撲人気を支えるようになると、 「宇宙戦艦ヤマト」を中心に熱狂的なファンが増え、 声優単体への「タニマチ」が増加し始める。 声優による「ラジオ番組」「歌手・音楽活動」「テレビ出演」 など現在にも繋がる「声優のタレント化」が進んだ。 1980年代 80年代前半は、野沢雅子、吉田理保子、横沢啓子による3横綱時代。 80年代後半になると山田栄子が横綱に代わって昇進、 潘恵子、田中真弓などタレント的な活動をする力士が 徐々に声優としても番付を上がるようになる。 声優相撲人気の高まりを受け、1982年には相撲教習所 「青二塾」（出羽海養成塾）が開かれ、 「声優」を目指し初土俵を踏む力士が増えた。 また「機動戦士ガンダム」などに代表される、 熱狂的な声優相撲ファン（いわゆるオタク）が増え、 「子供向け」と「中高生（以上）向け」での隔たりが、 徐々に広がり始めた時期でもある。 1986年からは人気の加熱により、現在に続く「15日制」が定着。 バブル経済も後押しして、地方巡業も大入りとなった。 また、出羽海部屋から、「分家」として 「ぷろだくしょんバオバブ」（高砂改正組）や 「81プロデュース」（九重部屋）、「アーツビジョン」（二所ノ関部屋） などが誕生し、現在も大部屋、一門として活躍を続けている 部屋の多くが誕生した。 1990年代前半 1990年春場所、当時平幕だった「林原めぐみ」が初優勝。 1991年からは念願だった「年4場所」（初・春・夏・秋）となる。 それと同時に、一人横綱・野沢雅子が引退し、初の横綱不在となる。 90年代前半の声優相撲を支えたのが、 「坂本千夏」「折笠愛」の両横綱を中心とした「愛・千夏時代」。 坂本千が史上初3連覇を果たすと、折笠愛が5連覇を果たすなど 両者が切磋琢磨すると共に、大関以下も個性派が集い、 田中真弓、高山みなみ、松本梨香などが大関としてよく善戦した。 1994年、坂本千夏が引退すると、 折笠愛の一人横綱時代となり、怒涛の4連覇を果たす。 この時、2場所連続「準優勝」となり大関筆頭格だった 「林原めぐみ」が「将来性」と「人気」を見込まれ、 平幕優勝1回のみながら「横綱」に昇進する。 賛否が分かれたが1995年から人気絶頂を体現するかのように 4連覇を果たし、90年代中盤からの「第3次声優相撲ブーム」を 象徴する横綱として君臨し続けた。 声優ブームでは、「歌手活動」が更に広まり、 横綱・林原のように、オリコンチャート上位にランクイン、 TWO-MIXの大関・高山のように、数十万枚を売り上げるなど、 アニメ主題歌として大ヒットを飛ばす例が増える。 その一方で、両者だけでなく、 「武道館ライブ」を成功させた椎名へきる や、 岩男潤子、國府田マリ子など、作品に関係なく歌手として 人気を保ち、個人歌手活動を勢力的に行う力士も増えた。 また、文化放送などを中心に、声優を冠したアニラジも 声優相撲を支える一員となり、 緒方恵美、久川綾、丹下桜など、アニメ作品とラジオ、 双方から人気が高まった力士も誕生した。 ただし、声優の「アイドル化」に関しては、 賛成反対が真っ向から対立した。 横綱・林原は自身のアイドル化を最後まで否定し続け、 「相撲道」「声優道」を極めることに横綱人生を捧げた。 また、熱狂的なタニマチの存在により、 特定の力士への「ファン」と「アンチ」が対立し、 声優相撲人気に大きな影を落とすこととなった。 一方で、タレント業、音楽業に注力する反動として、 声優相撲の稽古に充てる時間が減ることとなる。 人気は高いものの、稽古不足により本場所で良い結果を 残せず、横綱・大関や三役に昇進できなかった力士も多く居た。 1990年代後半 90年代後半は、「林原時代」の全盛期ではあるが、 水谷優子、三石琴乃に賜杯を奪われ、2年間優勝出来なかった。 1998年に林原が復活し3連覇を果たすと、「第2次林原時代」となる。 しかし林原が結婚を発表し横綱を引退、2000年には 90年代の「声優ブーム」が収束し、2度目の横綱空位となる。 「美少女戦士セーラームーン」「幽☆遊☆白書」に続き、 「新世紀エヴァンゲリオン」「カードキャプターさくら」など 作品と声優の印象が強くリンクした作品を通じて、 多くの力士が確固たる地位を確立したことにより、 現在まで親方として高い人気と実力を持った力士が生まれた。 一方、声優人気が過剰となったため、 宮村優子、小西寛子関の大関経験者の引退や また横綱・林原の結婚発表による引退が物議を呼び、 開催も一時危ぶまれるほどの加熱ぶりを見せた。 そうした中、声優相撲協会は新時代へと対応するため、 30年理事長職を務めてきた加藤みどりが勇退し、 ２代目理事長として野沢雅子が就任した。 2000年代前半 2000年、新鋭が現れる。当時新関脇だった「堀江由衣」である。 林原引退後となる2000年初場所から連続優勝で大関となると、 横綱空位の中、無類の強さを誇り、史上初の「６連覇」を達成。 「堀江時代」の到来を告げた。 2001年からは先のブームを受け「年６場所」とし、 本家大相撲と同じ開催規定となった。 2001年に大関となった「田村ゆかり」と共に、 「やまとなでしこ」で一時代を築き、 横綱・堀江由衣は2年半に渡り「一人横綱」を守った。 一方で、2001～02年までの12場所中、 平幕優勝3回、三役優勝3回と波乱の場所が続き、 横綱・大関陣がなかなか優勝できない事態が続いた。 2003年に折笠富美子が横綱となり、2人横綱体勢が04年まで続く。 2000年代後半 2005年には1年で3人が大関から横綱に昇進し、 「第1次5横綱時代」を迎える。その5人とは以下の横綱である、 堀江由衣、折笠富美子、川上とも子、能登麻美子、川澄綾子。 5横綱と、大関・水樹奈々の体勢の中、 2006年からは現行制度での得点制度で集計を始めている。 （幕内力士42人の枚目を決めているのは2006年から） その時期ごと、クールごと、場所ごとに活躍する力士が 変わり、安定して優勝することが難しくなったことで、 横綱が増加する一方、大関を保つことが容易で無くなった。 これは、00年代後半に掛けて、放送されるアニメ作品が 急増したことが大きな要因であると考えられる。 一方で、「電車男」などを通じて、「オタク」「秋葉原」の 文化が広く親しまれ、声優相撲の一般化が進んだ。 2005年「魔法先生ネギま！」、 2006年「涼宮ハルヒの憂鬱」、 2007年「らき☆すた」、 2008年「マクロスF」、 2009年「けいおん！」 とアニメソングを含めて、 広く親しまれたアニメ作品も登場し、劇的にファン層が広がった。 声優の歌手活動、アイドル化も再度加速し、 大関から陥落したものの、2009年には水樹奈々が 「NHK紅白歌合戦」に初出場、オリコンチャートの上位に アニメソング、声優ソングが次々とランクインするなどし、 「第4次声優相撲ブーム」が始まる素地が作られた。 2010年代 2010年初場所から「第2次5横綱時代」が到来する。 堀江由衣、能登麻美子、川澄綾子に加えて、 伊藤静、沢城みゆき の5人が横綱となり、4場所続いた。 しかし、新鋭も台頭し、2000年代から綱を守ってきた 能登麻美子、川澄綾子の時津風勢が引退すると、 2011年九州場所で11年間綱を保った堀江由衣が引退した。 2010年代を代表する名横綱はやはり「花澤香菜」である。 川澄、能登という2横綱の下、急速に力を付け、 2010年から翌年に掛けて、史上2人目となる「6連覇」を達成。 初優勝から4年間で「16回」の優勝を飾り、 堀江由衣の記録を抜き、最多優勝回数を誇る、 「花澤時代」を築き上げた。 また、2012年一年間は新興勢力である 朝日山部屋（ミュージックレイン）に所属する2大関、 戸松遥と豊崎愛生が横綱・花澤と激戦を繰り広げた。 なお、2012年夏に「声優相撲」を企画立案したため、 2012年秋場所以降はすべて「リアルタイム」 での結果発表となっている。（ここまでは後から集計） 2013年に豊崎が大関陥落した一方で、花澤時代も一段落し、 日笠陽子、茅野愛衣が続けて大関に昇進し、 茅野愛衣は2014年に横綱に昇進、「3横綱時代」となった。 2010年代に入り、「第4次声優相撲ブーム」が加熱した。 水樹奈々を筆頭に「声優」という職業の知名度が 一般層に広く浸透したことが大きな要因と思われる。 また中高生以降でテレビアニメを見ることへの抵抗が弱まり、 「趣味」の一環として声優、アニメを楽しむ人間が 増えたことも大きな要因であると思われる。 こうした流れの中、声優にあこがれて、 「声優」を目指す学生が急増しており、 声優力士養成所、声優相撲部屋への入門の競争率が 非常に高まっており、狭き門となっている。 加えてアニメ作品は増加しているものの、 出演できる声優力士は上位の一部に限定されやすい傾向にあり、 かつ次々と実力、人気の高い新人がデビューしているため、 {「声優相撲力士の寿命が短くなっている」 「声優相撲力士の回転率が早まっている」}という傾向が強まり、 長期間に渡る活躍が難しくなっている。 