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アクセントの定義 音声学でアクセントは単語の音節またはモーラの間で強弱、高低などを変えて発音される現象のことをさす。各言語で単語ごとに決まっている強弱や高低に関する法則性をもっている。音の強弱による強勢アクセント（ストレスアクセント）と音の高低による高低アクセント（ピッチアクセント）に分けられる。（wikipedia） いろいろ 示差的機能：知的意味を弁別する。 境界表示機能：語境界を示す機能。フランス語、韓国語ソウル方言など。 free accent 示差的機能を持ち、語ごとに位置が異なるアクセント bound accent 境界表示機能を持ち、位置が固定化されているアクセント 早田の分類 声調(tone) ピッチアクセント ストレスアクセント 主な研究 広瀬啓吉 杉藤美代子 川上
https://w.atwiki.jp/chikugogawa/pages/168.html
歌でアクセントを議論するなら是非知っておいたほうがいいことがある。それはアクセントには２種類あって、音の強弱による強勢アクセント（ストレスアクセント）と音の高低による高低アクセント（ピッチアクセント）に分けられる、ということ。そして、普通、日本語は高低アクセント、西洋音楽を育んだ多くのヨーロッパ言語は強勢アクセントだ、ということ。 だから日本語の歌のアクセントを議論するときには注意が必要だ。高低アクセントが基本だから、アクセントといってもそれはメロディーを作る側に働いて、リズムを作るほうには働かない。 そういえば、日本語の詩歌の文化で、定型ものは七五調や五七調、あるいは五七五などで構成されているものの、そこでアクセントや韻を踏むという方向には進まなかった。古代ギリシアの叙事詩が一定の短いリズムでできていることや、重要な影響を受けたはずの漢詩でも韻を踏む鉄則があったのに、である。 「あなたです火のあるくらしの見はり役」とかいう標語も5,7,5を基本に作られていくけど、アクセントがどこか、なんて気にしませんよね。 もともと日本語には音声的に、そういう部分がなかったから、と思うほうが良いのかと思う。 日本語では音節数が重要。だからその意味でのリズム感はあるかもしれない。５・７・５は休符を含めると８拍分で、その意味では西洋音楽にもある拍子の感覚。その内側に強勢アクセントの感覚を持ち合わせていないので、西洋音楽の拍子の感覚が持っているアクセントとは一致しようがない。 ♪ふーかいかわの、ふかいこころの で、一度目の「ふーかい」は小節頭から、二度目はアウフタクトから。これがずれても平気なのはもともと言葉のアクセントがどうこうという問題じゃないから。 日本語的つくりだけから日本語の歌を作ると、西洋音楽が普通に持っているビート感は出てこない。だからないものは別のところから作るか持ってくるかするしかないんだ。
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ピース語のアクセントは強弱アクセントです。アクセントを持つ音節は強く、アクセントを持たない音節は弱く発音されます。 アクセントの位置は普通、単語（と一部の助詞）の後ろから２番目の音節になります。 【例】 ţebisleツェビスレ（鼓動） çecselチェクセル（吸血鬼） xovogjoホヴォグジョ（駆逐する） アクセントがある音節が開音節で、なおかつ「ì」、「ù」の下降重母音（aìやeùなど）を含まない場合、その母音を長めに発音することがあります。 【例】 peļacoペリャーコ（苔） utufiウトゥーフィ（光） zavveņopoザッヴェニョーポ（垢消しする） 単語に接尾辞が付いた場合、アクセントの位置も後ろに移動します。 【例】 Ţebisloşaツェビスローシャ（十六夜咲夜） xovogjifenホヴォグジーフェン（私とあなたは彼を駆逐する） 単音節の単語の場合、その音節を強く発音します。 【例】 meĭメイ（君） dasダス（弦） ħìezミェズ（死ね） 分離接頭辞は、単音節のものはアクセントを持たず、２音節以上のものは単語と同じようにアクセントを持ちます。 【例】 naナ（～の場所で） ciģキヂュ（～の近くで） ovilオーヴィル（～に沿って） acreアクレ（～を通って） ・アクセント移動 格語尾と人称語尾の中には、単語のアクセントを移動させるものがあります。アクセントが移動した場合、移動先の音節の母音に鋭アクセント記号（á,í,ú,é,ó）を振ります。 【例】 ţebisleツェビスレ（鼓動）＋赤色・絶対格語尾-év＝ţebislévツェビスレヴ（鼓動が） çecselチェクセル（吸血鬼）＋黒色・属格語尾Á-i＝çécseliチェクセリ（吸血鬼の） xovogjoホヴォグジョ（駆逐する）＋黒色・能格１人称・絶対格３人称語尾-íđ＝xovogjíđホヴォグジヅ（私は彼を駆逐する） アクセントの移動先は本来のアクセント位置（後ろから２番目）のすぐ隣（前後）の音節どちらかなので、ピース語のアクセントは単語の後ろから１番目、２番目、３番目の音節どれかに来ることになります。