多くの才能ある人材が声優相撲の世界に現れ、 幅広く層の厚い声優相撲が展開されている点は歓迎すべきである。 しかし、上記のような構造的な問題が顕在化しており、 声優相撲協会、声優相撲力士全体で取り組んで行かねばならない。 「声優相撲」は、50年近い歴史の流れの中で現在がある。 これからも、アニメがある限り、声優という職業がある限り、 声優相撲は続いていくと信じて。 補足 「声優相撲」は、2012年夏に企画し、秋に掛けて制度を確立しました。 1963年から番付を決める作業は2013年まで掛かりました。 50年の膨大なデータは、過去放送された数千のアニメ作品の キャストを手作業で集め、それを元に「得点」を集計。 それをもとに勝敗を決め、番付を決め、推移させてきました。 （「声優」も「相撲」も、この企画を通じて詳しくなりました。 今では大事な趣味の一環です。） 例えば2000年以降など時代を区切らず、アニメ放送開始の 1963年から番付を付けた理由ですが。 本家「大相撲」も300年以上の歴史の中で現在がある点 親方衆を決める上で、過去の流れを知ることが必要だった点 などが挙げられます。 まあ、「やるからには」「全部やろう！」という 情熱に突き動かされたからだと思いますｗｗ 2012年以前は、後から「リアリティ」を持たせつつ、 後付けで作ったものであるため、 細かく決めていない部分が多々あります。ご了承下さい。 では、声優相撲50年の歴史（実質数年間ですがｗｗ）を ご堪能下さい。 2015年5月30日 私益財団法人 声優相撲協会 会長 y=Rx
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「アクセス・ご利用ガイド」 「開館情報」 ・開館時間 ： 年中無休・２４時間開館 インターネット上、いつでも来館をお待ちしております！ ・入館料 ： 無料 更新のモチベーションのための、応援などは募ってますｗ ・アクセス方法： 「ツイッター(Twitter）」方面からお越しの方 最寄駅：会長：y=Rxのツイッターアカウント 善意のご指摘、ご要望等をお寄せ下さい。可能な範囲でお答えします。 「Google、検索エンジン」方面からお越しの方 最寄駅：Google検索：声優相撲 まずは「声優相撲」という概念が何かを雰囲気掴んで下さいｗｗ ・ご利用について： ・「声優相撲」が個人的な趣味であり、実在の声優さん等とは関係が無いことをご理解ご了承下さい。 ・本博物館の展示物の使用に関しては、個人利用目的に限り認めます。 ・データの不備、指摘などは優しく教えて下さい（ミスが多いのは承知しておりますので 汗） ＜沿革と概要＞ 目的「長年にわたって収集した資料を基礎に、声優相撲資料の散逸を防ぐため」 この＠ウィキは、「私益財団法人 声優相撲協会」が開催する、 「声優相撲」約50年の歴史をまとめることを目的として 設立された「 声優相撲博物館 」です。 「声優相撲」は、私y=Rxが趣味で開催しているもので、 2012年から女性声優さんのアニメでの活躍度合いを、 大相撲の番付形式で発表し、個人的に楽しむ目的で始め、 1963年のテレビアニメ放送開始から番付を作成しました。 声優相撲は個人的に趣味で開催していますが、 その面白さを多くの声優ファン、相撲ファン、アニメファンと 共有したいと考え、2014年から公開しています。 ただし、ツイッターなどで断片的に説明するにも限界があり、 また文章的に説明した方が分かりやすい場合も多々あります。 加えて、データの集計、閲覧に適した「まとめ」の作成は 長年の夢であり、その夢を実現するものとして、 2015年5月に「声優相撲博物館」として開館しました。 ＜活動＞ 「声優相撲博物館」は、年中無休（←当たり前ｗｗ）で、 全国の声優相撲ファンに向けて、様々な活動を行っています。 ① 声優相撲資料の 収集 声優相撲に関する資料の多く、特に2012年のリアルタイムに 集計を始めた以前のものに関しては、散逸しているものが多く、 その収集を行うことが、まず最大の活動、目的と言えます。 ② 声優相撲資料の 整理 収集だけでは意味がありません。わかりやすく「整理」し、 閲覧できる状態にすることも求められます。 実質的には、二次創作、著作も担うことになります。 例えば、数千行の声優データ、各年のアニメ出演得点を Excelデータを、整理し「分かりやすく」伝える、 これが声優相撲の創設者としての役目、役割だと思っています。 ③ 声優相撲資料の 保存 電子データですので、アップしているサイトの突然の休止や データの散逸を避けるべく、資料の保存・保管に務めます。 ④ 声優相撲資料の 提供 上記①で収集、②で整理、③で保存した「資料」について、 声優相撲ファンなら誰でも閲覧可能な状態にして、 「提供」することが、一般向けの活動目的です。 ⑤ 集会活動、行事の実施 年に「複数回」、不定期で展示を行い、声優相撲の普及に務めます。 ⑥ 資料及び資料利用に関する 指導 声優相撲は、概念が複雑化してきているため、 上記資料の利用に関する指導も進めてまいります。
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「弓取式」（ゆみとりしき） 声優名 部屋名 最高位 始 終 補足 中尾衣里 時津風部屋 2011年 2013年 松嵜麗 雷部屋 幕下 2013年 2015九 現行 三上枝織 出羽海部屋 西前07 2016初 予定 相撲用語一覧 大相撲隠語一覧
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声優相撲博物館 第２回「展示」「声優相撲部屋と一門」（2015/06/06～） 「声優相撲部屋と一門」 声優相撲部屋は、声優力士を養成する機関であり、声優力士が所属する各グループ、またその建物のことである。 声優相撲においては「部屋」と略されることもあり、「声優事務所」に対応して設定されている。 本家大相撲と異なり、フリーの声優も居ることから、声優相撲部屋に所属せず土俵に上がることも可能だが、 フリーや、小規模事務所については、協会付の「堀江一門」の「堀江部屋」や「林原部屋」に属している扱いとしている。 声優相撲では「一門」と呼ばれる相撲部屋の系統ごとの人脈的派閥が存在させている。 ただし、「声優相撲協会 理事選挙」などで必要となったため便宜的に作成したものであるため、 本家大相撲以上に、個々の一門での結びつきは弱い。 「声優相撲部屋一覧」（2015年夏場所現在）http //p.twpl.jp/show/orig/t17nF 声優相撲「相撲部屋」一覧 私益財団法人 声優相撲協会の主要な「相撲部屋」（＝声優事務所）を纏めました。ぜひ声優相撲を見る際に隣に置いてご観戦下さい。 当然、実在の事務所とは何の関係性もございませんのでご注意下さいｗ ①出羽海一門 声優相撲の保守本流的存在。1969年に日本初の声優専門プロダクションとして 「青二プロダクション」が独立した。1990年代までは常に三役力士を擁し、 親方の人数も最多と「名門」「古豪」として一定の力を保っている。 2013年に独立元である「東関部屋」（俳協）を、2014年には「雷部屋」（マウス）を一門に取り入れた。 2015年には雷部屋から「出羽海部屋」に横綱・沢城みゆき が移籍し、 現役力士、年寄衆共に規模、勢力を巻き返している。 ・東関部屋（俳協・東京俳優生活協同組合） ・同人舎（同人舎プロダクション） ・出羽海部屋（青二プロダクション） ・雷部屋（マウスプロモーション、江崎プロダクション） ・高砂部屋 → （高砂一門） ・二所ノ関部屋 → （二所ノ関一門） ・時津風部屋 → （時津風一門） ・伊勢ヶ濱部屋 → （伊勢ヶ濱一門） ・宮城野部屋（ムーブマン） ・横沢部屋（ゆーりんプロ） ・春日野部屋（アトミックモンキー） ・振分部屋（アクロスエンタテインメント） ②二所ノ関一門 長い声優相撲の歴史の中でも新興勢力で、1990年代以降急速に力を付けた一門である。 一門は大別すると「３系統」に分かれるが、現在最も力を持つのが佐渡ヶ嶽部屋である。 「二所ノ関部屋」は1984年に設立された「アーツビジョン」。一門総帥は元横綱の坂本千夏であり、 1990年代後半に掛けて横綱・林原めぐみを筆頭に、声優のアイドル化による近代化を進めた。 相撲教習所「日本ナレーション演技研究所」（日ナレ）を通じて 多くの若手を育て、「やまとなでしこ」などを輩出した。現在も一定の勢力を保つ。 一門の部屋は下記の通りだが、一門で最も大きな部屋が「佐渡ヶ嶽部屋」である。 2000年代前半は、日ナレを卒業した新鋭が二所ノ関部屋を目指す意味合いが強かった。 しかし2007年、当時の社長による「不祥事」により部屋存続の危機に瀕したが、 同年に二所ノ関部屋から移籍した元大関・「田村ゆかり」が中心となり部屋を再建。「芸人力士」とも呼ばれる多彩な技を磨く一方で、基本に忠実な基礎稽古を地道に積むことで、 日ナレ出身の才能が次々と花開き、2010年代には最大勢力にまで発展している。 一門の中では新鋭なのが「尾車部屋」である。以前は大嶽部屋と称した。 当初は小森まなみが師匠として設立。2010年代に入り「プロ・フィット三人衆（大嶽三羽烏）」 悠木碧、竹達彩奈、茅野愛衣の３人の三役が台頭し存在感を増した。 しかし、茅野が時津風部屋へ移籍し、現行は「petit milady」が部屋の中心となっている。 他に、2014年に二所ノ関から移籍した東山奈央の「インテンション」が「中川部屋」となって一門に属する。 また一門を代表する横綱だった堀江由衣の「堀江部屋」（ヴィムス）が堀江一門として2014年に独立した。 ・二所ノ関部屋 （アーツビジョン） ・佐渡ヶ嶽部屋（アイムエンタープライズ、旧・花籠部屋） ・尾車部屋 （プロ・フィット、旧・大嶽部屋） ・堀江部屋 →（堀江一門） ・中川部屋 （インテンション） ③時津風一門 時津風一門は、「石橋を 叩いて渡る 時津風」と川柳で歌われた程、堅実で知られる「大沢事務所」を中心とする一門で、2000年代以降勢力を伸ばしている。2000年代は能登麻美子、川澄綾子、2010年代には花澤香菜、茅野愛衣と、2人の横綱により一時代を築いてきた歴史を持つが、ナレーション、舞台演劇を中心とする部屋が減っている現状から、 横綱経験者を４名持つ一門ながら現状、一門としては親方の数が極端に少ない。 2010年代に入り、他部屋に追随する形で「アイドル的活動」を容認すると、一気に幕内力士を輩出し、佐渡ヶ嶽部屋に並ぶ大部屋となっている。 ・枝川部屋 （テアトル・エコー） ・時津風部屋（大沢事務所） ・大島部屋 （アクセント） ④高砂一門 高砂一門は、1979年出羽海部屋から高砂部屋＝「ぷろだくしょんバオバブ」が独立。「高砂改正組」と称して、小原乃梨子、千々松幸子らが声優相撲の改革を推し進めた。 1981年には、高砂部屋から九重部屋＝８１プロデュースが独立し、 現在では多くの所属力士を抱え、一門の中心となっている。 また九重親方＝元大関・高山みなみは協会ナンバー２の「事業部長」を務めている。 2011年、高砂部屋の有力力士を中心に「若松部屋」が設立され、元横綱・折笠愛が師匠を務めている。 ・高砂部屋（ぷろだくしょんバオバブ） ・九重部屋（８１プロデュース） ・野沢道場（オフィス野沢） ・若松部屋（アクセルワン） ・ケンユウオフィス ⑤伊勢ヶ濱一門 伊勢ヶ濱一門は2013年、現在の名称となった。本家大相撲に準拠した一門名変更で、 以前は「立浪一門」で、2012年に「春日山・伊勢ケ浜“連合”」を経ている。 大手や他一門に属さない「協会」付の小規模な部屋を集めた「連合」機能も兼ねていたが、2014年に「堀江一門」がグループから昇格し、その機能はそちらに移っている。 一門の中心は、元大関・水樹奈々を中心とする「シグマ・セブン」の伊勢ヶ濱部屋である。 2009年から2015年まで系列に「伊勢ノ海部屋」（＝シグマ・セブンe）があった。 一門には組合時代の名残として「声優事務所」系統の部屋が含まれる。 まず一門を伊勢ヶ濱部屋と共に形成していたのが「春日山部屋」（賢プロダクション）である。 元小結の野村道子が部屋を立ち上げ、元横綱・伊藤静が師匠を務めている。 また、特筆すべき存在として「朝日山部屋」（ミュージックレイン）もこの一門に属する。 実働10年程度ではあるが、「少数精鋭」の部屋経営を成功させ大関2人を輩出した。 「ソニー」をタニマチとし、関連のあった元大関・日高のり子が部屋を設立。 2009年に「スフィア」が、2015年に「TrySail」がデビュー。力士７人ながら過半数が関取となるなど、注目度が非常に高い部屋である。 現在はスフィア審査にも加わった元関脇・田中理恵が部屋の師匠となっている。 この他、元小結・今井麻美が師匠で名関脇・喜多村英梨が属する「北陣部屋」（EARLY WING）や、 ミルキィホームズ、ブシロードの「山響部屋」（響）、2015年に元大関の松本梨香が移籍した、 「松ヶ根部屋」（アミュレート）もこの一門に属している。 ・春日山部屋 （賢プロダクション） ・伊勢ヶ濱部屋（シグマ・セブン） ・伊勢ノ海部屋（シグマ・セブンe） ・朝日山部屋 （ミュージックレイン） ・八角部屋 （ソニー・ミュージックアーティスツ） ・北陣部屋 （EARLY WING） ・山響部屋 （響） ・松ヶ根部屋 （アミュレート） その他、「声優」を本業とする力士を有する「声優事務所」は基本ここに属する。 ⑥堀江一門 2014年に本家大相撲で「貴乃花グループ」が一門となり、「６一門」となったことから、 それまで伊勢ヶ濱一門が担ってきた「連合（組合）」要素を委譲させる形で独立した一門。 アイドル声優の存在が中心的となっている現状を踏まえ、 「芸能事務所」など、声優だけでなくタレント業など多方面で活躍する 事務所や、フリー、個人事務所などで活動する声優力士を一挙に束ねる「連合」組織。 具体的には、理事長・林原の率いる「林原部屋」の役割を分割したもので、 他の一門どこにも属さない力士を便宜上、形式上 属させるための一門でもある。 「林原部屋」（スチールウッドガーデン）は、平成の大横綱・林原めぐみが、 二所ノ関部屋から独立し設立した個人部屋で、直属の現役力士は持たない。 「堀江部屋」（ヴィムス）は、現役横綱だった2007年に堀江由衣が 二所ノ関一門の部屋から独立する形で道場を開いたのを始まりとして、 2011年の現役引退、一代年寄・堀江親方の襲名後に正式に設立した部屋である。 初の幕内力士となった「山本希望」を始め、橋本ちなみ、福原綾香などの生え抜き力士を育てている。 その他、「芸能事務所」に属する力士などはこの一門に属する。 声優相撲初期に中村メイコが創設し、2013年に平野文が復活させた、芸能事務所の名門「ホリプロ」＝中村部屋は、2011年に「次世代声優アーティストオーディション」と題した大規模なオーディションを実施。 その中から、田所あずさ、大橋彩香、every♥ing!など、強力なタニマチと、 科学的なトレーニングに基づいた個性的な力士を多く輩出している。 他に、スペースクラフトの「陸奥部屋」や、小松未可子の所属する「ヒラタオフィス」、 スタイルキューブの「粂川部屋」などもこの一門に属しており、所属人数は多い。 ・旧・中村部屋（ホリプロ） 現・中村部屋（ホリプロ、2013年再興） ・陸奥部屋（スペースクラフト・エンタテインメント） ・林原部屋（スチールウッドガーデン、協会所属） ・堀江部屋（ヴィムス） ・粂川部屋（スタイルキューブ） その他、芸能事務所、声優業だけでなくタレント業も含む力士を有する 声優事務所はこの一門に属する。 https //ja.wikipedia.org/wiki/Category 声優プロダクション https //ja.wikipedia.org/wiki/日本声優事業社協議会 http //www8.atwiki.jp/seiyusumo/pages/25.html 事務所名 部屋名 創設 開設 一門 師匠 部屋頭 歴代 補足 アーツビジョン 二所ノ関 1984 二所ノ関 坂本千夏 内山夕実 堀江由衣 EARLY WING Ability Soul Pro 北陣 2009 2009 伊勢ヶ濱 今井麻美 喜多村英梨 喜多村英梨 アールグルッペ 1988 2008 (小川眞由美) ←ウィットプロモーション IAMエージェンシーアズリードカンパニー 2004 二所ノ関 (及川ひとみ) 松井恵理子 松井恵理子 アイムエンタープライズ 佐渡ヶ嶽 1993 1997 二所ノ関 田村ゆかり 佐倉綾音 佐倉綾音 旧・花籠部屋 青二プロダクション 出羽海 1969 1969 出羽海 田中真弓 津田美波 野沢雅子 アクセルワン 若松 2011 2011 高砂 折笠愛 小清水亜美 小清水亜美 アクセント 大島 1987 1987 時津風 一龍斎春水 清水理沙 徳光由香 アクロス エンタテインメント 振分 2008 2008 出羽海 金田朋子 伊瀬茉莉也 金田朋子 アズクリエイティブ 2002 (小野涼子) 柏木美優 小野涼子 ＜解説＞ 声優相撲を始めるにあたって常に難しかったのが、「一門」と「部屋」の割り振りです。 2012年に声優相撲を作り始めた当初は、「声優事務所」なんて数えるぐらいしか知りませんでした。 恐らく、声優さんに詳しく無い方は今も全くそうでしょうし、 あまり詳しく事務所に付いて触れられないことも多いと思われます。 しかし、本家大相撲が部屋に大きく依存していることは周知の事実です。 加えて、声優相撲を運営していくにあたり、「一門」と「部屋」は避けて通れませんでした。 具体的な要因は以下の通りです。 まずは「声優さん」の読み上げ時に、「部屋名」を言いたい！という自分なりの美意識です。 土俵に上がる時、呼出や場内アナウンスで、「東方、横綱・花澤、東京都出身、“時津風部屋”」と、 部屋の名前も必ず言っています。その部屋名を決める必要性がまずそこにあったのです。 2012年夏には当初、声優さんの名前から「年寄株」の名前を創作しようと考えました。 大山のぶ代さん→「大山」親方 あたりはすんなり決まるんですが、 白石冬美さん→「白石」親方やら、坂本千夏さん→「坂本」親方やら、 やっぱりしっくり来なくて、大相撲の年寄名跡を声優さんに当てはめる今の形に落ち着きました。 そして、「一門」「部屋」を決めなければいけない要因として、 「声優相撲協会理事」の選定が深く関わってきます。 というのも、大相撲の理事選挙は基本的に一門ごとに人数が割り振られています。 声優相撲でも一門ごとに割り振りたい…のですが、その「一門」を作る所が難しかったです。 声優事務所がどこからどういった経緯で独立したのか、誰がどこに所属していたか、 意外と体系付けるのが難しくて、かつ各一門でバランスを取るのも難しいです。 今の６一門制でも、「時津風一門」が横綱２人いながら弱く、 相対的に「伊勢ヶ濱一門」が強くなっていると自負しています。 今後も可変的に動いていくものと思われます。 ２０１６年に来る「声優相撲協会理事選挙」までの会長である自分への課題、宿題です。 今後も流動的に変えていく、直していくつもりなので、 何かご意見ありましたら、ぜひお寄せ下さい。（対応できるかは未知数ですがｗｗ）