https://w.atwiki.jp/palams/pages/30.html
Palamsは高低アクセントではなく強弱アクセントをとる。 Palamsの在詞・述詞・感動詞は、母音([ə]を除く)・長母音であればアクセントをどこに置いても構わない。 助動詞・係詞・句詞・接続詞・補助詞には強調する場合以外、アクセントは置かない。 又、指示詞、代名詞は語頭の母音にアクセントを置く。 数詞に関しては数詞で述べる。
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Palamは高低アクセントではなく強弱アクセントをとる。 Palamの在詞・述詞・感動詞は、母音([ə]を除く)・長母音であればアクセントをどこに置いても構わない。 助動詞・係詞・句詞・接続詞・補助詞には強調する場合以外、アクセントは置かない。 又、指示詞、代名詞は語頭の母音にアクセントを置く。 数詞に関しては数詞で述べる。
https://w.atwiki.jp/2shiki/pages/191.html
アクセント ［関連語］ →超分節的な要素 基本的には、単語の弁別的機能や、単語を単語として区別する機能などがある、音の強弱や高低などのこと。 日本語においては「高低アクセント」が使用される(標準語)。 「はし」と「はし」 は音(文字)の配列上は同じ音の並びであるが、実際の発話時は音によって 「箸」と「橋･端」に聞き分けられる。この点で、これらは同音異義語ではない。 こうした音の高低を、当サイトでは [ (音が上がる) ] (音が下がる)で表わす。 「は]し」(箸) 「は[し」(橋･端) 追記欄
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原語 accent 和訳 名詞 刺戟、強調、特徴、特色、彩り、味わい、味、飾り、効果 コク、味わい、味、隠し味 語勢、音調、語調、強勢、語気、声調、抑揚、強弱、調子 動名詞 強調 発揮 動詞 目立つ、際立つ、特徴付ける 効く、現れる 慣用句・諺・四字熟語・未分類 目に付く 漢字一字 特、味、彩、飾 味 やまとことば あぢはひ（味はひ）、あぢ（味）、いろ（色） あぢ（味）、あぢはひ（味はひ） 備考欄 辞書 説明 廣辭林新訂版 （名） 發音の調子。 新訂大言海 （名） 語調 音調 〔英語、Accent 揚音ノ意〕 聲 (シヤウ)。發音ノ調子ニ、一語中ノ、 某 (ソレ)ノ一音ヲ强メテ發スルコト。東京ノ語調ニテハ、はし（箸）、かき（牡蠣）ハ、は、か、ヲ强メ、はし（橋）、かき（柹）ハ、し、き、ヲ强ムルナドナリ、但シ、京都ニテハ、此二ツノか、き、相反スルガ如シ。音符。 角川国語辞典新版 名 ①〔言〕一語の中で、特に強く、または高く発音する部分。②ことばの調子。抑揚。③服飾などで、強調する部分。 大英和辭典 〔名〕［一］【聲】アクセント：①强聲.②音抑揚〔オンヨクヤウ〕.［二］音調〔オンテウ〕,調子〔テウシ〕（言葉ノ）.［三］言葉,語.［四］〔複〕話,言語.［五］【詩】揚音〔ヤウオン〕.［六］＝accent mark［一］.（accent mark：〔名〕［一］【文】アクセント符號：①强聲符號.②音抑揚符號.③音ノ性質又ハ長サヲ示ス符號（ふらんす語ナドデ）.）［七］【音樂】①强聲〔キヤウセイ〕,强聲部.②强聲符〔キヤウセイフ〕.［八］【數】標點,符標〔フヘウ〕,附標〔フヘウ〕.［九］【印】文字ノ上ノ符號. 料理の品評などでよく用いられる。二箇条目はこれに対する翻訳。但し、これは生贄言葉と思われる。 一箇条目はその他に対する翻訳。 動詞欄は「アクセントになる」の形で翻訳。 同義等式 原語単位 accent＝強勢 カタカナ語単位 アクセント＝刺戟 附箋：A ア 英語
https://w.atwiki.jp/lidia/pages/32.html
第一音節に固定アクセント。 声調はない。
https://w.atwiki.jp/gentoo64/pages/13.html