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「声優相撲決まり手」 声優相撲の「決まり手」とは、相撲の勝負が決まった際の技のことである。 「基本技」 １．突き出し 相手の胸や顔を掌で突っ張り、土俵の外に出す技。最も基本的な技のひとつ。 明治から大正にかけての横綱太刀山峯右エ門の突きは強烈で、 “一突き半で相手を突き出す”ということから「四十五日（一突き半→一か月半）」の異名をとった。 大相撲幕内：10年36.7回、全42.42回 得意力士：千代の山、佐田の山、北の湖、曙、大内山、小錦、千代大海輝昇、福の花、麒麟児、金乃花、藤ノ川、富士櫻、板井、朝乃翔、松鳳山、豊響、琴勇輝 現役力士では、戸松遥、佐倉綾音、上坂すみれ、東山奈央、竹達彩奈などが得意とする。 声優相撲では、「突き押し相撲」の中でも、押し相撲以上に前に出る意欲が強い、 向こう見ず、無鉄砲なキャラクターを演じる声優が用いることが多い。（悪く言えば、「バカ」キャラ） 相手との力の差が歴然としている場合に、決まり手が「突き出し」となる場合もある。 重心が高くなってしまい相手の突きに土俵を割る場合が多いが、 突きを食らう相手が小柄で体重が軽い方が決まりやすいのは言うまでもない。 ２．突き倒し 相手の胸や顔を掌で突っ張り、土俵上や土俵の外に向けて倒す技。 突っ張りの強力な力士の場合、ノックアウトしてしまう場合もあり、その場合もこれが当てられる。 声優相撲では、「突き押し相撲」の突き出しと同様、力の差が大きい場合に出やすい技である。 土俵際での「浴びせ倒し」に近いのしかかりや、ノックアウトに近い張り手などでも登場する。 1970初06 ◯前03・福の花 突き倒し ●大関・北の富士 ３．押し出し 相手の胸や喉、腋を押し、土俵の外に出す技。最も基本的な技のひとつ。 大相撲幕内：年332回、10年335回、全185.99回 声優相撲力士の「タイプ」の一つである「突き押し相撲」の最も基本的な技であり、 相撲そのものの理想的な相撲運びの一つでもあるため出現回数は多い。 また、寄り切りなど廻しを取る相撲で、土俵際の詰めの段階で、 廻しから手を離して勝敗が付いた場合も「押し出し」となる。 「明るい」「ヒロイン」キャラクター全般、また主人公を好きであることを、 「全面に出す」キャラクターなど、前向きで元気なキャラクターを演じる声優が好んで用いる。 また、基本的に声の高い、軽さを持った声優が得意とする傾向にある。 一方で、経験者が有利である「四つ相撲」を苦手とするような、 経験の浅い力士などが結果的に「押し相撲」に徹する場合もある。「棒読み」ならぬ、「棒立ち」で腰高なまま強引に押す相撲が、 幕下以下では特に多く見受けられ、そのままある程度番付を駆け上がる例もある。しかし本質的な「押し相撲」は押す位置や重心の低さなどで、「四つ相撲」にも負けない技を要するものである。 「押し相撲」の弱点としては、「廻しを取られると弱い」ことがあげられる。 押し相撲一辺倒では、四つ相撲がうまい上位陣に通用しなくなり頭打ちとなる。 「演技力」を兼ね備えた上で「押し相撲」のパワーを出せるようになれば、 上位でも安定した勝ち星をあげられるようになり、上位に定着するようになる。 押し相撲を得意とする力士は、廻しを取られた場合の「対処法」の有無が大事である。 三役経験者は廻しをとっても相撲を取れる力士が揃っている印象がある。 逆に四つ相撲を得意とする力士でも、実は押し相撲のパワーが強いことがあり、 横綱大関陣などでは特にその傾向が強い。 現役力士では、戸松遥、佐倉綾音、東山奈央、伊藤かな恵などが得意としている。 2012.01.08 大相撲初場所初日 千代栄 ○（押し出し）● 肥後ノ龍2012.01.08 大相撲初場所初日 千代丸 ○（押し出し）● 前田 ４．押し倒し 相手の胸や喉、腋を押し、土俵上や土俵の外に倒す技。 大相撲幕内：年30回、10年45.9回、全32.35回 ５．寄り切り 四つに組んだ体勢になって自分の体を対戦相手に密着させ、 前か横に進みながら相手を土俵外に出す技。もっとも良く見掛ける決まり手の一つである。大相撲では幕内で最も多く出る「決まり手」で、声優相撲でも出現頻度はトップクラスである。 廻しを取った相撲においては、投げで決着を付けるよりも、 寄り切って決着を付ける方が理想的と見る向きが多い。 声優相撲では、バランスの良い「王道ヒロイン」「正妻」なキャラクターを 演じる声優が多く用いる決まり手である。 安定して勝ち星を挙げる三役力士、特に横綱大関陣は、王道ヒロインを毎クール複数演じることが現在では必須条件となっている。特に優勝争いを競う上では、「取りこぼし」を減らす意味でも、 正ヒロイン・主人公の座を射止めることが鍵となる場所が多い。 現役力士では大横綱・花澤香菜を筆頭に、歴代横綱陣は押し並べて得意とする。 他に、内田真礼、金元寿子、雨宮天、内山夕実などが得意とする。 ６．寄り倒し 四つに組んだ体勢になって自分の体を対戦相手に密着させ、前か横に進みながら相手を土俵外へ倒す技。 ７．浴びせ倒し 四つに組んだ体勢で、自分の体重を相手にかけ、のしかかるように倒す技。 目安として倒して土俵外に出せば寄り倒し、土俵内で倒せば浴びせ倒しとなる。 大相撲幕内：１年：４回、10年：3.1回、全8.92回平成24年 九月場所 十四日目 若源治ー琴大樹 声優相撲では、四つに組んだ力相撲で良く見られ、 王道ヒロインを演じる好調力士同士の一番の熱戦の末、「浴びせ倒し」となることが多い。 「投げ手」 ８．上手投げ 上手から相手の褌を引き、その上手から相手を投げる技。 四つ相撲の王道を行く技といわれることがままあり、四つに組む相撲での強豪力士の多くは、上手投げを得意としている。 一般に、上手投げと下手投げで投げの打ち合いをした場合、上手投げの方が有利といわれる。 大相撲幕内：年94回、全92.62回 声優相撲では「クール」「消極的」なキャラクターを演じる声優が投げを用いる傾向が強い。 また相手と「同級生」のキャラクターを演じる力士も用いる傾向が強い。 現役力士の中では横綱・茅野愛衣、沢城みゆきが異なる四つであるが「上手投げ」を得意としている。若手技巧派・早見沙織などがあげられる。 ９．下手投げ 差手で褌を引き、相手が寄ってくる際に差した方の足を基点として、 他の足を差手の方に大きく開きながら、差手をかえすようにして投げる。相手の前に出る力を利用して投げるため上手投げと比して熟達した技量を必要とし、 また後ろに下がりながら投げを打つケースが多いことから、「下手投げ主体の力士は大成しない」との決まり文句がある。 大相撲幕内：年49回、10年39.4回、全41.34回 得意力士：貴ノ花、若島津、出羽錦、安念山、若瀬川、大錦、二子岳、舞の海、旭道山、鳴門海、海鵬 声優相撲では、相手から見て「年下」「妹キャラ」のキャラクターを演じる力士が用いる。 得意力士：花澤香菜、竹達彩奈、阿澄佳奈、早見沙織、丹下桜、野川さくら、小倉唯、米澤円… １０．小手投げ 相手の片方の差手を上手から抱えるように取り、その組んだ腕に重心を預けるようにして投げる。 体勢によっては上手出し投げに似るが、小手投げは投げる際に廻しを取らない。たびたび強引な小手投げによる負傷者が出ることから、数ある決まり手の中でも危険な技のひとつに数えられている。 全勝白鵬に稀勢の里 意地の小手投げ旭天鵬 豪快に小手投げ 富士東大相撲【照ノ富士-豪栄道】春場所 千秋楽-小手投げ-1503 大相撲幕内：年48回、10年33.4回、全23.44回 得意力士：男女ノ川、貴ノ浪、魁皇、鳳凰、青ノ里、陸奥嵐、久島海、春日王、義ノ花 声優相撲では、「ロリ」「幼女」（に見える）キャラクターを演じる力士が得意とし、 また、「幼少期」などを演じた場合もこの技が出ることがある。 ロリキャラは昔から、「ロリコン」「人生ブレイカー」などの異名を持ち、 対戦相手の力士や、観戦者に強烈な母（父）性本能を呼び起こすため、 数ある決まり手の中でも「危険な技」であるのは声優相撲でも同じである。 １１．すくい投げ 差し手で褌を取らず、相手をすくうようにして投げる技。 技の性質上比較的差し手を容易に取ることができる上に相手の差し手を封じる効果も兼ねるため、 手堅い守りの相撲を取る際に重宝される。 反面廻しを取っての投げより威力が低いため、決め手となりづらい場合も少なくない。 これを十分な武器として扱うためには強い回転が利く上体の柔軟性、或いは高い筋力が必要となる。 大相撲幕内：年39回、10年50.9回、全40.98回 声優相撲では、「お姉さんキャラ」「年上」のキャラクターを演じる力士が得意とする。 得意力士：井上喜久子、大原さやか、生天目仁美 １２．上手出し投げ 上手で相手の廻しを取り、廻しを取らないほうの足を引いて、相手を引きずるように自分の前方に投げる技。 いずれにせよ、技能を兼ね備えた力士が多用する奥の深い技である。 大相撲幕内：年38回、年27.87回（昭和35年～） 親子関係のある対戦で「子ども」側の力士が出し投げを決めると「上手出し投げ」となる。 １３．下手出し投げ 差手で相手の褌を取り、褌を取らないほうの足を引いて、相手を引きずるように自分の前方に投げる技。相撲の流れのなかでとっさに出るという印象のある技である。 親子関係のある対戦で「母親」役の力士が出し投げを打った場合「下手出し投げ」となる。 現役力士の長期活躍、また30歳前後で母親役を演じることが増えたため、 「下手出し投げ」が一時期に比べると幕内の土俵でも出やすくなっている。 １４．腰投げ 四つ相撲から相手の体を自分の腰に乗せて投げる技。 相手を腰に乗せる為には、自分の体勢を低くしなければならず、なおかつ膝を地面につくことはできない。 柔道（大腰）やレスリングでは基本的な技であるが、相撲での頻度は低い。 大相撲幕内：10年0.2回、全0.090回 04名02 西前10・朝赤龍 東前12・武雄山 03初10 西小結 ・若の里 東前05・海 鵬 66春07 東前15・大 心 東十01・清の盛 １５．首投げ この技は自分の腕を相手の首に巻きつけてねじるようにして相手を投げ倒す技。 攻め込まれた際の窮地の策として用いる場合が多い。 手の首に腕が回るということは、相手の頭が肩のあたりにある、つまり相手に潜り込まれている、 あるいは押し込まれた状態で、これは相撲では相手が有利な体勢である場合が多い。 そこから逃れつつ勝負を決めようとしてかける技である。失敗するとすっぽ抜けて押し倒される。 声優相撲では、「いとこ」など家族以外の親族関係にある場合、「首投げ」となる。 １６．一本背負い 相手の懐に入って相手の片腕を両手で抱え、肩に担いで自分の前方に投げ倒す大技であるが、 相撲においては相手に背を見せることは送り出しでの負けの可能性が高く、そうでなくても失敗すると、 つまり足の裏以外の部分が土俵に接触すると即負けとなるため、滅多に成功することはない。 また、力士は体重が重く簡単には自分の背中に相手を乗せることができないため、この技を掛けようとすること自体ほとんどない。 大相撲幕内：全0.08回（全６回） 14初12 西前16・里 山 － 西前08・栃乃若 11秋05 西前09・磋牙司 － 西前07・栃乃若 04夏15 東前08・豪 風 － 西前13・金開山 声優相撲では、「柔道（的）投げ技」を決めたキャラクターや、 「おんぶ」をした（された）キャラクター、関係性で登場するのが「一本背負い」である。 １７．二丁投げ 自分の右（左）足を相手の右（左）足の外側に当て、払うように投げる技。二丁とは二本の足のことである。 大相撲幕内：10年0.1回、全0.443回 07秋12 西前10・春日王 西前11・普天王 96春01 東関脇 ・魁 皇 西前01・浪之花 93夏01 西前06・貴闘力 東前07・琴富士 声優相撲では、「双子」キャラクターを演じる声優が出す大技である。 アニメにおいては双子キャラクターは比較的登場するが、声優相撲として見ると、「同部屋」であったり、「番付が離れている」など、 直接対決が少なく登場する場面が多くない技である。 代表例としては、「To LOVEる」でのモモとナナ（豊崎愛生、伊藤かな恵）や、 「にゃんこい！」での桐島姉妹のように同一声優（戸松遥）が演じる場合がある。 「らき☆すた」での加藤英美里、福原香織 のように、後にユニットを組むなど、 声優としての関係性が近づき、仲良くなることが多い。 １８．櫓投げ 相手を吊り上げながら膝で相手の内股を跳ね上げて投げる技。 決まり手70手制定以前は上手櫓と下手櫓で区別した。投げられる相手が宙に浮き、高く上がるため、豪快に決まる。 大相撲幕内（上手、下手櫓を含む）：10年１回、全1.511回 得意力士：常ノ花、羽嶋山、両國、常錦、劔岳朝青龍の大相撲ダイジェスト 〜平成21年 名古屋場所〜 09名13 西横綱・朝青龍 － 東大関・日馬富士 75九09 東前11・青葉山 － 東前10・福の花 72春11 東大関・琴 櫻 － 西前01・貴ノ花 １９．掛け投げ 内掛けの状態から、そのまま跳ね上げるように投げる技。 相手が片足立ちでこらえると、跳ねることからけんけんとも呼ばれる。 大相撲幕内：年３回、10年2.2回、全2.191回 得意力士：朝青龍、増位山、若ノ海、旭鷲山、二子岳、玉響、鳴門海、隆の山 声優相撲では「中性的」なキャラクターを演じる力士が用いる。 ショタ（少年）声の「掛け技」と、女の子声の「投げ技」の両方の技術を要し、 技巧的な技であるものの、出現率は比較的高い技である。 往年では、リボンの騎士「サファイア姫」で一世を風靡した太田淑子関が印象深い。 近年では、「IS」でのシャル（花澤香菜）、「ペルソナ」での白鐘直斗（朴璐美）が 幕内で豪快に決めたことで、大いに館内を沸かせた。 「掛け投げ」は女性が男性を振る舞う場合に判定されやすい。 「男の娘」「中性的」「性別：秀吉」「性別不詳」「ボーイッシュ」「女装」など 技の区別が際どいものが多く、細かく判別されていないことも多い。 ２０．掴み投げ 上手から褌を取り、その上手で自分の後方に相手を投げ捨てる技。かける側とかけられる側に圧倒的な体格差がないと難しいとされている。 大相撲幕内：全0.090回（８回：57九、54夏、54春） 「掛け手」 ２１．内掛け 自分の右足を相手左足の内股に（または自分の左足を相手右足の内股に）掛けることでバランスを崩し、仰向けに倒す技。 増位山によると、「内掛けは後ろへ反ろうとする力士が食いやすい。 外掛けは足腰のいい人には効かない事が多いが、内掛けは完璧に掛ければ足腰のいい力士でも決まる。 足を相手の足の足首に内側から絡ませてはね上げる。 掛けられた側は、ひざの関節が外へ向かって開きながら後ろへ体重が傾くため、 残そうとしても踏ん張りが利きにくい。」という理由によるもの。 掛ける足は相手の足の高い位置に掛けた方が見た目は派手であるが、できるだけ低い位置に踵を払う様に掛けるのが肝要である。 大相撲幕内：10年：1.9回、全6.56回 得意力士：玉の海、増位山、魁傑、琴ヶ濱、綾昇、陸奥嵐、舞の海、時天空、海鵬、若天龍、智乃花、常ノ山 隆の山ー大相撲平成23年9月場所十三日目魁聖戦 声優相撲ではしっかりと四つに組んだ状態で、 体格の良い相手に対し「寄り」を得意とする比較的体の小さい力士が 相手の足腰の弱さを見透かして決める形が多い印象にある。 声優相撲では「少年声」を得意とする力士が出す技で、中学生前後の「声変わり」後と思われるキャラクターを演じる力士が出す技である。 ２２．外掛け 片足を相手の足の外側から掛け、重心を崩して倒す。 体を開かずに腕だけで投げに行く強引な投げ技に対しての非常に有効な逆転技の一つであり、上位力士が強引な投げで下位力士にこの技で負けてしまう波乱が起こる事もしばしばある。 大相撲幕内：年10回、10年6.9回、全22.24回 得意力士：若乃花、北の富士、三重の海、栃東、玉乃海、鶴ヶ嶺、神風、海山、龍虎、成山、若瀬川、大蛇潟、神錦 声優相撲では「少年声」（ショタ声）を得意とする力士が出す「掛け技」。 掛け技を代表する出現率が高い技で、相撲教習でも初学で習うことの多い技である。 昭和時代までは特に、上位陣はアニメ「主人公」の少年を演じることが多く、 掛け技は頻繁に出ていたが、平成に入ると掛け技の出現は大幅に減った。 往年の名力士では、アトムの「清水マリ」、磯野カツオの「高橋和枝」、のび太の「小原乃梨子」、長年活躍した「藤田淑子」、伝説の名大関「間嶋里美」。 特に「野沢雅子」や「田中真弓」は現代でも語り継がれる歴史的な活躍を見せた。 平成に入ると、名大関・高山みなみ、松本梨香、くまいもとこ、名関脇・緒方恵美が 人気アニメで一時代を作ったが、横綱には届かなかった。 