ギリシア語文法 アクセントの法則 ◆目次 ◆目次 ◆アクセントの付き得る範囲 ◆前倚辞（proclitic）と後倚辞（enclitic） ◆アクセントの付き得る範囲 最後の音節をラテン語でultima（ウルティマ）と言い、 最後より二番目の音節をpaenultima（パエヌルティマ）と言い、 最後より三番目の音節をantepaenultima（アンテパエヌルティマ）と言う。 これらはアクセントが付き得る音節であり、これより前の音節にはアクセントは付かない。 [例] μαρ-τυ-ρί-α（マル・テュ・リ・ア）「証」 αがウルティマ（末節） ρίがパエヌルティマ（次節） τυがアンテパエヌルティマ（前次節） ギリシア語のアクセントには「3音節リズムの法則」というものがある。 これは、一語中でアクセントの後に無アクセント音節が続くのを二拍以内に押さえるという法則である。 よって、後ろから数えて四音節以上の所にアクセントが付くことはない。 上の例では、μαρにアクセントは付き得ない。 必ずウルティマ・パエヌルティマ・アンテパエヌルティマのどれかにアクセントが付く。 アクセントの付き得る範囲は、鋭アクセント→曲アクセント→重アクセントの順に狭くなる。 •鋭アクセントはウルティマ・パエヌルティマ・アンテパエヌルティマの全てにアクセントが付き得る。 •曲アクセントはパエヌルティマ・アンテパエヌルティマの二つにアクセントが付き得る。曲アクセントの付き得る範囲が一音節狭くなる理由は、曲アクセントが前半は高く後半は低く発音し二拍と捉えられるので、もし曲アクセントがアンテパエヌルティマに付いてしまうと、3音節リズムの法則を犯すことになるからである。曲アクセントが二拍を要するということは、逆に言えば曲アクセントは長母音か複母音にしか付かないということでもある。 •重アクセントはアンテパエヌルティマにしかアクセントは付き得ない。重アクセントは文中、句読点なしで他の語が続く時は鋭アクセントを重アクセントに変えるものである。このようにウルティマに付く鋭アクセントを「鋭調語」（oxytonon）と言う。他の語が後に続かない時には鋭アクセントのままにする。 単語のアンテパエヌルティマ（末節）が長音節の場合は、アクセントの付き得る範囲が変動し、 鋭アクセント、曲アクセントの付き得る範囲が一音節ずつ狭くなる。ただし「位置的に長い」音節（二個以上の子音が続く場合）は長音節とは数えない。 ◆前倚辞（proclitic）と後倚辞（enclitic） •前倚辞とは、それ自身はアクセントを持たず、次に続く語に添えて軽く発音する語である。 •後倚辞とは、本来はアクセントを持っているが、アクセントを先行語に添えて自らのアクセントを失う語である。後倚辞は発音上は先行語と結合し、一音節として数えられるので、先行語のアクセントの付き得る範囲に影響を及ぼす。 [例] ἄνθρωπός τις（アンスローポス・ティス） τίςには本来鋭アクセントが付いているが、先行語ἄνθρωποςのウルティマ（πος）にアクセントを譲り渡し、自らのアクセントを失う。
https://w.atwiki.jp/hmiku/pages/40585.html
らぶあくせんと【登録タグ おればななP ら キッドP クリスタルP 曲 残鏡P 碧茶 鏡音レン】 作詞：キッドP、残鏡P 作曲：キッドP 編曲：クリスタルP 唄：鏡音レン（調声：おればななP） 曲紹介 (੭˙꒳˙)੭⁾⁾￡ονё Illustrations Movie Coordination 碧茶 C97にてこの曲を収録したシングルCDが頒布された。 歌詞 ラブ・アクセント ラブ・アクセント もっと夢中に ドキドキをみせて つないだ手も体温も 嬉しいことだらけでも ヤキモチとか嫉妬とか たまに刺激が欲しいよ あとちょっとって 求めちゃうの 不満じゃないけど あっという間の秒針が 勿体なくなるよ ラブ・アクセント ラブ・アクセント もっと好きって 教えてよ ねぇ ラブ・アクセント ラブ・アクセント 可愛いだって 百回言って ラブ・アクセント ラブ・アクセント もっと夢中に ドキドキをみせて 嬉しい気分だったり 怖い夢見ちゃったとき いつだってあなたのこと 会えたらいいなってなるよ あとちょっとって 求めちゃうの 素直じゃないけど 足りな過ぎてる 一日は 二十五時間がいい ラブ・アクセント ラブ・アクセント 優しいだけじゃ 足りないの ねぇ ラブ・アクセント ラブ・アクセント ほっぺじゃなくて 唇にして ラブ・アクセント ラブ・アクセント いつまでだって トキメキをみせて あとちょっとって 求めちゃうの 夜は来ちゃうけど 一ヶ月は残るくらい 何度も抱きしめて ラブ・アクセント ラブ・アクセント もっと好きって 教えてよ ねぇ ラブ・アクセント ラブ・アクセント 可愛いだって 百回言って ラブ・アクセント ラブ・アクセント 優しいだけじゃ 足りないの ねぇ ラブ・アクセント ラブ・アクセント ほっぺじゃなくて 唇にして ラブ・アクセント ラブ・アクセント いつまでだって トキメキをみせて ラブ・アクセント コメント 名前 コメント