平成10年代では、小林ゆう、朴璐美、小林由美子、皆川純子、竹内順子、白石涼子、三瓶由布子などが知られる。 平成20年代では、井上麻里奈、小松未可子、田村睦心などの他、大関・戸松遥も掛け技を使うようになった。 ２３．ちょん掛け 自分の右（左）足の踵を相手の右（左）足の踵に掛け、後方に捻って倒す技。手斧（ちょうな）をかける仕草に似ていることから、ちょうなが訛ってちょん掛けとなったといわれる。 大相撲幕内：10年0.5回、全0.25回 得意力士：朝赤龍、時天空、大晃、旭豊、旭鷲山 声優相撲では、アニメ特有である「武器」にちなんだキャラクターが出す技である。 体が武器に変化する、鍛冶屋… など、武器との関連性が直接的な力士が該当しやすい。 ２４．切り返し 自身の左（右）足を相手の右（左）の外側から出すようにして相手の膝の裏側に自身の膝を当て、相手を後方に倒す技。 大相撲幕内：年２回、10年４回、全10.10回 得意力士：朝青龍、安芸乃島、海乃山、舞の海、若葉山、陸奥嵐、愛知山、櫻國 声優相撲では「ツッコミキャラ」などに用いられる。 ２５．河津掛け 河津とはカエル（かわず）に由来するといわれる。 「河津」と表記するのは、『曽我物語』にある河津祐泰と俣野景久が相撲を取った話で、 祐泰が今でいう河津掛けを繰り出したことに由来するという。 相手が外掛けや切り返しで攻めてきたところを逆に相手の内股に足を掛け、腕を相手の首に巻いて自分の後方に倒す。 大相撲幕内：10年0.8回、全0.386回 得意力士：貴ノ浪、朝青龍、陸奥嵐 声優相撲では「カエル（蛙）」に関わるキャラクターにちなんだ力士が用いる。ど根性ガエルのピョン吉「千々松幸子」、けろっこデメタン「久松夕子」、 ケロロ軍曹の「渡辺久美子」、とある科学の超電磁砲「佐藤利奈」などが関取で決めている。 ２６．蹴返し 土俵上の攻防の中で相手の足を蹴り（払い）、相手を倒す技。立合いの際に足を蹴り、相手を倒せば蹴手繰りとなる。 大相撲幕内：10年0.6回、全1.659回 得意力士：藤ノ川、海乃山、鷲羽山、玉龍、時天空、春日富士、常ノ山、栃剣 アニメの途中で性別の秘密が明らかになった場合に出る決まり手。 ２７．蹴手繰り 立合いの際に相手の足を蹴り、相手を倒す技。土俵上の攻防の中で相手の足を蹴り、相手を倒せば蹴返しとなる。元来横綱など、上位と対戦する小兵力士が奇襲として利用する技というイメージが強い。 大相撲幕内：年１回、10年1.9回、全3.398回 得意力士：吉葉山、旭國、出羽錦、海乃山、藤ノ川、若浪、時天空、櫻錦、大竜川、大雪、二子岳、星甲 声優相撲では、アニメの当初で性別の秘密がバレたキャラクターを演じる声優が用いる。 ２８．三所攻め 相手の片足を外掛けまたは内掛けで攻め、もう片方の足を手ですくい、相手の胸を頭で押して倒す技。相手の身体の三箇所を同時に攻めることからその名がついた。 ２９．渡し込み 相手の片足を外側から片腕で抱え、もう片方の手で相手を押し倒す技。 29.2．大渡し「大渡し」「渡し込み」 ３０．二枚蹴り 相手を吊りながら、足の裏で相手の足の外側を蹴り、蹴った足のほうに倒す技。 二枚とは、膝から足首までの外側のことである。 ３１．小股すくい 出し投げを打った後、相手の踏み込んだ足（自分に近いほうの足）を内側から掬って倒す技。 ３２．外小股 出し投げを打った後、相手の踏み出した足（自分に近いほうの足）を外側から手で掬い、相手を倒す技。 ３３．大股 出し投げを打った後、相手の踏み出した足（自分から遠いほうの足）を手で掬い、相手を倒す技。 大相撲幕内：全７回（昭和25年～33年） 得意力士：福ノ里、那智ノ山 ３４．褄取り 出し投げを打った後、後ろに流れた相手の足の足首かつま先を掬い上げ、 前に這わせる技。ちなみに「褄」とは和服の裾の端のこと。 ３５．小褄取り 相手の重心を崩して体を泳がせ、流れた足首を掴み、引き上げて倒す技。 ３６．足取り 相手の懐に潜り込み、相手の片足を両腕で抱え、体重をかけて仰向けに倒す技。 幕内：10年0.9回、全1.97回相撲の実戦的な心得の一つに「足が取れたら、相手の太ももを枕に寝ろ」というのがあり、これを実行すれば足取りになる。得意とした力士：朝青龍、安美錦、幡瀬川、旭鷲山、旭道山、舞の海、若葉山、九州山、吉の谷、常陸嶋曲者 安美錦 してやったり！ 遠藤に土 決まり手「足取り」 体重の軽いスラッとした体型の力士が用いることが多く、 得意とする力士は複数回に渡りこの技を披露する。 廻しを狙い相手が嫌って引いた所で流れの中で足を取ることが多い。 声優相撲の近年の傾向では、小兵が大柄力士と対戦する際、棒立ちに近く腰高となった相手の足を取って決まることが多い様子である。 15夏05 前05・大久保－前07・瀬 戸 15春09 前11・小 倉－前16・小林ゆ 14秋03 大関・日 笠－前03・小 松 ３７．裾取り 相手に投げを打たれた際、片方の手で相手の足首を外側から取って倒す技。 ３８．裾払い 出し投げを打った際、相手が踏み出した右（左）足の足首を左（右）足で払って後ろ向きに倒す技。 「反り手」 ３９．居反り 上からのしかかってきた相手の懐に潜り込み、両手で相手の膝を押し上げ、後ろに反って倒す技。 レスリングのリバース・スープレックスやフィッシャーマンズ・スープレックスに近い。 大相撲幕内：全0.056回（全５回）64夏・岩風、56春・前ノ山、53初五ッ洋、44秋若潮、37春鏡岩 平成以降十両で１回、幕内では戦後３回の珍しい決まり手「居反り」。 体の小さい力士が比較的大柄な相手に決めることが多かった。 下半身の粘りと柔軟さ、運動神経、技能が求められる大技である。 声優相撲においては、現時点でどの条件下で登場するか決められていない。 ４０．撞木反り 相手の懐に潜り込み、相手を横向きに肩に担ぎ上げるようにして後ろに反って倒す技。 近年では、2011年11月、関西学院大学1年の宇良和輝が、撞木反りを決めたことがある。 ４１．掛け反り 相手の腋に頭を入れ、切り返しのように足を掛け、後ろに反って倒す技。 大相撲幕内：全０回 ４２．襷反り 片手で相手の差手の肘を掴み、もう一方の手で相手の腕の下を通して相手の足を内側から掬い上げ、後ろに反り倒す技。 1951年5月場所3日目栃錦が身長213cmの不動岩をこの技で破ったことがあり、 そのときの写真はこの技を解説する際に今日でも用いられている。 1960年1月に決まり手が制定されて以来、幕内、十両の取り組みで使われたことはない。 幕下以下でも非常に珍しい技であるが、平成以降では聡ノ富士が5回決めている。 ４３．外襷反り 片手で相手の差手の肘を掴み、もう一方の手で相手の手の上を通し、相手の足を内側から掬い上げて後ろに反り倒す技。 ４４．伝え反り 相手の脇の下を潜り抜け、相手を後ろに反り倒す技。 トリノオリンピックで金メダルを獲得したフィギュアスケート選手の荒川静香の得意技に掛けて、「イナバウアー」ともてはやされた。 「捻り手」 ４５．突き落とし 片手を相手の腋に当て、背部などを突いて斜め下に落とす技。引き落としと聞き間違えやすい。 動きの最中に決まることが多く、2つとも体を開かず正面から払い落とすように打つ技であるため 聞き間違いでなくても引き落としと判別しにくいことがある。 実際の判定としては片方の手で差さずにただ単に上から背部を突いて落としただけでも突き落とし扱いとなる場合も少なくない。 ４６．巻き落とし 差手で相手の体を抱え、巻き込むように横に捻って倒す技。 ４７．とったり 相手の腕を両手で抱え、体を開いて相手をねじり倒す技。腕捻りとは体を開く方向が逆となる。 抱えられた腕の肘関節（場合によっては肩関節も）を極めた状態で、 やや下方向に向けてかけるのが最も効果的であるが、その場合は小手投げにも劣らぬ危険な技となる。 ４８．逆とったり 相手がとったりで攻めてきた際の対策として用いられることが多く、 抱えられた腕を抜きながら腰を捻ったり、逆に突き付けて脇の下に入った相手の腕を捻りながら相手を倒す技。 ４９．肩透かし 差手を相手の腋に引っ掛け、体を開きながら前に引き、もう一方の手で相手の肩を叩き、相手を倒す技。 また、相手の力も利用する為、かなり高度な技術を要する難度の高い決まり手である。 なお、この技を仕掛ける場合は「肩透かしを引く」という表現を用いる。 大相撲幕内：年22回、全11.81回 得意力士：栃錦、北の富士、北勝海、旭富士、若乃花、大ノ里、貴ノ浪安美錦、旭天鵬、豪風、栃煌山、豊ノ島、寺尾、巨砲、龍虎、鷲羽山、旭川旭豊、旭鷲山、時天空、琴稲妻、若天龍、琴龍、八染 ５０．外無双 自分の右（左）手で相手の右（左）足の膝の外側を払いながら相手の差手を抱えて捻り倒す技。 10年に一度出るか出ないかといわれるが、近年では旭鷲山がたまに決めていた。古くは二子岳が使っていた。 ５１．内無双 自分の上手で相手の足の膝の内側を掬い上げ、体を捻って相手を倒す技。 外無双と比較すると力強さで劣るが、失敗時のリスクが少ない技である、 そのために牽制技として内無双を使い、体勢を崩してから他の技につなげることもある。 大相撲幕内：10年：2.2回、全1.70回 得意力士：白鵬、若乃花、増位山、琴光喜、旭國、安美錦、舞の海、旭豊、二子岳、九ヶ錦 ５２．頭捻り 相手の胸に頭をつけ、相手の差手か肘を掴み、頭を軸に相手を捻り倒す技。 蘇もこの決まり手を得意とし、毎場所のように決めている。 弓取りでも馴染み深い聡ノ富士もこの技を得意とし、1場所で2度決めたことがある。 ５３．上手捻り 上手から褌を引き、その上手の方から相手を捻って倒す技。 技の性質上投げよりも力が掛かり難く不利ではあるが反対側の投げと併用する等の方法で克服可能である。 また投げとは逆の動きであるため上手投げが強い力士はこれを警戒させて捻りで決めることもある。 大相撲幕内：年０回、10年2.3回、全3.48回 得意力士：北の湖、隆の里、玉の海、吉葉山、輪島、北天佑、青葉城、朝赤龍、開隆山、高安、時津海15春10 東前03・高安 近５回中４回が高安。 声優相撲では比較的出やすく、１場所に１回前後出ている決まり手である。 傾向としてはやはり技術の居る技ではあるが、ひねり技としては幅広い分布となっている。 ５４．下手捻り 差手で褌を取り、その下手の方から相手を捻って倒す技。 ５５．網打ち 両手で相手の差し手を抱え、体を開くと同時に相手を自分の後方へねじり倒す技。 漁師が投網を打つような格好に似ている事から名付けられたと言われている。 大相撲幕内：10年0.4回、全1.13回 14九11 東前09・千代大龍－西前14・蒼国来 14名02 西横綱・日馬富士－東前01・ 勢 10初03 東横綱・ 白鵬 －東前01・豊ノ島 【珍しい決まり手 網打ち】 千代大龍 vs 蒼国来 2014大相撲九州場所10日目 Chiyotairyu vs Sokokurai 【SUMO】 14九14 東大関・戸松遥－東前01・悠木碧 ５６．鯖折り 廻しを取って強く引き付け、上からのしかかるようにして相手の膝を土俵に付かせる技。 ５７．波離間投げ 相手が両差しで低く攻めてきたところを頭越しに上手から褌を両手で取り、自分の後方にうっちゃりのように投げ捨てる技。かなりの身長差と力の差が必要である。普通は土俵際の捨て身の技だが、土俵中央で決まる場合もある。 ５８．大逆手 相手の肩越しに上手から褌を取り、その取ったほうの手から相手を投げる技。このとき自分の体は反らさない。 大相撲幕内：10年２回、全３回 10初14 東関脇・把瑠都 東前04・垣 添 05九08 東前06・安美錦 東前09・高見盛 51秋12 東前14・九州錦 西前19・宮城海 ５９．腕捻り 相手の片腕を両腕で抱え、その抱えた腕の方から相手を捻り倒す技。とったりとは体を開く方向が逆である。 大相撲幕内：10年0.8回、全1.216回 10初14 西前15・栃乃洋 東前13・玉乃島 10初13 西横綱 ・朝青龍 東大関・琴欧洲 08名05 西前05・把瑠都 東前04・若の里 ６０．合掌捻り 名前の由来は掛け手が両手を組む様子が手を合わせている（合掌している）ように見えることから。 徳利投げが合掌捻りの一部として扱われていた時期は比較的長かったため、 現在でも徳利投げを合掌捻りの名で呼んでいることがある。 ６１．徳利投げ 相手の頭を両手で挟みつけ、右か左に捻り倒す技。 日本酒を入れる徳利を持つ際に頭（実際には首）の部分をつまむことが由来。 ６２．首捻り 右（左）腕で相手の首を抱えて左（右）手で相手の差手を抱え、首を抱えた手の方に相手を捻り倒す技。 これに対して首を抱えた腕から差し手の方に向かって倒せば首投げとなる。 滅多に出ず、「幻の技」の一つに数えられていた。 ６３．小手捻り 相手の片腕を抱え、抱えた腕の方へ相手を捻り倒す技。小手投げとは逆の方向へ倒す技である。 「特殊技」 ６４．引き落とし 相手が低い体勢で攻めているとき、または自分が突っ張りや押し相撲で攻めているときに、 相手の前に行こうとする力を利用して相手の腕や肩を正面から手前に引き、相手を倒す技。前褌を引いて倒すこともある。 この技をかけた際に失敗すると相手を呼び込むかたちになってあっけなく土俵を割ってしまうため、あまり誉められた技ではない。 解説者からも「楽をして勝とうとしてはいけない」と批判されることが多い （つい引きたくなる誘惑に惑わされず前に出て勝つのが本道、ということ）。 低い体勢で攻める型の力士はどうしても引き技を仕掛けられやすいため、 安芸乃島のように「引かれても絶対前に落ちない」というのがそういう力士への褒め言葉としてよく用いられる。 ６５．引っ掛け 突き押しの攻防の中で、相手の腕を両手で抱え、体を開いて相手を前に倒すか土俵の外に出す技。 小手投げやとったりと違って腕を極めずに手繰りの要領で引き落とすように打つ技である。 ６６．はたき込み 突きや押しの攻防の中で、体を開き、相手の肩や背中をはたいて倒す技。引き落としは体を開かない点でこの技とは異なる。 立合いの際の変化 で叩き込みを決めるケースが多くあり、注文相撲と称されるが、 上位力士に奇襲を仕掛けるような場合でもない限り、あまり誉められた技とは言えない。 ６７．素首落とし 相手の首または後頭部を上から手ではたき、相手を前方へと倒す技。 類似する技に叩き込みがあるが、素首落としは仕掛ける際はたく部位が頭部に限定されている点が異なる。 相手の背中などに少しでも手が触れていれば叩き込み、あるいは引き落としと判定されるため、 比較的成立させることが難しい珍しい技ともいえる。 ６８．吊り出し 両廻しを引きつけながら掴み、腰に力を入れ踏ん張って相手を吊り上げ、浮かせたまま土俵の外へ出す。 相手の胴を直接掴む場合もある。太めの力士の場合、腹の上に乗せてしまうと、相手は反撃が難しくなる。 吊り上げて土俵内で落として倒すのは吊り落としと呼ばれる。 この技で相手に勝利すると「豪快な決まり手」と評価されることが多い。 相手の体重が全て自分にかかる技であるため足腰が強くないと成立しない。またその性質上体格が劣る力士はこの技を掛けられやすい。 平成に入ってからは、力士の大型化・重量化が進み、それに伴い足腰に負担のかかるこの技が見られることは次第に減った。 クレーンの愛称で知られた元関脇・明武谷や、和製ヘラクレスの異名を持つ元大関・霧島が得意とした。 ６９．送り吊り出し 相手の後ろにまわり、相手の褌を取って引き付け、相手を吊り上げて土俵の外に出す技。 大相撲幕内：全２回（05九、04秋） ７０．吊り落とし 正面から相手の体を吊り上げ、その場に落として倒す技。 ７１．送り吊り落とし 相手の背後に回り込み、相手を後方から吊り上げ、その場に落として倒す技。 大相撲幕内：全３回（07秋、04夏、01初） ７２．送り出し 相手の背後に回り込み、後方から相手を押し、土俵の外に出す技。 大相撲幕内：年46回、全31.56回 ７３．送り倒し 相手の背後に回り込み、土俵上か土俵の外へ相手を前方に這わせるように倒す技。 大相撲幕内：年５回、10年9.7回、全5.934回 ７４．送り投げ 相手の後方に回り込み、相手を投げ倒す技。この時の投げの種類は問わない。 大相撲幕内：10年20回、全24回 得意力士：朝青龍（５回） ７５．送り掛け 相手の背後に回り込み、自分の足を相手の足に掛けて相手を倒す技。この時、内掛け、外掛けは問わない。 大相撲幕内：全０回 ７６．送り引き落とし 相手の後方に回り込み、相手を自分の前方に引き倒す技。 大相撲幕内：10年７回、全10回（14九、11九、09夏） ７７．割り出し 四つに組んだ体勢から、片方の手で相手の二の腕を掴むか筈に当て、 もう片方の手で上手か下手を取るか小手に巻いて寄り切ること。 ちょうど割り込むような体勢になることからこの名がついた。 ７８．うっちゃり 土俵際まで寄せられた、または土俵際で吊り出されそうになった力士が腰を落とし体を捻って、相手力士を土俵の外へ投げるもの。 うっちゃりを決めるためには相当の瞬発力と勝負強さ、そして強靱な足腰が必要である。 一部の例外を除きほとんど見ることが無くなった。 その理由としては力士の大型化と共に、足腰の弱体化等の懸念がこれに関して言われることがある。 「『うっちゃり』はなぜ消えたのか」というタイトルの相撲分析書まで出版された。 大相撲幕内：年３回、10年2.3回、全20.98回 得意力士：双葉山、鏡里、大鵬、佐田の山、名寄岩、北葉山、豊山、霧島、明武谷、麒麟児、鶴ヶ嶺、 若浪、國登、大晃、旭道山、双ツ龍、北太樹 霧島 対 水戸泉 〜うっちゃり4連戦〜Ama 2008 May Day 8 声優相撲においては、名関脇・釘宮理恵の代名詞となっている。2005年シャナ、2006年ルイズ付近を中心に、声優相撲の近代化「萌え化」が加速し、 その旗手として「ツンデレ」の大成に成功。「釘宮旋風」を巻き起こした。 それまでは無自覚に副次的な属性と見られ勝ちだった「ツンデレ」を、 基軸、基調として前面に押し出すキャラクターは当時新鮮であり、 「ツンデレ」というジャンルそのものを作り上げた。 土俵際の土壇場で、流れるように「うっちゃり」で「デレ」を打つ姿は、予測できていても食ってしまう巧さが光り、上位を苦しめた。 相手に見られたり、後の先で取られると発揮できないため対策を打たれ、「うっちゃり」を狙った土俵は2000年代後半で一段落付いた。 2010年代に入ってからは複合的な攻めの「決まり手」としてうっちゃりが目立ち、 場所によっては複数回の「うっちゃり」が出ることも珍しくない。 釘宮理恵を始め、平野綾、竹達彩奈など、逆転劇で上位陣を下す活躍を見せた力士は印象深い。横綱陣でも、伊藤静、沢城みゆき、花澤香菜などが連勝中、反応の良さで星を拾った。 その他、喜多村英梨、小松未可子 など、技巧派として知られる力士も複数回決めている。 ７９．極め出し 相手の差手や首、肩の関節を腕で挟み込み（極めるという）、相手を土俵の外へ出す技。 大型で懐の深い力士が小型やそっぷ型力士に対して使うことが多い。 この技をかけられた場合、肘の関節等を故障する可能性がある。 相撲の格言の中に「極めたら相手の顔を見ろ」という格言がある。 なお、相手の片方の差手を両腕で極める場合は、 特に江戸時代のその技を得意とした力士にちなんで泉川と呼び、 その形で勝負をつけることを撓め出し（ためだし）と呼んだ時期もあった。 ８０．極め倒し 相手の腕や肩、首の関節を腕で挟み込み、土俵上か土俵の外へ相手を倒す技。大型で懐が深い力士が多用する。 ８１．後ろもたれ 相手が自分の背後に回り込んだ際、もたれこむように相手を土俵の外に出す、または倒す。 相手に送り倒しや送り投げを決められやすいので積極的にこの決まり手を狙う力士はほとんどおらず、 ほぼ流れの中で偶然発生する決まり手といってよい。 14名06 東前13・隠岐の海 － 西前16・千代丸 12九11 西前02・ 魁聖 － 東小結・安美錦 12春02 東前07・ 高安 － 西前05・豊真将 ８２．呼び戻し 四つ身に組んだとき、強引に相手の差し手を引っ張り込み、いったん呼び込んで反動をつけ、 相手の体が浮き上がったところを素早く差し手を返して、 突き出しながら引っ張り込んだ方へひねり倒すことがこの技の特徴となっている。 大相撲の中でも最も豪快な技の一つで、力も技も相当なものを必要とし、滅多に決まらないため幻の決まり手とも呼ばれている。 「仏壇返し」「揺り戻し」「寄り戻し」などの別名もある。 「非技（勝負結果）」 ９１：勇み足 押し、寄りなどで土俵際まで相手を攻め込んだ側が、相手より先に足を土俵外に踏み越してしまうことを差す。 例外として、相手を吊り出した場合には自分の足が先に出ても「送り足」として負けにならない。 また、相手力士が死に体である時、多少早く足を踏み越してもこれを「かばい足」として負けにならない場合もある。 大相撲幕内：10年：15回、全1.50回15春09松鳳山、14九03日馬富士、14初01千代大龍 声優相撲の上位の取組では減る傾向にこそあるが、 以前の花澤香菜や戸松遥など、ラジオ等で空回って「勇み足」になる事例も見受けられる。 幕下以下で経験不足の力士では時折見られ、非技では比較的多い。 ９２．腰砕け 相手が技を仕掛けていないのに、体勢を崩して倒れてしまった時に用いられる。 ９３．つき手 相手の力が加わらぬままバランスを崩し、土俵上に手をついてしまうことを言う。 同じ「つき手」と表現されるものに、かばい手と対になる概念がある。 これには、かばい手かつき手かが紛らわしい場合がありよく論争の種となる。 ９４．つきひざ 相手の力が加わらぬまま膝をついた場合に適用される。 ９５．踏み出し 勇み足とは違い戦意が無く、土俵外に出た場合や相手とぶつかってもいないのに後ろに下がって出てしまう場合がある。 「非技」（勝負結果と認められていない技） ９６．矢柄投げ 右（左）上手を引いて両足を踏ん張り、左（右）方向へ猛烈に振り回して投げ倒す技である。 きれいに決まると相手の両足が上がり、体が土俵と平行になって矢柄のように見えることからこの名がある。 豪快な技で、相当の怪力を持つ力士でないと出せないといわれる。 ９７．うつぼづけ 下手から相手の体を腰に乗せて打つ腰投げが大きく決まり、 相手の両足が自分の腰から背中に逆立ちになった場合、下手投げや腰投げ（大腰）と区別してこう呼ぶ。 矢を入れる道具を空穂といい、技が決まった姿が背中に空穂をつけた格好に見えることからこの名がある。 豪快な技だが、最近はあまり見ることがない。 ９８．泉川 相手の腕を両手で挟みつけ、片方の肘を前方に出しながら極める形である。 このまま相手を土俵外に出せば撓め出し（ためだし）となる。 ９９．五輪砕き 相手と向かい合った状態で前屈みになった相手の両腕を相手の背中の上でクラッチして絞め上げる。 頚椎を損傷する危険性があるため、かつてはこの体勢になった時点で技を掛けた側の勝ちとなっていた。 １００．不浄負け 相撲の取組中に廻しの前袋が外れて局部が露になること。 通常、廻しは何重にも硬く締めているため、実際に起きることはほとんどない。 また、廻しが緩んでいることが確認でき、勝負を止められる場合は、 いわゆる「廻し待った」をかけ、土俵上で組み合ったまま行司が締め直すことになっている。
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「基本技」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 突き出し 01 B 突き倒し 02 C 押し出し 03 A 押し倒し 04 B 寄り切り 05 A 寄り倒し 06 B 浴びせ倒し 07 C 「投げ技」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 上手投げ 08 A 仲間、同級生 下手投げ 09 B 年下、妹キャラ 小手投げ 10 B ロリ、幼女キャラ すくい投げ 11 B 年上、お姉さんキャラ 上手出し投げ 12 B 親子（母親） 下手出し投げ 13 C 親子（娘） 腰投げ 14 E 首投げ 15 C 親族関係（いとこ他） 一本背負い 16 D 柔道、おんぶ 二丁投げ 17 D 双子 櫓投げ 18 D 掛け投げ 19 C 中性的、ボクっ娘 掴み投げ 20 E 「掛け手」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 内掛け 21 C 少年声（声変わり後） 外掛け 22 C 少年声（ショタ声） ちょん掛け 23 D 武器 切り返し 24 C 関西弁、ツッコミ 河津掛け 25 D 蛙 蹴返し 26 D 蹴手繰り 27 C 三所攻め 28 E 渡し込み 29 C 二枚蹴り 30 D 小股すくい 31 D 外小股 32 D 大股 33 E 褄取り 34 D 小褄取り 35 D 足取り 36 D 裾取り 37 D 裾払い 38 C 「反り手」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 居反り 39 D 撞木反り 40 E 掛け反り 41 E 襷反り 42 D 外襷反り 43 E 伝え反り 44 E 「捻り手」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 突き落とし 45 A 巻き落とし 46 C とったり 47 C 逆とったり 48 D 肩透かし 49 B 外無双 50 E 内無双 51 C 頭捻り 52 D 上手捻り 53 C 下手捻り 54 C 網打ち 55 C 鯖折り 56 D 波離間投げ 57 D 大逆手 58 D 腕捻り 59 D 合掌捻り 60 E 徳利投げ 61 D 首捻り 62 D 小手捻り 63 D 「特殊技」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 引き落とし 64 A 引っ掛け 65 C はたき込み 66 A 素首落とし 67 C 吊り出し 68 C 送り吊り出し 69 D 吊り落とし 70 D 送り吊り落とし 71 D 送り出し 72 B 送り倒し 73 C 送り投げ 74 C 送り掛け 75 E 送り引き落とし 76 D 割り出し 77 D 悪、悪魔 うっちゃり 78 C 極め出し 79 C 極め倒し 80 C 後ろもたれ 81 D 呼び戻し 82 D 「非技」 決まり手 ID 格 声優相撲・解説 勇み足 H1 C 腰砕け H2 D つき手 H3 D つきひざ H4 C 踏み出し H5 D 「凡例」 格 幕内頻度 全頻度 A 日１回、年90回 B 週１回、年10回 C 年１回 場所１回 D 10年１回 年１回 E 50年１回 10年１回
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声優相撲2016年秋場所 声優相撲本場所・最新の結果 こちらのページに移行しました。 リンク先でご確認下さい。